Luz e Espaço Cênico

LUZ E ESPAÇO CÊNICO
ESCOLA SP-2016
Cláudia de Bem
www.claudiadebem.com.br
AULA 1
Espaço cênico
Caixa Cênica
Cenografia
Oficina de Luz e espaço cênico Escola-SP

ESPAÇO CÊNICO
CENOGRAFIA
CAIXA CÊNICA

Segundo o livro “Dicionário de Teatro” de Patrice Pavis, o
espaço cênico tem a seguinte definição:
“É o espaço real do palco, onde evoluem os atores, quer eles
se restrinjam ao espaço propriamente dito da área cênica,
quer evoluam no meio do público”.
“O espaço cênico: lugar no qual evoluem os atores e o
pessoal técnico: a área de representação propriamente dita e
seus prolongamentos para a coxia, a platéia e todo o prédio
teatral” (PAVIS, 2003, p. 142).

A cenografia pode ser entendida, em um sentido
mais estrito, como os elementos construídos ou
escolhidos diretamente para a cena. Em um sentido
mais amplo, a cenografia é a mola propulsora da
transformação do espaço real em espaço fictício.
Ela não é apenas um “pano de fundo”, mas parte
constitutiva do espetáculo; ao mesmo tempo, ela
só ganha sentido com ele.

CAIXA CÊNICA : ESPAÇO CONSTRUÍDO PARA A ENCENAÇÃO

ESPAÇO CÊNICO-fixo
CENOGRAFIA-efêmera
CAIXA CÊNICA-
tipologia/especificações
técnicas

TIPOS DE PALCO

Italiano – é a tipologia mais popular em todo o
mundo. Possui um arco de proscênio na frente
do palco, através do qual a audiência assiste
atuação. Toda a ação se desenvolve atrás do
arco e uma Cortina pode ser usada para
esconder o palco em caso de troca de cenário.
Seu formato tradicional é o retangular, mas
também pode ser semicircular, ferradura ou
misto. É fechado nos três lados, com uma quarta
parede visível ao público frontal através da boca
de cena

Espaço Múltiplo - Espaço coberto que se
adapta a diferentes disposições de palco e
público. Um espaço teatral livre que pode ser
configurado de acordo com a necessidade do
espetáculo e adaptado de maneira a formar
uma ou outra tipologia, este espaço pode ser
entendido como arquitetônico alternativo.

Iluminação Cênica
Iluminação Cênica
Fosso de orquestra

palco

Avanço do procenio

Vestimenta cênica

Cortina mestra

Elisabetano - Palco misto que funciona como um
espaço fechado retangular com uma grande
ampliação de proscênio (retangular ou circular). O
público o circunda em três lados: retangular, circular
ou misto. Os atores podem mover-se na frente ou
atrás da moldura formada pelo arco de proscênio. No
Brasil esta configuração não é muito utilizada,
entretanto, foi listada aqui por sua importância no
processo evolutivo da forma do teatro, além de ser
popular nos paises europeus.

· Arena/Anfiteatro – Como se pode ver
na figura abaixo, o teatro de arena é um
dos mais populares. Pode ser coberto ou
não, com um palco abaixo da platéia que
o envolve totalmente: circular,
semicircular, quadrado, 3/4 de círculo,
defasado, triangular ou oval.

Cortina de fogo

cortina Pano em toda a largura do espaço cênico, que se abre para os lados
ou sobe ao urdimento.
cortina à alemã Cortina pregueada que desce do urdimento e a ele retorna
em movimento vertical.
cortina à francesa Cortina pregueada em que se combinam os recursos e
efeitos da cortina à italiana e os da cortina à alemã: abre-se pelo meio e
franze-se a cada lado, mas sobe ao urdimento.
cortina à grega Cortina que se abre para os lados, provida de roldanas ou
ganchos que deslizam sobre um trilho horizontal superior.
cortina à italiana Cortina que se abre do meio para os lados, por um simples
franzido mediano, sem o deslizamento lateral da cortina à grega e sem
subida total para o urdimento.
cortina à polichinelo Cortina que se abre enrolada de baixo para cima sobre
um rolo preso à sua bainha inferior.

