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PRÓ-REITORIA ACADÊMICA
MESTRADO EM ENSINO DE HUMANIDADES E LINGUAGENS
Banca examinadora:
(1~
Prófl. Dr'. Valeria lé~~9é:r'A
Ori ntadora/Presi
Rua dos Andradas, 1614 Fone (55}3220.1204 Fax(5S)3222.6484 CEP.:97010-032 Caixa Postal: 1S1 Santa Maria/RS Brasil
V297r Vargas, Janete Correia
Os recursos semióticos em vídeo-resenhas de
booktubers como estratégia de incentivo à leitura / Janete
Correia Vargas; orientação Valeria Iensen Bortoluzzi;
coorientação Elsbeth Léia Spode Becker – Santa Maria,
2018.
97 f. : il.
CDU 37
Elaborada pela Bibliotecária Eunice de Olivera CRB/10 - 1491
2
AGRADECIMENTOS
RESUMO
ABSTRACT
Currently, the program content of Literature for High School is still based on
teaching the classics of Brazilian Literature, which creates a barrier for literature
teachers who need to encourage students to read these classics. To contribute with
this incentive, teachers rely on booktubers, that is young people who talk about
literature and who produce video-reviews, attracting thousands of teenagers and
adults to the literary channels of YouTube. In this sense, the present work sought to
analyze the semiotic resources used by booktubers as strategies to encourage the
reading of the Brazilian Literature classics, initially, started with a bibliographical
revision of the blog concepts to YouTube, as well as, authors that discuss and
support the analyzes that are present in this work. The theoretical support used for
the analysis of semiotic resources is the Visual Design Grammar (GDV), by Kress
and van Leeuwen (2006), from the perspective of interactive metafunction, and from
the four dimensions used in the interaction process: Social distance, Perspective and
Modality, discussed by the perspective of the Multimodal Discourse Analysis (ADM)
(Kess, Van Leeuwen, 2001). The following videos were analyzed: "Dom Casmurro",
from the "Ler antes de Morrer" channel, from the booktuber Isabella Lubrano and "O
Cortiço" from the "Vá Ler Um Livro" channel from the Tati booktuber, being these
videos the most visual ones referring to Brazilian Realism. After analyzing the four
dimensions of the interactive metafunction, it is possible to consider that the semiotic
resources used by the booktubers in the videos produced by them, are able to
effectively interact with the young audience and encourage them to read the classics
of Brazilian Literature.
LISTA DE FIGURAS
LISTA DE QUADROS
LISTA DE TABELAS
SUMÁRIO
LISTA DE FIGURAS.................................................................................................. 6
1 INTRODUÇÃO ...................................................................................................... 12
2.1.2 Leitura e as práticas de mediação dos booktubers nos canais literários ......... 26
3 METODOLOGIA ................................................................................................... 59
REFERÊNCIAS ....................................................................................................... 92
APÊNDICES ............................................................................................................ 95
1 INTRODUÇÃO
2 REFERENCIAL TEÓRICO
1
O YouTube é uma plataforma na internet onde bilhões de pessoas descobrem e compartilham
vídeos originais e os assistem. O YouTube é uma plataforma de compartilhamento de vídeos, criada
em 2005, com o objetivo de facilitar o compartilhamento desses arquivos, e posteriormente, permitiu
que os seus usuários publicassem seus próprios vídeos na rede, sendo visualizados por qualquer
pessoa do mundo inteiro.
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Dessa forma, o YouTube faz parte do dia a dia das pessoas reais. Nessa
plataforma virtual, nós assistimos, compartilhamos, recomendamos ou até mesmo
produzimos vídeos para diversos fins. No universo YouTube, nós encontramos os
youtubers. Embora, haja muito que se aprender sobre eles, pode-se concluir que, de
fato, são pessoas comuns que produzem conteúdos para a Internet por meio desse
espaço de compartilhamento de vídeos, com diversos objetivos.
Uma variedade de temas é apresentada e discutida nos canais do YouTube.
Com isso, um usuário pode ter acesso a vídeos produzidos por youtubers que falam
sobre ciência, saúde, sexo, maquiagem, moda, política, viagens, entre outros. Visto
isso, é possível constatar que a maior parte dos youtubers é jovem, com idade entre
os 17 e 25 anos, isso significa de modo direto que é jovem falando para jovem.
Os youtubers têm conquistado o público na internet pelo fato de produzirem
conteúdos audiovisuais. Essa nova maneira de produção de conteúdos na internet
vai ao encontro desse público mais jovem que apresenta a característica de um leitor
mais propenso a consumir por meio da visualização e da audição que busca por
fórmulas prontas e de fácil acessibilidade. Com isso, o advento das novas
tecnologias e de plataformas como o YouTube, possibilitaram o despertar para a
leitura, bem como, a leitura efetiva de uma obra literária que pode surgir a partir de
um vídeo resenha bem produzida por um booktuber. E, conforme Teixeira e Costa
(2014) destacam em seu trabalho,
21
advento da web 2.0, as pessoas foram incorporadas pela lógica das redes e
transformaram a maneira como lidamos com a nossa privacidade. Segundo Mello e
Brignol (2017),
Visto isso, os booktubers são jovens que criam canais no YouTube para falar
de Literatura. A partir de uma perspectiva descontraída e dinâmica, eles oferecem
dicas e fazem resenhas literárias de romances clássicos ou contemporâneos da
literatura nacional e mundial. Esse novo jeito de falar de literatura por meio de uma
variedade de recursos tem atraído a atenção dos internautas, e pode-se afirmar que:
professores ou bibliotecários, a chance de adquirir o gosto pela leitura pode ser mais
eficaz. E segundo o autor
O gosto pela leitura não pode surgir da simples proximidade material com os
livros. Um conhecimento, um patrimônio cultural, uma biblioteca, podem ser
letra morta se ninguém lhes der vida. Se a pessoa se sente pouco à
vontade em aventurar-se na cultura letrada devido à sua origem social, ao
seu distanciamento dos lugares do saber, a dimensão do encontro com um
mediador, das trocas, das palavras “verdadeiras”, é essencial (PETIT, 2009,
p. 34).
Kress e van Leeuwen (2006), “estruturas visuais realizam significados, assim como
as estruturas linguísticas e, em consequência, destacam interpretações diferentes da
experiência e diferentes formas de interação social”. (KRESS, VAN LEEUWEN,
2006, p. 2).
Mediante a isso, a realização de estudos multimodais precisa levar em
consideração as diversas semioses que podem compor um gênero, atribuindo
sentidos distintos e mais complexos daqueles em simples formato de escrita. Para
Dionísio (2014),
Vieira e Silvestre (2015) afirmam que, “um evento discursivo que migra de
um domínio social para outro carrega o caráter simbólico da primeira representação
e, ao ser reutilizado em outro contexto social, em outro espaço, terá a seu dispor um
leque de possibilidades para a nova simbolização agora midiatizada” (VIEIRA;
SILVESTRE, 2015, p. 17).
