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. . . . . . . . arquiktUta e do urbanisrno. Parte
• _ nA% histOrica das praVis e parquC'S

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 Sumario

Nota do editor, 7 Cidades scm pra!;3

Prefacio - H~liana Comin Vargas, 9 DOl cidade para 0 suburbia, 91
o look californiano, 101
Agradecimentos, 15
00 subu rbia para a cidade - a r('Vitaliza~)o urbana, 101
Introdw;ao, 17 Uma re la~ao ambigua com a cidade, 123

Piazza, plaza, plac~, square Pra\3S: projeto, convivio e exclusao

Piazza del Campo. Siena (secuta XIV), 31 Prac;a Dom Jose Gaspar e pra,a Roosc.velt. 134
Piazza Dueale, Vigcvano {1492-1498J. 38 Pra~a da liberdade e pra~a Santa Cecilia. 191
Plaza Mayor, Madr; (1617-1620). 41 largo do Arouche e pra~a Julio PrtSt(S. 231
Place drs Vosges (Reyard Paris (1605-1612), 46 Considera~oes finais, 275
Covent Garden (1631) e Bedford Square (1775). londres. 54
Bibliografia. 281
P(a~as hom6rogas e anaJogas, 59
Creditos iconogrMicos. 287
Parques sem cidade
Paisagens e paisagismo. 61
Parques na ddade, 65
Parques sem cidade, 86
o (spirito anticidade do paisagismo, 87
Nota do editor
Nos grandes centros urbanos brasileiros, avu ltam 05 problemas rela-
cionados a ocupa~ao do espaw Do deficit habitacional a polui~ao so-
nora e visual, das deficiencias viarias as de saneamento, sao muitos os
desafios a serem enfrentados.
Envolvidos por essas questoes, porem, talvez estejamos perdendo de
vista a dimensao da ci dade como espa~o de convivencia e a VOC3\30
das pra~a5 publicas como local privilegiado em que se concretiza esse
rito social.
Em Projeto do pro,o: convivio e exc/usao no espo,o publico, Sun
Alex se detem exatamente sabre este ponto: escolhendo seis pra~as
•
pauli stanas, examina como seu projeto, ou as altera\oes sofridas ap6s
sua implanta\3o, induzem ao naD usa desses logradouros mediante di-
versos expedientes, inclusive a coloca\ao de barreiras fisicas, como des-
niveis em rela\3o a rua .
Com a publica~ao deste livre, 0 Senac Sao Paulo aborda uma impor-
tante faceta da questao urbana, com 0 fito de estimular 0 estudo sobre
o uso do espa~o publico, ambito em que, afinal, se fundaram as no~6es
a
de politica e de cidadan ia, essenciais organiza~ao de popula~6es sob
entidades civis, como 0 proprio Estado.
 Pref;kio
Heliana Comin Vargas'

o livro Proje to do Prof 0 : convivio e exc/usao no espofo publico e,

antes de tudo, uma aula sobre 0 processo de projeto, permitindo avan,ar
mu ito alem da discussao sabre 0 projeto dos espac;os livres nas cidades.
An alisando a influencia do paisagi smo moderno norte-americana
no projeto de nossos espa<;os livres de uso publico, Sun Alex discute, de
modo competente e corajosQ, a importancia de uma clara definic;ao das
premissas para 0 projeto; e traz, como contribuic;ao adicional. uma me-
todologia de pesquisa em projeto que tem no desenho seu principal
meio de investigac;ao. Formula, ainda, uma critica consistente aos pro-
jetos de pra<;as executados nos ultimos sessenta anos na cidade de Sao
Paulo, seja pela constata,ao do equivoco em sua concep,ao teorico-
-ideologica, seja pela inadequa,ao do projeto ao uso pretendido, local-
mente identificada com 0 auxilio das tecnicas de pesquisa em pos-
-ocupa<;ao. Vai, ainda, a!em da critica, quando propoe alternativas de
projeto para as seis pra,as paulistanas que toma como referencia para
dar conta da tese a que se propoe.

, H ~J i a n a Camin Vargas t arquit~ta urbanista ~ econom ista. Eprofessora titula r dOl Fac Id d d
· ,
ArqUltl: Ub ' ..
ura (' r anlsmo dOl Umversldade de S~ O Pa ulo.
uaee

XU trabalho Inlcia COni a d,S('u~o d;l~ prcnll~s.as par,! () P'OlftO da
pr,!~a, rrdamandO da falla de- clare-u: 'M.nal, qur Pr<l~" f ("Stir dr qur
olamos falando, r qut" rslamas projrtandor Qucstloname-nIO, ('<olr,
allarnrnle- n~f10 (' pt'rlme:nle:, quando 0 ronttlto dr pta\<! allllra
do para 0 ronle:)(IO brasrit'lro te:rn!illa<; basn IdroIOglcasconce:bidll\ e:m
ootra C\llrura - no casa, na rtlilura norlr-amrflc;Jna
Para de:monslrar CSSt' e:quiYOCO ronC('llual, 0 aulor sr:: ullhla dos Irh
primrlfOS capllulos. nos qua.s dolacamas duas dlSCussOo fundame:n -
lais ~ra as quais 0 lrabillho nos rrmetr: 0 concrllOdr pra\,<! (' a n~lio
de: c:spa~ publl((), IOrrrnlr a ria, dr carnlrr CSSt'ncialmrntr urbano; r a
Influlooa da C'COlog.a, qut" passa a assumlr a lnfasr:: no proJrto da~
pra~ rm drtmn(nto das asp.ra~ dr S(us usu~rIOS, 010 que 0 aulm
dt'r'l(Jmlna, .ronlCamrnlr, de: "Vt"rdlsmo·
A ~_ rm sua orl9e:rn lalma, cara('(eriza-S( como tspa~o dr cncon-
tro r COnvMa, urbano por nalure:u, Espa~o ott' qur St conforma por
vanas abrrtul"lS r'I(J (<<ldo urbano que dln:rionam naturalmc:ntc: os m31 ~
dMtsos f1uxos c:m IMJsca des. lambCm, mais d.Vt"1'SO!> U!>OS, que imprirn('m
a e55( c:sp~ 0 aratrr de: lugar (' ponto «nlral dc manlfesta~o da vida
t.
pUblica, em stnfido lImplo, 0 c:spa~ pat71 iI \roca.
Nc:ssc: smhdo, a pra~ cm nossa cullura vmculil~ ao cOO«IIo dr
tsp -~n pUblico, acosr.-rl a ladO!. 05 indlviduos. moradores ou vlsrtantcs
*
•+"" ink'ragir hvrtm(nlt na moma bast, indcptndenlrmc:ntr
dt SUI ( ...td~§ONL A Iocali~ da pr~ na (idadr,!>Ua prrmeab.-
*
U- WillIG atom, a impit 'In qU( irradia r a atmosfera dr lorU Intr-
riot,.,r con,,- t n a adf:ntli-la, amphflCam sua cond~jo de ~a~o
,0 5 .. 0utra5 c:arxttrislas dc:i!t t!fIiI~O pUblICO rd('ftrn-lo( a mul·
... 5 rV rt I dt . pf lA nos .-r dr admilt: 0 comtrcio. M lorrvif;m. 0
. . . . . . . h 'i,04pw . . . ou.Iim9IMlfl1lt, orstar que: imprimr au
":'0" M:Jfitlf, conlO dtflflido pot wallr, Btnjamin.'
. . . . . . . . . f6
11I1,1rlll ,,"nl'" .... 1"1'" il'oiol rnll'" jt~ 1,,1 h,f'!'" II~\I " , ..,1. \ 1""1',
1';11;' rlt', II
IIU;n1tu um ("111,,(1,)11 rll'''"11" •• 1111 "~Itdt.,.
1';I.a '>UII, M P,lfU, 1IIIIIIrl"Iu'~ Itn"I"..d" C' ,I" ""'OJ 1"('1,'1<1 "."t" 'I"
IlIu)r'u,,1 r dl' olwrv,uJur nltnl'), "'W "~II t 1,I'm"I") dt I".'·"V' JIll
o!rcu ,lal;1 :1 collUril IUlltr ·"nltlll .. ,,", ('UIl! "Jr,,1r IfJ'lI "llhJrllt"" I, M
100ma domilHllllr, I) Ilillo"Hjl\"Uj IIII)llrlll41 h, ..... lr".) t .1\ j>1"J~111'l Ittl\
r~lla~~ hVln a pallif dil dtiati;. III' ",'/), I"IJrlIIlIXl,ndt, "'...",,,. p;.ol" ","
C(lulvoco conCCllual lUI VUJJ('1fI d(' nl~ pr..~ .. \. A prrll .. 4" tlI l~lr,
Ilublrco por rxrt"ltndi' C I) If hJ'~o do pme. rW, !I(' t ,. luo,.\(" ""~ II d ,ta
dura do pfllJrlo, dr l"ar{t\rr ttrr1l("fJ, rnt.mr'J"r ., ~ dt Pltlll"lft/tl."
dccorrtncia dr\);llflllufntlll
t no Iran\turrrr do rapllUlo '!.Ior;1("oIOlu\:") do Cf,II',lif}' \lQnlh.
cado do t<;pa ~o da\ pm~a\ no\ t ilp rr~l'IIad;J A 1'",111 dr "r,.,,,1m
paradlymMlto!;, 0 autnr dt'mon\t'iI a mudanv dt fl)m r,I/, dill f"lJllfI
italiana C (h. pill/(J r'll<Inhnla, dlJ f.nal dil Id:,ti(' Mfti'l!, ""'" a pl"'t
Iranu.'s,'l no Inlno do !Jrulu XVII, I'omu In~plI;r~:lf1 pil'. II "Iuarr ,,..
dcnc.allondrrnu" Ur~tr,llor wa vr/, II pr<lV Iranr!".... rro !"f.lf',:r; a tol_
da a ,blJII/,'l~:iu no I.nal do !Jfulo XVl11, fonl,,\(" r',.,.. 'tUr n:'., n.1"1~ "'"
~ntr na pril~a Iwlluna flU r'.ol)anhol.
Da antdl<,t dl'\\iI\ d Ivr"",s pra~a~ 'o('ln'lf)nada\' ;lptlOl.lIMf) II qur ton·
~.dera bon, f)U mau\ r_rmpl,j\. Sun Irllra ,1\ rirm!"nlll'\ Iwfldafftfftla"
para 0 r"(llrl,, dr IJf.. ~a~, 'Iur drvrm 'otl "I,·,t"fv"dfj\ O(J vnhdo dr!at
rCSP'J\t,,~ ti(' PrfJl('IIJ .dr(IUada~ ~ run\a" pOI'. a qual w ~ Inam. 1m·
do (omo ,tlrrl'ne'l! 0 ('Imlr.(III ~"(II)('IIIOl,mIIIJ r cultural no .....
In!>trrm,
A 'o('lJunda Ijtillndr diliruidadr dr (aratrr «01691(0 apont.ta no
pro)rto dr P'iI1;iK, iI qur iI Inliutnt"iI nor!t ...mr'K"ana w.ibtrn" 1ft-
catrrgou dr dilr f(Jrma, rrfrrr .... , Inlrodu<lo da tn.... 1'10 UIO . .
vrgrlac;Jf) para frlilf ftfiMJ.O'I anhurbanoi, dmamm\f lIInJItndI"
A."
rontti10 de: parqur nartonal, PlrqUC' urbano C' )In.".. pri.....
nIodialoglm rom 0 np.~Ult.no Pltno IkdnlthftiUbR ____
'tftlK'lI. 0 raptlukJ 2. -Pafqun WIll rid_II z:('. 10 imit IIrli' 0 . . . . . .
 do dos parquo urbanos co 0 hl5tonoo do sru dco'>C'nvolvullC'nto n~ (sta-
dos Unldos dlS(ulCO, lam~m, roll(Tltos. ddinl'>6t-s. 1)rI9tns cotlmolOgi_
cas co idcolas sobA' p.usagcom, pal$.)glSf1lo co IrquitC'tur;l pais.1gi5hca C' a
rl'la~~o homcom-nillurtlil_ (h parqUC'5 urbanos slio apr(SC:ntados a par-
{Ir dco uma vastil htrr.nu~, dC"Yldarnrntco anahsada, nos rcoportando a
um lcoma Cild.1 VC'1 m.11S p1TSC'nlr do ronflito homcom-natufcola.
~ mtC'~ntco rtm.lrt:.1f qur t'Stco ("On nlto t'Stt"Vt' SC'mpn: prC'SC'ntr na
hiSt6ria d.1 hurn.1n,d.ldt'. St'~ atravis dco de'nuncias sobR' a insuficitncia
doS IC'WISOS ~Iunlls p;ilra ahmrn t.1r uma popula~o qur crcosci.1 com
progl"t'S5JO gC"Omtlnca;-' SC'J.l n.l vislio dos tscrilofC'S rom~nt iros. quC'
rntC'ndlam a ~tUR'l.1 como tugar da dC'SCObC'rta da alma humana , do
Im~lnjno, do Paraiso Pt'ftfldo co da btlC'la; ou, ainda, pcolo falo dco quco
o ambtC'ntr n.lturat constllula dcomco.nto importante na R'cupco.rat;ao fi-
5IC1I t' p:5IcotOgIC.l d05 SC'fC'S humanos diante de' um forte prOttSSO de
dtterJOra~o das cond,~ dt' vida no ambiente urbano, e'mbora SC'm-
prt etitlZado e' SC'1C'tlVO. Essa dicolomia, diantco. do processo aluat de
lk9t3d~o amblC'nlat do ptanC'la, quC' lC'm pmvocado discuS5OC'.s mun-
dialS"' sobR' 0 conflito homco.m-nalurC'la, assumco. dimco.nsOC'.5 desmesu-
tadas no quC' SC' (dC'R' ao projco.to das pra~as, cont ribuindo para urn
pnxtSSO dC' udu~o do homC'rn, ao priorizar a vegeta~iio C'rn dC'tri-
ITIC'fIto da utitila~o SOCial d05 C'Spill;OS livfC'S urbanos. ditos publicos.
o h15IOrI('() ~t.ldo no capitulo 2 marca C'SSiI dirolomia ao dtscrC'-
VC'f a mflutncia do projC'to do CC'ntral Park C' da atuac;iio profissional dC'
frtdC'ftCk OJmst~ na form.lC;~o do pC'nsame'nto paisagistico t' mesmo
urbanistico do sk1Jlo XX no OcidC'ntC'. 0 Vt'rdco. passara a ser priorilado,
riO cont(lIto urOl1l10, no<> projC'tOS de pfil~a5, multas IICzts co.rn dC'trimen-
10 do social, CQmo te'mus II oporlunidade ck verificar n10 56 ~tn:: OS
projttos anahsados no livro, mas pC'.la slmplC'Sobserva~Jo das ~S.,.
cidad~ d~ sao PlIulo.
Outra discussao pr~nte no palsaglSffio alual - aSSOCiada eSC' ttrb
forma ao "IICrdi5mo", tamW:m qucstionado pelo iluto!" - R'fe~-SC' •
tnfaSC' dada ao le'creacionlSf1lo - e'm detnmC'nto da rombl~ do usa
multrpl0, a«sso publico t' articula~!io com 0 tt'Cido urbano - awno
cfi t~rio b:lsico para 0 projC'to dco. pra~as publicas. 0 COoa:lto dC' Pf"9i
como (ncontro e' conve'rg~ncia de' nuxos urbanos ~ lugar aos profIt -
los de pra!;a, com co.quipamco.nlos de rC'CR'a!;Jo C' repostl6rio do '.erck.
assumindo, ao mesmo tco.mpo que SC' dcsc:nvolvco. 0 urbanismO modcmo,
o vits t~cnko em detrimenlo do politico, desconsiderat'do complrt8-
me'n te' as cspco.cificidadco.s t as dcomandas locais.
Parlco. dCSSC' C'XCC'.SSO talvcol possa fC'Sponde'r pcola aflutncia dos ~
ping CC'nters como espa~o dessa nova urbanidadt', quco., nnlxn foftr-
mente' apo ntados como SC'ndo 0 nOo lugor, merC'CC'.m SC'.f mC'lhof awlia-
dos diante da cultura urbana atual, com demand.ls difC'R':nriacIa5.,
recusadas dco. SC'R'm methof entendidas e aCC'.itas pclos profh-;n0nai5 e
cosludioS05 do urbano.
Para Sun, prac;as, ruas. jardins co. parquC'.5 constituun 0 conjunto de
C'.5pac;os abC' rtos na cidade, que, nem semprt vertks {farta«¥t&\IoL
rC'.5pond~m 30 ide'a' de vida urbana e'm dC'le'rminado momento h·sWoi-
co, n~o pode'ndo ser tratados apcnas tomo uma quC'Stio de dlik.uy
de C'.SCata. ESSC'S C'SPar;os. com fun~ US05 e inse~ ul"banldioot.sas,
exigco.m, conSC'que'ntC'mente, projco.los de' natUR':laS diKR':nta It. . . .
mode' rna norte-americana, ('m SUa ofigC'm, l: uma Ik.i ...~ do; I __ "
pictuf('sque do skuto XIX: utiliUrio C' antiurbano, C' nIo UI'N ~
da prac;a tradicional qu(' Sf: funde tom a prOpria ~Jo de CKh t
SC'gundo 0 autor, a inau9ura~0 d.l p~a RooSC'vc:lt foo.l'llli .... uabt
nOs, a influlncia do paisagismo nOftC'-a~ia;no no projf:to do 4 $ I ;t'I
publico.
•
 Para da r ron la da larda dt dtmonsl ra r 0 impaClO dc:ssa in flu ~ "cia C no 5I!nlido de dC'Volvcl 30 cspa~ pUblico 0 5I!U VCldackilO 5I!nlldo,
pl'tparar 0 Itrrtno para a Cfl hca aos pro)tl OS de pra\"as dcscn volv idos A idtia ~ ~rm l t il que a Vi da publica tncofltlc a poss,bihdad~ dt M:
tm Slo Paulo nos ullimos ~nta anos do steulo xx.
0 aLllor faz uma mani ftslar ~m tada a sua p1cn,ludt, rtsgatando a pra~ como Mpa(O
an~h~ ronlalualizada ck ~is p~ pau tislanas: targo do Arouche, para 0 convivlo t para a ln clu~o!
inieio do steulo XX; pra~a Oem Jest Gaspar, 1944; pra~a Roo5l!vctt,
1970; pra~a da Ubtrdadt, 1975; pra~a Santa etellia, 1983; t pra\"a Julio
~tts, 1999. Pol" mtio dt urn diagnOstiro dC'Vidamtnlt n::tr.l1ado por
d~nhos. oftrttt uma brilhanlt li~~o sobre metodologia para clabora-
~ dt ptOjtto. qut inclui: ~uisa histt'mca; anali5l! dt conltxto; in-
S('~10 urbana; Itvantamtnto da Situa~ao cxistente; ob5l!rva~ao dt U!oOs,
idrnti~ rk conflitos entre projtto t USO, tendo como Ofienta~ao
os procotditMnlOS das ~uisas de p6s-ocLlpa~ao. Ncssc prOttSSO, prt-
scnleia-nos rom ada vtZ rrnlis raros t prtciosos tra~os t riscos do Ira-
dicional dac:l1ho * arquitttura t uroanismo. E0 rtsgatt do dcscnho
tomo Ulstturnento * inlftStiga~~o t comLlniea~ao quc a informalica
RIo tem constguido substituir a altura, tmbora csttja 51! instrindo dt
'01".'" ' dofa.
Mas do f sb na ano'lisc t na critiea aos projttos seledonados qUt a

.,..10.
,.. COiibibuiClOsr faz pitstnk. Para cada eritica, uma nova proposla

AI rt, alto ptJii2?Hldo todo estt trabalho, t importantc dcstacar 0

~cooh L F,oa'tudoaulor no campo do paisagismot das discipli-
_em,_', , ~ 0 rigor Oc:i1t1fia1lO ~r suas idtias. Na anali5/!
0 a Illdo. hLhkil tomO eitmmto funlbln(ntal no
. . . . . ) J' ,I
...................' "lnb8nos, ~ndo a importAnCia dC('(In-
___ .Au I ·"*soclouonOmlc:os c cvlturais no ato de
dlstancia dos Icitorcs menos
flulda. bcm rstru-

'WI tempo que rt'-

A Bob Latham
 Agradecimentos
Estc livra e uma adapta~ao da minha tese de doutorado, defendida ern
2004 na Faculd ade de Arquitetura e Urbanismo da U5P. Para sua rea l iza~3o .
so u prafund amente grato:
•
A banta examinadara. presidida pel a minha arientadora Miranda Marti-
•
nctli Magnoli, composta por Elide Monzeglio, Heliana Comin Vargas, Emma-
nuel dos Santos e Paulo Chiesa, pelas leituras positiv3S, contribui~6es criticas
e incentivQs calorosos para a publica~ao da tese. Especialmente a Miranda
pela minha pesquisa, orienta~ao precisa e generosidade em compartilhar co-
migo suas reflexoes sabre 0 paisagismo moderno em Sao Paulo.
Ao pessoal da Editora Senac Sao Paul o pel a confian~a e paciencia em via-
bilizar a publjca~ao : Isabel Alexandre. luiz Guasco, Pedro Barros, lura De An-
gelis, Ivane Groenitz, Zeca Teixeira e Silvia Sansoni.
A Heliana Comin Vargas e Rubens Naves peles textos de apresenta\3o.
A Liane Schevs e Ricardo Kleiner pelos mapas da Sara Brasil, e a Suzel
Maciel e Monica leme pelas fotas de pra\:as europeias.
Aminha familia pelo suporte e ca rinho incondicianais em todas as minhas
empreitadas profissionais e aca demicas.
Sobretudo ao meu campan heiro Bob latham, falecido no dia 15 de feve-
reiro de 2007, pel o afeto, caragem e inspira\aa, dividindo sua luta contra a
esclerose lateral amiotr6fica com os vaivens deste livra. Por urn pouco mais,
Bob 0 teria visto pronto, teria gostado e teria ficado very proud.
In trod u ~ao
[sIt Jivro ,malisa sc:is pra\,as da o'lrra central de SAo ~ulo c;onstrulda1,
nas tiltimas $tis dtcadas do ~culo xx. PrOCura-sc mostrar aqul qlH:.;I
partir dos anllS 1960, 0 projtto das pra~as incorporOLJ influtndas cstt-
tleas t funcionais do paisagismo modcrno norU:-amtrk ano t . mais ft-
centcmenlc:, adotou cxaccrbadas prtocupa~6cs -ccol6gim : t que:,
aptsar de considc:rar frc:qucntemc:nte 0 uSO colttivo urn de seus obJtti-
vos principais. a5lnova~lk5 Irazidas por tit nem sempre rc:sultaram em
espa.;os mais convldativos au adaptavcls ~ prescnVl da popula~o. NJ
conlr:irio dos discursos bcm-intc:ndonados, as praf\'3s redm -Inaugura-
das lem-se r(:vc:lado fechadas para 0 entorno c: bastantc hostis ao pU -
blico, ncgando, portanlo. 0 c:ncontro c: 0 convlvio pretcl'ldidos.
As novas pratas produzlram. ~ ...erdade, uma ruptura c:stttica com os
tra~ados padronizados dos jardins publicos franccsc:s da me~de 60 st~
culo XIX. Mas, traladas ora como equipamcntos de recfea~o, Ota como
reposil6rio de vcgeta~~o, clas assumiram sobrctudo atitudc:s de i!'MMe-
ren~a e ale de d~prezo em rela~ao aos piidrOa urbanlstkm tradicio-
nais, que preconizavam ca l ~3da5largas e continual e tsqulnas abcrtas
c accssivcis. Ecoando cssa nova lend~ncla, em 510 Paulo surgem varia!.
prataS que, apcsar dcssa dcnomina~o c do tratamcnto pal~lstlco
que r(<<bem, accntuam a f,agmcntatAo do cspa~ urbano c tornam-sc:

•
 limn lIlIIte!!l) IllIl,j (IS ttnll~\,I[l\ till um hll' fli rt ttlt'rl~ ht loll , 1' lI lIadll 111' 111
IjUlllltIJ ~ ~U,
o11\0 ~d(' I IIIO ou 0 (j~'\l'>O IUIf'ttl'lu tHlI \1:1\ Ill l l~n\ t' tII 111' rt 1I1 ~ I I!.: m III'
Iltujl;' IO\ hmdl'(!IHllll'''' ll lJt\lllllt'l~(k~ Iluklllll,1\ 1)1 11 1)\'IlPlI\'(W\ 11I1111'!1 Uli\
(It' I.'lIl11 dO~ 011 :l r.H"llflltl~nlO~ dt 111111'(1111111" fir 1!HI I;' \'\lwl l'llin\ tl r
nlII!1UIl;'tI~:lO quI;' ImlJt'tkm U lll·t;'\\l! Injulil'll \(111 mUlllh'\!n\'(),,\ till flle \ -
mO "'\JetS'\) de 1.l('~I"a rc d n lc nI O d u~ Icnlt6t1o\ "U I11U!l ~ t' lit' rl illt'l ~ns
h)1 mo,) (i l;' S()('i(luli nJmk (,11 II c: os tilt 1'1 CI1 Ic~ \ei/mrnl n\ SHt'iH j~. "0 l'tH',I-
IhlmenlO do <'.'I):I\'U puulien", comll Ulj\l'llIn Paulu Ct'lIr d t! i.:H~ I :1 00 -
mr\ em A ("c)IId,'rtto IIlbOlI(f, "cnll rspolldc (I um IC\'UU ria d tl!ld:mhl".'
A Ilrlllll do ~lgtl!f'lclldo urunnlSl ico da p r:J~tl, ni t: Itlcsmu cnlrc oS
IHQulielos, podr srf lI uSlrlliJ(1 pOr Iiois I lc qucn()~ Itxlu\. c~t'ri lus cum
qull\C lIillle: 11110') de Inl(,lvlllo. 0 Il rl md !'o. cle Ik m:dilO Um!l (Ie Inll'ilo.
drsCltvt 0 proJeto iJllhliJrir'll d(1 Ml'mOrkl. dauorndo IJU r Vlclur Oulw -
yrns 1111 dkada de 19 20:
Cotn (00, 0 llllgll d~ Ml'mOfilllnIC!I'UvU- St' no I'nl(l t11' Anli(IIl!lnbrni. A
l!:ld(,i l!:l da M ~nlOr!A "liM it A KI llm il rtl ll cxcltl)lvll p~l~ l)c dc~ II C5.
uml! d~$ primell1l) tlO gl ncru tI:1cldlHk. A IlnI\'a 11111111611 ~u~ s clIInc-
Ic rt)tku de ponlO dl' In Irn~1 I'IICIlI~~lIo, e ll~ c!>Cnd ll~ ,.[10 enlllti/PII:I}.
~dquinndO IIIl'gAIIl'1 ~lI t l !lo ~lIlluml . de CQr~ ln nll - nOl/l'('ou. 0 sell
)C'ntldo ('S(ultul1l. II ')0:1 hAbU Pftleulll ~fto COm 0 CSII~~O II IbAno. enlle
uullO~ 1~I OIn. l'Olot~ m 0 1:1190 !In MemMlb como il IIt U~:I m:tls bel'll
pIOJct~d' de SAo P;wlo. N~ tpoc:a (Ie ~u~ eu nSllu~1I0, 0 l:Irgo na ('n-
1IOIIIIdo por rohftndn~ 1~IfCU, rom utl1l1 volumCIIl1I COI1lII:l tll1c!l1i1l1
11$ dimcnso-rs Ila pl'll~II . Po~I('l lonl1rnlr. 1I 1'rddturA lIe: tm ltlu:t ro llS-
I IIl~Ao de I'dlfltlos de gland( IIltuI~ 0 vOltll do 11IIYu. 0 que lido a
pI~udlClr I )UII Olg!:lnrll~IIO (SII~cl nl .'
• ""uk) enro, II. Co-t. 04/rn0. '" nH\d'f'l'tl U,IIoIlO f",CI!t.P,!If ~tt>I)!,)J111c-o lIu rimllk'I M
lo !If
'-MIn) 8f1lt.rllllI.... I. 'lOO11. p. In
I IkIlCd'tll UI!'II tk IpltdU. Stto I\ru,,", Itt, ~1!Hk1 rm um .Milo 1»0 l'IuIO' OUI' Cld~~4'\,
1M)!. , 133
•
1111111 dl' 1',ltel', illuml:. I Hrr ~ () I;I lri til: que:, al/:m ,!ernlalilllr :1eireu _
IH\·flf I IIt, !,1'1 h' ~ 1 1('\ ' III 1m Uti. )11J .!r1 ~1 ,), 11I~~!\h du "ant igo IneOmodo bal-
tlltll'U" \'rloll airula. "junlo :'t , e\('ada~. Ilellurnas hC:lhlls tUNa~ pm~ a
\,lIll1u, ht! JII !c 'tll\ jJ ~d l'~ 1r t, ". l' I1 U\ !Jlu lej~ ;r1J~leda "0 blils:to tl3 eid;l_
el t" l)t'I!1 1)llInd!':! WI t;fI\ UUla publle;l".' A tlcscrr~1I0 tic Uma de lOlc:do
Illl'Ul'tJllla l' 11 ~1I~ll1il(' CUII1 n~lur:I lftl .. d( el<p'('\..oc) como -ln t cy r3~Ao
nu 1'111 w 1I1f". ·:r ce~~r 1IIIhlleo". "chtu 1:lt!io e: comodldatle tim ,~tlt'SlfC$"
c -lJfII\'ul:r~'n o com U C~ I);)t() uruano",
o \<'9UI1(\U \\'xlo. de V:tltnl ln!.l n9u( rOla. ,d(fC: -!04: ~ inaugurai\30 dOl
pm\' l1 Jlliio IJrt~ tc s (analisOldll no capllulo 4), I'm julho daqude: ant). A
d tscri~'lI() dc HyuCJo\" I'l1latil:r aspeclos I ~cnk~, C1)mo lIc:g(la~ao t
dtl'tHI!JCI11. elll dclrimen to {las d<'ll1andas dl' Clreula~ao dc: pc:dcsllc:s.
IUl1d tlln ctl l : tI ~ em UIM pr.u;;} localilada na frl'nle: dc: uma e51lli\lio lC:I-
Ill in:11 dc Ircus mC1rolloll l:lnos:
C( u ~ t IO 1i!1 vl(\!r coktlva !Ill pupula~40 que lot d~oca entlC tlil~
Ik Iltll! C tic "1(11 6. ~ IIr:I1\~ Julio PI~te~ f urn elemcnlO de lund~·
11lI:nt:J1 h "ptll't~!1d:1 p!rr 3 a II'.V l tAlIlD~I O dll I"rYI'O cornpn:cndid~!If-
10\ b:llr lOS lin tU/. I'. Sallta If1yenill . A C(lnligulll~to d~ opa~ UI~­
no. COIlSlll11ldo baslcalllente pOI um Jllrdlm ptibhco ~ uma n.pllnada,
prlvllcgioll a cxbl~ n d3 d~ trb 3w«1!» CS)tncia;~ PIIlI 0 local: 0 PI-
l!'iltlQlllo hh lQlieo. a Vt:y~t3~:rO l'Xi5t~nte e as d~nag('ns pluvrai!.
A IH 3~3 ullIeS(n tn urna C()nn!.lUId~:rO "rt'Chada- p<I~ I malO1;lI do tn-
101110. 0 Que ICliult~ no estabeledml;'nto d(' dois JttUOS Iocalllados
IHt fllc~ iJ~ e~I'I"t1~d~ , Os :tCfSsos.. loituados na 'In pr6";ma ao prntlo,
htdlll:llll 0 ('On lrol(, do l"Spa~o l' melhOllim • scgullln~a - , uplici
KUass.' aulom do IIIOjl'.Io.I
• Ibid" , ' 36.
• Mo... Otflla ~1I.,lo, •• qullt'. f p.h"lIht. br'Mltlra
• 1I.ltI!l ln ~ Ily~'m'., ·Oul,,.. \U!!lo, 11IItt<» ltc-.,,·, 'III /Ill. /l1II""lfhll'll f ~ ",. III. Slot
r.rul(l, I~nl, ""t\l~I\II_",\I<\) <k ,nt, PII. lI,n .
 A d rsc ri,~ o da pra, a pllbhca do lim do .stl·ulo XX frita ,wr I"I!lUI:IOI:1
mdica a substitut,ao de I')lPI ~ quI' l'V(X'am p:tfII(,lpa,ao, ('omo "d r-
ru la,~o dl' pt:drslrt'S", "romodldadr", 'm l~ra,30 com 0 r nlomo" t "ar-
t icula,~o do t"Sp3\"O urbano-, pm t''(prtsSOt-s semanltcamen tr oporlU-
nistas, como "jardim", "t:Splanada", "pa trimOmo hiSIOriro", "fI:chadn para
o enlorno", "rontrolr do 1'Spa\"O" (?) I' "melhoria da scguran,a" In Alem
da drsvi ncula,ao da pra,a do seu rnlorno, rrssa llam, ncssa nova vi~o
da Julio Prntcs, a n.'("\JS3 de possibihdadrs dr rn ro nlro I' ron vivio social
(' a pl'rda de seu caralrr publico.
Nt'S11' livro, a pn.'ocupa,ao cenlral fo com 0 proj('to da pm,a, cuja
configur2,ao I' Itansforma,ao af('lam din.'tamrn le 0 convivio social 1',
portanlo, 0 v.:rmcio da cidadania, assim como a constru,ao da dr mo-
cracia. A invntiga,ao do acrsso I' do U50 das pra,as apeia-se em mclo-
dologia de avalia,ao pOs-ocupa,ao. cuja sistrmatiza,ao dc obsl'rva-
't'6ts do comportamento do usu3rio I' dr sua r('la,30 com as situa¢rs
cons"lruidas constitui urn d~ inSl rumrnt~ mais rficazes. difundido5 e
utilizados ('m analise, diagnOstico I' na pro posi,ao dr intrrv('n,cks
pontuais.
A analise da i nt egra~ o da pra,a com 0 en torno I' dr sua articula-
c;ao com 0 teddo urbano r('corrr tanlo a mudanc;as dr escalas, inr-
rrntt'S oj natureza da praC;a, qu(' St: d('ve int('grar oj rua e .3 arqu ill'tura,
quanto a pr;itica do paisagismo, incorporando a arqui tetura e 0 terre-
no ao conjunto da paisagem. 0 enfoque do tra ba lho vi: na pra,a uma
rntidade "urbanistiea" articulada ao entorno I' ao sistema dr fl u)los
de prdeslres. Contrastando com essa visao, a prrda, aparr ntem('n te
rorriqurira. da simultanr idadr escalar da pra,a como uma entidade
"arquitrtOnica" au "paisagistica" detr ntora de form as, funC;Ors e esti-
los trm r mpobrecido a projrto I' 0 ensino dr paisagismo, acarretando
uma tendencia a homogenr izaC;30 dos rspac;os livres I' prejudicado
nao apenas a co nsolidac;~ o dr uma iden tidade autentica na paisagem
urba na, mas, esprcialmr ntr. a prrse rvaC;30 do caratr r publico dos 1'5-
pac;os publicos.
Nno se buscam nqul novas dr nnl, 6t:s arqullrtOnicasou paislglsticas
da pm,a, nl.'m ctassifica,On dr eslltosou tt ndfncias est~licas cit P"Ojt-
los. Procura-se, islOsim. rtsgatar sr:u si9nif~do urbanlstlCO "origtnar
I' drmonstrar qUt a inll'. rvl'n" o formal n'o prt:SClI1d~ do rnnminha-
menlo urbanlstlco, c: que os tra, ados podem ser reconhttidol mmo
italianos. rranctses au amrricanos. mas sao resoltado dr atltudes cul-
lurais em rrla" o ~ cidade brasilrira I' 3() modo tk vTwf colWvamrnk
nrssa rr alidadr .
ESPA~O PUBLICO: FORMAS E pRATICAS SOCIAlS
o rspac;o publico na cidadr assume inumr r2s fOfmas I' laman:"",
comprrrnd('ndo d~e uma calt ada a t~ a paisagr:m visla da,Janda. De
tambem abrange lugarrs drsignados ou projrtados para 0 usc I.'Otidia-
no, cujas formas mais conhecidas sao as ruas, as prac;as I' os parqucs. A
palavra "publico" indica que os locais quI' roncrr:tizam ~ esp~ sAo
abrrtos I' acrssivris, sem e,>:;~'o. a todas as pr:ssoas. Mas essa dttnmt-
na,ao grral, rmoo ra diminuida ou prr:judicada em muitos casas, t insu-
fi ciente: atualmrnte, 0 rspa\"O publico plurifunl.'ional - p~ cafb.,
pantcs dr rncontro - constitui uma 0~30 I'm uma vasta THe de pas.-
sibilidadrs de tugares. tornando-se dificil pr~r rom r:xatidkl stu uso
urbano. Espac;os adapt3vris redesrnham-se dr ntro da prOprlOl transfor-
mac;<lo da cidade.
Paulo Cesar da Costa Gomt'S rrssalta quI' uma conccP\")o do ~
publico que, a lem da ideia dr: liberdade e igualdadr , trnha como bast a
separa,iio do privado ou a delimitac;<lo juridica, OU mrsmo a garantia
do acrsso livre, e insuficienle para drfi nir 0 caratrr fund amrntalmrntr:
pOlitico de seu significado. Para Gomes. ' os atributos tk um espa.u
publico sao aqurlrs que tem relac;'o com a vida publica (- I E. para qut
esse 'luga r' open.' uma atividadr publica, e nrcr:ssario que se ntabdr-
c;a, em primeiro lugar, uma copresen,a dr indivlduos".·
•
 St-gundo stu rn riodnio, "0 ~pal;O publico t, aotn de tudo, 0 lu-
gar, prac;a, rua, shopping, praia, qualquer tipo dt esp:u;o aodc nlio
haja obst.kulos • possibilidade de acesso e participao;iio de qual(IUer
lipo de ptSSOa", dtntro de regras dt convivio e dt bate. Assim, parado-
xalmente, embora 0 tspal;O pubJiro possa str tamb(m 0 lugar das
indifereno;as. tie caracterila-se, na vcrdade, pela wbmissiio as regras
da civilidade.
portanlo. oscnClalmenle!lt uma arta em que sc pr~ a
Tr;lIl11-SC,
mislura social. Oifertnlts scgmenlos. com diferenlt!l e:<pttialivas e
inltttSStS, nUlrtm-sc da coprt!ltn~a. ultf"llpassando SlIa ~ divelSidadn
ronCrtlas e lransctndendo 0 parl icula ri~mo. em uma pr;hica (eror-
rtnle da fivilidadt t do di"ogo!
Gomes drfende 0 espa~ publico como a lugar da sociabilidade, a
mise-en-s~ne da vida publica em que se exerdta a arte da conviven-
ria. Para ele, "0 tugar fisico orienta as pratieas, guia as comportamen-
tos. e estes. por sua vel, reafirmam 0 estatu to publico dc:su: espalOo". 0
espa1;"O publico, porlanto, dtve ser vista como um conjunto indissoci~ ­
vel das formas assumidas pclas praticas sociais.
As inquittudes causadas pela transforma~ao dos espa~os publicos,
~cialmtnle daqueles dt seus aspectos rtladonados aos modos de
vida publica, na sociedade contemporanea pmvocaram, a partir da S(:-
gunda mc:-tade da dtcada de 1980,0 surgimento de numcrosos estudos
e debates a ~ito do chamado "espac;o publico" denim da disc:iplina
de paisagismo nos E5tados Unidos. Essas disc:ussOes foram impulsiona-
das em parte pela (t:alO"O contra a homogeneizao;ao e a desolao;ao das
plozos construfdas em fun~ao dt: t:dificios dt: escritorios nas ~reas cen-
trais das cidade:s. 100 st deu tambtm pcla popularidade atingida por
alguns livros que assumiam posIuras criticas as formas da vida e do
•
, ".., p.. 163.
eSI)a~O urba nos. como A mortc c a vida dos grandts cidadts umtriC"O_
nos (lan ~a d o em 1961), de Jane Jacobs. e ft -tirania da domtsticidade
sobre a vida publi<;a", como 0 d«/jnio do homem publico (Original em
inglb publicado em 197 41. de Rich~ fd St-nnett.
Entre os debates sobre as qUl'5tOcs do espao;o publico, destacam-sc:
aqueles que produliram e que foram gerados pela publica~ de Public
Plo~s ond 5po~s." eole t~nea de aflig05 com lnfasc no campo do am-
biente e do comportamento, e 0 numero espttial de Plam dedlCado
ao simpitsio "The Future of Urban Open Spatt", promovido pdo Depar-
tamento de Paisagismo dOl UoiVt'rsidade da california, em Beri:.eky, em
1988.
Dais artigos de Public Pla~s and SpottS tnfatizam a indis.solubili-
dade das rela~es entre formas fisicas e pr.iticas sociais: Michael Brill'
chama a aten~~o para a incompatibilidade enlrf: 05 "modelos" wrD--
peus e americanos do espa~ publico e dOl vida publica, e Mari:. Francis-
cnfoca os direitos de acesso e 0 usa do espa!;(l publico_
Em Seu artigo, Michael Brill aponta a atltude "nostalgica" de uma
vida publica, na verdade, ilus6ria, prescnte nos projetos urb~nos 1.'01'1-
tempor~neos feitos nos Estados Unidos, e que 5C descnyolveu a paltir
de uma visao idealizada d~s pra~as centrais multifuncionais. Para Brill,
ess~ nostalgia tornou-se uma ideologla de projtto, para a qual 0 es-
pa~o publico "tradicional" traria automaticamtnte de volta aquela
"antiga vida publica perdida", que proyavtlmente nunea uistiu dessa
forma nos Estados Unidos. 0 autor afirma que, no contexto america-
no, pautado pela stgmenta~iio, pluralismo e estr.ltifica~o da socie-
dade, n~o htllugar para uma vida publica d~rsificada, democr~tjCll e
stm d istin~a o de classes. Para ele, deve-st, no entanto, rt:conhecer
, ,,..;.. AI1""n It {lYOn H. lubc.1'utIIk Plat.. _ ~~ ,....... , ,.......... 1 - .
• MirhKl Ikil~ ,,_foo-m'lioo'1, Nostalg.. _ I......... ill I'ubk lit" iMIId I'ucIIoc P1Kt'", ..........
Allm.n & (ty," H. lllbt. l'ublic f'Io(ors _ ~ ot.. lIP- 1-29.
• M"k fflflCll" "Control M I o.nI(_ of 1\obIit-s,- 0uaIlr(, ..... _ A/tmJfI II &--Il
ZIIb<:, 1'IIfoIi<" Plat .. _ ~ til. lIP- 1.'-111.
 qoe: II IllInSfOrm;u;Jo dOl vld:. publica - nSo nrccnarlamcnlc 0 dccUnio
- nllo t um frn6me:no ICCrnlC, r )Im urn procoso ronllnuo qur Irm
lIdo mrn()~ trC/rnl<n anI» Brdl drfc:ntlr, rmao, uma ampla disc:ussao
d .. vida publrt'a anr~ da rrall(a~o dr uda prOJrlo dr tspa~o publico,
hlo t, dcYc·sc p'OmO\lr" cm loda5 as novas opOftunidades Iralidas
prlos proJrloo., a vida pubhca por mrlO de: novas tsliticas r dr novos
fug.ucs pUblrcos.
Mark Franc.), por sua Vtt, conSldcra 0 "d,rrllo tlas prssoas dr con.
trolar sru uso r 0 drlrllr dos lugarrs pubhcos" urn dos ingrcdrrntt'S
c~srnc,,"s do suct:sso dos rspa~os ulbanos. Pala rlr, os rspa~os publi.
cos sAo pal~9rns parllclpallva~, r 0 conl lole: do usutirio pode: srr com"
prrrndido com b:.S(' nas cinco dlmcn!>6rs propostas POI Kcvin Lynch
para conslrUl1 "bons" amblrntrs: plesrn\'a, uso c a~1I0, aplopria\,ao,
modlrrca~Jo r dISpOSI\,ao." A fl'rstnro i! 0 dircito de: acrsso a urn
lugar, t: Km ria 0 usa c a :I ~ao nao sao possiveis. Uso t' orDo rde:rem"
·sr b habrhdadrs das prssoas dc ul ilil<lr urn CSfl<l\'O. Com a opropriu.
r60, os usu~rl()S tomam posse de urn IU9;I(, si mbolica mcnle: ou de
(a lo. Modlf,cur{/o t 0 dirri lo de OIltcrOl r urn CSI)a ~'o para fadlitar 0 scu
usa, c {I/spos/{,{/o t a possl bllidadc de dcsfazcr· sc de: um cspa\,O pu·
brico, Para francis, lIr)esar dOl crcscenlc l)fOCUra par espa\,os que pos·
sam scr ocupados com a realila\,aO dc atividade:s publicas, a maioria
dos ame:rrcanos nao sabe usar urn espa~o publico, pois em ge:raf eles
scnlcm·sc d ~o nlorl:'ve is ao passar horas numa pra\,a assistindo :.
·dan~a do fugal': Francis de:h:ndc: a provisao de espa\'Os publicos varia·
dos pam acomodar os habitanlrs dos divt:rsos nichos e as difc:rentes
nccHsldades da popula ~ao, a aml)la pan icipa\,110 do usuflrio na (fa·
bor3\,aO dos plojrlos e: na manulr n\,30 dos luga~ r a garanlia do
acesso como pr~ - rc:qu islt o para 0 usa e: a apropria\,110 de urn c:spa\'O
publico,
[m Plu~s, Lyn H, Lofland.!) Mlcharl Blillu c: Mart Chldiskr". (J.-
tronam 0 modo dc Vida amrricano e: or falta dr apc:ritnda da willi
pUblia ne:le: (mbulida, Lofland argumcntor que ~ iOCi<dadr amc('- r
na ~o favorrcidos os domlnlos plivados r paroquiali como batt para 0
dtst:nvo!vlme:nlo dOl soclabifldade p(lblitor. lcmbr.l tor(llbi:m que, m-.
quanlo no stcula XIX os rdarmadore'S soc:iaii c:onsidrravam ·de....
rflvtl" posoas ...agando pclas ruas, as POIisa9rns urbanas c:onte:rnp(d
nus, configuradas por rdifica\,oo dispe:rsas, a raclrristu:amrnte:
suburbanas, aprC'S(ntam urn minima - sr t que: nJo sao totaIlM:lik
drsprovidos dclrs - de rspa~ dr uso pUblico, Par.l rslimuial a c:xpc:"
rif:ncia dOl vida publica, Lofland ddendc: a propa9or~a dr lugorn:s Ibn.
los ti popula~ao no domlnio publico c a con ten~o das rsfe:ras domb-
ticas r comunil~rias.
Brill. a e:xemplo do que: fcz em sru artiga dr Public Ploces and Spa.
~s, afi rma nesse Oulro tserito que a transforma~o dOl vida e do "9"'\'0
publico nos Estados Unidos nao te:m ne:nhuma rt:la ~o com 0 rstilo
europeu, muito mais vibrante:. Pa ra Brill. a nova "vida publia " rsU
nas mldias, coma os meios dc: co m unica~1I 0 inte:r.ltiva, e e:m lugam
como "shopping malls, me:rcados de: pulgas. festivais, praias t c:w:nt05
esportivos:
Chidistcr fal crlticas lis plazas ulbanas contc mpo rll nc:iI$ que vtm
srndo fe:i las nos Eslados Unid05, ~cial m e:ntt as que ptrtrn~m or
pr~dios ondc funcionam srdrs dt c:mprrsas ou dc rscritOrios. Estas sJo
usadas como foyt'rJ par.l a arquitclur.l c, secundariame:nte, POIr.I rt:tt.
brr, na hOra do alm~, os fu ncion~ rios que: tr.lbalham nas proximida.
drs. Para cle, as plazas. concrbidas isoladame:nte:, ao ron tr~rio da ima·
gem que: procuram tra nsmitir. nllo silo ccnlrais ncm ~ nciais iI vida
" IY'\ H. Lollllld, "11< Mor.hty of I'vbIit Uft: \II( £notf9c:...., ~nc1 Cool..,........ of 0 Dnal. .....
".".... 6111. Mcwl York, ~n Hi\lOl"l' 'ouncla~ 1*, pp. 11_23. ~"n
" M.cftatI 8<111, 'An Onlolof'r lor lopior"'9 Utt- NIht Lifo l or1r(. om ","" .. 6111. /ton yort.
Dnlgn 1100101"1' 'ounclalion, 1*, pp. J'-J1
" I.br~ Chid»'.'. 'PI/bIit PI,"" PrrYJtt liYot!o; PIa ... 0"" 1M Bo-oockr fVbIir-, ' ''' ~'I I L
•
NeM Vorl; ilnftn H".OI"I' found.:ltion, 1919. pp. n·J7.
 publica ou a unifica-;30 de espa-;os diversos e dispersos. Chidistcr d c~
fende 0 rttonhecimento de uma ampla e complexa rede i nterro ncct a ~
dOl de espa-;os publicos, em que as plazas devem ser projetadas de for~
mOl que se integrtm ao conjunto.
A discussao contemporanea da "public~idade~, ou do carater publi.
co dos projetos do espa-;o publico, impoe a disciplina de paisagismo
revisee5 teoricas urgentes e a abertura para novas expcriencias pnHi·
cas. Alan Balfour observa que, "essencialmente, tres paisagens publicas
e politicas tem evoluido e persistido na cultura americana : 0 gramado
do jardim dOl frtnte un indo as paisagens domesticas, os parques urba·
nos sob~iventes do stculo XIX I.' os parques estaduais I.' nacionai s~ '~
Para Balfour, a influc=ncia de Olmsted I.' 0 sucesso dos parques urbanos
como modelos da vida I.' dOl arte civica tern empobrecido a pratica do
paisagismo publico por causa de sua desvincula-;ao dos dominios pu·
blicos mals amplos. Em outras palavras, trazer a natureza para a cidade
nao assegurou, per se, 0 carater publico do ambiente urbano I.' a pro-
mo~ao de pr,Uicas sociais que refor-;assem a democracia.
Adotar, para 0 dese:nho urbano contemporaneo, 0 modelo dos par·
ques monumentais idealizado no sc=culo XIX, com suas formas pastorais
e tendo por caracteristica a separac;ao em rela~ao as cidades, e tambem
Oligo criticado por Michael Laurie, " que propoe a integra~;jo de tres
principios interdependentes - expressionismo etol6gico, economia e
satisfac;ao social - como metodo para gerar, com "alguma racionalida·
de~, uma nova estetica do espac;o livre na cidade I.' de COlraIN publico,
Para ell', alem de contemplar as atividades recreativas de uma socieda·
de pluraJista, os grandes parques devem desempenhar fun~6es ambien·
tais, como reciclagem de dejetos, reflorestamento urbano I.' controlI.' de
microclima, sendo tambem jardins comunitarios. Laurie sugere que se
" hme Comtr lorg.l, Ruoocrill9 UlndKO~: £sso~ in Conrrmporory lf1ndJCO~ Atthjrrrrlllf
(Hovi Vork: f>rinttlon Atthil~luril Pma., 1m), Po 216.
.. Midlad u ... rio:, "(o:<IIogv and Acf.thc:(i(s", tm PIocn, 61 I), HeM Ya.t. Dnlgn Hn tOfy fou ndi -
bons. O\ItOl\O lit 1989, pp. q-St .
•
reduza a area de grandes parques subutilizados que vt:m do ~culo XIX,
como 0 Golden Gate de 5110 Fra ncisco I.' 0 Franklin Park de Boston (pro-
jeto de Olmsted, analisado no capitulo 21. I.' que 51.' fa-;a a inser-;1o de
habita-;oes em seu perimetro, sem prejuizo das atividades recreativas e
da representac;ao dOl natureza. Na proposta de laurie, subentende.·se a
redistribui-;iio criteriosa dc espac;os livres publicos por toda a cidade.
tendo como "joia dOl coroa~ 0 sistema de parques, que nao seriam mais
os parques pastorais do stculo XIX, I.' sim a profusao de pra-;as, jardins I.'
ruas arborizadas integradas I.' pr6ximas dOl popula-;;}o. A recontt;tua·
C;ao do neighborhood pork recomendada por laurie t minimalista. "de
espa-;o indiferenciado com uma variedade de superficies com uma bor·
da rica de simbolos I.' atividades. sombra e sol - incompleto, flexivtl e
dinamico", Instrido no contexto dOl cidade e integrado 010 entorno,
o neighborhood pork de Laurie aproxima-se dOl ideia dOl prac;a "tradi-
tional", comum nas cidades brasileiras, porem rara nas americanas e
praticamente inexistente na experiencia do paisa gismo moderno
amerrcano.
a questionamento da transferencia de modelos "europe:us" de pra-;a,
amatgama de espa-;os publicos I.' tugar de vida publica, para as cidades
americanas contemporiineas evidencia nao apenas difertnc;as culturais
no convivio social com 0 diverso, mas, especialmente, a amplitude I.' a
polemica relativas 010 entendimento do que e·publico· e de suas impli-
ca~oes no direito dOl popula~ao a cidade. a tidadania e 11 democrncia,
A preferencia americana por uma ·vida publica" seletiva e desenvol-
vida nas esferas "comunitarias~ ou do consumo. tal como se da em
escolas, campi academicos I.' empresariais. centros recreativos I.' espor·
tivQs, shopping centers e parques urbanos ou de vizinhan-;a, torna pa-
tente seu desdem pelo viver urbano, denso, variado I.' imprevisivel. A
controversia americana a respeito dOl incompatibilidade do "eurourba-
nismo· com seu modo de vida serve de excelente alerta para reavaliar·
mas nossas tradi~Oes urbanas de co-habita~ao l' convivio social e, es-
peciatmente, para 0 perigo de encamparmos indiscriminadamente a
 "q ueslao ambicn tal" a parlir de Pc~pt'clivas rc(luclonislas lIue d iminu -
em 0 ca rtller publico do alllbicnte c a d ivc~ida(tc das rr la~(jcs humana5.
ESludar prn~a5 como cspa~'Os publieos da vida I)ubliea representa,
po rlan to, urn duplo dt'safio: a ado~Ao de C'Onttitos de cidadania e de-
moc:rncia desenvolvidos por oul ros campos dr t'studos sociais e a rup-
lura de paradigmas C'Onsagrados da disciplina de paisagismo, derivados
da experiencia de parques "'urais" e a tiludes antiurbanas, assim como
da pralica pautada pOt espa~s privados e semipublicos. Estudar as pra-
'tas modernas de S;}o Paulo 3C"te5('Cnta a considera~ao ampla do tema
mais dois aspec tos: a responsabilidade do projelo pela amplia~ao dos
direitos de attsso e uso do espat;o publico pela popula~ao e, especial-
mente, 0 cuidado com a preservat;ao da pra~a como elemento singular
na formac;ao da paisagem de nossa cidade e. de nossa cullura urbana.
A PRA<;A : EXPRESsAo CULTURAL URBANA
Simultaneamente uma construt;iio e urn vazio, a prat;a mio e apenas
urn espat;o fisico aberto, mas tambem urn centro social integrado ao
tecido urbano. Sua importancia refere-se a seu valor hist6rico, bem
como a sua participat;lio continua na vida da cidade. Kevin Lynch apre-
senta com dareza a defini't;}o de que a pra~a e urn lugar de convivio
social inserido na cidade e relacionado a tuas, arquitetura e pessoas:
rht' squa~ ou plaza. ute ~ um moddo dif~rentc d~ ~spa~o abertQ
urbano, tornado fundamentalmente das cidades historicas curopeias.
A plaza pretende set urn fQCQ d~ atividades nQ cora~~Q de alguma
iirt'3 "jntcnsamentc· urbana. Tipicamentc, cia scrii pavimentada c de-
finida por ed ifica~1Xs de alta dcnsidadc c circundada por ruas 01,1 ~m
contato com elas. Ela conttm ell:mcnt~ que atraem grupos de pes-
soas I: facilitam encontros: fontcs. b3nc~, abrigo$ e CQisas parecida~.
A YCgeta~.1io pede 01,1 nao scr procminentc. A piazza italiana t 0 lipo
mais comum. Em algumas cidades americanas em que a densidade
das pessoas nas ruas ~ alta 0 suficiente, essa forma tcm-St: sucedido
ckgantctllcntc. Em outms lugar('S, U\.H plruof em~1da$ podtrrr
sc:r mclanc6l1cas e v3zias."
Em On thl: Plaza, $(:tha low tvoca uma tloquentc citaltlo ck Fer·
nando Guillen Martinez para txprimi r a profunda vincul~ da p~
ao desenho e a vida social, politica c cultural das cidado da Amtrica
hispanica :
A ploZQ em si, CQnside~da timitada no tspa~ pur ~quatro ~ t-
a mais bela exprcssAQ da vida social jamais ak:an~da pdo pbneja_
mentQ urbanQ e pelQ gtniQ arquitetOniro do hQmcfll. Em campara-
~~Q, os mQnumentQS giganttsCOS das tUltllrH antigas ~ impcrfei_
~Oes grQtescas e amorfas [_.1 Em contraste, 3 p/QlO cono;olida e tt:IOIvc
todas as coisas que lila incompativcis com a ~Z~Q PUfif, pioelVa-1iI$C
Ihes do) uma VOl e um futuN). A simp!icidadc de seus ~ t ~.
mente um convite para a liberdadc social e moral das P"'S""" poItm
liUas linhas, parccidas com as de uma fortaleza. sao Umi Ic:m~
definitiva de que vida e liberdade podl:m lier vivid3S sammie nil um
local concreto c limitado, com um propOiitQbern dcfinido. Se aqueln
limites dcsaparccesscm, n~Q m taria nada scn~Q 11m campo 6esfIudo,
nQ qual a natureza absQNcria e destruiria a liberdade essencial da
artl: I: invcntividadc humanas."
A ausencia da pra~a na cidade e no modo de vida amer icano l: ~
sal tada por Robert Jensen. A palavra rquivalentc em ingles -~, cia
mt'sma derivat;1io do latim plateo, que significa "cspa\O ampto" au -rua
larga" - tern senlidos amplos e vartados, como 0 de lugar ou ~,
alem de ser taml>tm urn verbo, "colocar", Se:gundo Jensen, a faJtncia da
" Kevin lyn<n. Good tirv Form I\!I811 (Clmb""g.o: Tho: Mil Pm$, !!II1!, pp. «1_1: U'
t ,.'
In',mnal .
.. r(rnanoo Guilltn MafUnu."m ~hl r.t low. On 1M PIotQ: lilt /bIi1/G of ~ 5pcJ(r 0I0d
•
C'lJ1I1I,.\Aullin: 1M U"ive~rv Df I..n Pms. 2000). p. 31 : t""~ Inf(Jnlq\.
 prill;a amc::ricana n30 rc=sulta da falta de entc::ndimcn to dos eomponen-
tes fisicos da pmc;a, r: sim da formac;30 cultural c do modo de vida, mais
rest:rvado a esfc::m do privado:
Nossa problema com a plozo ~ cultural, tccnologico e endemico, en-
r.lizado em nosso modo de vida. dificil dt ttsOlvct. Consttuimos nOSS<lS
plrJlos ~rando que alguma magica aconlc!,'a, t geralmente n~o
aco n t~. Dissimulado na maneita pela qual vivcmos, e implicado nas
juslifK'alivas de n~o usarmos as plozos urbatlas. est;; urn !.Cnso dc
alitna~o da expt'rilncia publica.'"
Clan: Cooper-Marcus e Carolyn Francis, assumindo uma abordagem
pragmatica de projeto, ofere cern, talvez por isso mesmo, uma defin ic;ao
pobrc= de plaza, ignorando nao apr:nas as sentidos social, cultural e po-
litico imbuidos na palavra espanhola, mas tambem suas relac;6es intrin-
secas com 0 dest:nho da cidade, A ploz.a de Marcus e Francis rdere-se
apenas a componentes fisiros, enquadrados em uma visao particular
do paisagismo que tern como referencial 0 parque:
Para a propOsito do livro (d i~lrizes de prnjelo para espal,'OS livrfi ur-
banos], plaza ~ definida como uma area mais pavimentada do espa!,'o
exlerno dr: onde os carrns sao cxcluldos. Sua func;ao ~ !.Cr urn lugar
para passear, !.Cnlar-~, comer ever 0 mundo passar. Embora possa
haver arvorr:s au gramados, a superficie p~dominante ~ a pavimen-
lada {hard surface} e, ~ a tlrea planlada exctder a superficie pavi-
mentada, devt-se defini-Ia como port-
.. ~rt krtKn, ·Dram'", of Urban Plaza", (m W Taylor lorg,1. tht>gn ()p(-n 5pono, INow
Yon : COOJlC'f·H~'tt M!MUm/RizlOI/. 1981), pp. Sl·!i3.
a
• Cb~ COOj)(f- Mi~U5 C.rolyn frarlrillorgs.), I'NJpl~ P/acn: (k,ign Guide/in~f far Urban
~n 5ponoJ INov;! York : Van Na'ltrand Rfi n~oId, 1990), p, 10. 0 \ermo POri. rorriqll(lro (m
1",1e. t fmp~ado nl com~ m up<~ min; Port, pod~1 port ( 5moll pork. tqui-
onlmt~ ~m 'pra~"
•
pot1l1gub do Brasi l, a 'pRCinha'
Evitar con fund ir prac;a com jardim ~ tambtm uma das preocupa~6c::s
de Murillo Marx ao explicitar 0 significado e a origem das prac;as brasi-
Ir:iras. Marx destaca 0 caraler publico e multifuncional de nossas pra-
c;as, que seria equivakn te ao das piazzas e plazas, e r~lta, em nosso
easo, a origem religiosa, que, como prac;a de igreja grande e euidada,
"transcenderia 0 papr:I de adra para tornar-S(: um forum brasileira";
logradoura publico por cxctl~nci il, a pra~a deve sua ai~t~n6a soblt-
ludo aos adros de nOSS<l~ igrejas. Se tr.idicionillmente cssa divida f:
valida, mals recentemenle a pral,'ll lem sido ronfundida rom prdim,
A pra~a como lal, para reuniAo de genIe e para u(rcieio de 11m
!.Cm-nUmero de atividades difelcntes. surgiu entre nO!., de maneira
marcantc e lipica, diante de capelas ou ig~Ps. de conventos ou
irmandades ~lig iosas. Oestacava, aqui e ali, na paisagem urbana estes
eslabelecimenlos de prestigio social. Rul\<lVll os ediflcios: acolhia os
!.Cus freq uentadores.)1
Marx acentua 0 desenho irregular ("como tudo 0 mais") da maioria
de nossos r:spa~os publ icos, configurados como uma sucessao de lar-
gos, patios, terreiros artieulados a uma "trama viaria modesta", es!>(-
cia) mente contrastante com 0 tra~ado rc=gular das cidades da America
espanhola, em qur: sc: instalavam ao rr:dor da prac;a nao apenas a matriz
ou catedra l, mas tambtm os principais edificios publicos. numa "olde-
nada e mon6tona rede ortogonal de vias publicas·, Alem da diferenC;a
de trac;ado, Marx enfatiza a ausfncia do poder civil demarcando nossa
"chao publico":
As civicas, diantt de cdificios pUblicos importantes, sAo raras
pra~as
entre nOs. sao ex~ (._1E, quando 0 esfor~ comum erguia uma
conslru~~o para esle fim, era pouco provtlvel que !.C $i tua~ num
 ponto ron digno (omo uma po '
. . ~ •• q u~ D('ol hl"1SC OS cidadftu), ~lIlo r!.
laSS<: 0 scg.ufkado do pr~d,o au t!taSS!:' ,' , '
qualqucr esplI(;o. Uma pm'ta no nlvel da rua, vislvtl de todas as c:a~as.
• . par I( 0 tic Stu prO)Clo a.qu;- informa aos usu~rios sobre 0 local e, portanto, t mais proplcia ao U5O.
[('tOnICO rIl 31S c: laborado [ J Um~ d <n ,
. "' , t ...... r ('m, (nfim, qu e l"sto ndc 0
Acesso simb6lico ou social rdere-se II presen'ta de sinais, sulis ou
podcr publt('Q. que nfto I\'\'tla a sua (fCl iv;! l':~ist~nci3, qUI: n~ o clari- ostcnsivos. que sugerem quem t e quem nao t bem-vindo ao lugar.
fica sua responsabihdadr socia l. qU I: n~o dignifi ea 0 viver '('publica- Porteiros e guardas na entrada podem representar ordem e stgura~
no!'
para muitos e intimida'tao e imped imento para outros. Constru~ e
atividades tambtm exercem 0 conlrole social de acesso, principahntn-
Mes~o scm 0 rigor ur ba nistico das plazas au a heran~a arquitetoni. Ie aos espa~os (echados, em que decorar;30, tipas de comtrcio e poIlti-
CD das pIOZZOS. a pra , 3 brasileirn eigualmente enraizada nos habitos de ca de prer;os sao frequenlemenle conjugados para atrair 0tJ inibir de-
uso e da linguagem de seu povo. Fazem-se d ecl ara ~OeS a pra~a para term inados publicos.
lornar publico urn com un icad o au urn aviso de perda de documentos. as Ires tipos de acesso podem ser combinadas para tornar urn espa-
Pr~rva-sc 0 born nome na pra\3. fdentlfica-se prat;a com mefcado ~o mais ou menos convidalivo ao uso. Nos espar;os publicos do Centro
para difund ir produtos au delimitar a acei ta t;ao de cheques. E, apesar de Sao Paulo podemos encontrar varios easos da apljea~o dos trts
das r.uas ·plazas de armas· em nossas cidades, nossos soldados sao Irei- tipos de controle de acesso decorrenles do projeto ou da gestao.
nados como ·pralt'as': A pra~a Roosevelt, por e)(emplo, t repleta de barreiras fisicas e vi-
suais que dificul tam 0 acesso e a apreensao do lugar. 0 sistema de vias
ACESSIB ILI DADE: CDNDIt;AO PRIMORDIAL PARA 0 usa criou buracos em tres das quatro esquinas, impedindo 0 acesso natural
a acesso e fundamental para a aproprialt'iio e a u~ de urn espalt'o. a pra~a, e 0 intenso trMego de veiculos dificulta a travessia de pedes-
Entrar em um lugar e condh;iio inkial para poder usa-Io. Stephen Carr 2l tres. As poucas entradas dOl prar;a localizam-se no meio do quarteirAo e
cJassificam os {res tipos de acesso ao espalt'o publico como fisico, visual sao pouco visiveis das cah;adas. Em toda a SlJa extensao. a Pf<lf;3 silua-
e simb6Jico ou social. -se acima ou abai)(o do nivel da rua, e a diferen~a de cota frequente-
Acesso fisko rdere-se ii ausencia de ba rreiras espaciais au arquite- mente ultrapassa a altura do usuario medio. As escadarias e rampas
tonicas {constru~ plantas, agua, etc.} para entrar e sair de urn Jugar. ingremes que dao acesso 3 pra!;a sao barreiras para pessoas com mtu-
No caso do espa\o publico, devem-se considerar tambem a localizalt'ao zida mobilidade fisica. Muretas de concreto aumentam ainda ma~ as
das aberturas. as condi\oes de travessia das ruas e a qualidade ambien- barreiras fisicas e visuais.
A pra!;a da Se e)(pandida ilustra 0 dilema entre a privacidade e a segu-
tal dos trajetos.. . .
AttssO visual, ou visibilidade, define a qualidade do pnmelro contato, ran!;a pereebida. Embora visiveis das cal!;adas. os m:antos da p~a slIo
" ' d 0 u50""'0 com 0 '"ga r. Perceber e identificar amea- sombrios e afastados das rotas de circula!;30, situando-se fora do aleanet
mtsmo a d 'IS, anC1a,
\as potenciais e um procedlmen 0 Ins I , , ' ,'n"'vo
antts de alguem adentrar visual da maioria dos pedestres. Tanto 0 caminho como os rttantos aea-
bam inibindo seu uso.
No largo Sao Bento, a ambiguidade do espa\O publico-privado como
controle simb61ico esutil, pori:m n30 menos efetiva e, ne5S( caso, att

•
• ibid. p. 51. k. OI mbtldge Unr.elSl\Y Press. 1%5].
n SlrpMn Cur rf rsl.. l'tlblic 5pt>r:r (NO'ill Yo< .
 FigurJ 1. urg o ~o ~nto, ~o Paulo.
/'af(UUI BankBoslon (Pftfertura : vc~Jo do CJII510 prrndo 00 ~~o pUblieo ( diuimul.- Figura 2. Chuc Manhattan 8ank. Nova York..
~ d. dtmjf(~ pUblieo-pnwdo. ~ pdo B"nkBosIOl'l. gr;tdil e HCUltura IoUge~m d0- Projcto de lloamu NoglIChi. 1964 Ref~ncW amtnaoo do armto: ~ ~ . ' ..iot!
minO() prmdo t iniw m a iUUO pUbr.C(I. p;lra UlD pUblICO .

