Formas Da Cabeça e Pescoço

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Uldis Zarins
Forma do
Cabeça e pescoço
anatomia para artistas profissionais
dos criadores de:
Preparado exclusivamente para: Thomas Smith | E-mail usado: tstomstar@gmail.com

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Uldis Zarins
Forma do
Cabeça e pescoço
anatomia para artistas profissionais

Autor e design: Uldis Zarins
Layout e designer gráfico: Janis Pauzers
Artista 3D principal: Jēkabs Jaunarājs
Artistas 3D: Helēna Ozola, Sergej Lobanov, Sergejs Kolecenko, Kristaps Raits
Design da capa: Ralfs Jānis Gailītis
Fotografia: Alvils Ronalds Bijons, Sabina Grams
Digitalização de fotogrametria: Overlyapp.com
Editora: Monika Hanley
Editor: DM. Anna Riekstiña
Editora: Artis Oltre
Consultor médico: MD. Reinis Jansons
Revisão: Toby Moore
Copyright 2021 ANATOMY NEXT, INC.
Todos os direitos reservados. Este livro é protegido por direitos autorais. Nenhuma parte deste livro
pode ser reproduzida de qualquer forma ou por qualquer meio, incluindo fotocópia ou utilizada por
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proprietário dos direitos autorais.
Primeira edição, 2021
Os editores fizeram todos os esforços para rastrear os detentores dos direitos autorais
do material emprestado. Se eles tiverem inadvertidamente esquecido algum, terão
prazer em tomar as providências necessárias na primeira oportunidade.
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Sobre, História, Plano de fundo
Encontre sua própria caixa de areia embora ainda houvesse muito texto complexo). Então me ocorreu: “Eu
realmente poderia fazer um livro. Um que é centrado na imagem!”
Olhando para trás, posso dizer que tinha muito pouca ideia do que estava
fazendo em meu primeiro semestre de estudos de escultura no Riga College Neurologicamente, a compreensão da leitura é algo relativamente
of Applied Arts. A ênfase principal estava sempre naqueles exercícios novo. É um processo complexo de vários estágios que requer vastos
intermináveis – apenas copiar coisas, sem qualquer compreensão real da recursos cognitivos. Vemos palavras impressas em uma página e as
forma humana e como ela é composta. reunimos em frases. Tentamos decifrar o pensamento que é colocado
no texto. Só então visualizamos o escrito, e tudo isso junto requer
Antes de cada novo projeto, sempre tentava ao máximo encontrar alguma muita atividade cerebral.
informação em livros de anatomia repletos de textos, o que era confuso e
demorado. Em seguida, desenhei pequenos esboços para poder analisar Os centros visuais do cérebro, por outro lado, desenvolveram-se
melhor as formas complexas do corpo humano. Com meus estudos e com o por um período muito mais longo. Compreender as coisas através
tempo, fiquei muito melhor, mas meu verdadeiro avanço veio quando da visão é mais natural para nós. Esse foi outro bom motivo para
encontrei minha caixa de areia para experimentos acessíveis. No meu último encher meu livro com mais imagens.
ano na Academia de Arte da Letônia, recebi uma oferta para participar de um
festival de escultura em areia na Finlândia. Artistas visuais são pensadores visuais. A maioria de nós, inclusive eu,
absorve melhor as informações quando elas são apresentadas visualmente.
Isso foi uma virada de jogo em muitos aspectos. Descobri que trabalhar com Além disso, também tenho dislexia, o que muitas vezes dificultava a leitura
areia é rápido e barato. Isso me ajudou a deixar ir e experimentar, já que de textos de anatomia médica. Tive que desenvolver uma abordagem muito
meus erros não foram esculpidos em pedra e, de repente, eles se tornaram sistemática para traduzir texto em informação visual. Buscando a melhor
muito mais baratos. Eu poderia fazer dez esculturas diferentes em dois dias, forma de entender minhas próprias anotações, fui me aperfeiçoando na
cada uma delas me ensinando uma lição sobre representação humana – de comunicação visual, que é o que tratam os livros de Anatomia para
repente, eu estava em uma curva de aprendizado íngreme. Escultores.
Além disso, nesses eventos internacionais, você encontra muitos Um conceito por si só não faz um livro, no entanto. A publicação é
colegas de todo o mundo. Além de fazer novos amigos e me tornar cara e eu não tinha esse tipo de recurso para pagar uma equipe de
mais fluente em inglês, foi uma ótima maneira de descobrir como os editores, serviços de gráfica e logística. Na primavera de 2013,
problemas de escultura com os quais eu lutava estavam sendo lancei uma campanha Kickstarter, e a incrível comunidade
resolvidos em outras partes do mundo com diferentes tradições de Anatomy for Sculptors se reuniu e rapidamente financiou a ideia
escultura. do livro. Eu tive meu trabalho cortado para mim.
pressão dos colegas A Forma da Cabeça e do Pescoço
De volta para casa, comecei a receber pedidos frequentes para compartilhar Nosso primeiro livro, Understanding the Human Figure, foi uma visão
meus esboços de referência para diferentes partes do corpo humano que fiz geral do físico humano (meus amigos da comunidade internacional de
ao longo de muitos anos. Para fazer isso, criei um pequeno grupo no escultura em areia ajudaram imensamente a fazê-lo). Depois veio a
Facebook que rapidamente cresceu – na era sem anúncios no Facebook, e a Anatomia da Expressão Facial, onde mergulhamos na mecânica dos
comunidade Anatomy for Sculptors cresceu para 50.000 pessoas em apenas músculos da face e na fisiologia por trás das diferentes expressões.
um ano.
Os membros do grupo frequentemente me instavam a compilar meus A Forma da Cabeça e Pescoço tem tudo a ver com morfologia: a composição
materiais em algum volume abrangente. Um dia, em resposta a isso, de todas as formas de superfície complexas em um busto e como elas
sugeri que fizesse um aplicativo para escultores! A resposta foi: “Não variam dependendo da idade, etnia, gênero ou tipo de corpo de uma pessoa.
precisamos de um aplicativo, precisamos de um livro”. Você pode Reduzimos as formas de elementos separados (boca, olho, ouvido, etc.) a
suspeitar do que aconteceu a seguir. bloqueios e os reconstruímos gradualmente para dar aos artistas uma
verdadeira compreensão de suas formas. Acreditamos que isso os liberta
criativamente. Como estudante, contei com meus próprios esboços, onde
O poder da visualização traduzi textos de anatomia em imagens. Ao criar este livro, porém, tive o
privilégio de trabalhar com uma equipe incrível de artistas e médicos
Pensei em todos aqueles livros de anatomia terríveis com suas especialistas. Se eu tivesse esse tipo de material quando comecei meus
passagens de texto ameaçadoras e intermináveis, e escrever um estudos na academia de artes, minha vida teria sido muito mais fácil. Um
dos meus não parecia uma boa ideia. Mas também encontrei um artista não precisa se lembrar de cada detalhe anatômico, e você também
livro que me ajudou a entender a figura humana: Der nackte não deveria tentar memorizar todo o conteúdo deste livro. Este é um manual
Mensch, de Gottfried Bammes. As visualizações fáceis de seguir – use-o para impulsionar seu próprio processo criativo!
diferenciam a publicação das outras (mesmo

O QUE TORNA A FORMA DA CABEÇA
E DO PESCOÇO TÃO ESPECIAL
uma b
O Homo sapiens vive neste planeta há pelo menos 300.000 anos. Os seres humanos foram capazes
de lidar com ambientes em constante mudança e sobreviver até hoje principalmente por causa de
sua capacidade de coletar e analisar diferentes tipos de informações e adaptar seu
comportamento de acordo. Grande parte desse período passamos em um ambiente social, nos
comunicando com outras pessoas.
A capacidade de falar (não me refiro aos sons usados para expressar emoções, mas a fala articulada
significativa) não remonta a mais de 70.000 anos1– quase nada em comparação com os milhões de anos
que nossa espécie levou para se desenvolver. Isso significa que a comunicação foi não-verbal durante a
maior parte da história humana. Normalmente, era a postura do corpo e os movimentos das mãos que
transmitiam a mensagem e, como não estamos cobertos de pelos, as expressões faciais também eram
muito importantes. Aprendemos a ler o rosto das pessoas, e a menor mudança na forma do rosto não
passava despercebida.
A face é nossa ferramenta de comunicação mais importante além de nossa linguagem verbal. Uma
grande quantidade de informação está codificada nesses poucos centímetros de nossa pele, cada
pequeno detalhe é importante. Sua capacidade de mostrar emoção é tão precisa quanto um relógio suíço
de alta qualidade. Mas quão bem ajustados são nossos instrumentos de leitura de expressões, os olhos?
E nossa ferramenta para analisar informações visuais, o cérebro? – Eles são super precisos! Cada
pequeno erro poderia ter custado a vida de nossos ancestrais. É por isso que, quando vemos alguém
fazer uma careta, nós a reconhecemos sem hesitar, como se não tivéssemos consciência disso. Nossa
consciência é de fato muitas vezes deixada de lado. São tantos dados para analisar que, se
consultássemos nosso cérebro cognitivo sobre cada pequeno impulso, não teríamos tempo suficiente
para reagir. As informações são capturadas, analisadas,2Um bom exemplo são as imagens acima.
Você consegue adivinhar qual desses dois é um sorriso genuíno e qual é falso? Certamente você pode! Mas você
pode explicar isso? Se você não for treinado para isso, talvez não tenha as palavras certas para isso.
Conseqüentemente, se você, como artista, não tiver a linguagem para explicá-lo a si mesmo, também poderá ter
dificuldade em recriá-lo em sua obra de arte.
Muitas vezes nos falta até mesmo a linguagem para descrever formas orgânicas simples como uma nuvem,
uma pedra, uma poça ou a forma de um travesseiro que assume pela manhã. E você pode ter certeza de uma
coisa: o rosto é muito mais complexo e muito mais carregado de informações do que qualquer uma dessas
coisas simples. Cada pequeno erro dá uma impressão totalmente diferente ao retrato humano. Assim, para
desenhar ou esculpir um rosto humano, precisamos adaptar nossa linguagem ou inventar uma nova – um tipo
de linguagem que nos permita comunicar com nós mesmos. Em outras palavras, PENSAR.
1 Lieberman, P. (1975)Sobre as origens da linguagem, Nova York, MacMillan
2 Srinivasan, R., Golomb, JD, Martinez. AM (2016). Uma base neural do reconhecimento de ações faciais em humanos.Revista de Neurociência; 36 (16)

O MÉTODO
Qual é o melhor que podemos construir? O que já temos? Temos a linguagem da geometria. Ignore os milhares de polígonos
semelhantes sem nome. Começaremos com algo muito mais simples.
Usaremos o básicoPrimitivas de geometria 3D, as formas que cada uma tem seu próprio nome distinto e forma que todos
entendem. Estaremos usando umcone, umacubo, umaesfera, umacilindro, etc
Combinando esses primitivos como palavras em uma linguagem e aumentando gradualmente a complexidade, explicaremos uma miríade de
formas orgânicas complexas.
Caos Pedido
muito pesado entediante
orgânico complexo básico

Formato primitivos 3D
cone
cilindro
esfera
O caos não é a falta de ordem, é apenas a ausência de ordem, a que o observador está acostumado./Mamur Mustapha/
A arte é ordem, feita do caos da vida./Saulo Bellow/

