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J. Dudley Andrew

As Principais

T eorias do Cinema Uma Introducao

Traduciio:

Teresa Cttoni

Jorge Zahar Editor Rio de Janeiro

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Introducao

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" o TEIIA

Que c' teorla uo cinema? <Jue fazemos em teoria do cinema? Os te6ricos de cinema fazem e verificam proposi~5es sobre cinema ou algum . aspecto 00 cinema.' Eles 0 faiem por motives tanto prntico's com • o te6ricos. Quanto a questio pratiea, a teoria do ci"ema responde as perguntas feitas par aqueles engajados na feitura de film .. s. 0 cincgrafista pode qucrcr cnlCDdCl as "Dtagens e dcsvantagens da tela panoramiea; 0 proclutor podc q1&erer cstllUar cum profundidade todas as ramifjca96es do processo tridimensional. Em tais casas, a teoria do cinema c1uifica 0 que os cineastas sem diivida co~prcendcm intuitivamente.

. , (A teoria do . cinema ,·6 esfDdada. com mais frcqii&lcia, como

oatras . arta ··~C' dead .. , ·Pclo r:1iiapJca pracr do coahec:imento. A maioria de n6s simr!est:leDte ~ ftlteDdec am feD6meoo que experimentamos fnrtiferamente par muitos ane.. Dccerto. nIo M, qualquec f'rantia de que a teoria do c:iDema ft aprafundar a p~rJta~i(" d~1:a arte, e na tealidade lDuitos cstudaDta ICC' clmam_da -perda daquele prazcr original irrcflelido que todos ji timDos na sala de eribi~. 0 que su~sti.tui ~sa 1)eTd_p e 0 conhecimento, a compree~sao de COUlO as coisas f~ncion8!:l.

Essa situa~. na qual 0 conhecimento de uma experiencia com~ a substit1JiII a propria cxperienaa. c am fc:a6meno peculiarmente moderno. 56 0 que 6 preciso 6 dar 1l1li& olbadela na livraria local para-vcr qu.anf,as ~ ~ pol' Ii mesm,s Ilio sio :-!--

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As Principais Teorias do Cinema

IDtrodu~ao

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perieneias da mente, estao sendo consideradas de modo racional. o m~ comum seria 0 fenomeno da vida sexual do hom em, que tern sido estudado pOI tantos manuals e trabalhos psicoterapeuticos. A religiio, do mesmo modo, tern sido substitulda por muitos pela filosofia da religiio ou pela antropologia cultural, as quais colocam

_ uma atividade da razao no lugar de uma de outra ordem. Todo 0 campo da psicologia tern como objetivo a compreensao consciente dos process os inconscientes. Essa lista poderia continuar e incluiria, 6 claro, a estetica, a pesquisa racional do dominic da arte, um dominio que sem dtivida nio 6 totalmente racional.

Perguntar se a razao pode acrescentar experiencla e fazer uma pergunta que ultrapassa 0 objetivo deste pequeno estudo; mas e fazer uma yergun.a. que devemos ter sempre em mente, do contrario nossas interrogacoes se tornarao um substituto de nossa concep~o do cinema. Acredito que quem estuda cinema e capaz de sentir

. mais tipos de filmes do que os que nio estudam, e que os estudantes 'Je; arte v!em os filmes t"hr;;1e-.s, os filmes d sua juventude, de ~odo mais completo e mais intense. Em qualquer campo 0 conhecnneato pode enfraquecer a expenencia, ~ 0 conhecedor 0 deixar. Mas isso nao e necessario, pois 0 conhecimento deveria ser relaciooado a experi&lcia em vez de um substituto dela, Isso traz a luz a. ~roposi~o socnitica de que a vida irrefietida nao vale a pena ser VlVlda. Devemos ~ .. !i.1~r ... le-nbrar nos tcmbem da resposta do estudante a S6crates: "A vida nao vivida nao merece set anaIisada."