Nesse sentido, é conveniente citar, como exemplo, as vídeo-resenhas dos
booktubers que ao migrar de um domínio social para outro, mantêm seu caráter
simbólico, concomitantemente, podem ser vistas como uma prática social que
estabelece relações com a estrutura social desse novo contexto, visando os
aspectos particulares de mudança social ou cultural.
32
Nosso alfabeto não é mais formado apenas de letras, sem vida, sem cor e
sem movimento. Assim como os gêneros não são apenas forma, são modos
de ser, são formas de vida (cf. Bazerman, 2006), as nossas práticas de
leitura e de escrita sinalizam nossa forma de viver as linguagens, de
conviver com as multissemioses da nossa sociedade multiletrada
(DIONÍSIO, 2014, p. 41).
Com isso, vemos que a multimodalidade nos canais dos booktubers pode
ser observada por meio das imagens, expressões, cor, som, gestos, entre outros
códigos semióticos que estão inseridos nesse espaço. Os vídeos produzidos pelos
booktubers nos canais literários do YouTube apresentam uma linguagem
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2 Tradução minha. No original: “Today, however, in the age of digitisation, the different modes have
technically become the same at some level of representation, and they can be operated by one multi-
skilled person, using one interface, one mode of physical manipulation, so that he or she can ask, at
every point: “Shall I express this with sound or music?”, “Shall I say this visually or verbally?”, and so
on. Our approach take its point of departure from this new development, and seeks to provide the
element that so far been missing from the equation: the semiotic rather than the technical element, the
question of how this technical possibility can be made to work semiotically, of how we might have, not
only a unified and unifying technology, but also a unified and unifying semiotics.”
37
Discurso
3
Tradução minha. No original: “ We do not however see strata as being hierarchically ordered, as one
above the other for instance, or some such interpretation.”
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Design
Produção
Distribuição
Modo
Meio
4
Tradução minha. No original: “As a result of the invention of writing, the content stratum could be
further stratified into discourse and design. As a result of the invention of modern communication
technologies, the expression stratum could be further stratified into production and distribution.”
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Procedência
5
Tradução minha. No original: “Recording and distribution media have been developed specifically for
the recording and/or distribution of semiotic products and events which have already been materially
realised by production media, and as such are not supposed to function semiotically. But in the course
of their development, they usually start functioning as production media - just as production media
may become design modes.”
6
Tradução minha. No original: “[...] in order to signify the ideas and values associated with that other
context by those who do the importing. This happens, for instance, in giving names to people, places
or thing ( e.g. in naming a perfume “Paris”) when there is no “code”, no sedimented set of rules for
naming perfumes.”
42
7
This happens, for instance, with the textural characteristics of sound qualities (as when singers adopt
a soft, breathy voice to signify sensuality), in the absence of a conventionalised “system”of sound
qualities (such as the symphony orchestra).”
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- Tipo de filme -
- Formato do filme -
Plano comunicativo
do gênero
Gênero Gênero -
Sequência Sequência -
Cena Cena -
Plano comunicativo
da lexicogramática Tomada Mis-en-scène Tomada
Quadro Visual
Quadro Quadro
Imagem fixa
Fonte: HENDGES; NASCIMENTO, 2016.
GSF GDV
Ideacional Representacional
Interpessoal Interativa
Textual Composicional
Isabella Lubrano e, dirige-se a alguém que está fora do campo da imagem, no caso,
o visualizador do vídeo. Trata-se, então, de uma reação não-transacional. Também
é possível identificar um processo de ação transacional, visto que há uma
projeção de um vetor do dedo indicador da booktuber em direção ao livro que está
em sua mão esquerda.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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sobre suas partes), ou desestruturados (quando a relação entre parte e todo não são
especificadas).
Os processos simbólicos, segundo os autores (2006, p. 105), dizem respeito
ao que um participante significa ou é. Podem ser classificados em processo
atributivo simbólico (relação entre o portador e seu atributo) e processo sugestivo
simbólico (existe apenas o portador).
Para Kress e van Leeuwen (2006), os atributos simbólicos são objetos com
uma ou mais das seguintes características listadas abaixo:
a) eles são salientados na representação de uma forma ou de outra, por
exemplo, sendo colocados em primeiro plano, por meio de um tamanho exagerado,
sendo especialmente bem iluminados, sendo representados por finos detalhes ou
foco nítido, ou por meio de cores realçadas ou tons;
b) eles são apontados por meio de um gesto que não pode ser interpretado
como uma ação, diferente da ação de "sinalizar o atributo simbólico para o
espectador"; c) eles parecem fora do lugar no todo, de alguma forma; d) são
convencionalmente associados a valores simbólicos.(KRESS; VAN LEEUWEN,
2006, p. 106).
Ainda conforme apresentam os autores (2006), alguns elementos estão
presentes no processo sugestivo simbólico, o fato de ter somente um participante é
um deles e acrescentam,
interpretado como uma ação, mas como um destaque, mostrando um livro específico
entre os outros livros. Nessa imagem, o livro vermelho parece fora do lugar no todo,
de alguma forma, (separado dos livros expostos na estante) e isso o torna
convencionalmente associado a um valor simbólico.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Para Kress e van Leeuwen (2006, p. 124), existe uma segunda dimensão
para os significados interativos das imagens, relacionada ao tamanho de quadro,
que está relacionada com a escolha entre Plano Fechado, Plano Médio e Plano
Aberto. Os produtores de imagem, ao descrever participantes humanos ou quase
humanos, devem escolher representá-los mais próximos ou distantes do observador,
e isso se aplica à representação de objetos também.
A representação da distância entre participantes e observadores está
associada aos planos da imagem, ou tamanhos de quadro. Assim, como a escolha
entre a "oferta" e a "demanda", a escolha da distância pode sugerir diferentes
relações entre PI e observadores.
Um exemplo de distância social pode ser visualizado na Figura 4. Nessa
figura, há uma imagem em plano fechado. Neste caso, optou-se por um
enquadramento dos ombros para cima e apresenta-nos uma distância de
proximidade, pois o fato do participante (a booktuber) ser retratado em close-up ou
plano fechado permite que o observador da imagem (internautas) se torne mais
próximo fisicamente do participante interativo. É por meio do plano escolhido pelo
produtor da imagem que essa proximidade entre os participantes torna-se possível.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Segundo Rey (2005, p. 144), os planos fechados também são conhecidos como
plano de intimidade ou psicológico, dado que fazem com que o espectador
participe da intimidade da figura humana ou que ele tenha uma visão diferente de
um determinado objeto. Essa sensação de intimidade desenvolvida pelo participante
interativo em relação ao participante representado é permitida pelo plano da câmera
utilizado.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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2.3.2.4 Modalidade
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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graus: preto e branco, ou cinza escuro e cinza mais claro, ou dois valores de brilho
da mesma cor.