ÍNDICE
10 CABEÇA 52 BOCA
POR QUE TUDO COMEÇA PELO CRÂNIO?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 ÁREA DA BOCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
MUDANÇAS PROPORCIONAIS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 A Partes da área da boca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
CABEÇA DE OVO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Estruturas básicas da boca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 O nó
FORMA DO CRÂNIO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 A (modíolo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Estruturas
CABEÇA DE OVO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 básicas da boca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
FORMAS BÁSICAS DA CABEÇA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Envelhecimento da gordura da papada superior (Sjf) e inferior (Ijf). . . . . . . . . . . . .56
Método simples a complexo em ação. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Localização da gordura da papada inferior. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Bloqueio de 1º nível. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Envelhecimento da gordura da papada superior (Sjf) e inferior (Ijf). . . . . . . . . . . . .57
Bloqueio de 2º nível. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Buço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

LARGURA DA CABEÇA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Columela (1), filtro labial (2) e céu da boca (3). . . . . . . . . .58
LARGURA DO ROSTO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Buço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Boca
ANATOMIA DA CABEÇA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Boca /
esqueleto da cabeça. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 borda vermelha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
Músculos da cabeça. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
MÚSCULOS COM VOLUME. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
masseter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 64 ORELHA
temporais. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
MARCOS ÓSSEOS DA CABEÇA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 PARTES DA ORELHA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
A aurícula (parte do ouvido externo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
Bloqueio complexo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
28 OLHO Bloqueio simples. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
FORMA DA ORELHA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 SEÇÕES
ÁREA DOS OLHOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 TRANSVERSAIS DA ORELHA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
Níveis de complexidade. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 CONEXÃO DA ORELHA E POSIÇÃO NA CABEÇA. . . . . . . . .69
Formas que envolvem o olho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
O que faz os olhos parecerem encapuzados ou fundos?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Dobra epicântica (olho monólido). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 70 NARIZ
Exemplos de olhos monopálidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Estrutura da sobrancelha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Partes do nariz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
Diferenças de gênero da sobrancelha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 varredura 3D do nariz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
Topografia da sobrancelha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Vários Formas do nariz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
exemplos de sobrancelhas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39 Nariz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72
Colocação comum do globo ocular em órbita. . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Por ANATOMIA DO NARIZ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74
que um personagem às vezes parece vesgo?. . . . . . . . .41 O espaço esqueleto nasal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74
entre os olhos (distância intercantal). . . . . . . . . . . . . .42 Inclinação cantal Músculos da área nasal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
(inclinação da fissura palpebral). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43 ANÁLISE DETALHADA DA FORMA DO NARIZ. . . . . . . .76
Partes do olho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 TIPOLOGIA DO NARIZ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
pálpebras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Perfil nasal do nariz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 A ponta
cílios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 dobras nasal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 PRINCIPAIS
da pálpebra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 FENÓTIPOS ÉTNICOS DE NARIZ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
A dinâmica vertical do medial (MC) e lateral
Canthi (LC). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 O
olho elevado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 80 GORDURA FACIAL
Influência da córnea na forma das pálpebras durante
olhar horizontal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 Referência A FORMA DO ROSTO É INFLUENCIADA.... . . . . . . . . . . . . . . . . .80
do movimento dos olhos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 GORDURA FACIAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
DISTRIBUIÇÃO DA GORDURA SUBCUTÂNEA FACIAL
E MUDANÇAS DE FORMA FACIAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 OS
LIGAMENTOS DE RETENÇÃO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83

84 ENVELHECIMENTO
FLEXÃO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162
Movimentos do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163 Anatomia
............................................................. 168 PESCOÇO FEMININO
ENVELHECIMENTO DO ROSTO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
VS MASCULINO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
ENVELHECIMENTO DOS OLHOS E ÁREA ORBITAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
Linhas de colar de mulher (wnl). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173
ENVELHECIMENTO DA ÁREA DA BOCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
ENVELHECIMENTO DO PESCOÇO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inversão dos lábios com a idade. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
174 DESENVOLVIMENTO DO PESCOÇO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176
88 Alterações dimensionais dos lábios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
linhas de marionete. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89
Mentalis crease e Peau d'orange. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89
ENVELHECIMENTO DO NARIZ E ÁREA MIDFACIAL. . . . . . . . . . . . . . . . .90 178 ESCANEAMENTOS DE FOTOGRAMÉTRICA
ENVELHECIMENTO DA ORELHA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91 E ANÁLISE DA FORMA DA
CABEÇA E PESCOÇO
92 PROPORÇÕES DA CABEÇA OLIVIA: feminino, 6 m
digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DISTORÇÃO DE PERSPECTIVA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 180 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181
DISTORÇÃO DA LENTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93 OLIVER: masculino, 9 m
PONTO DE VISTA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 AS digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PROPORÇÕES DA CABEÇA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 182 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
Adulto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 NEO: masculino, 1 ano
adolescente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .184
criança. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97 bebê bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186 ELZA: feminino, 4
.................................................................... 98 criança anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .188 ANNA: feminino, 8
................................................................. 98 sênior anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .189 TOM: masculino, 15
.................................................................. 99 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .190 JACOB: masculino,
15 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191 ÁGATA: feminino, 17
anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192 ULLA, feminino, 11 anos,
100 PESCOÇO digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193
HELENA: feminino, 20 anos
MORFOLOGIA GERAL DO PESCOÇO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Como o pescoço está conectado ao tronco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 194 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .196
Como a cabeça está conectada ao pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103 AMY: feminino, 25 anos
FORMAS GERAIS DO PESCOÇO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 SEÇÕES digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
TRANSVERSAIS DO PESCOÇO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 198 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .202
FORMAS DETALHADAS DO PESCOÇO MASCULINO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108 ANETE: feminino, 27 anos
triângulos do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108 digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
FORMAS DETALHADAS DO PESCOÇO MASCULINO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 bloqueio 204. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205
FORMAS DETALHADAS DO PESCOÇO FEMININO. . . . . . . . . . . . . . . . . .110 LELDE: feminino, 34 anos, digitalização/bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .206 LILY:
triângulos do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 feminino, 22 anos
ANATOMIA DO PESCOÇO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conectando a cabeça e o pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 208 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .209
Anatomia do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 VERONICA: mulher, 25 anos
Principais veias da cabeça e pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
NEUTRO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211 SAUL: masculino,
Movimentos do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 23 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212 KANG: masculino,
Anatomia do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 29 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213 MARCUS:
ROTAÇÃO À DIREITA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 masculino, 24 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214 TONY:
Movimentos do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 masculino, 26 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215
Anatomia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 RAIMONDS: masculino, 54 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
FLEXÃO LATERAL DIREITA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 ALEXANDRE: masculino, 72 anos, digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
Movimentos do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 ILZE: feminino, 67 anos
Anatomia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
EXTENSÃO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 218 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
Movimentos do pescoço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 RUTH: feminino, 71 anos
Anatomia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158 digitalização de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
220 bloqueio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221

Cabeça
12 |Cabeça
POR QUE TUDO COMEÇA PELO CRÂNIO?
O crânio define as principais formas da cabeça. Pode ser dividido em duas partes principais: oesqueleto facial
(viscerocrânio)ecaixa craniana (neurocrânio).
CAIXA CEREBRAL (Neurocrânio)forma a cavidade ESQUELETO FACIAL

craniana que envolve e protege o encéfalo e o tronco Suporta os tecidos moles do rosto. O viscerocrânio
encefálico.caixa cranianaé formado pelo osso consiste em 14 ossos individuais que se fundem.O
occipital, dois ossos temporais, dois ossos parietais, os esqueleto facialcontém o vômer, duas conchas
ossos esfenóide, etmóide e frontal; eles são todos nasais inferiores, dois ossos nasais, duas maxilas, a
unidos com suturas. mandíbula, dois ossos palatinos, dois ossos
zigomáticos e dois ossos lacrimais.
MUDANÇAS PROPORCIONAIS
esqueleto faciale mudanças na proporção da caixa craniana durante o desenvolvimento e envelhecimento. Na idade adulta, o esqueleto facial é de
maior tamanho e, na velhice, seu tamanho geralmente diminui. Isso acontece devido à redução da massa da mandíbula (mandíbula inferior).
Idade 0 8 anos 35 anos 80 anos

Cabeça|13
A CABEÇA DE OVO
ocaixa cranianapode ser simplificado para um ovo inclinado, e oesqueleto facial–um cilindro raspado.

14 |Cabeça
FORMA DO CRÂNIO

Cabeça|15
DIFERENÇAS DO CRÂNIO MASCULINO E FEMININO
b
c
uma
e g
f
No geral:O crânio feminino é mais gracioso e relativamente menor que o crânio masculino.
Testa:Os crânios masculinos têm uma glabela e um supercílio mais proeminentes (a), o que faz com que a
testa pareça mais plana e oblíqua. Já a testa feminina é alta, mais vertical e arredondada, por causa das
eminências frontais maiores (b).
Têmpora:Crânios masculinos têm linhas temporais mais proeminentes (c).
Órbitas oculares:Crânios femininos têm órbitas mais arredondadas com bordas supraorbitais mais nítidas (d).
Mandíbulas:O queixo masculino é largo e mais quadrado, o corpo da mandíbula é mais largo (e) e com ângulo mais acentuado (f). Nos
homens, o ângulo pode ser de 90 graus, mas geralmente é de 100 a 120 graus. Nas mulheres, esse ângulo é mais amplo e pode ir de 120
a 140 graus. O queixo feminino é mais arredondado e pontiagudo, as mandíbulas são mais estreitas (g).

16 |Cabeça
FORMAS BÁSICAS DA CABEÇA
Na fase de esboço, quando você precisa de algum tipo de base, pode usar uma das versões simplificadas – cabeça e
pescoço. Aqui estão dois comumente usados entre os artistas.o cabeça de ovo–é construído a partir de dois cilindros e
um ovo torcido, oua cabeça do capacete–que é basicamente uma cabeça e pescoço alisados sem detalhes e parece um
pouco com um capacete de moto.
A CABEÇA DE OVO A CABEÇA DO CAPACETE

Cabeça|17
FORMAS BÁSICAS DA CABEÇA
Método simples a complexo em ação

Usar esse método no processo de criação é uma maneira de pensar no formulário, não no fluxo de trabalho ou nas etapas que você precisa
seguir.
A cabeça do capacete Bloqueio de 1º nível
Bloqueio de 2º nível acabamento realista

18 |Cabeça
PRINCIPAIS FORMAS DA CABEÇA
Bloqueio de 1º nível
O próximo nível após a cabeça do capacete é bloquear as principais características do rosto e pescoço; todos os elementos da cabeça começam a
ser perceptíveis.

Cabeça|19
PRINCIPAIS FORMAS DA CABEÇA
Bloqueio de 2º nível
Este é um bloqueio mais detalhado. Os elementos da cabeça, como orelhas, boca e olhos, são mais detalhados.

20 |Cabeça
LARGURA DA CABEÇA
A parte mais larga da cabeça está entre os doiseminências parietais.
Cadaosso parietal(Pb) apresenta uma protuberância proeminente,

denominada eminência parietal(Educaçao Fisica), próximo à porção
central de sua superfície externa. A largura da cabeça deve ser medida
neste ponto porque éo ponto mais largo da cabeça.
Pb
Educaçao Fisica
A largura máxima da cabeça,

geralmente acima e atrás das orelhas.

Cabeça|21
LARGURA DO ROSTO
A parte mais larga do rosto fica entre os doismaçãs do rosto.
Zb Za
Tb
A largura da face, medida nas projeções
mais laterais doossos da face(arcos
zigomáticos).
Na anatomia, oarco zigomático(Za), é
uma parte do crânio formada pelo
processo zigomático doosso temporal
(Tb) (um osso que se estende para a
frente do lado do crânio, sobre a
abertura da orelha) e o processo
temporal doosso zigomático(Zb).