Bambolina mestra

Ciclorama

coxias

varandas

Urdimento

A ILUMINAÇÃO E O ESPETÁCULO
A descoberta da eletricidade por Thomas Edison, foi o grande motor da

civilização, junto com o petróleo. E o teatro não ficou fora desta revolução. A
transformação foi radical, como aponta Jean-Jacques Roubine, pois com a luz foi
possível ver melhor os cenários, figurinos e até mesmo os próprios atores, bem
como a música que foi amplificada. A complexidade que foram adquirindo essas
artes tornou necessária a presença de um profissional que as coordenasse. Deste
modo, surge, ao redor de 1850, a figura do diretor. Essa profunda alteração nos
bastidores é claro, foi responsável por uma nova relação do ator com seu papel e
com o público, uma nova relação deste último com o espetáculo. Creio que não
seria exagero dizer que estabeleceu uma nova arte, que se assemelhava com o
teatro anterior quase que exclusivamente por ser artesanal e pela presença do
ator.

Em grande parte a iluminação é responsável pela crescente valorização do espetáculo.
Dentro de uma montagem, funciona muitas vezes para destacar ou esconder os aspectos
de uma cena. É utilizada também para criar um clima, o que faz com que sua função
intrinsecamente lírica, possa criar um efeito dramático. E de alguns anos para cá, tem sido
usada muitas vezes como elemento cenográfico e em outras tem feito as vezes de cenário.
Quem for assistir a "O falcão e o Imperador" com luz de Maneco Quinderé, a "Os
Solitários" de Beto Bruel, ou mesmo a "Um Porto Para Elizabeth Bishop" de Wagner Freire,
todas em cartaz em São Paulo, atualmente, (primeiro semestre de 2002) poderá ter a
comprovação de que nos três casos, em diversos momentos, a luz funciona como cenário.
São invenções da segunda metade do século XX, quando as técnicas de desenho de luz e o
trabalho dos operadores ganharam enorme desenvolvimento. Simultâneo é claro à
evolução fantástica dos equipamentos, tais como mesas de luz, ou mesmo efeitos mais
artesanais com projeções de slides fazendo as vezes de cenografia e assim por diante. A
ponto de que um espetáculo sem iluminação seja algo a princípio impensável e mesmo
quando é concebido desse modo, como se vê em "Hysteria" atualmente em cartaz
também em São Paulo, há um uso dos reflexos da luz do dia e o espectador tem uma
sensação diferente: ou parece que viajou no tempo, de volta para o passado (o que nos
parece ser a intenção do diretor, já que o enredo se passa no século XIX e o elenco veste
trajes da época) ora tem a impressão de estar assistindo só a um ensaio. Ou seja, sem luz,
seja natural ou não, não há teatro. Sem luz elétrica, dificilmente um teatro moderno.
Maria Lúcia Candeias
Professora do Departamento de Artes Cênicas da Unicamp e crítica teatral
O que é LUZ?

Radiação
Radiação
ótica

[m]
10-14 10-8 10-7 10-3 10-1

Radiação ótica
UV IR
VIS
UV-A
UV-B
UV-C
IR-A
IR-C
IR-B

[nm]
100 280 315 1400 3000 1 mm
380 780

Composite spectrum
• Sum of colour stimuli: the power radiated in

the single spectrum bands
re l. ni t.
400 500 600 700

w a ve el ng th ,nm
Supunham que esses raios saíam dos olhos e se dirigiam até
os objetos, apreendendo sua imagem.
Pitágoras (570 A.C) afirmou que os raios saiam de nossos olhos em

linha reta e tocavam os objetos.
O filósofo grego Aristóteles (384-322 A.C) foi o primeiro a pensar no

comportamento da luz e afirmava que a luz era uma onda e que sua
velocidade era infinita.
Empéclodes (483-424 A.C), outro filósofo grego, que acreditava que a

luz era um feixe de luz finito e contínuo.
Platão (428-347 A.C) entendia que não eram os olhos que detectavam
a forma e sim a mente.
É fato que na Antiguidade, muitos pensadores levantaram suposições e

acontecimentos relacionando-os com o tema da luz. Por muito tempo,
luz e visão se confundiam

