Bass Trombone Warm Up para Sebastian Cifuentes

Bass Trombone Warm Up
Exercícios técnicos para rotina de aquecimento
Eduardo Guimarães
Duda Bass Trombone
2
Nota:
Todos os exercícios aqui contidos é um resumo das coisas que foram,e são de grande importância
para minha vida no trombone.
Exercícios simples que me mantiveram por todo esses 33 anos de Músico.
O Exercício de Notas Falsas em Escala, foram os que me ajudaram a entender como tocar leve depois
de uma parestesia labial - assim descrita pelo médico - onde durou cerca de 4 meses sem sentir meu
lábio superior e sem soprar uma nota.
Depois de várias seções de fisioterapia com exercícios para estimular o fluxo sanguíneo nos lábios,
eu comecei a usar esse exercício para tentar achar meu som. E para minha surpresa a resposta foi muito
rápida e eficiente. Hoje não vejo problemas para tocar e me sinto muito mais a vontade com meu
instrumento.
Espero poder contribuir com essa seleção que fiz para seu estudo diário de Trombone Baixo e ainda
afirmo, não precisa seguir a risca a ordem dos Exercícios e nem fazer todos no mesmo dia, mas sempre
que puder faça primeiro os exercícios para ativar a coluna de Ar, e um dos exercícios para ativar a
musculatura labial. Fico por aqui bons estudos e um "Grave Abraço".
Eduardo Guimarães - Duda Bass Trombone

Bass Trombone Warm Up 3
Exercícios técnicos para rotina de aquecimento
Ativando a Coluna de Ar.

1) Respiração Baixa.
Esta é a respiração que se processa na parte baixa dos pulmões.

Permite um maior fluxo de ar e exige o mínimo de esforço fisiológico.
Equivale a aproximadamente 60% do volume total de ar que pode ser assimilado em uma inalação.
Fazemos esta respiração durante o sono, em estados de descanso, relaxamento.
2) Respiração média ou intercostal.
A respiração média movimenta-se predominantemente na região intercostal.

Nesta respiração, a estrutura ósseo-muscular do tórax expande-se lateralmente.
Equivale a cerca de 30% do volume de ar que pode ser inspirado de uma só vez.
Está sempre relacionada à respiração alta ou baixa.
3) Respiração alta ou sub-clavicular.
Acontece na região clavicular, na parte superior do tórax.

Se utilizada exclusivamente, seria a pior maneira de respirar, pois exige um grande esforço
em relação à quantidade ínfima de ar que entra nos pulmões.
A respiração alta deve ser utilizada combinada com as outras fases, pois ela permite encher
a parte superior dos pulmões.
Contudo, deve-se evitar tensionar os ombros e a musculatura do pescoço.
É equivalente a 10 % do volume total de ar inalado.
Respiração completa I
A inspiração é feita de baixo para cima (1-2-3, ou baixa, média e alta).
A expiração, de cima para baixo (3-2-1, ou alta, média e baixa).
Respiração completa II
A inspiração é feita de cima para baixo (3-2-1, ou alta, média e baixa).
A expiração, de baixo para cima (1-2-3, ou baixa, média e alta).
Respiração completa III

A inspiração é feita de cima para baixo (3-2-1, ou alta, média e baixa).
A expiração se faz da mesma forma, de cima para baixo (3-2-1, ou alta, média e baixa).
Respiração completa IV
A inspiração é feita de baixo para cima (1-2-3, ou baixa, média e alta).
A expiração, de baixo para cima (1-2-3, ou baixa, média e alta).
Respiração completa Total

A inspiração é feita preenchendo de ar todas as possibilidades de respiração ao mesmo tempo.
A expiração é feita liberando todo o ar como se fossemos um balão de ar.
Exercício
Inspirar em 4 tempos, segurar em 4 tempos e Expirar em 8 tempos.

E a medida que for dominando aumentar o tempo: Inspirar 5, segurar em 5 e Expirar 10 tempos...
e assim vai até o seu limite máximo de capacidade pulmonar.
4 Bass Trombone Warm Up - Duda Bass Trombone - 06/10/2020
Ativando a musculatura labial.
Vamos começar por uma série bem tranquila, começaremos pela quarta posição...
se tratando que estamos fazendo um Warm Up para Trombone Baixo. Então partiremos de
uma posição onde o primeiro harmônico não seje muito grave e também não atingiremos
um harmônico muito agudo.
P.S. Toda a série com dinâmica (Ε ).
> ∀ œ œ œ œ Τ̇ œ œ œ œ Τ̇ œ œ œ Τ̇ œ œ œ œ Τ̇
1
G maj
œ
Ε
Τ
>∀ œ œ Τ
œœœ
Τ
œœœœ˙ œ œ œ Τ̇ œ œ œΤ
˙ œ ˙ œ œ ˙
Τ̇ œ œ œ Τ̇
>∀ œ œ
œ
œ œ œ Τ̇ œ œ œ œ Τ̇ œ
œ
œ œ œ Τ̇
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
2
G maj
œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3
>∀
œ œ œ œ œ œ œ œ
>∀ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
3 3 3 3 3
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ
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Novembro de 2019 - compilação de Exercícios ténicos para rotina de aquecimento para Trombone Baixo
Até aqui nos ajudou o Senhor - 1 Samuel 7:12
Edição nº 0003 - Ao meu amigo Sebastian Cifuentes
Bass Trombone Warm Up - Duda Bass Trombone - 06/10/2020 5
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G maj
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
>∀ ≈ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ Τ
œ
P.S. Depois de aquecido, também pode fazer estes exercícios em todas as posições descendo
cromaticamente, começando pela 1ª do Trombone B α e indo até a VI do Trombone F,
ou até mesmo a V do Trombone D.
Fazer estes execícios Articulando as Notas também é de muita valia.
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Resistência na coluna de Ar.