. A teoria do cinema 6 outra avenida da ciencia e, como tal, esta preoeupada com 0 gem em vez de com 0 particular. Nilo est! preocupada basicamente com filmes oe : t~::nicJS individuais,' mas com o. que pode ~ -ehamado de a 'pr6pria capacidadc cinematic&.. Essa capacidade· gOvetna . tanto QS cineastas' como os espectadores. Enquanto cads filmC 6' um . sistema de significados ~ue 0 dJco de cinema tenta dCSVCDdar, todos 'osfilmes juntos formam DID sistema (Cinema) com subsistemas (virios_gt...er"~ e outros tipos de grupos) suscetfveis de anBlise pelo te6rico. . ... -

Nos Estados Unidos, a teoria do cinema mais bern conhecida 6 a te.)r:. J" - 'P..IteUl'. que, falando franeameate, "=>.0 e eID absolute uma teoria, mas u.m metoda crftico. Como todos os n.Stodos criticos, baseia-se em alguns princfpios teoricos, mas nao visa especificamente a eompreensio sistematica do fenomeno geral, e sim a avali~ de exemplos particularesdo fenOmeno. Nesse caso, 0 objeto de estudo e um filme especifico ou ut~ diretor espeeifico. Como

diz Andrew Sarris: "Pelo menos a teoria do awtu, pode ajudar 0 estudante a decidir em qual filme prestar aten~ equal ignorer." Ele e seus companheiros auteurists desenvolveram urn sofisticado modo de descrever urn filme ou urn grupo de filmes chamando a aten~ para detalhes e padroes significativos que i1uminam a personalidade e a visao do cineasta. A teoria do auteur e tambern Ulll modo de enumerar diretores numa hierarquia de valor. Como tal, pode ser de grande utilidade, mas certamente Dao e uma teoria. Como sua irma de sangue, "a eritica de genero", organiza nossa hist6ria do cinema enos toma sensfveis a alguns aspectos mostrando-nos quais as filmes que valorizamos au deveriamos cornecar a valorizar.

Ambos esscs metodos evitam os perigos do conhecimento impressionista lue assola a crftica nao-sistematica, pois seguem urn criterio organizado e alguns principios invariaveis que podem set aplicados a uma serie de fiImes, um ap6s 0 outro. Mas mesmo isso nao e teoria em seu sentido puro, pois seu objetivo e uma aprecia~iio 10 valor dos trabalhos individuais do cine.n., .,fI ' uma con. preensdo da cupacidade cinematica, Podemos ehamar a crhiclI de "teoria cinematografica aplicada", exatamente como Cha"181l111S a engenharia de "ciencia fisica aplicada", Mas devemos sempre lembrar que a critica cinematografica pode ser fortuita e casual OU, como nos dois casos em questiio aqui (critica de genero e cstudo do auteur), pode sec sistematica, progressiva e .orma}.

Enquanto a maioria das criticas comeca com alguns principios teoricos gerais, a maioria das teorias comeca com perguntas geradas pelos filmes ou tecnicas individuais; mas as respostas devem sempre ser aplicaveis a rnais filmes do que aquele que gerou a pergunta, Do mesmo modo, um botanicc deve sec levado a fazer uma pergunta geral pel? aparencia de urna flor em particular, mas sua teoria deve ser aplicavel a mais flores do que aquela que ele primeiro observou; do contrario, ele nao seria um cientista, mas, urn

curioso. ..

~s~, o. objetivo da teoria do cinema 6 _~o~u1ar tunall~iio esquematica da-capaeidaae dessaarte: "Pode-se argwDentar que 0 cinema niio e uma atividade racicnal e qne nenhuma descri~iio esquematica sera algum dia adequada. Mas isso nos leva de volta 80 nosso problema do conhecimento e da experiencia, Quando the perguntam: "Que valor possfvel existe na tentativa de se considerar cientificamente 0 cinema'?", 0 te6rico de cinema deve responder que

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At Principaia Teorias do Cinema

a esquemali~ao de uma ativldade permite-nos relaciona-la 80s ou· tros aspectos da nOIl58 vida. Ao descrever uma atividade em termos racionais, podemos diseuti-la ao lado de outras atividades esquematizadas, sejam elas racionais ou nlo. 0 te6rlco de cinema devcrin ser capaz de discutir seu campo com 0 lingilista ou 0 fil6sofo de religiio.

