REVISÃO UEM 2022
O
LITERATURA – PROF. MARCO ANTONIO MENDONÇA
CONTOS NOVOS – MÁRIO DE ANDRADE (1ª E 2ª
GERAÇÕES MODERNISTAS)
01. (UEM) Assinale o que for correto a respeito de Contos
Novos, de Mário de Andrade.
01) No conto Primeiro de maio, o narrador-protagonista é
um vigia que trabalha na Estação da Luz e, em um primeiro
de maio, dia do trabalhador, sai às ruas para lutar por
melhores condições de trabalho. Procura conscientizar seus
colegas de trabalho, mas isso será em vão. Ele acaba
rodando por São Paulo atrás de comícios e de eventos onde
pudesse expressar livremente suas insatisfações,
encontrando terreno fértil para isso. Trata-se de um
personagem que possui elevada consciência de classe.
02) Apesar da diferença entre os contos, pode-se encontrar
uma unidade pela presença constante da personagem Rose
em todos eles. Normalmente, ela ocupa papel de destaque
na trama desses contos, sendo decisiva para a sua
organização interna e também para a articulação entre
eles.
04) Em O poço, está em questão a relação de poder entre o
velho, riquíssimo e autoritário fazendeiro Joaquim Prestes e
alguns de seus empregados. Apesar de ser a materialização
da autoridade no conto, o conflito principal se estabelece
justamente quando os fracos empregados o enfrentam.
Primeiro, um deles se demite ante a exigência de continuar
o trabalho de secar o poço, abalando a posição de mando e
de controle absoluto de Joaquim Prestes. Depois, vê-se o
seu enfrentamento direto com José, o qual afirma que seu
irmão Albino não mais desceria ao poço. Em uma luta
muda, mas eloquente, Joaquim Prestes cede e se vai,
desnorteado. O conto, assim, questiona estruturas de
poder.
08) Frederico Paciência é um conto que trata da amizade
sem qualquer conotação amorosa ou sexual. Não há, no
conto, passagem alguma que aluda a uma relação ou a um
sentimento homossexual entre o narrador e Frederico.
Mário de Andrade mostra a maledicência alheia ante uma
amizade tão pura e ingênua.
16) No núcleo da trama de O peru de natal, estão algumas
questões típicas de uma família burguesa. Diferentemente
de outros contos da coletânea, portanto, o contexto não é
mais coletivo ou social, mas privado. Isso não diminui a
força e o interesse do conto: após a morte de um pai “de
natureza cinzenta”, que cobrava de todos uma vida
material austera e relações pessoais frias, o narrador (um
dos filhos) resolve mudá-las. Isso leva a uma saborosa e
farta ceia de natal, que promove o conflito entre os dois
mortos do conto, o peru e o pai. Com astúcia, o filho
consegue fazer do pai uma “estrelinha no céu”; e o peru,
com seu apelo ao festejo da vida e das coisas materiais,
vence a disputa.
02. (UEM) Sobre Contos Novos, de Mário de Andrade,
assinale o que for correto.
01) No conto “O poço” são narrados o surgimento e o
desenrolar de um confronto inesperado entre o patrão
Joaquim Prestes e José, um de seus empregados.
mandonismo de Joaquim Prestes não se detém nem
mesmo diante do motivo fútil de sua fúria: tendo caído sua
canetatinteiro em um poço da fazenda, exige que um dos
peões, mais leve e fraco (Albino, irmão de José), seja
descido pelo balde e chafurde no frio do fundo do poço
para encontrá-la, com enormes riscos para sua frágil saúde.
O recuo do patrão só se dá quando percebe que José está
no limite da opressão suportável.
02) Em “1º de maio”, Mário de Andrade usa de ironia para
falar de um trabalhador-padrão (conhecido como Chapinha
35) que não quer se meter em encrenca ou arruaça. Pelo
contrário, ele se dirige à passeata para mostrar seu
descontentamento com ela. Ele é um personagem que sabe
bem o que quer e acredita na meritocracia, no trabalho
duro e nas instituições nacionais. Não se vê como parte de
um coletivo, mas como indivíduo que deve pensar em seu
próprio desenvolvimento sem se envolver com questões
políticas. Por isso, resulta em um personagem reacionário e
anticomunista.
04) “O peru de Natal” é um dos contos mais famosos da
literatura brasileira. Seu assunto principal é o embate entre
um pai castrador, agora morto, que não permitia arroubo
sentimental algum ou manifestação de alegria ou volúpia, e
seu filho Juca, que quer mudar esse quadro. Após a morte
do pai, o primeiro Natal em família gira em torno
justamente da entrega aos prazeres materiais,
representada pelo suculento peru a ser devorado apenas
pelos integrantes da família nuclear. O embate será travado
entre o peru (que tem Juca como defensor) e a presença
etérea, ascética e moralista do pai, que terá o peru como
vencedor.