Um exemplo de modalidade pode ser visualizado na Figura 6. Na figura, a
modalidade está em um nível de realidade mais próximo do real. A utilização da cor
é plena, com saturação moderada e diversidade de cores; o cenário está
contextualizado de forma detalhada e há presença de luminosidade e brilho
moderados. Conforme declara Rey (2006, p. 151), “o cinema conta com uma série
de sinais convencionais, produzidos por efeitos óticos, que servem para abrir e
fechar sequências, pontuar a ação, realçar ou chamar a atenção para um
acontecimento”.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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booktuber Isabella Lubrano que nessa posição representa uma informação nova,
que não é completamente conhecida pelo observador, a materialização da mulher
forte.
Além disso, apesar de o rosto da booktuber estar situado mais na parte de
superior e no lado esquerdo da imagem, sua posição em plano fechado é o
elemento mais saliente e por isso representa o núcleo da informação. O PR também
representa uma conexão entre a informação ideal e a informação real. Nesse caso o
PR atua como o mediador das informações e os outros elementos situados nas
margens apresentam valores de informação menores, em relação ao elemento
central.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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3 METODOLOGIA
Foi definido um passo a passo que vai desde a seleção do corpus até o
procedimento de análise dos dados que foram coletados.
1º passo: Em agosto de 2017, foi realizada uma pesquisa de verificação
para averiguar que canais literários continham vídeo-resenhas dos clássicos da
literatura brasileira, visto que não são todos os canais literários que fazem resenhas
desse tipo de obras literárias. Foram assistidos 15 vídeos dos clássicos da Literatura
Brasileira e na sequência dois canais foram escolhidos. A partir disso, foi
selecionado o corpus que consiste em dois vídeos de resenhas do período
Realismo/Naturalismo. Conforme apresentado anteriormente, os vídeos foram
selecionados pelo critério de maior número de visualizações entre os clássicos da
literatura realista publicado dentro dos canais.
2º passo: Na sequência, sob o viés da fundamentação teórica que discute a
GDV, foi realizada uma investigação com o objetivo de identificar os aspectos
linguísticos e visuais, referentes à metafunção interativa, presentes nos vídeos que
podem ser relevantes como estratégias de incentivo à leitura dos clássicos da
literatura brasileira.
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4 RESULTADOS E DISCUSSÕES
4.1 O CONTATO
VÍDEO 1 VÍDEO 2
Demanda 22 33
Oferta 15 25
Demanda e Oferta 25 25
Figura 8: Q#7V#1
Figura 9: Q#6V#2
Nas duas imagens, percebe-se que por meio do sorriso do olhar fixo e das
expressões faciais das booktubers, elas procuram total atenção ao manter uma
interação efetiva. Assim, o produtor das imagens espera que o observador
estabeleça com as booktubers uma relação de afinidade social. Todos esses
elementos utilizados pelos booktubers procuram buscar uma resposta positiva e de
aceitação da parte do internauta, ou seja, algum tipo de reação emocional imaginária
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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que tem por objetivo fazer com que o internauta seja persuadido pela mensagem e
dessa forma realize a leitura da obra que está sendo resenhada.
Nas Figuras 10 (Q#15V#1) e 11 (Q#2V#2) têm-se exemplos de contato
estabelecido por meio de Oferta. No Q#15V#1, o PI desvia a atenção do observador
apontando com o dedo indicador o livro que está em sua mão direita. Assim, o PI
deixa de ser o sujeito do ato de olhar do observador e se torna um elemento de
informação de maneira impessoal, enquanto o livro (objeto representado), se torna o
elemento principal da imagem e efetua-se uma oferta por parte do produtor.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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A resenha, segundo Vian Jr. e Ikeda (2009, p. 14), são textos que permitem “triagem da bibliografia
que se vai selecionar tanto para a elaboração de algum trabalho científico, quanto para a atualização
bibliográfica.”. São, portanto, formas de publicização de conhecimento e produção, que faz uso de
certo grau de persuasão da parte de quem a produz (a resenha) e que precisa destacar o produto
resenhado.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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internauta possa construir sentidos com efeitos positivos, que o leve a realizar a
leitura da obra, efetivamente.
Torna-se necessário acrescentar que a GDV apresenta apenas duas formas
de contato: a Demanda e a Oferta, contudo, esta pesquisa possibilitou identificar
outro tipo de contato, isto é, quando Demanda e Oferta ocorrem simultaneamente na
mesma imagem.
Ouverney (2008), com base em van Dijk (1995), explica que os conceitos da
análise contextual do discurso crítico “são baseados em ideias, crenças que
legitimam a ideologia como ferramenta de persuasão. E persuasão está
intrinsecamente ligada ao conceito de ideologia, que está contido em todas as
situações linguísticas.” (OUVERNEY, 2008, p. 10). Assim, quando um booktuber
propaga suas ideias utilizando diversos recursos semióticos, a ideologia do contexto
situacional, no caso dos canais literários também está sendo transmitida. Com isso,
por meio das vídeo-resenhas, ideias são conduzidas em direção a um público-alvo
(os internautas). E segundo Ouverney (2008), quando uma ideia atinge a mente do
público-alvo se torna o que van Dijk (1998), chama de “produto do pensar” e,
portanto, “produtos do pensar são referidos como crenças” (VAN DIJK, 1998, p. 18,
APUD Ouverney, 2008, p. 10).
Segundo Ouverney (2008), para que um produto do pensar torne-se uma
crença, é necessário que se desenvolva um processo em que a interpretação esteja
envolvida. Dessa forma, quando um internauta assiste um vídeo de um booktuber
uma informação está sendo decodificada a partir dos recursos semióticos presentes
no vídeo e com isso um processo de interpretação é iniciado até chegar a um
processo de interpretação final, o qual é concluído pela leitura ou não da obra
resenhada. Assim, a leitura da obra se efetiva quando as “ideias e crenças foram
com sucesso e ideologicamente, atingidas na mente do público-alvo.” (OUVERNEY,
2008, p. 10). E segundo Vieira e Silvestre (2015), “Logo, qualquer texto visual pode
se transformar em fenômeno semiótico complexo, com implicações ideológicas que
não podem ser ignoradas, considerando-se que há a construção de várias camadas
de sentido até a realização completa do significado” (VIEIRA; SILVESTRE, 2015, p.
32).
Para a ADM, conforme Kress e van Leeuwen (2001), torna-se necessário
discutir os modos semióticos presentes nas imagens a partir dos estratos da teoria
do discurso multimodal. Um dos estratos apresentados pelos autores é o Discurso.
