Catarina Costa MC 2022

09/
Teatro Musical em Português – Um modelo para Banda Sinfónica. Catarina Melo Costa
Dedico este trabalho a todos que apreciam o género de teatro

musical.
iii
Agradecimentos
Agradeço aos meus pais por me terem apoiado e continuarem a apoiar no meu percurso
académico e artístico, por todas as oportunidades que me deram e por todo o incentivo que
me continuam a dar.
Agradeço ao meu namorado, Diogo, por toda a paciência e apoio que me deu durante este
percurso.
Agradeço à minha melhor amiga, Margarida, sem a qual não estaria onde estou, por ser a
minha companheira nos meus projetos mais ambiciosos.
Agradeço ao professor Eugénio Amorim por me ter orientado neste projeto e por tudo o que
me ensinou ao longo do meu percurso académico.
Agradeço também ao Carlos Marques por sempre ter acreditado em mim enquanto
compositora e por me ter introduzido à Banda Amizade.
Agradeço ao Emídio Abrantes e à Banda Amizade pela colaboração neste projeto, assim
como pelos projetos que desenvolvem que me desafiam para ser melhor compositora.
iv
Resumo
O teatro musical é uma prática que envolve três grandes áreas artísticas: a música, o teatro e
a dança. Esta dissertação tem o seu foco no estudo técnico e histórico deste género, assim
como na elaboração da respetiva produção artística original. A produção original propõe um
modelo possível de teatro musical português para banda sinfónica. O foco deste trabalho
centra-se na prática musical, tendo em consideração a orquestração escolhida, que
condicionou questões de sonoridade e linguagem. Também o texto foi objeto de um processo
de criação seguindo modelos adotados da escrita para teatro. A área da dança e do
movimento não é intencionalmente objeto de abordagem nesta dissertação.
Palavras-Chave:
Teatro musical; Teatro em Portugal; Banda Sinfónica; Composição para Banda;
v
Abstract
Musical Theatre is an art form that involves three big artistic areas: music, theatre, and dance.
This master’s dissertation focusses on the technical and historical study of this genre, as well
as the creation of its original artistic production. This original production proposes a possible
musical theatre model in Portuguese for Concert Band. This work focusses on the musical
practice, considering the chosen instrumentation, which added language and sound issues.
The text was also subjected to a creation process following models for theatre writing. The
subjects of dance and movement are intentionally not object of study in this dissertation.
Keywords:
Teatro musical; Teatro em Portugal; Banda Sinfónica; Composição para Banda;
vi
Índice
Agradecimentos .................................................................................................................... iv
Resumo ................................................................................................................................. v
Abstract ................................................................................................................................ vi
Índice ................................................................................................................................... viii
Índice de Imagens ................................................................................................................. 1
Índice de Tabelas .................................................................................................................. 1
Introdução.............................................................................................................................. 2
1. O Teatro Musical ............................................................................................................ 3
1.1. Aparecimento do Teatro Musical ............................................................................. 7
1.2. O Teatro Musical nos Estados Unidos da América .................................................. 9
1.3. Em Portugal ........................................................................................................... 14
2. A Banda Sinfónica ........................................................................................................ 17
2.1. A Banda Amizade – Banda Sinfónica de Aveiro .................................................... 20
3. Criação de “A Origem dos Deuses” .............................................................................. 21
3.1. Escolha da história ................................................................................................ 21
3.2. Elaboração do Guião ............................................................................................. 22
4. Composição de “A Origem dos Deuses” ....................................................................... 24
4.1. Introdução e Invocação das Musas ....................................................................... 25
4.2. As Musas ............................................................................................................... 26
4.3. Profecia ................................................................................................................. 26
4.4. Reação de Cronos ................................................................................................. 26
4.5. Transição I ............................................................................................................. 27
4.6. Canção de Embalar ............................................................................................... 28
4.7. Transição II ............................................................................................................ 28
4.8. Libertação .............................................................................................................. 28
viii
4.9. Introdução II........................................................................................................... 29
4.10. Idílica ................................................................................................................. 30
4.11. O Raio ................................................................................................................ 30
4.12. Discurso ............................................................................................................. 31
4.13. Marcha ............................................................................................................... 31
4.14. Combate ............................................................................................................ 32
4.15. Monte Olimpo ..................................................................................................... 33
4.16. Considerações gerais......................................................................................... 33
5. Conclusão..................................................................................................................... 35
6. Bibliografia .................................................................................................................... 37
7. Anexos ......................................................................................................................... 38
Índice de Figuras
Figura 1 ......................................................................................................................... 7
Índice de Tabelas
Tabela 1 ..................................................................................................................... 24
Tabela 2 ..................................................................................................................... 31
1
Introdução
Este projeto de mestrado tem como objetivo o desenvolvimento de um possível modelo de

Teatro Musical para banda sinfónica. A dissertação científica deste projeto foca-se no estudo
técnico e histórico deste género assim como dos seus parentes presentes na realidade
portuguesa, sendo o Teatro de Revista um exemplo. O processo composicional da produção
original também será abordado nesta dissertação científica.
Ao contrário do que é a prática usual para um teatro musical, neste projeto não é utilizada a
orquestra sinfónica, mas sim a banda sinfónica. Tal deve-se ao facto de que esta é uma
formação que permite a exploração de uma grande diversidade tímbrica através da
possibilidade de utilização de grandes massas sonoras para momentos mais fortes e de
ensembles mais pequenos dentro da formação geral para momentos mais delicados. Na
banda sinfónica acrescenta-se ainda a possibilidade de utilizar instrumentos de corda como
violoncelos e contrabaixos. Para além de tal, também é uma formação importante no
panorama musical português, sendo que muitos dos músicos nacionais começam o seu
percurso musical numa banda, seja ela sinfónica ou filarmónica. A escolha desta
instrumentação também ocorreu por motivos pessoais, sendo que faço parte de uma banda
sinfónica onde desenvolvi imensas capacidades enquanto música e compositora. Deste
modo, a obra que escrevi no decorrer deste projeto de mestrado foi elaborada com a Banda
Amizade – Banda Sinfónica de Aveiro em mente.
Na componente prática do projeto será apresentada parte da obra Teogonia (ca. 700 a.C.) de
Hesíodo que retrata a genealogia dos deuses da Antiga Grécia. No excerto escolhido para
este projeto prático é, mais especificamente, retratada a origem e a ascensão dos deuses do
Monte Olimpo. O motivo de escolha desta temática deve-se a vários motivos, sendo um deles
o gosto pessoal que tenho em Mitologia Grega e no facto de ser uma história cativante que
me permite espaço para criatividade.
O Teatro Musical é um foco de interesse pessoal devido às influências musicais que tive desde
criança até os dias de hoje. Estas influências começaram com os filmes musicais produzidos
pela Disney, passaram por várias produções infantis nas quais participei e culminaram no
conteúdo popular (séries e filmes) que conheci desde então, sendo que este género do Teatro
Musical faz parte do meu quotidiano ainda hoje.
O motivo principal que influenciou a escolha da criação duma proposta de modelo de Teatro
Musical para banda sinfónica é o facto de existirem poucos espetáculos deste género originais
2
em português que saiam de um contexto infantojuvenil. Assim sendo, é um desafio procurar

enquadrar este género musical/teatral no panorama musical/teatral português.
1. O Teatro Musical
O Teatro Musical é um género performativo de origens anglo-saxónicas com dois locais

de maior incidência e popularidade. O maior local de incidência é nos Estados Unidos
da América na Broadway e o segundo no Reino Unido em West End. Apesar do
desenvolvimento do género ter ocorrido principalmente nestes dois lugares, podemos
traçar as origens do mesmo até à antiguidade.
Para descobrirmos estas origens temos primeiro de dissecar o que é Teatro Musical.
Para tal podemos considerar que o Teatro Musical é uma junção de vários géneros
performativos, entre os quais os mais salientes são: a música, o teatro e a dança. Para
Paulo Carrilho teatro pode ser definido como:
(…) a definição de teatro sugere a prática de uma arte, em que um ou mais

indivíduos apresentam uma determinada história, transmitindo sensações e/ou
mensagens diversas através da recriação de momentos reais e/ou imaginários.
(Carrilho 2017, 17)
Através desta definição de Teatro podemos concluir que esta prática está presente no
ser humano desde o período pré-histórico, como pode ser observado nos rituais que os
clãs e as tribos tinham na altura com danças e cantos. Exitem pinturas destas práticas,
sendo as mais antigas as pinturas rupestres da caverna de Ariège em França, datadas
da idade da Pedra. Algumas propriedades destes rituais são observadas ainda hoje no
Teatro Musical: a caracterização, as roupas apropriadas, a coreografia e a música
vocal.
O Teatro Musical tem também como antecessor o teatro grego, cuja forma de teatro
mais popular neste período da Antiguidade Clássica era a tragédia. Esta forma teatral
reunia os elementos base do que se tornaria o Teatro Musical:
As obras teatrais da Grécia Antiga integravam diálogos, canções e danças como

elementos de carácter narrativo. A peça tornava-se, assim, um género de teatro
musicado, em que o canto ajudava a narrar a história e a contextualizar a ação
dos atores. (Carrilho, 2017, 18)
3
Esta tradição grega continuou com a cultura Romana visto que estes integraram as
formas teatrais gregas de honrar os deuses através da interação do diálogo com o canto
e a dança. Na Idade Média também a Igreja adaptou estes costumes às suas práticas,
apesar de nem sempre da mesma forma. Os temas agora eram litúrgicos e utilizados
para a propagação da mensagem cristã. Estas apresentações foram difundidas pela
Europa através dos saltimbancos e das companhias de teatro ambulantes que andavam
de cidade em cidade a apresentar pequenos teatros e a cantar músicas. Em Itália
apareceu a Commedia dell’Arte, um género de teatro de rua improvisado que fazia uso
de adereços (ex. máscaras).
No Renascimento italiano na música passa-se a dar maior valor à monodia que à

polifonia. A Camerata Fiorentina – grupo de pensadores – considera que a polifonia é
prejudicial ao texto. Afirmavam também que o teatro grego era bem-sucedido devido à
entoação dos textos ao invés da sua declamação. Apareceu assim a monodia
acompanhada por baixo contínuo, o que causou o aparecimento das primeiras óperas.
O estilo da ópera continuou a desenvolver-se durante séculos tanto em Itália como no

resto da Europa, nomeadamente em França. A instrumentação normal deste género
musical era composta nomeadamente por cordas – violinos, baixo contínuo e elementos
das famílias destes – podendo ter, também, alguns instrumentos de sopros
renascentistas – oboé, fagote e flautas (transversais e de bisel).
Em Portugal a ópera floresce durante o reinado de D. João V (1706-1750) contando

com obras de numerosos compositores italianos, dos quais faz parte Domenico
Scarlatti, assim como de artistas portugueses como Francisco António de Almeida
(1702-1755) que compunha ópera italiana e António José da Silva “O Judeu” (1705-
1739) que escreveu o que se afirma como sendo a primeira ópera em português: A vida
do grande D. Quixote de la Mancha (1733)1. Estas óperas de António José da Silva
começaram a afastar-se dos modelos operáticos italianos. No nosso país continuaram-
se a desenvolver em simultâneo tanto a ópera de corte como a mais popular em língua
vernácula para o público geral.
Em Paris apareceu o estilo da Operetta com “Orphée aux Enfers” de Jacques Offenbach
(1858). Este género obteve uma grande popularidade sendo exibido em teatros de
maior lotação onde estavam presentes várias classes sociais em simultâneo. A opereta
rapidamente se difundiu pelo resto da Europa.
1
(Carrilho, 2017, p.30)
4
Foi nesta altura que apareceram os primeiros Teatros Musicais na Broadway. Através
de uma mistura de vários géneros performativos no século XIX – minstrel shows,
vaudeville, burlescos, etc. – foi criado o estilo anglo-saxónico que se tornou o Musical.
Em Portugal em 1851 estreou-se o primeiro Teatro de Revista portuguesa: “Lisboa em

1850”. Este género teatral era totalmente novo e permanece no país até aos dias de
hoje, sendo, sem dúvida a forma principal de teatro português até ao final do séc. XX.
O Teatro de Revista rapidamente se transformou num género mais cómico e satírico,
criticando a classe burguesa e a sociedade capitalista.
A Revista chegou a Lisboa em 1851 (…). Mas, de cada um destes países para
os outros a sua evolução foi muito diversa. Se nos países anglo-saxónicos (e
em França) a sua inicial carga satírica rapidamente cedeu ante a invasão da
pura espetacularidade, mais lenta e difícil se tornou essa cedência nos países
latinos, e em Portugal nunca viria praticamente a consumar-se. (Rebello, 1984,
44-45)
Estes dois géneros do Teatro Musical e do Teatro de Revista continuaram a

desenvolver-se até ao final do século XX.
Nos anos 30 e 40 vemos nomes como os de Jerome Kern, Richard Rogers, Oscar
Hammerstein e George Gershwin associados ao desenvolvimento do Teatro Musical.
Estes compositores conseguiram inovar a linguagem do Musical através da mistura do
mesmo com a Ópera e música afro-americana (ex. jazz).
Mais para o final do século os Musicais tornaram-se em produções de maior dimensão.

Um compositor que contribuiu muito para esta mudança e ainda hoje continua a
expandir os limites é Andrew Lloyd Weber. Com musicais como: “Jesus Christ
Superstar” (1971) e “Evita” (1978) em que foi incorporado o estilo do rock; “Cats” (1980)
e “The Phantom of the Opera” (1986) resultados da colaboração Weber com o produtor
Cameron Mackintosh apelidados de megamusicais. Outros megamusicais resultantes
do trabalho de Mackintosh são “Les Miserables” (1980) e “Miss Saigon” (1989).
Em Portugal, o Musical começou a ser apresentado nos anos 70 e 80, sendo que só
nos anos 90 é que ganhou maior popularidade. Nesta época as apresentações
existentes eram revivals dos famosos espetáculos exibidos na Broadway e no West
End.
Um nome notório no panorama do Musical em Portugal é o de Filipe La Féria. La Féria
5
produziu vários espetáculos em português como Amália (1999) – original; Minha Linda
Senhora (2002) – adaptação de “My Fair Lady” (1956); A Canção de Lisboa (2005) –
musical baseado no filme homónimo de 1933; entre outras. Muitos destes espetáculos
eram adaptações de Musicais americanos.
Um género que atualmente se está a propagar cada vez mais no nosso país é o dos
Musicais Infantojuvenis.
Os musicais infantojuvenis têm vindo a afirmar-se cada vez mais no panorama

cultural português, não só devido à crescente procura deste tipo de
entretenimento por parte dos pais ou familiares, mas também devido à adesão
de muitas escolas que têm ampliado a procura deste género, organizando
anualmente uma ou mais excursões para proporcionar, aos alunos, importantes
momentos de lazer cultural. (Carrilho 2018, 279)
A proliferação deste género também se deve ao contacto que a demográfica

infantojuvenil tem relativamente às gerações anteriores.
(…) a recente aposta em séries televisivas juvenis onde são evidenciados os

clubes ou escolas de música, representação e dança (…) a maior facilidade no
acesso à Internet que permite a pesquisa dos mais variados conteúdos
performativos (…) a exibição de novos filmes musicais nas salas de cinema
portuguesas (…) menor custo das viagens das companhias low-cost para
Londres (…) maior quantidade de jovens que emigram para estudar e trabalhar
em países onde os musicais se encontram enraizados. (Carrilho 2018, 282)
Conforme podemos observar através desta ‘cronologia’ do Musical, tanto desde as suas
raízes renascentistas como na sua identidade do século XX a instrumentação típica
para este género musical é a orquestra, nomeadamente sinfónica. Não existe muita
informação acerca de Teatros Musicais desenvolvidos para outros ensembles, dos
quais saliento a Banda Sinfónica. De tal forma pode-se considerar que esta área se
encontra em expansão e, como tal, este projeto de mestrado tem como propósito
prosseguir com a pesquisa e com a criação artística nesta mesma área.
A Banda Sinfónica/Filarmónica é um tipo de ensemble existente em Portugal desde,

pelo menos, o século XVIII. O desenvolvimento das Bandas foi de tal forma que,
atualmente, a maioria das cidades têm pelo menos uma Banda. Estas Bandas
funcionam em formato de instituição pública e são “a mais comum e a mais importante
fonte de atividade de música instrumental em Portugal” (Campos, 2013) sendo, muitas
6
vezes, o primeiro contacto das comunidades com a música.
As bandas também assumem cada vez mais um papel importante no ensino musical e
na prática musical amadora portuguesa.
Nos dias de hoje vive também um período de transição, com as bandas

(principalmente as comunitárias), a tentarem de introduzir instrumentos e
práticas de repertório que são mais ou menos próximos de um padrão de
elevada qualidade artística, assim definido no mundo da música para banda, e
tentando concretizá-lo em festivais e competições internacionais de elevado
nível artístico (…) (Campos 2013, 32)
O significado sociocultural tão importante que as bandas têm em Portugal é o motivo

para esta ser a formação escolhida para o desenvolvimento da componente prática
deste projeto, sendo o objetivo, deste modo, conjugar um género musical/teatral não
muito comum em Portugal com uma formação musical que marca tanto o nosso país.
1.1. Aparecimento do Teatro Musical
A Música e o Teatro desde sempre foram artes que se cruzaram; tanto entre si como com
outras artes (ex. a dança). Um dos exemplos mais antigos conhecido destas interações é a
representação nas pinturas rupestres, datadas da Idade da Pedra, como as que se observam
em Ariège, França, em que uma das pinturas retrata um ritual no qual um homem mascarado
parece dançar ou perseguir dois animais com um instrumento musical na mão (Fig.1). Esta
Figura 1 – “Petit sorcier à l'arc musical” - Homem mascarado de bisonte toca um arco musical, perseguindo dois
animais, com características de bisonte.
7
pintura tem representadas as três artes intervenientes no Teatro Musical: música (o

instrumento); dança (a ação); teatro (a máscara).2
Avançando na linha temporal, o Teatro Grego da Grécia Antiga de Homero e o consequente

Teatro Romano também são exemplos desta interação natural. O Teatro Grego integrava
“diálogos, canções e danças como elementos de carácter narrativo. A peça tornava-se, assim,
um género de teatro musicado (...)” (Carrilho, Teatro Musical: Uma breve exposição, 2017, p.
18)
Durante o Império Romano, a cultura grega era vista como sendo o apogeu da sofisticação e,
como tal, os romanos procuraram imitá-la, o que incluiu a imitação das suas formas teatrais.
É durante este período que os primeiros exemplos de um teatro ‘Romano’ distinto

(peças escritas e realizadas em Latim) são verificados, e desde o primeiro eles
continham uma mistura aventureira de elementos indígenos (Italiano) e importado
(principalmente Grego).3 (McDonald & Walton, 2007, p. 21)
A partir da Idade Média também eram observadas diversas interações entre teatro, música e
dança. Contudo, após o domínio da Igreja Católica, alguns vestígios das prévias culturas
foram suprimidos.
Pelo século VI, a igreja tinha suprimido o drama e adaptado rituais pagãos para os
seus próprios propósitos litúrgicos. Uma pequena chama de teatro musical continuou
a arder apenas na forma de cerimónias religiosas (por exemplo, na missa).
Celebrações religiosas festivas eventualmente expandiram para o drama litúrgico
musical que lentamente se desenvolveu a partir do século X.4 (Goodwin, 2011)
Existiam também grupos de saltimbancos e companhias de teatro ambulantes, que resultaram

no aparecimento da Commedia dell’Arte no século XVI em Itália. Esta forma teatral popular
era improvisada e envolvia dialetos vernaculares, ações cómicas e personagens
estereotipadas, representadas com adereços cénicos (ex. máscaras).
Mais tarde, em 1581, em França, apareceu o Ballet de Court, um estilo que esteve na base
do ballet clássico e que foi um dos precursores da Ópera Francesa. Este estilo contava com
uma mistura homogénea de poesia, música e movimento, com cenas em mímica e dança.
2
Petru, Simona. (2012). Man, animal or both? Problems in the interpretation of early symbolic behaviour. Documenta Praehistorica. 39. 269.
10.4312/dp.39.19.
3
“It is during this period that the first examples of a distinctive ‘Roman’ theatre (plays written and performed in Latin) are attested, and from the first
these comprised an adventurous blend of indigenous (Italian) and imported (mainly Greek) elements.”
4
“By the 6th century the church had suppressed drama and adapted pagan rituals to its own liturgical purposes. A small flame of musical theatre
was left burning only in the form of religious ceremonial (for example, in the mass). Festive religious celebrations eventually expanded into the
liturgical music drama that slowly developed from about the 10th century.”
8
Já em Inglaterra, nos séculos XVI e XVII apareceu a Masque, um género musical que
combinava música vocal e instrumental com dança e representação, onde eram utilizados
temas mitológicos e alegóricos. Nos teatros apresentados nesta altura era normal haver
sempre algum tipo de música a acompanhar certos momentos teatrais, como podemos
confirmar através das peças de Shakespeare, as quais têm deixas musicais escritas pelo
próprio autor.
Deixas para personagens como Feste e Ariel tocarem instrumentos em palco são
claras. Mas ambíguas são deixas como em Q1 Hamlet (mencionado em ‘Canções’)
onde Ophelia é instruída a entrar com um alaúde.5 (Music in Shakespeare, 2022)
Nos séculos seguintes observou-se a prevalência da tradição operática na Europa,

nomeadamente dos estilos Italiano e Francês. Um dos géneros franceses utilizados era a
Comédie-Ballet, criada por Lully e Molière onde “se juntam a música, o canto e os bailados”.
(Carrilho, 2017, p.28)
No resto da Europa a ópera também se continua a desenvolver, nomeadamente em Londres,

onde, em 1689, foi escrita a primeira ópera inglesa “Dido and Aeneas”. O desenvolvimento
operático em Inglaterra foi essencial para o aparecimento dos musicais, como veremos no
ponto seguinte.
1.2. O Teatro Musical nos Estados Unidos da América
Nos séculos XVIII e XIX começamos a assistir ao aparecimento de uma tradição teatral nas
colónias inglesas. Em 1735 foi apresentada a primeira ópera a ser produzida em solo
americano, a ópera Flora. Entre a década de 1730 e a Revolução Americana (1776), o teatro
apresentado provinha da Grã-Bretanha, sendo que em 1752 a primeira companhia itinerante
permanente oriunda de Londres chegou à América, a Lewis Hallam’s Company of Comedians,
mais tarde conhecida por American Company. Estas companhias acabaram por contruir
teatros. Durante a Revolução a atividade artística parou, recomeçando em 1784 com o retorno
da companhia de Hallam, agora intitulada Old American Company. Na década que se seguiu,
os centros urbanos aumentaram em tamanho, o que levou à construção de casas de teatro
permanentes e importantes, cada uma com a sua própria orquestra contratada e maestro.
Segundo o historiador Julian Mates metade do repertório no início do século XIX era de
natureza musical.
5
Cues for characters such as Feste and Ariel to play instruments on stage are clear. More ambiguous are cues such as Q1 Hamlet (mentioned
under 'Songs') where Ophelia is instructed to enter with a lute.
9
Nesta época, os serões eram passados nos teatros e contavam com vários momentos
musicais: a mainpiece que era a obra dramática, podendo ser uma ballad opera ou comic
opera, e seguida por uma obra mais pequena, a afterpiece, uma farsa ou pantomina. Entre
estes dois momentos a orquestra tocava várias seleções de obras musicais muitas vezes a
pedido do público, nas quais o público intervinha e participava também. Os termos “Teatro” e
“Teatro Musical” eram essencialmente sinónimos. O repertório permaneceu de cariz
essencialmente britânico até à última década do séc. XIX em que começaram a aparecer cada
vez mais obras de Teatro Musical escritas na América.
No século XIX o género musical e dramático mais importante era o Melodrama. O Melodrama
era um drama no qual a música orquestral ou a canção era utilizada para acompanhar a ação.
No início do século, os momentos musicais eram alternados com os momentos falados, mas
gradualmente passaram a ser inseridos dentro do drama, para chamar a atenção a
determinadas cenas. Algumas produções teatrais incluíam hinos e canções, o que apesar de
não ser estranho para a prática performativa da época, realça a importância do papel da
música no teatro americano.
Um outro género muito importante era o Blackface Minstrelsy, em que o padrão eram os
Minstrels de Virgínia em que quatro a seis executantes, todos homens e em blackface, se
colocavam de frente para o público e executavam dois momentos que incluíam canções,
paródias, danças e comédia. O primeiro momento representava o estereótipo da vida e do
estilo urbano, enquanto que o segundo momento representava a vida nas plantações. As
canções e danças deste género começaram por ser inspiradas nas músicas de rabeca, mas
vieram a ser influenciadas também pelas tradições das canções populares – canções
sentimentais, harmonias a quatro partes, etc. Este género era basicamente uma condensação
de vários elementos do Teatro Musical Popular Americano que surgiu mais tarde. Outros
géneros praticados eram o Ballet, a Pantomina, o Espetáculo, a Estravaganza, o Burlesco e
a Ópera (Francesa, Inglesa e Italiana).
Na terceira parte do século XIX as formas de teatro musical americanas já tinham evoluído ao
ponto de criar confusão. Os estilos mencionados anteriormente foram-se mudando,
expandindo e misturando uns com os outros. Nesta altura voltou a ressurgir a importância das
companhias itinerantes e foi criado o Sindicato Teatral.
O primeiro uso do termo Comédia Musical apareceu nesta época, não sendo certo a qual
espetáculo se referia. Uma das hipóteses é o espetáculo A Gaiety Girl (1894), com música de
Sidney Jones. No entanto há quem defenda que o verdadeiro precursor do teatro musical do
século XX é o The Black Crook (1866) de Thomas Baker., que durava cerca de cinco horas e
10
meia e incluía elementos do melodrama, da fantasia e do ballet com cenários, guarda-roupa

e maquinaria de palco sofisticados.
Foram criadas companhias de Minstrel negras, que marcaram o início do grande fluxo de
performers Afro-Americanos para o palco americano. Este fenómeno levou à inevitável
criação de companhias musicais negras, como The Creole Burlesque Co. em 1890.
No ramo da Ópera, o sucesso das vertentes Francesa e Italiana caiu, enquanto o da Ópera
Inglesa subiu extraordinariamente, acabando por ter um impacto no desenvolvimento do
musical do século XX. Esta prática consistia na apresentação das mesmas obras
apresentadas pelas companhias de língua estrangeira, mas cantadas em inglês (o que as
tornava menos elitistas e exclusivas), em obras originais escritas em inglês, e algumas
Operetas e Óperas Cómicas. Um ponto de viragem na história do Teatro Musical Americano
foi a estreia da obra H.M.S. Pinafore (1878) de Arthur Sullivan em Boston, que foi a primeira
a assimilar a cultura popular americana. Muitos compositores americanos começaram
também a escrever Opereta neste período.
No século XX, o Musical já tinha uma tradição estabelecida, mas mesmo assim o género
continuou a evoluir até aos nossos dias. Conhecido nesta altura como Comédia Musical, os
espetáculos deste género incluíam enredos relevantes às preocupações da época e
composições musicais que assumiam o estilo vernáculo americano na dança e nas canções.
Estes estilos próprios, como o ragtime, cresceram em popularidade muito rapidamente,
mudando a natureza da coreografia típica dum espetáculo da Broadway. Isto causou uma
maior discrepância entre os estilos musicais Europeus e Americanos.
Outro acontecimento importante foi o aparecimento de musicais negros, que nos anos 20 se
afirmou como um género duradouro neste panorama. Isto levou à introdução da dança
Charleston, que demonstra o alcance do vernáculo da cultura negra sobre a cultura popular
do país inteiro. Nos espetáculos negros havia também coros femininos, em que as mulheres
cantavam e dançavam por igual, enquanto nos coros brancos as duas atividades estavam
separadas. O famoso Louis Armstrong encontrou a fama na orquestra da obra Connie’s Hot
Chocolates (1929).
Em 1927, Jerome Kern e Oscar Hammerstein II criaram o espetáculo Show Boat, o espetáculo
mais duradouro da época. Nesta obra combinaram elementos de todos os tipos de espetáculo
dos anos 20: dois cantores do estilo Opereta; um casal de bailarinos da Comédia Musical;
dois coros separados – um branco e um negro; e artistas tanto dos clubes noturnos como dos
palcos de concerto.
11
Também nesta altura, nomeadamente nos clubes noturnos, aparece um novo género musical:
o jazz. Uma forma simplista de descrever este género é como uma mistura dos “ritmos
sincopados do ragtime com o choro emocional dos blues” (Carrilho, Teatro Musical: Uma
breve exposição, 2017, p. 80). Muitos dos compositores da época não aderiram a este género
musical, muitos dos que de facto o fizeram foram os compositores da Broadway que o
utilizaram nos seus espetáculos.
Um destes compositores foi George Gershwin (1898-1937) que compôs obras instrumentais
como “Rhapsody in Blue” (1924), “Piano Concerto in F” (1925) e “An American in Paris” (1928)
e musicais como “Lady, Be Good!” (1924), “Porgy and Bess” (1935), entre muitos outros.
Nos anos 50 e 60 observou-se uma maior disseminação do género do Teatro Musical devido
à utilização da rádio e da televisão, tecnologia que cada vez mais estava disponível para o
público geral.
Um teatro musical também muito importante foi o “West Side Story” (1957) de Leonard
Bernstein. Este musical é uma adaptação contemporânea da obra “Romeu e Julieta” de
Shakespeare para o espaço cultural de Nova Iorque dos anos 50. Ao contrário da maioria dos
compositores deste género, Bernstein não se limitou apenas a compor canções, mas também
partes instrumentais com o intuito de serem dançadas. Esta inovação deu aso a uma obra
inovadora com momentos musicais e coreográficos arrojados. Em 1961 foi apresentada
também uma versão cinematográfica que foi um sucesso e ganhou imensos prémios.
Nos anos 60 apareceu mais um estilo musical que revolucionou o género do Teatro Musical:
o rock ‘n’ roll. O primeiro musical que assumiu este estilo musical foi “Hair" (1967/68).
Na década de 70, o interesse no teatro musical começou a diminuir, mas isto não impediu que
a década fosse das mais prolíferas para a criação de musicais bem-sucedidos de sempre que
conhecemos ainda hoje. Um dos musicais apresentados nesta época foi “Jesus Christ
Superstar” (1971) de Andrew Lloyd Weber, compositor inglês. Também foi no mesmo ano que
foi estreado o musical “Grease” de Jim Jacobs e Warren Casey, que foi gravado em filme em
1978 com John Travolta e Olivia Newton-John como intérpretes principais.
Outros musicais de destaque nesta década são: “Chicago” (1975) de John Kander, “A Chorus
Line” (1975) de Marvin Hamlisch, “Annie” (1976) de Charles Strouse e “Sweeney Todd” (1979)
de Stephen Sondheim.
Andrew Lloyd Weber compõe “Evita” em 1978, dando início a uma nova categoria de musicais,
os chamados megamusicais. Estas eram produções elaboradas, feitas de modo a utilizar todo
o potencial do teatro musical, priorizando o espetáculo visual. Isto implica potencializar todas
12
as áreas que formam o teatro musical, desde o guarda-roupa, os cenários, o desenho de luz,
a maquilhagem, os adereços, o design sonoro, a dança, e a música.
Paulo Carrilho define as principais características dos megamusicais:
As produções são cantadas de início ao fim, com pouco ou, até mesmo, nenhum texto
falado. Grande parte das canções estimula o público e gera fortes emoções. O carácter
das personagens é, na maioria das vezes, exposto individualmente através de uma
elucidação verbal e não através da representação ao longo de todo o espetáculo. A
música segue o género pop-rock, embora posa incorporar outros estilos. Não reflete
som típico de nenhum período em particular. O enredo é melodramático e apresenta
um mínimo de humor. Todas as produções profissionais são cópias fieis da versão
original. (Carrilho, Teatro Musical: Uma breve exposição, 2018, p. 186).
Outros conhecidos megamusicais desta época são “Cats” (1981) e “The Phantom of the
Opera” (1986) de Andrew Lloyd Weber e “Les Miserables” (1985) de Claude-Michel
Schönberg.
Nos anos 90 começou a observar-se uma tendência para os musicais serem cada vez mais
tecnológicos. A Walt Disney Corporation foi um dos maiores impulsionadores deste fenómeno,
tendo criado musicais baseados nos seus filmes, o novo fenómeno conhecido como movical.
Alguns destes movicals são “Beauty and the Beast” (1994) e “The Lion King” (1997).
Para além dos movicals, nos anos 90 também apareceram teatros musicais de grande
sucesso como “Rent” (1996) de Jonathan Larson que representavam a nova geração e
“espelha uma comunidade de jovens que não se revê nas normas da sociedade
contemporânea.” (Carrilho, Teatro Musical: Uma breve exposição, 2018, p. 227).
No virar do milénio observou-se a estreia de êxitos como “Mamma Mia!” (1999) de Björn
Ulvaeus e Benny Andersson, “Wicked” (2002) de Stephen Schwartz e “Billy Elliot the Musical”
(2005) de Elton John.
Em 2008 apareceu o primeiro musical de Lin-Manuel Miranda “In the Heights”, onde se
misturavam influências musicais como a salsa e o rap. Em 2015 apresentou outro musical,
que gerou um sucesso internacional e não apenas nos palcos da Broadway, “Hamilton”, onde
também é incluído o género musical do hip-hop.
13
1.3. Em Portugal
Em Portugal será seguro afirmar que a tradição teatral andou de mão em mão com a que se
observa no resto da Europa. No entanto, como afirma Paulo Carrilho:
O teatro de revista é, sem dúvida, a forma de teatro musical mais característica e

popular do nosso país, pelo menos até finais no passado século XX. (Carrilho, Teatro
Musical: Uma breve exposição, 2017)
O teatro de revista teve as suas origens no início do século XVIII quando atores italianos,
descendentes da prática da commedia dell’arte, apresentaram as primeiras revistas em Paris.
Portugal foi o primeiro país a assimilar esta prática, tendo a primeira apresentação ocorrido
no Teatro Ginásio em Lisboa no dia 11 de janeiro de 1851, intitulada “Lisboa em 1850” da
autoria de Francisco Palha e Latino Coelho.
De Paris a revista irradiou para o resto do mundo – e Portugal foi dos primeiros países
(ou mesmo o primeiro) onde ela assentou arraiais e definitivamente se instalou,
depressa adquirindo fisionomia própria. (Rebello, História do Teatro de Revista em
Portugal, 1984, p. 44)
Este novo género teatral foi rapidamente aceite no nosso país, tendo a sua popularidade
crescido e a sua tradição permanecido até aos dias de hoje. Após a estreia desta primeira
revista, foram apresentadas novas revistas todos os anos que se seguiram. A primeira cujo
texto chegou até à atualidade na sua íntegra foi “Fossilismo e Progresso” (1856) de Manuel
Roussado.
O objetivo da revista era um resumo dos acontecimentos que marcaram o ano em questão,
personificados ou simbolizados em figuras cómicas. Para tal, “Cenários e guarda-roupa,
conjugados com a luz e a música, são utilizados generosamente para conduzir o espetador a
esses espaços míticos”. (Rebello, História do Teatro de Revista em Portugal, 1984, p. 35)
A revista estava tipicamente dividida em dois atos que, por sua vez, se dividiam em quadros.
O primeiro ato continha quatro quadros. O primeiro era de abertura, com dança e
apresentação da personagem do compère (personagem central da revista que lhe dá um
carácter unitário, ligando os vários quadros e integrando as personagens que vão
aparecendo). O segundo fazia a apresentação das personagens com sketch cómicos. No
terceiro quadro havia um desfile das personagens em que estas eram criticadas em momentos
musicados. O último quadro era a apoteose, em que toda a companhia estava em palco. O
segundo ato seguia a mesma estrutura do primeiro, mas de uma forma mais ligeira com mais
bailado e música.
14
Apesar desta estrutura aparentemente bem delineada este esquema é aberto e flexível.
Conforme foi referido anteriormente, a revista teve a sua origem em Paris. No entanto, é
possível ir mais atrás na história para encontrar alguns dos seus possíveis antecessores. Se
definirmos revista como: “estrutura aberta e flexível, constituída por várias secções
independentes entre si (...) que retira a sua substância da actualidade imediata, surpreendida
nos seus aspetos mais repreensíveis” (Rebello, História do Teatro de Revista em Portugal,
1984, p. 37) podemos afirmar que esta é um descendente longínquo das comédias de
Aristofanes que se enquadravam na definição aristotélica de comédia: “A comédia é, como
dissemos, uma imitação de caracteres inferiores, não contudo em toda a sua vileza, mas
apenas na parte do vício que é ridícula.” (Aristóteles, 2004, p. 45)
Outro autor que podemos considerar como precursor da revista portuguesa é Gil Vicente com
a sua obra “Auto da Barca do Inferno” (1517) em que as personagens desfilam perante o
Diabo e o Anjo, como as personagens da revista fazem perante o compère, através dos quais
o autor as critica. Também observamos nesta obra uma apoteose final, quando os Quatro
Cavaleiros de Cristo aparecem a cantar.
Apesar de o principal objetivo da revista ser entretenimento público, esta não servia apenas
para tal, sendo tanto influenciada como influenciadora do panorama político vigente.
Nos primeiros anos do século XX, a revista contribuiu significativamente para abalar
os carcomidos alicerces do regime monárquico, e saudou com entusiasmo o advento
da República (...) O mesmo, aliás, aconteceria depois da Revolução de Abril de 1974.
(Rebello, História do Teatro de Revista em Portugal, 1984, p. 30)
Isto significa que a revista também sofreu com as várias censuras que existiram ao longo de
toda a sua existência assim como com as Guerras do século XX.
(...) a revista acertava as suas posições pela neutralidade imposta e, quanto aos
acontecimentos domésticos, observava uma prudente discrição, limitando-se a
comentários anódinos sobre factos que nem directa nem indirectamente
contendessem com o regime constituído (...) (Rebello, História do Teatro de Revista
em Portugal, 1985, p. 125)
Apesar desta censura, os autores das revistas tentavam enganar a censura ao utilizarem
metáforas e sinais subtis para partilharem os seus pensamentos o opiniões com o público,
sendo muitas vezes bem-sucedidos.
Nos anos 50 esta censura continuava, o que obrigava os autores a recorrerem à autocensura
no ato da escrita, enviarem às entidades de censura, reescreverem a obra de acordo sem as
15
partes censuradas e ainda apresentarem-na antes da estreia pública a um número de

censores para passar o teste final.
Nos anos 70 a revista “colocava-se ao lado das forças progressistas e, à sua maneira,
contornando astuciosamente os obstáculos levantados pela censura, ajudava a abalar os
alicerces carcomidos do regime.” (Rebello, História do Teatro de Revista em Portugal, 1985,
p. 146).
Com a revolução do 25 de abril de 1974 e pela primeira vez desde o advento da revista, deixou
de existir censura em Portugal.
Em 1975, o empresário Vasco Morgado foi o primeiro a trazer um musical norte-americano a

Portugal. Este musical foi “Godspell” (1971) de Stephen Schwartz. Esta apresentação não
gerou um grande interesse público, tendo sido um “fracasso de bilheteira” (Carrilho, Teatro
Musical: Uma breve exposição, 2018), mas mesmo assim continua a ser um marco importante
para a carreira do teatro musical em Portugal.
Outro musical apresentado foi “Annie” (1976) de Charles Strouse que também foi considerado
um fracasso financeiro para o empresário Sérgio de Azevedo que o trouxe para Portugal.
Nos anos 90, Filipe La Féria apresentou uma versão em teatro musical do romance “A Severa”
de Júlio Dantas, obra esta que retrata a vida de Maria Severa Onofriana, a quem se atribui a
criação do fado.
Nesta década observou-se um crescer da popularidade do musical em portugal, tanto no

teatro como na televisão, como é o caso da série “Cabaret” de La Féria apresentada na RTP
durante 1994 e 1995.
Filipe La Féria continuou-se a destacar no ramo dos musicais em Portugal, tornando-se uma
figura incontornável na área. Em 1992 apresentou o musical “Maldita Cocaína” e em 1999
estreou o musical original “Amália” no Cina Casino do Funchal. Outras produções de La Féria
incluem “My Fair Lady – Minha Linda Senhora” em 2002, adaptação da obra homónima de
Frederick Loewe e Alan Jay Lerner dos anos 50; “A Canção de Lisboa” (2005), baseado no
filme de 1933; “Música no Coração” (2006), adaptação do musical de Richard Rodgers e
Oscar Hammerstein II de 1959; “Jesus Cristo Superstar” (2007), adaptação do musical de
Andrew Lloyd Weber de 1970; entre muitos outros.
Atualmente, um subgénero do teatro musical que tem vindo a ganhar cada vez maior
notoriedade é o do musical infantojuvenil. Isto deve-se “não só devido à crescente procura
deste tipo de entretenimento por parte dos pais ou familiares, mas também à adesão de muitas
escolas que têm ampliado a procura deste género” (Carrilho, Teatro Musical: Uma breve
16
exposição, 2018, p. 279). Começaram a aparecer companhias que se dedicam

exclusivamente à apresentação deste tipo de espetáculos, como é o caso do TIL – Teatro
Infantil de Lisboa, que apresentou em 1976 “O Rapto das Cebolinhas”, a mais antiga deste
género.
Este tipo de teatro tem tido cada vez uma popularidade maior no panorama português devido
também ao sucesso de séries internacionais, como o caso de “Glee” (2009-15), nacionais,
como “Morangos com Açúcar” (2003-12), e à facilidade de acesso a informação que a Internet
proporciona com sites como o YouTube.
2. A Banda Sinfónica
Sabemos que a tradição de grupos de instrumentos de sopro remonta ao século XII, com os
“grupos de sopro civis constituídos por charamelas e trompetes aos quais se podia juntar
tambores” (Lourosa, 2012, p. 44).
No entanto, a primeira referência a uma “banda de música” aparece em 1714 em Nova Iorque
e, em Portugal “embora existisse na corte a tradição de instrumentos de sopro desde o século
XIV, é no período Barroco, no reinado de D. João V (1689-1750) que se forma a Banda Real”
(Lourosa, 2012, p. 49).
Nos séculos XVII e XVIII, os grupos de instrumento de sopros que existiam em Portugal
estavam ligados ou à prática militar ou à atividade religiosa “sendo que muitas delas surgiram
como uma necessidade de colmatar a ausência de música durante as celebrações religiosas.”
(Lourosa, 2012, p. 95) Os grupos musicais estavam divididos em dois grupos, os de “música
baixa”, também denominados por orquestras ou capelas, com instrumentos com menor
volume sonoro (ex. instrumentos de cordas e alguns de sopros), utilizados para as cerimónias
religiosas e os de “música alta”, a filarmónica, com maior volume sonoro (ex. instrumentos de
sopro e percussão) para os serviços de rua. Em alguns grupos havia ambas estas práticas,
sendo que “os músicos tocavam frequentemente dois instrumentos consoante as atividades:
cordas para as missas e sopros para as atividades no exterior.” (Lourosa, 2012, p. 96)
No entanto, a história filarmónica portuguesa teve o seu início oficial no século XIX, quando o
país se encontrava numa monarquia constitucional sob o reinado de D. Maria II. Foi na década
de 1820 que o termo “filarmónica” foi adotado, com a fundação da Sociedade Filarmónica de
Bomtempo. A expansão destes grupos deve-se à liberdade de associação estipulada na
constituição de 1838 que permitiu a livre formação de associações culturais e recreativas
como as sociedades de concertos que, por si, “influenciaram a criação de sociedades
17
filarmónicas nas comunidades” (Sousa, 2017, p. 9). Algumas destas primeiras sociedades
mantinham a existência de orquestras e de bandas marciais.
Em 1848 ocorreram, por toda a Europa, uma série de revoluções de carácter nacionalista e
liberal. Em Portugal, a 1 de maio de 1851, houve uma insurreição militar que deu origem ao
período denominado por “Regeneração” que modernizou o país e aumentou o nível de
instrução da população em geral, com as maiores consequências a verificarem-se nas classes
mais desfavorecidas, e que criou uma classe social: o proletariado.
Como afirma Pedro Marquês de Sousa:
Neste ambiente, a música ganhou grande importância tornando.se numa das

principais formas de sociabilidade, no meio das elites e posteriormente também entre
as classes trabalhadoras.” (Sousa, 2017, p. 12)
As sociedades filarmónicas efetuavam eventos públicos nos quais se juntavam várias classes
sociais e se difundia o gosto do género musical erudita através do seu repertório. Alguns
destes eventos eram comemorações históricas (como é o caso da inauguração do caminho
de ferro em 1856), congressos, exposições e festas populares.
A crescente popularidade das bandas filarmónicas teve também consequências a nível

paisagístico “com a construção dos parques públicos (...) com coretos, esplanadas e fontes,
(...) abertos a todas as classes sociais, animadas pelas bandas de música” (Sousa, 2017, p.
13)
Nos finais do século XIX, muitos distritos portugueses tinham, pelo menos, uma banda militar.
Estas bandas levavam músicos profissionais para estas regiões, o que estimulava a atividade
musical amadora.
Foi também nesta época que, nos Estados Unidos da América, apareceram as marching
bands aliadas a atividades desportivas como é o caso do futebol americano. Isto introduziu o
conceito de bandas em movimento.
No século XX deram-se vários conflitos, no qual um dos principais foi a Primeira Guerra
Mundial (1914-1918), em que “muitas bandas ficavam sem músicos que partiam e
desapareciam no conflito” (Lourosa, 2012, p. 54).
Também se começou a verificar uma diferença entre as bandas musicais do norte do país e
as do sul. No norte de Portugal havia uma maior influência religiosa, o que levou a uma
diferença no repertório e de atividades que praticavam. Também se sentiram diferenças
regionais devido à situação política, sendo que no sul foram mais notadas que no norte.
18
Durante o Estado Novo (1933-1974) o movimento filarmónico entrou em decadência devido à

crise existente, em que muitas bandas interromperam a sua atividade, sendo que, para
algumas, a sobrevivência passou por integrar estruturas apoiadas pelo Estado Novo: as
Casas do Povo, a Legião Portuguesa, Corpos de Bombeiros e Municípios.
Quando se deu o 25 de abril de 1974, observou-se uma nova reorganização de muitas

associações no sentido de restaurarem a sua autonomia, separando-se das estruturas
mencionadas.
Ao longo da história das bandas de música existiram diversas formações instrumentais

adotadas por toda a Europa. No final do século XVIII nasceu o modelo alemão
“Harmoniemusik”, que apareceu quando as formações musicais militares adicionaram os
instrumentos de sopro e de percussão. Esta formação-base foi sofrendo alterações em países
como a Áustria, Inglaterra e França. Surgiram assim dois modelos de referência: em 1843 o
de Wilhelm Wieprechet (1802-1872) na Alemanha; e em 1845 o de Adolphe Sax (1814-1894)
e Hector Berlioz (1803-1869) na França.
A formação que observamos atualmente nasceu a partir do modelo francês e inclui os

instrumentos criados por Sax, a família dos saxofones e dos sax-horn (fliscorne, bombardino,
etc.).
A partir da década de 1920, o repertório destas bandas começou a sofrer algumas alterações
relativamente ao que existia antes, com uma diminuição do número de obras do género de
dança e com maior influência espanhola no género do passo doble e da zarzuela. Mas a partir
da década de 60 é que se começaram a manifestar mais influências estrangeiras com a
chegada de músicas de teatro musical e de filmes. Algumas das obras de teatro musical
tocado pelas bandas portuguesas eram: “My fair lady” (1956) de Frederick Lowe; “Música no
Coração” (1959) de Richard Rodgers; “Jesus Christ Superstar” (1971) de Andrew Lloyd
Weber; “West Side Story” (1957) e “Candide” (1956) de Leonard Bernstein, entre outros.
A partir dos anos 80 começa a ser tocado repertório ligeiro original para banda de origem
estrangeira (ex. “Ross Roy” de Jacob de Haan), assim como arranjos de música ligeira (ex.
“Abba Gold” de Ron Sebreats), de música de filmes e de musicais (ex. “Star Wars” de John
Williams e “Mancini in Concert” de Alfred Reed) e transcrições para banda (ex. “Rhapsody in
Blue” de George Gershwin).
No final do século o repertório original escrito para banda começa a tomar o lugar das
transcrições em termos de popularidade e as aberturas operáticas começam a ser menos
tocadas. Surgem obras para banda e solista e banda e grupo coral, assim como obras que
19
utilizam sonoridades novas com recurso às técnicas estendidas dos diversos instrumentos e
com instrumentos ou acessórios de percussão novos.
Alguns compositores portugueses para banda de destaque são Ilidio Costa, Amilcar Morais,
Jorge Salgueiro, Luís Cardoso e Valdemar Sequeira.
As bandas sinfónicas apareceram também no final do século XX, com a introdução de

instrumentos de corda na formação da banda filarmónica. Estes instrumentos foram os
violoncelos e os contrabaixos de corda.
2.1. A Banda Amizade – Banda Sinfónica de Aveiro
A Banda Amizade é uma coletividade aveirense cujas origens podem ser traçadas ao ano de
1834, sendo a “instituição cultural mais antiga de Aveiro, de forma ininterrupta” (Ecclesia,
2022). Esta coletividade possui, para além da Banda Sinfónica, uma Big-band, um coro, uma
orquestra juvenil e uma escola de música.
Sempre ligada à comunidade em que se insere, organiza várias atividades: masterclasses;

estágios de orquestra “Verão Amizade” para instrumentas de sopro e mais recentemente
estágios de orquestra para instrumentistas de cordas; demonstrações de instrumentos; festas
para a comunidade, “Festa dos Vizinhos”; entre outras.
Tem também organizado em parceria com o DeCA da Universidade de Aveiro alguns

cursos para maestros orientados por docentes consagrados, como Ernst Schelle,
Armando Saldarini e Erik Janssen, Shannon Kitelinger e Mark Heron. (Amizade, 2017)
Um dos focos da Banda Amizade é a sua escola de música e orquestra juvenil, que forma
músicos desde os quatro anos de idade, com cursos de Iniciação, Ensino Básico e
Secundário, sendo muito procurada para os alunos “se prepararem para entrar no
Conservatório de Música de Aveiro” (Ecclesia, 2022)
A época da Quaresma é, provavelmente, o momento do ano em que a banda mais interage

com a comunidade aveirense, através de atividades musicais litúrgicas como o
acompanhamento das várias procissões e o canto dos misereres pelo coro da mesma.
Os elementos que integram a Banda Amizade têm idades e origens diversas. Alguns são
músicos amadores que tiveram a sua origem na escola de música da banda, ou até mesmo
pessoas que se deslocaram para Aveiro e encontraram na banda a resposta para as suas
necessidades musicais e didáticas. Outros são músicos semiprofissionais ou profissionais.
Esta variedade aumenta a qualidade musical do grupo, permitindo que os músicos mais
20
experientes possam partilhar os seus conhecimentos com os mais novos, muitas vezes
mesmo como professores na escola de música. Existem também várias gerações familiares
presentes na banda que permite uma ligação musical entre avós, filhos e netos.
A instrumentação da Banda Amizade inclui flautim, flauta transversal, oboé, clarinete, clarinete
baixo, saxofones alto, tenor e barítono, fagote, trompa, trompete, trombone, tuba, piano,
violoncelo, contrabaixo e os mais variados tipos de percussão. A disposição de palco que
utiliza tem os naipes das madeiras em filas semicirculares à frente do maestro com as flautas
e oboés na primeira fila, o naipe de saxofones do lado direito do maestro, o naipe de clarinetes
do lado esquerdo, as madeiras mais graves no meio de ambas, os violoncelos e contrabaixos
atrás dos saxofones, os instrumentos dos naipes dos metais em filas retas atrás das madeiras,
a percussão atrás dos metais e o piano do lado esquerdo do maestro entre as madeiras e
metais.
Para além destas iniciativas, a Banda Amizade também costuma participar em festivais e
concursos tanto nacionais como internacionais e apresenta concertos em colaboração com
músicos e grupos musicais conhecidos no panorama musical português, como por exemplo,
“Enapá 2000, As Vozes da Rádio, Paulo de Carvalho, Magna Tuna Cartola, Fanfarra Káustika,
Brigada Victor Jara; Nuno Machado, Horácio Ferreira, Susana Milena, Henry Bock, Sergio
Delmastro, Jarret Butler, João Bettencourt da Câmara, Paula Oliveira, Rui Oliveira, Ela Vaz,
Fausto Bordalo Dias, Manuel Freire, Francisco Fanhais, The Legendary Tigerman, Capicua,
Deau, Keso, Virtus, Dj-D One, Henk Van Twillert entre outros.” (Amizade, 2017)
3. Criação de “A Origem dos Deuses”

3.1. Escolha da história
Para a elaboração da produção científica original, a primeira tarefa passou pela escolha da
história que iria ser representada. Esta história teria de ser relativamente pequena, com
personagens bem delineadas, e com espaço para criatividade pessoal.
Para isto o primeiro passo foi tentar escrever uma história original, o que rapidamente se
verificou ser demasiado complexo. E nas palavras de Steve Cuden: “a maior parte dos
musicais não tem histórias que sejam verdadeiramente originais”6 (Cuden, 2013, p. 23).
6
“most musicals do not have underlying stories that are truly original.”
21
Tendo isto em mente, de seguida foram procuradas influências pessoais, o que levou aos
musicais cinematográficos da Walt Disney Feature Animation, de onde um se destacou, o
“Hércules” (1997) e na série literária de Rick Riordan “Percy Jackson” (2005). O comum destas
duas influências era o mundo da mitologia grega, que dentro de si tinha imensas histórias que
satisfaziam as necessidades mencionadas anteriormente.
Após a investigação de diversas histórias mitológicas e a procura de bibliografia que a

contasse de forma fiel, a obra escolhida foi a de Hesíodo, intitulada “A Teogonia” na tradução
e estudo de Jaa Torrano, obra esta que retrata a genealogia dos deuses.7 Esta obra conta,
cronologicamente, o nascimento das entidades que governaram este universo mitológico,
desde os Deuses Primordiais (Caos, Gaia, Tártaro, Eros, Urano e outros), os Titãs seus
descendentes (Cronos, Reia, Oceanus, etc.) e os Deuses do Monte Olimpo (Zeus, Hera,
Poseidon, Deméter, Hades, Héstia, Atena, Apolo, Artemisa, Ares, Hefesto, Afrodite e
Hermes).
A história escolhida dentro da obra de Hesíodo foi a história de Zeus e dos deuses do Olimpo
em particular, contado nos capítulos “O nascimento de Zeus” e “A Titanomaquia”.
3.2. Elaboração do Guião
Após ter a obra e os textos escolhidos, foi necessário transformá-los numa narrativa
apropriada para um musical e num guião coeso (anexo 1).
O primeiro passo foi preencher as lacunas existentes no texto de Hesíodo e elaborar uma
estrutura. A elaboração desta estrutura envolveu dois passos iniciais: a elaboração do
treatment, e a elaboração do outline. O treatment, consiste num sumário da narrativa da
história com descrições das personagens, sem tanto pormenor relativamente a antecedentes
e consequentes dentro da narrativa.
De seguida foi elaborado o outline da história, que na sua essência é o mesmo, mas com
maior detalhe e que já divide a história em cenas e atos. A razão para a elaboração destes
dois passos é que com o treatment surge uma ideia mais geral da narrativa que pode dar
origem a pequenas ações e imagens que ao colocar logo no outline não surgiriam.
Segundo Steve Cuden (2013), a estrutura é essencial para a forma como os humanos se
relacionam com o mundo. Também afirma que todos os tipos de narrativa dramática têm as
7
Teogonia, em grego Theogonia, “origem dos deuses”, de theo que significa “deus” e gonos que significa “nascimento, origem”.
22
suas raízes nas teorias de Aristóteles. Na obra “Poética”, Aristóteles também realça a
necessidade de uma estrutura para o sucesso da narrativa.
Ser um todo é ter princípio, meio e fim. Princípio é aquilo que, em si mesmo, não
sucede necessariamente a outra coisa, mas depois do qual aparece naturalmente algo
que existe ou virá a existir. Pelo contrário, fim, é aquilo que aparece depois de outra
coisa, necessariamente ou na maior parte dos casos, e a que não se segue nada. Meio
é aquilo que é antecedido por um e seguido pelo outro. Portanto, é necessário que os
enredos bem estruturados não comecem nem acabem ao acaso, mas sim apliquem
os princípios anteriormente expostos.” (Aristóteles, 2004, p. 51)
Dito isto, os musicais já têm uma forma pré-determinada até certo ponto, havendo algumas
variações.
A maioria dos musicais estão divididos em dois atos que atos “têm a ver com a localização do
intervalo” (Cuden, 2013, p. 37) com intervalo no meio, que não seguem, necessariamente, a
divisão aristotélica da narrativa. Isto significa que o intervalo raramente coincide com a divisão
do início, meio e fim.
Ao elaborar o enredo da obra é necessário ter em mente que “o enredo quase sempre
favorece seguir a história de uma única personagem, um protagonista, que têm de conduzir a
história “principal”.”8 (Cuden, 2013, p. 43). Também podem existir subenredos ou enredos
secundários, que seguem personagens secundárias.
Na história elaborada, o enredo segue a história de Zeus como a personagem principal e

apresenta a história de Cronos como subenredo.
Segundo Cuden (2013), os enredos têm de cumprir sete pontos base. O primeiro ponto é o
mundo normal, em que se tem de definir qual o mundo em que a narrativa se insere, no caso
da narrativa elaborada esta definição ocorre no momento inicial com a exposição da corte de
Cronos. O segundo ponto é o inciting incidente, a potencialização do acidente, em que é
definido qual o objetivo da personagem principal. Na narrativa elaborada, este ponto é
marcado pelo anúncio da profecia. O terceiro é o ponto de não retorno, em que a personagem
“deve para sempre deixar o mundo normal para trás” 9 (Cuden, 2013, p. 66). Este ponto ocorre
quando Zeus nasce e Gaia decide escondê-lo de Cronos. O ponto seguinte é o meio. O
intervalo deve ocorrer aqui, no meio do ponto quatro. Após o intervalo, segue-se o quinto
ponto, o big gloom, em que tudo parece perdido e que a personagem não vai alcançar o seu
objetivo. Este ponto inicialmente fazia parte da narrativa elaborada, mas devido à falta de
8
“plotting almost always favors following the story of a singular character, a protagonist, who must carry the “primary” story.”
9
“must forever leave behind the normal world”
23
material-base para o elaborar, foi decidido que, para este projeto, seria melhor ser omitido, do
que ser elaborado originalmente. O ponto seis é o clímax que conduz ao final. Este ponto é
retratado na narrativa pela luta final. E o ponto final é a definição do novo mundo normal. Na
narrativa acontece no momento final, quando os deuses estão no Olimpo.
Após toda a narrativa estar planeada, apenas foi necessário passá-la para escrita, com todas
as especificações formais de um guião teatral.10
4. Composição de “A Origem dos Deuses”
Para a parte musical da produção científica original (anexo 2), a orquestração escolhida foi a
Banda Sinfónica, que, conforme anteriormente referido, inclui instrumentos de sopros,
percussão e, do naipe das cordas, violoncelo e contrabaixo. Uma vez que esta obra foi
composta com um grupo musical específico em mente, a Banda Amizade – Banda Sinfónica
de Aveiro, a orquestração e composição foi adaptada para a mesma. Em termos orquestrais
pouco altera em relação à formação típica da banda sinfónica, apenas se verifica a adição de
piano.
Para além da banda sinfónica são utilizados também dois cantores solistas masculinos (baixo
ou barítono para Cronos, e tenor para Zeus), uma cantora solista feminina (para a personagem
de Ida), um coro de nove vozes femininas (três sopranos, três mezzo-sopranos e três
contraltos) que simbolizam as nove musas da mitologia grega, famosas por contarem e
cantarem as aventuras dos heróis, e três narradores, dois masculinos e um feminino, que
simboliza a personagem do autor, Hesíodo e as personagens de Urano e Gaia.
As musas foram divididas pelos naipes de acordo com a sua caracterização, conforme
apresentado no seguinte gráfico:
Nome Significado do nome Caracterização Naipe escolhido
Calíope A da voz bonita Musa da poesia heroica ou épica Soprano
Clio A proclamadora Musa da história Contralto
Erato A encantadora Música da poesia lírica e de amor Mezzo-soprano
10
Para a elaboração do guião dum ponto de vista formal (tipo de letra, espaçamentos, indicações a colocar, etc.) foram seguidas as instruções do
livro “Screenwriting for Dummies” de Laura Schellhardt, no capítulo “Turning your story into a Script”.
24
Euterpe A agradável Musa da música ou das flautas Contralto
Melpomene A cantora Musa da tragédia Mezzo-soprano
Polymnia A dos muitos hinos Musa da poesia sacra ou da arte Soprano

mímica
Terpsichore A dançarina Musa da dança e da música coral Contralto
Thalia A florida Musa da comédia Mezzo-soprano
Urania A celestial Musa da astronomia Soprano
Tabela 1. Nome, características e naipe das musas
4.1. Introdução e Invocação das Musas
Neste primeiro andamento começamos por observar a corte de Cronos. A música inicia com
um andamento calmo mantendo, no entanto, um carácter forte. Neste momento é retratado o
poder que Cronos tem e o conforto que tem com o mesmo.
A instrumentação utilizada nesta parte inicial encontra-se dividida em três camadas: a primeira
são os instrumentos de registo mais grave; a segunda são as trompas e os saxofones com
um papel harmónico; e a terceira são as movimentações das madeiras agudas e do vibrafone.
Na letra A, compasso 23, entramos na parte da invocação das musas. A invocação às musas
é uma parte ocorre em todas as obras épicas gregas, onde o autor da história as invoca e
lhes pede inspiração para, através dele, elas poderem contar a história.11
Nesta secção, a orquestração difere da anterior. Torna-se mais leve e rarefeita, visando criar
espaço e antecipação para a declamação que vai ocorrer e para as vozes das musas, que
intervêm sem letra. Para tal, foi efetuada uma diminuição dos naipes intervenientes, a
utilização de instrumentos como solistas e a mudança para um registo mais agudo, tendo
notas pedais nos violoncelos e contrabaixos até à entrada das musas para criar uma transição
mais fluída entre estas duas secções.
Nas letras B e C voltamos à corte de Cronos, desta vez com um carácter grandioso e jubiloso
para demonstrar uma corte animada e poderosa. Voltamos à orquestração tutti enquanto as
vozes das musas continuam a cantar e o narrador a evocá-las, mas desta vez, com maior
entusiasmo.
11
https://www.poetryfoundation.org/learn/glossary-terms/invocation
25
4.2. As Musas
Neste andamento, encontramos novamente um ambiente com orquestração reduzida,