22 |Cabeça
ANATOMIA DA CABEÇA
esqueleto da cabeça

Cabeça|23
ANATOMIA DA CABEÇA
Músculos da cabeça

24 |Cabeça
MÚSCULOS COM VOLUME
Ao contrário dos músculos da

expressão facial, os principais
músculos da mastigação (ou
músculos da mastigação) têm um
volume significativo. Esses quatro
músculos formam a redondeza da
cabeça. Existem dois pares de
principais músculos da mastigação
– temporalisemasseter.
masseter
relaxado contratado
omasseteré o mais forte e um dos
mais importantes músculos da
bochecha. Ajuda a levantar a
mandíbula inferior, o que permite
fechar a boca e mastigar. É um
músculo de forma retangular com
duas partes (superficial e
profunda). A origem do músculo
masseter é a borda inferior e a
superfície do arco zigomático.
Ele se insere na tuberosidade
massetérica, localizada na superfície
externa do ramo mandibular.
apartamento
volta

Cabeça|25
MÚSCULOS COM VOLUME
Temporal
uma
d
Temporalmúsculo é um músculo em forma relaxado contratado

de leque. A origem do músculo temporal
estende-se desde ofossa temporal(uma) e
fáscia temporal para o linha temporal
inferior(b). As fibras do músculo temporal
convergem, formando um tendão que passa
por baixo daarco zigomático(c) e inserções
noprocesso coronóide da mandíbula(d). A
função das fibras anteriores e médias do
músculo temporal é elevar a mandíbula. As
fibras posteriores do músculo temporal
retraem a mandíbula.

Traduzido do Inglês para o Português - www.onlinedoctranslator.com
26 |Cabeça
MARCOS ÓSSEOS DA CABEÇA
A espessura dos tecidos moles e o posicionamento das estruturas faciais com base em renderizações de volume tomográficas despersonalizadas.
Compreender a relação entre o crânio e os tecidos moles faciais é de grande relevância para a construção de modelos
anatomicamente corretos. A espessura do tecido mole facial, medida como a distância da superfície da pele até a superfície
mais superficial do tecido esquelético subjacente em pontos específicos, fornece um critério importante para a avaliação da
consistência anatômica.

Cabeça|27
MARCOS ÓSSEOS DA CABEÇA
Tl Sa
Nb
Om
Za
Zb
jl
MP
Tl linha temporal
Sa Arco superciliar (supercílio)
Nb Osso nasal
Za Arco zigomático
Om Margem orbital
Eop Protuberância occipital externa Eop

Sn linha nucal superior
Zb Osso zigomático
Sn
MP protuberância mental
jl Mandíbula (base da mandíbula)

28 |As partes da cabeça
ÁREA DOS OLHOS
Você não pode olhar para o olho separadamente do rosto. Os olhos, semelhantes a outros elementos da face, estão em
contexto; tudo na face está um tanto conectado e em constante interação entre si e com as estruturas circundantes.
Níveis de complexidade
Da mesma forma, conforme dividimos as formas básicas da cabeça, a área dos olhos também é dividida em níveis de complexidade.
1º nível: localização correta do olho, apenas as formas básicas do olho, sem detalhes ainda,2º nível: bloqueio mais complexo, todos os
detalhes principais estão presentes.3º nível: acabamento realista polido.
1º nível 2º nível 3º nível
bloqueio angular complexo
bloqueio simplificado acabamento realista
bloqueio arredondado complexo

As partes da cabeça|29
ÁREA DOS OLHOS
A área dos olhos é dividida em 6 partes separadas. Esta divisão não é anatômica, mas sim baseada na mudança de forma, portanto, pode
não ser totalmente relevante para aqueles na literatura de antropologia médica e física. A divisão foi baseada no bloqueio angular
complexo de 2º nível.
PÁLPEBRA SUPERIOR GLOBO OCULAR LINHA TEMPORAL ÁREA DA SOBRANCELHA
TESTA 2
TÊMPORA
3
INFRAORBITAL
DUCTO LACRINAL PÁLPEBRA INFERIOR
SACO DE RASGA
& MACERA
A linha temporalseparatestaetêmpora, e geralmente termina com oângulo da sobrancelha(1).
sobrancelhaestá localizado entre oprocesso zigomáticodoosso frontal(2) e pálpebra superior. A localização e

morfologia dosobrancelha(3) são muito variáveis.
saco de rasgaré a área entre a placa tarsal dopálpebra inferiore inferiormargem infraorbital(4). Na literatura
anatômica, a bolsa Tear é a parte inferior doregião orbital, considerado parte dopálpebra inferior.

ÁREA DOS OLHOS
Formas que envolvem o olho
ÁREA SUPRAORBITAL
1 ÁREA DA SOBRANCELHA
1 ZP-TRIÂNGULO
2 (Processo zigomático do osso frontal)
2 SOBRANCELHA
3
3 DE CAPUZ
4
4 DOBRA DE COBERTURA DE OLHOS
ÁREA INFRAORBITAL
6
5 MARGEM INFRAORBITAL
6 ZIGOMA (maçã do rosto)

ÁREA DOS OLHOS
Formas que envolvem o olho
DE
CA
PU
Z
Calha de lágrimas(7) é um sulco na região infraorbitária medial referindo-se a um sulco estreito ao redor damargem
infraorbital(8), e o vazio da região infraorbital refere-se a um espaço afundado na área infraorbital (ver Sunken Eye pg.
32). A calha lacrimal ajuda a identificar a porção medial doMargem orbital.

ÁREA DOS OLHOS
O que faz os olhos pareceremencapuzadoouafundado?
COM CAPUZ Afundado
Cobertura lateralepreenchimento de sobrancelha. O capuz Olhos fundospode causar diminuição do tecido adiposo
lateral está relacionado a distúrbios médicos ou excesso de orbital, “deflação de tecidos moles” na área periorbital,
trabalho muscular e umexcesso de pele e gordura lateral da deflação de gordura da testa, revelando margem
pálpebra superior(1) causando sobrancelhas caídas, orbital superior(2).
pálpebras superiores caídas e geralmente acompanha bolsas
sob os olhos.
Quando a causa deolhos fundosé o

envelhecimento e falta de colágeno na pele ou
desidratação, características comopálpebra
inferior proeminente(3) e a calha lacrimal tornam-
se proeminentes.
odepressão lacrimejante(4) é uma característica
importante do envelhecimento das pálpebras e do terço
médio da face.
Os olhos encovados também têm outros 3

nomes, incluindo “cavidades lacrimais” ou
“cavidades sob os olhos”. 4 4

ÁREA DOS OLHOS
O que faz os olhos pareceremencapuzadoouafundado?
COM CAPUZ REGULAR Afundado

ÁREA DOS OLHOS
Dobra epicântica (olho monólido)
Umdobra epicânticaouepicantoé odobra da tampa do olho

estendido para baixo e cobrindo parcial ou totalmente o
pálpebra superiorecanto internodo olho.
A maior frequência de ocorrência de dobras epicânticas é encontrada em
FOTO: SHUTTERSTOCK (ID: 90142621)

etnias específicas: asiáticos orientais, asiáticos do sudeste, asiáticos centrais,
asiáticos do norte. Nas populações europeias, as dobras epicânticas ocorrem
com uma frequência consideravelmente menor.
SUPERIOR
GRAU

DIMINUIR
GRAU
AUSENTE
As dobras epicânticas podem ser mais visíveis nos estágios de desenvolvimento durante a infância
de qualquer raça, especialmente antes do desenvolvimento completo da ponte nasal.

ÁREA DOS OLHOS
Exemplos de olhos monólidos

ÁREA DOS OLHOS
Estrutura da sobrancelha
A sobrancelha é dividida em três partes anatômicas:cabeça,corpo, ecauda.
Os cílios da sobrancelha são direcionados em diferentes ângulos na sobrancelha superior e inferior. olinhas superiorescrescem para baixo e
lateralmente em um ângulo <30 graus da vertical, enquanto ocílios inferiorescrescer para cima e lateralmente, também em um ângulo de
<30 graus. Uma reversão abrupta ocorre quando esses cílios se encontram na linha média da sobrancelha. No entanto, essa inversão não
ocorre nocabeçada sobrancelha, onde os cílios da sobrancelha varrem superolateralmente.
Os três tipos de pelos na sobrancelha são os pelos finos, também conhecidos como pelos velos, os pelos um pouco maiores e levemente
pigmentados e os pelos grandes terminais. Todos os três tipos são os supercílios ou pelos da sobrancelha. Como o cabelo velo se transforma em
cabelo terminal, o cabelo pigmentado pode ser considerado o estágio intermediário de transformação. Os supercílios formam uma barreira de
umidade eficaz para evitar que o suor escorra para o olho. O fluxo de fluido é redirecionado medial e lateralmente, longe do olho.

ÁREA DOS OLHOS
Diferença de gênero da sobrancelha
As sobrancelhas masculinas e femininas diferem em forma e posição. O típicofêmeasobrancelha está posicionada acima doborda orbital;
é mais fino e tem uma cauda pontiaguda. omachoa sobrancelha é mais plana e mais cheia que corre sobre oborda orbital.
MACHO FÊMEA
SOBRANCELHA TÍPICA MASCULINA SOBRANCELHA TÍPICA FEMININA
ANGULAR ANGULAR ÂNGULO SUAVE
APARTAMENTO
ARREDONDADO PARA CIMA
ARREDONDADO
CURVADO APARTAMENTO

ÁREA DOS OLHOS
Topografia da sobrancelha
B B
UMA UMA
C C
EM LINHA RETAVSARQUEADOSOBRANCELHA
uea
do B
arq
UMA
em
linh
ar
eta
RELAÇÃO DOLINHA TEMPORAL SUPERIORESOBRANCELHAARCO
E
eu
MP
TE

ÁREA DOS OLHOS
Vários exemplos de sobrancelha

ÁREA DOS OLHOS
Colocação comum do globo ocular em órbita
Posição do globo ocular na órbita A projeção do globo ocular
meio do
orbital superior
Som margem
Sg
Lom
Mãe mg P LG
Plano da íris
Mc Lc
Ig
meio do
Iom orbital inferior
margem
Iom=ponto mais inferior da margem infraorbital,Som=ponto mais superior da margem supraorbital, Mãe=
Ponto de Flower (margem orbital medial),Lom=ponto mais lateral na margem orbital lateral, LG=ponto mais
lateral do meridiano do globo ocular,Sg=ponto mais superior do equador do globo ocular, Ig=ponto mais
inferior do equador do globo ocular,mg=ponto mais medial do meridiano do globo ocular,
P=centro do aluno,Lc=canto lateral (canto externo ou ângulo do olho, o local onde a pálpebra superior e inferior se encontram),
Mc=canto medial (o ângulo interno do olho, o local onde a pálpebra superior e inferior se encontram).
Stp Lct
Mct P
itp
Stpeitpestásuperioreplacas tarsais inferiores. São duas placas alongadas e comparativamente espessas de tecido conjuntivo denso,
com cerca de 10 mm (0,39 pol.)Stpe 5 mm paraitp; um é encontrado em cada pálpebra e contribui para sua forma e suporte.
McteLctsão tendões cantais que fixam osuperioreplacas tarsais inferioresàs margens orbitais.