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VÍDEO 1 VÍDEO 2
Plano Fechado 26 07
Plano Médio 36 76
Plano Aberto 0 0
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Observa-se que a partir dos quadros selecionados nos dois vídeos, há uma
alternância entre plano fechado e plano médio por parte do produtor da imagem para
que a distância social entre booktubers e internautas seja de maior proximidade para
que a interação se efetive mais plenamente.
Conforme a descrição dos vídeos realizada, não há ocorrência de imagens
em plano aberto em nenhum dos vídeos segmentados. Isso se explica pelo fato de
os planos fechados e planos médios possibilitar maior interação dos PR em relação
aos PI da imagem. Assim, uma relação imaginária de menor distância social se
estabelece entre booktubers e internautas.
Um dos estratos da ADM é a Produção. A forma como um vídeo é produzido
deixa evidente a intencionalidade do produtor da imagem. Como podemos observar
por meio dos dados obtidos na descrição dos vídeos, a maior parte deles foi gravada
em plano fechado e em plano médio porque o objetivo do produtor era o de alcançar
maior proximidade entre participante representado e participante interativo.
Conforme Kress e van Leeuwen (2001), a forma de produção acrescenta
significados que fluem diretamente do processo físico de articulação, ou dos gestos
articulatórios envolvidos na produção da fala, por exemplo. Dessa forma, a utilização
adequada de planos torna-se essencial para efetivar uma melhor interação entre
participantes.
25
Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018
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4.3 PERSPECTIVA
VÍDEO 1 VÍDEO 2
Ângulo Frontal 57 65
Ângulo Oblíquo 05 18
Ângulo Vertical 0 0
26
Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Observa-se que o ângulo frontal foi utilizado na maior parte dos quadros nos
dois vídeos pelo fato de esse tipo de ângulo sugerir um maior envolvimento com PR
e com o PI. Nas Figuras 18 e 19, o observador da imagem é alguém que compartilha
o ponto de vista dos produtores da imagem. O fato de a imagem estar no nível do
olhar, configura-se em uma relação de poder que pode ser interpretada como
igualitária. Em uma imagem de ângulo frontal o observador é convidado a envolver-
se, ou seja, fazer parte do que está sendo retratado na imagem. Nesse sentido, as
imagens segmentadas em ângulo frontal dos vídeos das booktubers permite afirmar
que foram produzidas com o propósito de estabelecer uma relação de afinidade e
envolvimento entre PR e PI.
Entretanto, apesar de menos frequente, nas duas vídeo-resenhas há
perspectiva realizada por ângulo oblíquo, aquele em que o PR é mostrado de lado
na imagem. As Figuras 20 (Q#12V#1) e 21 (Q#16V#2) apresentam exemplos de
perspectiva realizada por ângulo oblíquo.
27
Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
28
Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
80
4.4 MODALIDADE
29
Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
81
VÍDEO 1 VÍDEO 2
60 quadros: PLENA 83 quadros: PLENA
Utilização da cor
02 quadros: Preto e Branco
30
Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
31
Ibidem.
83
32
Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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imaginário e no caso dos vídeos dos booktubers o produtor dessa imagem a utilizou
para causar um estranhamento e dessa forma continuar a manter a interação entre
booktubers e internautas ao longo de todo o vídeo.
Em relação à contextualização, a Tabela 4 nos revela também a
predominância do uso de cenário como pano de fundo. A ausência de cenário como
pano de fundo (em 7 quadros no vídeo 1 e em 5 quadros no vídeo 2) acontece na
abertura e no fechamento das vídeo-resenhas analisadas, ocasião em que
aparecem os títulos dos canais e das resenhas específicas. As Figuras 25
(Q#16V#1) e 26 (Q#3V#2) exemplificam a Modalidade realizada pela presença de
cenário como pano de fundo.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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Disponível em: < https://www.youtube.com/watch?v=cgEDCx6yq10> Acesso em: 03 mar. 2018.
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Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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Disponível em< https://www.youtube.com/watch?v=v6rjjpbeNBk>. Acesso em: 30 mar. 2018.
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5 CONSIDERAÇÕES FINAIS
mostrar o apelo que a booktuber do vídeo 2 faz com as mãos durante toda a
narrativa na intenção de manter a interação com os internautas. Assim, os dois
planos utilizados nos vídeos foram necessários para firmar o vínculo entre PR e PI.
Outro aspecto que pode ser visualizado está relacionado à perspectiva das
imagens. O produtor optou por utilizar o ângulo frontal na maior parte do tempo.
Essa escolha tem por objetivo colocar o PR e o observador frente a frente, para que
dessa forma se efetive um maior envolvimento entre eles. Sendo assim, a
intencionalidade dessa perspectiva é fazer com que o PR faça parte do mundo do
observador e o convença a aderir à proposta que a mensagem oferece, ou seja,
realizar a leitura da obra.
Quanto à modalidade das imagens, o produtor opta por representá-las o
mais possível do real e utiliza iluminação e brilho moderados para alcançar esse
efeito.
É necessário pontuar que a GDV, torna-se um importante suporte para a
análise de imagens, pois, por meio dela, foi possível realizar uma análise crítica das
imagens e dessa forma produzir sentidos. De maneira representativa, as imagens
selecionadas e analisadas a partir das vídeo-resenhas dos canais literários permitiu-
nos elencar evidências a respeito do sucesso que os booktubers têm alcançado
entre o público jovem.
Os recursos semióticos utilizados nos vídeos mostram a relevância dos
mesmos para incentivar o hábito da leitura nos adolescentes, e dessa forma,
despertá-los o gosto pela leitura. A realização dessa análise possibilitou reconhecer
que os recursos utilizados pelos booktubers são relevantes como estratégias de
incentivo à leitura dos clássicos da literatura brasileira, pois, eles conseguem
efetivamente, estabelecer uma relação de interação com os internautas e atraí-los
para à leitura dos clássicos, como também, para outro tipo de literatura de massa.
É necessário pontuar que a realização desta pesquisa, consequentemente,
pode propiciar aos professores de Literatura uma ferramenta que corrobora com a
prática docente, na medida em que, ao fazer uso de vídeo-resenhas em sala de
aula, o professor tem em mãos um recurso didático que irá contribuir para alcançar o
principal objetivo das aulas de Literatura: despertar nos estudantes o gosto pela
leitura dos clássicos.
Além disso, para reverter os números que as pesquisas em leitura sinalizam
no Brasil, enquanto docentes, dependemos de práticas que apresentem estratégias
91
REFERÊNCIAS
BARCELLOS, A. M de. (Org). Estudos Editoriais. Santa Maria, RS: Ed. UFSM,
2017. - Série Caleidoscópio.