(Œ = 60)
B α maj7
˙ ˙ Τ
ϖ
> α ˙
Exercício Nº1 α ˙
Ε Ε
˙ ˙ Τ
ϖ
> α ˙
α ˙
Simile Dynamics
Τ
> αα ˙ ˙
˙
˙
ϖ
˙ ˙ Τ
ϖ
> α
α ˙ ˙
(Œ = 60)
Τ
F maj7
> ˙ ˙ ˙ ϖ
Ε Ε
>α ˙ ˙ ˙ ϖ
˙
Simile Dynamics
> ˙ ˙ ϖ
α ˙ ˙
> ˙ ˙ ϖ
α ˙ ˙
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(Œ = 60)
Τ
C maj7
>˙ ˙ ˙ ϖ
˙
Exercício Nº3
Ε Ε
>˙ ˙ ϖ
˙
˙
Simile Dynamics
>˙ ˙ ϖ
˙ ˙
>˙ ˙ ϖ
˙ ˙
(Œ = 60)
B α maj7
> α Τ
Exercício Nº4 α ˙ ˙ ˙ ϖ
Ε ˙ Ε
> α
α ˙ ˙ ˙ ϖ
˙
Simile Dynamics
> αα ˙ ˙ ϖ
˙ ˙
> α
α ˙ ˙ ϖ
˙ ˙
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(Œ = 60)
B α maj7 (9)
> α Τ
Exercício Nº5 α ˙ ˙ ˙ ϖ
Ε ˙ Ε
> α Τ
α ˙ ˙ ˙ ϖ
Simile Dynamics ˙
> α ˙ Τ
α ˙ ˙ ϖ
˙
> α ˙ Τ
α ˙ ˙ ϖ
˙
(Œ = 60)
Τ
C maj7 (9)
>˙ ˙ ˙ ϖ
˙
Exercício Nº6
Ε Ε
>˙ Τ
˙ ˙ ϖ
Simile Dynamics ˙
>˙ ˙ Τ
˙ ϖ
˙
˙ Τ
>˙ ˙ ϖ
˙
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(Œ = 60)
Τ
F maj7 (9)
> ˙ ˙ ˙ ϖ
Ε Ε
>α ˙ ˙ ˙ Τ
ϖ
˙
Simile Dynamics
> ˙ ˙ ˙ Τ
ϖ
α ˙
˙
>α ˙ ˙ Τ
ϖ
˙
(Œ = 60)
B α maj7 (9)
˙ Τ
Exercício Nº8
> αα ˙ ˙
˙
ϖ
Ε Ε
˙ Τ
> αα ˙ ˙
˙
ϖ
Simile Dynamics
˙ Τ
> α ˙ ˙ ϖ
α ˙
˙ Τ
> αα ˙ ˙
˙
ϖ
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Série Harmônica, aqui trabalhamos Flexibilidade e resistencia da coluna de ar.

Também pode ser feito em Staccato.
œœ œα œ œ œ œα œ œ œ œ œ
Posição 1 Trb Bα
œœœ œ œ œ
Bα7
> αα œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœ œœ
œ
œœ œ œ
œ
œœ
˙−
Trombone Bb
µœ œ µœ œ œ œ
Posição 2 Trb Bα
œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> ∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ
A7
œ
œ œ œ œ œ œ ˙−
Posição 3 Trb Bα
Aα7
> α α œ œœœ œ œœœ œœœœ
œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ
αα œ œ œ œ œ ˙−
µœ œ µœ œ œ œ
Posição 4 Trb Bα
œ œ œ
> ∀ œ œœœ œ œœœœ œœœ œœœ œœœ œœ
œ œ œ
œ œœ
G7
œ −
œ œ œ œ œ œ ˙
αœ œ αœ œ œ œ
Posição 5 Trb Bα
Gα7 œ œ œ
> α α α œ œœœ œ œœœœ œœœ œœœ œœœ œœ
œ œ œœ œœ
œ −
ααα œ œ œ œ œ œ ˙
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œαœ œ œ œ œ
Posição 1 Trb F
œœ œαœ œ œ
> œ œœœ œ œœ
F7
α œœœœ œœ œ œ œ œ ˙−
Trombone F
µœ œ œ œ
Posição 2 Trb F
œ œ µœ œ œ
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ
E7
œ œ œ œ −
Posição 3 Trb F
Eα7
> α
αα œ œœœ œ œœœ œ œœ
Posição 4 Trb F
ou Posição 1 Trb D
œ œ µœ œ œ µœ œ œ œ
> ∀∀ œ œ œœ œ œœ œ œ œ
D7
œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
Trombone D œ œ œ œ œ œ ˙−
Posição 5 Trb F
αœ œ œ œ
Dα7
œ œ αœ œ œ
> αα œ œ œ œ œ œ œœ
α α α œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ
Posição 6 Trb F
>
C7
œ œ αœœ œ αœ œ œœ
œ œœœ œ œœœ œ œœ
œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œ −
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Arpejos Maiores e suas inversões