•
 perversa (rigur.! 1) Em vel d d
_ . ' e a Olar 0 modela nova-iorqu ino de cola -
bora\30 prefcltura-empresa. c<'dendo an ' bl'
u usa pu ICO 0 (Spa~
como fez 0 Chase Manhattan Bank ffigura 2), a "parceri,," firmada
1~98 en~re. 0 BankBoslon e a Prefeitura (Protentro e Subprefeilura da
Se) consistru na . del imita~ao de um canto dnu "'g" S' 0 Bentocomum
.. ' u
gradrl baiXO e a IOstalac;ao de urna t'SCultura de Caciporr: Torm no etn-
Ira do espaC;o aberl o, impedindo QUIros USGS. Junto do ed ificio do Bank-
80ston e ocasionalmente vigiada por urn guarda uniformizado do ban-
co, a praci nha (publica) c(' rcada sugere propriedade particular e
raramente r: usada pero publico. Sob 0 pretexto de "embelezamt'nto" da
cidade, 0 BankBoston n30 apenas impOs seu 90510 estl-tico a pOpUla!;30
como, especial men te, apossou-se do espa!;o publico.
Atividade.s comerciais podem estimular 0 usa do espa!;O publico e
aumentar a perCep!;30 do carater aberto dos lugare5. Ambulantes que
tumultuam varias ruas do Centro tambem animam pra!;as da cidade.
Atualmente, em Sao Paulo, frequentar fe iras de design, artesanato e
antiguidade.s, comidas reg ionais e etnicas realizadas nos espa!;os publi-
cos tornou-se uma atividade de lazer no tim de semana.
AVAlIA~A o p6S-0CUPA~AO COMO SUPORTE 00 PROJ ETO
Com eriterios racionais de projeto, podem-se confer;r as qualidades
necessarias ao espa!;o do convivio social. 0 usa fornect elemtntos de
articula~30 entre espa'i'0s publicos, promovendo e ampliando a divers;-
dade dos usuarios. Verificar 0 usa do espa!;o efundamental para.r~velar
as necessidades dos frequcntadores c assi nalar os pontos POSltlVOS e
negatives dos lugare.s. . .
. _ a .
A avalta'i'ao p6s-ocupa'i' 0 e
urn processo que "compara Sistematica
. .. d
. enho real da constrU!;30 com os crt tenos t
e ngorosamente desemp ° . . "undo Sheila Ornstein e
destmpenho estabelecidos txpllcl tamente ,seg
Marcelo Romero. 7'
, _ p6J-oropcl'f6O do ~mlliMlf rotIJlruido
.. Shrila Ormlfin H M a~tlo Romero [rolab.l, Avo
(Solo l'iulo: Studio N~l/fduSP. 1992), p. 4.
, John Zeisel sislcmatiza mttodos de observ~o do U50 do H"~
pnvado livre para melhor prever e controlar os eftitos dos resultados construl-
e~ des. Segundo Zeisel, design e pesquisa podem roopcrar em trb instln-
eias: pes,quisa de programa de ne~i d a d es dos usuarios, ~ do
projeto para avaliar a uliliza~o do conhecimento t :w:istente do ambi-
ente-comportamento (env;ronmenl-behavior) e avalia~ des pro~tos
e:w:istentes em usa.»
William Whyte" produz urn referencial de observa~o do U50 do
espa!;o liVre publico como suporle de projeto e par.! demonst~ de
que ·projetar espar;os bons nao e mais difidl que projetar espiI'i'OS ruins".
A pesquisa de Whyte, focada nas p/ozas do midlown de NOViJ Vert. nn
sua maioria cedidas ao usa publico em troca de aumento da afC"3 COf&-
trulda de acordo com 0 zoneamento de 1961, tevt como objetivo des-
cobrir por que algumas pra!;as fu ncionam e outras n ~o e, a partir dai,
formula r diretrizes para orientar a implanta!;30 de navos ~ na
cidade. Utilizando varias tecnicas de observa!;~o, 0 estudo de Whyte
transformou as recomenda~ em criterios para a provisJo de bancos,
vegeta~~o e amenidades e de integra!;aO com a rua, adotados pdos
oodigos de zoneamento. A nova legisla~ao de implanta!;ao e projeto de
·pra!;as de troea· (bonus plazo) foi adotada pela cidade em maio de
1975.
An contrario da maioria dos dogmas de "born desenho· defendidos
por arquitetos e politiCOS, Whyte constatou que. mais do que forma,
tamanho ou design, 0 sucesso do espa!;o publico era determinado ptlo
acesse t pelas op!;6es de lugares para sentar. Para Whyte, a maior atra-
!;1io das plalos eram as ptssoas, e elas tendem a agru par 5e 0 mais 4
pr6ximo passive! onde ha atividades.
.. J()I,~ Zc,~l. Inqui .... ~ Drsig~: foolJ foI E"..;roro .... "r-~ lIno:iltt"ll (Cambridg< : Cam-
bridge Univ.:rlitv P=-. 19811. .
.. Will"", It WhyI~, fIJt 5odoI Ufr ofSmolllbtMln Spo«s IWw"II9~"": '1M CootK ••" ..... foun-
datIon. 1980).
•
 o trabalho de Whyte serviu de inspirat;lio para que Fred Kent fundasse
em 19750 Project for Public SpattS (PPS), uma organiz~30 scm fins
lucrativos dedicada a ·criar e manter lugares publicos que constroem
comunidades" por meio de assistfncia I~cn ica, pesquisa, educat;ilo, pla-
nejamento e projeto. A enfasc do PPS esta no envolvimento de usuarios
na vida publica e na i nl eg r a~lio da pra~a com seu enlorno. 11
o redesenho do Bryant Park de Nova York, realizado no tim da decada de
1980 para aumentar seu usa, adotou recomenda~6es especificas de Whyte,
como a redu~ao de barreiras visuais I.' 0 aumento de acessos II pra~a.
Em 1999, todas as 320 pra,as de uso publico criadas r m Nova York
em Iroca do aumenlo da area construida foram reavaliadas de acordo
com qualidades fisicas, amenidades oigidas I.' padrOrs dr opcra,ilo. A
compila,ao dos projetos constituiu urn banco de dados disponibilizado
para a popula~3o, I.' a avalia,3o resullou no livro Pr;vatdy Ownt'd Pu-
blic Space: the Nrw York Experience. A pesquisa revelou que a legisla-
,lIOmais rigorosa adotada a part ir de 1975 permitira criar espa,os mais
usaveis, por~m nao nrcessariamente bem-sucedidos. Para Joseph Rose,
diretor do Departamento de City Plollning de Nova York, ·os espa,os
bem-sucrdidos c:ontribuem positivamente para a vida da cidade e in-
corporam valores de boa implanta,lio, contexto urbano, acessibilidade
publica I.' uso em scu projrto I.' gest;jo~1'
Clare Cooper-Marcus I.' Carolyn Francis avaliaram 0 desempenho de
varios projetos de espa,os de uso publico em cidades da regiao dr Sao
Francisco, classificando-os rm sell' categorias de espa,os livres: plolos
urbanas. pra~as (parques) de vizinhan,a, minipra,as, espa,os livres de
campus, habita,oes para a tercrtra idade, creches e hospitais. lf No caso
" Pro/f el 101 Public S~cn. How 10 Tum Q Pla~ Around: 0 Hondboot for Suertufur PubH~
Spa«J (Noon York: ProjeC1 for Publle SPICes, 2000).
.. krold Kilydf n. The Nt .. Yor k City De~rtmtnt of CitV Planning £t T~c Muni(-ipal Att Soc:itlV01
Ht .. Yo,k, PriYgrf/y Owntd Publk Spo~: Ih~ Ntw York City uPfritn(r (Nova Yo,k : John
Wiley £t Softs. 2000). p. Y11~
.. C'ilrt Coopt,- Mift'US a Ci,o/yfI frafK'lS (orgs.). PtopI~ l'ItKu: Design Guifklinrs fo, Urbort
Open Spo.:u (Ncm York: Wylty. 1991).
•
das plazas urbanas, foram arrolados oito estudos de ca50 - setr na ~ rea
central de Sao Francisco e urn em 8erkeley - qur repre5('ntavam situa-
,Ors distintas de tamanho, implanta,ao r propriedade. 5em attnlual
as diferen,as entre 0 car<l ter pUblico ou privado das pra,as e sua inte-
f3,ao com 0 en torno, a anlil ise das autoras considrrou apenas a rela,ao
do design "in tern ~" com 0 usa em termos de "sucesso· ou "fracasso·,
avatiados pontualmrntr com base rm criterios grnericos..
Carr, Francis, Rivlin e Stone)O defendem 0 projeto do espa,o livrr
publico com enfase na participa,ao do usu<l rio, em urn processo aberto
e demouatico, r proporm como ponto de partida as qualidades "hu-
manas· do ambientr: necessidades, direitos, significados e conexors do
espa,o pUblico. Para rles. 0 direito de uso e urn requisito basico para
que as pessoas usufruam das experifncias desejadas no espa\t) publico.
Esse direito espacial depende de falores como normas de comporta-
mento e projelo e gerenciamento do lugar. Os autores lembfim ainda
que 0 modelo de projeto ensinado nas !'SColas de arquitetura ~ geral-
mente 0 de processo fechado e exclusivo, que desconsidera qurstors
como manuten,ao e gestao, e 0 envolvimento do usuario ~ descartado
por falta de tempo e recursos. 0 uso do espa\O exigr manuten,ao r
ajustes constan tes, que raramente sao atrnd idos. Essa situa,ao agrava-
-sr porque geralmente quem projeta nao faz a manu ten,ao.
Realizada en tre 1991 I.' 1992, a renova~ao do Bryant Park, a pra~a da
Biblioteca Municipal de Nova York, adotou a rrm~ao de barreiras fisi·
cas e visuais I.' 0 aumento de acessibilidade como crittrios prioritarios
no projeto (figUfiS 3a e 3bJ.
A nova pra,a teve como resultado imediato 0 crescimento do numr-
ro de usuarios, revelando entre eles uma "extraordinaria· diversidade,
segundo os responsaveis pelo projeto. As cadeiras removiveis aumenta·
ram de 1.100, na inaugura,ao, para 2 mil urn ano depois. Em urn dia de
semana de 1993 foi registrada a presen,a de 1.400 pessoas as 12h40 I.'
 " . M!!'S: I<'tUO d-'~"'lIt~ ~ ~yjsuatm.nt. in' C.ss~L Entrada .SCU~. H treit... nlo 3b. Depots: pra~•• ,~I.el d. 1111 .... m.~m • • nl~d. ,cdoscnhada: Ibo:fU c eonI'i1.~. 0. ......
toIIwuoo. qUH d • •• r~.

FigurlS Joa r: Jb. Brya " 1 ~rk. Nova York. anlcs r: dr:poil.
•
 2 mil as 13h40. A proporf;~O mfdia d~ mu l h~ r~ lIisitando 0 local t d ~
43,*,. 0 dOOro da dfcada anu:rior. A praf;a lamWm f co nsid~ ra da a
S(gunda meca do xadru na ddad~. ~ mbora 0 alugud do equ l pam~nlo
ali m~o S(ja bastant~ eritieado. A allaliaf;lIo p6s-ocupaf;lIo realilada
enlre mar-;o e ag05IO de 1993 ronstatou que:
I. A pc::rtt~o da S(guranf;a foi consid~rada a primeira raz~o da
nOlla popularjdad~ do local.
2. 0 mdhoramento no aetsSO lIisual e fisteo fo i r~ponsa\ld pdo
aumenlOd~ uso.
3. A prtst:n\<l da ponda, de guardas ~ prssoal da manut~m;1I 0 con-
tribuia para 0 aumento da perttP\'~o d~ seguranf;a.
Em 1996, a rqu ipc:: de manuten~1I0 do 8ryant Park eontalla com urn
quadro pc::rman~nte d~ 35 fund onllrios. e 0 CuSIO opc::racional anual ~ ra
de 2 milhOcs de d6larcs. valor eltvado mtsmo para os padro~ nova-
.iorquinos. que ttrtamente seria suficiente para cobrir despoilSd~ pro-
itlO e manute:~o de lI'arios tspaf;os publicos da cidade. Como uma
costosa ilha de exctl~nda . ul6pica no resto de Nova York, 0 8ryant
Park. muitas ~zes refe:rido como modelo de colabo ra~lIo publ ico-pri-
lI'ada no projelo e na m a nul en~a o, destaea-st de ouiros espaf;os publi-
cos prlo rdinamento dos detalhes construtill'OS e pdo alto padr30 de
oonS(rva~o e: stguran~a .
A in tt:rvtn~o f!sica bc:m-suct:dida na praf;a apoiou-st nas rt:comt:n·
da~ dt: analise dt: uso, se:guiu exigtncias de prt:SC'Na~30 hist6rica.
acomodou a nt:Ct:SSidade: de: expan~o da b i blio t~ca . c:liminou barreiras
t: facilitou 0 aa:sso, tirando a p(a~a do isolamt:nto t: iniciando a rtCu -
prra~o do convivio t:ntre: as pc:ssoas naque:la art:a. A gestao dt: stu
cspa~ pade:, t:ntre13nto. ace:ntuar a fragmenta~ao social da ddadt: e:
se:rvi( apenas as c:strattgias de valori13~ao imobiliaria e de rdor~o da
im3gt:m de:sc'jallt:1 dt: cidade global.
Para Carr. 0 SUCtsSO da renOll'3,aO do 8ryant Park levanta duas quts-
tOes importantes. A primc:ira rc:ferc-st aos direitos espaciais, considt:-
rando que as novas atill'idades na pra ~a poderiam impc:dir usos mais
tranquilos c rts(rvados. A segunda quc:stao diz rr:speito ao controle
sobre 0 tspa"o publico, pois a ad min tStt~o. atribYida II uma entMiadt
pflllada por melo de pareerla com 0 Df:partam~nto de Parquti da tMia-
de, represtnta scmpre uma amu"a fI garantia ~ direitos pltnos do
cldadllo e fI capaeldade do pr6pflo peder publial de cnar soI~iXs de
carMer abrangente.1l
o temer dOl pr lllatl la~a {) do npaf;o publico tamtKm gerou Mtas
de Sharon Zukin, sod 61oga e (Sludi0!>3 das d dad(S. Para ela, ·u n lra-
ttgias cullurais que t~m iido escolhidai para r(Yitali13r 0 Bryant Part
carre gam em si a implicaC;ao de: controle da divt:rsidade. OK) rnt:§tn() tempo
qu~ recriam uma v i~ o de cillilidade consu m ista~H
Embora e5S1:ncial para rtalimentar 0 prOttSSO do projc:to. a aval i~
pOi-ocupac;lIo nllo dell'e ser confu ndida com (Ste, pais nde csUo en.
volvidas mulliplas ~a l as d~ i nterven~o e ~ Itm criativoi. No projcto.
f i mpr(S('i nd i~1 reconhe.ee.r II t:.ipCtific:idade e a dinllmia do np~
livre em r~l a "ao ao e:ntorno e aos prOCt:S5OS naturais e: b dife.re.~ de
gene:ro, de idad~ e: habilos da populaf;30 no uw do tempo IMe e: do
tspa~o publico. A profu~o de. e.spa~os publiros DO semipCIblicos para 0
dese.nllolvimento de atividadts re.creativas, e.nfatizada par Carr. rMla
sobretudo a falta de vida publica espontilfle.a na coltura americana.
Comparativamente, 0 cotidiano em sao Paulo. aptSar da pouca 't'iIrie.-
dade de t:spa~os publicos. t repltto de. vida publica nas t:iquinas. nas
ruas, nas fe. iras lillrts stmanais e nas ftstas papolarr:s e re.ligiosas.
De.ve-S( reconhe.ctr, r:spe.c:ialme.nte, que: prac;as na c:ultura latina. ao
contrario do que. ocorre nas cidades ame.ricanas.. nao 5lo areas e.xdusi-
vas de. re.crea~lIo. Elas ~o e.spa ~ publicos articulados ao tccido urba-
no, dc:se.mpe.nhando a fun~ao de ordena~ urbana. e uma cstrattgia
de projeto bastada some.nte nas nt:Ct:SSidadts do usuario torre. pt:rigo.
por ig norar a re.la~ao dos t:Spa~ rom a vizi nhan~ . a cidade. e a socie-
dade como urn todo.
.. IbId~ p. 148.
• 5/lart)l'l wk.n, llpud KrlIOl'ff1l9oII Jr~ C'tftlnal du dr em S60 ANIo. IJ¥f6non. ~"" f .-
gtXio(~ j I0Il IMlnIpooIf!Slll hulo CIw1e~ 2OOOl.,. n .
Piazza, plaza, place, square
PIAZZA DEL CAM PO. SI ENA (SECULO XIV)
A Piazza del Campo de Sic:na, rttOnfigurada por 001;10 eta wo1tu·
~:lo do Palazzo Pubblico (prtfeitura) no finil1 do sm..10 lQlI, I: iI prap
emblemMiCii dOl passagem daldade Mtdiil pilra 0 Renasci~to. PClio-
do marca do peto fort al«imento do ptxkr civil, separado d4I ~I't)a. pdo
r~urg i mento do co m~rcio e ~liI prtOCU~O com a bcku do ......•
bienle conSlru ldo.
Siena era urna ci dade murada, com t:d iflCa~ ilg~C' Yarios
pr«ioSQS. que incluiam ruas, jardins e piltios abrigados de o'hara 01-
lernos, ill ~m de pomarts e jardins dos mosteiros e ~ If.gura 4}.
fora de sc:us muros havia :irtas rtSC:Mdas para rottivos.pgoscw-p·
t i~ Como na maioria das cidadts do tim do pt.iodo mediNa!, 05
dois crntros de Siena tram iI cattdral, com SIn ~ ou poM$. ,(pre-
sentando 0 potter institucional, e iI p~iI-~ urn local ck: bOCm,
se rvi~ e iltividad~ soc;.;;s. Havia ilinda urn mc:lcado junto iI uma lias
portas dOl d dade e pequenas vt:ndas opalhadirs pdos ,.allOSal. gtdos
dt ctrtas vias, na rrtntt dt ofteinas.
Estrategicamtnte localizada no centro gcomttrico da arta pmoact.
t na conflu~ncia de ruas que tram prolongarMfltos etas t~ prinap.ii

•
 via s de (l<'<:S50 ~ cldatJe, a Piaa3 del Campo ocupav3 0 silJQ de Llm
3nll(.lo r6rurn romano e era 0 principal mc:rcado m edi~a l dt: SIena (n.
gura 51. Com(~ou a ganhar sua forma alual em 1293, quando 0 corn(-
tho da cidade decldlu forma. uma grande pioua ci\llC3 t: foi adquirlndo
r- P'U'b• .1.1 c.o. '" as Itrras em volta. Entre 1288 t 1309, construiU-5( 0 Palazzo Pubblko
•
r- Pu..*- 4<1 I"1v1ooJO ...oltado para a piazza, e as atividadc:s do mercado p~ram a n:ahzar_
-S( atr!ls dOl nova ed i fica\,,~o. Com Mo, Siena Ct)ntou dose momt.nlo

em dianle com Irk praViS centfa ~ proximas: a feligiosa Piazza del 0tJ-
omo, de desenho regular e ortogonal; a civica e ttntral Piana dd Cam-
po, um poligono em forma de leque; e a Piazza del MerC<lto, um opa~
~II\ ~ aberto trapezoidal.
Adaptada 1I topografia e 010 giro de carr~s e com !lreas dc:stlnadas
a carga e descarga de men::adorias, a aparentemente confusa fede de
caminhos e ruas produzia grande variedade de largos e pf3\<lS. Segundo
Mumford, "as ruas sinuosas dOl Siena medieval respcitilvam os conlor-
nos, tendo, porem, a intervalos, inlerse\f>es, para abrir um panorama,
N com a inclusao de lan~os de degraus que St':rviam de atalhos para os

+ pedestres"'. A arquitetura era minima, e a rua funcionava como aten-

Figura • . Sitll': planta get.' (sttulo XIV?).
S,cn.: C'I~( muracll. VlllOl lnd.n.m noD. Pf~s. )ardins, poma.n (~tios dos mon(;'1n C
6c particu~rcs.. For. dol mu'~ havi. j'CH ~rvadas ~ra rultivos. jogos c compct~
Pi,u. del c.mpo· ttnu.I, mcrudo c '11911 ck cnconl'os, n. jU"~J.o de run prlncipais. Hay;.
"nda IMrCldol jl/nla Nt pOrtoo d. clCbdc c ~1~ ~ .l,fgamcntos de ';n.
Obwrnr U Irk pf~:n c~tu i$: PI,U. del Campo, I civa. 110 «n\to: a fchg iO\.il ~ csquCfda
c 0 lMn:.do .1r.h cIo I'II'flOPubbhco .
sao dOl casa, da oficina, do Mercado e dOl prac;a. a contato direto e per-
manen te de casas ou oficinas com 0 publico e com 0 esp3t;O publico fez
com que se desenvolvesse na rua urn novo tipo de comunidade, rom
regras de conduta que t'Stabeleciam desde 0 gabilrito das construc;6ts e
o desenho das fachadas att: solu~oo para qut'St60 rdtrentes a ,mpas-
tos. saude t seguranc;a.
Concluida sua pavimentar,;ao com tijolos em 1349, a Piazza del Cam-
pa tinha pro po r~Oes amplas nao apenas para poder induir 0 mercado,
mas tambem para abrigar reuniiles e ~ri monias publicas (figura 6). A
pra~a tinha forma de um trap(:zio de cantos arrtdondadose media apro-
ximadamente 85 m e 150 m nas bases e 100 m na altura. a teueflO,
suavernente inclinado, lransforrnava a prac;a em urn grande anfittatro.
~" ",~",rord, A "dod< no IlistdrlO _, GI1f<"'" rlDflifOl a,oo;6 u ,,..'111 , _ 1' . ' 1
[St.o "'ulo/8f1)irlll Ma.lonl fonl.,jUn8, 19(12l Po 4sa.

•
 •
ii \ .... ~
+
;.~.;..... .... ..;,-
~.:. ~

F"IgUII S. l"iuu dod Campo: i",p',nl~Jo. FIgura 6. PI.u. cltl Campo: II~t
IM/.'''(Ioo * lon".an • ~'9-, Od 1Nomo, i nq ....:II!. com ~~110 .~ullf c OI'i~l. I CMc:I. Ak'm do JccNn\(nto "qU'ltl6r\oeo. d....,-w aIM...... I "'~I<4IOt 0. 1((',,"'
0.-: c....po. 110 rr~'ro, ull'l JIOI'9O'IO ,,~gu~. "" form. de Irq"" .IH" ' O; C 0 trlt.C'I(Io. Dol Mertllo. 'I,h da p.ouo. ItO lodo. sio Q!lU, t>~o l.Ob •• rqu"clufl e W'lo' ctu Ibr<toa ~
Gel C''''POI HI, •• ,M, qUI!'c l""hlV'Ol~ Sillt"" h,e,'rqu'll6G 0. ...., IICn""fln", PI'I """,1M
I'Ilfu:o I'I;ll l.. o I .... cfNlIra era \I i\IOI'IlO 1«,1 ell fJl'lLiO, "'lfcHo pci.,OI"C C pcla rorJ..,.gfnci. do t m~l!lpI" Y1tllllNin po:dnlrn.
4ew~hodo,.... I'IlIuo Pubbhm 110 lido wl.I'ft"._nle 1Ir.,or .do PI'" _'---w I ~ f
V~ * CO<W~ {f,,111101 1bt1l.... s t '1I<~n\(nIOJ q.... IO!.C 'Ju$llfttrl i 101l09I,;:11•• ~11ih'lm em i 10p0g ..Ii. 1000.t/t'lmPlnJ.1O tic 8fi "'!If .ilu'" f 1I....m1 mt'ffltll':II! ....~.
u .... , .........Md_tIc 1a>'JOl f ....1('H. d. cid.df.
Ottwm. 101'_ 'OI'9f"O~~lf' .~Id"" local t is''fct~\ldldn. dcscnY!)I .....Slo Iofl9Odo icmpo. II Plv'lI'Icnllo(lo tic "joIo. Implt"'CnlldillO lokulo XlV. t Iff!! ... _ _ _ ' - '
C 0 (O.otr~t e"1n 0 COMtIlIo4O e M ~ _tiM YlInldo!- *',,,,
1\I1"' '''CnI~ "'<1,"160 aMIIC! ~m UIII , ..!'Ilk M,':)na 0 fIi'3O. 1Ido,of Mit-
tHo h~man'n I nol •• d~c(1ON 0 01 ..... (OftJfuz. 4~"li:1I\ ~rf.....1 ""
bI""~ OI'g.n".III 0 u"qc: tic ""o(lIlot, ~'~I" 0 dCWtlI\ct do .PdO'" ....Io(lI•••
nk 0 d. 'ul

•

Figura 1. Piana dtl Campo: vista.
Un idadr film <lMl'1idadt : gaMrilo dt allura, ~n~las Y3riidn. usa do terreo, stm i mposi~~o tk
ilinhim~nlos gtomt~ A irquil~luri d~limiu 0 ~it;'O. Fa(hidi voltidi para iii pra~i,
~mpre ensorarllda dtvido i orienli~Jo none-wI.
Fontt Gaia: um dos ponlos dt ronllCrglncia ni borda superior <la prll~a.
Os iilCfiSOS sob iii arquilttura iilumrnUm iii dr3maticidadc do conlrastc rlaro·CS(Uro, cstrc ilO-
-ibeno, priviildo-J)libliro c iilt~ mtsmo do simbOliro infcrno-para l'lO.
No lade de banta da piazza, 0 Palazzo Pubblico. de tijolos e Ptdla~
tinha 0 formato lige;ramenle flexionado para adaptal-5t 11 prac;a e 11
\opografia. Nas latera;s, construt;bes pralic:amentt continuas dt cinco
pavlmentos definiam 0 espac;o. No centro, um grande piso de tijolosem
forma de leque aberto ddinia uma ·prac;a- dentro da piaZZa. Unhas
radiais de pe:dras. cOmet;ando defronte aa Palazzo Pubblico, dividiam 0
grande piso em nove segmentos, simbolizando 0 Consdha dos Nove. iii
oligarquia de mercadores e lideres dos nove distritos diil cidade. Uma
s~rie de balizas de pedra demarcava 0 centro da pra~ e reforc;ava a
delimitac;30 do piso de tijolo. Ponto focal da piozza, a Torre della Man-
gia, urn campamirio de 86 m de altura do Palazzo Pubblico, fai erguida
entre 1338 e 1349. tendo sido acresct'ntada. em 13 52. uma caPtia ao
conjunto. Na parte superior da pra ~a, a Fonte Gaia. esculpida por J01co-
po della Ouercia. atualmente exposta no museu da cidade. foi instalada
em 1419, e sua r~plica, em 1868.
Havia onze acessos 11 pra~a: cinco camuflados pelos pr~dios e scis a
Ctu aberto. As aberturas entre as edifica\oes eram estreitas e nao
interferiam na sensa\,3o de fechamento espacial proporcianada pela
arquitetura. A passagem dos caminhos para a prat;a. ~pecialmente
sob as edifica~oes. aumentava 0 contraste entre os ~pa\OS congesti-
onados das ruas e casas e a amplidao e claridade da pra~a. Asconstru-
~oes, mesmo sem um alinhamento geometrico comum nem fachadas
uniformes. demonstravam uma grande unidade visual. bascada em
alturas pr6ximas e janelas variadas. porem de tamanhos e posi~6es
compativeis (figura 7).
A conspicua integrat;ao entre a arquite:tura. a forma da pra\,a e a
ronfigura~ao do chao na Piazza del Campo e ressaltada por Hedman e
Jaszewski :
A curva envolvente do muro em aclive e a vasilha rasa esculpida no
chao sao as fontes principais da poderosa defini~o espacial desta
prat;a. t uma dtmonstrat;30 marcante de como a forma da pra~01 t a
 configura~o do ch~o podcm ampha, a ',mfl~d~ ('apaCfd~dr dclm,do.
r3 ~a(,al d3~ ed,fka~Ocs. '

A Piazza del Campo refletia, nas cldades da Idadt: M~dla, a "belcza

arlislica urbana" e 0 "orgulho urbano sonhado por seus hab'tant~':l
Ess.a preocupac;~o, que hoje chamamos ~tttlca, foi reglslrada por dl-
versos autores, entre eles. Mumford : "(... 1quando 0 pa\o municipal de
Siena foi construido, no seculo XIV, 0 governo mUnicipal ordenou que
os novos edificios Icvantados na Piazza del Campo livt:sscm janelas do
mesmo tipo':' Ou, como refelido por Newton : "[...J desde 1262, hav;a
registros de Ieglslac;1io regufame nlando a altura e 0 canHer das cons-
tru\Oe:s novas de frenle para a pra\a':~ E tambtm xlha low: "[ ...J por
volta de 1346 houve uma mudanc;a de atitude em rela\ao a import.fln-
cia arquitet6nica dOl praC;a, com a constru\ao da famo~ piaua de Sie"
na, que fo i projetada como urn espac;o publico por motivos puramente
est(ticos ou rtlacionados ao prestigio",'
A orienta\30 norte-sui da Piazza del Campo mantinha as casas en-
solaradas e possibilitava que a torre projetassc sombra ao longo do dia,
como 0 ponteiro de urn enorme relogio solar. A drenagem superficial
do grande piso de tijolos acompanhava a deciividade do terreno, st-
guindo a djr~3o das faixasdaras de pedra atr: uma elaborada "boca de
lobo- (figuras 801 e 8bl.
Duas vezes por ano, em 2 de julhO e '6 de agosto, a Piazza del Cam-
po r: tomada pelo festival Palio, evento competitivo com origem na -
Idade Mr:dia realizado inintwuptamente desde 1656.0 ponto alto do
Pafio sao as corridas a cavalo ao redor dOl pra\a, precedidas do colorido •
-
• R.oc:lq'd tkdnllln f:I Andmw J...uwW. FundfJ_flllIl~ IIf Urba" OtII9" IW3!h"'9ton. D.C., I\mt.-
Ion PI,nning ~ahon. 19114), p. H. lmlu~1o lnIOfm.l.
• JXljiH!S Ie Goff, I'r:N omot ItJ r:ido«J (Sio hula: UI>C$9, 1998).
• Ltwtt. Mumford. A odoth IWI/tmllno; IUIIJ 0f9I!"s. rl'll"JforlllO(6tJ r prf)lJ«fMlJ, (It, p. 338-
• NonNn T. Hc-wtDn. Dn.Ig" otf I~ u,ttd the- Or.Irlopmfflt of U,IKIKfI/W Atthil«tulf ICam-
bt~ Bdwp, 1911L p. 138. Figu ras 8a e 8b. Pi a~ del Campo: naturCll.
• Sc1N hi. tow. On ,~ PIo~ the- PoIiro of I'tIbNr 5po« ottd CU/fulf (A0t.f" TM UnoYCl)lty of
TCUli f'~ 20001, Po H Al\.i(Ufrla, III Pinza del Campo, m.1U I) ntmo do do. ~ manttm I ~ "Iora-,

•

lho. Alun ~Im'tldi (MUnida
Forma "'old", pe-Io [( .. (110 • pe-Ia "qu,t.lura. Onn
~. "'UIII('01 th.. os muU,d"ttlOo'.".
!MI..1"iono OdllllIlMI. K'"
"lf1I~ .~"o- OU .ondII.
'"
tit's! ,Ie: (k bandt',ras calfcyadas !)Cla. repr~ntantcs dO'S dUts'ICte con-
Irndo, us d'stntos de Siena, vt:SI'dos com trajes med'cYai!.. N ~ d,~
as janrias dos ed,lic'os!la pra~a ~o enfe'\4das com band.lras dO'S dis-
In\05, e as mul\idOes aylomeram-sc no centro da pi(U I U.
As balizas dt pedra ao redor do centro da piaua criavam, pa~ltlii ~
ar(luitctura. umll segunda borda da pra~a, doblando assim stu ptrlm._
tro visiv.1 e us;jvel. Alias e marcantes, as ballzas s.eMam de pontO'S dt
referencia e encostos para pc:rman~ncia. A Plana del Dmpo cones-
pondia ao modele pre.ferido dOl pra ~a jtaliana: urn centro social e um
espa~o abe rio integrado ao lecido urbano, -Iocalizada ccntralmente,
entre edificios publicos e na eonf\ue:neia de ruas.. Pessoas visitam-na
pot .. ~u1!~tu~• nlU.
com prop6si tos espeeificos e, de algum modo, s.em nenhum prop6sito
especifico"" Todas as noites, ap6s 0 jantar, entre oilO e del ho~~, a
eidade vinha espontaneamente participar da poS~giofo, 0 passeio na
prat;a.
A Piazza del Campo t urn amalgama de fun¢es sociais e formas
fisieas alribuidas par topografia, sistema de ruas e taminhos e arquite-
tu ra, em que a delimitat;ao e a defi nit;ao .spacial se fund~ (figuras 9a,
9b e gel. 0 chao diftrenciad o, apesar de suas qualidades Inmnsecas
ckfin~1cI <:$opf(i.I, ~ .pe-nu um poHgono 1nc:ljllJdo nil fo'''', lit como material. asStnlamtnto, declividade suave, forma de leque abl.':r-
to ou manto da Virgem, detalhts de drenagem e simbolismo do nove,
nao constituia um dtsenho aut6nomo que se sustentasse como "pra~·.
A ideia da p ra~a, entrelanto, como um plano indinado convergindo
para 0 edificio publico prOp3gar-se-ia como urn des arqurtipos mais
admirados de p ra~a civica e r imitada air hoje.
A City Hall Plaza de Boston (figura 10J e 0 Centro Georges Pompidou
de Paris (figura 111!Jio dois exemplos de projetos insplrados na Piazza
del Campo, parrm com ~Itados b(m dive:~ Stgundo Carr. a City
Hall Plaza de Boston r "gigantesca, vazia e sem vitalidade", e 0 Centro
1l6ctulO P,O(t1I Nrl\\IKllltt.1_
IIklno'; KoIIo. 'Ihr PlUJ In Ilal;'" CulIU~', ~'" I'h,.:n.t, ". I&. '1'Iazas of 5ou1htnl ~.
P. s..
 Gwrgf'S Polllpidou d(' P:lns, ·UIlli) tntrdda 9r,lIldlO5a p;lr.'l 0 mustu t'
ollla ar('na p3r:a atividadt'S pubhcas vanad:as·,' Em Boston, as illeias
emprt'stadas dt' Sitna me-Io!;nn II prn'la ~U"V(,II1t'l1tt' IIlclil1nda, 0 edlfl-
do da prd('iluf3 romo foro principal na partr baixa t :I pavimtnt:u;ao
de tiJoras rom de-t-alht'S rontrastant('S dr pC'dro, 0 prOj('to, elaborado
dt'ntm do tspinto mode-mo de- arquitrtura t urbaniSIllO, rom rttOllltn-
da~ bast-adas ('01 SC'p3~ de- fun~ (' grande'S ~{3Ill('ntas ('ntll'
as ~ifjca~ foi rsroIhido (Ill UIll C'On('ufSO narional fe-alizado till
1961 , ~ncido pC'los arqultt'los Kallmann, MdCinn('1I (' Knowles, t:l obra
fOl ronduida ('m 1968, Para formaf 0 novo GOvtrnm('nt Cent('r, as cons-
lru¢n histori<'as ('xlste-ntt'S foram demolidas. os quarteiroes mais que
dobrar.lm d~ tamanho (', das 22 roas. sobraram apC'nas stis. A pr.l~a
I\5Ultant(' formava uma sint' d~ gr.lndes tSpa!;OS abertos. stm dt'fini-
,~o (' nrrondados pot n:lificios ('xdusivam('ntt adminrstrativos dos go-
~mos fC'deral. otadual (' municipal.
HC"drTlCln t' Jasztwski mostram qu~ no l"Sp3~ liv!l' do City Hall cabem
dUBS v.=zo as pr.1,as Otr Campo dt: Sie'na t: ~o Marcos de' Ve'ne'za juntas.
Al~m disso, "mesmo a forma robusla do City Hall nao e'ra suficie'nte para
a vasncDo do t'Sp~••' ronstante'lT\('nte' varrido pC'lo wnlo. WC'bb consi-
ckra 0 gigantismo do City Hall ·uma dOC'n\3 contagiosa':l0 Carr t{ ol~ ao
rom~r.lr f5Sa ~ rom 0 Ce'nt!l' Gt:orgl"S Pompidou, apontam a a~n­
CIa ck' ronlt:J(to para 0 usa, criado pda combinafi3o dl! ttntralidade' do
logar. rtdt d~ cammhos d~ pn!C'stm, t:ntorno divtrsificado e' atra~ao
tr.lzida pt:la arquit~tura. Jtnstn acrt:sCtnta, como dado proble'matico. 0
tato' cultural am~ricano clC' ronduzir rtla¢es sociars de' modo mars re'-
~ pois ·0 passt'1O noturno, a possrggioto - uma o.pC'ritncia ('S-
stfIciaJ~te' romunilOiria ~ stnsorial-, n~o ~ part~ de' nossas vidas,:l1

• Supkz •• carrtrat.l'IIOIIcS; ._t'rt.pp.1I2·nl.

• Aotiw. lie• •, & I<\dIc .... 1t.14 ",,~ ¥1!1DfJ oIlkt1011 On.yn. tit.. po 1]
• Uooct I I Vott I:ro 1Jw:' 01)- SIIIo £ I • HtsIGKoI hoIul.:Ifl(NcM YOf\ Wl'titrq< utnoy 0' 0Hign.
11ICIl .. 112.
Figura 10. City HI li Pilla de Bostol\.
"'"1'10 ~ ~o t lrod.""', mn ~m tiara df:fi~o "1'7 Nllu.tomo N:o Oo'ftfS!fioc. ~)
Poo df: ••JOIo attnlUlndo. eoltlll~ (~. . 110 td,<;oo., RtbO:ci.ft,.. 'tIoik .....

•
.. 'I it.k L Ii, "Dot! .. IIfllftlololll'lln', . . 1Q IJo¥b ""-1 UrtoNtOpm~flt.. Po S3
 o ('('ntw OruuJr\ Pumpldou, 01,1 k;wbol,llg, prOjC'to dC' RC'nlo PII_
nu r R,l!IJrd Rogrf\ IOnrluldo tm 1976, fila locahzado no ttnlro
hl\IO'iCO d~' P;!m, prblumo all Marais C' Ln Hann. 0 8(';l,Ioourg, mil_
'tC'U dedlcado A ar(r modcrna, Itm aparl:OCta Industflal , com 0\11,1\1,1.
las mC'lailc;!) C' lubulafiOn colofldas CXpQSta\ t uma proyou~aO all
C'nlorno. Dcupando metadc da a,u do quarlelfto, IC"CUado da rua. 0
ccnlro conla com urn grande rspafio livrc, defin.do ptk) museu e!lf·
las C'dlficafiOn 010 ,C'dOl, os I,adlciona~ blocos par~C:MH de V:I\ a
OltO paYlmc:ntos. A noya prafia, em d«i1W atl: a c:ntrada do mUV:II,
funClona nlio apC'nas como urn grandloso ~tibulo da arqUlletura,
mas tambl:m como C'spa~ para (:)(poslI;6o C pcrformoncn. It. pM-
mcnta~lio. de concIC'to simplts, rrsultou c:m urn anfrtt:atro. pa,1ro lit
c"cnlOS csponUncos que alrac:m boa audKrlCla. Para Carr, 0 Btau-
bourg l: uma combina~lio dC' mC'rcado e .1Ii:na de: (lICO, ofcltttncio
urn contraste interessantc entrc a fachada high-ttch do Centro Porn·
pidou c as exibifiOC's de saltimbancos na pra~ . 0 Bc:aubourg 'ttl'la II
atmosfera C' a vitalidade da Piazza dC'1 Campo . .6Jtm do contC'xto fhoI-
co favor~vcl ao USD, Carr atribui 0 SUctSSO do Bc:aubourg aD gcrcn-
c:iamC'nto fiC')(jvC'1 e, cspcc:ialmC'ntc, a ·uma rultura dt rua dt pcs.soas
que vendem S(us objC'tos 01,1 s(us talC'ntos·.'I

PIAZZA DUCALE, VIGEVANO (1 492-1498)

VigC'Vano C'la uma tipica aglomcr3~jo umana mo:Il(Yal formada ao
IC'dor do Castelo Sfoncsco, para onde C'OOYtI'9Lam vinas cstnKias C' ca-
minhos da f'r9 iao da Lombardia. Projtt3da sob as onxns !if: luckM<.'o
Sforza, 0 Mouro, com a finalidack: de SC':r um grande wstibulo para 0
castelo, a Piazza Ducalc foi c:onstruida de: 1492 a 1498 pdo arqultC'lO
Ambrogio di Curtis. com a cola~ !if: Bramantt: t ltonardo eta
Vinci (figur.! 12).

Figllrl 11 , C~tro Georges Pbm.pidoll de PJris.

'*
PI .... "",1111'1>« ; w",.
t "' dtc:Im. pda .rqv'te1urJ do mlMU r do rnLOfno dlYtfllfln ·
6o.1.oc101 doe t . J .6(:1. ~"tos JI'IfbIICOt t par",'mGncn.llc1trtnc:.n lurIC_'s dr Slc~. " Strp/lfn c:.rl d oI.1I.w..: If [to fit. ... Ill.

•
 '" noon ptaUfJ, um rc:1~ngulo dt' 'prwL,mMl;lmcnt~ 40 m po!' 124 m
Y.lbfCpc»IO i INrtII UlbaN ~~l. ~ II OCUp,lr 0 local do m~r­
cado t lit oflt'lMl. Vanas ~,r~ fonm dtmollda~ palll dal lugar a
um gllndc ... p~ Ibt-no «:. um ron/unto d~ prtdlOS ck mama allulI
~ fKhadtH mortk~ '" Irqu'lelulI unlformt, dt ttb pavimtnlos
trgu_ ~ aroda) cont,nuH, c.rwnSCf("lia tth lad~ do tr ttingu-
10: notlt. wi t OOlt, t 0 !nIt (lido mrn(lr) cIa atraveu;ldo pot uma ,
WI. Ncnc lido, 0 LNomo. I igrfJa prmclpal. romplttaYa 0 fechamento
alqu'tet6n1CO da pra(I. Qnro ~ eXl~tcntn no corp!) pnnclpat da
pt~ flQRm dliSo!mul~ ria a((ada, t, pillI relon;at a defin~o t'Spa-
aaI dol "..,t m , 0 KtiW do lado da '!Ire/a fOl C\lIdadmamcnlt fedulldo
e ramuf\ado pda f1ilf~ do outro lado tfl9ura 13).
A tOl'IN rttangular da pr~ e ~ chAo nrvclado enfallzavam 0 pll-
no hOfllOl'1tal c os dtlUK ccnogriflOO5 da prerspttliva. No txtfcmo 10-
tt, 0 Ouomo OC\IpilYa um ponto focal, r, a oeste, a lorre do cando N
tatnbbn fa~ CO!'M:tg" 0 olhar parI I~. R~l tado par !inhas aXla,s
IongltlJd.nal5 no (tnt/o, 0 d~nho do piso, al~m dt tdorr;ar as hnhas
+
'MUllS da ~a, organll;J\la a dtenagcm w!l(rficial, com a instr-
~ de Umil KrIC« ~Utnas grelhas colcloras de ~gua (figura HI.
!(atD rcssalta 0 'aw de que, rom ~ das P'lIVIs de d dadc:s no-
•
•
- ,. ~

ns. tt6na t gcomelliCilmenlt iduliz;1das, a ' nova,,~ renascentist.1

da pt~ tMdotYal tra fundamentalmente espadal, isto~, nAG atendia a
necrwdacks fUnclOflal) txplk'tas. Fkmodda~ como II da Piazza
Ducak nAo ~lim II mte~ de v:.pressaro poIItt 0tJ reat ruturar toda
I acbdc, c Slm « propagar a tsthll:a do !l(nsamento humanist:! em
\11901 As InltM~1'xs striam sobreludo rdotmas artistias pon tua,s
,mpmtnao ~o tXlncntc como !l(quenas incisl\t:.<., cujo impacto foi
gradualmefltC absortldo pdo tetido urbano Iliguras 1501 e ISbJ.
Imcl!oidas com a mc:lh01Ili da 3lQUllduf3, as mtSfl1as preocup;I"OH Fill"''' 12. Pillu DuCilf . Vler/lno: lot' hl~.
nl~ltcoH c as ftgtas do ·bom dcscnho· arquitetlinico, lc:lando pcla pro- A PillU Dufak. PfGIdIdl JIll' \t1 0 -.nlibulo hN"'" to CaiI... SlDU t lm, f _ ,t'tk I ".
rc9~'''1o/:IIM'.""O ~ l1li1 ... ~tbllII -.I •....t ' - I ~ _ "'''' ' I t (Uh _ _ ..
por~kI e pc:n;p«ItVa, ~f1m a SCr rigofmamentc aplicada~ na rrmo- oI.d(:
drla(to das pf~ (las ~flam ttdncnhadas nAo apcna~ como exten- ObwI'Ylf 'ode", "'" • tMlIJ'IhDt, (~ •• t""" pi'" • ,.or...
•
 -

figllr~ 13. PlaID !Ne.le, Vigc'l.no: I,yout.

Um rrtJ"9~1D de .,..tmt'Mdamcnl. 40 III pM 120 III. N",,,toMa un,/onnt !oObtc "~H ton -
llllUM f'" vb IIcIo!o N pr~. U.... rua .\lIWiY "III 1I0Io IJcIos {inltl. 0 0wm06dl~ 0 ~
~I. d. "'~,
Olio "ovdMo ~ lie PIW • .oal. "mtttlco tom d'tn.9Cm n"....n~ tnllt n I.ms. 0
I~-"\.CI .",",1.,6111(0 l .. for~ p(1. form. ..langul., Ib pH111~. "",I. uII,IOfmidack
d'. "'lic~60.
I)bKrYaI onco "'" dle9'm • ~ no (Ofpo ",I/Kl~ .,. "HulG. UIIII .... '\1'001.11 pt~
Figu ra 14. Piau. ~I., Vigcv.no: ",hu.
no 1160 161•••• lui toO IfCIo do ~ I nmufl.O. prl. fd,fk~ao ~r. "",llttl' utn. dll A 101ft 110 t1i1.lo .IVb d. fldlad. un,formt cia (>IIUIO: 1'0"111 foal. o;antRSlt UIII gratoO<
\VI\G «n09.iflal, OI::!I!tte ck dr.n ..... ntn:: IS 110...., do d<:!.cfIho <joe 11M.
tI1t1adn d.!f't/&

•
 \o1u dJ ;lUIIlIH'Wf;l. ,,, .. , 'hrrlof) um.... ,q\,l" 1",,..... K;oIO IU<Y'(' qU(' nv
Pl(Ktw.I W'I" dI"NJffU""dtJ ·r">JI<t(,,,I""\~J dr) "d,'o(;oo-, I'l0l0 t. 0 ~O.
rm vrl lit urna (un~:w d,Io"1'1;o r .,tJI"l!"';,im,"''' ,,'rndtlii. f'.
ill ptf'O-
C\lpa~;'Io trntlal, r a Ifllt~:t(j 6t f!)(Iill,..,.! iI ,l\'1""y'" cIfo 10"1 f'<M.clO
oqn' eql.llvalrrla A dt halmom/a, v n.p~o lIa prif\:f (')<'\'l 0\ ('oj I~ 101 r", """
volt. -I
lamas ('IU~ ra a ydr!a da pra~ rl'n;r.,("rnlos'" (~..mo I"~I>O,. np7~O
tmbtkzado t (I(mtnto tw:'tlClai do ·~J'lho U~I'I(J r (t" .. . q ... ·~u ·
la", mas destaca ~u asp«to politiCO. Poll. C'It. as P'OUOfro·~t ," \la!o

, rdlC'liam a domina..-ao rxrrtlda ~10 s.gnor/ ~ a comuna. 1'I.iI" fn.-

lando vonladr pol1tlCll (' prestiglO."

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IS. JIIawo 0. lac 4C
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Y" ~O"."." sooaI.~_Kft­
!It;. 0<11~ IOlura. RII'
_ _ :"" .......I ""'-~ "'U"9~" "'lIOSIlloOIItt 0 It-
+ PlAZA MAYOR, MAORI 1'6'7-'620)
A Plaza Mayor dt Madn. ocupando urn trrn:no ol'dc: K
frlras mrdlrvais, corn~u a st:r construida §Ob a d,~ do a~u InC)
rn ZOiIIoIlIi""

_ "C" .. .......
~" '~UonI ,t; -t.., _atOOHfO<'," .... Juan Hrrrrra, no rrmado dr filiI'( II, rrn 1581, r ronctuoda pdo arql.O Ir·
"''' ... 10''' _ f -"0 «"""'1
10 Juan G6rntz dt Mora, J~ no rrU'lado dt Fihpe 111, ~ 1619
Na convt:fgf:ncia dr ruas r rotas prOlOrnas a Puma ck, Sol, U"la ~
rnlradas dr Madri, a Plaza Mayor tra conhttJda dcsdr 15.20 walO PIa·
zutla dtl Arrabal. local popular dt ~rcados.. povsadas r I5taiag(."S
(figul'3 16). Gl'3~sa conttSs0t5 rtali, a mm:ado fut'lOOl'lJ'Va ~YrZtS
par srmana r tl'3 frrqut'ntado par moradoro «b odadt:, Em 1>30. 0
lugar ja com~ava a srr idrntlflCildo como Plan M~. r . tn'I 15.32.
crlrbravam ·$t ali corridasdr touros. Por fOliar msso. h~ ~es no
local.
Embora lrnha sido oooIhlda para captal tm 1561. a transfo6 ..... cia
P""I7 .id a:..w.r cortt dt Valladolid para Madn ~ 5OI1I(I,It' VII'Ilt anosdcpub.l'cwJbe
1S11. ~ *' ~po '",(~'l~~~l ((("\fa-.aI COllI Oftl( Kn-. ... ,~
ao rci Fihpt III a cria~ da nova lmagtm cia Mack. II'«' 13 com a IXII'lStn.t-
1IId ....", ok ... ~ t lie'" "!N pe" ""," 'It""'_ RI{~o. "''''tJaJl«JOft.'1o
fer. "' ("... ... dOc",DI . d! 101otIfO do I""'po. ~ da Plaza Mayor. pc:lf sua va Inspirada nil Plaza Mayor Or V<rna. ...,.Id, a

Rgum I S! t IstL
~
Compaf~ ; ,",UU Duc,Ie t Piaw cltl Campo.
Or.oit ( "W,r, ok' c... po iJo ,'I$JOq:H.
,n !(lID, "T1v I'tul '" ~,~ CIfI'I ...... , N .. 'Io-' l
101"
" Jos,f M u.....", Mot'c lr, 1 ... , • ~ ... ~"' ... I I:
NI~IOI"'*~'op("~I"'fTti 'I', .L ,,..,, lJl
a_
0(-.' _« . ''"--'I ....

•
 pl'lmeira ,>lum gtOfotlrica regular e simbolo da auloridade real. cofl5truida
em 1561 . 1'01 a colhella dos frutos que r~lta ra m do governo precedcnte:
o reinado de fili,)C II (1556-1598) ('OrttSpOndeu ao periotlo de maior Cl-
pansao do Imptrio ~a nhol . quando vittjOU 0 C?mtrclo maritima e con-
sol idaram-se as co l o n iza~Oes nas Americas e na Asia.
A Plaza Mayor era um cspaf;O aberto rctangula r e pla no de aproxi-
madamentc 120 m por 150 m, delimitado e dd inido por uma arquite-
tura uniforme de cinco pavjmentos e sobreposto a um -Iabirinto· me-
dieval de ruas lortuosas e quadras compactas (figura 17J. Ai mplanta~~o
da Plaza Mayor trouxe uma clara dist i n~i1o em relat;ao ao resto do ted -
do urbano. fazen do lembrar a Piazza Oucale de Vigevano e algumas
prat;as fra ncesas da mesma epoca, como a Place des Vosges. Nela nilo
havia, porem, 0 carater de reclusao das outras, por causa do grande
numero de ruas (nove) que chegavam diretamente a plaza. A conver-
gi:ncia de ruas e a a u~ nd a da igreja S(riam sinais do uso original defi-
nida pela presc n ~a do mercado, como na Piazza del Campo de Siena .
••:..=
.:.....~:..~..;.
iOO .... Com exce~i1o dns palacios reais. que sobressaiam da fachada unica e
continua, a Plaza Mayor apresent3v3 unidade, tanto em planta quanta
em eleva~Oes. A regularidade formal incluia tamb(m urn elaborado ni-
velamento horizontal, resolvido por meio da 3rquitetura e de escada-
rias. 0 fechamento arquitetonico era refort;ado com a dissimulat;:1io dns
acessos sob a arcada que drcundava a plaza (figura ISl.
As atividades cotidianas na Plaza Mayor eram intensas. promovidas
nllo apenas pelo comt rcio, mas tambtm pelas 3.500 pessoas que habi-
tavam os pavimentos superiores das lojas t ofi d nas. Nos festejos popu-
lares de grande envtrgadura, a plaza acomodava at~ 50 mil espt ctado-
res (figura 191. A austeridade t a regularidade da arquitetura. 0 carater
tt atral e a mu ltiplicidade de usos da Plaza Mayor slIo rt ttatados com
A ~ .. PlWI Mrfor ck MH rI. CMslfllld, 110 wrtno de ftirn mcd in lis. fo,. 60s mu,os da predsllo por Bonet Correa :
c' j If t..;U"to I UIIII ~ tnlnodH, PutfU dt l Sol. Loaol dt mtrados. POU$lldH t 6 tallgms,
.... ~"'ciIkI fnoIk 1520 mmo Pllllltll dt f Arr~bil.
0'M;:r- ' coo.ergendl dt rUM t rOtls e . im~ dt um 'eU~gu lo !.Obrt °tecido u'~ ~o 1...1a ntc~i dad t de um cenMio digno para feslas e ce ri m (~m i as con-
T Ei'" troladas e ritualiUldas propfia para uma socitdade conlrafreformis-
T
 ,. ...
.~

..,

'.~..--".......'''~ .., ,.

~f2 17. Piau ~ de Mad,i: implan~ Figura 18. Plata Mayor: I,yout.
U. mlng,,1D rf9M 6tr.. t * t cidirudu pda a"lu,ltllIril. Form. ckmidl ~ ick:ais ~"H·
m'l11$US t cit: domtmo 60 pod('I' mil.
Plaza Mayor: unidiMIc em pI.nUl t d~ por 1MlO. h<Nda lima t conlln~_ Os tkm~­
lOS ''IluiltI6nio:os dom,n.nln 510 os Paticiol; (f'bviUKI/'ISJ Ruis., ck DI'Idc I nobru. ~Ila _
lo(aI6t .twrl?:!S to'Iictianu c mrMtdJlljriMs, ('OtI'IO 0 mmfreio t n fnm graMiosal- Ot$- npe l.k ulos c ftost.s.
tIOIU lID lrado u~"" em volta, I!IH corn grando,o IIIlIMAI ck rvlS lout C'h!'g.ndo clJrttlmcn _ A rf'9ularidadc formallb Plala !obyor inelui lImbtm um claborlOo nlYti.fmmlo horilO!IlI~
k • (IIuo • iNfoda do I/» onogiruol ck I!ImitClo. ,noIvido por mcio d"llly ilttlll' c lit ~".s.

•
 r~ ' ' ' ' 11 ~ .. ,IO/r"r, , /IIUlQ mayQf m('d'r<"ili. ('111,,1119' t ilbl'fU
Pill' um lug.' 1('111/111*"'''_ r mil" !lIM' p4fJ urn ~ Ik "9";:.0. ('0'1\
11111 r\Jl'~" "'lIuIOlJ', /I m~,...'" Or um 9fil1'CW 1".1'0 VU "('\II/Jr, fill
urn amb'rllit Plf"'od', df WI .. fI,d;od.(o fl. qu." lot un-loea • mlllhpio("od.t·
dl' dt VI~) fII(undiintn r II, Qllill. Ik it/"')I'OO (01') n hofn r 010 d..,.
rlleonllilrn a) dl~l!nl'" lu~~ como (J .....,c»J. In~ Itill\, proda _
m»(~, ttrUlfIn potlK~ (aMllt1:ili6n. J09O' <k ror.os. (ol'lld. dr
loulO1, .utl» d(' It. u('cuo;lIn ck rklol~ poIltKm ('1,-- !Ma IInodilCk
d('Yt' M" tOlal, manllnlan60-1ot n~ W em ~ pia(TUo. (iJI'IIO U",btm
nn IK"ada~ na fegll lartdalk de sua iru e nil ufufortntebck de 1f1I!o
l'icm('nI01, porla~ )anetu balc~ ~ com 19",,1 mocklo"

Na Introdu~ao de Plazas y plazuelas de Madrid, p.mc:.a60 Gomaul

associa 0 significado de plaza ao de "rronta amp\o e plano", sahtntan-
do a longevidade do uso do terma e r:speoahntntt: stu ~nlficado rut-
tu ral. Para Gomarrz, plaza e piazza se aproxlmam:

o ttl rnO plOIO ~ latino, origlAado ck pJOfN, qlJf pol' $WI YU 'If.m do
gftgO, no qllal slgnlftcav. "r«into ampla r p1ano~ E: um Itm'IO lI'ul'o
(rn castelhano dtsde OS comt~os do Khoma, pot§ fO! utAludo ptIo
anOnlmo autor do Can/of rh MIa Cid. a obra I,tttan.a tNl6 an~

conS(Nada em casttlhano.
Strurst,6n de: Covarrubin, tm Tesoro tk 10 k"ngloIO (1610\, CK,t~ 10-
bre 0 vodbulo: "lugar amplo e ~ dc:nlJO do !XI"eu do, lugal
publico ondt S( vtndtm mant'~tos t sc: tttn 0 UJo'I'It'(lCI tfltK os
V1zinhos (comalta~ Anb9'lintnl~ nasentradasdM. MM~ ~,..
las, para ondc roncorri.m os fOfaSttiiC)$ ('()fII se.n; 1I<:96c1lOS t aJustu.
S(m dar lugar I quem pudtsst orntm t cia, 1oIOItas no lugar, pt~ In-
COf'IVCOlcntt!. que ~ podlam stgu,r; e IS.SIm naqutlas pItuos ""fIJ,a

",.,ra II. Plaz. M.yor: II* '

\,hDI-jJil' , .... (( /\Ai" ',-.0,..•• (01",,-. tntM f ct"",,",.~
• ~IC,,,,u''''H. . ~ .... Ao
~1Id .. NQbrI. ' N. • 1l-ll
PI.,.I':Oj7rf-'''.UJrsa.'''' fa, .'
 ("lIsa) de flOusadas ~ !'SCalage 11. r.. I I
' "" II I f ' emham Iot'1l) ll+bun." , ~) :roo PI ..... Mayol lit Madri: centro
po<tas da f,datll' " (Slav311) n~la ' I ",~I"lul\[_al. lit, K ill'''''"
' /1 Utll< Pol.;. b , (" tU, tl\," ( f"'II'f I'
mr, 1'01110 I'm f h 3lT\ad o" I flbun~1 d3 plum.
I- I Sua 1nV\'~~O i' I to an tlga qUolnt o a !la, Cldad.-s, f I."OIrc ..,lualm..n _
It nossa (Phlm) t IItr dada!la ~9orll 11'1113 f 00 fOl o !los romll nolo, (jut'
~ C'OnC1'~ra m para 0 m tcrd mblo n:\o aptnas dr bolm I' cOfTlId as,
alt m de m3 "I'" l('III05 tm 9('1';31. mas tambtm de i(l(',"s. A /Iloto c,~
urn tugal ftrl ,l dl' 3rorllcl'imcnl os fclilt"$, de p('nS3ln e!l! o~ qu t' Ill".
damm 0 mundo. Os la tinos n ~o co ncrbia m a vidn sodal fora de)"..
1tt;" IO publico, assirn n~o ",. ist,a $0'::;3 Inll:nl( qu em n~o fo~ ~ pla-
l O, ('Omo Indkado nl! txprl'SSAo: "dcCTri('f(' (oro", 2Ob. Piana O~< .. le d. Vl, . .."..o,
<t ntto mul\ifllnoonai, lllto _II~
t
a plalO (' outr;!, a fua. A lua t fe jla para passar com
I- I Urn .. C'OIsa
dmsJo: a pial O nOD; iI plOlO t pafll rica, ou paS$t3r, st m p.(\t'nd(f If
a ~rt(' alguma, .. pe nas .s:I bon:~ . 0 ttmpo."

Apesar d~ sua localizar;ilo d~n tra liza da ~m rtlar;ao II cidade, a

Plaza Mayor d~ Madri era um mercado de USQ multiplo de grande aces-
5ib il ida d~ e Jonga permanencia. Aquan tidadc de ruas convergindo para
a Plaza Mayor t comparavel a da Piazza del Campo de Siena, I' Sua
2Oe. Piaua dd Campo dt Sitn;o :
tran s forma ~a o geometrica renascentista lembra a Piazza DucalI' de Vi- c."lto multifllnoonal on.. 1Ctl'-
gevano (figuras 20a, 20b e 2Oc). ~

o Ir<lfiado da Plaza Mayor lambem sugeria, em sua origem, referr n-

rias as bastidrs - cidadts fort ificadas dos ~culos XU! I' XIVno sudoeste
da Franfia I' em Nava rra, que depojs~ inlegrou a Espanha - ou a San ta
Ft, em Granada, vila mililar construida pelos reis cat61icos duran te a
faSt final da rttOnquista da Andaluzia, em 1491Y low leva em conta a
influ~n cia da cultura arabi', que dominou a Espanha de 852 a 1083,
rom a perman(ncia dos invaso r~ em algumas cidades por bem mais
tempo, como Sevilha, relomada em 1248, I' Granada, reconquistada 56 Fi9~ '"1 20a, 20b ~ 20<:. Compara~.lo: Piau Mayor. Piana O~calc c Piana del
Ca mpo.
Mcrcidos dt li miliOOS e dffimdos pO. a~ul l .lu .a e IIIas., a F'la.za Mayor. a Pin u Ducal. d.
VigMno . a P1U!1 dt! Campo d. s..n,a ~ I n. I09I5o A Pilla M;oyor ntl dnttntralindi . m
'.la~lo • C"ldift.

•
 ctd;idd (oIM!.Iad~ ~ Amc.ra Lol ~ ~m dn~ Kf COtISlOci_
Sointo DomlnglJ I~ 1496) e ~ C.daM do MolCO. Oc5C~~ rrcior
de pra~ c~ttalS, foram 'und4d~ al'lto ~ ~ d.a5 p/curu
mayom rrnasttntlSlH Ik Val'adc>iod e M4dt, low ¥'9u~U ~ 0
plano de Santo Dom,ngo tern scmct~~ com 0 dOl odack fOttJflada
de: Santa Fi, e:m Grilnada, e quc a ~ ttfltrilJ dOl C1dadc: kf'lbnv;a 0
pallO latcr.al da mcsqulta-otc:dr.al d~ C6<d0ba. pan nJo talat I'\aS pas..
sive:is tnfluencias dOl cultura Indigcna local (fl9utaS 21 a. 21b e: 21 e).
lIb.. I'r.~ a lie MDftlpar ,ef,
Oor~ mclUdo e mo- PLACE DES VOSGES (ROYAlE). PARIS (1605-1612)
"0 IIIlIlhfll!le,onal. cenlto No inicio do stculo XVII, Paris era uma Cldadda mu~, o",, ~'nl d lfM:\l~

-,tomttllco do lIucma de
dade para cxpandir.:sc e onde uma popu~ tk 500 mil ~bltanto
vivia apinhada cm viclas estreitas e tortuosas. k. duas unw:z pt~as dol
cidade nasa epoca tram a Place de GrM, posteOOfmcnte Place de
I'Hotel de Ville, urn c:spac;o civico na margem oeste do no Sma, e a le
Parvis, ~a!iO religioso em frente a igrtp de No~ Da~ na dha de Ia
Cite.
"~.., 't ~ Uj db llIdllJ rMcndon~., Mbuco.
No rc:inado dt Henrique IV (1553·1610), Paris p3SSOU por uma ~nc
I se21 . IIICrtaeIo Cttntto lIIull,funtioMl, de mudam;as urbanas e comportamentais bascadas na cx~~ncQ lti·
polito InKI.1 do SlStem. de fUU.
liana, in troduzida na corte franccsa pc:la rainha Maria de Malia, vinda
de: Flore:n~a. Foram criados novos cspa~ e habitos urbanos romo as
piazzas, 0 Polmoil (do jogo pollamaglio) e 0 Cou~·lo·Rrine (de corso.
rua, avenida). Entre os projetos arquitet6nicos patrocil\3dos por Henri-
que IV destacavam·sc: a Pont Neuf (Ponte Nova, a scgunda dOl CKlidtl e
as Plact Dauphine, Place: des Vosgrs e Place de France. Ocssas, somentr
a Place de FranC(. projetada rm 1610 para sc:r uma monumental porta
da cidade, nao foi Icvada adiante.
A PlaCe Dauphine, iniciada em 1606, falia parte de um ronjunto dr
obras dr urbaniza~ao dOl ponta dOl ilha de la Citt, que incluia a constru-
"" ,., 21 .. 21_ If 21t, Com"f~lo; PIau M.yQI', Montpultr t tt l du IndiU.
~ao dOl Pont Neuf e a inslala~ao de uma rsUlua equestrt, Ajustada as
Of """,N. _1Iern. .. till (OIl! !Oflll" dtltrt~'n c fclt(Gtl cI""ntl) (1)m 0 ledda u'ba~o, •
.... I' .. ,.,,11(11 """f.... Mont""", t • ,If'(HOchfioGl JI(W !.fIe., Indlu YClln'lop" condj~ do terrtno, a pra~a configurava um trlangulo isOsctks apon·
 lado para 0 5c'na t ~ta ddinlda por uma arqLUtrtura regular coml)(l~ta
de: untdades de (achad 'd. "
. as I n!leas C' 5lmttrtC<ls a 11111 I'IXO ('trlll;11 pt:f-
~ndlcu l3r a Pont Nell( Ao 10l1go do CIXO t'S tavalll alinhadas as duas
a~rturas. uma vollada par.! a pra~J t Qutro para a (510'1'u3, Instalada no
«lItro de urn bdvnJC'fr' construido na pon lt' rolllO um avanr;o sobre 0
~IO. Urn la rgo p35SC'io CII'Cundava 0 lado "()C ltrno' das cdifkar;/ks. Pro-
Jclada para uso romC'rt'ial, a Pla~ DauphinI:' tinha forma (("(hada, po_
r~m com a~ arti('ulados as vias de' circula,ao. A integrar;lIo da Pla-
rt Dauphine e da Pont Neuf a cidadr t ressaltada por Paulo Gomes:

Po<kmos, polS. ronsruilr que tssc ptqueno ronJunto foi roncrbido

como U~ forrn.1 * oomposl~ C5paC1al, urn cspac;o p1lbhro que ut-
ttapUUVi/ as d'mmsOosim plamcntC' utili tarias da pontC'. urn ~C'fda­
Ik1rv -sp~ publko modcmo, onlk C'tiI prNisto que n posoas iriam
u.l'lSltar, pa$S"i1f C' admlra r iI umdadc fiSlca t Irlstill,lcional, 51mbolica-
/Mnlt ~n~ ptlo~"

Considerada a prim6 ra pra\ a -rtnascentista- monumental de Paris,

a Platt des VosgI!S, onginalmente Pratt Royale, inaugurada em 1612,
unha forma geomttrica defi nida por uma arquitetura (egular e unifor-
me, sobrt'posta ao trodo urbano med i~1 (figura 221. A ide;a do espa-
r;o poblico -,i1rquitetonico-, inaugurado rom a Pratt Dauphine, foi de-
senvolvida na Place des Vosges, com aumento de tamanho e
monumen~ Iidade. A Platt des Vosges foi, entrt'tanto, convtrtida em
urn rttinto exdusivamenre rtSidena ai e em urn simbolo da nobrtza. Figura 22. Platt dfi \Io5ga: implan~
Encomendado em 1605 a Oirnent Mttezeau, 0 pro;eto visava a criar Plan "1'1,119<'1" de Bn:ltl.. 113' -Ul9.
Platt dn Vosga .. 1'foaJqok:~abHtoq' ' )ck'" ... , . ....... _~ ~ q-...
1,
urn lugaf gr.mdioso para festividades rtais e produ~o e comerrializa- .,...".' ...
1

br t uruluo_. wbo t po>ta w ltolio "~IIO 1IItO~" 60' )2 :11..

