Carta do editor

Desde que Luther King fez seu famoso discurso "I have a dream" ("eu tenho
um sonho"), virou moda falar de sonhos. Livros, filmes, games, RPG... se
tornou lugar comum dizer "Ah, nasceu de um sonho...". Do Frankenstein
de Mary Shelley até o Crepúsculo, sonhos se tornaram uma desculpa útil
para qualquer obra de arte ou produto cultural.

A RPG Magazine, no entanto, não nasceu de um sonho. Ninguém aqui

dorme em serviço ("Ei, você ai no fundo, acorda ae!"). A sua RM nasceu do
clamor popular por uma revista de RPG que realmente atende suas
necessidades. Para que disponibilizar dezenas de fichas de NPCs de animes
quando você precisa das estatísticas da arma do protagonista?

A ideia da RM é trazer para o jogador e para o mestre o que eles real-

mente precisam. E qual é o maior perigo dos Mestres de D&D? Alguém
falou Desejos? Sim, temos eles aqui. A reportagem de capa trás os gênios,
mas não aquele cara azul da Disney, e sim os gênios da mitologia árabe, os
Djinn, com todos os seus poderes e habilidades. E para os mestres não se
desesperarem, temos também dicas de como lidar com magias Desejo e
similares...

E ainda temos resenhas de games e clichês de RPGs eletrônicos. Para não

ficar só em videogames, temos duas reportagens importantíssimas.
Cansado de pedir feijoada em taverna? aprenda o que o pessoal comia e
bebia na Idade Média. Cansado da mesma boa e velha espada longa? Descu-
bra que tipo de armas os medievais mais estranhas e letais que já existi-
ram. E para dar mais uma forcinha para os personagens, vem aí também
um kit indispensável para qualquer assaltante de masmorras.

É, os bons tempos do RPG voltaram!

Orc Bruto
Editor
Expediente:
Diretor Executivo: Luiz Mattos
Diretor Financeiro: Marcelino Steckel
Diretor de Markenting: Paulo Ivo
Diretor de Arte Grafica: Fábio Teófilo
Diretor de Artes: Fábio Teófilo
Editor: Arturo Branco
Conselho: Luiz Mattos, Arturo Branco
Projeto Grafico: Fábio Teófilo
Diagramação: Fábio Teófilo e João Henrique Brugger
Colaboradores desta edição: Luiz Mattos, Arturo Branco.
Agradecimentos Especiais: Desciclopédia (desciclopedia.ws),
Blog da Resenha (www.blogdaresenha.blogspot.com)

RPG Magazine é uma publicação Mensal

contato: rpgmagazine@gmail.com
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Armamento Pesado 05
Clichês Eletronicos 13
Comida Medieval 17
Conto: Minha conquista 22
Cuidado com o que você Deseja 24
Gênios 29
Overlord 35
Hellgate London 37
Kit do Aventureiro Feliz 39

Armas medievais que você
não sabia que existiam
By Arturo Branco (Mestre em História pela UFG)
Após uma longa caminhada, os aventureiros se ar-
mam para matar o dragão que está aterrorizando
o vilarejo. O paladino afia sua espada longa, o elfo
confere suas flechas, o bárbaro prepara seu ma-
chado... e, espere um pouco! Isso não faz o menor
sentido! Estamos falando de um dragão, um mons-
tro que pode chegar a mais de quinze metros de
comprimento!
Em mundos de fantasia medieval, principalmente
nos mundos de D&D, é comum que heróis de todo
tipo, mais cedo ou mais tarde, se tornem dependen-
tes de magia. Um personagem humano, desprovido
de magia, é praticamente
inofensivo contra certos
tipos de criaturas.
Proporcionalmen-
te, um humano
com uma espada
é, para um dra-
gão ou gigante,
o que um rato
é para nós humanos. lizadas em batalhas muito
A mordida de um rato antes do que você imagi-
pode doer, ferir e cau- nava. De mísseis a raios
sar doenças, mas laser, de lança-chamas a
dificilmente é fa- metralhadoras, novas op-
tal. Em seres de ta- ções para seu persona-
manho enorme, armas gem caçar monstros sem
comuns dificilmente conse- depender daquela espada
guem ultrapassar sua pele ou vorpal +5...
escamas.
Mesmo animais menores, Gastraphetes
como elefantes e rinoce- Esta arma de nome esquisito foi, talvez, uma das
rontes, possuem a pele primeiras bestas da história. Criada pelo inventor
grossa o bastante
para evitar a maior
grego Ctesibius, no século III a. C., e descrita pelo
escritor Heron de Alexandria em I a. C., a arma se-
parte das armas dis- guia a idéia básica do que viria a ser a besta medie-
poníveis para um perso- val, um arco preso a um suporte de madeira.
nagem de D&D.
A diferença, no entanto, estava na munição. A Gas-
Então, como, em um mundo de fantasia medie- traphetes era feita para arremessar azagaias, lan-
val, as pessoas se defenderiam de criaturas tão
ças de arremesso, ao invés de flechas ou quadrelos.
resistentes? A arma era tão grande que sua parte posterior devia
Magia é a resposta mais fácil. Mas vale lembrar que ser amarrada à cintura do atirador, daí seu nome,
as artes mágicas não estão à disposição de todos. que em grego significa “Besta de Barriga”.
Magos e feiticeiros, assim como armas mágicas, não Segundo Heron de Alexandria, uma versão ainda
são tão comuns a ponto de estarem à disposição de maior da Gastraphetes foi inventada por Ctesibius,
todos os vilarejos atormentados por monstros. chamada Oxybeles. Esta besta seria tão grande que
Olhando para o nosso próprio mundo, onde não há poderia arremessar lanças longas, mas seria im-
espadas mágicas, bolas de fogo ou dragões, vemos possível de ser utilizada por um homem sozinho,
que, durante a Antiguidade e Idade Média, diversos necessitando de pelo menos dois ou três soldados
povos desenvolveram armamento poderoso, muito para armá-la e atirá-la.
superior às espadas e machados disponíveis para A Gastraphetes era amplamente utilizada pelos gre-
personagens de D&D. Sem dragões ou gigantes gos para combater cavalaria e carros de guerra (simi-
para enfrentar, tais armas eram geralmente aplica- lares às bigas romanas) de outras civilizações. Uma
das contra navios e animais de grande porte, como
vez que eles eram péssimos cavaleiros e se concen-
elefantes, usualmente treinados para agirem como travam na luta à pé, tal besta dava a possibilidade
tanques de guerra.
de abater um cavalo e seu cavaleiro ao mesmo tem-
Aqui apresentamos uma lista de armas que, por in- po, uma vez que um tiro certeiro poderia perfurar o
crível que pareça, foram inventadas, testadas e uti- pescoço do animal e continuar o trajeto através da
armadura do infeliz que estivesse montado nele.

Imagem: Gastraphetes
Gastraphetes: 1d12 (dano por perfuração), crítico:
19-20 (x2), alcance: 60 metros, peso: 5kg, custo:
100 PO, arma tamanho grande.
O Gastraphetes não é uma arma mecânica, como a
besta medieval, por isso pode ser construída como
um arco reforçado, adicionando o bônus de força
do usuário ao dano. O preço é o mesmo de um arco
longo reforçado + 100 PO (base reforçada).
Oxybeles
Oxybeles: 2d10 (dano por perfuração), crítico 19-
20 (x2), alcance: 120 metros, peso: 15 kg, custo:
500 PO, arma tama-
nho enorme.
O Oxybeles só pode
ser utilizado por cria-
turas tamanho gran-
de (com duas mãos)
ou enorme (com uma
só mão). Criaturas
menores precisam de
ajuda para armar, mirar
a atirar com a arma, é neces-
sário pelo menos duas criaturas
tamanho médio ou quatro tamanho
pequeno para operar a Oxybeles.
Imagem: Oxybeles
Lian-nu mais tempo utilizado por um exército, sem modifica-
ções. Desde o século IV a. C., quando foram inven-
A besta de repetição européia, disponível no Livro tadas, até o século XIX, data das incursões japone-
do Jogador de D&D, era apenas uma arma mecâni- sas e inglesas na China, a besta Lian-Nu foi utilizada
ca que rearmava, automaticamente, após o tiro ser como armamento padrão dos chineses.
disparado. E isto era um grande avanço na época
Esta arma também ganhou uma versão coreana, de-
em que bestas levavam longos minutos para se-
nominada Sunogung.
rem rearmadas.
No entanto, a besta de repetição tradicional Lian-Nu/ Sunogung: 1d6 (dano por perfuração),
está muito distante de sua poderosa versão crítico 19-20 (x2), alcance: 30 metros, peso: 5
chinesa, chamada de Lian-Nu. A Lian-Nu era kg (+ 2kg para cada 50 quadrelos acoplados à
uma besta similar à besta de repetição que arma, no máximo 1000.), custo: 500 PO, arma
consta no Livro do Jogador, no entanto, seu fun- tamanho médio.
cionamento permitia que ela disparasse como A cada “tiro”, jogue 1d10 para ver quantos quadre-
uma metralhadora atual, podendo lançar quinze los acertaram o alvo. Multiplique o dano de 1d6
quadrelos por segundo, dependendo da destreza pelo número de quadrelos. Por exemplo, se o resul-
do atirador. tado for 8, e a arma tiver causado 3 de dano, multi-
Com um complexo mecanismo interno, a Lian-Nu plique 3 (dano) pelos oito quadrelos que acertaram
foi inventada pelo engenheiro chinês Zhuge Liang, (cada um causou 3 pontos de dano, sendo 24 de
à partir de antigas bestas de repetição tradicionais dano no total).
chamadas Chu-Ke-Nu, que apenas rearmavam de-
pois de disparar o primeiro tiro. Polybolos
Zhuge Liang decidiu acoplar um mecanismo de Se a besta chinesa Lian-Nu já era considerada uma
roldanas à tradicional Chu-Ke-Nu, de forma que, arma mortal, esta invenção grega do século II a.C.
enquanto o atirador girasse a roldana, a besta teria sido o terror nos campos de batalha da anti-
continuaria disparando,
rearmando e disparan-
do normalmente. O com-
partimento de munição
também foi adaptado
para conter de 50 a 1000
quadrelos, dando à arma
uma aparência pesada
e desproporcional, com-
pensada pelo seu alto po-
der de fogo.
As bestas Lian-Nu foram
tão eficientes que se tor-
naram o armamento por Imagem: Polybolos
guidade. A Polybolos foi descrita pelo cronista grego
Philo de Bizâncio, e sua invenção é atribuída à Dyo-
nisius de Alexandria.
A Polybolos seria uma grande balista, montada em
barcos ou fortificações, que poderia atirar várias
lanças sem a necessidade de recarregar. Ao contrá-
rio da Lian-Nu, a Polybolos não utilizava um reserva-
tório vertical de munição, mas sim uma “corrente”
de couro, onde as lanças eram presas, de maneira
similar às metralhadoras atuais.
Seu funcionamento se dava por um conjunto de
alavancas e cordas, que deveriam ser pressionadas
e liberadas continuamente para que a arma conti-
nuasse a atirar. Segundo as descrições de Philo de
Bizâncio, a Polybolos podia disparar cerca de duas
lanças por segundo.
Polybolos: 2d10 (dano por perfuração), crítico 19-
20 (x2), alcance: 60 metros, peso: 80 kg, custo:
1.500 PO, arma tamanho enorme.
A cada “tiro”, jogue 1d4 para ver quantos qua-
drelos acertaram o alvo. Multiplique o dano
de 2d10 pelo número de quadrelos. Por
exemplo, se o resultado for 3, e a
arma tiver causado 10 de dano,
multiplique 10 (dano) pelos três
quadrelos que acertaram (cada
um causou 10 pontos de dano,
sendo 30 de dano no total).
O Polybolos só pode ser
Imagem: Scorpio
utilizado por criaturas tamanho grande (com duas tico 18-20 (x2), alcance: 500 metros, peso: 10 kg,
mãos) ou enorme (com uma só mão). Criaturas me- custo: 1.000 PO, arma tamanho grande.
nores precisam de ajuda para armar, mirar a atirar
com a arma, é necessário pelo menos duas criatu- Cheiroballista: 2d6 (dano por perfuração), crítico
18-20 (x2), alcance: 250 metros, peso: 5 kg, custo:
ras tamanho médio ou quatro tamanho pequeno
500 PO, arma tamanho médio.
para operar a Polybolos.
Scorpio Petrobolos
O Scorpio, e sua versão menor, a Cheiroballista, são Outra arma descrita por Heron de Alexandria. O Pe-
ancestrais dos atuais rifles sniper. Feitos para atin- trobolos (literalmente “atirador de pedras”) consistia
gir com precisão, perfurar armaduras e atirar projé- em uma Oxybeles adaptada para arremessar pedras
ou esferar de metal ao invés de lanças.
teis a mais de 500 metros de distância, tais armas
se tornaram padrão nos exércitos romanos por volta A grande vantagem da Petrobolos era sua versati-
do ano 50 a. C..
Segundo o cronista romano Vitruvius, a Scorpio era
uma grande besta de madeira e metal, que podia
disparar dardos especiais (maiores que uma flecha,
menores do que uma azagaia) a mais de 500 me-
tros, com excelente precisão, podendo acertar alvos
tão pequenos quanto um cão. Os dardos, feitos de
madeira com pontas de chumbo, garantiam não só
um longo alcance como também um grande
poder de penetração, podendo passar
através de paredes de madeira ou
alvenaria, e perfurar armaduras com
facilidade.
Para garantir a precisão, os Scorpio
eram montados sobre uma plataforma
de madeira similar a um tripé, a fim de
evitar solavancos ou tremores. As Cheiro-
ballistas (literalmente, “balistas de mão”),
eram versões consideravelmente menores e
desprovidas de tripé, podendo ser utilizadas
por um soldado em movimento. Estas armas
também eram quase todas feitas em ferro, o
que garantia uma durabilidade superior à
das outras bestas e armas similares.
Scorpio: 2d8 (dano por perfuração), crí- Imagem: Petrobolos
lidade frente à Oxybeles. Ao invés de munição ma-
nufaturada, a arma podia arremessar virtualmente
qualquer coisa no inimigo, incluindo pedras, potes
com óleo inflamável, potes com ácido, crânios, tocos
de madeira, tijolos, pedaços de armas e armadu-
ras... Qualquer objeto com dimensões similares às
de um crânio humano serviriam de munição.
O Petrobolos chegou a ser utilizado até mesmo para
fazer guerra biológica. Durante o cerco a Atenas, na
Guerra do Peloponeso, partes de cadáveres apodre-
cidos ou de pessoas que haviam morrido devido à
peste eram utilizadas como munição para Petrobo-
los, a fim de espalhar doenças entre os exércitos es-
partanos.
Petrobolos: 2d6 (dano por esmagamento), crítico
19 (x2), alcance: 60 metros, peso: 15 kg, custo: 500
PO, arma tamanho enorme.
O Petrobolos só pode ser utilizado por criaturas ta-
manho grande (com duas mãos) ou enorme (com
uma só mão). Criaturas menores precisam de ajuda
para armar, mirar a atirar com a arma, é necessário
pelo menos duas criaturas tamanho médio ou qua-
tro tamanho pequeno para operar a Petrobolos.
Polvora
Muitos jogadores de D&D tem uma verdadeira aler-
gia à pólvora. Não se pode culpá-los, ao ouvir falar
em pólvora, muitos de nós pensamos logo em pisto-
las, mosquetes, rifles, revólveres e metralhadoras.
No entanto, poucos param para pensar o quan-
to este explosivo esteve presente na Idade Média,
mesmo antes da invenção das primeiras armas de
fogo “tradicionais”. Os manuscritos mais antigos re-
lativos à fabricação de pólvora são tratados de alqui-
mia chineses do século IX, mencionando o perigo de
se misturar certas substâncias. Pouco após o ano
1000 d.C. Já aparecem relatos, em todo o oriente, da
utilização de armas de pólvora, incluindo canhões,
Imagem: Pólvora
morteiros, bazucas e mísseis (veja à seguir!), além
de usos menos mortíferos, como fogos de artifício,
ferramentas de mineração e medicamentos.
A pólvora chegou no ocidente com as hordas mon-
góis de Gengis Khan, em 1241, e logo despertou o
interesse dos ocidentais. A facilidade em se fazer
pólvora era o maior atrativo desta nova arma. Para
se fazer pólvora bastava misturar duas porções de
enxofre (encontrado em áreas vulcânicas), três por-
ções de carvão e quinze de salitre (obtido através da
oxidação de esterco), muito mais prático e menos
perigoso do que a receita para se fazer outros ex-
plosivos utilizados no ocidente, como o Naft arábe
(basicamente nitroglicerina) ou o Fogo Grego (feito
de petróleo, fósforo branco e azeite), ambos mais
instáveis do que a pólvora.
Alterando os componentes da pólvora, era possível
também alterar o resultado. Mais carvão produziria
uma pólvora que, quando queimada, exalava muita
fumaça densa. Mais salitre provocava uma explosão
mais forte, e mais enxofre produziria gases tóxicos
quando a pólvora fosse queimada. Á partir destes
experimentos teve origem, por exemplo, as bombas
de fumaça utilizadas pelos ninjas e shinobis para
“desaparecer” em pleno ar, assim como também ar-
mas químicas utilizadas pelos europeus em cercos
a castelos.
Pólvora: 1d4 (+1d4 a cada 50 gramas, dano por
fogo) crítico (n/a), alcance: 3 metros (explosão atin-
ge 1 metro para cada 50 gramas de pólvora), peso:
50 gramas, custo: 1 PO, arma de área tamanho mi-
údo.
A pólvora causa dano em área, como o Fogo Grego
(ver Livro do Jogador), mas não é capaz de incinerar
materiais inflamáveis, a menos que tenha sido feita
para isso (mais salitre na composição). Quantidades
menores que 50 gramas não causam dano, mas po-
dem provocar uma nuvem de fumaça densa (idênti-
co à magia Névoa Obscurescente), ou uma núvem
de vapor tóxico (idêntico à magia Névoa Fétida) se a
pólvora tiver sido preparada para isso (mais carvão
ou mais enxofre na composição).
Hwacha
Arma de origem coreana, o Hwacha foi um dos pri-
meiros inventos a utilizar pólvora, ainda que de uma
forma rudimentar. Criada em 1409 para ajudar os
navios coreanos a combater os piratas japoneses
Waegu nos mares do Leste, a arma foi inventada pe-
los engenheiros coreanos Yi Do e Shoe Hae-San
A Hwacha era composta de um grande cubo de ma-
deira ou metal, com aberturas onde se inseria sacos
com pólvora e, por cima, flechas. Do lado contrário
do cubo, pequenas aberturas permitiam que a pól-
vora fosse incendiada, fazendo a explosão impulsio-
nar a flecha a grandes distâncias.
Uma Hwacha com uma só abertura não tinha nenhu-
ma vantagem específica sobre uma besta ou arco,
pelo contrário, demorava muito mais tempo para ser
rearmada. No entanto, era possível criar verdadeiras