Aqui teremos os exemplos em B α Maior e G menor, fique a vontade para fazer em outros tons.
Eu aconselho a pratica de um tom e seu relativo por dia. Deixei anotado alguns exemplos de Articulações...
...você também pode criar as suas.
œ œ œ œ œ
B α maj7œ œ œ œ
> α œ œ œ œ œ œ
α œ ϖ
B α maj7
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
> α œ œ œ
α œ œ œ œ ϖ
B α maj7 œ œ
> αα œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ ϖ
B α maj7 œ œ œ
> α œ œ œ œ œ œ
α œ œ œ œ
œ œ œ ϖ
B α maj7
> αα œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ ϖ
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G m (maj7)
œ ∀œ œ ∀œ œ
œ œ œ ∀œ
> αα œ œ ∀œ œ œ œ
œ ϖ
∀œ œ
œ œ
G m (maj7)
> αα ∀ œ œ œ œ ∀œ
œ œ œ
∀œ œ œ œ ∀ϖ
œ œ
G m (maj7)
> αα œ ∀ œ œ œ œ ∀œ œ
œ œ œ ∀œ
œ ∀œ œ ϖ
G m (maj7)
œ œ ∀œ
> αα œ œ ∀œ œ œ œ
∀œ œ œ ∀œ œ
œ œ ϖ
G m (maj7)
> α œ ∀œ œ ∀œ œ
α œ œ œ ∀œ
œ œ ∀œ œ œ œ
œ ϖ
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Notas Falsas
Exercícios de notas Falsas, bom exercício para acharmos o foco de nossa embocadura e
melhorar o tônus muscular¹. Significa que nosso sistema nervoso deve saber exatamente
o ponto de contração muscular para cada nota grave ou aguda.
1ª 2ª 1ª
> α
α ˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
> ∀∀∀
2ª 3ª 2ª
˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
3ª 4ª 3ª
> αα
αα ˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
4ª 5ª 4ª
>∀
˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
5ª 6ª 5ª
> αα α α
αα ˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
6ª 7ª 6ª
>
α ˙ ϖ ˙ ϖ
˙ 
¹ Tônus muscular é o estado de tensão elástica (contração ligeira) que apresenta o músculo em repouso,
e que lhe permite iniciar a contração rapidamente após o impulso dos centros nervosos.
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1ª 4ª 1ª
> α
α ˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
> ∀∀∀
2ª 5ª 2ª
˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
3ª 6ª 3ª
> αα
αα ˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
4ª 7ª 4ª
>∀
˙ ˙ ϖ ˙  ϖ
1ª 6ª 1ª
> αα ˙ ϖ ˙ ϖ
˙ 
> ∀∀∀
2ª 7ª 2ª
II(Trb F)
˙ Μ˙ ϖ ˙ Μ ϖ
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Aqui faremos a nota real com o Trombone em F,

e na nota falsa abriremos a vara como se fosse usar a chave.
Está sinalizado com um sinal de ( ∫).
αα
3ª III(Trb F) 3ª
> αα
αα ˙ ≅˙ ϖ ˙ ≅ ϖ
αα
4ª IV(Trb F) 4ª
>∀
˙ Μ˙ ϖ ˙ Μ ϖ
αα
5ª V(Trb F) 5ª
> αα α α
αα ˙ ϖ ˙ ϖ
≅˙ ≅
αα
6ª VI (Trb F) 6ª
>
α ˙ ϖ ˙ ϖ
Μ˙ Μ
Notas Falsas em Escala.
Neste exercício faremos notas falsas ascendentes e descendentes.

Executaremos uma escala acrescentando os graus conjuntos, grau por grau.
Na execução das notas falsas toda escala deve ser feita na posição real da primeira nota da escala,
e não precisa tirar um som bacana no trombone, não é nada mais nada menos que, uma vibração.
Essa vibração tem que ser afinada com a nota real.
O importante é: não exercer nenhuma pressão na relação entre bocal e os lábios,
principalmente no lábio superior.
Τ Τ
h = 86
> α ˙ 
B α Maior α ˙ ϖ  
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> αα ˙ Τ Τ
˙ ˙ ˙ ϖ     
> α Τ Τ
α ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ        ’’’’
Seguir até a 8ª.
Dica:
Sorrir demais
Você pode pensar que deveria ter um sorriso no rosto durante a execução, mas isso pode realmente
fazer com que o som seja fraco. Além disso, pode ter um impacto negativo na resistência e no tônus.
Tocar na frente de um espelho pode ajudá-lo a detectar esse problema antes que ele se torne
um problema grave.
Fazer isso não apenas mostrará onde você sorri e franze os lábios,
mas também pode ajudá-lo a diferenciar os dois.
P.S.Todo exercício deve ser feito com a mesma coluna de ar para cada célula.
Τ Τ
h = 86
> ˙ ˙ ϖ  
F Maior α
> ˙ ˙ ˙ ˙ Τ
ϖ     Τ
α
> ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Τ
ϖ       Τ
α ’’’’
Seguir até a 8ª.
² Tônus muscular é o estado de tensão elástica (contração ligeira) que apresenta o músculo em repouso,
e que lhe permite iniciar a contração rapidamente após o impulso dos centros nervosos.
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Τ̇
Ainda trabalhando a resposta muscular, faremos exercícios de intervalo.
œ œ
> αα Τ œ
E α Maior α
Τ̇
Τ œ œ œ œ
> αα œ œ
α œ œ œ œ œ œ œ
Τ Τ̇
> αα œ œ œ
C menor α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Τ̇
> α Τ œ œ œ œ
αα œ œ
Τ Τ̇
> α œ œ
B α Maior α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Τ Τ̇
> α œ œ œ œ œ
α œ
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Τ Τ̇
> α œ œ
G menor α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Τ Τ̇
> α œ œ œ œ
α œ œ
Τ Τ̇
> αα α œ œ œ
A α Maior α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Τ Τ̇
> αα œ œ œ œ
αα œ œ
> αα α Τ Τ̇
œ œ
F menor α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> αα Τ Τ̇
αα œ œ œ œ œ
œ
Sugestão de articulção
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> œ œ œ œ ˙
α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ ˙
> α œ œ œ œ ˙
αα
> ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ˙
> αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ααα œ œ ˙
> œ œ œ œ œ œ ˙
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∀ œ œ œ œ ˙
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> α œ œ œ œ œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ ˙
> ∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ
> αα œ œ œ œ œ œ œ
αα œ œ œ œ œ œ ˙
>∀ œ œ œ œ œ œ œ
> ααα
ααα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ˙
> œ œ œ œ œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ ˙
Sugestão de articulção
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Staccato: Escalas Gregas com encadeamento de Graus.
I - IV - I/V - I - ( F/B α )
(Œ = 60 - 76)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
> œœœœœœœœœœ œ
F maj7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΤ̇ Τ
∑
α
B α lydian Τ
> α œœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœ˙ Τ
∑
B α maj7
> α
F mixolydian
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Τ Τ
≅ œ ≅ œ
( V Grau de Bb)
α œœœœœœœœœœœœœœ œ œ œœœœ ∑
œœœœœœœœ˙
F7
B α maj7
> αα Τ Τ
∑
œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ
œœœœœœœœœœ œœœœœœœœ˙
I - IV - I/V - I - ( C/F )
(Œ = 60 - 76)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ Τ
> œœœœœœœœœœœœœœœœ Τ
C maj7
œœœ œœœœœœœœ˙ ∑
> Τ Τ
œ œœœœœœœœœœœœœœ
F lydian ( IV Grau de C)
œœœœœœœœœœœ œœœœ œ œ œœœœœœœœ˙