instrumentos solistas e nota pedal nas cordas, remetente ao que ocorre na letra A (c.23) do
andamento anterior. Uma pequena diferença que se verifica, é na nota pedal, em que existem
articulações desfasadas entre os dois naipes das cordas, violoncelos e contrabaixos.
Como o título do andamento indica, agora o foco são as musas. Como tal, o narrador
interveniente é Clio, a musa da história, que vai começar efetivamente a contar a história.
Devido ao primeiro andamento, já nos situamos e já possuímos uma noção de como é a corte
de Cronos. No entanto, é neste andamento que nos é contado por palavras como esta é.
Observamos, assim, que a descrição falada não ocorre simultaneamente à descrição musical,
o que cria uma dissociação entre as duas. Também é de notar que, durante estes dois
andamentos as personagens da corte estarão em modo celebração sem serem influenciadas
pela música, o que vai exacerbar o sentimento de dissociação, desta vez visual/auditiva.
Este andamento liga diretamente ao seguinte.
4.3. Profecia
A orquestração deste andamento é o oposto da anterior. Voltamos à utilização dos

instrumentos de registo grave, assim como às pancadas mais agressivas por parte da
percussão.
Este andamento tem um carácter mais rítmico, marcado e menos melódico do que todos os
que ouvimos anteriormente. O movimento de trémulo das cordas e dos tímpanos cria um
sentimento de inquietação, e os trompetes utilizam a surdina para criar um som mais fechado
e sombrio.
Neste andamento temos novamente a presença de narradores, desta vez nas personagens
de Úrano e Gaia que intervém durante as suspensões dos compassos 12 e 15. As musas aqui
intervém no início com as últimas falas de Clio, e, no compasso 6, com gritos e glissandos
num papel secundário.
4.4. Reação de Cronos
É neste andamento que nos deparamos com a primeira canção presente neste musical.
26
O andamento é acelerado e possui um carácter marcado. O compasso utilizado está escrito

em compasso simples de quatro tempos, mas a organização dos tempos, nomeadamente nos
instrumentos graves, acaba por resultar num compasso composto organizado 2+3+3, que
contrasta com os ritmos das madeiras. Este ritmo 2+3+3 constitui um ostinato presente ao
longo de todo o andamento.
O texto cantado ao longo deste andamento foi fruto de uma criação original, sem existir
material pré-existente na sua base.
Na letra A entra Cronos a cantar. A sua melodia tem pontos de apoio que não são repetidos
consecutivamente assim como movimentos sinusoidais com notas não conjuntas, o que
implica mudanças de registo vocal rápidas. O acompanhamento não sobressai muito,
continuando apenas com o ostinato e com acordes estáticos nas trompas e clarinetes. No
compasso 15 entram instrumentos solistas, cada um com o seu carácter.
Na letra B chegamos ao refrão. Este refrão utiliza toda a orquestração e conta com cinco
camadas. A primeira camada é o ritmo base nos instrumentos graves; a segunda são as notas
longas das cordas, 2ª tuba, trombones, trompas, 2º fagote e saxofones; a terceira são os
trémulos dos trompetes e dos clarinetes; a quarta o movimento das flautas, do piccolo, dos
oboés e do piano; e a quinta os ritmos da percussão. Nesta secção temos a amplitude de
registos dos instrumentos aberta.
Na letra C temos uma repetição da letra A, com mais naipes. No compasso 40, o ritmo base
dos instrumentos graves destoa com a harmonia dos restantes instrumentos, utilizando um
polo tonal diferente. Também os solos diferem dos anteriores do compasso 15, estando todos
a ser tocados por dois instrumentos do mesmo naipe de forma a criarem intervalos e,
consequentemente, maior densidade sonora.
A letra D começa igual à letra B, modificando-se no compasso 57 e criando o clímax do

andamento nos compassos 61 a 65.
A letra E é uma coda com o caráter igual ao do início que finaliza com movimentos rápidos
ascendentes agudos com uma resolução estática grave.
4.5. Transição I
Neste andamento, é retratada a ação de Cronos de prender os seus filhos no seu estômago.
Gaia, porém, consegue enganá-lo e, consequentemente, salva o seu filho mais novo, Zeus.
27
Iniciado com um andamento lento, tem dois caracteres diferentes, ligado e marcado, e com
harmonias mais dissonantes. Este andamento é um lamento de Gaia pelo que acontece aos
seus filhos, enquanto é destorcido pelo plano vil de Cronos. No entanto, tem um final mais
sereno e consonante devido a conseguir ter salvo um dos seus filhos.
4.6. Canção de Embalar
Este andamento apresenta a segunda canção do musical e é o andamento mais reduzido em

termos orquestrais. Os instrumentos utilizados são um quinteto de sopros, uma solista
feminina e uma parte de percussão com os instrumentos wind chimes e glockenspiel.
A escolha instrumental deveu-se ao facto de que, neste momento na ação, a personagem em

que a ação está focada acabou de fugir e encontra-se na ilha de Creta, um local isolado. A
orquestração traduz esse isolamento ao contrastar com os andamentos próximos.
Como o próprio nome indica, esta canção é uma canção de embalar. Como tal, contém
contornos melódicos simples e é pouco densa, tendo ainda dinâmicas suaves. O compasso é
ternário que também provoca um contraste com os restantes andamentos devido a mais
nenhum ter este andamento com esta predominância.
A letra desta canção, à semelhança da do 4º andamento “A Reação de Cronos”, é original e

não teve nenhuma inspiração específica como base.
4.7. Transição II
Nesta pequena transição é apresentada, pela primeira vez, a personagem de Zeus adulto.
Esta transição serve como uma introdução ao andamento seguinte.
Este momento contém algumas notas dissonantes entre a melodia e a harmonia, assim como
um ritmo regular que marca o tempo. Este ritmo, junto com os trémulos das cordas e dos
tímpanos, evoca movimento que vai culminar no andamento seguinte.
4.8. Libertação
Este andamento sonoriza a infiltração de Zeus na corte de Cronos para ir libertar os seus
irmãos e os prisioneiros do Tártaro.
28
Procura evocar um carácter sorrateiro através dos ritmos curtos, mas não muito marcados. A
linha melódica disjunta das madeiras acrescenta a esse pretendido carácter.
Na letra A, a orquestração fica completa, utilizando os mesmos motivos anteriores. Apenas

são acrescentadas dobragens dos instrumentos que já estavam presentes. Estes motivos que
vão ser repetidos vão agora ter uma componente harmónica com os intervalos resultantes do
aumento orquestral. Uma outra alteração que surge neste compasso ocorre nas partes de
piano, violoncelo e marimba com aceleração rítmica para colcheias e tercinas que começa a
aumentar a tensão.
A letra B dá início a uma pequena secção com um carácter diferente do resto, em que tudo
fica menos pesado e lento, quase como um momento em câmara lenta que é despoletado
quando Zeus vê a mãe que o salvou pela primeira vez.
Na letra C continua o desenvolvimento dos motivos iniciais, desta vez com um pequeno
cânone nos trompetes e com ritmos diferentes nas trompas e nos trombones.
Na letra D ocorre a libertação dos irmãos de Zeus. Neste momento apenas existem acordes
dissonantes sem durações definidas, sendo que cada acorde corresponde a uma personagem
libertada. Esta série de acordes resultou de uma série de transposições do primeiro acorde.
Na letra E mais uma vez ouvimos o tema, mas já sem o seu carácter sorrateiro.
Após este andamento ocorre o intervalo.
4.9. Introdução II
Com este andamento inicia-se a segunda parte do musical. O andamento está dividido em
duas partes: a primeira parte até à letra C, e a segunda a partir da mesma. Esta divisão ocorre
devido a alterações de instrumentação. A primeira parte tem instrumentação reduzida, com
maior importância no coro feminino, sendo que é a primeira intervenção homorrítmica e com
letra cantada pelo mesmo. Os instrumentos que acompanham o coro nesta secção são as
cordas, a percussão e o piano.
Na segunda parte a instrumentação passa a tutti. O motivo é igual ao da primeira parte, mas
possui movimentos agitados sinusoidais nas madeiras, assim como alterações na harmonia
que acompanha o motivo.
O final deste andamento causa uma desaceleração para transitar para o andamento anterior.
29
4.10. Idílica
Este andamento é o que menor instrumentação tem, sendo apenas tocado por violoncelo solo
e piano a acompanhar. O primeiro compasso do piano utiliza o ritmo final do andamento
anterior, com duas colcheias (neste caso duínas) na nota dó.
Em termos formais, este andamento tem a forma A-B-A. É utilizado o compasso binário
composto, com um carácter de dança. Isto provoca um sentimento de leveza, que retrata
musicalmente o que ocorre na ação. Na ação deste andamento é representado um momento
calmo, com as personagens a descansar e a praticarem atividades de cariz lúdico.
A linha melódica do violoncelo tem um desenho simples que é repetido várias vezes. No
entanto, as notas de apoio da melodia são variadas, e o ritmo possui alguns momentos com
maior velocidade, que podem ser classificados como movimentos ornamentais. Estes
movimentos são causados por notas de passagem, apogiaturas, retardos, entre outros.
O acompanhamento do piano começa simples, com acordes com notas acrescentadas, que
seguem o tempo do andamento. À medida que a melodia do violoncelo se desenvolve, o
acompanhamento do piano também é elaborado. Este processo ocorre primeiramente na
linha do baixo a partir do compasso 9, com uma aceleração rítmica, e passa para a linha
aguda no compasso 12 com uma linha quase arpejada. Depois disto temos um
acompanhamento mais dinâmico que ganha um papel também mais solista dentro da sua
função acompanhadora. No entanto, no compasso 25 volta ao seu papel inicial com acordes
mais estáticos.
4.11. O Raio
No início deste andamento voltamos ao motivo das colcheias nas notas dó e sol que efetua a
ligação entre este andamento e os dois que lhe precedem.
O carácter deste andamento tem é mais marcado e homorrítmico com uma maior presença
do naipe da percussão, nomeadamente dos tom-toms que culmina na cadência do compasso
39.
Existe uma alternância entre várias fórmulas de compasso, utilizadas para criar uma pequena
instabilidade métrica e potencializar o dramatismo narrativo.
Neste momento na narrativa os Ciclopes entregam o raio a Zeus, sendo apresentada a arma
característica da personagem que lhe vai impulsionar para a batalha final.
30
4.12. Discurso
Para este andamento foi escolhida uma orquestração reduzida, com o objetivo de criar um
momento mais intimista e vulnerável, assim como dar mais espaço para a parte solista da
personagem de Zeus. Deste modo, os instrumentos intervenientes são as flautas, os
clarinetes, o clarinete baixo, o piano e os tímpanos.
A letra desta canção foi criada com inspiração em discursos presentes nos filmes “Any Given
Sunday” (1999), “The King’s Speech” (2010) e “300” (2007).
As partes instrumentais deste andamento procuram sempre acompanhar melodicamente o

discurso e colocá-lo em primeiro plano. Isto pode ser verificado em imitações rítmicas e
melódicas, movimentos melódicos e escolhas orquestrais que acompanham o conteúdo do
texto. Um exemplo desta prática ocorre no compasso 13 com os movimentos descendentes
heterorrítmicos do terceiro clarinete, do clarinete baixo e do piano assim com no compasso
18 em que a palavra “abismo” altera o acompanhamento rítmica e melodicamente, ao causar
um vazio sonoro momentâneo.
4.13. Marcha
Este andamento sonoriza o caminho que Zeus e os seus aliados percorrem ao irem de
encontro à batalha e de Cronos.
É efetuada uma reutilização do tema do 8º andamento “Libertação”. No entanto, este tema

não ocorre da mesma forma que no andamento mencionado. Há uma alteração ao nível do
carácter que, enquanto no 8º andamento tinha o objetivo de ser sorrateiro neste andamento
procura carácter mais confiante e determinado. Esta alteração procura simbolizar a nova
mentalidade de Zeus, que antes estava sozinho a infiltrar-se sem ser apanhado e agora segue
seguro para a batalha final rodeado de aliados.
Também foi efetuada a alteração do tema a nível melódico. Enquanto o ritmo do motivo se
mantém o mesmo, as notas que são tocadas são alteradas, gerando novas melodias.
Visto que o carácter rítmico é suficiente para efetuar o paralelo entre ambos os
momentos, não foi necessário manter a mesma melodia.
Na letra A temos o tema do registo médio nos clarinetes, saxofones e trombone, juntando-se,
na letra B o resto da banda com diversos motivos melódicos e rítmicos que criam diversidade
e movimento. Estes motivos podem ser observados nas madeiras com os arpejos
ascendentes e descendentes, e nos trompetes com o tema em cânone e com algumas
alterações ornamentais.
31
4.14. Combate
Neste andamento ocorre a batalha final.
Inicia com um ostinato rítmico dos instrumentos graves das cordas, da tuba e dos fagotes.
Estes instrumentos foram escolhidos devido ao seu timbre mais texturado próprio dos
instrumentos de corda e de palhetas duplas, e a tuba foi adicionada para dar um pouco mais
de dimensão e projeção sonora.
Os trombones utilizam glissandos lentos, para adicionar um carácter mais incerto e sombrio.
Este efeito tem uma força única neste momento por ser uma técnica ainda não explorada no
decorrer da obra. Existe também um grande destaque nos instrumentos da percussão ao
longo de todo o andamento, nomeadamente nos tímpanos e na bateria.
Na letra A, a orquestração altera, passando a ser utilizado o coro feminino das musas e a
percussão. A escolha de inserir o coro neste momento procura que as vozes femininas
evoquem as vozes de personagens secundárioas à ação que não conseguimos observar,
assim como o seu desespero perante o conflito que observam. É nesta parte que aparece o
diálogo entre os tímpanos e a bateria.
Na letra B, finalmente começa a batalha entre Cronos e Zeus. O ostinato rítmico passa para
os metais, criando espaço para as vozes criarem linhas melódicas com entradas intercaladas
e notas sustentadas que criam uma componente harmónica até então não tão presente.
Na letra C juntam-se todas as personagens à batalha, passando a orquestração para tutti. Os

dois temas anteriores são desenvolvidos.
Na letra D voltamos a ter uma instrumentação mais reduzida, desta vez com a utilização das
madeiras, vozes e percussão. As madeiras dobram as vozes, criando um âmbito maior e o
ostinato rítmico é interrompido pela primeira vez desde o início do andamento.
Na letra E, o carácter muda. Torna-se mais marcado e homorrítmico, com 5 camadas. A

primeira são as duas semínimas presentes na maioria dos instrumentos, a segunda são os
trombones, o eufónio, as flautas e o flautim que estão no seu registo mais agudo. A terceira
camada são as trompas com as quiálteras, a quarta os trompetes e a quinta os tímpanos.
Na letra F voltamos a ouvir o ostinato rítmico e a melodia principal, acompanhadas por

movimentos rítmicos e melódicos sinusoidais nas madeiras agudas e nos trompetes.
32
4.15. Monte Olimpo
Neste último andamento é elaborado o novo mundo normal, na corte de Zeus, no Monte
Olimpo.
Inicia com uma pequena introdução coral, na qual as musas cantam o final da história. Com
a palavra “rejubilar” é efetuada a transição para letra A, que tem um carácter de marcha
majestosa. Esta secção começa com os trompetes com e vai-se espalhando para o resto da
banda.
Neste andamento são utilizados vários motivos de andamentos anteriores, como que a
resumir o que aconteceu antes. Existe uma predominância de quiálteras.
Na letra C começa uma secção mais calma e melódica com um motivo do 8º andamento
“Libertação” que provoca um sentimento de calma contrastante com o carácter majestoso
anterior.
Na letra D voltamos ao motivo da letra A, mas desta vez com mais energia, com o andamento
mais acelerado que era inicialmente.
Existe uma pequena coda na letra E, que ainda é mais acelerada e que termina a peça com
a repetição do mesmo acorde três vezes em oitavas descendentes para transmitir um
sentimento de finalidade.
4.16. Considerações gerais
Ao longo do processo composicional de “A Origem dos Deuses” foi necessário efetuar

algumas escolhas a nível composicional. A primeira escolha necessária foi a nível orquestral,
quais os instrumentos adequados para cada andamento de acordo com as necessidades
narrativas da parte correspondente. O processo de pensamento é mencionado nos
subcapítulos anteriores. A tabela seguinte (Tabela 2) resume graficamente as escolhas
efetuadas.
Orquestração
Parte Ato Andamento
Tutti Reduzida Coro Solista
1. Introdução e Invocação das Musas x x
I I 2. As Musas x x
3. Profecia x x
33
4. Reação de Cronos x x
5. Transição I x x
II 6. Canção de Embalar x x
7. Transição II x
III
8. Libertação x
9. Introdução II x x x
10. Idílica x
I
11. O Raio x
II 12. Discurso x x
13. Marcha x
II
14. Combate x x
III 15. Monte Olimpo x x
Tabela 2 - Resumo orquestração organizada por andamentos
Como se pode verificar na tabela, os vários andamentos deste projeto utilizam a banda
sinfónica de forma variada, como um todo, ou como pequenos ensembles. Estes ensembles
formados tanto correspondem a formações existentes, como é o caso do quinteto de sopros
no andamento “6. Canção de Embalar”, como correspondem a formações organizadas a
pensar no timbre individual de cada instrumento e de como irá interagir com os restantes,
como é o caso do andamento “12. Discurso” com a escolha de flautas e clarinetes. Não
existem, na obra, dois momentos de orquestração reduzida com o mesmo grupo instrumental,
alguns utilizam mais os naipes de madeiras e cordas, enquanto outros utilizam
maioritariamente os naipes de metais.
O coro aparece em cerca de metade dos andamentos, na maioria dos quais sem carácter
solista, interagindo com a banda como se fosse mais um instrumento que pertence à mesma.
Existem apenas três andamentos com solista, que correspondem às canções existentes no
espetáculo.
Em termos harmónicos, a linguagem desta obra pode ser inserida num contexto de escrita
tonal, pois utiliza agregados sonoros reconhecidos como fazendo parte da escrita tonal, como
as tríades. No entanto, esta linguagem é alargada de forma a incluir a utilização de notas
acrescentadas que alteram a sonoridade das tríades e consequentemente geram novas
harmonias. Ao longo dos vários andamentos os polos tonais vão variando.
No geral, a obra resultante deste projeto parte de um pressuposto profundamente refletido e

sentido de apostar numa linguagem simples nos seus mais diversos parâmetros (harmonia,
ritmo, linguagem, entre outros). Este resultado vem ao encontro de um gosto pessoal, fruto
de reflexão desde a licenciatura até agora, sendo assim uma escolha intencional.
34
Vai também ao encontro dos instrumentistas a que se destinou, desde o início, a obra.
5. Conclusão
A presente dissertação e consequente produção original tiveram como objetivo a criação de

um possível modelo de Teatro Musical para Banda Sinfónica.
No primeiro capítulo foram abordadas as origens do género teatral em questão sob um ponto
de vista histórico internacional e nacional. Passando por vários tipos de práticas teatrais,
começamos na pré-história com as pinturas de Ariège, passando na Grécia Antiga, em Roma,
chegando à Europa medieval com rituais religiosos e grupos de teatro ambulantes. A partir
daqui verificamos a aparição de novos géneros como o ballet de court, a masque, a comédie-
ballet e a ópera. Continuamos a abordagem histórica nos Estados Unidos da América onde
verificamos o aparecimento de ainda mais géneros teatrais que ultimamente culminaram no
aparecimento do Musical no século XIX. Foi também exposto o desenvolvimento da realidade
teatral portuguesa com o estudo da tradição do Teatro de Revista e das suas consequências
culturais e políticas.
O segundo capítulo abordou o tópico das Bandas Sinfónicas e da sua origem a partir de
pequenas associações, sociedades musicais e de bandas militares, passando pelas Bandas
Filarmónicas. Também foi apresentada a história da banda para a qual o projeto foi elaborado,
a Banda Amizade – Banda Sinfónica de Aveiro, salientando a sua importância social e
educativa dentro da comunidade em que se insere, assim como projetos e atividades que
apresenta regularmente.
De seguida foi abordada a elaboração de “A Origem dos Deuses”, a produção artística original.
O foco deste capítulo foi a elaboração da narrativa a partir da obra “Teogonia” de Hesíodo e
o consequente guião.
O quarto capítulo centrou-se no processo composicional, abordado por andamento, expondo

os cuidados e motivos para as escolhas composicionais efetuadas.
A elaboração deste projeto é o ponto culminante de uma experimentação consciente efetuada

ao longo do meu percurso enquanto compositora desde o primeiro ano de licenciatura até ao
final deste mestrado. Tendo experimentado diversos estilos musicais ao longo deste percurso,
o que é apresentado neste projeto é o estilo com o qual mais me identifico.
Não sendo o objetivo principal, a parte textual deste projeto tornou-se importante. A
elaboração deste projeto obrigou-me a procurar informação nova e a sair da minha zona de
conforto. Com isto tive o prazer se ser compositora e libretista em simultâneo, o que permitiu
35
o ajuste dos textos conforme a minha necessidade composicional e o ajuste musical conforme
a necessidade narrativa, um trabalho que sinto ser essencial para o meu futuro enquanto
compositora de teatro musical.
A minha experiência dentro da banda sinfónica começou na Banda Amizade no papel de

violoncelista, mas, com o passar dos anos tive oportunidades de fazer parte de coros e de
variados projetos que me elevaram enquanto música. Em termos composicionais, a Banda
Amizade estimulou-me através da elaboração de arranjos musicais para os concertos de
colaboração com artistas dos mais variados géneros musicais. Isto levou-me a familiarizar
com a composição para banda, que me preparou para a elaboração deste projeto.
Sendo estes aspetos de elevada relevância para o meu desenvolvimento pessoal, sinto que
podem de igual forma contribuir para a estimulação da criação de trabalhos nesta área,
ajudando mesmo compositores a desenvolverem produções musicais para esta realidade
incontornável da cultura portuguesa que são as bandas filarmónicas e sinfónicas.
Intenciono continuar a prática composicional começada nesta produção artística original, tanto
através da composição para banda como através da composição de teatros musicais para
banda sinfónica.
36
6. Bibliografia
Amizade, B. (2017). Banda Amizade. Obtido de Banda Amizade: https://bandaamizade.com/
Aristóteles. (2004). Poética. Fundação Calouste Gulbenkian.
Campos, J. (2013). Repertório Português para Banda: as convergências e divergências das

práticas de repertório com a evolução da banda no panorama português, dos finais
do século XIX até aos nossos dias. Dissertação de Mestrado, Escola Superior de
Música e Artes do Espetáculo.
Carrilho, P. (2017). Teatro Musical: Uma breve exposição (Vol. I). Lisboa: Chiado Editora.
Carrilho, P. (2018). Teatro Musical: Uma breve exposição (Vol. II). Lisboa: Chiado Editora.
Cuden, S. (2013). Beating Broadway. North Charleston: Cudwerks Productions.
Ecclesia, E. (2 de Setembro de 2022). Aveiro: «A Banda Amizade foi capaz de estar sempre
à frente do seu tempo» – Emídio Abrantes. Obtido de Ecclesia:
https://agencia.ecclesia.pt/portal/aveiro-a-banda-amizade-foi-capaz-de-estar-sempre-
a-frente-do-seu-tempo-emidio-abrantes/
Goodwin, N. (28 de Março de 2011). Theatre Music. Obtido de Encyclopaedia Britannica:

https://www.britannica.com/art/theatre-music
Lourosa, H. M. (2012). À sombra de um passado por contar: Banda de Música de Santiago

de Riba-Ul. Aveiro: Universidade de Aveiro.
McDonald, M., & Walton, M. (2007). The Cambridge Companion to Greek and Roman
Theatre (Cambridge Companions to Literature). Cambridge: Cambridge University
Press. doi:10.1017/CCOL9780521834568
Music in Shakespeare. (2022). Obtido de Shakespearemusic:

https://shakespearemusic.bham.ac.uk/information/#instrumentalcues
Rebello, L. F. (1984). História do Teatro de Revista em Portugal (Vol. 1). Lisboa:

Publicações Dom Quixote.
Rebello, L. F. (1985). História do Teatro de Revista em Portugal (Vol. 2). Lisboa:

Publicações Dom Quixote.
Sousa, P. M. (2017). Bandas de Música na História da Música em Portugal (2ª ed.). Porto:
Fronteira do Caos Editores Lda.
37
7. Anexos
Anexo 1 – Guião “A Origem dos Deuses”
Anexo 2 – Partitura completa “A Origem dos Deuses"
38
1.
“A Origem dos Deuses”
Por:
Catarina Costa
2.
Personagens:
Zeus Filho de Cronos e Réia, tem como objetivo

salvar os irmãos e instaurar a paz.
Cronos Pai de Zeus. Rei dos Titãs.
Réia Mulher de Cronos, mãe de Zeus. Titã.
Ida Ninfa que cria Zeus.
Quíron Centauro que treina Zeus.
Hades Irmão de Zeus. Deus do submundo.
Poseidon Irmão de Zeus. Deus dos mares.
Deméter Irmã de Zeus.
Hera Irmã de Zeus.
Héstia Irmã de Zeus.
Gaia/Urano Pais de Cronos e Réia. Criadores da

profecia.
Ciclopes Criaturas com um só olho.
Musas 9 musas que cantam o destino de Zeus.
Narrador Voz-off que narra a ação.

3.
PRIMEIRA PARTE
ATO I
CENA I
INT. SALA DO TRONO DE CRONOS – DIA
Começa a introdução musical.
CRONOS e RÉIA encontram-se sentados em tronos enquanto

assistem a uma rapariga a dançar e outros tipos de
entretenimento.
Nas suas cabeças estão coroas douradas/de flores. Cronos tem

vestida uma túnica azul-escura e dourada e na mão uma foice.
Réia veste uma túnica bege com um lenço laranja/dourado que
lhe acentua a barriga inchada.
NARRADOR (V.O.)
“(…)
Eia! pelas Musas comecemos, elas
a Zeus pai hineando,
alegram o grande espírito no
Olimpo
dizendo o presente, o futuro e o
passado
vozes aliando. Infatigável flui
o som
das bocas, suave. Brilha o
palácio do pai
Zeus troante quando a voz lirial
das Deusas
espalha-se, ecoa a cabeça do
Olimpo nevado
e o palácio dos imortais.
Elas iam ao Olimpo exultantes

com a bela voz,
imperecível dança. (…)
Clio, Euterpe, Tália, Melpomene,
Terpsícore,
Erato, Polímnia, Urânia
e Calíope, que dentre todas vem
à frente.
(…)
Alegrai, filhas de Zeus, dai

ardente canto,
gloriai o sagrado ser dos
imortais sempre vivos,
os que nasceram da Terra e do
Céu constelado,
os da Noite trevosa, os que o
salgado Mar criou.
4.
Dizei como no começo Deuses e

Terra nasceram,
os Rios, o Mar infinito
impetuoso de ondas,
os Astros brilhantes e o Céu
amplo em cima.
Os deles nascidos Deuses
doadores de bens
como dividiram a opulência e
repartiram as honras
e como no começo tiveram o
rugoso Olimpo.
Dizei-me isto, Musas que tendes
o palácio olímpio,
dês o começo e quem dentre eles
primeiro nasceu.”
Acaba a introdução.
Começa o segundo andamento musical.
Clio
O dia acordou como um outro, não
importa qual
Os risos brotavam entre os
pórticos, num perene ritual
Dançavam e cantavam desprovidos
de qualquer inquietação
Jubilantes ao som da mesma
canção
Crono e Réia, de seus tronos
contemplavam
Os súbditos sob a sua maestria
No seio de Réia novas forças se
geravam
Das profundezas assomando
O retumbante e tenebroso som do
presságio
A utopia prestes a ruir
Luzes acendem e apagam repetidamente, há um distúrbio na

felicidade do momento, ficam todos sem saber o que se passa.
Luzes apagam.
GAIA/URANO(V.O)
NASCIDO REAL DOS PAIS DO TEMPO
OS SEUS OBSTÁCULOS ULTRAPASSARÁ
SEM NENHUM ESPECIAL TALENTO
O TEMÍVEL TROVÃO CONQUISTARÁ
SEUS PAIS OUTRORA SOBERANOS

SEU REINADO VERÃO RUIR
COM AUXÍLIO DAS PROFUNDEZAS E
DOS OCEANOS
O NOVO REI HÁ-DE SURGIR
5.
Silêncio profundo. Ninguém se mexe ou sequer respira.
Cronos levanta-se enraivecido com berros de raiva. Bradindo a

foice escorraça os seus criados. Fica sozinho com Réia que tem
seus braços em redor de seu corpo a tentar proteger a sua
barriga, olhando com medo para Cronos.
CENA II
CRONOS
(zangado)
Toda minha vida lutei
O confronto celestial
Contra meu pai me virei
Para o mundo libertar deste mal
Mas apesar do meu lavor
Ouço o Oráculo divino
Meu coração pleno de rancor
Por esse futuro que abomino
Depois de tudo o que passei
Depois de tudo o que sofri,
venci, lutei
Inúmeros entraves superei
Dos quais o maior a tirania
A nova paz desencadeei
A perfeita Utopia
Anunciam a minha ruína
Como tal fosse inevitável
Mas eu não aceito a minha cina
A vitória já é palpável
Como ousam me desafiar
Não sabem já que vou ganhar?
Mas como circundar a profecia?
Terei de os prender!
Luzes apagam e só se vê vídeo com sombras/silhoetas a fazer

isto.
Réia elabora um plano.
Quando chega a vez de entregar Zeus, Réia entrega-lhe uma

pedra envolta de uma manta em vez do filho.
CENA III
Entra IDA vestida com uma capa e um capuz para passar

despercebida e esta foge com o BEBÉ ZEUS.
6.
ATO II
CENA I
Ida chega a Creta com o bebé. Entra na gruta e coloca-o num

berço.
Canta-lhe uma canção de embalar.
IDA
DORME BEM PEQUENO ZEUS
CRESCE FORTE E TENAZ,
CORAJOSO E DESTEMIDO,
VAIS FAZER VOLTAR A PAZ.
Luzes apagam.
ATO III
CENA I
INT. SALA DO TRONO DE CRONOS – DIA
Cronos e Réia estão a ser entretidos novamente.
Zeus entra com uma peruca com um tabuleiro na mão. Neste

tabuleiro está um cálice.
Sem ninguém ver adiciona uma poção ao cálice.
É interrompido por alguém que vai contra ele.
(Zeus respira fundo.)
Zeus retoma a o movimento.
Zeus chega perto de Cronos e oferece-lhe o cálice para beber.
Quando Cronos bebe começa a ter convulsões de vómito.
Apagam-se as luzes e mostra vídeo de Cronos a regurgitar os

filhos, agora adultos. HÉSTIA, DEMÉTER, HERA, HADES E
POSEIDON.
7.
Voltam as luzes e os Deuses estão todos em frente a Cronos e

Réia.
Deuses saem de cena dramaticamente e o palco fica escuro.
----------------------INTERVALO--------------------------
8.
SEGUNDA PARTE
ATO I
CENA I
EXT. ILHA DE CRETA – DIA
Começa a música e vemos os deuses com Ida e Quíron a treinar.
MUSAS
Vamos ainda a meio da saga
Pois plena não está sua missão
Seu pai lhe resta derrotar
Zeus será a sua sucessão
Com o auxílio de seus irmãos
A sina mais simples se torna
Doravante carecem de treino
Visando cumprir a reforma
Começa o andamento “Idílica”.

As personagens encontram-se a descansar, fazendo diversas
atividades lúdicas.
Zeus e Hera dançam.
Aparecem os ciclopes.
Começa o andamento “O raio”
Oferecem o raio a Zeus
Zeus canta o “Discurso”
ZEUS
Meus irmãos!
Dentro de meros momentos
encararemos a suprema batalha
das nossas vidas.
Vivemos este forçado propósito e
tudo se resume a este instante
Ou nos juntamos como um só
Ou desabamos como indivíduos
Acreditem quando digo que
estamos no abismo
E temos duas opções
Mantemo-nos aqui e somos
destruídos
Ou enfrentar o caminho para a
vitória, para a luz!
O nosso dever é difícil
E haverá momentos obscuros
Hoje libertamos o mundo do
cárcere a um futuro radioso
Em nome da paz!
Quem se junta a mim?
9.
ATO II
CENA I
Os deuses deslocam-se até Cronos para dar início à batalha.
CENA II
Começa a batalha, deuses estão em vantagem.
No centro do palco estão Cronos e Zeus a lutar com a foice e

uma espada, respetivamente.
Zeus pega no seu raio e aponta-o para Cronos.
FLASH de luz e som do TROVÃO. Cronos cai derrotado.
Os adversários rapidamente se ajoelham perante Zeus.

10.
ATO IV
CENA I
EXT. OLIMPO – DIA
Os deuses estão sentados cada um no seu trono com os seus

símbolos a seu lado.
Tudo é pacífico e luminoso.
Estão a ser entretidos por bailarinas.
MUSAS
Alcançamos assim o ponto desta
crónica
Com o oráculo cumprido podem
rejubilar
Olimpo os enaltece
FIM ----------------------------------------------------------
1. I ntrodução e I nvocação das M usas
C atarina C osta
° 4
A ndante q = 60
œ
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
P iccolo
œ œ
f
œ
œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ
4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ≈ ∑ Ó œ bœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ
F lute 1, 2 &4 œ bœ œœ
mf
œ œ œ œ
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
f
4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ≈ ∑ Ó
O boe 1, 2 &4 œ bœ œ œ œœ
mf f
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ bœ œ
C larinet in B b 1, 2 &4 œ bœ œ œ
f
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ bœ œ
C larinet in B b 3 &4 œ bœ œ œ
f
?4 ∑ ∑ Œ ‰ œ ∑ ‰ œ
B ass C larinet
4 J ˙ J ˙™
in B b w w
fp f fp
A lto S axophone 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œw œ ˙ ww
mf
œ˙ œ ww
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
Tenor S axophone 1, 2 4
mf
œ œ
B aritone S axophone
?4
4 ∑ ∑ Œ ‰ J ˙ w w ‰ J ˙™ w
fp f fp
?4
¢ 4
∑ ∑ Œ ‰ œ ∑ ‰ œ
B assoon 1, 2
J ˙ w J ˙™ w
fp f fp
° 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
H orn in F 1, 3 &4 œw œ ˙ ww
mf
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
H orn in F 2, 4
œ˙ œ ww
mf
A ndante q = 60
4
solo
&4 ∑ Ó w w Œ œ
˙ >œ > œ w ˙™ œ™ œ
T rumpet in B b 1, 2
f p f
> p f
4
2.
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
T rumpet in B b 3
˙™ œ™
p f
?4 ∑ ∑ Œ ‰ œ ‰ œ
4 J ˙ J ˙™
w w w
T rombone 1, 2
fp f fp
?4 ∑ ∑ Œ ‰ œ ‰ œ
4 J ˙ J ˙™
w w w
E uphonium
fp f fp
?4
¢ 4
∑ ∑ Œ ‰ œ ‰ œ
Tuba
J ˙ w w J ˙™ w
{
fp f fp
4 œ œ
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ ∑
œ œ
P iano
?4 j mf
j
∑ ∑ Œ ‰ œ ∑ ‰ œ
œ ˙™
4
œ ˙ w w
f ˙ w ˙™ w
° °
°? 4
‰ œ æ æ æ ‰ œ æ æ
J ˙æ wæ wæ J ˙™æ wæ
Violoncello 4 ∑ ∑ Œ
fp
œ œ
f fp
D ouble B ass ¢
?4 ∑ ∑ Œ ‰ J ˙ w w ‰ J ˙™ w
4 æ æ æ æ æ
fp f fp
°? 4
‰ œ æ æ æ ‰ œ æ æ
¢ 4 J ˙æ wæ wæ J ˙™æ wæ
T impani ∑ ∑ Œ
fp f
° 4
fp
&4 ∑ ∑ Ó Œ bœ ∑ ∑ ∑ œ œ œ
Vibraphone
œ œ bœ œ œ
p
æ æ æ æ æ
° °
Tam-tam
4
/4 ∑ ∑ Ó œæ œ Ó Œ œæ œ Œ Ó Œ œæ œ Œ œæ œ œæ œ
æ ææ
p f p f p f p f p f
B ass D rum
4 æ
¢/ 4 w w ∑ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œ Ó œ œ Œ Œ œ œ Œ œ œ
p f pp f
° 4
S oprano &4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
M ezzosoprano
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
¢& 4
C ontralto ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
N arrador
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°
2 Partitura completa
œ œ bœ œ 45 bœ œ œ œ œ
˙ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
8
4
P icc. & ˙ Œ
œb œ œ œ bœ œ œ œ 4 œbœ œ œ œ œ œœœ ˙ ˙ œbœ œ œ œœ
œ œbœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ
& ˙˙ Œ œbœ œœ œœ œ œ œ œ 5 bœ œ œ œœ œœ œ œ œ b˙˙
œœ 4 œbœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ ˙ ˙ œbœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ
F l. 1, 2
œbœ 4 bœ œ œ 4 œbœ œœ ˙ ˙ œbœ œœ
Œ œ œ bœ œ 45 bœ œ œ œ œ ˙˙ 4
4 œbœ œ œ œ œ
bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
O b. 1, 2 & ˙ œbœ œ œ bœ œ œ bœœ œœœ ˙ ˙ œbœ œ œ œœ
bœ œ œ œ 5 b˙˙ 4 ˙™ œ œbœ œ bœ œ œ œ œ œœœœ

C l. 1, 2 & œbœ œ ˙™ 4 Œ Œ œœ 4 ˙™ œbœ œ œ bœ œ ˙ œœœœ
bœ œ œ œ 5
4 Ó ˙˙ 4 ˙™
4 b˙ ™ œ œbœ œ bœ œ œ œ œ œœœœ
C l. 3 & œbœ œ œ
˙ bœœ œbœ œ œ bœ œ ˙ œœœœ
? ‰ œ 5
4 ‰™ œ 4 œ™
4 œ
B . C l.
œ J ˙ œ R ˙™ œ ˙™ œ™ J ˙
f fp f fp f fp f fp
A . S ax. 1, 2 & ww
5
4 ˙˙ Ó Œ 4 œœ
4 œœ ˙˙ ™™ œœ œœ ˙˙ ™™
œœ œ˙ ™ œ ˙ ˙ œ œœ ˙˙ ™™ œœ œœ ˙˙ ™™
? 5 ˙ Ó Œ 4 œ
T. S ax. 1, 2 4 4
œ œ œ™ œ
B ari. S ax.
? œ ‰ J ˙ 5
4 œ ‰™ R ˙ ™ 4
4 œ ˙™ œ™ J ˙
f fp f fp f fp f fp
? 5 ‰™ œ 4 œ™
¢
‰ œ 4 4 œ
B sn. 1, 2
œ J ˙ œ R ˙™ œ ˙™ œ™ J ˙
f fp f fp f fp f fp
°
H n. 1, 3 & ww
5
4 ˙˙ Ó™ 4 œœ
4 œœ ˙˙ ™™ œœ œœ ˙˙ ™™
5 4
˙˙ ™™ ˙˙ ™™
Ó Œ
& œœ œ˙ ™ œ ˙ 4 ˙˙ 4 œœ œœ œœ œœ
H n. 2, 4
æ
& œ œ œœ œ ˙
nœœ 5 nœœ b˙™
˙™ 4 ˙™ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœæ
2.
ææ
4 œœ 4 ˙™ Œ
‰
Tpt. 1, 2
mf
& œ œ œœ œ ˙ œœ 5 ˙˙™™ 4 ˙™ œœ w
4 œœ bœœ 4 b˙ ™ w
‰
Tpt. 3
mf
? ‰ œ 5
4 ‰™ œ 4 œ™
4 œ
T bn. 1, 2
œ J ˙ œ R ˙™ œ ˙™ œ™ J ˙
f fp f fp f fp f fp
? ‰ œ 5
4 ‰™ œ 4 œ™
4 œ
E uph.
œ J ˙ œ R ˙™ œ ˙™ œ™ J ˙
f fp f fp f fp f fp
? 5 ‰™ œ 4 œ™
¢
‰ œ 4 4 œ
T ba.
œ J ˙ œ R ˙™ œ ˙™ œ™ J ˙
{
f fp f fp f fp f fp
∑ 5 ∑ 4œ œœ ∑
& 4 4 bœ œœ
‰™ œ 4 œ™
P no.
? j 5 r j
‰ œ œ
œ ˙™ œ™ œ ˙™ œ™
4 4
œ œ ˙ œ œ ˙
œ ˙ œ ˙™ œ ˙™ œ™ ˙
°?
f fp f fp
æ ‰ œ æ 4 ææ ‰™ œ æ 4 œ™ æ æ æ æ
œæ ˙™æ
5
œæ J ˙æ R ˙™æ œ™æ ˙æ
4 œ
V c.
œ J
f fp f fp f fp f fp
œ œ œ™ œ
?
¢ ææœ ‰ J ˙ 5 ‰™ R ˙ ™ 4 œ ˙™ œ™ J
ææ 4 æœ ææ ææ ææ ææ ææ
˙
æ
D b. 4
f fp f fp f fp f fp
°? ‰™ œ æ 4 œ™
¢ œæ
‰ œ æ 4 ææ æ æ æ æ
œæ ˙™æ
5
J ˙æ R ˙™æ œ™æ ˙æ
4 œ
T imp.
œ J
f fp f fp f fp f fp
° 5 4œ
& ∑ 4 ∑ 4 œ œ bœ ∑
Vib.
œ œ
æ æ æ
°
T.-t. / Œ œæ œ Œ 5
4 Ó ˙æ œ 4Ó
4 œæ œ ∑
p f p f p f
¢/ Ó œ œ Œ 5 Œ œ œ Œ 4Ó Œ
B. D. 4 Ó 4 œ œ ∑
° 5 4
S oprano & ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑
M ezzo & 4 4
5 4
¢&
A lto ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑
N arrador & 4 4
°
Partitura completa 3
œ w
bœ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œœœ œœœœ œœœœ
bœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ
12
P icc. & œ œbœ œœœœ œ œ œ œ™ œ œ

œ bœ œ œbœ
œœ
œ œbœ œ œ œ œ
œbœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ™ œ w
œ œbœ œ œœ œ œœœœ œœ œ œœœœ œœœœ
& œœ bœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œbœ œbœ
œ œ œ™
œ bœ œ œ œ
F l. 1, 2
œbœ œ œ œœ
œ w
œ œbœ œ œ œ œœœœ œœ œ œœœœ œœœœ
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ Œ bœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œbœ œbœ œ bœ œ œ œ
O b. 1, 2 & œ œbœ œ œ œ œ œ™ œ œ œœ
bœ œ œ œ ˙ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œbœ œ œœœœ œœœœ

& œbœ œ ˙™ Œ ‰ ≈ œR bœ œbœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œbœ œ œ
C l. 1, 2
œ
bœ œ œ œ Œ ‰ ≈ r˙ Œ
& œbœ œ ˙™ œ œ œbœ œ œœ œ œbœ œ œœœœ œœœœ
œ bœ œbœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
C l. 3
œ
? Œ
w ˙™ w w
B . C l.
& w Œ ‰ ≈ r˙ ˙ œ œbœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œœœ œ bœ œ œ

A . S ax. 1, 2 w œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œœœœœ œœœ
f
bw
w w œ œ
? Ó ˙ œ œ
T. S ax. 1, 2
f
? w Ó ˙ w œ œ œ œ
B ari. S ax.
f
?
¢
Œ
w ˙™ w w
B sn. 1, 2
°
w
& w Ó w
w œœ œ œ
H n. 1, 3
˙ œ
H n. 2, 4 & bw
w Ó
˙ bw
w nœ̇ ™ œ œ
œ
æ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙æ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
tu i
& ‰ Ó œ œ œ œ œ
ææ
Tpt. 1, 2
˙ ˙ œ œ œ
f
Tpt. 3 & w
w Ó
˙
˙ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
f
˙˙ ™
™
? Œ w
w ∑
w
T bn. 1, 2
f
? w œ œ œ
Ó ˙ œ
w
E uph.
?
¢
Œ
w ˙™ w w
T ba.
{
œ b œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœ œ œ œ
f
œ ˙˙
˙ œ œ œ
˙ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
& Ó Œ ‰ ≈ œR
P no.
? œ œ œ
Œ œ
˙™
œ œ œ
w w œ
w ˙™ w
°? ˙˙≥ ™™
æ
w œ œ œ
wæ
V c. Œ w œ
f
˙™
? w ≥ œ œ œ
¢ ææ
D b. Œ w œ
f
°?
¢ wæ æ æ æ
˙™æ wæ wæ
T imp. Œ
f
°
œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
G lockenspiel
& Ó & Œ ‰ ≈ r˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
Vib.
œ
f
ææ
T.-t. / œ œ Ó Œ ˙™ ∑ Ó ˙
p f p
B. D. ¢/ Œ œ œ Ó ∑ ∑ ∑
°
S oprano & ∑ ∑ ∑ ∑
M ezzo & ∑ ∑ ∑ ∑
¢&
A lto ∑ ∑ ∑ ∑
N arrador & ∑ ∑ ∑ ∑
° œ œ bœ ˙™ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ ˙ ™
œ œ œ bœ œ œ w
16
Œ ≈ œ œ bœ œ ˙ ˙ w 4
P icc. & œ 4
œ œ b œ œ œ œ œ ˙˙ ™
p
œ œ œ b œ œœ œ ˙™ œ œ œ b œœ w
˙ œ œ bœœ œœ b œœ ˙ ™ œ bœ œ w
œ œ œ œ œ œ œ w 4
F l. 1, 2 & œ Œ ≈ bœ 4
p
w wœ b˙ ™ w ˙ œ œ œ bœ œ™ œ œ™ œ w 4
& œ Œ Ó 4
O b. 1, 2 J J
p
œ œ b œ œ œ œ œ w˙ ˙ ww b˙œ ˙ ™ n˙ w
˙˙ ˙˙ w
w 4
C l. 1, 2 & œ Œ ≈ 4
p
w wœ b˙ ™ w œ ˙™ w w 4
C l. 3 & œ Œ Ó 4
p
? Œ Œ ˙ w 4
bw w b˙ 4
œ ˙ ˙™ w
B . C l.
p
Œ ≈ œ œ bœ œ œ œ œ ˙˙™ œ œ œ bœ œœ œ w œ ˙™ 4
A . S ax. 1, 2 & œ ˙ œ œ bœœ œœ bœœ w œ ˙™
˙˙ ˙˙ w
w 4
p
w ˙ ˙˙ w
w
T. S ax. 1, 2
? w bw
w w
w w w ˙ 4
4
œ œ™
p
w œ œ bœ œ™ œ w
B ari. S ax.
? w œ œ w ˙ œ œ œ J J 4
4
p
? Œ 4
B sn. 1, 2 ¢ œ ˙ bw w
Œ
˙™ w
b˙ ˙ w 4
p
° bœ ˙˙ 4
H n. 1, 3 & w w˙ ˙ ww b˙œ ˙™ n˙ ˙ nœ˙ œ œ ˙˙ w
w 4
p
4
˙ ™™ wœ b˙ ™ ˙™ 4
& œ w w œ ˙
w ˙˙ w
w
H n. 2, 4
w ˙ p
& bw w œ œ œ œ bœ œ œ œ œ w ∑ ∑ ∑ 4
Tpt. 1, 2 œ 4
p
œ b˙ ™
& bw ˙ ∑ ∑ ∑ 4
Tpt. 3 ˙ œ ˙™ 4
p
? bw bw w w w 4
T bn. 1, 2 w w w w w b˙˙ ˙˙ w 4
œ œ™
p
œ ˙™ b˙ ™ œ œ œ bœ œ™ œ w
E uph.
? œ œ w ˙ œ œ œ J J 4
4
p
? bw 4
¢
bw w w b˙ ˙ w 4
w
T ba.
˙™
{
p
bw œ œ œ œ bœ w
bw
˙ ˙ œ bœ œ œ œœ bb œœ œ œ œœ œœ ˙™ œ œ œ bœ w
˙ ˙ œ bœ œ œ œ 4
& ∑ ∑ 4
? bw 4
P no.
bw w w ∑ ∑ ∑ 4
bw bw w w
°? œ ˙™ b˙ ™ œ œ œ œ
b ˙œ ˙™ n ˙ ˙œ ˙ ™ n ˙ b ˙˙ ˙˙ w
4
V c. œ w 4
p
? bw 4
¢
D b.
bw w w w b˙ ˙ w 4
p
°? ææ æ æ
¢ bw ææ ææ æ æ b˙æ ˙æ æ 4
wæ wæ wæ
T imp.
bw w 4
p
° bw œ ˙™ œ œ œ bœ w 4
œ œ œ bœ œ œ œ
G lock. & ˙ ˙ œ bœ ∑ ∑ 4
/ œ
Œ Ó œ Œ Ó w
Wind C himes
4
T.-t. ∑ ∑ ∑ ∑ 4
f mp
¢/ œ œ Œ Ó œ œ Œ Ó œ œ Œ œ œ Œ œ Œ Ó 4
B. D. ∑ ∑ ∑ 4
° 4
S oprano & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
M ezzo & 4
4
¢&
A lto ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
N arrador & 4
A dagio q = 60
° 4œ
23 A
bœ œ œ œ œ œ
P icc. &4 Œ Œ ≈ ∑ ∑ ∑
p
œ bœ w
4
solo
œ bœ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
F l. 1, 2 &4 Œ Œ ‰ J ‰ Œ
p 3
solo
O b. 1, 2
4
&4 ‰ œ œ bœ œ ‰ Œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑
p
C l. 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑
4
&4 ∑ ∑ ∑ Ó Œ
C l. 3
œ
pp
?4 ∑ ∑ ∑ ∑
B . C l. 4
A . S ax. 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑
?4 ∑ ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1, 2 4
?4 ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax. 4
?4
B sn. 1, 2 ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
° 4 ∑ ∑ ∑ ∑
H n. 1, 3 &4
H n. 2, 4
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑
A dagio q = 60
A
Tpt. 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑
?4 ∑ ∑ ∑ ∑
T bn. 1, 2 4
?4 ∑ ∑ ∑ ∑
E uph. 4
?4
T ba. ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
“œ”
{
˙ ˙3
œj œj
˙
4 œ œ
j
&4 ∑ Ó Œ ∑ j
pp
?4
P no.
4 ∑ ∑ ∑ Ó Œ
œ
°? 4 w
V c. 4 w w w
pp
w w w w
?4
D b. ¢ 4
pp
°? 4
T imp. ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
° 4Œ bœ œ œ œ œ ˙
solo
œ Œ ‰ œ J ‰ Œ ∑ ∑
G lock. &4
p
W.C h.
4
/4 ∑ ∑ ∑ ∑
¢/ 4 œ
B. D.
4 œ Ó ∑ ∑ ∑
pp
° 4
S oprano &4 ∑ ∑ ∑ ∑
M ezzo
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑
4
¢& 4
A lto ∑ ∑ ∑ ∑
N arrador
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑
° ˙™ œ™
œ bœ ˙™ nœ bœ
27
∑ Ó œ w œ ‰ Œ Ó ∑
P icc. & J
p
œ œ bœ ˙ ˙™ bœ w w œ
F l. 1, 2 & ∑ J ‰ Œ Ó ∑
3
O b. 1, 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w œ ww
C l. 1, 2 & Ó Œ
pp
C l. 3 & w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B . C l.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A . S ax. 1, 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1, 2
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
B sn. 1, 2 ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
H n. 1, 3 &
H n. 2, 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1, 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T bn. 1, 2
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E uph.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
¢
T ba. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
{
œ œ
œj
∑ Œ ‰ J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
?
P no.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
w
°? w
w ∑
V c. w w w w
w w
? w w
D b. ¢ w w ∑
°?
T imp. ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°
G lock. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
W.C h. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. D. ¢/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° pp
w w
S oprano & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pp
M ezzo & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ w
¢&
A lto ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Eia! Pelas Musas comecemos, elas a Zeus pai hineando, a

grande espírito no Olimpo dizendo o presente, o futuro e
~
vozes aliando.
N arrador & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°
34
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
P icc. & 4
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F l. 1, 2 & 4
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
O b. 1, 2 & 4
bœ w
4 ww ™ ˙˙™™ œœ ˙˙™™ bœœ
& ww
˙w
w œ Œ œ ˙ ww
C l. 1, 2 4 w ‰̇ J
mf p mf
4w b˙ ™ b˙˙™™ œœ ˙™
C l. 3 & w œ ww 4 w Ó Œ œ œw ˙™ œœœ
pp p mf
mf
? ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B . C l. 4
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A . S ax. 1, 2 & 4
? ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1, 2 4
? ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax. 4
? 4
¢
B sn. 1, 2 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
H n. 1, 3 & 4
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
H n. 2, 4 & 4
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1, 2 & 4
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & 4
? ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T bn. 1, 2 4
? ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E uph. 4
? 4
T ba. ¢ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
{
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& 4
? 4
P no.
∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? œ bœ œ w w
solo
∑ ∑ 4 ∑ ∑ Œ œ
V c. 4
p 3 mf
? 4
D b. ¢ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? 4
T imp. ¢ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° 4
G lock. & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
W.C h. / ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢/
4
B. D. ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
mf p mf
˙ œ˙ bœ 4 ww w œ bœœ
& 4 Œ
S oprano Ó
˙˙ ™™ ˙˙™™
mf
4w b˙ ™ œœ œ
mf p
M ezzo & œ™ œ
J
˙
‰ œ
J
œ w
w 4w Ó ‰ œ
J
œ wœ
pp p mf
4w
¢& ˙™
mf
A lto œ wœ ˙™ 4 w Ó Œ œ w ˙™ œ ˙™ œœ
Brilha o palácio do pai Zeus troante quando a voz lirial das
Deusas se espalha, ecoa a cabeça do Olimpo nevado e o
Infatigável flui o som das palácio dos Imortais.
~ ~
bocas, suave.
4 ∑
N arrador & 4
° 4 ˙™ 3 ™
bœ œ bœ œ œ œ™ œ bœ œ
41
2
œ œ bœ œ 4 œ
4
P icc. & ∑ Ó Œ 4 4˙ 4
mp
œ bœ œ œ œ
œ œ™ œ œ œ œ bœ œ
˙ 2˙ 4 3 4
F l. 1, 2 & ∑ Œ 4 4 ∑ ∑ 4 4
mf mp
3 œ bœ œ œ œ
solo
œ œ bœ œ œ
w 2 4˙ œ œ bœ œ 4
O b. 1, 2 & Ó 4˙ 4 Ó ∑ 4 œ œ 4
mf mp
˙˙™™ ˙ ™™ 3 ˙™
4 ˙™
œœ ww 2 œœ 4 bw˙w ˙ ˙˙™ œœ 4
C l. 1, 2 & 4 œœ 4 4
mp
™ ˙™
& ˙˙˙ ™™
2 4 w˙ œœ 3 ˙™ 4
C l. 3 œœ ww 4 œœ œœ 4 ˙ œ bœ œ œ œ 4 ˙™
˙™ 4
mp
? ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
B . C l. 4 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
A . S ax. 1, 2 & 4 4 4 4
? ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
T. S ax. 1, 2 4 4 4 4
? ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
B ari. S ax. 4 4 4 4
? 2 4 3 4
¢
B sn. 1, 2 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
° 2 4 3 4
H n. 1, 3 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
H n. 2, 4 & 4 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
Tpt. 1, 2 & 4 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
Tpt. 3 & 4 4 4 4
? ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
T bn. 1, 2 4 4 4 4
? ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
E uph. 4 4 4 4
? 2 4 3 4
T ba. ¢ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
{
∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4
& 4 4 4 4
? 2 4 3 4
P no.
∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
°? ˙ ™ bœ ˙™ bœ 2˙ 4 ˙™ œ w 3 ™ 4
4˙
tu i
V c. 4 4 4
p
? 2 4 3 4
¢
D b. ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
°? 2 4 3 4
T imp. ¢ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
° 2 4 3 4
G lock. & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
2 4 3 4
W.C h. / ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
¢/
2 4 3 4
B. D. ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
° ˙˙™™ ˙ ˙™ 3 ˙™
mp
œ w 2 œ 4 b˙w ˙™ œ 4
S oprano & Œ 4œ 4 4 4
™ ˙™ 3 ™
& ˙™
mp
2 œ 4w œœ 4
M ezzo
œ w˙ b˙ 4 œœ Œ 4 4 ˙˙™ 4
¢& ˙˙ ™™
mp
œœ ww 2 4 w˙ 3 4
A lto 4 œœ œœ 4 ˙ ˙™
œ bœ œ œ
œœ 4 ˙™ 4
Elas iam ao Olimpo exultantes com
4~
a bela voz, imperecível dança.
2 ∑ ∑ 3 ∑ 4
N arrador & 4 4 4 4
° 4
B
nœ
47
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ bœ œ œ œ œ 3 ˙ bœ œ œ bœ
7
4 nœ #œ #œ 3
P icc. &4 ∑ Œ Ó Œ œ œ bœ œ œ 4 bœ œ œ #œ œ #œ 4 4
3 3 3
7 mf f
bw nœ
tu i
4 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ bœ œ œ œ œ 3 ˙ bœ œ œ bœ
7
4 nœ #œ #œ 3
F l. 1, 2 &4 Œ Ó Œ œ œ bœ œ œ 4 bœ œ œ #œ œ #œ 4 4
3 3 3
7
mf f
nœ
tu i
4 3 bœ œ œ bœ
7
4 nœ #œ #œ 3
O b. 1, 2 &4 w ∑ ∑ ∑ 4Ó bœ œ œ #œ œ #œ 4 4
mf f
œœœ b˙˙˙ ™™ 3 b˙˙ ™™

4 ˙˙ ™™
˙˙
4 w ™ b˙˙˙˙ ww 4 ###w
w 3
C l. 1, 2 & 4 ww ˙ w
w 4 ww 4
f
4 ˙˙™™
4 w 3 4 w 3
& 4 bw ˙™
œœ
C l. 3 b˙™ ˙˙ ˙˙ w
w 4 #w 4
f
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 4 w 3
B . C l. 4 4 4 4
f
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 4 3
A . S ax. 1, 2 4 4 ##w
w 4
f
b œ œ œ bœ
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 bœ œ œ #œ œ bœ 4 n# ww 3
T. S ax. 1, 2 4 4Ó 4 4
7
mf f
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 4 w 3
B ari. S ax. 4 4 4 4
f
?4 3 4 #w 3
B sn. 1, 2 ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 w 4
f
° 4
˙™ 4 ˙˙ ™™
&4 w
3 4 3
H n. 1, 3 œw ˙˙ b˙˙ ww 4 ##w
w 4
ppp p f
4 3 4 3
& 4 ww 4 ˙™ 4 #w 4
œœ b ˙™
˙™ ˙˙ ˙˙ w
w ˙™ w
H n. 2, 4
f
ppp p
B
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 4 œ #œ 3
4 4 #œ 4
œ
Tpt. 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 4 3
4 4 4
w
Tpt. 3
4 ˙™
?4 3 ˙™ 4 #w 3
T bn. 1, 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 w 4
p f
b œ œ œ bœ
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 bœ œ œ #œ œ #œ 4 nœ nœ #œ #œ 3
E uph. 4 4Ó 4 4
7
mf f
?4 3 4 w 3
T ba. ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4
˙™
4 4
{
p f
œ #œ #œ
œ œ #œ #œ
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 4 œ 3
4 4 4
f
?4 3 4 w 3
P no.
4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 4
w
°? 4 w
b œ œ œ bœ nœ #œ #œ
bw ˙ ˙ w 3 bœ œ œ 4 nœ nœ 3
V c. 4 4˙ B
4 #œ #œ 4
7
p f
?4
4 ˙™
3 4 w 3
¢ 4
D b. ∑ ∑ Ó ˙ w 4 4
pp p f
°? 4
4 æ˙ ™
3 4 ˙ 3
¢ 4
T imp. ∑ ∑ ∑ ∑ 4 œ œ œ œ 4
p f
° 4 3 4 3
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 œ #œ #œ 4
œ
G lock.
4
/4
3 4 w 3
W.C h. ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 4
f
¢/ 4
4 3 B ass D rum
4 w 3
B. D. ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 4
f
° 4 w ˙™ ˙˙ 3 ˙˙™™
f
œw b˙˙ ww 4 ##w 3
S oprano &4 4 4 w 4
œœ b˙˙ ™™ 4 #w
f
4
& 4 ww ˙˙ ˙˙ w 3 ˙™ 3
M ezzo w 4 ˙™ 4 w 4
4 ˙˙™™
4 w 3 4 w 3
¢ & 4 bw
f
˙™
œœ
A lto b˙™ ˙˙ ˙˙ w
w 4 #w 4
Pequena vénia de quem está a Alegrai, filhas de Zeus, dai ardente canto, gloriai o sagrado ser dos
ser chamado o nome e Calíope, que dentre todas vem à frente.
imortais sempre vivos, os que nasceram da Terra e do Céu estrelado,
4 ~
Melpómene Urânia os da Noite trevosa, os que o salgado Mar criou.
4 3 3
Clio Euterpe Tália Terpsicore Erato Polímnia
N arrador &4 O O ‚ ‚ Ó O O ‚ ‚ O 4 ∑ 4 4
° 3 #˙ nœ n œ 2 b œ
nœ 4 nœ #œ
œ œ #œ œ œ
#˙
53
&4
œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ ∑ 2 ∑ 4
P icc. 4 4 4 4
7
3 #˙ nœ n œ 2 b œ nœ 4 nwœ
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #w 2 4
F l. 1, 2 &4 4 4 œ bœ œ nœ #œ œ #œ #œ œ œ
4 ∑ 4
7 p
3 #œ
&4
œ #œ 2 œ nœ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ #œ #˙ w 2 ∑ 4
O b. 1, 2 4 4 4 4
p
3 #œ œ #œ 2 œ nœ 4 bnw #œ #œ #˙ w 2 4
&4 4 bœ nœ 4 w # œ #œ œ œ nœ #w 4 ##˙˙ ˙˙ 4
œ #œ œ
C l. 1, 2
p
3
& 4 #œ
2 4 2 ˙ 4
C l. 3 œ #œ 4 œ nœ 4 bw #œ #œ #˙ w 4 #˙ 4
p
˙™
?3 2 4 2 4
B . C l. 4 4 ˙ 4 w w w 4 #˙ 4
p
& 4<#><#>˙™
3 2 4 2 ∑ 4
A . S ax. 1, 2
˙™ 4 n˙ 4 w ##w
w w
w 4 4
p
<#> ˙˙™™ 2 b˙ 4 w n# ww ww
?3 2 ∑ 4
T. S ax. 1, 2 4 4 4 4 4
p
?3 ˙™
2 4 2 4
B ari. S ax. 4 4 ˙ 4 w w w 4 #˙ 4
p
? 3 <#>˙˙ ™™ 2 ˙ 4 w #w
w w
w 2 4
B sn. 1, 2 ¢ 4 4 4 4 ∑ 4
p
° 3
& 4<#><#>˙™
2 4 2 4
H n. 1, 3
˙™ 4 n˙ 4 w ##w
w w
w 4 #œ˙ œ 4
p
3 2 4 2 4
<#> ˙˙™™
&4 4 4 4 #˙ 4
b˙ w n# ww ww ˙
H n. 2, 4
nœ 4 bnœœ #œ #˙ w
& 4 #˙ ™
3 2 œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ 2 4
4 bœ nœ 4 œ œ œ œ œ œ œ nœ #w 4 ∑ 4
œ bœ œ n œ # œ œ # œ #œ œ
Tpt. 1, 2
p
3
& 4 #œ
2 4 2 ∑ 4
Tpt. 3 œ #œ 4 œ nœ 4 bw #œ #œ #˙ w 4 4
p
? 3 <#>˙˙ ™™ 2 ˙ 4 w #w
w w
w 2 4
T bn. 1, 2 4 4 Ó 4 4 #˙ 4
p
œ nœ #w
? 3 #œ ˙œ 2 nbœœ nnœœ 4 bnw œ #œ œ #œ #œ œ 2 4
E uph. 4 #œ 4 4 w 4 ∑ 4
p
˙™
?3 2 4 2 4
T ba. ¢ 4 4 ˙ 4 w w w 4 #˙ 4
“”
{
p
#œ bœ nœ nw #œ #˙
œ #œ bœ #œ #œ œ
3 #œ œ #œ 2 nœ 4 nw #œ #œ #˙ 2 j œj 4
&4 4 4 ∑ 4 #œ 4
p
?3 2 4 2 4
P no.
4 ∑ 4 ˙ 4 ∑ w ∑ 4 ∑ 4
˙ w
°B 3 #œ ˙œ #œ 2 4 nw œ #œ #œ œ œ nœ #w 2 4
V c. 4 4 nbœœ nnœœ 4b w œ #œ 4 ∑ 4
p
˙™
?3 2 4 2 4
¢ 4
D b. 4 ˙ 4 w w w 4 ∑ 4
p
°? 3 æ æ æ
œ™ œæ ˙æ™ wæ
j 2 4 2 4
T imp. ¢ 4 œ 4 ˙ 4 œ w 4 #æ˙
æ
4
p f p f p p
° 3 2 4 nw œ nœ #w 2 4
& 4 #œ 4 nbœœ nnœœ 4b w œ #œ œ #œ #œ œ 4 ∑ 4
G lock. œ #œ
p
3 2 4 w Œ 2 4
W.C h. /4 ∑ 4 ˙ 4 ∑ Ó œ 4 ∑ 4
p
æ 2 ææ æ æ
B. D. ¢/ 4
3 œ ˙æ 4 œ œ 4 ˙™
4 œæ ˙ ˙ wæ 2
4 ∑
4
4
p f p f p
° 3<#><#>˙˙ ™™ 2 4 w ##w w 2 œ 4
4 n˙ w w
4 #œ˙
p
S oprano &4 4 4
& 4 #˙˙ ™™
3 2 4 w 2 4
p
M ezzo 4 b˙ 4 n#ww ww 4 #˙˙ 4
¢& 4 <#>˙™
3 2 4 w 2 4
p
A lto ˙™ 4 ˙ 4 #w
w w
w 4 #˙ 4
3
&4
2 4 2 ∑ 4
N arrador 4 4 4 4
° 4
59
P icc. &4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4 j #œ #œ œ œ #œ nœ #œ
solo
F l. 1, 2 &4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ #œ #œ œ J
#œ #˙ œ œ™ bœ œ #˙ ™ nœ
solo
O b. 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ œ #˙
C l. 1, 2
4 #w
&4 # w w
w ##w
w w
w ##w
w w
w
#ww #w
w #œœ #œœ #˙˙ ™™ ˙˙ ™™ #˙˙ #˙˙ #˙˙ ˙˙
˙™
C l. 3
4
&4 w #w #ww #ww w #w #w #w #œ #œ ˙™ #˙ #˙ ˙˙ #˙˙
b˙ ™
?4 #w œ
B . C l. 4 w #w w #˙ #˙
A . S ax. 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1, 2 4
#˙ ™
?4 #w œ
B ari. S ax. 4 w #w w ˙ #˙
#œ #œ œ
solo
#œ w
?4
¢ 4
B sn. 1, 2 ∑ Œ ∑ ∑ ∑
3
mf p
° 4
H n. 1, 3 & 4 #w w ##ww ##ww œœ #˙˙ ™™ ˙˙ ##˙˙
4
&4 #
ẇ ˙ w
w #w #w
w œœ ## ˙˙ ™™ ˙˙ # ˙˙
H n. 2, 4
Tpt. 1, 2
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?4 #˙ ™™ #ww w w
w
œœ #˙˙™™ ˙˙ #˙˙
T bn. 1, 2 4 Œ w
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E uph. 4
#˙ ™
?4
T ba. ¢ 4 w #w w #w œ ˙ #˙
{
:“; # œ
™
4 #œ n#˙˙ ™ ##˙˙ ™™ ˙˙™™ #˙˙ ™™
j #w #w ##w w ##œœ #œœ #˙˙ ###˙˙˙
&4 #w
w ##w
w w ##w
w w #w ##˙˙
˙˙
?4
P no.
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° ° ° ° ° °
°B 4 #w ˙™ œ w w
V c. 4 ∑ #w B
p
?4 #w w #w œ #˙ ™ ˙ #˙
¢ 4
D b. ∑
p
°? 4 æ
T imp. ¢ 4 wæ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° 4 #œ #˙ œ œ #˙ j #œ #œ
#œ
∑ Œ ∑ œ
3
&4 #œ #œ œ #œ #œ J
G lock.
#œ
W.C h.
4
/4 ∑ ∑ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑
¢/ 4
B. D.
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° 4 #w w ##ww ##ww œœ #˙™

˙™ ˙˙ ##˙˙
S oprano &4
M ezzo
4
& 4 #ẇ
˙ w
w #w #w
w œœ ##˙˙™™ ˙˙ #˙˙
A lto
4
¢& 4
Œ #˙ ™ #ww w w œ #˙ ™ ˙ #˙
Dizei como no começo Os deles nascidos Deuses doadores de bens como dividiram a opulência
~ ~
Deuses e Terra nasceram. e repartiram as honras e como no começo tiveram o rugoso Olimpo.
N arrador
4
&4 ∑ ∑
°
C
œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ ˙
#œ #œ œ œ 2 ˙ 4 U
rit.
œ œ #œ œ
65
3 2 3
P icc. & Ó Œ 4 4 Œ 4 4 #œ #œ 4 w
3 3
mf 3
<#>˙ ™ #œ #œ œ œ 2 ˙
œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ ˙
3 #œ #œ œ U
4 #w
tu i
3 2
F l. 1, 2 & 4 4 Œ 4 4 4
3 3
mf
U
& <#>w
œ nœ 3 #˙™ #œ
tu i
2 #˙ 2 #˙ 3 œ #œ 4 #w
O b. 1, 2 4 4 #œ 4 4 4
mf
œtu nœ
#w
& #w #ww 2 3 #œ #œ œ 2 ˙ 3 œ nœ #œ œ 4 U
4 #˙
i
C l. 1, 2 4 4 4 #œ #œ 4 #w
w
mf 3
2 3 #œ œ 2 3 4 U
C l. 3 & #ww #ww 4 œ nœ 4 #œ 4 #œ #œ 4 œ #œ œ 4 #w
mf
4 U
4 ˙™ 4 ˙™
? 2 3 2 3
B . C l. <#>w 4 n˙ 4 n˙ 4 w
fp mf p mf p
Ó Œ 2 3 œ œ œ #œ #œ #œ œ œ 2 3 4 U
4 Œ œ œ
3 3
A . S ax. 1, 2 & #œ #œ œ œ 4 ˙ 4 œ #œ 4 œ #˙œ œ 4 #ww
u
3 #˙˙™™ 3 #˙˙™™
mf 3
U
? 2 ˙ 2 ˙ 4 ##w
T. S ax. 1, 2 ∑ 4 #˙ 4 4 #˙ 4 4 u w
fp mf p mf p
4 U
4 ˙™ 4 ˙™
? 2 3 2 3
B ari. S ax. <#>w 4 n˙ 4 n˙ 4 w
fp mf p mf p
4 U
4 ˙™ 4 ˙™
? 2 3 2 3
tu i
B sn. 1, 2 ¢ ∑ 4 n˙ 4 n˙ 4 w
p mf p mf p
° 4 U
& <#><#>w 4 #˙˙ ™™ 4 ˙˙ ™™
2 3 2 3
w 4 ##˙˙ 4 ##˙˙ 4 ##w
w
u
H n. 1, 3
p mf p mf p
2 3 2 3 4 U
& <#> w 4 ˙ ™
˙™
4 #˙ 4 #˙ 4 4 #w
# w ˙ ˙™ ˙ w
H n. 2, 4
u
p mf p mf p
C tu
#œ 4 U
rit.
œ 2 ˙ œ nœ #œ œ
i
2 3 3
Tpt. 1, 2 & ∑ 4 œ nœ 4 #œ 4 #˙ 4 #œ #œ 4 #w
w
3
mf
2 3 2 3 4 U
& ∑ 4 4 #œ œ 4 #œ #œ 4 œ #œ œ 4 #w
œ œ
Tpt. 3
#œ
? <#>w 3 #˙˙™™ 3 #˙˙™™

mf
U
w 2 ˙ 2 ˙ 4 ##w
T bn. 1, 2 4 #˙ 4 4 #˙ 4 4 u w
fp mf p mf p
3 #˙˙™™ 3 #˙˙™™
U
? 2 ˙ 2 ˙ 4 ##w
E uph. ∑ 4 #˙ 4 4 #˙ 4 4 u w
p mf p mf p
4 U
4 ˙™ 4 ˙™
? 2 3 2 3
T ba. ¢ <#>w 4 n˙ 4 n˙ 4 w
{
fp mf p mf p
“œ” nœ
#w 3 #œ #œ œ œ nœ #œ œ 4 U
3
#w
w 2 2 3
& ## w œ nœ 4 #œj 4 #œj #œ #œ 4 ##œœ 4 j w
j
w 4 j
#œ
j
œ #œ
# œ œ nœ #œ œ
j j
#œ
3 #˙˙ ™™ 3 #˙˙ ™™
œ
4 U
mf
4 ˙™ 4 ˙™
2 ˙ 2 ˙
P no.
? ∑ 4 j #˙˙ 4 j#˙˙ 4 w
 
œ œ w
° ° ° ° °
# ˙˙ ™™ # ˙˙ ™™
U
°B # œ #œ œ œ 2 # ˙˙ 3 2 # ˙˙ 3
w
4 #w
V c. Ó Œ 4 4 4 4 4 u ?
3
mf p mf p mf p
? <#>w
U
2 n˙ 3 ˙™ 2 n˙ 3 ˙™ 4 w
D b. ¢ 4 4 4 4 4
fp mf p mf p
°? æ 2 æ 3 æ 2 æ 3 æ æ
4 n˙æ 4 ˙æ™ 4 n˙æ 4 ˙æ™ 4 wæ
4 U
T imp. ¢ #wæ
p fp mf p mf p
° <#>˙ ™ œ œ U
w
#œ #œ œ œ 3 #œ #œ œ #œ
2 œ
j
œ 4 #œj
2
4 #œj#œ #œ 3
4 #œ œ nœ #œ œ 4
4 #œ
j
G lock. & j
œ
j
# œ
j 4
3 mf 3
4 ˙™ 4 ˙™
2 3 2 3 4 U
W.C h. / ∑ 4 ˙ 4 ˙ 4 w
p
æ æ æ æ 3 ææ
B. D. ¢/ wæ 2
4 ˙æ 3
4 ˙æ™ 2
4 ˙æ 4 ˙™
4 U
4 w
p fp
° <#><#>w 3 #˙˙™™ 3 ˙˙™™ 4 ##U

p
& w
2 #˙ 2 #˙ w
S oprano 4 #˙ 4 4 #˙ 4 4 u w
& #<#>w 4 ˙˙ ™™
mf p
2 3 2 3 4 #U
M ezzo w 4 #˙˙ 4 #˙˙ 4 ˙™ 4 wuw
p
4 U
¢& <#>w 4 #˙˙ ™™ 4 #˙˙ ™™
2 3 2 3 w
A lto w 4 #˙˙ 4 #˙˙ 4 #u
w
Dizei-me isto, Musas que tendes o palácio olímpio, desde o começo e quem dentre eles primeiro nasceu.
2 3 2 3 4
N arrador & 4 O 4 4 4 4
2. A s M usas
° 3
q = 54
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
P iccolo 8 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
F lute 1, 2 8 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
O boe 1, 2 8 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
C larinet in B b 1, 2 8 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
C larinet in B b 3 8 4 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
B ass C larinet
in B b
4 8 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
A lto S axophone 1, 2 8 4 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
Tenor S axophone 1, 2 4 8 4 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
B aritone S axophone 4 8 4 4 4
?3 9 3 4 3
B assoon 1, 2 ¢ 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
° 3 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
H orn in F 1, 3 &4 8 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
H orn in F 2, 4 8 4 4 4
q = 54
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
T rumpet in B b 1, 2 8 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
T rumpet in B b 3 8 4 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
T rombone 1, 2 4 8 4 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
E uphonium 4 8 4 4 4
?3 9 3 4 3
Tuba ¢ 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
{
“œ” œ
Œ™
3 œ 9Œ œ3 œ 3 4 3
∑ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ ∑ ∑
j j
&4
j
8 j
œ
j 4 4 4
pp
?3 9 3 4 3
P iano
4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
°? 3
4 ˙™
9 ˙™ œ™ 4 ˙™
3 4 ˙™ Œ 3
Violoncello œ ˙ ˙ œ 8 4 4
˙™ ˙™ œ™
?3 9˙ 3 4 ˙™ 3
¢ 4œ
D ouble B ass ˙ 8 œ 4˙ œ 4 Œ 4
°? 3 9 3 4 3
T impani ¢ 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
° 3 9 3 4 3
G lockenspiel &4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
3
/4œ
Œ Œ 9 3 4 3
Wind C himes ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
pp
¢/ 4
3 9 3 4 3
B ass D rum ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
° 3 pp
& 4 ˙™ ˙™ ˙™ 9 ˙™ œ™ 4 ˙˙ ™™
mf
4 œ˙ ™
3 ˙ Œ 3
S oprano 8 4 4
pp
3 9 ˙™ 3 4 ˙™ 3
mf
M ezzosoprano &4 ∑ ˙™ ˙™ 8 œ™ 4 ˙™ 4 Œ 4
mf
8 Ó̇ ™ œœ ™™ 4 ˙˙ ™™ 4 #˙˙ ™™
3 9 3 4 3
¢& 4
pp
∑ ∑ Œ #˙ Œ 4
C ontralto œ
3
&4 ∑ ∑ ∑ 9 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3
M usa N arradora - C lio 8 4 4 4
° 3
œ œ œ œ œ
7
∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3
P icc. &4 4 4Ó
mf
œ™
3 œ œ 5 œ œ ˙™ 3 œ™ œ œ œ œ œ œ œ
solo
∑ Œ ‰ ‰ j œ œ 4œ œ
3
F l. 1, 2 &4 œ #œ œ 4
mf
3
&4 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
O b. 1, 2 4 4
˙˙ ™™
& 4 ˙™ ˙™ ˙˙ ™™ 4 ˙˙™™
3 5 3
C l. 1, 2 4 œœ œœ
p
mf mp
œ™ ˙™ 4 ˙™
3
&4 Œ
5 3
C l. 3 #œ œ ˙™ ˙™ 4œ œ
p
mf mp
?3 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
B . C l. 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
A . S ax. 1, 2 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
T. S ax. 1, 2 4 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
B ari. S ax. 4 4 4
?3 5 3
B sn. 1, 2 ¢ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
° 3 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
H n. 1, 3 &4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
H n. 2, 4 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
Tpt. 1, 2 4 4
3
&4 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
Tpt. 3 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
T bn. 1, 2 4 4 4
?3 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
E uph. 4 4 4
?3 5 3
T ba. ¢ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
{
3
&4 ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 3 ∑
4 4
?3 5 3
P no.
4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
°? 3 Ó ˙™
legato
˙™
œ≤ #œ œ ˙ 5˙ 3 ˙™
solo
V c. 4 ‰ J 4 4
p mf mp
?3 5 3
¢ 4
D b. ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
°? 3 5 3
T imp. ¢ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
° 3 5 3
G lock. &4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
3
/4
5 3
W.C h. ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
¢/ 4
3 5 3
B. D. ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑
° 3 p˙ ™ ˙™ ˙˙™™
˙™ 4 ˙™
mf mp
5 3
S oprano &4 4œ œœ
˙™ ˙™
mp
3 5 3
mf
M ezzo &4 ∑ ∑ 4œ œ 4 ˙™
œ™ ˙™ 4 ˙™
3 5 3
¢& 4 Œ
p mf mp
A lto #œ œ ˙™ ˙™ 4œ œ
3
&4 ∑ Œ
dolce con calma
5 3
M usa N ar. 4 4
O dia acordou como um outro, não importa qual
Os risos brotavam entre os pórticos, num perene ritual
Dançavam e cantavam desprovidos de qualquer inquietação
Jubilantes ao som da mesma canção.
° ˙™ U
Partitura completa Ataca seguido 15
4 ˙™
#œ œ
12
4w 3 œ œ œ œ ˙™
P icc. & 4 #˙
mf f mf f
#˙˙ ™™ ˙˙ ™™
a 2.
U
& ˙™
4 ẇ ˙ 3 ˙™
˙™
F l. 1, 2 4 4 u
œ™
mf f mf
#˙ U U
4Ó j 3 œ œ #œ œ œ
solo
& ∑ 4 ‰ œ œ 4 œ œ œ œ œ ˙ œ
O b. 1, 2 #œ #œ
mf f
U
& ˙˙ ™™ 4 ˙˙ ™™
4 ww 3
C l. 1, 2 4 #˙™
˙™ ˙™
˙™
u
mf f mf
U
& ˙˙ ™™ ˙™ ˙™
4w 3
4w ˙™
4 #˙™
˙™ ˙™
C l. 3
mf
f mf
u
? ∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
B . C l. 4 4
∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
A . S ax. 1, 2 & 4 4
? ∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1, 2 4 4
? ∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
B ari. S ax. 4 4
? 4 3
B sn. 1, 2 ¢ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
° 4 3
H n. 1, 3 & ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
H n. 2, 4 & 4 4
Ataca seguido
∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
Tpt. 1, 2 & 4 4
∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & 4 4
? ∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
T bn. 1, 2 4 4
? ∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
E uph. 4 4
? 4 3
¢
T ba. ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
{
∑ 4 ∑ 3 ∑ ∑ ∑
& 4 4
? 4 3
P no.
∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
°? ˙
#w #˙ œ ˙™ U
˙™
œ 4 3
V c. 4 4
mf f mf
? 4 3
¢
D b. ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
°? 4 3
T imp. ¢ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
° 4 3
G lock. & ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ /
4 3
W.C h. / ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
¢/
4 3
B. D. ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
° ˙™ ˙™ ˙™
mf f mf
4w 3 ˙™ U
S oprano & 4 4
U
& ˙™ 4 ˙˙ ™™
mf f mf
4 ww 3
M ezzo 4 #˙™
˙™ ˙™
˙™
u
U
mf f mf
¢& ˙˙ ™™ ˙˙™™ ˙˙™™

4w 3
4w ˙™
4 #˙™
A lto
4 Ó™
∑ 4 3
M usa N ar. & 4
Crono e Réia, de seus tronos
contemplavam
Os súbditos sob a sua maestria
No seio de Réia novas forças se geravam
Todos contagiando na sua alegria
3. P rofecia
° 4
q = 92
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
P iccolo 4 4
4
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
F lute 1, 2 4 4
4
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
O boe 1, 2 4 4
4
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
C larinet in B b 1, 2 4 4
4
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
C larinet in B b 3 4 4
?4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
B ass C larinet
in B b
4 4 4
4
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
A lto S axophone 1, 2 4 4
?4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
Tenor S axophone 1, 2 4 4 4
?4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
B aritone S axophone 4 4 4
?4 3 4
B assoon 1, 2 ¢ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
° 4 3 4
&4 Ó Œ ∑
3
4 4 ˙˙ ww
˙ b ˙˙ œ b œœ
H orn in F 1, 3
œ œ
p f
p f
4
&4 Ó Œ 3 ∑ 4 3
4 4
ww
H orn in F 2, 4
œ ˙ ˙ œ œ œ ˙
p f
p f
q = 92
4 3 4Ó
mute
∑ ∑
3
T rumpet in B b 1, 2 &4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 w
œ œ b œœ w
pp f p f
4 3 4Ó
mute
∑ ∑ 4 Ó
3
T rumpet in B b 3 &4 œ œ œ œ 4
œ œ œ w
pp f p f
?4 w w 3 ˙™ 4w w
4w w 4 ˙™ 4w w
>
T rombone 1, 2
fpp fp f
b ˙˙ ™™
>
w ww ˙˙ ˙˙ w
w
?4 3 4
E uphonium 4 4> 4
fpp f
?4
4 ˙™
3 4
Tuba ¢ 4w w >
4w w
{
fpp fp
4
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
4 4
?4 3 4
P iano
4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
ææ ææ >æ
æ ææ ææ ææ
°? 4 ææ
w ww
ææ b ˙˙ ™™ ˙˙ ˙˙ w
3æ 4 ææ
w
Violoncello 4 4 æ> 4 ææ ææ
fpp
? 4 ææ ææ 3 æ 4 ææ ææ
¢ 4w w 4 ˙æ™ 4w w
>
D ouble B ass
fpp fp
°? 4 ææ ææ æ æ 4 ææ ææ
4 œ œ œæ ˙æ
3
T impani ¢ 4w w >
4˙ œ œ œ œ œ œ œ œ w
fpp f fp pp p
° 4Tenor
3
Œ Œ 3 Œ Œ 4
D rum
Tenor D rum /4œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ 4 ∑ œ œ œ Ó
f pp mf f
æ æ 4 ˙ææ æ æ
4 ˙æ œæ Œ 3
4 œ Œ Œ œæ Œ wæ
Tam-tam
Tam-tam /4 ∑ 4
ææ ææ
pp p mf pp p pp
ææ æ 4 wææ
>
B ass D rum ¢/ 4 œ
4 œ œ œ ˙ œ œ 3
4 œ œ œ ˙æ 4 w
f pp f fp pp
° 4 3 4
S oprano &4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
4
&4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑
M ezzosoprano 4 4
4 3 4
¢& 4
C ontralto ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
4
&4 ∑
molto urgente
3 4 ∑
M usa N arradora - C lio 4 4
A utopia prestes a ruir
Das profundezas assomando
O retumbante e tenebroso som do presságio
°
6
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
P icc. & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
F l. 1, 2 & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
O b. 1, 2 & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
C l. 1, 2 & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
C l. 3 & 4 4
? ∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
B . C l. 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
A . S ax. 1, 2 & 4 4
? ∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
T. S ax. 1, 2 4 4
? ∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
B ari. S ax. 4 4
? 3 4
B sn. 1, 2 ¢ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑
° 3 4
& Œ œ œ œ
Ó Œ
œ œ œ
Ó 4Œ œ œ œ
Œ ∑ 4 ∑
>. >. > >. >. > >. >. >
H n. 1, 3
& Œ Ó Œ Ó 3 4
H n. 2, 4 4Œ Œ ∑ 4 ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>. >. > >. >. > >. >. >
f
& Œ Ó Œ Ó 3 4
Tpt. 1, 2 bœœ. œœ. >œœ bœœ. œœ. >œœ 4Œ bœœ. œœ. >œœ
Œ ∑ 4 ∑
> > > > > >
f
& Œ Ó Œ Ó 3 4
œ œ œ œ œ œ 4Œ œ œ œ
Œ ∑ 4 ∑
>. >. > >. >. > >. >. >
Tpt. 3
? >œ. >œ. >œ Œ Ó

>. >. >
œ œ œ Œ Ó 3 >. >. > >. >. > 4
T bn. 1, 2 4œ œ œ Œ œ œ œ ∑ 4 ∑
f
>. >. >œ. >œ. >œ >. >. >œ. >œ. >œ
? œ œ >œ Œ Ó Œ Ó 3 œ œ >œ Œ ∑ 4 ∑
E uph. 4 4
f
? 3 4
{
¢
Œ Ó Œ Ó 4œ œ œ Œ ∑ 4 ∑
>. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
T ba.
Ó Ó 3 ∑ 4 ∑
& bœœ œœ œœ bœœ œœ œœ 4 bœœ œœ œœ 4
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
>. >. > >. >. > >. >. > >. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
P no.
f
? Œ Ó Œ Ó 3 Œ ∑ 4 ∑
œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
°? >œœ. >œœ. >œœ b >œœ. >œœ. >œœ >œ. >œ. >œ b >œœ. >œœ. >œœ >. >. b >œœ. >œœ. >œœ >œ. >œ. >œ
Ó œ œ œ Ó 3 œ œ >œ 4
V c. 4œ œ œ œ œ œ ∑ 4 ∑
f
? 3 4
¢ œ œ œ Œ Ó œ œ œ Œ Ó 4œ œ œ Œ œ œ œ ∑ 4 ∑
>. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
D b.
°? 3 4
¢ œ. œ. >œ Œ Ó œ œ œ Œ Ó 4œ œ œ Œ œ œ œ ∑ 4 ∑
>. >. > >. >. > >. >. >
T imp.
> >
f
>. >. > >. >. > >. >. > >. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
°/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4
T. D . 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ 4 ∑
f
æ æ æ
T.-t. / œ
Œ ˙æ œ Œ ˙æ 3
4œ Œ Œ ˙æ™ 4
4 ∑
f p f p p
>. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
¢/ œ œ œ
Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ 3 Œ 4
B. D. 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑
f p f p f f p
° Ó b ˙˙™™
f como um grito
b ˙˙ b ˙˙ 3 4 bww
Ó ∑
S oprano & Ó port.
Ó
port.
4 port.
4 p ort
.
A h! A h! A h!
como um grito
& ÓÓ
˙˙ Ó ˙˙ 3 Œ ˙˙ 4
f
4 ∑ 4 ww
Ó Œ
.
M ezzo port. port. port. p ort
A h! A h! A h!
como um grito
3 4w
¢& Ó
f
A lto Œ bœœ p ort
.
Ó Œ bœœ p ort
.
4 ∑ Œ Œ bœœ p ort
.
4w p ort.
A h! A h! A h!
G aia e U rano
∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 ∑
G aia e U rano & 4 4
q = 88
°
11 D E
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
P icc. & 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
F l. 1, 2 & 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
O b. 1, 2 & 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
C l. 1, 2 & 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
C l. 3 & 4 4 4
? ∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
B . C l. 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
A . S ax. 1, 2 & 4 4 4
? ∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
T. S ax. 1, 2 4 4 4
? ∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
B ari. S ax. 4 4 4
? 2 3 4
¢
B sn. 1, 2 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
° 2 3 4
∑ ∑ 4 ˙™ ∑
3
b˙ ™
& 4 4
œ b œœ
H n. 1, 3
œ
p f
∑ ∑ 2 3
3 4 ∑
˙˙ ™™
H n. 2, 4 & 4 4 4
œ œ œ
q = 88 p f
D E
2 3 j
œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4U
4w
3
∑ ∑
3
& 4 4 œ œ œ w
œ œ b œœ œœ
Tpt. 1, 2
œ œ f
p f pp
∑ ∑ 2 3 4U
4 Ó
3
& 4 œ œ œ œ 4w
œ œ
Tpt. 3
œ œ œ œ pp f
p f
? >œ. ˙™
> U 2˙ 3 >. >. >. 4U
T bn. 1, 2 œ w 4˙ 4 œ œ œ ˙ 4w
f p p f f 3 p
˙™
>. >œ U ˙˙ >. >œ. >œ. U
? œ w 2 3 œ ˙ 4w
E uph. 4 4 4
f p p f f 3 p
U 4U
˙™
? 2 3
¢
3
œ œ w 4˙ 4 œ œ œ ˙ 4w
>. >. >. >.
T ba.
>
{
f p p f
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
& 4 4 4
? 2 3 4
P no.
∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
æ
˙˙æ
°? >œœ. >œ ˙˙ ™™ U 2æ
4æ
œ
w
w 3 3
4U
4 œ œ œ œ œœ 4 ww
>. >. >.
V c.
f p
p f p
U 4U
4 ææ
2˙
˙™
? 3
¢
3
œ œ w 4 œ œ œ ˙ 4w
>. >. >. >.
D b.
>
f p p f p
°? æ æ æ
4 ˙æ 4 wææ
U 4U
˙æ™ wæ ˙æ
2 3
¢ œ.
3
4 œ
>œ >.
œ
>.
œ
>.
T imp.
>
f p p f p
>. >. >. >.

°/ œ
> 3
œ Œ Ó 2 3 Œ Œ 4
T. D . ∑ 4 ∑ 4 œ œ œ 4 ∑
f f
/ œ
j
‰ Œ Ó 2 ææ 3 j ‰ Œ Œ 4
T.-t. ∑ 4˙ 4 œ 4 ∑
f p f
>. æ æ 2 ææ
>. >3. >. æ 4 wææ
˙æ™ wæ ˙æ
> U
¢/ œ œ 3
B. D. 4˙ 4 œ œ œ 4
f p f p
° ∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
S oprano & 4 4 4
∑ ∑ 2 ∑ 3 ∑ 4 ∑
M ezzo & 4 4 4
2 3 4
¢&
A lto ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
2 3 4
voz apática e monótona mas forte
G aia e U rano & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑

Seus pais outrora soberanos
Nascido real dos pais do tempo Seu reinado verão ruir
Os seus obstáculos ultrapassará Com ajuda das profundezas e dos oceanos
Sem nenhum especial talento O novo Rei há-de surgir
O temível trovão conquistará
°
16
∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
P icc. & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
F l. 1, 2 & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
O b. 1, 2 & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
C l. 1, 2 & 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
C l. 3 & 4 4
? ∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
B . C l. 4 4
∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
A . S ax. 1, 2 & 4 4
? ∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
T. S ax. 1, 2 4 4
? ∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
B ari. S ax. 4 4
? 3 2
B sn. 1, 2 ¢ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
° Œ Ó Œ Ó 3 2
˙™ b ˙˙ ™™
& œ œ œ œ œ œ 4 4
>. >. > >. >. > ˙˙
H n. 1, 3
˙™
f f
fp
& Œ Ó Œ Ó 3 2
H n. 2, 4 4 4
œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙
>. >. > >. >. > fp f
f
4 œ™
3 j
Tpt. 1, 2 & Œ bœœ. œœ. >œœ
Ó Œ
bœœ. œœ. >œœ
Ó œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ bœ œ œ œ œbœœ œœ œœ œœ 42 bœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ
> > > > p f
f
& Œ Ó Œ Ó 3 œ bœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ 42 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ 4 Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>. >. > >. >. >
Tpt. 3
f
3 ˙™ ˙™ ˙™
f
? >œ. >œ. >œ Œ >. >. > 2 ˙

Ó œ œ œ Œ Ó 4 ˙™ ˙™ ˙™ 4 ˙
>
T bn. 1, 2
f fp f
b ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ b ˙˙ ™™
>
>. >. >œ. >œ. >œ ˙˙
? œ œ >œ Œ Ó Œ Ó 3 2
E uph. 4> 4
f fp f
4 ˙™ ˙™ ˙™
{
? 3 2
¢ œ œ œ Œ
Ó
œ œ œ Œ
Ó 4 ˙
>. >. > >. >. >
T ba.
>
f fp f
Ó Ó 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
& 4 4
œœ œœ œœ bœœ. œœ. >œœ œœ œœ œœ bœœ. œœ. >œœ
P no.
>. >. > > > >. >. > > >
f
? Œ Ó Œ Ó 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
œ œ œ œ œ œ 4 4
œ œ œ œ œ œ >æ ææ ææ ææ
>. >. > >. >. > æ
°? >œœ. >œœ. >œœ b >œœ. >œœ. >œœ b >œœ. >œœ. >œœ b ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙
>œ. >œ. >œ æ ææ ææ 2 æ
4 æ> 4 æ
V c. Ó œ œ œ Ó 3
f fp f
4 ˙ææ™ æ
˙æ™
æ
˙æ™ 4 ˙ææ
? 3 2
¢ œ œ œ Œ Ó œ œ œ Œ Ó
>. >. > >. >. >
D b.
>
f fp f
°? æ
4 œ œ œæ ˙ææ æ
˙æ™
æ
˙æ™ 4 ˙ææ
3 2
¢ œ. œ. >œ Œ
Ó
œ œ œ Œ
Ó
>. >. > >
T imp.
> > f fp
f
>. >. > >. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
°/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ Œ Œ 2
T. D . 4 ∑ ∑ 4 ∑
f f
æ æ æ æ 2 ææ
T.-t. / œ
Œ ˙æ œ Œ ˙æ 3
4 œ Œ Œ ˙æ™ ˙æ™ 4 ˙
f p f p mf
3 œ œ œæ ˙ææ æ æ 2 ææ
>. >. > >. >. > >
B. D. ¢/ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ‰ 4 ˙æ™ ˙æ™ 4 ˙
f p f p f fp
° Ó
f como um grito
b ˙˙ Ó b ˙˙ 3 2
& Ó 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
Ó
port. port.
S oprano
A h! A h!
como um grito
& ÓÓ
˙˙ Ó ˙˙ 3 2
f
M ezzo port.
Ó port. 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
A h! A h!
como um grito
3 2
¢& Ó
f
A lto Œ bœœ p ortÓ.
Œ bœœ p ort
.
4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑
A h! A h!
∑ ∑ 3 ∑ ∑ ∑ 2 ∑
G aia e U rano & 4 4
4. R eação de C ronos
C atarina C osta
q = 132
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2 ∑ 4
B ass/C ronos 4 4 4
> œ > œ > œ > > œ > > œ > œœœ
° bb 4 >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ
>
œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ œœœ œ œ 4
P iccolo & 4 œœ œ œœ œ 4 œœ œ 4
f f 7
7 7 7
œœ
p
>œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œœ œ œ œ
b 4 œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 4
F lute 1 &b 4 œœœ œœ œ 4 œœœ 4
f f 7
7 7 7
œœ
p
b4 > > > > > > > > > > > 7 7
2 œ œ œœ œ œ œ 4
&b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ 4 œœœ œ œ
F lute 2
œœœœœ > > > > œœ œ œ œ 7
4
f f 7
> > > >

>œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ >
p
> > >
œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >
>œ œ œ œ œœ œœ
b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ 2 œ œ œœ
3
&b 4 œœœœ œ œ œ4 œ
œ J 4
O boe 1 4
f 3 3 3
7 p
b4 > > > >œ œ >œ œ œ >œ > œ œ œ > > > >œœœ > > > œœ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ
7 3
&b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ J 4
œ œœœœ > >
4
>
O boe 2
f 3 3 3
œ œ
p
>œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ > œ > œ > œœœ œ œœ œœ
b 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >
œœœ œ œœœœ œœœœœœœ œœœœœœ œ œœœœœ 2 œ œ œœœ 4
C larinet in B b 1 &b 4 œœœœ œ œ œ œ 4œ œ œ œ 4
f 7 7
7 7 7
œ œ
p
b4 > > > >œ œ >œ œ œ >œ œ > œ œ œ > > > œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ 2 œœ œœ
œœœœœ œ œ œœœ
7 7 7
&b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ 4

C larinet in B b 2
œœœœ > > œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4
f 7 7
p
b4 œ œ œ 2 œœ 4
& b 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œœ œ œœœœ
7 7 7
>œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4

œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œœœœ
C larinet in B b 3
f > > 7 7
œ™ ™
p
? b4 2 4
œ> œ œ œ œ
3 3
b4œ œ 4 4
>œ™ œ> >œ™ œ
B ass C larinet
in B b
> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f p
b4 >œœœ >œœœ > >œœœ 2 4

œœœ œœœœœœœ
3
œœœœœ œ 4 œ œ œ œœ œ œœ œ œ
6 66 3
& b 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ

7
>œ œ >œ œ œ >œ œ œ > œ œœœ œœœ 4

œœœ œœœ œ œ œ
A lto S axophone 1
f p
b4 >œœœ > 7
2 j 4
œœœ œ œ œœ œœœœœ œœ œœœ œ
6 6 6 3
&b 4 œ
3
A lto S axophone 2
>œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œœœœœ
œœœœœœœ œœœœœœœ œ
œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ 4
œ œ œ œ œ œ 4
> > > œ
œœ
f
>œ œ œ œ œ > >œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ
p
? bb 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œœ œ œ œ J 4

Tenor S axophone 1, 2 4 4 4
f p 3 6 3
7 6 6
œ™ œ™
? bb 4 2 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ
3 3
4 4
>œ >œ™ >œ >œ™ >œ
œ œ
p
œ™ œ™
f
? bb 4 2 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ
3 3
4 4
>œ >œ™ >œ >œ™ >œ
œ œ
B assoon 1
p
œ™ œ™
f
? bb 4 2 4
¢ œ œ œ
3 3
4 4 4
>œ >œ™ >œ >œ™ >œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B assoon 2
f p
° bb 4 fp
˙™
& 4 ∑ Œ Ó Œ 2 4
w w 4 ˙˙ 4
w w œœ w
H orn in F 1, 3
mf f fp
b4
fp
&b 4 ∑ Œ Œ 2 4
4 4
ww ww œœ ˙ œ ww ˙˙
H orn in F 2, 4
q = 132 Œ
mf f fp
b4 2 4
mute
T rumpet in B b 1, 2 &b 4 ∑
w w
j
œ œ œ œ œ
j j
œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j 4 œj œ œ
j 4
w w
b4
mf f p
2 4
mute
T rumpet in B b 3 &b 4 ∑ j
œ œ œ œ œ
j j
œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j 4 œj œ œ
j 4
w w f p
>œ >œ
mf
œ™ œ™ œ™ œ™
? bb 4 ˙™ w 2 4
œ œ œ œ 4˙
3 3
4 œ œ 4
>œ
T rombone 1
f
? bb 4 >œ >œ
f fp
œ™ œ™ œ™ œ™ 2 4
œ œ œ w w 4˙
3 3
4 œ œ 4
>œ
T rombone 2
f fp
œ™ œ™
? bb 4 œ œ ˙ w 2 4
œ œ œ œ œ 4˙
3 3
E uphonium 4 œ œ™ œ œ™ œ œ 4
f f fp
? bb 4 œ™ œ™
2 4
¢
œ œ œ œ
3 3
4 œ œ™ œ œ™ œ œ 4 4
{
Tuba
f
f p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ
>œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4
&b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J 4 œJ œ œ
J 4
f p
œ™ œ™ œ™
f
œ™ œ™ œ™
? bb 4 2 4
P iano
4 4 4
™ œ™ ™ œ™ ™ œ™
>œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°? b 4
œ™ œ™ œ 2 4
œ œ œ
3 3
b4 œ œ™ œ œ™ œ œ 4 4
Violoncello
f
œ™ œ™
f p
? bb 4 2 4
¢
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ
3 3
D ouble B ass 4 œ œ™ œ œ™ œ œ 4
f f p
°? 4 æ æ æ
œ™ œæ™ œ™ œæ™ œ™ œæ™
2 4
T impani ¢ 4œ œ œ œ œ
J
œ œ œ
J
œ œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J 4 œJ œ œ
J 4
f p f p f p f p
° 4> > > >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ 2 4
Temple B locks / 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
œ œ œ
J
œ œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J 4 œJ œ œ
J 4
œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™
f f p
4
/ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4
W hip 4œ œ 4
æ 2 ææ
œæ
f f p
4 Ó Œ œ Œ Ó 4
Tam-tam / 4 ∑ ∑ ∑ 4˙ 4
2 ææ
p ff p
B ass D rum ¢/ 4 œ
4 œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ 4˙
4
4
f f p p
œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ bœ w ˙
2
A
œ œ œ œ œ œ œJ œ œ ˙
‰ œJ nœ œ œ
œ œ œ œ
œ bœ
œ 3œ #œ
7
? bb 4 Œ #œ ˙ ‰ J
3
B. 4 J Œ J
To - da_a mi - nha vi - da lu - tei O con - fron - to ce - les - ti - al C on - tra meu pai me vi - rei Pa - ra_o mu-do li - er - tar des - te mal
° bb 4
P icc. & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
F l. 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
F l. 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
O b. 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
O b. 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
C l. 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
C l. 2 &b 4 w w #w #w w w bw w
mf
b4
C l. 3 &b 4 w w w w bw bw w w
mf
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B . C l. 4
b4
A . S ax. 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
A . S ax. 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1, 2 4
? b4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax. b4
? bb 4
4 ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ3
>œ œ >œ >œ
B sn. 1
>œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ
f >
¢
? bb 4
4 ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ3
>œ œ >œ >œ
B sn. 2
f >
° bb 4
H n. 1, 3 & 4w w w
w #w
w #w
w bw
w bw
w bw
w w
w
mf
b4
&b 4 w w w w
w w w w w w w w
H n. 2, 4
w w w w
mf
A
b4
Tpt. 1. 2 &b 4 œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
b4
Tpt. 3 &b 4 Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
f
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T bn. 1 4
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T bn. 2 4
? bb 4
4 ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ3
>œ œ >œ >œ
E uph.
f >
¢
? bb 4
4 ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ3
>œ œ >œ >œ
T ba.
>
{
f
b4
&b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? bb 4
P no.
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? b 4
b4 ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ3
>œ œ >œ >œ
V c.
f >
? b4
¢ b 4 >œ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ3
>œ >œ >œ >œ
D b.
>œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ
f
°? 4
¢
Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙
T imp. 4œ æ
p
° 4> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >
T. B l. / 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
W hip
4
/ 4œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
f
T.-t.
4
/ 4œ
Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ff
¢/ 4 œ
B. D.
4 Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ff
œ œ œœœœ œœ bœ ˙ œ 3œ #œ œ œ
3
œ œœ œ œ œ œœ œ˙
‰ œJ
œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 3
‰ J œ œ bœ
15
? bb Œ J J Œ J #œ œ œ œ œ œ J J 2
B. J 4
M as a - pe - sar do meu la - vor O u - ço_o O - rá-cu - lo di - vi - no M eu co - ra - ção ple - no de ran - cor Por es - se fu - tu - ro que a - bo - mi - no
° bb #œ œ nœnœbœ œbœ œnœbœ 6 œ

bœ œ œ œ œbœ œ w 2
P icc. & ∑ ∑ ∑ œnœ#œ œ#œnœnœ bw Ó ∑ 4
f 3
6
œ
bœ œ œ #w
solo
b #œ œ nœnœbœ œbœ œnœbœ 6
2
F l. 1 &b ∑ ∑ ∑ œnœ#œ œ#œnœnœ bw Ó Œ ∑ 4
f 3
6
b 2
F l. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
b ˙™ œœ œ œ #œ #œ nœnœbœ w œ œ bœ œ œ œœ œœ w 2
solo
O b. 1 &b Œ œ œ bœ ∑ ∑ 4
f 3 3
b 2
O b. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
bsolo
œœ œœ œ
b œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ 2
&b ∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ œbœ œ œ œ œ w ∑ 4
œ
C l. 1
f 3 3
b 2
C l. 2 & b nw w #w #w w w bw w 4
b 2
C l. 3 &b w w w w bw bw w w 4
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2
b 4
>œ >œ >œ >œ
B . C l.
p
b 2
A . S ax. 1 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bw 4
p
b 2
A . S ax. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
w 4
p
w 2
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1, 2 4
p
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ >œ >œ >œ >œ 2

B ari. S ax. b 4
p
? bb ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ >œ >œ >œ 2

4
B sn. 1
>œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ
f p
?b
¢ b >œ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ 2
4
>œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ
>œ >œ >œ >œ
B sn. 2
f p
° bb 2
H n. 1, 3 & nww w
w #w
w #w
w bw
w bw
w bw
w w
w 4
b 2
&b w w 4
w w w w w w w
w w
w
H n. 2, 4
w w w w
b 2
Tpt. 1. 2 & b >œ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
f p
b 2
Tpt. 3 &b Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
>œ œ
f p
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2
T bn. 1 4
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2
T bn. 2 4
? bb ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ >œ 3œ 2
E uph.
>œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ > >œ 4
f
¢
? bb ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ >œ 3œ 2
T ba.
{
f
b 2
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
? bb 2
P no.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
œ œ œ œ
>œ >œ >œ >œ
°? b
™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ >œ 3œ 2
V c. b
f
?b
¢ b >œ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ >œ 3œ 2
D b.
>œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ > >œ 4
f
°?
œ œ œ œ œ œ 42
¢
Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3 3
T imp. œ
f
° >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ 2
T. B l. / 4
f
W hip / œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ 2
4
f
2
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
¢/
2
B. D. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
œ 3œ œ œ 3œ œ bœ ™ œ™
˙ ˙ œ 3œ œ œ 3œ œ nw
4
B
23
nw b˙ œ œ
? bb 2 4 Ó Ó J #w
B. 4 4 J
œ ˙ œ ˙ œœ œ ˙
De - pois de tu do_o que pas - sei De - pois de tu - do_o que so - fri, ven - ci, lu - tei
œ#œ œ ˙ œ ˙ œ œ nœ œœœ
° bb 2 œ œ#œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ
nœ#œ œ œ œ
4 œnœ œ œ œ œ œ Œ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ
P icc. & 4 œ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
mp f
œ ˙ œ ˙ œœ œ ˙
œ œ œ#œ nœ œ œ
#œ ˙ #œ ˙ nœ œ nœ
#œ nœ œ œ
œœœ
#œ
nœ#œ œ œ œ
b œ #œ œ œ œ
2 4 Œ œnœ œ œ œ œ œ Œ œ#œ œ œ œ
tu i
F l. 1 &b 4 œ œ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œ
mp f
œ œ ˙ œ ˙ œnœ œ œ œ n œ #œ
b2 œ#œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ Œ
nœ ˙ bœ ˙ œ ˙ œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ œ œ #œ œ œ œœ
4 Œ œ#œ œ œ œ
tu i
F l. 2 &b 4 œ œ 4 Œ Œ Œ Œ Œ #œ
mp f
œœ nœ œ œ œ n œ #œ nœ œ
b2 œ#œ œ 4 Œ œ ˙ œ ˙ œnœ œ œ œ œ œ œ Œ œ ˙
Œ #œ ˙ Œ #œ ˙ œ nœ#œ œ œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tu i
O b. 1 &b 4 œ œ 4 Œ Œ Œ #œ
mp f
œ#œ œ œœ œn œ œ œ #œ œ œ œn œ œ œ œ
O b. 2
b2
&b 4 œ œ
4 Œ œ
4 ˙ Œ œ ˙ Œ nœ œ œ œ œ œ Œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ nœ#œ œ œ œ Œ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ
œœ
mp f
b2 œ#œ œ 4 Œ œœ˙ ˙ œœ˙ Œ œ nœ ˙ Œ œ nœ ˙ Œ œœ˙ ˙ œœ ˙

tu i
C l. 1 &b 4 œ œ 4 Œ ˙ ˙ ˙ Œ ˙ Œ œ nœ ˙ ˙ Œ œ œ ˙ ˙
mp f f f f f f f f
& b 4˙
b2 4 Œ œ nœ ˙ ˙ Œ œœ˙ Œ nœ
C l. 2 4 ˙ œ ˙ ˙ Œ nœ œ ˙ ˙ Œ bœ#œb˙ #˙ Œ bœ #œ b˙ #˙ Œ bœ nœ ˙ ˙ Œ bœ œ ˙ ˙
f f f f f f f f
b2 4 Œ œ ˙
C l. 3 &b 4 ˙ 4 œ ˙
Œ œœ˙ ˙
Œ œ
œ ˙ ˙
Œ œ ˙
œ ˙
Œ #œ ˙
œ ˙
Œ #œ ˙
œ ˙
Œ nœ
œ ˙ ˙
Œ
œ œ ˙ ˙
4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™
f f f f f f f f
? b2 œ™ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™
b4 4
œ œ
B . C l.
f
& b 4˙
b2 4
4 w w bw
nw nw bw w w
A . S ax. 1
f
b2 4
&b 4 ˙ 4
bw
A . S ax. 2
w w w w bw bw bw
? b2 ˙
f
4 w w w
w w
w w w w
w w
T. S ax. 1, 2 b4 4 w w w w w
f
? bb 2 œ œ 4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
B ari. S ax. 4 4
f
? bb 2 œ œ 4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
B sn. 1 4 4
f
? b2 4 w
B sn. 2 ¢ b4 œ œ
4 w w w w w w w
f
° bb 2
& 4˙˙
4
4 w w nw nw bb w bw bb w
w bn ww
H n. 1, 3
nw w w w w w
f
b2 4
&b 4 ˙ 4
˙
H n. 2, 4
w w w
w w
w w w w
w w
w w w w w
f
B
b2 4 Œ œœ œœ ˙˙ ˙˙ œœ œ ˙˙ Œ nœœ nœœ ˙˙ Œ nœœ nœœ ˙˙ Œ bœœ#œœ ˙˙ ˙˙ Œ bœœ #œœ ˙˙
Tpt. 1. 2 &b 4 ∑ 4 Œ œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ Œ bœœ nnœœ ˙˙ ˙˙ Œ bœœ nœœ b˙˙ ˙˙
f f f f f f f f
b2 4 Œ œ ˙
Tpt. 3 &b 4 ∑ 4 œ ˙ Œ œœ˙ ˙ Œ œ
œ ˙ ˙
Œ œ ˙
œ ˙
Œ #œ œ ˙ ˙ Œ #œ œ ˙ ˙ Œ nœ
œ ˙ ˙
Œ œ
œ ˙ ˙
f f f f f f f f
? bb 2 ∑ 4 w w w w w w w w
T bn. 1 4 4
f
? bb 2 ∑ 4 w w w w w w w w
T bn. 2 4 4
f
? bb 2 œ œ œ 4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
4 4
œ
E uph.
f
? b2 4 œ œ ™ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ ™ œ™ œ œ™ œ œ™
¢ b4 œ œ œ œ 4 œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ
w w w w w w w œ œ œ œ
T ba.
{
œœ ˙˙ œœ ˙˙ œœ ˙˙ œ ˙˙
b# œœœ ˙˙˙ b# œœœ ˙˙˙ n#n œœœœ
˙˙˙ œœœ ˙˙˙
œ ˙ n œœ ˙
b2
&b 4 ∑ 4 Œ œ ˙ Œ
œ ˙
Œ Œ Œ Œ Œ
˙
Œ #œ
˙
4
f
? bb 2 4 œ œ
P no.
4 4 Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
°? b 2 œ 4 œ œ™
b4 œ œ 4 œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ
œ w w w w w w w œ œ œ œ
V c.
? b2 4 w
D b. ¢ b4 œ œ œ œ 4 w w w w w w œ œ œ œ
°? 2 >œ >œ 4 œ œ
T imp. ¢ 4 æ
æ ææ 4 Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ œ œ
°
T. B l.
2 > >
/ 4 œ œ œ œ
4 Ó
4 Œ œœœ Ó Œ œœœ œ œ Ó Œ œœœœ œ œœœœ œ œ Ó ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
f 3 3 3
2
/ 4 œ œ 4 œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó
W hip 4
2 ææ æ æ
f
T.-t. / 4 ˙
4 œ Œ
4 Ó ∑ ∑ Ó ˙æ œ Œ Ó ∑ ∑ Ó ˙æ
2 ææ
p ff p ff p
¢/ 4 ˙
4 œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó
B. D. 4
p f
œ œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ ˙ œ ˙™
5
C
? bb ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ 3 bœ
‰ J œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ
32
J #œ œ nœ œ J J ‰ J œ
B. J
I - nú - me -ras en - tra - ves su - pe - rei D os quais a mai - or a ti - ra - ni - a A no - va paz de - sen - ca - de - ei A per - fei - ta U - to - pi - a
° bb
P icc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
F l. 1 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
F l. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
O b. 1 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
O b. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
C l. 1 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
C l. 2 &b w w #w #w w w bw w
mf
b
C l. 3 &b w w w w bw bw w w
mf
B . C l.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
A . S ax. 1 &b w w #w #w w w bw w
mf
b
A . S ax. 2 &b w w w w bw bw w w
w w
mf
w w
T. S ax. 1, 2
? bb w
w w
w w w w
w w
w w w
mf
?b
b œ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ œ œ
B ari. S ax.
> >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ > œ > >œ
mf >
? bb ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ œ
3
œ
B sn. 1
>œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ > œ > >œ
mf >
?b
¢ b >œ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ œ œ
B sn. 2
>œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ > œ > >œ
mf >
° bb
H n. 1, 3 & nww w
w #w
w #w
w bw
w bw
w bw
w w
w
mf
b
&b w w w w
w w w w w w w w
H n. 2, 4
w w w w
mf
C
b
Tpt. 1. 2 &b œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mf
b
Tpt. 3 &b Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
>œ ™ >œ™ >œ ™ >œ™ >œ ™ >œ™ >œ ™ >œ™ >œ ™ >œ™ >œ ™ >œ™ >œ ™ >œ™ >œ >œ > >œ >
>œ œ >œ
mf
>
? bb œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ
T bn. 1
3
>œ ™ >œ ™ >œ ™ >œ ™ >œ ™ >œ ™ >œ ™

mf
>œ™ >œ™ >œ™ >œ™ >œ™ >œ™ >œ™
? bb >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ 3œ œ œ œ
T bn. 2
> >œ > > > >œ
mf
? bb ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ œ œ
E uph.
mf >
¢
? bb ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ œ
3
œ
T ba.
>
{
mf
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? bb
P no.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? b
b ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ 3œ œ œ
V c.
mf >
?b
¢ b >œ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ >œ œ œ œ
3
œ
D b.
>œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > >œ > > > >œ
mf
°?
¢
Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙
T imp. œ æ
p
° >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ
T. B l. /
f
W hip / œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
mf
œ Œ Ó
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ff
¢/ œ Œ Ó
B. D. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ff
œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ3 nœ œ œ œ œ œ #œ œ n œ œ œ 3 bœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
40
6
? bb Œ Œ J #œ œ #œ œ ‰ J œ J J œ œ Œ œ 3
B. J 4
A - nun - ci-am a mi - nha ru - í - na C o - mo tal fos se_i - ne - vi - tá - vel M as eu não a - cei -to a mi - nha - ci - na A vi - tó - ria é já pal - pá -
° bb œ
bœ œ œ œ œbœ œ w 3
P icc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó w 4
œ ™ œ œ œ
œ œ œ œ w œ #˙ bœ œ œ œ
J ˙
œ œ
bœ œ œ nœ bœ w
solo
b œ œ™ 3
F l. 1 &b ∑ Œ Ó Œ 4
3 3 3
œ #œ
f
œ ™ œ œ œ # œ œ bw bœ œ œ œ œœœ
b J #˙ œ œ œ bœ ˙
solo
&b ∑ Œ œ œ™ Ó bœ œ œ bw 3
F l. 2 4
3 f 3 3 3 3
œ
f
œ ™ œ œœ œ œ
b œ œ œ w
œ œœœœ w
J ˙ œ œ bœ w 3
solo
O b. 1 &b Œ œ œ™ ∑ œ 4
f 3 3
œ ™ œ
b œ œ #œ œ œ œœœ w œ bœ w w 3
œ œ œ œbœ
solo
O b. 2 &b Œ œ œ™ J ˙ ∑ œ œ 4
f 3 3
bsolo
œ œ œœ œ
b œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ 3
&b ∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ œ bœ œ œ œ œ w w 4
œ
C l. 1
f 3 3
œ nœ œ
solo
b œ bœ œ œ
œbœ œ œ œ œ œ 3
tu i
C l. 2 & b nw w #w #w nœ œ œbœ œ œ œ œ œ bw bw 4
f 3 3 œ
b 3
C l. 3 &b w w w w bw bw w w 4
™ ™ ™ ™ ™ ™ ™
?b 3
b œ 4
>œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ >œ >œ
B . C l.
> p
mf
b 3
A . S ax. 1 & b nw w #w #w w w ∑ bw 4
p
b 3
A . S ax. 2 &b w w w w bw bw
∑ w 4
p
w w w
? bb w
w w
w w w w
w w
w ∑ 3
T. S ax. 1, 2 4
p
? bb >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ #>œ >œ >œ >œ 3
B ari. S ax. 4
p
™ ™ ™ ™ ™ ™ ™
? bb 3
>œ >œ >œ >œ 4
>œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ
B sn. 1
p
™ ™ ™ ™ ™ ™ ™
?b 3
¢ b œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
4
>œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™
B sn. 2
>
p
>œ >œ >œ >œ
° bb 3
H n. 1, 3 & nww w
w #w
w #w
w w
bw w
bw bw
w w
w 4
b 3
&b w w 4
w w w w w w w
w w
w
H n. 2, 4
w w w w
> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœ
3 3
b œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ 3
Tpt. 1. 2 &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 4
> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > 3 3
b j‰ j ‰ ‰ œj Œ j‰ j ‰ ‰ œj Œ j ‰ œj ‰ ‰ œj Œ j‰ j ‰ ‰ œj Œ j j j j ‰ œj ‰ ‰ j Œ j‰ j ‰ ‰ œj Œ
3 3
3
&b ‰ œ ‰ ‰ œ Œ
>œ œ œ œ œ œ œ 4
>œ >œ > >œ >œ > >œ > > >œ >œ > >œ > > >œ > >œ >œ >
Tpt. 3
? bb >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ #>œ >œ >œ #>œ 3
T bn. 1 4
3 3
f
T bn. 2
? bb >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ > >
œ œ œ œ œ œ 43
f 3 3
™ ™ ™ ™ ™ ™ ™
? bb 3 3
3
œ> œ #œ >œ œ #œ 4
>œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > > > >
E uph.
™ ™ ™ ™ ™ ™ ™
?b 3
¢ b œ
3 3
T ba.
> >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ #>œ >œ >œ #>œ 4
{
b 3
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
? bb 3
P no.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
œ œ œ œ
>œ >œ >œ >œ
°? b
™ ™ ™ ™ ™ ™ ™
b
3 3
3
œ> œ #œ >œ œ œ 4
>œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ™ >œ > > > >
V c.
? b >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ >œ >œ ™ >œ™ 3
¢ b
3 3
D b.
>œ >œ #>œ >œ >œ >œ 4
°? 3
¢
3 3
T imp. œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ 4
f
° >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ
T. B l. / œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ 3
4
f
W hip / œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ 3
4
3
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
B. D. ¢/ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ 3
4
p f p f p f p f p f p f p f
˙™ ˙ œ œ œ œ 3œ œ nw
7
D
nw b˙ œ 3œ œ œ 3œ œ bw
48
? bb 3 4 Ó #w
3
B. 4 4 Ó
œ ˙ œ ˙ œœ œ ˙
vel Co - mo_ou - sam me de - sa - fi - ar N ão sa - bem já que vou ga - nhar
œ#œ œ ˙ œ ˙ œ œ nœ œœœ
° bb 3 Œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ
nœ#œ œ œ œ
œ œ 4 œnœ œ œ œ œ œ Œ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ
P icc. & 4 œ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
mp f
œ ˙ œ ˙ œœ œ ˙
œ œ œ#œ nœ œ œ
#œ ˙ #œ ˙ nœ œ nœ
#œ nœ œ œ
œœœ
#œ
nœ#œ œ œ œ
b œ #œ œ œ œ
3 4 Œ œnœ œ œ œ œ œ Œ œ#œ œ œ œ
tu i
F l. 1 &b 4 Œ œœ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œ
mp f
œnœ œ œ œ n œ #œ
#œ œ œ
œ ˙ œ ˙
b3 œnœ œ œ œ œ œ œ Œ
nœ ˙ bœ ˙ œ ˙ œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ œ œ #œ œ œ œœ
œœœ 4 Œ œ#œ œ œ œ
tu i
F l. 2 &b 4 Œ 4 Œ Œ Œ Œ Œ #œ
mp f
#œ œ œ œ 4 Œ œ ˙ œ ˙ nœ œ œ œ
œnœ œ œ œ œ œ œ Œ œ ˙ n œ #œ nœ œ
œ nœ#œ œ œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ #œ
˙
Œ #œ
b3 ˙
œœœ
tu i
O b. 1 &b 4 Œ 4 Œ Œ Œ #œ
mp f
#œ œ œœ œn œ œ œ œ #œ œ œ œn œ œ œ #œ œ œ œœœœ
b3
œœœ 4 Œ œ ˙ nœ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ œ ˙ nœ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ
tu i
O b. 2 &b 4 Œ 4 Œ œ ˙ Œ Œ Œ Œ Œ
œ
mp f
œœ
b3 œ œ#œ 4 Œ œœ˙ ˙ œ œ˙ Œ œ nœ ˙ Œ œ nœ ˙ ˙ Œ œ œ˙ ˙ Œ œœ˙
tu i
C l. 1 &b 4 Œ œ 4 Œ ˙ ˙ ˙ Œ œ nœ ˙ ˙ Œ œ œ ˙ ˙
mp f f f f f f f f
& b 4˙ ™
b3 4 Œ œnœ ˙ ˙ Œ œ œ˙ Œ nœ
C l. 2 4 ˙ œ ˙ ˙ Œ nœ œ ˙ ˙ Œ bœ #œb˙ #˙ Œ bœ#œb˙ #˙ Œ bœ nœ ˙ ˙ Œ bœ œ ˙ ˙
f f f f f f f f
b3
&b 4 ˙™
4 Œ œ ˙ Œ Œ œ Œ œ ˙ Œ #œ œ ˙ ˙ Œ #œ œ ˙ Œ nœ Œ œ
C l. 3 4 œ ˙ œ œ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ œ™
f f f f f f f f
? bb 3 œ™ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ™
4 4
œ œ œ
B . C l.
f
& b 4˙ ™
b3 4
4 w w bw
nw nw bw w w
A . S ax. 1
f
b3
&b 4 ˙™
4
4
bw
A . S ax. 2
w w w w bw bw bw
™
? b3 ˙
f
4 w w w
w w
w w w w
w w
T. S ax. 1, 2 b4 4 w w w w w
f
? b3 œ œ
b4 œ 4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
B ari. S ax. 4
f
? bb 3 œ œ œ 4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
B sn. 1 4 4
f
? b3 4 w
B sn. 2 ¢ b4 œ œ œ
4 w w w w w w w
f
° bb 3
& 4˙˙ ™™
4
4 w w nw nw bb w bw bb w
w bn ww
H n. 1, 3
nw w w w w w
f
b3 4
&b 4 ˙™ 4
˙™
H n. 2, 4
w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w
f
D >
b3 4 Œ œœnœœ ˙˙ ˙˙ œœ œ ˙˙ Œ nœœ nœœ ˙˙ Œ nœœ nœœ ˙˙ ˙˙ Œ bœœ #œœ ˙˙ ˙˙ Œ bœœ#œœ ˙˙
Tpt. 1. 2 & b 4 bœœnœœ œœ œœ œœ œœ 4 Œ œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ Œ bœœ nnœœ ˙˙ ˙˙ Œ bœœ nœœ b˙˙ ˙˙
>
f f f f f f f f
b3 4 Œ œ ˙
&b 4 œ œ œ œ œ œ 4 œ ˙
Œ œ œ˙ ˙
Œ œ
œ ˙ ˙
Œ œ ˙
œ ˙
Œ #œ œ ˙ ˙ Œ #œ œ ˙
˙
Œ nœ
œ ˙ ˙
Œ œ
˙
œ ˙
Tpt. 3
>
? bb 3 ˙ ™
f f f f f f f f
4 w w w w w w w w
T bn. 1 4 4
f
? bb 3 ˙ ™ 4 w w w w w w w w
T bn. 2 4 4
f
? bb 3 œ œ œ œ 4 œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ
4 4
œ œ
E uph.
? b3 4 œ œ ™ œ™ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ ™ œ™ œ œ™ œ œ™
¢ b4 œœœ œ œ œ 4 œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ
w w w w w w w œ œ œ œ
T ba.
{
œœ ˙˙ œœ ˙˙ œœ ˙˙ œ ˙˙
b# œœœ ˙˙˙ b# œœœ ˙˙˙ n#n œœœœ
˙˙˙ œœœ ˙˙˙
œ ˙ n œœ ˙
b3
&b 4 ∑ 4 Œ œ ˙ Œ
œ ˙
Œ Œ Œ Œ Œ
˙
Œ #œ
˙
4
f
? bb 3 4 œ œ Ó
P no.
4 4 œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
°? b 3 œ œ 4 œ œ™
b4 œ œ 4 œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ
œ œ w w w w w w w œ œ œ œ
V c.
? b3 4 w
¢ b4 œœœ œ œ œ
D b. 4 w w w w w w œ œ œ œ
°? 3 >œ >œ >œ 4 œ œ Ó

¢ 4 æ æ ææ œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ œ œ
æ æ
T imp. 4
° 3 > > > 4 Ó

T. B l. / 4 œœœ œ œ œ 4 Œ œœœ Ó Œ œœœ œ œ Ó Œ œ œœ œ œ œœœœ œ œ Ó ∑ ∑ ∑
f3 3 3
3
/ 4 œ œ œ 4 œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó
W hip 4
3 ææ æ
f
T.-t. / 4 ˙™
4 œ Œ
4 Ó ∑ ∑ Ó ˙æ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑
3 ææ
p ff p ff
¢ / 4 ˙™
4 œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó
B. D. 4
p f
œ #˙ ™
Mas como
>œ ™ >
f ff
>œ œ >
8 circundar a
>œ >œ# œ
3
‰ JJ
57
? bb
profecia?
B. ∑ ∑ ∑ ∑
te - rei de os pren - der!
>œ œ œ œ œ > > > > œ œ nœ œœœ
° bb >œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
nœ#œ œ œ œ
#œ œ œ œ
P icc. & Œ Œ œ#œ œ œ œ
3 3 3 3
p
>œ œ œ œ œ > > > > œ œ nœ œœœ
b >œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ#œ œ œ œ œ Œ #œ œ œ
œ#œ œ œ œ
œ
F l. 1 &b Œ
3 3 3 3
p
œ n œ #œ œ œ #œ
b> >œ >œœœ > >œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ Œ œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œœœœœ
F l. 2 &b œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ #œ #œ
p f f f
>œ >œ >
œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ
b >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ n œ #œ œ œ œ #œ œ œ
œ nœ#œ œ œ œ œ œ Œ œ œ#œ œ œ œ œ œ
O b. 1 &b Œ
p
b> >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ Œ #œ œ œ nœ œ œ œ œn œ œ œ Œ #œ œ œ œœœœ
O b. 2 &b œ œ œ œ œ œ #œ œ#œ œ œ œ
p
> >
b >œ œ œœœœœœ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ
C l. 1 &b Œ œ nœ ˙ ˙ Œ œ œ ˙ ˙
p 3 3 3 3
b> >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ > œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ > œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ Œ
C l. 2 &b œ œ œœœœœœ œ œ bœ œ ˙ ˙ Œ bœ œ ˙ ˙
p 3 3 3 3
b >
& b >œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Œ
C l. 3
>œ >œ >œ >œ >œ >œ > > > > > > > > > œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
3 3 3 3
œ™ œ™
p
œ™ œ™ œ™ œ™
?b œ œ™ œ œ™
b œ
> >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™
B . C l.
p
b >œ
6 6 6 6
& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

> > > > > bw œ œ™ œ™
A . S ax. 1
>
p
> > >
b
&b œœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 6 6 6
> > >œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bw bœ bœ ™ bœ ™
A . S ax. 2
> > > >
>
p
>
œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ >œ >
œœ™™ œœ™™
? bb >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >> œ œ >œ >>
œœ w
T. S ax. 1, 2 w œœ
p 6 6
? bb œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
>œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™
B ari. S ax.
p
? bb œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
>œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™
B sn. 1
p
œ™ œ™ œ™ œ™
?b
B sn. 2 ¢ b >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™ >œ >œ™
œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
p
° bb
& œ
>œ™ >œ™ >œ >œ™ >œ™ >œ >œ™ >œ™ >œ >œ™ >œ™ bb w
w bn ww
H n. 1, 3
>
b>
p mf p
> > > > > > > > > > >
&b
œœ™™ œ™ œœ™™ œ™ œœ™™ œ™ œœ™™ œ™
H n. 2, 4
œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ w
w w
w
>p > > > > > > > > > > >
mf p
b >œ >œ Œ bœœ nœœ ˙˙ Œ bœœ nœœ b˙˙

Tpt. 1. 2 & b >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ
>
œ œ
>
œ œœ œ œ
>
œ œ œœ œ œ
>
œ
>
œ œ
>
œ œœ œ œ
>
˙˙ ˙˙
p mf p
b
&b Œ nœ ˙ Œ
œ ˙
>œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ ˙ œ ˙
Tpt. 3
p> >œ >œ >œ

œ™ œ™
œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ mf p
T bn. 1
? bb œ œ œ™ œ™
p
? bb >œ œ™ œ™
œ™ œ™ >œ œ™ œ™ >œ œ™ œ™ >œ œ™ œ™
T bn. 2 œ œ œ™ œ™
p
? bb
œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ
E uph. œ œ œ œ
p
?b
¢ b œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ
w œ œ œ œ
T ba.
{
p
n#n œœœœ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ ˙˙˙ œœœ ˙˙˙
b >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ ˙
Œ #œ
˙
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ Œ
œ™ œ™ œ™ œ™
p
œ™ œ™ œ™ œ™
? bb
P no.
œ œ œ œ œ œ œ œ
™ œ™ ™ œ™ ™ œ™ ™ œ™
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
°? b
b œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ
V c. œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ
p
œ™ œ™ œ™ œ™
3 3
? bb
¢ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ
D b. œ œ œ œ
p 3 3
°? æ æ æ æ
¢ œ™ œæ™ œ™ œæ™ œ™ œæ™ œ™ œæ™
3 3
œœœ œ œ œ œ œœœ
T imp.
p
° >œ >œ >œ >œ >œ

T. B l. / œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ œ
p 3 3
W hip / œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ Ó œ œ Ó
p
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. D. ¢/ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ Ó œ œ Ó
p
<#> w
9
E
U
63
? bb ∑ 4 ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
B. 4 8 4
> >
#w >
w >œ œ œ œ œ > > >
° bb Ó >œ >œ# œ œ 4 3 U > >
4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œœ
P icc. & 4 8 ∑ 4 œœœœœ
3 f f
ff
> >
7
> #w w >œ œ œ œ œ > > >
b >œ >œ# œ œ 4 3 U > >
4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œœ
F l. 1 &b Ó 4 8 ∑ 4 œœœœœ
3 f f
>
ff 7
b >œ >œ# œ œ w
4
w
3 U 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ
7
&b Ó ∑ œœ
F l. 2 4 8 4 œœœœœ
> >œ œ œ œ œ œ œ >œ
3 f f
>œ >œ > > > > > œ œ >œ
ff
b œ w 4 w 3 U 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
O b. 1 &b Ó J 4 8 ∑ 4 œœœœœ
3 ff f 7
b ˙ w 4 w 3 U 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ > œ œ œ > œ œ >œ

7
&b Ó ∑ œ œœœ œ œ œ
O b. 2 4 8 4 œœœœœ
ff f
> > > >œ œ >œ œ œ >œ >œ œ œ œ œ >
b œ œ œ 4 w 3 U 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ >œ œœ
C l. 1 &b Œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ 4 8 ∑ 4 œœœœœ
ff f 7
b 4 w 3 U 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ

7
&b Œ bœ œ ˙ Œ bœ #œ œœ
C l. 2 ˙ œ nœ œ œ 4 8 ∑ 4 œœœœœ
f
ff
b 4 w 3 U 4œ œ œ œ œ œ œ
&b Œ Œ ∑
7
œ œ ˙ ˙ œ œ #˙ ˙ 4 8 4> > > œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ >œ œœœ

