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Pergunta 1
Leia o trecho a seguir:
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava
articular o trabalho artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento da
economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por políticas muito
concretas, se constituiu aDeutscher Werkbund , que em seu programa de 1910
sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção
das melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se
apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e dedicação”.
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra,
2005, p. 148 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal
objetivo político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do
artesanato e da indústria?
Resposta
Selecionada: Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e
ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.

Resposta
Correta: Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados
Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
Comentário Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado pelo Estado
da resposta: alemão como forma de aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e
industriais, com o objetivo de alavancar a competitividade da Alemanha no
mercado mundial, igualando-a aos EUA e ao Reino Unido.

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Pergunta 2
Leia o trecho a seguir:
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma
utilidade prática à arte, Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à
unificação da arte e da sociedade, os construtivistas expurgaram de suas
mentes e de seu vocabulário as classificações arbitrárias que tradicionalmente
haviam imposto à arte uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à
pintura, escultura e arquitetura”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 142.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
(    )  Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar
em um equilíbrio sem nenhum precisar se sobrepor ao outro.
(   )  De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam
uma nova estética e o novo homem.
(    )  Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a
arte podia estar em tudo, tendo uma função social.
(  ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no
suprematismo.
  
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta Selecionada:  V, V, V, F.
Resposta Correta:  F, V, V, F.

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Pergunta 3
Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na
utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em
ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas
antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem
social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam eles
[...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles,
estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos
materiais”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento
cuja origem tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?
Resposta Neoplasticismo. 
Selecionada:   
  
Resposta  Futurismo.
Correta:
Comentários Infelizmente, a resposta está incorreta. O movimento que mais se aproxima do
da Resposta: construtivismo é o futurismo, especialmente pela sua ligação com a
transformação da sociedade. 
               

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Pergunta 4
Leia o trecho a seguir:
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um
artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar
suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. O
quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista
básico: o fecundador de todas as outras formas suprematistas”.
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria
de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não
poderia ser considerado arte.
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.
 III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:  II e III.
Resposta Correta:  I e III.

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Pergunta 5
André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns
manifestos surrealistas, conhecido por sua tendência à teorização e à
organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo
automatismo foi Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica
Charcot sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no manifesto
sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado
com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o
mais rápido possível [...]”.
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as
afirmativas a seguir.
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra
de Freud.
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud.
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais,
apoiado pelo próprio Freud.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:  I e II.
Resposta Correta:  I e II.
Comentário Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a difundir os estudos de
da resposta: Sigmund Freud na França e utilizou a teoria freudiana para produzir parte da teoria
surrealista.

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Pergunta 6
Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher
Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor
da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a
eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser
exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento.
[...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas
funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder
industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da
primazia da expressão artística individual”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-
 303.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
 (   ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação
de Meggs.
(   ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da
segunda facção mencionada por Meggs.
(    ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de
Meggs.
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta Selecionada:  V, V, F.
Resposta Correta:  V, V, F.
Comentário Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as
da resposta: participações de Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas
Peter Behrens não participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma
síntese como meio termo.

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Pergunta 7
Leia o trecho a seguir:
Em relação às inspirações do modelo estético
da Deutscher Werkbund , Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e
a indústria, o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas naturalistas [...]
com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse grupo
defendeu a volta às origens do Arts 
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do
design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização
representava uma ameaça à cultura nacional”.
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a
alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de inspiração
para a fundação do Deutscher Werkbund .
Resposta Selecionada:  Jugenstil.
Resposta Correta:  Jugenstil.
Comentário Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético
da resposta: denominado DeutscherWerkbund repensou as formas do Jugenstil, pautando-se
no design.

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Pergunta 8
Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se
relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é
expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é
 expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é
inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de
outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?
Resposta
Selecionada: O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior
do artista.

Resposta
Correta: O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância
interior do artista.
Comentário Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente
da resposta: retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para
reproduzi-la nas obras de arte.

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Pergunta 9
Leia o excerto a seguir:
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o
trabalho dos surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito impressionados com
os escritos de Sigmund Freud, que havia demonstrado que, quando as ideias
que temos enquanto acordados se encontram entorpecidas, a criança e o
selvagem que existem entre nós assumem o comando. Foi por essa razão que
levou os surrealistas a proclamar que a arte não pode nunca ser produzida
somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a razão
poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia criar a arte”.
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457.
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra:

Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí. 

Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593.
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre
as características do surrealismo presentes na obra de Salvador Dalí, analise as
afirmativas a seguir.
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um
 objeto, representada pelo pano jogado ao chão na obra.
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois
planos, um da praia e outro da figura de um cachorro.
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos
uns aos outros, está presente na obra de Dalí.
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros
ou confusos e fundidos, caracteriza a obra de Dalí.
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:  II e IV.
Resposta Correta:  II e IV.
Comentário Muito bem! A resposta está correta. Salvador Dalí utiliza a justaposição de
da resposta: diferentes elementos, técnica que possibilita a criação de diferentes planos na
mesma obra. Além disso, a mistura de diversos elementos oníricos que podem ser
claros, confusos ou fundidos aos objetos reais cria uma representação de sonho,
característica do surrealismo.

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Pergunta 10
Observe atentamente as seguintes imagens:

Figura 3 – Violino e uvas .

GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro:  LTC, 2012, p. 575.
 

Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907.

JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian,
1992, p. 682.
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência
de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta.
Resposta A primeira imagem faz parte do cubismo analítico, caracterizada pelo uso de cor
Selecionada: moderada; por sua vez, a segunda imagem é representativa da primeira fase do
cubismo, caracterizada pela inspiração nos trabalhos de Paul Cézanne.

Resposta
Correta: A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada
pela utilização de colagens de itens de materiais que não anteriormente
não faziam parte da pintura; a segunda faz parte da fase analítica,
caracterizada pela fragmentação e distorção.