08) Os contos de Mário de Andrade da coletânea Contos
Novos, publicada postumamente em 1946, formam,
quando tomados em conjunto, uma ligação direta com
Macunaíma, de 1928. Assim como em Macunaíma, em
Contos Novos predominam o uso da alegoria, a forma da
paródia e um amplo espectro social, histórico e espacial,
características que colocam em movimento crítico a
história da formação do Brasil. Além disso, trabalha com a
crise dos anos 1930, que já está, de alguma forma,
anunciada em Macunaíma.
16) “Frederico Paciência” é um conto no qual a questão da
descoberta da homossexualidade é tratada de forma
profunda e sem preconceitos, abrindo espaço para o
diálogo e a reflexão. O conto passa pelos desdobramentos
psicológicos e sociais relativos à discussão em torno do
amor homoerótico. Sem que seja panfletário ou piegas,
consegue estabelecer um lugar especial na literatura
brasileira sobre essa temática complexa.
03. (UEM 2021) Sobre Contos novos, de Mário de Andrade
(Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2011), assinale o que for
correto.
01) Nos contos que compõem a obra, embora convivam
imaginação e memória, experimentalismo de 22 e
amadurecimento da segunda geração modernista, não há
conteúdo social, crítico e histórico. Revolta e violência
marcam a inadaptação das personagens ao mundo no qual
se encontram inseridas.
02) O conflito de “O poço” é estabelecido quando o
empregado José ousa enfrentar Joaquim Prestes, o
fazendeiro autoritário. O narrador de terceira pessoa
confunde sua voz com a voz da personagem ao utilizar o
recurso do discurso indireto livre, como no excerto: “[...]
Joaquim Prestes, agora que o vigia afirmara que não dava
peixe, tinha embirrado, havia de mostrar que, no pesqueiro
dele, dava. Depois, que Diabo! os camaradas haviam de
secar o poço, uns palermas! Estava numa cólera
desesperada” (p. 83).
04) Em “O Peru de Natal”, a rememoração da figura do pai,
já falecido, instala uma disputa entre a imagem paterna e o
peru assado, iguaria central da ceia de Natal. A lembrança
da personalidade do genitor, descrita como autoritária pelo
protagonista, perde força à medida que Juca enaltece as
qualidades do prato. Quando a mãe se recorda do marido,
afirmando o desejo de que ele estivesse presente naquele
momento, Juca, dissimuladamente, toma o partido do pai:
“E nem sei que inspiração genial de repente me tornou
hipócrita e político” (p. 96).
08) Em “Vestida de preto”, o narrador utiliza um processo
metalinguístico quando afirma não ter certeza se a sua
narrativa pode ser considerada um conto. Introspecção e
análise estão presentes no texto. Evocando lembranças e
sentimentos, principalmente da infância e da adolescência,
Juca chega à conclusão de que há quatro amores que o
acompanham na vida e que fazem dele um falso solitário.
16) Defendendo o purismo da língua portuguesa, o conto
“Primeiro de maio” focaliza uma grande festa do dia do
trabalho, na capital paulista, da qual Juca anseia por
participar. À tarde, ele volta contente para a Estação da Luz,
onde exerce a função de vendedor de passagens.
04. (UEM) Leia o fragmento a seguir, retirado do conto
“Primeiro de maio”, integrante da coletânea Contos novos
(1946), de Mário de Andrade, e assinale o que for correto
sobre o fragmento e sobre o conto ao qual ele pertence.
“Afinal o 35 saiu, estava lindo. Com a roupa preta de luxo,
um nó errado na gravata verde com listinhas brancas e
aqueles admiráveis sapatos de pelica amarela que não
pudera sem comprar. O verde da gravata, o amarelo dos
sapatos, bandeira brasileira, tempos de grupo escolar... E o
35 comoveu num hausto forte, querendo bem o seu imenso
Brasil, imenso colosso gigan-ante, foi andando depressa,
assobiando. Mas parou de sopetão e se orientou assustado.
O caminho não era aquele, aquele era o caminho do
trabalho.”
Vocabulário
Hausto – sorvo, aspiração.
Gigan-ante – trata-se de uma paródia de Mário de Andrade
para referir-se à divisão enfática da palavra ao se cantar o
hino À mocidade acadêmica, ensinado nas escolas da
época.