Imagem: Hwacha
paredes de Hwachas, unindo umas às outras, e dis-
parar centenas ou mesmo milhares de flechas de
uma só vez, com um único “tiro”.
A Hwacha de uma só abertura era conhecida como
Singijeon, e a de duas aberturas era conhecida
como Juhwa. Armas feitas especificamente para
serem usadas em navios ou carroças podiam ter
várias centenas de aberturas ou serem montadas
em blocos de Hwachas de quatro aberturas cada,
podendo ser miradas em diferentes direções ao
mesmo tempo.
Hwacha: 1d10 (dano por perfuração), crítico 20
(x2), alcance: 180 metros, peso: 5 kg, custo: 10 PO,
arma tamanho pequeno.
Cada abertura para flechas adicional conta
como uma Hwacha a mais, tanto para peso
quanto para custo, independentemente de se
tratar de duas Hwachas de uma só abertura
unidas ou de uma única arma com mais de
uma abertura. A cada duas aberturas extras, a
arma aumenta em uma categoria de tamanho,
portanto, uma Hwacha de três aberturas con-
ta como uma arma média, uma com cinco con-
ta como uma arma grande, com sete, como
uma arma enorme, e assim por diante.
Huo-long-Jing
Criado pelos chineses em 1300, o Huo-
Long-Jing é o ancestral dos atuais mísseis
e foguetes, incluindo bazucas como a RPG-
7 (Rocket Propelled Granade, literalmente
“Granada Propelida como Foguete”).
Visualmente terrível, o Huo-Long-Jing era
constituído de um tubo oco de metal e bam-
bu, com uma cabeça de dragão esculpida na
frente. Dentro dele se colocava outro tudo de
madeira, recheado de pólvora embebida em pe-
tróleo, assim como quatro tubos menores, de bron-
ze, repletos de pólvora e esculpidos como dragões.
Segurado no ombro, o combustível do foguete era
incendiado por um mecanismo de pederneira, dis-
parando o tubo de madeira na direção do inimigo.
Após 120 metros de vôo, o tubo explodia e lançava
os quatro pequenos mísseis de bronze, que voavam
por mais 200 metros até atingir o alvo, provocando
uma forte explosão. O petróleo garantia
que o primeiro “estágio” do Huo-
Long-Jing causa-se não só um
grande efeito visual como
também incendiasse
qualquer alvo a
até 120
Imagem: Huo-Long-Jing
metros do atirador, formando uma trilha de fogo.
Embora normalmente fosse utilizado contra navios,
o Huo-Long-Jing também era eficaz contra alvos hu-
manos e fortificações. Versões posteriores da arma
adicionaram “asas” de papel e bambu aos dois “es-
tágios” do foguete, de forma a dar maior sustenta-
ção e fazê-lo voar por mais de 500 metros antes de
explodir e lançar os mísseis de bronze.
Além de assustadoramente eficiente, o Huo-Long-
Jing era fácil de ser rearmado, uma vez que os ex-
plosivos se encontravam dentro do projétil. Bastava
inserir um novo foguete, mirar e disparar.
Huo-Long-Jing: 5d6 (dano por fogo) + 4d8 (esma-
gamento), crítico 20 (x2), alcance: 320 metros (700
metros a versão com asas), peso: 25 kg, custo:
1.500 PO, arma tamanho grande. Cada foguete para
o Huo-Long-Jing custa 500 PO.
Lança-Chamas
Desde o século IX a.C. a colônia grega de Bizâncio
(depois chamada Constatinopla, e hoje Istambul)
resistiu a seus inimigos e conquistou amplos terri-
tórios utilizando de uma arma poderosa, contra a
qual armaduras não forneciam a menor proteção, o
lança-chamas.
Não se tem notícias de quem teria inventado tal
arma, mas ela permitiu que o reino de Bizâncio per-
manecesse praticamente intocado por mais de de-
zoito séculos, embora sempre cercado de inimigos.
O lança-chamas bizantino era alimentado à base de
duas substâncias, vapor de Metano, produzido por
lixo orgânico em decomposição e Fogo Grego, em
sua forma líquida, feito à partir de uma mistura de
azeite (sim, este mesmo azeite com o qual se tem-
pera salada), petróleo, ácido nítrico (extraído de es-
terco de animais) e fósforo branco, um minério que
inflama ao menor contato com o ar.
 permite vinte “baforadas” ou uma baforada que
dure até vinte rodadas. Cada carga custa 40 PO.
Ataques feitos com o Lança-Chamas bizantino são
considerados ataques de toque (ignoram CA por
armadura ou escudo).
Lança Chamas Naval: 8d6 (dano por
fogo) , crítico (n/a), alcance: 20 metros,
peso: 130 kg, custo: 8.800 PO, arma
tamanho imenso. Cada carga de Fogo
Grego e Metano (aproximadamente
1m³) permite vinte “baforadas” ou uma
baforada que dure até vinte rodadas. Cada
carga custa 400 PO. Imagem: Pen-Huo-Qi
Imagem: Montando o Lança chamas
Ataques feitos com o Lança-Chamas naval são con-
Mantidos em dois recipientes de bronze e mistura- radas” ou uma baforada que dure até vinte roda-
siderados ataques de toque (ignoram CA por arma-
dos em um terceiro recipiente metálico através de das. Cada carga custa 20 PO.
dura ou escudo).
um sistema de êmbolos similar ao das seringas atu-

ais, o Fogo Grego e o metano eram expelidos por um
tubo metálico, em cuja ponta havia uma pequena
chama. O resultado era uma nuvem de fogo que se
expandia na direção do inimigo, condensando-se e
terminando por atingir o chão na forma de uma mis-
tura pegajosa e flamejante, similar ao atual Napalm.
Ao contrário dos lança-chamas atuais, os bizantinos
produziam um ruído alto, similar a um trovão, devido
à expansão do gás metano dentro do tubo. Além de
causar um efeito visual assustador, o gás em com-
bustão penetrava dentro das armaduras e escudos
dos inimigos, tornando-as inúteis e queimando o
alvo dentro delas.
Versões maiores do lança-chamas bizantino eram
montadas em navios, mas só eram realmente efeti-
vas em condições de calmaria, ou o vento mudaria o
curso da nuvem de fogo.
Lança Chamas Bizantino: 4d6 (dano por fogo) ,
crítico (n/a), alcance: 9 metros, peso: 13 kg, custo:
1.800 PO, arma tamanho grande. Cada carga de
Fogo Grego e Metano (aproximadamente 50cm³)
Pen-Huo-Qi
Versão chinesa do lança-chamas bizantino, foi
inventado no século VIII d.C., durante o período
das Cinco Dinastias e Dez Reinos.
Ao contrário do lança-chamas bizantino, alimen-
tado com gás metano e Fogo Grego, o Pen-Huo-Qi
funcionava a base de naft, uma instável e pode-
rosa mistura de ácido nítrico com banha de por-
co. Hoje em dia esta mistura é conhecida pelo
nome de Nitroglicerina, e ainda é usada como
arma, embora sirva mais comumente como com-
bustível.
O Pen-Huo-Qi também tinha uma aparência dife-
renciada, construído como uma grande caixa de
metal com pistões e uma espécie de “tromba” de
bronze, por onde saía a mistura incandescente.
Pen-Huo-Qi: 4d6 (dano por fogo) , crítico (n/a),
alcance: 12 metros, peso: 20 kg, custo: 1.500
PO, arma tamanho grande. Cada carga de naft
(aproximadamente 50cm³) permite vinte “bafo-
Ataques feitos com o Pen-Huo-Qi são considera-
dos ataques de toque (ignoram CA por armadura
ou escudo).
Raio de Arquimedes
Se você conhece o sábio grego Arquimedes (287
a.C. a 212 a.C.) apenas por seus teoremas à respei-
to de alavancas e movimento hidráulico, saiba que
ele também foi o primeiro ser humano a utilizar ar-
mas de raios em toda a história.
O invento de Arquimedes, muito parecido com os
raios laser de filmes como Star Wars, foi criado du-
rante a Batalha de Siracusa, na Guerra do Pelopo-
neso, onde o inventor grego queimou a esquadra ro-
mana de uma distância segura, usando um misto de
espelhos, lentes de aumento e cristais de quartzo.
O Raio de Arquimedes consistia de dois conjuntos
de espelhos que focalizavam a luz solar e faziam um
raio da mesma passar por uma lente de cristal de
quartzo, que ampliava a força do raio e o direcionava
em linha reta até o alvo, queimando pessoas e na-

Imagem: Raio de Arquimedes
vios como uma criança queima formigas com uma
lente de aumento.
Embora o primeiro e único Raio de Arquimedes te-
nha sido um invento imenso, é possível a construção
de uma arma similar em escala menor, que cause o
mesmo efeito. No mundo real esta arma seria muito
difícil de manipular, uma vez que o atirador deveria
permanecer imóvel sob sol forte, procurando o me-
lhor foco para atingir seu alvo. No mundo de D&D,
no entanto, temos um item alquímico chamado Bas-
tão Solar (sunrod no original) que pode fornecer luz
o bastante para permitir que a arma funcione sem
problemas, mesmo durante a noite ou dentro de um
labirinto.
Raio de Arquimedes: 3d6 (dano por calor, pode
afetar criaturas imunes a fogo, a critério do mestre.
Dobro de dano em mortos-vivos particularmente
vulneráveis à luz solar, como vampiros) , crítico
(n/a), alcance: 30 metros, peso: 3 kg, custo:
5.000 PO, arma tamanho médio. Sob luz solar
funciona sem precisar de munição. Em lugares
fechas, à noite ou em dias nublados, funciona
à partir de Bastões Solares. Um Bastão Solar forne-
ce carga para 6 horas de funcionamento à partir do
primeiro disparo. Cada Bastão Solar custa 2 PO.
O Raio de Arquimedes é baseado em luz, logo não
funciona em ambientes sob efeito da magia Escuri-
dão Profunda, e é refletido por qualquer superfície
metálica ou cristalina, incluindo armas e armaduras.
O raio refletido é desfocalizado e não causa dano
algum.
Alquimia
Em mundos de fantasia, muitas criaturas são vul-
neráveis apenas a um tipo específico de energia ou
arma, e imunes a outros. Ácido e fogo são as úni-
cas armas realmente mortais contra trolls, enquanto
dragões vermelhos recebem dano extra se atacados
com algum tipo de energia congelante.
Diante destes monstros, muitos guerreiros e outros
aventureiros sem acesso a magias se vêem indefe-
sos. No entanto, não é necessário sempre recorrer a
artes arcanas para produzir efeitos de congelamen-
Imagem: Símbolo alquímico
to, fogo ou ácido. Alquimistas do nosso planeta Ter-
ra, mesmo sem acesso às proezas mágicas de D&D,
eram capazes de produzir substâncias que seriam
muito úteis a qualquer aventureiro.
Naft
Simples de se produzir e tremendamente po-
deroso. Esta é a melhor definição para o Naft,
composto alquímico desenvolvido pelos árabes
no século X.
O Naft era, basicamente, Nitroglicerina. Misturava-
se ácido nítrico, obtido à partir da fermentação de
fezes de animais, com gordura animal, e o resulta-
do era um composto instável, capaz de explodir se
arremessado ou agitado violentamente.
Era comum também a adição de petróleo na fór-
mula, a fim de aumentar o efeito inflamável do
composto.
O uso militar mais comum do Naft era na forma
de granadas. Embora não existisse na antiguida-
de, tais armas foram mostradas no filme 300 de
Esparta, e constituiam-se em armas temidas no
campo de batalha.
Em D&D o Naft se comporta como Fogo de Al-
quimista ou Fogo Grego. Pode ser arremessado
e causa 1d6 de dano. No entanto, ele não pode
ser apagado com água ou com rolamentos. Jo-
gar água em chamas causadas pelo Naft só faz
o fogo aumentar, uma vez que o petróleo da fór-
mula passa a ser espalhado pela água. A única
maneira de se apagar o fogo causado pelo Naft é
cobrindo o mesmo com areia, terra ou neve, im-
pedindo que este entre em contato com o ar. Um
frasco de Naft custa apenas 5 PO uma vez que,
ao contrário do Fogo de Alquimista, a solução
é fácil de se produzir e usa apenas ingredien-
tes baratos. Produzir Naft requer um teste da
perícia Alquimia com CD 15.

Imagem: Cavaleiro usando Fogo Grego em sua lança.
Fogo grego
Há centenas de receitas diferentes para a produção
do chamado Fogo Grego. A mais comum envolve a
mistura de azeite de oliva, petróleo, ácido nítrico e
fósforo branco, mas era possível produzir uma subs-
tância similar usando seivas de árvores ou reagen-
tes alquímicos.
A grande vantagem do Fogo Grego é a sua imuni-
dade à água. Assim como o Naft, o Fogo Grego só
pode ser apagado com areia ou similares. Água ape-
nas faz com que ele se torne mais inflamável. Se a
mistura levar fósforo branco, é inútil tentar apagá-la
rolando no chão ou utilizando tecidos ou cobertores,
pois ela queimará ainda mais.
Um frasco de Fogo Grego funciona como Fogo de Al-
quimista, causa 1d6 de dano e custa 15 PO. O Fogo
Grego pode ser passado em lâminas de armas ou
pontas de flechas, tornando-as flamejantes, mas
isso é perigoso e pode queimar o guerreiro que usar
a arma, se não corroer o metal antes.
Gelo liquido metalurgia, na arte (para esculpir metais) e até para
descobrir falsificadores de moedas, que faziam mo-
A substância conhecida como Gelo Lí- edas de ouro alquímico para se passarem por moe-
quido é, na verdade, água. Ao contrário das de ouro “de verdade”.
do que se acredita, o gelo não é água
Em D&D, a Aqua Fortis é uma versão muito mais
solidificada, mas sim água cristalizada.
poderosa do ácido comum, disponível no Livro do
Quando se resfria água destilada, sem
Jogador. Ela causa 2d8 de dano a cada rodada, e
nenhum mineral, a mesma não se torna
só pode ser neutralizada com a aplicação de algu-
gelo, uma vez que a molécula de água
ma substância alcalina, como magnésia ou soda
precisa de uma molécula de outro mineral
cáustica. Água apenas potencializa o efeito da
para se cristalizar.
Aqua Fortis. Seu preço também é elevado, uma vez
Água destilada resfriada se mantém em es- que precisa estar guardada em um frasco de ouro,
tado líquido em temperaturas abaixo de -60º pois corrói vidro e porcelana com facilidade. Cada
C. No entanto, ao menor contato com mine- frasco é vendido por 100 PO.
rais presentes no ar ou em alguma superfície,
ela imediatamente cristaliza, formando um blo-
co sólido de gelo.
Na Idade Média o gelo líquido era utilizado na meta-
lurgia para o resfriamento rápido de metais, impe-
dindo que os mesmos se deformassem em contato
com a temperatura ambiente. Em mundos de D&D,
no entanto, o Gelo Líquido seria uma ótima arma
contra criaturas vulneráveis a frio.
Um frasco de Gelo Líquido custa cerca de 20 PO, e
causa 1d6 de dano por frio, se comportando como
um frasco de Água Benta (descrito na sessão de gra-
nadas, no Livro do Jogador). Contra criaturas parti-
cularmente vulneráveis a frio, o dano é dobrado.
Aqua fortis
Descoberta em 800 d.C. pelo alquimista árabe Jabir
ibn Hayyan, a Aqua Fortis (literalmente “água forte”)
é um poderoso composto de ácido nítrico e ácido
sulfúrico, com capacidade de corroer praticamente
qualquer substância, exceto ouro e platina.
Na Idade Média a Aqua Fortis teve muitos usos, na
Imagem: Aqua Fortis