œ >œ œ œ œ œ >œ œœœœ
C l. 3
f
œ™
ff
U
œ™ œ™
>
? bb œ œ™ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 w 3 ∑ 4 œ œ œ
3 3
8 4œ
> > >œ™ >œ >œ™ >œ
œ œ
B . C l.
ff f
b 4 3 U 4œ œ œ œ œ œ œ >œœœ
&b ∑ œ œœœ œ œ
7
4 8 4> > > œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ > œœœ
œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ w œœœœ
A . S ax. 1
f
U
ff
b 4 3 4 >œœœ > 7
&b 4 8 ∑ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ
A . S ax. 2
> > > œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ
bœ bœ bœ bœ b >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ b w
>œ œ œ œ œ >
œ œ œ œ œœœœœœœ
f
? b œœ œœ œœ œœ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ 4 w
ff
3 U 4 œ œ œ œ œ >œ œ
> > œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ
T. S ax. 1, 2 b œœœœœœœœœœœœœœœœ4 w 8 ∑ 4
ff f 7
>œ ™ U
œ™ œ™
>œ™ >
? bb œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 w 3 ∑ 4 œ œ œ
3 3
8 4œ
> > > >œ™ >œ >œ™ >œ
œ œ
B ari. S ax.
ff f
>œ ™ U
œ™ œ™
>œ™ >
? bb œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 w 3 ∑ 4 œ œ œ
3 3
8 4œ
> > > >œ™ >œ >œ™ >œ
œ œ
B sn. 1
ff f
U
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 w œ™ œ™
?b 3 4
¢ b œ
∑ œ œ œ
3 3
œ œ œ 8 4œ
> >œ™ >œ >œ™ >œ
œ œ
B sn. 2
ff f
° bb 4 3 U 4
tu i
œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™
& 4 8 ∑ 4 ∑
H n. 1, 3
b ww b ww b ww œœ œœ
- - - - - -
U
ff mf
b 4 3 4 - - - - - -
&b ∑ ∑
œœ™™ œœ™™ œœ™™ œœ™™
4 8 4
œœ œœ
H n. 2, 4
w
w w
w w
w
ff - - - - - -
E mf
b 4 bww 3 U 4
bœœnœœ b˙˙ bœœ nœœ b˙˙
œœ- ™™ œœ- ™™ œœ- ™™ œœ- ™™
&b Œ ˙˙ Œ ˙˙ 4 bw
w 8 ∑ 4 ∑
œœ- œœ-
Tpt. 1. 2
ff
U
mf
b 4 3 4
&b Œ Œ ∑ ∑
œ- ™ œ- ™ œ- ™ œ- ™
œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ 4 w w 8 4
œ- œ-
Tpt. 3
ff
>œ >œ
mf
~~ U œ™ œ™ œ™ œ™
? bb w ˙™ œ~~~~~~~~~~~~~~~~44 w 3 ∑ 4 œ œ œ
3 3
8 4 œ œ
>œ
T bn. 1
ff f
~~~~~~~ U 4 >œ œ™ œ™ >œ œ™ œ™

? bb w œ~~~~~~~~~~~~ 44 w 3 ∑ œ œ œ
3 3
˙™ 8 4 œ œ
>œ
T bn. 2
ff f
U
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 83 œ™ œ™
? bb œ œ œ œ ∑ 4 œ œ œ œ
3 3
E uph. 4œ œ™ œ œ™ œ œ
ff f
> > U
œ™ œ™
3 3
?b 4 œ 3 4
¢ b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ
3 3
4 8 4œ œ™ œ œ™ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T ba.
{
f
˙ ™™
#˙˙˙ ™™
ff
œ ˙˙˙ œ ˙˙˙
b #œœœ ˙ #œœœ ˙ 4 Œ 3 U > > >
4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ
&b Œ Œ 4 8 ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ff
U
œ™ œ™ œ™
f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 83 œ™ œ™ œ™
? bb œ 4
P no.
œ œ œ ∑ 4œ
™ œ™ ™ œ™ ™ œ™
œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ
°? b œ U
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 83 œ™ œ™
œ œ œ ∑ 4 œ œ œ œ
3 3
b 4œ œ™ œ œ™ œ œ
œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
V c.
f
œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ
ff
U
œ™ œ™
? bb 4 3 4
¢
∑ œ œ œ œ
3 3
D b. 4 8 4œ œ™ œ œ™ œ œ
ff f
°? U æ æ æ
T imp. ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 83 j ‰ ‰ 44 œ
œ œ™ œæ™ œ œ™ œæ™ œ œ™ œæ™
ff >
°
ff f p f p f p
>œ œ >œ œ œ >œ œ œ U 4 >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ
T. B l. / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 83 ∑ 4 œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ
U
>
f
W hip / œ œ Ó œ œ œ œ 4 œ
4 œ œ œ 3 œj ‰ ‰ 4 œ
8 4 œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
ff f
æ æ 4 wææ æ
U
wæ wæ œæ
>
3 j 4 Œ
8œ ‰ ‰ 4 Ó
Tam-tam
T.-t. / 4 ∑ ∑
p ff p
U
>
B. D. ¢/ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ
4 œ œ œ œ œ œ œ 3 œj ‰ ‰ 4 œ
8 4 œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ™
ff f
10
U
70
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑
B. 4 4
> œ > > > œ œ œ œ > >œ œ > œ œ œ œ > >œ œ œ œ œ > >œ œ œ œ œ > > œœœœ
° bb >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œœœ
œ œ œ œ >œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ
œ œ œœ 2 œœœœœœœœœ 4 U
P icc. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ 4 ∑
7
7 7 7 7
> œ œ œ œ > >œ œ > œ œ œ œ > >œ œ > œœœœ

p p f
> œ œ œ œ > >œ œ œ œ œ > >œ œ œ œ œ >
b >œ œ œœœ œ œ >œ œ œœœ œ œ >œ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ 2 œœœœœœœœœ 4 U
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
F l. 1 & œ œ œ 4œ 4
7
7 7 7 7
œœ
p p f
b> > > > > > œœœœœ 4 U

œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ
7 7 7
& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑

> > > > > > > >
F l. 2
7
7
> œ > > œ > > œ > > œ > > œ >œ œ >œ œ
p p f
b >œ
œ œœœœ
œ œ >œ
œ œœœœ
œ œ >œ
œ œœœœœ œœœœœ œ œ 3
2 œ œ œ œ œ œ œ œJ 4 U
O b. 1 &b œœœœœ œœœœœ œœœ4œœ 4 ∑
3 3 3
7 7
p p f
b> >œœœ 7
> >œœœ 7
> >œœœ > > > œœœœœœœœ U
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ
3
&b œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ J 4 ∑

œ œ 4
> > > > >
O b. 2
3 3 3
œœœ œœœ
p p f p
>œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ > > >
b >œ œœ œ œ œ >œ œœ œ œ >œ
œ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œœœœœ 2 œ œœœœœ 4 U
C l. 1 &b œœœœœ œœœœœ œœœ œ œ
4 œœœ œ œ
4 ∑
7 7
7 7 7 7
œœœœœ 2 œœœœœ4
p p f
b> >œœœ > œ >œ œ œ œ œ œ > œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U

œœœœ œœœœ
7 7 7 7
&b œ œ œ œ œ œœœœœœ œ
œ œ œ œ œ œœœ œ > œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 ∑
> œ œ
C l. 2
7 7
p p f
b œ œœœ4 U
& b >œ œ œ œ œ œ 42 œœœœœ ∑
7 7 7 7
œ œ œ œ >œ œœœ 4
œ œ œ œ œ œ œœœœœœ > œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
œ
C l. 3
œ > 7 7
4U
p p f
?b 2
b œ œ 4 4w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B . C l.
p p f p f
b> œ > œ >œœœ > >œœœ > >œœœ 2 4 U
œœœ œœœœ œœœ œœœœœœœ
3
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ
6 6 6 3
œ œ œ œœ ∑
7 7
œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ 4 œ œœ
œ œ 4
œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœ œ
A . S ax. 1
œ œ
p p f
b
7 7
2 j 4 U
œœœœ œœœœ œœœ œ œœœ œ
6 6 6 3
&b ∑
3
œ 4
œ œœœ œœ œ œ 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ
A . S ax. 2
> > > > > > >

>œ œ œ œ œ œ
p
> >œ œ œ œ œ œ
p
> >œ œ œ œ œ œ
f
> >œ œ œ œ œ œ œ œ
?b œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ
œ œ J 4 U
∑
T. S ax. 1, 2 b 4 4
3 6 3
7 7 6 6
p p f
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4U
B ari. S ax. œ œ 4œ œ 4w
3 3
p p f p f
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4U
B sn. 1 œ œ 4œ œ 4w
3 3
p p f p f
? bb 2 4U
¢ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4w
B sn. 2
3 3
p p f p f
° bb fp
4U
˙™
Œ Ó Œ Ó ∑ Œ 2
& œ 4 ˙˙ 4w
œ Ó œœ w w
H n. 1, 3
Œ f
fp mf
4U
f
b
fp
&b
Œ Ó Œ Ó Ó Œ 2
4 4
œœ œœ ˙ œ ww ˙˙ w
H n. 2, 4
w
Œ Œ
f
f
fp mf
b
& b œj œ j j j j j j j j j 2 4U
Tpt. 1. 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œj œ œ
j 4w
f p f p f p f
b
& b œj œ j j j j j j j j j 2 4U
Tpt. 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œj œ œ
j 4
w
f p f p f p f
? bb œ ˙™ w 2 4U
T bn. 1 Œ Ó œ Œ Ó Œ 4˙ 4∑
f f fp
? bb w w w w 2 4U
T bn. 2 4˙ 4∑
fp fp fp
? bb œ œ ˙ w 2 4U
E uph. Œ Ó œ Œ Ó Œ œ 4˙ 4w
f f f fp f
? bb 2 4U
¢
3 3
4 4w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
{
T ba.
f p
œ f p
œ f p f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4U
&b ‰ J ‰ J J J 4 œJ œ œ
J 4∑
f p f p 3 3
f p
4U
P no.
? bb 2
4∑
3 3
œ œ 4
°? b 3 3
2 4U
b œ œ 4 4w
V c.
f p f p f p f
?b 2 4U
¢ b œ
D b. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ 4w
3 3
f p f p f p f
°? 2 4U
¢
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œJ œ œ 4w
T imp.
J J J J J J J J J J J
f p f p f p
° >œ >œ >œ 2 4U

>
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œJ œ œ 4w
T. B l.
J J J J J J J J J J J
f p f p f p f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4U
W hip / 4œ œ 4w
æ æ 2 ææ
œæ œæ
f p f p f p f
œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Ó 4U
T.-t. / ∑ 4˙ 4w
2 ææ
ff p ff p ff p ff
¢/
3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4U
B. D. 4˙ 4w
f p f p f p p ff
T ransição I
° bb 4
œ™
nœ ™ bœ œ œ nœ œ nœ œ œ 5 œ
q = 66 p
œ œ œ œ œ œ
dolce
5œ 4
p
∑ Œ ∑ Œ
dolce
P iccolo & 4 œ œ œ œ 8 4 œ œ J 8
œ™
nœ ™
œ
3 5
3
b4 5œ œ œ œ œ œ œ 4 5
F lute 1 &b 4 ∑ ∑ 8 4 ∑ ∑ 8
3
b4 5 œ 4w 5
F lute 2 &b 4 ∑ ∑ 8 ∑ Ó J 4 ∑ 8 ∑
p
b4 5 4 5
O boe 1 &b 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑
b4 5 4 5
O boe 2 &b 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑
œ™
p
b4 œ œ œ œ œ œ
dolce
5œ 4
p
&b 4 ∑ Œ ∑ Œ
dolce
C larinet in B b 1 œ œ œ œ 8 4 œ œ J 8
3 5
™
3
b4 5Œ 4w 5Œ
C larinet in B b 2 &b 4 ∑ ∑ 8 œ œ œ 4 ∑ 8
œ™ œ™
b4
p
&b 4 ∑ ∑ 5Œ 4 ∑ 5Œ
C larinet in B b 3 8 œ œ™ 4 ww 8
œ™ œ™
bœ ˙ 5œ bœ œ nœ œ nœ œ œ
3
œ™ œ™
p
? bb 4 5 4
p
∑ ∑ Œ
dolce
B ass C larinet
in B b
4 8œ œ 4w œ œ 8 J J
p 5
b4 5 4w 5
A lto S axophone 1 &b 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 w
∑ 8 ∑
pp
b4 5 4 5
&b 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4w ∑ 8 ∑
w
A lto S axophone 2
pp
? bb 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑
Tenor S axophone 1 4 8 4 8
bœ ˙ 5œ bœ œ nœ œ nœ œ œ
3
? b4 5 4
p
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
dolce
B aritone S axophone b4 8 4 œ œ 8 J J
5
œ™ œ™ œ™
? bb 4 ∑ ∑ 5 4 ∑ 5
B assoon 1 4 8œ œ 4w 8œ
p
œ™ œ™ œ™
? b4 5 4 5
B assoon 2 ¢ b4 ∑ ∑ 8œ œ 4w ∑ 8œ
p
° 4 5 4 5
H orn in F 1, 3 & 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑
4
& 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑
H orn in F 2, 4 8 4 8
q = 66
b4 5 4 5
open
T rumpet in B b 1 &b 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑
b4 5 4 5
open
T rumpet in B b 3 &b 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑
? bb 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑
T rombone 1 4 8 4 8
? bb 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑
T rombone 2 4 8 4 8
? bb 4 Œ Ó 5 ∑ ∑ 4 Œ Ó 5 ∑
E uphonium 4w œ 8 4w œ 8
p pp pp
? b4 5 4 5
¢ b4w œ Œ Ó 8 ∑ ∑ 4w œ Œ Ó 8 ∑
{
Tuba
p pp pp
œ™
p
dolce
5œ 4
p
&b 4 ∑ Œ ∑ Œ
dolce
œ œ œ œ 8 4 œ œ J 8
3 5
3
? bb 4 5 4 5
P iano
4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4w Œ Ó 8 ∑
œ
w œ
°? b 4
pp
‰ œj œ œ œ œ œ œ 58 œ œ œ 4 5
pizz.
Violoncello b4 w œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8œ œ œ œ œ
p pp
? bb 4 w ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 58 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5œ œ œ œ œ
pizz.
D ouble B ass ¢ 4 4 8
p pp
°? 4 5 4 ææ 5
¢ 4 ∑ œ Œ Ó 8 ∑ ∑ 4w œ Œ Ó 8 ∑
{
T impani
p pp p
b4 5 4 5
&b 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑
? bb 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5œ œ œ œ œ
M arimba
4 ∑ 8 4 8
pp
°/ 4 5œ Œ™ 4 5 œææ Œ™
T riangle 4 ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8
æ æ
wæ wæ
p p
4
& 4
5 4 5
C ymbals ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑ 8 ∑
4 ææ 4 wææ
pp pp
¢/ 4 w œ Œ Ó 5 œ Œ Ó 5
B ass D rum 8 ∑ ∑ 4 8 ∑
p p p p
° bb 4 œ œ œ™ 4w
œ™ œ™
5Œ 5Œ
p
S oprano 1 & 4 ∑ ∑ 8 4 ∑ 8
œ™
oh oh
œ™ œ™
b4 5Œ
p
œ 4w 5Œ
M ezzosoprano 1 &b 4 ∑ ∑ 8 4 ∑ 8
oh oh
œ™ œ™ œ™
b4 5Œ 4w 5Œ
¢& b 4
p
C ontralto 1 ∑ ∑ 8 œ 4 ∑ 8
oh oh
° bb
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
œ™
2
‰ bœ nœ nœ œ œ œ œ œ œ
8
4 ∑ Œ œ œ 58 œ œ 4 ∑
P icc. & 4 J 4
œ
œ™ œ™
3
œ™
3
&b
b 4 ∑ ∑ 5œ œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
F l. 1 4 8 4
œ™
œ œ œ
p
b
&b Ó
œ 4w ∑ 5Œ œ œ œ œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
F l. 2 J 4 8 4
œ™
œ œ œ
p p
&b
b ∑ 4 ∑ ∑ 5Œ œ œ œ œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
O b. 1 4 8 4
œ™
p
&b
b ∑ 4 ∑ ∑ 5Œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
O b. 2 4 8 4
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
œ™
p
C l. 1 &b
b 4
4 ∑ Œ ‰ bœ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ 58 œ œ œ
J
4
4 ∑
3 3
&b œ œ œ™ œ œ œ™
b 4w ∑ 5Œ 4
C l. 2 4 8 4w
œ™
b 4 5Œ 4
C l. 3 &b œ œ™ 4 ww ∑ 8 œ œ™ 4w
œ™
œ œ™ œ œ œ
œ™ œ™
?b 4 Œ ‰ j 5 4
B . C l. b 4w œ œ œ œ 8œ œ 4w
b 4w 5Œ 4
&b ∑ 4 w ∑ 8 œ œ œ 4 ∑
œ œ œ œ œ™
A . S ax. 1
pp p
b 4 5Œ 4
A . S ax. 2 &b ∑ 4w w
∑ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ™ 4 ∑
pp
?b ∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4 ∑
T. S ax. 1 b 4 8 4
œ™ œ
?bœ œ™ œ™
4 œ œ œ
B ari. S ax. b 4 ∑ Œ ‰ J œ œ œ 58 œ œ 4
4 ∑
œ
œ™ œ™
œ œ œ œ œ
œ™
dolce
?b 4 Œ ‰ J œ œ œ 58 œ œ 4Ó Œ
B sn. 1 b œ 4w 4
mf
œ œ œ
œ™ œ™ œ™
?b 4 5 4
B sn. 2 ¢ b œ 4w Œ ‰
œ
j œ œ œ 8œ œ 4w
° 4 5 4
H n. 1 & ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑
∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4 ∑
H n. 2 & 4 8 4
b 4 5 4
Tpt. 1 &b ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑
b 4 5 4
Tpt. 3 &b ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑
œ œ
dolce
? bb ∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4Ó Œ
T bn. 1 4 8 4
mf
? bb ∑ 4 ∑ ∑ 5 ∑ ∑ 4 ∑
T bn. 2 4 8 4
? bb ∑ 4 Œ Ó 5 ∑ ∑ 4 ∑
E uph. 4w œ 8 4
?b 4 5 4
¢ b
∑ 4w Œ Ó 8 ∑ ∑ 4w
T ba. œ
{
pp
œ
b œ™
4 ‰ bœ nœ nœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
&b 4 ∑ Œ œ œ 58 œ œ
J
4
4 ∑
3 3
? bb 4 5 4
P no.
∑ 4w Œ Ó 8 ∑ ∑ 4 ∑
œ
w œ
°? b 4 5 4
V c. b œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ
?bœ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ
D b. ¢ b 4 8 4
°? 4 ææ 5 4 ææ
T imp. ¢ ∑ 4w œ Œ Ó 8 ∑ ∑ 4w
{
pp p pp
b 4 5 4
&b ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑
? bb œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ
M ar.
4 8 4
°/ Œ™
baqueta mole ou vassoura
4 5œ 4œ Œ œ Œ
T ri. ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑ 4
æ
wæ
p
4 5 4
C ym. & ∑ 4 ∑ 8 ∑ ∑ 4 ∑
4 wææ
pp
¢/ œ Œ Ó 5 4œ œ œ œ œ œ œ œ
B. D. ∑ 4 8 ∑ ∑ 4
p p pp
° bb œ œ œ™ 4w œ œ œ™
œ™
∑ 5Œ 4w
V oice & 4 8 4
oh
b
&b œ œ™ 4w ∑ 5Œ œ™ œ œ™ 4w
V oice 4 8 4w
oh
œ™ œ™ œ™
b 4w 5Œ 4w
¢& b œ
V oice 4 ∑ 8 œ 4
oh
° bb Œ œ™
3
œ #œ œ #˙ U
14
œ œ 5 œ 4 Œ 5 4
4 œ
p 3
& Œ 8 4 Œ Œ Ó 4 ∑ ∑
P icc.
œ œ
p œ œ œ œ™ œ #3œ œ # ˙ œ U
b
&b Œ Œ œ œ 5 4 Œ 5 Œ Œ Ó 4w w
F l. 1 8 4 4 4
3 3
b . . . . . U
œ. œ. œ. 5 #œ. œ. œ. œ. œ. 4 #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 45 Œ œ 4w
&b œ œ œ œ œ nœ œ ˙ w
F l. 2 8 4 4
U
p 3
b . . . . . œ. œ. œ. 5 #œ. œ. œ. œ. œ. 4 #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 45 Œ œ 4w w
&b œ œ œ œ œ nœ œ ˙
O b. 1 8 4 4
3
b . . . . . U
œ. œ. œ. 5 #œ. œ. œ. œ. œ. 4 #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 45 Œ œ 4w
&b œ œ œ œ œ nœ œ ˙ w
O b. 2 8 4 4
3
b 5 4 5 4w U
C l. 1 &b ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 w
b U
œ™
&b w
5 4 5 ∑ 4
C l. 2 8 nœ 4 nw 4 4w w
p
b 5 4 5 4 U
œœ ™™
&b w 8 #œ 4 # w 4 ∑ 4
w nœ bw w w
C l. 3
p
U
œ™
? b #w 5 nœ 4 bw 5 ∑ 4w
B . C l. b 8 4 4 4 w
p
b 5 4 5 4 U
&b ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4w w
w
A . S ax. 1
pp
b 5 4 5 4 U
&b ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
w w w
A . S ax. 2
? bb 5 4 5 4
pp
U
T. S ax. 1 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
? bb 5 4 5 4 U
B ari. S ax. ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
œ #œ w U
w
˙ œ œ™ œ #˙ œ
?bœ œ 5 4 Œ 5 Œ Œ Ó 4
B sn. 1 b 8 4 4 4
3 mp p
U
œ™
?b 5 nœ 4 bw 5 4w
B sn. 2 ¢ b #w 8 4 4 ∑ 4 w
p mp p
° ∑ 5 ∑ 4 ∑ 5 ∑ 4 ∑
U
∑
H n. 1 & 8 4 4 4
5 4 5 4 U
H n. 2 & ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
b 5 4 5 4 U
Tpt. 1 &b ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
b 5 4 5 4 U
Tpt. 3 &b ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
˙ œ œ™ œ #œ œ #˙ œ U
? bb œ œ 5 4 Œ 5 Œ Ó Œ 4w w
T bn. 1 8 4 4 4
3 mp p
? bb 5 4 5 4 U
T bn. 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
w U
w
#œ 4 ˙ ˙ œ nœ ˙
? bb Ó œ œ 5 œ œ 5 œ 4w
dolce
E uph. Œ 8 J 4 4 Œ 4 w
mf 3 pp
U
œ™
? bb #w 5 nœ 4 bw 5 4w
T ba. ¢ 8 4 4 ˙ ˙™ 4 w
{
p mp p
b
dolce
5 4 5 4 U
&b ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
U
mf
5 j
#œ 44 w 5
3
? bb Ó 4w w
P no.
Œ 8 œ 4 Œ œ nœ ˙ 4w w
œ œ œ œ
w w
pp
°? b 5 nœ œ œ œ œ 4 bœ 5 4œ œ œ œ œ œ œ œ U
V c. b #œ œ œ œ œ œ œ œ 8 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 w
p mp p
U
?b 5 nœ œ œ œ œ 4 bœ 5 4œ œ œ œ œ œ œ œ w
D b. ¢ b #œ œ œ œ œ œ œ œ 8 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
p mp p
°? ææ 5 œææ æ 4 bwææ æ 4 bwææ æ

œæ™ 4 ˙æ wæ
U
˙™æ
5
T imp. ¢ #w 8 4 4
{
p mp p
b 5 4 5 4 U
&b ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
M ar.
? bb #œ œ œ œ œ 5 nœ œ œ œ œ 4 bœ 5 4œ œ œ œ œ œ œ œ U
œ œ œ 8 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 w
p mp p
æ æ
°/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58 œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 wæ wæ
3 3 3 3 3 3 U
T ri.
ææ æ ææ æ ææ
5 œæ 4 wæ 5 ææ 4 wææ æ
wæ
U
pp fp pp
C ym. & w 8 œ™ 4 4 ˙™ ˙ 4
4 wææ æ
pp
wæ
U
pp fp
¢/ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B. D. 8 4 4
fp pp
° bb w 5 nœ œ™ 4 n˙ ˙ 5 n˙ ˙™ 4w
U
w
V oice & 8 4 4 4
p mp
œœ ™™ nn˙˙ ™™
bw 5 n#œœ 4 b#˙˙ 5 4w U
V oice &b w 8 4 b˙˙ 4 nn˙˙ 4 w
p mp
U
œ™ ˙™
b 5 #œ 4 #˙ 5 4w
V oice ¢& b #w 8 4 ˙ 4 #˙ 4 w
p mp
6. C anção de E mbalar
C atarina C osta
q = 66 rit. A tempo
dolce
b3 p espress.
&b 4 ∑ ∑ ∑ ∑
˙ œ œ
˙
M ezzo-soprano/I da
° bb 3 œ œ œ œ œ™ œ ˙™ -œ. œ œ œ œ
D or - me bem pe -
dolce
œ b˙ œœœœ -œ. -˙
F lute & 4 œ
œ œ œ œ œ œ b˙ ™
p p
b3 -œ. -. -
&b 4 ∑ ˙™ ˙- œ ˙
dolce
O boe
p p
bb 3 dolce ∑ œ œ œ œ œ œ ˙™ œœœ
C larinet in B b & 4 œœ œœœœœœ œœ˙
p
b 3 dolce
p
˙™
b
& 4œ ˙
H orn in F
-. - œ-. ˙- œ-. ˙- ˙™ ˙™
p p
? b3
¢ b 4 œ-. ˙-
dolce
bœ-. ˙- ˙ œ
B assoon œ-. ˙- ˙™ ˙ œ
p p
˙™
q = 66 rit.
3
A tempo
Wind C himes / 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ œ œ ˙™
7
&b ˙ œ ∑ Œ œ œ
œ ˙™ ˙
M -S .
-œ. - œ. œ. ˙
que - no Zeus. C res - ce for - te_e te - naz. C o - ra -
° bb œ™ œ œ œ œœ˙
œ œ œ -. ˙-
F l. & J œœ˙ œ
b
œœœœ œ ˙ œ™ œ œ ˙™ œ œ œ œ™ œ ˙™
& b œ. ˙- œ J
-
O b.
& b œ œ œbœ œ ™ œ œ ˙
b œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ ˙™ œœœœœœ
œ
C l.
b
&b ˙ ˙
œ ˙™ œ œ ˙ ˙™ ˙™ ˙™
H n.
œ. -œ -œ œ
b˙ ™ œ œ ˙™
? bb
¢ œ œ ˙ ˙™ œ
B sn. œ-.
W.C h. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
b
14
M -S . &b ˙ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
˙™
jo des - te mi do Vais fa zer vol tar a
° bb ˙
- so_e - - - -
œ œ -œ œ -. -œ œ œ œ œ
F l. & ˙™ œ
˙™
-œ œ
b -. ˙™
-˙ -.
O b. &b œ œ œ- œ ˙™ œ.
-
b œ œ™ œ œ œ œ œ ˙™
C l. &b œ œ œ œ œ™ J ˙™ œ œ™ ˙™
b
&b ˙™ ˙™ œ ˙ œ ˙ œ-. ˙- œ œ œ
H n.
?b b˙ ™ ˙™
¢ b œ-. ˙- ˙
˙™ ˙™
œ
B sn.
W.C h. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
rit. A tempo
b
20
M -S . & b ˙™ ˙ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
° bb b œ -œ œ#œ œ#œ n ˙ ™
œ œ œ œ œ™ œ
paz.
-. œ™ œ
œ œ œ œ œ ˙™ œ b˙ œ
F l. &
œ œ œ œ œ™ œ
3 3
b -. ˙™ œ œ œ œ œ™ œ œ ˙ œ
O b. & b œ b˙- œ. Œ Œ œ
b˙ ™
3
b œœœ Œ
C l. & b b˙ ™ nœ œ ™ œj œ.
Œ Œ
. œœ
˙
b
˙™
&b œ-. ˙- œ-. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙™ ˙
H n.
-. -
˙™
p
¢ b b˙ ™
?b
˙™ œ. ˙- œ. ˙- œ. ˙-
- - -
B sn.
™
A tempo
œ œ ˙
rit.
˙ œ
G lockenspiel
W.C h. / ∑ ∑ & ˙ ˙
p
3
b
26
˙
M -S . &b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ
œ
.
° bb œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ œ
C o - ra - jo - so_e
-. œ™ œœ ˙ œ
F l. & œ
3
œ #œ œ™
nœ œ -. -
bœ œ œœœœ œ œ œœœ™œ ˙™
O b. &b J œ ˙
œœœœœœ ˙ ™ ˙™
b #--
œœ ---
œœœ- -- --n--
œ œ ------
b œœ œ œœ œœ
C l. & --œœ --
--#œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ
b
&b ˙ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ œ œœ œ
H n.
-
Œ œ œ
˙™ œ œ œnœbœ œbœ ˙ ™
? bb
B sn. ¢ œ
˙
œ. ˙-
-
œ œ œ ˙™
b˙ œ
G lock. &b ∑ ∑ Œ œœ
b
32
˙ œ ˙™
M -S . &b œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
° bb œ ˙™ -. -œ œ œ
des - te - mi - do Vais fa - zer vol - tar a paz.
œ -œ. -œ nœ œ#œ œ#œ
œ- œ ˙™ œ
F l. & œ
˙™
-œ œ
&b ˙™
b -. -œ.
œ œ- œ ˙™ œ. ˙-
O b.
-
b
&b œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙™
J ˙™ œ œ™ ˙™ ˙™
C l.
b
&b œ œ ˙
œ ˙ œœ˙ œ-. ˙- œœœœœ œœ˙
H n.
?b ™
¢ b b˙ ˙™
n˙ ™
˙
œ ˙™ ˙™
B sn.
b œ œ Œ œ œ Œ ˙ œ œ œ nœ œ œ œ œ
G lock. &b Œ œ œ œ
nœ
4
rit.
b
38
M -S . &b ˙ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
° bb ˙ ™
˙™
U
F l. & ˙™ ˙™ œ ˙
U™
p
b ˙™ ˙ œ ˙ ˙
O b. &b œ œ ˙
b U
C l. &b œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
b
p
U
&b ˙™ ˙™ ˙™ œ œ œ ˙™
H n.
U
˙™
p
b˙ ™
? bb
B sn. ¢ ˙™ œ- ˙- œ- ˙-
p
˙™
rit.
b
Wind C himes
&b Œ œ Œ Œ ∑ ∑ /
œ œ
G lock.
7. T ransição I I
C atarina C osta
Faz 'pose' confiante para a
q = 100 audiência e sai de cena
4 3 4 2 U
Aparece pela 1ª vez Zeus já adulto a juntar a sua espada e o seu escudo com determinação
4
/ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑
° bb b 4 >œ >œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™
A ção
>œ >œ >œ >œ 3 >œ >œ œ ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 2 U
P iccolo & b 4 Œ Œ 4 4 ∑ 4 ∑
bbb 4 >œ >œ >œ >œ >œ >œ 3 f>œ >œ œ ˙ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ U

f pp mf pp f
b Œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ 2 ∑
F lute 1 & 4 4 4 4
bbb 4 >œ >œ >œ >œ >œ >œ 3 f>œ >œ œ ˙ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ U
f pp mf pp f
b Œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ 2 ∑
F lute 2 & 4 4 4 4
f pp mf f pp f
4 œ™ 2U
dolce dolce
b 4 3
& b bb 4 4 œ nœ ˙ œ ˙ nœ œ w
O boe 1 ∑ ∑ 4 J
∑ ∑ œ œ œ 4˙
p f p f
2U
dolce dolce
b 4 3 4 w
O boe 2 & b bb 4 ∑ ∑ 4 œ œ ˙ 4 ∑ ∑
œ œ œ œ œ w 4˙
b 4 2U
p
3 4 w
p
& b bb 4 Ó
f
C larinet in B b 1 Œ 4 ∑ 4 w Ó Œ 4
œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ w w ˙
b b4 3 4 2U
p f pp p f
C larinet in B b 2 &b b 4 Ó Œ 4 ∑ 4 w w Ó Œ 4
œ w œ w w ww ˙˙
b b4
p f
3 4
pp
p f
2 U
C larinet in B b 3 &b b 4 Ó Œ 4 ∑ 4 Ó Œ 4
œ w w w œ w w w ˙
p f pp
? b b4 3 4 2 U
p f
bb4 w 4 ˙™ 4 w ∑ ∑ ∑ 4 ∑
w w
B ass C larinet
in B b
>
b b4 2U
fpp fp
&b b 4 Ó Œ 3 ∑ 4 w w Ó Œ
4 4 w 4˙
˙ ˙ w
A lto S axophone 1
œ ˙ œ ˙
b b4 3 4 2U
p f pp p f
A lto S axophone 2 &b b 4 Ó Œ 4 ∑ 4 w w Ó Œ 4
œ w œ w w ww ˙˙
p f pp
4 w 2U
p f
? bb b 4 Ó œ w 3 w œ w w w
Tenor S axophone 1 b4 Œ 4 ∑ 4 Ó Œ 4˙
? b b4
p f
3 4
pp p f
2 U
bb4 w 4 ˙™ 4 w ∑ ∑ ∑ 4 ∑
w > w
fpp
w w >˙™
fp
w >˙ ˙ w w w U
˙
? bb b 4 3 4 2
B assoon 1 b4 4 4 4
w >˙™ >˙ w U
fpp
w w
fpp
w ˙ w
?b 4 3 4 2˙
B assoon 2 ¢ b bb 4 4 4 4
°
fpp
4Ó Œ 3 ∑ 4 ∑ Ó Œ 2U
& 4 4 4 w 4˙
b ˙˙ b ˙˙ bw
H orn in F 1, 3
œ ˙ œ ˙ w ˙
4Ó
p f
3 4
p
2 U
H orn in F 2, 4 & 4 Œ 4 ∑ 4 ∑ Ó Œ 4
œ w œ w ww b ww ˙˙
p f
p
4 œ™
q = 100
2U
dolce dolce
b 4 3
& b bb 4 4 œ nœ ˙ nœ œ
mute
∑ ∑ 4 œ ˙ ∑ ∑ œ œ œ w 4˙
T rumpet in B b 1 J
p f p f
2U
dolce dolce
b 4 3 4 w
& b bb 4
mute
∑ ∑ 4 œ œ ˙ 4 ∑ ∑ œ œ œ œ w 4˙
œ
T rumpet in B b 2
b 4 3
p
4
p
2 U
& b bb 4 œ œ œ œ
f
Œ Œ œ> 4 >œ œ œ ˙ 4 œ œ ∑ 4 ∑
> > > > >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™
T rumpet in B b 3
>
™ 2U
pp f
>
f pp mf f
? bb b 4 w w 3 4 w
T rombone 1 b4 4 ˙ 4 w w w w
4˙
? bb b 4 3 4 2U
fpp fp
T rombone 2 b4w w 4 ˙™ 4 w w w w w 4˙
>
fpp
>
fp
>
w ww ˙™
˙™ w- ˙˙ ˙˙ w ww w
w
? bb b 4 3 4 2 U
E uphonium b4 4> 4 > 4 ∑
? bb b 4 3 4 2U
{
¢
fpp fpp
Tuba b 4 w w 4 ˙™ 4 w w w w w 4˙
>
b 4 >œ >œ >œ >œ >œ >œ 3 fp
>œ >œ œ ˙ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ U
fpp
& b bb 4 œ œ œ œ
4 œ œ œ œ œ œ œ œ 2
œ Œ Œ œ 4 œœœ ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ ∑ 4 ∑
œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™
f pp mf f pp f
U
P iano
? bb b 4 œ œ œ œ œ Œ œ 3 œœœ ˙ 4 œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ 2
œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™
b4œ œ œ œ Œ 4 œœœ ˙ 4 œ œ ∑ 4 ∑
> > > > >œ >œ >> œ œ œ œ
ææ æ
>
ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ Uæ
f pp mf f p pp f
wæw æ
°? b b 4 ææ ææ
ææ
ææ
w arco ˙™ ˙˙ ˙˙ w w ww w ˙
ææ ææ ææ 2 ææ˙
˙™
4 ææ>
bb4
3 4 ææ w w
Violoncello 4 4u
ææ Uæ
2 æ
fpp fpp
?b 4 æ
D ouble B ass ¢ b bb 4 æ
ææ 3 æ 4 ææ ææ ææ ææ
4 ˙™æ
arco
4 w w 4˙
w w > w w w
°? 4 æ ææ æ æ 4 æ ææ æ æ æ æ æ 4 ˙ææ
2U
œæ ˙æ œæ ˙æ œæ ˙™æ
fpp fp
4 wæ 4 ˙æ wæ
3
¢ 4 œœ Œ
{
T impani
w > œœœœœœœœ w >œ œ >œ œ
b 4 >œ >œ >œ >œ >œ >œ 3 f>œ fp
>œ œ ˙™ œ ˙™ U
fpp pp p f fp f fp f
œ ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ 2
& b bb 4 œ œ œ œ œ Œ Œ œ 4 œœ œ ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ˙™ œœ œ ˙™ ∑ 4 ∑
Uæ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 ˙æ
M arimba f pp mf f pp f
? bb b 4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 Ó œœœœœœœœ ∑ ∑ ∑
b4 4 4 4
æ 2 ˙ææ
U
°/ wæ
p p
4œ œ œ œ œ Œ Œ œ 43 œ œ œ Œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ Œ Œ Œ œœœ Œ Œ Œ
S nare D rum 4 4 4
æ æ 4 ˙ææ æ æ 2 ææ
U
˙æ œæ Œ œæ wæ
f pp mf f pp f f f
4 3 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Tam-tam / 4 ∑ 4 œ 4 œ œ ∑ 4˙
ææ æ æ æ æ æ æ æ æ 2 ˙ææ
> > >
4 wæ
pp p mf pp p pp mf mf mp
U
B ass D rum ¢/
4œ œ œ œ
4 ˙ œ œ 43 œ œ œæ ˙æ 4 œ œ œ œ œ œ œæ ˙æ Œ œ œ œæ ˙æ™ wæ 4
f pp f fp pp f pp f fp f fp f
8. L ibertação
C atarina C osta
2 Estamos na Corte de Cronos, Zeus está a tentar entrar e disfarça-se como servo.
q = 120
4 2 5 4
A ção / 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° bb b 4
œ œ
2 5 œ œ œ 4 œ
P iccolo & b4 ∑ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 4 Œ 4‰ 4 Œ Œ ‰ J
œ œ œ œ œ œ
mf
b 4 2 5 œ œ œ 4 œ
& b bb 4 ‰ J
∑ Œ Ó Œ Ó ‰ J Œ
F lute 1 4 4‰ 4 Œ Œ ‰ J
œ œ œ œ
mf
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ œ œ
b 4
& b bb 4 ∑ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J œ Œ 5 œ œ œ 4 œ œ Œ ‰ nœJ
F lute 2 4 4‰ 4 Œ
œ œ œ œ œ œ œ
mf
œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ œ œ
4 œ œ Œ œ
‰ J œ
b 4 5 œ œ œ
O boe 1 & b bb 4 ∑ Ó ‰ J Ó 4 Œ 4‰ 4 Œ ‰ J
mf
œ œ Œ œ œ Œ
O boe 2
b 4
& b bb 4 ∑ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ Œ 5 œ œ œ œ
4‰ œ œ œ
4 œ œ Œ
4 Œ ‰ nœJ
œ œ œ œ œ œ
mf
b 4 2 5 œ œ œ 4 œ
C larinet in B b 1 & b bb 4 ∑ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 4 Œ 4‰ 4 Œ Œ ‰ J
mf
b 4 œ œ œ œ œ œ
C larinet in B b 2 & b bb 4 ∑ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 42 Œ 5 œ œ œ œ
4‰ œ œ œ
4 œ œ Œ
4 Œ ‰ œj
mf
b b4 œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œj œ œ œ 42 œ œ Œ 5 4 œ œ Œ
C larinet in B b 3 &b b 4 ∑ Ó Ó
œ œ œ 4‰ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ ‰
nœ
j
mf
? bb b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5 . œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ.
B ass C larinet
in B b b4 Œ Ó 4œ Œ 4œ 4
mp
b 4 œ œ œ œ œ œ
A lto S axophone 1 & b bb 4 ∑ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 42 Œ 5 œ œ œ œ
4‰ œ œ œ
4 œ œ Œ
4 Œ ‰ œj
mf
b b4 œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œj œ œ œ 42 œ œ Œ 5 4 œ œ Œ
A lto S axophone 2 &b b 4 ∑ Ó Ó
œ œ œ 4‰ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ ‰
nœ
j
mf
? bb b 4 ∑ Œ Ó ‰ J œ œ œ œ Œ Ó ‰ J œ œ œ œ 2 Œ 5 œ œ œ 4 ‰ œJ
Tenor S axophone 1 b4 4 4‰ 4 Œ Œ
mf
? b b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 Œ 5 4 œ
B aritone S axophone bb4 4 œ. 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ.
mp
. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ.
? bb b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5œ 4 œ
B assoon 1 b4 Œ Ó 4œ Œ 4 4
mp
. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ.
? b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5œ 4 œ
B assoon 2 ¢ b bb 4 mp
Œ Ó 4œ Œ 4 4
° 4 2 5 4
H orn in F 1, 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑
H orn in F 2, 4 & 4 4 4 4
q = 120
b 4 2 5 4
T rumpet in B b 1 & b bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
b 4 2 5 4
T rumpet in B b 2 & b bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
b 4 2 5 4
T rumpet in B b 3 & b bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ.
? bb b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5œ 4 œ
T rombone 1 b4 Œ Ó 4œ Œ 4 4
mp
? bb b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 5 . œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ.
T rombone 2 b4 Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. Œ 4œ 4
mp
. œœ. œœ. œœ. œœ. . œœ. œœ. œœ.
? bb b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5œ 4 œœ
E uphonium b4 Œ Ó 4œ Œ 4œ 4
mp
? b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 5 4 œ
¢ b bb 4 mp
Tuba Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. Œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ.
{
b 4 2 5 4
& b bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
. œœ. œœ. œœ. œœ. . œœ. œœ. œœ.
? bb b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 2 . 5œ 4 œœœ
4 œœ 4 œœ
P iano
b4 Œ Ó Œ œ œ œ œ 4 œ œ œ
mp
°? b b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 .
.
5œ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
.
4 œœ
.
œœ
.
œœ
.
œœ
Violoncello bb4 Œ Ó 4œ Œ 4œ 4
mp
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2œ
.
5œ
. œ. œ. œ. œ. .
4 œ œ. œ. œ.
? b 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
¢ b bb 4
D ouble B ass Œ Ó 4 Œ 4 4
mp
°? 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
ææ
w 2 5 4 œ
¢
T impani 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. Œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ.
{
mp p mp
b 4 2 5 4
& b bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
? bb b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 2 5œ œœ œœ œœ œœ 4 œœœ œœ œœ œœ
4 œœ 4 œœ
M arimba
b4 Œ Ó Œ œ œ œ œ 4 œ œ œ
mp
æ 2 ææ æ
S nare D rum
°/ 4
4 ∑ ∑ wæ œ Œ Ó ∑ 4˙
5
4œ Œ Œ Ó 4 Ó
4 ˙æ
æ 2 ææ æ
p mp p mp p
Tam-tam /
4œ
4 Œ Ó ∑ wæ œ Œ Ó ∑ 4˙
5
4œ Œ Œ Ó 4 Ó
4 ˙æ
f p mp p mp p
¢/
4œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ 2 Œ 5 4 œ
B ass D rum 4 4œ 4œ œ œ œ œ 4 œ œ œ
mp
A 3
5 4 2
9 Vai contra alguém e rouba um cálice numa bandeja Continua a passar despercebido
A ção / ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
˙™
œ
° bb b œ œ œ œ œ œ œ
& b
5 ˙ 4 œ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 2
P icc. 4 4 4
mf
˙™
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ
& b bb
5 ˙ 4 œ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 2
F l. 1 4 4 4
3 mf
& b bb<n>œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ˙ œ
b ˙™ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ J Œ Ó
œ
‰ J œ
œ œ œ œ 2
F l. 2 4 4 4
˙™
œ œ œ œœ œ œ
3 mf
b œ œ œ œ œ œ œ 5 ˙ 4 œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ
O b. 1 & b bb 4 4 Ó ‰ J Ó ‰ J œ 2
4
3 mf
& b bb<n>œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
O b. 2
b
4 ˙™ 4 Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2
4
mf
˙™
œ
3
b œ œ œ œ œ œ œ
& b bb
5 ˙ 4 œ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 2
C l. 1 4 4 4
3 mf
b œ œ œ œ
& b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 ˙ 4
4 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2
3
C l. 2
œ œ œ ˙™ 4
mf
bb 5 4 œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ 2
& b b<n>œ ˙™
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Ó œ 4
œ œ œ bœ œ
C l. 3
mf
? bb b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 5 ˙™ 4 w œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
B . C l. b 4 ˙ 4 Œ Ó 4
f
bb œ œ œ œ
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 ˙ 4
4 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2
3
A . S ax. 1 ˙™ 4
mf
bb 5 4 œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œj œ œ 2
& b b<n>œ ˙™
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Ó œ 4
A . S ax. 2
œ œ œ b œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
mf
˙™
œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ
? bb b œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 2
T. S ax. 1 b 4 ˙ 4 Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 4
3
mf
œ. œ. œ. œ. œ.
˙™
? bb œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 5 4 w Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
B ari. S ax. bb . 4 ˙ 4 4
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙™
f
˙ w
? bb b 5 4 œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
B sn. 1 b 4 4 4
f
. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ ˙™ w
? bb b œ 5 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
¢
B sn. 2 b 4 4 Œ Ó 4
f
° 5 4 2
H n. 1 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ Ó Œ Ó Œ ‰ j 4
˙ œ œ ˙ w
> >
f
∑ ∑ 5 ∑ 4 ∑ Ó Œ Ó Œ ‰ 2
H n. 2 & 4 4 j 4
˙ œ œ ˙ w
> >
A f
œ œ Œ
Tpt. 1
b
& b bb ∑ ∑ 5
4 ∑ 4
4 ∑ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2
4
mf
œ œ Œ
Tpt. 2
b
& b bb ∑ ∑ 5
4 ∑ 4
4 ∑ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œj œ œ œ œ œ œ 2
4
mf
b 5 4 2
Tpt. 3 & b bb ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ œ œ Œ Ó ‰ j
œ œ œ œœ œ œ œ œ
Œ Ó ‰ j
œ œ œ œ œ œ œ 4
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ ˙™ w mf
? bb b 5 4 œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
T bn. 1 b 4 4 4
˙™
f
? bb b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 5 ˙ 4 w œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
T bn. 2 b 4 4 4
œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ˙˙ ™™
f
˙˙ ww
? bb b œ 5 4 œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
E uph. b 4 4 4
˙˙ ™™
f
? b œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 5 4 w œ. œ. œ. œ. œ. 2

T ba. ¢ b bb œ 4 ˙˙ 4 w Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4
{
f
˙˙˙ ™™™
b 5 4 w 2
& b bb œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 ˙˙˙ 4 ww ∑ ∑ ∑ ∑ 4
.
˙˙ ™™
. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
? bb b œœœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 2
f
5 4 w
4 ˙˙ œ
P no.
b œ œ œ œ œ œ œ 4 w Œ Ó 4
˙˙ ™™™
3 3 3 3 3 3 3 3
. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
°? b b œœœ œ œ œ œ œ œ œ 5
˙˙ ww
4 w œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 2
V c. bb 4 ˙ ˙
4 œ Œ Ó 4
œ. œ. œ. œ. œ.
f 3 3 3 3 3 3 3 3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 5 ˙ ˙™ 4 w œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2
?b J ‰
¢ b bb
D b. 4 4 Œ Ó 4
f
°? 5 æ æ 4 wææ
4 b˙æ ˙æ™
œ. œ. œ. œ.
ææ
w 2
T imp. ¢ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4
{
f p mp
˙˙˙ ™™™
b 5 4 w 2
& b bb ∑ ∑ 4 ˙˙˙ 4 ww ∑ ∑ ∑ ∑ 4
? bb b œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ™™ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 2
f
5 4 w
4 ˙˙ œ
M ar.
b œ œ œ œ œ œ œ 4 w Œ Ó 4
3 3 3 3 3 3 3 3
5 ææ æ 4 wææ
> >3 > æ
°/ ˙æ™ œ œ œ wæ
> >3 > > >3 > >>>>
S. D. œ Œ Ó ∑ 4 ˙ 4 œ Œ Œ œ Œ Œ œœœ œœœŒ Œ œ œ œ œ 42
5 ææ æ
˙æ™ 4 wææ æ
wæ
mp p f mf f
œ Œ Ó Œ Œ 2
T.-t. / ∑ 4 ˙ 4 œ Ó œ Ó ∑ 4
4 wææ
mp p f mf f
¢/ œ Œ Ó 5 œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ 2
B. D. ∑ 4 ∑ 4 4
p f
4 rit.
2 5 4 3
17 Coloca umas gotas de algo no cálice
A ção / 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
œ œ œ œ œ™ . œ œn œ œ
° bb b 2 œ œ œœœœ4 œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
J Œ 5 œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ 3
P icc. & b4 4‰ 4 Œ Œ ‰ J 4
œ . œ œn œ œ
3 3
œ œ œ œ™
b 2
œ
5 œ œ œœœœ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
w œ œ œ œ œ œ œ 3
& b bb 4
J Œ
F l. 1 4‰ 4 Œ Œ ‰ J 4
œ œ œ œ™
3 3
œ . œ œ œ œ œœœœ
b 2 œ 5 œ œ œ œœ4 œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
œ œ œ 3
& b bb 4 ‰ nœJ
J Œ œ œ œ œ bœ œ w
F l. 2 4‰ 4 Œ 4
œ œ œ œ™
œ œn œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
b 2 œ 5 œ œ œ œœ4 œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ 3
O b. 1 & b bb 4 J Œ 4‰ 4 Œ ‰ J 4
3 3
5 œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ
b 2œ
& b bb 4 œŒ 4‰
4 .
œ œ œœœœ4 œ œ Œ Œ ‰ nœJ œ œ œ œ bœ œ w œ œ œ 3
4
O b. 2 J
œ œ œn œ œ
3
œ œ œ œ™
3
b b2
œ
J Œ 5 œ œ œœœœ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
w œ œ œ œ œ œ œ 3
C l. 1 &b b 4 4‰ 4 Œ Œ ‰ J 4
3 3
b 2œ
& b bb 4 œŒ 5 œ œ œ œ™ 4
œ œ œœœœ4 œ œ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œnœ œ 3
4‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
J œ œ œ œ w 4
œ œ
C l. 2
3
b 2 3 j 5 4 3
& b bb 4 œ œ Œ œ œ œ œ œ œœœœ
3
C l. 3 4 ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ œœ4 œ œ Œ Œ ‰ j
nœ œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
w œ œ 4
? b b 2 œ. 5 . œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 3
B . C l. bb4 Œ 4œ 4 w w
4
b 2œ
& b bb 4 œŒ 5 œ œ œ œ™ 4
œ œ œœœœ4 œ œ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œnœ œ 3
4‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
J œ œ œ œ w 4
œ œ
A . S ax. 1
3
b 2 3 j 5 4 3
& b bb 4 œ œ Œ œ œ œ œ œ œœœœ
3
A . S ax. 2 4 ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ œœ4 œ œ Œ Œ ‰ j
œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
w œ œ 4
œ œ œ œ œ™ œ œn œ œ
? bb b 2 œ
J Œ 5 œ œ œœœœ4 œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ w œ œ œ œ œ œ œ 3
T. S ax. 1 b4 4‰ 4 Œ œ œ 4
3 3
? bb b 2 œ Œ 5 4 œ 3
B ari. S ax. b4 . 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. w w 4
. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. w w
? b b 2 œ.
bb4 Œ 5œ 4 œ 3
B sn. 1 4 4 4
? b 2 œ. 5œ 4 œ 3
¢ b bb 4
B sn. 2 Œ 4 4 4
° 2 Œ 5 4 3
4‰ j
3
˙˙ ™™
& 4 4 4
b œœ œœ w bbw
w ˙˙ bb˙˙ ˙˙ bbww ww
H n. 1
œ > w
2 Œ 5‰ j 4 3
3
& 4 4 4 4
bw
w w
H n. 2
œ œ œ ˙™ w w
w ˙˙ ˙˙ ˙˙ w
>
b 2œ œ œ œ™
rit.
& b bb 4 œŒ 5 œ 4 œ œ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ 3
4‰ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
Tpt. 1 J 4 œ œ œ œ œ œ w 4
3
b 2 3 j 5 4 œ œ Œ 3
& b bb 4 œ œ Œ
3
Tpt. 2 4 ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ 4 Œ ‰ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ 4
b 2 5 4 3
& b bb 4 œ jŒ 4‰ œ œ œ 4 œ œ Œ Œ ‰ j
3 3
œ œ 4
œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ
Tpt. 3
œ
? bb b 2 œ. Œ 5œ 4 œ 3
T bn. 1 b4 4 4 4
? bb b 2 œ 5 . œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. w w 3
T bn. 2 b4 . Œ 4œ 4 4
. œœ. œœ. œœ. œœ. . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ww ww
? bb b 2 œ. 5œ 4 œœ 3
E uph. b4 Œ 4œ 4 4
?b 2 5 4 œ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. w w 3

¢ b bb 4 œ.
T ba. Œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ. w w 4
{
b 2 5 4 3
& b bb 4 ∑
3 3 3 3
4 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w w 4
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ww ww
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
? bb b 2 œœ 5 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 4 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. w œœ. w 3
P no.
b4 Œ 4 4 w w 4
3 3 3 3
°
°? b b 2 œ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ww ww
5œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3
V c. bb4 Œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w
& 4
3 3 3 3
. . œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
? bb b 2 œ 5œ 4 œ w w 3
D b. ¢ b 4 Œ 4 4 4
°? æ æ
bwæ wæ
2 5 4 œ 3
T imp. ¢ 4 œ. Œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4
{
b 2 5 4 3
& b bb 4 ∑
3 3 3 3
4 4 w w 4
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ww ww
? bb b 2 œœ 5 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 4 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. w w 3
M ar.
b4 Œ 4 4 w w 4
3 3 3 3
2 ææ æ æ > > æ j æ æ > 3 > 3 > 3 æ

°/ 5 Œ œæ Œ œæ 4 Œ œ œ ˙æ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œæ œæ œ œ œ œ œ œ œ œ œ wæ 3
3
S. D. 4˙ 4œ 4 œ 4
2 ææ æ
˙æ
æ
wæ
æ
wæ
mf f mf f f
5 Œ Œ 4 Ó Œ 3
T.-t. / 4˙ 4œ Ó 4 œ Ó ∑ 4
æ
wæ
mf f mf f f
¢/
3
2 Œ 5 4 œ Œ Œ 3
B. D. 4œ 4œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ 4
f
B Vê a mãe pela primeira vez e fica parado a olhar para ela antes de dar uma vénia e continuar o plano
C
3 4 3 4
24 Cada vez mais perto do trono 5
q = 72
/ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ q = 120 ∑ ∑ ∑ ∑
° bb b 3 n ˙ ™ ™
A ção
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b4
4 3 n˙ 4 œ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J
P icc. 4 4 4
n˙ ™ ™
mf
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b 3
& b bb 4
4 3 n˙ 4 œ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J
F l. 1 4 4 4
œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b 3 #˙ ™
nœ #œ œ œ œ #œnœ œ œ ˙ ™
p mf
nœ #œ œ œ œ œ œ
& b bb 4
4 #œ n œ 3 4 nœ n œ Œ Ó ‰ J Œ Ó
œ
‰ J œ
œ œ œ œ
F l. 2 4 4 4
n˙ ™ ™
p mf
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ Œ
œ œ Œ œ
b 3
& b bb 4
4 3 n˙ 4 œ Ó ‰ J Ó
œ
‰ J œ
œ œ œ œ
O b. 1 4 4 4
b 3 #˙ ™
nœ #œ œ œ œ #œnœ œ œ ˙ ™
mf
nœ #œ œ œ œ œ
p
& b bb 4
4 #œ n œ 3 4 nœ n œ œ nœ Œ
Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ
O b. 2 4 4 4
n˙ ™ ™
mf
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b 3
& b bb 4
4 3 n˙ 4 œ ‰ J ‰ Ó Œ J ‰ Ó Œ
C l. 1 4 4 4
p
œ œ
f mf
& b bb 4 n˙ ™
b 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 3 n˙ ™ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ J ‰ Ó Œ J ‰ Ó Œ
C l. 2 4 4 4
p f mf
b 3
& b bb 4 #˙ ™ 4 #œ 4 n˙ ™
4 nœ nœ #œ œ œ œ #œ nœ œ œ 3 4 nœ nœ #œ œ œ œ œ
4 nœ ‰ œ nœ ‰ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Ó Œ œ œ œ œ œ œ
C l. 3 J J
? b b 3 n˙ ™ 3 n˙ ™
f mf
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
p
bb4
4 w 4 w Œ Ó
B . C l. 4 4 4
& b b 4 n˙ ™
p f
b b3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 3 n˙ ™ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ Ó Œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ ‰ Ó Œ œ œ
œ œ œ œ
A . S ax. 1 4 4 4 J J
p f mf
b b3
& b b 4 #˙ ™ 4 n˙ ™
4 nœ nœ #œ œ œ œ #œ nœ œ œ 3 4 nœ nœ #œ œ œ œ œ ‰ œ nœ ‰ Ó œ œ œ ‰ Ó
mf
œ œ
A . S ax. 2 4 #œ 4 nœ J
Œ œ œ œ œ J
Œ œ œ œ œ œ œ
? bb b 3 n˙ ™
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ n˙ ™
f
p
4 œ 3 4 œ ‰ J ‰ Ó Œ J ‰ Ó Œ
T. S ax. 1 b4 4 4 4
p f mf
œ. œ. œ. œ. œ.
b b 4 n˙ ™ 4 n˙ ™
? b b3 4 w 3 4 Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
B ari. S ax. 4 4 w
n˙ ™ n˙ ™
p f
w w
? bb b 3 4 3 4 œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
B sn. 1 b4 4 4 4
#˙ ™ ™
p f
? b b3 4 w 3 n˙ 4 w œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
¢ bb4
B sn. 2 4 4 4 Œ Ó
p f
°
4 #n ˙˙ ™™ 4 n ˙˙ ™™
3 4 3 4 3
Œ Ó
3 3
& 4 w 4 w
˙™
H n. 1 w w
p ˙ œ- -œ œ- œ œ. œ- œ- œ- œ- -œ œ- ˙ œ- œ- -œ œ-
3 4 3 4
f
Œ Ó
3 3 3
#n ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™
& 4 4 4 4
nw n ww
H n. 2
w ˙ œ- -œ œ- œ œ. ˙™ œ- œ- œ- œ- œ- œ- ˙ œ- œ- œ- œ-
p f q = 120
& b bb 4 n˙ ™
B q = 72 C
4 n˙ ™
œ œ Œ
b 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
mf
Tpt. 1 4 4 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ
p f f
œ nœ Œ
Tpt. 2
b 3
& b bb 4 #˙ ™
4 nœ nœ #œ œ œ œ œ
4 #œ 4 n˙ ™
3 4 nœ nœ #œ œ œ œ œ
4 nœ Œ Œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ ‰ œj œ œ œ œ
p f f
mf
b 3 4 3 4
& b bb 4
mf
Œ œ œ Œ Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ ‰ j
n˙ ™ n˙ ™
4 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Tpt. 3
n˙ ™ n˙ ™
f f
p
˙™
w w -œ -œ -œ œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ ˙
? bb b 3 4 3 4 ˙ œ. Œ Ó
-œ -œ -œ -œ
T bn. 1 b4 4 4 4
? bb b 3 n˙ ™
p f 3 3 3
4 nw 3 ˙™ 4 w ˙ -œ -œ -œ œ œ.
3 3
T bn. 2 b4 4 4 4 Œ Ó ˙™ œ- œ- œ- œ- œ- œ- ˙ œ- œ- œ- œ-
n ˙ ™™ n ˙™
3n ˙ ™
p f 3
w w
? bb b 3 # ˙ 4 w 4 nw œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b4 4 4 4
{
E uph.
? b 3 n˙ ™ 3 ˙™
p f
œ. œ. œ. œ. œ.
¢ b bb 4 n˙ ™
4 w 4 w
T ba. 4 w 4 n˙ ™ 4 w Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b ˙™
f
b 3 n #˙˙ ™™ 3 n˙ ™
p
bnw
& b bb 4 # n˙˙ ™™ 4 nn ˙˙˙ ™™™
4 wnw 4 nw
4 w w w ∑ ∑ ∑ ∑
n˙ ™ n ˙™
4 w
nw nn w
w f
p
P no.
? bb b 3 4 3 4 œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

b4 4 4 4
° °
° bb b 3 # n˙˙ ™™ 3 ™
& b 4 n ˙™ 4 bn˙˙˙ ™™ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
4 w 4 bw
V c. 4 w
w 4 ww
? Œ Ó
œ. œ. œ. œ. œ.
? b 3 n˙ ™ 3 n˙ ™
p f
4 w 4 w œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
¢ b bb 4
D b. 4 4 4 Œ Ó
p f
°? œ. œ. œ. œ.
ææ
3 4 3 4 w
¢
{
T imp. 4 ∑ 4 ∑ 4 Ó Œ 4 ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
b ˙™
p f p mp
b 3 n #˙˙ ™™ 3 n˙ ™
bw
& b bb 4 # ˙ ™ 4 n ˙™
4 ww 4 nnw
4 w 4 w ∑ ∑ ∑ ∑
n˙ ™
n ˙˙ ™™
p f
w
? bb b 3 n ˙ ™ 3 n˙ ™
M ar. w
w
4 w 4 w œ œ œ œ œ Œ Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
b4 4 4 4
°/ 4 wææ 4 ææ æ
wæ
- -3 - - -3 - > >3 > > >3 > >>>>
3 œ Œ Œ 3 Œ œœœŒ Œ Œ œœœ œœœŒ Œ
3
S. D. 4 4 4 œ œœœœœœ 4 w œ œ œœœœ
4 wææ 4 wææ æ
wæ
p f mf f
3 œ Œ Œ 3
T.-t. / 4 4 4 œ Œ Œ
4 œ Œ Ó œ Œ Ó ∑
4 wææ 4 wææ
p f mf f
¢/
3 œ Œ Œ 3
B. D. 4 4 4 œ Œ Œ
4 œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ
p f
6 rit.
32 Dá o cálice envenenado a Cronos Cronos levanta-se, fica tonto e começa a convulsar para vomitar os seus filhos já adultos.
A ção / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
° bb b
J œ œ œ œ œ œ œ œ U
P icc. & b Œ ‰ Ó ‰ J œ Œ
œ œ
3
b œ œ œ œ œ œ œ U
& b bb
F l. 1 Œ ‰ J Ó ‰ J œ œ Œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
b œ œ œ œ œ œ
& b bb
J nœ œ
F l. 2 Œ ‰ Ó ‰ J œ œ œ bœ œ Œ
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
b œ œ œ œ œ œ
& b bb
O b. 1 Œ ‰ J Ó ‰ J œ œ Œ
3
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
& b bb
œ œ nœ œ
O b. 2
œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ Ó ‰ J œ œ œ bœ œ Œ
3
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
bbbb J ‰ Œ J J J J J ‰ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ
C l. 1 &
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ U
bb œ J nœ bœ œ œ
C l. 2 &b b J ‰ Œ J J J J ‰ Œ Œ œ œ œ Œ
b œ œ œ j j U
& b bb œ
J ‰ Œ œ œ
J œ œ œ œ œ
J œ
J ‰ Œ Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ
C l. 3
? b b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. U
B . C l. bb Œ Œ
bb œ œ œ œ j j œ U
&b b œ ‰ Œ œ œ œ œ œ J œ ‰ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
A . S ax. 1 J J J œ œ œ œ œ
bb œ j j j j j j U
&b b œ œ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ
nœ bœ œ œ
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ
A . S ax. 2
œ
? bb J J œ œ œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
T. S ax. 1 bb ‰ Œ J J ‰ Œ Œ œ œ Œ
? bb b œ U
B ari. S ax. b . Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. U
? b b œ. Œ Œ
B sn. 1 bb
? b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. U
¢ b bb
B sn. 2 Œ Œ
° j U
Œ Œ Œ ‰ Œ
3
& bœœ œœ
b ˙˙ œœ b œœ b œœ œœ ˙˙ bbœœ œœ œœ œœ œœ bbœœ œœ œœ œœ
H n. 1
œ
U
Œ Œ Œ ‰ Œ
3
H n. 2 & j
œ ˙ œ œ œ œ ˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ U
rit.
b œ œ j
& b bb œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ
3
œ œ œ œ Œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Tpt. 1
b U
& b bb œ œ
3
œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ Œ
Tpt. 2
J nœ œ œ œ bœ œ
œ
b U
& b bb Œ ‰ j Œ Œ ‰ Œ
3
œ œ œ œ œ j œ œ
Tpt. 3
œ œ œ œ œ œ
-œ œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ
˙ œ -œ -œ -œ -˙ U
? bb b œ. Œ Œ Œ ‰ J Œ
T bn. 1 b
3
? bb b œ ˙ œ -œ -œ -œ -˙ -œ œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ U
T bn. 2 b . Œ Œ Œ ‰ J Œ
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
3
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ œœ œœ œœ U

? bb b œ. Œ Œ
E uph. b
3
?b . . . . . U
T ba. ¢ b bb œ.
Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ
{
3
b U
& b bb ∑ ∑ Ó Œ Œ
3
œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ
. . . . . . œœ. . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
? bb b œœ. œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ U
P no.
b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
3
°? b b œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ œœ œœ œœ U
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
V c. bb
3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ U
?b
¢ b bb
D b. Œ Œ
3
°? U
¢
3
T imp. œ. Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ Œ
{
b
& b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
M ar.
? bb b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ U
b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
3
æ æ æ æ æ
°/ ˙æ œæ œæ ˙æ œæ
> > j U
Œ Œ Œ Œ Œ
3
S. D. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
æ æ
mf f mf f
T.-t. / ˙æ œ Œ Œ Ó Œ Œ ˙æ œ Œ Ó Œ ∑
mf f mf f
U
¢/
B. D. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
D
Todos os Deuses se viram para o
7
√ √ √ √ √ √ √
público em primeiro plano com ar
37 Sai Héstia Sai Demeter Sai Hera Sai Hades Sai Poseidon Sai a pedra majestoso Cronos desmaia
b√ n√
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b√ b√ n√ n√
n√
A ção
° bb b w w w w w
w w
P icc. & b ∑
√ b√ n√ n√ b√ n√
n√
p f
w w w
b bw w w w
F l. 1 & b bb ∑
b #√ n√ #√ n√ #√
#√ #√
p f
w w w w w
& b bb
F l. 2
w w ∑
√ b√ n√ b√ n√
n√ n√
p f
w w w
bbbb b w w w w
∑
O b. 1 &
b #√ n√ #√ n√ #√
#√ #√
p f
w w w w w
& b bb
O b. 2
w w ∑
√ b√ n√ b√ n√
n√ n√
p f
w w w
bb b bw w w w
∑
C l. 1 & b
b √ √ √ √ √ b√ n√
p f
C l. 2 & b bb bw bw nw nw nw w w ∑
bb √ √ √ √ √ √ √
p f
C l. 3 & b b #w nw #w #w #w nw #w ∑
√ √ n√ √ #√
#√ n√
p f
? b b nw w w w w w
B . C l. bb w ∑
bb √ √ √ √ n√ b√ n√
p f
w w w
A . S ax. 1 & b b bw bw nw nw ∑
bb √ √ √ √ √ √ √
p f
A . S ax. 2 & b b #w nw #w #w #w nw #w ∑
√
b√ n√ n√ b√ n√
n√
p f
w w w
? bb b bw w w w ∑
T. S ax. 1 b
? bb b n√ √ √ √ √ √ √
p f
b w nw #w nw #w ∑
B ari. S ax. #w #w
n√ #√ √ #√
n√ #√ n√
p f
w w w w w w
? bb b w
B sn. 1 b ∑
#√ n√ #√ n√ #√
#√ #√
p f
w w w w w
?b w w
B sn. 2 ¢ b bb ∑
° √ √ √ √ √ √ √
p f
& w ∑
H n. 1
#n w
w w
w #w
# w w ##w
w w ##w
w
#w
√ √ √ √ √ √ √
p f
& ∑
#w
n bw #w
n
#w
b bw
w w w
H n. 2
w #w
w #w
w
w
p f
bbb b√ √ √ √
n√ b√ n√
D
b w bw w w w ∑
Tpt. 1 & nw nw
b √ √ √ √ √ √ √
p f
& b bb #w nw #w #w nw #w ∑
#w
Tpt. 2
b √ √ √ √ √ √ √
p f
& b bb bw nw
∑
bw bw nw
Tpt. 3
nw nw
#√ √ #√
n√ n√ #√ n√
p f
w w w w w
? bb b w w
T bn. 1 b ∑
√ n√ n√ n√ #√
#√ n√
p f
w w w
? bb b nw w w w ∑
T bn. 2 b
n√ nn√ ##√ √ ##√ n√ ##√

p f
w w w
w w
w w
w
? bb b # w w w
w #nw
w ∑
E uph. b
√ √ √ √ n√ n√ #√
p f
w w w
{
? b nw w
T ba. ¢ b bb b w bw b#w
w bnw
w bw bw nw ∑
√ √ √ √ √ √ √
p f
b
& b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
√ √ √ √ √ √ √
P no.
? bb b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
√
nn√ ###√ √ #n#√ n√
w ###√
w
°? b b n#nw
w w w
ææ ææ
w w
ææ
w
w w w
w #nnw w w w
bb æ ææ
w w
æ
w w
æ
V c. ∑
√ b√ b√ √ b√ b√ n√
p f
? bb b bwæ w
æ
w
æ
bw
æ
w
æ
w
æ
w
æ
D b. ¢ b æ ∑
°? √æ √æ √æ √æ √æ √æ √æ
p f
bwæ bwæ bwæ bwæ bwæ bwæ nwæ
{
T imp. ¢ ∑
b √ √ √ √ √æ √
ææ √
ææ
p f
ææ ææ æ
wæw
æ wæw
wæw
& b bb n##w
ww nnn w ###w nnnw
ww ###w
ww
∑
ww #
## w n## w
√ √ √ √
ææ n√ √ #√
p f
w w
M ar.
? bb b bnw w w
b wæ bwæ b#w
wæ bnw
w bwæ bwæ nwæ ∑
æ æ æ æ æ æ
√æ √æ √æ √æ √æ √æ √æ
wæ wæ wæ wæ wæ wæ wæ
>
S. D.
°/ œ Œ Ó
√æ √æ √æ √æ √æ √æ √æ
p f ff
>
w
T.-t. /
√æ √æ √æ √æ √æ √æ √æ
p f ff
¢/
B. D.
>
w
p f ff
q = 120
8
E
2 5 4
45 Libertam os Ciclopes e os Hecatônquiros
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑
Vão a Tártarus
A ção
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ. œ
° bb b
œ œ œ œ œ œ
2 J Œ 5 œ œ œœœœ4 œ
P icc. & b ∑ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 4 4‰ 4 Œ Œ ‰ J
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ .
mf 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
b 2 5 œ œ œœœœ4 œ œ œ
F l. 1 & b bb ∑ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 4 J Œ 4‰ 4 Œ Œ ‰ J
œ œ œ œ™
mf 3
œ œ œ .
b ‰ J œ
œ œ œ œ 2 œ 5 œ œ œ œœ4 œ œ Œ
F l. 2 & b bb ∑ Œ Ó ‰ J Œ Ó 4 J Œ 4‰ 4 Œ ‰ nœJ
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ™
mf 3
œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ
œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œœ4 œ œ Œ œ
O b. 1
b
& b bb ∑ Ó ‰ J Ó ‰ J œ 4 J Œ
5
4‰ 4 Œ ‰ J
mf 3
b
& b bb
œ œ Œ
‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2œ 5 œ œ œ œ™ 4 .
œ œ œœœœ4 œ œ Œ ‰ nœJ
O b. 2 ∑ Ó Ó 4 œJ Œ 4‰ Œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
mf
œ œ œ œ œ™
3
œ œ œ œ œ œ
b 2 5 œ œ œœœœ4 œ œ œ
C l. 1 & b bb ∑ Œ Ó ‰ J Œ Ó ‰ J 4 J Œ 4‰ 4 Œ Œ ‰ J
mf 3
b
& b bb
œ œ
‰ œJ œ œ œ œ œ œ
œ œ
‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2œ 5 œ œ œ œ™ 4
œ œ œœœœ4 œ œ Œ ‰ œj
C l. 2 ∑ Œ Ó Œ Ó 4 œJ Œ 4‰ Œ
3
mf
b œ œ œ œ j
& b bb ∑ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œ œ œ œ œ œ œ 2 3 j
4œ œŒ
5
4 ‰ œ œ œ œ™
4
œ œ œ œœ4 œ œ Œ Œ ‰ j
C l. 3
nœ
mf
? b b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5 . œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ.

B . C l. bb Œ Ó 4œ Œ 4œ 4
f
bb œ œ
‰ œJ œ œ œ œ œ œ
œ œ
‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2œ 5 œ œ œ œ™ 4 œ ‰ œj
A . S ax. 1 &b b ∑ Œ Ó Œ Ó 4 œJ Œ 4‰ œ œ œœœœ4 œ Œ Œ
3
mf
bb œ œ œ œ j
&b b ∑ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œ œ œ œ œ œ œ 2 3 j
4œ œŒ
5
4 ‰ œ œ œ œ™
4
œ œ œ œœ4 œ œ Œ Œ ‰ j
A . S ax. 2
nœ
mf
œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ
? bb b ∑ Œ Ó ‰ J œ œœ œ Œ Ó ‰ J œ œ œ œ 2 J Œ 5 œ œ œœœœ4 œ Œ ‰ œJ
T. S ax. 1 b 4 4‰ 4 Œ
3
mf
? bb b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 Œ 5 4 œ
B ari. S ax. b 4 œ. 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ.
f
. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ.
? bb b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5œ 4 œ
B sn. 1 b Œ Ó 4œ Œ 4 4
f
. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ.
? b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5œ 4 œ
B sn. 2 ¢ b bb
Œ Ó 4œ Œ 4 4
f
° 2 5 4
∑ Ó Œ Ó Œ ‰ Œ 4‰ j
˙˙ ™™
& j 4 4
b œœ œœ w
H n. 1
˙ œ œ ˙ w œ > w
> >
f
∑ Ó Œ Ó Œ ‰ 2 Œ 5‰ j 4
H n. 2 & j 4 4 4
˙ œ œ ˙ w œ œ œ ˙™ w
> > >
œ œ œ™
E q = 120 f
œ œ Œ
Tpt. 1 & bbbb ∑ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ 2œ
4 œJ Œ
5 œ
4‰ œ œ œ
4 œ œ Œ
4 Œ ‰ œj
3
mf
œ œ Œ
b
& b bb ∑ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œj œ œ œ œ œ œ 2 3 j
4œ œŒ
5
4 ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ
4 œ œ Œ
4 Œ ‰ j
Tpt. 2
nœ
mf
b 2 3 5 4
& b bb ∑ œ œ Œ Ó ‰ j
œ œ œ œœ œ œ œ œ
Œ Ó ‰ j
œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œj Œ 4‰ œ œ œ 4 œ œ Œ Œ ‰ j
œ™ œ œ œ
Tpt. 3
œ
. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ.
mf
? bb b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5 œ œ 4 œ
T bn. 1 b Œ Ó 4œ Œ 4 4
f
? bb b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 5 . œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ.

T bn. 2 b Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. Œ 4œ 4
f
. . . . . . . . .
? bb b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 . 5œ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ
E uph. b Œ Ó 4œ Œ 4œ 4
f
? bb b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2 5 4 œ

¢ b
T ba. Œ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. Œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ.
{
f
b 2 5 4
& b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 4
f œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
? bb b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 2 œœ 5 . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 4 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
4 œœ
P no.
b Œ Ó 4 Œ 4
3 3 3 3 3 3 3 3
°? b b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 2 œ.
. . . . . . . . . .
5œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
. . . . . . . .
4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
V c. bb Œ Ó 4 Œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
mp f
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ.
3 3 3 3 3 3 3 3
? b >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. 2œ 5œ 4 œ

D b. ¢ b bb Œ Ó 4 Œ 4 4
f
°? >œ. >œ. >œ. >œ. œ. œ. œ. œ.

ææ
w 2 5 4 œ
¢
T imp. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 œ. Œ 4 œ. œ. œ. œ. œ. 4 . œ. œ. œ.
{
f p mp
b 2 5 4
& b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 4
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
? bb b >œ >œ >œ >œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 2 œœ 5 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. 4 œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
f
œ
M ar.
b Œ Ó 4 Œ 4 4
mp 3 3 3 3 3 3 3 3
> >3 > æ >>>> æ æ æ > > æ

°/ œ œ œ wæ œ œ œ œ 42 ˙æ œæ œæ œ œ ˙æ
> >3 > > >3 >
œ Œ Œ œ Œ Œ œœœ œœœŒ Œ 5 Œ Œ 4 Œ
S. D. ∑ 4œ 4
æ 2 ææ æ
wæ ˙æ
f mf f mf f mf
>
œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó 5 Œ Œ 4 Ó
T.-t. / ∑ 4˙ 4œ Ó 4
f mf f mf f mf
> > > >
¢/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ 2 Œ 5 4 œ
B. D. 4œ 4œ œ œ œ œ 4 œ œ œ
f
9
U
53 Começam a sair do palco a fugir Já estão todos fora do palco
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
U
A ção
w
° bb b œ œ œ œ œ nœ n œ n œ #œ # œ # œ
œ
œ œ
œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ
nœ #œ n œ nœ œ #œ #œ # œ
P icc. & b œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3
ff
œ œ bœ bœ œ œ œ œ U
w
œ œ bœ œ œ œ nœ n œ n œ #œ # œ # œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
nœ #œ n œ nœ œ #œ #œ # œ
F l. 1 & b bb
3 3 3 3 3 3 3 3 3
bœ ff
bœ œ œ bœ œ b œ œ nU
#œ #œ # œ
w
& b bb<n>œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ nœ œ nœ
b œ œ nœ nœ #œ œ nœ nœ #œ
F l. 2
œ œ bœ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ œ bœ b œ œ
ff
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ nœ œ #œ #œ #œ nœ n œ #œ # œ #œ U
w
& b bb
O b. 1 œ nœ œ nœ
3 3 3 3 3
œ bœ œ b œ
3 3
& b bb<n>œ œ œ œ bœ
3 3
œ œ œ œ œ bœ œ œ
ff
O b. 2
b œ œ œ œ œ nœ œ nœ #œ nœ
œ nœ œ nœ #œ nœ
œ nœ œ #œ #œ #œ nU
w
3
œ œ
3 3 3 3 3 3
œ œ bœ bœ œ œ
3 3
œ œ
ff
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ #œ nœ œ œ #œ #œ #œ nœ n œ nœ #œ # œ #œ U
w
C l. 1 &b b œ nœ
3 3 3 3 3 3 3 3 3
ff
U
w
b œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ nœ #œ n œ nœ œ œ #œ #œ # œ nœ n œ n œ #œ # œ # œ
& b bb œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
3
C l. 2
œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3
ff
bœ œ nœ œ nœ œ #œ nU
w
b œ nœ nœ #œ œ nœ #œ #œ
& b bb<n>œ bœ œ œ bœ œ bœ œ nœ nœ #œ
3
œ
3
œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ bœ œ œ
C l. 3
3 3 3 3 3 3 3
ff
.
? bb œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. U
B . C l. bb w
ff
bb œ œ Uw
œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ
œ œ œ #œ nœ œ #œ
3 3
&b b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
3 3 3 3
A . S ax. 1 œ œ œ œ nœ #œ nœ œ #œ œ nœ œ
3 3 3
ff
bb bœ U
& b b <n>œ bœ œ bœ œ #œ nw
3 3 3
œ œ nœ
3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ nœ nœ #œ œ nœ #œ #œ
œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ nœ # œ
A . S ax. 2
ff
œ œ œ U
w
? bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ b œ œ
œ
œ œ nœ œ œ #œ #œ # œ nœ nœ n œ #œ #œ # œ
T. S ax. 1 b œ nœ #œ nœ
3 3 3 3 3 3 3 3 3
ff
? bb b œ U
w
B ari. S ax. b . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ff
U
? bb b w
B sn. 1 b
. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
ff
? bb b œ U
B sn. 2 ¢ b w
ff
°
#œœ™™
j U
œœ bbœœ ™™ œœ nœ ™
3
j j j
œ™
3
H n. 1 &
bbw
w ˙˙ bb˙˙ ˙˙ bb˙˙ ˙˙ ˙˙ b˙˙ nnœ™ œœ ˙˙
J J J œ™ œœ w
w
u
J
ff
U
## œœ™™ œœ bb œœ ™™
j j
3 3
& j j
J œ™
œœ n œ™ œœ n w
b ˙˙ ˙˙ ˙˙ bb ˙˙ œ™
#n œ™ œœ b ˙˙
H n. 2
w
w ˙˙ ˙˙ ˙˙ J J J u w
ff
b œ œ U
w
& b bb œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ
œ bœ bœ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ
3 3
œ œ œ nœ
3 3 3 3 3
Tpt. 1 œ œ œ œ nœ #œ nœ œ nœ nœ
3 3 ff
b U
w
& b bb<n>œ
bœ nœ
bœ œ bœ œ
#œ #œ #œ #œ #œ #œ
3 3 3
œ œ nœ
3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ #œ nœ œ nœ nœ
œ œ œ bœ œ œ œ
Tpt. 2
ff
b
& b bb œ #œ nU
w
3 3 3
œ nœ
3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ nœ #œ œ nœ #œ #œ
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ nœ # œ
œ œ œ. b œ b œ. œ .
Tpt. 3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ.
ff
? bb b œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #nœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ U

w
T bn. 1 b
ff
? bb b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. U
w
T bn. 2 b œœ œœ œœ œœ#nœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ##œœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ
œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ff
? bb b œ œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #nœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ U
w
E uph. b
ff
? b œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. U
{
T ba. ¢ b bb œ w
ff
b U
& b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ #nœœ œœ œœ œœ
3 3 3 3 3 3 3 3
œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ w
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
ff
œœ œœ œœ œœ#nœœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ##œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ U
w
P no.
? bb b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. w
b
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
°? b b œœœ œœœ œœœ œœœ
3 3 3 3 3 3 3 3
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ#nœœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ##œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ U
w
w
V c. bb
. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3 3 3 3 3 3 3 3
? bb b œ
ff
U
w
D b. ¢ b
ff
°? U
w
{
T imp. ¢ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
ff
b U
w
& b bb œœ œœ œœ œœ #nœœ œœ œœ œœ
3 3 3 3 3 3 3 3
œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ w
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
ff
œœ œœ œœ œœ#nœœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ##œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ U
w
M ar.
? bb b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. w
b
æ
3 3 3 3 3 3 3 3
°/ Œ œ œ œ œ œ œ œæ U
3 3 3 3 3 3 3 3 3
S. D. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
æ
wæ
f ff
œ Œ Ó U
w
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑
f p ff
¢/
3 3 3 3 3 3 3
B. D. œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
w
ff
9. I ntrodução I I
{
C atarina C osta
q =72
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ww ww
ww ww
f p
?4 œ
P iano
4 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ
w œ œ
w œ
°
°? 4 ww
ww ww
ww
Violoncello 4 ∑ ∑ ∑ ∑
f p
?4 w w
D ouble B ass ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ w w
f p
° 4 œ
p
j œ œ œ œ
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ
æ æ
G lockenspiel
Tam-tam
4
/4 ∑ ∑ wæ wæ œ Œ Ó ∑
pp f
¢/ 4
B ass D rum
4 ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ Ó ∑
f
° 4 pp
abrir para ahh lentamente
f
C alíope S 1 &4 w w w w ∑ ∑
H mm A hh
4
pp f
P olímnia S 2 &4 w w w w ∑ ∑
H mm A hh
4
pp f
U rânia S 3 &4 w w w w ∑ ∑
H mm A hh
4
pp abrir para ahh lentamente f
E rato M S 1 &4 w w w w ∑ ∑
H mm A hh
4
mp f
&4 ∑ ∑ Œ ∑ ∑
M elpómene M S 2
˙™ w
H mm A hh
4
mp f
&4 ∑ ∑ Œ ∑ ∑
T ália M S 3
˙™ w
H mm A hh
4
pp f
C lio C 1 &4 ∑ w w w ∑ ∑
H mm A hh
4
pp f
&4 ∑ ∑
w w w w
E uterpe C 2
H mm A hh
4
¢& 4 w
pp f
∑ ∑
{
= w w w
Terpsicore C 3
7 H mm A hh
∑ ∑ ∑
& www
w ww
ww ww
ww
œ œ
?
P no.
w œ œ w w œ œ w
w œ w w œ w
° ° °
ww wo wo wo
°? ww ww
ww ww
ww
V c.
? w w w w w w
D b. ¢ w w w w w w
° œ œ
p p
j œ œ œ œ j œ œ œ œ
G lock. & ∑ ‰ œ ∑ ∑ ‰ œ œ œ Œ Ó
¢/ œ œ Œ Ó
B. D. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p
°
mf
∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3
S1 & J J œ œ
Va - mos a - in - da a mei - o da sa - ga Pois ple - na não es - tá su - a mis -
mf
∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3
S2 & J J œ œ
mf 3 3
∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ
3 3
S3 & J ˙ ˙ J œ œ œ œ œ œ œ œ
mf 3 3
∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ
3 3
MS1 & J ˙ ˙ J œ œ œ œ œ œ œ œ
mf
3
∑ ∑ ‰ œ œ œ ∑ ‰ œ
3 3 3
MS2 & J œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ J œ œ œ œ œ œ œ œ
mf
3
∑ ∑ ‰ œ œ œ ∑ ‰ œ
3 3 3
MS3 & J œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ J œ œ œ œ œ œ œ œ
j j
mf
∑ ∑ ‰ ∑ ‰
3 3 3 3
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
C1
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j
mf
∑ ∑ ‰ ∑ ‰
3 3 3 3
C2 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j
mf
¢& ∑ ∑ ‰ ∑ ‰
3 3 3 3
C3
˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
{
2
13
& ∑
ww
ww
∑ Œ œ œ œ œ œ ww
ww ∑
œ
œ œ œ œ œ œ
?
P no.
œ œ œ œ œ w w œ œ
w œ w
w œ w w œ
w
° °
wo ww
°? ww wo wo
ww
ww wo
V c.
w w w
? w w w
¢ w w w w w
D b. w
°
p
œ œ œ
p
œ œ œ œ œ
G lock. & ∑ Œ Œ Ó Œ ‰ J ∑
¢/ œ œ œ Ó œ Œ Ó œ œ Ó œ Œ Ó
B. D. ∑ ∑
° w œ œ œ œ œ œ œ w
∑ ‰ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ œ
3
S1 & J
são Seu pai lhe res - ta der - ro - tar Zeus se - rá a su - a su - ces -
w œ œ œ œ œ œ œ w
∑ ‰ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ œ
3
S2 & J
œ œ œ œ œ œ œ œ w
3
& w
3
S3 ∑ ‰ J ∑ bœ œ œ œ œ œ œ œ
3
& w
3
MS1 ∑ ‰ J ∑ bœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ 3œ œ œ œ
∑ ‰ ∑ bœ
3
MS2 & w J w œ œ œ œ œ œ œ
são Seu pai lhe res ta der - ro - tar Zeus se - rá a su - a su - ces -
œ œ œ œ 3œ œ œ œ
∑ ‰ ∑ bœ
3
MS3 & w J w œ œ œ œ œ œ œ
œ
3
∑ ‰ œ œ ∑
3
& w J œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
C1
œ
3
∑ ‰ œ œ ∑
3
& w J œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
C2
œ œ œ œ œ
¢&
3
∑ ‰ j ∑
3
œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ
w œ œ
C3
{
A
4 ˙˙˙˙ ™™™
6 w™
ww ™™
19
& bœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœ œœœœ nb˙˙˙

5 4 4
3
∑ ∑ ∑
™ ˙˙˙˙ 4 ww
ww 4 w 4
P no.
? 5 4 6 œ œ œ œ œ 4
w 4 œ œ œ œ œ œ ˙ 4w w œ œ œ œ
œ œ œ
w 4 œ œ œ œ œ 4
w œ w w œ w œ
° °
˙˙˙ ™™™ wo w ™™™
ww
5˙ ™
˙˙˙˙ ww
w
°? wo
ww
4w
o wo 6 4
V c. 4 4 4 4
? w 5 ˙™ ˙ 4w w w w 6 w™
4 ˙™
4
D b. ¢ w ˙ 4w w w w 4 w™ 4
° bœ œ3 œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
p p p
œ œ ˙ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ ˙
5
4 ‰ œ œ œ
4œ
4> œ œ œ œ œ ∑ 6
4 œ œ œ œ 4
4
œ
G lock.
¢/ œ ‰ œj œ ‰ œj Œ
3
œ œ ˙ 5 Œ 4œ Œ Œ Œ 6 Œ Œ Œ 4
B. D. 4 œ œ œ Ó 4 œ œ Ó ∑ 4 œ Ó 4
f p p
° w ˙ œ œ œ œ
f
5 4Œ œ J œ w w 6
p
4
S1 & 4 ∑ 4 J 4 w™ 4
são
˙ œ œ œ œ
f
5 4Œ œ 6
p
4
S2 & w 4 ∑ 4 J œ
J
w w 4 w™ 4
œ™
são
f p
5 4Ó œ ˙ œ œ œ œ 6 4
S3 & bw 4 ∑ 4 Œ J ˙ w 4 w™ 4
œ™
são
f p
5 4Ó œ ˙ œ œ œ œ 6 4
MS1 & bw 4 ∑ 4 Œ J ˙ w 4 w™ 4
são
˙™ 4 w™
p
5 4 6 4
f
& w 4 ∑ 4 ∑ Œ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ 4
MS2
J
são
˙™ 4 w™
p
5 4 6 4
f
& w 4 ∑ 4 ∑ Œ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ 4
MS3
J
são
5 4 ‰ œj 6 4
f p
& ˙ 4 ∑ 4 ∑ Ó Œ œ ˙ œ œ 4 w™ 4
C1
˙ œ œ ˙
são
5 4 ‰ œj 6 4
f p
C2 & ˙ ˙ 4 ∑ 4 ∑ Ó Œ œ ˙ œ œ
œ œ œ œ 4 w™ 4
são
5 4 ‰ œj 6 4
¢&
f p
C3 4 ∑ 4 ∑ Ó Œ œ ˙ œ œ
œ œ œ œ 4 w™ 4
w
são
{
3
26B
4 ∑ ∑ ∑ ∑
&4 ww
ww ww
ww
œ œ
?4
P no.
4w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w œ œ w w œ
w w œ w w œ
° °
wo wo wo wo
°? 4 ww
ww ww
ww
V c. 4
?4 w w w w w w
D b. ¢ 4w w w w w w
° 4
p œ p
œ
∑ œ œ œ œ œ Œ Ó ∑ Œ œ œ œ œ œ
&4 w œ œ
œ
G lock.
¢/ 4 œ
B. D.
4 Œ Ó ∑ œ œ Œ Ó ∑ ∑ œ œ œ Ó
f p
° 4 mf
œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ w
&4 ‰ œ ∑ ‰ ∑
3 3 3 3
S1 J J
C om o au - xí - li - o de seus ir - mãos A si - na mais sim - ples se tor - na
mf
4 œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ w
&4 ‰ œ ∑ ‰ ∑
3 3 3 3
S2 J J
mf
4
3 3 3
&4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ bœ w ∑
3
S3 J w J
mf
4
3 3 3
&4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ bœ w ∑
3
MS1 J w J
mf
4
3
&4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ ∑
3 3 3
MS3 J w J œ œ œ œ œ œ œ œ w
j j
mf
4
&4 ‰ œ œ œ
3 3
∑ ‰ œ
3 3
∑
C1 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ w
j j
mf
4
&4 ‰ œ œ œ
3 3
∑ ‰
3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
C2 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w
j j
mf
4
¢& 4 ‰ ∑ ‰ ∑
3 3 3 3
w œ bœ w
C3
{
4 ˙˙˙˙ ™™™ bb 44
32
ww bœœœ œœœœ œœœœ œœœ œœœ nb˙˙˙ 5

3
∑ Œ œ œ œ œ œ ww ∑
™
& œ œ œ œ œ ˙˙˙˙
œ
œ œ œ
œ œ œ œ
P no.
? w 5 4
w w w 4 œ œ œ œ œ œ ˙ bb 4
w w œ w w œ
˙˙˙ ™™™ ™
° °
5˙ ™ œœœœ ™™™
o wo
°? w ww
ww wo bœœ œœ œœ œœœ œœœ b ˙˙˙ 4
œ œ œ 4 bb 4
>œ >œ
V c.
5 ˙™ œ™
w w w
3 f
w w
4 ˙™ œ™
? 4
¢ w bb 4
w w
D b. w w >œ >œ
°?
f
4 Ó™
5 4
T imp. ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ œ bb 4
f
° œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
p p
œ œ ˙
bœ œ œ œœ œœ ˙˙ 5
4 ‰ œ œ œ bb 44
3
& Œ Ó Œ œ ‰ ∑
G lock. J œ œ œ
5 ææ æ
˙æ
4 ˙™
4
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
p
¢/ œ
Œ Ó œ œ Ó œ Œ Ó œ œ œ ˙ 5 4
B. D. ∑ 4 ∑ 4
° ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
S1 & ∑ bœ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 5
4 ∑ bb 44
D o - ra - van - te ca - re - cem de trei - no Vi - san - do cum - prir a re - for - - ma
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
S2 & ‰ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 5
4 ∑ bb 44
D o - ra - van - te ca - re - cem de trei - no Vi - san - do cum - prir a re - for - - ma
œ œ œ œ œ 3œ œ bœ œ ˙ ˙ 5 bb 44
S3 & ‰ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ b˙ ˙ 4 ∑
D o - ra - van - te ca -re - cem de trei - no Vi - san - do cum - prir a re - for - - ma
œ œ œ 3œ œ bœ œ 5 bb 44
MS1 & ‰ œ œ ˙ ˙ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ b˙ ˙ 4 ∑
œ œ œ 3œ œ œ bœ 5 bb 44
MS3 & ‰ œ œ ˙ ˙ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 4 ∑
5 bb 44
3
C1 & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ œ œ bœ œ œ œ œ ˙ ˙ 4 ∑
5 bb 44
3
& ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ œ œ bœ œ œ œ œ ˙ 4 ∑
˙
C2

5 bb 44
¢& ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ ∑
3
C3
˙ ˙ œ œ bœ œ œ œ b œ 4
˙ ˙
œœœœ œœœœ
° bb 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œœœœœ
4
C
38
œœ ‰ ---- -œ -œ - - œ- œ- œ- -œ œœ œœœ œœœ œ
œœœœœ œ- œ- œ œ œ œ œœ œ œ
P icc. & 4œ œ œ œ œ œ
-œ -œ - - -œ -œ -œ -œ
f 7
- - -œ -œ œ œ
f 7
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ
œ œ -œ -œ œ œ
œœ
b4 œ œ œ œ œœœœ œœœ œ œœœœ œœœ œ œ œœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
F l. 1 b
& 4œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ
f 7
7
œœœœ œœœœ
f
œ œ œœ
b4 œœœ œœœœœ œ œœœœ œœœœœ œ œœ w œœœœœœ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œœœœœ
F l. 2 &b 4 œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ
7
f
œœœœ œœœœ
7
œœœœœ œ œœ
b4 œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œœœ œœ w œœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
œœœœœ
b œ œ œ œ
O b. 1 & 4œ œ œ œ œ œ
7
7
œœœœ œœœœ
f
œ œ œœ
b4 œœœ œœœœœ œ œœœœ œœœœœ œ œœ w œœœœœœ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œœœœœ
O b. 2 &b 4 œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ
7
f 7
œ œ œœœœ œœœœ
b4 œœœ œœœœœ œœœ œœ œœœœœ œœœ œœ w œœ œœœ œœœ œ œœœ œœœ
7
C l. 1 &b 4 œ œ œ œ œ œœœœœ œœœ œ œ œœ œ œ œœœ

7
œœœœ œœœœ
f
œ œ
b4 œ œœœ œœœœœ œ œœœœ œœœœœ œ œœ w œœ œœœ œ œœœ œœœ œ
7
C l. 2 b
& 4œœœ œ œ œ œœœœœ œœœ
œ œ œ œ œœœœœœœ
f 7
b4 œœœ w œœœœ œœœœ

7
œ œ œœœ
C l. 3 &b 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœœœ œœœ œ œ œœ œ œ œ œœœœ
œ œ œ œ 7 œœ œ œ
f
? b4 ‰ j
B . C l. b4w w w w œ œ ˙
>
f
b4 j
&b 4 ‰ œ ‰
3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ w w œ ˙ ˙
A . S ax. 1
J ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
f mp
b4 j j
&b 4 ‰ ‰
3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w œ
˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
A . S ax. 2
f
mp
? b4 ‰ J ˙ ˙ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ w
T. S ax. 1 b4 Œ œ œ œ œ ‰
f 3 3 3 3
? bb 4 w œ ‰ œ ˙
B ari. S ax. 4 w w w J
>
f
? bb 4 ‰ œj œ œ œ œ œ ∑ ∑
B sn. 1 4w w
>
f
? bb 4
¢ 4 ‰ j
B sn. 2 w w w w œ œ ˙
>
° bb 4
f
H n. 1,3 & 4 ww ww ww ∑ Ó ˙˙
p f mp
b4
& b 4 ww ∑ Ó
ww ww ˙˙
H n. 2,4
p f mp
C
bb4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ ‰ œ
3
w
Tpt. 1 & 4 J J œ œ œ œ œ œ œ œ
f 3 3 3
b4 3 3 3
w
Tpt. 2 &b 4 ‰ œ
J
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ ‰ œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ
f 3
b4
&b 4 ‰ œ ∑ ‰ œ w
3 3 3 3
Tpt. 3
J ˙ ˙ J
f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ w
˙ œ
? bb 4 ‰ J ∑ ‰ J
T bn. 1 4
f 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
? bb 4 ‰ J ˙ ˙ ∑ ‰ œ
T bn. 2 4 J
f 3 3 3 3
? bb 4 ‰ œj œ œ œ œ œ w w
E uph. 4w w
>
f
? bb 4
¢ 4 ‰ j
w w w w œ œ ˙
{
T ba.
>
f
œ œ œ œ œ
&b 4 ∑ ∑ ‰ œ
J
∑ ∑
f
? bb 4
P no.
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? b 4 ‰ œj œ œ œ
b4 w w œ œ
w w
V c.
>
? b4
¢ b4w
w œ ‰ œ ˙
D b. w w J
>
°? b 4 æ æ æ
¢ b 4 wæ wæ wæ
w œ œ ˙
æ æ æ
‰
T imp. J
>
° bb 4 ∑ ∑ ‰ œj œ œ œ œ œ ∑ ∑
G lock. & 4
f
T.-t.
4
/ 4œ
Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
f
j
¢/ 4 œ
B. D.
4 Œ Ó ∑ ∑ ∑
Œ œ œ ‰ Œ
f
œ œ œ œ œ œ œ- -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ œ- œ- -œ -œ
° bb ‰
-œ -œ -œ -œ - - -œ -œ -œ -œ œ- œ- œ- œ-
5
-œ -œ œ- œ- -œ -œ œ- -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ œ œ
43
P icc. & œ- œ- œ-
œ - - œ- œ- -œ -œ -œ -œ œ- œ- -œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ - - -œ -œ œ- œ- -œ -œ -œ -œ œ- œ- œ- œ-
F l. 1 &b
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
7
w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
F l. 2 &b
b
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
7
w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
O b. 1 &b
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
7
w
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
O b. 2 &b œ œ
7
bw œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ 7
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ w
œ œ œ œ
C l. 1
bw œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
7
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
œ œ œ œ œ œ
C l. 2
bw œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
7
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ w
C l. 3
? bb w w w
w
B . C l.
b œ
&b w ‰ œ œ
3
A . S ax. 1 w J œ œ œ œ œ ˙ ˙ w w
f
b
&b ‰
3
j œ œ œ œ œ
A . S ax. 2
w w œ œ œ w w w
f
?bŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T. S ax. 1 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
B ari. S ax.
? bb w w w w
? bb ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ
B sn. 1 œ œ
?b
B sn. 2 ¢ b w w w w
° bb
˙˙ ™™
& ww Œ
ww ww
H n. 1,3
f
p f
b
& b ww Œ
˙˙ ™™
H n. 2,4
f ww ww
p f
b œ œ œ œ œ œ œ w
Tpt. 1 &b ∑ ‰ J ∑
b œ œ œ œ œ œ œ œ w
Tpt. 2 &b ∑ ‰ J ∑
3
b œ œ œ œ œ œ œ œ w
Tpt. 3 &b ∑ ‰ J ∑
3
? bb ∑ ‰ J w ∑
T bn. 1
3
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
T bn. 2 ∑ ‰ J ∑
3
? bb ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ
E uph. œ œ œ
?b
¢ b w w w w
{
T ba.
œ
œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ
& b ‰ œJ œ œ Œ Ó ∑ ∑
? bb
P no.
∑ ∑ ∑ ∑
°? b ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙™
b œ œ œ œ
œ
V c.
?bw
D b. ¢ b w w w
°? b w æ æ æ
T imp. ¢ b ææ wæ wæ wæ
° bb ‰ j œ œ
œ
G lock. & œ œ œ Œ Ó Œ œ
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑
¢/ œ Œ Ó œ œ Ó
B. D. ∑ ∑
œ œ œ œ œ
° bb œ œ bœ œ
6
œ œ bw U
rit.
bœ œ œ œ œ
47
P icc. & b œ œ œ ∑ ∑ ∑
7 p
œ œ œ œ œ U
b bœ œ œ œ œ b œ œ œ œ bw w w w
F l. 1 & b bœ œ œ œ œ
p
œ œ
7
b œ bœ œ œ œ œ w U
F l. 2 &b œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ w w w
7 p
œ œ œ œ œ
b bœ œ œ œ œ b œ œ œ œ bw U
O b. 1 & b bœ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑
p
œ œ
7
b œ bœ œ œ œ œ w U
O b. 2 &b œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑
7 p
œ œ œ œ œ
b bœ œ œ œ œ b œ œ œ œ U
C l. 1 & b bœ œ œ œ œ w w w w
p
œ œ œ
7
bb œ œ œ œ bœ œ 7 U
& bœ œ œ œ w w w
œ œ bœ œ œ œ w
C l. 2
b U
&b œ
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
7
œ œ œ
bœ œ bœ œ œ œ w w w w
C l. 3
? bb j j j j U
B . C l. w w œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ w
p
b U
& b bœ ∑ ∑ ∑
3
A . S ax. 1 œ œ œ œ œ œ œ w
p
b U
& b bœ ∑ ∑ ∑
3
A . S ax. 2 œ œ œ œ œ œ œ w
p
œ œ œ œ œ œ
? bb œ œ w U
T. S ax. 1 ∑ ∑ ∑
3 p
? bb j j j j U
B ari. S ax. bw w œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ w
p
? bb bw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
w
B sn. 1 w ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
p
?b j j j j U
¢ b bw
B sn. 2 w œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ w
p
° bb U
H n. 1,3 & ww ww w w w
p f p
b U
&b w
w ww w w w
H n. 2,4
p f p
U
rit.
b 3
w
Tpt. 1 & b bœ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑
p
b 3 U
Tpt. 2 & b bœ œ œ œ œ œ œ œ w ∑ ∑ ∑
p
b U
& b bœ ∑ ∑ ∑
3
Tpt. 3 œ œ œ œ œ œ œ w
p
? bb bœ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
w
T bn. 1 ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
3 p
? bb bœ œ œ œ œ œ j j j j U
T bn. 2
œ œ w œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ w
3 p
? bb bw w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
w
E uph. ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
p
?b U
¢ b bw
‰ j ‰ j ‰ j ‰ j
w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
T ba.
{
p
b U
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
U
p
? bb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
P no.
∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ w
J J J J
°? b w U
pizz.
w œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ w
w
D iv.
V c. b J J J J
p
?b
pizz.
j j j j j j U
¢ b bw
D b. œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ w
p
°? b æ
¢ b bwæ
j j j j j j U
T imp. œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ w
p
° bb U
G lock. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
æ
T.-t. / wæ œ Œ Ó ∑ ∑ U
∑
p f
j j j j j j
¢/
B. D. œ Œ Ó œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ U
w
pp
10. I dílica
L ento q. = 48 C atarina C osta
Mostra todos em plano de fundo a fazer as suas atividades, a jogar, a entrançar cabelos. Zeus e Hera dançam em primeiro
6
plano.
A ção /8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ™ œ™ œ™
œ œ bœ œ ™
L ento q. = 48
? 6 Œ™ œ™ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ
œ œ œ #œ
solo dolce
8 œ™ œ™ œ œ œ bœ J œ œ™ œ
{
Violoncello (solo)
mp 3
œœœœ ™™™ bbbœœœœ ™™™™ bbbœœœœ ™™™™

nn˙˙˙˙ ™™™ œœœœ ™™™ nnnœœœœ ™™™™
6 
nœœœ ™™™ b#œœœœ ™™™™
dolce 2
∑ œ
&8 œœœ bbœœœ œ ™
bœ œ
œ
œ™ bœ ™ ˙™ œ™ bœ ™ œ™ ˙™
mp
œ bœ
œ™ bœ ™ bœ ™
P iano
?6 œ
2
œ œ™ ˙™ œ™ œ™ œ
™
8 bœ ˙™
>œ >œ >œ 2
° 6 ˙™
Wind C himes ¢/ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p
A ção / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ™
œ™ œ œ œ œ œ™ œ™
œ
? œ™ œ œ œ œ œ j œ bœ œ œ œ œ œ nœ #œ #œ bœ œ #œ
œ œ œ œ™ œ œ J œ œ™
{
V c.
f
œœœœ ™™™ b bœœœ ™™™

#œ œ œ
& n˙˙˙ ™™™ ˙˙˙˙˙ ™™™™ œœœœœ ™™™™ ™ œ ™ #œ œ œ œ œ
n œœœœ ™™™ b#œœœ ™™
œœœœ œ
2
œ ™™ bœ ™
‰ n bœœœ œ œœœ
b˙ ™ œ œœœœ nœœœœ # œJ œ
œ™ œ™
P no. f
bœ œ bœ ™
œ
˙™
? œ œ œ nœ œ œ œ
œ™ œ™
‰ bœ œ œ
2
œ œ nœ œ œ œ œJ œ
bœ œ bœ ™
œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
13
A ção / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ™ œ
œ™ # œ n œ nœ œ nœ nœ #œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ # œ nœ #œ œ™ œ œ
? œ œ œ #œ œ #œ œ nœ #œ J J
{
V c. #œ
nœ ™
##nœœœœœ ™™™ œ #œ nnœœ œœ œœ # œœœœ ™™™ œ #œ #œ œ œ#n##œœœœœ ™™™ œ nœ œœ œœ œœ #˙#œ˙ ™™ #n##œœœœœ ™™™#œ œ nœœ œœ œœ ##œœœ ™™™ œ™
#œ œ nœ j œj
& #nnœœœœœ™™™ œ nœ œ™
##œœœœ ™™™
#œ œ œ™
#œ™
nœ ™
j
P no.
? j
œ œ œ #œ #œ œ
2
œ œ
2 2 2 2 2
#œ #œ
nœ ™
œ œ œ #œ œ #œ #œ
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ
œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ
18
A ção / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ™ œ™ œ™
? #˙ ™ œ™
œ™ œ œ œ œ bœ
œ œ œ nœ #œ œ œ #œ œ œ nU œ Bœ œ œ œ™ œ bœ œ bœ nœ œ œ™ œ œ
J
{
V c. J
p mf
œ œ #œœœœ ™™™™
U
bbbœœœœ ™™™™ bbbœœœœ ™™™™
j
& n###˙˙˙˙ ™™™ œœœ™™™
nnn ˙˙˙˙ ™™™™ œœœœ ™™™ nnœœœœ bb œœœ œœœ nnœœœœœ bbœœœ bnœœœœ ™™™™ nnnœœœœ ™™™™
2
##œ™
œ œ bœ œ œ œœœ bbbœœœœ
™ #œ™ n
∏∏∏∏∏∏
œ
∏∏∏∏∏∏
œ™ bœ ™ œ™ œ™
mf
œ™
p
œ œ
2
? #˙ ™ U j bœ
bœ ™
P no.
j
˙™ œ œ bœ bœ
2
œ™ œ™ œ œ œ™ œ
#˙ ™ œ™
bœ
˙™
#œ œ œ œ
#œ œ œ bœ bœ 2
°
W.C h. ¢/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
molto rit.
3 3 4
25
A ção / ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4
œ™ bœ œ œ™ œ™ œ œ œ™ œ 3 ™
molto rit.
œ œ œ™ œ œ œ œ
B œ œ œ œ J ?œ 3
8 œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4
4
{
V c.
& ˙˙˙˙ ™™™ ˙˙ ™ ˙˙˙˙ ™™™™ ˙˙˙˙˙ ™™™™ 8 bœœœœœ ™™™™

b ˙˙˙˙ ™™™
3 3 4
4 bœœœœœ
™ ˙ ™ ™
œ œ 4
b œœœ b œœœ
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
? ˙™
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏
∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
œ™
∏∏∏∏
œj
œ™ bœ ™ ˙™ 3 3 4
P no.
˙™ œ™ ˙™
8 œ™ 4 œ 4
bœ ™
œ œ
œ™ œ™
œ bœ
œ œ œ bœ
°
¢/ 8 œ™ 4 ˙™
3 3 4
W.C h. ∑ ∑ ∑ ∑ 4
11. O R aio
A ndante q = 72
2 accel. A llegro q = 120
4 9 2 9 4 9
Aparecem os Ciclopes Chegam a Zeus e ajoelham-se
A ção /4 ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8
° 4 9 2 9 4 9
P iccolo &4 ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8
4w
&4
w 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
F lute 1 8 4 8 4 8
4
&4 w w 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
F lute 2 8 4 8 4 8
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
O boe 1 8 4 8 4 8
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
O boe 2 8 4 8 4 8
4
&4 w w 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
C larinet in B b 1 8 4 8 4 8
4
&4 w
9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
C larinet in B b 2 w 8 4 8 4 8
4
&4
9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
C larinet in B b 3
w w 8 4 8 4 8
? 4 œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 ∑ 9œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ 9
B ass C larinet
in B b
4 8> > > > 4 8> > > > 4 8
p f f
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
A lto S axophone 1 8 4 8 4 8
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
A lto S axophone 2 8 4 8 4 8
?4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
Tenor S axophone 1 4 8 4 8 4 8
B aritone S axophone 4 8> > > > 4 8> > > > 4 8
p f f
? 4 œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 9 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ 2 ∑ 9 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ 4 ∑ 9

B assoon 1 4 J J 8 4 8 4 8
p f f
?4 j j j j 9 2 9œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 9
¢ 4 œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 8 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ 4
∑ 8> 4 ∑ 8
B assoon 2
> > >
p f f
° 4 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
H orn in F 1, 3 &4 w w 8 4 8 4 8
p
4
&4 w
9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
H orn in F 2, 4
w 8 4 8 4 8
p
ndante q = 72
A accel. A llegro q = 120
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
T rumpet in B b 1 8 4 8 4 8
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9

T rombone 1 4 J J 8 4 8 4 8
p f f
T rombone 2 4 8> > > > 4 8> > > > 4 8
p f f

E uphonium 4 J J 8 4 8 4 8
p f f
?4 9 2 9 4 9
¢ 4 œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
∑ 8 4 ∑ 8
>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ
Tuba
> > > >

p f f
?4 w ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
4 8 4 8 4 8
{
Violoncello (solo)
p
4
&4 ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 4 ∑ 9
8 4 8 4 8
p
?4 ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ 9 2 9 4 9
P iano
4 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ 8
œ œ J J J J œ> œ >œ œ >œ œ >œ œ œ œ> œ >œ œ >œ œ >œ œ œ
œ œ f f
°? 4 œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ
Tu i
œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ 9 >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ œœ 2 9 >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ œœ 4 9
arco
∑ ∑
pizz.
Violoncello 4œ œ œ œ œ
J
œ
J J J 8 4 8 4 8
p f f
? 4 œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 9œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 9
pizz. arco
D ouble B ass ¢ 4 8> 4 ∑ 8> 4 ∑ 8

> > > > > >
p f f
°? 4 j j j j 9 2 9œ 4 9
T impani ¢ 4 œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 8 >œ œ
>
œ
>
œ™
> 4 ∑ 8> œ
>
œ
>
œ™
> 4 ∑ 8
p f
° 4
>
T om-toms /4 ∑ ∑ 9
8 ∑ 2 9
4œ œ œ œ œ œ œ 8œ Œ Œ Œ™ 4 9
4œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ 8
f
> > > > > > > >
œ™ œ™
W hip
4
/4w
9œ œ œ 2 9œ œ œ 4 9
Wind C himes ∑ 8 4 ∑ 8 4 ∑ 8
f
j 9> > > > > > > >
œ™ œ™
j j j
¢/ 4
4 œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 2 9œ 4 9
B ass D rum 8œ œ œ 4 ∑ 8 œ œ 4 ∑ 8
pp f
A 3
9 3 9 5 4
7 Oferecem o raio Zeus pega no raio e fica a olhar para ele, examinando-o Aponte raio para o ar. Luzes apagam e acendem/tremem
A ção /8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
° 9 5 ™
4 ˙™
3 9 b˙ ™ 4
P icc. &8 ∑ 8 œ™ 4 ˙ ˙
4 ∑ Œ ˙™
™ ˙™
pp p
9
&8 ∑ 3 ˙™ 9 ˙™ œ™ 5b˙ ˙ 4 ∑ Œ
F l. 1 4 8 4 4
˙™
5 ˙™
pp p
9 3 ™ 9 ˙™ œ™ ˙ 4
F l. 2 &8 ∑ 4˙ 8 4 4 ∑ Œ
pp p
™ œ™ ˙™ ˙
9
&8 ∑ 3 ˙™ 9b˙ 5 4 ∑ Œ ˙™
O b. 1 4 8 4 4
5 ˙™
pp p
9 3 ™ 9 ˙™ œ™ ˙ 4
O b. 2 &8 ∑ 4˙ 8 4 4 ∑ Œ ˙™
™
pp p
9
&8 ∑ 3 ˙™ 9 ˙™ œ™ 5b˙ ˙ 4 ∑ Œ ˙™
C l. 1 4 8 4 4
5 ˙™
pp p
9 3 ™ 9 ˙™ œ™ ˙ 4
C l. 2 &8 ∑ 4˙ 8 4 4 ∑ Œ ˙™
pp p
5 ™
4 ˙™
9 3 9 b˙ ™ 4
C l. 3 &8 ∑ 8 œ™ 4 ˙ ˙
4 w ˙ œ bœ
pp
?9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 Ó Œ 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ™ œ™ 4 w w
B . C l. 8> > > > 4 8> > > > 4> > > > > 4
4 ˙™
9 ˙™ œ™ 4 b˙ ™
9
&8 ∑ 3 5 ˙ 4
A . S ax. 1 8 4 w ˙ œ bœ
pp
9
&8 ∑ 3 9 5 4
A . S ax. 2 4 ˙™ 8 ˙™ œ™ 4 ˙™ ˙ 4 w ˙ œ bœ
9 b˙ ™ œ™
pp
˙™
?9 ∑ 3 ˙™ 5 ˙ 4 w ˙ œ bœ
T. S ax. 1,2 8 4 8 4 4
pp f
4 ˙™
?9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
8 b˙ ™ 4 ˙™
9 5 ˙ 4 w w
B ari. S ax. 8> > > > œ™ 4
>œ ™ >œ ™
pp
? 9 >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ 3 ∑ 9 >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ œœ 5 >œœ >œœ >œœ œ™ œ™ 4 w ˙ œ bœ
B sn. 1 8 4 8 4 4
?9 3 9 >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ œœ 5 >œœ >œœ >œœ >œ ™ >œ ™ 4 w

¢ 8 >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ 4
B sn. 2 ∑ 8 4 œ™ œ™ 4 ˙ œ bœ
° 9
4 ˙™
&8 ∑ 3 9 b˙ ™ œ™ 5 4 w bẇ™
H n. 1,3 8 4 ˙™ ˙ 4 w bœ
pp f
4 ˙˙™™
9 ∑ 3 9 ˙™ œœ™™
5 4
b ˙˙ ™™
&8 8 ˙™ 4 4 ˙
˙˙ bw
H n. 2,4
w ẇ
pp f
A
9
&8 ∑ 3 ∑ 9 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑
Tpt. 1 4 8 4 4
9
&8 ∑ 3 ∑ 9 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑
Tpt. 2 4 8 4 4
9
&8 ∑ 3 ∑ 9 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑
Tpt. 3 4 8 4 4
? 9 >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ 3 ∑ 9 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ 5 >œ >œ >œ™ >œ™ 4 w ˙ œ bœ
T bn. 1 8 4 8 4 4
?9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ™ œ™ 4 w ˙ œ bœ
T bn. 2 8> > > > 4 8> > > > 4> > > > 4
? 9 >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ 3 ∑ 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ™

œ™ 4 w ˙ œ bœ
E uph. 8 4 8> > > > 4> > > 4
f
?9 3 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ 4
¢ 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ 8> > > > 4> œ
>
œ™
>
œ™
> 4
w w
T ba.
{
> > > >
9
&8 ∑ 3 ∑ 9 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑
4 8 4 4
œœ ™™ œœ ™™
?9 3 9 5 4 w
P no.
8œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 4 ˙ œ bœ
œœ
>œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°? 9 >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ 3 9 >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ œœ 5 >œœ >œ >œ ™ >œ ™ 4 w bœ
V c. 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ∑ 8 4 œ œ™ œ™ 4 ˙ œ
?9 3 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ 4 w
D b. ¢ 8 >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ 4 ∑ 8> > > > 4> œ
>
œ™
>
œ™
> 4 w
°? 9 æ æ æ æ
¢ 8 >œ œ œ™ œ 3
4 ∑ 9 œ
8 œ œ œ™ 5
4 œ œ œ™ œ™æ 4 œ
4 œæ œ œæ œ œ ˙æ
T imp.
> > >
° 9 >œ
os sons do trovão vão aparecendo e desaparecendo até cc. 51
Œ™ 3 9
4œœœœœ ≈ œ œ œ œ œœœ œœœ 8 œ Œ™ 5 4 w
trovão
T om-t. /8 Œ Œ Œ Œ 4 ∑ 4 w
æ
wæ
cresc. e dim. aleatório
> > > >
9 œ™ 3 9 œ œ™ 5 œ™ œ™ 4
Tam-tam
W hip /8œ œ œ 4 ∑ 8 œ œ 4 œ œ 4 ∑
p
> > > >
œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ™
j
¢/ 8 œ
9 3 9 œ 5 4 œ
S nare D rum
B. D. œ œ 4 ∑ 8 œ œ 4 œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
5 4
4 13
A ção / ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
° œ œ œ bœ œ ˙
˙™
œ b˙ ˙ 5 4 Ó œ œ œ
P icc. & 4œ œ œ 4 Œ œ œ bœ œ bœ
J
bœ œ
J
œ œ œ bœ
œ œ œbœ œ ˙
3
œ
f
œ b˙ œ œ
3
˙ œ œ œ ˙™ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ
5 4 Ó Œ J J
F l. 1 & 4 4
œ œ œbœ œ ˙
3
œ b˙ œ
f
˙ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ
5 œ œ ˙™ 4 Ó Œ J J
F l. 2 & 4 4
3 f 3
&
œ b˙ ˙ 5
4œ œ œ ˙™
4 Ó
4 Œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ
O b. 1
J J
3 f
& œ b˙ ˙ 5
4œ œ œ ˙™
4 Ó
4 Œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ
O b. 2
J J
3 f 3
& œ b˙ ˙ 5
4œ œ œ ˙™
4 Ó
4 Œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ
C l. 1
J J
œ œ œbœ œ ˙ œ
3 f
œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ
˙™
œ b˙ ˙ 5 4 Ó J J
C l. 2 & 4œ œ œ 4 Œ
3 f 3
bœ ™
3
5 4 j j j j
œ™
& j 4 4 w œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ
C l. 3
œ œ œ œ™ bœ œ
œ ˙ ˙™
˙™
? 5 4
B . C l. w 4˙ 4 bw w bw w
bœ ™
3
5 4 j j j œ j
œ™
& j 4 4 w œ œ œ bœ b œ œ œ bœ œ œ
A . S ax. 1
œ œ œ œ™
œ ˙ ˙™
bœ ™
3
5 4 j j j œ j
œ™
& j 4 4 w œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ
A . S ax. 2
œ œ œ œ™ bœ
œ ˙ ˙™
œ
œ™ œ™
? bœ œ œ 5˙ ˙™ 4 w œ œ œ bœ bœ œ™ œ œ bœ œ œ
T. S ax. 1,2 J 4 4 œ J J J J
3
˙™
? 5 4
B ari. S ax. w 4˙ 4 bw w bw w
bœ ™ œ
œ™ œ œ
˙™
? œ™ œ œ 5 4 w œ œ bœ bœ œ œ bœ j
B sn. 1
J œ 4˙ 4 J J J œ œ
3
bœ ™ œ
œ™ œ œ
˙™
? 5 4 w œ bœ bœ œ œ bœ
¢ œ™ œ œ 4˙ 4 œ J J J j
B sn. 2
J œ œ œ
3
° 5 4 bww
H n. 1,3 & bẇ ˙ 4 b˙˙ n˙™
˙™ 4 ww bw
w bw
w
b œw b˙ ™ ˙˙™™
5 4
H n. 2,4 & 4 ˙˙ 4 bw
w ww ww ww
5 4 œ bœ œ j
Tpt. 1 & ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ J œ œ
f
∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ j œ
Tpt. 2 & 4 4 œ bœ j
f œ œ
∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ j bœ
Tpt. 3 & 4 4 œ œ j
œ œ
bœ ™
f
œ™ œ œ œ œ
˙™
? œ™ œ œ 5 4 w œ œ bœ bœ œ œ bœ œ
T bn. 1
J œ 4˙ 4 J J J J
3
bœ ™
œ™ œ œ œ œ
˙™
T bn. 2
J œ 4˙ 4 J J J J
3
bœ ™
œ™ œ œ œ œ
˙™
E uph.
J œ 4˙ 4 J J J J
3
? 5 4
T ba. ¢ 4 4
{
w ˙ ˙™ bw w bw w
& ∑ 5
4 ∑ 4 Ó
4 ˙ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ #œ nœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ
J J
bœ ™
œ™
3 3
œ œ œ œ
P no.
˙™
J œ 4˙ 4 J J J J
3
°? bœ ™
œ™ œ œ œ œ
˙™
œ™ œ œ 5 4 w œ œ bœ bœ œ œ bœ œ
V c.
J œ 4˙ 4 J J J J
3
˙™
? 5 4
D b. ¢ w 4˙ 4 bw w bw w
°? æ æ æ æ æ æ æ æ æ
T imp. ¢ œ œæ œ œæ 5
4œ œ ˙™æ 4 œ
4 œæ œ Œ œ œ ˙æ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ
° w 5 4 w
T om-t. / 4˙ ˙™ 4 w w w
œ Œ Ó 5 ææ æ
˙æ™ 4 œ Œ æ
wæ Œ
T.-t. / 4˙ 4 Ó œ Ó ∑
f p f p f
œ œ œ œ œ™ œ™
j
S. D. ¢/ œ œ œ œ œ 45 œ œ ˙ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5
5 4
19
A ção / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4
° 5 4
P icc. & w w ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4
œ bœ ˙ w œœ
bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œœ
bœ œ œ œ œ œ œ
œ bœ œ œbœ
œ œ œ œ œJ 5 œ œ n œ œbœ œ œ œ œ 4
F l. 1 & J Œ J Œ 4 J ‰ Œ œ J 4
sf 3 3 3 3
w w œœ œ œœ bœ n œ œ 5 bœ œ œ œ œ œ bœ œ 4
Ó ‰ bœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ
Œ ‰
F l. 2 & 4 4
3 3 3
œœ œ œ œ œœ œ bœ œ œbœ œ n œ œbœ œ œ œ œ
bœ ˙ w bœ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ 5 œ 4
O b. 1 & œ J Œ J Œ 4 J ‰ Œ œ J 4
sf 3 3 3 3
œœ œ œœ bœ n œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
Œ 5 œ 4
O b. 2 & w w 4 ‰ Œ 4
3 3 3
œœ œ œ œ œœ œ bœ œ œbœ œ n œ œbœ œ œ œ œ
bœ ˙ w bœ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ 5 œ 4
C l. 1 & œ J Œ J Œ J 4 J ‰ Œ œ J 4
sf 3 3 3 3
w w œœ œ œœ bœ n œ œ bœ œ
Œ 5 œ œ œœœ œ 4
C l. 2 & 4 ‰ Œ 4
3 3 3
œœ j œ œ Œ œœ j œ bœ Œ œ œbœ j 5 j ‰ Œ nœ œbœ œ œ œ œj 44
3 3 3 3
C l. 3 & nw bw bœ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ 4 œ œ œ
sf
? œ œ b˙ 5 4
B . C l. w w w w 4 ˙ ˙™ 4
sf
œœ j œ œ Œ œœ j œ bœ Œ œ œbœ j 5 j œ ‰ Œ j 4
3 3 3 3
nœ œbœ
A . S ax. 1 & nw bw bœ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ 4 œ œ œœœœ 4
sf
Ó ‰ œ œbœ œ Œ ‰ œ œ bœ bœ ‰ nœ œ 45 bœ œ œ œ œ Œ ‰ bœ œ 44
3 3 3
& nw bw nœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
œ
A . S ax. 2
˙™
˙ ˙ ˙ bœ œ bœ œ 5 4
? nw ˙
T. S ax. 1,2 bw 4 ˙ 4
? œ œ b˙ 5 4
B ari. S ax. w w w w 4 ˙ ˙™ 4
? nw œ œ b˙ 5 4
B sn. 1 bw w w 4 ˙ ˙™ 4
? nw 5 4
¢
bw bw 4 ˙ 4
B sn. 2 w w bœ ˙
sf
° 5 4
& nbw
w nw
w w bẇ™ bœ
bẇ ˙ 4 b˙˙ n˙™
˙™ 4
w
H n. 1,3
b˙ ™ ˙˙™™
& œ b˙ ™
5 4
w 4 ˙˙ 4
b w w bw ˙ b œw
H n. 2,4
w ẇ
f
j ˙™ w ˙ œ bœ œ 5 4
Tpt. 1 & ‰ bœ œ œ œ œ bœ ˙ 4 œ œ œ b˙ 4
p f
& ‰ œ j b˙ ™ w ˙ œ bœ œ bœ ˙
5
4 œ œ œ b˙ 4
4
Tpt. 2
bœ œ œ œ
p f
& ‰ j b˙ ™ bœ
5
4
4
4
Tpt. 3
bœ œ œ œ œ w ˙ œ œ bœ b˙
p f
˙ œ œ œ
? nw œ œ b˙ 5 4
T bn. 1 bw w w 4 ˙ ˙™ 4
? nw bw 5 4
T bn. 2 w w bw 4 ˙ bœ ˙ 4
˙™
˙ ˙ ˙ bœ œ bœ œ 5 4
? nw ˙
E uph. bw 4 ˙ 4
? 5 4
T ba. ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 4bœ œ œ œ œ 4
w w
{
f
& w
bw ∑ ∑ ∑ 5 ∑ 4
w w 4 4
? nw 5 4
P no.
bw ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4
°? nw œ œ b˙ 5 4
V c. bw w
w w
w bw 4 ˙˙ ˙™
b˙™ 4
? 5 4
¢ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ 4
D b. w w
f
°? æ æ æ æ æ æ æ æ æ
T imp. ¢ œ œæ œ œæ œ ˙™æ œ œæ œ œæ œ œ ˙æ œ œæ œ œæ 5
4 œ œ ˙™æ 4
4
p f
° w w œ 5 4
T om-t. / Œ Ó ∑ ∑ 4 ∑ 4
æ
p f
T.-t. / ∑ wæ œ Œ Ó ∑ ∑
5
4 ∑
4
4
æ æ
p f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙æ™ œ œ œ œ œ œæ
j j
¢/ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ œ 44
3
S. D. œ œœœœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p f
6
4 3
25
A ção /4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4
° 4 3
P icc. &4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4
4 œ bœ
>œ œ œ bœ b œ >œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ nœ œœœ œ œ 3
F l. 1 &4 J ‰ Œ bœ œ œ œb œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œJ œ bœ œ œ œ œ œ 4
3 3 3 3 5
b >œ œ bœ œ œ œ œ >œ
3
bœ œ bœ bœ bœ œœœ œ bœ œ œ œ œ
4 bœ œ œ œ œ œ
&4
œ
Œ œ
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œœœ œœ 3
F l. 2 4
3 3 3 3 3
>œ b œ œ bœ œ b œ œ nœ
4 œ bœ
&4
œ
Œ ‰
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ
Œ ‰ œ œ œœœ œ
‰ bœ œ œ œ œJ bœ œ œ œ œœœ œœ
œ 3
O b. 1 4
3 3 3
b >œ œ bœ œ œ œ œ œ b œ
3
b œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ b œ œ bœ œ œ œ b œ œ nœ œ 3
O b. 2
4
&4 ‰ œ ‰ œ Œ œ œ œ œ œJ bœ œ œ œ œJ bœ œ œ œ œœœ œœ 4
3 3 3 3
>œ
3
bœ œ œ bœ œ
4 œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œœœ œ bœ œ œœœœ bœ œ œ 3
&4 Œ ‰ Œ ≈ J ≈ J œ b œ nœ œ œ bœbœ œ 4
bœ
C l. 1
3 3 3
b œ œ bœ œ bœ b >œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ
4
&4 ‰ œ œœœœ ‰ œ œœœœ œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ
‰ nœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœœ œ
œ œ 3
C l. 2 J 4
3 3 3 3 3
4 j
5
& 4 œ bœ ‰ Œ œœ
3
œ bœ bœ œ œ œ bœ œ
3 3
œ œ bœ œ j
3
œœœ
3
3
œœ œ 4
œ œ bœ œ œ œ œ
> bœ œ œ œb œ œ > œ œœœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
C l. 3
?4 œ œ 3
B . C l. 4 bw ˙ bœ bœ ˙ w 4
p
4 j ‰ Œ ≈ bœ œ œ œ œ œœ j œ bœ bœ œ 43
œ b œ œ œ nœ œ œ bœbœ
3 3 3 3
& 4 œ bœ œœ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
> bœ œ œ œb œ œ > œ œœœ R nœ bœ œ bœ œ œ
A . S ax. 1
4 Œ bœ œœ œ œ 43
œ bœ œ œ
3 3 3 3 3
& 4 bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ bœ œ œ bœ
A . S ax. 2
œ > œ œœœœ > œ œœœœ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œœœ œ
?4 œ œ w œ bœ œ 3
T. S ax. 1,2 4 œ bœ œ bw 4
p
?4 œ œ 3
B ari. S ax. 4 bw ˙ bœ bœ ˙ w 4
p
?4 œ œ 3
B sn. 1 4 bw ˙ bœ bœ ˙ w 4
p
?4 3
B sn. 2 ¢ 4 bw bw ˙ ˙ bw
4
p
° 4 3
& 4 bww ww bẇ 4
H n. 1,3 b˙ nw
w
p
4
& 4 bw
3
ww ww 4
w bb w
w
H n. 2,4
bœ ™ œ™
p
4 bœ œ bœ œ ˙ 3
œ œ
Tpt. 1 &4 w ˙ J J 4
p
bœ ™
4 j j 3
Tpt. 2 &4 w ˙
œ bœ œ œ
bœ œ™ œ ˙ 4
p
4
&4 w œ bœ ™ bœ
j
œ™ œ
j
˙
3
4
Tpt. 3
˙ œ bœ œ
p
?4 œ œ ˙ bw 3
T bn. 1 4 bw ˙ bœ bœ 4
p
?4 3
T bn. 2 4 bw bw w w 4
p
?4 œ œ bœ œ w œ œ bw 3
E uph. 4 bœ œ 4
p
?4 3
T ba. ¢ 4 4
bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
{
p
4
&4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3
4
?4 3
P no.
4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4
°? 4 3
4 bbw ˙w bœ œ œ̇ bœ 4
w ˙˙ bw
w
V c.
?4 3
D b. ¢ 4 bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 4
°? 4 æ æ æ æ æ
T imp. ¢ 4 œ œæ œ Œ œ œ ˙æ œ œæ œ œæ œ ˙™æ 3
4
p
° 4 3
T om-t. /4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4
æ
T.-t.
4
/4 ∑ ∑ ∑ œ ˙æ™ 3
4
æ
p
œ œ œ œ œ™ œæ™ œ œ œ œ œ™
j
¢/ 4 œ
4 œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ Ó 3
S. D. 4
P iù mosso q = 120
7
B
3 5 9 4 5
29
A ção /4 ∑ 8 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 8
> > > >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
° 3œ œ œ œ œ œ 5Œ œ œ 98 ∑ 4 œ œ œ œ ∑ œ œ Œ œ œ 58
P icc. &4 8 4
ff
>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ œ
3
&4
5Œ 9 ∑ 4 ∑ Œ 5
F l. 1 8 8 4 8
ff
>œ œ œ œ œ œ œ œ œ b >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ b >œ œ >œ œ œ œ
3
&4
5Œ 9 ∑ 4 ∑ Œ 5
F l. 2 8 8 4 8
>
3œ œ
&4
>œ œ >œ œ 5Œ >œ œ œ 9
∑ 4 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ ∑
>œ œ >œ œ
Œ œ œ 58
O b. 1 8 8 4
ff
>œ
>œ œ >œ œ >œ œ œ 9 4 b>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ
O b. 2
3
&4 œ 5Œ
8 8 ∑ 4 ∑ b>œ œ >œ œ Œ œ œ 58
>
3 œ œ >œ œ >œ œ
&4
5Œ >œ œ œ 9
∑ 4 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ ∑
>œ œ >œ œ
Œ œ œ 58
C l. 1 8 8 4
ff
>œ
C l. 2
3
&4 œ >œ œ >œ œ 5Œ
8
>œ œ œ 9
8 ∑ 4 b>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ
4 ∑ b>œ œ >œ œ Œ œ œ 58
ff
3> > >

&4 œ œ œ œ œ œ
5Œ >œ œ œ 9
∑ 4 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ ∑ bœ œ œ œ Œ œ œ 58
C l. 3 8 8 4 > >
ff f f
?3 œ œ œ œ œ œ 5Œ œ œ œ 98 ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ Œ œ œ 58
B . C l. 4> > > 8 > 4> > > > > >
ff
3> > >

&4 œ œ œ œ œ œ
5Œ >œ œ œ 9
∑ 4 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ ∑
>œ œ >œ œ
Œ œ œ 58
A . S ax. 1 8 8 4
ff
3 5Œ 9 4 b>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ b>œ œ >œ œ Œ œ œ 58

ff
& 4 œ œ >œ œ 8 ∑ ∑
A . S ax. 2
> >œ œ >œ œ œ 8 4
> > > >
? 3 >œ œ >œ œ >œ œ 5Œ >œ œ œ 9
∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ b>œ œ >œ œ Œ œ œ 5
T. S ax. 1,2 4 8 8 4 8
ff f
B ari. S ax. 4> > > 8 > 4> > > > > >
ff
? 3 >œ œ >œ œ >œ œ 5Œ >œ œ œ 9

∑ 4 >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ ∑ œ œ œ œ Œ œ œ 58
B sn. 1 4 8 8 4 > >
ff
?3 5Œ œ œ œ 98 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58
B sn. 2 ¢ 4 >œ œ >œ œ >œ œ 8 >
∑ 4> > > >
∑ œ œ œ œ Œ
> >
ff
° 3 5Œ 9 4 5
H n. 1,3 &4 8 8 ∑ 4 ∑ Œ 8
>œ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ >œ œ œ œ
> > >
œ œ
>
3
&4
5Œ 9 ∑ 4 ∑ Œ 5
H n. 2,4 8 8 4 8
>œ >œ >œ >œ™ >œ >œ >œ >œ œ œ œ
> > >
œ œ
>
B P iù mosso q = 120
3 ˙™ 5Œ >œ œ œ 9 4 5
&4 8 8 ∑ 4 œ œ œ œ œ ∑ Œ 8
b >œ œ >œ œ >œ œœ >œœ œœ b >œœ œœ >œœ œœ œ>œ œœ
Tpt. 1
f
& 4 ˙™
3 5Œ 9 ∑ 4 ∑ Œ 5
8 8 4 œ œ œ œ œ 8
>œ œ œ b >œ œ >œ œ >œ œœ >œœ œœ b >œœ œœ >œœ œœ œ>œ œœ
Tpt. 2
f
& 4 ˙™
3 5Œ 9 ∑ 4 ∑ Œ 5
8 œ> œ œ 8 4 œ œ œ œ œ œ >œ œ 8
b >œ œ >œ œ >œ œ
Tpt. 3
f > > >
? 3 >œ œ >œ œ >œ œ 5Œ >œ œ œ 9
∑ 4 œ œ œ œ >œ
> > œ >œ œ ∑
>œ œ >œ œ
Œ
>œ œ 5
T bn. 1 4 8 8 4 8
f f
T bn. 2 4> > > 8 > 4> > > > > > >
f f
E uph. 4> > > 8 > 4> > > > > > >
f f
?3 5Œ œ œ œ 98 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58
¢ 4 >œ œ >œ œ >œ œ 8 ∑ 4> ∑ œ œ œ œ Œ
T ba.
> > > > > > >
{
f f
3
&4 ∑ 5Œ
8 Œ™ 9
8 ∑ 4
4 ∑ ∑ ∑ 5
8
f f
?3 œ œ œ œ œ œ 5Œ œ œ œ 98 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58
P no.
4 8 ∑ 4 ∑ œ œ œ œ Œ
>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ
°? 3 >œ œ >œ œ >œ œ 5Œ >œ œ œ 9
∑ 4 >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ >œœ œœ ∑
>œ œ >œ œ >œ œ 5
V c. 4œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ 8 4 œ œ œ œ Œ œ œ 8
f f
?3 5Œ œ œ œ 98 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58
D b. ¢ 4 >œ œ >œ œ >œ œ 8 >
∑ 4> > > >
∑ œ œ œ œ Œ
> > >
f f
°? 3 5Œ 9 4 œ 5
¢ 4œ
T imp. œ œ 8 œ™ 8 ∑ 4 œ œ œ ∑ œ œ Œ œ 8
f f
° 3
Œ™
5Œ 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ6 4 5
T om-t. /4 ∑ 8 8œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ 4 œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ Œ Ó 8
f 6
œ™
W hip
3
/4œ œ œ 5Œ 9 4 œ œ œ œ œ œ Œ œ 5
W hip 8 8 ∑ 4 ∑ 8
f
> >
¢/ 4 œ
3 5œ œ™ 9 4 œ 5
B ass D rum
B. D. œ œ 8 8 ∑ 4 œ œ œ ∑ œ œ œ œ 8
f
8
accel.
5 3 7 4
35
A ção /8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑
> >œ >œ >œ >œ >œ
° 5 œ 3 7 4 J U
P icc. &8 œ œ œ 4 œ Œ œ 8 J ‰ ‰ Œ ‰ œ
J 4 ‰ Œ Ó
>œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
5 3 7 J J 4 J U
F l. 1 &8 4 Œ 8 ‰ ‰ Œ ‰ 4 ‰ Œ Ó
b >œ œ >œ œ œ b >œ œ >œ œ b >œ œ b >œ U

5
&8
3 Œ 7 J ‰ ‰ Œ ‰ J 4 J ‰ Œ Ó
F l. 2 4 8 4
5> >œ 3 > >œ 7> 4 >œ U

O b. 1 &8 œ œ œ œ 4 œ œ Œ œ 8 œJ ‰ ‰ Œ ‰ œ
J 4 J ‰ Œ Ó
5> >œ 3 > >œ 7> 4 b>œ U

O b. 2 & 8 bœ œ œ œ 4 bœ œ Œ œ 8 bœJ ‰ ‰ Œ ‰ œ
J 4 J ‰ Œ Ó
5> >œ 3 > >œ 7> 4 >œ U

C l. 1 &8 œ œ œ œ 4 œ œ Œ œ 8 œJ ‰ ‰ Œ ‰ œ
J 4 J ‰ Œ Ó
5> >œ 3 > >œ 7> 4 b>œ U

C l. 2 & 8 bœ œ œ œ 4 bœ œ Œ œ 8 bœJ ‰ ‰ Œ ‰ œ
J 4 J ‰ Œ Ó
5 3 7 j j 4 bœj U
& 8 b>œ œ œ œ œ 4 b>œ œ Œ œ œ 8 b>œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
C l. 3
> >
f f
?5 œ 3 7 j j 4 œj U
8> œ œ œ œ 4 >œ œ Œ œ œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
B . C l.
> >
5> >œ 3 > >œ 7> 4 >œ U

A . S ax. 1 &8 œ œ œ œ 4 œ œ Œ œ 8 œJ ‰ ‰ Œ ‰ œ
J 4 J ‰ Œ Ó
5> >œ 3 > >œ 7> 4 b>œ U

A . S ax. 2 & 8 bœ œ œ œ 4 bœ œ Œ œ 8 bœJ ‰ ‰ Œ ‰ œ
J 4 J ‰ Œ Ó
> >œ 3 b>œ >œ 7 b>œ 4 b>œJ U

? 5 bœ œ œ œ œ Œ œ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ Ó
T. S ax. 1,2 8 4 8 J J 4
f f
?5 œ 3 7 j j 4 œj U
8> œ œ œ œ 4 >œ œ Œ œ œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
B ari. S ax.
> >
?5 œ 3 7 j j 4 œj U
8> œ œ œ œ 4 >œ œ Œ œ œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
B sn. 1
> >
?5 3 7 j j 4 œj U
B sn. 2 ¢ 8 >œ œ œ
>
œ œ 4 >œ œ Œ œ
>
œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
° 5 3 7 4 j U U
H n. 1,3 &8 j 4 Œ 8 ‰ ‰ Œ ‰ j 4 ‰ ‰ Ó ‰
œ œ œ >œ >œ >œ œ œ
> >
5 3 7 4 j U U
H n. 2,4 &8 j 4 Œ 8 ‰ ‰ Œ ‰ j 4 ‰ ‰ Ó ‰
œ œ œ >œ >œ >œ œ œ
> >
U
accel.
5 3 Œ 7 ‰ ‰ Œ ‰ 4 j ‰ Œ Ó
&8 œ 4 œ 8 œj j 4 œ
b >œ œœ >œ
œ œœ œœ b >œ œœ >œ
œ œœ b >œ œœ b >œ
Tpt. 1
5 3 7 4 j U
&8 œ 4 œ Œ 8 œj ‰ ‰ Œ ‰ j 4 œ ‰ Œ Ó
b >œ œœ >œ
œ œœ œœ b >œ œœ >œ
œ œœ b >œ œœ b >œ
Tpt. 2
5 3 7 4 j U
&8 4 Œ 8 j ‰ ‰ Œ ‰ j 4 ‰ Œ Ó
b >œ œ >œ œ œ b >œ œ >œ œ b >œ œ b >œ
Tpt. 3
? 5 >œ œ >œ œ œ 3 >œ œ Œ

>œ œ 7 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4 >œJ ‰
U
Œ Ó
T bn. 1 8 4 8 J J 4
?5 œ 3 7 j j 4 œj U
8> œ œ œ œ 4 >œ œ Œ œ œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
T bn. 2
> >
?5 œ 3 7 j j 4 œj U
8> œ œ œ œ 4 >œ œ Œ œ œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
E uph.
> >
?5 3 7 j j 4 œj U