∑
F maj7
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>
C mixolydian ( V Grau de F)
Τ Τ
α œ≅ œ œœœœœœœœœœ≅ œ œ œ œ œ ∑
œ œ œ
œœœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœ˙
C7
> Τ Τ
F maj7
α ∑
œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ
œœœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœ˙
Dinâmica sugerida
Todo esse exercício de escala pode ser incluso nos exercícios diários de escala,
e devem ser feitos em todos os tons maiores e menores, e até mesmo em duas oitavas.
Aqui no caso usamos como aquecimento, usei essas tonalidades por abranger uma extensão considerável
para o Trombone Baixo.
Staccato Simples
(Œ = 76 - 90)
− − − =
> α œ œ α œ œ− α œ− œ− µ =œ −œ œ− ∀ œ− µ œ− ∀ œ− µ œ− œ
α
ε 6 6
− − − − œ− œ− α œ− µ œ− α œ− µ œ− œ− œ− ∀ œ− µ œ− ∀ œ− µ œ− ϖ=
> α α œ œ α œ œ− α œ− œ− µ œ− œ− ∀ œ− µ œ− ∀ œ− µ œ
6 6 6 6
(Œ = 60 - 76)
> œ− œ− α œ− œ− α œ− œ− µ œ =œ
6
α µœ µ œ ∀
œ− œ− ∀ œ− − − − œ
=
6
> α œ− œ− α œ− œ− α œ− œ− µ œ œ ∀ œ µ œ ∀ œ µ œ− œ− œ− α œ− µ œ− α œ− µ œ− œ œ ∀ œ µ œ ∀ œ µ œ− ϖ=
6 6
− − − − − − − − − −
6 6
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(Œ = 60 - 76)
> αα œ œ
− œ− α œ− œ− α œ− œ− µ œ œ− œ− ∀ œ− µ œ− ∀ œ− µ œ− =
6 6
ε =
> α
α œ− œ− α œ− œ α œ œ µ œ œ ∀ œ µ œ ∀ œ µ œ− œ− œ− α œ− µ œ α œ µ œ œ œ ∀ œ µ œ ∀ œ µ œ− ϖ
6 6 6 6
− − − − − − − − − − − − − − − − =
Trombone F
(Œ = 60 - 76)
>
α œ œ αœ
5 5
œ αœ œ œ ∀œ µœ ∀œ µœ œ
>α 5 5 5 5
œ œ α œ œ α œ œ ∀œ µœ ∀œ µœ œ œ α œ µœ α œ µœ ∀œ µœ ∀œ µœ ϖ
Trombone D
(Œ = 60 - 76)
>
α
œ αœ œ αœ œ œ µœ µœ ∀œ µœ
>α
œ α œ œ α œ œ µœ µœ ∀œ µœ α œ µœ α œ α œ µœ µœ ∀œ ϖ
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Staccato duplo com nota parada em forma de Arpejos descendente
(Œ = 130 - 160)
œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
B α maj7
> α
α
− − − − − œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
ta ka ta ka ta ta ka ta ka ta ta ka ta ka ta ka ta ka ta ka ta ka ta
> αα œ œ œ œ œ
> α œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
α
> α œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
α
> α
α œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
> α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
α ϖ
ta ka ta ka ta ka ta ka ta ka ta ka ta ka ta ka ta
Este exercício de Staccato Duplo eu aconselho mais de um Arpejo diário.

Eu dou preferência ao ciclo das quintas, Bb Maior, F Maior, C Maior e assim vai.
Se tiver disponibilidade de fazer em todos os tons ótimo.
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Exercícios usando a Ligadura Natural
Nota subindo e movimento da vara descendo e vice versa.
∀œ œ œ œœœ œ œ ∀œ µœ œ œ œ
> αα œ µ œ œ œ α œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œαœ
˙
1 2 1 2 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 7 6 5 4 3 2 1
œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœœœ œ œ œœœœœœœ

> œœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ ˙
α
1 2 1 2 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 7 6 5 4 3 2 1
α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œαœ œ œ œ œ œ œ œµœαœ œ œ œ œ œ œ œµœ œ œαœ œ œ œ

> αα œ œ œ œ œ œ ˙
1 2 1 2 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 7 6 5 4 3 2 1
œ œ ∀œ µœ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ αœ œ œ µœ œ œ ˙
Α ∀ œœœœœœœœœ œœœœœ
∀
1 2 1 2 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 7 6 5 4 3 2 1
œ œ∀ œµ œ œ α œ œ œ
Αα œ œ œ œαœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œµœαœ œ œ œ œ œ œµœ œαœ œ œ œ œ œ œµœ ˙
1 2 1 2 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1 2 3 4 5 6 7 6 5 4 3 2 1
Este exercício pode ser feito junto com o exercício de Série Harmônica.
caso tenha pressa e precise de um aquecimento rápido esse de bom tamanho, lembrando de fazer os
exercícios da 4ª posição antes pelo menos alguns e não fazer essa série completa.
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Bonus
Exercícios Variados
Dica:
Pressão pesada no bocal contra os Lábios.
Se você pressiona bastante o bocal contra os lábios, pode restringir o fluxo sanguíneo e cansar os
lábios mais rapidamente.
Ao contrário do que você pensa, a pressão excessiva não permitirá que você toque - ele realmente tem o
efeito oposto.
Para ajudar a corrigir esse problema antes que ele se torne um hábito difícil de quebrar, sempre
faça seus exercícios de aquecimento antes de tocar, procurando ser o mais sutil possível ao encostar
o bocal nos lábios.
Métodos Sugeridos
1) Melodious Etude for Bass Trombone (Vocalises, M. Bordogni)