Olhando na internet, achei essa ma-
téria, que além de muito engraçada,
também é muito verdadeira...
Se você gosta de RPGs eletrônicos (Zelda, Final
Fantasy, Baldurs Gate, Neverwinter Nights...) pro-
vavelmente já percebeu alguns pontos em comum
entre eles.
“Com o passar dos anos provou-se muito fácil fa-
zer seu próprio RPG de sucesso, a seguir simples
passos:
Mundo
O mundo precisa ter todos estes elementos: no
máximo 2 continentes grandes, desertos, oceanos,
ilhas, cachoeiras, penhascos, lagoas, rios, pontes,
pastos verdejantes, cavernas, florestas inoportu-
nas e negras, montanhas nevadas, montanhas co-
muns, cidade pequena, cidade minúscula(a sua),
cidade média, cidade gigantesca, cidade voadora,
cidade subterranea, e mais alguns lugares secre-
tos variantes.
O mapa não pode ter nenhuma lógica geográfica,
e deve ser construído de modo que seu persona-
gem só possa acessar “uma” cida-
de de cada vez, tendo no meio do
caminho de uma pra outra, um dos
elemtos geógraficos citados aci-
ma, como penhasco, caverna, etc.
Sempre, SEMPRE, SEMPRE quando
voce chegar numa borda do mapa,
tem que aparecer na borda oposta.
e lembrem-se precisa conter todos os
elementos que impeçam você de che-
gar de maneira rápida e direta aos luga-
res, à não ser perto do fim, quando voce
pega alguma máquina voadora que te permite
ir a qualquer lugar, mas ae o jogo perde totalmente
a graça.
Início
O jogo precisa necessariamente começar com
uma tela pedindo seu nome. Ou um apelido que
transmita uma sensação de poder e virilidade ao
jogador.
O jogo precisa começar com uma tela preta e uma
voz te chamando pra acordar. Seja uma entidade
que fala por sonho, seja um parente (mãe, tio) que
tenta te acordar. Aliás, seu personagem está sem-
pre dormindo.
Caso não esteja dormindo, o jogo começa numa
cena aparentemente desconexa e sem sentido,
que mais tarde se revelará como um evento futu-
ro no jogo. Aí precisa acontecer um flashback que
leva a alguns dias ou anos no passado, onde seu
personagem se encontra dormindo.
O protagonista do jogo é sempre um sujeitinho
mudo, sem a menor força de vontade. O prota-
gonista precisa sempre concordar com as idéias
alheias, não importando se estão pedindo
para entrar numa caverna
infestada de monstros só para recupe-
rar um ursinho de pelúcia. Você deve concor-
dar com tudo que os outros dizem ou o jogo não
segue.
Desenvolvimento
Você precisa fazer alguma tarefinha básica, tipo
cortar lenha, alimentar os porcos, sair pra caçar ou
levar um item de uma pessoa a outra, mas de qual-
quer modo saindo da village (vila).
Dentre os monstros iniciais você precisa matar
slimes(monstros gelatinoso). TODO RPG tem mons-
tros gelatinosos, “TODO”.
Porque assim que você voltar, a cidade precisa es-
tar toda arrasada e seus pais (ou tios, avós, lêmu-
res ou qualquer coisa que tenha te criado) mortos e
assassinados. Todos os villagers (vileiros) também
devem estar mortos, bem como os Elders e os Bla-
cksmiths. Eventualmente, a cidade pode estar em
chamas. Alguém que ainda sobrar vivo precisa con-
tar que quem fez isso estava atrás de você Geral-
mente um fulano tosco e mau, de pele laranja, com
um nariz enorme, chamado Ganondorf que ri da sua
cara com uma gargalhada excêntrica no decorrer do
jogo.
Por quê? Não adianta tentar saber porque ninguém
vai te contar. Apesar de que todos já sabem. Você
precisa sair matando abelhas, coelhos, arbustos e
outros monstros. Tudo com uma espada. Aliás, você
precisa de uma espada para qualquer coisa. Qual-
quer coisa.
O mundo fictício precisa ser acomedido de ares de
letargia e catatonia, ou magia negra, que façam os
personagens atacarem um de cada vez. Isto é, os
 inimigos ficam te encarando
até você resolver o que fazer. Alguns joga-
dores usam isso como vantagem e até che-
gam a bolar estratégias.
Geralmente as histórias se resume em “cole-
te todas as pedras Elementais (a palavra “ele-
mento” sempre é bem vindo em um RPG
de video-game) antes que o mundo vire um
caos, ou evite que o inimigo as colete ou
qualquer variante do tipo!!!
Você precisa entrar em todas as casas
cujas portas não estejam trancadas e levar
todos os objetos de valor, seja apenas uma
barra de chocolate ou 20.000 moedas de
ouro, e sair sem dar a menor explicação
aos moradores (não que eles liguem).
Nenhum NPC(personagem trivial) pode fa-
lar com você à menos que voce fale com
ele, e ele só pode te dar informações inú-
teis, ou comentários acerca da catastrofe
que acomete a cidade.
Em algum ponto do jogo você precisa ser
preso numa cadeia, para que possa esca-
par de lá, em todo RPG você é preso, sendo
inocente ou não, a maioria das vezes ino-
cente.
Em algum momento você tambem precisa
enfrentar um inimigo MUITO mais foda que
você e tomar uma sova daquelas, porque
ele é imortal naquela batalha, mas por algum
motivo não dá game over, e você acorda ou
numa cadeia(lol) ou numa cama desconhecida
sendo tratado por alguem, então o cara que te
matou ou entra pro teu grupo, ou você enfrenta
mais tarde, e dá uma surra nele. Como já mencionado, você vai
precisar ir pra uma cidade imensa chamada
Clímax Midgard fazer compras. Lá você encontrará:
Eventualmente você precisa encontrar mais pessoas -Um rei enfeitiçado (que você precisa desenfeiti-
que se juntem à sua “festa” (ou party, como os jo- çar)
gadores costumam dizer). A saber, uma menina loira
-Uma mãe que perdeu o filho (que você precisa
encontrar)
-Um velhinho louco que vai falar de algum
monstro lendário que vive numa caverna local
(que você precisa matar)
-O cara de cabelo comprido (que precisa entrar
na sua equipe)
Camelôs
O jogo precisa revelar que você é um messias,
uma profecia, salvador, libertador ou qualquer
coisa do gênero, motivo pelos quais os inimigos
destruíram sua vila de vileiros, e agora só você
pode salvar o mundo (ou pelo menos o mapa
que o representa)
Conclusão
O vilão principal precisa ter um discurso inter-
minável, fazer piadinhas, ter cabelo comprido e
franja emo.
Se você foi acordado no começo por uma en-
(que mais tarde se revelará como princesa ou algo do tidade de sonho, ela precisa se revelar agora.
gênero), um personagem bizarro que servirá de alívio
cômico (e que não vai servir pra nada no jogo exceto No começo da luta, alguém precisa morrer. Ge-
para o discurso de “Como as coisas mudaram depois ralmente o cara de cabelo comprido.
que te conheci”) e um cara de cabelo comprido, que é Você precisa agora pegar sua Steel Greatsword,
o tipo misterioso de passado obscuro e que você en- seu Hunter LongBattleBow, usar todos os seus
contra numa cidade grande (que precisa se chamar charms, potions, poderes com elementos (água,
Midgard).
 terra, fogo, vento, coração, ca-
pitão planeta) e passar o rodo no vilão
emo. Mas ele não morre. Quando morre, ele
se transforma em um dragão que mal cabe na
tela do PC e morre em dez segundos, além de
ter um nome que você nunca vai descobrir a não
ser que hackeie o jogo e descubra que é “Seck
Leader Gom”.
Quem o mata precisa ser o cara de cabelo com-
prido que todos achavam ter morrido, mas que
na verdade só “levou um arranhão”. Ele revela
seu passado, que precisa ser alguém que:
-perdeu a família
-perdeu o povo
-perdeu tudo
-perdeu as botas
-perdeu o cachorro
-perdeu o PC
-perdeu o gato
-perdeu o cérebro
-perdeu uma partida de truco
-perdeu uma partida de futebol
-perdeu uma partida de Street Fighter
-perdeu a mulher
-perdeu um capítulo de RBD ras e gatinhos saltitantes.
-perdeu seu super nintendo A menina loira precisa se declarar pra você.
-perdeu sua “account” no MU (Nota: ela se declara mas só em palavras pois
em nenhum momento ela o beija ou qualquer coi-
-perdeu a fortuna no cassino sa do genero, isso pq os gráficos eram um lixo, ou
-perdeu uma partida de GunBound porque ainda eram crianças, ou ficaram crianças,
ahhh é RPG!!!!!)
-descobriu que gun bound é plagio de Worms
O cara de cabelo comprido precisa ir embora porque
-brigou com a sogra ele deve seguir em frente em alguma busca interior
e pessoal. Otário.
-morreu
Você volta pra casa e sua mãe (tio, avô) nem ficou
-ressucitou como emo.
sabendo que você saiu. Isto é, se eles não morre-
-ressucitou como cachorro
-Levou um Fatalite no Mortal Kombat
-brigou com o cachorro
-perdeu o juízo
-baixou vírus
-é um ET
-é uma entidade interestelar
-jogava Tibia
-Foi morto por um PK em Car-
lin
-Foi morto por um rato
em Rookgaard

-perdeu a vida O vilão precisa morrer,

a paz ser restaurada e
-perdeu a razão os cenários que eram
-perdeu o celular com câmera e MP3 cinzas e secos preci-
sam ser esverdeados,
-perdeu a vergonha na cara com adição de cachoei-
ram no ataque do começo, ou se foram ressuscita-
dos por algum método estapafúrdio.

Não esqueça:
-Lendas são sempre reais, boatos são sempre ver-
dadeiros, e profecias sempre se cumprem. Com
você.
-Uma noite numa estalagem vale mais do que um
ano de UTI.
-Se alguém disser que vai se vingar, acredite!!!!!
-Se mais de duas pessoas falar sobre qualquer as-
sunto é porque envolve (ou vai envolver) você.
-Se algum monstro falar mais de duas linhas de tex-
to, é porque a luta vai durar mais que 20 segundos.
-Quando chegar por uma cidade que ainda não ti-
nha visitado, vá comprar em qualquer lugar. Com
certeza tem algo mais forte do que o seu equipa-
mento atual.
-Quando encontrar o mesmo monstro com uma
cor diferente, é porque ele é mais forte que o
anterior.
-Espada ganha de Machado, Machado ganha
de Lança e Lança ganha de Espada (não me
pergunte o porquê).
-Luz ganha de Trevas, Trevas ganha de Ele-
mental e Elemental ganha de Luz (também
não pergunte). “
(extraído e adaptado da Desciclopédia (http://www.
desciclo.pedia.ws/)

Depois de mais algumas batalhas difíceis os
heróis entram na taverna e perguntam ao se-
nhor do balcão o que tem para comer e be-
ber... Arroz? Feijão? Cerveja? Vinho? O que,
afinal, se comia e bebia na Idade Média?
A maior parte dos mundos de D&D é baseada
na Idade Média europeia. Com exceção de mun-
dos mais exóticos, como Dark Sun, Planescape
e alguns locais em Ravenloft, a tecnologia e os
costumes da Europa medieval é que inspiram a
maior parte dos mundos onde os aventureiros
vão comer e beber, e, como na Idade Média em
nosso planeta, as restrições tecnológicas é que
ditam o que vai ter na mesa dos personagens.
Antes de tudo, vale quebrar alguns mitos à res-
peito da alimentação na Idade Média. Muitas
vezes a mídia e intelectuais, para ressaltar os
“bons tempos” em que vivemos hoje, mostram a
Europa Medieval como uma época onde se pas-
sava fome constantemente, onde se comia mal
e onde nobres e clérigos eram os únicos que co-
miam bem. Não é bem verdade.
De fato, o que ocorria na Idade Média era a fal-
ta de variedade na alimentação. Naquela épo-
tinham sim uma alimentação diferenciada,
mas em termos de quantidade, não havia lá
muita diferença. Na maior parte da Europa,
a nobreza se reservava no direito de comer
carne de caça, sobretudo de javali ou cervo.
ca, antes da invenção do frigorífico e das Isso porque a caça era, em si, um exercício
geladeiras, era quase impossível transpor- proveitoso para os nobres guerreiros da Ida-
tar comida a longas distâncias, por isso as de Média. Enquanto caçavam eles aprovei-
pessoas tinham de comer o que era produ- tavam para treinar a pontaria, adestrar os
zido em suas terras. Normalmanete a die- cavalos, conhecer o terreno de seu feudo e
ta de um feudo ou região era composta de planejar estratégias que poderiam ser úteis
peixes pescados nos rios e mares locais, em caso de guerra.
grãos plantados nas terras locais e animais
Os camponeses normalmente comiam car-
criados pelos camponeses ou caçados nas
ne de animais de corte, ao invés de carne de
florestas. Se você mora-se em Portugal, por
caça. Nobres também se alimentavam mais
exemplo, iria muito provavelmente passar
de doces e similares, não por gosto, mas por
a vida toda comendo sardinhas, bacalhau
pescado em águas dinamarquesas e pas- que este tipo de comida leva muito tempo
téis de trigo. Variar o cardápio era algo pra- para ficar pronta, e os camponeses não pos-
ticamente impossível. suíam cozinheiros particulares para passa-
rem horas cozinhando para eles.
Por causa disso, regiões como a da França,
Vamos então procurar saber, então, o que
muitas vezes eram vítimas de períodos de
os personagem muito provavelmente come-
fome, sobretudo no inverno. Mas isso depen-
riam em tavernas de seu mundo de campa-
dia muito mais do solo, do clima e da compe-
nha preferido.
tência dos camponeses do que da tecnologia
medieval em si. Na Península Ibérica (hoje
Portugal e Espanha), Península Itálica (hoje
Itália), Leste Europeu, Ilhas Britânicas e na
atual Alemanha se comia muito bem, obriga-
do. Fome era artigo raro, de luxo, reservado
para dias santos ou feriados nacionais.
Outro mito comum à respeito da alimen-
tação medieval é o de que os nobres co-
miam muito e de que os camponeses
passavam fome. Na verdade, os nobres

O jardim das delícias
Esqueça o feijão com arroz. Famoso no Bra-
sil, o arroz foi trazido para cá pelos imigran-
tes japonese, e o feijão pelos africanos. Ain-
da hoje na Europa é difícil topar com esse
prato por lá.
A base da alimentação medieval, e ainda
hoje da comida na Europa como um todo, é o
trigo. O trigo é uma planta que cresce bem no
clima temperado, e seus grãos tem mil e uma
utilidades. Para não cair no tédio de comer
trigo puro todos os dias, os europeus desen-
volveram vários alimentos baseados no grão.
Os pães são o mais comum. Todas as re-
giões da Europa tem dezenas de tipos de
pães diferentes, que são acompanhamento
para todo tipo de comida. O pão também
resolvia um problema comum na época, a
falta de talheres.
Esqueça garfos e colheres, na Idade Média
as pessoas acreditavam que era falta de res-
peito comer sem colocar a mão na comida.
A Igreja também considerava pecado utilizar
qualquer meio artificial de segurar comida.
Uma história interessante diz respeito ao car-
deal Richelieu, aquele mesmo que acabou
imortalizado como vilão no romance francês
Os Três Mosqueteiros. O cardeal de verdade,
não o personagem literário, certa vez recebeu
em seu castelo uma delegação inglesa de
embaixadores e nobres. Os ingleses, durante
as refeições, tinham o hábito desagradável de
usar as pontas das facas para “pescar” peda-
ços de comida nos pratos. Horrorizado com
a “falta de educação” dos embaixadores, Ri-
chelieu visitou a cozinha do castelo à noite e,
com uma pedra de amolar, raspou as pontas
de todas as facas que estariam disponíveis
aos convidados, inventando, ao mesmo tem-
po, as facas sem ponta que hoje habitam nos-
sas cozinhas.
Com horror a talheres, os medievais usavam
os pães para “pegar” comida. Outra história
famosa diz respeito ao Conde de Sandwi-
ch, que gostava de jogar cartas, mas odiava
quando suas cartas ficavam sujas de gordura,
e por isso decidiu colocar a carne e queijo dos
petiscos, que servia aos convidados, dentro
de pães, criando o hoje famoso “Sandwich”
(ou “sanduíche” em bom português).
Até mesmo sopa era tomada com a ajuda de
pães. Ainda hoje, em algumas regiões da Itá-
lia, as pessoas mergulham pães na sopa an-
tes de comê-los.
Outras formas do trigo também aparecerem
durante a Idade Média. Embora o macarrão
tenha sido trazido para a Europa por Marco
Polo, o prato se tornou famoso mesmo no
continente europeu. O macarrão oriental era
feito de soja, e o prato hoje feito de trigo teve
sua origem na região da atual Itália.
A pizza também fez o mesmo caminho. Inven-
tada pelos chineses, foi adotada pelos ára-
bes e acabou na Europa, também trocando a
massa de soja pela de trigo.
Fora o trigo, outro grande astro da cozinha
medieval era o grande grupo de carnes e pei-
xes. Diferente do trigo, que podia ser guarda-
do por anos sem muitos cuidados, carnes e
peixes apodreciam rápido, e por isso deviam
ser consumidas rapidamente, ou defumadas
para sobreviver mais tempo.
Como dito antes, os nobres normalmente re-
servavam para si o direito de caçar. Deixar
os camponeses, mal armados e sem treina-
mento apropriado, enfrentarem lobos e ja-
valis selvagens nas matas era mal negócio.
Um camponês ficar procurando caça pelas
matas também não era desejável para um
nobre, pois ele poderia acabar tendo um
conhecimento do terreno muito melhor que
o nobre, e se estourasse uma rebelião, co-
nhecimento era a última coisa que o senhor
feudal queria que seus servos rebeldes ti-
vessem. Outro problema era que a caça de-
mandava muito tempo, tempo esse que o