<www.uff.br.ciberlegenda.ojs.index.php.revista.article.view.808.395>.V Acesso em 5
de maio de 2015.
MEURER, José L.; MOTTA–ROTH, Désirée. Gêneros textuais. Bauru, SP: EDUSC,
2002.
PETIT, M. Os jovens e a leitura: uma nova perspectiva. 2. ed. São Paulo: Editora
34,2009.
VIAN JR., O.; IKEDA, S. N. O ensino do gênero resenha pela abordagem sistêmico-
funcional na formação de professores. Revista Linguagem & Ensino. v.12, n.1,
Pelotas, RS: UCPel. p.13-32, jan./jun. 2009. Disponível em: <
http://revistas.ucpel.tche.br/index.php/rle/article/view/88/60>. Acesso em: 14 jun.
2016.
APÊNDICES
DESCRIÇÃO DOS DADOS
Figura 1: Q#1V#1
Contato: Oferta- Nesta imagem não há um participante representado.
Assim, o participante representado deixa de ser o sujeito do ato de olhar do
observador. Enquanto que os livros empilhados na estante( objeto representado)
se tornam os elementos principais da imagem. Nesse sentido, não há demanda,
mas sim oferta.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem em
plano médio apresenta o objeto representado ( livros na estante) de forma
menos íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção
do produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada que tem por
objetivo apresentar o assunto que será abordado no vídeo, isto é, a resenha de
um livro.
Perspectiva: Ângulo Frontal- nesta imagem, a distância estabelecida
é média ou intermediária. O objeto representado (os livros na estante) não são
desconhecidos do observador da imagem, mas também não há familiaridade
extrema. Nesse ângulo, o observador da imagem é alguém que ainda compartilha
da visão dos produtores da imagem.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- não há uma
saturação na cor do cenário. Além disso, há um cenário contextualizado de maneira
detalhada e a luminosidade e o brilho são moderados.
Figura 2: Q#2V#1
Contato: Oferta- Nesta imagem não há um participante representado.
Assim, o participante representado deixa de ser o sujeito do ato de olhar do
observador. Enquanto que o objeto representado (os livros empilhados na
estante), juntamente com o livro de capa vermelha) ganham posições de
destaque na imagem. Além disso, o livro de capa vermelha se torna o elemento
principal desta da imagem.
Distância Social: Plano Fechado- a imagem em plano fechado
possibilita uma interação entre o objeto representado( livro de capa vermelha) e
o observador da imagem ( internauta). A imagem cria uma relação imaginária de
menor distância social entre entre objeto representado (o livro de capa vermelha)
e observador.
Perspectiva: Ângulo Frontal- o enquadramento do livro vermelho em
close-up pelo produtor da imagem possibilita uma distância de proximidade. O
propósito desta imagem é a de tornar o observador mais intimamente
familiarizado com o objeto em destaque.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real - não há uma
saturação na cor do cenário. Além disso, há um elemento do cenário
contextualizado( o livro de capa vermelha). A luminosidade e o brilho são
moderados.
Figura 3: Q#3V#1
Figura 4: Q#4V#1
Figura 5: Q#5V#1
Contato: Oferta - Nos quadros 3, 4 e 5 observa-se que um movimento
de cores foi produzido com o propósito de construir um efeito. No Q# 3, temos
uma imagem vermelha que cobre toda a tela. Essa imagem vermelha surge a
partir do livro de capa vermelha que foi desconstruído a partir do Q# 2. Na imagem
4, as cores vermelha e amarela aparecem como se fossem folhas de um livro que
está sendo folheado e no Q# 5 surgem dois livros de capa vermelha juntamente
com a inserção da escrita, que apresenta o nome do canal e da booktuber, a qual
o canal pertence. Esse efeito produzido no início do vídeo tem por objetivo atrair
a atenção do participante interativo para a mensagem que será apresentada ao
longo do vídeo. Nesta imagem não há um participante representado, a imagem
oferece os livros
Distância Social: Plano Médio- Nos quadros 3, 4 e 5 o enquadramento
da imagem em plano médio apresenta o objeto representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesses quadros, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada que tem por objetivo
apresentar o assunto que será abordado no vídeo, isto é, a resenha de um livro.
Perspectiva: Indefinida.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real - há uma
saturação de cores quentes que intercala entre cor vermelha e a cor amarela. A
luminosidade e o brilho são moderados..
Figura 6: Q#6V#1
Figura 7: Q#7V#1
Contato: Demanda- há um vetor que se forma a partir da linha dos
olhos do participante representado (booktuber) em direção ao internauta
(participante interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida.
A booktuber olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a
interação. Nesse sentido, foi efetuada uma demanda por parte do produtor da
imagem que intenciona agir sobre o participante interativo (internauta).
Distância Social: Plano Fechado- o enquadramento da imagem dos
ombros para cima estabelece uma interação entre o participante representado e
observador da imagem (internauta). Nesta imagem há uma relação imaginária de
menor distância social entre entre participante e observador. O enquadramento
em plano fechado permite visualizar as emoções porque representa o participante
representado de forma mais íntima.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado. Nesse ângulo, o observador da imagem é
alguém que compartilha da visão dos produtores da imagem. O fato de a imagem
estar no nível do olhar, configura-se em uma relação de poder que pode ser
interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar do observador também
representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 8 : Q#8V#1
Contato: Demanda e Oferta - Há um vetor que se forma a partir da
linha dos olhos do participante representado (booktuber) em direção ao internauta
(participante interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida.
A booktuber olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a
interação, ao mesmo tempo em que o livro (objeto representado), é apresentado
ao lado direito da imagem, representando uma oferta.
Distância Social: Plano Fechado- o enquadramento da imagem dos
ombros para cima da booktuber estabelece uma relação de proximidade entre o
participante representado e participante interativo ( internauta). A imagem cria
uma relação imaginária de menor distância social entre participante representado
e participante interativo. O livro em “close up” também representa um elemento
em destaque nesta imagem. Assim, tanto o participante representado, como o
objeto representado recebem igual importância nesta imagem.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada..
Figura 9: Q#9V#1
Figura 46: Q# 46 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - embora o participante representado
busque destacar o livro em suas mãos, que neste quadro assume o papel de
objeto representado, o que nos remete a um contato de oferta. Há também um
vetor que se forma a partir da linha dos olhos do participante representado
(booktuber) em direção ao internauta( participante interativo). Nesse sentido, uma
relação imaginária foi estabelecida. A booktuber olha diretamente para os olhos
do internauta, convidando-o a interação por meio da expressão do olhar e da
expressão facial, ao mesmo tempo em que chama a atenção para o livro que está
em sua mão direita.