\30 de sedas e vdudos no ttntro do Marais, urn foubourg aristocratico OIKouvI,: Irtnl lUua NI ok 8«$lDqut all'Mla do atml 'tva a ~ l>ts. , nQmo,jIlll--
dos ~ 2 IIq~ ttl",&.. F"ilktedo~ ec!l ,.... ~.IIO~tt'"u.I. _ • •' M~'" 7
t:St3~ltcido proximo a Porte de St Antoine. Praticamente como ter- Arqu.tttllra _ U!II ~ ~ ~ dft ~ __ 2 1 ii.
mmus oposto ao palacio It'al do louvre no eixo leste-oeste da cidade, a A auu.a do I'U lIM XlII f.tma!.lo.a ~ 16)91_
rrlOl\lIldo I Idtuo de 1150 ~ PfIYiIIL....,.
ttf!(IO" ,...... c.IIl .. - JI<- W~ n

Aequoc!lllDdHuho, M pt'''INOS bi. ...... aGlo( ' i " . . ' I' ~_". as
II!IIfaIlln do " 0010:1",. _ 1'l! lit Ntllt(, I

•
 Plan' dcs VO'i(Je .. j,,, cons h ulda ~m uma tirta onde U!~lla urn me'cada
dc c3yalos co I) flOtt: dc .. lou.ncUC'S, local de tornCiOS fn:qucntado ptla
nollft'l<l dl'Stle a Id~dc M(o(113 .
Mumford relata que: I) prOIClo da Platt d~ VO'>gts. palfO(!nado pdo
podcr feal, foj iniciatlo em 1604 com a oonsttu~~o dt uma ftlbnC<\ dt
tallttl:S. que em 1605 SCrlil amphada para abflyar mOladi~ td:f:<:ad,"
no m~mo estilo da fabnC3 pilfil aloJilf os lrabalhadorc:s. eonfofme a~
nOVllS temH~neias da produ~;)o industrial. Mils, no mcsmo 0100, dttldll,l-
-se que 0 usa comercial seria substiluido, e Implantou-S4! uma novil
propos ta urbana de p ra~iI rescrvada cxctu!.lvamente a ft'Sldcncias da
claSS(: superior.'9
o eonlorno da Place des Vosges dcscrcvia um quadrado {mals Impo-
nenle do que urn trifillgulo} de aprOJumadamente 140 m por 140 m,
ddinido, como na Place Dauphine, por uma arquitetura regular, com-
posta de unidad(S individuais de faehadas umformcs e SI"*tricas (fi-
gura 23). Ao contrMio da Place Dauphine - isalada da cidade ptlO rio,
mas articu lada a vias de ci rcula~30 -, a Platt de!. Vosge., sobreposta a
'<E';:'~~:;'="';- - um teeido urbano de ruas estreitas e constru~ compactas. era scpa-
fada do fluxo das vias mais movimentadas.. Configurava urn rttinto
fechado, solene e teatral, eomo um patio interno paladano separado
do resto da eidade, ja que, das quatm entlilrlas.. aptna5 uma elil de
acesso direto. As outras eram camufladas na arquitetulil.
As fachadas uniforme!. de tr~ pavimentos sobrc amtdas. coost.tuidas
de tijolo e pedra, e as coberturas inclinadas de ardOsia cram discrctamen-
Ie interrompidas ptlos pavilions do rc:i (fachada suI) e da IiImhil (fachada
norte) - mais altos do que 0 rcslo e localizados no el)(O ttntral norte-suI.
Figllra 23. PI.cc des Vosgu: ',yout.
AJem da rua, havia tr~ attSSOS dissimulaclos: clem ttntrais sob os pa-
~n!' "io!~r
Um quldrJodo '1\191'* (m pHU~ ~,,'S(tnIJS!3S como iI PiUlii Duale dt VlgfVilIIO t em vilions rcais e 0 tert:eiro no tanto nordeste, oposto a rua, Somente em
f,cgdf-fOf1Jf~ao _ iI PIKe DI,I(,I( fm Vii,.., It Ffiln~1 (1 s.45)
knsos . u..... ,...r.b(m em 1165) w.~ndo. pr3~iI e dun II>H anI/lis no fl~O noret-
1765 a rua atravcssaria a pra~a e sc intcgraria ao SlSU:ma de circul~
-$111,*, '"lu,tC1ur. Pr~ COI'Itornad', po< arudas con!1nuaS,lnltrrOmpldu ~I as ruiS. viarla da cidade.
Obwrvi' 'rooou IoulllJodas IlOl a""f!hos t 110 Ctn "O~" valor"., 0 ~s~io f os nnit ;ros
,...",.61)5.. JlnI"ft·ptJ(lI 9flodnda aII!I 00 10 cntradas; "".,") ~ «nilos dos ladO!. f qUltJo .. hWflo M ~mronl, A t'tdodt ncr /t,!lOno JUOJ 01''9/ fiS, tAlnsfOi.lCi\~u r prn.p«lMn, ('It., 1111
...s f1q"'nas, p. 428.

•
 •

Imc.arm(!nt~ a pm" .. ('Ia "va ,-

, II. t' jlIlVllnrnt,ut.~ rorn l)t'cJJI~W'" I III = =
1639, uma ntatua do fC'! lUI,) ),111 fOl t"~ •.II.ld .. rm 'itll ('!"nlft) 0 JJrtlun
"dAsslco·, com eamtnhos aAI;U~ t d'''90mll~ (' quadlo\ gramados. fo.
Implant-ado t'm 1663. As arvol~ rOrolln Introdulldas :§.Omen!c l'rn 1/97
Inaugurada ("I 161 2 ro m a rom('morJ~~o do casam('nto 'tal de luis
XHI rom a Infanta (naSl"ldOl na [spanha) Ana lIa Auslna. a Pla~ d"
Vosgnlogo St' IOfnou 0 local Idcal para a l('ahla~aO d(' grandl'S ('SI}Cl~­
culos pUbhros. gr.ui'as a suas caraCleris! Icas: aet.'SSO oonl lolado, soicnes
t'dramahcas ("ntradils rtntra\S sob os palaCIOS r(ars, Clrwl:uiao dlstl i.
bulda ~I:n arndilS t t'Sp«l"adorn acomodados "as Janelas lfigurns 24
(251.
A Iknom.,.~)o royale'. indicando san~o do pader Iral. imprimla 010
t'mpl~ncf,mmto stotus t' nOOlna, mglt'dlt'nt(S adicionai') que: conln-
buiam dtt&va~ntt' para St'U SUttSSO oom~rcia!. Enlr~ os primtlr05
rtSidtnt~ da PlaC't: d~ Vosg~ ('ncontravam-st persona!idadtS ilustrcs
romo 0 cantu! RK::h~.~u, Mol!tr(' (' Corn~illt. Em pouoo t~mpo tla st
urnou 0 fuco sooal da odadt: local d~ passeio d(' cavaltiros ~ a qu~ st
lh<gava ('rn ~ant('S carruag~ns. all!:m d~ parada obrigal Oria para VI-
Slbnto (flgura 26), ~prt:S4:ntando urn cstimulo para 0 d~nvolv i m~n ­
to lias artas prOxirnas. Para Df:nnis,

I_I euo: cqullibno o:ntro: publico 0: prlvado, cnllT uprtlUo individual

0: ICknl'dad-- coItt~ rdkto: um momtnto r.lfO, por~m
d;ll'IIst6na fOf~ t SONII.I-I At~ sua lr.lnsfOfm~o em uma pfa""
de tstalln em I &:19, com a :idi()o dOl esljlua CqUr:slfC de luis XIII , iI
PlKc Royak (dts Vosgcsj 5(Ma a suas fun~ originais de prornc-
nou; rcvnlio pUbIia e campos dc IOrrlO:K). Como um gr.lnde salAo ao
ar I","" da en a salOl de c:star do Mara~ II
pfOVO(ativo,
Fi!lu ri 24. Pla« des Vosges: !lfiYlolr. de C. CI'II.S(,IIOI'I, 1641 .
CUwc:. , .......... mostllJldo. eomt~k 00 ~1O."aI de '--Ill ~ "", .. .t.n-
~ Os lIIik10s do medii ra~ 1ftI" .It~ do III\IC ••rqUM!.".. C"I ~ A1rh 1M , .... 2"
u~,lo..nc dII pr~i. (OIIil~ IfI!'gU'aru.
U!o~ leal", : I«SSO\ r0t02rol~ bolradh 1OItfIO IIO!o tlOOI tttOtf." KIll os lllikoollu~
c;'cul~Ao n.pK!' ~a u.

•
nas ..(ad" e )antlal III"
 COIn:l inSI:lI:l\'1I0 dOl eS I ~tu3 do rt.'1 no centro da pra~a, al/!m da espe-
c ul<l~:'Io !mou!II"'fl<l, Inaugurou-se 0 cul lO a?s soberanos en: esp~~o
IJubliCO na cra moderna, uma prtllica que sena amplamente dtfundtda
pelo mundo. Emuora semdhantes na 910nfica~ao ~os Luises, as Plu~s
royall's panSlenscs postenores - como a Pla« Vendome, au Place louts-
le Grand-XIV (1699- 1702), med indo 213 m par 224 m e com 47 .700 mJ
de flrea, ou scja, 2.4 vezes 0 lamanho da Des Vosges. e a Platt' de La
Concordt', concluida em 1772 para homenagear luis 'IN. medindo
, .
200 m par 340 m, perfazendo uma area de 68.000 m , Ires vezes e mela
.
superior fI da Oes Vosges - produziram formas totalmente diferentes.
Ao longo do processo, elas ganhariam nao apenas tamanho e mOnu-
mentalidade, mas tambem insert;oes radicalmente distintas no tecido
urbano e, consequentemente, perderiam 0 carater de reclusao e de de-
fini!;ao espacial criado pela arquitetura, incorporando novas fun~oes
arliculadas fI rede de vias de trMego.
A conslru~iio do jardim "formal" ao redor dOl estatua do rei, na me-
lade do seculo XVII, colaborou para a consolida!i30 da Place des Vosges
como modelo de pra\a residencial, aristocratica, exclusiva, inspirando
especialmenle a cria\30 dos squares residenciais londrinos. A arboriza-
!i30, introduzida na Place des Vosges nO fim do seculo XVlH, era, por sua
vel, inspirada no square ingles, que iniciava, na metade desse secul0,
um intenso processo de ajardinamento baseado no pensamento roman-
tico e no estilo ·jardim paisagistico·. Na Place do Vosgo, por~rn, as
flrvores localizavam-se nos caminhos e ao redor da est,l!ua, valorizan-
do nao apenas 0 tra\ado geometrico, mas tarnbem os trajetos e os con-
trastes com os vazios, representados pelos gramados (figura 26). Apesar
figu,. 2S. Platt dn \Iosges: gnvun de Pmlle, 1679.
de gradeado, como nos squares, nos quais somente os rnoradores do
Esdt'" 6r wlSlClII ~ aolD no centra dl pilla. Of;~nt.adi p3ta 0 p3licio do rfi. ~i com local possuiam as chaves dos port6es, 0 jardim da Place des Vosges era
poso continuo.
II1II
mantido aberto, respeitando a tradil;ao francesa que \It a pral;a como
f'rIp vsMi peN _ popu~ di-mllflQ(ll ; homens. mulMrtS, criin~~ rachorrm, cin!f,;-
ros. "HIIDI ~ a~ns. A grlYUrJ sugfr~ a p<~rttl' de .....ndl!'dottS im.bulinltS..
lugar publico, de acesso livre e tacit
7 ... r cm:a N ... ~ ¥SI .... p3rJ ~nllir I OfCVI~o C bilius p3rJ ;m~ir 0 actSSO de Atrav6 dos vazios, mesmo com as arvores cheias de folhas, podiam-S(
CImIIIgm5.. AC'tra 6rhmlQ urna ~I denuo Q place.
ver as edific3c;6es. 0 centro da pra!i3 fora ampliado para formar urn gran-
 d~ cfrrolo, e, no mcio dr cada quadr.mte gr;unado, h;lll!<t uma IonIc (I'tI'lu,1
com d~ nh o circular. A Plact des VOS!Jt'S I! uJlI das t'xt'rnillos elllul('lIl;'] II_
cos dOl "prn!ia" fran~ formal, que organu:a rtenwnlOS snnpldi I)or melo
dOl r~ptt iltao, dOl sucn.silo de elxos e fCX'O!o t' do t'Onlrastt' de formas geo-
mCtricas. de clams ~ t'SCuros, luz e somura, I13zios ~ ('h\'los. lsolado das
was de Ir.l fego e ~uardado pda arqultetura, 0 Jardim da Plact des
Vosg~ tr.msffllt ia trnnquilldade, elrgancia e sonstica~ao e, irollIcamente,
~ ria adolado como um das mod~l05 frtquentemente usados no projeto
de pra!ias do sk-ulo XIX air a m~tade do skulo XX lfigura 27),
Slo lIisivds as ~mdhan!ias d~ configurnltao arquitetonica. inse-rltao
no tecido urbano e dlSSimuJa~ao dos act:S50S entre a Plact des Vosges e
a Piaua DucaJ~ de Vrgevano. Para lamas, a Plac~ des Vosges represenla
·uma das mais inl e~n tes propoSlas de desenho urbano renascentis-
ta e classico de integ ra\ao urbana t arquitttura, 010 defi nir a regularl-
dade ~ a uniform rdade das fachadas, que aceitam por delras ed ifi cios
com programas d i ferente~i':.J' Dennis rdof\ a a aproximar;ao fo rmal e
acentua a difertn r;a func ional entre a des Vosges I" a Ducale:

A Place Royale, 3tualmente des Vosges, fo l 0 primeiro ~ xempto do

espac;o urbano rtnascenlista de Paris e deSCtnden te direto dOl Piazza
Oueale de Vrgtva no e dOl Place Oueale em Vi try Ie Fr.rn~ois. Oi f~rtnu­
mente de suas prtdtctSSOras. portm, a Plact Royale nao tinha um
~difielO publico monum~ntaJ como seu toeo, ~, origi nalm~nte, ne-

nhum monumento OC1.J pava 0 ctntro de seu tspa~. Ptlo contra rio,
~ra um espac;o poro, unirado, sem foro conspkuo: forma lm~nt~, cia

cra espcdfiu c fimla ; fUrlCionalmentc, cra gcntrica c flexivcJ. Urn

mcrhOr.lm~nlo espad al monumental para a cidade::, eonludo, cia an-

tecedla as grandt'S PI'3\H inglc::sas c cspanholilS c Olinda t um modclo

a l rnent~ dc pra~ rnidcneial ~parada do trafcgo,J'
no"
.. Jo!t M. UmfS, AkxfOIogtG IIlfIoncI t dtRtIho dI1 cwkHk. fit.. P. 528, 28.
• ~ OrmlS, Court 8 Gelnftn from 1M f~fIC~ Hdltl 141 1M O'ry Qf IrkNkrn ArthiII'CIUOT.
('It.. Po " , ~ InfotlML
Figura 26, PIa« des Vosges: vista atrca,
II es{jt~a de luis XUI t IfinSlata-da no ttn1/0 cia ~ dtpois da Itcsla~~ till 1818, fontes
nos ttnl,O'I dos quadfantes gl. mados, Ilbonu~'" /lOS Qmlnnos (no ttntro da prac1I,
II Platt des ~es I UIlI dos modclO'l iAS9lra60rc5 deli IqUO'tO rtSIdmaan. IondflflOS c etc
projctos de jl,dim. ptibticos 60s skilla!. X'VIt1 (XIX,.

•
 Urna d'SI,"~aO evldcnte entre /O'lout co Imp'al'lta~30 pode str O~f'
vada na compar.u;ao en lre a Place dfS Vosg~ c sua conlcmpof~nta
espanhola. a Plal3 Mayor de Madn. Ccnograficas c austcras, ambas
cram quadrilateros rigorosamentc definldos ~r um3 arqultt:tura COn-
tinua sobre arcadas, e usadas para atlvldades cOlldianas e fes\lvidad~
Separadas do sistema de circulaC;ao da cldade, a Platt des Vosgtl, dt
uso cKclusivamente residencial, possuia qualm cntradas. e a Plaza Mayor,
de uso mul tiplo, tinha dez. A inst.rc;ao urbana da Des Vosgo era de
reclu~o, e a Mayor, de encontro (figuras 28a, 2ab e 28cJ.
Kostof afirma que uma serie de pra,as-mercado medlevais ClrCun-
dadas por arcadas poderia ler influenciado 0 desenho da Platt des VI)!,-.
ges. especial mente a fra ncesa Champ a 5erille. em Metz. visitada por
Henrique IV em 1602.13 low confirma a existt:ncia de rtferencias a "p~
centrais geometricas· nas bas tides. tidades planejadas para comhcio e
defesa fundada s no periodo das Cruzadas, predominantemente enttt
1200 e 1250, no sudoeste da Fran,a, na Espanha e na Inglaterra.
Como 0 piso "diferendado· no centro da Piaua del Campo. 0 jardim
da Place des Vosges passou a ser iden tifitado com a pra~, porem 0
desenho frances pode ser considerado indepe:ndente de seu entomo.
Na gravura de Perene e. possivel notar a del imi ta~ao dOl "pra\<l" por uma
certa baixa e vazada, usada para organizar a trMego e controlar 0 Oleo-
so de carruagens. 0 jardim do seculo XVIII era gradeado, com act5S0S
nos centros de cada lado, e 0 loyout atual contempla oito entradas.
quatro axiais e quatro diagonais. Pode-se dizer que, como pra,a, 0 jar-
dim da Place des Vosges e. mais visivel e acessivel do que a plocrdefini-
da pela arquitetura, que, mesmo ·vazia" e pavimentada com urn piso
continuo, era escondida das ruas (figuras 29a, 29b e 29cl.
A popularidade da Place des Vosges fez do jardim de caminhos axiais
e diagonais, com canteiros regulares e sime.tricos, um des arquetipos de
Fi9ur~ 27. PlilCC<16 Vosgts: dc tillhes.
~tfo,ma l: Slmctr,a, cixo, ponto foeIIl c rtpdj~. fuws on09ona;S c diJ gona is p'od~zcm
...ann illlcmillJVaS ~ tnjelO. " Spiro !<oslof, rIIt Crl~ "'Utmbll'd; tht Ekmenls o( Urtlon Form through HiSIOfY (1"11 \1m-
ea""n./'IoJ ,-,90S sombrcados com b3ncos. Entomo vislvtl. G'ilmildo INnu!m iI aberwra es~;al. ton; a~lOnch. 19991. p. 161.

•
 ",""tadJ.w,_
291. 1'IIon ~ \Ia'gll \14:.
pda.,_

--
qu,U1ur. AU'!m Q"'u-

29b. ~dd'''''tKa_ ~
~I, ' apenai urn q"ad~~o do-
..,nhioo,
~- .....,... ... ...-"i
2... ~ Mrror do M~ri : 1IIttt300 muMUfI(>O/IJl, del xn-.

29c. J",d;'" tumo JI"It<I. ~

10000ai do Qm'~ ono,on'lS f
di'ganais f tant. ,IM ~"' .tfk....
OIta;oteSSOS .rt'allados k nqu,-
nu . ""IS untft,1S. 0
~Iooql>f'~
""""lf ",,"IS

r_ q I k \~
28c. Plam Ouak de VHjfVlIIIO; merudo multifunciono~ ouo XfSSOJ.

Figuras 28a, 28b c 28c. Compara~Jo; Placc d~ Vosgn. PliIZ~ Mayor de Madr; c
Piuza Ollc~le de Vigevano. Figuras 29i, 29b C 29c. Place des Vosges : dcl i m;ta~io c dcfini~jo, pla~a c
Formas 5I:md hantrs, mlS fun¢n disuntas. jildim.

•
 ~ publica -tnO(kfna- 00 \t1:ulo XiX.. ",pnxtuz:do O1'f~ n6l Ur-totl'll
Nt~ fjrandn romo ~ Paulo (f"WJ da ~ Pr ncoa ~1. ~
hcrdou do modelO \OtMnte M cam (t~ dta9OfUlS, PI dtlTlOiodosl,.. 2
em pacat~ odadn do Interior, a ( ! (",pIa dt ~ Lu~ do Para ' 'lIJii
{prat;a Centrall. O!ferente:mtnte: da Ptatt ~ Vosgn, q~ t 1qJaf. do
........... /w, . . . . ftIoC~ ~
tc:cido urbano, ai pr~ de sao Paulo e de: ~ Luii do Paraltmga \kl
........ n . "at'" ~ ~ 01 " . ,...... , ~ -quartelroo- Ekhmltadm. por roOK que: ~ tSttnCkm t:m dU3'\ au a·, t2 •
as d , r~oo na maltta viana da odadt (figum. 304. JOb e: "JOe)

COllEN! GARDEN (1631) E BEDfORDSOUARE (1775). lDtlDRES

A prlme:lra piaua rc:n~n tJsta da Inglatttr:ll. CoYm Gardc:n. fOi
construida cm Londto e:m 1631 (fMJura 31a). PrO)CtO do arqUfttW IflMJO
Jones, c:s.s.a piaZU1 i formada pDf um conJUntD dt: c:dif. *;00 rdatJYa-
mc:ntc pc:quc:nas. que:. comblnadas. cnavam Ulna prc:K:nt;:a arqu wbru-
ca c:quivaknlC: a de: uma pra~a palaciana. Por moo de: ....(5 c: 't!§US, 0
lOb Pr~ Pr <'I«lol SSG
,J . . i!S I m-~ ( 7;
!",lIe:
n.· square S( torn:Hla 0 rontraponto burgub rqM't'!iCtTundo, para os KtD-
....... !J':;ois~~ r('§ c:nriquttidm mais rtttnte:mc:ntt:, urn analogo do poda ~ do pnsti-
gio social arrstocraticos. A Piazza Grande: de: livorno foi urna das impl-
ra~ do prOJc:to do Covtnt Gardc:n. qu~ rtpi'odUZlU un stU Jo)oour
uma igre:}i como c:lc:mc:nto dommanle:. romo 3 matnz ll3U3na (f.g\Jf3
Jlbl.
Em 1661, para gc:rar rc:nda c: s.alvar 0 c:mprc:c:ndIfI'l:C:nto da b~1CJ3.
foi intIoduzido um mt:rc:ado no ttntro d3 ~ (fIQUr3 32~ Com 0 de-
JOe. I'r~ Cb'ItrlI ~ SIo wil del sc:nvolvimc:nto do comircio. a art3 supc:rou 3 cnsf: fF1\3octJ13 populi-
h'IlUllp_ ~~" cd ....
fONlIo~'- is ~ e Irq;;:;- rizou-S( c: tornou-sc: urn c:ndt.r~o d(5(jivcl paf3 3 d itc: ~ O'!i 3rustas.
...." No final do skulo XVII, ja h3via dois t(atr05 n3 ~
Em pouco tt.mpo, 0 squarr c:st3bc::Ic:c:c:u-sc: como 31 t.m3tN3 de: h:3-
bita~o c:1~gantc t. c:xdusiv3, portm Sfm 0 USO comc:rtial da ~ II&-
pirados na Pl3tt dc:s Vosges (um quadritdoJ de: Pitts. O'!i squorrs.lkflf"ll-
r; was lCM, lOb t )Oc:. 0:Im,.~: PlJ« 60 v~ pr~ Pril"lCCU Isabtl c dos por uma arqUllc:tur3 regular c: umformc:. t.r.lm sc:paradm do SfStt:ma
..y C:e.. bll Or: SIo l&Ih do Patlitinga. via rio t do lc:c:ido urb3no txlstc:ntt.. 0 3ctSV1 form31 as rCSld(noas c:n
LII, £ 7 i " 1M' * III"~ fc:ito pc:las ru3S tm VOlt3 do squore, ~ 3 Clrcu13~ df: carruagc:m. CiV3-
•
C'i ..... _ -1:e """'" "",,,.;:eo IiO
 ]11. C~"t tHrckn: a prim~", PUUlO .~nlS«"t"tI aa Inglaw.a, p.oj.raa. polo •• q~lt.tO lib. Pi.". G,oml. d. Uvor"O; "'od~lo ,. "",«nMt. que so"';u 1Ie .....-;:kI PO" 0 ~t
InIgO .lotio ~ 163 I. UII1a .~. "qll,"16'''Q ~I_na ."ad. pot ~'" . . 'u~"'.nl0 lie &,IIcn. D<:Knl>o lie Elben "".u.
tonS~ tdatt4_"t~ pe-q~"3S.. A ;g ••JI dom,nando • ptao; •• como UIIIII ,.plica da Piau.
G/"ifld~ oX Uvorno Ie. 1600).

figUral 3/a c JIb. Covent Garden, londrcs, c PiaWl Gralldc , de LiYOll'lo.

•
 Me rc,do

Figur. 32. CDYt:nl ~fd~. 9f.vul. de Thomas 8owlts. 1751.

Mul"pIot, UWJ ""b!I~. rnttudo t atdin. H,YI. cleM !ClUCK n, ~,. Acn_ '",eula.dCK
'" SI1lrma dt tlrtul~
Mtrndo ,Mfoduzodo till
",'1611rt.. 0 UloO cOIncrti.
dl tidldc. Cill«l ...."chf9,m' Pf1~
110(11. IIIl1ldo <Ie Jqua'r~ rnl.kllC l',~ subsc-
ClII(~I" ImpI,"os III 1'1.« do \/CKgu de Pans.

•
 los. mc:rcadorias t: servu;ais d
r d A ' ava~St' por 01(10 de \lll'las particulare!> nos Hu_
un os. partir dt: 1660, com a ronsltu~ao dl' SI. Jamcs SqUillI' I' Blooms-
bury Square. os squorr's ~dr-nrlals prohrrram I'm londres, t CS~ lel-
rna ~a~ a ser amplarntntt utitizado. 0 C(nlro do squarC', pav,me:ntado
ou aJardm~dO no (Stilo classiro, gl'ralmcnlt era c:ercado (' des\inado ao
uso excluslvo
. . das moradort'S quI' ,.y~
r\t'KCuiam "'h'
. . V(!s, O pflmtlrO
· . .squurr
com Jardrm ttntral fechado e pflvatrvo foi 0 Kings Squart {o iltual Soho
Squa~J. implantado em 1681.
No final do skulo XVIII, os jardins centrais no (Stilo "paisagistico",
em vaga naqut:Je momento, tornaram-st rrquisitos ~ndaj5 ao su-
ctSSO dos sqUOfn. Ottrttos do Parlamento dt 1766 e 1774 ~lm'liam
que os admmistradort:5 pnmtiramentt de Berkdry Squart e dcpois de
Grosnovtr Squart aumc:nta~m as contr jbui~Oe:s para custear os cui-
dados com a grama r as arvarc=s.. 0 Brdfard Square:, de arquitrtura uni-
farme: e: janhm Cf'nlral privativa com e:narmrs platanos, fai implantado
rntrr 1775 r 17B4lfigura 33). Para laurie:. os jardins dos squa~srram
"simbolos do campo. cuidadosamrntr rmolduradas, re:prrstntando a
attita~Jo cautdosa da naturrza na cidadr", A porc;~o d~javd de: na-
turua dos prque:nos squarrs st ampliaria para paisagrns mais rxtrn-
sas, drllmltadas por novas formas de: arquitrtura, como c~sc:rnts e: ter-
fOcr housrs, Com a rxpansao. os squarrs residenciais romperiam os
limitrs da arquitewra e: st transfarmariam rm parqurs publicos,l'
Em meados do sirolo XIX. a moda do squorr rrsidencial ajardinado
estava estabelecida. e: as qualidades salutares do ve:rdr urbana c:ram
aaltadas pela "quimica modrrna~JS J3 c:ra item im portante no urbanis-
ma ang!o-saxao, como na Paris de Haussmann. propiciando confarto
ambiental e rrdu~o da drnsidade exccssiva de edificac;Oes. mas tam-
btm populacionaL Figu,a JJ. 8e1Ifo,d Squ"~, 1775.
MO'" foram lnlJod~l,dl!o ROl J4uorn r~ckflCoa" I plIIU do ItlttU'O q~art.tl do iklllo lMII,
tstllM:l«tn!lo i lIIOCIa dos jlfd'M 'PII'~'SI~' no ~"IIO 6CIl JqIlOfa.
SquartSnia loio pI'~s pIOPI''''MCfItt d.tn. SM pl11'l110 CIU ~1oC:_ PIIrq~" (utados r Iko ..
m'lldos poIlfq\l,!rt\lr1 flO!. quau. I~ Orut /!lad tio w!'9IR'" Cit1CtI'IU fI<t\IS" l~n'O'l
~al5 dt 10/1l1li itO"'ttrla KmoCl.C\lIa, CIU OmItI' IIOIlados plr1 u,", lira·", t'tf!tr11
 141 tOWft, 0..''''.,
w"" 1"fI"4 Itlhlno
.... 'rHO ",.'"f.",I0-
.'1, n.. .... "'"ItMl"~ ·
("",.iL
... . '"-
-1 r. 31b, lied/old Sq"~,~. f~­
( ' I _ .... ntr ,....,.nrill
acHs,os ton\lol~ ....
di", d. USO Ucl"~IVO d",
-~
34<:. I'll« dn ~(S,
UClU llvim rn,. 'r~;­
drrH:i.l: I«SSOl ton-
l,oIados, };I,dim Ik ~
JIIlbllCo.
f'rgU,.s J~. J4b t J4c. Comp.ra{Jo: COWrlt ~fdcn, Bedford Squire e Place du
"""'-
FomIJl KlMllllnlel, mn 'ul'lf6n dillonl'5-
• (0/110 fk S Poulo, eMffno M~Oi, S40 I'IIIIeI, 27-4-1!191
tamas cnl,Hlla 0 lal<) de que 0 lqIlOn:. umil Invcn-.ao do ~Io
XVIII, "nilo t': uma wat;;" ,)f(lpmrmmle dlla, mll~ um laldlm 01,1 pequeno
,m,quc dehmllado por con)\11.";oo nos quatro lado·,-."
Peter Bll fk.C, hl ~l{)r;3dor myth contt'mporAnco, em 3.1Igo no qual
ck"lta u uso t' a nccess,dildc de Pfill;3S em sao Pilulo, d(5\.aca ~ dilt_
rC !l\,ils cullurais entre ingleso c lalm05:
Co,nplttamtnlc d,'.r cnln da p,rULfJ ,u h:,ma. ~ sqUCl~S IondnflO\,
slo ,'lIas V(rdn ccfcadas de ,~dtnCI,1S paftlCUl'f~ (- 1 N~ t UrrI<!
m5tilu,~aO publica, como t u caw da lull" ncm t urn luga. pJra
passta., 10m,r caft, enronHar ,mlgm ou apr~n~f-X ~ publICO,
!,.,I A chuva I: 0 venl O lornam tudo isso VlnlJal~tt ,mpcl):..'vtl -
rom alguma 3Juda do amor inglo ~ pr'VlIcidadt, \Jo diftrcntt ib con-
ccp~~O il alian a da v,da como ttatro. Clima I: collura. 0 rontmtt tn-
1ft Inglaltff3 t 1I~lIa t por SI sO C'Vldtntt."
Df:limitado e definido pela arquitetura uniforme e simttrica sabre al-
cadas, 0 Coven t Garden conslitui a unica pra~a "italiana" muillfuflClOnai
de londres.. Alem de ler levado a instala~ao de um mercado no esp~ da
pra ~a, sua implanla~ao earticulada ao sistema via rio da cidade. ~ squo-
~s residenciais subsequentes. embora adotassc::m a arquitetura uniformt
para delimitar e definir a pra!;a, nao apenas exduiram stU uso romertial
como tamMm procuraram desenvolver uma implant~ separada do
trarego das ruas, em evidente aprO)tima~50 ao loyour da Place des Vos.-
ges. 0 jardim no centro da pra~a, a~vt!1 apenas aos moradores ern
volta, enfalizou 0 carater residential e exdusNQ do square. Com a va\().
riza~ilo do cspa~o abe riOe do verde nas cidades do servia XIX. os jardins
da placr e do square ganhariam destaque e autonomia. confundindo-st
com a pr6pria p ra~a e tornando-se uma entidade independente de fUaS!:
da arquitetura (figuras 34a, 34b e 34c:).
.. .kM M. ~~ Motlologoo IItt1ol1C1 r dnMlIo dg c dUll< ot.. Po 191..
" I'rl¢r 8u.k~ .•,.. falla qUt uma pn~1 Iu. S40 l"Iulil ~ Ik 11m ohI!. cIe _ _ I"dlCk',"
 •

PRAi;A5 HOM6LOGAS E ANALOGAS

ConSo1!Jr.nlas como ~mblcmas urbanos ~ constantemente rtvtrt ncia-
A parlir do RrnasdmC'nlo, a p"',a ,"scr-', d" ' .
" . - S(" C"lnltlvamtnte nalias nos projttos con\empotl'lnc:os. os cllcmplos das pra~s anal~das
tstrutura urbana das principals cidad('S eu .
. ' . demonsl ram que, al~m das func;~ was formass.c:gut:m OUtf3S formas,
rOpc'ras, tarnando_5I: rtf(' -
(lncl a ~C' lug,ar. ~l llo de vida, boo ",lrqul tetura" ou born d~nho urba-
em urn proctsso continuo de repfOduc;lio. uso. adaplac;lio c, tm tSpCci-
no. A P,QHO rtahana, a plaza rno)'Orcspanhota C' a plott royole francesa ai, de incluslio ou t:l(cluslio. pois. alt.m dOl localiuc;Ao e dOl <lfquitttura, 0
tslabt'l~ram-5t como importanlcs moddos de pra ~a do s&:1.llo XVII. dcstnho dos acC'ssos constilui um dos tlC'mentos dcfinidora mais C'Yi-
,Delas derlvou, rom ~aractC'fist icas fuodonais ~m diftrtntes, 0 squorr dC'nlts do uso social C' de stu caratC'r publico. Torna-st possivtI idc:nti-
Ingles.. Ern rt'la~ao a 15$0, os csludos paisagisticos de pra~as tern prjvile- ficar nas pra~as C'S ludadas duas catC'gorias principais dC' ~ livro
glado os a~clOS morfol6gicos de piozza, piOlO, plott co squo~, frC'- urbanos publicos: I) cC'ntros sociais multifuncionais. caracttriudos pot
quenternente lralados como equivalrntcs, ~ltando apenas as s.uas ·vazios- dC'Iimitados e dC'finides ptla arquitC'tufli C' por multiplos aces-
qualidades "jntrinS«'as", enlC'ndidas como urn fator do qual C"itava iso- SOS, como a Piazza dC'I Campo de SiC'na, a Piazza Ducale de. Vigtvano, a
lado 0 !'HIO da cidadt. ~ isolamento, assim compreendido, segundo Plaza Mayor de Madri C' 0 CovC'nt GardC'n de londres; (: 2) rttintos rtSi-
lewis Mumford, gera uma ·constante corrente de falsa especulac;ao e denciais com ('tntres ajardinados C' actSSOS rontrolad05 C' limitadm. romo
int(fpreta~o~ Mumford chama a atenc;ao para a importfmcia de dis- a Place des Vosges de Paris C' OS squares londrinos. Embora ambos fO!tSC'm
lingu;r formas "hom61ogas e analogas", porque ·uma forma semel han- gradC'ados. 0 jardim franch efll abtrto 010 \.ISO publico C' 0 inglb.. de usa
Ie n;}o tem, necessariamente, um significado S(melhante em uma cul- C'xclusivo dos moradores, que pOS5uiam chaVt:S des port6ts lfigufll lSI.
lura diferente; a l~ m disso, funt.;6C'S S(mdhantes podem produzir fo rmas
int6ramente diferentes,,:2.
Compativeis com 0 (ecido urbano em volta. as prac;as hist6ricas revi-
sitadas possuem dimensOes pr6ximas e certa famiHaridade fisica, mas
ostentam ptrsonafidades distintas e confirmam a ob5ervac;ao de Mum-
ford a ~ito de formas hom610gas e analogas. Essas prac;as recebe-
rnm influrncias variadas e sofrC'ram transforma~oes de forma, fun~;}o e
cultura. Sua longa ptrmanrncia na cidadC' ajudou a mold~ r nao apen~s
a paisagem urbana local, mas, especialmente, modos.d~ vlVe~ no coletl-
vo. Agregaram-se a suas formas tanto idC'ais de convlvlO soCial e. d~mo­
cracia como na Piaua del Campo de SiC'na. dC' bdeza geomC'tnca e
• • I d Vi C'Vano e na Plaza Mayor de
teatralidade como na Piazza Duca e e Ig
• . I . 'dade como na Place des
Madri. quanto de enobrtClmC'nto e exC USIV' ,
Vosges de Paris e nos squares residenciais de londres.

,,.
• • ",. IIfI"Jf()IIfKI¢cJ
• lI'wa MUlllfon:l, A ttdo« flO "'f/6mI. JiIOS rN;gt
~ ptrsp«/,vcn, ciL. po
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--
I..",. ,<ta"9ullr.lrqul,. ,u," u.,/O, ....

PI... M..,.... M.dti (1611-16101

pra(' rMta ,"ull l",..,1oo1I
""JfI' _,,,d. f0f3 cIa_
di.... ~: .pr9.llmld."". 1< 120 ""'50 '"
KtUOO: 10
"""'" ro,..,.Iar. '!'qui,",u," .... ilOlm •• :ll/nl:lliu
,..., pl ....

PIon dt:o ..... '9.. (lIDyllo). I'I,;' (1605-1i 17)

~ t:>Id ........."I• .........".
","",,": ",*10 """",rei. , . midtncial
dim<!U6<s: 1.00 ... . 1.00 m
"' II'r," ~
"""'" quodflod .. . rqui" ,.... ~"if......... ~lriU
j.rdim pUoH<:o.o <tn", d. pra(.

tOWM Gird •• , lond r<S (1631)

~ ....tueIo ",uUifundonll
on,.",: projolO tCItII(1(raI • "" d,l'I(ill
dl ...... s6n: 140 '" • 1.00 m
1CtSSOS: 5
"plia cia l'Uua GraMk 4i( lNomo
arq"""u,," u";fo""" • silrllttiu
.... 'codo flO Cf ,,110 d. p,~a

kltfotd Squ ..... londrn (1775)

~ c.clusiYJ .... nlc ,tsidfrlc:i.1
....."': projeta "";4i(nct.1
.... 'M: I
formI ... ,angular. arquilel.," "nif......... ' ''M1<iCl
)a'dlll! Wlllal de uw prilllli-o

Figut. 35. Comp'ra~io: Piaua del Campo, Piazza Duca(e, P1~u M~yor, P(a~ des
Vosges. Cownt Garden t Bedford Square.

•
r

Parques sem cidade

PAISAGENS E PAISAGISMO
PRA\AS E PARQUES: NATURUAS OlSlIN1AS
Prafias. ruas, jardins e parqu~ constituem 0 ttrne do sistema de
~pac;os abertos na cidade. Nem stmpre verdes, os tspa~ I~ sao 0
refkxo de urn ideal da vida urbana em determinado momento hist6ri~
co. as espat;os livres acompanham a evolut;ao das cidades, e suas deli-
mitat;Oes. funfiOts e aparencia sao muitas vezts indefinidas ou soblt:-
pastas; os arqu(tipos tradicionais de suas configura~ como adros
religiosos, prat;aS-ffic:'rcados e prat;as ciYicas, naD mais articulam a af-
a as
quitetura vida publica urbana nem atendem novas nectSSidades de
uso. A socializat;ao do espaC;o publico tern side rtlegada a urn plano
se<'undario, of usc ada pela qutstao de como d~e str a vtgeta~ no
ambiente urbano, lema que tern dominado as discuss&s sobre as pra-
t;3S e as cidades.
Uma abordagem frequente:me:nte: adotada pc:lo paisagismo t a vin-
cula~ao com 0 dc:sc:nvolvime:nto e: a e:volu~~o dos jardins e: parquc:s,
de:sde: os relatos do Eden biblico, passando por paisc:s distantc:s, pc:rio-
dos hist6ricos e paisagistas consagrados, como le Notre: (, 613- 17001.
Ke:nt {1684-1748), Brown (171 5-1783), Repton {1752-18181 e: Olmste:d

•
 (1822-1903). Na historia dos jardins, 0 drstnho da ctdadc: gcralmc:nlc:
nllo aparc:tt, nc:m 0 das pra~as mc:dievais \" rc:nas«nlislas ou dos pri-
mdros ~rdt'S" publiros, romo OS boult-vords nas muralhas (stculo XVII)
I" os pollomoglios ml"dic:vllis (steulo XVI).
Urna associa~lIo Sl"m m c:d ia~c:s de jardim, p ra~a \" parq ue sugere
passagc:ns apenas de escala, priorizilndo somenle a seme l han~a formal,
e nllo a diferc:nc;a funcional. Jardins, prac;as e parques, como instilui-
c;oc:s indcpendenles, c:xislc:m dcsde os prim6rdios das cidadc:s ocidcn-
tais.
A ptrspcctiva paisagistiea ~ baSlante popular na hist6ria "ofi cial" do
paisagismo, que tem a Eden, jardim e para iso, como rc:ferencial b.!isico
para prc:strvar a paisagern (concrc:to) e a natureza (abstra ta) dos malc:s
causados pdo homem. E em relaC;ao a esse "jardim" de perfeila harmo-
nia que lodo 0 R'Sto construido pdo homem deveria Sl"r medido; e 0
rc:lorno ao "jardim" SC'ria a rc:dene;ao da humanidad(. N~ perspc:ctiva,
os jardins mc:dic:vais dos castc:los c: das abadias seriam vistos como en-
claves de perfeie;ao, eercados de caos e desordem. Entre as muralhas
que s(paravam 0 territorio vasto e hoslil da sobrevivencia e do trabalho
e os muros que guardavam os santu.tlrios plantados, existiam ruas, ca-
sas, igrt"jas, terrenos vagos, jardi ns c:, prineipalmente, pra,as: vazios en-
Itt edifica¢t'S ou no encontro dos caminhos. Nas prae;as maioR'S e:ram
rc:a/izadas fc:iras, come:morae;Oes, te:atros (ritos religioses; nas abertu-
ras interstielais, cultivava-sc: uma ;ntc:nsa vida cotidiana fe ita de movi-
ml"ntos e: atividades. Os c:spae;os livrc:s eram extens6es da casa, da loja e
da ofielna.
A ORIGEM INGlESA DA HISTORIA ·OFICIAl" 00 PAISAGISMO
A palavra landscape apareCeu na lingua inglesa somente: no seculo
XVII, be:m depois do ressurgimento das cidades pos-Idade Media. De
acordo com 0 Oxford English Dictionary, 0 termo /ondscapesurg iu em
1603 como derivar;ao do holandes /ondskip (159B), expressao associada
a urn estilo de pintura, para designar "uma reprc:senta,ao do ceneirio
•
natural tc=rrc:strc=".' A paisagem Sf:: lOrnalia um conceito c:ssc:nc;almc=ntt
C:S 1 ~tico.
o pa;sagismo (landscupe: archil(Cltm:jteria surgido na 1"9latwa no
com~o do stculo XVIII a partir dos "Jardins pa;sagtns" (Iondscopt 90r-
dc=nsj, que. como rea,;\o contra a formalidade de-sc:nhada e: a autorida_
de reprcSI"ntada des jardins franct'§CS e holandc:s6, procuravam repro_
duzir cenarios na turais e romanticos de campos ondulados c= flor~tas,
adaptados a terrenos rugosos e: ao dima \imido ingles (figuras 36 t 37).
o periodo de seu maior dc:senvolvimento estilislico, de: 1130 a 1110,
caracterizado por paisagens pasloris de amplas extens6t'S, ro;ncidiu com
ode maior desenvolvimento dOl industria do lanificio. com a substitui-
e;ao de ptquenos cultivos por grandes cria¢t'S de ovelhas.. Os "jardim
paisagens", nascidos da combinal;;\o de: pot'Sia, pintura e: jardinagcm,
eram tambem associados aos ideais de bdaa. cultura supc:rior e podt.r.
A apreciat;ao da paisage:m pictufl"sque no sttul0 XVIII estava rondi-
cionada ao conhecimento pr~io da pintura - a paisagem n~o existia
antes de ser "pintada", e: a aquisi, ao do "born g05to" para aprwar a
paisagem dependia n ~o apenas dOl educa, iio, mas taml*m da posi~()
social e da ocupat;:io. Consequentementc, 0 dt'SC'nvolvime:nto da paisa-
gem europeia no seculo XVIII equiparava as image:ns da paisagem com
riquc=za, cultura superior e poder, em uma equa~o na qual tstafiam
codificadas nao 56 a arte do jardim, mas tambem a pintura, a literatura
e a poes!a.
As pa isagens recriadas ( ram expressaes das te:orias tstHicas que
subl inhavam 0 "belo", 0 ·sublime" e 0 "pictu~sque:" .
Dentro desse contexto inglk de desenvolvimento dos fundament05
esteticos do paisagismo, os termos "belo" e "sublime" seriam definidos
por Edmund Burke em A Ph ilosophical Enquiry into the Origin of our
ll"ll M~r>:, "1M A1M.~n !MoIogy "I Sj»tt', rift S. W~ 11 w ~1!\l1"'9l-l (kMrurtd
v,S<OnJ; L"ndK1J~ find Othult" in lite- '",",IJrlh CtnIU'Y INtM YcwIo:: "IM " ' _ of MoIIoa
All, 1991J, P. 77.
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,

Figura 37. Blenheim, lngr aterf': scgl.lndo momento, 1758-1764.

Pro~to d. Capability 8<own.
~'nr:
1. AITUO principlll cuNillnco.
2. Jun~jo dos liJOJos. ranstrutio d. poole.
Figura 36. Blenheim, Inglaterfa: primciro momenta, 1705. 1. AcmO\"lo dO!. ja.di>tS form.i,.
Prujcto original de Henry Wiw: . sir JoI'In Vanbr~gll. 4. Conl inuldadc visual do gramado.o pnlo, U~ de 'ho-lIol~
~r. attSSO C'tnt~1 ••{iliMO. pt)ffcrm pr6l1im05 ~ arquilclUfa c ~nidas ~i,i. no bosqut 5. CampOS "nuiOos". agrvpllmcnlos informa;s d. ~.~k

•
 kkos O( IM Su~ond&ollrl(U( publl('~cIotm 1757. Dt acmdocom I .. da~ em grupos
e: (m um ClnturiD dtn50, que tlrcundaon a pr(lpc'1(da..
Burkt, de-. a Ie-,,,,UO periodo, aPfo~lmad .. mtnle dt 1770 .. 1818, S(Ni ~
nado ptla1 C'SCrlt31 de: Price-, Gilpin t RK"hard ~ Kmght e- IItla obn
1_10 $IAr ' I tQ anc1mzado pol' VilSI Idio, 'iOhl\Otk r ~r~r; dt Hurn phrC"f Re-pton, qut, afastandG-sC' gradU41IFMntt do5 tdnlS PI!-
otJ,rUl& 011 ((1104 qur 0 ronllll"'m ~Imm lr produllTlam rMdo r sagishcos dt Srown, !ransfe-fma a l:nfast: de- parqucs poi'" jardlns., 00
.,... ... no .... tl'iIdoo. " bckl~ po!' ou tro Iado. ('fa ;KSO«iada com rustlCO para 0 re-finado, da ~Ia grande para uma ocala mtnof t _
ck loah-nl, Sin ,*. va~ gmwol r lonhas fl uldas.' tspil~OS unifieados para os compartHnt:ntad05..
Rt plOn usava urn rt:d book, ~lIvro vtfmtlho-, para aPl'ew:ntror 0 pro-
o ttrmo pictlJtnq~ It ria sido ddinido por sir Uvtdalt Pritt em je-to a seus cHt ntC'S. Juntame-ntt com urn detalhado rtbt{)I'IO, 0 1X000to
fnay on th~ Ptcturrsq~, publicado em 1794. Acr~n tadas as cate-· incluia 0 desc-nho da situa~ao o lste-nlt - -antts° - e. Vlrando-v a pi_
gorias do subfimt t do bdo, -as paisagens pictul?sques, re- presc-nladas gina, 0 da modificadil - ~dtpaiso. No proJtto de- 8ayham Abbtv, a JIr,In-
~ pmtura, a~nt.1riam vari~ade, confusao, irrtg ularidade, contras- cha do "dtpois· ilustrava uma paisagcm btm clOoborada para cxprtmll a
Ie t surprtSa, assim como, ocasionalmentt . as qualidades mais ne-gati- "nature-za- idtalizada e -pietoriea-: no CC'ntro, um pasta continuo. ddi-
vas.. como rusticidade e atide-ote': Para Price-, ·criar 0 sublime- estaria mitado par bosques co m bordas irrtgularC':!., formado pol' campos SUli.
acrma de nossos pode-rtS':J 0 lermo pictul?squt suge-re- "image-m eeni- ve-me-nte- ondulados. salpicados de fll'VorC'S ora agf1J padas. ora rsoiadas;
e;!- t ~ gualmwte- Itaduzido como ·pitortSCQ·, embora a palavra -pic- a lago teria as margens desbastadas para amphar os Ilmltts vl5ua1S e-, no
tOtlCO-. usada ocasionalmcnte nt'Sle- tuto, possa sugerir maior enfase primeiro plano, substituindo 0 eultivo geometnzado, urn campo ador-
no sal Graftr gr3fico. nado por an imais · selvagens· prote-gidos de- prtdadorts {figura 181.
AntC':S dOl pubHca~ao do cnsa io de Price, 0 lermo pictul?squC': efCI
usado geralmtnte para d~rC"Ver 0 conjunto do landsrope gardening LANDSCAPf ARCHfTfCTURf : PAlSAGISMO OU ARQUIltTlJRA PAlSAGlST'ICA?
ir~ular e naWralista destnvolvido na Inglaterra no siculo XVII I. 0 Diferentemente das ideias de- bela au sublimc imbuidas ria palavra
movi~nto picturesque poderia ser dividido em tres perlodos, 0 pri- landscape,o termo -paisagem", em portugues. ( malS antigo e- tern urn
mtiro, de. 1710 a 1730, seria dominado por fil6s0fos e escritores como sentido territorial bcm mais am plo, a que faz com qut a opl~ (em
Aluander Pope, e nao por jardineiros ou paisag istas; as jardins desse aula) do significado de · paisagismo- como deriva\3Odt: Iondscoptstp
pcriodo, descritos como rOCOCOs, combinavam eixos forma is barroeos sempre um desafio. A palavra · paisagem-, como st:u cofTtsporllk:ntt
com caminhos t curses d'agua sinuosos. 0 segundo pcriodo, de 1730 a frances paysage, paSSU! -urn sentido de n~ e- identid..dt cultural
'770, seria dominado por obras dos paisagistas William Kent e Capabi- uma imagem que e tambem re-netida no uso do te-mlO inglrs rounV)'
lity Brown, que traduziam as qualidades do belo - suavidade e perfei- para indicar tanto a naraa como aquila que nlio t .. cidadeo.,
~o, em gramados b(m aparados. riachos de bordas limpas, arvores plan-

, ey"m.. bl~, FrnJm ri /.D ... OImlUd lind lilt BclJ I/III l'br~ Sj'Jlt m (Dmbridgf: k !kMP/
IWviId UnMrvIy I'ms, 1992). p. 2!>.
, J~mn C0111ff (0!9.), Ru u. t MgIIlllObnipr ~'I . COntt 7 P"''' ,. laodst upr Ndllrdulr,
(I t M fI 1.

-~
•
 A expressao -arquitetura pai ~~ . .
que, em vez de ampliar, r('duz 0
""9 1511('a" ep
' arlanta. um anglicismo
. ('scopo tanto d .
pa,sagem e obscurece a discussa b a arqUitelura como da
. 050 re 0 deS(' I '
rop~ arch,tecture no desenho e . nvo Vlmcnto da lands_
na palS3gem das cidades.
PARQUES NA CIDADE
FREDERICK L OLMSTED CeNTRAL PARK N Y
' ,OVA ORK (1857)
E PROSPECr PARK, BROOKLYN, NY (1865) •
Lan~srope architect. como pala ... ra e catcgoria profissional fai uma
expressao cunhada por Frederick L Olmsted (1822-1903) " C~lljvo
. • d e n a QcaSllio da
cna~ao .0 ('ntral .Park ( 1857- 1858) em Nova York. Olmsted t('ria "in- Po'que n'tu,, 1
...cnlado a expressao e 0 seu designio P'" , '0 mesmo tempo, dlsslmu-
' ,
' sua rerma-
lar sua falta de forma\ao academica ('specific. , va lanzar
,ao humanistica. consolidada em cxperiencias di\le rsificadas de
agricultura (fracassada) e navega,ao (inapta), em \liagens ii Asia e o!I
Europa e no trabalho de eseritor. Como articulista e correspondente,
Olmsted exercia sua · tendencia natural de analise, reflexao e formula-
,ao de solu,oes para problemas sociais· e expunha ideias an tiescrava-
gistas de modo ·consistentemente compassivo, independente, analitico
e pratjco~S
A desenvoltura de Olmsted como eseritor e pensador e sua familia-
ridade com 0 movimento Picturesque e com os parques ing leses e eu-
ropeus, principalmente 0 de Birkenhead (figura 39), cidade proxima a
Figura 38. Biyllim AbiKy. ICfnl. Inglitffli.
liverpool, impressionaram Charles W. Elliott. influente membro dOl co-
Anles e depols. de iCOl'do com 0 'rNboot'oM. H"mphr~ Repton. no final tki ~Io XViI!.
missao de projeto do Central Park. Elliott sugeriu que Olmst~d. con~r- Humphrey Repton (1752-1818111'IX'IIrou ~rpetuar 01 Pflntip;o. '~lsagj~I~' de CI~billty
, " d
resse ao dlsputadlsslmo posto e supen
'nl,nd,ntc ' que admlnlslrana a Brown. em Sk~tehes and Hints on LondKofR Gardtnmg. publondo em 1795.
Ot ico,da com Jelh~. no p,ojelo de Ba~ham Ab~. 0 rffi!too.\' c:onlonh. um, C'IItdallosa
venccu os concorrentes e ocu-
constru,ao do futuro parque. 01 msI ed an~liSl do luga' anles de Sllem prOP01las n allerao;6es. que illClulam a implanla ,lo e 0 ntilo
iI,q~iteIOnico do futu,o convenlo (canto dilt llo 60 dn<:nho). Pol'll Replon. na paisagem dt
pou 0 cargo, com algumas interrup,oes, ate 1878. Bayham AbtM:y. '0 <ar~ler de"tli, ~I de gr,ndez:a e durabilidadt. 0 ~rqut d....,ria ~f uma
flOftSI,. it pf<>Jlritdadt. um dominlo. t I elsa. um palicio'.·

• (koff~ Jtll~ & Susan Jrlloro!. /ltf-lond.C<!pt 01 Man SllDpo"'l IItt- £n"';"",,.,.,nl. (10ft[

•
Prehistory 10 tilt Ptn<-nt Da\' ltd. trio HO\'lI Yor\ IharM'<"'" Hud5or!, 1981). p. 146.

,,... "no
Figurl 39. 8i rk~nh(~ ~, k (8i, kenhtad) , I" glater, a, 1843.
*
!'nItrlo Jowph I':UIQI'I.
,.,..10 t'C'11Oonal'ldo Iotumcnlll c ~llIuC publico.
XIII mam6n ~c ... palklos _ rdc't~ ; dcso:nho ~m pontos loa,~ IItm CIlIOS 6oml"~n.
In. PtIWft'lIWl5 mIlJtJd.,CO(WIIIS.. UI)')u/~1lI1 ~U( 0 t,adiC1onal /ondKVPC90'lkn~n 0
UI'''''''''-''!O prnftnco. ('I~crktJc:llilmWm do J.nllm dlinb. qlorill 0 ato ck PlISKa. (
as mlHla~ _"'" A tgu •• num cle$1~uc meno< em r(la~~ aos k",dSt:Q~S'I'rd<oni, t ron-
I. . pol' bDnIIs rll~ lOiliO _PI/diM rn,1KSCS (.,~
""'~,
1 hrqUf ."," t * pDf ruIS 'el,l,nen ar1lC\1J.oh) com 0 SI~tcml de .... n da cidadc, ( COIImu-
~ nnJdA coma tIJbo~6H ltOIadn. ~rupfdat 0\1 em bIocos.
2 R.... ' II'It~ C\I .... I~H C'Oft((tidH com 0 utcflOl'. 0 parquc t aUll¥tSydo pOI um. rul
COllI'" ....
J H,tf.rqlll'« VIti pin trotfl'9O tm gcnJ c udllS/lllls pan! 0 UloG do prckSift.
~ ~ M tllboltt;6u pdlS ~ prflll'lttrl~
S. Vl1olbil,d* pubha 11III,11d. 11ft. IflIU,ICh",
6. ~"PlrqUf pot tillS de pl:MIt~O (nm,nhos ,nltfmccl"IIM.
I III 18',' 1111 alx·, to um ronCUI!K) para a cscolha do WOj(to do (tll-
1m I 1'.11 k tI .!,IUIU 401 AIKI!. a'guma 1I:Iutaocla, por caus.a de ~u cargo lit
l!thlllm\lmdur ti n Ilarque, Olmsted acellOU 0 ronvlle: do arqultc:to In.
glk OliverI Vauk t', juntO'o, dOC'nvo\vC:rOIm 0 plano Vc:nctdOf, Grt't'nWUrd
V;!Uk cht'g3ra d3 Inglat(lra em 1850 palll trabalhar em Nova York tom
Andrew Jackson Dowmng t181 5-1852). fc:nomado p.Us.agrsta da c:xoIa
ingle~l llaSCrdO nm £Stadm Unldm: e urn dm: pnmerrl)S dc:fC:f'ISOrC1 doo.
parquc:s I)ublicos nas crdades amefrcanM. Com a motte de Downing,
em 1852, Vau)!. assumlU 0 es("fltOflO, dando contrnuldade a seu tlllb;ilho
prorissional dc parsaglsmo e a wa luta pc::los parquC5 publ~
5e Olmsted era conslderado 0 "pal" dO§ parqutS U/w11m norte-amt_
ric.mO§, Downrng sefla 0 mentor dOl londsro~ archlltt/ure na Amf;rl-
ca. Ele acreditav3 que a landsro~ gardenmg podena aJudar na forma-
!iaa de uma sociedade fort e, vinculada a permantnc::ra no lugar, e a
deler a tendi:ncia destruliv3 dcs continuO§ av3~ e ()(Upa~ de
novos terrrt6rios. Sua ideia de que urn grande parque publico, 11m mol-
des tlo Birkcnhead Park tla Inglaterra, poderra. ali:m de trazer btnefiCl-
os econ6micos, contribuir para -crvihzar e rdinar 0 cariler nadonal.
fomenUlr 0 amor pela beleza rural e aument'ar 0 ronncclmento e a
goslo par flrvores e plantas raras e btlas-, ekerttu grande rnflui:ncla
nllo apenas sobre Olmsted e Vaux, mas tambt:m na dtttSao da odade Ik
Nova York de conslrui r 0 Cenlral Park.'
A Nova York dc 1850, a ekemplo das grandts Cll!ades Ind~tnalS da
tpeca, como Manchester, londres ou mesmo Paris. m wja, barulhenU
e congestionada: crescia rapidamente apesar das pbsImas condl~
de mOr.ldia e Ir.lbalho e era constantemente ame~a pelo fogo e pol'
dOt' n!ias. Desprtzivtl e 3ssustadora, Nova Yort elll como Thomas kfftr-
son (urn dos (ounding (olh('fS da n3~iio e de stu °ldtal arqultetool('()1
descrevia as cidades em 1800 - "pestllenta a moral, a saude e h liber-
dades do homem" - e sobre ela pairava Olinda outra ame:a~a ; a des Iml-

•
 \
•

•••

Figura 40. Ce nlral Park (No¥a York), 1858.

Prejtlo dt f"d"ick L Olm\t~. C.Ntrt Vau ..
C.nl~1 P; ,k, urn grand. t'l~ngulc In~fidC na l\'Iill~ qu~ticul.d. ~ c;cYd • .
Djvid ido tm doil '>tlcr .. PO' urn gr.nd. ft'>tM10,lo d. igua. QuaIn) rulS trlIaiudas CJllllm 0
p.rqu •. S.P"3~~C dt vias d. ttift90 • {'i.~io ~ (.mlnllos coo\lnu~ lit pa\.Kio pDf "'t io d.
viadu tos. p..»,.I.~ Hi.,.,quia d. vi.. intem,,, lUI. p",;mttrais PO'" ....=lo!;. ,"rruagtn..
pist., m"S ,...",.d3S par. anda, ••,,,alo ••• minllos pa .. ~\rtS. AttSSQ ptlas nIIuinlS '
po. ' "3S lawa is, com entr.das .. pa~ild ... Gr,nM vi$ibllid~. d•• >dIM; al.", do gr.nM ptri·
mttro d. limit.do por ntn,d... IU", 0 parqut • I""" visual d. ~1 ,u.. dt •• d. lado . • d.
qualro ,~" id.5 ao ,.dor do parqut..
~('RM\o'IQS • lagos dominam 0 centro do p.rqut. Um,I.¢fs d. forMi do pa.quo: hlI pou<:os
,.,du .bcnos OU campos 9'.m3d05 pa,,, con.... n.r • Id,i, do p'di m'Pi'~~e 'omtntiol l"'Jln
• do .",I,ilo ,u,a l isolado da tid.d •.

•
 granto, vistas como ·corrupto~ da pU~la ~ da harmonia racial da viS-ao hwnanlsla t ~ · ' udtm~n IOS dOl agrtcullura Cltntlf\Ca", ttna rt$-
Am~rica:' De 1830 a 1850, Now 'fork passou por dols grandn ind n· pondldo :'s qU(5too de ~ng(nha r la e admtnlstrat)o. Guardadas as dr-
dios ~ duas ~pid~mias de c61(ra, ~,a parlir d~ 1840, sua si tua~ao social f~ren~as dt fo rmil~"'o, lit proficua colaborat;)o tntre Olmsted ( VaUll
SC'ria agravada ptla prt:SC'n~iI mad.... dt imigranln faminl Os (t ca t61i· (socit dadt dn fd t3 t m 1872) produzru Inumt ros projetos d~ parqucs.
cos) da Irlanda, A qunlao da saudt publica, uactrnada por rsMS t pi. parkways, compi academlcos ~ lo tta m~nlos rt:SIdenClais.
demias de roltra, foi decisiva para a aquisi~o de uma grand~ ~ rta a Em 1865, Vault convidaria novamtnt~ Olmsttd para projttare:m jun-
tim dt conSlruir um parqut e d(5C()ngestionar a cidade. Quanto i'I inte- tos 0 PrOSptCI Park do Brooklyn (Nova York). Esse:: parqu~ abrangia apro-
gtat;aO do imigrante, a "americanizat;ao· Ihe stria instruida a t rav~s do ximadamtntt 2 milhOes de metros quadrados t tinha forma de: pc::nt~­
conlalO direlo rom a natu~za t com stUS social suptriors pelos recan- geno, contrapondo-st ao ft\lingul o tslrerto do Ctnlral Park. 0 Itneno
tos burolicos do parque. p05Sibili lou aos au lores criar grandes lagos. r.xttnsos prados e: variados
LaUfl~ argumentil que a tamanha dos parques publicos urbanos da agrupamtntos de ~rvo res, demonSlrando tecnicas aprimoradas t a ideia
~poca nao tinha rt:la~ao direta com a gravidade dos problemas urba- integra dt um grande parqut rural na cidad~ Como parqu~ "pirt6rico-,
nOS, e sim com 0 (:Stilo da londscopt garden, upansivo e «:nogrMico, o Prospect Park (figura 4 IJ ~ consid~rado "academicaR"l4:nlt urn dassico:"
pcnsado e claborado para grandes propriedades particulares. No entan- a Prospect Park marcou dt fato 0 inicio dos anos mais produliYos e
ta, sua configura~aa informal, natural, roman tica t pictorica, tlabora- stJlidos de OImstt d como /ondscope archittct, qut Sot estrnderiam atf:
da Sf!guindo as ttarias esWicas da ~cula XVIII, passaria a representar 0 1895 (Olmsted falecrria em 1903J. No i nt~rregno ~ntrr Crnlral Park
ideal dcscjado do ~culo XIX.' 0 grande parque publico urbano passou a (18S7J e 0 Prospect Park {18GS- 1866), tr~ expcrif:ncias deslacaram-se
SC'r a resposta f6gica as condic;Oes ambientais dtgradantes das cidades em sua format;:30.
industriais b(m como um componente do planejamento das cidades do Em 1859, durante a construt;:ao do Central Park, Olmstrd viajou a
skuro XIX, destacando-st tanto no plano de Haussmann para Paris Europa. Em Paris, ele st encontrou com Jean C. A. A1phand,'J engenhei-
(1850-1870) como na "Dtclarat;ao Ministerial de 1873 para que TOquio ro e paisag ista, responsavel pelos projetos dt parques t Pf3\as e pela
e todas as cidades japonesas designassem areas adequadas para par- arboriza~a o das avenidas do plano trat;:ado pelo bar~ Haussmann. Com
ques~ · Alphand, Olmsttd Itria estudado os projetos do Bois dr Boulogne e do
Dc: acordo com Hall, Vaux e Olmsted criaram landscape architectu~ Bois de Vincennes, 0 plantio dos parquts e dos bulevartS da cidadt t
combinando a arte do projeto do primeiro e a arte da gestao do segu n-
do. No projeto do Central Park, Vaux, com sua format;lio de arquiteto e
experitncia em projelos paisagisticos, teria fdto os desenhos e defen- " Gtofhey .Il'lli~ a Susan k llkot. TIlt la~ of MIIn , SItopol"fl lilt EIM_IJ I10IfI
,,"/ljJlaty 10 11ft Pf"l:SMf Dar. cit. p. 281.
dido 05 princfpios esttlicos e artisticos, enquanto Olmsted, com sua
" .Il'an ~""" Adolphf "'phlncr ~ .... Gi<l ut II rill 1117 t ,aIt«u rill Pat", Nt 1"1 lta
cngtn~ifQ ck "~IJ tl CIIoushs 'lormNa pt\I tmIt f'bIyth«noquc. Em littlE 1"0 It llt54.
• f't1~ Haft. CiIKS 0( 'umeo I.".... 1M Irlftll«fwol H;"Oty u' UrlxIf! PIonllillfl alld ~jgf! /" 11ft ron";tt de I1lu$Smaflll, ~ffito dt Sma, inoc:_ a trabliha lit "Sf;._ u do"'u I ' I 'Ie d
'.-fJrI" CrillIII)' (l9I8110:.IonI: IiaOwtII. 1991L p. 3S ('tHuo;)o fIOWI).
i
Planlltiam ck II Vilk dt !'Im-, tctmlndo·tt.. _ ta'*.togmhotn-dl<ff r 1Iomof. ~ ' I n.
,,,""""fIt
.,...
• I' :tut U~ Aft 1fItiW«t1Otl /0 NdtlffftlJrt, tit. p. n .
• 5poIv lastaf. n.c- Of)' ~ lilt (/r ill, f!!J 0' IJrOan lOt", rhfW9/1 H.uUi)' (In2), tit.
~mlu 0 p(IIoto cit "d i~rul do I~ lit 1'Im,"; f:III 1178 M 'I _II WI ' I... 1t:I'ftQt .
"blfJl t Egctul$". Pnlftllnctt\l 110 Clf9CI cit dimor cit 0braJ III (
1 ,~! cit 1'Ior", I\t 1" 1. _ ..