aldeão poderia estar gastando na lavoura, ao
invés de perdido na mata.
Para os aldeões, o mais comum era o consumo
de carne de animais de corte, sobretudo de por-
cos. O porco era o animal ideal para se criar na
Idade Média, pois precisava de pouco espaço,
comia qualquer coisa (incluindo dejetos, carne
e vegetais apodrecidos e restos indesejados
de plantas e animais, como caules, cérebros e
órgãos internos) e não tinham nenhuma outra
utilidade à não ser ir para a panela. O gado bo-
vino provia os aldeões de leite, puxava arados
e servia como meio de transporte e para fazer
funcionar moinhos, enquanto ovinos (ovelhas)
davam lã e leite, e galinhas e outras aves produ-
ziam ovos. Matar estes animais iria gerar mais
transtorno para o aldeão. Por sua vez, o porco
não servia como fonte de leite ou para transpor-
te, e ainda crescia e engordava rápido o bastan-
te para fornecer carne o ano todo.
Carne bovina, ovina ou de aves eram raras, e
normalmente reservadas para festas especiais,
como natal e páscoa. Fora o fato de que uma
família dificilmente conseguiria comer um boi
inteiro antes que a carne ficasse imprópria para
o consumo...
Peixes, tanto pescados em rios e lagos quanto
no mar, eram muito comuns na mesa dos me-
dievais. O clero proibia o consumo de carne ani-
mal em vários feriados e em todas as sextas-fei-
ras e domingos, portanto, o consumo de peixe
era o que realmente sustentava os aldeões nes-
tas datas. Curiosamente, animais pescados não
eram considerados “animais”. Você já ouviu a
expressão “frutos do mar”? Pois então, saiba
que esta era uma estratégia dos aldeões para
comer bem nos dias em que a Igreja proibia
carne. Literalmente “caiu na rede é peixe”.
Incluía-se como “frutos” todo tipo de criatura
“pescável”. Peixes, artrópodes (carangueijos,
camarões, lagostas...), mamíferos aquáticos
e semi-aquáticos (doninhas, martas, baleias,
golfinhos...), moluscos (mexilhões, lulas, pol-
vos...), répteis (crocodilos, serpentes, lagar-
tos...) e anfíbios (sapos, rãs, salamandras...)
acabavam na panela, independente da apa-
rência, espécie ou gosto.
Para quem gosta de salada, a alimentação
medieval também incluia opções vegetaria-
nas. Legumes, sobretudo brócolis, vagem,
aipo, pepino, tomate, alface e similares eram
amplamente utilizados em ensopados e so-
pas. Curiosamente, repolho não era conside-
rado comestível na Idade Média. Pelo contrá-
rio, as folhas de repolho eram usadas como
papel higiênico, e os banheiros normalmente
contavam com suportes onde eram coloca-
das folhas frescas de repolho para o uso...
Frutas também eram populares, mas deviam
ser consumidas logo depois de colhidas, ou
corriam o risco de apodrecerem. Maçãs, uvas,
pêssegos, pêras e abacates eram amplamen-
te utilizadas tanto para lanches rápidos quan-
to para preparações mais elaboradas, doces
e bebidas.
A preparação da comida também era bem di-
ferente do que se vê normalmente em filmes.
Esqueça o porco dourado, na travessa, com
uma maçã na boca. Ou o pernil assado no na-
tal. Preparar comida na Idade Média era um
processo difícil, lento e tedioso.
Para começar, não existia fogão, nem mesmo
forno a lenha. As cozinhas normalmente conta-
vam com uma lareira grande, com ganchos na
parte superior, onde caldeirões eram presos.
A maior parte das preparações consistiam em
sopas, ensopados ou bolos, com várias carnes,
legumes, massa de trigo, ovos e leite. A receita
para todos era simples, bastava jogar tudo no
caldeirão e deixar ferver até ficar comestível.
Outro modo de preparar, sobretudo carnes, era
o tradicional churrasco. Bastava amarrar ou es-
petar a carne sobre o fogo e esperar até que
ela ficasse torrada.
No que diz respeito a temperos, a Idade Média
era pobre neles. Fora o azeite e a gordura de
porco, não havia muito mais o que se usar para
temperar a comida. O improviso normalmente
levava os cozinheiros medievais a recorrerem
a bebidas alcóolicas, sobretudo às que haviam
fermentado demais, oxidado ou estavam de
alguma maneira impróprias para serem toma-
das. Foi assim que surgiu o vinagre, nada mais
do que vinho estragado.
Também era comum o consumo de queijos
e mantega, que serviam tanto como comida
quanto como tempero. Foi desta mistura que
surgiu molhos como o “molho quatro queijos” e
o “molho branco” que hoje enfeitam lasanhas

e macarronadas.
Para viagem, ou para se consumir no inverno ou
em períodos de entresafra, era comum a prepa-
ração de defumados e queijos especiais. O pro-
cesso para defumar consistia em expor carnes
e queijos à fumaça, fazendo com que eles ficas-
sem desidratados e com uma “capa” protetora
de fungos comestíveis. Longe da humidade, car-
nes e queijos defumados podiam durar meses.
Vários queijos também eram produzidos com
fungos comestíveis, que ajudavam a mantê-lo
sem apodrecer por vários meses.
Nóis bebe mais num cai
Se você acha que os russos de hoje exageram
na bebida, pode se acostumar. Na Idade Média a
água era considerada imprópria para o consumo.
Sem um tratamento da água à base de cloro e
filtragem, como o que existe hoje, beber água na
Idade Média era o meio mais rápido de se conse-
guir uma intoxicação e uma diarréia.
Um ditado alemão da época dizia que “Há força
na cerveja, há poesia no vinho e há doenças na
água”. Por isso o consumo de bebidas na época
se restringia quase completamente a bebidas al-
cóolicas. E põe alcóolicas nisso!
Se uma cerveja hoje chega a ter 5% de gradua-
ção alcóolica, na Idade Média era comum cerve-
jas com mais de 50% de álcool na fórmula. E o
pior, todo mundo bebia. Crianças, mulheres, grá-
vidas, idosos... Talvez seja por isso que a taxa de
mortalidade infantil era tão alta. Bebida alcóolica
durante a gravidez provoca uma síndrome conhe-
cida como “Síndrome do Alcóolismo Fetal”, que
leva à morte do feto ou o nascimento de crianças
deformadas, sem a mínima condição de so-
brevivência.
Basicamente havia (e ainda há) duas manei-
ras de se produzir bebidas alcóolicas, a des-
tilação e a fermentação. Destilação é o pro-
cesso de aquecer o suco de alguma planta ou
fruta até que o álcool presente nele evapore e
condense em outro recipiente, se tornando a
bebida propriamente dita. Fermentação é fei-
ta com a adição de fungos especiais ao suco
de um vegetal, de forma que os fungos trans-
formem o líquido em álcool.
Bebidas fermentadas demoravam muito mais
a serem feitas do que as destiladas, por isso
eram normalmente mais caras e mais “no-
bres”. Ao contrário das bebidas destiladas,
feitas para serem consumidas rapidamente,
as fermentadas normalmente eram deixadas
para envelhecer e se tornarem ainda mais al-
cóolicas.
As bebidas mais comuns na Idade Mé-
dia eram:
- Cevada: Cerveja Pilsen (fermentada), Cer-
veja Ale (fermentada), Whisky Escocês (desti-
lada), Whiskey Irlandês (destilada).
- Centeio: Kvass russo (fermentada), Vodka
polonesa (destilada), Roggenkorn alemã
(destilada).
- Trigo: Cerveja de Trigo (fermentada), Whisky
de Trigo (destilada), Weizenkorn alemã (desti-
lada), alguns tipos de Vodka russa (destilada)
- Uva: Vinho (fermentada), Champagne (fer-
mentada), Brandy (destilada), Cognac (des-
tilada), Vermouth (destilada), Armagnac
francesa (destilada), Branntwein alemã (des-
tilada), Rakia do Leste Europeu (destilada),
Arak arábe (destilada), Vinho do Porto portu-
guês (fermentado).
- Maçã: Cidra (fermentada), Apfelwein alemã
(fermentada), Applejack inglesa (destilada), Li-
cor de maçã (destilada).
- Pêra: Perry (fermentada), Poire francesa (fer-
mentada), Eau-de-Vie francesa (destilada), Pá-
linka húngara (destilada), Licor de pêra (desti-
lada).
- Ameixa: Vinho de Ameixa (fermentada), Sli-
vovitz (destilada), Tzuica romena (destilada),
Umeshu (destilada), Pálinka (destilada), Licor
de ameixa (destilada).
- Bagaço de Uva: Raki grego (destilada), Tsi-
pouro (destilada), Tsikoudya grega (destilado),
Grappa italiana (destilado), Marc francês (des-
tilado), Zivania cipriota (destilado), Aguardente
português (destilada), Tescovinã romena (desti-
lada), Arak iraqueano (destilado).
- Batata Européia: Vodka russa (destilada),
Brännvin sueco (destilado), Akvavit dinamar-
quesa (destilada), Akevitt noroeguesa (destila-
da), Brennivín islandesa (destilada), Poítin ir-
landesa (destilada).
- Mel: Hidromel (fermentada), Mead (fermenta-
da), Bärenjäger (destilada), Krupnik (destilada),
Drambuie (destilada)
- Leite: Kumis (fermentada), Kefir (fermenta-
da), Blaand (fermentada), Araka (destilada)
- Açúcar de Mel: Kilju finlandesa (fermentada).
- Amêndoa: Amaretto (destilada), Creme de
Noyaux (destilada), Licor de Amêndoa (destilada)
 bem seus prisioneiros. Capturado em batalha,
- Anis: Absinto (destilado), Arak (destilada), Raki
o rei Ricardo Lionhearth, da Inglaterra (sim,
(destilada), Pastis (destilada)
aquele mesmo das histórias de Robin Hood.
- Ovo: Advocaat (destilado) Assim como Richelieu, ele também existiu), foi
mantido como prisioneiro por Saladino, e lá co-
- Zimbro: Gin (destilado)
nheceu o sorvete. De volta para a Inglaterra, o
Sobremesas: Doces, frutas e... sorvete ! rei continuou a trocar correspondências com o
sultão, que enviava para ele várias caixas de
Assim como hoje, a parte mais aguardada das
“neve das montanhas”, nome que os árabes
refeições medievais é a sobremesa. Normal-
davam para leite de cabra misturado com mel
mente constituídas de doces e frutas, a sobre-
e congelado nas montanhas da Anatólia.
mesa medieval era difícil e lenta de se fazer. A
tarefa cabia aos mais velhos, cozinheiros parti- Por causa da inexistência de congeladores e
culares ou crianças jovens demais para traba- geladeiras na Idade Média, sorvetes infeliz-
lhar nas lavouras. mente só podiam ser produzidos (e devorados)
no inverno, ou em locais onde as montanhas
Poucas sobremesas eram constituídas de prepa-
fossem altas o bastante para manter o clima
rações salgadas, como os famosos pastéizinhos
frio em seus picos o ano todo. Por causa dis-
portugueses. A grande maioria era feito de do-
so, a Itália se destacou na produção e na in-
ces de frutas, mantidas em compotas com mel,
venção de sorvetes. Os montes Apeninos tem
a fim de fermentarem ao invés de apodrecerem.
seus picos constantemente gelados, assim
Como a Europa medieval não conhecia o açúcar,
como os Alpes suíços e os Pirineus franceses,
invenção dos indianos, o mel era amplamente
e serviam bem à produção de sorvetes duran-
utilizado para adoçar sobremesas, sobretudo o
te todo o ano. Foram os italianos os primeiros
chamado açúcar de mel, simplesmente mel de-
a criar sorvetes feitos de frutas, e os franceses
sidratado em pó.
os primeiros a misturarem o sorvete a outros
Um fato engraçado é a existência de sorvetes pratos, criando o famoso Petit Gateau, um pra-
em plena Idade Média. Várias lendas atribuem to que une bolos doces e sorvetes.
a descoberta desta delícia a um fazendeiro de-
Agora, quando seu grupo de aventureiros for
sastrado que esqueceu sua produção de leite
a uma taverna, não precisa mais quebrar a
no relento, durante um inverno rigoroso. Como
cabeça tentando encontrar algo gostoso no
castigo, ele foi obrigado a comer o leite congela-
cardápio. Peça sanduíches, sorvetes e licores.
do, e acabou gostando, passando a congelá-lo
Com certeza você estará bem servido em qual-
de propósito.
quer mundo medieval!
O fato é que uma das menções mais antigas ao
sorvete vem da Terceira Cruzada. O sultão Saleh-
Al-Hadim, conhecido no ocidente como Saladino,
tinha fama de ser um general honrado e de tratar

By Alex Tzimisce
Todo o campus estava funcionando como um relógio
imensamente delicado, com todas as suas peças
rodando bem, desde a cantina ao estacionamento.
Estudantes, professores, inspetores, todos indo e
vindo numa sinfonia de passos. A universidade era
um monstro imenso com suas células correndo de
um lado para o outro e como num grande organismo
um grupo de células não se importa com o que outro
grupo faça, só querem que tudo funcione bem, por
isso, a conversa calorosa no banco perto do chafariz
seguia sem a interferência de ninguém.
- E então? Você dizia que teve um namorado? — con-
tinuava o rapaz branco de cabelo escorrido.
— Não! — riu a menina ruiva
— Ele foi uma saída minha, nada mais.
— Qual o nome dele?
— Raul — disse baixando a cabeça — Mas vamos fa-
lar de outra coisa.
— Por que você ficou triste quando disse o nome
dele? Ele te fez algo? — mostrou-se interessado o
rapaz.
— Ele não me fez nada, é que no dia seguinte que a
gente saiu ele me procurou, eu disse que não que-
ria mais nada, mas isso era porque estava a fim de
um cara, e como o Raul nunca tinha ficado com nin-
guém, parece que se apaixonou.
— Então ele ficou te procurando? — riu o rapaz. ou outra coisa que Jaina o provocava.
— Isso — concordou a menina deixando a mão pas- — Então a gente sai daqui e conversamos em outro
sear no ar e parar na mão dele que usava uma luva lugar.
para se proteger do frio que castigava a região. Ele
observou e sentiu essa aproximação. — Ok.
— Então, pra o Raul parar de vir atrás de mim, pas- Os dois saíram e caminharam para fora do campus.
sei na casa da frente dele com o garoto que eu Não era tarde, mas a noite prontamente mostrava
estava interessada, mas acho não foi bom fazer a linda lua, o céu salpicado de estrelas e o vento
isso. mais gelado que aquele inverno já produziu desde
que começou. 20 minutos depois. Esse foi o tempo
— O tal Raul fica te perseguindo ainda?
— Não, faz mais duas semanas que só vejo de
longe e ele me olha de cara feia — ela ajeitou
o cabelo deixando o colo a mostra — Karo, o
garoto que ficou comigo, acho que mudou
de horário, não o vejo faz um tempo, ou já
está de férias, sei lá, não o vejo faz...
— Mas você o quer ainda? — questio-
nou, incomodado o rapaz.
— Não! Karo já foi — falou rispida-
mente — Estou em boa companhia
já. Ele não é nada perto de um cer-
to alguém — ela passou a mão no
músculo do braço e roçou o dedo
até o peitoral definido, fazendo o
rapaz sorrir um tanto encabula-
do.
— Assim você me deixa sem
jeito Jaina.
— Acho que você é que sabe
deixar uma mulher sem jei-
to, só está escondendo.
— Por favor, Jaina. Olha os
outros, eles podem vir até
aqui pra saber o que está
acontecendo — o rapaz se
contorcia para tentar não
demonstrar as cócegas

que levaram até o ponto preferido dos casais que
preferiam um pouco de privacidade ao relento. Um
bairro de poucas casas, mas onde vários carros lu-
tavam por espaço para ver o mar no alto daquele
pequeno planalto. Era uma vista linda e tanto Jaina
quanto Raique concordaram que tiveram sorte em
achar uma vaga num dos melhores locais. Jaina no
banco do motorista desligou o carro e olhou para
Raique com certo desejo no olhar verde. Raique en-
tendeu o que ela queria e não hesitou. Partiu para
cima dela e num instante rápido tudo ficou negro,
a luz da lua desapareceu, não se via nada no car-
ro, os pensamentos sumiram e uma imensa solidão
surgiu.
Semelhante a um coma, foi essa a sensação expe-
rimentada. Raique continuava de cabeça abaixa-
da, de joelhos no chão molhado, as mãos para trás
entrelaçadas enquanto Jaina estava na sua frente
em pé, olhando para ele, seu rosto não tinha mais
expressão, só o desespero de estar amarrada numa
árvore, no meio do cemitério da cidade.
— Levante-se meu Ghul — ordenou a voz atrás de
Jaina.
— O que está acontecendo? Quem está aí?! FALA!
Quem está aí?! — gritou Jaina enquanto Raique le-
vantou de sua reverência e olhou por trás dos om-
bros da menina.
— Jaina, Jaina — continuou a voz — Nem tanto tempo
faz que você me viu e já está esquecendo daquele
que te amou — Raul apareceu com um grande saco
nos ombros.
— Raul? — Jaina perdeu-se nas palavras e não con-
tinuou.
— Fique em silêncio que é melhor, poupe seu fôlego
para o que está por vir — Raul jogou o saco no chão,
nos pés de Jaina e olhou para aqueles olhos verdes
que tanto admirou por dias a fio — Não é um lance
de sorte estarmos nós três aqui de novo? — falou
zumbi mordendo o rosto dela fundo, além da linha
com imenso sarcasmo. E não estou incluindo Rai-
da maça do rosto. O gênio sentou-se na lápide mais
que nisso, ele não é seu, ele é meu, só meu. Raul
próxima e observou o show.
caminhou até a borda do saco e desamarrou a cor-
da, segurou o final e com força foi deixando o con- — Vamos ver o que ele fará quando o zumbi termi-
teúdo cair no chão. Jaina tremeu mais quando viu nar a refeição — pensou — E principalmente quando
o corpo de Karo ensangüentado e com uma nítida mais alguns aparecerem. O gênio olhou para o chão
marca no pescoço que ela não fez questão de olhar e viu as mãos furando o chão para sair de suas co-
a fundo. Ela gritou. vas. Agora era o gênio que ria.
— Vai meu Ghul! — gritou mais alto Raul — Desejo
que dê vida àquele que foi usado para me fazer so-
frer! Dê vida para que eu o use para fazer sofrer
quem merece! Vamos! Eu ordeno!
— Claro — olhou o gênio com seus olhos brancos
como nata revelando uma expressão de desejo e
raiva enquanto encarava seu amo — Seu desejo é
uma ordem...
— O olhar do gênio fulminou a cabeça do morto, que
tremeu. Os olhos do cadáver se abriram e revela-
ram a vida funesta sendo dada, o sopro sombrio ali-
mentando a carcaça. Jaina gritava mais e mais. Tão
alto que sua voz falhava. O cadáver ganhava força e
seus braços já levantavam a podridão. O sangue co-
agulado em placas se desprendeu um pouco e ficou
no solo. A cabeça tombou para trás graças ao rasgo
desalinhado na garganta. Era possível ver o canal
da faringe semicortado e os músculos que ainda
mantinham a cabeça colada ao corpo.
— Vá! Mate-a! Eu ordeno! — gritou Raul. O gênio
olhou para o cadáver de pé e só apontou para a
menina que usava suas últimas forças para pedir
socorro naquele local deserto. O próprio coveiro ou
zelador deveria ter sido silenciado anteriormente.
Sua voz se perdia e o zumbi mancava rodando a
cabeça no eixo, equilibrando para não tombar para
trás. Suas unhas estavam sujas de sangue, e seus
braços já alimentavam alguns vermes. O cadáver
animado enterrou as mãos nas entranhas da me-
nina que chorava intensamente enquanto Raul ria.
Ria de prazer. Ria da vingança fria. Ria em ver o
 por OrC BrUTO
Esta palavra em muitos RPGs é capaz de fazer
tremer o Mestre mais experiente. O problema
maior ocorre na série D&D (incluindo AD&D),
onde magos de nível alto tem a possibilidade de
lançar uma magia chamada Desejo (ou Milagre
para clérigos ou Redefinir Realidade para Psiôni-
cos), capaz de, em resumo, fazer qualquer coisa
que o conjurador desejar.
No entanto, não é só em D&D que Mestres pre-
cisam lidar com esta palavra. RPGs com temáti-
ca medieval ou arábica, como muitos cenários
de GURPS, costumam trazer, quando não magias
deste tipo, criaturas capazes de realizar desejos,
como os infames Gênios.
Mesmo em RPGs de horror, como Storyteller, é
possível o uso de gênios ou outras criaturas ca-
pazes de realizar Desejos. Quem assistiu a série
Mestre dos Desejos (Wishmaster), de Wes Cra-
ven, mesmo diretor de A Hora do Pesadelo, sabe
o quanto um gênio pode ser aterrorizante.
O maior problema para os mestres, no entanto,
vem para os que mestram D&D. A habilidade de
realizar os desejos não só está disponível para
os personagens (ainda que de alto nível), como
também há diversos itens mágicos e criaturas
capazes de utilizá-la... Essa oferta de Desejos
costuma forçar os pobres mestres a malabaris-
mos de regras a fim de impedir que com duas
palavras os jogadores acabem com uma cam-
panha inteira...
Eu desejo...
Quando colocados frente a frente com a oportu-
nidade de ter seus desejos realizados, a maioria
dos jogadores costuma pedir duas coisas: poder
ou ajuda para algum obstáculo da campanha.
Uma boa quantidade de personagens preferem
que o desejo realizado seja algo que facilite
suas buscas e missões no jogo. Grupos inici-
antes, que não conhecem o poder desta magia,
ou personagens de baixo nível, sem muitas
habilidades para viajar longas distâncias ou
enfrentar muitos perigos costumam pedir coisas
simples. A morte de um vilão, a ressurreição de
um companheiro, ir até o local onde concluirão
uma missão...
Este tipo de Desejo inserido no enredo da cam-
panha não costuma causar muitos problemas
para o Mestre. Claro que alguns jogadores mais
espertos podem pedir a morte do vilão principal

