Refletores - Equipamento Cenico

Espectro da luz (composição da luz)
REFLETORES
Iluminação Cênica
OLED
PROPRIEDADE DA LUZ QUE PODEMOS
CONTROLAR
• Intensidade:
• Subjetiva (contraste afeta a percepção)
• Adaptação ao olho humano
• Fadiga visual (excesso ou falta de luz)
• Percepção visual ( quantidade de luz necessária)
• Cores:
• quentes, frios y neutros
• Percepción subjetiva
• Primarios y secundarios
• Temperatura de cor
• Distribução:
• Forma e direção
• Movimento:
• Interno: intensidad, color y distribución
• Físico (móviles)
Temperatura de cor
Enumerar por orden crescenta (de + cálido a + frío)
• Luz do sol no verão
• Lâmpada de tungstenio halógena de 1.000 w.
• Vela
• Ceu nublado
• Tubo fluorescente frio
• Tubo fluorescente quente
• Lâmpada incandescente de 40 w.
• Poste com lâmpada de sodio
• Projector Fresnel HMI 2.5 Kw.
• Ceu na Finlandia
• Lâmpada incandescente de tungsteno 150 w.
Objetivos da iluminação cênica
• Visibilidade / selectividade
• Volume / tridimensionalidade
• Composição: Balanço de intensidade, cor
e percepção
• Atmosfera: Conjunto de visibilidade,
volume e composição
Temperatura de color
Resultado
• 1) Vela (1.800ºK)
• 2) Farola con lámpara de sodio (2.400ºK)
• 3) Bombilla incandescente de 40 w. (2.500ºK)
• 4) Bombilla incandescente de tungsteno de 150 w. (2.800ºK)
• 5) Tubo fluorescente cálido (entre 2.800º y 3.000ºK)
• 6) Lámpara de tungsteno halógena de 1.000 w. (3.200ºK)
• 7) Tubo fluorescente frío (4.000ºK)
• 8) Luz del sol en verano (5.500ºK)
• 9) Proyector Fresnel HMI 2.5 Kw. (5.600ºK)
• 10) Cielo nublado (6.500 a 7.500ºK)
• 11) Cielo despejado en Finlandia (8.500ºK)
gabaritos
Montagem e ensaios noTeatro
• Plano de trabalho
• Organizar desenho e plano de montagem anteriormente
• Seleccionar filtros, gobos, etc
• Durante todo processo de montagem observar medidas de segurança
• Llevar documentación actualizada y clara de cambios que ocurran durante el
montaje, enfoque y grabación de luces
• Procurar otimizar o tempo
• Quando posicionar os refletores fazer um pré direcionamento e enfoque. Colocar
todos os acessórios necessários para aquele refletor.
• Antes de iniciar a afinação checar se todos o equipamento está patcheado
correctamente e se estão funcionando.
• Na hora de iniciar a afinação coordenar bem com a técnica as necessidades de
escenografía, vestuario, etc.
• Se possível fazer uma gravação prévia antes de que apareçam actores, bailarines,
inclusve o director/coreógrafo.
• Se no for imprescindível evitar ter atores ou bailarines parados por necessidades
nossas. Tomar notas e corrigir a posteriori.
• Evitar manipular a mesa de luzes durante as montagem, especialmente nos dias de
estréia.
• Depois da estréia confeccionar um dossie , se possível uma adaptação para turnês.
13 x Recorte ETC Source four 19º 575 w.(2 con portagobos+ 5 con iris)
4 x ETC Source four 26º 575 w. (los 4 con portagobos)
15 x Fresnel 1 Kw. (con viseras)

7 x Fresnel 2 Kw.
9 x Par 64 nº 2 (CP 61) 1 Kw.

2 x Par 64 nº 5 (CP 62) 1 Kw.
3 x F1 (Pinspot)30 w. 12 v
Victor Ullate
Revisión:
PLANOS E RELAÇÃO DE
EQUIPAMENTOS
Iluminador responsável:
Assistente de iluminação:
Operador:
Programação do rack
canal luzes linhas refletor filtro
PprRoteiro de gravação
Cena Deixa Programação Obs.

DESCRIÇÃO QTDE
Elipsoidal ETC S4 - 10º 08

PAR 64 #1 24
PAR 64 #2 48
PAR 64 #5 24
GIOTTO spot 400 10

Moving Head 250 wash 08
Moving head 575 spot 08
canhão 1200 DMX 01
Fog Machine 3000dmx OU SMILAR 02
Avolites Pearl 2004 01

ETC Express 24/48 01

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Espectro da luz (composição da luz)

4 x ETC Source four 26º 575 w. (los 4 con portagobos)

15 x Fresnel 1 Kw. (con viseras)

9 x Par 64 nº 2 (CP 61) 1 Kw.

Cena Deixa Programação Obs.

Elipsoidal ETC S4 - 10º 08

GIOTTO spot 400 10

canhão 1200 DMX 01

Fog Machine 3000dmx OU SMILAR 02

Avolites Pearl 2004 01

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