•
WI mortr •
 ainda observado a layout dos CnlturOt's vt"rdl'S III' Pnll~ e dlStu tulo a
manutl!n\,~o dos I!spa~os publ icos.
"m"
Alem de areas de recrl!ac;1I0, os pmque$ erdm compant'llIes do Sl~! l'.
rna de infraestrutura de Paris, como vias de circutaC;lIo t rtSt'rvat6rios
de ~9ua. Juntamtnte com Boulogne, Monceau, Buttes-Chaummont e
--
.r .........OT mit"
Montsouris, inf("gravam 0 plano dt Haussmann 2'1 ' pilrquts menores" I ---
_ ..
t ... • " ., ., .. . . . ,. . •

--
ou pra~as no ~tj lo ·inglts", ehamadas dt squor('s au j omins onglois.
A importancia de Paris t d(" Alphand na carrtira de Olmsted {: tnfa-
tizada por Norman NtWlon I'm lksign on (hI: Lond. Para Newton, AI-
phand I! a Bois de Boulagne, assim como Paxton e 0 Birk("nhead Park,
foram fundaml!nla is para a forma~ao da opiniao publica e do pensa-
ml!nlO de Olmsttd no projelo do Central Park. Antes de insti tuir·se 0
concurso de 1857, Paxton I! Alphand fo ra m cogilados por um boom of
commissioners para realizar 0 trabalho. Newton pondera que, diante
da r(conh(cida sup(rioridad( artistica do Centra) Park, e incerta a in·
. , , ... .
-
nuencia do Bois de Boulogne. Como parque urbano publico, pon!m,
"mesmo em sua nova forma , 0 Bois de Boulogne surgiu primeiro, e,
neste asptclO, deve-~ atribuir a precedencia historica:"
Em londres. Olmsted teria consultado sir Richard Mayne, chefe da
polida local, sobrt rttrutamento, treinamento e adm inistra~i.io de guar·
das es~cia is para 0 C(n tral Park.. Olmsted reconhecia a necessidade de
um ·policiamenlo· que educaS$(' a popula\ao para usar e apreciar 0
·verde" ~m destruHo. Nos primeiros anos do Central Park, ate andar
na grama era motivo para ~r rep reendido. Como pretendia Olmsted, 0
Ctntrar Park era frequentado por pesscas de todas as classes sociais, Figurll 41. P,ospeCl Park, Brooklyn (Nova York), 1 B65.
pori!:m 0 aprendizado da civilidade e do refinamento p(los menos "fa- Proj~/o de F~dtrick L Olmslro ~ Calvf:rt ViUI\.
P3rqlJ~ com 0 formilO d~ um poIlgono dt g.andt) dimens6ts. por.1l en..
I llusio 60 umpo
voreddos· e trabalhadores (imigrantes) nao aconteda espontaneamente. scp;orado dll ( idade. Esuu !u.a~to do pa.que em 100nO d~ um gr.1l!\de l~o, com um gr.1lnOe
Transplantado dos jardins aristocraticos particulaTes, 0 parque publico campo a\).C.\o - Ih~ g't~rr, -parquc' cenlil l - c umi w ife de tmqut) c pr3doI..l'trifeN 60
parqu~ a.bo.ilad~ pa.a bloqucar a 'Ii~ dl cidlde.
· pic.'t6rico" (ra sobretudo urn cenario recriado para · parecer" natureza EUru!ura 'tii"a inlc,na composu de 'UiS (uNiUnus formindo UII'\ grande (lr(!,Il\O po:ri/tl ko
simllal iO d~ Birkcnhud. A a~nida ~nlTilI ab>?· Sf ~ra COII\oma. um 'parq~- o:Icn1JU do
poIrquc.
P3.quc del imitado por run lelilfnul.. Attuot printipa!S MS csqU IIlIS., forloI.lmcnlc i\rtkI.oli·
.. Hornun 1. Nnw/on. !k$i9rr on 1M I.orrd: 1M lkvtloptrK:nf o( (OrrdJCfljN Arch/lfflll>? cit..
dos com i cldildc c eaminhos i nlcfm~d iirios d,~clos. Nto hi Ir.1IYC\!>iI de NilS po:lo parquc.
pp. 1«-1.5..
•
 ----------------~.
t: KI aprttl.clo rom rr:spcl to c condu U ackquada: porUnto, era urn
Jugar ondc a prjtJClI da dlSClpllna social prcvalcccrI .. sobrt a dOl
CO(l<!blbdack.
OImstrd YOItou a Nova York em 1860, csttmulado, como SY9crc HaU,
rom ~ idoa5 de JlfOJtlo t .dm in lStr~ de pilrq u~ t ~afj'05o pu-
bbcourtlcuJadou urn SlSltm.1 modanodc circu~~. Of: 1861 a 1863,
un pkna Guara Civd (1861-1865). Olmsted assumlu 0 pm;lD dt chc:ft
o:mIlMI dOl ComISYo Sanitaria, a malOf HSOci~ civil voluntJna
t~1 ~ lpou, a i..cb no govuno de Abrahiim Lmcoln com 0 obJtt,·
¥O Ik aud .., ~ fuidos t drfundir pra llCH de higitrH: para mt lhorar a
~Uck lias ttopas cb UruJo. Sob 0 comando de Olmsted, Urmi frota de
nawlS hmprtal fot org:lnilada para transportar c n lldar de k rld05.
Orevido is mndi¢a pnx:jrias, ~lr3Vam ~ nos fronts mais "d()(n-
Lc::s'" do que: ftlldos. ASi:m do Sui, Olmsted JM!rCOf ~u ~ pc:riodo va-
nas acbdc::s do Cc!tto-Oc:su. romo Cincinnati, Chicago, Saint Lou,~ c
"'~/qos ao Iongo do f lO MMksippi. Stgundo Hall, "em !o('U!o dois anos
com a ComISSlo Sanitaria, apesar dos conflilos amargos com w:u~ ~u ­
pctIOfts, OImsttd mais tarde: r«Onhc:ttu que: tinha dtsc:m JXnhado w:u
mdhor tnbalho p3ff1 0 pais':u
Dc: 1863 a 1865, alcgando mud'lI'I~a de: carre:ira e: busca de: fori una,
OImskd ttansruru~ para a Calif6rn ia a fim de: administrar um campo
«mino"",kI an Maripos;i, pr6ximo do Yosc:mite Valley e: das w:quolas.-
-gJ92lltcs. Insprado pela bdc:u do Yosc:mite: e: das sequoias, tie: acre:-
'IN 4n05 arbgm an ddc:sa da prtsl:rva~ d050 ce:narlos naturais para
usa pUblico, e:ndmsando as Klrias consc:rvacionistas do senador califar-
~oo John Coonc:sos. Em 1864, 0 Yosemite: Valley e: 0 Mariposa 6ig Trte:
Or(M ftnm c:kdar..dos de: dom jnio pUblico do tslado da Calif6rnia e:
surgw 0 pnmc:lfO parque: -c:staduat" dos Estados Unidos. Olmste:d, mem-
bro atNO dOl Yosc:mite ComiY..ion. preparou 0 rclat6rio prtliminar de:
1865, que: Kf~ rcconhtrido como urn dos doc:umentos hist6ric05 mais
~ V ' M . O' - Wd,~u III ~ Irhfl " /Ili V'-II' CiII!~LJlfiI>ft. f it., P. 'o!>
•
... . . -
SlgnlflC'illrvos do mO'mJlcnlD dos -varqUI!$ ot.adua~· , amrrcd,>1do
setc anm a C'fl~ del pmMltrJ p41rq Ut naoonaJ, 0 de: Ydlrl~ l"l
1890, dCVldo ao alto onto de mlinutc:~, 0 (!Mtl'l11c 'hUcydw.lAi lit
ser rcsponsablhdadc otadual c paW.MJ a 1f1tt.~f ., ~ma do- par~
naClonalS-
Na Callf(}rma, altm de: admlfllSttlif um campo dc: rrntIU~ e: ckft:ff.
dcr a prc:sc:~ dOl bck a natural, OIrm.tcd ~oIt1J pra,ctu\p:iI'li
o «mlttno de Oakland, 0 loyaul prcim'lfIar do rompus cia ~
dade: da Callforma e:m Bt:rke:1c:y t' deu consultor.a para 0 GoIdc:n GJo..c:
Park de: SJio Franrn.co.
COI:SOUD~ OA CARREIRA DE OWSlUl E0 DA awt: OS f'II(jfih
0B(ffl;()
DE RMRSlDE, DO 51STlMA DE PAR!IUB DE 805.1~ l DA W OI!lD'S CouJ' e ...
ExPosnIOt-l DE CHICAGO
AIi'm des parq u~ c parkways, Ol~tc:d tambtm ptaoOCf).J qranOr:
impacto no urbantsmo com 0 RlVt:rslde: btate: de: Oucago, tm 1869, 0
~le:ma de: parquc:s de Boston, de 1878 a 1890, e Oil Wor1d's eotumblan
ExpositIOn de: Chicago, e:m 1893.
locahzado a 15 quil6mettos de o,icaqo e ....tiiNd pot furo¥!a,o
Rive:rslde: Estate: {figura 42J foi um dos prlme:lros -subU~jOInftnS pc-
t6riCO!;- ame:ricanos d ~nhados com mas ·gfdClOSilmc:ntt curn5', !It1II
8c:squinas le:chadaS-. c ~~ gc:.nerosos que: sugc:nam ~Ztl. contrm-
pla~Jo t' tranq uilida d e:~ '~ Como alternatJYa ao rigtdo tabulc:uo de Q-
drc:z, 0 novo desc:.nho nao apenas C!lOU Inte:rcsstS c:stc-lJCOS em uma
re:giao baixa c:. plana, mas tamb(m rt:lacionoo a curvatura dOl roa tom a
rcdu ~o dOl vc:locidadc:. de ci rcu la~o (de: vtk:ulm) e a mtlhof.a de:: con-
d i~6t:s de: drt:nagem suJXrficial. Os Iotts, mc~ que: as p4'opritdades
campc:strts (cou ntry cstatcs). e:ram sufiCIe:nte:mcnte grandts pal'2l50-
.. Hot_ I ~ ~ 011 f/lor /.-wI IIw On; ' 5 .111 01 ' 7' dk; ~~
.. 4Ii8
 lar ('ada casa da de Stus viz h V'
, '" 111 os. lsallda II abngnr as riassts "mnls
mit Igenl('s (' aforlunadas' • RIverst dC, como os IOle:lnwntos-J:mh m dt
sua epoca,
. ('1<1 tcscrvada ilOS be' .
m-sutt"dldos Wasps, " com nOlmas ron-
.tmluats rxplicitas de ('Omp'''' ven d a que: l'lC('lulam
' negros, Itahanos,
Judrus (' •QuIros
. ,'"pas ~tnl""'"
....... RlV('1"Sl d (' Imns "{'l liI a hnguagcm
, do
parqur publico para urn mundo PrivatlVO, exdusivo t selel ivo dc baiK3
dtnsidadt C' casas umfam iliarn isoladas.. .
No Rj~rsldc Estatt, OtmSlrti t Vaux rctornaram as influencias dc
Bj rktnht~~ Park (1844), ~ncialmtntc urn plejeto dt habjta~es "su-
burbanas rnlegradas a urn parqut pictu~sqUt, C' aplicaram experirn-
cias lttf'nttS dt "vilas suburbanas", romo 0 Uewellyn Park de New Jer-
sty (1852). Atribui-St' 30 Riwrsidc Estate urn dos modelos que serviram
dc inspira~ao a ltoria dt d dadl!-jardim I!Jaborada par Ebl!nl!zer Howard
ent~ 1880 I! 1898. Howard (1850-1928). qUI! viveu I!m Ch icago I!ntre
1871 I! 1874, tl!rla visitado 0 Rivl!rside I! empr(Stado de Chicago 0 titulo
Gorden City. Rivl!rsidl! Estatl! ~ considl!rado 0 primeiro registro de apli+
ca~ao dl! paisagismo I!m um projeto imobiliario de loteamento (reo/·
estore fond subdivision).
Rua COmt'('il
A partir do fim do ~culo XIX. 0 processo de subu rbanizat;ao se in-
tensificaria. com a combinat;ao do impulso de escape da cidade "desor-
denada- tomada por -imigrant(S" co da modernizat;ao dos meios de trans-
portt', quco passavam da fcorrovia ao bondco t' ao autom6vel; 0 layout de
RiVC'rsidt' strviria de reft'r~n cia para 0 trat;ado dos loteamentos do Jar-
dim Amrrica e do Jardim Europa com sao Paulo na d~cada de 1930. Fi!l.. ,a 42. R ive~lde Estate [Chkago). 1869.
As ruas curvilineas. imbuidas de qualidad(S intrinsecas como adap- ProjelDItt f. L Olmsted t CI~rt Vau"-
ta\30 oj ropografia, redut;ao de vtlocidade dC' trMego C' variat;ao visual, Um!los primc"os subil,tIOCIS-}lfd,ns elil Amtnca. ConccllO ok parque pK'ttIttS;~ Ipltcado 10
dno:nno ~'dtnciill fOfa da cid~t; umilllttlllillM wltalb t.dllSMlmtrllr pIQ H"dHKs
passariam a simbolizar 0 modelo d~javl:'l do morar bern, enquan to as ma~ ,/lul,!ltnltS t ilfOftunadilS~

ruas rC'tilincoas st(iam mais indicadas ao usa comercial e industrial.
A dirotomia entrco a CUM C' a reta se tstC'ndl:'ria para a distint;ao entrl:'
.. Sltla e", If'I9Ib. lomd subsuntMI rom .."., Pi'" cit_III" ~"",ks ~ur~. I'mu!!aMa-
Ml'ftlr I)BII('OS, anglo-Jil.tJcs r prol~nll'S-
o /crrOu1 de run alMliMIIS W" itdolNo como madrlo prdtltooc.. LOr "'\olt _to" ptIa
Ftde,al Hou$ll'lg Adm,"~\fill''''' !FHA!. na dkada Itt 1930.
Dbst<vaf ;
I . RUH "9fitclosamtnlt C'UMlS" . ~ gtnerOloOS t ilU~nc.a Itt 'esqUl/IH ~" ..... tS iI
idel' dt "Iut'. (""ttmpl~o ~ trlflqu,hd.d("
2. lotn ~rl('tnttm~nlt lJ,a~ paril isotl! cada C*SiI d~ ~ ",ZII\hOS.
3. Oun 'YI5 tomtft,.,s pa,altlas ~ l,nll.1 dt 1ft'" com loIn reu",ul.fa.
•
 MUddV Ai..."
I",. '"
~opmcnl
Cenlro
FigUOl 43. Sistt:ma lk: Parq ut:S dt: Boston, dt: 1876 a 1890.
I'fotrlo do: F. L Olmst..:! ('DIll a eoI,bofa~o do: John Olmstt<! e Ch.tlC5 Eliot
h",~ c jlII,hwl'S desernoolYidos 9t;!du,lmcntt de 1878. 1890 P't;! 'O,itnl,' , up~n~c dl
tidade (' ~(, influencl •• it eronCWIIJa. mtlhot;!' it s;I~dt c 0 s;lnumcnIC, t tmllotltll. 0
itmbotme urbana~u
lim toIIMWm do: pitrques ( vias do: 1~lo partindo do ffnl.o d. dc!i6e t do rio Ch.f!6.
srgUlnOo 0 rio Muddy mI dir~J.o. loU' naSffntt. no Knlido anti-hori'io. Os p•• qUts: B.ck
Illy kM. Muddy RMr ImprlMfMnt, Jam.Ita Pond ..... nold Arboretum t Frankl in Part. [nUt
tk:s, oJ pa,1 ~ fl:n"l'lt)', lti\oefWitf, hm.iaw.y t Arbofw.y.
Bad Bay ~ toIIttoIt do: inu~ melhofamcnlO sanit;\rio c pit'qUt com igun s;llg.dn.
M;.Htcfy Rivet Impll!ll(_nL em dUH pitrto: COfI frole eft inundil~J.o. mtlhoramento s;ln iUrio t
parqllt pol' m6a do: Ulflit Kqullldit <it lagos de iguit doce, vcgtll~O nuiv.l t cl.,eiriS.
h_1a F'bnd: ogt;lnde,. do: ;lgu. dott d. cida.dt, rom ~utnitS inteM'n¢e pitflll pr(Kr-
war 0 $ftI arjter natut;ll t IMlhoolll oJ IttWI'S pUbiitos.
Amok! ArboRtUfll {1B79): ;'rdim boUnieo picturesque.
mnklin h n.: grande parqut luul, desti~o fin.l d. Kqu~nciil de parqu6.
.. Ala lntga' a Uu Gtftn, I'IHt futu'f.. Two Crntu*, 0' lmogmirtg 8osron lClmbr,~: Har-
va", U~ty Grad ... t( SctIOOI of DesIgn. I!IIISJ. p. 3S.
•
"in(ormal" c ' (orrmll", "natural" Ie artificial", "su3vidadc" t ' rigidtl", rt-
for~ando a IIol3ril3!;30 tntrc parquc c cidadt, antidoto c ~ncno, btm
c mal, c prioriz3f13 a ado~Ao dc drmcn~ sImb6licas sobre crithla..
racionais de projcto.
Kostof aponta (SS3 distor~ao, obscrvando que 0 tccido organlco que,
na Antiguidade e na Idade Media, intcgrava fl COS c pobrcs pass,lrIa a ~r
cxcludcntc no suburbio modcrno, "pcrvcrsamentc in~sten te na men-
sagem antiurbana cnraizada nos mhit05 da balxa dtnSldade e da Pltt-
mincncia social da casa unifamiliar isolada~." 0 suburbio pir: ru~sque
seria considerado supcrior a cidadc. Para Kunstlcr, com bast: na
(... j SUpc'rioridad~ das paisagtns compostil~ ' ruflll~ t: nil 'incurabi-
lidadc' do urbanismo adequado. a Ami:rlCll embarcou no proJt:to de:
suburbaniza-;:'o por alacado, um prOttS'loO que ainda conunua for-
mando rt:almente a base da nossa e('onomla do m,lemo."
o Sistema dc Parques de Boston, descnvolvido gradualmtnte a par-
tir de 1876 at~ 1890, compreendia mais de 8 milhbes de metros qua-
drados de arta "vtrdc· publica (figura 43). Em 1876, rontdndo com a
a~istencia dc Olmsted, a Prdtitura dc Boston aprescntou uma propos-
ta de parques c parkways como instrumentos dc planejamento urbano
para ·oritntar a expansao da cidade e a dcnsidade, influcnciar a tcono·
mia, mclhorar a saudc c 0 sancamento, e embelezar 0 ambicntc urba·
no".:10 A ideia concebida por Olmsted era uma linha continua de parques
e vias de li9a,ao partindo do [(ntro da cidade. 0 plano, denominado
Olmsted's Parkway, tevt a execu,~o iniciada em 1878. 0 ronjunto, co·
nhccido como Emcrald Necklact (rolar de esmcraldas), consistia cm
" Spiro ~\of. r~t City Shoptd: urbDn PoUtmS ond AiC'V1WI9 fIIIocI9~ HislOty '~ ....
find!, 1991\. p. 7$.
.. >>Il10 H. I(IIMtltr. ~ City In MInd: /001" 0II11tt Urtton Ccw!dillOnJ {NovJ ycrt.; lht l1u ~
10011. p. 241.
.. Ale.o.l(Jlfgtl & lisa G.Hn. AtU FIl'u~;'.-0
('",11.1110 of 1Il109'""" IioJloo. at,,.)s.
 tinCt! parques in tt'rliga dos po r quat ro rk .
~ iniciaria junto 30 rio Ch f po wflyS, !Hun:! SC(tu cncm quI'
af es t' aCUm p3tlha rill 0 rio M" d'
~;lo tI sua naSQn le Os UI (V em Irl'-
parques rCct'berarn os norm:s d(" B3Ck Sa Ftn s
o •
Mu ddy River Improvemen t, Ja ma ica Pond Arnn'd A b Y ' '
_ k I ' u r ore tum e Frankl"l
fd f ; e, ('nt~ e es. os parkways, chamados de F R' ,
, en way, IV('rway J3m31-
('away e Aroorway, Do Back Bay Fens ('m dianle seg uia a Co m ~on we_
31th ~venu e. urn amplo bulevar no eslilo parisiense. a t ~ 0 Co mmon e 0
Pub hc Ga rden, as prinl"ipais arus v('rdes do centro da cidade
as p~rQues e ~~kwoys fo rmavam urn grande areo que liga~a 0 cen -
tro da ('Idade 30 d lstantt'" Franklin Park, parque rUfal de gran des pro-
por~ A seQu~nC'ia, inici ada com 0 Back Bay Fens, 0 Muddy River
rmpro~men t e 0 Jamaica Pond, como os nomes fens, rivere pond(bre-
jO, rio e lago) SlJgeriam, serra domi nada pela flgua e, a seguir, com 0
Arnold Arboretum e 0 Fra nkl in Park, por grandes superficies de terra e
massas de veg eta~o.
o Back Bay fens pertencia originalmente ao imenso estuario forma-
do pelos rios Stoney Brook, Muddy e Charles, que ali desaguavam, j;i
proximo do porto de Boston. Com os sucessivos aterros e a implanta ~a o
do elegante bairro de Back Bay Development, 0 estuario foi gradual-
mente se reduzindo e transformando-se em uma area de despejo. Ah~m
de receber toda especie de dejetos da cidade, 0 Back Bay era inundado
pelas mares altas e, nas mares baixas, os entufhos ficavam expostos e
um forte fedor empestava 0 local. Com a d i m i nui~ao da area do man-
gue, na epoca das chuvas 0 rio Muddy transbordava e as enchentes
alastravam-se ate as proximidades do Jamaica Pond. A quest;lo do Back
Bay, apresentada a Olmsted em 1878, era fundamental mente de sanea-
mento e de controle de inunda~ao. Um de seus principais objetivos era
a prtSt"rvaC;3o e a valor;zac;clo dos projetos imobil iarios implantados.
Para 0 controle das aguas, Olmsted propos uma serie de comportas a
ju~nte, para regularizar as mares, e desvios do rio Muddy a montante,
na altura do Jamaica Pond, para 0 rio Charles. 05 parques, desenhados
de acordo com a estHica picturesque, teriam sinuosos cursos d'agua
como cI ~ rn c!lt os centrals e Iwrkwo yS como conlornos elClernos e fun -
tiona rin m como areas de re te n ~:'o de aguas ptuviais. 0 Back Bay Fens
scria "recuflerado" como estuario, replantado com vege ta~ao adaptada
tanlo para ~ flut u a~ao da ~ gua do mar, mantendo a OlCigtna~ao dos
lagos, como da agua das chuvas. Nos temporais, a su~ rfi cie eoberta
pela agua aumentaria para quase 7rJJfo da ;!Jrea, passando de 120 mil
metros qU3drados para 200 mil metros quadrados. 0 Muddy River Im-
provement, assim como 0 Back Bay, era tambt:m urn projelo de melho-
ramento sanitario. Controlando a vazao do rio Muddy, Olmst(d prop6s
recuperar 0 curso natural do rio por meio de uma sequencia d( lagos de
agua dace, vegeta ~ao nativa e clareiras. NoJamaica Pond, 0 (mieo grande
lago de ;\gua doce da cidade, usado para produ~ao de gelo e rtcrea~o,
fo ram introduzidas p(quenas i nterven ~oes a tim de prestrvar ~ u cara-
ter natural e melhorar os aeessos pub!icos.
oArnold Arboretum (1879) e 0 Franklin Park (1885) striam agrega-
dos ao Emerald Necklace. 0 Arboretum abrigaria colet;Oes de arvores da
reg iiio temperada do nordeste americano para fina lidades cientificas e
picturcsqu (S, sem a rigidez nem a formalidade dos jardins botiiniros
convenciona is. 0 Franklin Park, destina~iio fina l do roteiro dos parques,
cuja l oca 1i za~iio fo ra reeomendada por Olmsted em lB76, stria urn gran-
de parque rura l (figura 44J. De tamanho e formato similares aos do
Prospect Park, 0 projeto trazia inova~oes formais para aromodar ativi-
dades esportivas que se popularizavam e demandavam mais ~pat;OS­
Pela pfimeira vez, Olmsted dividiu 0 parque em dois setor~ distintos:
uma parte menor, de aprolCimadamente um ter~ da area, chamada de
Ante-Park, seria dividida em vMias subareas para aromodar atividadts
esportivas e recreacionais, e uma parte maior, 0 Country Park., seria
mantida sem divisoes, para possibilitar a contempla~ao do cenario
natural.
Os elementos centrais do Ante-Park eram 0 Greeting, uma grande
alameda formal - como 0 Mall no Central Park -, dtstinada a passeiose
encontros, c: 0 Pla~lead, exten~ area nivc:lada e gramada, reservad ..
•
 I
• • •

1.1:\1)( \I.l1.\.'I: Uf HI \.\ U J" '·,I/(t. para J09m r 690r1t\. ArtJ(ulad<n lKY.> drmtntm CC'ntrali, ha~tI;, UII:!
anritralro llara l.'onCt r l~. um pilrqut para c~~ um 00sq1Jt t~M_
do para loolOgICO. um playground para Cfla~ ~qurnas r um campo
~rt I IlO. 0 Counl ry Park lorna 0 parqu.. "(OI'rrW', ~ !oOm('ntr I»rJ
contl.'mplac;30. a tlrmrnlo I.'rntral rra um ~7 trmo wlr gramado h.2
quilomrlro5 por 1.6 qUllomr1tm), conlOfnado pot bosq~ e ~~
r levac;On. e uma via dr circulac;Jo wrvll lMa continua, Ito grandr ca~
po. n30 havrria con5truc;Ors nem allYldada ~; rnK bordii, a
IItgetac;3o ulilizada S(fla naliva, e 0 gramado. su~tr ondubdo.
conforme a topografia natural. S(ria aparado prrf~rnoal\'lttllt par
I.'a rnriros. Embora comparavel a do Prospc:d Par1:.rm tamanno c forma •
a rstruturac;ilo viaria do Country Park rstan41 fTI4IlS prOxdna do BIlb:.
nhrad. r a -naluralidadc· dos rspa~ tomarl4l como mocklo os ·}al-
dins· pastori5 dr Capability Brown c as palS3grm. rotalS mglo.7... puna-
pal fonle dc I nspl ra~a o d~ Olmsted.
Em 1891 , a partlf do sist~ma de parqua mlCtltdo pDf Olmsted r rom
o r5forc;o de Charlrs Eliot, disclpulo r colaborador, foj a~ a Mnro-
polilan Park Commis5ion dr Boston r 0 pnmtiro srstrma mrtropotttano
dr p3rqurs da Ami riea. Em 1894, Ol mst~, 01mst~ Jr. r Enot prtpata-
ram 0 Plano Esquc:matico de R(S(rv:tS Publicas!\aS Margmsdo RioOtar·
Irs. imprimlndo prla primelfa vtZ uma ~rsptttNa r«=glOnai a um pir·
que: con tinuo ao longo do fl O. com arus rTlarglnalS a montantt: ~ nas
bordas na cidade.
Figurl .... fwlktin p,tk, Boston. 1890.
o rstu ~ rj o rttuprrado de Back 8<ly Ft:m foi conduido em 1895, po-
rim fu ndonou por aprnas qUlnzr anos. Em 19 10,0 no Chartrs fOi re'
"o,dll lit F L 0I0r>Jtcd com a ~ 6t klhn Olmutil
M_ c ",a", "'pcl'Ul"te patII:.t do sn-' ..... I'a'~ue '6t fll"". ,.. der.n~1o de Ol .... ~lfd earac- prrsado a jU5ante, imprdindo 0 rdluxo dOl agua do mar aoslagos prl)-
ta'ndcI lilt I':3W .4adc IfClil(' C IptIrn~ U PlMgCm "wnpln t ~\lltlr ItIIJ~· ln· pastas, 0 qu~ invalidava todo 0 proJeto. 0 CSCI'116no de: Olmsl~ (John
!lod~ de II ..... " .. 1.
aoo, 1C'UII'ts dlSWl"" "Atllt· hrt. _ r.cH. lUI lido d. (>dade, dlY,dld" e.... vjflU wbiren pa', Olmsted, Olmste:d Jr. e: Arthur Shurtle:fO lrntoo ronvtnttr 3 odack a
1I,....:Inu tlPI<1JoIM C ft'<ltarlDfllli.. (d azer 0 parque. mas nlio obttvt SlictSSO. lksde enUo 0 Fws fl(Ol,J
OCouMry hlt. 11" 101, 1ot"t ",,.~ Pita a [OI'Ilt"'~ do aMrIO IlItll'" "'9fI~ ,..0'
.,..~ ~.~ ond,,1Ho !O'Iq~" plI' ,... pc:d" I'mioU ddtdc. abandonado. Oo proJrlOde: 0 1msttd, pouro rtStou al(m dos rontomDS
St!.WU '0'4'10 V'" C.ff:I,IIt" Pt,,'hK» 1c.... /nt1611 g, rhfl~ud CorItr,\lc com "Central 1'1'•• ge:ra is. duas ponlrs, um3 e:dlrka~o e: algumas ~rvorts. xm gfandts
. . nU ~_ '10 ( t"trf1 1:1, tiddt eo,." .uc com" "'Mlltct Pa,,, qllC t mal\ /Hfllllf1ljllf.
... ~. a.'I1o<rbj Itl'l ,..,, '" /kf,""du. 31 1 e:ra~ no proJe:to orlgmal, 05 malortS probkmas rnoontrados no
 Muddy R i~r Jmpro~m('nt tem sido a std'
IJllt'nta(,"Ao a OOnt3mina(,"lio
dOl agua (' a falta dr mnnu lrn('lio. a Jamaica Pond ' oe '
chamado dr DlmSi('d P:lrk ('m 1900 sofr('u "" ' qd'fi passou a str
. ' t'vucas mo I Ica~~ c: con.
Imua ~ndo baslantt' usado para can03,rm , ~iI l' }og9"'9.
'.
a Arnold Atbortlum. d~m"'''nhando
... iI d"pl
... a f un""' 0de mustu l'
parqul:', ~t'm P~rv~dO iI intt'9fidadr do projl:'to dr Olmstc:d l' conse r.
vado 0 s.rstrma ~3rl0 t' a v('9c: ta(,"Ao. Do fmc-ra id Nttklact. 0 Franklin
,:,rk. malor co. matS ·~mportilntt'· pa rq ut' do sist('ma, ~ 0 ma is problrm<l-
IteO. 0 roonlto dr '"tt'~ t' 0 uso t'xct'ssivo tern sido as principais
causas dos desvios do projrto original. Desdc: 0 inicio, 0 Playslt'ad st
d~astava pelo usa, 0 loolOgico demandava mais espa(,"o t' os gOlfiSt3S
".
MuddV
praticavam no gramado ttntral. AS problemas trazidos pelo steulo XX
inclu;rarn a ronstru\~o de: urn estadio, 0 aumtnto do traftgo dt ~uto­
mOW'is ~ a manut~n~1io g~ral prtcaria, agravados pela 10caliza~1io dis-
tanl~ do ct'nlm ~ d~ bairros r~s id~ n ci a is dtnsos (figura 45). 0 Franklin
Park tra superusado com prop6sitos para os quais nao fora projttado t
subutilizado para a r~cr~a~3o passiva t a conttmpla~ao da paisa gem
pr~t~ndidas por Olmsl~d. Zaitzevsky deslaca a tala de que, em vez de
criar urn significado simb61ico para Boston, como a Common, a Frank- Arnold -'~
Arbo'ttum
lin Park dC':S('n'lOlveu uma imagem negativa : era percebido como lugar
remoto e perigoso, ptrlenct'nle mais iI comunidade "negra" do qut a
cidad~ como um todo."
osistt'ma d~ parques d~ Boslon, considt'rado um dos trabalhos mais figllr<l 45. Franklin Park: lotaliu~lio.
importan tes dt' paisagismo, planejamt'nto urbano e r~g ion a l do ~culo l'fopo~la M 'n~~' gild Ou'~, 8oulfowrds cit Boslon. 1901, fftIIoI~ pN 8Gstcrft Sootty of
xx. t'Xt'mplo da maturidad~ pmfissional d~ Olmsted, aproximou 0 par- ArdIlltd1o.
qut' da cidad~. Ino\l3~ d~ proj~to introduzidas por Olmstt'd - como a 1. 'Antis (Onrtntricos- cit bulc¥arOlO r"1O plaM~mef\10 1Irtww1 do ifIkio do ~ n.
inte9ra~ao das en9~nharias sanitaria. hidraulica e civil com 0 deSt'nho 1. Brooklint , Roxbury. t forol HII": ;rdminlil~ ttgioNlS ~ COnIpoXl'n 0 PfIlMItO I61.t-
m<l cit ",rqlltS cit BoslOOl. 0 FllI nllin Part 0l0t.i !cIalinda ttl! Roxbury, blulTO M IJOIIUl~
de parqu~ a transforma~o d~ oorregos ~ fundos d~ vale em corr~do­ p'tOomillillttmtntt 'n~IlI'1Ii ~g"IId<l ~\ittk do sttulo Xl(.
rtS vtrdes e awis. a Ij9a~ao do c~ntro da cidad~ ao parqu~ rural atraves 3. A dislincil t a ,-"tllll tClPOt,'foa ~trt 0 mnkhn Pan. t 0 ~\JO ok BostOfl. S.I~
riMIicalmtntt o~ta I do C~t'll Part, qUt OlOli instndo no ~uo da fI\IIllIa Urblrlli cit Ibn-
d~ parkways. 0 verd~ circundando a cidade. a utiliza\3o de mares e hittl ...
4. A ttndf:nda dt ckstnYOlvomtnlO tm di'~ a Cilmbriclgc. ac ICII9Q do rio OI<Irla, 0 mnt!y-
lor do IUMO Plano MctJOllOlitallC de Parqua..
 rnmcnlr) como cr.ttrim; de:: d~nno dr tagm t CUrIOS d'''lIua, t a tn -
titui~ dt manguo r dt cursos dt rio ~ eonlinuam valida~ ap6s um
5«1.110 t sao frtqurnlCmtnl t ado tada~ como paradigmas nil cri3,\lIo dt
ambirnlr) ttOloglcamcntt mais stnsfvtls " rnlcgra~ o dos proccssos
naturais t cullurab. A tran~forma~o dt rim t valtS tm corrtdon:s t
p,arquo possibihtou rompe:r os hmltcs poUtiro-admlnislral iv05 do mu-
nicipIO t Integrar a rrgiJo ao skttma dt "rcas ~rdts. Entrttanlo, a
aprollJm~ dm p'rqucs" cidadt nao st roncretizou, pela auslncia dc
in trgrapo (Om 0 letldo urbano, t 05 avan'\tn ttcnicos rcvclaram-sc:
insuflcitntts para cnfrt.ntar a rompltlddade dos problemas urbanos
-modtrnos", como "tscalas" dos proeessos naturais e intertSscs sociat-
c:on6mlCOS t polJtk:os. Os dtsajustcs atuais no sisttma de parquts de
Bostoo mostr.lm, altm da quoUo mu lticscalar do plantjamento, a ar-
raigada ilt.luck anticidadC que: originou 0 movimc:nto dos parqurs, romo.
por CJlcmplo:
I. 0 SIStema dt parquC5 dt Boston era urn parkway, como Olmsted
dtslgnilra. c nao uma "rtdt" artkulada dt parquts dc tamanhos
varhldm em loealiza\Oes divt~S, que 0 termo "sistema" impliea-
ri;!. Ocntro da conct~o olmstediana, 0 Franklin Park seria 0 uniro
parquc do SlSlema, iSlo t, urn tspa\o publico usado ellelusiva-
mente para a ilpretja~o do ctn~ r io natural; 0 Arnold Arborttum
SCfJa um "museu" de ~rvorcs; e 0 reslantt, uma .strie de lagos e
meandras ladcados por paisagens e vias piCl'uresqucs para can-
trolar as enchenlcs. Scm multlplos acessos nem articula\Ots en-
Ire 0 parque I:: a cidadl::, 0 sistema de "parques" de Boston enfati-
zou apcnas 0 pcrcurso ddade-ca mpo, islO t, a ellptri~ncia do
""'p<.
2, 0 Back Bay Fens e a primeira metade a jusante do Muddy River
Improvemenl, formando 0 sc:gmenlo ma ls cstrcito do sislema e
aquele sltuado mais pr611imo da cidade, ocupavam aptnas uma
por\ao Infima do grande csluarlo, Foram Iransformados em par·
que essc:nclalmcnte para melhorar as condi\Oes saniUrias e pro-
mover a valoflla~lio da!. fjrell\ lI umadlis, A1tm da mlr1)~ da
engcnhanli t um 0 pal\6gt'>tf\O, {] COnlOlno pidurrsqur do con-
junto r(Vcla lamWm a oc;upa,\lio ganaoctm.il do grande C50lu~flo.
o rr~ lilUr(l "reologieo" dn C!o t u~no dt ftns, tngtn ~ t CflUM!,
lerla 3ptnas d tmtn~ !tImbOhC3!. t paSSligtUaS d,anle 00 "nt-
«s~ no r It1cvitavtl" rrprCSlimento do no Charles, qUt ehmmou
o rtfluxo das marts.1' 0 Muddy R .~ r Impr~mcnt stua urn cur-
!>O d'A gua doet c"ado art.lic.almt nte sobre 0 mangut ~Igado
para rt ler as aguas pl uvJ a i~ e eontctar 0 par/cway ao Back Bay
Fens, A "t eolngia" rt criada dt Back Bay Fens e do Muddv River
Improvement n~ o rcsi~t i u As i nt e rvtn~~ rc.alizadas no hicrar·
qu icamentt dominanlt: rio Charlo , t 0 design das liguas aprOlli-
mou -S( mais da co nstru~li o de uma unidade VISUal pictbrica do
qUt da restitui.-;ao da natureza,
J. Apesar dOl i n trodu~lio dt: atividadts csportivas t: recreatK)nais, 0
Frankl in Park era predominantemtnte um parque "rural" destina·
do II con templa,ao ce:niea, como Olmsted idt:alizou. Gc:ralmcntc
reconhecido como 0 teretiro, depois do Central Part. e do Pros-
pect Park, do trio dc grandes parqutS de OImst«t, 0 Frank.lin rc-
prtsc:ntaria, ahi:m da maturidade It:cnica de Olmst«t, Ulna apro-
lIima\ ao maior da paisagem "simples" e ingk:sa, Stu filho lOOn
Charles teria declarado em 1905 qut: 0 Franklin Park era ·prova-
velmcnte 0 mtlhor trabalho de Olmsted·, onde ·3 topografia, 05
contom05 e as aNores nao aptnas pcrmitiram projetar paisagtM
p;cturrsques. mas tamb(m possibilitaram, com modcrada terra-
plc:nagt:m, a cria\ao de campos ell(tlento para praticar 05 rspor-
10 pcrmilidos c.m urn londscape porlt'.D No entanto. a scpara~o
do Franklin Park em dois parquC5, um "passivo" e outro "ative-,
" C>inthll l.lll~v, fmktid: l tl ... OIIIII/Nt tlrtd rltt 8os10ll PIt" SVs'flll, tit.. p. Y .
" No,m~n 1 NfW'OII, OtsJgn 011 1M tortd. 1M /k.d ,, _nr or lGlldKCIPf AlUlilm~ at..
p, XI~: "IC!U(Ao In'or ~
 nao imptdiu que: 0 grande: .,
ramado· do Co , Pta
forma~ e:m um campo de:: olf un rv rk St Irflr1S-
desck 1905. 9 t, andc: 0 (SPOilt 1'r.J pra\lcado
Alem dOl qu~tao dos conflilos de: uso ..
do s(('Ulo XIX ;b dc:mand d stt c: dOl adaptabilidadl' do dr-sign \.
Olinda utstOes de: im as 0 . ulo xx. 0 Fl1Inklin Park c:nfrenlaria • ••
•

. agem n~atlva c: manute:n~lio prc:ctnia, derivadas

•
q
. l()('ahla~aO dlstante dOl tidade r d a fl
c:m parte dOl ·
a ta de artlcula\"lio
rom o. teelda urbano (figur<! 461. Ao COntrario do Central Park, que,
rnvotVldo por uma Nova York populosa, densa e divt:rsificada d~m­
J>(nhou 0 pa~1 de intrgrafi';)o de todas as classts sociais pr~nizada
por Olmsted. 0 Franklin Park ~tmane<'e ria isolado e afastado de: Bos- •
•
ton, circundado por bairros rtsidc:nciais caracterizados por "dois lados •
•
predominantemente 'n('gros' de: classe mtdia e media baix3, e um lado
de 'brancos' de dassc: mtd ia-:~' Aqui a q u~ tao racial, ~kva n te para a •

SlXiedade norte·americana e para 0 tecido urbano de Boston, refe~·S(

apt:nas a -imagem p(lttbida- do Frankli n Park, embora na decada de •

1960 as rea~ contra a in tegra\30 racia l nas escolas tenham provoca·

do violentes disturbios na cidade, e, em 1985, os eieitores "negros" te-
nham chegado a propor um refe~n dum (derrotado) para separar Rox-
•
bury, a regiao administ ra tiva em que 0 parque S( local iza, de Boston,
•
~ba t ilan do.a como "Mandela". 0 Franklin Park e a segrega ~ iio social e •
ttnka St1Juira m a mesma l6gica do terreno barato. Como com para ~iio,
desde 0 inicio, 0 Central Park de Nova York ~tava na "cidade" e 0 Franklin
_._-- .--.
_.
-- --. --~

Pa rk, fora dela.

A p~ri\ao do saneamento e da prote\:1io dos recursos hidricos, a
ser contemplada ja no de5(nho de parques e sistemas de ar:as verd~
inaugurada no porkwoy de Boston, seria adotada na ocu~\~o das var· Figur. 46. Es9a~ Abt:rtos Pilbliws d~ Boston. 19 2 ~
EllIbo<* po< Anhu. SIIUftldf ~ Cidado 6e &oslO!\.
leas do rio n e tt em ~o Paulo. E isse S( deu desde .OS prlme,res pianos Prrp;,,* po. Althu. SIIuftldf Imiri~ !.flIf. SIIutC"hffl Pifl 0 PNt ~nmenl 0, Prd"~t1un 6e
lIo\!on. MIId;o~ do ·.o1I~m;o dr Pi",..rs· Pi" 0 ~.ma ck ·'"Sfl Ius abn1071·. fIOIIloldcflndo a
integrades da cidade, 0 Plano de Avenidas, na decada de 1930. e 0
66adr r a distli\lu'fio 6e ..... q..rs. 6e lamaMos • fu~ ",nad07\..
No ikKnho. Hlio 1tIiI,.ados 1&4 log.adouros..
ObKrv". 0 F"nklin Pirt. d,nantr 00 (rnlro 0, c;6ack lao nottd. Ao ... I do "''''''''. lOIN ,'U
...n,a ~ dOis grandH «m,lmos.

•
 Plano Urbanistico Blisico (PUB), ~m 1968. Coincidenlrm(nl(, t'SStSdOls
pianos. como rm Boston, rnfrrntariam qut'Sloo de "ncala- e conflllos
de inlt:r~ sociO«Qn6m,ros r polilicos. Dais parqurs associados ao
controk dr inunda~ {um a monlante e outro a jusantr dOl cidade),
chamados dr parqut'S ('rolbgicos, foram criados na derada de 1980.
Nao obstantr. as enrhentt'S enlrt: os parqut'S ronlinuariam a orOfrer
anualm~ntr ate hojr, r a pol ui~ao do rio Tiete invadiria com frequenria
Santana do Parnaiba, cidade a jusan le dOl regiao melropolitana. 0 pr i ~
meiro parque "romanlico" urbano de Sao Paulo. 0 parque Dom Pedro II,
projelado prlo paisag ista frands E. F. Cochet em 1911 t: ronSlruido
entrt 1914 e 1919, intrgrou"a salubrifica~iio r 0 aformostamen to" da
grande vlirzra do Carmo do rio Tamanduatei a valariza~o imobiliMia
da lirta ~ntral da cidadr.
A valoriza~o imobiliMia motivaria tambem a cria~iio do mais rr -
~ntr parqur publico municipal da cidade, inaugurado na srgunda
mrtadr da derada dr 1990: 0 parqur Burk Marx, no bairro do M o rum ~
bi, as margens do rio Pinhriros, a 15 quil6metros do Centro. Enquanto 0
parqur Oom Ptdro II pade:ce: da de: teriora~iio iniciada pelas interven -
~cks vilirias promovidas pero podrr publ ico r da desvaloriza~iio grada-
liva da lirra ~ntral, 0 parque Burle: Marx e mantido por uma fun d a~ao
privada que, por me:io de: policiame:nto rigoroso e dt: regras de usa como
proibi~o de entrada de "bolas, bicicle:tas r cachorros", preserva seu
car3tt'r contt'mptativo. como t'm um parqut' picturesqut' do seculo XIX.
A inSC'r~o no tecido urbano, a "publicidadt'" (caratt'r dt' algo publico) t'
o destino dos emblt'maticos parques Dom Ptdro 11,0 pione:iro, t' Burtt'
Marx. 0 mais fttt'nte, rtmt'te:m as questoe:s de renova~iio e prt'se rva~iio
t'nfrt'ntadas pero Franklin Park dt'Sde 0 inicio do seculo xx. Ao priorizar
a preSC'rva~iio do carater conte:mplativo, os c6digos de conduta prali-
cados no parque Burle: Marx, inspirados nos parques publicos da meta-
dt' do stculo XIX, omitem 0 principal e mais essencial conceito olmste-
diane dt' parque publico, qut' e 0 de ser urn lugar de integrafj30 de
pessoas dt' todas as classes socials. Cdado cem anos depois do Fra nklin
•
l'ark de Bosion. U 1);IFqU( Burl~ Mant d~ ~o Paulo de:monSlra qUt a
InactsSlbllrd;]de c a dlse'llirna soclallormam um d icaz m~t r umtnto de
eKclus.'io.
De: agesto de 1890 al t: !.Va Inaugural;ao, e:m maIo de: 1893, Ol m~lw
e seu sOrio Henry S:lrgcnl Codman colaboraram com os arqUltetos Oa-
niel Burnham e John Rool no planeJamento e na eon5trul;1'I o da World '~
Columbian Exposition (FeiTa Mundl3l) de: Chleago. Olmsted e: Codman
Iransformaram a area - um ' m a ngue~ de 2.400.000 m1 Junto 010 lago
Michigan. local do Jaeksan Park (figura 47), projetado por Olmsted e:
Vaux em 1871, que nao linha saidu do paprl - tm urn conJunto monu-
me:ntal de t'.difica~tks c1assicas emolduradas par Jardms. tamus.lagOSt
parkways. k; edifica¢es t ram impontntes, mas 0 que: ma'S drslum-
brou 0 publico foi sua i mplanta~iio ordtnada, base:ada t m e,xos t' si'M-
trias e no controle: de tamanho, fachadas e alturas (figura 48J. M(5mo
sem muita simpa!ia pela arquitetura cliissica e por cidades grandes.
Olmsted e Cod man imprimiram ao Court of Honor - foro ~ntra l da
"feira", formado por urn comprido lago geometricamente defi nido e
ladeado por colunatas, edifica~Oes e esculturas - um rigor arquiletoni-
co barroco inexistent"e nas cidades americanas (f.gura 49). Contrastan-
do radicalmente com a cidadt real a seu redor, a bela, e:spetacular e,
sobretudo, ordenada Columbian Exposition exibia a nac;ao um ca~trr
civieo exemplar e uma ansiada "heran~a cultural instantanea".3
Newton atribui a contribu i~iio da Columbian Exposition dOls asptt-
tos positives I:' um negOltivo. Os avan~os seriam "0 estimulo extraordi-
nario a colaboral;iio interprofissional e: 0 despertar sem prtttdl:'ntt'S do
interesse publico pelo design civico·. 0 ponto nrgativo seria a "lame:n-
\avel dedica ~iio a urn 'ideal ctassieo'". Enquanto nas outras c:xposi~6ts
mund iais "modernas"l:'ram apresentados avan~ da industria e da cons-
trul;iio, como 0 Palacio de Crista! de Joseph Paxton na feira de londres..
.. .Ion3than &<""", file flulN!: orr"~ CmluMS of ~ AmtIillofl Md MtKA , r I U
[Non Yo<k:; ~'''" ft Row. '!MI'l II- 11.
 \

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H.I1/J~U id/:.laaoj.
""_cUG'do
U~~~"

Fig",a 47. South hrk ~Ic:m. Chicago. 1871 .
"",.,to 6r; f L Ol""SWI II: Ca'.-erl Va\/)'
1'I,..<.In IIIIO'CU "lVIk c:lIf:(Joados. Ststc"'l' SuI de hlq~6: ck>o' p',qyn ,ntcr1lqados. i~os rIO ~i!tll\l dt
ro.» II: q~~m OI'lOgOI'a'l.""..n ~(Udos IJ(j InUl lIM pnq~n d. ddadt.
Obwno 0 "rHdo" ~ dm pro,dDS ~ C/IfIIDI""", os p;;Irq.lieS C pDrfwoys. ~alldo-IJI dl dill«.
Figura 48. Tht World', Columb,.n Expo1.ition. 0I1C3gO. '893.
~'sagl!m(l lie f L OIIMld t IkIllY S. CaoNn, "I#lIU,tW;JfJ C_ ' M' " '
D,IUeI aurnhlm t JolIn W Root,.
C.oq .. ,s dt 1,"p!lnt~ Ik 11m t'OnN"to IM.w"",,,UlIk e\I r~ dH\OS

t.
emoldllnwln pol jafd ln~ tln.,I... t po;r,~~
O~ 1'Irt.. ~ ~tr::at~40 Ia9ct t.l1CfI'9In, W'f~ utlhudo pi" a E.ojmi~to Mund,.11k ClIka90 lie Onuquc 10 Coull of lionoo 10 IotIto do e,g CJdidt-!ago. Otl"'''UOo pdm toI ••
*'
IItJ A9nM poe. 0 r~o.tnr .. to 6IJ MldI.pn ~ _nos eWdcntt do qtIC a do nllio Pl(fllluqvedc fk:~ de m)tnt'M 14, 13, 11. 9, 10 II: 7; t pe" 'col"...,," <f'>OiI!"fJ'Ido a ~
"'P" l~ np.w Mdugin. Um, a~1o ~."""'". • ~ ... 9t1tOk ,.... ..- ."''''C1'1O "q~ tct6rt
... ~..." k"ewar c"lIc ~ p'.q1l(1,' tg,,'1MI t_ «/llI',1f C'Ot'lid. (10</ fOi'mlIi gtomt"UlIadH,.,,9t,,1IdD 01 III pon~. II plt"W:1't' dG IJgo /oloc:II"," t but ... ~ ~tc 40 ~ "" 1I'Ojt:_
......"I'iC~ dts! .M> t G ftt(W!/IttJI"'~ .. to« 11_ 'orckm' utbln. m,1OI' til por/Utnqut' lie 1I7t

•
 rAl 1851, e a lone Ellrtl, na bp05,lton Unive~lIe de Pan~, tm 1889.
COAl I:~ce(,"~o do edlflcio projelado por loUIS Suniuan. a j~m e lica
n3(,":lo anltllcana 1c:V(lou um eKtlavaganlt 'retorno' ao cltlssito felto
de paln~,s e massas. Contra ~ lc:tI~ na alqultc:tula mooerna que
naquc:le: momenlO dcspontava rm Chicago. Sullivan trria blasfemado:
'0 (Slrago causado pela World·s fair se prolongara por melO ~culo a
partir desta data, se nlio fOI por mais tc:mpol·.~ Sullivan tilOU por pou_
co: a 'tlomada dOl arquitetura moderna nos Estados Unidos se dana
somtnte no final dos anos 1930, com a vinda de 'mcstrcs' tUIOptUi,
entlt 05 quais Gropius r Mits van der Rohe.
AI~m de projrtar Daniel Burnham (1846 41912) romo um dos mals
notavtis arquittlOS do pais, a Exposi~ao Mundia' impulsionou 0 de·
senvolvimento do City Btautiful Movement, qUt. com base nos gran-
des bulevares cen lrais, nas avenidas radiais haussmannianas e na ar-
quiletura neoclassica da Escola de Belas-Artes de Paris, em brtve
e:stabeleceria a dire~lio da nova cidade americana do stculo xx. Pro-
curava4se impor uma ordem urbana que e:struturasse Tuas, pra~s.
parques, edificios e simbolos civicos e introduzisse equipamentos pUt
blicos de saude, educa~ao, recrea~lio e assistencia social. A cidade,
como 0 parque publico introduzido ha cinqurnta anos, 'podtria g~rar
Italdade civica, portanto, garantir uma onkm moral harmoniosa, t
sua aparencia poderla simbolizar pureza moral'Y Lide:rado pot Bur·
nham ~ com a parti ci pa~ao d~ 3rquitetos, paisagistas e artiSlas, 0
movimento d~ "embelezamento' das cidade:s ~ iniciaria em 1901. com
a re:cupera~lio ~ a complem~nt3~iio do Plano de Washington, D.C.• a
capital f~de ral, e teria como apice 0 "monumental" Plano de Chicago,
FigYrI 49. 1lw: WcwIcf's Columbian EJcposi tion, Chiago. 1893. a ~gunda maior cidade do pa is. ~m 1909, de:se:nvolvido pDr Burnham
'"'" Court ol'kwsoo. foco Wltral ell E.o:posopo Mlindiit ~ Edward Bennett.
'AscldI to/uNob ~ oeste, ocuft\lrf ,",Jestos.a, lmp!o f romprido ~lho d·~lIl CO!Idu-
• 0 oIhIt jIIWlI 0 rdil'kio ell IdmaMt~ rom I gfilMe eIlpufl. Uml dn imlgfM mlis
t .

u 'ct j .. mra t . , I'IIIIS tmbftl'lltllC3S do City k'll/Iifu! MOVfment. .. Not-l'LIIn t Ntwlora, OnI!In oro rl'Lt lond: rl'Lt ar.c~r of t.ond$topt AtdUrfC"t-. ~
. . . b l'l iL Lji i''Lndobdi c _ -l!IOdelo' de Wltro cMco lin tidldes Imtr1c:11W 110 inlcio
t.,,,u
, ·II , T,.»
" .. : Jo JO(;
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(!\oleO btfllP!lf t "hefil~ cutlllfil! iMt.lndllfl' I Sf~ dl jnvt~o
pp. 3!ol·]10.
" !'I:ltr Hall, CilltS 0' lQmo... o,.. 'I" Inkrlrctuol Nistoty of thtan I'Ionlllll9 oM on.,n in IJiC"
lWf"t1rK'fli /l'nflll'l! rtt., P. « .
 o ~Ia~o ~c Washi ngton, D.C., tambt':rn con ,' . .
CommISSion s Plan, t inha CO mo O\)i" . hC~!(lo ~omo M~M lllat1 ,lindn Innis n prop3\ja~~o de suas convlct;Oes. 0 "emb(luamento· da
IVa rtVl:5,1f C ' II
barroco elaborado por l'Enf
J
' unI IZil
'
r 0 /(jyo!ll
ruinile cnou Ilovas oportunidades de Irabalho para pai!.3gistas e for-
ani ern 17!)1 e "final! d.
incorporava novas edificar;Oes (" :in::as , za 0 t ill 1792, que mnliwu 0 ensino de plan ~ja m c nt o urbano a partir do Departamento de
, • a enadas (10 rio Polo 'C
e)( ~~~o de Olmsted, que 5e apoStntam a c . mac. am Pais:rgislllO da Univcrsidade Harvard. Oevem~ lembrar. portm. que nas
. '" qUlpt'. COOrdenada por Daniel
8urn ham, sena a mesma da feirn Mund" Ide ' pri mt'iras dtead35 do seculo XX, com e ~cet;lio das univero;idades Har-
. . Ia e h1cago, forma da pelo va rd e Michigall, os cursos de pai!.3gismo, como 0 da Univero;idade da
arqUi teto McKim, pdo escultor Saint- Gaud I
. . ens e, no ugar de Olmsted Californ ia em Berkeley (0 primeiro a ser fundado na Costa Oeste, em
par seu mho. 0 parS3glsta Olmsted Jr 0 plano d W h' '
. e as !nglon atem de 1913. e 0 quill to do pais). estavam alocados nas faculdadesde agriClJI-
(5lendN e rt'fo~ar os grandes eixos da compo 511;' , 0 InICla
' .. I ' '
, Incorporou tura. Contrastando com os conceitos g ~ rals e teoricos de Robi nson, as
novos ~arqu~ e po~*wo~ ao tong a do rio, resga tando 0 ideal da gran-
i llterve n~oes de Burnham cra m especifrcas c concretas.
de capttal naclonallmagmado por l'En fa nt urn seculo antes t' t'onferi n-
o Plano de Chicago, elaborado por Daniel Burnham e Edward Bennett,
do 3 cidad~ maior magnificencia. Entr~ as md horias, inciuia-se a su-
fol publicado em 1909. Representava. de um lado. a realizat;lio pessoal
gestao d~ Olmst~d Jr. de ~nfa t izar a de fj n j~ao espacial do mali (0 eixo de Burnham depois do sucesso do Plano de Washington e d~ pla n~ de
monumental) por meio do plantio de duas file iras duplas de arvores Cleveland (1902). S~o Francisco (1905) e Manila e Baguio (1906). nas
(elms) em cada lado. Entre as vitimas dessa "versaillesa ~iio' estava a Filipinas; e, de outro. a oportunidade de transformar Chicago na grande
rem~o do ja rdim pictuff'sque ingles projetado por Jackson Downing -metr6pole do Centro-Oeste", ii imagem e semelhan\<l da f'<I ris de Haus-
para 0 edificio do Museu Smithsonian. 0 Plano de Washington, D.C. smann. 0 plano era ambicioso: inciuia toda a regiao metropolitana de
representaria simultaneamente, portanto, a continu3\iio do movimen- Chicago. numa extensao de 96 quilometros a partir do loop (area cen-
to dos parques em d i re~ao ao design da cidade e a ruptura entre os tral) da cidade. I' previa a reestrutura~ao da rede de rodovias e fenovias,
desenhos dassico e romiintico, formal e informal, que ja polarizavam as a amplia~ao de reservas naturais e cinturoes verdes, e a imp l an ta ~o de
ideias de cidade e campo. novas parkways e parques urbanos. ai induidos parques as margens do
o titulo de city ~outiful teria sido retirado do livro Modern Civic lago Michigan. Sobre a grelha quadriculada existente, seria acrescida
Art, or the City Mode Beautiful, au de uma serie de artigos intitulada uma serie de avenidas diagonais, criando noYOStrajetos. pe~ctivas e
The City Booutiful e escrita por Charles Mulford Robinson em 1903. Na pontos de convergencia, attm de um grande "ci(('uito vt rde~ de 48 qui-
ultima decada do secvlo XIX, Robinson, jornalista de Rochester. est ado lometros que interligaria os print'ipais parques da cidade. 0 ponto focal
de Nova York imprtsSionado com a Feira Mundial de Chicago e entu- do Plano de Chicago. tambem seu centro geometrico. seria 0 novo cen-
d', c',d'des tro civico I' administrativo. terminando 0 eixo monumental de 90 me-
,
slasmado com• a forma e 0 funclonamen
" 0" .. , escrevia profu-
troS de largura I' 1,3 quilometros de comprimento, perpendicular ao
samente sobre 0 melhoramento das cidades, enfatizando canstante-
, 0 planejamento urbano lago Michigan.
mente sua aparencia. Em uma epoca em que .
. . fi . nal as ideias de Robinson No ·cora~ao· do centro dvico estaria 0 novo ~d i fkio da prefeitura.
apenas despontava como atlvldade pro ISSIO, f ' I de onde. alem dos eixos cardeais, irradiariam seis avenidas diagonais. A
'd levando-o a pro eflr pa es-
eram bastante difundidas e bern fece b I as,
° nova arquitetura, de estilo neoc1;lssico.lembrava 0 ediflcio administra-
tldS e fazer consuUorias de pJaneJamento
. urbano que aumentava
'
•
 {iva proj~tado por R. M. Hunt na Fc:ira Mundial r S( rnllatl1b~ 1ll 3 dOln3 ·
dOl com uma grand~ cupula. Asun fr('n tc, umll imt'llsn Il r.H,'1l se form ;'II'i:l
t'ntrt: os ('difici os publiros t'Sladuais t' frdt'fIlis 11111l1:mlados ao longo do
t'ileo monumr:ntal. Para dominar 0 grnnd~ t':Spa\"O aberlO t' se dt.'Stacar
das constru\'6t':S t'm voila, 0 t'dificio dOl pr~fc:ilura prolongaria as pro·
por~ cl~ssi('as at~ uma altum equivalenl~ II de um pr~ dio de calorze
andartS. Os d~nhos. sem os Ilrranha ·('~us t'lIislt'nt('s. foram cuidado·
samrnlt' r:laborados no ('Stilo toof(' d('s Brow( Arts por Jul~s Guerin,
pintor, iluSlrador t' ttnOgrafo d(' Nova York, t' Jules Janin, desenhista
lrazido de Paris t'Spedalmente para t'SSa finalidade.
O('sck sua pub lica~~o, 0 Plano de Chicago gerou muita controversia.
A~r dOl fn)l'!Ianizac;ao dos sist~mas viarios, dt' transporte, de parques
t' dt' servi-;os sociais e dOl rt:produ~~o dt' imag~ns " parisi~nsn" dOl st·
gunda mt'tad~ do stcuto XIX. Burnham ja mais teve poder equivalente
010 d~ Haussmaon qut' Ihe permiliSS<' implt'menlar t'm mai~r profundi.
dadt' as proposlas prt:Vislas para a Chicago do ~culo XX. Finandado
por associa¢d: comerciais r: mrrcanlis, Burnham adotou a renova~ao
dt' Paris como moorlo para dt'monstrar qut' a "imagt'm " dOl cidadt', or-
dt'nada t' bt'la, impu Isionaria nt'g6cios e atra iria visita ntes. Aad mi ra ~il o
dos t'mp~rios !X1o "born dt'Sign civko", parem, nilo os imped iria de
inlt'rf~rir, t'm nomt' dOl libt'rdade individual, nas ordena~Oes propostas,
por exemplo, as t'xigencias dt' unifica~ilo dt' fachada, volume e altura
das t'dificar;6es. 0 plano de Burnham nao previa tamb~m como contro·
lar 0 adt'nsamt'nto das ronstru~ e a roncentra~ilo de atividades,
im~ndivtis para 0 rom~rtio t' a t'Specula~ilo imobiliaria, qu~, na·
qUt'le momt'nIO, j~ eram favort:cidos pelas inova~6es tecnol6gicas, como
a estrutura metalica leve e 05 eievadores, que romp~riam as Iimita~ot'S
dt' altura, e !Xla populariza~Jo do autom6vel, que estabeleda novos
padr6es de convt'rgfncia e dispersao. Embora 05 projetos de pred ios
altos fizessem partt' do trabalho de seu escrit6rio de arquitetura, Bur·
nham os drsconsidt'rou t'm St'U plano urbanlstico, acentuando a visJo
ut6pica e nostalgica de uma cidade ~do passado que a Am~rica nunca
cUl1 hec("r:1, um;! Cldade "fI ~tocnl 1Icii para princlpcs m crcantlh~la~·.M
Ccullwpnnilo·st <I C~,;! Ueop,a, 05 ;)rranha·ct us ganharia m ainda mals
altura I.' sI r/ius, C!>C Ir:mslormaflam tm simbolos urbanos.
Embora fosse baslanle Cflilcado por seu carlitt'r ~ellclusl vamenl~'
t sleltco c llela ausencl;) de preO(upill;Oes SOCialS, 0 plano dt' Burnham
propunha uma eSlruiura urbana que englobava questoes dt' hanspor_
te, circulal;Jlo e recreal;Jlo. Em Chicago. a valorila~ao visual prt'conil ada
pelo City Beautifu l nao se limitou a criac;ao de ct'ntros civieas neocloh-
sicos e estruturas villrias barrocas: ela promoveu a prese rva~iio da pai-
sagem do lago Michig an e a i mp la nta~ iio de · pa rq u ~ menorcs" pr 6 ~i ­
mos das moradias. Evoluindo do modrlo de sistt'ma de parques iniciado
em Boston 25 anos ant~s par Olmsted, 0 sist~ m a de Chicago, artirulado
aos bulevares e avenidas diagonais, estaria integrado si m ulta neam ~ nt~
010 sitio natural e 01 0 tecido urbano t' incorporaria os parqut'S picturrs-
ques cxistenles - a sequencia de parques e parkways criados as mar·
gens recuperadas do lago Michigan - t' 05 "parqut'S de vizi n h an~ " 10·
mentados pelo Social Rdorm nos bairras carentt'S de espa!jOS publicos
abertos.
o Plano de Avenidas de Sao Paulo, ~Iaborad o prlo engenheiro Pr~
tes Maia em 1930, trazia influencias de urbanistas euro!Xus e norte·
·americanos. Embora tecnicamente mais influt'nciado !Xlo Compreht'n-
sive City Planning (1923), definido por Nelson It'wis -linha mais prag-
matica t' administrativa de planejamento urbano que suttdeu 010 City
Beautifu l - , 0 Plano de Sao Paulo aprese:nlava varia.. reft'rEncias ao
Plano dt' Chicago, de Burnham e Bennett, como a ampla estruturac;ao
do sistema via rio, que incluia a construc;iio d(' uma nova esta~iio fwo-
viaria central (urn dos simbolos dvkos do City Btautifull 010 norte do
rio TIdE t' d(' uma serie de avtnidas radials convtrgindo para a area
central, como as "diagonais" de Chicago. 0 Plano de Avt'nidas tambf:m
apresentou propostas para a im planta ~ao de um sistema de parqut'S
• ""tffHale, Cifln of '_ to..: lin Inlt'll«fllCll H
tW'Mflf'fll emllll)' I19h), ('II., p. Ill,
lSfory of Urton PfaM1119 ottd Dno9" .. 1iI<
 romlJOSIO de "grandrs pamut"s· . ,
" _1 •. " " .111 "" 1111('1101 .. \ \' IJIf/~fJmllll/h" ..
(,III", Clllmt'nto dns mar,tn, do r ( ' " '
• " It' I)(U mrlU de 11.1111111' ) r'IIOI II
vos t' parA.ways.
A dl\luI9a\,~o
, do Plano ,«
• d(' A v('nu' ,..IS( (' ~10
Paulo tailluem \(' utlliw.
na de ,n 1('1Is.:! publlcldadc. arompa n had:. lie (I(";('nhos df"rn~ t iro~ t' ,'S'
jlct<Jcul:uC's. romo II pt'rspccllv;) do "l1ovu" C:n:tano de Campos
"nova' pm,;) du Rtplibhc;). 0 CQr~u nlO parceil! um civic r,'/lIN nurtt'-
t' (til
-nmcricano im3gim.do Jlor Burnham : no tugnr da "(scola nOfllwl" sur-
girla urn edificio IlfilChisslCO gmndioso com uml1 .illa cupula no {'rntro
I('mbrando 0 City Halt dt' sao Francisco; fI su:, fn:ntc:, no lugnr cia ajar~
dinada pra,:! da Rc:publica, havt'ria uma grandc pra,;! tiviea, ddimlt:••
da por ('d,fiti'm "parisicnstS" dt' oito anda~, simt'lricamcn tc imillan-
tados. No primr:lro plano do descnho aparccia uma fontc classica (',
mais adiantr:, no ~ntro da pro,a, urn obt'lisco, como no ttntro clvico
proposlo para Chicago. A ~ m O\lIo do jordin rmglois da pr3,a d ~ Repu-
blica, gt:Sto cloquC'ntC' quC' lC'mbrov;! ~ C'limin;u;lIo do jardim romllntico
de Downing no moll dC' WaShington, sugcria a suprcmacia de uma or-
d('m ·urbana" comandada pclo siSltma via rio e 0 resgate de uma coe-
rfncia t:St~tica baSC'ada na arquiltlUI1l elassica, queja eompunha a pai-
53g('m da a~a etnlral. A visllo do futuro S('ria ('ss('nciallncntr uma
invtn,ao do passado_
M OVIMENTO 005 PARQUES, lANDSCAPe A.RCHITECWRE, C11Y PlANNING
E ESPfRHO ANTIUR8ANO
A partir do Pl'OSpttt Park (1866- 1867) e ao long~ dos Irinla an~
Stguint6. Otm51rd tidC'rou 0 "Movimrnlo dos Parqut:S nos Eslado~ Um-
dos, C'Slabde":CC'ndo as dirt:trizt:s para projtlOS de": parque":S, ccmllli un t-
vc:rsitarios, lot(a mc:ntos ~sidrnciais (dt' prtscrva,1I0 de bclczas natu-
rals. Sua id(ia de uma cidadc: saudavtl pcrmuda de muito vrrde ()(erceu
grand( influ(!ncia no ptanC'jamrnto urbano do steulo XX ~m todo 0
b 'd como urn antldolo con tra a estr~n t t Vida urbana
C
mundo. onet I a .. '
. d '
r rt'Yt((ncia 0 ma!s 0 d . ' , . p,6pria cidadr ' 0 vC'rdr de Olmstrd slg-
IIIII\ .IV,. "!!,"nmlu,., "'Iudco, Irht'utadco co mmalitladco", capal dco "altrmr
(h,,,n,lh~.mWllle 0\ valOrr\ 'oOCiab t' 61110 de Vida _ da cldadco f'm
II ,1I" lm lI1a\'IIII",i't
1111 1M!)!), vls,li1du a \1~t COll1all/:U 0 enslno, lIl.drlelil c a ampha"Ao do
qwuho dc pru'I~~in nuh tic /(mlilC(ljif" (/Ich, rcocl uft', foi lundada a Amt~
I'
11('n n Soclcty of Land!>!.';',)e Architecture (A~lal a part de uma ofganl~
In~lIo chalilada Al11trkHn ":uk and Ouldoor Art Aswclation, erlada f' m
11191, EIII 1!l01, forlll()U-sr H primdro ' urma de /ondsco/)C' urchl/cocrs
I'Os-gmdumlos da Ilnrv3f(1 School of landscape ArchitcctLlrt.lmpul.,.o-
n;utus pf'lo City Beautiful MovCOll1cont, 0'5 landscape orchilrctJ p:ma-
rom a incluir IluCSIOt-s urbanas rm seu lrobalho, -cmbora geralmtntc
com maior cnfast 113 topogralia e na~ ncct:Ssidadts ull"l~n.lI) cit pn~
as do quI' na I!Stlutura!;30 arqullctliM:a-. Em t909 101 organllada .II
Ilttmdra National Confcrcontt of City Planning and Congtstion, tf'OOo
como Ilrt:Sidcnte Olmsted Jr. No mt:Smo ano, os primt'tros (u1SOS de
planejamc:nto urbano fora m minlstrados na Harvard School 01 lands-
ca,le Architecture, que, em 1923, off'rf'el::u 0 pdmriro mt'Strado em pla-
nc:jamtnto urbano. Em \ 929, sob a dire ~~o dl:: Hf'nry Hubbard, um lan ~
dscapr architect, uma H3rv3rd School of City Planning independf'ntl::
fol conSliluld3,
No inicio do s(culo XX, movlda pela ~a\Ao contra 0 "caos- urb3no e
ptla busea df' identidadl::, a cidade norte-amf'ricana passou a St'r ob.ttto
dr multo interesSt': tf'Qrico I:: pratico, principalmtntt' par propostasromo
as df' d ry brouli(ul, yankn d ryt' planejamenlo rtgional. ~ pfOPCl$ta§
urbanas I:: a forma,lIo dr stuS t«nleos. paradoll3lmente, rram insp.ra-
das em parqut:S, parkways e bairros-jardins. projrlos r«Onhectd0'5 par
suas m01iv3,0(,5 antiurbanas, 3tiludr profundamf'nle arraigada na cul-
tum norte-americana e incorporad3 na oeupa~lI o de SC'U trrnl6rio, Ga-
len Cranz o~rva:
.. Albm T.I~, -Tho "",",Ion Cltv lho kIf .. ....F tho 11..1', .... [dga, .:...11..."" If IOtt L 1i'Ir
1/,,'01 on Amt_ A/rlIlII'I'fUI'I'jNOYl VOf~ llor Mr• •,tan M\IW\I" 01 IvIJ\'rHgtI, tl 1Ol.
.S>
•
 __ - 5 ft . .. • • • • I _: A " " A ,. _ - - --~
- -- .