da campanha ou algo assim. Já vi quando um
Mestre, após dar uma missão para o grupo res-
gatar um item, presenciou o mago simplesmente
usar magia Desejo para reavê-lo, acabando com
uma campanha que seria para durar dias...
O que realmente aterroriza os menos precavidos
são os personagens com sede de poder. A grande
maioria dos personagens, à frente de magias
como Desejo, inevitavelmente se vê tentado a
desejar itens poderosos, habilidades mágicas,
mais braços, tamanho maior entre outros. Certa
vez presenciei um personagem com um desejo
absurdo de ser capaz de criar “qualquer item
mágico que conseguisse imaginar”. Outro certa
vez desejou “conhecer TUDO o que há para se
saber!”...
Logicamente nenhum Mestre em sã consciência
permitiria a um personagem ter um desejo como
estes realizado. A própria descrição da magia
homônima em D&D diz que pedidos desbal-
anceados (imortalidade, por exemplo) não são
realizados da forma esperada, podendo resultar
em coisas desagradáveis, como ser transformado
em pedra, paralisado, preso além do tempo e do
espaço...
Mas e quanto a um personagem que pede uma
espada vorpal, ou um mascote draconiano?
Embora tais desejos sejam desbalanceados em
termos de regras, no enredo do jogo eles seriam
bastante prováveis. Em um mundo com magia e
dragões, é provável que estas sejam coisas dese-
jadas pelos personagens.
O que voce deseja,
meu amo?
Quando diante de um Desejo, uma coisa que
todo jogador deveria considerar é o que o SEU
personagem deseja. Claro que todos os joga-
dores desejam que seus personagens possuam
poderes legais, armas apelativas e habilidades
espetaculares, mas e o que o personagem
deseja?
Um guerreiro cujo maior objetivo é encontrar seu
irmão desaparecido, dificilmente abriria mão
disso por uma espada +5 assassina de dragões.
Ao passo de que um mago que busca conheci-
mento não desperdiçaria um Desejo para ter um
mascote draconiano. A maioria dos personagens
tem planos para o futuro, algo que desejam do
fundo de seus corações. Imagine se Frodo, do
Senhor dos Anéis, tivesse a oportunidade de
fazer um Desejo... Será que ele desejaria ir logo
para Mordor, o fim do Um Anel, a queda de Sau-
ron, a paz no Condado, ou desperdiçaria o Desejo
pela ganância de ter uma espada vorpal?
Obviamente existem personagens que não
possuem grandes objetivos de vida. Muitos são
pessoas comuns, trabalhando arduamente para
conseguir o pão de cada dia, ainda que como
mercenários ou aventureiros. Neste caso faria
sentido gastar o Desejo arduamente conseguido
para ganhar armas mágicas poderosas?
Pessoalmente acredito que não. Para heróis
aventureiros ou mercenários, a luta é um meio,
não um fim. Se explorar masmorras e esmurrar
monstros fosse um fim “em si”, nenhum deles
pediria recompensas pelos trabalhos, simples-
mente iriam sorrindo destruir a masmorra apon-
tada pelo velhinho louco da taverna. Mesmo
aventureiros pretendem ganhar algo com suas
explorações, normalmente dinheiro ou poder
(ou os dois juntos). A vida de aventureiro para
eles não é diferente de uma profissão para um
médico, engenheiro ou lavrador, e armamento e
poderes mágicos são apenas ferramentas que
eles usam em seu trabalho.
Pergunte para pessoas no mundo real o que
elas fariam se um Gênio lhes concedesse três
desejos. Dificilmente elas pediriam ferramentas
melhores para sua profissão. Imagine se um
médico desejasse um “estetoscópio +4”, ou um
advogado pedisse o poder de inocentar qualquer
réu...
Normalmente as pessoas do mundo real pediri-
am “o fim” que buscam com seu trabalho: din-
heiro, fama, poder (ser presidente, rei...), vin-
gança (“desejo que todos os corruptos do Brasil
sejam transformados em porcos!”), amor, paz...
Alguns chegam a ter desejos altruístas, como
pedir a cura do câncer, da AIDS, a paz mundial...
Enquanto seu paladino leal e BOM fica pedindo
espadas mágicas...
Se os aventureiros exploram masmorras e resga-
tam princesas em troca de ouro, faria mais sen-
tido que desejassem uma grande quantidade de
ouro do que se pedissem uma arma poderosa ou
um poder impressionante para poderem explorar
mais masmorras e resgatar mais princesas em
troca de mais ouro. Se eles tem pretensões de
entrar para a nobreza, poderiam desejar ser
reis, imperadores ou outros títulos de nobreza.
Se combatem um império perverso faria mais
sentido desejar a queda deste império do que
uma ferramenta melhor para combatê-lo. Luke
Skywalker dificilmente desejaria um sabre de luz
+5 contra Sith, seria mais fácil desejar a vitória
da Aliança Rebelde.
Desejos não precisam ser sempre coisas es-
palhafatosas ou poderes sobrenaturais. Uma
das séries de TV mais legais dos anos 1960 e
1970 era justamente sobre Desejos. Em “Jean-
nie é um Gênio”, um astronauta, ao aterrizar
em uma ilha deserta, achava uma garrafa com
uma gênia. Mesmo no contexto da Guerra Fria,
o astronauta nunca havia pedido o fim da União
Soviética ou mesmo o sucesso do programa
espacial dos EUA, tudo o que ele desejava eram
coisas simples, como café, gasolina para o carro,
promoções na carreira e que a gênia parasse
de ficar usando seus poderes mágicos na frente
dos outros... Que mestre permitiria a seus joga-
dores uma fonte de Desejos ilimitados como
Jeannie? Para a série de TV, não havia maiores
problemas, o amo de Jeannie era um sujeito feliz
com seu serviço, de bom coração, não era vin-
gativo nem megalomaníaco, o máximo que ele
podia desejar era uma vida mais confortável...
e uma loira vestida de odalisca realizando seus
desejos o tempo todo, é lógico...
“Cuidado com seus Desejos... Eles podem se
realizar”
Logicamente nem todos os gênios são amigáveis
como Jeannie, e nem todos os amos são pacatos
cidadãos norte-americanos da época da Guerra
Fria. Sempre há aquelas pessoas com tendências
megalomaníacas, ou, no mínimo, exageradas.
Se você perguntar para seus amigos e parentes
o que eles desejariam se tivessem um Gênio à
disposição, talvez encontre uma ou outra destas
pessoas pedindo imortalidade, poder supremo,
controle mental... E logicamente o mesmo pode
acontecer com personagens de RPG.
Alguns personagens destacam-se por não ter
nenhum objetivo de vida a longo prazo, seu único
prazer é a destruição real e imediata de qualquer
um que cruze seu caminho. Outros são seres
corrompidos pelo poder, com um desejo doentio
de se impor pela força (ou pelo magia) frente
aos PdMs e outros personagens. E claro, temos
aqueles cujos jogadores estão interessados
apenas em “criar um personagem forte”, e vale
tudo para deixá-lo absurdamente forte, inclusive
Desejos.
Para Mestres com problemas com estes tipos e
Desejos, eu aconselho a série de terror Mestre
dos Desejos (Wishmaster), de Wes Craven. Nos
quatro filmes da série, vemos um gênio lidando
com desejos da pior forma possível. Os gênios da
série são seres aprisionados entre os Planos, e
quando trazidos para a Terra, devem realizar três
desejos para quem os invocou. Se conseguirem
realizar os três pedidos, sua raça será libertada
para nosso mundo e terá poderes ilimitados.
Acontece que o gênio só pode usar seus poderes
se alguém desejar algo... e ele detesta seres
humanos.