ÁREA DOS OLHOS
Por que os personagens às vezes parecem vesgos?
É porqueeixos pupilaresnão são paralelos quando olhamos para uma distância infinita. Os olhos humanos se curvam em cerca de 5
graus.
Ângulo kappa ϰ ressonância magnética plano neuro-ocular

r
Eixo visual
Eixo pupila
nariz
5°
fixação
alvo
Ângulo kappaé o ângulo entre oeixo visual(uma linha imaginária conectando a fóvea central e a fovéola com o alvo de
fixação ou o item sendo contemplado)e aeixo pupilar(uma linha até a superfície da córnea passando pelo centro da
entrada da pupila).É a diferença entre os dois eixos. Cada olho pode ter um pouco diferenteÂngulo kappa, mas
geralmente é em torno de 5°.
olhando direto olhando para

à frente de longe perto do alvo de fixação
alvo de fixação (convergente)

ÁREA DOS OLHOS
O espaço entre os olhos (distância intercantal)
1 0,8 1 1.2 1
1 1 1 1
média fechado conjunto amplo
A distância entre ocantos internosdos olhos é chamada de distância intercantal interna. Para a maioria das pessoas, a distância
intercantal interna é aproximadamente igual à distância entre oscanto internoe acanto externode cada olho, ou seja, a largura
do olho. A situação em que a distância intercantal interna é intensamente maior que a largura do olho é chamada de olhos
separados. Se a distância intercantal for menor que o tamanho de um olho, são olhos próximos.
Exemplos
fechado conjunto amplo

ÁREA DOS OLHOS
Inclinação cantal (inclinação da fissura palpebral)
Canto lateral (Lc)fica um pouco

Lc mais alto que ocanto medial (Mc), é
Fp chamado de inclinação cantal
Mc positiva.
idealizado
Ambosmedialecanto lateral estão

Lc
Fp no mesmo nível, é chamado de
Mc inclinação cantal neutra.
em linha reta
Canto lateralfica mais baixo que o

Fp
Mc canto medial, é chamado de
Lc inclinação cantal negativa.
inclinado para baixo
Canto lateralencontram-se acima do

Lc
canto medial. Comum em
populações do Leste Asiático. Incline
Fp até 10 graus deFp, também é
Mc aversivo à inclinação cantal positiva.
inclinado para cima
Exemplos
inclinado para baixo inclinado para cima
inclinado para baixo inclinado para cima

ÁREA DOS OLHOS
Partes do olho
oalunoé a parte preta do seu olho, bem no meio. A íris é a parte colorida do olho (por exemplo, verde, azul, marrom) que
envolve a pupila. A esclera são as partes brancas do olho que circundam oíris.Plica semilunaré a dobra em forma de
crescente localizada no canto medial do olho.carúncula lacrimalé o pequeno nódulo globular rosa que fica no topo da
plica semilunaris. É a protuberância mucosa recoberta por epitélio contendo glândulas sebáceas e sudoríparas.
Aluno
Íris
Limbo
Esclera
Plica semilunar
(de conjuntiva)
Caruncula lacrimalis

ÁREA DOS OLHOS
Partes do olho
visão anterior (ortográfica) vista lateral
ESFERA NÃO PERFEITA

O globo ocular não é uma esfera simples, mas pode ser visto como o resultado da fusão de duas esferas – uma pequena
e curva com uma grande, não tão fortemente curvada. A pequena peça, ocupando cerca de um sexto do todo, tem um
raio de 8 mm (0,3 polegadas). É transparente e é chamado decórnea(C). O grande é osegmento escleral(Ss), e é opaco e
tem um raio de 12 mm (0,5 polegadas). O anel onde as duas áreas se unem é chamado delimbo(eu).
Ss eu
R
C
R
REFLEXÕES
Reflexão escleral(Sr) é brilhante, mas irregular, devido

à superfície irregular doesclera (ou seja, branco do
olho).
Reflexão da córnea(Cr) é um reflexo muito
brilhante. ocórneacomporta-se como um espelho Cr

esférico convexo.
reflexo limbal(Lr) aparece no limite entre a
esclera branca e a íris escura.
Reflexos do fluido lacrimal(Tfr) uma fina faixa de fluido Tfr
lacrimal chamada de menisco lacrimal superior e inferior, e
Sr Lr
também ao longo doplica semilunaris. Tfr

ÁREA DOS OLHOS
Pálpebras
Tanto a pálpebra superior quanto a inferior criamcantos afiadosno local na junção entre
atendão cantal medial(Mct) eplacas palpebrais(PT).
PT
Mct
PT
No canto externo, opálpebra superiorpode sobrepor opálpebra inferiorum pouco.
CORTE TRANSVERSAL
Cílios
Quanto ao comprimento e quantidade de cílios, variam de pessoa para pessoa.
Em média, cada olho humano contém entre 90 e 170 cílios individuais na pálpebra
superior e entre 70 e 90 na inferior. GLOBO OCULAR
Os cílios não crescem em linhas uniformes, mas sim em linhas irregulares: em qualquer lugar de 5 a 6 linhas na
pálpebra superior e 3 a 4 linhas na parte inferior. Os cílios superiores são sempre mais longos que os inferiores.
Os cílios na pálpebra superior geralmente têm entre 7 e 13 mm de comprimento, enquanto os cílios na parte
inferior raramente crescem mais do que 7 mm.

ÁREA DOS OLHOS
Pálpebra vincos
ovinco da pele da pálpebra inferior, semelhante à pálpebra superior, também marca a borda da placa palpebral. É mais
proeminente quando se olha para baixo. O vinco da pálpebra inferior é comumente visto em crianças.
Olho olhando para baixo
Mct
Quando o olho está fechado, ovinco da pele da pálpebra superiorgeralmente combina com a borda doplaca palpebral. No entanto,
aproximadamente 50% da população asiática não temvincos na pele da pálpebra superior, muitas vezes referido como a “pálpebra única”.
(ver dobra epicântica)
Asiática (pálpebra única) europeu

ÁREA DOS OLHOS
A dinâmica vertical domedial(Mc) ecanto lateral(Lc)
Lc
Mc
uma b c
Durante as rotações verticais dos olhos, ambas as pálpebras se movem acompanhando a direção do olhar.
A altura docanto externo do olho (santo lateral(Lc))é fortemente influenciada pelos movimentos das pálpebras superiores e
inferiores.
Este efeito é mais pronunciado em indivíduos mais velhos, provavelmente refletindo a frouxidão típica do tendão cantal lateral do processo de
envelhecimento.
O olho elevado
Quando o globo ocular se eleva,músculos orbitaisempurra a gordura orbital para a frente, resultando em umplenitude sob os olhos.
Além disso, é importante lembrar que a elevação do olho causa simultaneamente a elevação dopálpebra superior.
a
orbeuefuuatm
tum
a
orbeumfuuatm
tue

ÁREA DOS OLHOS
A dinâmica vertical domedial(Mc) ecanto lateral(Lc)
ocanto medial(Mc) e ocanto lateral(Lc) demonstraram ter uma função dinâmica horizontal insignificante.Mcnem
sempre se move na mesma direção do globo ocular. Do ponto de vista frontal, oLcparecia aduzir (movimento em
direção ao nariz) com abdução do globo ocular (movimento para longe do nariz).
Córneainfluência na forma das pálpebras durante o olhar horizontal
AU0
AU61
ar ar
pux pux
em
em
pu
pu
rr
an
rr
an
do
do
o
pux nd
rra
ar pu
puxar em

50
ÁREA DOS OLHOS
Referência do movimento dos olhos

51
ÁREA DOS OLHOS
Referência do movimento dos olhos

ÁREA DA BOCA
Partes da área da boca
A área da boca, semelhante à área dos olhos, pode ser dividida em dois grandes grupos: as estruturas que envolvem a
boca e a própria boca.
NLJ
NÓ
CÉU DA BOCA
FILTRO
BOCA
PILAR DE BOCA
QUEIXO

ÁREA DA BOCA
Estruturas básicas da boca
BOCA BARRIL
A área da boca é organizada em torno de um raio menor

que o raio da face. É chamado debarril de boca.
Rosto
raio
3 partes principais que formam obarril de boca:céu da
bocaem cima e, embaixo, duas estruturas de
sustentação denominadaspilares da bocacom oqueixo
esfera no meio. Boca
raio

ÁREA DA BOCA
O nó (modíolo)
onóé uma forma saliente no canto da boca. Na literatura médica, onóé conhecido como omodíolo. Refere-se ao ponto
lateral ao ângulo da boca onde vários músculos faciais, também conhecidos comomúsculos modíolos, convergem.
Z
oo Lá
BC
Rs
Da
Foi descrito como coincidindo com um nódulo muscular ou tendinoso na bochecha. omúsculos modíolossão as
seguintes:elevador do ângulo da boca(Lá),zigomático maior(Z),risório(Rs),bucinador(BC), edepressor anguli oris(
Da). Eles estão todos conectados ao músculo circular da boca chamadoorbicular da boca(oo).

ÁREA DA BOCA
Estruturas básicas da boca

Com o envelhecimento da face, os tecidos moles perdem volume e elasticidade. Estruturas comonó(N) também tendem a deslizar para baixo
devido à gravidade.
infraorbital
triângulo infraorbital
triângulo
N N
Mf
Gravidade, envelhecimento com perda de volume dos tecidos moles causa alongamento e frouxidão (frouxidão) noligamentos de suporte
(faixas flexíveis de tecidos) da face. A gordura na bochecha cai, quebrando-se em compartimentos de gordura separados.Gordura superior
da papada(Sjf), aquela que cobre onórolando sobre oligamento(b) formando o chamadodobra de marionete(Mf).
Nu
smoe
auubm
euauemfu
.a
Nu
oe
uub
sm
meu efua.
aum
a
S jf
b
.
J o Wefu b S jf
.
J o Wefu

ÁREA DA BOCA
Envelhecimento dosuperior(Sjf) egordura da papada inferior(Ijf)
Novo Mais velho
Sjf
Sjf
Ijf
ula
andíb
da m
linha
díbula
da man
linha
andíb
ula Ijf
da m
linha
díbula
da man
linha
localização degordura da papada inferior
Gordura inferior de aves(Ijf) tem limites específicos, ocupa espaço entre: A, canto lateral; B, entalhe antegonial; C,
comissura oral; D, sulco pré-papada; E, linha média do sulco ou sulco mentolabial; F, lóbulo da orelha.
UMA
F
C
E
B
ula
díb
an
am
ad
linh

ÁREA DA BOCA
Envelhecimento dosuperior(Sjf) egordura da papada inferior(Ijf)
linha da mandíbula
díbula
linha da man
linha da mandíbula

ÁREA DA BOCA
Buço
columela(1),buço(2), ecéu da boca(3)

ÁREA DA BOCA
Buço
Espessura do filtro
Perfil do filtro
Filtro côncavo, estreito e profundo Filtro convexo, raso e largo

ÁREA DA BOCA
Boca
Lábio superior vermelho

tubérculo cornija Lábio superior
corpo (vermelhão)
Corpo do lábio inferior vermelho vermelho

(vermelhão) cornija fronteira
vermelho
fronteira
Céu da boca
No centro do lábio superior há

uma protuberância facilmente
distinguível, também
Chamou otubérculo.
ocorpo do lábio inferioré formado por

dois tubérculos fundidos, semelhantes a
amendoimnoConcha.
Queixo pilar da boca

ÁREA DA BOCA
Boca

ÁREA DA BOCA
Boca/borda vermelha
Borda vermelha(Vb) é o limite do qual a parte superior aparece mais pálida que a inferior e separa o corpo do lábio da pele
circundante. O lábio superiorcornijaé uma faixa plana acima do lábio superior; geralmente parece mais claro que o resto do céu
da boca. Quanto mais distinto for o lábio superiorcornija, a aparência mais jovem. O lábio inferiorcornija é mais proeminente na
face lateral do lábio. Parece que o corpo do lábio inferior está assentado sobre ocornija.
er
rd
bo ip
eleu
ãno
fl
o
erm d
o y
V B
Reflexos dos lábios:

a) Reflexo do arco de Cupido,
b) Reflexo do vermelhão do lábio inferior (geralmente dividido em dois),
c) Reflexão da comissura.
uma
b

ÁREA DA BOCA
Boca/borda vermelha
Padrões de superfície dos lábios
A superfície do corpo do lábio não é lisa. Tem muitas elevações e depressões formando um padrão característico chamado de
padrões labiais. Aqui está a chamada classificação de Suzuki desses padrões.
Tipo I: Vertical, composto por padrões

completos de fissuras longitudinais [de
ponta a ponta].
Tipo II: Ranhura de comprimento parcial

do tipo I.
Tipo II: Ranhuras ramificadas,

padrão em forma de Y.
Tipo III: Ranhuras cruzadas.
Tipo IV: Reticular, padrão xadrez típico,

semelhante a uma cerca.
Tipo V: Ranhuras indiferenciadas.

