HISTÓRIA E TEORIA DO DOCUMENTÁRIO

RELEVÂNCIA E
CONTRIBUIÇÕES DOS
PRINCIPAIS REALIZADORES
DO MOVIMENTO
DOCUMENTÁRIO
Robert Flaherty, John Grierson, Dziga Vertov,
Humberto Mauro, Thomas Farkas, Robert
Drew, Jean Rouch

Prof: Graziela Hansen

Estagiária: Vanessa Garcia
LIPOVETSKY E JEAN SERROY - P. 34 O cinema é a única arte que se
LIVRO "A TELA GLOBAL," DE GILLES

desenvolveu em condições
contrárias às das artes
precedentes. [...] Ele inventa a si
mesmo.
É a técnica que cria a arte e não a arte que
cria a técnica.
 Robert Flaherty

FATO
ou
FAKE

Nanook, o Esquimó (Nanook of the North, 1922), considerado o primeiro documentário, teve sua
primeira versão destruída em um incêndio provocado por uma bituca de cigarro.
 Robert Flaherty

FATO
ou
FAKE FA T O

Nanook, o Esquimó (Nanook of the North, 1922), considerado o primeiro documentário, teve sua
primeira versão destruída em um incêndio provocado por uma bituca de cigarro.
 Inovou ao unir o modelo de observação dos
ROBERT FLAHERTY (1884 - 1951)

travelogues com as técnicas narrativas da ficção;

Através de seus filmes, desejava mostrar como
viviam os povos de outros lugares;
Escolhia "atores" e convivia longos períodos com
os povos que registrava;
Flaherty defendia a filmagem no local, a
observação participante e a perspectiva
dramática, construída em torno de um
personagem;
Visão romantizada homem x natureza.
FILMES: MOANA (1926), OS PESCADORES DE
ARAN (1934), NANOOK (1922)
 John Grierson

FATO
ou
FAKE

Primeiro autor a utilizar o termo "documentário", numa crítica ao filme Moana (1926), de
Flaherty, definindo-o, mais tarde, como “o tratamento criativo da atualidade”.
 Robert Flaherty

FATO
ou
FAKE FA T O

Primeiro autor a utilizar o termo "documentário", numa crítica ao filme Moana (1926), de
Flaherty, definindo-o, mais tarde, como “o tratamento criativo da atualidade”.
 Ajudou a formar a Escola Inglesa de
JOHN GRIERSON (1898 - 1972)

Documentário, (1927);
Trabalhou com a EMB (órgão estatal inglês de
propaganda);
Cinema como poderoso instrumento de educação,
documentário é mais barato para produzir;
O filme deve priorizar aspectos sociais e não
personagens;
Princípios do Documentário: deve fotografar a
cena e a história viva; o ator nativo é melhor; a
história crua é melhor que a manipulada;
Trabalhou com Basil Wright, Paul Rotha, Robert
Flaherty. FILME: DRIFTERS (1929)
 Dziga Vertov

FATO
ou
FAKE

O nome Dziga Vertov foi escolhido pelo cineasta aos 22 anos em referência ao som da manivela da
câmera cinematográfica, e significa "manivela que gira sem cessar".
 Dziga Vertov

FATO
ou
FAKE FA T O

O nome Dziga Vertov foi escolhido pelo cineasta aos 22 anos em referência ao som da manivela da
câmera cinematográfica, e significa "manivela que gira sem cessar".
 Era contra a dramatização e à favor da filmagem
nas ruas (a vida de improviso);
DZIGA VERTOV (1896 - 1954)

Cinema com viés social, mas também como meio

de expressão;
A percepção do homem é limitada, o olho humano
é imperfeito; a câmera é o cine-olho capaz de
perceber as verdades do mundo de uma forma
aprimorada (Kino Glaz - Kinopravda);
Em Um Homem com uma Câmera (1929) explora as
técnicas audiovisuais, conferindo um caráter
experimental e inovador que marcaria seu estilo;
FILMES: UM HOMEM COM UMA CÂMERA
(1929), CINEMA OLHO (1924), ENTUSIASMO
(1931)
 Humberto Mauro

FATO
ou
FAKE

Apesar de ter realizado mais de 300 documentários para o INCE (Instituto Nacional de Cinema
Educativo), Humberto Mauro nunca havia trabalhado com cinema antes dessa experiência.
 Humberto Mauro