Embora os dois primeiros filmes sejam mais
divertidos, em todos o tal gênio tenta desespera-
damente realizar os pedidos de seu amo, e de
quebra, de outro humanos. Odiando humanos,
ele distorce todo tipo de ditados e expressões
populares em desejos, além de também distorcer
desejos ambiciosos, sempre de forma sangrenta
e absurda. Uma mulher que deseja não envel-
hecer é transformada em um manequim de loja,
um bandido que usa deseja “nunca ter nascido”
regride à forma de feto e depois desaparece, e o
presidiário que deseja que seu advogado se f***
também é atendido...
O que o gênio de Mestre dos Desejos faz é muito
simples e inspirador para quem tem problemas
com desejos. Ele simplesmente realiza o que foi
pedido de forma literal, ao pé da letra. Se um
jogador ambicioso quer uma espada +10 para
seu personagem, e isso iria atrapalhar a aventura,
dê a ele onze espadas comuns... Afinal, dificil-
mente seu personagem conseguiria “descrever”
uma espada +10 no mundo do jogo, ou você acha
que armas mágicas vem com etiquetas?
Se o personagem não sabe formular seu Desejo
de forma adequada, também é uma oportuni-
dade para que este seja interpretado de maneira
literal. Em um dos exemplos acima, quando
um personagem, em D&D, pediu “Poder criar
qualquer item mágico que pudesse imaginar”,
ele poderia simplesmente ter virado um mago de
nível equivalente ao seu, e com todos os talentos
de criação de itens mágicos. Um Mestre mais
malvado poderia transformá-lo em uma forja ou
bigorna capaz de forjar itens mágicos...
Alguns jogadores simplesmente não pensam nas
consequências para seus personagens. No outro
exemplo, onde um personagem desejou “Conhec-
er TUDO o que há para se saber”, ele esqueceu
que a cada segundo alguém no mundo dele está
tendo uma ideia nova ou descobrindo algo... Logo,
desejar um conhecimento infinito poderia levá-lo
à loucura, ou mesmo explodir sua cabeça, uma
vez que seu cérebro tem uma capacidade limita-
da de “espaço” para armazenar conhecimento...
Ainda mais complicados são desejos onde o per-
sonagem pede habilidades mágicas. Coisas como
“poder lançar a magia X toda vez que eu quiser”
ou “ter a habilidade natural de usar o poder Y
de forma ilimitada” podem resultam na trans-
formação do personagem em uma classe capaz
de conjurar tal poder, no surgimento de um item
mágico capaz de invocar tal magia ou mesmo na
transformação do personagem no item mágico
em questão...
E minha espada
Vorpal?
Imagine se, no mundo real, você encontrasse
uma lâmpada mágica com um gênio dentro. O
que você pediria? Dinheiro? Fama? Livros de
RPG? Assinatura desta revista? Passe de ônibus
infinito? A loira da propaganda de cerveja?
Agora pense no seu personagem. No mundo dele
(se estamos falando de D&D, caso ele viva em
um mundo moderno tudo muda de figura) há
magia, dragões, itens mágicos. Ele provavelmente
não trabalha com profissões normais, não planta,
não colhe, não fabrica arados e ferraduras, não
vive do campo... Muito provavelmente ele vive
de pequenos serviços como matar monstros que
estão atacando vilas, resgatar princesas seques-
tradas por dragões, recuperar tesouros em mas-
morras, destronar tiranos... Certamente ele já viu
seres que fariam os humanos mais corajosos de
nosso mundo borrarem as calças, já observou
dragões maiores que castelos, já viu hordas de
mortos-vivos e aberrações de todos os tipos... E
provavelmente também já viu (e talvez até pos-
sua) armas mágicas, varinhas, pergaminhos,
magias conjuradas por magos...
Agora pense, o que tal personagem iria desejar
se um gênio chegasse para ele e perguntasse “O
que deseja, meu amo?”. Ou caso ele encontrasse
um item que lhe concedesse o poder de realizar
todos os seus sonhos? Ou se o Elminster diss-
esse “Você fez bem seu serviço, vou realizar um
pedido seu!”. Qual seria o sonho que o person-
agem escolheria para ter realizado?
No nosso mundo, talvez alguma pessoa desis-
tisse de pedidos vagos, como riqueza e fama,
para pedir algo concreto, como uma Ferrari, ou
uma casa na praia, ou mesmo uma pistola que
nunca erra o alvo. Nada impede portanto que um
personagem de RPG, em um mundo fantástico,
desejasse um item específico, como uma espada
vorpal, a mão do Vecna, uma Esfera da Aniqui-
lação e etc. Outra possibilidade é que o person-
agem pedisse algum ser vivo como escravo,
companheiro fiel ou amigo leal. O que fazer com
alguém que pede um mascote dragão ou algum
PdM poderoso do mundo de campanha como
guarda-costas.
Neste caso depende da campanha na qual o
personagem está inserido. Se a campanha
ficará desbalanceada por tal Desejo, o Mestre
deve vetá-lo ou manipulá-lo de forma a garantir
o bom andamento do jogo. Um mascote dragão
em uma campanha de baixo nível poderia vir na
forma de um ovo de dragão branco (um dos mais
fracos em D&D), que os personagens teriam que
chocar, cuidar dos dragãozinho e, em alguns
séculos, teriam uma montaria forte.
Mesmo no caso de o desejo não desbalancear
a campanha, é sempre bom lembrar que este
tipo de pedido tem consequências. Certa vez um
jogador pediu que um dos PdMs mais poderosos
do mundo de campanha os ajudasse em uma
masmorra. Quando saíram, descobriram que, no
período em que o sujeito ficou ausente de seu
reino, este foi saqueado e todos os moradores
foram mortos... e voltaram para assombrar os
personagens que teleportaram seu rei na hora
que eles mais precisavam de sua proteção.
Itens mágicos e aliados/mascotes poderosos
costumam atrair problemas. Quando descobri-
rem que há um artefato nas mãos de persona-
gens pouco poderosos, todos os bandidos da
região irão tentar emboscar, roubar ou pilhar o
grupo. Poucos tentariam isso contra Elminster ou
Lord Soth, porquê sabem que eles seriam capaz-
es de se vingar mesmo sem seus itens mágicos
mais poderosos, mas o mesmo não pode ser dito
de um grupo de terceiro nível com uma espada
vorpal. O mesmo acontece com aliados ou mas-
cotes poderosos, pois eles costumam ter inimi-
gos no mesmo nível de poder. O dragãozinho do
exemplo anterior poderia estar na mira de um
caçador de dragões, ou talvez a mãe do dragão
quisesse recuperar o ovo que sumiu de seu ninho
por conta do Desejo do personagem...
Itens poderosos nas mãos de personagens
fracos pode gerar aventuras interessantes, mas
também criaria muitos problemas. Que o diga
Frodo, que viu a morte passar perto inúmeras
vezes, tudo por conta de um anel que herdou...
Desejos podem ser muito úteis em qualquer
aventura. Qualquer um de nós adoraria ter seus
desejos realizados por um meio mágico, mas
sempre é bom lembrar do velho ditado: “cuida-
do com o que deseja, pois pode se realizar...”
Gênios
“Tema apenas uma coisa:
Tema os Gênios”
Wes Craven – Wishmaster
Por Orc Bruto e Thor
Quem hoje em dia nunca ouviu falar dos gênios?
Aquelas maravilhosas criaturas da mitologia árabe,
capazes de realizar desejos, morarando dentro de
garrafas e lâmparinas.
Gênios, hoje, fazem parte da mitologia mundial, es-
tão em piadas, programas de televisão, filmes, HQs
e, como não podia deixar de ser, também nos RPGs.
A série D&D (D&D, AD&D e D&D 3ªEdição) foi a que
mais e melhor apresentou os gênios no RPG, seguida
por outros títulos de temática fantástica, incluindo al-
guns suplementos de GURPS.
No entanto, os gênios são seres muito conhecidos,
mas poucos sabem à fundo suas origens e como são
representados na cultura árabe, e como foram parar
nos cinemas e na cultura pop.
A Gênese dos
Gênios
Responda rápido, de onde veio a lenda dos gênios?
Quem respondeu arábia errou longe.
Ai o rapaz do fundo levanta a mão espantado “Mas
e o Alladin?”. Bem, de fato o Alladin tem origem
na árabia, mas não o gênio que faz parte da histó-
ria dele. A lenda dos gênios tem uma origem bem
mais antiga.
qualquer mani-
festação da an-
tiga cultura roma-
O primeiro registro sobre gênios vem do mundo ro-
na, os Daemon gregos
mano. Os romanos acreditavam que, além dos deu-
foram associados ao mal
ses, o mundo era povoado de seres sobrenaturais
(da onde vem a palavra “De-
menores, espíritos que protegiam locais específicos,
mônio”), e os genius locci, através
como florestas, lagos, casas e até cômodos distin-
do sincretismo, se tornaram “anjos da
tos dentro destas. Estes espíritos eram conhecidos
guarda”.
como Genius Locci, ou “Gênio Local”.
No oriente médio, no entanto, a lenda dos gênios
Os romanos também acreditavam que todas as pes-
escapou do sincretismo e da censura da Igreja, e
soas tinham um gênio protetor, que surgia quando
passou a se tornar cada vez mais popular. Por volta
a criança nascia, e era responsável por prover-lhe
do século V e VI, toda e qualquer criatura sobrenatu-
de boa sorte e avisar, através de augúrios, quando o
ral que não fosse um deus era tida como um gênio.
azar se aproximava. Um método popular de adivinha-
ção na Roma antiga consistia em decifrar sonhos e Os árabes e persas chamavam os gênios de “Jinni”,
sinais da natureza, que poderiam conter avisos do “Djinni” ou “Djini” (ÉÌ), no plural “Jinn” ou “Djinn”.
gênio protetor da pessoa. A palavra Jinn, em árabe, também significa algo es-
condido, oculto ou invisível, e vem da palavra semíti-
Com a expansão romana no primeiro milênio antes
ca GNN, com o mesmo significado.
de Cristo, as fronteiras do império chegaram até a
antiga mesopotâmia, atual Iraque, e Roma passou a De fato, acreditava-se que os gênios eram espíritos
fazer fronteira com a Pérsia. invisíveis, mas que poderiam se tornar visíveis se
assim desejassem. Eles também podiam se disfar-
Foi durante este período que os persas e árabes en-
çar de humanos, e eram muito semelhantes a estes,
traram em contato com a idéia que os romanos ti-
tendo religiões, sociedades, nascendo, crescendo,
nham de gênios. Também os gregos gostaram das
se reproduzindo, morrendo, fazendo comércio e se
lendas sobre gênios dos romanos, e as adaptaram,
alimentando.
mudando o nome das criaturas para “Daemon”.
Com o surgimento do islamismo, no século VI d. C.,
Até mesmo os chineses adotaram os espíritos guar-
os gênios foram incorporados à religião de Maomé.
diões romanos, denominando-os Xian. Provavelmen-
O Alcorão diz que os gênios foram criados por Alá
te eles conheceram a lenda através dos persas, cujo
depois dos anjos e antes dos humanos, são dotados
império também fazia fronteira com a antiga China
de poderes mágicos surpreendentes e do dom de
imperial. No entanto, os Xian não eram espíritos pro-
ficarem invisíveis ou se transformarem em animais
tetores como na mitologia romana, mas humanos
imortais dotados de poderes mágicos.
Com a queda do Império Romano no século IV d.C. e
a conversão do imperador Constantino ao catolicis-
mo, a Igreja Católica passou a combater ferozmente
quando quiserem, no entanto, devem obediência aos
seres humanos. A crença islâmica nos gênios é tão
forte que, para eles, o mal supremo é representado
pelo gênio Iblis, que por se recusar a se curvar peran-
te os humanos, foi atirado no inferno por Alá e jurou
corromper a humanidade.
Durante séculos na mitologia árabe, os gênios mu-
daram muito de forma e função, se tornando com-
pletamente diferentes dos originais romanos. Eles só
voltaram para o ocidente no século XIX, quando sir
Richard Francis Burton, explorador, tradutor e aven-
tureiro britânico, traduziu a coletânia árabe As Mil
e Uma Noites. Ele viu as semelhanças entre os Jinn
árabes e os genius locci romanos, e resolveu batizá-
los como “genie” em sua tradução. Como nota de tra-
dutor, Burton citou que o nome original árabe seria
pronunciado como “Jin”, e o plural seria “Jan”.
Em As Mil e Uma Noites, o sultão de Bagdá, depois
de ser traído pela esposa, resolve se casar com uma
nova mulher a cada manhã, e matá-la de noite, para
evitar uma nova traição. Uma moça esperta, de nome
Sherezad, é recrutada para se casar com o sultão,
mas tem uma idéia para escapar da morte. A cada
anoitecer, ela começa a contar uma história para o
marido, e este, ansioso para saber o final, lhe poupa
a vida por mais um dia. Durante mil e uma noite a ga-
rota narra os mais diversos contos, com a finalidade
de se manter viva.
Embora os contos de Sherezad tenham mudado nas
inúmeras edições que a obra teve, alguns se mantive-
ram sempre presentes. E deles saíram personagens
conhecidos mundialmente, como Alladin e Simbad.
As Mil e Uma Noites foi uma grande contribuição
para a literatura mundial, pois durante suas várias
edições, contos e histórias tradicionais da mitologia
persa e árabe foram adicionadas à obra, trazendo
para o ocidente uma grande quantidade de textos
vindos da tradição oral do oriente médio.
A história mais famosa deste livro, adaptada inúme-
ras vezes para o cinema, diz respeito a um rapaz de
nome Alladin, que encontra uma lamparina encan-
tada, com um gênio aprisionado, e passa a usar os
poderes fantásticos da criatura para realizar seus so-
nhos. Foi dela que se originaram muitas idéias atuais
sobre gênios, como a questão deles estarem aprisio-
nados em objetos comuns, e poderem ser desperta-
dos quando este é esfregado, realizando três desejos
de quem os despertou.
Os Gênios
árabes
Embora tenha surgido na Itália romana, a mitologia
sobre gênios foi muito mais desenvolvida no Oriente
Médio, sendo que hoje eles se tornaram quase um
símbolo da cultura árabe. Basta ir no shopping cen-
ter e olhar o mascote da rede de fast food Habbib’s,
que serve comida árabe. Filmes como Mestre dos De-
sejos e Alladin, assim como séries televisivas, como
Jeannie é um Gênio, Shazzan e Arquivo X acabaram
por popularizar ainda mais a figura do gênio como
criatura das lendas árabes.
No entanto, os árabes tratam os gênios de maneira
um pouco diferente.
Primeiramente, esqueça a questão dos três desejos,
tão presente em piadas e filmes. Os gênios das his-
tórias árabes realizam os desejos de seus mestres,
mas nem sempre precisam de meios mágicos ou so-
brenaturais para tal, sendo que na maioria das vezes
eles tem que empreender longas buscas para con-
seguir realizar o pedido, não bastando um simples
estalar de dedos.
A idéia dos desejos veio do romance A Pata do Maca-
co, de W.W. Jacobs. Nesta obra de terror, uma pata
mumificada de macaco tem o poder de mudar a rea-
lidade, realizando o que o possuidor desejar em um
piscar de olhos, mas para cada desejo feito um dedo
da pata é fechado, e muitos destes pedidos acabam
sendo realizados “ao pé da letra”, trazendo consequ-
ências nefastas para os personagens do livro.
Na mitologia árabe também, há quatro tipos de gê-
nios: os “Marid”, os mais fortes deles, capazes de
grandes proezas mágicas; os “Ifrit” (também conheci-
dos como “Efreet”, “Ifriit” ou “Efrit”), de médio poder
mágico; os “Ghul”, gênios sedutores e com tendên-
cia ao macabro; e “Silas”, tão fracos que não podem
nem mesmo mudar de forma.
Ao contrário da terceira edição do D&D, os gênios
árabes não eram ligados a elementos. Neste RPG
existem quatro tipos de gênios: Djinn, ligados ao
ar; Efreet, ligados ao fogo; Dao, ligados à terra; e
Marid, ligados à água. Cada um habitando um pla-
no elemental onde o elemento ao qual é ligado é
mais comum.
Para os árabes não existia este tipo de ligação. Os
gênios são vistos como espíritos da natureza, po-
dendo habitar qualquer local, de uma parte espe-
cífica do deserto a uma flor ou rocha em particular.
Como não possuem matéria e são invisíveis, os gê-
nios podem passar por pequenos espaços e invadir
construções sem serem notados. Alguns até mes-
mo se tornam ladrões, e o próprio Alcorão adverte
contra gênios larápios.
Embora os humanos não possam ver os gênios, eles
podem ver os humanos, e muitos escolhem se tornar
materiais e visíveis para interagir no mundo material.
Em sua própria sociedade, os gênios possuem exér-
citos, nações, religiões e políticas próprias, da mes-
ma forma que os humanos.
Os gênios da mitologia árabe também podem viver
indefinidamente, embora não sejam imortais, poden-
do vir a falecer em decorrência de doenças ou feri-
mentos. Dizem que há gênios hoje em dia que estão
vivos desde os tempos de Maomé.
Existem gênios de ambos os sexos, sendo as fêmeas
chamadas “jinniyah” ou “jinneyeh”. Elas costumam
ser bonitas, sendo as do tipo Ghul as mais seduto-
ras. Embora sejam parecidas com humanas, a repro-
dução entre as duas espécies não é possível. Segun-
do o Alcorão, os gênios foram feitos por Alá à partir
de “fogo sem fumaça”, enquanto os humanos foram
feitos de barro. Embora os gênios não sejam quen-
tes ao toque, a natureza deles é muito diferente para
permitir a mistura das duas espécies.
Em geral os gênios árabes temem os humanos, e
não gostam de se mostrar para eles. Isso acontece
por eles poderem ser invocados facilmente por hu-
manos, ficando obrigados a servi-los por tempo inde-
terminado, até que estes decidam soltá-lo. Invocar
um gênio é bastante simples, bastando escrever o
nome de Alá ou do gênio em questão em uma faca
ou desenhar diagramas e símbolos corretos. Escra-
visar gênios desta maneira é no mínimo anti-ético, e
também é considerado pecado no Islam.
Um gênio invocado pode ser escravizado pelo invo-
cador, bastando para isso apenas que ele o prenda
em uma garrafa ou objeto similar. Para prender um
gênio é necessário escrever o nome dele no objeto
que lhe servirá de prisão.
Um gênio escravizado ou invocado não pode agre-
dir diretamente seu invocador. Caso o invocador
morra o gênio ficará preso em sua forma material
até que um humano qualquer decida libertá-lo. En-
quanto o invocador estiver vivo, apenas ele pode
libertar o gênio. Para isso basta dizer que o gênio
está livre e ele poderá ir embora.
Um gênio aprisionado ou invocado é obrigado a se
aproximar de seu mestre humano toda vez que ele
quiser, e também é compelido a realizar tudo o que
ele pedir, como se estivesse sob efeito da magia
Tarefa/Missão.
A mitologia árabe também desencoraja a escravidão
de gênios. Embora eles não possam atacar quem
os invocou, muitos, especialmente os Ifrit, tendem a
destruir a vida do humano, matando seus amigos,
enganando seus superiores e roubando seus bens,
até que o invocador se veja forçado a libertar o gênio
prisioneiro. Como podem mudar de forma (exceto os
gênios Silas), é fácil para eles sujarem o nome de
seu invocador, assumindo a sua aparência e come-
tendo todo tipo de crime e atos vergonhosos.
Se tratados com respeito, no entanto, os gênios
podem ser muito leais e dedicados. Eles apreciam
ouro e dinheiro humano, e podem ser subornados
para realizar missões ou mágicas. Contratar gênios
para fazer ato malignos também é considerado pe-
cado no Islam.
Gênios Árabes
em d20
À seguir vamos mostrar uma versão alternativa dos
gênios para d20, baseada na mitologia árabe. Em-
bora seja maiss comum em cenários de fantasia,
os gênios podem ser usados em qualquer tipo de
campanha, tanto no mundo moderno quanto em
outras épocas e civilizações, mesmo longe de suas
raízes arábicas.
Os quatro tipos de gênios árabes serão mostrados
como “raças”, de forma a poderem ser usados como
personagens jogadores ou servirem de inspiração
para PdMs.
-Marid:
São os gênios mais poderosos da mitologia árabe,
costumam a viver perto de rios, lagos ou à bei-
ra mar, gostam de água, e apreciam os oasis,
embora possam também viver no deserto. Pos-
suem um imenso poder mágico, podendo fa-
zer praticamente qualquer coisa que quiserem
usando magia.
-Personalidade: Marid são arrogantes, auto-
confiantes e impetuosos. Eles se julgam os mais
poderosos entre todos os seres criados por Alá,
e não se conformam em poderem ser controla-
dos por humanos. Se escravisados, dificilmente
os Marid vão querer se vingar, pois eles sabem
que é mais fácil realizar o que o humano deseja
do que convencê-lo a libertá-lo. Eles normalmente
oferecem fortunas assombrosas, mulheres e poder
e tentam subornar o humano. Se não forem trata-
dos com respeito, ele podem se tornar violentos
quando libertados, principalmente se tiverem seu
orgulho ferido.
-Descrição Física: Marid, quando materiais, gos-
tam de assumir formas semelhantes à de humanos.
Alguns preferem formas de grande beleza, a fim de
seduzir quem os invocou e forçá-lo a lhe conceder
a liberdade. Muitos também adotam a forma de ve-
lhos sábios ou imperadores poderosos, de forma a
causar adimiração. Quando assumem forma de ani-
mais eles preferem animais marinhos, como golfi-
nhos, peixes e tartarugas.
-Relações: Os Marid não gostam dos humanos,
mas não chegam a temê-los. Se invocados vão ten-
tar subornar quem os escravizou, comprar sua liber-
dade e, depois de soltos, irão matar ou prejudicar
seu antigo amo.
todo. Esta habilidade é considerada como extraordi-
nária, ainda que imite o funcionamento de uma ma-
gia, portanto ela não pode ser negada ou suprimida
por um Campo Anti-magia, por exemplo.
• Nenhum gênio é sucetível a sucessos decisi-
vos, morte por dano massivo, veneno ou magias de
morte.
• Ajuste de Nível: +25
• Idiomas Básicos: comum (em cenários moder-
nos, considere que os Marid falam árabe).
rem o poder dos Marid, muitas vezes os Ifrit precisam
viajar longas distâncias ou lançar mão de ações físi-
cas para cumprir o serviço para o qual foi contratado.
-Descrição Física: Ifrit, quando materiais, cos-
tumam assumir formas de humanos altos e belos,
com grande força física. Sua personalidade vingativa
normalmente os faz escolher formas mais ameaça-
doras, a fim de intimidar invocadores.
Quando assumem forma de animais, os Ifrit prefe-
rem se transformar em grandes felinos, como le-
ões e tigres.
-Relações: Ifrit temem os humanos, mas nunca