Allen Ostrander
2) 60 Étude Op.5 pour Trombone Bsse
Georg Kopprasch
3)70 Progressive Studies - Modern Bass Trombone
Lew Gillis
4) Método de Trombone Baixo
Gilberto Gagliard
5) Let's Play Bass Trombone
George Roberts
6) Estudos de Arpejos Sobre acordes de Jazz para Trombone Baixo
Eduardo Guimarães
7) Arban
Jean Baptiste Arban
8) 20 Etudes Bass Trombone
Lew Gillis
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Série Harmônica Rápida
Também sugiro este exercício como aquecimento rápido por isso o nome Série Harmônica rápida.
>∀ Τ Τ Τ Τ
ϖ œ ϖ œ ϖ œ Μϖ
1 œ œ œ œ
Τ Τ Τ Τ
ϖ
>∀ œ ϖ
 œ ϖ œ œ  ϖ œ œ
œ œ œ œ
Τ Τ Τ Τ
œ  ϖ ϖ œ Μϖ œ ∀ϖ
>∀ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
Τ Τ Τ
œ ϖ œ œ Τ
ϖ œ ϖ
œ œ œ
Μϖ
>∀ œœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
Τ Τ
ϖ
œ œ ϖ

œ œ
>∀ œ œ œ œ
œ œ
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Exercicio baseado no trecho de Solo de Trombone Baixo da Musica - Incredible Journey - Bob Mintzer-
CD Incredible Journey -1985.
> ∀∀∀∀ ‰ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
2
Ε œ œ ϖ
> ‰ œ œ œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ϖ
> ααα ‰ œ œ œ œ œ
ααα œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ϖ
>∀ ‰ œ œ œ œ œ
œ œ ϖ
> αα α ‰ œ œ œ œ œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ
œ œ ϖ
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Exercíco extraído do Método "Let's Play Bass Trombone", George Roberts.
> αα œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
ε œ œ
> ∀∀∀
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
œ œ
> αα
αα œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
>∀
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
> ααα
ααα œ
œ œ
>
α œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
> ∀∀∀∀
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
œ œ
> α
αα œ
œ œ
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Vade Mecum
Procurar fazer este exercicio cada repetição as notas devem ser feitas em posições diferentes
mesmo que não seja facilitada a movimentação da vara.
A B
> −− −− −−
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
œœ œ ϖ
4
œ ϖ
C D
> −− −− −− α œ −
œ œ œ
œ œ œ ϖ œ αœ œ œ œ αœ −
œ αœ œ ϖ
E F
> −− −− −− −−
α œ œ œ œ œ ϖ œ
œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ϖ
G H
> −− −− −− −−
α œ α œ œ œ αœ ϖ œ
œ αœ µœ œ α œ œ œ œ ∀œ œ ϖ
I J
> −− −− −− −−
œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ œ
œ œ
œ ∀œ œ œ
œ ϖ
K L
> −− −− −− −−
œ ∀œ œ α œ α œ œ µœ µœ ϖ œ œ œ αœ œ
∀œ œ œ ϖ
M N
> −− −− −− −−
œ œ œ ∀œ œ
œ œ œ ϖ œ œ αœ œ œ µœ œ œ ϖ
O
> −− −−
αœ œ œ µœ αœ œ œ œ ϖ
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Exercícios de oitavas
> ≅˙ v ˙ v ≅˙ v
˙
5 ≅œ ≅œ œ œ ≅œ ≅œ œ œ
> ≅˙ v
˙
v
˙
v
≅˙
v
≅œ ≅œ œ œ œ œ ≅œ ≅œ
>
v v v v
˙ ≅˙ ˙ ˙ ≅˙
œ œ ≅œ ≅œ œ œ œ œ ≅œ œ
>
v v v v
6 ≅œ ≅œ œ œ ≅œ ≅œ œ œ
≅˙ ˙ ≅˙ ˙
>
v v v
≅œ ≅œ œ œ œ œ ≅œ ≅œ
≅˙ ˙ ˙ ≅˙
>
v v v v
œ œ ≅œ ≅œ œ œ œ œ ≅œ œ
˙ ≅˙ ˙ ˙ ≅˙
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> ≅˙ v ≅œ v ˙ v œ v ≅˙ v
7 ≅œ ≅œ œ œ ≅œ
≅œ ≅˙ œ ˙ ≅œ
> ≅œ ˙ œ ≅˙ ≅œ ˙
v v v v v v
≅œ œ œ ≅œ ≅œ œ
≅˙ œ ˙ ≅œ α˙ œ
>œ ˙ œ ≅˙ ≅œ
v v v v v
œ œ œ ≅œ ≅œ
˙ œ ˙ ≅œ ≅˙
>
v v v v v v
˙ œ ≅˙ ≅œ ˙
œ œ ≅œ ≅œ œ
œ ˙ ≅œ ≅˙ œ
>œ
v v
˙ œ ≅˙ ≅œ
œ œ œ ≅œ ≅œ
˙ œ ˙ ≅œ ≅˙
Neste exercício a respiração deve ser feita em um período mais longo possível, e quando fizer a
α =œ =œ α =œ =œ
respiração repita a ultima nota antes da respiração para que haja conexão com a próxima nota.
α =œ =œ α =œ =œ
Lento
> αœ œ αœ œ
αœ = = œ αœ = = œ
8
= = = =
α =œ =œ = = =
> α =œ =œ =œ œ α œ α =œ = œ
œ
αœ œ
αœ = = œ œ =œ αœ
= α œ œ =œ
= = = α=ϖ= =
α =œ = =œ =œ α =œ
> αœ œ œ αœ
αœ = = αœ =
= α œ œ =œ œ
= œ αœ =
αϖ
= = = =
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Exercícos de Intervalos 5ª - 4ª
− −
œ œ œ − − œ
œ œ − œœœ
> αα œ œ œ œ œ œ− œ
−œ
œ œ−
œ œ œ œœ
˙
=
9
œ œ œ −œ œ− œ− œœ œ
œ −
œ œ œ− œ −
œ œ− œ œ œ
> ∀∀∀ œ œ
œ œ− œ ˙
=
œ œ œ −
œ œ− œ− œœœ
− −
> αα œ œ œ œ œ− œ
−œ
œ œ− œ œ œœ
αα œ œ ˙
=
œ œ œ −œ œ− œ− œ œ œ
− −
>∀ œ œ œ œ œ− œ
−œ
œ œ− œ œ œ œ
œ œ ˙
=
œ œ œ −
œ œ− œ− œ œœ
> ααα œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œœ
ααα œ −œ œ ˙
=
− −
œ œ œ − − œ
œ œ − œ œ œ
> œ œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ
α œ œ œ− œ
œ
˙
=
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− −
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ
œ− œ − œœœ
œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ
œ œ− − œ ˙
=
− −
> α œ œ œ œ
œ− œ − œ œœ
αα œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ œœ
œ œ− − œ ˙
=
−
> ∀∀ œ œ œ œ− œ œ− − œ œ œ
œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ
œ œ− − œ ˙
=
œ œ œ œ œ− œ− œ œœ
> αα −
ααα œ œ œ œ œ− œ− − œ œ− œœ œœ
œ œ− œ ˙
=
−
> œ œ œ œ− œ œ− − œ œ œ
œ œ œ œ œ œ−
−
œ œ− œ œ œ œ
œ œ− œ ˙
=
> ααα œ œ œ œ œ− œ− œ œœ
− œ− œ−
αααα œ œ œ œ œ− œ− œœ œœ
œ œ− œ ˙
=
−
> α œ œ œ œ− œ œ− − œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ
œ œ− − œ ˙
=
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Exercícios Técnicos
Procurar usar o máximo de posições alternativas neste exercícios.
fazer em várias tonalidades.
>œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
A œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ
>œœœœœœœœ˙ œœœœœœœœ˙ œœœœ œœœ˙
4ª
œ
œ œœœœœ˙ œœœœœœœœ˙ œœœœ œœœ˙
4ª 4ª
œ
4ª 5ª 4ª 5ª 4ª 4ª 5ª 4ª
œ
4ª 5ª 4ª 5ª 4ª
>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœ
> œ
>œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ ϖ
Aqui temos um exemplo de digitação facilitada, com pouca movimentação da vara.

Sugiro praticar em outras tonalidades anotando as digitações.
>
IV(Trb F) II(Trb Gα) I(Trb D) II(Trb F) IV(Trb F)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
B
œ II(Trb Gα) II(Trb F) I(Trb F) II(Trb Gα)
VI (Trb F)
II(Trb Gα)
6ª
>
II(Trb F) III(Trb D) IV(Trb F) III(Trb D)
œ œ œ œ
II(Trb F)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
III(Trb Gα) II(Trb F) II(Trb F)
III(Trb Gα) I(Trb D) I(Trb D) II(Trb F) II(Trb Gα)
> œ
III(Trb Gα) II(Trb Gα)
œ
I(Trb F) I(Trb F)
>œ œ œ œ6ª œ7ª 6ªœ œ œ ˙

II(Trb F) 7ª 4ª III(Trb D)
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Notas Pedais
Este exercício é para ser feito com a coluna de ar estável, mantendo o mesmo volume sonoro para
cada nota. Aconselho uma dinâmica onde você consiga um som homogêneo.
Esta é uma variação rítmica, caso precise respirar repita a ultima nota antes da respiração
para que possa manter uma conexão.
Dica:
A respiração deve ser feita como um bosejo, manter os músculos relaxados e puxar todo o ar possível
para dentro dos pulmões. Usando a respiração completa.
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Igualar todas as Notas, mantendo a coluna de ar constante, mesmo que tenha que respirar
durante o exercício.
Faça o Exercício usando posições alternativas quando posível.
> αβ ˙
(Œ = 60)
ϖ
α ˙ ˙ ˙
Ε ϖ
> ∀∀∀ ˙ ϖ
˙ ˙ ˙ ϖ
> αα ˙ ϖ
αα ˙ ˙ ˙
ϖ
>∀ ˙ ϖ
˙ ˙ ˙ ϖ
> αα α α ˙ ϖ
αα ˙ ˙ ˙ ϖ
> ˙ ϖ
α ˙ ˙ ˙
ϖ
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> ∀∀∀∀ ϖ
˙ ˙ ˙ ˙
ϖ
> α ϖ
αα ˙
˙ ˙ ˙ ϖ
> ∀∀ ϖ
˙
˙ ˙ ˙ ϖ
> αα ϖ
ααα ˙
˙ ˙ ˙
ϖ
> ϖ
˙
˙ ˙ ˙ ϖ
> ∀∀∀∀ ϖ
∀ ˙
˙ ˙ ˙
ϖ
> α
α ˙ ϖ
˙ ˙ ˙
ϖ
Você também poderá fazer o exercício de trás para frente.
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Ainda trabalhando os pedais, neste exercício vamos tentar respirar somente após a nota longa.
Não usar língua para nenhuma nota, sempre usando a coluna de ar. Onde der para usar a ligadura Natural,ok.
Os Glissandos ocorreram, mas tente evita-los usando a velocidade da vara na hora da mudança de nota.
> αβ
α œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> ∀∀∀
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> αα α
α œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
>∀
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> ααα
ααα œ ϖ œ œ
œ œ œ œ
œ ϖ
>α
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> ∀∀∀∀
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
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> α
αα ϖ œ
œ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> ∀∀
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> αα
ααα
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
>
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> αα α α
ααα
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
> α
α
œ œ ϖ œ œ œ
œ œ œ ϖ
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Exercícios de Pedal, Notas falsas e com Glissando de Vara.
No exercícios de Pedal, Notas falsas e com Glissando de Vara, a partir do E α1 e do E α-1,