~ada pela tnlervem;:lo humana. Protegrr a naturr:za tornara_~ urna

Os ~rqU", qUt OS a~rl('llnos ronstrulr.lm ~r.I melhofllr SUllS dda -
des ckrl\'al1m nJo dt moddos u.banos euro~us. mas de um id~lll
ant,urbana que qUill um rrttl(U~rio lradicional p;lr.I alivla. os malo
da 00. - esnp;lr ~r.I 0 eampo.-
o campo alm~jado. por~m, nao rr3 0 do cultivo, r sim 0 romantizado
d~ pinturas: n~o rra 0 das paisagrns Op~r.lS ~ nostfllgicas do Vrlho
Mundo ou sdvagrns r agrnsivasdo Novo Mundo dos primriros coloni-
z~ r sim 0 dr vistas panoramicas lu m i nosas ~, sobrrtudo, "virtuo-
sas", romo as rrtratadas por Thomas Colr (1801 ~ 1848) r sru discipulo
Fmlrrid: Church (1826-1900), principais rrsponsavris prla transfor-
m~o da paisagrm nortr-amrric:ana do *ulo XIX rm urn "simbolo
rrligioso nacional",
Incr~u lo do progrOSD. Cole pinrou a paisa gem como Arc~dia, qur
~rvlna para rspirirualizar 0 passado em uma terra stm monumentos
ant,gos [_,J As colunas da Amtrica cram a~ ~rvores. stuS foruns cram
os bosquo e SC'us Mrbaros invasoro eram 0 ripo err-ado do america-
na,o «'It/oper. 0 Homem com 0 Machado,"
As paisagrns dr Church, principalmrntr as do valr do rio Hudson,
rd'trrnciais fundamrntais da Hudson Valley School de pinlura ~ da es-
tetica dos parques amrricanos., rram ao mrsmo trmpo "lconrs religio-
S05 r triunfos a obsrrva~~o qur m~lavam dC'V~ao r ciencias~D
o rornantismo nortt-amrricano, sem os componrntes ruropeus dt
al~~ t mtdo, ~r~tuaria uma vi~o da nalurtza ·sublimr" rtpre-
stntada per campos. bosques r lagos; na~ mais amra~adora , mas amea-
• 0 : I Ii er.u. ~ I'DtrCll 01 ,Ibri 0nIgtr . II HistOf)' II( UrlJan IVrlI itt An)(,j(Q ICambrodgl:; 1M
MIl PIn. IM2L /lfl.1-S:
• •• 'I ""':to, l'oQIi ~-, m r_~/IC',~, ~ HIM \'ork: limt. PI,m~ .. de:
miss:io tao sagrada quanto a dr rxplora-Ia, t= 0 (lrrno ronflito tntrt
prrst:rva~ao t= Utlhla~aO dos rccurws nalurais sc:rla alestado prla i~ti­
posi~ao dr uma ampla rcdr dt parques nacionais ta ocupa~a.o dtstn_
frrada dt= sc:u ttmt6rio.
Robc:rt Mugtraurr rr:conhtct motiva~ R'ligiosas profundase busa
de idrntidadc no romantismo d05 parques urban05 amencan05, qut,
srm ncgar a influencia inglcsa nil COntt~O r: na aparencia, ~5SUml­
dam uma "n~aO lC'ijitimada - r: inrfrntt=m~ntr: frligiosa - da patsa~m
(lugar, territ6rio nacional)·,» rnobrrcida pela pintura do skulo XIX, e
tambt:m uma luta para superar c:onvtn\:oo t=uropeias r prrtrns6ti hIS-
t6ricas. Anatureza dos parques rrprtse:ntaria a mudan", dr intrrpreti-
~ao da paisagem americana, inicialmr:ntr vista como urn paraiso na
trrra aben~ado J>C'lo Criador, passando a lugar do progrC'SSO e do tra-
balho e, finalmrntc, a local de · refinamtnto r civilidade· e dr revigora-
1::'0 fislca e moral.l4
Altm dos motivos civilizadofrs, os criterios ttOnOmir05 r politicos,
como 0 baixo custo inicial do terreno r as possibilidades dr: valorila~~o
do entorno ap6s 0 melhoramento, foram drcisivos para a localila~o
dos parques. A rna qualidade do ·solo·, as:sociada ao terrtno baf~to,
reprrsentava apenas mais urn drsafio ao nobrt r engrand~or traba-
Iho de transformar prdra (Central Park, Nova York), brtjo (South Park,
Chicago) ou arria (Goldrn Gate Park, 530 Francisco) rm jardins e impcr
a cidadr uma imagem compativtl rom os idrais dr higirnr, saude, born
goslo r rtden~ao. A paisagrm "naturnlista" dos j}3rques urban~ do
stculo XIX era a c:ria~ao artificial dr uma "naturtza· idralizada.
FOSS( pela disponibilidadr de Ima, fOSS( pt:la mania dr grarnkza,
foSSC' pela precau~ao contra a cidadr, os j}3tques urbanos amf:riCanDS
I\ob(rt M~!llit'r, 'nrr",",'mg fn"""HIIIIC'IlIS; flUdil-. OHDIIIIrW(;OII, 1I~"ii"k"IOJ,IoIoI­

· .:t.
1.'." ICl "
Of

ton; Unl~!\ity of leU'! Pms, 1995l. Po 91.

o .. '0«<111.

('ram "jmrnsos· ~ rom p,,,,• ., od
.. a ~us m elos curopr us. Bukcll hcad,
por ~rmplo, Imlla 500 mil met ros quad rados; 0 Cent ral Park, 3.400.000
m'; 0 Prosptct Pa rk, 2 mil hiks dc metros qu adrados; 0 Fm r1khrl Park, de
8oslon, 2 milhOrs de metros quadrados; 0 Jackson Park, de Chicngo,
2.400.000 ml; e 0 Golden Gate Park, d(' sao Franci!>('O. 4 milhOr s de
metros quadrad os. Os gra nd~ parqul"S ante ctdiam 010 descnho e ao
l'rnc::imento das cl dad~ e, paradoxalmente, ~prts(nlava m suas pri-
m6ras uj>(ti~n cias d(' urn urban'sma ordr nado e uma dir('c;~o a segurr.
Em Nova York. 0 layout da g~l ha foi elaborado em 1811 , 0 Central Park
em 1857 e 0 ZOMamento em 1916; em Chic3g0, 0 loyout da grrlh3
surgiu em 1830, 0 sistema de parqul"S em 1870 e 0 Plano de Burnham
em 1906; em ~o Francisco. 0 layout do nucleo central foi triada em
1847, 0 Golden Gate Park em 1870 t 0 Plano dt 8urnham tm 1905.
Do Ctntral P.uk a ~ i ril Mundial dt Chicago, a trajetoria profissional
dt OllTl5ttd acompanhou a apmxima~ao gradativa e intvitavel dos par-
que'S a ddade t a transi~ao do Movimtnto dos Parque'S do ~culo XIX
para 0 do plantjamtnto urbano do ~culo XX. 0lm5ttd ttve uma parti-
cipa\oio fundamtntal na cria~ao dos txttnsos sistemas dt parques na-
donais t e'Staduais amtricano$. Seus projelos dt carater urbanislico,
como 0 Riversidt Estatt, 0 Sisttma dt Parque'S dt Boston t a Ftira Mun-
dial dt Chicago. st tornariam icon~ do d~nho urbano t do plantja-
menlo paisagistico.
Apt-sar dt fundamtntal para 0 urbanismo do ~culo xx. 0 legado
te6rico t pralico dt Olmsttd, ~ta~ltddo a partir de parqutS. parkways
t sistemas dt parqutS, aptnas st apmximava da qUe5tao da cidadt no
inicia daquth: ~culo. A ad~;jo do sisttma natural. formado por vales t
beir.Hios como condutortS do sisttma mttropolitana dt parqurs. ini-
dado no Plano dt Reservel dt areas publicas ao tongo do rio CharltS, tm
Boston, tornar·se:·ia um dos mais duradouros paradigmas de plantja-
mtnto da paisagem urbana t regional. Somentt com 0 d~nho t 0
cresc:imen lo das cidades, porem, os parques urbanos picturrsquts
olmstedianos adquiririam a dimens:io urbana cantemparanea. Fal 0 que
•
acontccC'lI cm ChIcago. onde a assoclat;'lio entre 0 City 8e.autiful e 0
ScK:lal Reform l'oSSibllitoll preservar a paisagem do lago Michigan e a
art ic ula~~o enlre 0 sistema vi<lrlo e um sistema hierarquizado de par·
ques que inc!llia "b('ir~ do lago". parqu C':S picturesques. parkways, par·
ques da vilinh an~a e playgrounds. Por melD do desenho da cidade, a
natureza restauradora des parquC':S as.sumiria objetivos de forma~ao do
caroller civiro. 0 que inicialmente t fa considerado oposi~o ou antido·
to st' transformaria em urn instrumenlO da cidade.
o parque urbano norle-americano desenvotveu urn modelo pr6prio
baseado na aparencia pictufC'squr. com grandes dimens6es, localiza~ao
nem sempre integrada ao tecido urbano, forte significado civilizador,
mesclando religiao e trabalho, e principalmente uma atltude prC"Venti-
ya contra a cidade. simbolo de "caos· , congestionamento, con«ntra·
~aa e diversidade de alividadC':S t pessoas. Ea mesma atitude anticidade
que impulsionou a cria~ao dos parquC':S e os elegeu como modeio para
dcsenvolver os suburbios-jardins "saud~veis" e excludentes na segunda
metade do s(culo XIX e. mais tarde, para promover a intensa t eKtensa
subu rbaniza~ao rrsponsilYel pelo nocivo sprawl,lS prlo aYan~ do pal-
sagismo moderno e pelas propostas de renova~~o urbana no strolo xx.
A contradi~~o do parque anticidade que serve de modelo e rtfertn·
cial dOl cidade norte·americana pedt str confirmada na atri bui~o a
Olmsted des epitetes de "Pai do Central Park" e "Haussmann dOl Ameri·
ca do Norte";- Pode·se dizer que, mesmo st'm grandes cidades. os bu·
des Unidos entr3ram no ~culo XX como uma na~ao de grandes par·
ques. Os parques eSl3yam a espera da cidade que nem sempre aconttttu,
ou para que nao aconlecesse. Eram parquessem cidades.
• Sptu-( "" npa, ... ~. f ptOmOYi6o po! <nn. lhojrp"9 ......l tI'S" olfl« jIIIrtJ. IMtlIU~
p,;Wtai • ,ock ck "'!lad ....
" /A,k. D~~ c,ry of Ouam ; [.m:,,,,,r"'9 Ii><- f uru,," J~ fos Angrlt'l 119501(Now y",~ V,n,.
'9911. p. 121.
•
 = -" ..
PAROUES SEM CIDADE
PASTOAAUSMO E PAAGMATlSMO NOAI£-AM[RICANO
Al iado ao ~rrilO C'mprundc:dor, 0 pragmatismo, nos Estados Uni -
dO$, produziu idt'ias C' constru~s, imagC'ns C' objelos de consum o, con -
tim urn rsWo de' vida p.lU1ado ~ra C')(pansao territorial C' pcolo dcspc:rdi-
*
do ~rsos naturais. All lango dosttuloxx. 0 paisagismo. que: na~ra
para ·t'nf~nt:tr· a urbaniza~ao, moslrou admir;ivC'1 capacidadC' de criar
lugamo C' ~~rt6rios de projeto para adaptar;is dC'mandas da sociC'da-
dC'. As paisagC'ns urbanas nortt-americanas produzidas co nstituem-~.
eom sua maiaria, de' renlms esvaziados ao (ntardecer, autopistas con-
~jonadas fla hora do rush C' suburbi05 amorfos 3glutlnados em yolta
de ruas vazias.. [flIrt: os criliros dessa ·urbanidade" destacam-SI: Jane
Jacobs, pionC'ira C' ardC'nlC' defensora da vida urbana cC'nlrada nas was
ck cidadrs como Nova York, ~ Mikt Davis, qu~ aponta os processos
politicos ~ ttOn6micos como os respon~v~is p~ los -d~tri tos gtOI6gicos
~ sociais" d~lados ~ ~g~ados dt los Angeles.
A 9En~ d~ eontrastant~ ft ndmt no de apre~o pelos "jardins e
parquo· t d~rtzo ptla eidad~ pode ser eneontrada na id~ologia ame-
ricana que tr.Ha 0 espa~o como valor utilitario ~ dt mtreado t na apa-
rente rontradi~o ~ntn' os id~ais d~ prog~vism o e pastoralismo: ambos
°
compartilham rT1(:SITlO impulso c~ntrifugo d~ escape t dt conquista.
Dode os primeiros s(culos d~ coloniza~ao, a Amtrica foi tratada como
urn tr-rritorio infindavel onde a civiriza~ao dtveria prevalecer sobre a
naturtza - como faziam os puritanos dOl Nova Inglaterra no stculo XVII,
°
que, com d~ao e trabafho, tinham dtver biblico de transformar 0
habitat ~tva~m no jardim do $enhor. 0 carater social anti urbano an-
glo-atnr'ficano, aliado a ideologia do progresso em harmonia com a
naturtza, lan~u 0 pais em constantes movimentos em busca de novos
horizonles e de isolamenlo.
o pastoralisrno, rtSpOnsavel pera criac;ao de parques, parkways e
a
1« NQ5 natu~za e ao esp.11;0 aberlo, tambem serviu de modelo para
o dcsrnvoIvimmto de5(nfrtado dos suburbios movidos a transporte
• .--,-
Individulll, pautados pda ~9t~9a~Oo social e racial, pela ~paf~o tTl-
tre trabalho e moradia, prderenclalmente em hOlbtta~oo unitamiharts
lsoladas. Nesse modele prCllaleeem e indivldue e a paisagem re.Cfiada
no isolamento, em que a eon5Cien liza~ao eeolbgica nOo se aplica ~ ej_
dade e 11 rcgiao nem 11 uti1iza~ao dos recur;os naturals locais e mundi·
ais. Para Ltc Marx, 0 Oluge dOl ·5UburbaniUl~o· deu-se entre os 31'\0\
1950 e 1970. Atualmente prohh:ram novas formas de aglome r~
humana scm cidades. como iI que rettbeu 0 nome. de ruburbio, cornu-
nidadt descentralizada extremamente dispe:rsa locahzada a1em dossu-
burbies, em areas rurais nl'lo produt;vas e pr6ximas de indusltias de alta
teenologia. Marx cons;dera dtsco nct rtant~ os primeirlK lndicios do
impaeto cultural, politico r ambienta1 d ~ novo tipo de asse.ntamen-
to, que, rundamentado nOlI mcsma idrologia utilitarista des impuko!.
erntrifugos do inieio dOl coloniza\ ao, e depende.nte do autom6Ye:1 indi-
vidual e de longos pe.rcUI'5OS, ddende 0 privatismo, com atitudes anti-
cidade, antilib~ rais t anticontrole. governamental. e prornovt: a dtgra-
da\ao ambienta! e 0 desperdicio de terra e. recu~)'
Dol cr ia~;'io do Central Park ate a Se:gunda Gue.rra Mundial, 0 modelo
norte-amtrica no de parques publicos e sistemas de parqu~ urbanos
dominou a disciplina de paisagismo. No pm-guerra, 0 jardim modetrlo
agre.gado olIO American way of life. de casas unifamiliartS "suburbanas·,
com front e bockyards e: pelo me:nos dois carros nOlI garage.m, imporia
uma nova orde.m ~tetica suste.ntada por interminavt:is vias o,Pfessas
pontuadas de malls e shopping striPs.
o legado teorieo e pratico, agrario e pastodl do paisagi~o desen-
volvido a partir de: /ondscope gordens tem -~ adaptado muito "!xm" ~
paisagem dos suburbios e rompi norte.-ame:ric:anes e se: adaptado mUl-
to "mal" a seus centros urbanos e a utiliza,30 des rttursos naturais
locais e mundiais.
" leo Mi la, ""1M Amtnc:an Ideology of Spacc:". at.
 o rsPlRIlO ANrtOOAO( NO O£Sl NltO OA PAISAO[ " l 0 <~.
N OI..... u H.SO lIOS l'AHOW ~
xlha low aflrma que: as rela ......- d
. . • ~.,.. ~ e II'Odrr lias fOfma s IlfOJl'tadas
nliu S(': IIm llam 1i P'odu~1io rsll:u:ial r ar(lu ltet Onlca <l1)('n35, mClutrn
tambc!m a h~t' mo n la das -acadrmi,u" I: <I hlst6na ocrila. Para Low,
1-13 palavra pubhnda Itrn tldo m31S In ilutm::r3 QU~ 0 ~xam~ o<d ,n~~
no da p;l1Rgl'm. '''Imanto, as ~Ia~ de' IMJdtr ~ ,"corpo'ad~ na
hngu3gem assIm romo no p,otc' to flslCO. t iI 'h l~tflfla ' ~"ta. ma lS
q ue.' 0 ~mC' das hlSt 61'1 as m ... l t lCu l tur.lI~ tl'm 0 maiO' podtr de to6cK. II
A austncia das cidadrs nas pa isagtns pode ser observada das
guint(S man(lras;
1. No inicio de ('ada capitulo, h1i urn rtsumo do periodo historico
ronnpondelllt', como Idad!! Mr:dia, Renascimento. etc. Em cada
~riodo ~o analisados seis aspectos: meio ambiente, historia so-
cial. fi tosofia, uprtSSao, arquitetura e paisagem. A paisagem res-
tringe-S( ao jardim : estilos e principais elementos romponentes.
2. JeUict)(' considera que os "parques ro miintiros" sedam urn an ti-
dolo contra a -regularidade das ruas" e que, "na Paris da melade
do sttulo XIX, urn sistema de parques ro manticos foi dese nvolvi-
do por J. C. A. Alphand para rontrabalan~ar a stveridade dos pia-
nos do barao Haussmann para a segu ran~a mililar".l' No livro,
~Ia passagem (a (mica nola 50bre 0 plano de avenidas de Haus-
smann, que, mesmo que nao f~ essenrial para a transfo rma~ao
de Paris na aclamada capital do stculo XIXe na principal referen-
da da paisagem urbana moderna, permitiu que a pop ula~ao cir-
rulasst democraticamconte, atli: m~mo para chegar aos parques e
campos.. dentro co fora de Paris.
o venit- de l>a fl ~ planl':Jado por IlausYrlann forrnava urn sistema af-
III:utadu de avtnldas e bultvar~ aroofllados, pra~s e pa.qut'S dislri-
buidos I)(' I ~ d dadt [fiyura SO). 0 verde stria nAo urn "colar dl': l':SITIeral-
das", mas uma rede de "joiu · de tamanhos variados, submetida a uma
ordem urbana maior [figura 51).
A a rbori la~Ao de Pari~ pode ler eieitos mais positivos e extensivos
para a quatidade ambiental da cidade do que a grande parque de Nova
York. 0 Central Park t um relAngulo de 850 m de largura por ... mIl
metros de comprimenlo, nurn tot31 de 3.400.000 m', implant3do no
cenlro de uma matha conlinua de ruas ortogonais e quadras rtgulares
5(':-
(figura 52). A tlrea do Central Park cofrtSpOnde a 160 quilornetros de
ruas, com cal~adas de 10 m de largura em cada lado. Nessa cont3, a
superficie arborizada dos 165 quilometfO'S de avenidase bukvares 3CrtS--
cidos por Haussmann ao lecido urbano de Paris equivaleria aD vtrde
ru ral do Central Park, al~m da conlribui~ao daquelas vias a configura-
~ao da paisagem urbana pariSienS(', tI circula~ao dl': pessoas e mercado-
rias I': tI fldnerie social (figura 53).
o EspiRITO ANTI CIOAOE 00 PAISAGISMO
A hisl6ria do paisagismo tern privilegiado a Cfia~~o dl': parques como
solu~~o para os prob!l':mas de aglome.ra~ao, tanto de edificios como de
pessoas, de degrada~ol':s ambil':ntais e rt'St ri~~o de atividades dl': tazl':r e
recrea~~o. Paradigmas de cidadl': saud~\/I':I e dese:javel ba~ados em es-
pa~os abertos e ve rdes urbanos, os grandt'S parques forarn a eoqut'lu-
che das cidades na segunda metade do stculo XIX. Oepois, difundiu-se
o "suburbio-jardim" (garden-suburb) como modelo de loteamentos e
de bairros residenciais. Espa!iOS abl':rtos verdejantes persistiram como
alicerces da arqui tetura e do urbanismo do sttulo xx.
em que: a ideia
~original" do verde como refugio domina ria 0 desenho da cidade, pre-
\/alecendo 50bre 0 espa~o do convivio social cotidiano.
A alilude antiurbana norte-aml':ricana, que adotou 0 parque publi-
co como modelo de "urbanila~~o" do stculo XlX e -suburbanila~aO· do
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DnlfJ. ~ fJO 1NIf0. I\» r.tt •• K ullcm'l do Ik\tnMl. !fo inlcno. do mu.o, podC -K /ilcntln .
(If rIO ~lIfdrJnl~ 1'IIII'~t'llt. /I Pare dc~ 8u1\u Ch.ummonl. conn •• do po. melo dt I~cnldu C
,",kvl.d 10 '-n:: • MorIC'tIII. um ",.que 'iI r0"9k1IK', de 1778.• ~lle HoUr ·loC. 110 «111'0,
«
o COfI,,,,~to tI pi ,CIt _rIDI
t<11c\j 11do\ 'orm.tda pc~ Jlfd 'll) dn lulkrm, • lIytllue dn
Ch.",,,..-Orttn. 0 Hbtd du l".".hdt1, 0 Pa'e 1111 Oramp dt M'l} C 0 P,I. I, de ('h.lllot: e, no
wi. /I ,,"'f ok: Motrhouri1..
[nllt "S4 f 1170. J C .... A/plltncl Ur'<ltltm prllJCtIIu e eo<ll!fUIU H )qUllrt.l, pr~'l no ()lllo
1Mj1h. In't9rtdu", Wlltm. df: I'Y(nl6lS. n. m,lon. 6., yt,(\ p,I •• ru.,lcul,1 Jt t /cII rnl.
dU11t ptodUllCI.1 pel., H'l1;rYetN;iltl IIItrt., 110 1«140 urbina Sob • djre~Jo dt Alphlnll. 0
"",*,""10 UrWlIO • hr" 10> IC'dc1ot:"hlldo r H jll'I /ldp'1S jII'~1 t ,ytn,dn. ifboflltd.1. Figura 51. Plact ,ng/lis dn B.tig nolles..
If.... ' «fa de 10 I'II~ 'MIIU n.\ Iun de "'m
tm 1870. /I dobro de 1852."
P,ojCtO de J C. A.. ",,,hand. enlft 185'1 e 1810.
['" ,'99. 0 "~1c"" mc\lopoJltal'lO de ew>l~ .btrlOl dt P.,il, amplo t Itgillll", 101 UYdo
P,.~ Inttg/ad •• 1t1l(N'~Jo ~"I cit Pam.
(0fII0 ,dt.fndJ plr •• (ApI""lo do ..,Itm. rk blOft."
Ob\(rvlr: CI~dlll"911 com I11I1\.menlOi dlft/cnciadol e hlt ••• qullIdoi, in lt9.tdn 10 "'"
.. WI'" ~rM. T/tf CiWAlw"tIItd /he l/fmeflll ", UrtJlrn 101m Ihloug~ /Ill/Ory, (I\.. p, nil. lem. dt rUI I e .vtnld'I. I'a,q U( \fI9lh ~ rc/crtnaa pa •• 0 ItJ~.do de amlNros tuMlIntO'!
u.. Oretn. 1'm1 ,~'U"
•
.. -'It. ((If 0'" " fOWl Cffl/U./f, of 11fIfJIJ""ng 6011011. til , p. 31 t. dl~~lo da Yfitl~. nlfU\UfI ~r.. ~mllar. do Pa,que Blr\cnhud .
 ~culo xx, e cultural e arraig3da
Rudofsky: ,como mOSlra a observa~no d~ BClI1ard

Em stu lodo, it man ia anglo-SIIJCA da Amtrka do Nonr trvt' ddtos

drvastadores rm ~us it nos 'rformat~o. Crr tam~nte. os inglC'Sts n~o
sJo urn mod~IO dts,r:4.-1
JC'~
d r lima SOCi«lad~
. urbana. Ncnhuma outr:!
nat~o dtSCnvol~u tamanna drVO{ao par:! rom a vida no campo como
clo.. E com boil ratio: suas 'llas - 0 principal par~mctro da u,banida-
de - n~o ~ dcstacam entre stus afctos. Po, prcftrenc;a. elcs procu-
ram rdugio em pub$."

o enfoque "paisagistico· que reduz a paisagem a santuarios mura-

dos., simb6licos e artisticos desvinculados da cidade e tnfatiza a quali-
dade dos parques com expreSSlies como "antidoto", "contraposi~ao a
rigidez das roas· ou "escape da urhaniza~ao". atem de scr superficial,
rtforr;a 0 que Jane Jacobs atrihui de "hostilidade dissimulada" a cidade
e a SOaS ohras.
A host ilidade contra a cidade, entretanto, nao impediu que, no ini-
cia do skulo xx.Nova York se tornasse a segunda maior cidade do
mundo (depois de l ondres), com a extensao territorial rnultante da
uniiio de quatro condados e uma popula~ao de mais de 3 milhOes de
habitantes.. Ao longo do securo, 0 Central Park, principal parque da ci-
dade, Ctiado como urn refugiO rura l, se tornaria 0 ·co ra~a o· da cidade e
o simbolo de intt9ra~iio entre 0 construido e 0 espa~o aberto, e Nova
York viraria um centro de convergencia e convivio de multiplas diversi-
dades humanas.
sao indiscutiveis os valores do belo e do sublime, e os bendicios a
Figura 52. Cenl,,1 Pa.k em Nova York, croqul.
saude e a virtude que os grandes parques picturtsques proporcionam. Cenllil !';ofk, i n~rido na malha ~taIl9Uli' ~nlrifugillA ~de. porelll af;n~ 60 ~ntro. (
No entanto, sem urn planejamento justo da cidade e de sua riqueza, 0 inttgrante III CSlfl!t<Jiil de wloriu~1o imol:litiiri., jun!CI ('QtfI • m~ cit 11111 parquc: ....'.L
1811 - Plano de opanslo: lIIillhJ ~tangulll' o:Itscmptllicla..
1849 - Aqui~~to 60 tentnCl pI" CI parqUf..
18508 - OI,,"leO c ViU~ ,.nham CI ('OtI(UfSCI t In!cialll CI profclo.
 ve:rde: "tra tado· passa a S( fundir com 0 pr6prio muro: impone:nte: t

im~ne:tr;ive:1.
A pracinha de: S~o luis do Paraitinga, como tantas outras de: cidadt:s
brasile:iras, surgiu n~o para S(r anticidade:, ne:m uma substituta i d~a1i_
zada da "nature:za", e: sim para ser cidade:: vital, viva e: "impe:rfe:ita",
como a nature:za.

Expam6es ~s;
1. toIl/ro lit ""'il>l' Augusto - starlo , 3
2. toIl/ro n. ~f'lu[s XN - starlo ' 7
J. toI UtO cit I~

Flgu,. 53. Central Park em Paris. croqui ,

eomparlndo dill>tns6cs: Centr.1 Part sobfeposlo.o u ntro tradicion.1 de l'if~ Giganlismo
. . .. ......10. t "grande pirqU( IUral" como um novo pi radigm. de tkscnllo da cididc moci(ma
• finli. skulo XIX e inkio do sku lo XX: -YudJytl- c yt,dt.
Cidades sem pra"a
DA CIDADE PARA 0 SUBURBIO
oJARDIM NO CONTEXTO DA SUBUR8ANI~
o desenvolvimellto do paisagismo moderno nortt-amc:riano tsta-
va vinculado a intrnsa (: (xtensa -suburbanjza~~o' d~ncadcadil dc--
POtS da ~gundil Guerra Mundial, que em curto p(:riodo dt tempo pro-
voearia a ocupa~~o terr itorial disJ)(r5a e a propaga~o de urn tStiio de'
vida baseado no desperdieio de recui'SOS naturais e ene:rgetiros e, prin-
[ipalmenle, na e)(acerba~Ao da Sl"gregil~ao social. A. ideja bern iI~jta do
jardim "(uncianal" modema, que forma com a Cilsa uma unidade har-
moniosa, estendia-se para vizinhiln~as (xciusivas e protegidas, separa-
das entre si co distanles da cidadC'. 0 subUrbia modemo, aD deillaf os
ctntros, se:ria a solu~ao para as problemas da c:idade e, 010 mesmo tem-
po. conlemplaria os canones do urbanismo moderna, como "Iuz, ar e
verde", "separac;~o de func;OO" e "morte a rua",
Nos Eslados Unidos, a vida em bairros-jardins longe dos ct:nlros ga-
nharia, na Meada de 1930, novos impulsos grac;as 11 popularizac;~o do
automovel, aos inccntivos ao planejamento ~ional e 11 constru~o
civil do Ne ..... Deal e 11 Federal Housing Administration (FHA), organiza-

•

"
ID ."....
,..... 0 t#pe IMI'L
Figura 54. SucctJjfu/ SutKIm'sions. FHA, 1933.
Ultrammtos ~m-sumlidos sugcridos pela k<lrral Hovsin.g A(lm;nhlration. ;nsp;'ildos no Ri.
~1'$iM Es~tr. b.iinv-jil,dim p,gjrtado po. OImstCl1 t V;U~ em 1869.
Lotts grande r uruirNnto pktUfCS(jUf! K 100M,;"m urn cstcrro lipo do 'born dcsen~o' de
Iotn,,"...,.tD I( .lkncial, KletMI c Ddudt:n,c.
I. TillUnho do Iote do plano original de "<l pol. " 100 poI~ au 12,0 III " 30,0 m _ 360 m'
~ria para 0 rttO/IItn~o
de 15 pol." ISO pol, au 22,S m lC 45,0 m _ 1.012.5 m' : quasc 0
mplo. Como rt1'r~ : 0 lope urbano ~,Jo de Nova York t de 40 poi." 100 pol., ou 12,0 m
II 30,0 III; C 0 quarteirlo. de 200 pol. " 600 a 800 pol, au 60,0 m " 80,0 iI 240,0 m. 0
Iotrammto SU9<' iCIo Inn mcnos lopes c IfIttlOS rui~
2. Rues SU'1ClMnIC I."UlVili~H, ~ gClIClOloOS C ill/stnei, de ~u i nas kchadn.
3. UII'I uniro KtSSO do IotUIIIC:nto t via pUblica, ;lnlcdpindo os modclos de supt"rquadra au
; tH COIII-mf): eondomlnlo fceh..sG.
~:lo criada pam Ilnanciar a 3(IUiSIt;ao c a mclhoria de h abi ta~60.. Ern
19:13, a FHA inslituiu a land Planning Division para Ofi~ n tar os tm-
pr~ ~n d ed o res a deVOIr 0 padrlio dO!> loteamentos. Publieou-s.e u m a~.
rie de La nd P/(mning Bulle /ins, que reeomendavam urn "born dts.enho",
baseado em lotes yrandcs, Areas verdes ~ arruamen to picturesque, niti_
damente inspirado no Riversi d ~ Esla t ~ .
a Successful Subdivisions, 0 pr i m~i ro dos Land Planning Bullelins,
apresentava duas si tu a~Oes d ~ projeto (rigu ra 54). A primeira, original,
mostrava uma oc upa~li o densa, dOl ordem de 360 lotes retangulaftS
pequenos, de 360 m' (12 m )( 30 ml, diSlribuidos pelas ruas ortogona~
com multiplos acessos ou possibilidades de conti nua~o com 0 t nlor·
no. A segunda situa~iio, sugerida, mostrava areas r(!.(Nadas para par·
ques e uma ocupa~ao dOl ordem d~ 150 lotes grandes. com 1.012.5 In'
(22.5 m )( 45 ml, dist(ibu idos praticamente ao longo de uma unica e
continua rua, com apenas urn acesso para 0 aterior. Para a FHA. a
segunda situa~ao era destj av~l , e 0 empreendimento. embora com me-
nos unidades, traria urn r~torno fin a n c~i ro mais rapido e r~prtsentaria
urn melhor investimento para 0 comprador.
Mesmo apresentadas apenas em carater de sugest.ao, as influt ncias
do Riverside Estate eram evidentes nas ruas suavt:men t~ curvilim:as,
nos esp a~os generosos ~ na ausencia d~ tsquinas ftthadas.. Os lotts
sugeridos representavam uma amplia~ao das dimensbts frontais, 0 que
permitiria uma implanta~ao ma;s paisagistica e imponente dOl casa,
destacada dos vizinhos por meio de recuos latera;s.. Com menos casas ~
ruas mais longas, 0 loteamento seria mais exd usivo. A ideia do terr~no
de fre nte ampla e quarteiroes compridos seria adotada como pIt ·
- requisito para acomodar uma garagem com entrada independente para
dois carros e reduzir 0 numero de cruZamentos de ruas nos loteament05
do p6s-guerra.
Para Tunnard e Reed, 0 grande responsavel pela nova expanQo das
bordas urbanas ter;a sido 0 sistema de fi nanciamento habitational
rna is facil e barato. ~Por volta de 1939, esse instrumento do New Otal
 est3vil criando 0 suburblO popu hlr em urn" ,_ _
• •, (sell ,I nun{'~ vlstn nUll'S
na Am/ nca .
o pad rna patrocinado pda FHA, M / _
. . . .. ~r m, rshmuiavil a dIStll1\,l\O entre
as claSS6 ~Ials, econ6mlcas t' ra cl ais, pOlSas bancos reCU$.1Vam_S(' a
dar financramento aos ncgfOS. Esst deslo,'<> ",,,,,,o
~
da parce ,II l'conunll-
._
ea (' pOliticam.ente dor~"nante da POpuI3,.(IO. a maiaria de fin,a branca.
que, embora tlV~ ongens variadas, ilCt'itav3 a hegemonia dos wasps,
d~ncadeou urn p~ de esvilziamento da cidade que firou conhe-
ride como white flight, 0 voo branco.
No final dos 3n05 1940, do is projetos de peso ajudaram a maldar 0
sprowl. a ocupaC;30 ~parramada do [rHilario: a ~deral-Aid Highwav
Act. que prNia a construc;ao de rodovias para promover a d~entrali­
la~o urbana e inctntivar a uso do autom6vd, e 0 Veterans Housing
Act (VHA), qu~, entr~ stus varios strvi~os de rei ntt'gra~a o de ex-com-
batentes no rotidiano ~ na vida familiar, incluia uma linha especial de
emlito para a aquisit;3o d~ uma casa nova.
operiodo ent~ 0 fina l da decada de 1940 I' a primeira melade da de
1950 teria sido 0 de maior inova~ao tecnica e tecnol6gica para a cons-
tru~o residential. As novas ronslru~6es obededam aos padr6es de ilu-
mina~o, insotat;3o e vtntilat;3o estabel~cidos pelas agendas de saudI'
publica do gOvtrno. Os lotes deveriam ter no minimo 15 m de largura;
18 m era oonsiderado razoav~l; e 22,5 m, desejavel. Na implanta~ao da
arquile!ura, alem dos recuos laterais e frontais, exigia-se a re~rva de
uma area livr~ ~nsolarada de no minimo 54 m1 (6 m x 9 mJ.
Segundo a City Planning Commission da cidade de Los.Angeles, e~ Figura SS.lfIlnmento reco~ndildo pelil cidade de Lm. Ange!H. 1941.
Pa,a 'td",i, " nllm.,o d. c'u,"m.nl~ e de tr~fe90 till iI",1S f6i6tncil li, I fKA "'C"Omrn<!I""
1941 0 lot~amento !ipica mostrava uma combina~ao dos Sistemas ret~- '~uil'lti '60" g,ande$. d. 300 m. 360 m de utem.#o. pnna~l .... nte 10 IofIgo de "'" meM-
.. hanra havena
lineo e curvilin~ de ruas, I' no c~ntro da unidade dI' vlzm ~ . mcnlad ...
. d~ en , r,das ao conjunlO sena _re- OInt"",,:
urn porkoom p/oyground;o numero
f mariam loops au bolsees
duzido e as ruas in temas, long3s I' curvas, or .
1. A idcllde lima wpe"l.ad~ com poucos ~
Ira_.
2. C""'b,n.~~o dt 'un 'elas • ("""'5 em loops 011 U. difit<., lllroOo •
3. Um pa'qut com plQY9fOlmd no t~nl'O do late.mento.
pel. quad ....

em U, de tamanhos variados {figura 55J. Haveria amda urn pequeno
"-- IIttd """"",""n :>"y"n . .£
M
1M GIO ... I~ "tid rfllm "r "'"
• . Um «nl'O com(,ti.1 na nquina das!Vas ""r.ti~'$.
S. OUi'le;'~o 9,an6c com poucos KftSOS (grallllK dill'nciIS ~ra andar: mevr~ d~pen_
dtna. do J"tono6w:l.

•
0In$I7~h:' Tunnan! & IkfIfY '-"- • t.it>r3 19561. "" 171.
GrItJ ond '''....$ (HIM! yon.: The ""' A/IItfotan ry.

Figu ra S6. Run de Uri! Iotcamcnto luburbilno,ltvittowl'!, Ptr'lsilvinia. 1950.
",*rno nur no reus. ou em NOVJ .kl'!o('f, ou n.a C,hfclrml.
ObKrva. a attWlintii dt alg~ M 1!KJdc,~ W_ de Q!oH i50tadas com 9'IIN1n r~ fron .
IIIl. A maoor parte do ~ liYtc nUin. n.a rull t nO!o glilmados nil ' renlC diS UU).
•
centro co m c rcj ~1 flU esqurna das vias pnncipals. confmmc as nOVi1dr_
fctrizrs da n lA, que rt'comcndavam a provisao de comtrcio v3rCIlStiao
longo d asa~mdas. 0 layout gC'ral ilu~trava 0 con~11o de 9r~nd(Squar.
tdrOes fechados em rda~lio ao enlarna, com urn minima de a~
prins vias publicas. Para racili\ar 0 t,Mego de aulom6vc;s, as ruasga.
nharam mais largura. resullando no aumento do tempo de Irav~a
para os I>I=destres C, 30 mesmo tempo, na mduc;lio iI milior vtlOCidadt
dos vciculos.
Conl ornos politicos sublinhavam 0 estimulo 11 d~cntr alila~io, jlOtS
a concenlrac;ao urbana seria um alva mais provo\vd dt bomhaldeiO'>
alomicos em caso de gutrra. De acordo com Duany, a Guerra fria e 0
carfO dos bombeiros seriam dois oulros fatores responsaveis pelo alir.
gamento das ruas norle-americanas. Na decada de 1950, os crlterios
eslabelecidos pcla Comissao de Def~ Civil da Msocjac;~o Amtricana
de Rodovias Estaduais para 0 pfOjeto de ruas cram basc:ados na ra~
evacua~lio no caso de um grande "evcnto nuclear': 0 fogo era, e moll-
nua sendo, uma das maiores amea~as as casas americanas, construidas
preponderanlemente de madeira e rev!!Stidas de materiais cit fkil rom·
bustao, como forro. isolante termico e carpele. 0 dimensionamenloda
rua seria baseado nas ma nobras do carro de bombtiros. que ckvenam
entrar e sair scm ter de dar ma rcha a re, a que determlnalia, pol utm·
°
plo, dimensionamento da curvat ura das esquinas (FIgura 56).
Cuidar da casa, especialmentc do gramado dOl hente e do jardlm!los
fund os, ganharia rdeva ncia Olinda maior nlio apenas pot mot~0t5
fun cionais, mas tambem pela necessidade de i nd ivlduahza~lio. Em S(.
gu ida a suburban i za~ao, proliferam, junto rom livros e ~istas dt"como
fazer" praticamente tudo na casa, um arse:nal de kits e ferramtn~
para pintores, ma rcene:iros e tapeceiros de fim de semana. 0 J3n1irn.
com acesso fa cilitado por portas de vidro, era uma exlens:io visual, flS!-
ca e funcional da casa pequena e padronizada e: poderia ler tstiloS
variados, que jam do tropical ao destrtiro e do oriental 010 mtxJ(ano.
sendo mobiliado com m~s e cadeiras. churrasqueira, tanque de ad
I
 brinquedos, piscinas de plastico, etc (fig 5 I . .
. 'ura 7 . 0 J3rdlm da casa su.
od
burbana merna nort('-americ:ana rep"" I
. d"' . n ava, al~m da Oportu nida _
de de uso e In IVlduahza~ao dentro de urn .
. unlverso homogene:o e con-
farmadar, espeCial mente a Possibilidade d b .
. . e urn Ira "tho dlgno e
subllmavel, profundamente imbuido dos
.
v,, Orcs protestanles norte-
-amcncanos.
Mais do ~ue uma ex~ressao da individualidade, a casa suburbana era
uma extensao do <':olellvo. AJem da personalizat30 da moradia, da uti.
lila~ao funcio.nal e da ~anuten,ao simplificada, 0 desenho do jardim
procurava ennquecer visuaimenle 0 espa~o exterior rom mudan'ias de
materiais, de pisos e pequenas constru,oes. Em compara,ao. no lote
urbano paulistano, em 9cral, a individualidade se projetaria da casa
para a fachada e a rua, sem evidenciar a preocupa~ao com a ordem do
coletivo. Na habitac;ao dOl classe media de sao Paulo. a ideia do trabalho
rtalilado pelo proprittario tambem nao seria aparente, pois m~mo um
lolr de 10 m x 25 m conteria dependenc;as designadas a empregada.
Acritica a monotonia e conformidade do suburbio poderia se con-
trapor 0 seu "igualitarismo e a democratizac;ao do conforIO".' Aos pou-
cos, escolas, dubes socia;s, igrejas e centros de compras, antes concen-
trados /las cidades, come~aram a chegar 010 suburbio. e novas form:!s
de comunicaC;ao t diversao, como radio, cinema r televisao, dispensa-
vam a necessidade de pr~nC;a ou contato com outras pessoas. Assis-
lia-se, portan to, a uma mudanc;a de cara ter nao apenas dos espa~os e
equipamenlos publicos, mas lambem das relac;Oes sociais enlre 0 publi-
co. No plano domestico, Rowe observa que a distancia entre ca~,.tra­
balho, escola, compras e oulros equipamentos de suporte 010 C~lldl~no
e a falta de transporle publico fizeram das alividades mats comqutlras
eventos agendados. .
Entre 1940 e 1950, a populaC;3o das cidades centralS cresceu 13~, e figll'~ 57. Outdoor lilling, Eichler Homes, California. 1947.
.. eentros urbanos come~aram a o kI.~1 de 11m su~urtrr;Jn way of Me: fOI09rafil de uma JHO!JOIg~nd" d~ Ei4:hl., Homt!-. um"
Sua populaC;ao suburbana, 35C\b; vanos gf;lndc emP,fia d. COOSI,utH. d. ca'>lS nil CalifO,n, • . 0 jildim. ptqucrlO. cu;d"do ~ pfol~g;do.
~ us.do como uma "'>Ila' exte,",. Ob~M' OS hOmCM senlados e IS mulhe,ts em ~. p,ovi,

b 'd . Mil P,~ss. 2(00). p. $4. dencillndo bf:bidll. comldll.

, Ptl~f Rowe. Making a Middle Landj{'O~ Ie~m" gc .

•
 ptnkr habilanles para 0 suburbio, ondt a posst da casa tra gtntraliza-
da. Ptla primtira ~z no skulo, mais da mt tadt das famllias amtrka-
nas morava tm casas proprias. produzidas tm escala industrial rom in-
ttntivos go-rtrnamtntais.J A posst da casa suburbana, por sua vu,
assumiria tam~m, ronscitntt t txplicitamtntt, a conquista dt um tipo
dt cidadania imprtgnada dt valo ~ tradicionais amtricanos.
Agfncias govt'rnamtntais romo a Ftdtral Housing Administration t
a Vtttran Administration ajudaram a posst da casa a st tornar 0 estilo
dominante de habita~o na vida amtricana. Instituic;Oes dt financia-
~nto, romo as de sovings Et loons (poupam;as t tmprt stimos), com 0
inctf'ltivo e a orienta~llo dos go~rnos estaduais t ftderal, conctntra-
yam stUS I't'CUI'5OS, que cram substantia is, na mesma d i ~~o. Podt-st
dizer que a sociedade olha com aprova~~o moral para a casa unifam i-
liar ocupada pelo proprittario"
Consolidava-st um !!Stilo dt vida caracttrizado pelo isola mento, pela
homogeneidade t ptla dtptndencia do automoveL Gradativamente,
disstminar-st-ia um pcnsamtnto urbanistico stm cidades e uma este-
tica de ronformidade no espa~o coletivo. Casas, lojas, escrit6rios, instl-
tu~ pubricas e vias de circula~llo, islo e, os mesmos ingredientes de
uma vizjnhan~ ou cidade, sedam ronstruidos e espaJhados aleatoria-
mf'nte no territ6rio como sislf'mas eficientes fechados, propensos mals
a similaridade e pm-isibilidade do que a variedade e diversidade. Em
1953, Tunnard ja apontava os custos aterrorizantes da constru~ao nos
sooorbios. que n;1o se limitava apf'nas a perda de campos para estender
SU~, highways e espaJhar 0 dcvrfopment, e 0 movimento constante
M o:plorar novos territ6rios. s
• ~f lun~'" ft Iknry HOpe 1Iml. Ame,;C'tm SkyIjn~: fh~ Growfh and Form of OUf
Orin fItIfI I-s. 01., p. Ill.
• Wlbrt s...itlt. fI/Nd s.m Dim 10191, Th~ Form of Housing (N(M Y(Ht ; Yi n NOSlr;nd R~i.
"'told. 1'77l p. 1; ~ informal
• a ....c'hI. lullNl'd b Hmry HofIC Reed. NMflfGlI Sky/jnt: Ih~ GlOw!!1 ond Form of Our
Om _ 1C*'f1l, lil, fOP, '14-18S.
PRAc;AS SlM ClOAOE: SlIOPPING CCNrCRS
Duany l' ou lros (2000) ronsidtram 0 "csparramamtnto" suburbano
n1l0 uma cvolu~1Io intvita~1 ou urn acidente historico, mas 0 rnultado
direto de um ronjunto dl' pollticas que "ronspiraram poderosaml'ntl' ~fi
f' ncorajar OJ d i~rsao urbana': Os programas mOlls significativm fDr.lm os
financiaml'ntos promovidos pcla ~dl'ra l Housing Administration l' ptla
Vettrans Administration exclusivamentl' para a aquisi~o de casas uflifa_
m ilia r~ isoladas. Simultaneamente, programas de rodovias intercsladuais
rombinados com subsidios fl'dl'rais e locais para a rnclhoria das ~tradas
e stu baixo custo tornaram 0 autom6vc1 urn mOo de lt3nsportf' actSSivd
ao cidad~o comum. NtsSt.' contexto, passuir urna casa suburbana era a
escolha finance ira racionaLA habi ta~ao gradualmente fol abandonando
a cidade para sc instalar em pcriferias cada ~ mais distanlcs..
Es.sa m i gra~ao gerou novos modl'los de cc:ntros comerciais, os shop-
ping centers n:gionais, qUl' passaram a criar p6los de atra~o e dcscn-
volver comunidad ~ habitacionais junto a vias o:prl':SS8s de facil actS--
so. No inicio dos anos 1970, as corpora~ocs comeViram a transferir Sf:US
escrit6rios da cidade para pc:rto dos tra bal ha do~ DU, mais prtcisa-
mente, de seus executivos. As cidadcs tornaram-sc dispt.nsavcis com a
i ntensifica~ao de flOYDS padrocs de percursos entrt os suburbios, qUl'
I...) nao sc pa rl'Ctm com urn lugar, nao agem romo urn Iugar l', laivtz.
l'spl'cialrnl'ntl', nao Sf! Sl'ntl'm como um lugar: ao contririo, sJo agio-
ml'rac;Ots dl'SCOOrdl'nadas dl' zonas padroniudas dl' usa unico, com
pouca vida dl' prdl'Strl'S e ml'nos ainda dl' identiflCal;ao clvica, ron«-
tadas som~nt~ por urn dispendioso sistl'ma de vias..'
A expansao comercia1. associada a mobilidade dos consumidortS, fez
eclodir dais fenomenos relacionados a padron i za c;~o e a homogeneiu -
• And ro Ouiny tf Ill. 5ubctrbllro NoI;"": the- RIll' IItId lilt ~ IIf t~ Ameo ..... (Jilt -
Yo<k ; N(Hth PoInt, 2000\, pp. 1-1l: I",d~ inform.\.

~: franquias r shopping ct'n/('fS. NaSCtda da Ill'('
consiSllncia (' garanl13 dos produ tos 0 ~tdadr dt ofcrl'('rr
U strv1tos. a pad •
produco d~nvolvt': urn vinculo dl' fidrlid , • rO",la\,~o do
at marca~dr Id
rnfafizavam-sc a ttOnOrnl3 co a rfiC'ifntia d ' . urn a 0,
lro
ft'ndfncia ~ homogtnr iZ3c;tio da paisa,t~ 5 "b"b . n::fOrli 3vam _sc a
. II ur ana, a suprt:s5ao do
caniler reg.onal local t , SObr('IUdo a rC'produrl'i , . bo
. " 0 t'sim los I l"iIdicio_
nalS de amplo a~lo popular. A frde dl' lanchonel_ M D '"
. ' . ~~ eDna 5, dtS(n -
volvtda para a padron,zac;1I0 rt'glonal do ripo "beira d
.
t,.
ees fa a ,thO)t
. lsolado na paisa gem, 0 comp\C')lo comerdal era tratado como uma
urn dos I~nts urbanos mats rt:conhecido5 in ttrnacionalm enlt.
Na palSilgem suburbana aml'ricana, os ~nlros romrrciais a~SlvelS
. .
. .
pot aUlom~l$lornaram-sc inscpanivtis dlls habi'a~ un i familia~
(ktallfl('nlt localizados ao lado dt tntroncamt'ntos dt' au lootradas na
pmftria das ~ iOe:s mrtropolilanas, os shopping ~n(~rs ~gionaissur_
gll'am no inirio dos anos 1950 como ro njuntos d~ lojas implantadas ~m
voila d~ urn patio ou jard im a c.iu a~rIO. A partir d~ 1955, ao incorpo-
r3r novas d~mandas d~ convtnirncia, l orna ram-~ r~cintos f~chados ~
dimalizados~, N~nlualm~nt~, compl~xos d~ uSGS multiplos de grande
&ala. ~ 1950 a 1960 0 num~ro d~ shopping ~nt~rs saltou d~ c~m
para mais d~ 3.000 ~ al1n9iria 18.500 ~m 1975. Os shoppings r~gionais
ampliariam 0 at~ndim~nto a m~rcados al~m das comunidadts locais e
anlecipariam 0 d~nvorvim~nto d~ novas ar~as ~idenciais.
A r.ipida e utt:nsa suburbaniza~ao rC'pr~ntou tambrm uma ex-
pansJo profISSional para 0 paisagismo, que, ao st conct'ntrar no "born
dC'St'nho- do ambit:nte ronstruido, minimizava as impactas negativas
daquela forma dt:Strutiva dt: ocupa~ao do tC'rritario. Norman Newton
obsC'rva:
Essa explosiva dt'SCtntratila~ao tem multiplicado as oportunidadcs
proflSSionais partirularmente em duas areas: shopping crnters regio-
su bur banas"",vas ou ex .-
"~ndidas, e ins-
, para stMf , comunldado
. ~ .... n L
nalS,
tal~ industriais de todo tipo junto a novas rolaS arteriais para
caminh6cs. 0 shopping «nler, que geralmenle reprcse nta um pro-
\
bkma df ,mplan l ~ para acomod,a. grande voIvme ck ~
,n!f'lIOS ,n!ffCOll<1'{adm. t VlI~t~ ~.r~ de atXlOfl:mlC:nto em um
te'A:no. tll<jt ,,'Ie ck ' !HIo hab,lidldo ck vm /ondJ('flPf flrdll fttf
I_I IvJ rnmbina' rkmr!lIO!o Ito dM~ como a 1nlrMa am.~
mtllOfllada r 0 dClalhe (n!'mo df ~fC~ ajafcl,nadalo, O!o sItoppjng ct'n-
rers nUo rnlle os \.abalh!l'l mais dnorfiiodOfO para urn clnigllC:.'!
"unidade" coordenada, in~xistente na cidade rtal. Altm de amtnidadn,
como jardins. esptlhos d'agua e cobcrturas. a prcocupa~ com a qua-
lidade do ambiente de compras incluia projetos de sinaliurtio, mobi·
!ialio urbanoe ilumina~o. R~r Banham ~ou a afirmar que ·alguns
dos mclhortS dtsigns civicos - bancos. canteiros, footn, p;Mmenta~
eltiJante - na area de los Angelts encontravam-~ nos primtlf05 cen·
Iros comerciais~' Apesar dt reprodu zi r elementos e formas de articula-
~lo dos espa~os publicos Iradicionais, 0 espa~o do shopping «nr~(era
como 0 da rua suburbana, isto ~, pr6ximo do univcr;.o domtstico e
distante do universe publico. Com a repeti~ao de lojas e mercadorias, a
padroniza~ao de produlos e servi~os, a reprodu~ao de modelos de im·
planla~aO e 0 aumento de tamanho, os shopping «ntef'S regionaisgra-
dalivamenle perderiam 0 carater local e 0 vinculo com 0 enlorno prO-
ximo, a exemplo da rede de lanchoneles.
Segundo Rowe, ·dentro do contexto suburbano, os shopping ~n·
rtrs p~enchiam os pa~is dt vendC'r merc:::adorias e, paradoxal~nte
talvel, de tentar melhorar a vida social e civica", Nas dtcadasde 1920 e
1930, os principais planejadofts e ~formadorts sociais KJualavam 0
papel dos shopping ('(nttl'S 010 dC' tsrolas e ploygrounds em qualquer
Itntativa de criar urn stnso de comunidade suburbana. Na dkada de
N"""on, ~n 011 'M land' rM Onr,'-., '''~I of tCJndsarpo AmlirmwIT. "I..,
pp. 6S1 -652 • 6~: rf1<l ....Jo infOtma!.
• I\(ync. a.~11\ los """",In; 1/1(' Alt'/NlttrUIT 01 fom kobJ.n "n,) n.-_ 1'1:, I" ....
,,.1). P. 1504.
•
-
 ..._-

1950, arq ui t(luS como V,('lOr Grven, 0 I)nne.pal dOlgnct de SlloPPI"9

C('nl~'Sdos Estados Unidos. consideravam-nos urna subSlllui~~ do
crnlro ImdlClonal e mCOIporavam outras l u n~ n2lo romcrciil~~ As
lojas de dcpartilmentos,liliais das malfllts da cldade, t ram tOnSII:!t'iI_
das "Iojas-ima" ou "iincoras", que atramam os conwmldoro:iO!o shop_
pings por causa da familiaridadt das marC3H produtos vtndldO!.. Alf.m
de conctnlr<lr 0 coml'rcio v<lrtjist;!, ()) shopping (TnltfS tram IU9~r~
de encontro (: ctntros comunitftrios de I<lzcr t rC'Crt~o. 0 amilltntc
convenientc e agradavcl do lugar prolongatl~ a ptrman(nCla do con-
sumidor t promoveria as compras por Impulso.
a Northland Rt gional Shopping Ce'nte'r, de' Dttrolt, Inaugurado em
1954, r considt:rado 0 primeiro shopping (Tnler regional modtrno {fl-
gu ra 581. Projelado por Victor Grutn, 0 Northland dC'St.ac3va-st ~
rnodelos anteriores nao aptnas ptlo tamanho do emprttndimtnto t
pela p restn~a de 10jas-ancor3, mas tamb(:m ~Ias atl ...ldadC'S prNlSm
.. ... -... ,.....-
.,...
ao stu redor. Northland criaTia urn pOlo de atra~o multirunoonal na
regiao. 0 complello tinha 650 mil metrQ5 quadrados. des quais 60 mil
cram ocupados por constru~ocs c 272 mil por estacionarnentos. a res-
tante destinava-se a ci rcula ~ao t artas vtrdts. Na virinhanfol do shop-
ping tstavam previstos cscrit6rios, laborat6rios de pnquisas, habita-
\<ies, um hospital c um hoteL A capacidadt do estacionamtnto foi
aumentada de 7.400 carros, previstos inicialmtntt. para 12 mil. Uma
das inova~Oes introduzidas no Northland foi a SC'para~ao do trafcgo de
carros c caminhoes por uma rtdt viaria subterrilnta. A arquitetura de
Northland, construida sobrt laje. tT3 regular. unificada t moderna. com
Figura 58. North land, Ottroit 1954. Croqui. lojas agrupadas em sete blocos t articuladas por patios com tsptlhos
Un! 11m pn-.ros V,(Ifp"f19 (tl!ltIJ 1f9~is tk d'menSOo gigiln!ncu rom muJliplu lojas- d'3gua t tSCulturas dc artistas conttmporantoS. A conct~ao gcral. dis-
· irteOfa. Nto tem mi lS (I a liW '(fvko-loal. Combini~Jo com capilli imobiliirio pari 0'''' tante da idcia dt villogt grttn rlas cirlarles cotoniais amtricanas. sogt-
dfnuncU. OMs'op~"9: IkUi~o unia t di5ptfIJO de iti~ldadfi.
ria um "alto grau de urbanidade,:10
I. Grandes ' fCU rnr~ ~ra (I tsl~menJo t (I Sltlclfti yjj,lo intcrno.
2. DrtimlU(io c xtSW pells frtewqys.
1. IN:kprl\dftIN dI ' f9iio c Os comU"Id~H It$ldtncil~ • Prlft RoM. Mating " Middle' lIInc1scvpt. at. p. \19.
4. Arnnjo mu llidi~dllful lit bfotos lit loin. • 1tMd., p. 116.

•
 . E~ 1956, ~uas inovil(,ofS fundauwn!ois _ 0 (itsenho complIcto em ! !
multlplos pavlrllenlOS t 0 ar-rondicionado _, qut scrillm Incorporadas Dl I
em lodos os pmjetos posteriores. for-un int rodu zidas por Victor Gruen
Et Associates no pmjelo do shopping cenlC'r SoulMalt ern Edna, nos
suburbios dt Minneapolis (figura 59). loca lizado numa regiao de inver-
no rigorDso e longo, 0 Southdale lra2ia os usuiltios para dentro do edi-
ficio, independe ntemenle das co nd i ~oes meleoro1ogicas. Para viabili-
zar 0 ar-rondicionado em todo 0 predio, a arquiteltlra do shopping
ct'nU"f concenlraV3-SC' em um blo('o unieo, quase quadrado; as lojas
eram distribuidas em qual ro pavimentos I' organizadas de forma regu-
lar e rompacta. No ct'ntro do complexo havia um grande at rio, coberlo
rom Itlhas translucidas que permiliam a luz natural espalhar-se por
lodos os pavimen tos. Para aumentar a vilalidade do sllopp;ng. foram
inlroeluzidos equi pamentos de recrea~<io, como rinques de pali na~iio,
saloes de boliche e oulros jogos e diveooes e, para prom over a integra-
~ao da comunidade. realizavam-SC' atividades fesllvas e even l OS cullu-
rais, como desfiles de moda, exposi~oes variadas e apresenta~oes regu-
Jares da Orquestra Sinfonica de Minneapolis.
o shopping center fechado e climatizado possibilitou a separa~ao
do mundo interior do exterior, com muilas oporlunidades de recriar a
natureza por meio de temas e fantasias ambienlais, aliado iI concep~;io
de espat;os uroanos sem os aspectos negativos da cidade, como sujeira,
congestionamentos e pobreza. A consolida~;io do espa~o fest ivo e con-
trolado. afastado e refratario ao cotidiano, se tornaria uma alividade
de recreat;ao. fazendo do shopping cenler parque e refugio. Inicial-
mente projetado para ·refort;ar os valores domestieos e a ordem fisica
dos suburbia" e preencher a ausencia de ·centralidade e5padal. foco Figura 59. Soutlld3le. Minnu~lil, 1956.
Pfi m~lfO shopping «-M er "fechado" e cI;m~llladD, modele p.ara 11$ 5hopPlll91 da dfcadll
publico e densidade humana", 0 shopping centerregional, alem de in-
de 1960. (kupa, ao compacta C em . ;I.ill$ niVl: ll, loja\ V'Olurdas p.a'" ruas in,"fn~ . ;11m..
corporar a vida urbana dentro de seus dominios, passaria 8 ree~ia.r .a d. mul!ipla\ paVimCn!M. cam ilumina,lia n nilal. Inlrodu~ d. cqulp.amcnlll$ M lu., c
"(f.a,~ a.
eidade aD stU redor por meio da implanlat;<io concentrada de escfltoFl-
OMe Na.;
os, residencias e hospitai5. 1. OcuplI,lia compacta ; aC(\~ va.iadOS po. f~w"Y' c via\ Iocais c (\tation~mcn !O\.
2. A r~u iw ura §em fach.du; inde pcndtllCia d•• tgilio . diS rond~ion.ntcs clim;iti1:l l,

•
 ~ arordo com Witold Rvbczynskl. nos Eslados UnidOS hllv!a 38.966
shopping C'rn t~rs ~m oP'=r.u;ao rm 1992, dos quais 1,835 ~riam m;io-
nol malls." Para Crowford. intluindo-~ 0 Canad .... 0 total dr shopping
C't1ttrrs ~ionais passaria para 2.500, al~m d~ um "grupo dr rli\(~ dr
truenlos slJ~r rrgionol molls (pdo m~nos cinco lojas dr drpartamrn-
los r tlU(:ntas lojas) qut at~ndtriam a uma I('giao maior, num raio dr
120 qu il6mrtros~ Com SOCItI das lojas compostas por ·cadrias" (' r~s­
po~V\"1 por S3~ dt tedas as compras ftitas nos dois paisrs. 0 sislrma
eft shopping tf'nt~rs como um todo dominaria as vtndas dr varrjo.
garanlindo ct=rto 9rau dr homogtnriza,1io d~ produtos t lugarrs.'l
Para Ktnntth Jackson, autor dt Crabgrass Fronti~r. sobrt a hist6ria
da suburbaniza,1io dos Estados Unidos.
I_I 05 shopping molls pralicamrnlr 0 oposlo das
rep~ntar i ;m
downtown Om;fS lireas ~ntra is da cidade). £Its attndtri;m uclusi-
vamtntt aos gostos da dust mtdia; stm contrr barts inslpidos, lojas
dt: pomografia, ftguras dt apalencia amuo;adora, ntm riolO, chuva.
OCtsSO dt calor au frio. 'J
No livro City lif~. Rybczynski, arquittto ~ professor da McGill Uni-
V"trsity dt Montf!'al, ddendl:' a idtia de que a maioria dos molls I'('gio-
na~ gertnciados. policiados t fimpos. oftrtcr conforto ~ tranquilid ad~
para fazer comprasou st divl:'rtir e stM' a "America media", isto e, uma
ampla claSS( media composta tamb~m dt ptssoas do campo e de pe-
qutnas cidadrs. 0 modelo, bastado em ambi~ n cia inof~ n siva ~ mix se-
• WiIDkl lit· j j'IIIti, Clry Uk. lJIbon l.qi«t~flOl'tJ ill 0 ~ W(>rld [NoM YOft: HJlptf Collins,.
lftSl. fL ]15.
" 1'1'9I1t I c.vwtonl. '"Tlor World in , SI'109Piflg Mlrr, (m MicNd SOI'kln (01'9.1. VtlriGtkms 0/1 a
nw- FDtt: 1M ""' Amrricoll Ci~ olld tilt fnd of Publk ~ (N.,.... York: HIli 2nd Wing.
1192), p. 1•
.. kln:d1.lKbon, IlflUllWiloid R~. Cif)' Uf~; Urboll UP«/DfIonJ In 0 Nt .. Wotld. cit"
p. 213; bz fy ,10) infClnMl
I~tivo t I:'straltgico das lojas. Stria rtspOnsc'tvl:'l, ('m 9rand~ parte:, Ptlo
Stlc('Sso popular t come:rcial do shopping ct=nl~rsuburba no.
Suponho que alguma~ pcswu achaflam isso uma vcrsAo 1'110 sarlSti_
cada da uro3nidadt c alguns dt mtu~ coltgas acadtmiros refCfiriam
assomOladamtntc "hipelcon'IUmismo- c rulidadc artlflc:ial. Mu eu
t la mais tslimurado do qut dtplimJdo pela Platbbulgh moll. Via gen-
It acotovdando-!ot t tnCOlltrando SoCU!oCOC1dadb num ;mbicnle~_
c!fico - nto alris da dir~1o dt um c;rrro. mas a pt. Em f~ ao
hiperconsumismo. fOII<;35 comerclais s.cmpre formaram 0 c:cntlO tla
cidade ame ricana - 0 Ctntro antigo nto m(nos que 0 novo - , e nto
csta craro para mim por que !otntar-!o( num banco no moll dcvrria SCI
considelado mais artificial qUt stnUr-st num banco de port Ip;lrq~
au pral<;a]. ConfCW), e:u ainda gostaria de amlar na Margaret Sttttt
Irua principal do downlownl. mas pilra uma §3usf~ nostilga.
Quando cu qui~ tamar partc de uma multidlo, iria ao moiL'"
Para Rybczynski. "em lugar~s como PlatUburgh ha pouca dUvida de
qut 0 shopping moll e 0 novo downtown". lsolar I:' rtarranjar tltmtntos
do espa~o urbano como arvores, mesas., cadriras e fachadas., sttI qual-
quer con texto de lugar, epoca ou cultura, nao t urna atitudl:' estranh.a
ao trabalho do designer urbano. A rnultidao descrita por Rybczynski,
mesmo variada e diversificada, t pre-stltcionada e prtdisposta a con-
a
formar -se ordem estabelecida e a uma congrtga~ao corrografada ~
momtntanea. 0 novo downtown dl:' Rybc:zynski e urn crnMio indl:'pen-
dentt dt identidades civicas, em que aoonttctm converg~ncias evrn-
tuais, controladas e temporarias de ptSSOas., t 1'130 convtvio social am-
plo t democratiro ern torno de urn "bern" comum - a cidade_0 objttivo
do shopping ('('nter e atrair e pro Ion gar a perman(:ncia de pessoas tef-
tas, t 0 da cidade, ronstrui r uma hist6ria romum de todes.
 A questao do shopping Cf.'ntr:r ou da Wtl fla-cidadr, levnntlldll por
R:b~zynski, extrapola a polemica em torno dn sub5titui~'''o do ('~pn~o
pubhco peto shopping Cf.'ntrr. que n1\o Sf' timi tll ;'ls d dndes americnrms
apenas. A visao tenebrosa que se instala sugele Str POSSiVl'1 produzir
prac;as sem tidades IXlr causa da dispensabilidade das (rl t i m~ s. 0 as-
sombro refere-se nao SQmente ao im'vitavel consumisrllo que leva "0
mundo do shopping C'f'ntr:ra tornar-se 0 mundo", apontado por Mar-
garet Crawford, mas especialmenle a propagar;ao das estrategias espa-
ciais dos shoppi ng centers para solucionar a crise do espaflo publico
valendo-S( da eliminac;ao do publico.
o LOOK CAliFORN IANO
CAUFORNIA: UDERANtA NO PIIOJETO E NO AMERICAN WAY OF I.Iff
Como a centro das atividades americanas no Padfico, a California
do pos-guerra abrigava mio apenas um grande contingente de pessoas,
como tamb~m era uma sOlida base para 0 desenvolvimento agricola,
industrial, comercial e educacional. Havia ainda uma base estabelecida
de profissionais de arquitetura e urbanismo e de engenharia e constru-
~ao. Criaram-se ali paisagens variadas e heranc;as culturais diversifica-
das, urn estito de vida que mescJava tradi~oes latinas, ocidentais e orien-
tais, e uma grande apreciafl30 pela natureza e pelas atividades ao ar
livre. 0 projeto mooerno, aliado a prodUC;30 em massa, foi bem aceito
par atender as demandas de moradia e trabalho, e em breve se lanC;aria
a uma intensa e extensa suburbaniza~ao que incluia sistemas rie free-
ways, r~ shopping ~nters e rompi corporativos e universitarios.
Ao passo que a arquitetura produzida em escala e velocidade indus-
triais carecia de detalhes personalizados, publicafloes como Sunset
MagGzine: the Magazine of Western living difundiam ideias da vida
moderna em espaflos organizados dent(o e fora de casa, Em sua sede
ern P:llo AIIO, proxinw de sao Francisco, a Sunst't mantinha casas e
prdins- rl1O!klo p:lm v isi ' a~1\o publica, promovia eventos e seminarios.
nlostrava ideias e projet os e ensinava como d~nha r t: construir p~tios.
piscinas, dcqucs c cuidar do jardirn, desdc 0 gramado ate vases e cercas
viv:l s, Consolidava-sc nesse periodo 0 American woy of/ift', baseado no
conforto c na privacidade proporcionados pela casa, com seu jardim,
piscina. churrasq ucira, tletrodomesticos, e ate pelo autom6vel.
Frequcntcmente, jardins 01.1 detalhes de projetos de paisagistas co-
nhecidos, como Thomas Church, Garrett Eckbo, JamtS Rose ou lawren-
ce Halprin, ilustravam as ideias praticas da ooa vida no espac;o aberto,
N o~ jardins urbanos reduzidos cnfatizavam-se a estruturaflao escultO-
rica do espa~o, com a livre utilizar;ao de CUNas "do piano· , os zigueza-
gues, diagonals e angulos variados, para criar intertSSI.'S visuais multidi-
recionais e scnsar;ao de amplitude," A ampla divulgac;ao do jardim
rnoderno popularizou as formas assime:tricas e ameboides, que, scm as
propostas este:ticas originais, muitas vezes cram reduzidas a geometri-
za~ao, em um fim em 5i mesmo (figuras 6Oa, GOb, 61a e 61b).
PR INCIPAlS CARACTERiSTICAS FORMAlS
Segundo Jory Johnson, as caracteristicas mais visiveis do paisagismo
moderno sao:
I , Rejei~ao de modelos e estilos tradicionais preestabelecidos e ado-
r;ao da fun~ao, no lugar da beleza, como gerador da forma. 0
projeto seria para as pessoas, e 0 uso, no entanto, nem S(mpre
correspondia as necessidades ou aos habitos das pessoas..
2. Reconhccimento do material construido pelo homem e rejeic;ao
de camuflagens. Usa de contrastes e delimitac;6es rigidas entre
materiais.
.. Micharillru.k. 'Thom., Churm. c.lirl)tn,a Gard~1I!o. and Public lIrw:bapo-,"" M.~ ,,,,it!
(0'9.). MOOfrn LQnd5rn~ kthlr ....tun!": g Cri/,ral RtvNo ... (CJmbridg~: TM loin I'rO$, 19931.
p. In.
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SOb. brdim p~<lu~no ni cidad~, Slio F,anci-ef).