Distância Social: Plano Fechado- o enquadramento da imagem dos
ombros para cima estabelece uma interação entre o participante representado e
observador da imagem( internauta). A imagem cria uma relação imaginária de
menor distância social entre entre participante e observador.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 47: Q# 47 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - embora o participante representado
busque destacar o livro em suas mãos (objeto representado), que neste caso
assume o papel de objeto representado e nos remete a um contato de oferta. Há
também um vetor que se forma a partir da linha dos olhos do participante
representado (booktuber) em direção ao internauta (participante interativo).
Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida. A booktuber olha
diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a interação por meio da
expressão do olhar e da expressão facial, ao mesmo tempo em que chama a
atenção para o livro que está em sua mão direita.
Distância Social: Plano Fechado- o enquadramento da imagem dos
ombros para cima estabelece uma interação entre o participante representado e
participante interativo( internauta). A imagem cria uma relação imaginária de
menor distância social entre entre participante e observador.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 53: Q# 53 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - embora o participante representado
busque destacar o livro em suas mãos (objeto representado), o que nos remete
a um contato de oferta, há um vetor que se forma a partir da linha dos olhos do
participante representado(booktuber) em direção ao internauta( participante
interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida e uma
demanda foi estabelecida por parte do produtor da imagem. A booktuber olha
diretamente para os olhos do internauta e o convida a interação por meio da
expressão facial, do sorriso e do movimento com a mão fechada,ao mesmo
tempo em que chama a atenção para o livro que está em sua mão direita.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada para mostrar a relação
entre participante representado e objeto representado.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 54: Q# 54 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - embora o participante representado
busque destacar o livro em suas mãos( objeto representado), o que nos remete
a um contato de oferta, há um vetor que se forma a partir da linha dos olhos do
participante representado( booktuber) em direção ao internauta( participante
interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida. A booktuber
olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a interação por meio
da expressão do olhar e da expressão facial, ao mesmo tempo em que chama a
atenção para o livro que está em sua mão direita, assim o produtor desta imagem
além de gerar uma demanda, gerou também uma oferta.
Distância Social: Plano Fechado- o enquadramento da imagem dos
ombros para cima estabelece uma interação entre o participante representado e
observador da imagem( internauta). A imagem cria uma relação imaginária de
menor distância social entre entre participante e observador.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 55: Q# 55 - V# 1
Contato: Demanda- há um vetor que se forma a partir da linha dos
olhos do participante representado(booktuber) em direção ao internauta
(participante interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida
e o produtor da imagem buscou agir sobre o observador. A booktuber olha
diretamente para os olhos do internauta com a intenção de prender a atenção
dos internautas, convidando-os a interação.
Distância Social: Plano Fechado- o enquadramento da imagem dos
ombros para cima estabelece uma interação entre o participante representado e
observador da imagem( internauta). A imagem cria uma relação imaginária de
menor distância social entre entre participante e observador.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado. Nesse ângulo, o observador da imagem é
alguém que compartilha da visão dos produtores da imagem. O fato de a imagem
estar no nível do olhar, configura-se
em uma relação de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera
no nível do olhar do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 56: Q# 56 - V# 1
Contato: Demanda- há um vetor que se forma a partir da linha dos
olhos do participante representado (booktuber) em direção ao internauta
(participante interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida
e o produtor da imagem buscou agir sobre o observador. A booktuber olha
diretamente para os olhos do internauta com a intenção de prender a sua
atenção, convidando-os a interação.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada para destacar o
participante representado, juntamente com o cenário.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado. Nesse ângulo, o observador da imagem é
alguém que compartilha da visão dos produtores da imagem. O fato de a imagem
estar no nível do olhar, configura-se
em uma relação de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera
no nível do olhar do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 57: Q# 57 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - embora o participante representado
busque destacar o livro em suas mãos( objeto representado), o que nos remete
a um contato de oferta, há um vetor que se forma a partir da linha dos olhos do
participante representado( booktuber) em direção ao internauta (participante
interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida. A booktuber
olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a interação por meio
da expressão do olhar e da expressão facial, ao mesmo tempo em que chama a
atenção para o livro que está em sua mão direita.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada para mostrar a relação
entre participante representado e objeto representado.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 58: Q# 58 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - há um vetor que se forma a partir da
linha dos olhos do participante representado( booktuber) em direção ao
internauta( participante interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi
estabelecida e ocorreu uma demanda por parte do produtor dessa imagem. A
booktuber olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a interação
por meio da expressão facial e do sorriso.. Entretanto, uma oferta foi apresentada
pelo produtor a partir da inserção escrita: “ Compre pela AMAZON e ajude o
canal!”que aparece no canto superior esquerdo da imagem, além da inserção na
parte inferior da imagem: “Curta! Compartilhe! Inscreva-se!, convidando o
participante interativo a exercer várias ações de forma imperativa. Nesse quadro
essas inserções assumem o papel de objetos representados.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada para mostrar a relação
entre participante representado e objeto representado.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real - há uma
saturação na cor que chega a cor plena. O cenário está contextualizado de forma
detalhada e há presença de luminosidade e brilho moderada.
Figura 59: Q# 59 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - há um vetor que se forma a partir da
linha dos olhos do participante representado(booktuber) em direção ao
internauta( participante interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi
estabelecida e ocorreu uma demanda por parte do produtor dessa imagem. A
booktuber olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a interação
por meio da expressão facial e do sorriso e se despede do internauta atirando um
beijo. Entretanto, uma oferta foi apresentada pelo produtor a partir da inserção
escrita: “ Compre pela AMAZON e ajude o canal!”,que aparece no canto superior
esquerdo da imagem, além da inserção na parte inferior da imagem: “Curta!
Compartilhe! Inscreva-se!, convidando o participante interativo a exercer várias
ações de forma imperativa. Nesse quadro, essas inserções assumem o papel de
objetos representados.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada para mostrar a relação
entre participante representado e objeto representado.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real - há uma
saturação na cor que chega a cor plena. O cenário está contextualizado de forma
detalhada e há presença de luminosidade e brilho moderada.
Figura 60: Q# 60 - V# 1
Contato: Demanda e Oferta - há um vetor que se forma a partir da
linha dos olhos do participante representado (booktuber) em direção ao
internauta( participante interativo). Nesse sentido, uma relação imaginária foi
estabelecida e ocorreu uma demanda por parte do produtor dessa imagem. A
booktuber olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a interação
por meio da expressão facial e do sorriso e se despede do internauta acenando
com a mão direita.. Entretanto, uma oferta foi apresentada pelo produtor a partir
da inserção escrita: “ Compre pela AMAZON e ajude o canal!”, que aparece no
canto superior esquerdo da imagem, além disso, há também outra inserção
escrita na parte inferior da imagem: “Curta! Compartilhe! Inscreva-se!”,
convidando o participante interativo a exercer várias ações de forma imperativa.