faremos notas falsas na 7ª posição do trombone B α.
As Notas fundamentais de cada posição serão feitas em suas posições primitivas do trombone B α,
usaremos somente o Trombone em B α para esse exercício.
(Œ = 100)
> αα ˙ ϖ ˙ ϖ ˙ ϖ
˙ ˙ ˙
Se possível
Essa dinâmica não é obrigatória, mas dá um Up no exercício.
> αα ˙ ϖ ˙
7ª
ϖ ˙
7ª
ϖ ˙
7ª
ϖ
µ˙ ≅˙ ˙ α˙
> α
α ˙ ϖ
7ª
˙ ˙ ˙ ϖ ˙ ˙ ϖ ˙ ϖ
˙
> α
α
7ª 7ª 7ª
˙ µ˙ ϖ ˙ ≅˙ ϖ ˙ ϖ ˙ ϖ
˙ α˙
> αα
7ª 7ª 7ª
˙ ϖ ˙ ϖ ˙ ϖ
˙ α˙ ˙
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Saltos de 15ª ascendente, baseado no compasso 11-12

da Cello Suite nº5, BWV 1011, Sarabande - J.S.Bach
(Œ = 48) ˙ œœ œ ˙ œ œ ∀œ œ
> αα µœ œ µœ ∀ ∀œ œ
αα ˙ ˙ ˙ ˙
˙ œœ œ ˙ œœ œ
> αα α α µœ œ µœ œ
αα ˙ α ∀œ ∀œ
˙
˙ ˙
> ∀∀∀∀ ∀ œ œ ˙ œœ œ œ ˙ œœ œ
∀œ ααα µ œ µœ
˙ ˙ ˙ ˙
> ∀∀ ∀ œ œ ˙ œœ œ ˙ œœ œ
∀œ ααααα µ œ œ µœ
˙ ˙ ˙ ˙
> ∀œ œ ˙ œœ œ ˙ œœ œ
∀œ ααααααα µ œ œ µœ
˙ ˙ ˙ ˙
> α œ ˙ œœ œ ∀∀∀ ˙ œœ œ
α µœ µœ ∀œ œ ∀œ
˙ ˙ ˙
˙
> αα ˙ œœ œ
α α µœ œ µœ
˙ ˙
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Ciclo as Quartas
> œ œ αœ αœ
αœ αœ αœ αœ œ œ œ œ œ œ α˙
>
œ
œ αœ αœ αœ αœ αœ αœ œ œ œ œ α˙
œ œ
Ciclo das Quintas
> œ œ ˙
œ œ œ œ œ ∀œ
∀œ αœ αœ αœ œ
œ
>
αœ αœ œ œ ˙
œ œ œ ∀œ ∀œ αœ œ
œ œ œ
Quando for estudar estes exercícios, e fizer a ligadura completa, havendo necessidade de respirar
sempre repita a ultima nota antes da respiração para manter a conexão.
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Ciclo das Quartas em tonalidades: Arpejos aproximados por cromatismo.
œ œœ
> ‰αœ œ œ œαœ œ œαœ ˙ œ
α ‰αœ œ œ œαœ œ œ œ œαœ ˙
> α ‰αœ œ œαœ œ œ œ œ œαœ

α œ ˙ ααα ‰ α œ œ œ α œ œ œ œ œ œ α œ
œ ˙
> αα α ‰ ααααα ‰ œ œœ
α œ œœ µœ αœ
œ
µœ αœ œ
µ œ α œ œ µœ α˙ µœ αœ œ œ œ µœ α˙
> αα α α ‰ ∀∀∀∀ ‰ œ œœ
αα œ œœ ∀ œ ∫œ œ
µœ αœ œ œ µ œ α œ œ µœ α˙ ∀œ µœ œ œ ∀œ µ˙
> ∀∀∀∀ ‰ œ œœ ∀∀∀ ‰

∀œ µœ œ œ ∀ œ µ œ œ ∀œ µ˙ ∀œ µœ œ œ œ œ
∀œ µœ œ œ ∀œ µ˙
> ∀∀ ‰
αœ œ œ œ œ œ
∀ ‰ œ œ αœ œ œ œ œ œ
αœ œ œ œ αœ ˙ αœ œ αœ ˙
>‰ œ
œ α œ œ œ œ
αœ œ œ œ αœ ˙
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Exercícios sobre Trechos Orquestrais
Nesta parte abragerei exercícios baseados em alguns excerpts de Orquestras.