Foi no século XVIII, início da chamada Era Científica, que começou a se
desenvolver um pensamento mais pragmático experimental. O
cientista inglês Issac Newton (1624-1727) foi um nome expressivo que
alavancou este período e trouxe grandes contribuições científicas no
campo da ótica.
Autor da Teoria Corpuscular considerava que a luz era formada por
corpúsculos e diferentes cores. Sua teoria admitia que a luz fosse
formada por um feixe de partículas.
Seguindo um método estritamente experimental descobre que as
cores não pertenciam às coisas e sim a luz. Decompôs a luz branca do
sol por meio de um prisma e obteve com esta experiência significantes
resultados que foram valiosos para o campo da ótica geométrica.

Natureza da Luz

A misteriosa natureza da luz sempre foi tema de fascínio para os
maiores cientistas do mundo, despertando controvérsias, polêmicas e
interpretações conceituais duvidosas que, ao longo do tempo, foram
sendo adaptadas, reformuladas ou mesmo descartadas pela
comunidade científica.
Hoje sabemos que o conjunto de ondas eletromagnéticas forma o
espectro eletromagnético. Este contém uma série de radiações, que são
fenômenos vibratórios, cuja velocidade de propagação é constante e
que diferem entre si por sua frequência e por seu comprimento de
onda. Existe, dentro deste espectro, uma minúscula fatia limitada entre
os comprimentos de onda 380 e 760nm que é visível ao olho humano.
Esta fração que denominamos de luz.

Newton Após suas experiências determinou:
As cores são propriedades da luz;

A luz branca tem todas as cores;
A luz é composta por raios monocromáticos;
Cada cor está caracterizada por um constante grau de refratibilidade;
Na luz, cor e índice de refração são equivalentes;
Os raios luminosos se comportam como grãos ou átomos de matéria luminosa;
A luz consta de partículas que abandonam o corpo a emanam.

Espectro da luz (composição da luz)

Definições
• Física: ESTÍMULO – radiação eletromagnética em

uma faixa determinada de comprimentos de onda
• Fisiologia: PERCEPT – resposta do sensor visual

(olho) para o estímulo
• Psicologia: PERCEPÇÃO – Fenômeno complexo

gerado no córtex visual

Trata-se, de outro modo, de uma radiação eletromagnética que se situa entre a radiação
infravermelha e a radiação ultravioleta, porção que torna possível provocar uma sensação visual
no ser humano. Além da sensação luminosa, obtemos também a sensação da cor. Isto se deve
aos diferentes comprimentos de onda encontrados no espectro que diferencia a cor. O olho
humano não é igualmente sensível às cores do espectro magnético. A maior acuidade visual é
para o comprimento de onda é de 555nm, que representa um amarelo esverdeado e o
vermelho e violeta é onde temos menor acuidade.
Nanômetro (1nm = 10-9m). (MOREIRA, 1999).

a) Características físicas da luz:
Amplitude da onda eletromagnética: É a altura da onda e está relacionada com a intensidade.

Quanto maior a amplitude da onda maior a intensidade
Comprimento de onda: É dado pela distância entre valores repetidos num padrão de onda. A medida
mais usada é o nanômetros=nm;
Velocidade: A luz se propaga em linha reta (velocidade de 299,792,458km/s, segundo a Teoria da

Relatividade de Einstein). Sua trajetória pode ser modificada quando atinge um obstáculo;
Frequência: Definida pelo número de ondas que passam por um segundo por um ponto fixo.
Unidade de medida: Hertz=Hz. Dividindo-se a velocidade da luz pelo comprimento de onda, obtém-
se o número de vibrações do raio luminoso num segundo, assim encontramos a frequência da luz;
A luz visível é um intervalo do espectro das ondas eletromagnéticas compreendidas entre 380 a 780
nanômetros e abrindo este espectro há o vermelho, laranja, amarelo, verde, ciano, azul e o violeta. A
junção das cores chega aos nossos olhos como luz branca.

b) Fenômenos associados à propagação da luz:
A ótica é um ramo da física que se ocupa do estudo da propagação e comportamento da luz e

dos fenômenos luminosos. A ótica explica os fenômenos da interação entre a luz e o meio, entre
outras coisas. Os principais fenômenos óticos ocasionados pela propagação da luz são a reflexão,
refração e absorção.
A luz carrega energia e interage em todas as coisas. A luz se propaga em linha reta na mesma
velocidade e pode sofrer mudanças ao encontrar obstáculos. Dependendo da matéria podemos
ter os três fenômenos ao mesmo tempo. Estes fenômenos podem ser diariamente constatados
nas imagens de luz encontradas na natureza.