Figuras 60a t 60b. Oois jard ins (1948· 1949) d~ Thomas Church, ',yout.
GOa. hrdJm ria praia. Aplo Brach. Calif6rnii . Co"sohda~io de uma lin9 uagem "moderna" de projrlo de pai!Ol9,smo.
ObWMr:
1. Tt"cnos j)(1l\lCMS C bern dclimitadOi.
2. ~nhos de piso: diagonais c paralcl~
3. So,das ddinldas: .etas C·CUMS de piano",
• . Suptrficics pavlmenladn au de "',cia pilla U~
5. Dragona,s p;lrl aumenta. a Kn'lOl~io do ~a~.
6. ZiguClaglic pala Rentu,l( a mudan~a dt dlr~lio.
7. Oirc¢tsvisual t de movimcnlo ddinidas.. porim!>tm Plogl~O u ial ou somcu'Ulalffill1o.
8. IIIICISC~ t junt;6ts de pianos. ingulo!., tUlVas., c linhas OI\09onl'" ~ ; ~ngulo!. c!,ftftll-
ItS no dtque ton«lildos ptla CUNiI: curvas c ,elas em l,ldos opostos da passarcla. 6Ob: tide-
linD ortogonal do piso mWCtplado por um plano Vf:rtical em diagonal, d~rallS Ik ~
i ntcl~ptados por urn untelfo: binro mscrido no d~nho do deque; e umi ilta Ot t\UI
cobella como de.~l i na~;lo e foco visual.
 61 b. la'd,," pequeno na c,d.de, sao fraomKi:l,

Figuras 61 a c 61 b. Dois jardins (1948-1949) de ThomilS Church.

Obstrva.; afe,. ou P'SO 1I0'l ttntfO'lcios ~nI;ns.. Bordas tlabcnd~ 6dirudn pc!f ",Us, ~ngu.
1000, z;g.UClagUH C"nIlVD de poano~ ~~S JofUS t OjICM"Iunidacks de pe~Mnoa, t.4i11toplH
d,,~ VlSUa,s.

•
 J. RClctl,lIo do .'XO como principal cltmcnto o'ganllado. do t5pa.
~o, ~nfil~ do plano aixrlo (m luga. da S(qu~nClil hnear do pro-
jeto clllssico c prom~ao de ~pa~os multlfacctados, influcnCla_
dos pc:lo cubismo.
4. NcgaC;ao de ornamcnla!;lIo c clabora c;lIo.
, 5. Rcjei!;llo do uso de fOlmas ddinidas, como bordas e alam~das. e
valorizar;ao de composi,oes livr~ e ritmadas, como OS quadros
de Mondrian e Kandin~v, numa liga~o dara entre pai5.agismo,
arquiletur.l e pintura. xu lema era: "Ritmo, movimento, vida.

"'.... a,30 e alegria':

6. Uso da vegetar;30 por suas qua li dad~ botanic:as e tscultolita!o.
Termos de arquitetura como "massa", ·volume" e "~trutura· striam
amplamente usados no projeto de plantio, contrapondo·se asqua.
lidades efemeras e transformadoras intrinsecas da vtgeta~o.1I

Michael laurie eita urn projeto de Eekbo de 1945 par.l c:ar.lcterizar 0

ja rdirn moderno ealiforniano tipieo: pequeno e definido por ct:rcas ou
1. ;"'el de ioiQS
2. Aru du cr iin~is
mums, frequen temente eonfinado nos fundos do terreno e tolalmentt
subdividido de aeordo com os usos (figura 62). As artaS otcornas tram
...--...
3. k. de HQres
~. Gramado

~~--~.~-"'~.-- ~ C'K,11Io
conectadas com os ambicontes da casa por meio de portas de vidlG. A
;,'__r~-r;.......;;"" 6.. ;,.,., de $t:~
1. ANora fM lferis
intensa utiliza,ao do espa,o exlerno para alividades sociais co rttTtacio--
nais e a garantia de privaeidade el1lrn os objetivos principais do projeto."
No projeto do espa,o publico da epoca nao el1l incomum adotar
abordagens funcionalistas ou solu,bes formais aplicadas nos jardins
modernos. 0 estudo de Eekbo de 1947 para a City Park Plaza de Sacra·
mento, par exemplo, possuia todas as caracteristicas formais do paisa·
Figu'~ 62. Jard im modcrno tipico (1945) de Gmett Etkbo, 'ayout. gismo moderno apontadas por Johnson, especialmente a utiliza~o de
0""." pianos multifacetados como 0 principal demC'nto organizador do cs--
i ..... ,datN3mmtt
, . ' - ••• peq~NI. Fu~ para lodos os anlos do (weno !yt, l~endJI.
2. 0 lou como limflc do~. TilNnllos ~mil'let enl.t <) •• CUD f,ontal t 0 de fundos. pa,o (Figura 63). A pra,a de Eckbo rtfletia ainda os preeC'itos do jardlm
l. rndjyjduJlin~k d. entrada.
4. !n'lgcm tom .Cts50 "multJnco de dois canas como 0 ptimtiro pllno da flcha da. " Jory Johnson, 'Mod~tn iWl A~('On~ld~n'd', ~'" tOndKO~ NrIt;I«lu!? M09fII;~, iuortl t •
5. Jogo de Ingulos /lO d~nllo de piw ,efo.~do poor H:bu. dr 1999.
&. Fonna fC~ por vtgttai;Jo: (4) c (l)

•
" MlcI'I3clu.utk, An InttOdlHlion /0 to""KO~ Atdut«/utt", CIt.. lIP- 51·SII •
 mooerno, como a total subdlviS1io d
mento da ro, po ' 0 ~pa~ para atlvldadc::s (' 0 isola- l~ _____________) L
r melo da v('g(' t a~a
Qua tidade ~paci a l dos a b' • ,0, g3ranl mdo a pn vacl dade r: 11
ainda ara ens so m l("n t C's p.ffiJt'tados. 0 c::studo de Eck.bo previa .... . ~

fiOO d 9 ~ db a praC;3, anl ttl pan do uma das pri ncipais motiva-
(' proJetos e ~pa!iOS pLi bliC05 urbanos modernos. Aqui 35 ram -
pas dt' a~ ~riam. disc:relamentC' localizadas no meto do Qt:artt iriio,
rom urn mlnlmo de Interru ~ao da cal~ada .
~ form a';iio un ivtrsi ta ria a mericana tern orientac;ao pragmat iCiI, 0 -
p«lalmenlt'
. nos cursos dt"
. ,'OJ·o, o .. .
~. como palsaglsmo, arqUiletura (' pla-
"('Jamento urba no (' ~g lo na t. Na Un i~~ida d(' da California, em Berke.
ley, por t'xemp lo, 0 ensi no de paisag ismo i: vistoriado e val idado
bienalmente pt:1,a Socj~ade Am('ricana de Paisagistas. e a maie ria do !,
rorpo d~ntt das disc:iptinas de 'atttle" ~ recrulada direlamente de
escrilorios ou emprtsas. Essa neutraJidade pragmatica e corporaliva re- •
f1etia-~ "as salas dt aula. 0 Irabatho de Ted Harpainter, esludante de
paisagismo em Berk.eley em 1948, ilustra bem a aproxima!;30 enlre exer-
cicios acadtmicos e trabalhos profissionais (figura 64). 0 titulo do pro-
jelo, Po,k 200' Square, ja denunciava a ambiguidade conceiluat entre
pra!;a e parque. Aprsar da simplicidade grafica, 0 projelo de Harpainter ...... \ 1' .. ' .·
lembrava 0 estudo da City Park Plaza de Eckbo: ausencia de ruas e de
rela!;30 com 0 tntorno, subdivi~o do espa!;o em areas de usa definidas
e isoladas da rua por canttiros e vegeta!;3o. Aqui lambem os espa!;os
striam organizados nao ao tongo de eixos, mas par meio de juslaposi-
!;Ot:s ou sobreposi~ dt pianos.
o jardim californiano represenlava urn estilo de vida confortavel e
Figura 63. City Plaza Pi.1I. 1947, atvdo d~ Cilrrm Edbo.
sauda~l, de5(javel em qualquer lugar no mundo. Para Laurie, 'a escola
Um ~ ptibI.e:o IoObft tarag.m . .... Sxn!ll(nlo. c.~1Onm.
californiana de projelo de paisagismo ~ claramente identificada na li- Obs.. ....."
teratura e geralmenle referida como estilo californiano ou quality Ca- I. Otnotn.n~io ambiguI: pIorv /10ft.
a
2. P'OJ~IO wgt"~ i!.ollmmto del ~nlomo.
liforn ia look". Entrt stuS expoentes esUo Thomas Churh, Garrett Eckbo, *
1. ~ P'09,.midos sm! 1"911 J)lra aglul.~io prssoH OU Il5Ol ~
Robel Royston, Theodore Osmundson, Douglas Bavlis e Lav:re~ce Hat- I . Os tlm,nhos "" tum ,nulllntH lID ~nho dis wbi~ii. ~ nio um ~ ,nlmaonl L
S. '" 'onlt lpa~nll~' ml'~ um dMSOf;if trift90deI q~ um Iocl l ;if " 'IIi "gofllC'"
prin. Trntado como uma salOl de estar rxterna in~or~al. cUJa '"tenlia.o 6. Ceot r1 ura t yq.tl~ patl dthm,tll wbi~n funtion.1S.
de prajelo ern mais social do que horticultural, 0 Jardlm moderno call- 1. Profulio lie Ingukn , CUIYH, .11kII11IIDs ~ intc' pmtlrados. <:Of!IO um~ JMrura cullom .

•
 iornlano conltlbulu com novas solv!;~ rvnClonalS t: rormais ao d~_
nlla do enlOmo tla hal)l\;I!;1Io e ~rviU dt base 1lara proJetos do ~~
livre de uSO ColtllvOC p:Ha 0 d ~'SI:nvolvlm(':nlo do paisagismo mOOtlno
americano. David SI,ealrlcld conSlderou () Jard lm cah lorniano 'Um~ d~
conlribui\,OCS mais slgnilicallVas ao prOjeto de pal~gismo desdt a Ira.
d i~ilo olmstedionfl de planejamento ambiental da segunda metade do
seculo XIX""t
A imensa popularidade da trjade jardlm californlano, paisa91~mo
modC'rno e Amcrican way of lifr na segunda metadt do st.tulo XX
dC'vl'-se em grande parte a hegemonla americana no mundo OCidtn,
tal como superpolcncia polftica, financei ra, industrial t cultural. 0
estilo de vida americano jdealizado e pro pagado por Hollywood t!<llla
no mesmo pacote chiclete e au tom6veis, frt'l' ways e rOCk-a nd-rall,
shopping centers e cal~a lee, tudo isso embalado numa ~dutora ilu-
sao de eficiencia e conforlO urbano. Como Paris t Hau$smann r('prt,
sentara m a referencia consensual de cidade no inicio do sttulo a~ xx.
rl'lf~ 200' ~t. cidades americanas da segunda metade deSSl' stculo serviram como
't~' " 'loti. "-d
no IlAR'A,1(f'Vt,.
modelo de modernidade de seu tempo, "nao para ser adotado, adap,
tado, interpretado por arquitel"os, tecnicos, urbanistas t paisagistas
(europeus ou de forma~ao europeia)", mas "para ~r usado e utihzado
por politicos, administradorl'S e intelectuais como instrumrntos dr
sua legitima~ao". parafraseando as observat;O~ dl' Giovanna ROW)
del Brenna no seu artigo "Moderniza~ao e a sua imagem", a respeito
do Rio de Janeiro de Pereira PaSSOs.1O
Vale ressaltar que no periodo do dominio do paisagismo moderrlO
Figura 64, ~r/r 200' 5qullr~, 1948, Htudo de Ted Harp~inter.
californiano dois paisagistas causaram grande impacto, com aborda-
T.abi lho d~ aluno de g.ad~ de ~l~gi5.mo N Unive~ldad~ da Cilif6.nTi. em Berkeley.
Ob5c1vir:
gens distintas de projeto: Roberto Burle Marx, do Brasil. e lsamu N09u,
1, Oe:noI!Ii~ imbigua : port Slj~D~
1. 0 d~l!ho nJo rm»t.a 0 CMomo Mm fUU,
J. Hlo hj ~ de am5/) nn aquinas. " D3vid Stf.atfitld, opud Man: h.lb, "Ax,on\) 101" ~ Mode ..! bncbcapt Atdo,tHtu.e', ~ IOIt"
4. 0 p.ojC\O SU9UC 0 isolamcn\o do cntorl!o. II pr.\ol do ~ pilUilgCm. h.ib (0'9.) Mode-.n (andS<"ll~ A••hIt«fuf." 0 Cnroro/ R<'VftW tC,mb"dgc: 1M ~n \'rcII, t!IUI.
s.. Prognuu fullOOnil Tnclu; "us para usos diveBOs. p. 166.
6. Um "g.alll,Oo ttnU3 r pr6ximo, ~'U inbntil dtJogos. • Giovanoa Ro<."" d.1 ! •• nna, .1It I'JCd3nCk L Gnnbo:.g [Otg.). II pol~m dc-.-' ' " " .
1, JcI90 ck Tormn cj' WlirH com poIlgonos . jonrlfll /If fT,.. ro PouoS' tRIO ck .laMlro: Ctnlro Cultuflll llano:o 00 SrwI. l!i9'L". 1....

•
 chi, nlpo-am('ricano. Burle Marx p ,.
ar 13 da pillturu C f
rantc da cor (' da .... cgeta'ao Ira ' I ali I' USO (kut!!>
pJ(':a ,(, Noguchi usa ' I
baS(' para manipular 0 tspa~. va a escu lura como
Essa oricntac;ao rigida de projetos s
nal dos 3nos 1960 ';\ Crllllntt'rrompida a partir do li-
. ,J em Urn novo rontcxt o SOCiocul tural por Illcio de
proJctos como 05 de lawrence Halpnn ~ '" db '
, ,-,,U flC erg c Peter Walker.
DO SUBURBIO PARA A CIDADE - A REVITAlIZA,AO URBANA
CiOAO£ ACESSlvu: FREn~'r'S f URBAN RfN6vA/
Do final da
_ dkada de 1930 ao tim dos ann< ,,~
"50, passand , as
0 pc
transformac;ots dttorrentes da crise eoon6mica em tome das decadas
de 1920 (' 1930. do .mpacto dos prOjc('os urban05 (' fegionais do New
(kal (' da Segunda Guerra Mundial, 0 pa isagismo americano transfor-
mou-S(' radical mente cm escala, estilo, conhecimrnto, analise, prOtts-
50 (' pnitica. Programas federais de finandamenta a habita~iio e de
melhoria de vias expr5Sas promoviam uma in tensa e extensa suburba-
niza"ao. conhttida como sprawl, que elegeria a casa isolada com jar-
dim como padrao descjado de moradia; transformaria 0 shopping ~n­
trr no ('('ntro social; faria do autom6vel 0 meio de transporle de massa
e do ato dt: dirigir uma rotina cotidiana indispensavel gra"as as free-
ways. cuja implanta~ao consumia areas enormes, pOis um treva simples
ocupava aproximadamente 16 mil metros quadrados de terreno.
Em pouco tempo, esse rstilo de vida suburbano provocaria 0 tsVa-
ziamento das cidadt:S, paradoxalmente, com 0 aumento do trMego de
vticulos que chegavam no comel;O do dia e saiam no fim da tarde. 0
novo padrao de cin:ula~ao traria a rede de vias rapidas para denlro da
cldade, e para atenuar os impaclos n~atjvos na paisa gem e prover ~~­
!;OS para guardar os carros seriam ronstruidas no~as infraestrut.uras vlan-
as. Alem do bodo dos moradores da cla~ media branca, a Cldade pre-
senciava 0 abandano des locais tradidonais de comercio,.o desl~ame~l.o
de indlistrias e armazens t: a degrada"ao ambiental de ba~rros resl~enc~als
de baixa renda. excluidos dos programas govtrnamentals de hablta~ao,
A {'slrnli'gi:l ~do t ~d n IJaf:l a revi1alila~a o urbana loi of~rc:cer ron-
forlo, comodid:lde e conlormld3de ao gosto do morador do wburbio.
OlliS plUgr;ul1:lS ft:dernls - 0 Itousiny Act de 1949, para a renOY8"aO
urb,m;l, I' 0 Inlerstate llighway Acl de 1956, para a expan~o de vias
express.1S- fornm fundamenlalS para a Implant.a~ao d05 principais pro-
jetos urbanos na d~cada de 1960. causando grande impacto nas dda-
des, espec.almcnte a deslrui~liO do lec.do urbano e:x.sle:nte.
o Housing Act Irazia em stu enunciado I a provi~o de recufSOS
lederais para que as cidadrs desapropdassem ImOvt:is comlderad05 ir-
re:cuperaveis ou estral~9icos para 0 de:stnyolvimenlO de projetos de
rcyi ta liza~ao ambiental e ccon6mica. Alei pcrmitia demolir e:difica¢cs
de usos inadequados, como corti~os, armazens drsativados e constru-
~oes pcquenas, e reagrupar os lolrs em grandes parcelas. n~o apenas
para reconslruir habila~Oe:s decenle:s ou implantar e:slrutum Yiarias
giganlcscas. mas tambtm para alrair investimenlos que criassem novos
centros mullifuncionais capazes dc compelir rom os centros suburba-
nos. Robert Goodman obscrva que, com 0 conlrole estatal da renova-
~lio urbana, os urbanistas podiam constguir urn controle mais centrali-
zado das decis6es de projclo, Como muit05 deles identiftcavam a ordcm.
a totalidade e a unidade com a beleza, urn casamento perfeilo st fez
passivel - decisOes centralizadas que permitissem alcan",r a uniformi-
dade no descnho. Em 1959,0 Instituto Americano de Pfonnt:rs conside-
raYa que
1... 1a r~nova~o ofC'rett a oportunidade de ronse:guir um dcscl'lho
urbano dC' qualidade superior, quando ar~as relallV3mC'nle gr;nda
podem str objeto de melhorias sob uma di~lio de" Pl"OfC'to COOfdcna-
dOl e um ronlrole de ob1'll rclatiyamente uniforme.'"
.. Robe.1 Good<flan. ~ df' los UrbolllS 'D~ lo,wlfl.bclf. K.1l~ ,,'1L II- 1&, !J,d ••10
•
infOl"'~1
 A disponibilidad~ d~ r~cursos financciros para a r~nova~ao urbana
tstimulava os arquit~tos a r~a lizar proj~t05 d~ grandts ar~a5, ~ nlio mais
lirnitados a urn ou alguns ~dificios isolados. mas abrang~ndo urn oon-
junto dd~s. Mesmo sern as cr~denciais adequadas, ~muitos arquitetos
oonvt:rt~ram-se da noit~ para 0 dia ~rn 'dtsenhistas urbanos' e urbanis-
tas, i n~indo-~ das cred~nciais adequadas ao seu novo papel".l1
Urn dos marcos arquitetonioos finan ciados pelo Housing Act foi, sem
duvida, 0 oonjunto rtsidencial Pruitt-Igoe de Saint l ouis, inaugurado
em 1955 e d~molid o em 1972. a projeto, um aglomerado de "torres no
parque", foi elaborado em 1951 por uma equip~ de arquitetos liderados
por Minoru Yamasaki, que nos anos 1970 projelaria 0 famoso World
Trad ~ Center d~ Nova York. Embora frequentement~ atribuido a bruta-
lidade da arquitetura moderna e ao dtsajuste entre projeto e usuario, 0
fracas.so do Pruitt-Igoe foi resultado tambi'm de politicas sociais que
refon;avam 0 racismo e acentuavam a pobreza urbana.
a PruitHgoe tinha mais de 2.800 apartamentos, distribuidos por 33
blocos identicos de onz~ pavim~ntos cada. as predios eram afastados
uns dos outros para permitir espa~o, luz, ar e verde, con forme os ensi-
namentos da arquitetura e do urbanismo modernos, que recomenda-
vam "descongtslionar por meio da ooncentra~ao" em edificios altos e
espa~ados, e os fundamentos eoonomicos para oonstruir 0 maximo de
moradias em uma dada area. a conjunlo, totalmente subvencionado
a
ptlo govt:rno, visava a atender popula~il o de baixa renda, que pagaria
aluguel e taxa de manuten~30 subsidiados. Previsto para abrigar 15 mil
pessoas -negras e pobres", numa cidade segregada, 0 Pruitt-Igoe era
ambicioso e exptrim~ntar em varios aspectos: dimensionamento exa-
gerado, gerenciamento emprtsarial, utiliza~ao de edificios altos para
habitalt30 de interesse social e implantaltao do oonjunto desvinculada
do tceido urbano trad ieional formado por ruas ~ quadras. Esligmatiza-
do como um oonjunto residencial para n~gros, 0 Pruitt-Igoe foi inau-
D Ibid. JI."
gurado sem qualquer servil;o de apoio, como escolas, 10jas e equipa_
mentos de recrea~3 o. Desde 0 inicio, os moradores enfrentararn muitos
problemas de adaptal;lio ao ambiente construldo.ll
Na dtl:eada de 1960,0 PruitHgoe pas.sou a abrigar novas popula¢ts
urbanas subempregadas ou dtsempregadas, compostas principalmente
de negros de origem rural, expulsos do campo pelos avanl;OS tecnolbgi.
cos na agricultura. Concomitantemente, a suburbaniz.a~lio provotava
uma grande oferta de moradias na cidade a prel;OS acessiveis. Um riclo
viciose de esvaziamento e deleriora~3o fisica do oonjunto se iniciaria
com 0 corte de scrvi-;os de manulen~30 por causa da inadimplrncia dos
inquilinos. Em 1970, mesmo com os novos jardins e as areas d~ recrea-
1;30 elaborados por Paul Friedberg, autor de modernos playgrounds de
Nava York, 65% da Pruitt-Igae estavam desocupados. Finalmente, para
reduzir os custos de manutenl;30 e eliminar problemas sociais decor-
rentes do esvaziamento, 0 governo decidiu ptla demolil;30 do conjun-
to. Em 1972, foi realizada a primeira impJosi'ia e em 19760 conjunlo
inteiro desaparecia.
a Highway Act de 1956, visando a compJementar 0 sistema nacional
de rod ovias iniciado em 1944, propunha a padroniza~3o e 0 financia-
menla de 65.600 quilometros de freeways interestaduais, induindo
8 mil quilometros de vias expressas urbanas. a prazo previsto era de
vinte anos.' · Maiores e melhores vias ~xpressas metropolitanas eram
oonsideradas instrumentos de planejamento que, ao levar mais genie
para 0 suburbio, controlariam 0 crescimento das cidad~ No final da
dtl:cada de 1950 e inicio da de 1960, com a consolidal;30 do sistema de
vias expressas, 0 movimento entre suburbios se inlensificaria a ponto
de amea~ar 0 dominio das cidadts centrais. Para reverter a situavi0 e
trazer de volta os moradores do suburbio, foram efetuadas melhorias
de acesso e ci rcula\3 0, rev i taliza~ao de areas comerciais, criavio de
instituit;iies culturais e renova~30 de areas de escritorios.
.. Sam D~ (org.). 1M Fotm of HouIJfI9, tit. JI. 1os.
,. ""t(.
Aow(. Mok,rrg II' Middlf lll'ndJropt. tit.. p. 195.
 Construir vias ('xpressas urbatl'ls
advindos de impastos sob • era 0 IlIlInl':IIOpasso. Com rCI:U I~
dos, 0 governo federal a ~~lUtom6vt'iS. 9:lSQlinn, pncu\ c scu~ deriva -
ways ue sc t . II 9 a 90% dos rustos de COl1slru!,'lin das (,j'l'.
.• .' q ornanam t'xtrenlOlmCnte OIr:u.'nlcs par.! os t'st:ldm. t' mu-
;'i
melplos n 0 56 p.or resolver problemas de circula!,':'io l' tr!lnsito, m ilS
tambem por mOVlmentar a eco ,
noml;) oeal e atava",::ar prajrlos de rc-
nova~;'io u~bana ~~pnldados pelo Housing Act. Na ~POl'il. quando n
110\30 dC' cldadanl;) era r('Slrila, 0 ('lima politico oonS(rvador t' a qucs-
Uo ambient .. 1incipientt', as programas dc urbon frecwfI'Is c urorlll r(' -
newalseduliam as cidades t' envolviam os profissionais de deSign urba-
no t' engenharia. 0 paisagismo moderno atuaria ('m todas as frcntcs
desst p~ de fevitaliza,ao urbana, rnfrrnt'lndo novas qUt'Stues,
como a in~r,ao de rstruturas viarias no trcido urbano, a provisiio de
rstacionamento de vriculos e 0 design de novos espa,os.
Para su~rar a rscassez de tm:as livrrs e 0 alto eusto dos terrenos
urbanos. criaram·~ vias expressas compactas, elevadas, de dois anda·
rrs.. EmbolOl provocassem grande impacto na paisagcm e no tecido ur·
bano, as novas e imensas estruturas viarias cram consideradas urn "mal
ntttSS3rio· e, evrntuatmente, apreciadas como obras arquitct6nica~
Os efeitos negativos, como 0 encobrimento de patrimoniOS cullurais e
arquitetonicos e a drstrui,ao de bairros consolidados, cram minimiza·
dos pela visao t(:cnica e estatistica do ptanejamento urbano. Nolo falta·
yam critieas srveras as vias expressas nas cidadrs. Lewis Mumford
declara:
Ho~, 0 mtlO mOils popuhtr t tft(u dt destruil uma cidade t a inltO-
du~o de aulOHlradas exprCSS3S de muitas pistas. t5fKcialmente ~s
elevadas. 00 nuc~ ttfltral. Vt:flficou1e isso imedlalamenle depols
. e~.
,-.d- parOl ,n~ssa,eiros foram sendo demohdas.
qut: as ,t:ffOVlU ,"co .- •
. • ,' I Embora LM Angt:Jcs aprestnle 0 mamr dos
como lIll"I(a~ 010 pu ItO . . '
ucmplos dt: demol~ao urbana em larga cscata, por rM.o.da Inront:-
-"ovias ellprcssaS. Boslon lalvel §Cta uma yill.
,
~nte coostru~ 0 de II....
m,1aul(l,1m~l~ 1:lmrnt~Yft, por~tUf lern m"i!. I P'l!Idff, J' qUf ~ \lain
III' 1If>~\\Jlr um y,1Ii'l\() ,,"tltn h i~II'ltlto, ontle nda tadlld~dt afh~ -K
a unm d,\IAnna .,uf \C I'OOrf a 1If, e um !oI~trm. dt' ItAn\lto ~ I'opo·
lit:mll 'IUf. :tI"d,' no ~culo XVIII, ~,a urn moddo rfldrn\e Ik un'flClK,~.
A~>l rn, a~ b(Jrnba~ qur tlry~~ta'am II CII,!, de londro na bltll nt.o ~~u­
!>o1r3!n dam)\ rna.m~~ dll IIUf 0 ptat\('lam~nIO rrtntroto dt' YIII\ fljl,n--
!kI\ c tst acionam~!ltu f~t ~ 3!,1(Jr3 call~ rldo loom (» dlll~, llIfrnl IHdo
!lOr um prDlJ.ama rodUVI!lllO na(lonal piallt'lado com ~ na\ mo-
m il~ ~UrKl~I{1'Ic5 de Ir:m~IKlttr indlYldual "de porta em porta" Uma
im.ta fun{Ao !.Ullordinatia da cidadf l,anstolll'IOII-1oC na unlCl Into
da oWa U' ~le !lC'3 • IlU methor. na juillfka~~o tnun/a,lIe de '*Ia n)o
ulstcrKm. Na~ Yla~ rnotmi(adas. como nos a"a" lta-«~ fllCOfl"a-
"'1)\ a '!o!lb(rba habllidade t ~cl1lC:a na Of9anll~)o tTl('dnlCll e 0 plat\('-
)amcnIU JIf;\tko uniCD'i ao flUn\o da f1afali~nle rtltOmJM:I~lI( la social
e do analrat>cl~mo cultural.'"
No inicio dos anos 1960, a popu'a!;~o de ~o Francisco 101 uma das
primciras a prott'5tar contra as vias expr~sas urbana$, tm urn movi-
menlo que ficou conhrcido como Fm:woy Revoll. A manift!ita~o im-
pcdiu II constru!;30 de vias rxprt'S53S junto ao Golden Gate: Park r a
finali2a!;30 dOl Embarcadero Freewny, uma via el~ada de dais andarts
paralela tis margens da baia (figura 651. Um Sfl:9mento da vta exprt55a
ficada simp!c:smente suspenso no ar por mais de vintt anos, att 1991 ,
quando foi totalmente demolido,
Pressionado pclas criticas, a partir de 1962 0 governo drlermtnou
que os novos projelos leriam de prfl:S('rvar os "valores SOClai) e comuni·
t~rios·, de modo que "passar m~quinas corlando atravb de balrfos §O.
ciatme:nle coerenlcs da cidadc n:'o seria mais tolerado em nomr do
methor sc:rvi,o dr transportes metropolitanos:" O inlcio dos lInos 1970
marcaria 0 fim da exp<ln~o das vias txprtssas nos eentrOS das cidadc:s.
.. I,rw" Mumtonl. A eM: Jt "" Itnt6nor _ ~+ Ill, ~ ~ /II' ¥«II>O>, m..1kNr 41
•
.. Pt.1 .. """'(. MQ~jnq A M"ldlr /<,"11>1"11",", ",. , II!.
 Nt! Mead:] de lOGO. COf1lJ()c:ulos P;]fa II1ln!m!lilr os ddlO' d,
VlI~t 3·
clorcs da~ ff(·cwoys. :u(!U!lcIOS pai'>aY1stlJs I'KP~lldir ;l m ll~ li n1l1~s Ir d
. • aI
clona~s (Il' ~C ll c:JmllO de Iralml hll. I a wrCI1CC" Hnlp rin. u III do~ C"II.POtnl(l
(10 p.lISilglSIllO mockrno. fOI tlJlnbi'm \1m d~ mal~ th;SI:II:adlls t Ilt~\.
Icntc!) I1rofiSSiOl1ais a tenl:lr "dom;!! " as megllcSlrutu ms. ltalprrn ~ia nil
"bom dcsenho' possibilidades dc projCI<lr urna nll~a "arqui\etura de II~.
h:go":

OU3,\(lo frrewuys fmf~ss.wall!, era j)\)f(IUC '>ellS dt-.l9Ml1lgl\Gr~vam

<;I'll) IlOIcncinis d~ confl!Jura~~o t suas qual!d~dc~ IIlcrtnll:', a uml
obra lie n,le 1\:1 ('Idn(lt. (las ttm 51do ptnsadas aPtna~ como portadl)-
rns tic triifcgo. ma~ de rnlo ~() Ilm~ n()~~ !arma de nc:ul1llr;t Ilfb~l\~
em 11I0vil1ll.'n 10. l'am almg ' r 1:~'iC objrllVO. a) ffl'twoy) dr~tm lotI pro.
JC lmlns por PCS'iO:IS com grande S('n~lbll,dadt n30 njl(nas tm rtla~
~ cngcn har m, ma s In 11Ibtll! au 111(10 ambltnlC. ao cfdlo das (fI'(woYJ

rm forma da ddn dc t ~ coreogmfia do mOVlmtnto.1'

Em 1962. como consultor da California Stair DIViSion of Highways.

Halprin dcsenvolveu urn .. 5trie de csludos in tcgrando td lflca~otS, (rer-
ways, eSlacionnmcnlOS c parqucs. sempre procurando prrst"N3r a uni·
dade das ruas e do tccido urbano local. As idtias e os croq~IIS. IniClal·
mcntc prepa wdos como rC(IUerimcntos para a aplova~1io de vias
eKprcss..1S pela Prefeilura de S~o Francisco, roram ineorporamlo qu~'
10es de transportc na cidade e rcunidas no hvro Frt'tways. Ilublteatlo
em 1966. Algumas propostas, como a de eonstr u ~1io de vias cxpn:ssas
pr6ximas ao Golden Gate Park. (oram rejt'i ladas pela popula~lIo. Ou'
Iras, como a c r ia~lIo de pm~as c 1),lr(llJeS ao redor da Embarcadero flc·
Figura 65. Embarcadero Freeway. S~o Francisco. alios 1980. CW<ly, sedam realizadas. Projctos como a Nicollet !ransit Mall. rt'dest·
Via c~prtssa urb~na ctevada de <lois aP'ldares niS ~rUS pr6xlmas ao ce nlro d~ d dade. (ncobri· nho de um a rU<l cOtllcrcial int egrada ao IranspOrl c pt'lbltCO em
men lOda arquilclur3 e da baili.
NO'! anos 1960. 0 moyimenlo Frccwoy RCWllr con ~gu l!l impcd ir a eon(lu~ao do Embarcadero Minneapolis. C0 Seat lit: Freeway Park. encobrimento de ...las (:)lI)lr$lS
F,C'Cway. Aobra ,nlerromplda. parle relil/nea prO~,ma i bala, du,ou mals de vinic an~ a l ~ sua
demolj~~o em 1991, em eonSl:'quellc'lI do cOI'IIp,ome llmento de sua twu!u,a p,ovocado ?Clo
t(tremolo de 1989.

•
 ft'baix3das rom parques, CilSC,lIas t' utll centro •.
·d · d ' C COIlWI\~ drllv;!-
mm d as I ('las esenvolvldas no IIvro.
Os crilcrios de "bam desenho" de vias .
. l'lCprHSaS t' sua Intc9ra~lio
com a. {'Idade formulados por Halprin cf":Im b,.," "" ,. .
.
dllt'f
"
mgenuos.
.
•
em relac,:lio :) COnl""tlbllidad,
"'. • 't. ' .
~ "I ,0 lJ"nistas, para nilo

esca ;IS, materialS e

vocabulaflos entre 0 palS<lgisll1o C0 imp", ••v d,.~ ' ..u p' res "ru Ur.lS vlan-
..
a~ Nos projetos de Embarcadero Plaza e Ferry Park, por UClllplo, Hal -
prm exaltava a carater arquiletonico das vias elcvadas t' descrevia com
imagens poetlcas como a prac;a e 0 parque cstariam "aninhados na cur-
va das estruturas elevadas que dlio 30 rugar urn fc!chamen to arquitet6-
nlco· (figuras 6Sa e 66b). ''Como as rampas s:.o elevadas, elas pt'rmilem
urn livrt f1UII do verde, com possibilidades de caminhos de pedes\res e
usa livre por tooa a alTa"?' A lTalidade do roncreto e outril. 0 impacto
vIsual e ambiental da estrutura elevada e 0 intense IrMego das ruas
n30 ~uiram fazer "fluir" 0 verde nem promover usos que integras-
sem a cidade a seu elemento paisagistico mais importanle: a baia. So-
mente rom a demolif;ao (iniciada em 19911 das vias elevadas. sao Fran-
cisco voltaria a se integrar com sua bala (figuras 67a e 67bl.
No (Studo de inserf;30 de vias expressas subterdineas em urn bairro
de sao Francisco, 0 desenho de Halprin mostravil. nil esqulna de um
quarteirao pontuado de sabrados vitorianos. multiptas fai xas de Wife-
go entrando e saindo Iranquilamente de urn tunel de acesso a (lTewoys
(figura 68). Como todas as ilustra~oes, a cena era desti tuida de qual-
quer indicio de impacto ambiental, como quantidade e velocidade des
veiculos, tuidos ou poluif;30. A torre de ventita,ao seria trat~da como
escultura e incorporada oj paisagem. junto com macl,OS de arvores. A
!'Squina setia urn parque, e a cal~ada, interrompida prlos ac~s a via Figu.~s 66~ e 66b. Embilfcade.o Plna. Slo Francisco. 1966.
expressa, permanecia imperturbada. Aqui. a "integridade. das rUils 10- Vi$H 01,m'S11 f COII(11iatOna em ma-t1o k SI.I~trutw_ ....... itl. qlll: -& itO ''''Jar wm
cais". uma das pteocupa~6es centrais dos estudos de Halpnn. ficou ape- ~MO de lech.menlO .rqunel~ico~"
Ck impaclOS ntg.aln1OS Y\WII c amblenl.1 da filM"'" e1t"nda ,"'pritlm a int~~ 6a
nas no plano da composi~o gr;ifica. C'ld"d. rom ~w elemenlO pI,~glSI'ro mai~ ,mPOlllntC: I bala .

II IW, P. 101.
.. /bIlk""

•
_. - - -
 I)AIlJIIO'o I MAil MAIICO\: [S/'M;~ PllOOAAMAOOS l SllLlMlS,
00 JAilOIM A f'ftAC;A
o !llovum::nto de: r(v'I"h/a~:lo das cldad~ dth=gou eo pal~g~
!llodcrno n:lo apenas !J,anM~ fire:as IIvr~ para mieN" t novasqu~l6tt
para resolver, mas lamhtm t:unl rad i~ rnlre pOSlu.as, mttodos c \~
trumcnlOS dc proJclO, PrOlla9avam -~ Simullantamenle 0 ronccl'O dt
"born dcS(nho· e "t.!lbula rasa· c: 0 da dd~ do lecldo urbanovanildo,
da dlspe~o suburbana e da ronctntra~o urbana; dOl c:onsc:~ da
paisa gem e de vias exprnsas rasgando regiOn e cldades. Somtnte a
partir dOl scgunda melade dOl dtcada de 1960. aCOmpanhado de u~
serie de evcn tos rad icais, como 0 movlmc:nto de dlfeltos CMS, a gutlr~
no Victn5 c a crise do pctr61eo, urn questlonamento malS critito e ton-
tCKtualizado dos objetillos e mi':todos do pat5agrsmo moderno ganllana
rontornos mals legivc:is.
o pcriodo enlre 1955 e 1965 foi 0 de malOf desenvolvJmento lit
projelos de paisagismo moderno nas ddades amtflcanas. Em Dn'9n on
the Land, publicado em 1971 , urn dos malS COOCI5OS e tnfluentes hvros
sobre a hisI6ria do paisagismo, Norman Newton clta rom tntUSlaSlnO
alguns trabalhos de paisagislas para r~llIt't as quest6es da Cldade:

Enlre os dcstacados aemplos d~ palQglStas que fldJ~ rom 0 l51li'

'to da cidade cst~o a Ghu,lrdelli Squa~, em ~ Fral'lClSCO, dt lawren-
ce Halprin, a pra~a sob.e garagem ~ I'1ttsbu'1Jh. dt Simonds f Si-
monds, dois Irabalhos dt Sasaki. Dawson t' DeMay AssoMt~ (m
Harlford t a solu~Ao IIrnccdor.t do roocurso naclOOal dt' pro~IOS p;lfJ
a Copl('y Squaft', tm Boston. Ger.tlmente mtnos e lantes e npeta-
culafcs qut nstS tr.t~lhos 550 as partlC1~ dt Iottdscopt olt'hi-
!('Cu nos variados proJttos de ~~ 1I~na.·

Figum 67, ~ 67b. Emblrc:ad~ro PI,u, SJo Ft,nciSto, 2006.

P'toJc:IO de RoN Dnogn Group.
EIII~rtalkro PI,,, apck' cklllOli{jo eI, fmblttld~.o Ftte ....lly.
A t~)o do Emblrackro FrnwllY ~tl 0 clelofl'lho cia ClcllleI~ r .tcti, 0 11I9at ~m volta do • No.flllln l. N~wlon. Drr!-l9" DfI 1M (lind 1M OM~I 01 (crndKvpf AtOt<ltC'IiM. CIl..

mry 8\1.ldirlg /Ed.flflCl cIoi knyboaul p. 6!1O, lrad~to ,",,,,mIl

•
 Os lr.ib:,lhos menClonadOS IMlf Newton, tambi:m dest;l(:a.dos nl! lisl a
de ODrM rq )rtsc:nlahva!i du pal~91!>mO do pOs-guC', ra por Ehubcth
Meyer," pcrtcne,am a qualro catl'g()fIM: g3fa9tn~ ctnlrm. comcrCl3~
«:nt fO'i m ullifunClonals de ~rl l Orlm c p r~ publia. Com C)(~to da
Coplty Square (1966). um a pla~a publica, f;llIam parte da~ Ol ratcgias
adotadas pel35 dda dcs para atra ir U'A.l~rlOS mOlorl~ados. como a Ghi -
rardelli !>lIlian: (1962- 1965). uma an liga ' fibril''' de chocolate. Ilans-
for m~ d a em {cslivo! morkcl soUrc garagens de vflrlO!. pallimcn \os: a
Mcll o n Square. de Pi ttsbu rgh (1 955- 1959), uma pril~a sobn: g3ragcflS:
• co Ha rtford (1965). uma Su pcrqu adra co m cd ificios. moderno!o opa~os
sobrl' lajc em dma de ga ragtns.
o pri mei.o grupo, de pra~as sobft garagcns, como no tstudo de Ed-
!:to dC' 1947 (figura 63). conslilu;a uma nccw<ladc e tambem uma
justificativa para 0 redescnho de aren pubticas.. P'fa\liS publ~ como a
Pershing Square, de losAngelcs, e a Mellon Squa~, de Pittsburgh, erim
redescnhadas rom a preocup,u;to exclusiva de resolver qucstOcs de es-
ta tionamento de veiculos.. As novas pra\lis, rodeadas de rampas para
carros e elevadas em rela~to ~s ruas em volta, eram pro~ tadas como
uma amenidade urbana, isoladas do tetido urbano,
APershing Square, de los Angeles, construida no (nieio da dkada de
1950, era uma tipica pra~a publica sobrt garagens: um grande quanei-
rlio rttangula r elevado, com as laterals tomadas por rampas de K g MO
para carras (figura 69). 0 layout reproduzia 0 t ra~adodhsico de diago-
nais e ponto focal ctntral, rom OS actSS05, apenas quatro, \ocal(zados
nas esquinas.. Por causa do formato da pra,;a, da all5t~ de camlnhos
ortogonais e da el eva~~o em rela ~~o as ruas., 0 tra\lido da Ptrstung
Square nlio possibilitava criar alternativas de trajeto nem efl{'UrUlr ca-
minhos, lsalada do tetido urbano, mesmo com um d ~n ho classioo, a

" Ehubc!h M..,.-•• 'I'rn<MIlOII 1~,1It Agf of «010 u ' l'I3A-\IbId _ P Iood\ ~i4 ' ;a· . ...
C. 81rnNum 10/9·t. ~M"9 Modtm l/lfldstOpl' AIdIlf~ !'ocr" rr- 1M """",. HoI-
· NaflOllDI 1'D.1e 5tM('t CO/Ilrm>t'f (C.",tIooJ._ 5( :ta. · ... It9!Il Jl. n

•
 Pershing Square dd~ou de srr relevant\: para srrvi r de pas5aycm t de
a rticula~~o com 0 e ll lOlno.
A Mellon Square, de Pittsburgh, prlmeir;! pla,;a publica mOderna ~
b~ garagens, fOl pfoJctada por Simonds & Simonds com 1955 (ligUla
a
70), redcsc:nh o da prat;a utihzou elementos clbsicos de pf a~as t Shop.
ping C('nlcrs: vcyctae;ao vilriada, gramado, esptlho d'ayua t fOn\~ 0
layout retilineo cra compativel com a arquitetura da garagem e COm a
eslrutura da edificac;~o. 0 formato da p ra~a aprol!imava-SI: de urn qua.
drado, e suas dimens(ks eram similares asdos quartelr6es vizinhos. Como
na Pt' rshing Square, as calc;adas em volta da Mellon Square tambtm
foram eliminadas. Aqui a prac;a nao se referia ao quarteir~o, mas ape:_
nas a superficie da laje suspensa. Vegeta~a baiil3 e t!>ptlhO!. d'agU3
formavam planas retangula res. ANares, plantadas em c;lnteirO!. qU3-
drados, eram espac;adas como esculturas saltas na laje. A ruptur3 do
layou t com 0 desenho traditional de diagonais aumentava 0 rontrastt
da pra~a com a entorno farmada por edificios, em sua maioria arril-
nha-cr:us da dr:cada de 1920. Apesar de sua elev.u;ao, a usa diversifica-
do do entorno e 0 tamanho relativamente pequeno fizeram da Mellon
Square um local de passagem e permanencia, integrado a vizinhan\3.
a Kaiser Center Roof Garden, de 1960, urn jardim sobre garagens
projetado par Osmundson e Stanley, foi urn des primeiros uemplos dt
jardins suspensos de edificios corpora tivDS urbanos (figuras 71 e 72).
Projetado junto com a nova sede do conglomerado Kaiser, um arl'il-
nha-ceu moderno de trinta andares. 0 jardim foi construido sobre urn
ed ificio de garagens de ci nco pavimentos, levanda em considera~o a
complexidade tecnol69ica, como a distribu i~~o de cargas, combina~o
Figurit 69. ~nni "g Square. Los Angct~ itnos 1950. de alturas de terra, sistema de raizes das aNOres e drenagem. Todosos
Pt~ 'pUblica" sobrt rpragcm para atU lf usujrios d~ itu tom6w:l 010 unl ro di cidade. elementos tradicionais de urn jardim - terra, pt"dra, 3gua, plantas e
OilKMr. mobiliario - formavam uma composi~ao eurvilinea para eriar a ilu~o
1. Ouartdrlks grandes OI'Ide i prit~" "to KMa de passagem.
2. Pr.~, cleYlllU em 'cr,~o ~s fUiS em vol ta. de urn parque. !salado da rua, a~ivel por elevadores 01,1 passag~ns
l . ~"ho dhsico ,n.ftcfaclo dt diagon,is r U esS05 f'( las nquinas.
4. R.impas de:KtSSO. PraqmI nas I"er.is da pI,~a.
pelos edificios, a Kaiser Center Roof Garden demonstrava, simulUnea-
So Cll(adas dC'S('OlltlnlliS. Km qualqucr jntfres~ para passeio au fXrmantnda. mente, a su pera~ao de 1i m ita~ocs estruturais, a consolidac;aa da lma-

•
 ,
/

/
'l
/ , /

Figura 70. M~Uon Squ~ rt, Pi ttsburgh. 1955· 1959.

f'roJelo Ik SiITlOllCb Eo SomDndt.
Um cIos pnmc~ prtIJ(toS mod_ de pr~a pUbiia wOrt glfl9CnJ. Uso <Ie ""9tl~O VIHI-
d.I, g~~o. ~Iho cri9~ com fonles. ~ retninC'O COfftplliYel tvm II HlrutUf.
~r:
1. Il'IUlsltnci. ck ell~fdu cm w!u 411 Pf~·
:z. ""'(1 fin'ild.l em !Tl~ H Nn em voIu.
l . Odtrul~'O de esqulnn como pontOl ck ~r""'''''l'ICll C de en\f.di.
4. AI.rsbIco' de ~ abcrtO pilra ~I uljn~to, ou U~ flulvclt.
Flgura 7!. K.1 i~, Centef RoofG'lrdcn, Oa kl.ncl. 1960.
PfOlflO lie QsmundloOft f1 Stanley.
J•• cllm !.OlIff mull,plos Pl'YlmcnlO!. ck gi~rn$ lit 11m t1IiflclO ~II'IO. CCllllplwdack Itt-
nolOg'CiI <:onSldr"~O d islribuj(~o de ca'gas elf; acordo ('OfII1S Ci~ de tetra para pI.nliG
das 'rvortl c do SISlema de Ortn.gem.

•
Qbse.rvif: deSl'nho curvlliMo pita tl';"r ilulolo 1M: pa'~\If
50. AMMd ~adn como clclMnlDS ~ull.mc01.
 gem corpora liva e a valoriza.;lIo do passeio e dOl contempla\llo pafa urn
publico Intenclonalmenle restnlO.
a segundo grupo de trabalhos signlficativos do paisagismo model_
no na cidade abrange centros comercialS, como ruas pedestrianlz3das,
au ·cal.;adoes", e festival markets, como a Ghirardelli Square, de S40
Francisco.
Projetados para compelir com os shopping ~nters suburban~ 05
pedestrion molls fechavam as vias para 0 trMego de veiculos e as trans-
formavam em areas ajardinadas de uso exclUSl'lO de pedestrn,lmiun_
do os corredores ajardinados dos shoppings abertos.. a prifl1f:iro cal\<!-
dao - Brudick Street Mall, no centro de Kalamazoo, Michigan -, <k
apenas dais quarteiroes, foi criado em 1958 por Victor Gruen, arqulttto
especializado em shopping centers. Embora a mten~o de Gruen f!me
articular espa.;as de pedestrtS junta cam 0 aCt:SSO a vias exprasas t
estacionamentas, 0 cal.;adi'ia fai uma novidade bem rttebida e imtdia-
tamente adotada em outras cidades, me:smo scm um plano de trans-
porte ou de garagens.
Em 1962, foi construido no centro de Fresno 0 pnfl1f:iro cal~dio
da Cali forn ia, projelado por Victor Gruen AsSOCiates e pelo paisagista
Ga rret Eckbo. a Fresno Downtown Ptdestrian Mall transformou CltO
quarteiroes de sua princi pal rua comercial em uma sequencia de pr-
dins, espelhos d'agua, fontes, sanitarios, pc::rgulados e at( playgrounds.
como uma com bi na ~a o de shopping cen/ercom centro comunitario
do inicio da d(cada de 1950. EnlrelanlO, com a popularjza~o dO§
shopping centers fech ados e climatizados. as fUiIS ajardinadas. 0fX-
cialmente as que nao ofereciam acesso tacil ou eslacionamento em
quantidade, deixavam de scr uma cancorr(ncia aos shopping centers.
Assim, na d~ c ad a de 1970, a maioria dos cal.;adoes foi Mmolida au
reformada, para 0 retorno integral ou parcial do trMego; as pist2S
Figura 12. ~iser Center Roof Garden, OaktJnd, 1960. pa ra carros sedam reduzidas t: as cal.;adas ampliadas. como no Nicolltt
Projl"to ck Ckmutmon & Starury. Avenue Man, de Minneapolis, projerado por lawrence Halpnn em 1962
.bid '" publ~. Aft-uo rntnlo.lha intr noonJlmcntr isoIado d'luiI c do fnlOrrlO ·
CT'~ Ik ~fUglo . e concluido t:m 1967.

•
 A Gh irardelli Sq uare de SlI F .
constituiam dois ' 0 ran CI$('O, e 0 Feneuil Hall, de Boston,
~O.d~los clCcmplares e pioneiros de festivol markets,
ou centros comcrCI3 1S festivos· associad fl '
trad icional e a recicla '. .. . as t. IInagem de urn mercado
gem de CdlfiC10S hlsl6ncos. Ori9i"ad05 em parle
pela rea"ao con tra a demorifi1l0 indiscriminada de construt;Oes antigas
promovlda p,elo estilo "arrasa-quarteir1io· do urban renewal e em parte
por estrategl3s comerciais aSSOCiadas a arquiteturas temilticas ou cele-
brac;oes especificas, os festivol markets ofereciam urn Jugar animado,
com a concentrac;ao de rojas variadas, especialmente de artigos perso-
nalizados confeccionados por artistas ou artcsaos e objetos importados
de minorias etnicas ou pai~ distantes. A combina,30 de caracteristi-
cas intrinsecamente urbanas. como localiza,30 centra l, arquitetura an-
tiga e referencias hist6ricas. com a variedade de produtos e atividades
atraia nao apenas a populat;ao diversificada da cidade como tambem
visitantes e turistas. 0 sucesso comercial, por sua vez, era realimentado
com a presen, a de rna is gente e rna is animac;ao, ao ponto de 0 festival
marker ter-se tornado um "estilo" de shopping Ct"nrerdesenvolvido com
temas especificos e constru,oes e referencias hist6ricas reinventadas.
Projetada par lawrence Halprin em 1962 e inaugurada em 1965, a
Ghirardelli Square transformou uma antiga fabrica de chocolates loca-
lizada proxima da baia de Sao Francisco em urn centro comercial sabre
garagcm de multiplos pavimentos (figura 73). Tendo sido mantidas a
inserc;ao no tt'cido urbano t' a volumetria geral da arquitelura, os espa-
C;os internos t' externos foram recriados em uma sucessao de corredo-
res, com sobt' e desce, patios t' jardins que alternavam vi trines, restau-
rantes. remansos t' vistas da cidade t' da baia. 0 desenho compacto do
compJexo e a grande variedade dt' espat;os e atividades promoviam 0
figur~ 13. Ghirardrili Squur 1962-1965.
que Halprin designava movimentos -coreograf~dos· de pedt'St~es. ProJtl0 Or tawftll« HalprIn.
o terceiro grupo era composto de intervenc;oes de. renova,ao urba- Iniluglilado tm 1965, 11m dM prlmt "OS kif,vol morttts na (]~, ~ntlo nNMmal ~t
gilragtm Or mliltiplos pa'lilMntos. Rtticlagtm Ik uma anll'}il nbrica dt chocolill~
na reaJizadas em areas desapropriadas com 0 financlamento do Hou- Comj)ilCto, com at.vldildn van'dlS t ",.,...,mtn lOS COf<"Ografildos por m(1O de IoObo: t dntt,
, A Os 'etos incluiam um setor institucional, como mUseus, fontn t .ttlnlM IJlfd,nados.
slOg ct. proJ .
AnilM\"~ urbani : SUctSiO comtfc~1 t atrl~JO turiShGl.

•
, des de governos e outro pnvado, de complexos
centros cullurals e s e '

Figll rOil 74, Const itu tion PIOiIU, Hartford, decada de 1960.
Proj~ro d~ ~sakj, Dawson It ~May Associates,
C~nrro mllitifuncional de ~ritllrios.
·Orguillo de Hartford, 11m cnsaio ub.no em drios nivels","
Obsc:l\IlIr:
I , Grandn nplanadas para !M:destrC!i. adm. do nivel dlls rua.
2. Comuniea~lo entre quadras feito! arraves de pusardas.
l, Arqllitelllra mod~rna : mll!t' IUl, ar, espllljO e verde, e a ~nsa~~o de dcsola~§o .
• . [)e§vinC\lI~Jo das rllas e intetru~o no tecido urbano.
S, Aru de IlSO resultante de jogo formal de plilllO'l e vol\lmes: ~Nores prcenchem os quadrados.
Morman f Jkwren, DeJignon rlleLcmd: tm: CkwJopmenl ofLcmd5ropcAlrhirttru~, cit, p. 6SO .
•
II
multifuncionais de escrit6rios. No easo do City Hall de Boston, 0 proj(_
to foi uma combina\;1o de renova\;1o urbana e i mp\anta~~o de vias
expressas, As desapropria\c}es permitiam que a pre.feitura elimina!«;
t\reas dcterioradas e criasse grandes tHeas de interesS(. comercial, que
alraiam empreendedores, arquiletos e urbanistas para a implanta~Ao
de ambientes totalmente noves. Nesse grupo destacam-se a COnstitu_
tion Plaza, de Hartford, a Open Space Sequence, de Portland, a Embar_
cadero Plaza, de 5;10 Francisco, e 0 Gateway Center, de Pittsburgh.
Concluida em 1965, a Constitution Plaza (figura 74) possuia "uma
elegancia abstrata de composi\ao, que era, porem de\iberadam(nt(
desvinculada da vida da cidade em volta",ll Ocupando varios quartti.
roes, "0 orgulho de Hartford, um ensaio urbano tm varies niveis", st-
gundo Newton," era um eonjunto de edifirios modernos de escrit6rios
implantados sobre plataformas em rima de garagens. As fachadas no
nive! das ruas, em sua maioria, eram form adas por paredes eegas t as
liga~oes entre os quarteiroes, feitas por passarelas e!evadas, A Consti-
tution Plaza transpirava arquitetura moderna: a implanta\ao espa\3da
difundia nao apenas muita luz, ar, espa\o e verde, mas tambem a sepa-
ra\30 da cidade "real", Caminhos largos e ortogonais formavam grandes
esplanadas, cantei ros eram definidos par muretas baixas, e vegeta\ao t
esculturas refor\avam a unidade geometrica.
o quarto grupo de obras representativas do paisagismo do p6s-gutrra
referia-se aos eseassos espa~os publicos. 0 projeto moderno, segundo
Garrett Eckbo, "mio era para criar espa\OS magnificos, mas para as pes-
soas crescerem e desenvolverem-se neles': Nessa epoca, porem, ~ mo-
radores raramenle eram consultados na elabora\ao dos projetos, t era
mais raro ainda que tais projetos modernos fossem destinados a espa-
~os publicos, como 0 da Copley Square, em Boston.
" Jonathan Barnttt, rh~ Fnxtuml MttropoliJ: Impro"';ng rile Ntw City. RtSIOIl/19 r1>f Old CitI
Reshaping tht Rtgion (Nova yo,~; Icon, 1995). p, 184,
.. No,man T. N~wtoo. Or$ign ()n rile Land: IIIe ~Iopmcnl of tondKOpt An;h/IfffU.r. CII_ p. 65Q.
 A Copley Squart rtsu ltou de Un! concurso narional ck 1966, IJrncido
pela equipe do paisagisl a Hidro Sas.1kl, Inaugur.lda em 1969, a Copley
Square tinha 0 formato de urn rt:IAngulo, com a Igrej3lfllllly, de 1874-
1877, ern estilo romonr-sque, ('01 uma d3S t':Squlnas (figur:l 75). A bibtio-
teca publ ica da cidade, tambem hist6rtca, dt' 1887-1895, ficalJa no lado
oposto a igrt':ja. 0 projt'lo propOs criar uma gr.lnd(' prac;a rebaiKada com
2,4 01 de desnivel em ft'lac;Ao a rua de m3ior mOlJimenlo. Com uma
gr.lnde fonte relangular ocu pando a maior parle da ;\rea, a prac;a Impe-
dia a aglomera~Ao de pr«nas e 0 t':Kercicio de OUlldS atilJidades alem da
cm:ulac;ao t' ronternpla~1io. Urna strie de degf3us t' pianos conferia uma
dt'fin i~ao estellcamente moot'rna a prac;a, ao mesmo tt'mpo que enfa-
tizava.stu isolamt'n l O em relac;ao ao enlorno t' a cidade.
A modernidade da Coplt')' Square, aclamada Pt'la critica t' bern r«t-
bida pel0 publiro n3 inauguf3~ao, nAo resistiu ;\5 transformac;Oes eKigl-
das pela dina mica das cidades - caducou rom menos de duas M:cadas
de usc. [kmolida e reconstruida em 1989, a nOlJa Coplt')' Square, tam-
b(m ~Itado de urn roncurso, elevou a prac;a febaiKada ao nilJel das
fuas,. criou cal~a das ampfas e areas abt'rtas planas para usa multiplo e
instalou bancos, lixeiras e ilumina~Ao (figura 76).

Fig~,a 75. Copl~y Squar~, Boston, 1966-1 969.

Proj~lo d. SaS.l kl. Da ..!.On fI De May Ass«illtl.
~a pUbl,". CD/\SOlitI~iG 01 IIngul9<:'" do pal$a9<$11\O """"',,"' no "Pllo ....1IIJo:o. lei 29'"
radl ~ m 1969 .'",~'11"" 1989.
0I:>K.....r.
I. Au-.!ntla d. ,.Ia~io rom 1 trad idonlllg~Ja lMity. ",fit", dom,,yfttt no local
2. A ~flO~a maio< r.baixada. 'ugua,dadl dl. ,"o.. do nuJlO Nt"flO! ~ pt<In\ru.
3. Grand. forot~ como ponto foul. ,,"'" "'I~ Jpa~t. (OfI'I 0 ttlt"' ....
• • DtgflOlIS ~ pau"'arn K'I'"IU~ "dM ... rs do!. pIWno.
5. FI!la'" ~ Ibrno pi" ~"<60s au ..-1'Iv:fw1l.
6. ~ ball(l)S r.J<I pa'le d. rom~io gt(Im/:t"u.
7. Ao:usibiHtlatle uni ... '~1 nao vugi<la nl ~P<K"I.

•

Figura 76. Copley Square, Boston, 1983· 1989.
~tO de Dci" AbboYt, Claft & Ripua!'lO.
Vuoudof do ~no rvohudo = 1983.0 novo lIfOltlO prOCUla ft.nlcglif i pfa~a iI stU
rrlOO'lO. no ni¥tl d~ fUn. UlIhut;jo de tltmtnlO! urba"O! tradiciol'l.1ii, coma tal~adlls largu
mI'I ~"lCOS. 9fi11".ado «ntnl ~I pilll u~ mlilllp\o t JlHy,gtm ddinidu.
f'nI9r11l'1l~ de 1150 ,ntiLli fvfllX'f's lll(lritr stmilllil L
PRAY' ROOSMLI, 1970: A~ MODERNA DE SAo PAULO. APRDXI~
FUNCIONAIS E FORMAlS AOS PROJ£1OS AMERICANOS
A pra~a ROO5evdt, inaugurada em 1970, pretendia 5er urn ~pa'\ll
publico moderno e uma alternativa 010 I!Spa~o cerimonial. como 0 dil
pra~a da st, e 010 jardim romantico, como 0 da prat;a da Republica, doi!,
modelos emblematicos de S~o Paulo. S4=gundo seus autores - Robf:rto
Coelho Cardozo, Marcos de Souza mas e Augusto A. Antun~ Neto -, a
pra~a Roosevelt selia urn edificio-pra~a au uma pra~a·edificio mull!-
funcional. A pra~a . definida em sua essincia como um vazio entre edi-
fieios, nao poderia, entretanto, ser urn "edif1cio", a nlio ser como ilusao
linguistiea.
Roberto Coelho Cardozo, paisagista formado em 1947 ptla Uni-
versidade de Berkeley, foi 0 respons3vel pela introdu~ao do ensino de
paisagismo na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo dOl Unive~da­
de de Sao Paulo {FAU-USPj em 1952 e pela difusao, em Slio Paulo, da
pratica profissional inspirada no modelo do paisagismo moderno de-
senvolvido na California.
Construida sobre a complexo do sistema viario Leste-()(ste, a pra!;3
Roosevelt tinha dais pavimentos de garagtns t um extenso programa
funcional distribuido em patamares acima do nivt1 das ruas {figur:l 771.
o projeto sugere uma aproxima~ao imediata aos projetos norte-ameli-
canas dOl epoea. como a MeHan Square {19S51, de Piruburgh. e a Cons-
titution Plaza {19651. dt Hartford. A modernidade pro posta nao St limi-
tava a novas formas e eonCtitos de prac;a au arquitetura apenas. AdolM
o automovel como principal for~a motriz do destnho da cidade. Como
na Embarcadero Plaza de Sao Francisco, percebia-S( a mesma pastura
ot imista diante das superestruturas viarias impostas pt10 planejamento
urbano tecnocratico. Sem possibilidadt de usa como passagem direLa
ent re as ruas lattrais ntm de passeio a $(U rtdor, a prac;a RoosevtIt
instalou -se como um "centro" multifuncional suburbano ameoono.
isto e. destinado a destmpenhar atividades especificas, desvincuiadors
do entorno.
 A imagem da pra\,3 Roosevel t parafnS('
,~ •
ptito da Constitution Pia • audo NOrman Newlon :I res-
za, urn cnsaio urba :I . .
desvinculado do cntorno (figura 78) 0 no em v flOS "'VtIS·,
controlado dissimula d , . m:esso da ru;J II pra~a l= restri lO,
, 0 e n 0 t'Onvidativo 0 es '.
o -Pentagono· ' . pallo prmClpal da pra\,a
. .
. em stu ttntro, ~t a a Urna aItura de 7 m equivalenlc a'
dOls paVlmentos em rela\,ao 30 "ivel d '
. .. as ruas em volta, H;i dois acessos
a~ Pentagono. 0 moUs VISNe! (: rcito por rampas circulares que parlern
dlrctamen,t(' das garagens. Sua praticidade revtla a mesma racionalida-
de d~ prOJeto voltada 30 usuario de autom6vel das pra\,3s-garagcns
amerrcanas.
No projeto da pm,3 Roosevdt podemos enconlrar varias caracteris-
ticas si m jla~s as encon tradas em Constitution Plaza, Mellon Square,
Kaiser Center Roof Garden e Copley Square: ,' , ,
l. Orienta-se por urn conttito de superquadra, com ruplura do le-
• •

cido urbano existente, grandes esplanadas acima dOl rua e edifidos

~pa,ados sobre lajes, como na Constitution Plaza (figura 74).
2. E construida em cima de garagens, recorrendo a associat;iio ttc-
nira da vegeta,iio com a estrutura de suporte dOl arquiletu ra.
, I! I , •

como na Mellon Square (figura 70) e no Ka iser Roof Garden (fi-

gura 71).
3. As calt;adas em volta dOl prat;a sao descontinua~ Suas lalera is sao
tomadas por rampas de acesso 010 sistema vicirio I.' esquinas "fe-
chadas·, como na Mellon Square.
4. Eapenas destinat;iio, sem strvir de paSS3gem : acima das ruas em Figur. 77. Pr~. Roo!.C"ft111967- 1970. croqui.
volta e com espat;o recortado por fonte e canteiros, sem relat;iio P'oj~lo deRob<:l"1o Coelho Ca.dolo, _rqu lltlOp;lisag 'SI'. t AnlorUo AugU'lIO AntUI!tS t IoQrtm
dt Souza OilS. "QuiltIOS.
aparente com 0 entorno. . . "'~ )em p;I~\.IIgtm nem artic"ul_~o «1m 0 lKido ur\lllno m'I YGll'.
5. Passu i deta lhes arquitetonicos elaborados, como a artlculat;ao de Obso1:rva.:
1. OnC'OMinuidld~ diS CilI~adas em VIIlt. d. ~a.
retas com curvas. 2, Idti. de Sup~.quadr.i inl momlH'ndo 0 t«ido .. ,bartO u lstentf
0' contida em formas arquitetonicas elaboradas I.' 3. Nlo inttgla~lo rom a Ig~jl da Consola~io.
6. 5 ua vege a\d • • . MII,ta IUl, Jr. npI~ e "trik. t a )Cn~to ik dHOI~Io: lorrH isoIadn.
. . olumetricos. Faz usa de vegeta\ao como
ntmadas "como Jogos v S. Grandt! CSilI,nadas Klma do nM.1 da fila. romo nos eumplm amc:flCilIIIIS.

•
6, Omflli~o de t~uinas «<rno pont!n de IH',rnantnci. e dt IctSSO.
elemento isolado. como na Mellon Square.
 Figuril 78. Pra~3 Roosevelt 1967-1970.
Pfojelo de Rob<:rto Coclh<l Cardo!o, ,,'quile!O paisagisli. f Anlonio AIlglISto Antunes f MJoms
de Souza Dias. arquiwos.
A p'a,a modern .. de ~o Paulo: ' urn ens'llo urbino em y;jrios "Iwis", parafrllR'indo Norman
Newton.
OMeNa"
1. Plilla fo,mas d. roncr.to em vinos nlvti!..
2. Na ,ua dil Consol i1~O: cill",da d=nlinui . lr.1vessii diflei1 para pedest.n lan\o di~itot
3. A primd.a esplanada em piso lis1rado, .st~ 1,20 m ileimil do nlvd di ll,IiI dil Consola.;~
4. DUils tscadas drcu la.ts $lo os unicos ilCCW)$los csplanililas supt:fi~
5. A p.a,a principal, ou a · ~nt~gono·. no C'tMro dil Prll~iI, n lli iI uma illlUra de 8 m em ~
30 nivel diS .uas em ¥(Ilia. 0 acn\O mais vi$O~I. no ~nt'o. e ~ilo por IlImpas circui.,n que
parltm di •• la ment. das garagen!..