01) O conto, que se ocupa da história de um carregador da
Estação da Luz dividido entre o nacionalismo cego e o
inconformismo com a situação do país, é narrado em
terceira pessoa e se utiliza também do discurso indireto
livre. Esse tipo de discurso é uma estratégia narrativa que
permite aproximar a voz do narrador à voz da personagem,
dando a impressão de que falam a partir de uma mesma
perspectiva. É o que se pode verificar, mais
especificamente, na seguinte sequência da narrativa: “Não
era medo, mas por que que a gente havia de ficar
encurralado assim!
É! é pra eles depois poderem cair em cima da gente,
(palavrão)! Não vou! não sou besta! Quer dizer: vou sim!
desaforo! (palavrão) ...”
02) No fragmento transcrito, a atitude do protagonista de
vestir-se também com as cores da bandeira brasileira é, em
alguma medida, ridicularizada pelo narrador. A expressão
“estava lindo” aponta certa simpatia do narrador pelo
protagonista, por causa de sua (do personagem) concepção
pura e inocente de patriotismo. Mas também se percebe aí,
e em outras passagens do conto, certo tom de ironia, pela
concepção acrítica de nacionalismo que move os passos do
“35”.
04) A postura do narrador é condenar sistematicamente, e
com veemência, o comportamento anarquista e rebelde do
protagonista, o “35”, o que torna clara a antipatia do
narrador por ele. A morte do “35”, durante um motim, no
final do conto, atesta uma espécie de condenação por suas
atitudes violentas.
08) A trajetória do protagonista, em termos ideológicos, é
marcada pela incoerência e pela falta de caráter. Apesar de
ele se vestir com as cores da bandeira para celebrar o dia
do trabalhador, acaba por se aliar aos grupos de esquerda
com o objetivo de fazer oposição ao governo: organizando
motins para tumultuar as comemorações cívicas, vaiando
os discursos das autoridades, promovendo, enfim, a
baderna.
16) Mário de Andrade empresta ao protagonista do conto a
mesma lógica da construção do “herói sem nenhum
caráter” retratado em Macunaíma (1928), em que a
preguiça, o deboche, a irreverência, a malandragem, a
sensualidade, o individualismo e o sentimentalismo
justificam a dificuldade de enquadrá-lo ou classificá-lo de
acordo com um “caráter” ou característica específica.
05. (UEM 2020) Sobre Contos novos, de Mário de Andrade
(Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2011), assinale o que for
correto.
01) Nos contos que compõem a obra, embora convivam
imaginação e memória, experimentalismo de 22 e
amadurecimento da segunda geração modernista, não há
conteúdo social, crítico e histórico. Revolta e violência
marcam a inadaptação das personagens ao mundo no qual
se encontram inseridas.
02) O conflito de “O poço” é estabelecido quando o
empregado José ousa enfrentar Joaquim Prestes, o
fazendeiro autoritário. O narrador de terceira pessoa
confunde sua voz com a voz da personagem ao utilizar o
recurso do discurso indireto livre, como no excerto: “[...]
Joaquim Prestes, agora que o vigia afirmara que não dava
peixe, tinha embirrado, havia de mostrar que, no pesqueiro
dele, dava. Depois, que Diabo! os camaradas haviam de
secar o poço, uns palermas! Estava numa cólera
desesperada” (p. 83).
04) Em “O Peru de Natal”, a rememoração da figura do pai,
já falecido, instala uma disputa entre a imagem paterna e o
peru assado, iguaria central da ceia de Natal. A lembrança
da personalidade do genitor, descrita como autoritária pelo
protagonista, perde força à medida que Juca enaltece as
qualidades do prato. Quando a mãe se recorda do marido,
afirmando o desejo de que ele estivesse presente naquele
momento, Juca, dissimuladamente, toma o partido do pai:
“E nem sei que inspiração genial de repente me tornou
hipócrita e político” (p. 96).
08) Em “Vestida de preto”, o narrador utiliza um processo
metalinguístico quando afirma não ter certeza se a sua
narrativa pode ser considerada um conto. Introspecção e
análise estão presentes no texto. Evocando lembranças e
sentimentos, principalmente da infância e da adolescência,
Juca chega à conclusão de que há quatro amores que o
acompanham na vida e que fazem dele um falso solitário.
16) Defendendo o purismo da língua portuguesa, o conto
“Primeiro de maio” focaliza uma grande festa do dia do
trabalho, na capital paulista, da qual Juca anseia por
participar. À tarde, ele volta contente para a Estação da Luz,
onde exerce a função de vendedor de passagens.