¢ 8 >œ œ œ œ œ 4 >œ œ Œ œ œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
T ba.
> >
{
5
&8 ∑ 3 ∑ 7 ∑ 4 ∑
4 8 4
P no.
?5 œ 3 7 j j 4 œj U
8 œ œ œ œ 4 œ œ Œ œ œ 8 œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4 ‰ Œ Ó
>œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
°? 5 >œ œœ >œ œœ œœ 3 >œ œœ >œ œœ 7 >œ œœ 4 >œ U
8 œ œ 4 œ Œ œ 8 œ ‰ ‰ Œ ‰ 4 œ ‰ Œ Ó
V c.
J J J
?5 3 7 j j 4 œj U
D b. ¢ 8 >œ œ œ
>
œ œ 4 >œ œ Œ œ
>
œ 8 >œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
°? 5 3 7 j j 4 œj U
¢ 8 œ
T imp. œ™ 4 œ Œ œ 8 œ ‰ ‰ Œ ‰ œ 4> ‰ Œ Ó
° 5 ‰ ææ
˙æ™
j 7 œ œ œ
C adenza
œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ
T om-t. /8 œ œ œ œ œ ≈ 4 Œ œ œ œ œ œ ≈ 8 ‰ Ó 4
p f
W hip
5
/8 œ œ™ 3
4 œ Œ œ 7 j
8 œ ‰ ‰ Ó 4
4 ∑
>
œ™
U
¢/ 8 œ
5 3 Œ 7 j ‰ ‰ Œ ‰
j 4 œj ‰ Œ
B. D. 4 œ œ 8 œ œ 4 Ó
9
accel.
5
39
A ção / ∑ 4
° 5
P icc. & ∑ 4
∑ 5
F l. 1 & 4
∑ 5
F l. 2 & 4
∑ 5
O b. 1 & 4
∑ 5
O b. 2 & 4
∑ 5
C l. 1 & 4
∑ 5
C l. 2 & 4
∑ 5
C l. 3 & 4
? ∑ 5
B . C l. 4
∑ 5
A . S ax. 1 & 4
∑ 5
A . S ax. 2 & 4
? ∑ 5
T. S ax. 1,2 4
? ∑ 5
B ari. S ax. 4
? ∑ 5
B sn. 1 4
? 5
B sn. 2 ¢ ∑ 4
° 5
H n. 1,3 & ∑ 4
∑ 5
H n. 2,4 & 4
accel.
∑ 5
Tpt. 1 & 4
∑ 5
Tpt. 2 & 4
∑ 5
Tpt. 3 & 4
? ∑ 5
T bn. 1 4
? ∑ 5
T bn. 2 4
? ∑ 5
E uph. 4
? 5
¢
T ba. ∑ 4
{
∑ 5
& 4
? 5
P no.
∑ 4
°? 5
V c. ∑ 4
? 5
D b. ¢ ∑ 4
°? 5
¢
T imp. ∑ 4
°
> 3 U
œ > > > œœœU j j  œœ œ œ œœ œœ
R ubato
œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ æœ œ œœœœ œœœœ œ Œ œœ œœ œœœœŒ œj œ œj œ œœœœ Œ œj œœœ œ œœœ œœ œœ œœ œœ Œ œj œœœ œ œœœ œœ œ œ æ œœ‰ Œ ‰ œœ œœ œœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ Œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ 45
3 j 3 3 3 j j 3 3
j
T om-t. /
mf p 3
f 3 mf
5
W hip / ∑ 4
¢/
5
B. D. ∑ 4
10
5 3 5 3 3 4
40
/4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4
œ œ™
A ção
3 œ ™ bœ ˙ 5 #œ ™ œ #œ ™
˙
° 5 œ™ ˙ œ™ œ ˙
&4
bœ œ œ™ ˙ œ
J 3 3 #>œ œ
Œ
>œ œ 4
P icc. J 4 4 4 4 4
œ œ™
p mp f
#>œ >œ >œ >œ
œ #œ ™
œ
3 œ ™ bœ ˙ 5 #œ ™
˙ œ™ œ ˙ ˙
5 bœ œ œ™ ˙ œ 3 3 4
F l. 1 & 4 œ™ J 4 4 J 4 4 Œ 4
œ #œ ™
p mp f 3
>œ >œ
3 œ ™ bœ ˙ 5 #œ ™
˙ œ™ œ ˙ ˙™ œ œ
5 bœ œ œ™ ˙ œ 3 3 4
F l. 2 & 4 œ™ J 4 4 J 4 4 Œ 4
5 #œ ™ œ #œ ™ ™ ˙™
p mp f
œ ˙ 3˙ 3 #>œ œ >œ >œ >œ 4
5 bœ œ œ™ ˙ 3 ˙™
O b. 1 & 4 œ™ J 4 4 J 4 4 Œ 4
5 #œ ™
p mp f 3
˙™ 3 ™ 3 #>œ
5 œ ˙™ 3 ˙™ ˙™ œ >œ œ 4
bœ
O b. 2 & 4 œ™ J 4˙ 4 J 4 4 Œ 4
3 ˙™ 5 #œ ™ œ #œ ™
p mp f
˙ ˙™ ˙™
5
& 4 œ™
bœ œ œ™ ˙ œ
J 3 3 #>œ œ Œ
3
4
C l. 1 J 4 4 4 4 #>œ >œ >œ 4
5 #œ ™ œ #œ ™ ™ ˙™
p mp f
œ ˙ 3˙ 3 #>œ œ >œ œ
5
& 4 œ™ bœ œ œ™ ˙ 3 ˙™ J Œ 4
C l. 2 J 4 4 4 4 4
p mp f
œ #œ ™ 4 œ™
j œ œ™ ˙ 3 > #>œ >œ >œ 44
œ œ™ 4 #œ ™
5 3 5 3 œ ˙
C l. 3 &4 ™
œ bœ
j ˙ 4 œ™ bœ ˙ œ ˙ 4 œ œ Œ
3 ™ ˙™
p mp f 3
?5 ˙ 3 5 3 > >œ 4
B . C l. 4 ˙™ 4 ˙™ 4 #w œ
4˙ 4 #œ œ Œ œ
4
p mp f
œ #œ ™ 4 œ™
j œ œ™ ˙
œ œ™ 4 #œ ™
5
& 4 œ™ j 3 5 ˙ 3 œ ˙ 3 Œ
3
4
bœ ˙ 4 œ™ bœ ˙ œ 4 #œ œ œ> >œ >œ 4
>
A . S ax. 1
˙™
p mp f
œ #œ ™ 4 œ™
j
œ œ™ 4 #œ ™
5
&4 ™ j 3 5 ˙ 3 œ ˙ 3 Œ 4
˙ 4 œ™ bœ ˙ œ 4 #œ œ 4
œ bœ > >œ œ
A . S ax. 2
™ œ œ ™™ ˙˙ ™™
p mp f
#>œ >œ >œ >œ
? 5 œ™ œ #œ ™™ 3 ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
b œj ˙˙ œ
5 ™
4 #œ ™
J 3 œj ˙˙ 3 Œ 4
T. S ax. 1,2 4 4 J 4 4 4
p mp f 3
?5 ˙ 3 5 3 ™ ˙™ 3 > >œ 4
B ari. S ax. 4 ˙™ 4 ˙™ 4 #w œ
4˙ 4 #œ œ Œ œ
4
œ #œ ™ œ œ™
p mp f
3 ™ bœ ˙ 5 ™ ˙ œ ˙ ˙
? 5 œ™ ˙ œ 3 œ™ 3 > >œ >œ >œ 4
B sn. 1 4 bœ
J
œ œ™ 4œ 4 #œ J 4 4 #œ œ Œ 4
œ #œ ™
p mp f 3
3 ™ bœ ˙ 5 ™ ˙ œ ˙ ˙™
?5 ˙ œ 3 œ™ 3 4
¢ 4 œ™
bœ
J
œ œ™ 4œ 4 #œ J 4 4 #œ œ
Œ 4
>œ œ
B sn. 2
>
p mp f
° 5
œ˙™ œ ™ 4 #˙ ™
3 5 3 3 4
œ # œ ™™
&4 j 4 4 j 4 4
œ ™™ b œ ˙ # œ ™™
H n. 1,3
˙ œ™ œ ˙ ˙
b œJ œ œ™ ˙ œJ
œ™
p mp f
5 3 5 3 3 4
œ # œ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
&4 j 4 4 j 4 4 4
˙˙™™ # œ ™™ ˙˙ #˙ ™
H n. 2,4
b œJ œ œ™ ˙˙ œJ
œ™
œ #œ ™ 4 œ™
p mp f
j œ œ™ ˙
œ œ™ 4 #œ ™
5
& 4 œ™ j 3 5 ˙ 3 œ ˙ 3 Œ 4
˙ 4 œ™ bœ ˙ œ 4 #œ œ 4
bœ > >œ œ
Tpt. 1
˙™
p mp f
œ #œ ™ 4 œ™
j
œ œ™ 4 #œ ™
5
& 4 œ™ j 3 5 ˙ 3 œ ˙ 3 Œ
3
4
bœ ˙ 4 œ™ bœ ˙ œ 4 #œ œ œ> >œ >œ 4
>
Tpt. 2
p mp f
4 ˙˙™™ ˙˙™™
j
œ œ ™™ 4 ˙˙ ™™
5
& 4 œ™ j 3 5 œ #œ™ ˙˙ 3 3 Œ 4
™ bœJ ˙˙ 4 #œ™ œJ 4 œ œ 4
>œ œ
Tpt. 3
>
™ œ œ™ ˙™
œ #œ ™ 3 ˙™ ˙™
p mp f
5 ™
bœ ˙ > >œ >œ >œ
?5 œ 3 #œ
3 œ ˙ œ 4
J
T bn. 1 4 4 4 #œ J 4 4 Œ 4
œ™
p mp f 3
5 ™
bœ ˙™ ˙™
?5 J 3 œ ˙™ 3 ˙™ ˙™ 3 > >œ >œ >œ 4
T bn. 2 4 4 4 #œ J 4 4 #œ œ Œ 4
™ œ œ™ œ œ™
p mp f 3
œ™ b œ ˙
œ #œ ™
˙
5 ™
bœ œ ˙ ˙
?5 œ J 3 œ ˙ 3 œ™ 3 > >œ >œ >œ 4
E uph. 4 4 4 #œ J 4 4 #œ œ Œ 4
p mp f 3
?5 3 5 3 3 4
¢ 4˙
Œ
3
˙™ 4 ˙™ 4 #˙ 4 ˙™ 4 #œ œ> >œ >œ 4
{
T ba.
˙™ ˙™ > œ
œ™ œ œ™ œ ™ bœ ˙ œ œ™
p mp f
œ #œ ™ œ™
˙ #œ œ
3 œ ™ bœ ˙ 5 #œ ™
bœ ˙ œ ˙ ˙
4 œ™
œ
œ #œ ™
œ œ™ ˙ œ œ™ ˙ 3 #œ œ
4 #œ ™
5
& 4 œ™
bœ ˙ 3 œ ˙ Œ 4
J 4 œJ 4 4
œ™ œ œ™ œ œ™
p mp f
œ™ b œ ˙
œ #œ ™
˙
5 ™
P no.
bœ ˙ œ ˙ ˙
?5 J 3 œ 3 œ™ 3 4
4 4 4 #œ J 4 4 #œ œ
Œ
œ œ 4
#>œ œ >œ œ
°? 5 œ ™™ œ œ ™™ œ™ b œ ˙ œ˙™ œ ™
œ #œ ™™
b œj ˙
5 ™
œ ˙ ˙ > >œ
4 #œ ™
J 3 œj ˙ 3 œ™ 3# œ œœ œœ 4
V c. 4 4 J 4 4 #œ Œ œ
4
˙™ ™
p mp f
?5 ˙ 3˙ 5 ˙™ 3 ™ ˙™ 3 4
¢ 4 4 4 #˙ 4˙ 4 #œ œ
Œ 4
>œ œ
D b.
>
p mp f
°? 5 æ
˙æ 4 #˙ææ æ 4 œææ æ æ
˙™æ #˙æ ˙™æ
3 5 3 3 4
¢ 4œ 4 Œ
œ œ œ œ 4œ Œ 4
T imp.
#œ
p mp f
° 5 æ 3 æ
/ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙æ™ 4 ˙æ™
> >
5 3 3 4
3
T om-t. 4 œ Œ Œ Ó 4 ∑ ∑ 4 œj œ œ Œ œ
œ
j
œ 4
p mp f
T riangle
5
/4œ œ œ œ œ 3 5 3 Œ Œ Œ 3 Œ 4
W hip 4œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4œ œ œ 4 œ œ 4
p mp f
>
¢/ 4 œ
5 3 5 3 Œ Œ Œ 3 4
B. D. œ œ œ œ 4œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4œ œ œ 4 Œ œ Œ
4
p mp f
11
4 3 2 4
46
A ção /4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
° 4 #>œ œ >œ œ >œ >œ >œ 3 #>œ œ 2 #>œ œ >œ œ 4 #>œ œ >œ œ >œ #U
w
P icc. &4 Œ 4 Œ Œ 4 4 ‰ ‰
3 p
#>œ œ >œ >œ >œ >œ œ #>œ œ #>œ œ >œ œ #>œ œ >œ œ >œ #U
w
4
&4 Œ 3 Œ Œ 2 4 ‰ ‰
F l. 1 4 4 4
3 p
>œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ U
w
4
&4 Œ 3 Œ Œ 2 4 ‰ ‰
F l. 2 4 4 4
3
4 #>œ
&4
œ
Œ
>œ >œ >œ >œ œ 3 #>œ œ
Œ Œ 2 #>œ œ >œ œ 4 #>œ œ >œ œ
‰
>œ
‰
#U
w
O b. 1 4 4 4 ∑
3 p
4 #>œ
&4
œ
Œ
>œ œ >œ >œ >œ 3 #>œ œ
Œ Œ 2 #>œ œ >œ œ 4 #>œ œ >œ œ
‰
>œ
‰
#U
w
O b. 2 4 4 4 ∑
3
4 #>œ
&4
œ Œ
>œ >œ >œ >œ œ 3 #>œ œ Œ Œ 2 #>œ œ >œ œ 4 #>œ œ >œ œ ‰
>œ
‰ #U
w
C l. 1 4 4 4
3 p
4 #>œ
&4
œ Œ
>œ œ >œ >œ >œ 3 #>œ œ Œ Œ 2 #>œ œ >œ œ 4 #>œ œ >œ œ ‰
>œ
‰ #U
w
C l. 2 4 4 4 ∑
3
4 >œ œ #>œ >œ >œ >œ 3 > 2 > >œ 4 >œ >œ >œ U
C l. 3 &4 Œ œ 4 œ œ Œ Œ 4 œ œ œ
4 œ œ ‰ ‰ w
3 p
? 4 #>œ œ >œ œ >œ >œ >œ 3 > 2 > >œ 4 #>œ >œ >œ #U
B . C l. 4 Œ 4 #œ œ Œ Œ 4 #œ œ œ
4 œ œ ‰ ‰ w
3 p
4 3 2 4 U
Œ Œ Œ ‰ ‰
3
& 4 #œ œ 4 #œ 4 #œ 4 #œ
> >œ >œ >œ >œ œ > œ > œ >œ œ > œ >œ œ >œ #w
A . S ax. 1
p
4 3 2 4 U
Œ Œ Œ ‰ ‰
3
& 4 #œ œ 4 #œ 4 #œ 4 #œ
> >œ œ >œ >œ >œ > œ > œ >œ œ > œ >œ œ >œ #w
A . S ax. 2
p
#>œ œ >œ >œ >œ >œ œ #>œ œ #>œ œ >œ œ #>œ œ >œ œ >œ #U
w
?4 Œ 3 Œ Œ 2 4 ‰ ‰
T. S ax. 1,2 4 4 4 4
3 p
? 4 #>œ œ >œ œ >œ >œ >œ 3 > 2 > >œ 4 #>œ >œ >œ #U
B ari. S ax. 4 Œ 4 #œ œ Œ Œ 4 #œ œ œ
4 œ œ ‰ ‰ w
3 p
? 4 #>œ œ >œ >œ >œ >œ œ 3 > 2 > >œ 4 #>œ >œ >œ #U
B sn. 1 4 Œ 4 #œ œ Œ Œ 4 #œ œ œ
4 œ œ ‰ ‰ w
3 p
?4 3 2 4 U
¢ 4 #œ
Œ Œ Œ ‰ ‰
3
œ 4 #œ 4 #œ 4 #œ
>œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ #w
B sn. 2
> > > > p
° 4
& 4 <#>w
3 2 4
H n. 1,3 4 ˙™ 4 ˙ 4 w w
p
4
&4
3 2 4
4 4 4
<#> w ˙™
H n. 2,4
˙ w w
p
4 3 2 4 U
Œ Œ Œ ‰ ‰
3
& 4 #œ œ 4 #œ 4 #œ 4 #œ
> >œ œ >œ >œ >œ > œ > œ >œ œ > œ >œ œ >œ #w
>
Tpt. 1
p
4 3 2 4 U
Œ Œ Œ ‰ ‰
3
& 4 #œ œ 4 #œ 4 #œ 4 #œ
> >œ >œ >œ >œ œ > œ > œ >œ œ > œ >œ œ >œ #w
>
Tpt. 2
p
4 3 2 4 U
Œ Œ Œ ‰ ‰
3
&4 œ œ 4 œ 4 œ 4 œ
>œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ w
Tpt. 3
> > > > >
p
> >œ >œ >œ >œ > > >œ > >œ >œ U
>
? 4 #œ œ
Œ
œ 3 #œ œ
Œ Œ 2 #œ œ œ 4 #œ œ œ
‰ ‰
#w
T bn. 1 4 4 4 4
3 p
U
? 4 #>œ œ >œ >œ >œ >œ œ 3 > 2 > >œ 4 #>œ >œ >œ >
T bn. 2 4 Œ 4 #œ œ Œ Œ 4 #œ œ œ
4 œ œ ‰ ‰ #w
3 p
U
? 4 #>œ œ >œ >œ >œ >œ œ 3 > 2 > >œ 4 #>œ >œ >œ >
E uph. 4 Œ 4 #œ œ Œ Œ 4 #œ œ œ
4 œ œ ‰ ‰ #w
3 p
?4 3 2 4 U
¢ 4 #œ
Œ Œ Œ ‰ ‰
3
œ 4 #œ 4 #œ 4 #œ
>œ >œ >œ >œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ #w
T ba.
> > > > >
{
p
#œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ #U
w
4 #œ
&4 Œ
œ œ œ
Œ 3 #œ Œ Œ 2 #œ œ 4 #œ œ œ œ #w
4 4 4
3
P no.
?4 3 2 4 U
4 #œ Œ Œ 4 #œ Œ Œ 4 #œ 4 #œ ‰ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #w
#>œ œ >œ œ #>œ œ #>œ œ >œ œ #>œ œ >œ œ >œ #w
>
p
U
°? 4 ##>œœ œœ >œ œœ > > >œ > >œ >œ >
œ 3# œ œœ 2# œ œœ œœ 4 ##œœ œœ œœ ##w
V c. 4 Œ Œ 4 #œ Œ Œ 4 #œ œ
4 œ ‰ œ ‰ w
p
?4 3 2 4 U
¢ 4 #œ
Œ Œ 4 #œ Œ Œ 4 #œ 4 #œ ‰ ‰
D b.
> œ >œ œ > œ > œ >œ œ > œ >œ œ >œ #w
>
p
°? 4 Œ U
æ
#wæ
3 2 4
¢ 4
Œ 4 Œ 4 Œ 4 #œ
T imp.
#>œ >œ #>œ >œ #œ œ œ œ
p
° 4 œj >œ > > > > > > >

œ
3 2 4 œj œ U
4 œj œ 4 œj œ œ œ w
Wind C himes
T om-t. /4 œ Œ œ
j
œ Œ œ Œ Œ œ j
œ œ 4 œ œ œ ‰ œ
j
‰
4
/4 œ
Œ œ Œ 3 Œ Œ 2 4 œ
T ri. 4 œ 4 œ œ 4 œ œ œ ∑
>æ
U
p
wæ
> > > >
¢/ 4 Œ
4 Œ 3 2 4 œ
B. D. œ œ 4 Œ œ œ 4 Œ œ 4 œ œ œ
p
12. D iscurso
C atarina C osta
4
q = 72
A ção / 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ™
mf
U mp
? ### 4 Œ œ˙ ˙ œ Œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ
3
B aritone 4 ∑ ∑ œ
M eus ir - mãos! D en - tro de me - ros mo - men -tos en - ca ra
° ### 4
& 4 ∑ ∑ œ ˙ œ™ œœœœ Œ Ó
>œ > >œ > J œ
F lute 1
fp
### 4 ∑ ∑ œ œ ˙™
3 3 3 3
& 4 œ
>œ > >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
F lute 2
fp mp
### 4 j
™ ˙™
∑ ∑
3 3
& 4 œ> œ œ œ
>œ œœ ˙ œ œ œœ œ œ
C larinet in B b 1
>> >
fp mp
### 4
∑ ∑ Œ Ó ‰ Ó
™ œ™
C larinet in B b 2 & 4
>˙ >œ >œ œ
fp
### 4
∑ ∑
˙™
& 4 j
™ ˙™
C larinet in B b 3
>œ œ œ œ œ œ
fp
? ### 4
¢ 4 ∑ ∑ Ó Œ œ
> >œ ˙ œ œ œ
Œ Ó
B ass C larinet
in B b
p
{
### 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& 4
-œ. -. -œ. -œ. w
p
? ### 4
P iano
4 ∑ ∑ ∑
œ-. œ-. œ. œ œ
- -.
°? # # 4 ææ æ
¢ #4 wæ
∑ ∑ Ó Œ
T impani
œ >œ w
>
pp
2
3 4
6
A ção / ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ 3
? ### œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ 3 œ ˙ j œ œ
3
4w œ œ J œœœ
3 3 3
B ar. 4 œ 4 Ó ‰œ
re mos a su-pre-ma ba-ta-lha das nos-sas vi - das. Vi-ve-mos es-te for-ça-do pro-pó-si-to_e tu-do se re
° ### 3 3 3 œ 4 ‰ œj
3
œ > œœœœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
3
F l. 1 & œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ. œ œ.
mp p mp
### 3 3 3 4
& œœ œ œœ œ ˙ 4œ œ >œ œ œ œ œ 4 ˙ ˙ œ œ œœ œ œ. ‰ œj
F l. 2
œ œ.
pp mp p mp
### Œ 3 j‰ Œ 4 ˙ Œ
& ˙ œ 4œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ.
- -. p. œ
C l. 1
pp mp
### 3 4 Ó ‰
3 3
& 4 4 j
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ w ˙ œ. œ œ œ œœ
C l. 2
mp p mp
### Œ 3 4 Ó
& 4 œ™ j 4
œ œ œ œ œ w ˙ œ œ œ œ œ œ œœ
C l. 3
œ
p mp
? ### Ó 3 4 Œ ˙™ œœ œ œ ˙ ™
¢ 4œ 4 ˙ œœ
B . C l.
˙ >œ >œ
p
{
### ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
& 4 4
P no.
? ### ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
4 4
°? # # æ ˙™
wæ 4 æ ææ ææ
3 4 Œ ˙™
¢ # ææ
˙ ˙ œ
æ
T imp. 4œ œ œ
3
11
A ção / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœœ
mf
œ œ œœ
? ### œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœœ œ œ œ œ ####
B ar. œ #œ ˙™ ∑
sume_aeste_instan - te O u nosjun ta moscomo_um
- só, ou de sa ba - mos co - mo in - di - ví - duos.
° ### œ œ™ œ œ œ
>˙™ w ####
F l. 1 & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ J J œ
J
œ
mf
#œ ˙ ™
### > ####
F l. 2 & œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ œ œ œ œ™ œ œ ‰ œJ ˙
mf
### Œ ####
C l. 1 & ˙ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- nœ œ nœ œ œ #˙ œ w
mf >
### ####
#˙ ™ œ >œ™n œ ˙ ™
& ‰ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
C l. 2
mf
### 3 ####
œ™ œ™
& j j j bœ œ œ b œ n œ œ b œ
œ œ œ œ œ™ œ œ™
C l. 3
˙™ œœ ˙ ˙
mf
œ™
? ### ˙™ j j ####
B . C l. ¢ œ œ œ™ œ œ™ œ œnœ œ nœ œb œ ‰ j
œ œ œ # œ ˙™ w
mf > >
{
### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ####
&
P no. mf f
? ### ∑ ∑
3
Œ Ó ∑ ####
bœnœbœnœ œb œ
œb œn œ œb œn œb œn œ
# œn œn œ # œ
>
°? # # ææ ˙ ‰ œJ œ ˙™ #œ ####
¢ # w
T imp. ˙ ˙ #w
mp
4
A
4 3 4
16
A ção / ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
? #### Œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fœ 4 ‰ œJ 43 œ œ œ œœ 4
mp
B ar. 4 #˙ Œ œ 4
A - cre - di - tem quan - do di - go que_es - ta - mos no a-bis - mo e te - mos du - as o -
° #### Ó ˙ >œ >œ Œ 4 3 4

F l. 1 & Œ œ œ 4 ∑ 4 ∑ 4
mp
#### Ó 4Œ 3 œ nœ œj ‰ j
& Œ œ œ œ œ œœœ 4 Ó bœ 4 ‰ œ 44
F l. 2
>>>
mp pp subito
&
####
œœ˙ œ 4
œ> œ œ œ 4 Œ Œ ‰™ 3
4‰
4
4
C l. 1
œœœ ˙ >>>
r
œ œ
j
œ ˙
mp
pp subito
#### 4Œ j 43 ™ 4
œ™
& ˙ œ Ó 4 Œ 4
#œ œ œœ ˙ œ ˙
C l. 2
pp subito
mp
#### Œ Ó 4Œ ‰ j 3 Œ 4
& 4 4œ 4
œ ˙ bœ ˙ nœ
C l. 3
mp ˙
pp subito
? #### Œ ˙™
4 bœ 3 j 4
¢ œœ œ ˙ ˙™ œ 4 4œ Œ ‰ œ 4
>œ >
B . C l.
mp
{
sf pp subito
“” . b œ œ
#### Ó Œ 4 Œ nœJ ‰ œ œ œbœ ‰ 3 œ œ œnœ œ Œ 4
& œ œ œ œ 4 4 4
œœ œ œ œ
mf pp
p
œ œ œ œ œ œ 4 b˙ ™
P no.
? #### Ó Œ œ Œ Œ 3 4
4 4Œ œ œ 4
f œ œ œ œnœ
°? # ## Œ æ æ ææj 4
T imp. ¢ # œ œ œ ˙æ wæ 4
4 ∑ 3
4œ Œ ‰ œ 4
pp
5
4 5 4
20
A ção / 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4
? #### 4 ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 5 œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ 4
B ar. 4 Œ ‰ œJ œ œœœœ ‰ J 4 4
pções. M an -ter monos a qui e sermosdestru - í - dos, ou enfrentar o ca mi - nho pa ra a vi -
° #### 4 œ œ œ >œ >œ ‰ œj œ ˙ œ 5œ œ œ œ nœ

œ
œ œ
4
& 4 œ >> ∑ ‰ J 4 4
F l. 1
> > >
mp mp
#### 4
œ œ œ œ œ ‰ œj ˙ Ó ‰ œj œ Œ ‰ œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ 4
& 4 œ >> J 4 4
> >> > >
F l. 2
mp p mp
#### 4
& 4 ∑ Œ ‰™ r Œ 5
4Œ
4
4
C l. 1
˙™ œ˙ œ ˙™
p mp
#### 4 5 4
& 4 ∑ 4 n˙ 4
C l. 2
w w ˙™
p mp
#### 4 Œ ‰ Œ Ó 5 4
C l. 3 & 4 œœœœœœœ œ œœ w 4Ó 4
œ ˙™
mp
p
? #### 4 5 4
¢
B . C l. 4 œ œœœœœœœ œ œœ‰ w w 4#œ Œ Œ Œ œ 4
p mp
{
“”œ œ nœ œœ œ œ
#### 4 œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œœnœ œ
∑ Œ ‰ œ œ œ œ œœŒ 5 J 4
& 4 4Œ œ Œ 4
6
mp mf
œœ œ œ
‰ œœœœœœœœœ45#˙ ‰ nœnœnœœnœœ œœ 44
P no.
? #### 4 j‰ Œ Œ œ ‰ Œ Ó Ó Œ
4œ œ J J
°? # ## 4 æ
˙™æ ææ
‰ œj w œ 45#˙ 4
¢ # 4 ææ
˙™ ‰ ˙™ 4
T imp. J
mp
6
B
4 5 4 2 4
24
A ção / 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
œ œ5 ˙ ˙™
mf f
? #### 4 ˙ œ 4 ∑ ## 2 ∑ 4
B ar. 4 4 4 4 4
tó - ria... pa - ra_a luz!
Ÿ˙ ™
° #### 4 w
˙ ˙™ >. >
nœ ## 42 œ œ 44
F l. 1 & 4
5
4
4
4 œ œ nœ#œ nœ#œ œ
f psub f
#### 4 w #˙ ˙™ Ÿ˙ ™ # >. >

5 4 2 4
F l. 2 & 4 4 4 œnœ#œ œ#œ nœnœ#œ # 4œ œ 4
f psub f
4 ˙™
#### 4 Ÿ >.
˙™
5 nœ#œ œ nœ ## 4 œ Œ 44
2
C l. 1 & 4 w 4 ˙ 4 œ œ nœ#œ
f psub f
#### 4 Ÿ ## 2
5 4 ˙™ œ#œ nœnœ#œ 4
& 4
w 4 4 œnœ#œ 4 œ. >œ 4
#˙ ˙™ >
C l. 2
psub f
f
#### 4 5 4Ÿ ## 2 4
& 4 4 4 ˙™ œ œ nœ œ nœ œ œ
œ 4 n˙ 4
w
C l. 3
˙ ˙™
f psub f
? #### 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 5 4Ÿ ## 2 4
B . C l. ¢ 4 4 œ œ œ œ œ œ œJ ˙ 4w 4
˙
4
f 3
{
psub f
#### 4 ∑ 5 4 ## 2 4
4 œ œ œ œ œ œ œj œ Œ ∑ ∑
3
& 4 4 4 4
#œ œ œ œ œ œ œ œ
f
5 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
P no.
? #### 4 #˙ Ó ## 2 ∑ 4
4 4 J 4œ œ œ 4 4
f 3 ˙
°? # ## 4 >œ >œ >œ >œ >œ >˙ æ

ææ 4 œ œ œ œ œ æ˙ ™ ˙™æ
5 > >> > > > 4 ## 2 œ œ 4
T imp. ¢ # 4 æ
4 œ œ 4 4
mf f psub f
7
4 2 4 2 4
28
A ção / 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
f
œ
mp
? ## 4 2 œ™ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ
J 4 2 j 4
B ar. 4 4 œ 4 œ™ œ 4
O nos - so de - ver é di - fi - cil e ha - ve - rá mo - men - tos obs - cu - ros Ho -
° ## 4 œ >œ. >-œ 2 œ œ œJ ‰ 4 œ
F l. 1 & 4J ‰ œ
4 4 œ œ Œ 2
4œ ‰ œj 44
mp
## 4 œ >. >- 2 œ™ j
F l. 2 & 4J ‰ Œ œ œ 4 œ 44 œ Œ œ Œ 2
4œ
4
œ œ 4
mp
#4
& #4 Œ œ œ œ œ œ
2 4
4 œ œ œJ ‰ 4 œ Œ œ œ ‰ œj 42 œ œ œ
4
4
>. >-
C l. 1
mp
## 4 j 2
& 4œ ‰ Œ œ. œ- 4œ œ œ 44 œ œ œ œ œ œ
‰
œ
j 2
4 ˙
4
4
> >
C l. 2
mp
#4 2 4 2 4
& #4 ∑ 4 j ‰ 4 j ‰ ‰ j 4 Œ 4
˙ œ œ
C l. 3
œ œ œ œ
mp
? ## 4 Œ 2 4 2 j 44
¢ 4 Ó 4˙ 4œ j ‰ Œ 4 nœ ‰
B . C l.
œ nœ #œ nœ #œ œ
{
mp
## 4 ∑ 2 ∑ 4 ∑ 2 ∑ 4
& 4 4 4 4 4
P no. mp
? ## 4 ∑ 2 ∑ 4Ó Œ 2 4
4 4 4 4 nœ 4
>
œ >œ
°? # 4 Œ
ææ 4 nææ˙
2 4œ ˙ œ 2 4
¢ #4 4œ
T imp. œ œ Œ Œ 4 4
mp
8
4 3 4 5 2
32
A ção / 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4
˙ œ
mf
? ## 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4‰ œ œ œ œ œ œ 5œ ‰ œJ 42
B ar. 4 4 œ œ œ œœ œ 4 J œ 4
je li - ber - ta - re - mos o mun - do do cár - ce re a um fu - tu - ro ra - di - o - so... Em
° ## 4
œ™ œ 43 œ œ 4Œ œ œ œ œ 45 Œ œ œ œ œ 2
& 4œ œ ‰ Œ 4 Œ J J Œ 4
F l. 1 J J
mf
## 4 œ œ 45 ˙
F l. 2 & 4˙ Ó 3
4 ‰ œj ˙
4
4œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ 42
mf
#4 3Œ 4Œ 5 œ œ œ œ œœ2
C l. 1 & #4 ˙ œ œ œ 4 ‰ j
œ œ 4 œ œ Œ 4œ œ œ 4
mf
## 4 3 4Œ 5 2
& 4 Œ Ó 4 ∑ 4 Œ œ œ œ 4˙ Œ Ó 4
œ
C l. 2
mf
#4 3 ‰ j 44 5 2
& #4 Œ Ó 4Ó Œ Œ 4 j‰ Œ Œ 4
œ œ œ œ
C l. 3
œ œ- œ œ
mf
? ## 4 œ- 43 œ ‰ œ œ œ 4œ 5 2
¢ 4œ 4 Œ Œ œ 4Œ Œ œ 4
B . C l.
œ- œ- œ- œ- J œ ˙
mf
{
## 4 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 5 ∑ 2
& 4 4 4 4 4
P no.
? ## 4 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 5 ∑ 2
4 4 4 4 4
°? # 4 œ ææ 4 œj ‰ Œ ææ
ææ
3 5 2
¢ #4 ææ 4 æœ
˙ Œ œ œ Œ
æ
T imp. œ 4œ œ 4 œ ˙ 4
mf
9
2 4 12
36
A ção / 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 8
œ œ 4w
f
œ >œ >œ
? ## 2 ∑ Ó Œ 12
B ar. 4 4 8
no - me da paz! Q uem se
° ## 2 œ œ œ œ 4 ˙
F l. 1 & 4 4 Œ Œ œ œœœœœœœ Œ œ œ œ œj ‰ 12
8
f
## 2 ˙ 4 œœœœ 12
F l. 2 & 4 4 ∑ ˙ œ œ œ œ ˙™ ‰ œœ 8
#2 4Œ œœœ 12
C l. 1 & #4 ˙ 4 œœ œ œ œœ w œ œ ≈
œ œ œ 8
œ
f
## 2 4Œ 12
& 4 4 ‰ œœ Œ Œ Œ Œ ‰ 8
C l. 2
˙ œœœ œ œ œ œ œ œœ
f
#2 4‰ j 12
& #4 4 Ó Ó ‰ 8
œ œ œ œœ
C l. 3
˙ ˙ ˙
f
? ## 2 œ œ œ 4‰ œ œ 12
¢ 4 4 J Ó ˙™ œ ˙ 8
B . C l.
œ œ œ
f
{
## 2 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 12
& 4 4 8
P no.
? ## 2 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 12
4 4 & 8
°? # 2 œ æ æ
T imp. ¢ #4 ææ
œ 4Œ
4 œ ˙ œ ˙æ œ ˙æ œ œ œ 12
8
f
10
molto rall.
12 4 U
40
A ção / 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
? ## 12
˙™ ˙™ 4
w w U
B ar. 8 4 ∑
jun - - ta_a mim?
>œ >œ >œ >œ U

° ## 12 œ œ œ œ œ œ œ w w w
œœ œ œ
œ œ œ œ 4
F l. 1 & 8 4
p f p f mp
˙™
œœœœ˙
## 12 œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ 4 ˙™ œ œ U
F l. 2 & 8 œœ œ œœ 4
p f p f mp
Œ™ œ ˙™
œœœœ U
& # 8 œ™
# 12 œœœœ 4˙ œ w
C l. 1 œœ œ
œœ œ œ œ 4
p f p f mp
U
Œ™
## 12 4
C l. 2 & 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ 4˙ œ œ ˙ œœœœ œ œ ˙™
p f p f mp
# 12 U
œ œ œ™
& #8
4 œ œœœ
4 œœ w
œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ w
C l. 3
p f p f mp
? ## 12 j j 4 U
B . C l. ¢ 8 œ j j ‰ ‰ œ œ œ œ 4˙
œ œ > œœœ ˙ œœœ w
>
{
p f p f mp
“” Ÿœ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ >œ >œ œ œ œ œ œ w ˙
## 12 œ œ œ œœœ œ
œ œ œ œ 4 Ó
U
∑
& 8 4
p
>
œ >œ
f p f
œœœ œ
## 12 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ 44 œ U
P no.
& 8 Œ Ó ? ∑ ∑
p f p f
°? # 12 ææ æ ææ ææ ææ U™
˙™ ˙™æ ææ
4
¢ #8 ææ
4 œ ˙ œ ˙
T imp. ˙ œ œ œ
p f p f mp
13. M archa
C atarina C osta
q = 100
4
/ 4
3 4
∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
>œ > >
A ção
° b4 > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>œ >œ œ Œ Œ
œ œ 3 >œ >œ œ ˙ 4 œ œ œ™ œ œ œ œ ˙™
P iccolo & 4 J 4 4 J
œ™
> œ œ
6 f pp f
>œ
f pp
>
mf
>œ >œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ 3 >œ
>œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
4
& b4
œ Œ Œ 4 J
F lute 1 J 4 4
>
œ™ œ œ ˙™
f pp 6 mf f pp f
>œ >
>œ >œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ 3 >œ >œ œ ˙
œ œ œ œ œ
4
& b4 œ Œ Œ 4 œ œ J
F lute 2 J 4 4
6 f pp f
f pp mf
4 œ œ ˙™
dolce
4 3 œ œ
O boe 1 & b4 ∑ ∑ 4œ œ 4 ∑ ∑
f
dolce
4
& b4 ∑ ∑ 3 œ œ 4œ œ œ ˙ ∑ ∑
O boe 2 4œ œ 4
4w
f
4 ˙ 3 w ˙
C larinet in B b 1 & b4 Ó ˙
˙ 4 ∑ 4 Ó Œ
œ
˙
p f pp p f
4
& b4 Ó w 3 ∑ 4w w Ó Œ w
C larinet in B b 2
˙ 4 4 œ
p f pp p f
4
& b4 Ó
3 ∑ 4w Ó Œ
C larinet in B b 3
˙ ˙ ˙ 4 4 w œ w
p f pp p f
? 4 3 4 ∑
B ass C larinet
b4 4 4
in B b w w >˙™ w w
fpp fp
4
& b4 Ó
3 ∑ 4w Ó Œ
˙ ˙ 4 4 w œ ˙
˙ ˙
A lto S axophone 1
p f pp p f
4
& b4 Ó
3 ∑ 4 Ó Œ
˙ 4 4 w œ
w w w
A lto S axophone 2
p f pp p f
? 4Ó
b4 ˙ ˙ ˙ 3 ∑ 4w w Ó Œ œ w
Tenor S axophone 1 4 4
4 ˙™
p f pp p f
? 4w
b4 w 3> 4w w ∑
B aritone S axophone 4
fpp fp
w w >˙™ w >˙ ˙ w
? b4 3 4
B assoon 1 4 4 4
w
fpp
w > >˙ fpp
? 4 3 ˙™ 4w ˙ w
B assoon 2 ¢ b4 4 4
fpp
° b4 Ó 3 4
& 4 4 ∑ 4 ∑ Ó Œ
H orn in F 1,3
˙˙ ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙ œ ˙
p f p f
4
& b4 ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
H orn in F 2,4 4 4
4 œ œ ˙™
q = 100 dolce
4 3 œ œ
T rumpet in B b 1 & b4 ∑ ∑ 4œ œ 4 ∑ ∑
f
dolce
4
& b4 ∑ ∑ 3 œ œ 4œ œ œ ˙ ∑ ∑
T rumpet in B b 2 4œ œ 4
f
4
& b4 œ Œ Œ 3 4 j
4œ œ œ ˙ 4œ
>œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙™
T rumpet in B b 3
> > >
3 >˙ ™
f pp mf f pp f
? b4 w w 4w w w
T rombone 1 4 4 4
4 ˙™
fpp fp
? b4 w w 3> 4w w
T rombone 2 4 4 w
fpp fp
>
w ww ˙™ ẇ- >˙ w
? b4 3 ˙™ 4 ˙ ˙ w
E uphonium 4 4> 4
fpp fpp
? 4 3 4
¢ b4 4 4 w
{
w w >˙™ w w
Tuba
œ œœ œœ œœ œœœ ™™™ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ˙˙˙ ™™™

œ™ œ œ ˙™
fpp fp
4
& b 4 œœ
œ œ œ œ œ 3 4 œœ
Œ Œ 4 œœ œœ œœ ˙˙ 4 œ œ œ œ œ œ
J
> >œ >œ >œ >œ >œ > > p pp f
œ™
f pp mf f
j
œ œ ˙™
P iano
? b4 œ œ œ œ œ Œ Œ œ 3 4œ
4œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ™
4 4
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >>œ >œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
ææarco ææ ææ ææ ææ ææ ææ
°? 4 wæ ww ˙™ ˙˙ ˙˙ w w
ææ
4 ææ
b4 æ ææ
˙™ 4æ ææ
w
ææ
4æ
3
>
Violoncello
fpp fpp
4 æ˙ ™
w
? 4 3> 4w ææ
arco
¢ b 4 wææ ææ 4 æ ææ
w w
æ æ
D ouble B ass
°? 4 w æ æ
n>œ œæ ˙æ
fpp fp
3> 4˙
¢ b4 æ æ 4 œ œ æœ æ˙ 4æ æ
w œ œ œ œ œ œ œ œ w Œ
æ æ æ æ æ æ
T impani
fpp f fp pp p f fp
°/ 4 3 4
S nare D rum 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
4 Œ Œ 3 4œ œœ œœ Œ Œ Œ
/ 4 œœœ œœœ œœœ œœœ œ
Ó œ
œœœ 4œ œ œ Œ Œ 4 œ œ œ œœ™ œ œ œ œ œ œ
Œ Ó
J
D rum S et
æ æ 4 ˙ææ æ æ
˙æ œæ œæ wæ
f pp mf f
pp f
4 Œ 3 Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Tam-tam / 4 ∑ 4œ 4 œ
ææ æ æ æ
3 œ œ œæ ˙ææ 4 wææ
pp p mf pp p pp mf
> >
œ™ œ œæ ˙æ
j
¢/ 4 œ
4 œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ Œ
B ass D rum 4 4
f pp f fp pp f pp f fp
q = 120
2 A
7 Colocam-se em formação para marchar Começam a marcha, luzes reduzidas e background começa a rolar para indicar movimento
Perc. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° b œ™ œ ˙™ œ ™ bœ ˙™ nU
w
P icc. & ∑ ∑ ∑
œ™ œ ˙™ œ™
fp f
œ ˙™ U
w
F l. 1 &b ∑ ∑ ∑
bœ ™ œ ˙™ bœ ™ œ ˙™
fp f
U
w
F l. 2 &b ∑ ∑ ∑
œ™
fp f
dolce
bœ œ œ œ œ U
bœ œ œ nw
O b. 1 & b bœ œ J ∑ ∑ ∑
f fp f
œ bœ œ U
dolce
O b. 2 &b œ œ œ œ w w ∑ ∑ ∑
f ffp f
U
&b w bœ ™ œ ˙™ nw ∑ Œ Ó ‰ j
>œ >œ œ >œ œ. œ œ œ.
C l. 1
œ œ
> . >
fp
U
f
& b bw œ ™ bœœ ˙˙ ™™ nww ∑ Œ Ó ‰ j

>œ >œ œ >œ œ. œ œ œ.
C l. 2
œ œ
> . >
fp
U
f
œ™ œ ˙™
&b ∑ Œ Ó ‰ j
w w >œ >œ œ >œ œ. œ œ œ.
C l. 3
œ œ
fp f
>œ > > > . >
> œ œ.
? ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ Ó ‰ œ œ œ. > œ.
œ œ
B . C l. b J
f
U
A . S ax. 1 &b w bœ ™ œ ˙™ nw ∑ ∑ ∑
fp
U
A . S ax. 2 & b bw œ ™ bœœ ˙˙ ™™ nww ∑ ∑ ∑
œ™ œ ˙™
fp
U >œ > > > œ œ.
? w w
∑ œ Œ Ó ‰ œ œ œ. > œ.
œ œ
T. S ax. b J
fp f
>œ > > > œ œ.
? ∑ bw nU
w ∑ œ Œ Ó ‰ œ œ œ. > œ.
œ œ
B ari. S ax. b J
fp f
w U >œ > > > œ œ.
?b w w
∑
œ
Œ Ó ‰ œ œ œ. > œ.
œ œ
B sn. 1 J
fp f
U
? bw bw nw
¢ b ∑ j
>œ >œ Œ Ó ‰ œ œ œ. œ œ œ œ œ.
> .
B sn. 2
fp f > >
° b U
& ∑ ∑ ∑
bb w bb w nn w
H n. 1,3
w w w
fp
U
H n. 2,4 &b ∑ ∑ ∑ ∑
ww ww
fp
œ™
dolce
bœ œ œ œ œ U A
bœ œ œ nw
Tpt. 1 & b bœ œ J q = 120 ∑ ∑ ∑
f fp
œ bœ œ U
dolce
Tpt. 2 &b œ œ œ œ bw nw ∑ ∑ ∑
f fp
Tpt. 3 & b bœ ™ œ ˙™
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
>œ > > > œ œ.
?b w w
U
w ∑
œ Œ
Ó ‰ œ œ œ. > œ.
œ œ
T bn. 1 J
fp f
>œ > > > œ œ.
?b U
∑ œ Œ Ó ‰ œ œ œ. > œ.
œ œ
T bn. 2 bw bw nw J
fp f
ww >œ > > > œ œ.
?b bw
w nw
w
∑
œ Œ
Ó ‰ œ œ œ. > œ.
œ œ
E uph. J
fp f
?b U
¢
T ba. bw bw nw œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
{
b œœœœ ™™™™ œœœ ˙˙˙ ™™™
fp f
œ ˙™
&b ∑ ∑
Œ Ó
?b œ™
œ ˙™
P no. f
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ™ œ ˙™
ææ ææ ææ
U
°? wwæ
>œ > > > œ œ.
bw nw œ œ œ. > œ.
b æ
w w œ Œ
ææ ææ ∑ Ó ‰ œ œ
V c.
u J
fp f
nU œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¢ b ææ æ æ
? bw bw w
pizz.
æ æ
D b. Œ Ó
fp f
°? ææ æ æ æ
˙™æ bwæ nwæ
U
¢ b b>œ œ œ
T imp.
æ
f fp fp f p
Uæ
˙æ™
> > >
°/
> > > 6> > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j j
S. D. ∑ ∑
æ ææ
œœ ˙™æ
mf f
U
œœ Œ
ææ
œ™
œ™ Ó œ™
œ™ w w
D r. / Œ Ó Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
æ æ
wæ wæ
U
f fp f f p
T.-t. / œ Œ Œ Œ ∑ œ Œ Ó ∑
æ æ æ
mf mp f p
œ ˙æ™ œ ˙æ™ wæ
> > U
B. D. ¢/ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
f fp f fp f
3
2 5 4 5
13
Perc. / ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4
° b 2 5 4 5
P icc. & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
F l. 1 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
F l. 2 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
O b. 1 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
O b. 2 4 4 4 4
& b ‰ œj j ‰ Ó j ‰ 2 5 4 j œ 5
4œ œ Œ 4‰ œ Œ Œ ‰ œ œ œ
3
4 œ œ œ œ œ œ œ 4
> >œ œ >œ œ. œ œ œ œ .
C l. 1
> > .
> . >
& b ‰ œj j ‰ Ó j ‰ 2 5 4 5
4œ œ Œ 4‰ Œ Œ ‰
3
4 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
> >œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C l. 2
> œ œ
> . > > .
& b ‰ œj j ‰ Ó j ‰ 2 5 4 5
4œ œ Œ 4‰ Œ Œ ‰
3
œ 4 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
> >œ œ >œ œ. œ œ œ œ . >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C l. 3
. > œ œ
>œ > >œ . >> . > .
œ œ œ. >œ œ œJ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ . œ
? ‰ J œJ ‰ Ó œ ‰ 2 Œ 5 4 œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
B . C l. b 4 4‰ 4 Œ ‰
J œ œ 4
3
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
A . S ax. 1 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
A . S ax. 2 4 4 4 4
>œ > > . œ œ > .
? b ‰ J œJ ‰ Ó œ œ œ. >œ œ. >œ œ œJ 2 5
>œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ Œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
T. S ax. ‰ 4 Œ 4‰ 4 Œ ‰ J œ œ 4
> .
3
> œ œ œ. >œ œ. >œ œ œJ œ œ

? ‰ œJ >œ ‰ Ó ‰ 2 Œ 5 >œ œ œ œ œ œ œ 4 >œ œ. Œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
4‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ
3
B ari. S ax. b J 4 4 œ 4
>œ > > œ. œ œ >œ > .
? ‰ J œJ ‰ Ó œ œ œ. >œ œ. >œ œ J ‰ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ Œ œ œ œ
B sn. 1 b
2
4 Œ 5
4‰ 4 Œ ‰ œ
J œ œ œ œ 5
4
3
? j >œ . 2 5 >œ œ œ œ œ œ œ 4 >œ œ. Œ œ œ 5

¢ b ‰ >œ J ‰ Ó œ œ œ. œ œ œ œ œJ ‰ 4œ œ Œ 4‰ Œ ‰ j
œ œ œ œ œ
3
4 œ 4
> . >
B sn. 2
>
° b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
H n. 1,3 & 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
H n. 2,4 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
Tpt. 1 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
Tpt. 2 4 4 4 4
&b ∑ ∑ 2 ∑ 5 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 5
Tpt. 3 4 4 4 4
>œ > > . œ œ > .
œ œ œ. >œ œ. >œ œ œJ ‰
>œ œ œ œ œ œ œ œ
? b ‰ J œJ ‰ Ó 2 Œ 5 4 œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
T bn. 1 4 4‰ 4 Œ ‰ J 4
> .
3
> œ œ œ. >œ œ. >œ œ œJ ‰ œ œ

? b ‰ œJ >œ ‰ Ó 2 Œ 5 >œ œ œ œ œ œ œ 4 >œ œ. Œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
4‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ
3
T bn. 2 J 4 4 œ 4
>œ >œ > . œ œ > .
>œ œ œ œ œ œ œ œ
?b ‰ J J ‰ Ó 2 Œ 5 4 œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
E uph. 4 4‰ 4 Œ ‰
J 4
3
3 3
? 2 5 4 œ 5
¢ b œ 4œ
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ 4œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4
>. >. >. >.
T ba.
{
3 3
3 3
2 5 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 5
4 œœœ œœ œœ œœ œœ
3 3
&b œ 4œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 4
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?b 2 5 4 5
P no.
∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4
.
°? ‰ œJ >œJ ‰ Ó
> > œ œ > . œ
>œœ
2 Œ 5 œœ œœ œœ œ œœ œœ 4 œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œœ ? 5
V c. b 4 4‰ œ 4 Œ ‰ B
J 4
3
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ >œ. >œ. >œ. >œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ

? œ 2œ 5 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
D b. ¢ b 4 Œ 4 4
3 3 3 3
4
°? 2 5 4 >. >. >. >. 5

¢ b nœ 4œ
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
T imp. œ œ œ nœ œ œ œ 4 nœ 4 œ œ œ œ œ œ 4
mp 3 3
> > > > > > >3 > > > >3
° / œjœ
3 3
S. D. œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ œ œ 42 Œ œ 5
4Œ œ œ
j
œ œ œ œ œ 44 œj œ œ œj œ œ œj œ œ œœ
j
œ œ œ œ œ œj œ œ œj œ œ œj œ œ 5
4
æ ææ ææ
œœ 2 æ Œ 5 4 œ 5
D r. / œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ Œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œœ œ̇ œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ̇ œ 4
2 ææ æ
˙æ
mp p mp p mp p
œ Œ Ó 5 Œ Œ 4 Ó Œ 5
T.-t. / ∑ 4˙ 4œ Ó 4 œ Ó ∑ 4
mp p mp p mp
¢/ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 Œ 5 4 œ 5
B. D. 4œ 4œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
4
B
5 4 2
20
Perc. / 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
° b5 > > œœœœ œ œœœœ œ >œ >œ œœœœœ œœœœœ

∑ 4 ∑ bbbb œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœ œœœœœ ‰ J œœœ œœ œœœœœ œœœ œœ 2
P icc. & 4 4 œ 4
f
>œ > œ œ œœœ œ >œ >œ œœœœ œœœœœœ
œ
œ œœ œœœ œœ œœœ œœœ œœœœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœœœ 2
F l. 1
5
& b4 ∑ 4
4 ∑ bbbb œ œ œ ‰ J
4
œ œœœœ >œ >
f
>œ >œ œœœœœ œœœœœ
œœœœ œ
5 4 bbbb œœ
œ œœœœ œœœœœœ œœœœœ ‰ J œ œœœ œœ œœœœœ œœœ œœ 2
F l. 2 & b4 ∑ 4 ∑ œ 4
f
> > > > œ. >œ >œ >œ
œ. >œ > œ.
5
& b4 ∑ 4
4 ∑ bbbb œ œ Œ Ó ‰ œ œ œ. œ œ. œœ ‰ J J ‰ Ó œ œ. œœJ ‰ 2
4
O b. 1
J >
f
> > > .
5
& b4 ∑ 4 ∑
>
bbbb œ >œ Œ Ó ‰ œj œ œ. œ œ œ œ œ. ‰
>œ j œ œ œ. >œ œ. œ œ œJ ‰ 42
O b. 2 4 . > J >œ ‰ Ó
>
œœœœ œ œœœœ œ œ
œœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ
f
> > œ >œ >
5
& b4 ˙
4
4 œ œ œ œ œ œ œ
œ bbbb œ œ œ œ œ œœœœ œœ œœœ œœœœœ ‰
œ J œ œ œ œ œ œ œ 42
C l. 1
˙™
œ œœœ œœœœ œœœœœœ
psub f
> œœœœ œ >œ
5
& b4 ˙ ˙™
4
4 œ œ œ œ œ œ œ œ bbbb œ >œ œ œœœœ œœœ œœœ œœœœœ ‰ J >œ œœœ œœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ 42
œœ œ
C l. 2
psub f
> > >œ œ
5
& b4 ˙
4 bbbb œ œ œœœœ œ œœœ
œœœœœœ ‰ J > œœœœ œœœœ 2
C l. 3 ˙™ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ
œ œœœœ œœ
œœœœ œ œœœ œœœ œœœœ
œ
œœœ
œœœœ
4
psub f
>œ > > > . >œ >œ > œ.
œ œ œ. >œ œ. œ œ œ œ œ œ. >œ œ. >œ œ J
˙™
? 5 ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B . C l. b4 4 bbbb Œ Ó ‰ J ‰ J J ‰ Ó ‰ 42
psub f
A . S ax. 1
5
& b4 ∑ 4
4 ∑ bbbb œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ
2
4
f
5
& b4 ∑ 4
4 ∑ bbbb œ œ œ œ œ Œ Ó 2
4
A . S ax. 2
> œ.
f
>œ > >œ > œ. >œ > >œ
œ œ œ. >œ œ œ. >œ
˙™ œ. œ œ œ. œ œ J
? 5 ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ 2
T. S ax. b4 4 bbbb Œ Ó ‰ J ‰ ‰ Ó ‰ 4
>œ >œ > >œ
œ. > > œ.
psub f
>œ > > .
œ Œ œ œ. >œ œ. œ œ œ J œJ œ œ œ. œ œ J
˙™
? 5 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 2
B ari. S ax. b4 ˙ 4 bbbb Ó ‰ J ‰ ‰ Ó ‰ 4
˙™
psub f
>œ > >œ
œ. >œ > . >œ >œ >œ
œ. > > œ.
? b5
˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ J J
œ œ œ. œ œ J 2
B sn. 1 4 4 bbbb Œ Ó ‰ J ‰ ‰ Ó ‰ 4
>œ >œ > >œ
œ. >œ > œ.
psub f
>œ >œ > .
? 5 ˙ ˙™ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. >œ œ. œ œ œ J œJ
œ œ. œ œ J 2
¢ b4 bbbb
B sn. 2 4 Œ Ó ‰ J ‰ ‰ Ó ‰ 4
psub f
° b5
∑ 4 ∑ bbbb Ó œœ Ó
2
3
H n. 1,3 & 4 4 œ œ œ œ ˙™ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœ œœ œœ œœœœ 4
f
5
& b4 ∑ 4 ∑ bbbb Ó œœ Ó
2
3
H n. 2,4 4 œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ 4
f
B
>œ > > > œ. œ. œ™ >œ >œ
5
& b4 ∑ 4 ∑ bbbb Œ ‰ J œJ ‰ Œ Œ ‰ œ œ œ. >œ œ. œœ ≈J œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ. ‰ j 2
4 J œ 4
>
Tpt. 1
f
>œ
5 4 bbbb Œ
>œ j j j >œ
œ. œ- œ. j 2
& b4 ∑ 4 ∑ ‰
J >œ ‰
Œ Œ ‰ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. ≈ œ™ œœœœ œœœœœœ
‰ œ 4
>
Tpt. 2
f > > >
5
& b4 ∑ 4
4 ∑ bbbb Œ ‰ j j ‰ Œ Œ ‰ j ≈ j ‰ j
2
4
>œ >œ œ >œ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ™ >œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ-
œ œ.
Tpt. 3
> œ
f
> . > >
œ œ
>œ > >œ
œ. >œ > . >œ >œ >
œ œ œ. >œ > œ.
œ. œ œ œ
˙™
? b5 ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ J 2
T bn. 1 4 4 bbbb Œ Ó ‰ J ‰ J J ‰ Ó ‰ 4
>œ >œ > >œ
œ. >œ > œ.
psub f
˙™
>œ >œ > .
? b5 ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. >œ œ. œ œ œ J œJ
œ œ. œ œ J 2
T bn. 2 4 4 bbbb Œ Ó ‰ J ‰ ‰ Ó ‰ 4
˙˙ ™™
> œ.
psub f
>œ > >œ > . >œ >œ >œ
œ. >œ œ. œ œ œ œ. >œ œ. œ œ J
? b 5 ˙˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2
J J
E uph. 4 4 bbbb Œ Ó ‰ J ‰ ‰ Ó ‰ 4
psub f
T ba.
? 5
¢ b 4 ˙˙ ˙˙ ™™ 4 w
4 w bbbb œ
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ 2
4
{
psub f
>œ >
œ
4 ww b bb œ œ Œ
b
˙˙˙ ™™™
5 2
& b 4 ˙˙ 4 w Ó ∑ ∑ ∑ 4
˙
w
˙˙ ™™
f
? b5 ˙ 4 w bbbb œ 2
P no.
4 ˙ 4 & œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œœ œœ œœ œœ 4
œ
f
˙˙ ™™™
>œ > >œ
. > œ.
>œœ >œ >œ > œ.
°? 5 ˙˙˙ B4
œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ b
œ œœ œœ œ œœ. >œ
œ œœ œœ œœ œ J œJ
œ œ. >œ œ. œ œ J 2
V c. b4 ˙ 4 ?
bb b Œ Ó ‰ J ‰ ‰ Ó ‰ 4
psub f
w
? 5 ˙ ˙™ 4 w 2
bbbb œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ
arco pizz.
¢ b4
D b. 4 Œ Ó 4
psub f
°? 5 æ æ 4 ææ
¢ b 4 ˙æ ˙æ™ bbbb œ
œ œ œ œ œ œ œ 2
ææ
T imp. 4 w w œ œ œ œ 4
psub f p mp
> > > > > >3 >

°/ 5 Ó
3
œ œ œ œ œ œ œ œ 4
4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œœœ œ œ œ œ 42
j j j j j j j j j
S. D. 4
ææ ææ
p f
5
/ 4 æ˙ ˙™ 4 w w œœ 2
D r.
æ 4 œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ Œ Ó œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ 4
ææ æ 4 wææ æ
˙æ™ wæ
p p mp
5
/ 4 ˙ œ Œ Ó œ Œ Ó 2
T.-t. 4 ∑ 4
p p mp
¢/ 4
5 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ 2
B. D. ∑ 4 4
p f
5
rit.
2 5 4
26
Perc. / 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° bb b 2 œ œ Œ 5 >œ œ œ œ œ œ œ
> > > œ > œœ œœ œ œ œœœœœ œ œJ
œ w
4 œ œ. Œ œ œ. Œ œ œ. Œ ‰ œj
3
P icc. & b4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ J œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
>œ œ œ œ œ œ œ >œ . >œ . >œ . œ œ œœœ œ
3
w
œ œ œ œ œ œ
b 2 œœ Œ 5 ‰ 4 œ
œ œœ
œ œ œ œ œ œ
œœœ œ œ
œ
& b bb 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ J ‰ œJ J
F l. 1 4 4
3
>œ
3
œ œ œ œ œ œ >. >œ . >œ . > . > . œ œ w

b 2 œœ Œ 5 4 œœ Œ œ œ
‰ œj œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ
F l. 2 & b bb 4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œJ œ œ œ
3 3
> > > > œ. œ œ

b 2 œœ Œ 5 >œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ. Œ œ œ. Œ œ œ. Œ œ œ œ œ œ œ œ w
& b bb 4
œ
O b. 1 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ J Ó
>œ .
3 3
b 2 œœ Œ 5 > 4 œ Œ œ œ
œ œ œ
& b bb 4 4 ‰œ œ œ œ œ œ œ 4 œ. Œ Œ œœŒ Œ Œ œœŒ Œ ‰ œJ œ œ Ó œ œ w
>. >.
O b. 2
> > œ. 3 3
> > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

b b2 œ œ Œ 5 >œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ. Œ œ œ. Œ œ œ. Œ œ œ œ œ œ w
C l. 1 &b b 4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ J
>œ .
3 3
b 2 œœ Œ 5 > 4 œ Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ w
C l. 2 & b bb 4 4 ‰œ œ œ œ œ œ œ 4 œ. Œ Œ œ œ. Œ Œ Œ œ œ. Œ Œ ‰ œ
J
œ œ
> > > 3
b 2 œœ Œ > > > > œ.

& b bb 4
5 >œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ. Œ œ œ. Œ œ œ. Œ ‰ œj œ w
3
4 ‰ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
3
C l. 3 4 œ œ œ œ
œœ >œ >œ . >œ . >œ . > œ.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
? bb b 2 Œ 5 4 ‰ œJ œ œ œ œ w
B . C l. b4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
3 3
b b2 5 4
A . S ax. 1 &b b 4 œ Œ 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
b b2 5 4
A . S ax. 2 &b b 4 œ Œ 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
œœ >œ œ œ œ >œ . >œ . >œ . > œ.
œ œ œ 4 œ Œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
T. S ax.
? bb b 2
b4 Œ 5
4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œJ œ œ w
œœ
3 3
>œ œ œ œ œ œ œ > >. >. >œ .
? bb b 2 Œ 5 4 œ œ. Œ œœŒ œœŒ j
œ œ
B ari. S ax. b4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ
œœ >œ >œ . >œ . >œ . > œ.
œ œ œ œ œ œ
3
œ
? b b2 Œ 5 4 œ Œ œ œ
‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ w
B sn. 1 bb4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œœ
3 3
>œ œ œ œ œ œ œ > >. >. >œ .
?b 2 5 4 œ œ. Œ œœŒ œœŒ ‰ œj œ œ
¢ b bb 4
B sn. 2 Œ 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ œ œ
3
° bb b 2 Œ
œ™ œœ Œ ‰ >œœ œœ ™™
5 4 Ó j j j
>œ ™
œ œ œ 4 Œ œœœœœœ Œ œœ œœ Œ œœ Ó
3 3 3 3
H n. 1,3 & b4 4 ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
b 2 5 Œ 4 Ó
& b bb 4 Œ Œ Œ
œ™
j Œ ‰ j
œ œ™
j Ó
3 3 3 3
œ œœ4 >œ ™ >œ >œ ™

œœœ œœ œœ 4 œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
H n. 2,4
> > > > œœ œ

œ œœœœœ œ œJ
rit.
b 2 j œnœ œ 5 ‰ œJ ‰ b>œ œœœœJ œ 4 j œ. Œ Œ œ œ. Œ Œ œ œ œ. Œ ‰ œj
œœ œ w
3 3
Tpt. 1 & b bb 4 œ. ‰ 4 J œœ œ œ œ 4 œ œ J Œ Œ Œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
>
b 2 j œ œ 5 œ > 4 œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ
œ
& b bb 4 œ. ‰ œ 4 ‰ J ‰ œJ œœœœJ œ œœnœ œj 4 œ œ œ œ. Œ
3
Œ Œ œœ Œ Œ Œ œnœ œ Œ Œ ‰ w
3 3
j b œ œ
> > . . œ œ œ œ
Tpt. 2
3
3
b 2 5 3 j
4 j
& b bb 4 j ‰ œ œ œ 4 ‰ œj ‰ œj œœœœ œ œœ œ j 4 œ œj Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ nœ Œ Œ ‰ œ œ
3 3
j
œ. > œ œ œ. . œ œ. bœ
œ œ œ . >œ .
œ œœœ œ œ œ œ œ œ w
Tpt. 3
> . œ
œœ >œ œ œ œ >œ >. >œ . > >œ . > œ. >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ w
? bb b 2 Œ 5 4 ‰ œJ œ œ œ œ
T bn. 1 b4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œœ
3 3
>œ œ œ œ œ œ œ > >. >. >œ .
? bb b 2 Œ 5 4 œ œ. Œ œœŒ œœŒ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ w
T bn. 2 b4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ œ œ
œœ >œ >œ . >œ . >œ . > œ.
œ œ œ œ œ œ
3
œ w
? bb b 2 Œ 5 4 œ Œ œ œ
‰ œJ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
E uph. b4 4 ‰ 4 Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
3 3
?b 2 5 4 œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
¢ b bb 4 œ
T ba. œ 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ w
{
3 3
b 2 5 4
& b bb 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w
3 3
w
b 2 5 4 œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& b bb 4 œœ
P no.
4 œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ?
œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
w
œœ >œ >œ . >œ . >œ .
°? b b 2 5 ‰œ
œœ œœ œœ œ œœ œœ
4 œ œœ Œ œ œœ Œ œ œœ Œ
œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ j
œœ œœœœœœœ w
3
œœ œœ œœ
bb4 Œ 4 œ
4 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œœ œœ œœ œ w
V c.
J
3
œœ 4 œœ œœ œœ œœ >œ. >œ. >œ. >œ.

?b 2 œ
¢ b bb 4 œ
œœ 5
4 œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ
3 3
D b. Œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
°? b b 2 nœ 5 4 œ w
¢ bb4 æ
3 3
T imp. œ 4 nœ œ œ Œ œ 4 œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p p p f
æ
°/ œ œ œ ˙æ
3
2j j 5j j 4j j j j
4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ œ œœœ œ œœœ œ œœ œ Œ œœ œ œ œœœœ œ œœœœ œ œœœœœœ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œœœœœœ œœœœœ œœœœœœœ œœ œ œ œ œœœœœ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 6 6 6 6
œ œ œ œ
j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
S. D.
æ ææ ææ ææ ææ
p f p f p f
2 æ 5 4 œ Œ œ Œ œ Œ Ó
3 3
D r. / 4 œ̇ Œ 4 œœ œœ œœ œœ œœ 4 œ œœ œ̇ œ Œ œ œ̇ œ Œ œ œ̇ œ
œœ
Œ Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
œ Œ Ó
2 ææ æ
˙æ
æ
˙æ
æ
˙æ
æ
wæ
p mp p p p f 3 3
5 4 Œ
T.-t. / 4 ˙ 4 œ Œ Œ Ó 4 Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Ó ∑
p mp p p p f
¢/
3 3
2 Œ 5 4 œ Œ œ Œ œ Œ Œ
B. D. 4 œ 4 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ Ó
p p p f
14. C ombate
C atarina C osta
q = 120
4
/ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #4
A ção
P iccolo & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
F lute 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
F lute 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
O boe 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
O boe 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
C larinet in B b 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? #4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ass C larinet
in B b
4
#4
A lto S axophone 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A lto S axophone 2 & 4
? #4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tenor S axophone 1 4
? #4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? #4 j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
B assoon 1 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p p
? #4 j
B assoon 2 ¢ 4 œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
° #4
p p
H orn in F 1,3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#4
H orn in F 2,4 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
q = 120
#4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T rumpet in B b 1 & 4
#4
T rumpet in B b 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
T rumpet in B b 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? #4 b˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙
T rombone 1 4 ∑ ∑ Ó ~~~~~~~ Ó ∑ ∑
? #4 ∑ ∑ Ó ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ Ó ∑ ∑
T rombone 2 4
? #4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E uphonium 4
? #4 j
Tuba ¢ 4œ œ j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
°? # 4
p p
4 œj œ j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
Violoncello
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p p
D ouble B ass ¢
? #4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
°? # 4
p p
¢ 4
T impani ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° 4 ¿ Ó 3
‰ ¿j Œ
/ 4 ∑ Ó Œ ‰ œ œ œœ Ó Œ ‰ œ œ œœ œœ œœ ∑
D rum S et
Œ Ó Ó
f
R atchet
4
/ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
3
∑ ˙ Ó
4 Œ Œ j f
T riangle / 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ Œ ∑
¢/ 4
f
B ass D rum
4 ∑ ∑ œ Œ Ó ∑ œ Œ Ó ∑
° #4
f
S oprano 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
S oprano 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S oprano 3 & 4
#4
M ezzosoprano 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
M ezzosoprano 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
C ontralto 1 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
C ontralto 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
C ontralto 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#4
¢& 4
C ontralto 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
2
7
Perc. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #
P icc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B . C l.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
A . S ax. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A . S ax. 2 &
T. S ax. 1
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
B sn. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
?# j
B sn. 2 ¢ œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
œ œ œ
j
œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
° #
p
H n. 1,3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
H n. 2,4 &
#
Tpt. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ ~~~~~ œ ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ b˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙
T bn. 1
?# Œ œ ~~~~~~~~~~ œ~~~~~~~~~~ œ ‰ J Œ Ó ∑ Ó Ó
?# Œ œ~~~~~ œ ~~~~~~~~~ ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

T bn. 2 œ ~~~~~~~~~~ œ~~~~~~~~~~ œ ‰ J ~~~~~~~ œ Œ Ó ∑ Ó ~~~~~~~ ˙ Ó
E uph.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# j
T ba. ¢ œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
œ œ œ
j
œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
°? # j
p
j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
V c. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
?# œ
¢
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D b. J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
p
°? #
T imp. ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° ∑ Ó Œ ‰ Œ ¿ Œ Œ Œ ¿ Ó Œ Œ ¿ ¿ Œ
/ œ œ œœ Ó œœ Ó Ó œœ œœ Œ Œ
Œ Œ Œ Œ
D r.
f
R t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T ri. / ∑ ∑ Ó Œ ‰™ œ
r
∑ ∑ œ Œ Ó
j
¢/
Œ ‰ œ Ó Ó Œ œ Œ Œ œ Œ
B. D. ∑ ∑ ∑
° #
S. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice &
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
¢&
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
13 A
Perc. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #
P icc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C l. 3 &
B . C l.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
A . S ax. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A . S ax. 2 &
T. S ax. 1
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#œ
?# œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ Œ œ œ ∑ ∑
B ari. S ax. J J J J
p
?# j j j j j j j j j j j j Œ ∑ ∑
nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
B sn. 1
p
?# j
¢ j j j j j j j j j j j Œ ∑ ∑
B sn. 2
° #Ó
p
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
& Œ nœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
H n. 1,3 b˙
# ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
& ∑ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
H n. 2,4
bœ œ
# n>œ ‰ >œ ‰ n>œ >œ >œ b>œ >œ > A
& ∑ ∑ Ó J J ‰ J ‰ bœJ œ. ‰ Œ Ó ∑
Tpt. 1 J
# >œ ‰ bœj
p
∑ ∑ Ó >œ ‰ >œ ‰ ‰ >œ >œ >œ b>œ j
& J J J œ. ‰ Œ Ó ∑
>
Tpt. 2
#
p
∑ ∑ Ó j ‰ j ‰ ‰ j ‰ j j
& >œ >œ œ œ. ‰ Œ Ó ∑
>>œ >œ >œ >œ >œ >
Tpt. 3
? # b˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ ˙ œ p
n˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó Œ Ó ∑ ∑
T bn. 1 ~~~~~~ n˙
?# Ó >˙ œ
˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó Ó Œ Ó ∑ ∑
T bn. 2 ~~~~~~~~ ˙
E uph.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# j
¢ j j j j j j j j j j j Œ ∑ ∑
T ba.
°? #
p
j j j j j j j j j j j j Œ ∑ ∑
V c.
p
?# œ œ
¢
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ∑ ∑
D b. J J J J J J J J J J J J
p
°? # ‰ æœ æœ
¢ ææ
∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ ˙ Ó
æJ æ
T imp.
°
f p
‰ ≈ œr œ œœ œœ Œ
¿ Œ ¿ Œ
/ Ó Œ ‰ œ œ œœ ‰ œ œ œœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œœ ‰ œ œ œœ œœ œœ Œ
D r.
≈ Œ Œ Œ Ó
f p 3
R t. / ˙ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Œ œ Ó Œ œ Ó œ Œ Ó
T ri. / ∑ ∑ ∑
j p
¢/
Œ ‰ œ Ó œ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó Œ œ
B. D. ∑ ∑
f p
° # ˙ w
p
S. & ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
p
# ˙ w
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
œ™
p
# ˙ œ ˙
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ Ó J
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# p
j j j j j j j j
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# ∑ ∑ ∑ ∑
p
j j j j j j j j
V oice & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#
¢&
p
∑ ∑ ∑ ∑ j j j j j j j j
V oice œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
3 4
19
Perc. / ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
° # 3 4
P icc. & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
F l. 1 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
F l. 2 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
O b. 1 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
O b. 2 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
C l. 1 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
C l. 2 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
C l. 3 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
?# ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
B . C l. 4 4
# ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
A . S ax. 1 & 4 4
# 3 4
A . S ax. 2 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
?# ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
T. S ax. 1 4 4
?# ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
B ari. S ax. 4 4
?# ∑ ∑ 3 4
4Œ 4 ∑ ∑ ∑
>œ >œ
B sn. 1
f
?# 3 4
¢ ∑ ∑ 4Œ 4 ∑ ∑ ∑
>œ >œ
B sn. 2
° #
f
∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
H n. 1,3 & 4 4
# 3 4
H n. 2,4 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
Tpt. 1 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# 3 4
Tpt. 2 & ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
Tpt. 3 & 4 4
œ ~~~~~~~~~~~~ œ >œ >œ
?# ∑ Ó 3 4
T bn. 1 4Œ 4 ∑ ∑ ∑
mp f
?# œ ~~~~~~~~~~~~ œ 3 >œ >œ 4
T bn. 2 ∑ Ó 4Œ 4 ∑ ∑ ∑
mp f
?# ∑ ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
E uph. 4 4
?# 3 4
¢
∑ ∑ 4Œ 4 ∑ ∑ ∑
>œ >œ
T ba.
°? #
f
∑ ∑ 3 4
4Œ 4 ∑ ∑ ∑
>œ >œ
V c.
f
?# 3 >œ >œ 4
D b. ¢ ∑ ∑ 4Œ 4 ∑ ∑ ∑
°? # œ œ >œ œ >œ ‰ Ó
f
‰™ œ >œ œ œ œ œ œ ‰ ‰
> > > > > > >œ œ œ œ j
ææJ 4 ææ
œ 3 ˙™ 4Ó ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ
¢ J 4 Œ Œ œ ‰ Ó
T imp. R
°
f p mf
> > >œ > > >œ œ
D r. / Ó Œ œ œ œ œ
œ Œ Œ œ 3Œ
œ ‰ 4Œ œœ œœ 4
4 ∑ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ >œ ‰ œ œ œ Ó
p mf
Ó ˙ 3 f
4 Ó ˙
R t. / ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑
p mf
3 4
T ri. / ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑
> >
¢/
3 4
B. D. ∑ ∑ 4Œ œ œ 4 ∑ ∑ Ó œ œ
f mf
° #Ó
p mf
˙ w œ ˙ w ˙
p
3 ∑ 4Œ ‰ J Ó
S. & 4 4
p p mf
# ˙ w ˙ w ˙
V oice & Ó
3
4 ∑ 4Œ
4 ‰ œJ Ó
œ™ œ™
p p mf
# ˙ œ ˙ 3 4Œ ˙ ˙
& œ Œ ∑ ‰ œJ œ ˙ œ Œ
V oice J 4 4 J
p
#w w 3 4 œ
mf
œ œ œ œ œ
V oice & 4 ∑ 4 ∑ ∑ J J J J
p
#˙ w 3 4 œ
mf
œ œ œ œ
V oice & ˙ 4 ∑ 4 ∑ ∑ J J J œ J
œ™
p
#˙ œ w 3 4 œ
mf
œ œ œ
& J 4 ∑ 4 ∑ ∑ J J J œ œ
V oice
J
# j j j j j j j j j j j
mf
j j j j 3 4 j j j
V oice & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œj œ j
œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# j j j j j j j j 3 4 j j j j j j j
mf
j
V oice & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œj œ j
œ œ œ 4œ œ
j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# j j 3 j 4 j
¢& œ
mf
j j j j j j j j j j j j j j j j
V oice œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B 5
25 C omeça a batalha
Perc. / ∑ ∑
S ó com as nossas personagens 'principais'
∑ ∑ ∑ ∑
° #
P icc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C l. 3 &
B . C l.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A . S ax. 1 &
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A . S ax. 2 &
T. S ax. 1
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# ∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ Ó
B sn. 1
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
f
?#
B sn. 2 ¢ ∑
>œ >œ
Ó
>œ >œ
Ó Œ
>œ >œ
Œ Ó Œ
>œ >œ >œ
Ó
° #
f
& ∑
H n. 1,3
˙ ˙˙ ˙˙ œœ œœ ˙˙ ˙˙ œ-. œ œ-. œ œ-. œ œ-. œ ˙ ˙˙
- -. -.
# mp
& ∑
˙ ˙ ˙- œ-. œ-. ˙ ˙ œ-. œ-. œ-. œ-. ˙ ˙
H n. 2,4
mp
mf B
# j j j j j j
& Ó Œ ‰ j j j j
3
œ œ œ j j œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. j j œ-. œ-. œ-.
œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-.
Tpt. 1
# mf 3
& Ó Œ ‰ j j j j j j j j j j j j j j
œ œ œ œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-.
Tpt. 2
# mf 3
& Ó Œ ‰ j j j j j j j j j j j j j j
œ œ œ œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-.
Tpt. 3
?# ∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ Ó
T bn. 1
ù>œ >œ ù>œ >œ >œ ù>œ >œ ù>œ >œ
f f
?# ∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ Ó
T bn. 2
f f
E uph.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#
¢
T ba. ∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ Ó
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
°? #
f f
∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ Ó
V c.
f f
?#
¢
∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ Ó
D b.
°? # Œ
f f
>œ œ œ œ œ > >
œ œ >œ œ œJ ‰
>œ œ œ
¢ œ ‰ Œ >œ Œ Œ œ Ó Œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ >œ >œ
j
T imp.
æ
° Yæ™
f
>œ œ œœ œœ ¿ Œ œœ œœ Œ ¿ ¿ œœ œœ Œ œœ œœ œœ ¿ Œ
/ Œ ‰ Œ œ œ œ œ
D r. Ó Ó Œ Œ Ó Œ Ó
f
Ó Œ œ œ Œ Ó Ó Œ Œ f
Ó Œ œ
R t. / ∑ ∑
T ri. / ∑ Ó Œ œ ∑ œ Œ Ó Ó œ Œ Ó Œ œ
> > > > > > > > >
¢/ œ œ Ó œ œ Ó Œ œ œ Œ Ó Œ œ œ œ Ó
B. D. ∑
° # œ™
f f f f
bœ ˙ w ˙ w ˙
J Ó ˙ Ó Ó
S. &
#w œ™ ˙ w œ
f
Ó ˙ œ ˙ Ó Ó œ
V oice & J
#w œ œ
f
Ó ˙ w œ œ œ w Ó œ
V oice &
#œ œ œ œ œ œ ˙™ w
f
V oice & J J J J ∑ ∑ œ ∑
#
& œJ
œ œ œ œ œ ˙
f
∑ ∑ œ œ w ∑
V oice J J J
# f
V oice & œJ œ œ
J
œ
J
œ œ
J
∑ ∑ w w ∑
# j j
& œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ Ó œ Ó
V oice œ ˙
#
& œj œ
j ∑ ∑ ∑ Ó
V oice œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
# j
¢& œ œ
j ∑ ∑ ∑ Ó
V oice œ œ œ œ ˙™ ˙
œ
6
31
Perc. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #
GP
P icc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
F l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
O b. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
C l. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B . C l.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
A . S ax. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A . S ax. 2 &
T. S ax. 1
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# œ Ó Œ Œ Ó Œ Œ ∑
B sn. 1
> >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
?#
B sn. 2 ¢ >œ >œ
Ó Œ
>œ >œ
Œ Ó Œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ
Œ
>œ >œ
∑
° #
& ˙˙ œœ œœ ∑ ∑ ∑
H n. 1,3
˙˙ ˙˙ œ-. œ œ-. œ ˙-˙
-. -.
# ∑ ∑ ∑
&
˙ œ-. œ-. ˙ ˙ œ-. œ-. ˙-
H n. 2,4
#
& œj œ j
œ-. œ-. œ-.
j
œ-. œ-.
j j
œ-. œ-. œ-. œ-.
j
œ-. œ-. ˙-.
∑ ∑ ∑
-. -.
Tpt. 1
#
& œj œ j j j j j ∑ ∑ ∑
Tpt. 2
œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. ˙-.
-. -.
#
& j j j j j j ∑ ∑ ∑
œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. œ-. ˙-.
Tpt. 3
?# œ Ó Œ Œ Ó Œ Œ ∑
T bn. 1
ù> >œ >œ ù>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
?# œ Ó Œ Œ Ó Œ Œ ∑
T bn. 2
ù> >œ >œ ù>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
E uph.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#
¢
T ba. Ó Œ Œ Ó Œ Œ ∑
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
°? #
Ó Œ Œ Ó Œ Œ ∑
V c.
ù>œ >œ >œ ù>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
?#
D b. ¢ ù>œ >œ
Ó Œ
>œ ù>œ
Œ Ó Œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ
Œ
>œ >œ
∑
°? # >œ œ
>œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ
¢
>œ œ Œ Œ œ Ó Œ ∑
>œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ
j
T imp.
>
æ
° œœ œœ Œ ¿ ¿ œœ œœ Œ Yæ™ œœ œœ ≈ œ ‰ œ œ ≈ ‰ œ œ œ
D r. / Ó Œ Œ Ó Œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ ∑
œ Œ Ó Ó Œ Œ Œ œ Ó
R t. / ∑ ∑ ∑
œ Œ Ó Ó œ Œ Œ œ Ó
T ri. / ∑ ∑ ∑
> > > > > > > > > > > > >
¢/ œ œ Ó Œ œ œ Œ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B. D. ∑
˙™
f
° # œ ˙ w >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

S. & Ó Œ ∑
# ˙ w >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

V oice & w Ó Œ ∑
# ˙ œ œ œ w >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

& ˙
V oice
œ Œ ∑
# f
œ œ w >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
V oice & ∑ œ œ Œ ∑
# f
˙ w >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
V oice & ∑ œ œ Œ ∑
# f >œ >œ >œ >œ >œ >œ

& ∑ w w Œ ∑
V oice
>œ
# ∑ ∑ ∑ ∑
& w
>œ >œ >œ >œ
V oice
#
& ∑ ∑ ∑ ∑
˙ ˙ >œ >œ >œ >œ
V oice
#
¢&
∑ ∑ ∑ ∑
w >œ >œ >œ >œ
V oice
C 7
37 J unta-se toda a gente à batalha, perdemos as nossas personagens de foco, estão no meio da multidão
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #Ó
Perc.
œ œ ˙™ œ œ ˙™
P icc. & œ ∑ ∑ Ó œ
˙™
f f
# œ œ ˙™ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
œ œ œ #œ œ œ
œ œ
F l. 1 & Ó
f f
# œ œ ˙™ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙™
F l. 2 & Ó œ œ œ œ œ œ #œ œ
˙
f f
# œ œ ˙ ˙ ˙ œ
œ œ œ #œ œ œ
œ ˙™ œ œ ˙™
O b. 1 & Ó
f f
# œ œ œ ˙ ˙ œ
œ œ œ #œ œ œ
œ ˙™ ˙ œ œ œ ˙™
O b. 2 & Ó
˙™
f f
# œ œ ˙™ ˙ ˙ ˙ œ œ œ
˙
C l. 1 & Ó œ œ œ œ œ œ #œ
f f
# œ œ ˙™ ˙ œ œ ˙ nœ œ ˙™
& Ó œ ˙ œ
C l. 2 œ œ œ #œ œ œ
f f
# œ œ ˙™ ˙ œ
& Ó œ ˙ ˙ ˙™
C l. 3 œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
f f
?# j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B . C l.
f f
#f j j j j j j j j j j j j j j f
j j j j j j
A . S ax. 1 & œj œ œ
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j
œ œ œ
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#f j j j j j j j j j j j j
f
j j j j
j j
œ œ œ
j
j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j
œ œ œ œ œ œ
f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f
T. S ax. 1
?# J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B ari. S ax. J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
f f
B sn. 1
f f
?# j
B sn. 2 ¢ œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j
° #
f f
H n. 1,3 & Ó œ œ œ ˙™ ˙˙ œ̇ œ ˙˙
œœ œœ œœ # œœ nœœ #œœ ˙˙
œœ œœ œœ ˙™
˙™
f
# f
& Ó œ œ œ ˙™ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ Óœ ˙™
œ œ œœ # œœ n œœ œœ ˙ œ
H n. 2,4
f ˙ f nœ
C
# n>œ >
Tpt. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó J ‰ œJ ‰
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó >œ
f
‰ >œ ‰
Tpt. 2 & J J
# f
j
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œj ‰
>œ >
˙™
Tpt. 3
w ˙ ˙ w w œ f
T bn. 1
?# w
?# w w ˙ w w
˙ w
˙™ ˙™
T bn. 2
˙ œ œ œ œ w w œ
?# Ó œ
E uph.
?# j
T ba. ¢ œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j
˙˙ ™™
f f
œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ œœ œœ ˙™
˙™
°? # Ó
œ
œœ œœ œœ # œœ n œœ # œœ ˙
œ œœ
V c.
Ó f f
?# œ œ
¢
D b. J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
°? # w
f f
œ œ œ œ œ œ Œ
¢ ææ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ
T imp.
æ
°
f 3 3 3 3 3 f
/ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ
D r. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f f
Tam-tam
T.-t. / ˙ Ó ∑ ∑ ∑ ˙ Ó ∑
f f
T ri. / œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Ó ∑ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ
f f
¢/
B. D. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° #
f f
S. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice &
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice &
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice &
#
¢&
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
43
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #Ó ˙™
Perc.
˙ w œ œ
P icc. & Ó œ ∑ ∑
˙ ˙ w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
f
# œ ˙ ˙
F l. 1 & Ó œ œ Ó
f f
˙™
˙ œ™ œ w
# J Ó
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó
F l. 2 & œ
˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
f f
# ˙ w œ œ
O b. 1 & Ó Ó œ œ œ œ Ó
œ™ ˙™
f
# ˙ œ ˙ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
O b. 2 & Ó J Ó œ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
f
# w ˙ œ ˙ ˙
C l. 1 & ∑ œ œ Ó
˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙
f
# w ˙ œ œ
C l. 2 & ∑ œ œ Ó
˙™
f
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& ∑ ∑ Ó Ó
C l. 3 œ
f
B . C l.
f
# j j j j j j j j f
j j j j j j j j j j j j j j
A . S ax. 1 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# j j j j j j j j j
f
j j j j j j j j j j j j j j j
A . S ax. 2 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T. S ax. 1
?# J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B ari. S ax. J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
f
?# j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
B sn. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
?# j
B sn. 2 ¢ œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ œ
j
œ
j
œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
° #
f
& ˙ ˙˙ wœ™ Ó œ ˙ œ. œ. œ. œ. ˙ Ó
œJ ˙ œ ˙ - œ-. - - œ-. œ-. - Ó
œ-.
H n. 1,3
f
f
# Ó
& ˙ Ó œ ˙™ œ-. œ-. œ-. ˙
H n. 2,4
˙œ™ œJ ww œ œ œ-. œ-. œ-. œ-. Ó
f œ-.
n>œ >œ >œ b>œ >œ n>œ ‰ >œ ‰ ‰ >œ >œ >œ b>œ >œ Œ >œ >œ > >œ > >œ >œ >œ
f
# nœ ‰ nœJ ‰
Tpt. 1 & ‰ J Œ ∑ J J J Œ ‰ J J ‰ Ó J ‰ J ‰ J
# >œ >œ >œ b>œ >œ Œ >œ ‰ >œ ‰ ‰ >œ >œ >œ b>œ >œ Œ
f
>œ >œ Œ n>œ
f
>œ >œ ‰
f
>œ ‰ >œ ‰
f
>œ
Tpt. 2 & ‰ J
∑
J J J
‰
J J
‰ Ó ‰
J J J J
#‰ j f
j ‰ j ‰ ‰ j
f
j j
f
‰ œj ‰
f
j ‰ j ‰ j
& œ œ Œ ∑ œ œ Œ >œ >œ
Œ ‰ ‰ Ó
>œ >œ >œ > > >œ >œ >œ >œ >œ > > >œ >œ > >œ >œ >œ
Tpt. 3
œ™
f f f f
œ w w ˙ ˙ w
T bn. 1
?# Ó J w
?# Ó ˙ w w w ˙ w
˙
˙™
T bn. 2
w œ™ œ ˙ ˙ œ œ œ œ w
?# J œ
E uph. Ó
?# j
T ba. ¢ œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ œ
j
œ
j
œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
˙˙ ™™
˙˙
f
œ ˙˙ ˙˙ œœ œœ
°? # ˙
œ
˙œ™ œ ww œ œœ # œœ n œœ # œœ
V c.
J Ó
f f
?# œ œ
¢
D b. J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
°? # œ œ œ œ œ
f
œ œ œ œ œ Œ
¢ œ œ œ ‰ œ œ œJ ‰ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T imp.
æ
°
f 3 3 3 3 3
f
T.-t. / ∑ ∑ ˙ Ó ∑ ∑ ∑
f
T ri. / œ œ Ó ∑ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Ó ∑
f
B. D. ¢/ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ
° #
f
S. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice &
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice &
#
¢&
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
9
49 D
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #Œ
Perc.
œ œ œ œ ˙ œ œ w
P icc. & œ Ó ‰ J Ó ˙ w
˙™
f
>˙ >˙ w
f
œ œ œ œ ˙ w
#
F l. 1 & Œ Ó
œ™
>œ >œ
f f f
œ™ >œ w ˙
# œ œ œ œ ˙ J œ ˙
F l. 2 & Œ œ Ó J
f f f
# œ œ œ œ ˙ œ œ w
O b. 1 & Œ œ Ó ‰ J Ó ˙ w
f f
# œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙™ j
O b. 2 & Œ œ Ó ‰ J Ó ˙ œ™ œ ˙
˙™
f f
œ œ œ œ
#
C l. 1 & Œ ∑ ∑ ∑ ∑
f
# œ œ œ œ ˙
C l. 2 & Œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
˙™
f
# œ œ œ
C l. 3 & Œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
?# j
f
j j j j j j j j j j j j j j j ∑ ∑
B . C l.
f
#f j j j j j j j j j j j j j j
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑
#f j j j j j j j j j j j j
j j
œ œ œ
j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑
f
T. S ax. 1
?# J J J J J J J J J J J J J J J J ∑ ∑
?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑
B ari. S ax. J J J J J J J J J J J J J J J J
f
?# j j j j j j j j j j j j j j j j ∑ ∑
B sn. 1
f
?# j
¢ j j j j j j j j j j j j j j j ∑ ∑
B sn. 2
° #Œ >
f
> >
∑ ∑
™
& Œ œœ œœ œœ œ̇ ˙ ˙ œ œ œ ww
œ
H n. 1,3
> > >

# > >
f
& ŒŒ
f
j ∑ ∑
œœ œœ œœ œœ ˙˙ ™™ œ œ œ™ œœ ww
H n. 2,4
> > > J

f >
# n>œ ‰ >œ œ >œ œ œ Ó
f
œ. >œ bœ. œ. > n>œ >œ b>œ >œ > > >œ >œ b>œ
D
n>œ ‰ Œ
Tpt. 1 & Œ J ‰ nœJ Œ ‰ nœJ nœJ ‰ ‰ J J Ó ∑
# > . .
œ.
3
>œ ‰ >œ œ >œ œ œ Ó ‰ n>œ >œ >œ b>œ >œ Œ ‰ n>œ >œ >œ >œ b>œ n>œ ‰ Œ
f f
Tpt. 2 & Œ J
œ bœ œ
J J J
‰ ‰
J J
Ó ∑
# f f 3
j ‰ œj ‰ œj œj j j ‰ Œ
& Œ œ> ‰ >œ œ >œ œ œ Ó œ œ Œ ‰ ‰ Ó ∑
3
œ. œ œ œ >œ >œ > > >œ
œ
>œ > >œ
> . . > > >
Tpt. 3
˙™
f f
œ™ œ w
T bn. 1
?# w œ
Ó J ∑ ∑
?# w ˙ w
w Ó ∑ ∑
˙™
T bn. 2
œ w œ™ œ ˙
E uph.
?# w J ∑ ∑
?# j
¢ j j j j j j j j j j j j j j j ∑ ∑
T ba.
f
˙
°? # ˙ j j j j
j j j j j j j j j j ∑ ∑
œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
V c.
f
?# œ œ
¢
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑
D b. J J J J J J J J J J J J J J J J
°? # w
f
œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
¢ ææ ææ
œ
œ œ œ ‰ œ œ œJ ‰ œ œ œ
T imp.
w œ œ œ œ
°
f f
œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ
D r. / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f f
T.-t. / ˙ Ó ∑ ∑ ∑ ˙ Ó ∑
f f
f f
¢/
B. D. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° #
f f
S. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# f
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙ w
# ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
f
˙
V oice & w
# f
j
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙ œ™ œ ˙
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
¢&
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
10
55
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #Ó
Perc.
P icc. & ˙ w Ó ˙ w Ó ˙ w
f
# ˙ w ˙ w ˙ w
F l. 1 & Ó Ó Ó
œ™ œ™ œ™
f
#œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙
F l. 2 & Œ J Ó J Œ J
# f
O b. 1 & Ó ˙ w Ó ˙ w Ó ˙ w
# j
f
j j
O b. 2 & œ Œ ˙ œ™ œ ˙ Ó ˙ œ™ œ ˙ œ Œ ˙ œ™ œ ˙
#w w w w
f
C l. 1 & ∑ ∑
f f
#˙ ˙ w ˙ ˙ w
C l. 2 & ∑ ∑
œ™ œ™
f f
#˙ œ w ∑ ∑
˙ œ w
C l. 3 & J J
f f
B . C l.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑
A . S ax. 1 & ˙ ˙ w ˙ ˙ w
f f
#
& ˙ œ™ j ∑ ∑ ˙ œ™ j
A . S ax. 2
œ w œ w
f f
T. S ax. 1
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ari. S ax.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B sn. 1
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#
B sn. 2 ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #
H n. 1,3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
H n. 2,4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 1 &
#
Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T bn. 1
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T bn. 2
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E uph.
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#
¢
T ba. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V c.
?#
D b. ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? # œ œ™ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
¢
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ
T imp.
æ œ œ œ ‰ œ œ œJ ‰ œ œ
°
3 3 3 3 3 f
œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ
f
T.-t. / ∑ ∑ ˙ Ó ∑ ∑ ∑
f
œ œ Ó œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Ó
T ri. / ∑ ∑
f
¢/
B. D.
Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ
° #
f
S. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice &
# ∑ ˙ œ ∑ ∑ ∑ ∑
V oice & œ
# f
V oice & Ó ˙ w Ó ˙ w Ó ˙ w
# f
V oice & Ó ˙ w Ó ˙ w Ó ˙ w
# f
j
V oice & œ Œ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ œ™ œ ˙ œ Œ ˙ ˙ ˙
#f f
V oice & w w ∑ ∑ w w
#f f
& ˙ ˙ w ∑ ∑ ˙
V oice ˙ w
#f
¢& ˙ œ™
f
œ™ j ∑ ∑ ˙ j
V oice
œ w œ w
E 11
61 F oco luta entre Z eus e C ronos
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #
Perc.
˙ ˙ œ œ œ ˙ œ
P icc. & ∑ Œ Ó ∑ Ó Œ
f f
˙ ˙ œ œ œ ˙ œ
#
F l. 1 & ∑ Œ Ó ∑ Ó Œ
f f
˙ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ
# J J
F l. 2 & ∑ Œ Ó ∑ Ó Œ
# œ œ f œ œ œ œ œ œ f œ
O b. 1 & Ó Ó Ó Ó Ó Œ Œ Ó Œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
O b. 2 & Ó Ó Ó Ó Ó Œ Œ Ó Œ
C l. 1 & Ó Ó Ó Ó Ó Œ Œ Ó Œ
?# Ó Ó Ó Ó Ó Œ Œ Ó Œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
B . C l.
# >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

f f f f f
A . S ax. 1 & Ó Ó Ó Ó Ó Œ Œ Ó Œ
# >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
A . S ax. 2 & Ó Ó Ó Ó Ó Œ Œ Ó Œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
T. S ax. 1
B ari. S ax.
?# Œ Œ ∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
B sn. 1
f f
?# Œ
¢
Œ ∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
B sn. 2
° #
f 3 3 f 3 3
H n. 1,3 & ∑ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ∑ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ∑ ∑
3 3 3 3
#
∑ ∑ ∑ ∑
3 3 3 3
H n. 2,4 & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
3 3 3 3
E
# n>œ ‰ >œ >œ >œ >œ b>œ >œ n>œ n>œ >œ
Tpt. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ J J ‰ ‰ J ‰ J
# ∑ ∑ ∑ ∑ Œ >œ ‰
f
>œ ‰ ‰ >œ >œ >œ b>œ >œ ‰ n>œ >œ >œ
Tpt. 2 & J J J J
# f
j ‰ j j j
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰
>œ >œ > > > > > >œ >œ >œ
Tpt. 3
˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ™ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ
f
œ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ œ™ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ
?# Œ >œ >œ J J
Œ Œ Ó Ó Œ
ù>œ >œ >œ ù>œ
T bn. 1
f f f f
˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ œ œ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ ~~~~~~~~~ ˙ œ
?# Œ >œ >œ
Œ Œ Ó Ó Œ
ù>œ >œ >œ ù>œ
T bn. 2
f f f f
w œ œ w
?# Œ >œ >œ
Œ Œ Ó Ó Œ
ù>œ >œ >œ ù>œ
E uph.
f f f f
?# Œ
¢
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
T ba.
°? # Œ f f
>œ >œ ù>œ >œ ù>œ >œ >œ ù>œ >œ
V c.
>œ >œ > >œ > >œ >œ > >œ

f f
ùœ ùœ ùœ
?# Œ
D b. ¢ Œ ∑ Ó Ó Œ Œ Ó Œ
°? # Œ
f f
>
>œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
¢
˙ œ ‰ >œ œ Œ
æ
Œ Ó Ó
J >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
æ
T imp.
° ¿j Yæ™
f f f
/ Œ Œ œœ œœ œ ¿ œ ‰ œ œœ œœ ¿ Œ œœ œœ Œ ¿ ¿ œœ œœ Œ œœ
D r. Œ Œ œ œ Œ œ Ó Ó Œ Œ Ó Œ
˙™
Œ j Œ Œ
Ó œ œ ‰ Ó
f f
T.-t. / ∑ ∑ ∑
pp p pp p
Ó Œ œ œ Œ Ó Ó œ Œ
/ ∑ ∑ ∑
> > > > > > > > >
T ri.
¢/
B. D.
Œ Œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ Ó œ œ Ó Œ œ œ Œ Ó Œ œ
° #w
f f f
˙ >œ >œ w ˙ >œ >œ
S. & Ó Ó Ó Ó
#w ˙ >œ >œ w ˙ >œ >œ

V oice & Ó Ó Ó Ó
#w ˙ >œ >œ w ˙ >œ >œ

#w ˙ >œ >œ w ˙ >œ >œ

# >œ >œ >œ >œ

& w
V oice
˙ Ó Ó w ˙ Ó Ó
# >œ >œ >œ >œ

V oice & w œ œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J
œ œ
J
œ
J
w œ œ
J
œ œ
J J
œ œ
J
œ
J
œ œ
J
# >œ >œ >œ >œ
V oice & w œ œ
J
œ
J
œ
J
œ œ
J
œ œ
J
œ
J
w œ œ
J
œ œ
J J
œ œ
J
œ
J
œ œ
J
# j j j j j j j j j j j j
V oice & w œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ
#
¢& w
j j j j j j j j j j j j
V oice œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ
12 67 F
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #
Perc.
#### Œ œœœœ œœ œœœœœ œœœœ œ œ œœœœ œœœœ œœ

P icc. & ∑ ∑ # œœœœœœ œ Œ œœœœœœ œ œ Œ œœœœœœ
œœœœ œ œœœœ œ œœœœ
# #### Œ œœœœœœœœ œ œœœ œ œœœœœœœœœ œœœ œ œœœœœœœœ
F l. 1 & ∑ ∑ # Œ Œ
œœœ
œœ œœœœœ
œœœ
œœœœœœœ
# #### Œ œœœ
∑ ∑ œœœœœœœ œ Œ œ œœœœœœ œœœœœœœ
œ Œ œœ
F l. 2 & #
œœœ
œœ œœœœœ
œœœ
œœœœœœœ œ Œ
# œ œ #### Œ œœœ
Ó ∑ œœœœœœœ œ Œ œ œœœœœœ œœœœœœœ œœ
O b. 1 & #
# œ œ #### Œ œœœœ œœ œœœœœ œœœœ œœœœœœœ œœœœ œœ
O b. 2 & Ó ∑ # œœœœœœ Œ œ œœœœœœ œ Œ œœœœœœ
# œ œ
Ó ∑
#### Ó
Œ
œœ œœ œœ œœœœœœ œœœœ
œ Œ
œœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œ Œ œœ œœ
C l. 1 & # œ œ
# œ œ #### Ó œœœœ
C l. 2 & Ó ∑ # Œ œœœœœœœœ œœœœœ œ Œ œœœœ œ
œœœœœœœœ œ œœœ œ Œ œœœœ
# #### Ó
& œ
œ Ó ∑ Œ œœœ
#
œ œœœœœœœœ œœœœœ Œ œœœ
œœœœœœœœœ œ
œœœ
œ
Œ œœœ
œ
œ œ
C l. 3
?# Ó ∑ #### j j j j j j j j j j j j j j j j
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>œ >œ
B . C l.
# >œ >œ #œ œ #
## # j
f
j j j j j j j j j j j
A . S ax. 1 & œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
œ œ œ œ
J J
œ œ œ
J œ œ œ œ
# > #### j j j j j œ œj œ j j j
f
>œ #œ œ j j j
A . S ax. 2 & œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
œ œ œ œ
J J J
œ œ œ œ
>œ >œ
œ œ œ #œ œ œ # œ œ nœ œ
f
?# œ œ #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# J J J J J J J J J J J J J J J J
>œ >œ
T. S ax. 1
œ œ œ #œ œ œ # œ œ #œ œ #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
?# œ œ
B ari. S ax. # J J J J J J J J J J J J J J J J
# j j j j
f
?# Ó ∑ ## # j j j j j j j j j j j j
>œ >œ
B sn. 1
####
f
?#
¢ Ó ∑ # j j j j j j j j j j j j j j j j
>œ >œ
B sn. 2
° #
> > >
f
>
∑ ‰ bœj ‰ œj ‰ bœj ‰ œj #### > > > > >
# œœ œœ nnœœ nœœ œ
> Œ Ó > > > > > > Œ Ó ∑
H n. 1,3 & b œ
‰ J ‰ œJ ‰ n œJ ‰ œJ œ œœ Œ Ó ##œœ œœ nnœœ nœœ œœ œœ Œ Ó
> > > > > > > > > > > > > > > >
# #
## #
& ∑ ‰ œj ‰ j ‰ j ‰ j # Œ Ó Œ Ó ∑
> >œ >œ >œ #>œ >œ n œ œ b >œ >œ #>œ >œ n>œ >œ
b >œ >œ
H n. 2,4
> >
F
# b>œ >œ >œ >œ b>œ >œ >œ >œ b>œ >œ > >
œ œ b>œ >œ œ œ #### Œ Ó Œ Ó Œ
3 3
j ‰
& # œ œ nœ œ œ #>œ
Tpt. 1
> > > > > > > >œ >œ n>œ >œ >œ >œ >œ b>œ >œ n>œ n>œ >œ #>œ
# ####
& b>œ >œ >œ Œ Ó Œ Ó Œ ‰
3 3
œ bœ œ # œ œ nœ œ
> > > >œ >œ b>œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ > > > > >œ #>œ >œ n>œ >œ œ> # œ >œ n>œ n œ >œ œj
>œ >œ >œ
Tpt. 2
> > >
# ####
Œ Ó Œ Ó Œ j ‰
3 3
Tpt. 3 & œ œ œ œ #
> > > >œ > >œ œ œ
>œ >œ > > >œ >œ >œ >œ >œ >œ #>œ >œ n œ œ b >œ >œ #>œ >œ n>œ
b >œ >œ #>œ œ >œ n œ n œ œ b >œ
> > >œ > > > >
? # Ó ∑ #### ∑ ∑ ∑ ∑
#
ù>œ >œ
T bn. 1
f
?# Ó ∑ #### ∑ ∑ ∑ ∑
#
ù>œ >œ
T bn. 2
nœ ˙
?#
f
œœ œœ œœ œœ œœ nœ #œœ œœ# œ n œœ #nœœ œœ #### ˙ w w w
#œ #
ù>œ >œ
E uph.
f
#### j
f
T ba. ¢
?# Ó ∑ j j j j j j j j j j j j j j j
>œ >œ
°? #
nœ f
œœ œœ œœ nœ #œœ œœ# œ n œœ #nœœ œœ
f
œœ œœ #### j j j j j j j j j j j j j j j j
#œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ù>œ >œ
V c.
f
? # >œ >œ
f
ù
D b. ¢ Ó ∑ #### œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# J J J J J J J J J J J J J J J
°? #
f f
>
œ œ >œ œ œJ ‰ #### w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T imp. ¢ >œ >œ
∑ # æ
°
f 3 3 3 3 3
œœ œœ ¿ Œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ
/ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D r. Ó
f f
Ó Œ œ ˙ Ó
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑
pp p f
Ó Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Ó
T ri. / ∑ ∑
> > f
B. D. ¢/ œ œ Ó ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ
° #
f f
˙™
#### Ó ˙ ˙
S. & ∑ ∑ # œ œ œ ˙ Ó
f
#### Ó
˙™
# ∑ ∑ œ ˙ Ó
V oice & # œ œ ˙ ˙
f
#### Ó
˙™
#
& ∑ ∑ # œ œ ˙ ˙ Ó
V oice œ ˙
f
˙™
# #### Ó ˙ ˙
& ∑ ∑ # œ œ ˙ Ó
V oice œ
f
#### Ó
˙™
#
& ∑ ∑ # œ œ ˙ ˙ ˙ Ó
V oice œ
f
####
˙™
#
V oice & ∑ ∑ # Ó œ œ œ ˙ ˙ ˙ Ó
f
# #### Ó
& ∑ ∑ # Ó
V oice
œ œ ˙™ ˙ ˙ ˙
œ
# #### Ó
f
& ∑ ∑ # Ó
œ œ ˙ ˙
V oice
œ ˙™ ˙
# #### Ó
f
¢&
∑ ∑ # Ó
œ œ
V oice
œ ˙™ ˙ ˙ ˙
f
13
73
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #### œ œ œ œ œ œ Ó
Perc.
œœœœ œ œœœ
œœ œœœœ œœœœœœœ
# Œ œœœœœœ œ œ Œ œ œ œ œœ œ œ Œ œœœœ œ œ œœœœœ Ó
P icc. & œ œ œ œœ œ œ
œ œœœœ œ œœœœ œ
#### œ œ œ œ œ Ó œœœœœœœœ œ œœœ œ Œ œ œ œ œœ œ œœœ œœœ œ œœœœ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ
F l. 1 & # Œ Œ Ó
#### œ œ œ œ œ œ Ó œœœ œ
œœœœœœœœœ œ œœœ œ Œ
œœœ œœ
œ œ œ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œ
F l. 2 & # Œ œ Œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ Ó
#### œ œ œ œ œ œ Ó œœœ œ
œœœœœœœœœ œ œœœ œ Œ
œœœ œœ
œ œ œ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œ
O b. 1 & # Œ œ Œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ Ó
#### œ œ œ œ œ œ Ó œœœœ œœ œ œœœœ œœœœ œœœœœœœ œ œ œœœœœ
O b. 2 & # Œ œœœœœœ œ Œ œ œ œ œœ œ œ Œ œœœœ
œ œ œ œœ œ œ Ó
#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœœ œ œ œœ œœ œœœœ œ œœ œ œœœ
C l. 1 & # œœ œ Ó Œ œ œœœœœ œ Œ œœœœœœ œ œ Œ œ œ œœ
œœœœœ œ œ
####
C l. 2 & # œœœ œœœœœœœœ œ Ó Œ œœœœ œ
œ œœœœœœœœ œœœ œ Œ œ œ œœ
œœœœœœœœ œœœœœ œ Œ œ œ œœ œ
œœ œœœœœ œ œ œœ œœœ œ
####
# œœ Ó Œ œœœ œ Œ œ œ œ Œ
C l. 3 &
œœœœœœœœœ œœ œ œ œ œ œœœœœœ œœœ œ œœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œ
œ œœœœœ œ œ œœ
œ œœ
œœ
œ œ œ
? #### j j j j j j j j j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B . C l. #œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J
#### j j j j j j j j j
f
j j j f
j j j j j j j
A . S ax. 1 & #œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ
J J
œ
J œ œ œ œ œ œ j
#### f j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ j j j j f
j j j j j j j j
A . S ax. 2 & #œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J
f
T. S ax. 1 #J J J J J J J J J J J J J J
? #### œJ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
# J J J J J J J J J J J J J J J œ œ œ J J J J J J
B ari. S ax.
J J
? #### j j j j j j j j j j j j j
f
#œ j j j œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B sn. 1 œ œ œ œ œ J J J J J J J J
? # ## j
f
¢ # #œ
j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
B sn. 2 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° ####
f
> > > > > > >j ‰ Ó Ó > >3 > > >3 > Œ > > > > >3 >
bœœ n œ œœ #bœ b œ #bœ ŒŒ
3
& # ∑ ∑ #bœœ œ nœ œœ nœœ œœ ‰ # œ 3 œ n œ

b œœ b œ œ
b nœœ #n œœ œœ # œœ n# œœ œœ
3
n œ #n œœ œ œ #n œœ œœ Ó Ó œ œ
H n. 1,3
J
> > > > > > >
3
3
3 3
# ##
3 3
> > > > > ‰ > > > > > > Ó Ó > > > > > > Œ > > > > >3 > Œ
&# # ∑ ∑ > >
3 3 3 3 3
j ‰ n œœ # œ œœ nn œœ œ œœ Ó Ó n œœ n œ # œœ n# œœ œ Œ n œœ n œ # œœ b œ œ Œ
nb œœ b œœ # œœ n# œœ œœ n œœ œœ b œœ œ
H n. 2,4
J œ nœ #œ # œ n œ #n œœ œ
> > > > > > > 3 3 3 3
ff
## #>œ b>œ b>œ >œ
3
> >œ n>œ >œ n>œ n>œ >œ b>œ n>œ >œ Œ
3
& # ## ‰ œj Œ Œ ‰ œJ >œ #>œ nœ n>œ Ó J ‰ œ nœ œ nœ nœ œ Ó Ó Œœ Œ

#œ œ nœ bœ œ Œ
3 3
Tpt. 1
> > Ó
3 3
##
3
bœ bœ œ œ œ nœ œj ‰
3
& # ## ‰ œj Œ ‰ œj œ nœ Ó
3 3
Œ Ó Ó b>œ b œ >œ Œ nœ bœ œ bœ nœ œ Œ
3 3 3 3
> > > n>œ >œ > > > > > > > ‰ œ n œ œ nœ n œ œ Ó #>œ nœ >œ > > > > > >
Tpt. 2
> > >
#### ‰
& # b œj Œ Œ ‰ bœj bœ b>œ Ó b>œ bœ >œ n>œ >œ œ œj ‰ Ó Ó Œ b>œ nœ >œ bœ bœ œ Œ
3 3 3 3 3 3
Tpt. 3
> > > n>œ# œ > > > n>œ # œ >œ n œ n œ œ nœ # œ œ œ nœ œ > > > >
>
n>œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ ‰ n>œ #>>œ >œ >>œ >>œ >>œ n>œ n>œ >œ #>œ >œ >œ >œ > >œ #>œ > >œ
? #### ∑ ∑ Ó Ó Œ œ œ Œ
T bn. 1 # J
3 3 3 3
ff
n>œ >œ >œ #>œ >œ >œ Œ
3
n>œ >œ >œ
3
? #### j >œ >œ >œ Ó
3
∑ ∑ >œ >œ n>œ >œ >œ œ ‰ Ó Œ
3
œ œ
T bn. 2 # >œ > > #>œ > #>œ >œ >œ
>œ 3n>œ >œ #>œ >œ >œ >œ n3>œ >œ #>œ 3> >œ
>œ >œ >œ >œ
ff
>œ >œ >œ œ
3
? #### œ œ œ nœ #œ œ Œ
E uph. # ∑ ∑ J ‰ Ó Ó Œ
3 3 3 3
#
3
? ## # j
ff
T ba. ¢
f 3
j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
#œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°? # ## j
f
j j j j j j j j j j j j j j j
f
œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
V c. # #œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J
f
? #### œJ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¢
f
# J J J J J J J J J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D b.
J J J J J J J J
°? # ## w
f
œ œ œœœœœ œ œœœœ œ œ œœœœœœŒ
œ œ œ ‰ œ œ œJ
w œ œ œ œ
T imp. ¢ # # æ Œ ‰ æ
°
f f
œ ¿ œ œ ¿ œ œ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ
f f
T.-t. / ˙ Ó ∑ ∑ ∑ ˙ Ó ∑
f f
f f
B. D. ¢/ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
° #### Ó
f f
œ œ ˙™ f
˙ w
S. & # œ Ó ˙ w Ó
f
##
f
& # ## Ó
œ œ œ ˙™ Ó ˙ Ó ˙ w
V oice w
f
##
˙™
f
& # ## Ó œ œ Œ ˙ Ó ˙ œ™ œ ˙
V oice œ œ ˙ ˙ J
f
##
& # ## Ó
œ œ
f
V oice œ ˙™ w w ∑ ∑
f
##
& # ## Ó ˙™
f
œ œ ˙ ∑ ∑
V oice œ ˙ w
f
##
& # ## Ó ˙™ œ™
f
œ ˙ j ∑ ∑
V oice
œ œ œ w
f
##
& # ## Ó ˙™
f
∑ ∑ Ó
V oice
œ œ
œ ˙ ˙ ˙
f
##
& # ## Ó
f
˙™
∑ ∑ Ó
V oice
œ œ œ
w ˙
####
f
¢& # Ó
f
∑ ∑ Ó
œ œ
V oice
œ ˙™ ˙
f
w
14
79
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #### Œ
Perc.
œœœœ œ œœœœœ œ œœœœ œ œœœœœ

œœœ
œ œ œœ œœ œœœœ
P icc. & # œœœœ œ Œ œœœœœ œ œ Œ œœœœ œœœ œ Ó ∑
## œœœœ œ œ œ œœ œ œœœœ œ
F l. 1 & # ## Œ œœœœœœœœ œ œœœ œ Œ œœœœœœœœœ œœœ œ Œ œœœœœœœœ œ œœœ œ Ó ∑
## œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ
F l. 2 & # ## Œ œœœœœœœœœ œ œœœ œ Œ œ œœœœœœœœœ œœœ œ Œ œœœœœœœœœ œ œœœ œ Ó ∑
## œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ
O b. 1 & # ## Œ œœœœœœœœœ œ œœœ œ Œ œ œœœœœœœœœ œœœ œ Œ œœœœœœœœœ œ œœœ œ Ó ∑
## œœ œœœœœ œœœœœœœ œœ œœœœœ
& # ## Œ œœœœ œ œ œœ œœœœ
O b. 2 œœœœœœ œ Œ œœœœœœ œ Œ œœœœœœ œ Ó ∑
## œœœ œ œœ œœœœ œœœœœœœ
& # ## Ó Œ œœœœ œ œœ Œ œœœœ œ œ Œ œœœœ ∑
C l. 1 œœœœœœ œ œœœœœœ œœœœœœ œ
##
& # ## Ó Œ œœœœ œ œ Œ œœœœ œœœœœ œ Œ œœœœ œ ∑
œœœœœœœœœ œœ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœ œ
C l. 2
# ##
&# # Ó Œ œœœ œ œ Œ œœœ œœœœœ
Œ œœœ œœœ ∑
œ œœœœœœœœœ œœ œœœœœœœœœ œ œœœœœœœœœ œ
C l. 3
œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B . C l. # J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
# ## j j j j j j j j j j j j j j j j
j j j j j j j
f
A . S ax. 1 &# # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j
##
& # ##j j j j j j j j
f
œ œ œ œ œ œ j j j j j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ j j j j
A . S ax. 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? #### J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
T. S ax. 1 #
? #### œJ œ œ œ œ
J J
œ
J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J
œ œ œ
J J
œ
J
œ œ
J
œ œ œ
J J
œ
J œ œ œ œ œ œ
B ari. S ax. # J J J J J J J J J J J J
#
? ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B sn. 1 # J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
?# #
B sn. 2 ¢ # ## œj œ œ
j
œ
j
œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
œ
j
œ œ
j j
œ œ œ
j j
œ œ
j j
œ œ œ œ
j
° #### Œ ‰ >j > > > > > >3 > > >3 > > > > > > > > > > > > > > > > >
& # Œ ‰ nbœœJ nœœ œœ #nœœ œœ Ó Œ bnœœ nœœ œœ bbœœ bnœ œœ Œ Ó ∑ bbœœ œœ œœ nœœ œœ bnœœ œœb#œ b#œnnœœ œœ b#œ b#œ bœ œ #œœ
#œ œ
H n. 1,3
> > > > > > > > > > > > > > > > > >
3
3
3
3 > > >
# ## ‰ > Œ > > > > > > Œ
&# # ‰ j > > > >
Œ
Ó Œ Ó #nœœ n œœ # œ œœ Ó ∑
n# œJ ## œœ œœ n œœ œœ œœ œ œœ n# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œ # œœ œœ #œ
H n. 2,4
œ #œœ #œ
> > > > >
#### Œ n>œ >œ >œ #>œ >œ
3
nœ n>œ >œ b>œ n>œ >œ Œ
> 3
n>œ >œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ > > > > b>œ >œ >
Tpt. 1 & # ‰ J Ó Œ Ó ∑ #œ œ nœ œ œ
3 3
## >œ b>œ >œ >œ >œ œ nœ œ œ
& # ## Œ
3 3
‰ >œ >œ #>œ >œ Ó Œ nœ bœ œ bœ nœ œ Œ Ó ∑
Tpt. 2
J > > > > >> > > > > >œ n>œ >œ >œ >œ b>œ >œ #>œ
## j
& # ## Œ ‰ Ó Œ b>œ nœ >œ bœ bœ œ Œ Ó ∑
3 3
b>œ >œ >œ n>œ >œ b>œ >œ >œ n>œ >œ bœ œ b>œ b>œ nœ œ bœ œ
> >> > > > > > > #>œ >œ >œ
Tpt. 3
> #œ œ #œ œ
? #### ‰ n>œJ >œ >œ n>œ >œ >œ > >œ #>œ > >œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ
T bn. 1 # Œ Ó œ œ Œ Œ Ó Ó ∑
3
# œ œ #œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ
3
? #### ‰ >œ >œ >œ n>œ >œ Œ

3
Ó Œ Œ Ó Ó ∑
3
œ œ
T bn. 2 # J > >œ > #>œ >œ >œ n œ
>œ >œ >œ >œ œœ œœ œœ œœ œœ #nœœ #œœ œœ # œ n œ
œ ##œœ œœ
? #### ‰ >œJ Œ Ó
>œ >œ >œ n>œ
#>œ
>œ
Œ Œ Ó Ó ∑
E uph. #
#
3
T ba. ¢
? #
3 f
# ## j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j j
°? # ## œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
f
# # J J J J œ œ J J J J
V c. J J J J J J J J J J J J J J J J
? #### œ œ
¢
f
# J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D b.
J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J J
°? # ## œ œ™ œœ œ Œ œ œœœœ œ œœœœ
ææ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ
T imp. ¢ # # œ œ œ ‰ œ œ œJ ‰ œ œ œ Œ
°
3 3 3 3 3 f
f
Œ
T hunder S heet
j Œ
T.-t. / ∑ ∑ ˙ Ó Ó œ œ ‰ Ó ∑
f pp p
œ œ Ó œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Ó
T ri. / ∑ ∑
f
¢/
B. D.
Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ
° #### Ó
f
˙ w ˙ w w
f
S. & # Ó Ó ˙
##
f
& # ## Ó
V oice
˙ w Ó ˙ w Ó ˙ w
## j
f
& # ## œ
V oice Œ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ œ™ œ ˙ œ Œ ˙ ˙ ˙
## f
& # ## w
f
V oice w ∑ ∑ w w
## f
& # ## ˙
f
V oice ˙ w ∑ ∑ ˙ ˙ w
## f
& # ## ˙ j œ™
f
œ™ ∑ ∑ ˙ j
V oice œ w œ w
##
& # ##
f
∑ ∑ Ó ∑
V oice
˙ ˙ ˙ ˙
˙
##
& # ##
f
∑ ∑ Ó ∑
w w
V oice
˙
####
¢&
f
V oice # ∑ ∑ Ó ∑
w ˙ w
15
85 G
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° #### n>œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ n>œ n>œ
Perc.
>œ >œ b>œ >œ >œ >œ n>œ n>œ >œ >œ
& # n>œ >œ >œ >œ b>œ nœ Œ ∑
P icc.
> >œ >œ n>œ >œ >œ
>œ >œ >œ n>œ >œ
p ff
>œ >œ n>œ n>œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ
## n>œ n>œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ
F l. 1 & # ## Œ ∑
>œ >œ
# # >œ
>œ >œ >œ >œ
p ff
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
F l. 2 & # ## œ
>
œ
>
œ
> >œ >œ >œ
Œ ∑
>œ >œ >œ n>œ >œ
p ff
>œ >œ n>œ n>œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ
## n>œ n>œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ
O b. 1 & # ## Œ ∑
>œ >œ
#### >œ
>œ >œ >œ >œ
p ff
>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ
O b. 2 & # >
œ
>
œ
>
œ >œ >œ >œ
Œ ∑
## œ #œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ
p ff
œ
& # ## Ó œ œ œ œ œ nœ #œ #œ œ nœ œ œ œ œ Œ ∑
C l. 1 œ nœ #œ
##
p ff
& # ## Ó œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ >œ >œ Œ ∑

C l. 2 œ œ œ œ nœ œ œ œ > > > >œ
# ## p ff
&# # Ó œ #œ nœ #œ
>œ n>œ >œ
Œ ∑
œ œ œ œ œ nœ #œ œ #œ œ nœ œ œ œ nœ #œ œ > > >œ
C l. 3
œ
? ####
p ff
# œ Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
#### f >Ó >œ >œ >œ >œ >œ >œ
B . C l.
œ œ
# œ œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ ff
A . S ax. 1 & # œ œ œ œ œ nœ #œ #œ nœ œ œ œ œ nœ #œ œ Œ ∑
##
p ff
& # ## Ó œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ >œ >œ Œ ∑

A . S ax. 2 œ œ œ nœ œ œ œ > > > >œ
p
œ nœ œ œ nœ nœ
ff
œ #œ œ œ œ #œ
? #### œ œ œ œ nœ #œ nœ œ œ œ nœ nœ #œ nœ œ œ œ nœ Œ ∑
T. S ax. 1 #
#œ
nœ # œ
p ff
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ
#œ nœ œ œ Œ ∑
B ari. S ax. #
? ####
p ff
# œ Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
> >œ >œ >œ >œ >œ >œ
B sn. 1
? # ## f
¢ # # >œ
Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
ff
>œ >œ >œ >œ >œ >œ

B sn. 2
° ####
f ff
H n. 1,3 & # Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
#>œ >œ >œ >œ >œ >œ œ
ff >
#
# # f
H n. 2,4 &# # Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
>œ >œ >œ >œ >œ >œ œ
ff >
f
G
## >œ #>œ >œ b>œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ > >œ
& # ## >œ n>œ œ
>œ >œ n>œ >œ
>œ #œ Œ ∑ ∑
> >œ
Tpt. 1
#### p œ bœ œ >œ >œ >œ >œ

ff
Tpt. 2 & # #œ bœ nœ œ Œ ∑ ∑
> > >œ >œ >œ n>œ >œ >œ >œ
> > > > > >œ >œ n>œ >œ
#### p bœ
ff
Tpt. 3 & # nœ b>œ Œ ∑ ∑

> b >œ >œ #>œ >œ b >œ > >œ >œ >œ n>œ >œ b>œ >œ
b>œ >œ n>œ >œ
>œ n>œ >œ
#
? ## #
p
Ó Ó Œ
ff
Œ Ó Œ ∑
ù> ù>œ ù>œ
# œ
>œ >œ >œ >œ
T bn. 1
? #### f Ó Ó Œ Œ Ó Œ
ff
∑
ù> ù>œ ù>œ
# œ
>œ >œ >œ >œ
T bn. 2
? # #
# ## œ
f
Ó Ó Œ Œ Ó Œ
ff
∑
ù> >œ ù>œ >œ >œ ù>œ >œ
E uph.
? # # f ff
T ba. ¢ # ## œ Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
> >œ >œ >œ >œ >œ >œ
°? # ##
f ff
# # œ Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
ù> >œ ù>œ >œ >œ ù>œ >œ
V c.
? #### ù>œ >œ

ùœ
> >œ >œ
ùœ
> >œ
f ff
D b. ¢ # Ó Ó Œ Œ Ó Œ ∑
°? # ## >œ >
œ œ >œ œ œJ >œ
f ff
>œ >œ >œ œ >œ œ Œ >œ >œ
¢ # # ‰ Œ œ œ œ
ææ
w ∑
j
T imp.
æ
Yæ™
f
° œœ œœ ¿ Œ œœ œœ Œ ¿ ¿ œœ œœ Œ œœ ∑
D r. / Ó Ó Œ Œ Ó Œ
Œ j Œ U
>
T.-t. / Ó
f
œ œ ‰ ˙ w w ff
w
pp p pp p pp mp p mf mp ff
Œ Œ Œ Œ U
W hip
T ri. / Ó œ ∑ œ Ó Ó w
æ
wæ
> > f > > > > ff
U
¢/
B. D. œ œ Ó œ œ Ó Œ œ œ Œ >
w
° ####
f f f ff
G lissandos aleatórios (altura, ritmo, direção, dinâmicas)
S. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& # ##
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& # ##
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& # ##
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& # ##
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& # ##
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& # ##
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
##
& # ##
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
####
¢&
V oice # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
15. M onte O limpo
L ento q = 60
4
Palco Escuro
A ção / 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° bb 4
P iccolo & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
F lute 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
F lute 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
O boe 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
O boe 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
solo 3 3 3 3 3 3
C larinet in B b 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mp
b4
solo 3 3 3 3 3 3
C larinet in B b 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mp
b4
solo
&b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
3 3 3 3 3 3
C larinet in B b 3
œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mp
? b4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ass C larinet
in B b
b4
b4
A lto S axophone 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
A lto S axophone 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tenor S axophone 1 4
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? b4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B assoon 1 b4
? b4
B assoon 2 ¢ b4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° bb 4
H orn in F 1,3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
H orn in F 2,4 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
L ento q = 60
b4
T rumpet in B b 1 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
T rumpet in B b 2 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b4
T rumpet in B b 3 &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T rombone 1 4
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T rombone 2 4
? bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E uphonium 4
? b4
¢ b4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
{
Tuba
“”
b4
&b 4 ∑ Œ nœœ
œ
j
œ
j
œœ Œ Œ Œ nœœ jœœ3
œ
j œœ ∑ Œ™ ‰ Ó ∑
œ
œ j
p
? bb 4
P iano
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°? b 4
Violoncello b4w w w w w œ œ ˙™
p
? b4 j
D ouble B ass ¢ b4œ ˙™ ˙ ˙ ˙™ œ ˙ œ™ œ w œ œ ˙™
p
°? b 4
¢ b4
T impani ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°/ 4 œ Œ Œ Œ
Wind C himes 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mp
W hip
4
/ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tam-tam
4
/ 4œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mp
¢/ 4
B ass D rum
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° bb 4 Œ
mp
œ œ œ œ œ ˙˙ ™™
>
‰ œ œ œ œ œ œj œ
j œ n-œ -œ -œ œœ
3 3 3 3 3 3 3
S oprano 1,2,3 & 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w ‰ ‰ œ #œ

A l - can -ça - mos as -sim o pon - to des - ta cró - ni - ca C om o_o - rá - culo cum - pri - do po - dem re - ju - bi - lar O - lim - po os e - nal - te -
mp
œ œ œ ˙™
b4 3 3
‰ œ œ œ œ œ œj œ
3
j œ- -œ -œ œ œ
&b 4 Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰
3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ
>
M ezzosoprano 1,2,3
A l - can -ça - mos as -sim o pon - to des - ta cró - ni - ca C om o_o - rá - culo cum - pri - do re-- ju - bi - lar
re O - lim - po os e - nal -te -
mp
b4
¢& b 4 Œ œœ ™™ œœ nœœ œœ œœ ˙˙ ™™
3 3 pp
‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ œj œ ‰ nœj œ
3 3 3 3 3
C ontralto 1,2,3 œ œ œ œ nœ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ œ
>
A l - can -ça - mos as -sim o pon - to des - ta cró - ni - ca C om o_o - rá - culo cum - pri - do po - dem re
re-- ju - bi - lar O - lim - po os e - nal -te -
2
7 A Holofote ilumina os deuses, luzes começam a acender lentamente Luz acesa completamente
Perc. / M aestoso q = 92
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° bb
P icc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
F l. 1 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
F l. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
O b. 1 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
O b. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
C l. 1 &b w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
C l. 2 &b w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
C l. 3 & b <n>w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙
˙
B . C l.
f
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œœ œ œ œ œ œ œ
œ œœœœœ
A . S ax. 1
mf f
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ
œœœœ œ œ œ™ œ
j
œœœœ
A . S ax. 2
œ œ œ œ
mf f
œœœœ œ™
T. S ax. 1
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œœœœ J
œ œ œ œ
mf f
?b œœœ œ œ
B ari. S ax. b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œœœœ
mf f
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙
b
˙
B sn. 1
f
? bb
B sn. 2 ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
˙
° bb
f
H n. 1,3 & ∑ ∑ ∑ ∑ œw œ ˙ ww œw œ œ ˙ œœ œœ œ œœ™ œ œ œ

mf f
J
b j
œw™
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j Ó
œœ œ œ™
œ ˙ œ˙ œ œ œ œ œœ œ
H n. 2,4
M aestoso q = 92
mf f
˙™ ˙™
A 3
b 3
œ œ. œ œ œ œ œ
&b Ó Œ œ
3 3 3 3
Tpt. 1
œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ
f > 3
b 3 3
&b Ó Œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3
Tpt. 2
œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙™ œ™ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ™ œ œ œ œ
f >
b
&b Ó Œ
œ œ œ ˙™ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙™ œ™ œ ˙ ™
3 3 3 3 3 3 3
Tpt. 3
œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ
. œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ
f > ˙ ˙
T bn. 1
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
œ œ œ
3 3
f 3 6 3
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ ˙ ˙
3
T bn. 2 ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ ˙ Œ .
˙
3
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
f 3 3 6
? bb œ œ œ ˙ ˙
E uph. ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ
f 3 3 3 3 3
? bb
¢ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ
˙
Œ œ œ œ
˙
Œ œ œ œ
˙ ˙
˙
{
T ba.
f 3 3 3
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
f
? bb
P no.
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ Œ ∑
3 3 3
œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙
œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙
°? b œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙
œ œ œ ˙ ˙
V c. b ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ
f 3 3 3 3 3
? bb
D b. ¢ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
f 3 3 3
°? b
¢ b
T imp. ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
æ æ ææ
f 3 3 3
°/ Œ œ œ œ ˙æ œ œ œ œ ˙æ
3 3 3
œ
S nare D rum
W.C h. ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ ˙ ˙
j
œ
j
˙
f p f p f p f
/ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ œ Œ
∑
ææ ææ
W hip
f
T.-t. / w ˙ Ó ˙ Ó w ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó
ææ ææ ææ ææ æ æ ææ
œ œ œ œ ˙æ œ œ œ œ ˙æ
p f f p f
¢/ œ Œ œ Œ œ Œ
3 3 3
B. D. w ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
p f p f p f p f p f p f p f
° bb nww
V oice & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ce
b
V oice &b w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ce
b
¢& b w
V oice ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ce
3
5
15
Perc. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
° bb bœ œ bœ bœ œ bœ b˙ œ5
P icc. & ∑ ∑ ‰ nœ bœ nœ œb œ ‰ Ó Œ ‰ nœ bœ nœ œbœ ‰ Œ bœ ≈ bœ œ nœ bœ nœ 4
bœ œbœ bœ œbœ bœ
nœ bœnœ œœœ nœ bœnœ œœœ nœ bœnœ
b bœnœbœb œ nœ bœ ˙ bœnœbœb œ nœbœ œ b˙ bœnœ œb œ 5
F l. 1 &b ∑ ∑ Œ bœ 4
f
b bœ œ bœ bœ œ bœ bœ 5
&b ∑ ∑ nœ bœ nœ œœœ Œ nœ bœ nœ œœœ n˙ nœ bœ nœ
F l. 2
bœnœbœ bœ nœ bœ ˙ bœnœbœ bœ nœbœ œ nœ bœnœbœ bœ 4
f
b bœnœbœb œ nœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œnœ bœ ˙ bœnœbœb œ nœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œnœbœ œ b˙ œnœbœb œ nœ bœ nœ œ 5

O b. 1 &b ∑ ∑ Œ bœ 4
f
b bœnœbœb œ nœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œnœ bœ ˙ bœnœbœb œ nœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œnœbœ œ bœnœbœb œ nœ bœ nœ œ 5

O b. 2 &b ∑ ∑ Œ b˙
nœ 4
f
b bœ b˙ 5
nœbœ nœ œbœ œ œ œ
tu i
C l. 1 &b ∑ ∑ Œ
bœ nœb œ b œ nœbœ œ ˙
Ó b˙ 4
f
b bœ 5
nœbœ nœ œbœ œ œ œ n˙
tu i
C l. 2 &b ∑ ∑ Œ
bœ nœbœbœ nœbœ œ ˙
Ó b˙ 4
f
b bœ 5
nœbœ nœ œbœ œ œ œ bb˙˙
tu i
&b ∑ ∑ Œ
bœ nœbœbœ nœbœ œ
Ó
nb˙˙ 4
n˙
C l. 3
?b w Œ bœ œ œ œ
3 3
Œ bœ œ œ œ 5
b œ bœ œ œ 4
bœ œ >œ >œ b >œ >œ >œ >˙™ bœ œ
B . C l.
<Ÿ>
3 3
b 5
& b œ- œ- œ b˙ ™ >œ >œ >œ #>œ n>œ n>œ b>˙ ™
3 3
œ œ œ œ 4
> > >- œ
>- >˙ >- >- >œ- >œ- >- >- >œ- >œ- w
A . S ax. 1
b <Ÿ> 5
&b œ œ œ ™
3 3
n˙ ™
œ œ œ œ œ- œ œ b ˙ w 4
>- >- >- >- >˙ >- >- >œ- >- > >- >-
œ
>œ >œ >œ n>œ >œ >œ >
A . S ax. 2
>-
<>
b˙ ™ >œ >œ >œ b>œ >œ >œ Ÿ>˙ ™
>œ- > >- >-œ >˙ >-œ >œ- b>-œ >-œ >œ- >-œ >-œ >-œ
? bb œ- œ w 5
4
<>
T. S ax. 1
b˙ ™ >œ >œ >œ b>œ >œ >œ Ÿ>˙™

3 3
>- > >- > b>-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ
? bb œ -œ œ -œ >˙ w 5
B ari. S ax. 4
3 3
? bb w Œ bœ œ œ œ
3 3
Œ bœ œ œ œ 5
œ bœ œ œ 4
B sn. 1
3 3
?b 5
¢ b w
Œ bœ œ œ œ Œ bœ œ œ œ
3 3
œ bœ œ œ 4
B sn. 2
3 3
° bb >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- > > > > > > >
3 3
5
& œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ nb ˙™
˙™ 4
œœ œœ œœ nb œœ n œœ n œ b ˙™
˙™ w
w
H n. 1,3
>- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- > 3> > > 3> > >
b >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >-
&b > > > > > > > 5
3 3
œœ bb ˙˙™™ œœ œœ œœ bb œœ œœ œœ ˙˙™™
œœ 4
œ œœ ˙˙ b œœ œ œœ œœ œ bœ ww
H n. 2,4
œ œ
>- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- > 3> > > 3> > >
&b ˙™
b 3 3 3
5
Tpt. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bw w bw 4
b
&b ˙™
3 3 3
5
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bw 4
w bw
Tpt. 2
b 5
&b
3 3 3
˙™ œ œ œ bw
Tpt. 3
w bw
bœ œ œ
œ >œ >œ b>œ >œ >œ >˙ ™
? bb w ˙ >œ- >-œ > nœ œ œ œ œ bœ bœ
T bn. 1 b-œ œ Œ 5
4
3 3
œ >œ >œ b>œ >œ >œ >˙ ™

3 3
? bb ˙ ˙ ˙ ˙ bœ œ œ œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ 5
T bn. 2 4
>œ- >-œ >-œ >- >
3 3 3 3
b>œ œ >œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ
œ >œ >œ b>œ >œ >œ >˙ ™
œ œ 5
? bb bœ Œ bœ œ
E uph. 4
3 3 3
3 3
?b 5
¢ b w
Œ bœ œ œ œ Œ bœ œ œ œ
3 3
œ bœ- œ 4
>- > >- œ bœ œ >œ >œ b >œ >œ >œ >˙™ bœ œ
{
T ba.
>- 3 3
b 5
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
? bb 5
P no.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
>-œ >œ- >-œ >-
°? b
>
b>œ œ >œ œ œ b >-œ œ œ œ
œ >œ >œ b>œ >œ >œ >˙ ™
œ œ nœ œ œ œ œ bœ bœ 5
V c. b bœ Œ 4
>œ-
3 3 3
b>-œ
œ >œ >œ b>œ >œ >œ >˙ ™
>-œ
3 3
?b >œ- 5
¢ b w
D b. Œ bœ œ œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ 4
°? b ææ
3 3 3 3
œ >œ >œ b>œ >œ >œ >˙ ™

œ bœ œ 5
¢ b w
T imp.
œ Œ bœ œ œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ 4
ææ
3 3 3 3
>æ
°/ ˙æ™
>3 > > >3 >
Œ Œ 5
3 3 3
œ
œ œ œ œ œj ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j j
S. D. 4
p
œ™
Œ j Œ 5
W hip / œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ 4
5
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
æ
¢/ œ œ œ ˙æ Œ Œ 5
3 3 3 3
B. D. œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ 4
p f
4
B Vivo q = 120
5 4
20
Perc. / 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
° bb 5 bœ ~œ
œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ 4 n œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
b˙ ™ œ ~~~~~~ œ œ œ
œ œ
P icc. & 4 4
3 3
~~~ œ œ œ œ œ
f 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ 4 n œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
b 5 bœ
b˙ ™ œ ~~~~ œ œ œ
F l. 1 &b 4 4 œ œ
3 3 3
~~~ œ
f
bœ œ œ 4 œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
b5 œ~~~~ œ œ œ œ
b˙ ™
œ
F l. 2 &b 4 4 œ œ
f 3 3 3
œ œ œ œ
œ œ œ 4 nœ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b˙ ™
b5 œ œ œ œ
& b 4 bœ
œ
O b. 1 4
f 3 3 3
b5 bœ œ œ 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
O b. 2 & b 4 bœ n˙ ™ 3
4
3 3
f
& b 4 w
b5 4 œ œ œ ~~~œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
bœ œ œ 4 nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
C l. 1
œ ~~~~ œ œ œ
œ œ
f 3
b5
& b 4 w
4
3
~œ
3 3
C l. 2
bœ œ œ 4 nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
& b 4 nw
b5 3
4 3 3
w bœ œ œ 4 nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nœ œ
C l. 3
f œ œ œ œ
? b5 4
3 3 3 3 3 3 3
 w
b4 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ >- >- >- >- nœ œ œ >- >- >- >- œ œ >- >- >- ˙ # œ- œ œ œ œ œ œ
B . C l.
>- > >- >- >-
<Ÿ> <Ÿ> <Ÿ>
f
b5 4 ˙™ ~~~~œ œ œ œ œ
& b 4 w
3 3 3 3
A . S ax. 1
bœ œ œ 4 nœ œ œ ˙™ œ ~~~ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ
<> <Ÿ> <Ÿ>
f 3
b5 4Ÿ
˙™ ˙™
~œ
3
w n˙ ™
&b 4 ~~
3 3 3 3
œ œ œ œ
A . S ax. 2
bœ œ œ 4 œ œ œ œ ~~~~ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ n<˙Ÿ>™ <Ÿ˙™> œ œ œ <Ÿ˙™>
f
? b 5 w
b4
4
T. S ax. 1 4
3 3 3 3 3
? b 5 w
f
>-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-˙
b4 Œ 4 n>-œ >-œ œ >-œ
B ari. S ax. 4
3 3 3 3
>-œ >-˙
? b5 Œ 4 >-œ >-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ œœ >-œ >-œ >-œ >-˙
 w
B sn. 1 b4 4
3 3 3 3
? b5 4
¢ b 4 w
3 3 3 3 3 3 3
4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ >- >- >- >- nœ œ œ >- >- >- >- œ œ >- >- >- ˙ # œ- œ œ œ œ œ œ
B sn. 2
f f >- > >- >- >-

° bb 5 4
& 4 w Œ
3 3 3 3
<n> w
4 n ˙˙ œœ œœ ˙˙
œ b œ-œ œ œœ ˙˙ œ œ œœ œ œœ
H n. 1,3
œ >- >- œ >- >- >- œ
>- > >- >- >- >- >- >- >- >- >-
b5 4
&b 4 Œ
3 3 3 3
4
 ww œœ
H n. 2,4
n œ- œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙
> >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >-
B Vivo q = 120
b5 4 ˙™ œ œ œ œ œ
& b 4 w
3 3 3 3
4 ˙™ œ ˙™
Tpt. 1
bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f 3
b5
˙™ ˙™
4
3
œ
&b 4 bœ œ œ 4 n˙ ™
3 3 3 3
 w
Tpt. 2
f
b5 4
&b 4 bœ œ œ 4 n˙ ™
3 3 3 3 3
œ œ œ œ
 w
Tpt. 3
œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ
>-œ >-˙
f
>-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-˙
? bb 5 w Œ 4 >œ- >œ- œ >œ-
T bn. 1 4 4
3 3 3 3
>-œ >-˙
? bb 5 w Œ 4 >-œ >-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ œœ >-œ >-œ >-œ >-˙
T bn. 2 4 4
n>˙- >œ- >˙-
3 3 3 3
>œ- >-œ >œ- >-œ >-˙ >-œ >œ- >-œ œ >œ- >-œ
? bb 5 w Œ 4 >-œ >-œ >-œ
E uph. 4 4
3 3 3 3
? b5 4
¢ b 4 w
3 3 3 3 3 3 3
4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>- >- >- >- >- >- >- >- >- >- ˙ œ œ œ
{
bœ œ œ nœ œ œ œ œ >- # œ- œ œ œ
T ba.
>- > >- >- >-
™ ˙™ œ œ œ ˙™
f
œ œ œ œ œ
Ó™ bœ œ œ 4 ˙˙™
œ
œ œ œœ
3 3 3
b5 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b 4 Œ
bœ œ œ 4 nœ œ œ
˙™
œ
œ œ œ œ ˙™ œ œ
>- >
œ>œ- œ>-œœ ˙˙˙ œ>œ- œ>-œœ ˙>-˙˙ >-œ œ>œ- œ>-œœ œœ-œ œœ 3 >œ- œ>-œ #˙>˙-˙
f 3
4 >-œ >-œ œ >-

#œœ
P no.
? bb 5 ∑ #œ #œ
4 4
3 3 3
3
>œ-
°? b 5 w >œ- œ>-œ n>˙-˙ >œ- œ>-œ ˙>-˙ >-œ >œ- œ>-œ œœ >œ- œ>-œ
>˙-
b4 Œ 4 >-œ >-œ œ >-œ ˙
V c. 4
3 3 3 3
>- >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ
¢ b 4 w
>˙-
? b5 bœ œ œ 44 œ œ œ œ
3
nœ œ œ œ œ #œ- œ œ œ
> >- >- >-
D b.
3 3 3
f 3 3 3
°? b 5 w
bœ œ œ 44 œ
¢ b4
nœ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
>- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- # œ- œ œ œ
T imp.
f 3 3
> >- >- >- 3
æ >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >-3 >- >-
°/ 5 wæ
3 3 3
œ œ œ 44 œ
3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j j
S. D. 4
>- >-3 >- >- >- >-
3
>- >- >- >-3 >- >- >- >-3 >- >-
5 4œ
3
W hip / 4 ∑ 4 œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
5
/ 4
4œ Œ Ó
T.-t. ∑ 4 ∑ ∑ ∑
>- >-
3
>- >- >- >-
3
>- >- >- >-3 >- >- >- >-3 >- >-
¢/ 4
5 œ œ œ 44 œ
3 3
B. D. w œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
5
C
3
25
Perc. / ∑ ∑ ∑ ∑ M eno mosso q = 82

∑ 4 ∑
œ œ
° bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ~~ ~~~~~~ œ b œ œ ˙™ œ bœ œ
œ œ œ œ œ™ n œ 3 ˙™
P icc. & Œ 4
3 3 3 3
~œ
f mp
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~~~~~ œ b œ œ ˙™ œ bœ œ
œ œ œ œ œ™ n œ 3 ˙™
F l. 1 &b Œ 4
f 3 3 3 3
mp
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ~~ œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ œ œ™ œ 3 ˙™
œ œ œ œ œ œ~~~~ œ œ œ ˙™ œ œ œ
F l. 2 &b Œ 4
3 3
œ
f 3 3
œ
mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ ˙™ œ bœ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
&b œ ∑ ∑
~~
œ 4
~~~~
O b. 1
f 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~~~~~ œ œ œ ˙™ œ œ œ 3
O b. 2 &b œ œ ∑ 4 ∑
f 3 3 3 3
b œ œ œ ~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ 3
3 3
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ~~~ œ œ œ ∑ 4 ∑
œ œ
C l. 1
f 3 3
b
œ œ œ ˙™
3
3
œ œ
3
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ∑ ∑
3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
œ
C l. 2
f
b 3
&b œ œ œ œ œ ∑ ∑
3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ 4
C l. 3
? bb 3
˙™
Œ
3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ 4œ
>- >- >- >- œ œ œ >- >- >- >- œ œ >- >- >- >- >- >- >- >œ- œ œ œ œ
B . C l.
>-
<Ÿ> <Ÿ> p
b œ œ œ
œ~~~~
~œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ ™ 3
3 3
& b ˙™ œ bœ œ ∑ œ
3
A . S ax. 1 œ ˙™ 4œ œ œ
<> <Ÿ>
f 3 3 p
bŸ
œ ˙™ œ œ œ ˙™
3
3
œ œ
3
& b ˙™ œ œ œ œ bœ œ œ ∑
3 3 3
œ ~~~~~ œ œ œ 4œ œ-. œ-. œ

<Ÿ˙™> <Ÿ˙™>
A . S ax. 2
œ œ œ œ
f p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ -. -.
? bb 3
T. S ax. 1 ∑ 4œ œ œ œ
3 3 3 3 3
>-œ n>-œ >-œ >-œ >œ- >-œ >œ- >˙™

p
? b >-œ
>-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-˙ >-œ b>-œ >-œ >-œ œ -
3œ œ-. œ-. œ
B ari. S ax. b Œ 4
3 3 3 3 3
p
> >-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-œ bœœ >-œ >-œ >-œ >-œ n>œ- >-œ >œ- >-˙™ -œ. -œ.
? bb -œ Œ 3œ œ
B sn. 1 4
3 3 3 3 p 3
? bb 3
¢ Œ
˙™
3 3 3 3 3 3
œ œ 4œ
œ œ b>œ- >œ-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
>- >- >- >- œ œ œ >- >- >- >- >- >- >- >- >- >œ- œ œ-. œ-. œ
B sn. 2
° bb
˙˙ ™™
3 3 3 3
Œ 3 3
& ˙˙ œœ œœ œ 4 œœ œœ œœ œœ
œ œœ œ œœ ˙˙ œ bœ œœ œ n œ œœ œœ œ-œ œ- œœ
H n. 1,3
œ >- >- >- œ >- >- >- >- >- -. -.
>- >- >- >- >- >- >- >- >- >- > > p
b 3
&b Œ
3 3 3 3 3
˙˙ ™™
4
œ b œœ œ œ œ œ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
H n. 2,4
œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ -. -.
>- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >-
p
C
œ bœ œ ˙ ™
b œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ
3 3
3
& b ˙™ œ bœ œ ∑ ∑
M eno mosso q = 82
Tpt. 1 œ 4
f 3 3
b œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™
3
3
œ œ
3
& b ˙™ œ bœ œ œ ∑ ∑
3 3
Tpt. 2
œ œ œ œ 4
f
b 3
& b ˙™ ∑ ∑
3 3 3 3
Tpt. 3
œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ 4
>-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-˙ >-œ b>-œ >-œ >-œ >-œ n>-œ >-œ >-œ œ -œ >-œ
>
- > >-˙™ -œ. -œ.
? bb >-œ
>-œ œ 3œ œ
T bn. 1 Œ 4
3 3 3 3 3
p
>œ- >˙- >œ- >œ- >œ- >œ- n>œ- >œ- >œ- >˙™ œ-. œ-.
? bb >œ-
>œ- >œ- >˙- >œ- >œ- >œ- >œ- >œ- >œ- bœœ - 3œ œ
T bn. 2 Œ 4
3 3 3 3 3
p
>-˙ >-œ >- >-˙™ -œ. -œ.
>-œ n>-œ >-œ >-œ >-œ œ
>-œ >-œ >-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ
>œ- b>-œ œ œ œ
? bb >œ-
>œ- 3
E uph. Œ 4
3 3 3 3 p 3
?b 3
¢ b œ- ˙™
Œ
{
3 3 3 3 3 3
œ œ 4œ
œ œ b>œ- >œ- >œ-
œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
>- >- >- œ œ œ >- >- >- >- >- >- >- >- >œ- œ œ-. œ-. œ
T ba.
> >-
b ˙™
œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙™
œ œ œ œ
p
œ bœ œ œ œ œ
& b ˙™ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ bœ œ ˙ ™ œ bœ œ ∑ 3
4 œ œ bœ
3 3
f 3 3
>-
3 3
>- >-œ œœ
? bb >-œ œ>-œ œ>œ-œ ˙˙˙ œ>-œ
>-œ œ>œ-œ ˙>˙-˙ >-œ b>-œ œ>œ- >-œ nœ>-œ œ>œ-œ >-œœœ œ>-œœ œœœ œ>-œ
P no.
œ œ œ ∑ 3 ∑
bœ œ 4
>-˙ ™™
3 3 3
>-
3
>-˙ >-œ œœ -œ. -œ.
°? b >œ- >-œ œ>-œ ˙ >œ- >-œ œ>-œ ˙>-˙ >œ- b>-œ œ>-œ œ >œ- n>-œ œ>-œ >-œœ œ>-œ œœ œ>-œ ˙ 3œ
œ œ œ œœ
V c. b Œ 4
3 3 3 3 3
>- >- >-œ >-˙
p
? bb >œ-
>œ- >œ- >œ- >-œ >-œ >-œ >-œ >œ- >œ- >-œ >-œ œ œ œ >- -œ. -œ.
œ œ bœ œ 3
¢
D b. œ œ œ Œ ˙™ 4œ œ
3 3 3 3 3
3 p
°? b >-œ >-œ >-œ >-œ >- 3