A finalidade é, tocar bem os intervalos e as dinâmicas escritas originalmente porém,
em outras tonalidades e extensões.
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Brahms – Tragic Overture
µ˙ ˙
> ∀∀∀ β Ó µ ˙ µ˙
h = 78
α˙ µ˙ ˙ ˙ Ó
π
> ∀∀∀ Ó µ ˙ µ˙
µ˙ ˙ Ó
α˙ µ˙ ˙ ˙
µ˙ ˙
> ∀∀ β µ˙ µ˙ α˙ µ˙ Ó
Ó ˙ ˙
π
> ∀∀ µ˙ Ó
Ó µ˙ µ˙ ˙ α˙ µ˙ ˙ ˙
α˙ ˙
> β Ó α˙ α˙ α˙ α˙
α ˙ Μ˙ Ó
π
> α˙
α Ó α˙ α˙ ˙ α˙ α˙
Ó
˙ Μ˙
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Brahms – Symphony No. 1
(Œ = 70)
>β ‰ œι ˙ − œ−
˙ œ α œ− α œ− α œ− ϖ
œ−
> ‰ ι α˙−
˙ œ œ α œ− α œ− œ−
α œ− œ− ϖ
>˙ œ ‰ œ ˙− α œ− α œ− œ− αϖ
Ι α œ− œ−
>
α˙ œ ‰ œι α ˙ − œ− œ− œ− ϖ
œ− œ−
> ‰ œι ˙ −
˙ œ α œ− α œ− α œ− αϖ
α œ− α œ−
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Mozart – Requiem
> ∀∀ Β Œ ‰ œ œ ∀ œ œ œ µ œ ∀ œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ ˙
Andante
Ι œ Ó
> ∀∀ Œ ‰ ι œ µœ ∀œ œ œ œ œ œ Ó
œ œ ∀œ œ œ œ
µœ œ œ œ œ œ ∀œ
˙
Andante
> α α Β Œ ‰ œι œ µ œ œ œ α œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ ˙ Ó
αœ œ œ œ œ œ
> α Œ ‰ Ó
α ι œ αœ µœ œ œ œ œ œ
œ œ µœ œ αœ œ œ œ
œ œ œ
œ µœ ˙
Andante
> Β ‰ ι œ œ αœ œ œ œ œ Ó
α Œ œ œ µœ µœ œ αœ œ œ œ œ œ œ µœ ˙
œ
> Œ ‰ Ó
α ι
µ œ œ œ αœ µœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ αœ œ œ œ œ œ µœ
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Wagner – Tannhäuser
˙] ] ˙] œ]
œ] œ] ˙] œ] œ] œ] œ] œ œ] œ] œ] œ]
(Œ = 50)
>3 Œ Œ
4
ε ƒ
] œ] œ] œ] −
3
]
˙ ] ] œ ] œ] ˙]
> œ œ œ œ] œ œ] − œ œ œ] œ] − œ
3
]
> œ] œ] œ] ˙] œ] ˙] œ] œ] œ] œ œ] œ] œ] œ] − œ ˙ œ ‰
Ι Ι
3
(Œ = 50)
] ] ] ] ]3 ] ] ] ] ] ] ] ˙]
> ˙] œ]
α 34 Œ Œ œ œ ˙ œœœ œ œ œ œ œ œ
ε ƒ
] ] ] ] ] ] ] ] ] ]
> α ˙] œ] œ] œ] œ] œ] œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ
]
˙ œ− œ œ œ œ
]
˙
]
œ
3
] ] ] ] ] ]
>α ˙ œ œ œ œ œ] ]
œ œ
]
œ− œ
ι
˙
ι
œ ‰
3
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Strauss – Le bourgeois gentilhomme
œ µ =œ =œ =œ − =œ =
(Œ = 56)
> α6 ‰ œ =œ −
œ œ =œ œ = œ ‰ œ ˙
== = = œ =−
8
=
= =œ − œ ∀ =œ =œ = =œ
=
> ∀∀∀ ‰ œ œ œ œ = œ − =œ
œ ‰ œ ˙
== = =œ =−
> αα ‰ =
œ − œ µ =œ =œ = =œ =
œ œ− œ ‰
α œ œ =œ œ = œ ˙−
== = = =œ =
> ∀∀ ‰ =œ − œ ∀ =œ =œ
œ œ œ− œ œ ‰
œ œ œ
= =œ = = = = == = œ ˙
=−
=
>∀ ‰ œ− œ ∀œ œ œ − œ ‰
œ
œ œ =œ œ = = = = = =œ
= œ ˙
== = = =œ =−
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Berlioz – Hungarian March
R. Strauss - Till Eulenspiegel
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Borodin – Polovtsian Dances
Rimsky-Korsakov - Scheherazade mov. 2
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R. Strauss - Death and Transfiguration
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Wagner – Ride of the Valkyries
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Correção da 4ª Posição trombone B α

1ª 4ª 7ª 1ª 4ª 7ª
>˙ ˙ ˙ ϖ
˙ α˙ ˙ ˙ ˙ αϖ
Normalmente quando tocamos essa relação entre posições (1 - 4) (7 - 4), a tendência é, movimento da vara
ascendente (7 - 4) a 4ª posição fica alta. E quando o movimento da vara é descendente (1 - 4) a 4ª posição fica
baixa. Isso é Natural, por isso eu aconselho esse tipo de exercício.
> œ− œ ϖ œ œ− ι ϖ
Praticar nesta rítmica
œ œ−
Ι Ι Ι œ œ−
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Bass Trombone Warm Up para Sebastian Cifuentes

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Bass Trombone Warm Up

Exercícios técnicos para rotina de aquecimento

Eduardo Guimarães - Duda Bass Trombone

Exercícios técnicos para rotina de aquecimento

Ativando a Coluna de Ar.

Esta é a respiração que se processa na parte baixa dos pulmões.

2) Respiração média ou intercostal.

A respiração média movimenta-se predominantemente na região intercostal.

3) Respiração alta ou sub-clavicular.

Acontece na região clavicular, na parte superior do tórax.

Respiração completa III

Respiração completa Total

Inspirar em 4 tempos, segurar em 4 tempos e Expirar em 8 tempos.

Ativando a musculatura labial.

Resistência na coluna de Ar.

Série Harmônica, aqui trabalhamos Flexibilidade e resistencia da coluna de ar.

Arpejos Maiores e suas inversões

Aqui faremos a nota real com o Trombone em F,

Notas Falsas em Escala.

Neste exercício faremos notas falsas ascendentes e descendentes.

Staccato: Escalas Gregas com encadeamento de Graus.

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Staccato duplo com nota parada em forma de Arpejos descendente

Este exercício de Staccato Duplo eu aconselho mais de um Arpejo diário.

Exercícios usando a Ligadura Natural

Nota subindo e movimento da vara descendo e vice versa.

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1) Melodious Etude for Bass Trombone (Vocalises, M. Bordogni)

Série Harmônica Rápida

Exercíco extraído do Método "Let's Play Bass Trombone", George Roberts.

Aqui temos um exemplo de digitação facilitada, com pouca movimentação da vara.

III(Trb Gα) I(Trb D) I(Trb D) II(Trb F) II(Trb Gα)

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Faça o Exercício usando posições alternativas quando posível.

Exercícios de Pedal, Notas falsas e com Glissando de Vara.

No exercícios de Pedal, Notas falsas e com Glissando de Vara, a partir do E α1 e do E α-1,

Saltos de 15ª ascendente, baseado no compasso 11-12

Ciclo das Quintas

Ciclo das Quartas em tonalidades: Arpejos aproximados por cromatismo.

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Exercícios sobre Trechos Orquestrais

Nesta parte abragerei exercícios baseados em alguns excerpts de Orquestras.

Brahms – Tragic Overture

Brahms – Symphony No. 1

Strauss – Le bourgeois gentilhomme

Berlioz – Hungarian March

R. Strauss - Till Eulenspiegel

Borodin – Polovtsian Dances

Rimsky-Korsakov - Scheherazade mov. 2

R. Strauss - Death and Transfiguration

Wagner – Ride of the Valkyries

Correção da 4ª Posição trombone B α

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