•
 7. Usa con.creto apartntt. Ap~nt:l dtSCOnsidernll~o com a con~
forto fislco e a tspa\"o social no dinH:nsionamento t detnlhamen ~
to dos lugar($ de permanfncia. Como na Copley Square (figura
75), as bancoss.'Io trntados como elementos geornt!:tricos de com~
posiC;lIo e 0 destnho do piso t dos degraus t actntuado peto gra-
fismo.
UMA RELA<;AO AMBiGUA COM A CIDADE
Com a inaugurnc;iio da prac;a Roosevelt na area ctntral de Silo Paulo,
em 1970. form alizaram-st' tntrt n6s a ideia de pralla moderna "plane-
jada" t a influi:ncia do paisagismo moderno americana no projeto do
espa~ livre publico. Altm de caracteristicas formais stmelhantes as da
Mellon Square km Pittsburgh), as duas compartilham relar;6es funci o-
nais pr6ximas I' deitas impactantes no tttido urbano em volta. Conce-
bidos como amenidades em areas densamente construidas, os projetos
cram de prac;as scbre garagens e faziam parte das estratt!:gias de revita-
lizac;ao urbana para atrair 0 usuario do autom6vel ao centro da cidade.
A ruptura, 0 pressuposto basico da modernidade. na~ st limitava as
caracteristicas de novidade estHica na apresentac;ao da pra\"a. Mostra-
va tamb(m a d~rticulaC;ao com 0 tecido urbano existente e com as
habitos de usa da populaC;3o do entorno.
D~nvolvido entre as dkadas de 1940 e 1960,0 paisagismo mo-
demo americano compartilhava os idea is funcionais I' socia is da arqui-
tetura moderna internacional e a estrtica dos principais movimentas
art isticos da rpoca. A prosperidade pOs-St'gunda Guerra Mundial e a
modelo de urbanizac;ao baS('ado no usc intensivo do autom6~1 pro-
pordonaram S('u d~nvolvimento especialmente nos suburbios, 0 que,
altm de propagar urn estilo de projeto, demonstrava ser ~ma. respos~a
pragmatica a novas questOt's urbanisticas, com base em j3rdrns partl-
culares I' espa(\OS sem iprivados des camp; de corporac;6es I' centros de
I!nsino I! pesquisa e, especialmente, de shopping centers suburb~nos. A
ma ioria dos espa(\OS publicos projetados nesse perlodo respondla ape-
nas a demandas funcionais. como as de recrea\"lio, implant.~o de viIS
exprrssas, tstacionamentos ou rnoitaliza\"lio urbana, rom uma lingua-
gem espacial fortementt apolada nos padrOes visual\ e dt belen de~
stnvolvidos nos t:spar;os privados e St:miprivados.
A varledade dos projttos produzidos. entre tanto, nlio rtslStiu ao tts-
te do tempo, nem st mostrou tllo funcional. 0 premiado ronjunto ha-
bitacional Pruitt-lgOt' foi demolido dezesSt:le anos dtpois de inaugura-
do. Vias e~preS5as urbanas, como as de Portland, fOr71m demolidas no
inicio da drcada de 1970, as de Boston nos anos 1980 e as de SAo
Francisco no inleio da d~cada de 1990. a tam~m premiado pl"ojeto cia
Coplt:)' Square, inaugurada em 1969, durou apenascatorze a~ ACUf-
ta vida util dt: projetos modernos como 0 da Coplt:)' Squafe dt: Boston,
rt:ft:ito em 1983, mostr71 a estreita vi ncula~o da prac;a com a transfor-
ma\"ao da cidade e do usc com a formac;ao cultural. A pr71\"a modema
norte-americana, em sua origem, (: uma deriva~o do parque picruln-
que do stculo XIX: utilitario e antiurbano, e nlio uma evoluC;lio da prac;a
tr71d icional qut: se fundI.' com a propria noc;lio da cidade.. a nlio dotn-
volvimento de uma pratica de projeto do espar;o publico deve-St: fun-
damentalmente ao fato de a cullura americana ser pouco ~ptJw a
d i~ f'iidade social, rtnica I.' racial, a aglomera~lio, a proximidade ftSica e
aos contatos espontaneos e, notadamente, a uma relar;ao ambigua com
a cidade ((igura 75).
•
Prar;as: projeto, convivio e exdusao
Est~ capitulo an .. lisa sc:is prat as rc:prC5f!ntativas de projCiM rcallta·
dOli n3 area central de: S:io Paulo a par tir dOl d~cada dt 1940 (rlgUra 79)
c propOe alternat ivas para ampliar StU GpiU';O de convMo social. pDf
mc:io de: dc:Stnhos mais convidat ivos c adapt~vcis que: priviltylcm 0
acC!sso, a intcg ra~:io com 0 ( ntorno t a a rl icula~o com 0 Itcido urbano.
As scis pra~as esludadas silo 0 largo do Arouchc, um3 adapt~o do
ja rdim publico do inieio do ~culo XX, t as prat;as Dom Jost Gaspar
(concluida c:m 19441. Franklin Roosevelt {19701. dOl libc:rdadc (197S),
Santa Cecilia (19B3) (Julio Prest~ (1999). xus projctos nao aptnas
reflctiram a cstHicii dominantc na t poca. mas tambCm rtspOndcram a
dtmandas provocadas pclo cr~lmcnto vtrtiginoso da ddade c por
dirc~~ an lagOnicas tomadas pclas politicas urb<lnas. Enquanto 0 tar·
go do Arouche e a pra~a Com Jos( Gaspar testemunhavam a muda~
do desc::nho urbano de orien ta~lio francesa, baS4:ado na onkm dass i "a
estabtlecida por was, passeios publicos e arquiletura, p3r.i um urbanis,.
mo de influf:ncia norte·americana, «ntrado na facilidade de cirtula·
~ao, no flUKO de pessoas e mercadorias por meio de autom6vtis; a pB.
~a Roosevelt concretizava a transposi-;ao dOl C:Slttica do paisagismo
moderno americano para um (Spa~ urbano mutilado por interven~
v i~ ri as. As pra~as SUbsc:quentes, filiadas a tendtncia ame.ricana, portm
 sem os ~a~ fragm~nt ad os ~ os (Oll11as t.')l ag~ra d:lm e n tr angul;ul:lS
da R ~I t. ~nfati 13r.1m novas fun~ romo 0 IlCCSW a cstatOes de
m~trO, a m~lhora da qual i dad~ amb,tnlalr a rrY i t a lrl :l ~'~O url);! n:,.
o p~ssu pOS l o basico da ptSquis.'1 f demonstrar (Iut! 0 eonylyio social
no ~pa\O publico tsl3 intima men te relaeionado as oportun idades de
attSSQ ~ USO, 0 que depend~ dr urn drsenho -interno" ('Or rentc r de um
dl"S(nho "txt~rno- - as tuas ~ 0 tr"fego da a r~a - adrquado. A arlicula-
~"o com 0 tecido urbano, ist o ~, a co n~do rnt~ espa(,'os urbanos yaria-
dos. da prcu;a ~ do ('ntorno, ~ uma d~ suas fun~cks orig inais r t'SSCnciais.
No estudo das pra~as. as projrtos modemos baseados na ma lriz
americana introduzida pela prn~a RooseYelt obtiyeram resultados desi-
guais l"m rdac;;lo ao uso social. A maioria das praC;as Conll"mporfilleas
encontra-st l"m sit ua~ao tao deploraYt'l, que podem ser consideradas
antissociats ou m!!Smo "an t i pra~as: Ao ~n fat i zar 0 isala mento do en-
torna. usos programados I." acosos controlados, as pra ~as modernas na~
aj)(nas propustram a ru ptura esthica, mas lambem refo r~a ram a frag-
me nta~ao do t~cido urbano.
Apoiados ~ m mapas e desenhos de multiplas escalas, complementa-
das com ~quenos ttxtos, os estudos seguiram procedimentos habi-
tuais dl" proj~to, ronstitu idos d ~ breve pesqu isa historica, analise do
contexto, kvantaml"nto da situa\30 (')Iistl"nte, observa~ao de U5OS, iden-
tificaV10 d(' ronmtos l"ntrr proj~to e usa, e labora ~ao d~ alterna tivas ('
vtrificaC;ao das propostas..
Para destacar as d i ferrn~s entrc: projelo I:' uso, as pra ~as, dl:' dimen-
sOts rompatirtis e I:'ntornos similar('S, porem com rl:'sultados opostos,
foram agrupadas ~m duplas: Dom Jest Gaspar ~ fra nklin RooseYelt,
libe:rdade e Santa Cecilia, largo do Arouche e Julio Pr(':Stes.
As praVis Dom Josi Gaspar e Roostyc:It, pro)limas enlrl:' si I:' de apa-
rencia be:m contrastante, reptt:S(ntam dois momentos d ~ moderniza-
~~o da cidadc: marcados por i n t e rve n ~oes yiarias. A primd ra foi im-
plantada ~m 1944,juntamente com a abertura da aYl:'nida SlIo luis e da
rua Marconi e a construc;ao da Bibliotl:'ca Municipal. A RooseYelt foi
•
InIlu9UradJ I'm 1970, Juntamentl! com a co ns tru ~"o do complc:.o VIi,
fl UR;lthall.c:~Ic: - Otstc: (de 93r39(n5 publicas. Atualmc:nte:, a pla~ Com
Jost Gaspar, chda de :hvorc:s fr ondosas, ~ fl l!quc:nlada por urn publiCI)
diYcrsiFic;ldu !jue a de:fcnde dc m u dan~as qu~ amc:atc:m a ve:ge:ta~~o
C)liSlen te, 1'r1(1UJ n10 a Roosc::Yel l, conheclda pc:la auslncia de: Yc:g(ta~~o
( pelo t')lce:sso dc co ns t r u~lio, ~ parcialml!nte: usada por urn pUbliw
pouco diYcrsifica do. Cfll icada como "antlpra~". ela tsU conde:nada ~
demoli(,'lio.
As p ra~as da Uberdadl:' c: Santa Cecilia, construidas sabre esta~Oc:s dt
metro nas dccadas de 1970 c: 1980, apresentam rrsultados opostos. A
pra(,'a da libcrdade e urn lugar Yibrante, com usos intenw.. e diYc:rsifi_
cados. Deyido a sua centralidade, refon;ada prlo metro, tern alance
bem maior que: os limites do baino. Destino dif(rl:'ntl:' trn= a ~ San-
ta Cecitia: par causa da " i nYa~o- d~ morador(':S de tua, c:la foi fedlilda
ao publico em 1996, com apenas tr~zc: anos d~ uso.
o largo do Arouche e a pra~a Ju lio Prc:stc:s - a ma ~ "nova", refl'lOCk-
lada em julho de 1999 - est~o pr6J1.imos.localizados ao longo da avr:-
nida Duquc de Ca)lias, ambos sao representatiYos dOl (')Ipa n~o da "cida-
de: nova", inieiada no st:culo XIX, a contraste entrl:' as duas pra~ t
eslarrecedor: enquan to 0 largo do Arouchl:', uma ada pta~o gradual do
jardim publico do inieio do st:culo xx. t acol h~or c: inl~nsa mtnlt usa-
do por grandl:' diversidade d(' p(':SSOas, a p ra~a Julio Prrstc:s, I:'mbora
projl:' tada para c:stimular a rc:vitaliza!j3o da atea ttntral, e um lugar
in6spito, rl:'pltto de sinais de desgaste e de vandalismo. Mesmo com urn
cntorno diYl:'rsifieado e dinamico, 0 usa da Julio Prestes t redulido,
tanto no numero como na d iye:rsidad~.
Para a localiza~ao das pra~as foi utilizado 0 mapa cadastral da cida-
de, com a indicac;ao dos raios dc: 1 quil6m('tro d~ distancia cada a partir
do Marco Zc:ro, na pra~a da st, Nesse mapa, apenas a pra~ da liberda-
de I:'sU dc:nlro do circulo do primciro quil6ml"tro. A Oom Jest Gaspar
estfl no limit'l:', a RooseYl:'lt ~ 0 largo do Arouchl:' localizam-se no centrO,
enlr(': 0 primc:iro c: 0 segundo qui16ml:'tros. ~ as p ra~as Santa C('CIlia r
•
 Julio Prestes situam·s(' na borda dos 2 quil()mctros. 0 descnho l1lostra
uma vasta ~rea formada por bairros t't!nlrals aD redor do nul'leo 111516-
rico, com infraeSlrutura, acessibilidadc. divcrsidacle de uSa, OC UP:I~~O,
densidade e popula,lIo variada. As pra\,lIs d ~1 r('giAo. funcion;lrIdo
sinlUltaneam('nt(' como ~ntl'3lidadcs urbanas c locais, contribuem para
a consolida\,lio da divcrsidade e da colllplexidade incrcn tcs tI a rea cen-
tral de uma metr6pole de rdevfmcia in tern acional como Slio Paulo. A
proximidade cnln:: as pra,as sugere numcrosas possibilidades de articu-
la,ao que, com projetos in tcgrados, podem ampliar e interfigar areas
quatificadas do Centro (' intensifiear redes de fluxos de pcdestres no
I."SP<lIiO publico.
o Contexto, na escala 1: 5.000, leve como base 0 mapa cadastral.
Esse desenho possibilitou analisar a estrulura vi:\ria e 0 padrao de par-
celamento na al"('a em redor de cada prar;a e idenlificar os principais
I"('fel"('nciais arquilelonicos e espar;os publicos pr6ximos. Permiliu ainda
estabdect'r oomparat;6es entre as prar;as vizinhas em relar;ao a lama-
nho, implantar;ao, carater e permeabilidade.
Para 0 Tecido urbano, na escala 1: 2.000, foram utilizados e compa-
tibilizados os rna pas do Gegran de 1972. 0 desenho procurou reinserir a
prar;a no mapa I.' verificar sua relar;ao com 0 entorno proximo, como,
por exemplo, a permeabilidade (delimitar;ao por ruas) I.' a acessibilidade
{convergencia de ruas). OaS prar;as analisadas, a da Liberdade e 0 setor
1 do largo do Arouche sao as rna is perme ~veis e acessiveis, enq uanto 0
setor 2 do largo, desintegrado pelo excesso de ruas, lem acesso prejudi-
cado pelas dificuldades de travessia. As prar;as Roosevell I.' Santa Cecilia
sao as ma is fechadas. Sem abertura de ruas, 0 lado mais comprido da
Roosevelt mede 290 m, e 0 quartei rao da Sa nta Cecilia, 300 m. Com a
descaracterizar;ao de suas configurar;oes originais de quadra-padrao,
as prar;as Dom Jose Gaspar e Julio Prestes !iveram Sua permeabilidade
reduzida. Nessa escala, ficam evidenles as articular;oes enlre a Dam
Jose Gaspar I.' a Roosevelt; entre a l iberdade, os la rgos da P61vora I.' Sete
de Se:tembro e a prar;a Joao Mendes; entre a Sanla Cecilia e 0 largo do
•
Aroucht' : entre a Julro Prcstes. a avcnida Duque de Call.ias, a pra~ Gt.
ncr,..1 Osorin c a rWI Santa lfigt!:nla.
Paw 0 Entoroo, na ('scala 1: 1.000, foram ampliados os mapas do
Gcgran. EsSOI an:\ lisc Ilrocurou drstacar a rel,u;Ao das prar;as coma vizi-
nhanr;a proll.ima e imediata, obstrvando I.' anOlando a ocupar;~o to ~
do solo. a al tura das edificar;Oes t" 5(:1.1 estado dt: con5(rvar;Ao, as aIM_
dades dcs('nvolvidas no pavimento tl':rreo e as travtssias dt: Ptdrstrts,
Com excer;Ao da pra'la Roosevelt, que possu; um pavimrnto SUptri()r, 0
dcscnho nessa cscala possibilitou enll.ergar tada a pra~a r stu rntOfIlO
imediato. Embora fossem analisados em grupos dift:tentts, os dtstnhos
mostraram a rontiguidade entr(' a pra'la Santa C('cilia I.' 0 largo do Aroo-
che e sua ronell.ao prcjudicada pela implanta 'l~ o de obras viarias t do
elevado Costa e Silva.
Para a analise de projelo e U50 na escala 1: 500, as p l anta5dasp~
foram atualizadas com base em observa'lOes e med i ~ no local t: ft-
produzidas para conduzi r a difcrentes categorias dr analist::: situa~
atual, 1.1 50, nao conformidad(' e projeto. Para facilitar 0 manustio do
desenho e a descriC;ao no campo, as obst-rva~ foram geralmente ana-
tadas na escala 1: 1.000, com apontamentos ao lado, t: drpois transf(-
ridas para a escala 1: 500. A pra'la Dom Jose Gaspar, inoorporando a rua
Marconi, foi estudada em dois setores., divididos a partir da Bibliotm:
a Roosevelt, a maior das pra~a s analisadas. foj dividida em quatro St:to-
res a partir da compartimentar;ao produzida pt::la arquitetura t: ptlas
diferentes cotas de nivel; 0 largo do Arouche: foi dividido pela topogl'll-
fia e configurac;ao espacial e a prac;a Santa Crdlia, pelo edificio d('
opera'loes do metro.
A prancha Situa,ao Atual procura assinalar a area a<':tSSivtl ao pU-
blico. Com 0 usa de cor, 0 dtstnho destaca as areas franqut:adas as
pessoas e as areas de canteiros, edifica¢~ infraestrutura ou simplO-
mente gradeadas. Oestacou-se lambem a rela,ao entrt a calr;ada e Of
pra,a, com a identifica,ao das barreiras visuals e fisicas e d05 acessos
livres e cont rolados. Na prar;a Dom Jose Gaspar fol incluido 0 cal~
 dOl rua Marconi ; na ROOsevelt r-'~I ,
......,.. aram-se a f;
nos e a grande quantidade (' variedad d or~a angulada dos pla- cia em dois pont05: 0 nicho criado tom a ju~o da rua Galvlo Bu~no
distin~ao entre as pra,3s do metrO Cd {' ~arre,ras; na Uberdade. a e da avenida da liberdade e as imedia~ do acts50 ~ ts~ de me-
e as a {" dade ' na Sanl C 'I'
d~ i nte9ra\ao com as ~uinas e o ' a eClla , it trO.O largo do Arouche, enlre todas as pra~ aprtsentou maior dNu-
('Illorno; no l::I r9 0 do A h
pulveriz3,3o do sttor 2; t' na Julio Presles f h roue e, a sidade de usuarios e numero de grupos mistos, muthem: e casa~ 0
o e[ amenIa em rela,ao 010 encontro de gera~ e, tspecialmente, 0 contato com eslranhos ocor-
en torno, as. cah;3das estr6tas e a <lUSen,'"... d e camm ' hos.
_ A pesqursa de Usa,e, conformidade seguiu a metodologia de avalia-
riam nas cal~adas pr6ximas do ponto de Onibus, da zona azul. da banc:a
,3D p6s-ocupa,ao utlhzada pOr Whyte (1980) c Zeisel (1987), incluin-
de jornal e ao lado dos engraxates. Em todos os lugares. haYia baneos
ou muretas onde as pessoas podiam sen tar~ Na pra~ Julio Prestes.
do : 1) observa,Oes sistematicas de usa em horflrios diferentes a i"((r-
encontram-se grupos divel!ificados com alguma consUncia somente
valos regulares, como, por exemplo. vinte minutes em urn local a cada
na esplanada proxima a esta~30, Aesquina com a rua Dina Bueno era
duas hora$, em dias diferentes dOl semana e em varios mest5 do ano; 2) usada com alguma ~ularidade, por~m sempre por homens.
maJl(amentos comportamentais, anotando-se a quant ida d~ e a diver- As Nao conformidadts referem-se ao oonfronto do usa com as in-
sidade de pe:ssoas no local e as atividades desenvotvidas, com deslaqu~ t(n~ do projeto, islo i:, desajustts ou d~rdO!i com a sit~
para a p~m;a de mulhe~ e casais. como sinat da seguran~a percebi- construida, adolando-se como referrncia comportamentos-padrto, in-
da e da qual i dad~ ambientat, de grupos que se engajam em conversa- tegridad( fiska, limptza e higiene e doses de bom smso. sao observa·
~6es, de convivio entre gera~o~s ~, especia t m~nte, de cantata entre c;oes pontuais, sem 0 propOsito de diSC\llir razaes profundas.. culturais
eslranhos; J) fotografias para registro do uso e de situa~oes de desajus- ou saciopsicol6gicas do usa ou do mau usa, mas com a inte~o de
Ie enlre 0 projelo e 0 uso; e 4) entrevistas evenluais com usu~rios. localizar, identificar e registrar ocorrtncias inesperadas repetitivas e,
comerciantes do local e pessoaJ responsavel p~ta manutem;<lo. esp(cialmenle, sisl(matiztl-Ias em tres categorias Dasicas: I) inte1"o'(fl·
Na pnu;a Dom Josi Gaspar observou-se uma grande divel!idade de c;oes 'oficiais', 2) projeto e 3) uso. Asistematizar;ao permite, em deter-
prssoas, induindo muJheres. sozinhas e em grupe, e easais ~e namora- minadas situat;&s, explicitar uma associac;30 entre desvios de usa, ad-
dos, principalmenle na hora do atmo~o. Havia sempre mUltos grupos ministrar;ao e projeto, facilitando assim a tomada de de-cisao para (fetuar
corre¢5. Aquantidade d( sujeira, por l"Xemplo, pode ser indicativa de
·conversando": OS menores. com Ires a cinco pessoas, fi~avam na pra~a
dolo' e os malores, na frente usa, vandalismo ou falla de tixeiras; a falta de usa pode ser derorrente
em frente a Galeria Metr6pole e no ca ~a 1 • ,
. ' N a Roosevelt. 0 usa SOCial era da ausfncia de conforlo ou da manutenc;30 predria.
das gaJerias da rua Braullo Gomes. a pra~ , ' Na prac;a Dom JoW: Gaspar, apesar do intenso usa, nao havia bancos
, • 0 do Penl~gono, onde f01 poSSlvet constatar uSOS
esporadlco. com exct:'t3 , _ ' d, skatistas Gran- confortaveis nem lixeiras, 0 que revela uma nao conformidade de pro-
com predomlnancla '
variados e diversidade de pesso , as , ' ,d' "' pra"a da liberda- ido e g(stlio; a (Iimina~ao dos caminhos, por inte.M'nc;ao oficial, ,au.
" t btffi fOI regis ra
d o,"g,m j'aponesa, que dis- mentou a quantidade de tlreas inacessiveis e mOltas, 0 q u~ atralu 0
Q" ,
de diversidade de usuarlOS am
de senhoras e
de destacando-se um grupo os de idOSOS tambtm acampamento d( moradores de rua, que destrulram os cantenos. acar-
"otS. A rnlstura de retando uma n30 conformidade de usa, Na pra", Roosevtl~ as, ~ao
, 'st eligiosas. e grup "
lribuiam discretamente revi as r
.
de origem asiatica, se:mpre r g
pt:SS03s de ambos os sex OS.
n ajadOS em eonversa,
com idades varia a
, d S. e de estranhos aconle-
conformidades por intervenc;ao oticial incluiam uma placa de prorbido
•
 jogar bola" t 0 gradtame:nto dos espa\'OS 1II'Iblicos pOIr;! Ol'upn\';'! o pdn
Justi~a Ftdtral, por uma tsCOla municipal de I'ducal\;'! o Inf;!nhl, Ilda
Companhia dt Engl'nharia dl' l rMl'go ICET) e pela Politia Mlli lar, en -
quanlo as n~ o tonformidades dt projtto I'ram as barreiras I' os espa..os
fragmrnlad os I' as dl' usa ~ul tavam em dcsgaste dos materiais, van -
dalismo C' sujeira.
Na prac;a da li~rdadl', deslacam-S(' como nao conforillidades por pro-
je'IO as dificuldades dr ()(il'nla~aO C' attS50 a esla~lIo I' a cria~ao de um
rl'Canto esrondido e sinistro, 5empre sujo e evitado: por in tC'rve n~lio ofi -
cial, a falta dl' manutC'm;ao, 1', por usc, a sujeira em geral. Na Santa Ceci-
lia, 0 f«hamC'nl o da pra,a t uma nlio conformidade por interven..110
oficial. Com a pra~ gradC'ada, 0 projrto, apesar de apresc:ntar varios as-
pt'Clos criticos, nao p6de str avaliado C'm rela~ao ao uso.
No sttor 2 do la rgo do Amuche, a desinteg ra ~il o fisica da pra,a e
dtror~ntr dr in tC'rvtn ~ oficiais, assim como a falta de manutl'n~ilo
do playground. cuja implanta,ao, dissimulada da visao e do aeesso do
lado mais populoso da pra,a, pedC' ser considerada uma nlio conform;-
dadt dl' projl'lo. Na pra,a Julio PrestI'S foram identificados como desvi-
os dl' projl'to as cal,adas estreitas, a l!ieva,ilo da pra,a, os muros e
murC'las no pC'rimttro da pra,a, a falta dl' acl'ssos e: de op~6es de: usc, as
barrtiras para chegar ao banco de pedra e a ausi:neia de caminhos e
passage:ns pela pra,a. A Julio PrestI'S, bastan tC' vandalizada por picha-
~ e pC'lo acampamento de: moradores de rua, tambem mostrava si-
nats dt adaptac;ao pc:lo usa, como pisall'ios para for~ar a passagl'm nos
cantl'iros I' nas artas dt intl'nsa moviml'nto, como as esquinas I' a cal-
,ada junto a zona azul.
Fotografias de: usa e: de: nao conformidades fo ram selc:cionadas en-
tre quaSI' duzentos reg istros em slides, realizados nos dois anos dt
observa,ao das pra,as, com anota,6es de local;za,ao, data, horario I'
condt,6es climaticas. Por questlles de horMio, luz, posi,ao I' seguran-
,a, foi possiVC'1 captar apC'nas vma parte dos uses e: das nao conform;-
dades.
•
A prandlOl PI'OJeln c Jndil:a\·ao dos Corlts sintclila as ,rin"',
~, al~ltft_
rf nCI;IStil' nbms t' Id l:1 3S cnconlradas no projelQ C3ssinala os pontosdt
con lalO d;1 Ilrac;a com a calc;ada e a rua. A pra~a Dam J~ G
crlada denIm de uma ordem urbanisHea classica, scfreu adapt::
inade(IUadas que, ao longo d~ anos, provocaram sua d~raclcnu.
,110 fisica e a perda de sua identldade urbana. APfa\<! R~tt. innuc:n.
eiada pelo paisagismo moderno norlt-americano twas plalas Sotm1_
publicas, assumiu um txlcnso pfOgrama funelonal com infaSot 010 actsso
conlrolado I' ao isolamento do enlorno I' produziu, com SU~ dlmtn.
scks dcsproporcionais e as batreiras visuais I' flsieas, nao aptnas~.
C;os fragmentados internos, mas tamb(m a ruptulOl do t«ida urn..no t,
especia tmenle, a dcstru i~ilo de rtfereneiais urbanos tradicionilis, como
call\adas largas I' continuas I' esquinas a~rtas t a~is.
o projeto da liberdade ineorporou a linguagcm modcrna dil ~
Roosevelt para criar uma 'pra~a do me:tro- no centro da plOl~ CXisl(n-
teoA ·prac;a do metro", Iratada como extcnsao da arquitttura da tsta-
,lio, e fragmentada e desintegrada do cnlorno, e a ·prac;a da cldadt',
limitada as cal~a da s targas, einlegrada as rUilS t a arquitttura t ;nttf!-
samente usada. 0 projeto da pra,a Santa Cecilia, ao enfatizar a presc:n·
~a do verde para atenuar 0 impacto da desordcm urbana, criou um
lugar ao mesmo tempo desvineulado do entorno, desassociado da ~ta­
,30 de metro I' desarticulado do tecido urbano. x a prat;a RoostYdI
consolidou a ruptura do lecido urbano com seu atr(lamento a inttr-
ven\?les viarias corrosivas e a um programa funciona1txt(nso e: cxtr(-
mamentc arquitetonico, a pra,a Sanla Cecilia simpksmcntt nao pro-
curou reconslituir um !ccido urbano mutilado pelas i nteM'~ Yiarias.
apesar da centralidade do metro e: do uso intensivo da vtgeta~
o largo do Arouehe aprtsenla duas pra~as tratadas de: forma dtsigual
pc:la ad min istra~lio publica. Enquanto 0 selor 1, agradAveI t bern usado.
cxemplifica uma oroem urbanistica clissica formada por ruas hitrarqt»-
zadas, arquiteturas de:finidoras do c:spa~, cal~das largas, arborindaS c
continuas, integradas acomposi~o da rua, I' caminhos internos,laf"90S(
 articulados ~s ('''''uina .
~... s (ruas. 0 setor 2, IIteralmentc:: pulvcrizado c:: trnns-
detalhes mostrou que muitos conflitos poderiam nao ler sido criado!,
formado em urn conjunto incongrucnte de rotat6rias viarias e trnvessias em primeiro lugar.
f1utuantes. e delimilado por ruas largas, edific:ar;Oes afasladas c valios A prancha Alternativas: Usos e Acessos, na tseala I: 500, procura,
residua is produzidos pela ronstru~.'io do elevado Costa e Silva. 0 setar 2 com base na ava!ia~lio pOs-ocupa~ao, apresentar op¢es de projeto para
do largo do Amucht', fragmentado pelc sistema viaria. demonstra a {'S- melhorar as condi~Oes de usa coletivo e de acessa publico as praftSS.
lreita vincura~ao entre usa, acesso e cntorno. 0 PfOjflo da pra~a Julio Slio interve n ~Oes pontuais modestas ou arranjos espaciais diferenles.
Prestes, t'Xecutado sob as bandeiras da cidadania e da inc:lusiio no limiar sem a preocupa~lio de prOduzir obras espetaculares, mas com a prop6-
do seculo XXI, surpreende pela agressividade com que se ftchou para 0 silO de promovcr a presen~a de pessoas e 0 ronvivio rom a diversidade.
enlOrno. A pral\'a nan apenas reproduz a ru plura dos elementos tradicio- Por meio da sequencia de desenhos, procura-se, sobretudo, mostrar urn
nais de desenho urbano, como cilli;adas largas e continuas e esquinas procedimento mel6dico e a apl i<::a~lio de alguma racionalidade na ela-
abertas, mas tambem uliliza recuoos paisaglsticos como elev31\'iio de ter- bora~ao do projeto.
ra, muretas de arrimo e vegeta~ao para acentuar sua d e:svincula~iio do Na pra~a Dom Jose Gaspar, as alternativas visaram a resgatar a or-
enlorno. Mesmo scm as interven~oes viMias da Roosevelt au 0 entorno dem urbana e a defin i~ilo clara dos espa~os publicos e privados, atem
desordenado da pra~a Santa Cecilia, a pra~a Julio Prestes conseguiu so- de estimular 0 desenvolvimento economico de seu entorno. Foram pro-
mar as barreiras criadas em ambas.. postas a reabertura da rua Marconi e a recupera~ilo do territ6rio da
Os Cortes, desenvolvidos na escala 1: 200, procu raram ressaltar a arquitetura com cal~adas largas e uma esplanada em frente a Galeria
rela~ao da pra~a com a cal~ada , a rua e a arquitetura do entorno. Ao Metr6pole; a reabertura da biblioteca com multiplos attSSQS e uma
lado do desenho, foram anotados os aspectos positivos, os conflitos e, grande esplanada junto a sua entrada principal, integrada a rua da Con-
especialmente, as barreiras criadas. Apra ~a da liberdade, pequena, mas sola~ao; e a rec upera~clo da ideia original do jardim publico com cami-
com uma borda bastante recortada, gerou grande numero de cortes. Na nhos articulados a biblioteca e as cal~adas, oferecendo-se numerosas
Roosevelt, os cortes foram fundamentais para ilustrar a quantidade de op~Oes para as pessoas sentarem. Na pra~a Roosevelt, as alternativas
barreiras criadas pelo sistema viario e pelo projeto paisagistico. Urn gran- procuraram recuperar os espa~os tom ados pelas i nterven~~ oficiais.
de numero de cortes tambem foi necessaria para mostrar a quantidade elim inar barreiras fisicas e visuais, alargar e inttrligar os passeios publi-
e a variedade de barreiras criadas na pra~a Julio Prestes. Na Dom Jos~ cos, criar oportunidades de usa pr6ximo lis cal~adas e ampliar 0 attSSO
Gaspar, as cortes destacaram a integra~ao com a avenida Slio Luis. No lis pra~a s superiores.
setor 1 do largo do Arouche, a continuidade com a avenida Vieira de Na pra~a da Liberdade, as alternativas procuraram ordenar os a~
Carvalho e, no setor 2, a desintegra\ilo provocada pelas ruas largas. sos aesta~iio, simplificar 0 desenho das escadas e das bordas da ·pra....
Nas prar;as Roosevelt e liberdade, as cortes, elementos pref~renciais do melro" e ampliar a area da · pra~a da cidade", Na pra~a Santa Cttilia.
para resolver detalhes construtivos, geraram pro pastas alternatlvas para as propostas enfatizaram a integra~iio rom 0 entorno, a amplia~o dos
as cotas do piso e para os guarda-corpos. as croquis em plantas, por sua acessos, a aproxima~ao dos ·pontos dt capta~clo" do metro as cal~adas
"t" ,studar novos layouts para au men tar a acessibilidade, e a c ria~ao de passagens convidalivas e livres entre a rua Sc:bastilio
vez, perm' Iram ..
eliminar barreiras e remover ponlos de acumulo de sUJelra. a estudo de Pereira e a rua sob 0 elevado. Para asse:gurar a continuidade dos passeios
•
 na rua Sebasti~o ~reira, 1\ velocidade dos velculos IIlI ~n ldn do l'lcvmlo rt:dut;:1o tin "pmt;a do mr tr /)" ao mlnrmo funci onal t a fe(UpC:la~~da
seria reduzida por mdo do r~~nho da pista, da installlC;1Io de scm!!- Inh'!J n d ~1 1c- dt! •j)r3 t;'a da cldade-: Na Ilfa~a S:lOta Cecilia, a P'OllOil~ de
foros e de faixas de travnsia para IK'destr('$. Pam inctnlivar 0 convivio auertura dc was l):Ira debmltar uma p ra~ meno' e ma ~ pt:'me~~
foram designados e5pa!i'05 aberlos para uses mulli,)los c nurnerosas ~I c m da :'irea de o pcra~Ocs do metrO, daria orrgem a uma nOva Pf1l~a,
op~6es de luga~ para sentar. ilccss[vel de lodos os 1;ld05, que abrigaria os aeC'Sses~ ~ta~~o de rnctl6,
No setor I do laf90 do Arouche, as alternat ivas moslraram que 1 m uma :\rea central abC'r!a para usa muthplo, urn jardlm publiro e nume.
a menDS na largura e uma implanla~~o mais senslvel da arquit('lura das rosas opr;iks para as peSSQas sentarem.
f10rirulturas poderiam ler ampliado a passagem dos pedestres e valori- No largo do Arouche, as proposla5 para aumenUr a a~!>ibil1daderon_
zado a (SCUltura de B~che-ret. No setor 2, propuseram-se a amplia~ao sistiram na redu~lio da laryura das ruas locals e n.. rei nlegr~ do StWr
das cal~adas, a cria~o de- passage-ns inte-rnas largas, a melhoria dos 2, na delimitar;ao por calr;adas largas e continuas e no tratamento de
act'SSOS e da visibilidade- do playground, a abertura das esquinas (' a bult'var aavenida Duque de Caxias, Na praV' Julio Pre:stes, as alternativas
provisao de grande numero de- lugares para sentar. Na pra~a Julio Pres- visa ram a restabelecer a ordem urbana classiea adoUndo a .. vtnida Du-
te'S, as alt('rnativas sug('riram 0 ~torno" topografia exist('nte e a cons- que de ca~ias como seu principal clemento cond utor. As PfOP05\3S fo-
titui~30 d(' uma ampla esplanada unindo a Esla~30 Julio PrestC'S e a ram: reabC'rlura da alameda Cleveland, afastada, mas paralela atdiflO_
Sala 530 Paulo, a abertura de caminhos no jardim que enfatize-m os (,'ilo inu'ira da 3ntiga esla~lio de trens; criar;ao de uma esplanada voItada
percursos naturais articulados as esquinas, a cria~ao de- uma area cen- para a avenida Duque de Caxias para uso multiplo e fluxos multidirtcio-
tnll para u<;o multiplo integrada a rua de paralelepilK'dos (' aC'Splanada, nais e, especialmente, para integrar a avenida, 0 Shopping luz. a ~
bC'm como grande quantidade de lugares para senlar. Julio Presles e a Sala Silo Paulo; e urn jardim publico com caminnos I3r-
A prancha Alternativas: Entorno, na eseata I: 1.000, procura, atraves gas, esquinas abertas e bom numero de o~ para as pessoassenultm.
da ~inser~o das propostas no conte-xto da vizinhan~a, examinar ques- Essa alternativa sugere um desenho "neulm" de jardim ptiblieo rom area!>
l~ de intt9ra~o, attSSibilidad(' (' permeabilidade da pra~a em tC'fa- abertas que enfatize a prar;a como urn espa~ da cidad(' e urn instrumen-
~ilo a $(U entorno imediato. DC'SCnhos na escala 1: 1.000 permitem to fundament al de ordena(,'lio da paisagC'm urbana.
visualizar por inteiro as propostas das pra ~as grand('s: Dom Jest Gaspar, A prancha Alternativas: lecido Urbano, oa C'SCala 1: 2.000, repete 0
RQos(vC'It, Santa C('('ilia e- fargo do Arouche-. A mudan~a de escala, 010 processo de reinSC'r~ilo e verificar;lio das propostas num contexto mars
incorporar quest6es de naturezas distintas, desencadda 0 processo de amplo para examinar a ligar;ao entre as ruas (': esquinas e a ronedo
vaivtm C'nlre propostas e verificar;oes. SC'rvindo nao apenas para confe- com outros espa ~os publicO$. Na pra~a Dam Jest Gaspar ficou pattntc
fir a validade das ideias desenhadas, mas, especialmC'nte, para gerar a articular;lio com a avenida ~ o luis e a fua da Con<;ola~o. A pra~
novas ideias. Roosevelt, talvez a que mais SC' tenha beneficiado das mudanr;as dt
Na pra~a Roose-velt, surgiram propostas de eliminar a edificar;ilo ceu- esc3la, vislumbrou um novo parcelamento do <;010 com 0 prolonga-
pada pela Eme;, rom isso aumentando a visibilidade e a acessibilidade menta das ruas NC'Stor Pestana e Gravatai e, com isso, se estabelettU
da prar;a, ampliando 0 e:spar;o abC'rto de usa publico e ressaltando a uma ordem urbana composta de prar;as "m('norcs", compatlveis com a
atquitetura do PtnUgono. Na prar;a da liberdade, foram propostas a tecido urbano c especialmente permdveis e int('gradas 410 entorno.

•
 Na prar;a da lib~fd3d(' ,)10'
'. • curou -S(' ~ I t:l r SUD conedo co m a nyt'- Os dC'SC'nhos. dC'SC'nvolvldos C'm momC'nt05 difC'ROle, fonIm ~1dI·
mda da LlbC'rdade, os largos dOl P6lvor-a I:' xt t de' Sc.-kmblo (' a prn~a dos no prlmC'i m SC'mC'Strc dC' 2000. tcndo como C'St1Jdo-piloto • pi8ifii
. M('nd~ Na pr.a,a Sa n t a Ct (' '" a, desto('ou-S(' a fm9m('nla~'lIo do Dom Jost Gaspar. No scm~l rC' SC'guintC', foi Induldo 0 nludo d8 ~
Jolio
lerlda.
urb ilnO prOVOC<ldll ,><,0 (' ,tv:u ' 0 COSl ll I: Silva,
. 1I1ostrando que RooscvC'lt. pr61lima c contrastantC', wgC'rindo entlo a posI5ibilid8de de
sua Slmph:s r('m~iio nllo indUZl ria fI It'Yllalizar;iio da oIrc:a danificada, A comparar;!io dos dois projC'tos, rC'prC'Sf!ntaliv05 da ~ eta influfn-
propos.'a ap~nl 3d3 SlIgerI:' urn pmctlamc nlo de quadros mais per. cia fra n~ para a amC'ricana. Em SC'guida, foram acrescidas am ntu-
meii v('ls t , C'm $('u ttn tru, " pralla in tt'grada 30 largo S311 1a C('cltia co m dos as prar;as sabrC' C'S lar;oo dC' metrO (Ubcrdadc C' Santa Ctt!lia) e.
a Cfntralidadc: rd orc;ada pela ~ta\iio do m('tr6. fi nalmcntC', 0 largo do Arouche c a p~a Julio PrC'Ste, ftth;indo nsim
No largo do Arouche. 0 d~ n ho na ~ala 1: 2.000 enfat izou sua o arco tC'm poral dos C'Studos dC' casas.
inlt'gr.u;-iio rom a avtn ida Duque: de Caxias e a pra,3 Santa Cecilia, Ao induif os dC'SC'nhos na tC'SC' como instrumento dC' i~g~ C'
most rando a continuidade dos espar;os publiros. a dc:pendencia do en- rC'nedo, procurou-SC' con5C'rvar de. forma mais flt:l possiYd 0 pron · 0

lorno para a ddin iC;;\io ~pacial e. C'special ment t', novas possibilidades de sua C'laborar;3o. Os dC'Sf!nhO$ da I'ra~a ROOSC'VC'lt. claborados num
de ronrda. Na praC;a Julio P~t rs, rdo r~o u -se a ideia da avenida Du- C'stagio C'xpC'rimen tal, chC'io dC' indefini~oo, talvC'l como rtflC'xo cIo pb.-
quC' d~ Caxias romo C'1 C'mC'nlo rst ra l ~g ico para 0 rrslabC'lC'cimC' nto da simo C'5tado dC' conSC'rva~o dOl pra~, sao bastante rabiscados. com
ordC'm urbana C' a ~ ta lila~!io urbana. u rna C'SCrila nervasa C'5palhada pC'la prancha. Os dC'SC':nnos eta fase' final.
As pranchas Com pa ra~6es. ~unida s na partC' final dos C'S tud05, assi- como os das prar;as Santa CC'dlia C' Julio PrC'5lC'5 C' do largo do Arooctw:.
nalam as principais di fC'~n~as C'nt~ as pra ~as analisadas, dC' projC'to, ja foram conduzidos dC' forma sistematica, com alguma~.
uso, attSSO. i n teg ra~o ro m 0 C'ntorno C' art icula~!io rom 0 lC'c ido urba-
no. A ftuniao das pra~as Dom Jost Gaspar (intC'nsamC'ntC' usada, com a
mC'ladC' da arC'a da SC'gunda) C' RoosC'vC'lt (pouco usada) na C'scala
1; 2.000 ~ dC' nciou usos distribuidos nas arC'as pC'rifc;ricas da Dom Jest
Gaspar C' SC'u pa ptl fundam~nlal na articula~!io do IC'tido urbano gra-
~s a ronvt rgt ncia d( ruas, caminhos C' gal(rias. A rompara~!i o das
duas pra~as sabrC' rs;ta¢C'5 d~ mC'lro, a da Libe'rdadC' (inlC'nsamC'nlC' usa-
da) C' a Santa C~cUia (f(chada para u5O), rC'unidas na C'SCala 1: 1.000,
mostrou quC' a primC'ira. ro m mC'nos da mC'ladC' da arC'a da SC'gunda, r:
mais ptrmdvd, a ~vC'l. inlegrada a arquit(tura (as ruas adjacC'ntC'S,
stndo int~nsam~nt( usada. 0 SC'lor 1 do largo do ArouchC' ( a pra~a
Julio PrtStes. d~ dimt:ns6ts similar(S, r(SS3ltaram, no primC'iro ca5O, os
lISOS variados rspa lhados nas bordas ~ nos caminhos inlC'rnas C' a idC'ia
do jardim publiCO intt:grado ao ~ntorno t: parlicipanl( da constru~ao
dt: uma ordt:m urbana legivtl.
•
 PRA, A DOM JOSE GASPAR E PRAI;A ROOSEVELT

PRAY' DOM Josl GASPAR

lnaugur.lda em 1944, a pra~a Dom Jos(: Gaspar ~pfesc:nta a primtira
modernila~50 da area central promovida pelo Plano de Avtflidasc:k Prtstts
Maia e pela substitui~ao de palace:tes e chacaras par ediflCio5 altos. A
propria pra~a ~ remanescente do jardim de um palace:te que foi demolido
para ligar a rua Marconi a avenida sao luis. Sem um desc:nho formal 0
tra~ado original dOl pra~a apenas adaptou 0 antigo jardim, com caminnos
ligando as cal~adas a nova biblioteca, Era clara, por~m , a defini~o das
ruas de rontorno: avenida sao luis, rua dOl Consol a~o, rua Braulio G0-
mes e rua Marroni, todas acompanhadas de passeios largos.
A pra~a Dom Jose Gaspar fazia parte de uma ordem urbana "dimi-
Col" estabelecida por vias com cal,adas largas e rontinuas e dimens&s
equivalentes en tre a pistOl carro~avel e 0 passeio publico. Essa ordem.
observada tambem no largo do Arouche ap6s a abertura dOl avenida
Vieira de Carvalho, na mesma epoca, remttia as squo~s parisienses
projetadas por 1. C. A Alphand para reintegrar 0 tttido urbano apbs a
imp'anta~ao dos bulevares planejados pelo bari!io Haussmann, entre 18S4
e 1870. Embora ja se manifestasse no Plano de A~nidas a influtncia do
o - - - .... urbanismo norte-americano, 0 desenho dOl praVl Dom Jest: Gaspar rt-
.,"""" I' ,,,. _ fletia 0 urbanismo frances e, como a square de Alphand, nao apenas
reverenciava uma ordem urbana, mas, especialmente, atua'13 como de-
Figura BO. Pr~ Com ~ Gnp~r t pra,.a Roowvelt: loc~ liza ..lo. menlo de articula~ao do teeido urbano.

•
 As principals adapta~ d
Com a tran sforma a pr.u;~ O<.'Qrr~ram na dtcada de' 1980. OlG 8. Cortes 1 e 2, tsCala 1: 200
" ~ao da f ua M arcom till um c3h;adllo com flNOr" co OlG 9. COrit 3, ts(ala 1: 200
b ancos, a .dC'la dOl roa como ""
. . ,...ssagcm c (Spac;o dt uso multiplo roi S(
descaractcrlzando.
•
Mals tardc ' a Siblio"" r01· gra dClI da, com os aen-
Sc::tor 2:
ses a avt'nrda ~o luis t' it ,ra"a
~
frch,d- ~ . h .
". ... >n camln os Internes (c ra m
• . OlG 10. Situac;ao atual, 6Cala 1: 500
c,hmmadOS (' convNt idos cm cantt'iros.. Gradativamentc, 0 U50 Ca iden- OJG 11. Uso, tsCala 1: 500
t ldade da pra~a transrcriram _S( para as cah; adas da fua Braulie Gorno 010 12. folografias de uso
eo cah;adflo da fua Marroni.
OJG 13. Nao eonformidad(S, ts(ala 1: SOO
As o/)s(rva~ dc uso faram ~al izadas tm 2000, 2001 e t'sporadi- OJG 14. fotografias de nao conformidades
camcntc, em 2002. OJG 15. Projt to t indicac;ao dos cortes, tseala 1: SOO
Em 2002, a Emurb propOs a rt:m odcl a ~o completa da pra~a , inclu- OJG 16. Cortes 1 e2, tseala 1: 200
indo a rta~rtura da roa Marconi e a reforma da bibliottca, com novos OJG 17. Cortes 3 e 4, ts(ala 1: 200
tcrrar;os e a~ voltados para os jardins. A amea"a dc re m~ao de: OJG lB. Cortes 5 a 7, ~ala 1: 200
arwln gerou muitos protestos da popula!;ao vizinha, e 0 prajrlo foi OJG 19. Cortes 8 e 9, ~a la 1: 200
t(mporariam~nt~ ~mba rgado ~ Io Mioistrrio Publico do M~io Ambitn- OJG 20. Altcornativas: uso, aC5S0 co entorno, tseala 1: 1.000
1(. Em 2003, a Emurb t X(cutou outro projt to dt rdorma, parcialmentt OJG 21 . Alternativas: ttcido urbano, ~al a 1: 2.000
ronduido em jao(iro d( 2004. Entr( as modificac;6es d etuadas, dota-
caram-S( 0 aum(:oto d( arvores e a eliminac;iio de lodas as muretas,
bastante usadas para 0 d~an50 I' 0 oonvivio social. Nao foi ptWiivel
induir a -nova- Dom J~ Gaspar neste estudo por eslar inrompltta 1',
~ci a l m(n t(: , S(m a instalac;lIo de bancos.

Pranchas:
DJG 1. Cootmo, ~ala 1: 5.000
DJG 2. T(cido urbano, !'SCa la I: 2.000
DJG 3. Entorno, escala 1: 1.000

5(tor 1:
DJG 4. Situa~o alual, escala 1: 500
OJG 5. Usa, escala 1: 500
DJG 6 Nlio conformidades. esca la 1: 500
. . d· . do' ...'orles, &ala 1: 500
OJG 7. Proj~to e 10 Icar;ao
•
.... """ado 0" .&44. )lint" COM • ~ d. IIob!iol~
M ... ~paI M_ .... _tad< e I tborrt~" dI _ Mart'Olll.
li9>odO • ""' I0<Io .... 1'''.nInta ~ _N6a §AI) Lull. •
P'~ [10M Jo>I ~ ,tS,vo",'IIUO"" 0 pro<m<I ....
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""" f'rtsltS M~ .. 0p6I111 Kg .........1ack do ~ ....
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Ga<pat M rwt Mort'n. ForI'n. M~ <Ned"""" "'I~"
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loOciIl. Inlol«lu,l D. tre:li>d<. No ""' St'tt .... AbrIl
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0 "'IMU Go Arl. MooM.,nl •• stdc <los D,;no\
,t.,s,.,.,ados. III N' "'"KOn'.
Ii...."n 0 cdll""'$. No I"'!II< dDS
pali>«IOS d••• onrdl SIo u.~ w'gl, ... ~onl.1 (d,flcios
ros!dtnci';I ' prtdiDS d. uSO ","Iliplo.• nl~ tlr:s. •
I",,,,,.. nto GII.,io M.,r6pole. n, esquin. <':Om 0 'ua
MartOnl. que <':O"9't9""" 010 .nlto "jO"eM" 111.01010 dl
milsi., popula •. k tonga d. lUa MlrtOn; .alb com ~.
caderrn nIl .a1\'3dal Glint. dos J.rd'n~ 01 pr;I~a • dos
.,..,..nlOS compl.,... m I almosf ... p;a,,,,.nsc OSI.n,ada
polo C.",," cia cidad •.
A,uol ..""" I ~ Dom Jose GaloPlf .nconUI'SC w-tant.
cln<:arxt."zadl, nil! apellli em t • .....,. fllf'lCiclrDls.
JIfO"OCIdir pelo gradoimOfllo iii BibHolm< t pel. thm~
.... .aminhos. m~ t .... Wm rm ,trmos I",mail. ~
poll ,ncorpor.,.k cia /\Ill Mlrtoni. manslarmada em
tlI~o. qUo< ..... um lido•• urmnlou, " •• dt liSO pUblico.
.......... OUltO, jnjudrcou altg,bil;dick da quaclra •• sua
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MA<;A O. JOSE GASPAR ,

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Jilrd~ tom tJIIt~ 1iA!'-.

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carronhos t .. . 'os , is
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So:pint , W'um II! 1fIi,no.

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itribu,~ piU< ..... OI:£,*CII
bms tvltu.- dlI od....

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"" ' pl rio'm -!uta' 11I'MTta\,
... UDa., g.dhM <It ..... i'~ Go "",\16,
___ II< )onIII< <kllorel.

I If're·•• ""
I. o "g" ' f l 1110 mm.-sor 10 ,,1Ck1M(nID '"
p t. · bt a. ~"" ItM,n
somtol l/iOCkllb ~ pot arUt ifVl,
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8) ' ~-....., "",oW,,,
0 lII060jlolkro. ..to
f. ' ~ "'" W\llA.

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SiIUAcAo AT\JAl.
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<D Ctm.II~ <If .,..on'on.
® 1'1....., .. 11.9•• \If;m y\ld~ baro Ik )01"" e
,,"""ll nln no (1""I11III
<D T'l"","",. COI'..,.hlra(to dt ~I ro:\.
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AlTt.RNATNAS
TECIOO URBANO
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PItII~'1\ FItIINKIIN ROOSl.vU1
1'10111111:1 :'I 00111 Ju~ O:r ~I):lr , :I 11r:r~a r,anklrn ROO5C"'ItIl aprOot'nta
Sl hm\,~U O(,1n euntmsl:lIlt(' na allar~nera e no U'loO. P,oJeuda no Irm da
Meada d(' 1960 e eoncluld:1 ern 1970, a pra~a R~lt leprC'S(nta a
transposl~t'lo P:I(;I nosso eonlelllO da est~trea do parsagtStllO mocicrno
norlr-antt'llcano, com a l'o nso' ld:I ~!io do nlOdclo de ddotnho e gestio
d;r rul:uh' lJas{'ado n:t hiCi lr t:l~!lo dl' flullos por mcro dc obm 'Irion e
do U!>O dl' au tomollds, como acontcccr(l nas cidades americanas nas
di:eadns ric H.l~O c 1900,
A pi:r~a Roose lici t foi IlfOjetudu pclo pais.1yista Roberto Coelho Car·
dOLO c pdos artl uitetos AntOnio Augusto Antunes Nelo e Marcos dc
SoUia Oias p:lrJ S('t eonstrulda sobl'e urn Ctlmplcxo VIano daborado
11l'lo ~ri l 6rtO de rngcnh:lfta Figueiredo FernlZ, A propos!a rontrnha
urn progranra !unclonal arqutlet6,l1eo e:xtenso que Intlula garagens.
urn supermrfeado, uma (SCola de eduea~ao in!antd t ~ vafladOS
1)lII'a st'f\li~os e pe1luc nos Ctlrn~ rcros. como correio, galeflas de: arte t
floricultu las, Pam <leornod:'f todos os usos. a pra~a aSS!Jmlu ftl~ t
IJfO I)C) r ~lks dc um:r i nU:II~'1 {' d l '1ca ~t'lo, clrvada tm rtla,lo As ral~adas
crn redor {' OCllpa nt\o 11111 qunr lc1rllo Intdro. ~ a supcrt:'>tru tura Vl~ , ia
fray mcntoll 0 !('cido urbano ClClstrnte:, D no'r.l pra~a, ao contrAflO da
Dom Jos(: Gaspar, {'vidcllciou ainda mais ~'l ruptura nAo apcnas pdo
nOVO t'slilo dt' des;gn, mils, CSI)cC'lalnu=lIlc, pe:la dtslrul~O de: padrOn

•
 tradicionais da vida ootidiana. A pra~a R~efl nao era contornada Pranchas:
por passtios largos ou continuos nem rold ilttSSivd ptlas ~uinas. tarn- RD 1. Cont ~ xto, esca1a I: 5.000
pouro sc:rvia de: passagern entre as ruas e as 3rquiteturas adjac(nt~ RD 2. Tecido urbano, esca1a t : 2.000
Nrssa oonce~o. 0 uso era desvinculado do acoso, e: 0 layoul, dtsintC'-
RO 3. Entorno - terreo, esca1a 1: 1.000
grado do entorno, nao renetia qualquer sinal de ordem urbana.
RD 4. Entorno - 0 Pentagono, escala 1: 1.0<X:I

Considerada um obstticulo na vizinhanp, II prat;a RoOS(:velt foi ob-

jeto de varias propostas de rtmodela ~ao. praticamente desde: sua inau - Setor 1:
gurat;iio, porem ~m prOSS(guimentos efetivos. Nessas quatro decadas RO 5. Situa,ilo atual, escala 1: 500
de U5O, com excet;ao de uma pequena prat;a de acesso, bem usada por RO 6. Usa, escala 1: sao
a
sinal, junto ruCi Martinho Prado, as adaptat;ck5 mOl is visiveis dOl prat;a RD 7. NilO conformidades, esca la 1: 500
foram a pintura externa, a C'liminaC;ao dl'! alguns cant6ros e a ocupat;ilo RD 8. Projeto e ind ica,ao dos cortes, escala 1: 500
dos tSP3\'OS publiros por estacionamentos, uma escola de edUC3t;ilo RD 9. Cortes 1 a 4, escala 1: 200
infantil da Pref~itura ~ uma dd~gacia da policia militar. RD 10. Cortes 5 e 6, escala 1: 200
As obsc::rva~ d~ uso (oram r~alizadas ~ntr~ 2000 ~ 2002.
Em stt~mbro d~ 2001 , 0 Instituto d~ Arquitetos do Brasil {IAB-SP) Setor 2:
promoveu uma grand~ ~xposi~1io sobre a pra~a Roosevelt com traba - RO 11. Situa, 30 atval, escala 1: sao
Ihos da Empresa Municipal d~ Urbaniza,30 (Emurb), d~ arquitetos e RD 12. Usa, escala 1: 500
~tudantes e debates com administradores mun icipais, professor~s e RD 13 . Nao conformidades, escala 1: 500
profissionais convidados. As discussOes, na maioria, conduziam 3 de- RO 14. Fotografias: uso e mi n conformidades
moli,30 da pra~a, cujas laj~s e estruturas de sust~nta,ilo, d~sga stadas RD 15. Projeto e ind ica'lao dos cortes, escala 1: SOO
apOs dkadas de descuido, exigiam, na ocasiao, um recondicionamento RO 16. Cortc::s 1 a 4, esr ala 1: 200
Uo ext~nso ~ dispendioso, que justificaria a atitude radical d~ remO\'ao. RO 17. Cortes S e 6, escala 1: 200
•
No fim d~ 2002, para aumentar a visibilidade da pral\a, a Subprefei- RD 18. Detalhes
tura da St: ~xecu tou pequenas rdormas, como a demoli~1io de murelas
de concreto ao lado da rua Martlnho Prado ~ a dimina,30 de bancos e Setor 3:
canteiros no meio dos caminhos. Ao mesmo tempo, 0 acesse ao Penla- RO 19. Situa,3o atual, escala 1: 500
gono passou a ser controlado por melo de gradis e urn porUo foi aberla RD 20. Uso, escala , : 500
diariamente das a as 20 haras. Essas reformas na~ foram induidas n~te RD 21. Nao conform idades, escala 1: 500
estudo par falta de tempo de usa, que permilisse uma avalia,3o efeli- RO 22. Projeto e indica,ao dos cortes, escala I: 500
va. Oevt-st ressallar, porem, que elas nilo alleraram a acessibilidade RQ 23. Cortes 1 a 4, escala I: 200
geral a pra,a nem aclnCtnlaram locais confortaveis de permanencia. RD 24. Cortes S a 8, escala 1: 200

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Ac.M~idIde; jl(r.o'ft(1rlI ml~lt de 1jWOXI~1. 130 f!I, itbo:fu> I
J nm.. Acmo lim de 24,5 .... to'" pndcoclo I 19'11. Actuo ~
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,j COMPARA\AO: ~ DOM Jost GASI'AA E PRACA FRANKUN ROOSMLT

Prac;a Oom Josl! Gaspar (:lr~a ; 14.000 ml)

A prou;a Dom J~ Gaspar tum .. adaptac;ao gradual do jardim publi-
co intlegrado a Bibliotc:ca Municipal M:irio de: Andrade. Ocupando uma
quadra-padrao f( tangular. a prac;a t urn centro de convc:rgtncia dc: flu-
xos de pc:d~tr~ articulados 30 tctida urbano por galt:rias, caminhos
internos e passeios publicos largos.
Uso intc:nso por grande divcrsidade de pe!;soas. Foram obsc-rvados
deztsS(is focos sociais em locais de: passage:m com bancos 01.1 rnuretas
para S(ntar-S(: cah;adlio, passeios publicos, ~uinils e caminhos.

Pra!;3 Franklin Roosevelt (area: 28.600 ml)

Construida sobre urn complexo viario e dois pavimentos de estacio-

+.
... n
... ~,-
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namentos, com a r~as d~ uso publico ~I~vadas em rela~ao as cal~adas e
distan tes das esquinas, a pra,a Roosevelt refon;a a ruptura da ordem
urbana "tradicional", caracterizada por cah;adas largas e continuas, ac~­
l-.o. , .l-' ' '
so f3cil p~las esquinas, integra~ao com 0 entomo e liga,ao entre ruas
vizinhas.
Na pra,a adjacente as ruas, foram obse:rvados ap(nas quatro facos
d~ contato social: tres nas bordas e um na pra,a elevada. Alem de nlio
levar em conta 0 acesso e 0 entomo, a pm,a Roosevelt acentuou a
fragmenta~lio do te<:ido urbano e da paisagem da cidade.

..... '-
AJ 'III. C'mf'~ : pt~ Oom ~ GilSfnf r pr~~iI Franklin Roosevelt
 PMV' DA lIBERDADE E PRAt;A SANTA CEciLIA

f'R.\cA OA LJ8(ROADf
Adjattnll: ao Centro hist6rico da cidade, a prall" da Liberdade t: um
ptIIueno tri~n9ulo farmada ptla justaposii\i1io de ",as e quadras orlO-
gonais do bairro com a a~nida da liberdade. Local de: longa perma-
nincia, a prall" da Ubt:rdade, denominada prall" da Forea nos tempos
roIoniais, guarda nllo apenas mem6rias anl!gas. mas tambf:m as das
imi9~ asiaticas do secute xx. Remodelada e inaugurada em feve-
!'rim de 1975, junto rom 0 inieio de operai\ao dOl linha norll:-5ul, a
primeira do metro, a nova prall" (lcomeda....a a estai\aO «: os a~ a
dOl. Ocupando 0 ~ntro d. prall" existente, a ·pralla do metro" ronsistia
em tseadarias e patamar~ em 5ucessivos "Iveis, que jam das cah;adas iI
entrada da rsta~o. 5 m abaixo. Degraus. guarda-corpos, canteiros com
dotnhos bastante g«lmetrizados e predominantemenle construidos
(m concr~to apaITnte= definiam 0 p("rim~ tro da ·prac;a do metro· e evi-
d(nciavam a p~n,a do novo. Alem dt adotar 0 mate:=rial e os p~anos
angulosos usados na praC;a R~elt. a nova prac;a tambt:m desvlnCu-
lava 0 usa des actssos. No proj~to do metrO, a praC;a, embora fosse
publica, foi lratada como uma txtensao da arquitetura da 5tac;Ao. Da
. . I
pr.lc;a original sobraram as cal,adas argas
,m contato com 0 entorno
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imediato. ond~ 0 convivio ~ a agitac;Ao aconte:=c~m tanto durante a se- Figura 82. Pra~~ da tilM:rdid~ t pra~~ »nta ettllia: IOCllil~lo.
mana como ~m (V~nIOS ftstivos nos fins de st:mana.
•
 Atu.llYIflIfe • p~ da Ul)(rdadt ~ conhttida rome 0 centro do
belno Grimt.1 cia cldadf:. cuja importancia Ottrapola 05 limittslo<:als e
.Slurnc dimens6es rosmopolitas ptlas constanta e renovadas Imigra-
~ • C ~ COII'Icrtiais internacionais e ptla tonsolida"ao dOl diver-
sldack ttnic. tm Sio Paulo. A legibilidade e a dinamka do b<lirro equi-
WlIcm is d8s minotowns de cidadts multkutturais como Vam::ouvtr t
510 Francisco.
No tim de 2002, a Administrac;ao Rtgional dOl St realizou rtformas
na P4\A1, substituindo 0 piso, 05 bancos e as arvor6. Estt estudo refere-
*
-sr praoea .nt~ dessas rdormas POl' dois motiv05: em primC'im lugar.
OS IeYanta~tos. a anatist t as propostas foram realizados t m 2001 C'
2002 c, em segundo lugar. a nova prac;a ~ Olinda muito rectntC' para qut
scja fcita urna avalia~lIo p6s-ocupa~lIo.

Pranc:has:
U 1. Contexto, tseala 1: 5.000
U 2. Tttido urbano, tseala 1: 2.000
U 3. Entomo, tseala 1: 1.000
U 4. Situa~o atual, tseala 1: 500
U S. Usc, cscala 1: 500
U 6. NIo conforrnidad~, tseala 1: 500
U 7. Fotogf1illfias: usos C' nllo conformidadts
a.
U P,ojeto e indica~lIo dos cortes, escala 1: 500
U 9. Cortes 1 a 4, escala I: 200
U 10. Cortes 5 a 8, escala I : 200
U 11. COl tes 9 a 12, cscala I: 200
U 12. Ddalhcs
U 13. Ddalhcs
U 14 Altemativas: uso c a~, escala 1: 500
U 1~ Alternativas: entorno e trcido urbano, escala 1: 1.000

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 ALTBINAJ1VAS: DtI(~.:om .. m tomo AltiN I~ tic> tttido urbano
Estiecm lie dt5cn."Io perm i\( ~~rir ~ ~ em ~~ ~ntorno (no t«ido um.'IQ. A propom . PrO(a III UbmUdt. M seq\ltl'lN 60s ~ publials e III hIslbna ... cd""',
• ~ &_111 I figuno fmbig"1 ~ ~ do InI'tr6 ( tf\f~UU 01 ~.II ~I~ tCfI\
mnf_, ~ura~ t ("/"oci~1 para 05 usu~rion.
• Amll'" da l.ibt~ . pnmllNO caminllo tic> ~'9"'''o ( fllta Pitra »n1O """ra.
• 1.1190 Sfl( tie Sft(mbto: .. ':'lllmo po\ol",nl-ol ... ocIadr, ta"tbbu 60101'" ') IIwgo rio
CIIo;adr IIf9H (irlIon~ (ou:oIi¢am I pa'sagtm ~ ruI ( I ordcm urbana na q~la pra(a Pt-Iour,nha.
eti inscridi. • urgo !II P61Yata: rmrtrIN , Cas.J da ~., t'OIIWIIidlI no Ionl .... I ~
A ~ ~ 1"';41 "" nivd ~ a~1 aummu 0 ~ de: UloO pUblim ( fi:f~ I ' 1'I'lop III Utkrdatk. 0. ~dI Fora. ONIt, datk os 1(fII!IOSINt ~ II< !kpotsda
IIItrItUcIt da ~ IXImO IugIr KtSsM:1 a Iados. IntkputdlltC:oI. mm,,_ (~tI1fu1adoi..
5Aa jill, L:>1Di ~ rtt'0I ,wurm corn t:Sad~ \OOI~ para ~ ~UN$ de: mlOaf rn<)YImtntll, • Clopcla »ntl Crur 60s EnfOfOdo.. o.gum ",nto ~ ~ III fotn., It,* pno;lI6a l.ibt1$Ot.
1\1 Nf dos hIl.tcIantQ, ( UIII dtv.1dor no (enlro da pra~. junlO i'5 lorles tie Y(n!II~. • Clopcla tic» AMos: Inaugu~ (m 1114. joInto iIO C..... ttno tIos AI\i\I:&

PRA~ DA UBERDAOE
AlTERNAW,&,S
EtlTOfINO f lEClOO URBANO
Duc,'•. 213(I:HOOool U15
PRACA SANI" CEciUA
A pra~a Santa Cecilia foi inaugurada em dezembro de 1983, com 0
inicio da opera,,3o da esta~3o Santa Cecilia, na linha leste-oeste do
metro. Com mais que 0 dobro da area da pTa"a da Liberdade, a Santa
Cecilia ocupou 0 espac;o reservado aos canteiras da obra. Embora fesse
desenvolvida sobre a esta"ao de metro, a pra"a nao era seu principal
acesso. Ao contrario da pra,,3 da liberdade, a Santa Cecilia nao era
resultante de arruamentos nem uma extensiio da arquitetura da esta'tao.
Oesenvolvido pela Emurb entre 1981 e 1982, se:u projeto visava a
promover a reconstitui~ao e a revitaliz3"ao das areas impactadas pelas
obras do metrl'!. Aabordagem, porem, foi oposta. Separada das cal,,3das
por grandes canteiros e numerosas aNores, a pra"a tinha poucos aces-
sos, lodos afaslados das esquinas, e as areas de estar propostas eram
voUadas para se:u interior. Reforltava-se: na Santa Cecilia a ideia de uma
"terceira- entidade, desvinculada do entorno e da esta~ao. Sem a pro-
fu~o de constru¢es angulosas da pralta Roosevelt, a Santa Cecilia re-
produzia, com muilo verde, a mesma negaltao da ardem urbana "tradi-
cional" ca racterizada por calltadas largas e cantinuas e esquinas
acessiveis, integradas ao entorno e articuladas ao tecida urbano.
No tim dos anos 1980, a impacta negativa do Elevado Costa e Silva,
que fazia fundos com a pralta, fai agravada pela rem~ao des pontes de
6nibus sob a estrutura vi:!!ria e a instalaltao de acampamentos de mora-
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' , ' t' tltl\lut nla (j l'YOI'n 10
form
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, rts a vllinhan~a SC 12. Situ:I,:lo lilual, O(ala I: 500
(' amta~3S a Stgumn\,:l dos funcion~rios da ('sla,"
, • ,,,' Coml).')n h'Ia do SC 13. U'.>O, C'S(ala 1: 500
Mrtropoht3nO d(' $<\0 Paulo dct'ldiu lido rrchamenl. ""1 Id
. " " cgla a !lla~iI, SC I",. N:lo eOllfollnldadts, neala 1: SOO
QUc. tmbo~ h~ $Ido prOJetllda pda Ilrc::fl' ilura, pcrmancc ia, l)Or SC 15. ProjC'to c indica!;ao dcs COlIn, ~la 1: SOO
nrgl i9~ndas burocrnt icas, proprit'dadt: do metrO. SC 16. CorlCS 1 a 4, (scala 1: 200
Stm uso ('(elivo, 0 csl'Udo de caso, com pesquis.1S de carnllo rcalilil' SC 17. Corles 5;1 8. C'scala 1: 200
du em 2002, procurou c:nfatizar as princil13is c;mlclcrislicas do projrlo SC 18. AIIC'rrmtiv3s: USC! C' aC'tlSCI, e:sc31a 1: 500
t SUI rtla~o com 0 c:ntorno. SC 19. Altcrnativas: USO, aC'csso e cntorno. e:scala I: 1.000
Em 2003, a prtfc:itura iniciou um procc:sso d~ rrcup(t:I~Ao das l\rl"as SC 20. Altcrnativas: Icddo urbano, ocala 1: 2.000
sob a Eltvado Costa ~ Silva, r('moV('ndo as moradorrs dt rua t implan-
lando urn con'~or d~ Onibus. Dc: acordo CO Ill 0 plano, urn \('rminal dl"
Onibus SC'ria rtinstalado junto aos ·pontas de capta~Ao· (~J(prl"ss.'o ado-
tada ~Jo m('trO para caracterizar 0 local na cal,ada ondt St iniela 0
amso A~ta~ol da rua sob 0 dl"vado. At~ a finaliza,Ao dcstc Ic)tto, 0
mrlrO nao havia ~ manifeslado ~m r('la,~o II rl"abtrtura da pm~a .