Ninguem jamais equipararia uma teoria do cinema, que afinal de contas e apenas uma ordem de palavras, a experiencia de um filme. Mas. ao mesmo tempo, quem negaria 0 valor da geologia apenas porque ela reduz os fenOmenos das substancias terrestres a f6rmulas qufmicas e matematicas? sao precisamente essas f6rmulas ~ nos permitem vcr 0 lugar da Terra no conjunto do universo. De modo semelhante, a generalidade da teoria do cinema nos da urn caminho para compreendermos uma experiencia e·n novos termos, em termos que nos deixam coloca-la no universe de nossa cxperiencia como Urn todo. Nossa experiencia do cinema nao mars deve ser um aspecto isolado de nossa existencia. Alguns podcm objetar que, ao colocar 0 cinema num mundo mais ampIo, ao trata-Io em termos que nos permitem cruza-lo com outros upos de ex-

peri!ncia, destrufmos a singularidade e santidade da experiencia do cinema. Mas a maioria de n6s esta feliz por ser capaz de pensar I! falar sobre aquilo que tanto amamos e que continuamos a amar. E a maioria de n6s pensa no cinema nio como urn modo sagrado de cstar com 0 mundo, mas como outro modo, diferente, de ser numaao, diferente de - mas relacionado a - coisas como literatura, rit1Jlll [cJjgiaso c ci!ncia-.Ateoria do cinema prete~d~-;rticular esse modo _~~er_h~~,_~.s.!!_a_.~~a~d.~de cinematica. -_

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o M~'J~ODO

Podemos espcrar que todos os teoricos de cinema se aproximem de seu tema Iogicamente, apesar de sabermos que a 16gica de um teonee v,,~ diferlr Ja de outro. A seu proprio modo, cada te6rico colocara 0 que &!Oi,sidera ser uma pergunta importante sobre cinema ..,.~:nNnalldn a ela (au, no ato de ten tar dar urna resposta ).

forcado outras perguntas afins. As teorias do cinema, Ii urn dialogo sinuoso de perguntas e respos-

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Introducso

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tas, e podcmos compara-las provlsoriamentc apenas ex.uuinando m tipos de perguntas Ieitas e a prioridade dada a cada pcrgunta, NOSSll estudo, no entanto, seria trivial se apenas enumerassemos todas as pcrguntns f'ormulndns por cada te6rico c as respostas dadas. Tal lista por si s6 nunca geruria II comparacao, ° contrastc c u csqu« matiz~ao das ideias sobre cinema.

Para comparar te6ricos, devemos for~a-Ios a falar de questoes semelhantes, categorizando suas perguntas. Cada pergunta sobrc cinema esta contida em pelo menos urn dos seguintes titulos: mall' ria-prima, metodos e tecnicas, foemas e modelos, objetivo ou valor. Essas categorias, adaptada: de n.r.st6teles,* dividem 0 Ienomcno do cinema em aspectos que 0 compoem e que podem ser exuminados.

Cv "A materia-prima" inclui £ erguu: .. s sobre 0 veiculo, ta icomo as que procuram sua rela~ao com a realidade, fotografia c ilusao, ou as que dizem respeito a seu usa do tempo e do espaco, ou mesmo as qUl' se rcferem II processes como cor, sum e n dccora~iio d~ :\1. (h exibi~~..,. '[\1<'0 0 que existe como UI" estudo de coisas com 0 qual comeca 0 processo cinematieo pertenee it rategoria da "materi=prima",

2. "Os metodos e tecnicas" de cinema compreendem todas as pcrguntas sabre 0 processo criativo que da forma au trata a materia-prima, indo das discussoes sobre as dcseuvolvimentos tccnolo gicos i.como a tomads em zoom) a psicolog'a "0 :-;neasta 'U mes.no a economia da producao cinematognifica.

3. "Formas e model os" do cinema e a categoria que contern pergunlas sobre os tipos de filmcs que (oram ou poderiam sec kilos, Perguntas sobre a capacidade do cinema de adaptar outros In' balhos de arte pertencem a essa eategoria, assim como perguntas sabre genera e a expectative da plateia au sobre a repercossio. Aqui analisame- os filmes partindo da premissa de que siD um processo com· pleto no. qual a materia-prima ja tomou forma atraves de vanos metodos criativos. Que determina essas formas e como elas sL ':"~ conhecidas por uma plateia?

4. "Objetivo e valor" do cinema e a categoria que se relario~a aos aspectos mais amplos d~ vida, pais aqui residem todas 'as.

• A divisio de Arist6teles das quatro "eausas" de qualquer Ienomeno natural (material. eficiente, formal e fmal) ~ desenvolvida em sua FJsictl, II, .~ao 3 .

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As Principals Teorias do Cinema

Iruroducao

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perguntas que investigam 0 objetivo do cinema no universo do homemo Uma vez que a materia-prima foi moldada por um processo, obtendo determinada forma significativa, que signifiea isso para a humanidade?

Quer essa seja ou nao perfeita divisao de perguntas sobre cinema, parece-nos uma divisao justa e util, e todo te6rieo implieitamente responde a cada tipo de pergunta. Podemos conhecer muito sobre urn te6rico observando que categoria de perguntas rnais 0 intriga. Em qualquer caso, em eada analise e feita uma tentativa para ver que tipo de respostas e questoes e gerado por cada categoria de perguntas. Desse modo, as compnracoes de posilfO(;S te6ricas sao bem mais faceis. Scm diivida, esse eaminho e injusto com alguns te6ricos, pois impoe u1_!1a_especie de esquema 16gico as suas observ~, que podem ajustar-se a elas desajeitadamente, mas proporciona uma perspectiva con stante que nos permitira obter urn resumo das teorias do cinema, enos da ((S coordenadas que nos permitem

comeear a mapear essas teorias ,

Apesar de haver incontaveis perguntas que poJem ser catalogadas dentro dessas categorias, na realidade precisamos estar preocupados com apenas umas poueas. A razao' disso e que a teorla do cinema forma urn sistema no qual a resposta a qualquer pergunta pode facilmente levar a proxima pergunta, e qualquer pergunta pode ser reformulada. Estas duas proposi~Oes sobre teoria do cinema sao essenciais: 1. a transposicao de perguntas e 2. a inteidependencia de perguntas. Vamos analisa-las brevemente.

tagem purulclu UII a UIlI Iilmc do tipo ci"~m(J-l'trill, que teutu gl1' nhar em imediatismo 0 que perde em atralfao visual? Alguns teoricos van direto as pr6prias imagens projetadas para Iazerern suas perguntas. Qual c a natureza do filme? Qual sua rcla~io com a rcalidade? Como a fotagrafia e 0 som se relacionam? a cinema c urna arte espacial ou temporal? Em sua essencia, que distingue 0 cinema?

Urn unico fenomeno pode ser estudado de qualquer perspective au pode ser transposto e questionado de todas as perspectivas. Por exemplo, a pergunta de Pudovkin sobre os tipos de usa que podem ser feitos do cinema sonoro poderia ser reformulada: "0 som sincronizado fara a imagem parecer mais real para 0 espectador OU. ao contrario, aumentara a ilusao do filme de fi~ao?" Essa transposi«rao pode ser rna is tarde redefinida para se ajustar a perspective material: "Seria a som mais real que a fotografia, poe sec a reproducao de urn fato auditivo, enquanto a imagem e uma representaCao em duas dimensoes de urn fato visual?" Assim, mesmo se dais teoriccs .omecarcm de d.icreutes perspectivas, podemos reluciouar scus pontos de vista transpondo as pcrguntas.