FATO
ou
FAKE FA K E

Antes de trabalhar no INCE, Humberto Mauro já havia realizado diversos filmes e documentários
com sua produtora, a Phebo Brasil, sendo reconhecido por sua fotografia apurada.
HUMBERTO MAURO (1897 - 1983)

No INCE, realizou 357 filmes. Na primeira fase

predominam os temas científicos; na segunda,
explora as paisagens, o meio rural e a música;
Seus filmes são reconhecidos pelo cuidado
estético e a fotografia apurada;
A série de filmes Brasilianas é composta por
curtas-metragens, montados como videoclipes,
que enaltecem a cultura popular e o cenário rural;
FILMES: THESOURO PERDIDO (1927), SÉRIE
BRASILIANAS (1945-1956), A VELHA A FIAR
(1964)
 Thomaz Farkas

FATO
ou
FAKE

A relevância de Thomaz Farkas na cinematografia brasileira está ligada à sua atuação como
produtor e diretor de fotografia, mais do que como realizador/diretor.
 Thomaz Farkas

FATO
ou
FAKE FA T O

A relevância de Thomaz Farkas na cinematografia brasileira está ligada à sua atuação como
produtor e diretor de fotografia, mais do que como realizador/diretor.
 Foi um dos introdutores da fotografia moderna no
THOMAZ FARKAS (1924 - 2011)

Brasil, tendo também colaborado para a difusão

do Cinema Verdade no país;
Entre 1964 e 1969 financiou, com recursos
próprios, a Caravana Farkas, movimento
cinematográfico que tinha como objetivo explorar
a cultura popular das regiões do Brasil;
Sobre o nordeste, foram realizados 20 docs
reunidos sob o título de "A Condição Brasileira”
FILMES: VIRAMUNDO (1965), SÉRIE A
CONDIÇÃO BRASILEIRA (1969), OS
SUBTERRÂNEOS DO FUTEBOL (1965)
 Jean Rouch

FATO
ou
FAKE

Conhecido por filmar em países da África, Jean Rouch morreu durante as gravações de um
documentário no Níger, atacado por um leão.
 Jean Rouch

FATO
ou
FAKE FA K E

Jean Rouch morreu no Níger, mas em decorrência de um acidente de carro, enquanto seguia
para um evento cultural sobre o cinema regional.
 Cineasta e etnólogo, usava, inicialmente, o
JEAN ROUCH (1917 - 2004)

registro fílmico para documentar suas pesquisas

de campo, em países africanos;
Passou de um documentário expositivo para um
modelo interativo, precipitando as bases do que
seria o Cinema Verdade francês;
Método de criação compartilhada entre
participantes e cineasta;
Predomina da palavra como prova de
autenticidade fílmica;
FILMES: CRÔNICA DE UM VERÃO (1960)
JAGUAR (1967), A PIRÂMIDE HUMANA (1959)
 Robert Drew

FATO
ou
FAKE

Crise (Crisis, 1963), de Robert Drew, é considerado o filme que inaugurou o Cinema Direto nos
Estados Unidos.
 Robert Drew

FATO
ou
FAKE FA K E
O filme de Drew que inaugurou o movimento do Cinema Direto americano é, na verdade,
Primárias (Primary, 1960), sendo também o primeiro filme a utilizar uma tecnologia de som
síncrono com a imagem durante uma filmagem improvisada.
 É considerado o pai do Cinema Direto Americano;
Fundou a Drew Associates (1957), com Richard
ROBERT DREW (1924 - 2014)

Leacock, onde trabalhou com D.A. Pennebaker,

Albert Maysles , entre outros;
Como fotojornalista, Drew acreditava que a lógica
da palavra deveria ser substituída pela lógica da
imagem;
A imagem serve como prova de autenticidade;
Premissas: filmar sem perguntar, o som deve
acompanhar a imagem, mínimo de equipe, a
câmera deve ser invisível.
FILMES:"KENNEDY FILMS", COMO PRIMÁRIAS
(1960), CRISE (1963), FACES OF NOVEMBER
(1964)
 Espelho Partido: Introdução ao Introdução ao
Tradição e Documentário Documentário, de
Transformação do Brasileiro, de Amir Bill Nichols
Documentário, de Labaki
Silvio Da-rin.
Para saber mais: