Para Onde!?, Volume 6, Nú mero 2, p. 1­10, jul./dez.

2012 ISSN 1982­0003

Instituto de Geociê ncias, Programa de Pó s­Graduaçã o em Geografia, Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
Porto Alegre, RS, Brasil.

Por uma geografia da música: um panorama mundial e vinte anos de pesquisas no Brasil

Lucas Manassi Panitz

Mestre em Geografia. Doutorando no Programa de Pó s­graduaçã o em Geografia. Universidade Federal do Rio Grande do Sul et
Université Bordeaux 3. E­mail: lucaspanitz@gmail.com

Recebido em 04/2012. Aceito para publicaçã o em 12/2012.

Versã o online publicada em 01/02/2013 (http://seer.ufrgs.br/paraonde)

Resumo - A geografia da mú sica, apesar de quase um sé culo de existê ncia oficial, só recentemente tê m
tido a devida atençã o dos geó grafos interessados no estudo da cultura e das manifestaçõ es artıśticas em
sua dimensã o espacial. A quantidade de materiais disponıv́eis em formato digital atualmente permite
um bom reconhecimento deste campo de estudo em geografia, e indica Estados Unidos, Inglaterra e
França como centros de discussã o avançada, alé m do Brasil como potencial â mbito ibero­americano,
por sua considerá vel produçã o acadê mica. Neste sentido, é apresentado um panorama mundial nos
estudos de Geografia e mú sica, e um balanço dos vinte anos de pesquisa da Geografia brasileira.
Palavras-chave: Geografia. Mú sica. Geografia da Mú sica. Geografia Brasileira.

Introdução do tratamos de manifestaçõ es culturais e espaço geo­

A mú sica há algum tempo vem despertando
um crescente interesse na Geografia, embora ainda
incompará vel a outras ciê ncias humanas como a Antro­
pologia, a Sociologia e os Estudos Culturais. Contudo, há
de ressaltar que a gê nese do interesse das ciê ncias
humanas pela mú sica remete, justamente, à gê nese da
Geografia moderna, da Etnologia e da Arqueologia. A
Geografia da mú sica, apesar de quase um sé culo de
existê ncia oficial, só recentemente tê m tido a devida
atençã o dos geó grafos interessados no estudo da cultu­
ra e das manifestaçõ es artıśticas em sua dimensã o espa­
cial. A quantidade de materiais disponıv́eis em formato
digital atualmente permite um bom reconhecimento
deste campo de estudo em geografia, e indica Estados
Unidos, Inglaterra e França como centros de discussã o
avançada. No â mbito ibero­americano verifica­se sua
pouca difusã o, com exceçã o do Brasil, onde se encontra
um considerá vel nú mero de teses e dissertaçõ es pro­
duzidas nos ú ltimos vinte anos, alé m de artigos e tradu­
çõ es de artigos seminais na temá tica. Neste sentido,
será apresentado um panorama global destes estudos,
e uma apresentaçã o destes vinte anos de pesquisa no
Brasil, marcados pela diversidade de abordagens e pela
valorizaçã o da cultura brasileira.
As raízes da discussão
Ao contrá rio do que se possa imaginar, quan­
grá fico, o interesse geográ fico pela mú sica nã o aparece
no giro cultural dos anos 1980, quando decorridas as
reorientaçõ es teó ricas nas ciê ncias sociais, em especial
nos paıśes anglo­saxõ es. As primeiras consideraçõ es
que ligam a Geografia moderna à expressã o musical
podem ser atribuıd ́ as à Friedrich Ratzel e seu discıp ́ ulo
Leo Frobenius, etnó logo e arqueó logo africanista.
Como observa Reynoso (2006), Ratzel influenciou deci­
didamente a Escola Histó rico Cultural alemã e austrıá­
ca, sendo Frobenius o principal pesquisador que levou
adiante as teorias do geó grafo alemã o. Atento aos indı­́
cios materiais da cultura, Ratzel observou similarida­
des entre os arcos da Africa Ocidental e da Melané sia,
suas caracterıśticas morfoló gicas, bem como as formas
das flechas usadas junto com o arco. Frobenius levou a
pesquisa adiante e relacionou similaridades entre os
tambores e outros instrumentos musicais, que o levou a
desenvolver a noçã o de Cıŕculos Culturais (Kulturkreis)
junto aos etnologistas austrıácos Fritz Graebner e
Wilhelm Schimidt, inspirados em Ratzel. Partindo
dessa noçã o, a partir do estudo da distribuiçã o espacial
de instrumentos musicais, entre outros procedimen­
tos, Frobenius estabeleceu regionalizaçõ es na Africa
que remetem aos ciclos de difusã o de etnias, propondo,
por exemplo, a seguinte divisã o: Negra, Melané sio­
Negra, Indo­Negra e Semı́tico­Negra (MERRIAM,
1983). Estabelecendo á reas culturais a partir de uma
espacialidade dos instrumentos musicais na Africa,
Leo Frobenius pode ser considerado o primeiro sis­

-1-
tematizador do estudo entre espaço geográ fico e
mú sica, que irá influenciar toda uma geraçã o de
etnó logos e musicologistas. Dessa forma, na busca
de uma gê nese do interesse da Geografia moderna
pela mú sica, até o presente momento encontramos
em Ratzel o princıp ́ io inspirador dessa discussã o,
bem como em Frobenius o desenvolvimento teó ri­
co e empıŕico da mesma.
E bom lembrar que a noçã o de Kulturkreis
postulava que certo nú mero de ciclos culturais se
desenvolvia em todo o mundo, em distintos luga­
res, em distintas é pocas histó ricas e se difundiam
no espaço, dando origem a novas culturas; essas
proposiçõ es basearam­se em princıp ́ ios difusio­
nistas, que influenciaram diretamente a Antropo­
logia e a Geografia Cultural norte­americanas, a
partir da Universidade de Berkeley. Carl Sauer, filho
de imigrantes germâ nicos radicados nos Estados
Unidos, foi o fundador da Geografia Cultural ameri­
cana, també m chamada de Escola de Berkeley.
Sauer foi profundamente influenciado pelas teori­
as difusionistas de Ratzel, utilizando­se da noçã o
de Area Cultural de seu colega, o antropó logo
Alfred Kroeber (este, discıp ́ ulo do prussiano Franz
Boas, a quem se deve a criaçã o da noçã o de Area
Cultural, e responsá vel por levar aos Estados Uni­
dos uma versã o renovada da Kulturkreis). Carl Sau­
er, profundo leitor da obra de Ratzel, herda o inte­
resse pelos estudos de difusã o e, sobretudo pela
noçã o de Area Cultural, de Boas e Kroeber, ampla­
mente relacionada com os postulados de Ratzel.
Vendo assim, nã o se estranha que o interesse geo­
grá fico pela mú sica tenha se dado justamente com
os discıp ́ ulos de Sauer, e que, como veremos adian­
te, sejam os Estados Unidos e o Canadá aqueles que
desenvolvem até hoje boa parte das publicaçõ es na
á rea.
Poré m, tal interesse nã o foi exclusividade
dos paıśes germâ nicos e dos Estados Unidos. Nas
duas primeiras dé cadas do sé culo XX, na França,
sã o desenvolvidas reflexõ es acerca de uma “Geo­
grafia musical” como disciplina pró pria. Nesse sen­
tido o etnó logo, arqueó logo e geó grafo francê s
Georges de Gironcourt propõ e esse novo campo de
estudos para a geografia nos Annales de Géographie
da Associaçã o Francesa de Geografia (GIRONCOURT,
1927), tendo realizado diversos estudos na Tunı­́
sia, Java e Camboja. Com a intençã o de estabelecer
um novo campo de estudo na Geografia, o autor
afirma que “pode­se admitir que o repertó rio de
sons eles mesmos e de suas associaçõ es em combi­
naçõ es musicais foram até agora negligenciados
pelos geó grafos.” (ibidem, p. 292). Segundo o autor,
a Geografia musical deveria se debruçar sobre as
formas musicais atravé s do espaço e do tempo,
-2-
permitindo analisar a fixaçã o e a mobilidade de
sociedades e civilizaçõ es. A simples introduçã o,
por exemplo, de certo tipo de chocalho em uma
banda de jazz norte­americana, pode dar informa­
çõ es importantes sobre a origem é tnica e geográ fi­
ca de determinados grupos, mas també m de instru­
mentos e formas musicais que vã o se transforman­
do e se adaptando a cada sociedade em que sã o
inseridos. E assim que, em trabalho posterior,
Gironcourt (1939) expõ e alguns dos resultados
pessoais coletados ao longo de doze anos dedica­
dos ao tema, desde seu artigo seminal advogando
pela nova disciplina geográ fica. No referido texto, o
autor afirma atravé s de diversos estudos realiza­
dos pelo mesmo, que é possıv́el recompor a mobili­
dade de populaçõ es e suas origens atravé s das for­
mas musicais, pois estas formas permanecem no
tempo e no espaço ao longo da histó ria humana ou
se modificam levando algumas caracterıśticas pre­
té ritas para outros lugares: ou seja, há um cará ter
de fixidade e um cará ter de mobilidade dos grupos
humanos os quais podem ser estudados atravé s da
mú sica.
A principal diferença entre Frobenius e
Gironcourt é que enquanto o primeiro reconstituıá
perı́odos histó ricos e pré ­histó ricos atravé s da
cultura material, ao segundo també m interessavam
as formas nã o materializadas como os ritmos, o
canto e as danças tradicionais. Gironcourt perma­
nece desconhecido até hoje, tendo sido o novo
corpo editorial da revista La Gé ographie responsá ­
vel por resgatar a importâ ncia desses artigos semi­
nais quando da organizaçã o de uma ediçã o especial
sobre geografia e mú sica. Dessa forma, considera­
se que desde as ú ltimas publicaçõ es de Gironcourt,
ao final da dé cada de 1930, a geografia francesa
permaneceu distante do tema, até que grupos de
geó grafos retomaram seu interesse, e de forma
mais sistemá tica, dentro de unidades de pesquisas
do CNRS ­ Centre National de la Recherche Scienti­
fique.
As geografias musicais anglófonas
Nash & Carney (1996), dois dos principais
precursores do tema na Amé rica do Norte, fazem
um retrospecto das ú ltimas trê s dé cadas de traba­
lhos na á rea, no mundo angló fono. No esforço de
atribuir uma origem à geografia da musica, e sem
citar à Frobenius e Gironcourt, os autores afirmam
que
A pré ­histó ria da geografia da mú sica foi
dominada por etnomusicologias e folcloris­
tas, os quais focaram nã o só nos tipos e
localizaçõ es de instrumentos musicais,
 mas també m em regiõ es musicais. Curt
Sachs, e seu Geist un Werden der Musikins-
trumente (Significado e Desenvolvimento
de Instrumentos Musicais) publicado em
1929 [...] e outros profundamente interes­
sados nos aspectos espaciais de suas pes­
quisas etnomu­sicoló gicas (idem, p.70).
Os autores ainda avaliam que desde a dé ca­
da de 1960 até 1996, mais de quarenta artigos havi­
am sido publicados em revistas internacionais e
nacionais e quase o mesmo nú mero de papers
sobre o tema foram apresentados em encontros de
geografia e ciê ncias humanas. Eles ainda atribuem
a conferencia “The Place of Music” organizado pelo
Instituto de Geó grafos Britâ nicos e as sessõ es espe­
ciais de geografia da mú sica na Associaçã o de Geó ­
grafos Americanos, ambos realizados na primeira
metade da dé cada de 1990, como notá veis indıćios
da credibilidade da disciplina, considerada pelos
mesmos com um subcampo da geografia cultural;
essa credibilidade, segundo os autores, també m foi
corroborada pelas citaçõ es dos pesquisadores da
á rea em atlas, enciclopé dias, bibliografias, livros­
textos de geografia humana e livros acadê micos.
Influenciados pela Geografia cultural da Escola de
Berkeley, os geó grafos angló fonos (sobretudo esta­
dunidenses e cana­denses) focaram­se boa parte
do tempo em descriçã o das representaçõ es espaci­
ais nas cançõ es, nas aná lises locacionais e de difu­
sã o de ritmos, instrumentos e prá ticas musicais, e
na regionalizaçã o destes.
Contudo, a partir da a conferê ncia The Place
of Music em 1993, organizado pelo Instituto de
Geó grafos Britâ nicos, surge uma renovaçã o dos
estudos, em direçã o a abordagens mais crıt́icas. De
fato, a conferê ncia aparece em um momento de
franca renovaçã o da geografia cultural nos paıśes
de lıń gua inglesa, levado adiante em grande medi­
da por pesquisadores britâ nicos, e já passado mais
de uma dé cada desde o artigo “O supra­orgâ nico na
geografia cultural americana” de Duncan (1980),
onde o autor faz uma crıt́ica à geografia cultural
saueriana, e que é considerado um dos momentos
mais importantes da virada cultural na geografia
anglo­saxã . A obra The Place of Music reú ne artigos
de pesquisadores esta­dunidenses, canadenses e,
sobretudo britâ nicos, do campo da geografia, da etno­
musicologia, da histó ria, dos estudos culturais,
entre outros. Logo em sua introduçã o, seus organi­
zadores tratam de expor a perspectiva da coletâ ­
nea. Se opondo ao tratamento dado pela music geo-
graphy de influê ncia saueriana, como George Car­
ney, Peter Nash, entre outros, os autores afirmam:
o trabalho geográ fico sobre mú sica teve até
pouco recentemente uma tendê ncia de
-3-
restringir­se ao mapeamento de difusã o de
estilos musicais, ou analisar o imagé tico
geográ fico nas letras de cançõ es, traba­
lhando com um restrito deliberado senso
de geografia, oferecendo o â ngulo de um
geó grafo fincado ao chã o, ao invé s de se
perguntar o quanto uma abordagem geo­
grá fica pode reconfigurar o pró prio chã o
que pisa. Ao contrá rio, nó s proce­demos
com uma compreensã o que, ao injetar
geografia na mú sica, poderá produzir um
efeito aná logo a que David Harvey advoga
na relaçã o com a teoria social: “Ao inserir
conceitos de espaço em qualquer teoria
social, se produz um efeito de bor­
rar/confundir as proposiçõ es centrais
daquela teoria”. The Place of Music apresen­
ta espaço e lugar nã o como simples locais
onde a mú sica é fabricada, ou de onde ele é
difundida/ ao invé s disso, diferentes espa­
cialidades sã o sugeridas como for­madoras
do som. […] Considerar o lugar da mú sica
nã o é reduzi­la a sua localizaçã o, estabele­
cer um ponto exato no espaço, mas permitir
uma abordagem rica em esté ticas, culturas,
economias e geografias polıt́icas da lingua­
gem musical (LEYSHON et al 1998, p.4).
Seguindo esta corrente de estudos é que
ganhou notoriedade a geó grafa singapurense Lily
Kong e sua tese de doutorado sobre mú sica, polıt́i­
cas culturais, identidade e globalizaçã o em Singa­
pura. Kong foi uma das primeiras que se tem notıćia
que trouxe para o debate teó rico da geografia – já
nesta fase de renovaçã o – a formulaçã o de uma
aná lise geográ fica da mú sica popular. Kong (1995)
afirma que, como interesse geográ fico, a mú sica
nã o foi explorada largamente e os estudos publica­
dos até entã o mantiveram uma distâ ncia das ques­
tõ es teó ricas e metodoló gicas da geografia cultural
renovada. Em artigos posteriores, Kong (1996,
1997) explora a construçã o das identidades locais e
dos processos de trans­culturaçã o em Singapura
atravé s da mú sica popular, expondo sua tese no
sentido de que “apesar de um mundo com tendê n­
cias globalizantes, as fronteiras nã o estã o inteira­
mente apagadas. De fato [...] onde o cruzamento de
forças globais é mais forte, a afirmaçã o do local é
maior, conco­mitantemente” (1997, p.10).
Analisando atualmente alguns dos princi­
pais perió dicos de geografia do mundo angló fono, é
possıv́el visualizar um fé rtil panorama dos estudos
da mú sica em geografia, com bom nú mero de geó ­
grafos trabalhando nessa perspectiva – em muitos
dos casos relacionados com a agenda que Kong
propusera – tais como Anderson, Morton & Revill
(2005), Connel & Gibson (2004), Finn (2009), Flo­
rida & Jackson (2009), Gibson (1998, 2009), Hogan
(2007), Hudson (2006), Jazeel (2005), Kearney
(2008), Kingsburry (2008), Kruse (2004), Revill
(2000, 2005), Saldanha (2005), entre outros. Em
geral nesses trabalhos, e seguindo a tendê ncia da
geografia cultural anglo­saxô nica, o binô mio “spa-
ce and place” continua sendo o mais utilizado para
os estudos que envolvem geografia e mú sica. Nota­
se igualmente forte influê ncia dos estudos cultura­
is na formulaçã o teó rica dos trabalhos.
A perspectiva francesa e o foco no território
Se os artigos pioneiros do tema sã o atribuı­́
dos a Gironcourt, os pró ximos textos encontrados
que retomam a discussã o ­ já com propostas reno­
vadas ­ datam da dé cada de 1990. Nesse sentido,
vemos em Lé vy (1994, 1999) uma retomada com
interessantes observaçõ es teó ricas e filosó ficas ao
tema. Em seu artigo, Lé vy usa o panorama musical
erudito europeu para contextualizar seus distintos
desenvolvimentos, seus condicionantes polıt́icos e
culturais e as difusõ es de inovaçã o musical por seu
territó rio. Analisando os processos sociais­
polıt́icos­econô micos que contribuıŕam para uma
cena de vanguarda musical na Viena dos inıćios do
sé c. XX, caracterizada pela atonalidade, Levy afir­
ma que a questã o da identidade de um territó rio e
de suas manifestaçõ es artıśticas tem a ver com o
cruzamento de distintas espacialidades ­ interfa­
ces complexas entre redes, territó rios e regiõ es.
Romagnan (2009), por sua vez, advoga pela mú sica
como um novo campo de estudos para a geografia.
O autor nã o remonta o interesse até à é poca de
Gironcourt, mas sim aos artigos seminais de Lé vy e
Lechaume (1997), à abordagem cultural de Paul
Claval e Jean­Pierre Augustin, e defende o diá logo
da ciê ncia geográ fica com a sociologia da mú sica e a
etnomusicologia. Romagnan introduz alguns
aspectos importantes da mú sica como uma ativida­
de de grande importâ ncia cultural e social, explica a
contribuiçã o de soció logos, antropó logos e etno­
musicó logos, e insere a idé ia da atividade musical
como um geo-indicador do territó rio ao abordar
temas como polı́tica cultural, mú sica e espaço
pú blico, sistemas de produçã o dessa atividade, uso
dos lugares de prá ticas musicais e seus significa­
dos, entre outros temas.
Outros autores como Calenge (2002, sobre
geografia econô mica da cultura e redes da indú s­
tria cultural), Lamantia (2002, tratando dos efeitos
territorializantes das mú sicas de ambiente, como
supermercados e lojas), Goré (2004, sobre a cons­
truçã o territorial e identitá ria a partir da mú sica e
dança tradicionais), reforçam a abordagem territo­
rial da geografia francesa atual nos estudos sobre a
mú sica. Na sistematizaçã o desse campo de estu­
dos, temos Guiu (2006) e Raibaud (2008) como os
-4-
principais articuladores de organizaçã o de perió ­
dicos, coló quios e coletâ neas de artigos. Raibaud
afirma que “a mú sica aparece como uma realidade
cognitiva possıv́el para compreender o espaço das
sociedades, inclusive como um princıp ́ io de organi­
zaçã o territorial” (idem, p.2). Para este autor, a
mú sica “borra os mapas: sua fluidez se adapta à
organizaçã o em redes, conexõ es, ramificaçõ es
(Amselle, 2001), a mú sica se multiplica com as tec­
nologias da informaçã o e da comunicaçã o” (ibi­
dem).
Dessa forma, verifica­se que muito embora
o interesse da geografia francesa pela mú sica seja
recente, os trabalhos contemporâ neos mostram­se
bem organizados e tê m no territó rio, em suas
diversas abordagens, a sua principal categoria de
aná lise geográ fica.
Geografia e música no Brasil: vinte anos de pes-
quisas e pluralidade de interesses
Ao completar vinte anos de pesquisa sobre
mú sica na Geografia brasileira, iniciado com a dis­
sertaçã o de Mello (1991), é possıv́el fazer um breve
balanço. Embora nã o sejam numerosas, as pesqui­
sas realizadas demonstram uma heterogeneidade
de abordagens, usando a mú sica para trabalhos de
cará ter humanista e abordagens culturais renova­
das, enfoques da geografia social, ou como ferra­
menta para o ensino. Em termos conceituais, tam­
bé m, encontramos diversidade nas abordagens,
ora focando­se na paisagem, ora no espaço geográ ­
fico, ora na regiã o, ora no territó rio. Serã o expostos
nesta seçã o os trabalhos contidos no banco de
teses e dissertaçõ es da CAPES, e artigos em perió ­
dicos e coletâ neas de Geografia.
Considera­se que Joã o Baptista Ferreira de
Mello tenha sido o precursor do tema na geografia
brasileira, com sua dissertaçã o defendida na UFRJ
em 1991. E a partir de autores como David Sea­
mons, David Ley, Antoine Bailly e Douglas Pocock,
que Mello se inspira para interpretar a cidade do
Rio de Janeiro sob a ó tica de seus compositores, no
perıó do de 1928 à 1991, trabalhando na perspecti­
va da cançã o como uma “literatura musicada”. Mas
será somente apó s uma dé cada do trabalho de
Mello que a mú sica passará a ser um interesse cons­
tante e crescente na Geografia brasileira. A partir
da dé cada de 2000, e com maior projeçã o apó s a
segunda metade da mesma, se observa uma inten­
sificaçã o da mú sica como objeto de estudo geográ ­
fico. Nesse sentido serã o mostradas possıv ́ eis
linhas de abordagem e de interesse temá tico.
Desde o trabalho percursor de Mello
(1991), o interesse pela mú sica surge atrelado à
geografia humanı́ s tica. Em sua tese (MELLO,
2000), o autor trata dos mundos vividos da cantora
Marlene, apoiado nas filosofias do significado (fe­
nomenologia, existencialismo, hermenê utica) em
direçã o a uma geografia do indivıd ́ uo. Importante
ressaltar que o mesmo passa posteriormente a
orientar trabalhos sobre mú sica (Quadro 1),
seguindo os interesses que inaugurara em sua dis­
sertaçã o: a mú sica popular brasileira (em especial
o samba) e o Rio de Janeiro. Assim, trabalhos como
os de Guimarã es (2007), Santos (2009), Pizotti
(2010) e Anjos (2011) reafirmam a tradiçã o da
Geografia humanıśtica, bem como Ribeiro (2006).
Nesta abordagem temos o espaço vivido, geografi­
cidade e o lugar como conceitos centrais de aná lise.
Pelo fato de que esta corrente de pensamento geo­
grá fico desenvolveu tradicionalmente diversos
estudos de obras literá rias, nota­se um foco no tra­
tamento dos significados construıd ́ os atravé s das
letras das cançõ es.
Visualizam­se o eixo das geografias social
e cultural com uma pluralidade de abordagens. Na
presente interpretaçã o chama­se Geografia Cultu­

Quadro 1. Trabalhos defendidos nos PPG's em Geografia (Elaboraçã o: Lucas Panitz).

-5-
ral e Social um grande filã o de interesses e trata­
mentos teó ricos mais ou menos aproximados, que
visualizam a mú sica como um elemento que
envolve produçã o do espaço, uso do territó rio,
criaçã o de identidades, territorialidades, regiona­
lidades e representaçõ es do espaço. Nesta, vemos
interpretaçõ es ora mais ligadas à s geografias crıt́i­
cas, ora em direçã o à geografia cultural renovada
de base francesa e anglo­saxã , ou ainda uma com­
binaçã o de ambas. Os interesses particulares sã o
heterogê neos, poré m concentram­se sobretudo
no estudo do samba e do carnaval (FERNANDES,
N., 2001; FERREIRA, 2002; MATOS, 2005; Grá fico 1. Distribuiçã o dos trabalhos em percentual e
nú meros absolutos (Elaboraçã o: Lucas Panitz).
FRANGIOTTI, 2007; BELO, 2008; DOZENA, 2009,
XAVIER, C., 2010), do hip hop (LAITANO, 2001;
XAVIER, D., 2005; OLIVEIRA, 2006; RODRIGUES,
2005) e mú sica erudita (CASTRO, 2009a; SOUZA,
2011). Alé m disso, se visualiza trabalhos sobre a
mú sica do nordeste – forró , maracatu, movimento
manguebit – (FERNANDES, G., 2001; SANTANA,
2006; PICCHI, 2011), mú sica eletrô nica
(CAMARGO, 2008; COSTA, 2011), alé m da mú sica
popular em um contexto mais geral, como a cena
musical paulistana em Almeida (2002), o fandan­
go em Torres (2009), e a mú sica popular trans­ Grá fico 2. Distribuiçã o dos trabalhos por Universida­
de (Elaboraçã o: Lucas Panitz).
fronteiriça entre Brasil, Argentina e Uruguai, em
Panitz (2010)
Uma terceira abordagem, em Correia E possıv́el ainda citar produçõ es biblio­
(2009) e Machado (2012), indica a relaçã o entre a grá ficas em perió dicos, livros e coletâ neas de
mú sica e o ensino de Geografia. Nessa abordagem, Geografia. Encontramos em Mesquita (1994,
que nã o exclui aproximaçõ es humanistas ou da 1997) algumas das primeiras publicaçõ es no
Geografia Social e Cultural, o foco é o uso da mú si­ Brasil, advogando por uma Geografia da mú sica
ca para construir conceitos geográ ficos em sala de social nos territó rios fronteiriços do Prata. Cam­
aula. pos (2006), por sua vez, oferece o potencial da
Analisando o Grá fico 1, é possıv́el ver que
mú sica popular para a aná lise geográ fica no ensi­
80% dos trabalhos concentram­se em trê s á reas
no fundamental e mé dio, no que toca as questõ es
de interesse: o Samba e o Carnaval, a Mú sica Popu­
do ambiente e da cultura nordestina do semiá ri­
lar Brasileira em suas diversas manifestaçõ es, e
do. Ainda voltados ao ensino, Correia e Kozel
finalmente o rap e o movimento hip hop. Como
(2009) voltam­se para uma geografia fenomeno­
assuntos ainda perifé ricos tê m­se a mú sica erudi­
ló gica e das representaçõ es sociais, para discutir
ta, a mú sica eletrô nica e as festas rave, e a mú sica
as ressignificaçõ es dos conteú dos geográ ficos
transfronteiriça. Nota­se, també m, que 75% da
por meio da mú sica. Evangelista trata em recente
produçã o acadê mica na á rea provem das regiõ es
livro as distintas “ambiê ncias espaciais” do sam­
sul e sudeste do paıś – esta ú ltima com dois terços
ba, da bossa­nova, do rock e do funk. Cardoso
da produçã o total dos trabalhos. E possıv́el enten­
(2009), por sua vez, realizou uma aná lise da geo­
der que a primazia dos trabalhos em samba, car­ grafia urbana de Sã o Paulo atravé s das cançõ es do
naval e hip hop estã o atrelados a essa relaçã o (ver compositor Itamar Assumpçã o. Guimarã es propõ e
Grá fico 2). reflexõ es teó ricas sobre a relaçã o entre a escala

-6-
musical e a escala geográ fica com base em conside­
raçõ es musicoló gicas do pesquisador e compositor
José Miguel Wisnik e as concepçõ es de escala geo­
grá fica do geó grafo Roger Brunet. Em Castro
(2009b), por fim, reconhecemos um esforço em
remontar o interesse geográ fico pela mú sica,
sobretudo a partir da Geografia anglo­saxã .
Geografia e música no Brasil: algumas conside-
rações
Vimos que nos paı́ses anglo­saxõ es, por
exemplo, há dois momentos distintos: a aborda­
gem difusionista da escola saueriana e a renovaçã o
crıt́ica, inspirada nos estudos culturais. Na França
manté m­se um ponto de vista territorial: a mú sica
na construçã o e na afirmaçã o da identidade territo­
rial, a produçã o de polıt́icas territoriais voltas para
a mú sica, as territorializaçõ es efê meras dos festi­
vais, entre outros. No Brasil, contudo, nota­se uma
diversidade de abordagens, interesses e tratamen­
tos metodoló gicos. Estas tê m valorizado significa­
tivamente nos ú ltimos vinte anos uma parte consi­
derá vel da diversidade musical do paıś e suas rela­
çõ es com as identidades regionais e nacionais, a
construçã o de territorialidades e de discursos geo­
grá ficos, e as transformaçõ es do espaço urbano.
Para tanto se visualizam ao menos trê s abordagens
(ainda que esta enumeraçã o seja apenas expositi­
va, pois na prá tica há nuances entre as mesmas).
Em um primeiro momento temos abordagens cal­
cadas nas filosofias do significado (fenomenologia,
hermenê utica, existencialismo e outros) atravé s da
Geografia Humanıśtica – esta utilizou largamente a
letra da cançã o como fonte de suas pesquisas. Tam­
bé m, abordagens em Geografia Social e Cultural as
quais manté m a tradiçã o crıt́ica da Geografia brasi­
leira nas ú ltimas dé cadas, utilizando referenciais
teó ricos da sociologia, antropologia, histó ria cultu­
ral e estudos culturais ­ nestas utiliza­se nã o só as
letras das cançõ es, como també m a perspectiva do
som, as espacialidades da atividade musical e os
discursos dos atores produtores da mú sica. Por
fim, as abordagens voltadas ao ensino em Geogra­
fia, produzindo compreensõ es para a construçã o
de conceitos geográ ficos.
E importante ressaltar o reconhecimento
por parte da Geografia brasileira, considerando o
papel da mú sica (seja ela popular, eletrô nica ou
erudita) para a produçã o do espaço geográ fico em
suas mais diversas formas. Nesse sentido, a diversi­
dade de interesses apresentada e a indiscutıv́el
riqueza musical do paıś, fazem deste campo de
estudo um lugar fecundo para explorar o espaço
geográ fico em suas mais diversas abordagens e já
-7-
tem oferecido, sem dú vidas, novos olhares para as
relaçõ es entre espaço e cultura.
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Geography and music: an introduction

Abstract - Geography of Music, despite its absence from the canon of the discipline, has gained such an
important dimension for geographers concerned with cultural studies and artistic expressions in their
spatial dimension. The increased availability of digital materials and archives allowed for the
recognition of this field of study in geography, being the United States, the United Kingdom, France and
Brazil (given its potential for ibero­american studies) important centers of debate and scholarly
production. This article offers an global outlook and focuses on the twenty years of brazilian scholarly
production.
Keywords: Geography. Music. Geography of Music. Brazilian Geography.

Geografía y música: una introducción al tema

Resumen - La geografıá de la mú sica, en que pese prá cticamente un siglo de existencia oficial, solo
recientemente tuvo la debida atenció n de los geó grafos interesados en estudio de la cultura y de las
manifestaciones artıśticas en su dimensió n espacial. La cantidad de materiales disponibles en formato
digital permite un bueno reconocimiento de este campo de estudios en geografıá, y apunta Estados
Unidos, Inglaterra y Francia como centros de discusió n avanzada, ademá s el Brasil como potencial
á mbito ibero­americano, por su considerable producció n cientıf́ica. En este sentido, el texto presenta
un panorama global de los estudios de Geografıá y mú sica, y enfoca en los veinte añ os de producció n de
la Geografia brasileñ a.
Palabras-clave: Geografıá. Mú sica. Geografıá de la Mú sica. Geografıá brasileñ a.

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