CARACTERÍSTICAS FÍSICAS DA LUZ
REFLEXÃO
TRANSMISSÃO
ABSORÇÃO
A cor de um objeto iluminado
consta da interação de três fatores:
a composição espectral do fluxo

luminoso emitido pela fonte
luminosa;
a refletância espectral do objeto
iluminado
a da capacidade do observador de
detectar e interpretar a
composição espectral da luz
recebida pelos seus olhos.

PRINCIPAIS GRANDEZAS
LUMINOTÉCNICAS
Fonte: NBR 5461-Vocabulário de Iluminação-
Terminologia da Associação Brasileira de Normas
Técnicas (ABNT) e do decreto 63233, de 12 de
setembro de 1968

O que é a cor?

Definições




O que é a cor?
• Os raios
não são
coloridos
• A cor é um
fenomêno
percebido
pelo
cerebro

O que é cor?
• Estímulos originados
das fontes são
modificados pelas
médias reflexíveis e
transmissíveis
• O cérebro processa o
estímulo

Luz e cor e seus aplicações
• Fontes de luz
• Propriedades das materiais
• Informação alfa-numerica
• Informação gráfica
• Imagens

Fontes
• Luz natural
• Luz artificial

Definições




Definições

Olho humano

Olho humano

Sensores do olho

Sensores do olho
Protos (vermelho, L)
Deuteros (verde, M)
Tritos (azul, S)
Visão tricromática

Distribuição espectral
[%]
X()
100
80
60
40
20
0
 [nm]
Reflexão espectral

REFLEXÃO ESPECTRAL
0,8
0,7 TCS0
6
0,6
0,5
0,4
TCS0
8
0,3
0,2
0,1
0
350 450 550 650 Oficina750
de Luz e espaço cênico Escola-SP
Transmissão espectral

Percepção de cores
• Ambiente/Fundo
• Tamanho
• Contraste
• Luminância/Brilho
• Posição/Angulo visual
• e muito mais...

Mecanismos da visão cromática
• Estrutura da retina humana e seu
funcionamento
– cones e bastonetes
– Informação processada pela retina
• Vias neurais indo para o cérebro,
processamento neural
• Problemas de visão de cores

Contraste do ambiente

Contraste de brilho

Contraste de cores

Efeito de fundo

Contraste de tamanho

Efeito de nitidez

Percepção de diferenças entre cores
Efeito do fundo

Facial features

Facial features

Pós-imagem

Mistura de luzes coloridas
• Mistura
aditiva/subtrativa
• Percepção do Sistema
visual

Determinação do estímulo
• Mistura aditiva das cores
• Leis de Grassmann
• RGB e CIE XYZ – espaços de cores
• Transformação entre espaços de cores
• Métricas padronizadas da colorimetria
• Observadores de 2°e 10°

Sistemas de cores
Cor – Brilho/Intensidade - Saturação

Cores dos objetos, espacos cromâticos
• CIELUV e CIELAB – espaços de cores

• Munsell, NCS, Coloroid espaços e atlases
• Conceito da diferença entre estímulos
coloridos
– Métrica para determinar a diferença
entre cores

Adaptação cromâtica
• Adaptação cromâtica
– Transformação de von Kries
– Métodos modernos (CATs)
• Aparência de cores, imagens nas telas
digitais
– Modelos de aparência de cores

Cores nos monitores
• Colorimetria de objetos emissores
• CRT/LCD/LED e suas características
• Conceito da temperature de cor correlata

Outras tecnologias com cores
• Impressão com cores

• TV colorida
• Tecnologia digital
• Cores da internet
• CMM (ICC)