-Ifrit
Quando se tornam materiais por vontade própria, demostram isso publicamente. O maior medo de-
os Marid normalmente tem ambições políticas, les é ser escravisado e obrigado a fazer uma tarefa
servindo de conselheiros ou manipuladores de que não consigam cumprir. Sempre que tem o azar

grandes imperadores ou reis. Eles não vêem mui-
ta graça em poder financeiro, uma vez que podem
criar todo o ouro que desejarem.
-Tendência: Marid tendem à neutralidade, ra-
ramente se envolvendo com assuntos humanos.
Como são muito poderosos, pouca coisa desperta
o interesse deles.
-Traços Raciais:
• +4 em Carisma. Por serem normalmente ima-
teriais, os Marid não possuem o atributo Constitui-
ção.
• Tamanho médio
• Deslocamento básico de 9 metros
• Visão no Escuro, Marid podem ver na escuri-
dão completa até uma distância de 50 metros, mas
apenas em preto e branco. Sob luz eles enxergam
normalmente
• Magia Desejo à vontade. Os Marid podem
emular qualquer efeito mágico, e o fazem o tempo
(Efreet):
Ifrit, ou Efreet, são gênios com menos poder do
que os Marid. Embora mais fracos eles ainda são
bem mais poderosos que um humano comum. Eles
gostam de calor, e normalmente vivem nos deser-
tos escaldantes.
-Personalidade: Os Ifrit são tão autoconfiantes e
arrogantes quanto os Marid. Eles temem os huma-
nos, pois consideram uma vergonha serem escra-
vizados por seres tão inferiores. Ifrit odeiam serem
invocados, quando isso acontece, costumam adotar
uma atitude maligna, pervertendo os desejos dos hu-
manos para causar-lhes ódio, dor e miséria, de forma
que eles se cansem do escravo e o liberte. Ifrit bons
normalmente se limitam a assumir a forma do invo-
cador para poder difamá-lo, fazendo todo tipo de ato
vergonhoso, enquanto os maus preferem ameaçar e
matar os amigos e familiares de seu amo ou assumir
sua forma e praticar crimes horrendos.
Embora temam a escravidão, os Ifrit podem ser facil-
mente cooptados e subornados a fazerem serviços
em troca de ouro, dinheiro ou bens. Por não possui-
de serem invocados, os Ifrit tentam intimidar o amo,
na esperança de que ele o liberte rapidamente. Mui-
tos chegam a pegar parentes e amigos do invocador
como reféns.
-Tendência: Ifrit tendem ao caos, embora muitos
deles também sejam maus.
-Traços Raciais:
• +2 Força, -2 Carisma. Ifrit são fortes quando
materializados, mas sua personalidade explosiva os
torna difíceis de lidar. Por serem normalmente imate-
riais, os Ifrit não possuem o atributo Constituição.
• Tamanho médio
• Deslocamento básico de 9 metros
• Visão no Escuro, Ifrit podem ver na escuridão
completa até uma distância de 30 metros, mas ape-
nas em preto e branco. Sob luz eles enxergam normal-
mente
• Habilidades Similares à Magia: à vontade: Alte-
rar-se, Metamorfose, Vôo, Rogar Maldição, Lendas e
Histórias, Adivinhação, Forma Etérea. 5x dia: Criar Itens
Efêmeros, Criar Itens Aprimorados, Compor, Conserto,
Luz, Dedo da Morte, Implosão, Teletransporte. 1x dia:
Viagem Planar, Portal, Encantar Pessoas.
• Nenhum gênio é sucetível a sucessos decisi-
vos, morte por dano massivo, veneno ou magias de
morte.
• Ajuste de Nível: +15
• Idiomas Básicos: comum (em cenários moder-
nos, os Ifrit falariam árabe)
Ghul
A palavra “ghul” em inglês ( e sua versão “ghoul”) tem
sido normalmente usada para descrever seres que co-
metem atos vampíricos ou canibalismo, normalmente
sendo associada a mortos-vivos.
O ghul da mitologia árabe não tem muito à ver com a
utilização desta palavra nos dias de hoje. Os gênios
ghul são seres belos e sensuais, mas tem um certo
gosto pela morbidez e pelo macabro, normalmente
habitando cemitérios, locais inacessíveis para huma-
nos ou desertos. Muitos ghul são maus e servem Iblis,
revoltando-se contra o humanos e contrá Alá.
-Personalidade: Ghul são mórbidos, sombrios e ma-
nipuladores, gostam de descobrir segredos, pesquisar
assuntos proibidos, violar tumbas e praticar necroman-
cia. Eles também temem os humanos, principalmente os
ambiciosos e sedentos de poder, que invocam qualquer
gênio esperando ter seus desejos realizados. Como são
pouco poderosos, os ghul nem sempre podem realizar
o que lhes é ordenado, mas costumam ficar amigos de
humanos que tenham gostos similares aos seus.
Ghul malignos costumam adotar forma humana e ma-
nipular viajantes no deserto, sobretudo as ghul fêmeas,
que seduzem aventureiros e mercadores, levando-os a
se perderem em locais ermos, onde os ghul os atacam.
-Descrição Física: Ghul são bonitos e de corpos es-
culturais quando materializados. No entanto, a maioria
deles costuma ser bastante alta, sendo comum no Irã
chamar uma pessoa alta de “ghul” (e isso não é con-
siderado uma ofensa). Quando materiais eles gostam
de usar roupas em tons escuros, em contraste com sua
pele alva, e normalmente adotam cabelos pretos. Em ce-
nários modernos os ghul costumam adotar vestimentas
estilo dark, gótico ou metaleiro quando materializados.
Quando se transformam em animais, preferem hienas e
corvos, sendo que às vezes também assumem a forma
de serpentes ou abutres. Imagem: Ghul
-Relações: Ghul tem muito medo dos humanos, pois jam escravisados. Um ghul escravizado normalmente vai
sabem que não poderão realizar a maior parte dos de- tentar convencer seu meste que não consegue realizar
sejos que lhes forem pedidos. Eles normalmente vivem os desejos pedidos. Se não conseguir ele irá tentar su-
afastados ou assumem uma identidade humana, arran- bornar ou intimidar o amo, até ser libertado. Dado suas
jando amigos entre estes que poderão ajudá-los caso se- práticas necromânticas, é bem provável que consigam
amedrontar o invocador com certa facilidade.
-Tendência: Ghul tendem ao mal e à neutralidade.
Nem todos são maus, mas eles não vêem muito tabu
em coisas como necromancia, antropofagia ou depra-
vações, e podem se tornar, no mínimo, inconvenientes.
-Traços Raciais:
• +2 Inteligência, -2 Carisma. Os ghul costumam
ser espertos, mas, embora sensuais, costumam tratar
com naturalidade temas que assustam ou espantam
humanos e outros gênios. Por serem normalmente ima-
teriais, os Ghul não possuem o atributo Constituição.
• Tamanho médio
• Deslocamento básico de 9 metros
• Visão no Escuro, Ghul podem ver na escuridão
completa até uma distância de 80 metros, mas
apenas em preto e branco. Sob luz eles enxergam
normalmente
• Habilidades Similares à Magia: à vontade: Alte-
rar-se, Metamorfose, Lendas e Histórias, Vôo, Rogar
Maldição. 1x dia: Criar Mortos-Vivos Menores, Falar
com os Mortos.
• Nenhum gênio é sucetível a sucessos decisivos,
morte por dano massivo, veneno ou magias de morte.
• Ajuste de Nível: +5
• Idiomas Básicos: comum (em cenários moder-
nos, os Ghul falam árabe)
Silas
Os Silas são os gênios mais fracos, eles não podem
nem mesmo ficar materiais ou mudar de forma, em-
bora possam se comunicar com seres humanos. Eles
habitam construções, florestas, rochas e frestas,
sendo muitas vezes confundidos com fantasmas ou
espíritos.
-Personalidade: Silas são curiosos e simpáticos.
Eles sabem que não tem muito poder, por isso não
se preocupam com invocações, pois a maioria dos
invocadores os liberta tão logo vê o que escraviza-
ram. Muitos inclusive fazem isso pensando ser o Si-
las algum tipo de fantasma ou espírito. Muitos Silas
também aproveitam esta idéia dos humanos para re-
almente se passarem por fantasmas, assustando e
se divertindo com eles.
-Descrição Física: Silas não podem ficar mate-
riais, mas podem ficar visíveis quando quiserem.
Um Silas visível se parece com uma massa de nu-
vens vagamente humanóide, parecida com um fan-
tasma. Estes gênios não tem e não podem moldar
formas para si, não tendo expressões ou rostos re-
conhecíveis. Eles também não podem assumir a for-
ma de animais.
-Relações: Silas querem se divertir e aproveitar
a vida. Quando estão solitários ou entediados, eles
viajam para cidades e locais com muitos humanos
e começam a segui-los para espionar suas vidas. Se
gostar da pessoa, o Silas irá ajudá-la, fazendo peque-
nos consertos na casa, lavando roupas, servindo de
guarda costas e acompanhando o humano, poden-
do até entrar em contato com ele (embora tenham
receio de assustá-los ao fazer isso). Se não gosta-
rem da pessoa, os Silas irão importunar e assombrar
ela, se passando por fantasmas, quebrando coisa ou
simplesmente ficar falando ou cantando no ouvida
do sujeito por horas a fio.
-Tendência: Silas tendem ao caos, mas normalmente
são ingênuos demais para tenderam ao bem ou mal,
assumindo uma postura mais neutra.
-Traços Raciais:
• Por serem normalmente imateriais, os Silas
não possuem o atributo Constituição.
• Tamanho médio
• Deslocamento básico de 9 metros
• Visão no Escuro, Silas podem ver na escuridão
completa até uma distância de 80 metros, mas ape-
nas em preto e branco. Sob luz eles enxergam nor-
malmente
• Habilidades Similares à Magia: à vontade:
Lendas e Histórias, Vôo.
• Nenhum gênio é sucetível a sucessos decisi-
vos, morte por dano massivo, veneno ou magias de
morte.
• Ajuste de Nível: 0
• Idiomas Básicos: comum (em cenários moder-
nos, os Silas falam árabe).
Overlord (PC, Xbox)
Por Blog da Resenha
(www.blogdaresenha.blogspot.com)
Overlord (PC) (***)
Se você joga RPG ou se já assistiu ou leu “O Senhor
dos Anéis”, a história já é conhecida. Um grupo de
heróis, envolvendo um paladino humano, um anão
guerreiro, um elfo mago e um halfling ladino, invade a
torre de um lorde maligno, uma espécie de semideus
das trevas que coordenava exércitos de monstros e
oprimia a região com punho de ferro.
Os heróis pilham a torre negra do vilão, roubam os
itens mágicos locais e matam o tirano, libertando to-
dos os povos de seu julgo diabólico.
Mas... e depois? Viveram todos felizes para sempre?
“For the Overlord!!!”
Overlord, game da Triumph e da Codemaster que
acabou de receber uma continuação (que não conse-
gui botar as mãos ainda para resenhar aqui...), parte
do clichê mais batido da fantasia medieval para criar
um game de estratégia e ação altamente viciante.
No enredo, a torre do lorde do mal foi saqueada, o
mesmo foi morto e os povos de um mundo medieval
fantástico foram libertados. Os heróis se tornaram
reis, ficaram ricos, encontraram grandes amores...
mas também caíram em decadência.
Enquanto isso, os sobreviventes das hordas do mal
encontraram você, outro lorde maligno, enterrado
em uma câmara esquecida sob a torre. Sem nada
melhor para fazerem, resolveram te ressuscitar para
que, com sua liderança e poderes mágicos, consiga
restaurar a glória das forças das trevas.
Seu objetivo é vingar a morte do lorde anterior, elimi-
nando todos os decadentes heróis (todos clichês de
fantasia medieval) e resgatando o que foi roubado
da torre. No meio do caminho há tempo para arru-
mar esposas (duas irmãs sucubus, tipo de demônio
feminino da sedução), empregadas (devidamente
raptadas em uma aldeia humana), decorar a torre
e construir novas e mais poderosas armas e arma-
duras.
Além de contar com força física, armas e magias,
seu personagem também comanda um exército de
criaturinhas, os minions, típicos monstrinhos de fan-
tasia medieval. Há quatro tipos de minions: os brown
(marrons) se parecem com goblins, e são especia-
listas em ataques frontais, podendo se armar com
qualquer coisa que encontrarem (o que inclui pás,
picaretas, tridentes de feno, foices, espadas, ma-
chados...). Os reds (vermelhos) são similares a imps,
e agem como magos, atirando fogo nos inimigos.
Os green (verdes) são homens-lagarto capazes de
se camuflar, e que causam muito dano quando so-
bem nas costas do alvo. Por fim, os blue (azuis) são
homens-peixe que além de conseguirem nadar (os
outros minions se afogam quando entram na água)
também podem curar e ressuscitar os minions mor-
tos.
Overlord tem como principal atributo a diversão. O
jogo como um todo é muito engraçado, com várias
referências a filmes (a começar pelo protagonista, a
cara do Sauron de Senhor dos Anéis), livros, RPGs e
similares. Os minions são muito engraçados, e lem-
bram os monstrinhos que acompanham o Darkness,
personagem de quadrinhos.
Os inimigos também são uma piada a parte. Os an-
tes heróis que invadiram sua “torre do mal”, caíram
todos vítimas dos sete pecados capitais, como no
filme Seven. O halfling se tornou um glutão, ficando
literalmente redondo de tanto comer; o paladino se
apaixonou por uma sucubus, e o elfo resol-
veu tirar um cochilo de algumas décadas e
foi engolido por uma árvore (!!!), só para citar
alguns exemplos.
A liberdade também é comparável a um “GTA Ida-
de Média”. Você pode saquear vilas, matar aldeões
inocentes, queimar plantações, e tudo o mais que
sua mente doentia decidir fazer para atormentar os
pobres camponeses que tem o azar de viver perto de
sua torre. Embora o jogo só progrida (e libere novas
áreas) se você seguir o enredo, fazendo missões,
há vários “modos paralelos” de jogo, que in-
clui uma arena, onde você tem que testar
seu poder contra hordas de monstros en-
contrados em jogo.
A música é engraçada, e muitas vezes
não tem absolutamente nada a ver com
o resto do jogo, criando um clima de co-
média similar ao filme Shrek. Os gráfi-
cos são bons, e o jogo roda tranquilo
mesmo em computadores medianos.
A jogabilidade também não é difícil,
embora faça falta um recurso para or-
ganizar seus minions em formação.
Entre os pontos fracos,
dois se destacam. Algo
que prejudica bastante
o game é o excesso de
áreas “apertadas”, onde
os minions tendem a ficarem
“presos”. Se você controla 20 mi-
nions, pode esperar que logo um
ou dois deles ficarão encalhados
em cantos, esquinas e pontes,
sem conseguirem sair...
O principal problema de Over-
lord, no entanto, é um erro cruel
do programa em si. Em muitas
partes do jogo você tem que
encontrar partes, por exemplo,
de uma alavanca, para que depois de montá-la você
possa progredir. Seu personagem é incapaz de carre-
gar tais peças, e o trabalho tem que ficar por conta
dos minions. Se um minion com a tal peça ficar preso
na parede, ou se você sair do jogo por algum motivo,
antes que ele tenha montado a alavanca (ou mesmo
depois), o jogo não progride mais. Como não há op-
ção de “save game”, apenas savepoints automáticos
(e longe uns dos outros), a situação não pode ser re-
mediada dando um “Load game” no jogo antes do
minion “encalhar” com a tal peça. Se você fizer isso
ela simplesmente não estará mais no lugar que esta-
va, nem na alavanca...
Aconteceu comigo de ter que recomeçar desde a pri-
meira fase, por causa de um minion que “encalhou”
com uma peça de alavanca na mão, quase no final
do jogo... E acredite, isso é extremamente frustrante.
No mais, Overlord é um game extremamente diver-
tido, sobretudo quando as peças de puzzles não se
perdem nas mãos de goblins incompetentes...

Por Blog da Resenha
(www.blogdaresenha.blogspot.com)
Você se lembra de Diablo? O RPG da Blizzard que foi
lançado no final dos anos 90, ganhou uma continua-
ção meia boca e está para ganhar mais uma?
Pois bem, embora não seja da Blizzard, HellGate Lon-
don contou com o time que desenvolveu o primeiro
Diablo, e por isso mesmo ele é um grande game!
Portal do Inferno
No Diablo original, as forças do inferno supitavam
em um vilarejo medieval chamado Tristan, no meio
do nada, e sua missão era assumir um personagem,
guerreiro, mago ou arqueira, e descer até as profun-
dezas das trevas, a fim de eliminar o cramulhão em
pessoa. Agora imagina isso acontecendo nos dias
atuais, e em uma grande metrópole como Londres,
ao invés de algum vilarejo esquecido no fim do mun-
do. É exatamente sobre isso que se trata este game.
No enredo do jogo, em um futuro próximo, vários por-
tais para o inferno começaram a se abrir em toda a
cidade de Londres. O caos tomou a Inglaterra e os
poucos sobreviventes humanos tiveram de se abrigar
no subterrâneo, na extensa rede de túneis de metrô
da capital inglesa. Vinte anos depois você, mais uma
vez assumindo um personagem, deve liderar uma
guerrilha contra as forças do inferno e recuperar a
Terra para os vivos.
À sua disposição há os personagens clássicos de
Diablo e Diablo II em versões modernas. O Blade-
master é similar ao Bárbaro, com habilidades de
combate com armas brancas. O Templário é o antigo
Paladino, com seus escudos e auras. O Marksman
é a arqueira do Diablo original, enquanto os magos
Summoner e Evocator são respectivamente o ne-
cromante e a feiticeira de Diablo II. Ao contrário das
versões medievais, no entanto, aqui eles são
bastante customizáveis, sendo possível
escolher o sexo, corte de cabelo, estilo
de rosto, cor da pele e várias outras
variáveis.
O game em si também pode ser
customizado com apenas um ro-
lar da roda do mouse. Rode a
mesma para a frente e você
terá um shooter em primei-
ra pessoa, rode para trás
e o game vira um ad-
venture no estilo
Tomb Raider e
Mercenaries.
Os gráficos são surpreendentemente bons, mesmo
em máquinas mais antigas, e o som também não de-
cepciona. A versão especial do game trás a trilha so-
nora do mesmo e o making-of, e vale cada centavo.
Tudo em HellGate London lembra os bons tempos de
Diablo. Os equipamentos com atributos especiais;
o HUD com o mana e a vida representados por es-
feras azuis e vermelhas; os NPCs; os labirintos sem
fim e os inimigos, alguns velhos conhecidos do RPG
da Blizzard. Há até mesmo uma espécie de Horadric
Cube futurista (para quem nunca jogou Diablo II, um
cubo onde se podia colocar armas e equipamentos e
fundí-los em itens especiais).
Mas não espere os demônios armados com foices e
tridentes. Aqui até o inferno é high-tech. há capetas
usando armas de fogo, leiser e lança-granadas.
o moleque da perna de pau, em HellGate
London... Mas bem que podia ter NPCs mais
trabalhados.
Outra característica que não chega a ser um
problema é o fato das armas não terem mu-
nição. Sim, elas não usam nenhum tipo de
munição, você pode simplesmente apertar
o botão de tiro e ficar tendo o trabalho ape-
nas de andar e mirar nos monstros. De cer-
ta forma isso torna o game um pouco repe-
titivo, principalmente com o ultra-realismo
que tem aparecido nos jogos atualmente.
Você não precisa poupar munição ou mes-
mo se preocupar em recarregar, é só es-
magar o gatilho e dar uma de Rambo...
No mais, HellGate London é um
game ótimo, embora possa se