PARTES DA ORELHA
A aurícula (parte do ouvido externo)
HÉLICE ANTI-HÉLICE
TRAGUS CONCHA
ORELHA ANTITRAGO

PARTES DA ORELHA
Bloqueio complexo
Bloqueio simples

FORMA DA ORELHA

FORMA DA ORELHA

SEÇÕES TRANSVERSAIS DA ORELHA
Canal do ouvido
Canal do ouvido

CONEXÃO DA ORELHA E POSIÇÃO NA CABEÇA
VISTA LATERAL
VISTA SUPERIOR
VISTA POSTERIOR
Canal do ouvido
ângulo do nariz = ângulo da orelha
ALTURA DA ORELHA IDEALIZADA DISTÂNCIA ENTRE A SOBRANCELHA E A ORELHA
orelha menor

NARIZ
Partes do nariz
RAIZ
PONTE
PAREDE LATERAL
DORSO
RANHURA ALAR
DICA
ALA
COLUMELA

NARIZ
Varredura 3D do nariz
formas do nariz

NARIZ

NARIZ

ANATOMIA DO NARIZ
esqueleto nasal
Nb Ossos nasais
N/D Abertura nasal anterior (abertura

piriforme)
Ums Espinha nasal anterior

Nb
N/D
Ums
Ulc
Mia
Ulc Cartilagem lateral superior
S cartilagem septal
Mja Cartilagem alar maior
Mia Cartilagem alar menor

Mja af
af Tecido fibrogorduroso alar

ANATOMIA DO NARIZ
Músculos da área nasal
Nt
D
eu
C N/D
Ds
P Prócero eu
Nt Nasalis (porção transversal) N/D
D dilatador naris anterior
C Compressor narium menor
Ds Depressor septi nasi
N/D Nasalis (porção alar) Ds
eu Levator labii superioris alaeque nasi

ANÁLISE DETALHADA DA FORMA DO NARIZ
Dr.
Cm
Lc
Ag
N
ic
Mc
F ar Ab No
F Faceta Cm Margem craniana Dr. Dorso ic cru intermediário
ar borda alar Ag sulco alar Lc Cruz lateral Mc Cruz medial
Ab base alar N Entalhe D cúpula No tecido alar
D T
F C
Ab Mc UMA
Cb ns
Cb base columelar
ns peitoril da narina
C columela
T Dica
UMA ala

TIPOLOGIA DO NARIZ
Perfil nasal do nariz

O perfil do nariz refere-se à forma do contorno da ponte do nariz. É composto pelo
esboço doossos nasais, e asdorsodas cartilagens laterais superiores. Os seguintes
pontos são importantes na análise da forma do nariz: rinoceronte(RH) - aossudo
RH
-cartilaginosojunção. área supraponta(Sa) – a região acima da ponta.
lóbulo supraponta(Sl) – parte do ponto de quebra da supraponta até o ponto de definição da ponta ( Sa
T). T
Dica(T) – a parte do nariz mais distante do plano da face.
Infratip Lobule(eu) – Porção mais baixa da ponta nasal.
A espinha nasal anterior(resposta) – protrusão da maxila na base. Ângulo Nla- eu resposta
nasolabial–ângulo entre a columela e a linha tangente ao filtro. Normalmente 92-98 Nla
graus em homens e 95-105 graus em mulheres.
Sa Sl
Sl Sa
T
T
T
eu
eu resposta
eu resposta
A ponta nasal
A ponta nasal é composta inteiramente de cartilagem. A cartilagem que cria a ponta do nariz é chamada decartilagem lateral
inferior(Llc). existem doiscartilagens laterais inferiores. Um forma o lado direito da ponta nasal. O outro forma o lado
esquerdo da ponta nasal. A forma de cada um dessesLlc, e sua relação entre si, é o que determina a forma da ponta do nariz.
Existe uma quantidade infinita de variação dessas cartilagens, o que explica por que existe uma variedade tão grande de
formatos de pontas nasais.
Ponta larga ou quadrada ponta afiada
Llc

PRINCIPAIS FENÓTIPOS ÉTNICOS DE NARIZ
leste Asiático norte europeu Africano (equatorial) indígena australiano
frio e seco climas zumbido quente climas id

em média, tendem a têm narinas mais estreitas tendem a ter wi der abertura nasal
e nasa eu abertura e nares
Sem costura idth correspondia a um qua rter da largura da face (naso cânone facial)

PRINCIPAIS FENÓTIPOS ÉTNICOS DE NARIZ
Os antropólogos concordam que as variações nasais se devem à adaptação evolutiva ao clima pela seleção natural.
Existem diferenças significativas nas proporções nasais entre os grupos étnicos.
No entanto, não há dados consistentes suficientes para demonstrar diferenças na fisiologia nasal entre os grupos étnicos.
leste Asiático norte europeu
Africano (equatorial) indígena australiano

80 |Partes da cabeça
A FORMA DO ROSTO É INFLUENCIADA POR:
osso músculo gordura cartilagem
Sa T
F/T
Tt
Zl
F/M
D Ser
Ml
Sa Arco superciliar ossudo

marcos
T músculo temporal
F/T Gordura da bochecha e músculo temporal
F/M Gordura temporal e músculo masseter
D Músculo depressor do lábio inferior
A deflação da extensão bucal (almofada de gordura

Ser
profunda) ocorre em idades mais avançadas
Tt Ligamento da calha de ruptura
Zl Ligamento cutâneo zigomático
Ml Ligamento cutâneo massetérico

Partes da cabeça|81
GORDURA FACIAL
A gordura facial é organizada em camadas superficiais e profundas. A forma da face é influenciada principalmente pelas bolsas de gordura
subcutânea (superficial).
1 2
2
4
3 6
5
7
8
9
12 13
10
11
14
1 gordura central da testa
2 Gordura média (lateral) da testa 2

4
3 gordura do radix
6
4 Gordura temporal lateral da bochecha (porção superior)
5
7
5 Gordura temporal inferior (orbital lateral)
8
6 gordura orbital superior
9
13
7 Gordura orbital inferior (infraorbital) 12
8 gordura da bochecha medial
10
9 gordura nasolabial 14 11
10 Gordura superior da papada
11 gordura da papada inferior
As almofadas de gordura são massas naturais formadas por tecido conjuntivo e

12 gordura da bochecha média
repletas de células de gordura que ajudam a dar volume, forma e definição ao
13 Gordura temporal lateral da bochecha (porção inferior) seu rosto. Estes podem ser encontrados na face superior e média, bem como na
face inferior. As bolsas de gordura geralmente também são responsáveis pelo
14 gordura mental
formato das bochechas, bem como pelo contorno do maxilar.

DISTRIBUIÇÃO DA GORDURA SUBCUTÂNEA FACIAL

E MUDANÇAS DE FORMA FACIAL

OS LIGAMENTOS DE RETENÇÃO
1 linha temporal 4 Ligamento da calha de ruptura
2 Ligamento cutâneo zigomático T músculo temporal
3 Ligamento cutâneo massetérico M músculo masseter
Os ligamentos retentores separam a gordura subcutânea da face em múltiplos compartimentos anatômicos independentes ou
bolsas de gordura. Os ligamentos retentores da face são marcos importantes que ocupam localizações anatômicas previsíveis.
Os ligamentos retentores da face são fixações fibrosas fortes e profundas e atuam como pontos de ancoragem, retendo e
estabilizando os tecidos moles.
4
2

ENVELHECIMENTO DO ROSTO
25
anos
45
anos
65
anos
85
anos

ENVELHECIMENTO DO ROSTO
25
anos
85
anos
Sf
O rosto jovem é caracterizado por uma distribuição difusa e equilibrada desuperficial(Sf) egordura profunda(Df). Mas rostos mais velhos
armazenam gordura em áreas distintas como bolsas de gordura mais visíveis.
Os depósitos de gordura tornam-se mais discerníveis como entidades separadas, assim como muitas das estruturas faciais
subjacentes, como as glândulas submandibulares e as protuberâncias ósseas.
O envelhecimento facial é um processo multifatorial. Mudanças fisiológicas e morfológicas ocorrem em compostos

esqueléticos e de tecidos moles – ossos, ligamentos, músculos, fáscia, gordura e pele.
À medida que as bolsas de gordura diminuem e caem, faz com que as partes superior e média do nosso rosto percam estrutura e volume,
enquanto a parte inferior ganha uma aparência mais pesada.
A pele da face tem pontos de fixação consistentes às estruturas subjacentes através daligamentos retentores faciais(frl), e à
medida que o volume do rosto diminui, esses pontos de fixação definirão a maioria das sombras que se desenvolvem com a
idade. Onde as almofadas de gordura estão esgotadas, a pele pode ceder, parecer oca e enrugar devido à perda de plenitude.

ENVELHECIMENTO DOS OLHOS E ÁREA ORBITAL
Lágrimas (1)
As cavidades lacrimais ou sob os olhos são cavidades
25 bem definidas, escuras e profundas, localizadas entre

a pálpebra inferior, o nariz e a parte superior da
anos bochecha.
Olhos fundos
Uma das causas de olhos encovados e lágrimas cochos
(1)são diminuição do tecido adiposo orbital. Orbital
superior e inferior (Or)é visível. A maioria das pessoas
começará a desenvolver olhos fundos e escuros por
volta dos 30 e início dos 40 anos.
Eyebags (2)
45 À medida que o volume é perdido abaixo dos olhos, podem
aparecer “bolsas palpebrais” localizadas sob os olhos. Ocorre
anos
Ou devido à atrofia do músculo orbicular dos olhos, perda de
tecido adiposo e envelhecimento da pele.
Ou
2 Linhas de expressão (3)
Linhas verticais que se desenvolvem entre as sobrancelhas

e o nariz quando você franze a testa devido à contração e
1 Ou ao movimento de músculos faciais pareados, chamados de
músculos corrugadores do supercílio.
3
pés de galinha (5)
65 A pele ao redor dos olhos fica enrugada,

criando pés de galinha nas laterais dos olhos.
anos
Aro orbital recuado (6)

5 Tecidos ósseos ao longo da borda orbital, especialmente
superomedialmente e inferolateralmente, demonstraram
regredir com o aumento da idade, enquanto as partes
orbitais centrais permanecem relativamente estáveis.
Excesso de pele da pálpebra superior (7)
80+ anos As áreas visíveis dos

6
olhos ficam menores (8)
7
As vezesas pálpebras inferiores
enfraquecem e caem (9)revelando
mais a parte branca do olho
8 chamada esclera; fará uma pessoa
6 9 parecer cansada e anos mais velha.