Nesse quadro, essas inserções assumem o papel de objetos representados.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada para mostrar a relação
entre participante representado e objeto representado.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado e objeto representado.. Nesse ângulo, o
participante interativo é alguém que compartilha da visão dos produtores da
imagem. O fato de a imagem estar no nível do olhar, configura-se em uma relação
de poder que pode ser interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar
do observador também representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real - há uma
saturação na cor que chega a cor plena. O cenário está contextualizado de forma
detalhada e há presença de luminosidade e brilho moderada.
Figura 61: Q# 61 - V# 1
Figura 62: Q# 62 - V# 1
Contato: Oferta- Nesta imagem não há uma participante representado,
mas um objeto representado, que nesse caso é uma inserção escrita que divulga
os endereços eletrônicos do canal. Assim, o produtor da imagem realizou apenas
uma oferta.
Distância Social: Plano Médio- a imagem em plano médio apresenta
o objeto representado representado de forma menos íntima em relação a imagem
em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do produtor da imagem é mostrar
uma imagem mais ampliada para destacar o objeto representado que nesse caso
é a inserção escrita..
Perspectiva: Indefinida.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real - há uma
saturação na cor que chega a cor plena. O cenário está contextualizado de forma
detalhada e há presença de luminosidade e brilho moderada.
Oferta 15
Oferta e 25
Demanda
Plano 26
Fechado
Plano Médio 36
Plano Aberto 0
Distância de 32
proximidade
Distância 25
Média
Distância 05
Indefinida
Ângulo 57
Frontal
Ângulo 0
Vertical
Ângulo 05
Oblíquo
Utilização da 60 quadros:
cor PLENA
02 quadros:
preto e branco
Contextualizaçã 57 quadros:
o Presença de
cenário
07 quadros:
não há cenário
Iluminação e 62 quadros:
Brilho MODERADA
Vídeo 2: O Cortiço
Figura 1: Q# 1- V# 2
Contato: Demanda e Oferta - embora o participante representado
busque destacar o livro aberto em suas mãos, o que nos remete a um contato
de oferta, há um vetor que se forma a partir da linha dos olhos do participante
representado (booktuber) em direção ao internauta (participante interativo), em
que o produtor da imagem também propõe uma demanda. Nesse sentido, uma
relação imaginária foi estabelecida e uma demanda foi efetuada por parte do
produtor da imagem. A booktuber olha diretamente para os olhos do internauta
e o convida a interação por meio da expressão facial, ao mesmo tempo em que
chama a atenção para o livro aberto em suas mãos.
Figura 2: Q# 2- V# 2
Contato: Oferta- Neste quadro, o participante representado não olha
diretamente para o observador(participante interativo). Assim, o participante
representado deixa de ser o sujeito do ato de olhar do observador e se torna um
elemento de informação de forma impessoal. Dessa forma, o objeto
representado(o livro aberto na mão da booktuber) se torna o elemento principal
da imagem e torna-se uma oferta, estabelecida por parte do produtor imagem.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada com o propósito de
chamar a atenção dos internautas para o livro que está sendo lido pela booktuber.
Além disso, alguns elementos são apresentados em destaque, como o cenário,
que pode ser melhor visualizado em plano médio, bem como os cabelos que
contornam o seu rosto e a expressão facial.
Perspectiva: Ângulo Oblíquo - nessa imagem o participante
representado não foi tomado de frente. Assim, houve um deslocamento e a
perspectiva tornou-se oblíqua, mostrando o participante de perfil, estabelecendo
uma sensação de distância em relação ao participante representado e de maior
proximidade com o objeto representado (o livro).
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 3: Q# 3- V# 2
Figura 4: Q# 4- V# 2
Contato: Oferta- Neste quadro, o participante representado não olha
diretamente para o observador(participante interativo). Assim, o participante
representado deixa de ser o sujeito do ato de olhar do observador e se torna um
elemento de informação de forma impessoal. Dessa forma, o objeto representado
(o livro aberto na mão da booktuber) se torna o elemento principal da imagem e
uma oferta foi estabelecida por parte do produtor imagem.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada com o propósito de
chamar a atenção dos internautas para o livro que está sendo lido pela booktuber.
Além disso, alguns elementos são apresentados em destaque, como o cenário,
que pode ser melhor visualizado em plano médio, bem como os cabelos que
contornam o seu rosto e a expressão facial.
Perspectiva: Ângulo Oblíquo - nessa imagem o participante
representado não mantêm um contato visual com o participante interativo. Assim,
houve um deslocamento do olhar da booktuber e a perspectiva tornou-se oblíqua.
Nesse sentido, há uma sensação de distância em relação ao participante
representado e de maior proximidade com o objeto representado (o livro).
Figura 5: Q# 5- V# 2
Contato: Demanda e Oferta - embora o participante representado
busque destacar o livro em suas mãos, o que nos remete a um contato de oferta,
há um vetor que se forma a partir da linha dos olhos do participante
representado(booktuber) em direção ao internauta( participante interativo). Nesse
sentido, uma relação imaginária foi estabelecida e uma demanda foi efetuada por
parte do produtor da imagem. A booktuber olha diretamente para os olhos do
internauta e o convida a interação por meio da expressão facial,ao mesmo tempo
em que chama a atenção para o livro que está aberto em suas mãos.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor da imagem é mostrar uma imagem mais ampliada com o propósito de
chamar a atenção dos internautas para o livro que está sendo lido pela booktuber.
Além disso, alguns elementos são apresentados em destaque, como o cenário,
que pode ser melhor visualizado em plano médio, bem como os cabelos que
contornam o seu rosto e a expressão facial.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 6: Q# 6- V# 2
Contato: Demanda- há um vetor que se forma a partir da linha dos
olhos do participante representado(booktuber) em direção ao participante
interativo(internauta). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida. A
booktuber olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a
interação. Dessa forma, uma demanda foi estabelecida por parte do produtor da
imagem que intenciona agir sobre o participante interativo(internauta) por meio
da expressão facial e do olhar da booktuber.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor é mostrar uma imagem mais ampliada com o propósito de chamar
atenção para alguns elementos da imagem, como o cenário, que pode ser melhor
visualizado em plano médio, bem como os cabelos que contornam o rosto da
booktuber e a sua expressão facial.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado. Nesse ângulo, o observador da imagem é
alguém que compartilha da visão dos produtores da imagem. O fato de a imagem
estar no nível do olhar, configura-se em uma relação de poder que pode ser
interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar do observador também
representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 7: Q# 7- V# 2
Figura 8: Q# 8- V# 2
Figura 9: Q# 9- V# 2
Contato: Oferta- Na sequência de quadros , 7, 8 e 9, há um processo
de imagens interpostas que apresenta o canal e a abertura do V#. Uma inserção
de cores e de letras foram sendo colocadas gradualmente e desse processo
surgiu o nome e a logomarca do canal. Nesta imagem, não há um participante
representado, assim, o participante representado deixa de ser o sujeito do ato de
olhar do observador, enquanto que a TV, com os livros coloridos dentro,
juntamente com o nome do canal: “Vá ler um livro”, se tornam os elementos
principais dessas imagens (objetos representados). Nesse sentido, não há
demanda, mas sim oferta.
Distância Social: Plano Médio- o a imagem em plano médio
apresenta o objeto representado de forma menos íntima em relação a imagem
em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do produtor é mostrar uma imagem
mais ampliada com o propósito de chamar atenção para alguns elementos da
imagem.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado. Nesse ângulo, o observador da imagem é
alguém que compartilha da visão dos produtores da imagem. O fato de a imagem
estar no nível do olhar, configura-se em uma relação de poder que pode ser
interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar do observador também
representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura
16: Q# 16- V# 2
Contato: Oferta- Neste quadro, o participante representado não olha
diretamente para o observador(participante interativo). Assim, o participante
representado deixa de ser o sujeito do ato de olhar do observador e se torna um
elemento de informação de forma impessoal. Dessa forma, o objeto
representado, que neste caso é a inserção escrita, “NATURALISMO”, se torna o
elemento principal do quadro e uma oferta foi estabelecida por parte do produtor
imagem.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor é mostrar uma imagem mais ampliada com o propósito de chamar
atenção para alguns elementos da imagem, como o cenário, por exemplo, que
pode ser melhor visualizado em plano médio, bem como os cabelos que
contornam o rosto, a expressão facial e os gesto com as mãos da booktuber,
além da inserção escrita na parte inferior da imagem.
Perspectiva: Ângulo Oblíquo - nessa imagem o participante
representado não foi tomado de frente. Assim, houve um deslocamento e a
perspectiva tornou-se oblíqua, mostrando o participante de perfil, estabelecendo
uma sensação de distância em relação ao participante representado e de maior
proximidade com o objeto representado, que neste quadro é a inserção escrita
“NATURALISMO”, na parte inferior da imagem.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 48: Q# 48 - Q# 2
Contato: Demanda- há um vetor que se forma a partir da linha dos
olhos do participante representado(booktuber) em direção ao participante
interativo(internauta). Nesse sentido, uma relação imaginária foi estabelecida. A
booktuber olha diretamente para os olhos do internauta, convidando-o a
interação. Dessa forma, uma demanda foi efetuada por parte do produtor da
imagem que intenciona agir sobre o participante interativo(internauta) por meio
da expressão facial, do olhar, e do movimento com a mão direita que a booktuber
faz próximo à câmera.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor é mostrar uma imagem mais ampliada com o propósito de chamar
atenção para alguns elementos da imagem, como o cenário, por exemplo, que
pode ser melhor visualizado em plano médio, bem como os cabelos que
contornam o rosto, a expressão facial e os gesto com as mãos que a booktuber
faz.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado. Nesse ângulo, o observador da imagem é
alguém que compartilha da visão dos produtores da imagem. O fato de a imagem
estar no nível do olhar, configura-se em uma relação de poder que pode ser
interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar do observador também
representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 49: Q# 49- Q# 2
Contato: Oferta - Neste quadro, o participante representado não olha
diretamente para o observador (participante interativo). Assim, o participante
representado deixa de ser o sujeito do ato de olhar para se tornar objeto do olhar
daquele que o observa. Nesse caso, o participante representado é oferecido ao
observador como elemento de informação ou objeto para contemplação, de forma
impessoal. Assim, nenhuma relação foi criada entre participante interativo e o
participante representado e um contato de oferta foi efetuado parte do produtor
da imagem.
Perspectiva: Ângulo Oblíquo - nessa imagem o participante
representado não mantêm um contato visual com o participante interativo.. Assim,
houve um deslocamento do olhar da booktuber e a perspectiva tornou-se oblíqua.
Há uma sensação de distância em entre participante representado e participante
interativo.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Figura 50: Q# 50- Q# 2
Contato: Demanda e Oferta - Neste quadro, o participante
representado (booktuber), procura destacar o livro em suas mãos ( objeto
representado), além disso, a inserção escrita, “PROTAGONISTA:CORTIÇO”, foi
inserida na parte inferior da imagem e também assume o papel de objeto
representado, gerando uma oferta por parte do produtor da imagem. Contudo, há
um vetor que se forma a partir da linha dos olhos do participante
representado(booktuber) em direção ao participante interativo(internauta). Nesse
sentido, uma relação imaginária foi estabelecida e uma demanda foi efetuada por
parte do produtor da imagem. A booktuber olha diretamente para os olhos do
internauta e o convida a interação por meio da expressão facial.
Distância Social: Plano Médio- o enquadramento da imagem se
estende abaixo dos ombros do participante representado. Dessa forma, a
imagem em plano médio apresenta o participante representado de forma menos
íntima em relação a imagem em plano fechado. Nesse quadro, a intenção do
produtor é mostrar uma imagem mais ampliada com o propósito de chamar
atenção para alguns elementos da imagem, como o cenário, por exemplo, que
pode ser melhor visualizado em plano médio, bem como o livro nas mãos da
booktuber, os cabelos que contornam o seu rosto, a expressão facial e os
gestos com as mãos, além da inserção escrita na parte inferior da imagem.
Perspectiva: Ângulo Frontal- sugere o envolvimento do observador
com o participante representado. Nesse ângulo, o observador da imagem é
alguém que compartilha da visão dos produtores da imagem. O fato de a imagem
estar no nível do olhar, configura-se em uma relação de poder que pode ser
interpretada como igualitária. A câmera no nível do olhar do observador também
representa uma relação de igualdade.
Modalidade: nível de realidade mais possível do real- a utilização da
cor é plena. O cenário está contextualizado de forma detalhada e há presença
de luminosidade e brilho moderada.
Oferta 25
Demanda 33
Oferta e 25
Demanda
Plano 07
Fechado
Plano Médio 76
Plano Aberto 0
Distância de 07
proximidade
Distância 76
Média
Distância 0
Longa
Ângulo 65
Frontal
Ângulo 0
Vertical
Ângulo 18
Oblíquo
Utilização da 83 quadros:
cor PLENA
Contextualização 78 quadros:
presença de
cenário
05 quadros:
não há cenário
Iluminação e 81 quadros:
Brilho MODERADA
02 quadros:
grande
luminosidade e
brilho
Fonte: VARGAS; BORTOLUZZI; SPODE, 2018.