06. (UEM 2018) Considerando o conto “Peru de Natal”, de
Mário de Andrade, e o fragmento a seguir, dele retirado,
assinale o que for correto.
“O nosso primeiro natal de família, depois da morte de
meu pai acontecida cinco meses antes, foi de
consequências decisivas para a felicidade familiar. Nós
sempre fôramos familiarmente felizes, nesse sentido muito
abstrato da felicidade: gente honesta, sem crimes, lar sem
brigas internas nem graves dificuldades econômicas. Mas,
devido principalmente à natureza cinzenta de meu pai, ser
desprovido de qualquer lirismo, duma exemplaridade
incapaz, acolchoado no medíocre, sempre nos faltara
aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas
felicidades materiais, um vinho bom, uma estação de
águas, aquisição de geladeira, coisas assim. Meu pai fora de
um bom errado, quase dramático, o puro-sangue dos
desmancha-prazeres.” (ANDRADE, M. Contos novos. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 2011, p. 91.)
01) O conto focaliza a superação do luto de uma família em
razão da morte de seu patriarca. Isso ocorre por meio da
atuação do filho, considerado o louco da família, que
reinventa o modelo familiar de comemoração do Natal: no
lugar do roteiro tradicional (presença opressora do pai,
castanhas, figos, passas e Missa do Galo), acontece uma
ceia farta com generosas fatias de peru servidas com todas
as honras às mulheres da casa.
02) O narrador, no fragmento, refere-se ao “sentido muito
abstrato de felicidade” vivenciado pela família enquanto o
pai era vivo. Ele não pretende dar continuidade a esse
sentido, nem permitir que a sua família o perpetue.
04) A memória do pai morto cinco meses antes é
solenemente cultuada durante a ceia de Natal, apesar das
tentativas do narrador em maculá-la, trazendo à tona
condutas que concorriam para desaboná-la.
08) A presença do pai nas ceias de Natal em família poderia
ser interpretada como alicerçada nos fundamentos do
tradicional espírito natalino, em que mais importantes do
que a mesa farta são os valores éticos e morais a serem
estimulados nos convivas.
16) O narrador-protagonista revela à família, a pretexto de
sua fama de louco, o ambiente de hipocrisia em que
estiveram mergulhados até a morte do pai. Ao praticar a
solidariedade familiar e externar o afeto em gestos simples,
como o de servir as mulheres (acostumadas a servir os
outros), ele desnuda os clichês socioculturais que lhes
marcavam as relações.
07. (UEM 2017) Assinale o que for correto em relação ao
conto “Vestida de Preto”, do livro Contos novos, de Mário
de Andrade.
“Me batera, súbito, aquela vontade irritada de saber, me
tornara estudiosíssimo. Era mesmo uma impaciência
raivosa, que me fazia devorar bibliotecas, sem nenhuma
orientação. Mas brilhava, fazia conferências empoladas em
sociedadinhas de rapazes, tinha ideias que assustavam todo
o mundo. E todos principiavam maldando que eu era muito
inteligente mas perigoso” (ANDRADE, 2011, p. 21).
01) O fragmento acima indica o momento de
transformação na vida de Frederico Paciência. Após ver sua
mãe vestida de preto, ele resolve estudar para ascender
socialmente.
02) Apesar de o narrador do conto dizer que a vontade de
estudar surgira repentinamente, ela é despertada porque
ficara no inconsciente de Juca o que Maria, na varanda,
dissera para todos ouvirem: “Não me caso com bombeado”
(ANDRADE, 2011, p. 20). De certa maneira, estudar é uma
forma de ser aceito por Maria.
04) Juca, por sua inocência excessiva, não consegue
entender os sinais que Maria lhe dá de sua paixão. Assim,
ele resolve esquecê-la após, aparentemente, ter sido
rejeitado por ela no quarto, quando brincavam de família
encostados no mesmo travesseiro.
08) O narrador, embora apele para as memórias de sua
amiga de infância e adolescência, tem a plena certeza de
que escreve um conto. Por isso, ele afirma, no início da
narrativa, o caráter fantasioso de sua história.
16) O narrador revela que Maria se tornou uma mulher
namoradeira, chegando a usar a expressão “Namorava com
Deus e todo mundo [...]” (ANDRADE, 2011 p. 21). No
entanto, ela sempre despertou em Juca sentimentos de
“perfeição”, o que o impediu de consumar uma junção
carnal com ela.
GABARITO
01. 04+16
02. 01+04+16
03. 02+04+08
04. 01+02
05. 02+04+08
06. 01+02+16
07. 02+16