ENVELHECIMENTO DA BOCA E ÁREA ORAL
Lábios mais finos (1)
25 Os lábios humanos também

mudam ao longo da idade adulta.
anos A secura aumenta com
idade e está mais no
lábio inferior do que no
superior.
nasolabial mais profundo

dobras (2)
Com a idade, a gordura malar
desliza gradualmente
para a frente e para baixo para formar uma
protuberância contra o nasolabial
sulco, dando origem à

45 proeminência do sulco
anos nasal na face envelhecida.
1
Linhas de marionetes (3)
As linhas correm
verticalmente entre a boca
e o queixo, o que também
pode criar flacidez na
metade inferior do rosto.
boca caída
cantos (4)
65
Também conhecido como
sorriso invertido. Basicamente,
anos você pega um sorriso e o vira de
2
cabeça para baixo. As razões de
tal mudança são devido à
redução do volume da bochecha
3 e elasticidade da pele e alta
contração de um ou ambos os
músculos “depressor anguli
orris”. Esses
as mudanças são mais evidentes
entre as idades de 35 a 40 anos,
mesmo quando uma pessoa
80+ está calma, parece que ela

está triste e deprimida.
anos
Alargamento do queixo (5)
4 No queixo, a perda de volume

lateral e inferior resulta em
protrusão relativa do queixo
central, o que pode criar a
5 impressão de alargamento do
queixo quando visto de
frente.

ENVELHECIMENTO DA ÁREA DA BOCA
Inversão dos lábios com a idade
Alterações na morfologia labial durante o envelhecimento incluem a posição das linhas labiais, diminuição do volume e espessura labial. Lábios carnudos são uma
propriedade de uma aparência jovem e saudável. Por volta dos 45 anos, os lábios começam a perder volume lentamente, tornam-se mais finos e enrolam-se para dentro.
20-45 anos 45-65 anos 65-85 anos
Alterações dimensionais dos lábios
Ao envelhecer, odistância filtro-labial(Pld) aumenta. O filtro torna-se mal definido,arco do cupidocomeça a se achatar. O
lábio inferior torna-se dominante sobre o lábio superior e é mais perceptível nas mulheres. As comissuras descem e
Distância intercomissural(icd) aumenta com a idade.
Pld
Pld
icd icd

ENVELHECIMENTO DA ÁREA DA BOCA
Linhas de marionete
Linhas de marionete(Ml) são o alongamento dos chamadossulco do ângulo da boca(Mf), as linhas verticais que aparecem nos cantos
da boca e em ambos os lados do queixo. Um movimento descendente da gordura e da pele na face são os principais influenciadores no
aparecimento dessas linhas. Juntamente com expressões faciais e movimentos faciais repetitivos, esses vincos tornam-se mais definidos
com o tempo.
Não visívelMf Raso, mas visívelMf Longo e profundoMf Muito longo e profundoMf
Mf
Ml
Prega mentalepeau d'orange

Dois sinais adicionais de envelhecimento são vistos na área do queixo, incluindo adobra mentalepeau d'orange. o músculo
mentalisencontra sua origem na mandíbula no segundo incisivo juga alveolaria. Sua ação é elevar, everter e protruir o lábio
inferior. Também faz rugas na pele do queixo. A ação repetitiva desse músculo ao longo do tempo pode levar adobra mental(Mc),
o que dá uma expressão de dúvida.Peau d'orange, o termo francês que significa pele laranja, descreve uma condição do lábio
inferior de covinhas no queixo resultante de ligações visíveis com o músculo mentual, visto através da pele envelhecida e fina.
Mc
peau d'orange Mc

ENVELHECIMENTO DO NARIZ E ÁREA MIDFACIAL
Corcunda do nariz (1)
25 O adelgaçamento e a perda de elasticidade da pele nasal

geralmente resultam na formação de uma protuberância
anos na ponte do nariz.
25 65
anos anos
45 2
anos
Ponta do nariz caída (2)

Um dos primeiros sinais de envelhecimento é a flacidez
facial e a ponta do nariz caída. Isso ocorre devido a
alterações na pele nasal, bem como a um
enfraquecimento geral da estrutura da cartilagem e
dos ossos nasais, que outrora forneciam excelente
suporte ao nariz. O processo que causa a ponta do
65 nariz caída é chamado de ptose da ponta nasal.
anos
nariz maior
A descida progressiva da ponta nasal
puxa e separa os tecidos conjuntivos
entre ascartilagensno final do nariz,
resultando em alongamento e
alargamento do nariz.
80+
anos

ENVELHECIMENTO DA ORELHA
Por que os idosos têm orelhas grandes As orelhas
25 podem alongar em algumas pessoas (provavelmente

causada pela gravidade que afeta o crescimento da
anos cartilagem). As orelhas aumentam em média 0,22 mm por
ano – um centímetro (ou pouco menos de meia polegada)
ao longo de 50 anos. A circunferência da orelha aumenta
em média 0,51 mm por ano. Este alargamento é
provavelmente associado a alterações do envelhecimento
do colágeno.
O colágeno é uma proteína, um dos principais

blocos de construção dos ossos, pele, músculos,
tendões e ligamentos.
45 lóbulos das orelhas flácidos
Os lóbulos das orelhas mudam com a idade - como

anos qualquer outra coisa, eles podem ficar caídos, os
lóbulos das orelhas caem e ficam maiores, podem
“esvaziar” e podem até desenvolver dobras e parecer
“colapsados”.
65
anos
25
anos
80+
anos
75
anos

92 |Cabeça|Proporções
DISTORÇÃO DE PERSPECTIVA
Antes de usar gráficos de proporção de qualquer tipo, esteja ciente da distorção de perspectiva. Primeiro, você precisa decidir que
tipo de arte você vai criar,3Dou 2D. Se3D, em seguida, desative a perspectiva, para evitar todas as distorções criadas pela
perspectiva.
PERSPECTIVA LIGADA PERSPECTIVA DESLIGADA
Na vista em perspectiva (é assim que normalmente Na vista ortogonal, todas as peças aparecem na
ver o mundo), partes do rosto que estão longe mesma escala. O rosto parece um pouco plano
afastados são menores do que os próximos. e ocupa uma parte menor da cabeça.
Rosto
Rosto
Orelha
Orelha

Proporções|Cabeça|93
DISTORÇÃO DA LENTE
A distorção da lente é algo que você precisa considerar sempre que usar a foto de um rosto como imagem de referência para esculpir. As lentes
grande angulares quando você está muito perto (primeira imagem à esquerda, tirada em 30 mm) não são nem de longe tão lisonjeiras quanto as
distâncias focais mais longas quando você está mais longe (última foto na terceira linha - tirada a 200 mm).
30 mm 35 mm 50 mm
75 mm 105mm 120 mm
145mm 170 mm 200 mm

PONTO DE VISTA
mundo 2D mundo 3D
em 2Dmundo, as proporções são subjetivas e muito dependentes em 3Dmundo, semelhante ao mundo quântico, todos os objetos estão em um
em 3Dmundo, você pode usar proporções porque as proporções sempre

permanecer o mesmo, não importa como você olha para o objeto

AS PROPORÇÕES DA CABEÇA
Adulto
1/2
2
1
1 2 3
3
2 4
1 1/2 5
3 2
6
3
1/2 2
1 1 2 3
3
2 4
1 1/2 5
3 2
3 6
As fêmeas têm queixo e mandíbula ligeiramente mais finos.

adolescente
1/2 2
1
2 4
1/2 5
1
3 2
6
3
1/2 2
1
2 4
5
1 1/2
3 2
6
3

Filho
1/2 2
1
2 4
1/2 5
3
6
1/2 2
1
2 4
5
1/2
3
6

Bebê
1/2
3
1/2
4
Criança pequena
1/2
3 1/2

Senior
1/2
2 1 2 3
1/2
1
1/2
1 2 3
2
1/2

Pescoço

102 |Pescoço
MORFOLOGIA GERAL DO PESCOÇO
Como o pescoço está conectado ao tronco
opescoçoestá conectado ao lado frontal

superior dotronconão para o topo. É um
erro comum entre os artistas juniores.
A maneira de definir o pescoço corretamente é como se você desenhasse um imagináriocolarsobre

o pescoço, é a linha onde opescoçoetroncoencontra.
Preparado exclusivamente para: Thomas Smith | E-mail usado: tstomstar@gmail. com

Pescoço|103
MORFOLOGIA GERAL DO PESCOÇO
Como a cabeça está conectada ao pescoço
Pescoçoconexão com ocabeçaestá principalmente nolinha nucal superior(snl).

osnlestende-se da linha média até as suturas occipitomastoideas. Em sua linha média há uma proeminência chamadaprotuberância
occipital externa(Eop).
osnlfornece uma origem para opescoçomúsculos, como o músculo trapézio e inserção de músculos, como o
músculo semiespinal da cabeça.
Eop
Eop
snl
Eopestá alinhada com o piso do

cavidade orbital.

104 |Pescoço
FORMAS GERAIS DO PESCOÇO
LARGO
Vista frontal
Vista traseira
O
LARG

Pescoço|105
FORMAS GERAIS DO PESCOÇO

106 |Pescoço
SEÇÕES TRANSVERSAIS DO PESCOÇO
Preparado exclusivamente para: Thomas Smith | E-mail usado: tstom star@gmail.com

Pescoço|107
SEÇÕES TRANSVERSAIS DO PESCOÇO

108 |Pescoço
FORMAS DETALHADAS DO PESCOÇO MASCULINO
Triângulos do pescoço
omúsculo esternocleidomastóideo(scm) passa obliquamente pelo pescoço, desde oesterno(S) eclavículaabaixo, ao

processo mastóide(MP) e linha nucal superior acima e divide o pescoço em dois grandes triângulos.
O espaço triangular em frente aoscmé chamado detriângulo anterior(Um triangulo) do pescoço; e lateralmente atrás dele, o
triângulo lateral do pescoço(L-Triângulo).
MP
scm
L-Triângulo
Um triangulo
trapézio
músculo

Pescoço|109
FORMAS DETALHADAS DO PESCOÇO MASCULINO
trapézio
músculo
em forma de diamante
tendão do trapézio

110 |Pescoço
FORMAS DETALHADAS DO PESCOÇO FEMININO
triângulos do pescoço
omúsculo esternocleidomastóideo(scm) divide o pescoço em dois grandes triângulos.