Pranehas:
SC 1. Conlc:xto, escala 1: 5.000
SC 2. Trcido urbano, (SCala 1: 2.000
SC 3. Enlorno, escala 1: 1.000

xtor I :
SC -4. Situa,Ao atual, escala 1: 500
SC 5. Usa, escala 1: SOC
SC 6. Nao conformldades. (SCala 1: 500 d
•
SC 7. FOlografias: uSO e ndO co
nformlda cs
SC 8. Projeto c: indica,'o dos corlts,
c:scal a 1: 500 •
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 +- Pra~a da Uherdade ( ~ ru aprol(imada : 2.500 m' l
Con stru ida sobre <I estac;ao libc.rdadc do metro, a pra~a t a JU~tilPl)­
siC;ao de duas prac;as disl,nlaS: a ~da Cldadf::", formada por ca'~d~ la r.
gas, t a ' do metro", principal attSSQ i nta~o. formada por tscadu c
patamares rtbaixados em relaC;ao It!i C3~aditS. Ordc:m urban .. l(givel na
tonl inu idadc dt ruas c call; adilS.
Foram obsc:rvados CalOrIC' focos de conUto SOCIal: tJb na pra~ do

. ~.. . ... metro C Ollle' distribuidos na praC;a dOl cidad~ Uso intcnso por grande
divcrsidadt de p~as, qu e dCSC'ffi Jl(nham ativldadesYilflad~ integra.
~"'o· ~
""""' ... ... , _ das ao carater Hn ico do entorne c do bairro. A ctntrahdadc da pra~ t
rcfon;ada pela esta ~ao de mC'trO.

Prac;a Santa Cecilia (a~a aprOl(imada : 8.000 ml)

Construida sobre a estac;ao Santa Cedlia do metro, a pra~ ocupa

I rnctade de urn quartl'inio grande, comprido e: pouco \>f:rmdvtl. 0 pro-

jete da prar;a prevt poucos acessos e pouca variedade de espar;os dt
usc. Ah!m de desvinculada d~ estar;ao, a pra\<! nao st' int~ra ao e:ntor-
no por causa das calr;adas estrt'itas t' descontinuas e das esqulnas ft-
chadas por cantt'iras. A liga ~ao entrt' a rua ~bastiao Ptreira e a rua sob
o Elt'vado Costa t' Silva t: intt'rceptada por um grupo de arvores.
Ft'chada para usc t'm 1996, a pra~ Santa Ctti1ia, c:nada para St'r urn
"rt'fugio verdt' t' tranquilo' no meio da desordem urbana prO'l()(ada
. ~. . ... pt'la via elevada, acabou ronsolidando a fragmt'nt~o do tttido urbano.

•
 ....

LARGO DO AROUCHE E PRA(A JULIO PRESTES

lARGO DO AItOUCHf.
l ocalidade de long3 permancntia, 0 largo doAroochc c formado PO!
dUlls pra~as de apartncia c uso bern contrastant~ Ortginalmcntc de-
nominadas "Arl ilhar;,,', de forma triangular c na parte cl~da do tCf-
reno, c "lcgil'lo', de forma retangular c lIa ~rca bailta, ~ p~s comb-
tuiam 0 nu elcQ ctn \ral dos primciros 3frllamcn\os dll "cidadc nevi', do
lado e5quc rdo do vale do Anhangabau, promovida pela subdivl~o dll
ch iicala do marechal ArQuchc Rondon.
A planta 5ara Brasil. dc 1930, most" 0 largo do Arouchc b<islantc
"fe chauo' pelas luas c quadras do bain~. A pra ~a triangular, corrcspon-
dcndo 30 selor 1 do tsludo, Cfa urn jardim publico romposto dt ruas
curvilincas c cantciros de rdefendas romanticai, ~ a prafol fttangular,
correspond~ndo ao selm 2, um espa~o abt:rto r~rortado por trilhos d~
bond~ (fiyura 85).
As pr im~iras grandes rrformas do largo do Aroue::he:: aconte:c::tram no
inicio da dte::ada d~ 1940, rom 3 abf: rlura de: grandes avc:mdas promo-
vida pc:la implan ta~flo do Plano de: Avc:nidas de: PTc::stc:s Maia. A rua
Vie:ira de:: Carvalho, de: liga~lio do setOf 1 com a pra!;a dOl Re:publica ~ a
• aV(nida 510 Jolio, foi ampliada e: IransfOfmada e:m um bulc:var -pari-
•
siense-, e::om e::an l~i ro c::tntral arborizado e: largos passc:ios lind~iros. e a
pra~a triangular, SttCionada por uma rua local. No setor 2, foram abt:r-
• taSas avenidas Amaral Gurgel e: Ouque de: CaXI3S, alte:[3ndo a configu-

•. p
"''91,11184. Largo do Aroucke e prll~1 Juho reS
tt\ ·loc'liz~jO.
.
ra~O dOl pra~a.

•
 Atualmcnte, 0 setor 1 - delimitado pela avenida-bulevar Vieira de
Carvalho, considerada par muitos uma das mais bonitas do centro, e
par ruas locals e ddinido por edifica~6es altas e continua5 - e formado
por trts grandes ilhas ajardinadas adaptadas do ja rdim publico do initio
do seculo XX. As pracinhas sao ci rcu ndadas par cal~adas largas e arbo-
rizadas, cujas dimensOes apresentam pequenas varia~6es de acordo com
o desenho das ruas adjacentes. A distribui~ao equ ivalente de asfalto e
passeio publico transmite uma sensa~lIo harmoniosa e aprOlc:ima a pra-
c;a do en torno. Fechada para 0 trMego de veiculos. a rua que antes
interceptava a pra\<! transform ou-se em urn centro de aglutinac;lIo, pas_
sibilitando usos multiplos em sua area aberta, tanto para brincadeiras
infantis como para jogos esportivos de adultos.
o setor 1 e intensamente usado par grande dive~idade de pessoas.
Hci urn ponto de onibus na cal~ada da avenida Vieira de Carvalhoe uma
area de zona azul nas outras ruas laterais. Yres fioriculturas, uma banca
de jornal e dois engraxates, pai e filho, funcionam como focos sociais. 0
conforto da pra~a foi constatado em varias ocasi&s observando-se a
fa cilidade de contato entre estranhos. A praC;a ofere« numerosas op-
C;oes de uso e locais para sentar, com bancos de madeira e muretas.. As
oportunidades de usa e 0 usa verificados no setor 1 confirmam as ob-
serva~oes sobre pra~as bern-sucedidas descritas por William Whyte em
Rua Viei'i P.a~ada The Social Life in Small Public spacer; e dernonstram sua tese de que a
Santa ~ ok Arouchc de C~Mllho Republica qualidade de um ambiente urbano pode se:r rnedida. antes de rnais nada,
M'!>I':ricOrdi~ (!>I':!Or 2)
do pdo numero de lugares confortaveis e convenientes para que os pedes-
Arouche
1!>I': \or 1) tres possarn sentar.
Bastante arborizado, 0 setor 1 guarda uma chieM (Sterculia chicha!
"centenaria", arvore nativa de grande porte raramente vista na cidade, e
urna serie de especies conhecidas bern desenvolvidas.. A manute~o crite-
FigI,lF'a85. Largo do Arouche: localiu~io em 1930. riosa possibilitou a forma,ao de urn arvorttlo com grandes areas sombtta-
Ante dis ~mpli~ das avenidllS V~ir~ de CiMlIIlo c Duq ue de Caxias c da rua Ama.al
das, variedadcs de textura e cor de folhas e flares e. ~alrnente, tronCOS
Gurgd.
ot KrYil r. limpos e espa\<!dos que permitem a trnnsparencia visual profunda de todas
1. A dtlimi\~ 'fe~a' pot rulIS e qUlIdTlls, esp«ialmenlc no Ul1emo oole da prao;a.
2. It. I~ rom lIS rulIS ao Kdor e II proxlm idildc da Santa Cis.. de t.1 i!>l':rk6rdiil t do la.go • W illi~ m Whyt~, fh~ Soool tiff of 5nK>11 Urbo:~ Sporn !WWIinglOl"l. D.C : TiK ConKMlIIGIl
Nlund~lion, 1980).
Santa Ced!ia.

•
 as ~J~das, rom ex~o da "rea d n '
, ' _ " as onCultum N
Aca ('m13 rdll ISla de ll:tras -'0 ' ,So 0 C3 ntclro ~ ,
. ~ Innalado . ~ m rt"l1h:"
bu5IOS tk ~Itores acad~m iCQS q unl ron/Unto or (SCull Em :1003. iI IM:'Q ucna i1ha S(ttionada do stlOf 2 foi rtinle9r.lda ~
. . lIC', nitro de ' urns t
atlVldad~ do enlorno, hamelln" ,. 'h' .. . t"Stttllar II !igac;flo l'Om ~ pra . . a. que fI:ccbeu novo ilJ3rdinamcnto. Alt a flnaliza . . :io desle texto,
ISturtn r a to . ..s os bancos nAu forum rctolocadOi, U p/(lyground ~'manecia
~ forma~o dOl cullum paulisra r bmsil . ntnbulC;:io dos 3rliSIas .. d . ..~
'echado c
, Enlre' as ~I
tlta, eslfltc9ra. . :io com 0 enlorno e as djfkuldades de aces~, i nalte,ad~
rut pra~, estaca-st' A bonhis ro d'" ' '' ,
B turns enC'Ontradas
, ... VIC or rC<'here! •
Altm de ofrrettr variadas 0.......- , '
..... ""'-:> (' actssQ e Pranchas:
lima ordem urbana ·classica " form" USO, 0 SC'tOf 1 ,,'vela
. ' a por fUas hicra ' . AR 1. Contexto, esca1a 1: 5.000
letufas ddimdoras do ~aN\ calra' I rquiladas. arqul _
,..... ~ as argas, arbo ' d . AR 2. T«ido urbano, escala I : 2.000
tratadas como l:irmrnto dr composic;ao d flza as r Contmuas,
AR 3. Enlorno, escala 1: 1.000
largos r articulados as ~uinas e ruas. a rua, (' caminhos internos
Muito d~aract('rizado com relar;lo a impla " " Setor I :
" ,na\,ooflglnalosetor2
t dehmltado
. " par ruas
.larga5, edifica"Oes
~
afasla' as e, especlalmenle
" AR 4. Situ3~1io atual, escala 1: 500
vallOS .rt:SIdUal5 produz.dos pela ronstru"'1io do "'''a'a CaSIa e S,' AR S. Use, escala 1: 500
. 'v Itva.
PulverlZada e:m duas Ilhas grandes e: cinco pe:quenas, a configura!;ilo AR 6. Fotografias de u~
atual dOl pra~a t a de: um conjunto incongruente: de: rotat6rias vi~rias e AR 7. Nito conformidades, escala 1: 500
lra~as flutuante:s. Altm de: re:ce:be:r inle:rferencias arbitrarias como AR 8. Fotografias de nito conformidades
9ftihaS de: ve:ntila~~o do me:tr6 e abrigar objelos rejeitados de outras AR 9. Projeto t indica~ao dos cortes, escala I: 500
~rtas da cidade:, como a escultura vermelha de Nicolas V1avianos, uma AR 10. Cortes 1 e 2. escala 1: 200
ponta da pra!;a fo i S(ccionada para a passagem de uma rua. AR 11 . Cortes 3 e 4, escala 1: 200
Afastada do e:ntorno por ruas largas e: transito intense. a pra~a do AR 12. Cortes 5 e 6, escala 1: 200
se:tor 2, rom ajardiname:nto e: instala~ao de um playground, e raramen-
Setor 2:
Ie usada. Alualmente srm brinquedos, 0 playground, voltado para 0
AR 13. Situa~ao atual, escala 1: 500
caminho inU:rno e escondido pela vegeta,.1io, esl~ fechado e os locais
AR 14. USC, escala 1: 500
~rvados para bancos, vazios..
AR 15. N~o conformidades, escala 1: 500
As pesquisas de campo foram conduzidas entre 2001 e 2002. Peque-
AR 16. Projeto e indica~~o dos cortes, escala 1: 500
nas reformas ocorreram em 2002 e 2003, porem srm grandes aitera-
AR 11. Cortes 1 e 2, escala I: 200
~ no aspecto geral da pra~a . AR 18. Cortes 3 e 4, escala 1: 200
Em 2002 a Subprefeitura da St: recapeou a rua interna do setor~, AR 19. Cortes 5 e 6, escala 1: 200
, " S<9 uida foi colocado, e mals
inlerrompendo sru usa por srlS me56 m , AR 20. Compara~1io dOS setores 1 e 2, escala 1: 1.000
. Em julho de 2003, a pra,.a pa-
tarde (etirado, grande numero de vasas. com animados jogos de AR 21. Altcrnativas: usa, acesse e enlorno, escala 1: 2.000
rreia ter voltado a .seu estadO de usa plena,
voleibol nas tardes de sabado.
AR 22. Altemativas: tecido urbanO, escala I: 2.000
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IMn\cia ",r,.ual Gu,gcl, ... nida sao ~. ;rvcnida Duq<>e do: D~
Ug.nOo 1111'90 do "'lIlICht , P''''' da Rtpublk:I, • l'NliOI VoeIr.I • "'Ml/IO, UIIi
Dul~, rom lalgl' ca~d:n. 10''''' rom as pr~' u'" ~ pUbllco Irt;IOrWo6o
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C'oo"(1!1<>1i lYra a ~ nu~ MS r ~Jda1. coma
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~ I.'IIrtadJ pc< uml pkta para cafrO\,

oaspe(tO 9(ral ~ de I~ndono e ,mproYi$o, eotKtatando-5C

~ de ~ncos. f;lta de manu!~ e limpeu. LARGO DO AROUCHE
pkryrJround fe(hIdo para \/SII, HI '~a maioi'. ~ ra.rn iii
~ de pnscm e I ~de 9rupossociais. HI
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'g~: Em OU\""s pal~s. rKU~' t
mnltg"" 0 SfIOf 2 t essential nJo 'penn pa"'
ilTljlrdlr , d(lerior~o do sctOf 1, mas lambtm pol'"
ntlmul,r a revit'lil~O de Sl'U (nlorno.
~rgo do~: defjni~~o ~'I. intcgra(So
• rom 0 tfttomo c irti<:ula~ ao lrodo urbano .
ConMuic!ade do epa~ pUblico; dol ~ da lARGO 00 MOUCHE I
fIcopUbroca 10 IiI90 c ~ ~nta cecilia. AlTf:RNATNAS
TIDoo URBANO
AR22
 PRAY' Juuo PRESlES
A pra~a Julio Pres t~ fo i remodelada e~ 199~. Juntilrntntt ~1
recupera~lio arquitdonica da esta,ao f errovlana Juho P~IGt a~
for ma~lIo de seus principais sagu6es e patios rm s.ala cit ~1It
padrllo international e sede da Orquestra Sinfonica do &t.do dt Sic
Paulo. A rdorma da pra,a e a recidagem da antiga ~t~ I,uli!'.
parte de urn extenso programa de revitaliza,lIO da area ctntral qIJt
incluia, nas redondezas, a restaura,ao da Esta~o da Luz e do pr~
ocupado pelo Oops. Apesar de recem- inaugurada, a pra\O Julio Pftstt!
e poutO usada e apresenta muitos sinais de destrui,ao e VOIndal'Mla.
Criada a partir da constru,ao da esta,ao Julio Preslts, imciaditll
1926 e concluida em 1939, a pra,3 acompanhou nao 3Pf:naso p!Og!tS-
,-
•
• so e 0 declinio da ferrovia, mas tambem a deterior3,iio de ~ uentCffll
• com a substitui,ao dos tfens pelo transporte rodovioJrio e a doatm;io
das politicas urbanas publicas.
localizada na frente da est a~ao. a pra~a ocupava a metadeda ll'*
dra delimitada pela rua Dino Bueno. ave:nida Duque de Caxias.. a~1'Il(da
Cleveland t: rua Helvetia. nas bordas do baino dt: Campos Elisios. 010-
teamento de ruas ortogonais e quadras retangu la~ prorn(lVldo ~
alem~es Frederico Glettt: eVictor Nothman em 1879. Embora ~(Ot&
tasse do arruamento original, a pra~a Ju lio Prestes possuia dirrlf!t6Of\
compaUveis com as pra~as viz;nhas t: inseria ~se no tecido urbal'\O tJY
•
 ttntt. A planta Sara Brasi l, dt 1930 mos,
• ra Cl am mel'll
Prtslrs strn a pra~a frOntal t as prac;as 6 (' <I esta~!io 1ullo
,ksus no rntiO das quadras t a prara p pr Xlmas, a largo Cora-;:io d~
, nnttsa lsabrl ,
Duque de CaKias, ambas dtllmltadas po Junto 3vtnlda .......'d. Dt.t1_ . .....
r ruas t ocu d dO IW\>of."~ J~,,,,"ntn
um quarltirilo (figura 86). pan 0 metade de
A partir dOl d~('ada dt 1940 inki ou r. •
, -"'- no p'IIS a cr~('nt
do tran~rt(' rodovi~rio t 0 declinio do ("'0 " . t t)(pansao
• _ VI flo,levando 'd
d~ II populanzac;ao dos autom6veis e II desa,' ' nas CI 3-
. Ivac;ao dos bondcs Na
dkada de 1960, aprovt'llando a prO)(imidade das . " .'
. . . • prinCipalS Silldas dOl
Cldadr,
. _ ronstrUlu-se . . uma rodOYI~na na quadra opos'a , estac;ao ferro-
VIana, e a prat;a Juho Pffst~ passou a acomodar um ,' "" '
" nso movlmen_
to de Onibus. carms (' ~destrrs. A pr~nc;a dOl estaC;iio rodoviflria dis-
tribuiu urn trafego ptsado j)(la modesta malha de ruas da regiao e
alralu a i nslala~o de dep6sitos, com~r~io atacadista e hol(is baratos.
oaumento do fluxo de veiculos e as mudant;as de usa, juntos, provoca-
ram a rapida deleriora~ao da pa isagem local.
A rem~3o da esta~ao rodovia ria, em 1982, e as in terven~Oes poste-
riores - a transfo rma~3o da esta~ao ferroviaria em terminal de trens
melropolitanos, a desativa~3o dos trens de passageiros para 0 interior e
a conversao do edifjcio da rodoviaria em centro comercial de vl'stua-
rio - nao con5(9uiram alterar a situa~ao da Mea, que, abandonada~­
las politicas publicas nas duas ullimas decadas. leve sua decad(ncia
agravada pela pr~n\<l de corti~, prost i tu i~ao e Irafico de drogas.
Com projeto da arquiteta e paisagista Rosa Grena Kliass, a remade-
~o da p~ Julio Presto. concluida em 1999, consistiu em uma grande
~Ianada de:fronte a esta~ao Ju lio Presles e a Sala Sao Paulo e de. u~
, d ' duas altera~6es radicalS
enorme jardim A reforma da pra~a mtra UllU Figura 86. P,a~a J~110 P,(sl(s: IOl:ll1za~50 em 1930.
, 'd bano' a eleva~ao da pra~a em ",tes du ~mph~,6cs d, s . ~n ld .1 DuqlK de CIOJn • RIO IIBIII:C>.
em sua estrulura espadal e no teci 0 u r . - e0
. murelas de conten~aa, ObleMr:
1 m, produzindo uma sene de degraus e ua estreita de 1 0 ."u,,,,"nIO I'Onsol id.do • ~I p'.~ GeM,.1 C!Ofoo • Pn~ babd • 0 11'90 C~io «
Cleveland em uma r .,i"•.
)nus. d. lI""nll<>\ ~ ", II ..H, In","OII n10 "1f" 1""
dtsvio e a transforma\3o da a Iarne: da 1 ",",pl.n~ ItlI nt~lo Juho ""!Q lorm 1 """" ftonlat I cotIl>I"nda60 ItlI .1.tMdlr
usa restrito. CJrnI. nd <' dcr.lIi~lo do ~" .. rt. "lo dlll~11 pr~

•
 ~-.

A modifica~ilo da topografia fesultou em uma esplanada cheia d(' Pranchas:

d~gfaus. cujo loyout ('m patamar(S d(' tamanhos I/ariados (' 0 usa d(' jp 1. ConlclIlO. ('SCala 1: SOO
mat~riais contrastant(S I('mbrarn 0 grafismo adotado peto proj('to mo· jp 2. T('cido urbano, ('SCala 1: 2.000
d~rno da Copl('y Squar(', d(' Boston, na dkada d(' 1960. Embora i rnp('~a JP 3. Entorno. (SCala 1: 1.000
f1uxos rnuttidireciOnais;l ~sta~ilo d(' trem, a ('splanada ~ bastant(' usa· jp 4. 5i tua~a,o atual. escala I: SOO
dOl, (Sp«ialrn('nt~ por skatistas qu(' fau rn rnanobras pulando sobll' os jp 5. Uso. ('SCala 1: 500
dtgraus (' patamar~ prol/ocando st u dl:'Sgast~ pr('rnaturo. jp 6. Fotografias d~ usa
o jardim, pr~dominant('m('nt(' plantado e (('chado aD ('ntorno par JP 7. Nilo conform idades. tsCala 1: 500
mUll'tas ~ cantdros, ~ contornado par cah;adas (Stll'itas (' muros d(' jp 8. Fotogr3fias de nao eanformidades
arrimo qu~ rtptl('m a aprox i ma~ao das p('SS()as as lat('rais dOl pra ~a (' JP 9. Prajtto e ind ica~ao dos cortes, tsCala 1: 500
tam btm imp('d('m sua passagem par rn('io d('la. Oistant(' das ('squinas JP 10. Cartes 1 a 4, tsCala 1: 200
(' das cal~adas. a unicOi 3r('a d(' p('rrnan~ncia, formada por urn grand(' jp 11. Cortes 5 ~ 6, escala 1: 200
banco d(' p('dra,localiza-st no ('('nfro dOl area gramada. AI~m dOl pouca JP 12. Cort~s 7 ~ 8, escala 1: 200
visibi/idad(', stU ac('SS() ~ limitada p('la I/('g('ta ~il o (' dificu ltado pelas JP 13. Co rt~s 9 (' 10, escala 1: 200
• obstaculos crjados, como um<J ferrOl/ia "simb6tica" construida literal· jp 14. Alternatil/3S: usa, acesso ~ ~n torno. escala I: 1.000
•
~nt(' com pedriscos, trithos de ferra (' darmentes. Pela falta d(' op~6es JP 15. Alternatil/as: teeido urbano, estala 1: 2.000
d(' usa (' dificuldades d(' attSSQ, a prajeto evid('ncia a int('n~il o d(' de·
sc=ncorajar a pr~n~a do publico.
As poquisas dt: campo, rt:alizadas t:m 2001 t: 2002, observaram tres
facos dt: acampamentos de moradores de rua em ar('as Il'sguardadas
por murdas e arbustos. Entre os sinais mais marcantes de adapta~ao
pcolo uso estal/am os caminhos abertos no canteiro e as pisoteios nas
a~as gramadas de esquinas e dOl cal~ada adjacente a zona azul.
Em 2003 foi instalada uma enorme escultu ra abstrata em frente a
Sa/a SJo Paulo, na esquina com a avenida Duque de Caxias, sem alterar
a estrutura da pra~a nem aumentar as op~6es de uso.
A mais noYa das pra~as analisadas, a Julio Prestes, e tambem a mais
inaspita para 0 1,150 e fechada para 0 entorno. Embora incorpore preo·
cupa~ com drenagem, vc:rd(', patrimonio cultural, revitaliza~ao ur·
bana e srguran~, stu projeto demonstra, de fOlta, a utilizar;ao de eslra·
tlgias para fragmentar a paisagem urbana e eliminar 0 publico do espa~o
pUblico.
f'AACA n)uo PArsl(s
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1mo..... "IOOU ~_IOdOtoIo, -.u.'£CW d:dl:l fut,oanaos ....,t j E asda
~. fmoSot~ .... ouJilLo Pmtft,aIn j, 5: : I: .... 19'26. c:ondt.ooClt ~
.... 19J8.
Ocu!A"do a "Me~" do um qu¥\(!Ito tipco, as pr~ Pr."....
Isabd. Moo I'lnwo.,."to
t M'ftIda ()uqo.o( Ole Ca..., . .... Ia"l" ~ Ole kMo. ~..-as iii -<:?a oetc.
tU'lhim t..... nIoos """'poitlvf>S. A "'~ I'nntna \sabol Ofigor'IIIJOWG 1.500 .w •• Moo
~1t5, 12.000 rtt' AIOOilmtnlc. ~ Pro~ kabtI_trli-st_1t
oIt5n~lcn.:ada, ""~ polo ..... menlO ... j,. . . ptIo ~ IIOaI,
npttia' .... nl., ""II uaMfO<1l1a1;)o Ik se.. .ntome>. po< txempIa,. ocoo ,00u"", a
Impl.nl~ dO I.,monal do 6r\otM "!WOOl.

AI~ • Okada do 1990 I\oi'ltionlYli dO oulro 1m ria ~ .lU1IG PrtsIt5, '¥"I" j ~ do

If."" I pr,ncipoi l nl~ ,odo\Iijlll ria crdadc, qiH:, .pou .sc..l,"*' for ~ ....
U"' ~nl 'O <:OI!ic'c,11 'Iar:~,,~ de '«<IU"OO,
0$ u.ns ~ . ........ 9.''''' ... " 0 ,nt.rior d. S)o Paulo fora .... .sc..l~ no Wc;o d;o ~
.t""',oOo
lit 1990, •• nta~ )" Iio Prostn poi ....... r=b<, 1,. 1'11 me\fO!iOlilll"'"
d,." ..... nl • • m,'''"<6 do usuilrios das ,~r6n ....,., de ~ • O\.aSto .,. Il3ptYi arm
"1.~ I ""'~ au. no, . ~1. do Soanto Ama,o. Jul\l~tuba.
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A. PI~ Moo I'f<:!,tft, 1001.....,. '" "0.
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_1I(6a A\ nt~ do ;, ;,.,." •• 101
9'*rIdc:> _ otUpacIoS ptIo!. IIdl1oo ....

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dI$:Ie in JIMda6es de ogrtpI all ~ de twKJ111 de fi;\o,oo
~rUnltnto da 0r6mI Polito t SoNI (Oop5I tit 191~ •• 913.
POO ; i","os.. H4 al9uns cdif.o:iol Id ~ .:tot, ",""r;~
s...
CIIOt M da dNma dos IIuxos 9Ci"~ pdI es'~.hiIio
~ transh:WTl'rns no """- do Imag""""""
Paw BrftiIMI:
, do outro bOo cia ;rm'IodI Duq~ dc Cum. no ~ (iu ..,,..
~oSM . . "' ell Uu f OCOft'obciG cia M ~nb t¥ni.l, 0 0s6ri0. sffla inWl~ I Ur~,,'l;""" cit t.Ioi!D 10m JDbom. tIM PRA~ JUUO PREST£5
"if cm 9fQI d:I ~.Io ~ de MlindDno. acltint., • ~ cit ktrO l.u ~ wm GUllO p6Io de
pouco . . "
Ats'"\kdirlio I'R$tts letIIIIMI cia L.inha Bcia Cornpanh~
e ,r:oil3li~ ~rbiN t ck 'b'.,~.dM. cuIMM. ,...,30 com en ..
I'Iufim lit Trms ~nos ImM~ ql.lC: ItfNX' Itgolo ~pe<ad05 Parq'" cia Wl' PiNcoltta do Est_ JP3
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PRA~ JUUO PRESTES

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ViSO> com ~rm'''H dth",,!.," 0 1<'8'10 1 ~"~Jc (Ia ,d. , Kxll-r.,,~. 8 d. ml~ a.. 20021. p<oJtto' graml com pa,ar.rtp,pniM no p" .....,o pllno. tr,lhos d. tsttHi 0. f.". cor-.,..
mtnltS. I"'d,.. blltl du (IIrdt .... {._f."•.
8 d. m.~ d. 2002)

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3. ~uina priim", ~ !'S1lI~o, ~ por gtupo d. 'mOfil(fo ••• de IU'" MUI.ta strvlnoo de t"ros- 4 [sqll,na n. rul Dino 8uellO. Esqulna .be rtJ tom mUI.1lI stntML C3m ,"I>a 1OrfIO,... ..
iO •• rt>u,IOS (AlplflN5). dt abr'go Esqu,n. leclla6' (Om flores : .g.~nlOi. Dminho d" gona l It r.~.~ • pr.~a em d" gOllal. Cinl" rM com morroles 1\I_ nllm a bIImll1l1'isu1! lIIII"-
.nadO ptlo uSO [tarde. stx\l-f."., 8 d<: mar~ dt 2002), su a -INI. 8 dt mar, o d. 20(2).

PRA\A JUUO PRESTES

• uso
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................
I'OIIlHrUMH¢BOfICI,I6
C!)~_ bo< """'.5 ' r ..
I'D I -o-'.... ~~ - _ . ,.-". . . TIT .....
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mUltUO I. cit 5t1('fQO. 1002).

It tl l,

J. ~ t'OrIf0rm0dadt5 fD' JIrOIdO. rNmIl.~ ~ ~ bquoNi ~ fD' IIorts {AgopGnrhusJ.

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SuJftili • fal(J cit mli'lUl .. ..;_ 0 pMltIO .monwl (I fIuxo ·"""'fir dos tiiu'I'iIiIoos !'NOS ",,,tos
(8 • "'"~ cit 1OO2t

PRAI;A JUUO PRESTES

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APQI;I JUlio Fnsta ~ IptfIH fa.! lIMIt dt um C'OI'Ij'Unto

,~

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~ Ii.: urn. -.i:i"""'~ dMniradi t din'midl,

JP 15
 , OR 1 E PRACA JULIO PR[5lES

+ , i.AIlGO 00 A KOUCIl( S(1

CQMPAAAc'-O.

A uehe - set ar
t (area aproxi mada: 7.700 m )
1

largO do fa
1 do largo do fa
e
A uche a ad a pt a~a o gradual de urn jardirn
o seter .J. I XX integrado ao entorno t articulado iO
. bl"co do inicio do ~cu 0 , 'd '
po , d' t 'b"irao harmoniosa de quanti ades de pl~
'd bano com 15 n ... ,
ttCI 0 ur ' . , Ordem urbana leg ivt'l : hiera rquia de vias, cal-
t . os e a rbo nza ~ o.
can elf . hos internos articulados e transparil:ncia visual. H~
~ad as larg35, cam," . . .
• d" uso na pra~a . prmclpalmentt localS para srnlaf-
- numerosas o p~ues ,..
-se, ~palh a d os nas areas de borda e ~~ ssagem. . .
]I A pra~a tcrn utiliza,ao intensa. atlVldad~ vanadas II! II! ~r~quent~a
por pcs50as dive~as. Foram identificados qu,~z.r: focos socIals aSSOCla-
dos aos loca15 r:m qur: se dr:sr:nvolvem as attvldades r: em pontos d~
faeil actsSO. com bancos ou muretas para sentar· se.

Pra ~a Julio Prestes (area aproximada: 12.000 m1)

Eparcialmente usada e basta nte vandalizada. Predominantemente
plantada e fechada para 0 entorno por cal~adas estreitas. muretas e
muros de arrimo, canteiros, el eva ~oes dt' tt'rr3 e ~geta\ao arbustiva, a
pra~a okrt'ce poucas op~oes dt' usc e possibilidades de passagem. A
unica op~ao projetada para atender a fun\ao de stnt3Ht' eum grande
banco de pedra no centro da pra\a, de dific:il aCt"S5(l t invisivtl das
esquinas.
o u~ nao reflele a diversidade de pessoas qUt podtm ter ac:tS.SoO a
prac;a e a dinamica do tntorno, Foram obstrvados qualro foces de ron·
tate social na esplanada junto da esta\ao e da Sala Sao Paulo e apenas
dois na ~ra~a, um no banco de pedra e outro na cab;ada da esquina rom
. ...
•• """'" ,. I -
- a rua Dlno BUt'no, Dt'ntro dos canteiros, havia Ires pontes de coneen·
trac;iio de "moradores de rua",
• - .oe' ....
PI rra 81. Comp.~: lJirgo do Aroucht setO! , t pri~~ Julio PrtlOtcs.

•
Considera~6es finais
Com bast: nos grandes parqu~ romiinticos urbanos e nilS ideias hi-
9ieni5135, a disciplina de paisagismo, dt'St:nvolvida prroominantemente
n05 Estades Unidos a partir da segunda metade do stculo XIX. tnfati-
lOU ao longo do s~culo XX 0 usa do ~pa~o livre publico para recrea~o,
esporlrs. melhoria do ambiente urbano e prt'St:rvat;3o de retursos na-
turais. Com a intensa suburbaniza~ao e 0 abandono dos ctntros urba-
nos dos ,mas 1950, novas formas de vida publica proliferaram em tspa-
~os privados e semipublioos - shopping ct'nters regionais, plazas sabre:
garagens, cal~adOrs. pocket porks. ksrivol markets e ctntros emprt'Sa-
riais. A pr3\3, espac;o publico articulado a rua e a arquitetura. usada
para (ncantres casuais au atividades multiplas, praticamente d~pa­
feceu do cotidiano americana. x a multipliddade de espa~ SlJgert a
persist~ncia de: vida publica na Amtrica, tambtm rtVe:la uma sockdade
altamente: ~trat ificada, com e:spa~ demartados segundo as ne:c~­
dad~ e os anseios dos diferent~ grupos sociais.
Conce:bidos como um antidoto para a vida densa e diversificada da
cidade, os parqu~ urbanos americanos, rtproduzindo paisagens pasto-
ris, com grande:s extens6~ territoriais e: distantes do centro, ~o a anti-
tese da pfa~a, urbana por defini,1io. Pra,a t 0 espa\O publico da pratica
da vida publica. Tem papel prtdominante no de:senho e na vida das
cidad~ do mundo mediterrilneo, ~cialmente em paises como IUlia, •

•
 ~"... t fJ41n~a. Still 0 rigo, dt ortkna~~ das plo.cos da Amt:,ica
hisptnlC'a, as pra~as brasilt iras comp;lrll'ham a md lllll inl tn~~o 0,191.
naf dt ~r foea d(' convt'9t nt'ia de cdincios publieos ~ was, de flllllOS
de pnsoas ~ .. tividado sociais.
" bibliografi.. sobK p;lisagismo, abllndllntt na l\~a da hisl6ria de
parqun e jatdins, ~ tscassa quando ~ tra ta de pra~as, cuja p ~~n~a ~
jnsignifie.. nt~ na form a~ao cultural anglo· sad. Na d ~cada de 1960, as
publ~ pautavam·~ ~ra el(~rifncia profissional americana, exal·
lando 0 C"Onforto individual ou priva tivo, como ~ 0 easo dt Urban
Londsm,w {ksign t The Art af Home landscaping, de Garrttt Eekbo;'
O lin e F~ways, de lawrtnce Halprin ;' e la ndscape Archittt/ure: a
ManualofSitt Pfanning and Drsign, dt Jahn Ormsbee Simonds.' Uma
pmf..do de fotografias, croq uis e descnhos tk niros dava forma tis ideias
e solu~ para projetos paisagfsticos de vl\ rias ~alas. A prrocupa,.ao
com a fun~men la ~oIo It6rk a do projeta era t~ma Il'eorll'n tt dos livros
de histom do paisagismo da dkada d~ 1970, dotacando·~ tntrt d o
lksign on rh~ land: th e ~Iopmen t af landsco~ Architecture, de
Norman N~wton ;' Introduction (0 Landsco~ Architecture, de Michael
Uu~;t ~ 'The landscape of Man: Shaping th~ Environment from Prthis·
hlfy to the ~nt Dav", d~ Geoff~ e Susan Jdl i~.· Denl ro de uma
visao abrang~n t~ dOl paisagem, Newton foi 0 primeiro a sintetizar a
~ do paisagismo e 0 desenvolvimento dOl landscape architK·
lutr (' do plantpmento urbano nos Estados Unidos. Embo ra enfa tizassc
8Iolt! [, I ... , !.HeM ~ ~ tHeM vort: IMGR .. Hill. 196t): ° rM Art af Homr
, b:.u; " ,....... Vort: MoGta .. ~ltnIHI651.
°
• ..... ,...(( Hlip WI, O'v n f~ Vork: Romhald, 1963); f M """fJ (Nova Yort : lIt,nllold, 1!Ki).
I Jo/IfI Okst so 5imondl, lDnd~ Nt'M « rul!': 0 Mo~1I()1 of Sir~ PIo~nl"9 and Drsign (l>
til, fIIorwa Yort: MoGta_ Hilt. 1t98 11 96 11.
• NII1I246.' " ' .. lOrl. lJe J I "'" flit wnd: 1M On. ' ~ ..(nl at La~ /vt'IIJlmul!' ICI/IIbtld-
..: . .. .... "n l.
• .. , I!/ tI, .., Iot' lt dlJr'l_ af~ ",",o/«WI!'!l" ttl. H(MI York; (~r, 19861.
• OwtfI 0f...., s..- Jdl~, 'T~ 13ndKJlK of M;on: ShapIng III( E nviron~nL from Pt!h ....
tDI'I' 10 thr '"k''' Oav', ~rn ~ JauftlQl of ,/I(- Sorit!y af NrhiI«Lurol Hollorians, 36 (I l
_,.... lin. pp. 60-51
a hiSl6ria 1r.l(lIClO na! dos jardlns oomo princIpal refertneia, tit d~dirou
um eapilulO fI p /OllO itaha na c chamou a alen~oIo para 0 sistema de
1)3rq ucs, squares e /Jfom~nO/J~S ar\lellladO\ a avcmdas t buICV~ r~ de
Paris. Quanta a la urit e as Jellieoe, apcsar de ofercctrt m uma abolda_
gem ampla da paisagem nO lempo e no ~at;O, cgnoraram as piouas
au plolos em ~lIS livros.
A i nser ~fl o dos tspa~os de eonvivio SOCIal no eontelllO urbano t a
t merg~ncia d ~ uma ati tude posiliva em rt'a~:'o fI eidadt !o/a m aborda-
\
dos t m dois t rab<llhos de nolo paiS3gislas na dtcada de 1980: Tne Sociar
Lift of Sm all Urban Spaces, de William Whyte.' t Tht Polirics of Port
D~sign, de Galen Clanz."
\
Com base nas o~rva~Oo de plazas no m idtown dt Nova YOI\:., a
soci6!ogo Whytt cond uiu qu~ ac~ e o ~o para K'nta r-K', man. do
que forma, tamallho ou dtsign, cram fa tOles csscnciais qut duc/ mln;-
yam 0 sucesso de urn espa!;O. Para ele, uma boa plala come~a na tsqw·
na, como a uten~o da lua, t 0 movimento dt pnsnas ~ urn de ~
maiores csp(Uculos.
Clanz, tamb~m soci610g3, d 3ssificou a cvol ut;:'o dos paffl,uts urba·
nos americanos em qua t ro j>(:rioclos: pltosurc ground(1859-19001. ca-
ractt/izado por grandcs parqucs pastoris e por atitud~ a ntlu rban~:
reform parks (1900· 1930), parques menorcs. prollimos aos moradort$,
com preocupa~oes socioeducacionais; recrrotion focility(193()"196!i1.
equipamentos recrtacionais sem prop6sitos urbanos ou sociais d aros; t
open space sys tem (a partir de 1965}, ad~n ture playgrounds ondt
equipame ntos de rtcrta~ao seriam substituidos por "ambientts" csti·
mulantcs e pocket porks. fragmentos de cspac;os abcrtos tratadoscomo
pcquenos oasis no meio de pr~d ios de nsa mente ocupados. Cranz tnfa·
• Wilili/ll WlIyto, ~ Soao/ lift ~f SmoIr Uftlaft Sponos (WWs onglOft. o.t.; "'" Col_ ' EE
FouftdU~, 1980),
• Galtn C",nl , rhr f'oIo fn af I'tIlt OrI'9n; a HilfOl)' ~f lhtIa.. I'tIItJ ItI """ 'I(u tCl.,..I09<· TIw
Mot ~ 19821,
 . a mu da n~a de perce p ~ao do ('spalla livre no pcriodo do op en spa"
lila '-d Iliso ou grarna e agreg3 valores ' suburbanos' na associa~ao com os
j t~m, quando designar;oes e rccrea, ao c padrot's quanlitalivQs de terrnas urbtrn e neighborhood para sugerir usos prcconcebidos e indu·
a~a parhabitante_ foram abandonados em favor da vivcncia rccrca ci- zir avalia~ oes, por excrnplo, considerar positiva a cxistencia de area
()Ilal e da integrar;ao de parques, playgrounds e plOl OS em urn sistema
livre cen tral pa ra f'ventos publicos na Union Square e negativa a caren-
articulado dt' espar;os abertos. cia do "verde ca racteristico" do park na Portsmouth Square.
A partir dcs anos 1970, a demolir;ao de abras de arquitetura e urba- Na bibliogra fia do paisagismo modemo brasileiro, 0 uso dos termos
nismo modernas, como 0 conjunlo habitacional Pru ilt-Igoe e as vias 'pra~a" ou ' parque" susci ta nao apenas questoes conceituais similares
e1PrtSS3S de Portland, marcou a rnudam;a de postura em relar;ac aDs as de ploza ou pork, mas tambem de t rad u~ao . Na ausencia do termo
proW os urbanos nos ~s ~adOS U ~i d O~. Essa condenar;ao !ambem abalou 'pra~a' , as publ ica~Oes em ingles costumam designar a maioria de suas
odominio do vocabula no do palsag lsmo moderna consolidado a partir areas livres de alguma form a de park, como ct:ntrol par/(, downtown
de projetos de jardins particulares e espar;os semiprivados. Em 1983, park, neighborhood park, mini-park e vest-pocket pork.
rom apenas ca torzt' anos de usa, 0 premiado projeto da Copley Square Em Parques urban os de Sao Paulo, Rosa Kliass'o considera a pra<;a da
dfBaston foi substituido por um novo desenho que restituia a pra~a ao Republica - urn jardim publico seme!hante aos squares parisienses pro-
n;vel das ruas em volta e recuperava cal~adas, passagens internas lar- jetados por Alphand na segunda metade do seculo XIX - urn parque
gas ~ 0 espa~o livre para usos multiplos. A pra~a publica, assim, desem- urbano. Enfatizando 0 verde e a recfea~ao, a designa ~a o "parque"legi-
p!:nharia nao apenas atividades, mas tambem se integra ria com 0 en- timaria a el i mina~ao de fun~6es definidoras da pra<;a, como acesso li-
lorna e se articularia ao tecido urbano. vre, uso multiplo, integra~ao com 0 entomo e articula~ao com 0 tecido
o paisagismo atual ainda esta dominado pelo "recreacionismo" e urbano, isto e, a redu~ao da "publicidade" da pra~a . Entretanto, a no-
p!'lo "vtrdismo' , desprezando a combina~ao de uso multiplo, acesso menclatura "pra<;a" nao impediu que as duas maiores pra ~as modernas
publico e articu fa~ao com 0 tecido urbano como criterio basico para 0 de Sao Paulo, Roosevelt (1970) e Se-Cl6vis (1979), fossem pouco aces-
proj~to de pra~as publicas. Em People Places: Design Guidelines for siveis e bastante desintegradas das ruas e da arquitetura ao redor.
Urban Open Spaces, Cfare Cooper-Marcus e Carolyn Francis 9 cfassifica- Considerando 0 projeto, a conserva~ao, 0 usa, a diversidade de usua-
rama Union Square de urban plaza e a Portsmouth Square de neigh- rios e a intera~ao social, nossa analise de seis pra~as representativas de
borhood pork. Localizadas na area central de Sao Francisco, as duas
projetos das ultimas seis decadas na area central de Slio Paulo encontrou
apenas duas e parte de uma terceira com desempenhos satisfat6rios.ln-
pra~as sao proximas e inseridas em entornos densos e diversificados. A
seridos em entornos similares e em urn arco temporal significativo da
cattgoriza~ao formulada par Cooper-Marcus e Francis define a plaza,
cidade e do paisagismo brasileiro. e apesar da quantidade limitada, os
'predominantemente pavimentada", na escala mais. publica da ~ida~e,
projetos avaliados revelaram 0 impacto do desenho sabre 0 USQ e eviden-
t Opork, "plantado' , na escala locaf da vizinhan~a. E a 6ptica ~alsagls­ ciaram a progressiva desvincula~ao das pra~as do terido urbano em red or.
liea distorcida que distingue plaza e park com base na quantldade de

• .......
""" CooJlCr·Martus ~ Ca rolvn F.ancis
0J>t" ~ 1 ~0V3 yo.k: Yam Nost.and
'" r Design Gujd~IiMj for Urban
lo.gs.). PNplc ~,Q« '
Reinhold. 19901.
" 110'03 KhalS, Pa ,qUtS uroon05 1ff Solo Paulo (sao Paukl: Pini, 1!l93l.

•
 nllo aflena5 • lnulldut;!lo de mova~6n funciOn~~ t
, ,, 00 ' d~'~d ' )CIa 1131!10 , ' ''I<mo moderno amt'ficano, mas tao..
As ~IS da libc'rdadc c: Dom Jo...t Gaspar (' 0 largo dO /\r01l:." : lUlO
rormal~ Influend a .~ do tcCldo urbano 11I1f()du/lda~ por um ITIOdtlo
J "3 .. ,-

~rl()S ( em tlla
I~ntarllm mlrnso IlSO :;oculi tm dell:rmin. d os ho ,.
!)till !Is l r:lflSfo(llm ~ , ,,,p,,,o da cldade que pn Oti l a 0 !>isICIt)~
• II <:stir 11$ tlplcas
.... rf.dos. NI'$$C'5I()('aiS funcionam P(<ll/tons com I relOS, to c gcSIao ,
de pl~ncJ:Ullcr1 dc ,rMc,o !ndu/llldo, po r e:xeml) 0 , ... Ir a n~'Of_
MoriS de' jom.1 In.!: stbos. Iwmcas de vend H' C 0 JclOS (' ro mld .. e 'c ' nhnrla l I , em urna
f1or1cultul'iI$. Altm de caminhos. canlelros c \I(!I('ta~ao, " escullu~~ ,f'.
viM!o c 3 eng!: '
quaS( rodOVlil urbana de 'l(nllOl)
enida Silo u s
Mlos, h.via grande' vari(dadr: dt 11I9:1ro de ... " cnso e dispomb,h- ma~;1o dn DV .. " de a l ~ 60 km por hora.
!dCI a . I 'dade permll lC
d _ poil'2 ddCaflS,llf, namor.u c convtrs;lr _ 0 que' confi rm. a UI'l,vCrs3 - (mica e ve OCt • ,salta ram d.feren"as de: abordagem de PIG-
dos de f1 ra~as re ,
lidack d~obst~ ck Whyte a rtSpt'ilo da vida .social nOS pnlucnos
I
Os estu
de geslM at ,d o mesmo lug'H, evidenClando lnconSl~ttnt.~ Iii
~urbanos. . Je oe ' br que acenluam dC:Slgualdad6 amb.enta.s (
administra~lIo pu lea . ~... '
OurrosaspttlOS comuns As pra~as btm usadas sao 0 lamanho rtlal~ ­ , ' ',6 '05 da cidade: e, tspec,almt ntt, a aux ncla de 00d1-
.... mcntc ~uC'no, compativtl com 0 dos quartcirO<'s vizi nho$, a d ~h ­ SOClal$ nos tem rl .
gos urban ,SIICOS . no esp'<O publico, como dlmtnSl0namento , das tal. \
mitll~Jo rlara por rllllS, a dcfiniliaO (spacial pela arquilctura c, especlal-
~adas t aceSSI'b','d,d- I I... un iversal , que garantam a contlnuldadt t I)
mtntc, IS cillt;"adas laryas, ;ntcgradas aD sistema de elrculat;'~o ron tlnua
Ik pr:«StrtS. 1510 t, as P~ilS de conviviD, armiveis c com op~ dt' conforto dos caminhos de pedtstrts. N30 bast.asst:m tssts ptrca~
uso cram IlImbtm intC'9radas ao entorno e articuladas lis ruas ao r((lor. obtas vi~rlas t de engenharia dt trMtgo de.slnttgraram 0 lalgo do
As Pfa~ de uso social ddicil~rio - ROOS(VtII. Santa Cecilia, Julio Alouche, mutiland o~o com ruas largas, produziram barre t ra~ fisicas t
~trs e ~rU da Dom Jost Gaspar e do largo do Arouche -, al~m do visuals na pra,a Roostvtlt, desfigurando suas esquinas com aenses
acrsso dificil e da falla de op~6(s de uso, eram lamb~m pouco inle:gra- ao compltlCO vl;\rio e buracos dt vtnt lla~ao, t c.riaram tspa~os if"lC1)n.
~s ao entorno e de:sarticuladas do sistema de: was. Fechame:nto de: grutnles e fragmentados na Santa Ctcilia, tnvolvtndo-a com via!
~ bloque:io de: caminhos e: retirada de bancos roram algumas das tltvadas l'. rampas dt saida.
e:strallgias adoladas pela grsUo municipal para de:se:ncorajar a prtse:n- Ar~m dt acompanhar e adaptar as prtocupa~6ts; ambit.ntais e tSt~.
,
'i4I do pUblico. Novas formas de utilila~aO do espa~, como as 'pra,as ficas estrangtiras do momento, as mudan~as dt tstilo de pro}tto tvI-
do ~ro-, nao ;penas reduziram 0 car~le:r abrange:nte da pra,a 'da
denciaram a perda dt 'publicidadt- das prac;as.. 1550 ~ nota na transi-
cidade-, como tambtm dissimularam a se:para~~o enlre 0 publico e 0
,~o dos jardins publicos - com passagtns inttrnas inttgradas as cah;adas
privado. Sob 0 apdativo pretexto da 5e:guram;a, a rec~m-inaugurada
e roas, rtmanrscentes da influcncia do urban ismo franc.(s da stgunda
Julio ~tts. fechada para 0 entorno por me:io de muretas e canteiros
dtvados, foj projttada para imptdir a popula~ao de cruza-Ia ou me:smo mttade do se:culo XIX, como 0 largo do Arouc:ht: t a pra,a Dam .lost
p85St9r ao stU rtdor, negando de vtz 0 car~tcr publico da pra~a. Gaspa~ ~ ~ara as ·pra,as-destina~30·, isoladas, programadas. equipadas
Invaria~lmtnte, era a lransforma,ao do entorno e a ddjci(ncia do t SUbdlVldldas, in flutnciadas ptl0 paisagismo modtrno amtricaoo. como
design que impediam 0 acrsso publico e dtst:ncorajavam 0 convivio a Ro.~vt'lt, a liberdadt: t: a Santa Ctcilia. $(m ser um jardim publICO
ntSSaS ~s. e nto simple:smente a falla de constroi\Oe:s, vegcta,ao ou
tradlclonal nem Urn r ' ,
a pra,a uncmnal rnodtrna a pra,a Julio PresttS
tquipamtntos. A descaracteriza~ao das pra,as, acentuada a partir dos consagra a arbitrar" d d '

• I It a e no trato do tspac;o publico t 0 aumento dt

ugares hierarquizados t apartados na cidadt:.
 oI,/SO do dC';SC.'nhO, insttufTl('nlO d(' IIll1t':St Iga~!lo t' romunlc:t~:lO, IlC'rrn,.
UII pc'('OI'lTf (' VlSUJlinr rom rnp,drl mulhpla5 r5Calas dos projt'tos - 1('-
vantam(nlo, anoilist, avalia!iao (' PropoSui!lO -, ~' foi fUrutamt lltal p.1m iden-
t.ficar ~ rom 0 lmoo urb.ano (' 0 entorno imedllllo, Iocalizar OS
·problc:mas" dt' uso (' artS50 (' 9(1<11 altcrnativas de IrltcfVt'n\:1I0 em dife-
rtnt~t5C2las. ASlStematiza,oo de: mutliplas rscalas de abordagcm e inler-
~srrviu ~ aptnas parOl romprttndcr drsck 0 contexto alt 0 deta-
lilt dt' cada~, romo tambtm para vtriflea, a validade das propostas e
StU impacto nas divtr5M instAncias do tspa~ urbano. 0 va i~m das esca-
las, do ~I ao partirular (' do particular 30 geral, comprovou ser instru-
J'IltfIlat tanto para a analise do existrnte como para a elaborn,lIo de pro-
~ Os CTOquis, tsboi;;os ~('is (' esqut'maticos, carregando infolma~
r",cl"SS3rias para cada rscala da problt'mtitica. demonstrom seT eficazes para
o t'StUdo t a rompara,ao de: pro~IOS t' alternativas e, ~ialmente, pam
rtogistrar um PhlCtiSO <k tmbalho e uma trajetoria de prancheta.
oprrrorrer das pra~as historicas, parques urbanos, projetos moder-
no5 ~mrrinnos do pOs-guerra as pra~a5 dOl area central de sao Paulo
rNdou d iferrn~as cullurais na forma~~o dos modelos espaciais e iden-
t1firou influfncias e riseos de tran5posi~ao de valores estt:ticos 010 pro-
;:to do tsp39J publico,
Apartir dos anos 1960, os projetos ostentaram uma crescente preo-
cupa~rom 0 design "interna" imbuido de programas funcionais, a~-
50S rontrolados e drscon5idera~ao com 0 entorno. Acompanhados de
disrul'5QS I~cniro-cientificos pouco contestados, os projetos valorizaram
a rstitica do paisagismo moderno americano nos primeiros momentos
e inrorporaram, a partir da d~cada de 1980, um "verdismo" higienista
, mals rontundente que 0 do stculo XIX e, recentemente, demandas unl-
vc:rsalizantt'S, como prrmeabilidade do solo e srguran~a. A cada inser-
~o de novos valor6, produziram-se pra~as mais fechadas 010 acesso
pUblico e restritas 010 usa coletivo, afastando, sob 0 acumulo de atribui-
¢rs, como ret'rra~Ao 01,1 infraestrutura urbana, a pra~a de suas fun~oes
essenciais originais: CQnvivio social e articula~~o do tecido urbano.
. $( 0 cli:"a I){)litico dos anos 1960 favorrttu 0 wrgimento de pra~as
macesslvCls como a Roosevelt, a r(democrat,za~ao iniciada a partir dos
nnos t960 nOo fez dOl Santa C(dha uma pra~a mals convidatlva 010 uso
nem inlegrada a seu entorno, Ao con lr~ r io, a concentra~o dos "excluf-
dos" !lCIOsistema econ(\mico e sociallrvaria a seu f((hamenlo no inf-
cio da d~(ada de 1990; assi m como a plenitude democr~lici do final do
stculo XX produziria a Julio Prestes. a mals f«hada das seis pra~as ana-
lisadas, embora eSleja 10caHlada (m fr(nle a uma esta~Jo terminal de
Irens melropoli tanos integrados ao sistema de metrO, rom urn enlorno
diversificado e dinamico que inclui salas de ronce rlO, habita~ ~n­
tros comen::iais, mu'i(us e escolas.
Arraigadas na rorma~Jo de nassas tidades e em nossa tulturll popu-
lar, as pra~as, urbanas por defin i~Jo, sJo lugares publlcos de encontro e
convivio de grupos sociais diferenles, isto ~,de ronstr~o da cidada-
nia e da democratia. Os estudos mostraram que 05 espar;os a~veis e
adaptaveis nas pra~as sJo frrquentrmente usados, e esse uso nJo ape-
nas satlsfaz aspira~ individuais. como descanso ou esporte, mas Urn-
bem promove 0 contato entre estranhos, estimula atividades variadas
no entorno e, especialmente, consolida a presrn~a e a prrmanfncia do
lugar. Em contra partida, projetos defi(ientes, manuten~o prerirla e
negligentia dOl gestao publica da pra~a e do rspac;o dOl cidade contri-
buem para a perda de referrnciais comuns, a exemplo do SignifICado
publico e da legibilidade dOl paisagem urbana. Essa deteriora~o em
nada favorece a solu~Jo de conflitos sociais ou a prf:S('rv~~ do palri·
monio publiCO.
o desuso das pra~as acarreta a perda de oportunidades de sociabili-
za~ao e de rortaleciml':nto dOl cidadania, contribuindo para 0 aumento
da dependfntia de espa-;os privados para a pratica dOl vida publica e,
consequl':ntemenle, das desigualdades socials e dOl exclusJo, Garantir 0
acesso publico e 0 uso coletivo - condic;Oes essenciais para promover a
vida publica nas pra~as _ ~ urn dcsafio e uma ftlponsabilidade para a
cidade e para 0 paiS3gismo.
•
 A rst~ita Ylnculil~lIo do usc com 0 iI~ r a intt9ra~ao com 0
rn10rno sao OS ttcrne-ntcs ddinidorts mais fundamenta is da prn~a r a
a"icula~Jo rom 0 tttido urbano urn dt seus paptis mals rtlC'YanttS na
ronstru~Jo da pai5age"m da cidadt.
Rrsgatar 0 significado urbano da pra~a rtquC'r a rtsti t ui~ao de" «rta
"ne-u1ralidadt· do d~nho tanto para ~C'la r ·ordC'ns urba nas' rstabt·
Ittidas ptla dtfini~o t' articula~Jo dC' cal~adas. ruas, quartC'ir6t's. C'di·
fica¢o r rspa~ abtrtos. como para promovtr uses sociais multiplos
r adaptavtis. Nlo se trata, portanto, dC' mC'ras intC'Mn¢t'S cosmeticas,
romo a troca de- ~cimt'S Yegt'tais ou a 5Ubstit ui~lIo dC' (StiI05. C' sim
de:: a~urar a rontinuidade- d05 t'Spat;os publieos C' da vida publica.
Multit'SCillar por natUrtla, 0 projC'lo dC' paisagismo (nllo apc'nasland~
sco~ orchitec:ru~, mas tambem londsropt: urbanism), intC'g tii ndo d C'~
sign r urbanismo, podr contribuir. SC'mprC', para ampliar 0 act'S5Q publi.
co t 0 I.ISO coktivo das pra~as, promovtr a inttgrat;ao com stu tntorno
r a articula~iio do trcido urbano e. com isse, dtsenyolver destnhos da
cidade:: quC' propiciem urn modo de- vida mals democratico. diversifica~
do e juslo.

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Creditos iconograficos
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Victnzo Pastore /I nstitute Mo~i ra Salles

Figura 1. largo Silo Bento, Silo Paulo

Fotc de Sun Alt){, 2000

Figura 2. Chase Manhattan Bank, Nova York

Foto de Sun Alex

Figuras 33 t' lb. Bryant Park, Nova York

Fotc de CI Project for Public Spaces, Inc. www.pps.org

Figura 4. Siena: planta geral (seculo XIV?)

Desenho de Sun Alex, adaptado de Process Architr::cture, nR 16, Pfazas of Southern
Europe, 1980, p. 46.

Figura 5. Piazza del Campo: implanta~ao

Oesenho de Sun Alex, adaptado de Jan Gehl. Ufe ~tween Buildings. Using Public
Spaces (Nova York: Van Nostrand Reinhold, 1987). p. 42.

Figura 6. Piazza dd Campo: layout

Desenho de Sun Akx, adaptado de Proctss Architecture. n' 16, Plazas of Southern
Euro~, 1980, p. 46.

Figura 7. Piazza dd Campo: vista

Foto de Suzel M. Maciel
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~nl\o!; ck Sun No. ~Pl.oode: PlLktU NrlI"n:tutr.... 16, Pltuo~ 0
£u~. 1980, P. 12.
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Dcsrnho Ik' Sun A~lI. adapladtl
Ior:!~s Atthifec furr. n' 16. P/oms of Soo-/hf",

fIIto ck ~ 8~mD Lrlllf furopt, 1980. p. 138,

~V n ' g,aV1.lratlcC. 01aSlilIon, 16'4 1

F'I\Iu,a 24, Pla~A' U,;no
-'.""'I~dO de Michael Denn is, Court & Oorrkn: From Ihr FOTtIdt
F'" "ra 11. PiwD Oualt. VigrYaRD: 1iXa1i1~
~hD dt: Sun Alu. IdlIptacID de Proffss Ardlilf('IUOT, '" 16, Pirlzos Df SouIMrR Odc:nhDdcSun
£1IIT1fN. 1!MO. p. e:t. H6ttlro 1M CO,.,. of Mod~rn An::hittc:tutt, CiL, p. 45.

F'lgUrI 13. Piuz. 0u~1t. Vl9n<1no: ~I f' 25 Place des Vosgn: lI,avura de Ptrrllc, 1679
~nhD ck Sun Alu.ldaptado dr Pro«SJ AOThitrclUrr. n' 16, PfOZOJ DfSou/hrrn ~~ahO d't Sun Ale .....daptado de Micharl Drnnis, Court ft 00,*,,; From tilt NeRd!
£u~, 1980, P. 82. H6ul /0 the City of Modtrn ArrhiteClu,.,., ci t.. p. 46.

figUII 14. ~ll' !Neale. "'!lev.nD: ~ist~ "gll 'lI 2 6, Place des Vosges: vista atfu .
• Dt::IrnhD ck Sun Alu. Idipl.dD dt Procrss An;hi/rc/uOT, n' 16, PI01DS of Sou/hun AdapUdo de Michael Dennis, Cour, ft Gorden: from the F,.,."ch HOIe/ to flit Ci ry of
Eutopr, 19«1. p. 83.
Modm, Archi!tc:/urr, cit .. p. 48.

F'IgUrlS lSi! r 1Sb. Compallfio: Pinu Durafe e PiaU3 drl CamJ)O

Dt::Irnhos dt Sun Alrl! Figura 27. Pillet: des Vosges: del.!hes
•
Folo de Suul M. Macid
Figura 16. PIu. MiYO' df Mad,i; Ioc.'illl~
Dt::Ir1!IIo df Sun Alu, adllpt~ de CGic'gio OfKia I de Arq\littttos de Madrid. to Figuras 2b, 28b e 28e. Compar.J~~o : Placc dC'S Vosges, Piau Mayor de Mildri e
Piana Ducale de Vige~ano
~ Ofllu/tm6nkll de III PIolll M/JyIlr dt Mildrid. 1982, p. 146.
~nhos de Sun Alu
•
Figura 17, Pbu Iobyor lit: I4drl; implanu~o
Oaenho lit: Sun Alu. JlUptacio d(' Colrgio orINJ de Arqu ittttos d(' Madrid, La "guras 29a, 29b e 291:. Placc dC'S VosgC'S:
~nhos de Sun Alex
delimita~o c dcfin~ ~ e p rthm
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Rgura II, Plin MIyik ; Ioywt Figuras lOa, lOb c lOc. Compa,a~~o: Placc des Vosges, p~a Prioccs:a babel e pr.I(I
Dnmho de Sun AI« acUptado de CoIt9;o OrldllJ de Arq\littttos elf: Madrid, Lo Central dc S30 lu Is do Piraltinga
ertpmitJII OfllUlrtttdnico fk 10 1'Iolt1 MIl)or de MIldrid, cit.. p, 70. Ocscnhos de Sun Alc.

Rgurn 19. Pbu Iobyor: lOOt Figura l la, Covtflt Garden,lofldrts

• Foro .. Sum M. Mac:ort Dcscnho de SUfl Ale. ada I d d

of iksign, Ambi/ion 'ond ~~ 0 c Jo~athllfl Barnclt. Thc EluSM Ci~ FNt Cmlm
ISCOIWlo/lOll. Nova YOfk: HlItpCl ft Row, 1986. P. .(6,
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42 , R,vc')I,k brare (Chl(iYO), t8W
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SpriG ~tol, /ht CityAsStmbltd: tltt f lt l'M" t! ofUrDon Form through His/ory. cit., Adaplado dt CVnthi a Zaillevskv, r'cdrriet I.ow Olml/N/ and rhe /los/on Prllit Sys-
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P. 164,
Ii; ui34a. 3.tbt34e Compa~: Covt'nl G;rrdcn, Ikdford Squart t Placr drsVosgcs
Figura 45. Franklin Park: locali la~~o
Ad~plado dt Alex Kritgt r Et USii Glcen. PoSf Future: Two Ctnlu,," of t""'9in1fIfJ
[ldtlo'\05« Sun AIu 8oslon, cit.. p. 14.
FigIKJ' 35. Com~~: Piazn dd Campo, Piazza DIIUlt, Plaza Mayor, Placr dcs
,
Yo! -a. ~I G.1nkt1 e kdfoof Square
DncMoS« Sun AIc.t
Figura 46, Esp3~ Abcrtos PUblkos de Boslon. 1925
Adaptado dt Alex Krieger £t li!HI Gntn, Ant Future: Two Crnlurits of ImogmtfIfJ
80S/OIl, ci l. p. 37.

t;gura 36.1IItnMtm.1nglattrra: primtiro momtnlo. 1705 Figllra 47. Soolh Park S..,.sttm, Chicago, 1871
,Uaptado «Ikoffrcy kllicot ElSusorn Jtllicot, Tht lortdsoo~ of Man : Shaping lilt Adaplado dt Gtorfrty JelliCO( {\ SuSiin JelliCO(, TIlt Landsropt of Man: 5IIoP'n9 fhe
EnwonmtnIS from ~hislory til lilt Pr('Stnt /)Qy. ell., p. 244, En~ironmrnls from Prell is/Dry fo Iht P(('srnl Day, cit., p. 283.

FigunI 37. lIItnhcim, inglaterra: segundo momenlO, 1758- 1764 Figura 48. Tht World's Columbian Exp!)Sition, Chicago, 1893
hl»ptado«lkoffrcy kllicot e Susan JelliCO(, Tilt Lllndsropt of Mon: 51lapifl9 Iht Ol'S(nho de Sun Alu, adaplado de Norman 1. NeWlon, Design 00 lhe LDnd: lhe
EMtID,%II(IIU from Prthislory /0 tht ~Stnl Day, cit.. p. 244. Dt~lopmtnt of (ondsropt An:hilt(turr, cit., p, 364.

Figura 49. The World's Columbian Exposition. Chica!JO, 189]

figura 31. 6ayha.m At*y. Krnt, Ingla ltrra
,l rbp'*.lkoffrcy Jdlicot El Susan ltllirot. rht lortdsro~ ofMon: Shllping Iht Norman T, Ntwlon, Dtsign on Iht land. TIlt OtvtIoptMM ofLDndscvptAtchlItc/u-
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Figura SO. Us promtnodtS de Paris. Plan Gtnfral

figura n. IlirktJIhcad Pan: jBin:enht:ad), Inglal~rra, lS43 . Ad~plado de toluS Inttrnlltionol, n' 30, 1981, p. 79,
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Etnwonmtnu ftOm Prchis loty to Iht ~Knr Day. cit, p. 270, Figura 51. Place onglois dtS 8ilignallcs
Ol'S(nho de Sun Altx, adapt~do dt totus/nUrnotionlll, II" 30, 1981, P. 69.
RgUIll 40. Ct:nlral Pan: (Nova Yorlt), 18~ . h
~pUdodt: (koffrcy klhcot a Susan .k:llicoc, Tht LondsOOpt of Man : 5hapmg / t Figura 52, Central Park em NOII3 yor .... cfOqui
~mtnl$ from Prthistoty to Iht P(('stnl Day, cit.. p. 280. Ol'S(nho dt Sun Atex

Figura 53. Ctnlral Pa,k em !':Iris, croqui

Fitura 41. Prospttt Pan:. &ooldyn (Nova yorld. 1865
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Dot h • • ""'..
Fi9u .a~ " !(al~' Cr nl':' Roof Garlkn. ~~' t9fA
fOlo clr Su~ Alr., 7006 r IIncnho Ik Sun

Figu •• 12, !(aM r Cr n'ff Rool G;o.clrn, Oakland. '960

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•
 Sun Alex
Doutor pela Faculdade de Arquitetura e Urbanis-
mo da Universidade de Sao Paulo (2004), espe-
cializou-se em projeto e pesquisa de paisagismo,
desenho urbano e espa~o publico.

Nascido em Taiwan, emigrou para 0 Brasil em 1962,

onde se graduou arquiteto (1974) e concluiu 0
mestrado (1984) pela FAU-USP. Em 1989 recebeu
o titulo de mestre em paisagismo pela Universida-
de da California em Berkeley.

Lecionou paisagismo na FAU-USP (1976-1984), na

FAU-Bras Cubas (1994-1999) em Magi das Cruzes
e no curso de p6s-gradu3\:3o lato sensu da Facul-
dade de Belas Artes de Sao Paulo (2000-2002).

No Departamento de Paisagismo da UC-Berkeley,

fol assistente de ensino de Michael laurie. estagiou
no Departamento de Obras Publieas da Prefeitura
de Sao Francisco e trabalhou em escritorios de
paisagismo e desenho urbano. Em Sao Paulo. foi
consultor de desenho urbano e paisagem urbana
no Programa de Varoriza~ao do Centro de sao Paulo
(Procentro).