Mistura de luzes coloridas

Normas
• Normas da ISO – ergonomia, gráfica,

arte
• CIE: visão, fotometria, colorimetria
• TV e outras normas

Literatura
• Bass, M. (1995) Handbook Of Optics I. Panem-McGraw-Hill
• Ryer, A. (1997) Light measurement handbook. Int.Light Inc.
• Schubert, F. (2006) Light-Emitting Diodes. Cambridge University Press
• Gegenfürtner, K.R., Sharpe, L. T., (2001) Color Vision: From Genes to Perception.
Cambridge University Press, NewYork, p. 3-52.
• Wyszecki, Günther; Stiles, W.S. (2000) Color Science: Concepts and Methods,
Quantitative Data and Formulae (2nd ed.). Wiley-Interscience
• David H. Hubel and Torsten N. Wiesel (2005). Brain and visual perception: the story
of a 25-year collaboration. Oxford University Press
• Mather, G. (2006) Foundations of perception. Psychology Press
• Valberg, A. (2005) Light, vision, color. John Wiley and Sons
• Schanda, J. (2007) Colorimetry, understanding the CIE system. John Wiley and Sons

1.FLUXO ENERGÉTICO OU POTENCIA
2.FLUXO LUMINOSO
3.INTENSIDADE LUMINOSA
4.EFICIÊNCIA LUMINOSA
5. ILUMINÂNCIA
6.LUMINÂNCIA
7.CONTRASTE
8.IRC
9.TEMPERATURA DE COR

IRC-Indice de reprodução de cor
A reprodução de cores de uma lâmpada é medida por uma escala chamada

IRC (Índice de Reprodução de Cores ). Quanto mais próximo este índice for
ao IRC100 (dado à luz solar), mais fielmente as cores serão vistas na matéria .
Isto ocorre porque, na verdade, o que enxergamos é o reflexo da luz que
ilumina os objetos, já que no escuro não vemos as cores.

TEMPERATURA DE COR

Quando falamos em luz quente ou fria, não estamos nos
referindo ao calor físico da lâmpada, e sim ao tom de cor que ela
dá ao ambiente.
Voltando à natureza, vamos observar o sol, nossa maior fonte de
luz, e que vai nos servir de parâmetro para vários conceitos.
Ao amanhecer, o sol tem um tom mais avermelhado, mais

quente; a medida que o dia vai passando, sua luz vai ficando mais
amarela até se tornar bem branca; depois volta a ficar alaranjada
no final do dia. A observação deste fenômeno há milhares de
anos regulando a vida da nossa espécie; nos dá a medida de
como iluminar os diversos ambientes da casa.

UNIDADES FOTOMÉTRICAS
Iluminância x Luminância

ILUMINÂNCIA: LUZ INCIDENTE NÃO VISÍVEL
LUMINÂNCIA – LUZ REFLETIDA LUZ VISÍVEL
Luminância x Iluminância


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A descoberta da eletricidade por Thomas Edison, foi o grande motor da

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10-14 10-8 10-7 10-3 10-1

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100 280 315 1400 3000 1 mm

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• Sum of colour stimuli: the power radiated in

400 500 600 700

Pitágoras (570 A.C) afirmou que os raios saiam de nossos olhos em

O filósofo grego Aristóteles (384-322 A.C) foi o primeiro a pensar no

Empéclodes (483-424 A.C), outro filósofo grego, que acreditava que a

É fato que na Antiguidade, muitos pensadores levantaram suposições e

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As cores são propriedades da luz;

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• Física: ESTÍMULO – radiação eletromagnética em

• Fisiologia: PERCEPT – resposta do sensor visual

• Psicologia: PERCEPÇÃO – Fenômeno complexo

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Nanômetro (1nm = 10-9m). (MOREIRA, 1999).

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Amplitude da onda eletromagnética: É a altura da onda e está relacionada com a intensidade.

Velocidade: A luz se propaga em linha reta (velocidade de 299,792,458km/s, segundo a Teoria da

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A ótica é um ramo da física que se ocupa do estudo da propagação e comportamento da luz e

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a composição espectral do fluxo

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