O espaço triangular em frente aoscmé chamado detriângulo anterior(Um triangulo) do pescoço; e lateralmente
atrás dele, otriângulo lateral do pescoço(L-Triângulo).
scm
L-Triângulo
Um triangulo
trapézio
músculo

Pescoço|111
FORMAS DETALHADAS DO PESCOÇO FEMININO

112 |Pescoço
ANATOMIA DO PESCOÇO
SP
Cl
1R
St
1R
2R Cl
hum SP
St
1R 1ª costela
2R 2ª costela
Cl Clavícula (clavícula)
SP Escápula (omoplata
hum Úmero
Hb Osso hióide 1R
Hb
2R
St Esterno (esterno) Cl
SP

Pescoço|113
Hb
Hb
St
hum
SP
C1
C2
C3
cervical (pescoço)
C4
vértebras
C5
C6
C7
torácico
vértebras

114 |Pescoço
Dg
scm Tr
Sm Clb
Om
SPb
scm Esternocleidomastóideo
Sm Músculos da alça (músculos infra-hióideos)
Om Omo-hióideo
Dg músculo digástrico
Tr trapézio
SPb Osso da escápula (omoplata)
Clb Clavícula (clavícula)

Pescoço|115
scm
ls
sc
Sm Clb Tr
SPb
ls levantador da escápula
sc Grupo de músculos escalenos
Tr trapézio
SPb Osso da escápula (omoplata)

116 |Pescoço
scm
Esp.
ls
Tr
ls
Om
sc scm
Esp.
Tr
SPb

Pescoço|117
Pg
Smg scm
Esp.
Dg
ls
Hb sc
Clb
ºc
Sm
Om
scm Esternocleidomastóideo sc músculos escalenos
Esp. Esplenius capitis Smg Glândula submandibular (glândula salivar)
ls levantador da escápula Dg músculo digástrico
Tr trapézio Hb Osso hióide
Om Omo-hióideo ºc Cartilagem da tireoide
Clb Clavícula (clavícula) Sm Músculos da alça (músculos infra-hióideos)
SPb Escápula (omoplata) Pg Glândula parótida (glândula salivar)

118 |Pescoço
Conectando a cabeça e o pescoço
snl snl
Eop
MP
snl linha nucal superior Sh pescoço supra-hióideo
MP Processo mastóide (osso temporal) H Osso hióide
Ea Aponeurose epicraniana (couro cabeludo) eu Pescoço infra-raióideo
Eop Protuberância occipital externa N/D linha de fixação do pescoço
Ea
He m
u da
Neck
Eop
N/D
Sh
H
eu

Pescoço|119
Conectando a cabeça e o pescoço
A GORDURA DESEMPENHA UM PAPEL IMPORTANTE NA CONEXÃO DA CABEÇA E PESCOÇO
Eop
M
pés
pés
pés M
Sk
pés Gordura Eop Protuberância occipital externa
M Músculos do pescoço Sk Pele
GLÂNDULAS SALIVARES
Parótida(página) eSubmandibular(Sg) As glândulas também participam da formação da conexão da cabeça e pescoço

suavizando a transição entre os músculos do pescoço e a mandíbula
página
Sg

120 |Pescoço
Maiorveiasda cabeça e pescoço

Pescoço|121
Maiorveiasda cabeça e pescoço

122 |Pescoço
MOVIMENTOS DO PESCOÇO
rotação direita rotação esquerda
Flexão do lado direito Flexão do lado esquerdo
Extensão Flexão

Pescoço|123
rotação esquerda rotação direita
Flexão do lado esquerdo Flexão do lado direito
Extensão Flexão

124 |Pescoço
Neutro

Pescoço|125
Neutro

126 |Pescoço
bloqueio simples
bloqueio complexo
Neutro

Pescoço|127
bloqueio simples
bloqueio complexo
Neutro

128 |Pescoço
bloqueio complexo
bloqueio simples
Neutro

Pescoço|129
bloqueio simples bloqueio complexo
Neutro

130 |Pescoço
scm
Sm
sc
Tr
Om
scm
ls
Tr trapézio
P Om Omo-hióideo
sc músculos escalenos
SP Esplenius capitis
P Platisma
O platisma é um músculo largo, fino e
superficial em forma de folha que se estende
das regiões torácica superior e do ombro,
sobe pelo pescoço e se liga à borda inferior
do corpo da mandíbula e à pele ao redor dos
Neutro ângulos dos lábios.

Pescoço|131
SP
Tr
scm
ls
Tr
SP
Tr trapézio
ls
Om Omo-hióideo
sc sc músculos escalenos
scm SP Esplenius capitis
Tr P Platisma
Om
Neutro

132 |Pescoço
rotação direita

Pescoço|133
rotação direita

134 |Pescoço
bloqueio complexo
bloqueio simples
rotação direita

Pescoço|135
bloqueio simples bloqueio complexo
rotação direita

136 |Pescoço
bloqueio simples
bloqueio complexo
rotação direita

Pescoço|137
bloqueio complexo bloqueio simples
rotação direita

138 |Pescoço
Anatomia
SP scm
ls
Tr
sc Om
Om
scm
scm
Tr
rotação direita

Pescoço|139
Anatomia
SP
ls
P
sc
Tr trapézio
Om Omo-hióideo
P Platisma
O platisma é um músculo largo, fino

e superficial em forma de folha que
se estende das regiões torácica
superior e do ombro, sobe pelo
pescoço e se liga à borda inferior do
corpo da mandíbula e à pele ao redor
dos ângulos dos lábios.
rotação direita

140 |Pescoço
Anatomia
Se a cabeça for girada, otriângulo lateral(tenente) do pescoço no lado

de viragem fica espremido entre oscmetrapézio.
Tr
SCM
Tr
tenente
SC
M
Tr
tenente
M
SC
vista frontal vista traseira
scm
uma b
oscmmúsculo se origina de dois locais: o scm

manúbrio do esterno(uma) e a extremidade
esternal doclavícula(b). Ele viaja obliquamente
pela lateral do pescoço e se insere na processo
mastóide do osso temporal do crânio(c).
90°
rotação direita

Pescoço|141
Anatomia
sc
Tr
Esp. Esp.
scm ls
ls
sc
Esp. Esplenius capitis
Tr trapézio
rotação direita

142 |Pescoço
Lateral direito
dobrando

Pescoço|143
Lateral direito
dobrando

144 |Pescoço
bloqueio simples
bloqueio complexo
Lateral direito
dobrando

Pescoço|145
bloqueio simples
bloqueio complexo
Lateral direito
dobrando

146 |Pescoço
bloqueio simples
bloqueio complexo
Lateral direito
dobrando

Pescoço|147
bloqueio simples
bloqueio complexo
Lateral direito
dobrando

148 |Pescoço
Anatomia
Tr
scm
Tr
Lateral direito
dobrando

Pescoço|149
Anatomia
scm
SP
ls
sc
Om
Tr trapézio
Om Omo-hióideo
P Platisma
Tr
Lateral direito
dobrando

150 |Pescoço
Anatomia
ES
TI
CA
O
DO
ID
EX
FL
omúsculos escalenossão um grupo de três pares de músculos na região lateral do pescoço, com um conjunto localizado em cada lado do corpo.
Para imaginar como eles se parecem, você pode pensar no cordame angular do mastro de um navio; aescalenosassemelhar-se a
scles são flexão, flexão lateral e rotação do pescoço.
sc
Lateral direito
dobrando

Pescoço|151
Anatomia
scm
ls levantador da escápula ls
sc
P Platisma
Tr músculo trapézio P
Tr
scm
A maior flexão lateral é feita por

ls monolateral, neste caso, lado direito,
contração doscmesc. No lado oposto,
sc porém, na lateral do pescoço, aparecem
várias linhas paralelas. Eles não são
P aleatórios. Eles são criados
principalmente por músculos superficiais
esticados, como oP,ls,sc.
Lateral direito
dobrando

152 |Pescoço
Extensão

Pescoço|153
Extensão

154 |Pescoço
bloqueio simples
bloqueio complexo
Extensão

Pescoço|155
bloqueio simples
bloqueio complexo
Extensão

156 |Pescoço
digitalização de fotos complexo

bloquear
bloqueio simples
bloqueio complexo
Extensão

Pescoço|157
bloqueio complexo
bloqueio simples
Extensão

158 |Pescoço
Anatomia
Smg
Dg
Hb
ºc
Chiqueiro
Sm
Cc
sc O
scm Tr
SPb
EMb Clb
Dg músculo digástrico Chiqueiro Músculo estilo-hióideo
Hb Osso hióide O Omo-hióideo
Sm Músculos da alça (músculos infra-hióideos) sc músculos escalenos
Cc Cartilagem cricoide Tr trapézio
scm Esternocleidomastóideo SPb Osso da escápula (omoplata)
ºc Cartilagem da tireoide Clb Clavícula (clavícula)
Extensão Manúbrio do Esterno

Smg Glândula submandibular EMb
(esterno)

Pescoço|159
Anatomia
Extensão

160 |Pescoço
Anatomia
Hb
LP
Cc
Sm
Tch
Clb
Hb
EMb
LP
2R
Cc
Sm
Pon
Hb Osso hióide
LP Proeminência laríngea o
Cc Cartilagem cricoide
EMb Manúbrio do esterno (osso do peito)
2R 2ª costela
Pon Poço do pescoço (incisura jugular)
Tch Traquéia
Extensão

Pescoço|161
Anatomia
O principal músculo extrínseco da

extensão cervical é omúsculo trapézio.
Vértebra cervical(C3 a C7) corpos permanecem um pouco como caixas arredondadas, com processos espinhosos
relativamente pequenos (projeções semelhantes a dedos) em comparação com outras vértebras. Da parte posterior do
corpo vertebral estende-se o arco vertebral. Da linha média do arco estendem-se os processos espinhosos. Quando há
extensão máxima, as pontas dos processos espinhosos são comprimidas simultaneamente, elas são projetadas para se
encaixar. Ambos osligamento longitudinal anterior(TODO) na frente e os processos espinhosos nas costas, limitam a
amplitude de extensão do pescoço.
C1
C2
C3
u
C4
eu
UM Ae
C5
C6
C7
Extensão

162 |Pescoço
Flexão

Pescoço|163
Flexão

164 |Pescoço
bloqueio simples
bloqueio complexo
Flexão

Pescoço|165
bloqueio simples
bloqueio complexo
Flexão

166 |Pescoço
bloqueio complexo
bloqueio simples
Flexão

Pescoço|167
simples
bloquear
complexo
bloquear
digitalização de fotos
Flexão

168 |Pescoço
Anatomia
Eop
Nl
Esp.
scm
ls
C6
C7
T1 SPb
Tr
Eop Protuberância occipital externa Nl ligamento nucal
Esp. Músculo esplênio da cabeça C6 6ª vértebra cervical
scm Músculo esternocleidomastóideo C7 7ª vértebra cervical
ls levantador da escápula T1 1ª Vértebra Torácica

Flexão
Tr músculo trapézio SPb Osso da escápula (omoplata)

Pescoço|169
Anatomia
C7
C1
C2
C3
C7 C4
C5
C6
C7
T1
T2
o7ª cervical(C7) vértebra é a maior e mais inferior vértebra na região do

pescoço. Ao contrário das outras vértebras cervicais, aC7tem um grande
processo espinhoso que se projeta posteriormente em direção à pele na parte
de trás do pescoço. Este processo espinhoso pode ser facilmente visto e sentido
na base do pescoço, tornando-o um marco proeminente do esqueleto e dando a Flexão
C7o nome vértebra proeminente.