2. A lnterdependencia de Perquntas

Nao apenas urna unica pergunta pode sec Ieita de diferentes perspectivas, mas uma (mica pergunta pode center em si varlas perguntas. A resposta que um te6rico do cinema d! a urns pergunta que o interessa algumas vezes pode sec extrapolada para servir a todas as perguntas a que esta relacionada. B assim que nos podemos aventurar a adivinbar, por exemplo, a opiniao de Mu-sterberg sobre a proporcao da tela panoramica atraves de suss respostas as perguh-, tas sobre COl \! son., Cor, som e dimensOes da tela sao todas questoes relacionadas com a tecnologia do cinema. com a arte cinematografica, Podemos generalizar a partir da menor observacao fcita por urn te6rico sabre sam ate S'Ut opinillo sobre a qucstao mais ampla, mais generica, da tecnologia. Em outras palavras, dentro de cada categoria as perguntas podem ser organizadas em urna hicrarquia que vai do mais geral ao muito especifico. Isso permite-nos caminbar continuamsnte en:' direcao a perguntas cada vez mais gerais.

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1. TransposirQo

Os te6ricos do cinema podem comeear com' uma pergunta relacioDada a uma catcgoria e abordar as outras apenas implicitamente. Urn te6rico como Pudovkin estava muito interessado em perguntas sobre a criacao de urn filme, Ele discutiu questoes tecnicas do ponto de vista de um cineasta. Que especie de montagem c.gaziza melhor uma cena? Que especie de interpretacao e adequada a urn filme erico historico? Que deveriamos fazer com a nova invencao, 0 som?

Outros te6ricos iniciais estavam interessados no cinema do ponto de vista do espectador. Como urn espectador responde a mon-

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AI Principais Teorias do Cinema

Para melbor resultado, podemos reunir todas as perguntas que um te6rico responde e retirar as quatro perguntas basicas que servem como DOSSas categorias.3-; Que e que ele considera o_T!ltll_erial basico do cinema? 'J.. Que P!%esso ~o_!_1lla esse material em , algo s.ignifiCA.~0, algo que transcende tal material?» Quais as

jOl?_114S tWus significativas -que essa tr_ndencia assume? ''!.' Que valor 0 processocomo um todo tem em nossas vidas? Nos ensaios que se seg-uem,-haved. uma tentativa de organizar a discussao de cada te6rico em ~s que tratam desses quatro tipos de perguntas. Os subtitulos dos capitulos sao varia~es do tema de cada categoria. Ocasionalmente, duas categorias precisam ser tratadas como uma, de modo a pres ~'Vu 0 carater particular da concepcao de determinado individuo. ~J...s em .odos os casos os te6ricos serao confrontados com os mesmos tipos de perguntas sobre 0 cinema e sobre seu valor e objetivo.

Para resumir: ao transpor perguntas e ao seguir seus ramos de interdepenJi-o.;.;a, somos capazes de cc _uparar os mais uiversos te6- ric os, te6ricos que comecam de diferentes perspectivas e que Iazem aparcntemente diferentes perguntas. Se isso n~osse possivel, a teoria do cinema se tornaria mera colecao de perguntas nao-relacianadas respondidas fortuitamente par varies indivlduos. Mas com essas duas proposicoes, isto e, considerando-se a teoria do cinema CO~i) urn sistema, todas a .. pta~U:11a~ I" tc das as perspectivas sao inter-relacionadas.

Isso nao significa, e claro, que todas as respostas dadas as perguntas serio iguais, ou que todos os te6ricos terao a mesma perspectiva ou farao essencialmente as mesmas p c rguntas, 0 que realmente significa e que a teoria do cinema 6 urn empreendimento 16- gieo 0 que, ao mesmo tempo em que precisamos notar a diferenca de abordagem de qualquer te6rico em particular, preeisamos ser c .. - pll7.eS de eomparar e contrastar seus pontos de vista com os nossos

e com os de outros te6ricos. ~

Em outras palavras, devemos examinar nao apenas as perguntas que 0 teorico faz (apesar, repito, de isso revelar muito sabre de), mas as oa .. es xlcssas perguntas e as consequencias que e~dS implicam. Devemos examinar cada teoria tao amplarnente quanto possivel, isto e, devemos examina-las de maneira sistematica .

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