Oh Hell! tornar um pouco cansativo. Se

você gosta da série Diablo, é
HellGate London tem tudo para agradar qualquer fã uma boa pedida para esperar o
de Diablo e de shooters como Requiem Avenging An- prometido Diablo III da Blizzard.
gel e Doom. No entanto, ele também tem alguns de-
feitos...
O principal talvez seja a falta de inspiração dos cria-
dores. Demônios invadindo Londres poderiam trazer
uma história muito mais sombria e missões que real-
mente fizessem sentido. Quem não lembra do fami-
gerado Butcher, o demônio que eliminava 9 entre 10
jogadores iniciantes de Diablo e toda a história que
cercava a criatura?
Aqui as missões são, no mínimo, sem sal. A maioria
se resume em “vá a tal lugar, mate tal monstro, traga
tal item”. Há pouca variação e quase nenhum moti-
vo dentro do enredo do game para tais missões. Os
NPCs também são sem graça, não há nada como o
velho Caim The Elder ou outro personagem memo-
rável da série Diablo. Obviamente os produtores não
quiseram causar polêmica com a Blizzard, embora
tenham inserido o NPC mais chato do Diablo original,

Por Orc Bruto
Um aventureiro precavido vale por dois.
O ditado é verdadeiro não apenas para
ladinos, agentes secretos e outros heróis
conhecidos por carregarem toneladas de
equipamentos nas mochilas.
Muitos guerreiros, paladinos, samurais urbanos e
vampiros já morreram por não ter o equipamento
certo na hora certa. É comum que jogadores cujos
personagens sejam mais orientados para o comba-
te ou magia esqueçam de comprar equipamentos
mundanos, certos de que qualquer problema pode
ser resolvido com uma espada vorpal ou uma esco-
peta carregada.
Também é verdade que muitos RPGs trazem listas
curtas de equipamentos, ou listas muito longas, de
onde é difícil pinçar o que realmente é útil. Para isso
existe o infame “Kit do Aventureiro Feliz” (também
conhecido como Kit A.F.), uma coletânea compacta
de tudo o que seu personagem pode precisar.
- Mochila:
Pode parecer óbvio, mas não é. Uma boa mochila
não é apenas um saco de tecido onde você vai jo-
gar suas tralhas dentro. Muitos personagens eco-
nomizam na hora de escolher uma boa mochila,
Melhor do que uma po-
enchem ela de chete é um colete como os de um fo-
itens mágicos e pergaminhos e tógrafo, cheio de bolsos de vários tipos, ta-
– surpresa – com o primeiro bafo de manhos e formatos. Embora estes itens sejam
dragão ou bola de fogo sua mochila, e menos resistentes e não sejam impermeáveis,
tudo o que tem dentro dela, é reduzida eles possibilitam carregar vários objetos peque-
à cinzas. nos, de ferramentas a kits de primeiros socor-
Uma boa mochila deve ser, no mínimo, ros, passando por poções de cura, lápis, cane-
impermeável (um mago ficaria decep- tas, munição, cantis e similares.
cionado ao encontrar seu grimório todo Pochete: 1 PO/ 15 US$, 0,2 kg.
borrado e molhado depois de atravessar
um pântano). Também é recomendável Colete: 5 PO/ 50 US$, 0,5 kg.
que, por dentro, ela seja revestida de -Sacos:
uma cota de malha (feita de anéis metá-
licos) ou cota de couro grosso, de prefe- Sim, sacos de couro, lona ou plástico (em cená-
rência couro de dragão ou magicamente rios atuais) podem salvar o seu dia. Nunca su-
tratado para ser resistente à fogo. A cota bestime o poder de um bom saco. Eles podem
de malha impede que ladinos furtem servir para transportar o tesouro pilhado, sepa-
rar roupa suja, evitar que materiais como tin-
seus itens cortando o fundo da mochila
com uma adaga, e também impede que tas e carvão manchem papéis e panos e ainda
uma flecha atirada por um inimigo faça são úteis para transportar reféns, prisioneiros
com que todo o seu equipamento caia ou pedaços de monstros. Durante um comba-
no chão. te, um saco pode ser utilizado como uma rede,
Em cenários atuais, uma boa mochila,
impermeável e tratada com tecido anti-
fogo (o mesmo usado em roupas de
bombeiros) também poderia contar com
um forro de cota de malha, sobretudo de
malha de titânio, que é um metal leve e
resistente.
Mochila: 100 PO / 1500 US$, 5kg.
- Colete e Pochete:
Não há nada mais fora de moda do que
a velha pochete na cintura. Mas não su-
bestime a utilidade de uma, ou várias, po-
chetes penduradas pelo corpo. Na hora
do aperto, procurar uma poção de cura
ou munição de prata dentro de uma mo-
chila pode levar um tempo precioso. Po-
chetes são baratas e permitem carregar
itens descartáveis, de uso rápido.

sendo arremessado sobre a cabeça
do oponente para cegá-lo. Sacos também podem ser
cortados em várias tiras, formando uma corda improvisa-
da para, por exemplo, amarrar prisioneiros.
Outra utilidade de sacos impermeáveis é o improviso de
boias para a travessia de rios e lagos. Basta encher o saco
de ar, amarrar a boca e pronto, já se tem em mãos uma
boia capaz de ajudar guerreiros com armaduras pesadas
a não afundarem como pedras...
Saco: 1 PP / 1 US$, 0,01kg
-Facas:
Talvez as ferramentas mais úteis para qualquer aventurei-
ro. Facas servem para muito mais do que lutar. O ideal é
que cada personagem possua um conjunto de facas com-
posto por um canivete, uma faca de caça, uma faca de
peixe e um manchete.
O canivete é uma faca pequena como um punhal, pode
ser útil como talher, servir para desenroscar parafusos,
afiar lápis, cortar cordas, papel, marcar paredes de labi-
rintos, consertar equipamento, raspar ferrugem de armas
e armaduras e mais uma infinidade de usos.
Uma faca de caça é grande, e normal-
mente possui um dos lados serrilhados.
É útil para cozinhar, mas também serve
para cortar lenha fina, cordas grossas,
ajuda em escaladas e pode eventual-
mente substituir uma arma perdida.
A faca de peixe, por sua vez, é maior do
que a de caça, e costuma ter um lado com
serrilhas grandes, para se cortar arame,
fios de ferro e similares. Também é mais
útil para cortar couro de seres com esca-
mas (alguém falou em dragões?), e nor-
malmente é tratada para não enferrujar
facilmente.
O manchete é o tradicional facão de mato.
Embora seja menos útil em combate do
que uma espada, é excelente para cortar
lenha, abrir trilhas na mata, afiar estacas
e forçar portas emperradas. Se a lâmina
for bem polida, também serve como espe-
lho.
Canivete: 2 PO/ 20 US$, 0,05 kg
Faca de Caça: 5 PO/ 50 US$, 0,5 kg
Faca de Peixe: 5 PO/ 50 US$, 0,5kg
Manchete: 3 PO/ 30 US$, 1,0 kg
-Corda:
Outro item indispensável é uma boa cor-
da. Embora as feitas de sisal sejam
mais baratas, o ideal é usar
uma corda feita de tiras
de couro, o que a tor-
na mais resistente,
à prova d’água e
evita que ela
“queime”
a mão
do usuário devido ao atrito.
O ideal é que cada personagem carregue
50 metros de corda. Cordas são úteis não
apenas em escaladas ou para cruzar pre-
cipícios, elas também servem para arras-
tar objetos pesados, amarrar prisioneiros,
servir de guia em salas escuras (enquanto
um personagem que possa ver no escuro
procura a saída, os outros se amarram nele
para não se perderem nem caírem em ar-
madilhas), são úteis para procurar armadi-
lhas (“chicoteie” o chão do corredor com a
corda, isso pode ativar armadilhas basea-
das em fios estendidos, raios laser, detec-
tores de movimento e similares) e podem
servir como armas silenciosas.
Também é aconselhável que os persona-
gens levem rolos de barbante ou linha. Bar-
bante desfiado ou linha podem ser usados
para remendar roupas, ferimentos e teci-
dos, e também são úteis para improvisar
armas (amarre uma faca em um pedaço de
pau e você terá uma lança, por exemplo...) e
para criar armadilhas simples (um barban-
te esticado com uma ponta amarrada em
uma lata cheia de pedras pode salvar os
personagens de uma emboscada enquanto
acampam).
Rolo de corda (50 m): 1 PO/ 10 US$, 5kg
 Barbante
ou linha (20 m): 1 PP/ 1
US$, 0,1 kg
-Espelho:
Um espelho também pode ser muito útil,
principalmente se possuir uma haste curta.
Com ele é possível olhar em uma esquina
sem ser visto, observar uma sala sem pre-
cisar abrir completamente a porta, enviar
sinais à distância (refletindo a luz solar),
refletir ataques visuais, entre outras várias
utilidades.
Espelho: 1 PP / 1 US$, 0,01kg
-Barraca e saco de dormir:
Aventureiros também precisam descansar.
E lugares como florestas, esgotos e mas-
morras raramente possuem aposentos ca-
pazes de acomodar os personagens com
conforto suficiente para que eles possam
recuperar suas energias.
Barracas são importantes, pois impedem
que a chuva ou goteiras molhem os perso-
nagens (o que pode baixar subitamente a
temperatura do corpo, causando morte por
hipotermia). Barracas também protegem
contra ventos, insetos e oferecem uma cer-
ta proteção contra animais selvagens (que
tendem a ver as tendas como animais maio-
res do que eles). Alguns galhos e folhas do
lado de fora também podem conferir camu-
flagem à barraca.
Sacos de dormir, dentro das barracas, ser-
vem como cobertores e propiciam um am-
biente macio para os personagens descan-
sarem.
Barracas e sacos de dormir com forros de
plástico escuro também podem prover um
bom ambiente para vampiros dormirem
sem serem queimados pelos raios solares.
Barraca: 10 PO/ 100 US$, 10kg
Saco de Dormir: 1 PP/ 10 US$, 2,5kg
-Tochas, lanternas e isqueiro:
Iluminação é importante, até mesmo para
quem pode ver no escuro. O ideal é que os
personagens carreguem pelo menos uma
dezena de tochas, uma lanterna (elétrica ou
à óleo) e um isqueiro.
Tochas iluminam menos, mas tem suas
vantagens. Elas podem ser usadas como
arma, podem incendiar palha, óleo e outros
inflamáveis, e são descartáveis, podendo
ser jogadas, acesas, em poços e precipí-
cios, para que os personagens possam ver
o que há no fundo destes.
Lanternas ilu-
minam mais, mas nor-
malmente são muito pe-
sadas, frágeis e difíceis de
serem usadas como arma.
No entanto, elas são indis-
pensáveis para que o mago
do grupo possa ler seu grimó-
rio, ou para que o detetive en-
xergue perfeitamente as im-
pressões digitais deixadas em
uma maçaneta.
Por fim, um isqueiro é um ele-
mento indispensável. Acen-
der fogo sem um deles é um
procedimento trabalhoso, de-
morado e complicado. Em ce-
nários medievais o isqueiro é co-
nhecido como “pederneira”, e constitui de um mecanismo de
metal e pedra capaz de gerar faíscas.
Tochas: 1 PC / 1 US$, 0,10kg
Lanterna: 7 PO/ 25 US$, 1kg
Isqueiro/Pederneira: 1 PO/ 5 US$, 0,01kg
-Roupas Especiais:
Aventureiros costumam se enfiar em muitos lugares perigosos.
Muitos exigem vestimentas próprias.
Um “kit de roupas especiais” contém um conjunto de roupas
para frio, um conjunto de roupas anti-fogo, um conjunto de rou-
pas impermeáveis e um conjunto de roupas finas especiais.
As roupas de frio normalmente são casacos pesados de pele,
com luvas, galochas e capuz (em mundos medievais) ou casa-
cos de borracha (em cenários modernos), capazes de proteger
o usuário do frio ambiente. Estas roupas, no entanto, não prote-
gem contra magia, elementos químicos (como nitrogênio líqui-
do) ou ataques de frio (como sopro de dragão).
As roupas anti-fogo normalmente são sobretudos de couro de
monstros, tratados alquimicamente
(em mundos medievais) ou feitos de fibra de
amianto (em mundos atuais), e protegem o per-
sonagem de temperaturas exageradas, do contato
com as chamas ou magma. Roupas anti-fogo podem
resistir por algum tempo contra fogo mágico ou bafora-
das de dragão.
Roupas impermeáveis normalmente são capas de couro
com capuz (em mundos medievais), de vinil ou borracha, ou
mesmo macacões de neoprene (em mundos atuais). Elas
impedem que o personagem fique encharcada com a chuva
ou após um mergulho, mantém o mesmo aquecido (embora
não tanto quanto as roupas de frio) e protegem equipamen-
to sensível à água, como papel.
Por fim, roupas finas são imitações de roupas de nobre (em
mundos medievais) ou ternos (em mundos atuais), mas são
feitos de tecidos resistentes e elásticos, como o lycra. Estas
roupas garantem que o personagem seja respeitado e pos-
sa entrar em locais normalmente reservados a autoridades,
mas não prendem os movimentos nem se rasgam facilmen-
te se este precisar lutar, correr ou saltar.
Kit de roupas especiais: 100 PO / 1000 US$, 10,0kg
-Ferramentas:
Um bom kit de ferramentas pode salvar qualquer persona-
gem de grandes enrascadas. Estes kits normalmente contém
três chaves de fenda de tamanhos diferentes, três chaves de
rosca, uma chave inglesa, dois alicates de tamanhos diferen-
tes, um serrote pequeno, uma machadinha, um martelo, um
pé-de-cabra, alguns parafusos e pregos.
As ferramentes podem ser usadas para os mais variados fins.
Fazer flechas, quadrelos, arrombar portas, janelas, tampas
de tubos de ventilação, desmontar armadilhas, reparar equi-
pamento, cortar madeira para fazer lenha, barrar uma porta,
construir armadilhas simples, pegar objetos perigosos (quen-
tes, frios, cobertos de ácido...) e adaptar armaduras para ca-
ber no personagem.
Ferramentas: 10 PO / 100 US$, 10,0 kg
-Papel e lápis:
Papéis sempre são úteis. Podem servir tan-
to como guardanapos, para pegar alimentos,
quanto para o caso de uma diarreia súbita,
no meio da masmorra. Mas a maior utilidade
dos papéis é mesmo para escrever.
O ideal é que os personagens carreguem
um maço de papel (100 folhas) e alguns lá-
pis ou pedaços de carvão. Lápis são muito
mais úteis do que canetas, pois não estou-
ram com o calor, escrevem em qualquer su-
perfície, em qualquer condição (mesmo em
gravidade zero), a escrita pode ser apagada
e eles são fáceis de serem apontados com
um canivete.
Um grupo de personagens com lápis e papel
podem planejar estratégias mais facilmen-
te, trocar mensagens em silêncio, desenhar
mapas do labirinto onde estão, e, se neces-
sário, o mago pode até mesmo improvisar
um pergaminho.
Papel (100 folhas): 1 PO / 10 US$, 2,0kg
Lápis: 1 PC/ 1US$, 0,01kg
-Cantis e garrafas:
Cedo ou tarde os personagens vão precisar
beber algo, nem que seja poção de cura. Eis
a utilidade de se carregar cantis e garrafas.
O ideal é que cada personagem carregue
vários cantis, pelo menos uns cinco. Em um
ele pode transportar água, enquanto em
outro ele pode carregar gelo (que vai der-
reter com o tempo, tornando-se água. Car-
regar água em todos os cantis só vai fazer
ela evaporar e o personagem acabar com
vários cantis vazios), comida líquida (sopas,
cremes, sucos...), azeite ou graxa (úteis
para desemperrar portas e fazer inimigos
caírem).
Garrafs vazias também são úteis. Ao longo
da aventura os personagens podem encon-
trar líquidos exóticos que podem vir a ser
úteis, como sangue de monstros (para expe-
riências mágicas), óleos, poções e água de
fontes mágicas. Pergaminhos e mapas tam-
bém podem ser conservados em garrafas,
sobretudo as metálicas, ficando à salvo da
umidade ou das chamas.
Uma garrafa metálica, cheia de água ou pe-
dras, também é útil para ativar, à distância,
armadilhas de pressão. Basta colocá-la no
chão e fazê-la rolar pelo corredor...
Cantil: 1 PO / 10 US$, 2kg
Garrafa (vidro): 1PP / 1 US$, 0,5 kg
Garrafa (metal): 1PP/ 1US$, 1,0kg
-Kit do Aventureiro Feliz:
1x Mochila: 100 PO / 1500 US$, 5kg.
3x Pochete: 1 PO/ 15 US$, 0,2 kg.
1x Colete: 5 PO/ 50 US$, 0,5 kg.
10x Saco: 1 PP / 1 US$, 0,01kg
1x Canivete: 2 PO/ 20 US$, 0,05 kg
1x Faca de Caça: 5 PO/ 50 US$, 0,5 kg
1x Faca de Peixe: 5 PO/ 50 US$, 0,5kg
1x Manchete: 3 PO/ 30 US$, 1,0 kg
1x Rolo de corda (50 m): 1 PO/ 10 US$, 5kg
1x Barbante ou linha (20 m): 1 PP/ 1 US$, 0,1 kg
1x Espelho: 1 PP / 1 US$, 0,01kg
1x Barraca: 10 PO/ 100 US$, 10kg
1x Saco de Dormir: 1 PP/ 10 US$, 2,5kg
10x Tochas: 1 PC / 1 US$, 0,10kg
1x Lanterna: 7 PO/ 25 US$, 1kg
1x Isqueiro/Pederneira: 1 PO/ 5 US$, 0,01kg
1x Kit de roupas especiais: 100 PO / 1000 US$,
10,0kg
1x Kit de Ferramentas: 10 PO / 100 US$, 10,0 kg
1x Resma de Papel (100 folhas): 1 PO / 10 US$,
2,0kg
10x Lápis: 1 PC/ 1US$, 0,01kg
5x Cantil: 1 PO / 10 US$, 2kg
5x Garrafa (vidro): 1PP / 1 US$, 0,5 kg
5x Garrafa (metal): 1PP/ 1US$, 1,0kg