170 |Pescoço
Anatomia
Ligamento nucal (Nl)
Eop
C7
T1
oligamento nucal(Nl) é uma folha de tecido fibroso forte

que se estende desde oprotuberância occipital externa(
Eop) ao7ª vértebra cervical C7. A função do ligamento
nucal é limitar a hiperflexão da cabeça e do pescoço e
fornecer uma superfície de fixação para os músculos
extensores do pescoço no trapézio e esplênio da cabeça.
Flexão

Pescoço|171
Anatomia
extensão flexão
Aproximadamente 50% da flexão, extensão e

rotação cervical ocorre na coluna cervical
superior (occipício-C2).
Flexão

172 |Pescoço
PESCOÇO FEMININO VS MASCULINO
kgêneros ls talvez
estou em forma e,f em
e mais c onical

Pescoço|173
PESCOÇO FEMININO VS MASCULINO
Linhas de colares femininos (Fnl)
Também conhecido comorugas horizontais no pescoçoe

podem aparecer em pescoços femininos em qualquer idade.
Alguma quantidade deFnl, geralmente 2–3, são inevitáveis. Se
uma mulher ou jovem tem mais dessas linhas, isso não
significa que ela está gastando mais tempo ao telefone.
Pessoas com pele mais clara tendem a ser mais suscetíveis ao

envelhecimento ambiental e desenvolvem Fnlem uma idade
mais precoce do que aqueles com tipos de pele mais escuros.
As mulheres negras têm menosFnle outras pontuações de
rugas.
mais jovem Mais velho

174 |Pescoço
ENVELHECIMENTO DO PESCOÇO
CORDAS DE PESCOÇO
oplatismaé um músculo fino e superficial logo abaixo da pele do pescoço que se estende desde o peito e as regiões dos ombros, subindo do pescoço até
a mandíbula. À medida que envelhece, este músculo pode aparecer com muito visívelbandas semelhantes a cordasque, juntamente com a flacidez da
pele, cria uma aparência de 'pescoço de peru'. Essas duas bandas verticais do pescoço tornam-se visíveis devido à pele fina, perda de peso e alterações
relacionadas ao envelhecimento na pele e nas estruturas subjacentes.

Pescoço|175
ENVELHECIMENTO DO PESCOÇO
novo Mais velho
Nm Nm
P
P
P Platisma Nm músculos do pescoço

176 |Pescoço
DESENVOLVIMENTO DOPESCOÇO
34 anos 68 anos
21 anos
11 anos
8 anos
4 anos
0,9
você

Pescoço|177
DESENVOLVIMENTO DOPESCOÇO
opescoçoos músculos de crianças pequenas geralmente não são desenvolvidos o suficiente para amortecer o movimento violento da cabeça. A
cabeça desproporcionalmente grande, a musculatura fraca da coluna cervical e a frouxidão podem sujeitar o bebê a movimentos descontrolados
e passivos da coluna cervical. Limites curtos do pescoço nos primeiros anos de vida compensam e protegem a cabeça de traumas.

Fotogrametria
varreduras
e análise de forma da cabeça e pescoço

180 |H d G frl hsoilsogy
Cenários|anedneoramMaonraply
olívia
sexo: feminino | idade: 6m | tipo: photoscan

Gen ogan|aHly
SecraanlsMaonrdphf orlm y s|181
disse
olívia
sexo: feminino | idade: 6m | tipo: bloqueio

Oliver
sexo: masculino | idade: 9m | tipo: photoscan

Gen ogan|aHly
disse
Oliver
sexo: masculino | idade: 9m | tipo: bloqueio

neo
sexo: masculino | idade: 1 | tipo: photoscan

Gen ogan|aHly
disse
neo
sexo: masculino | idade: 1 | tipo: photoscan

neo
sexo: masculino | idade: 1 | tipo: bloqueio

Gen ogan|aHly
disse
neo
sexo: masculino | idade: 1 | tipo: bloqueio

Elza
sexo: feminino | idade: 4 | digitalização de fotos

Gen ogan|aHly
disse
Ana
sexo: feminino | idade: 8 | tipo: photoscan

Tom
sexo: masculino | idade: 11 | digitalização de fotos

Gen ogan|aHly
disse
Jacó

Ágata

Gen ogan|aHly
disse
Ulla

helena

Gen ogan|aHly
disse
helena

helena
sexo: feminino | idade: 21 | bloquear

Gen ogan|aHly
disse
helena

Amy

Gen ogan|aHly
disse
Amy

Amy

Gen ogan|aHly
disse
Amy

Amy

203
Amy

anete

Gen ogan|aHly
disse
anete

Lelde
sexo: feminino | idade: 34 | digitalização fotográfica/bloqueio

Gen ogan|aHly
disse
Lelde
sexo: feminino | idade: 34 | digitalização fotográfica/bloqueio

Lírio

Gen ogan|aHly
disse
Lírio

Verônica

Gen ogan|aHly
disse
Verônica

Saulo

Gen ogan|aHly
disse
Kang

Marcus

Gen ogan|aHly
disse
Tony

Raimonds

Gen ogan|aHly
disse
Alexandre

ilze

Gen ogan|aHly
disse
ilze

Rute

Gen ogan|aHly
disse
Rute

AGRADECIMENTOS ESPECIAIS AOS APOIADORES DE TODO O MUNDO
André Zhou
Yoshimi Iio
Jacob Thomas
Simon Lin
Guillaume Marien
Daniel Simão
John Robinson
Elaine Ho
Rafael Mário Martinez Ortiz
Minghua Kao
Irene Roldán García-Ibáñez
Javier Edo Meseguer
Cristina Wenzel
Toublanc Diane
SJ Bennett
Mike Fores
Donna Jones
Sonia Rued
Sheng-Lun Ho
Bradley Bloom
Bartosz Moniewski
Alan Merritt
Leonard Low
Daniele Marzocchini
Harald Schott
Jona Marklund
Laudine
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David Montoya
Robert Nesler
Sara Porle
Nancy Hunt
Jason Burns
Matt Turull
Rizal Ulum
Parque Jae Wook

Derek McNally

AGRADECIMENTOS ESPECIAIS AOS APOIADORES DE TODO O MUNDO
Rey Bustos Cristina Alfaro García

Abdenour Bachir Edgar Teba Mateo
Alexandre Bordo
Tim Blass Kit para
Lucky Dee Herman Carlsson

Krzysztof Gryzka Attakarn Vachiravuthichai
Derrick Sesson Michael Millan
Bill Durrant David Russel
Finn Spencer Benjamim Knapp
Kodai Togashi abril Kim
Amber Parker Bradley Bloom
Bárbara Brown Yfke Warffemius
Dustin Aber
Xavier Dénia Valls Julien Nicolas
Ronald Gebilaguin Stephen Bettles
Carlo Piu Parrish Baker
Tan Kah Cheong Lee Hutt
Nicholas Broughton Sebastião Figueroa
Jake Shearer Kenneth Lee
Deborah Christie Martin Yara
Diego Tejeda Michael Allison
Caroline Sharpe tapete de polo
Paulo Thuriot Isaque

Yvonne Chung Hotaka Sakakura
Ryan francês Edvard Svensson
Edward Lim Nancy Cantu
Kye Holt 株式会社
José VR Greg Maguire
Rodrigo Blas Changun Ju
Luc Allan Carvalho Ferreira
Todd Widup Greg Lyons
Anastasia Damamme jakub ben
Sarai Smallwood Angel Bogoev
Daniel Sánchez Alarcón Simon Davis
Florian Fernandez 伊藤⼤輝
Eduardo Varela Zapater Steve Hughes
Ana Maria Go Carlos Garcia
Kelly Ricker Des Tan
Ben Calvert-Lee Abros Maria Margiewicz
Heitor Moran Toshiyuki Misu
André Yuen
Caça Datona
Peter Furst
Melvyn Niles
Eirenarch Sese

Uldis Zarins
Forma do
Cabeça e pescoço
Form of the Head and Neck é um bom companheiro para todo tipo de artista visual!
Há uma chance de você já ter descoberto isso: o músculo sob a pele tem pouco a ver com a forma do
rosto. No máximo, os músculos faciais são apenas um dos fatores que definem sua aparência final. Este
livro é sobre isso - além de ilustrar a forma da cabeça e do pescoço, ele também mergulha na relação
entre a aparência visível e a anatomia abaixo dela.
Para uma verdadeira liberdade artística, não basta saber como criar um rosto imóvel de um jovem homem caucasiano. A
escultura de David de Michelangelo é uma obra de arte extraordinária, mas não podemos usá-la como ponto de referência todas
as vezes. Da mesma forma, a chave do sucesso não está em copiar a forma, mas em entendê-la e como ela é composta. Isso lhe
dá uma liberdade criativa incrível.
Os rostos raramente são estáticos e, além das emoções, muitos outros fatores os fazem parecer diferentes
uns dos outros – idade, etnia, sexo, tipo de corpo e um pouco de anatomia.
A Forma da Cabeça e Pescoço divide as estruturas complexas para cada uma dessas categorias. Cada
elemento, como boca, olho ou orelha, é reduzido a bloqueios e redesenvolvido gradualmente em formas
realistas detalhadas.
Informações visuais e de imagem, incluindo modelos 3D, fotos e codificação de cores, são uma parte essencial de todos os
nossos livros, e este não é exceção. Só usamos texto quando necessário, mantendo assim a experiência intuitiva e amplamente
acessível.
Nossa comunidade começou especificamente com as necessidades dos escultores em mente — por isso, os “escultores” em ANATOMIA
PARA ESCULTORAS. Mas, desde então, moldamos o conhecimento de maneira capacitadora para todos os tipos de artistas visuais - esse é
o verdadeiro foco de nossa equipe de artistas 3D e 2D que trabalham ao lado de especialistas em medicina e anatomia.
Uldis Zarinsensina anatomia na Academia de Arte da Letônia e é um escultor tradicional premiado com mais
de 25 anos de experiência. Após anos de busca infrutífera por um livro abrangente de anatomia visual para
seus alunos, ele decidiu criar um livro com referências anatômicas confiáveis para qualquer aspirante a
artista. Essa tarefa acabou sendo maior do que o esperado e deu origem a este terceiro livro da série. Uldis
também é o autor deENTENDENDO A FIGURA HUMANAeANATOMIA DAS EXPRESSÕES FACIAIS.
I SBN 978 - 1 - 7350390 - 7 - 7
9 781735 039077

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Primeira edição, 2021

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pressão dos colegas A Forma da Cabeça e do Pescoço

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1 Lieberman, P. (1975)Sobre as origens da linguagem, Nova York, MacMillan

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muito pesado entediante

orgânico complexo básico

A arte é ordem, feita do caos da vida./Saulo Bellow/

Bloqueio de 2º nível. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Buço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

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POR QUE TUDO COMEÇA PELO CRÂNIO?

CAIXA CEREBRAL (Neurocrânio)forma a cavidade ESQUELETO FACIAL

Idade 0 8 anos 35 anos 80 anos

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DIFERENÇAS DO CRÂNIO MASCULINO E FEMININO

Têmpora:Crânios masculinos têm linhas temporais mais proeminentes (c).

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FORMAS BÁSICAS DA CABEÇA

A CABEÇA DE OVO A CABEÇA DO CAPACETE

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FORMAS BÁSICAS DA CABEÇA

Método simples a complexo em ação

A cabeça do capacete Bloqueio de 1º nível

Bloqueio de 2º nível acabamento realista

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PRINCIPAIS FORMAS DA CABEÇA

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PRINCIPAIS FORMAS DA CABEÇA

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A parte mais larga da cabeça está entre os doiseminências parietais.

Cadaosso parietal(Pb) apresenta uma protuberância proeminente,

A largura máxima da cabeça,

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A parte mais larga do rosto fica entre os doismaçãs do rosto.

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MÚSCULOS COM VOLUME

Ao contrário dos músculos da

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MÚSCULOS COM VOLUME

Temporalmúsculo é um músculo em forma relaxado contratado

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MARCOS ÓSSEOS DA CABEÇA

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MARCOS ÓSSEOS DA CABEÇA

Sa Arco superciliar (supercílio)

Eop Protuberância occipital externa Eop

jl Mandíbula (base da mandíbula)

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