¢ b œ-
˙™ 4 æ˙ œ œ œ
æ
œ œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ Ó
Œ
3 3 3
œ œ œ œ ˙
>- >- >- >- >- >- >- >- >- >-
T imp.
> 3 3
p mp 3
>- >-3 >- >- >- >3- >- >- >- >-3 >- >- >- >-3 >-
°/ Œ 3
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ Ó œ Ó
Wind C himes
j j
S. D. 4 ∑
p
>- >-3 >- >- >- >3- >- >- >- >-3 >- >- >- >-3 >-
œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ Ó 3
W hip / ∑ 4 ∑
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ˙™ 3
4 ∑
>- >-
3
>- >- >- >-
3
>- >- >- >- 3
>- >- >- >- >-
3 mp
¢/ œ œ œ Œ 3
3 3
B. D. œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ Ó Ó 4Ó œ œ œ
mp
6
4
31
Perc. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
° bb
-œ. b >˙ œ #œ. œ™ n œ nœ #˙ ™
œ œ 4
& ∑ ∑ œ bœ œ #œ #œ. 4
P icc.
.
-œ. b >˙ œ #œ. œ™ n œ nœ #˙ ™
b œ œ 4
&b ∑ ∑ œ bœ œ #œ #œ. 4
F l. 1
.
œ. #œ ™ nœ #œ n˙ ™
-œ. b >˙
b œ œ œ 4
&b ∑ ∑ œ bœ œ #œ #œ. 4
F l. 2
.
œ œ . œ™ n œ nœ #˙ ™
&b
bœ œ œ œ ˙™ ∑ ∑ ‰ #œj #œ. #œ 4
4
O b. 1
.
œ. #œ ™ nœ #œ n˙ ™
mp
bœ œ œ œ œ ˙™ 4
&b œ ∑ ∑ ‰ #œj #œ. 4
O b. 2
.
b ˙™ œ™ n œ nœ #˙ ™
mp
œ œ œ ˙™ œ œ . #œ. 4
C l. 1 &b œ œ œ œ œ bœ
œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #œ. #œ 4
b ™ œ. #œ ™ nœ #œ n˙ ™
mp
&b ˙ œ œ œ œ œ œ b˙ ™ œ œ œ ~ bœ #œ #œ. 4
4
œ œ ~~~~~~~~~~~~~~~~ .
C l. 2
b ™
mp
œ™ nœ nœ #˙ ™
&b ˙ œ œ 4
œ œ œ œ œ ˙™ œ œ 4
œ œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ # œ.
C l. 3
mp œ. # œ.
b˙ ™
? b ˙™ 4
B . C l. b ˙™ ˙™ #œ œ œ #˙ ™ 4
&b ˙™
b 3
œ œ œ
3
œ œ ˙™ ∑ ∑ 4
A . S ax. 1
œ œ-. œ-. 4
b 4
& b ˙™ ∑ ∑
3 3
A . S ax. 2
œ œ-. œ-. œ œ œ œ œ ˙™ 4
? b ˙™
3
bœ œ œ œ ˙™ ∑ ∑ 4
b œ œ. œ. œ 4
T. S ax. 1
- - 3
p p
˙™ œ -œ. -œ. œ œ -œ. -œ. œ ˙™ œ œ œ ˙™
?b 4
B ari. S ax. b 4
3 3
? b ˙™ œ -œ. -œ. œ œ -œ. -œ. œ ˙™ #œ œ œ #˙ ™ 4

B sn. 1 b 4
3 3
b˙ ™
?b 4
¢ b ˙™
3
#˙ ™
3
œ œ. œ. œ bœ œ-. œ-. œ 4
B sn. 2
- - #œ œ œ
° bb
& ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
3 3
4
H n. 1,3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4
-. -. -. -.
b 4
&b
3 3
˙˙ ™™ ˙˙ ™™ # ˙˙ ™™
4
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ
H n. 2,4
-. -. -. -.
b 4
Tpt. 1 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
b 4
Tpt. 2 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
b 4
Tpt. 3 &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
-œ. -œ. -œ. -œ.
? bb ˙™ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ 4
T bn. 1 4
3 3
? bb ˙™ œ œ-. œ-. œ œ œ-. œ-. œ ˙™ #œ œ œ #˙ ™ 4

T bn. 2 4
œ-. œ-. œ-. œ-.
3 3
˙™ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™
? bb 4
E uph. 4
3 3
b˙ ™
?b 4
¢ b ˙™ #˙ ™
3 3
4
{
bœ œ-. œ-. œ #œ œ œ
œ œ-. œ-. œ
T ba.
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
œ Ÿ˙™~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “”
b œ #œ œ #œ œ œ œ œ 4
&b œ Œ Œ œ bœ œ ∑ ∑ Œ nœ œ œ œ 4
3
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ b˙™
3 6
P no. 3
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ 4
∑ & œ œ
œ œ ∑ ∑ Œ nœ œ œ œ 4
œ
˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™
3 6
-œ. -œ. -œ. -œ.
°? b
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
ææ
œ œ œ œ 4
V c. b 4
3 3
#˙ ™
b˙ ™
?b #œ œ œ 4
¢ b ˙™ æ
3 3
œ œ. œ. œ bœ œ-. œ-. œ 4
D b.
- -
°? b ææ æ #˙ ™ ˙™
¢ b ˙™ ˙æ œ b˙ææ™ æ
˙æ æ æ
4
3 3
T imp. œ œ bœ œ œ 4
p mp p mp p
°/ 4
W.C h. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
4
W hip / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
4
T.-t. / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
¢/
4
3 3
B. D. ∑ Ó œ œ œ ∑ Ó œ œ œ ∑ ∑ 4
7
D Vivo q = 120
4 3
37
<Ÿ˙>
/ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
<Ÿ˙™> <Ÿ˙>
Perc.
° bb 4 n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ œ nœ ~~~~ ~~~~ Ó ~~~~ 3

& 4 œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œbœnœ œbœ Œ ~~~~ Ó
~~~ ~~~~ ~~~~ 4
~~~ ~~~
<Ÿ˙>
P icc.
<Ÿ˙™> <Ÿ˙>
f 5 5 5 5 5
b 4 n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ œ nœ ~~~~ ~~~~ Ó ~~~~ 3

&b 4 œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œbœnœ œbœ Œ ~~~~ Ó
~~~ ~~~~ ~~~~ 4
~~~
~~~
<Ÿ>
F l. 1
<Ÿ> <Ÿ>
f 5 5 5 5 5
˙™
˙ ~~~~ 3
b4 œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ #œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œbœnœ#œ Œ ~~~~ Ó ~~~~ Ó
5 5 5 5
&b 4 ˙
˙
F l. 2 œ œ œ œ #œ #œ ~~~~
~~~ ~~~~
~~~
~~~~ 4
~~~
<Ÿ˙™> <Ÿ˙> <Ÿ˙>
f 5
b 4 n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ œ nœ ~~~~ Ó ~~~~ Ó ~~~~

&b 4 œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œbœnœ œbœ Œ ~~~~ ~~~~ ~~~~ 3
~~~ 4
O b. 1 ~~~ ~~~
<Ÿ> <Ÿ> <Ÿ>
f 5 5 5 5 5
b4 œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ #œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œbœnœ#œ Œ ˙™ ~~~~ Ó ~~~~ Ó ~~~~ 3

5 5 5 5
&b 4 ˙
˙ ˙ ~~~~ 4
O b. 2 œ œ œ œ #œ #œ ~~~~
~~~ ~~~~
~~~ ~~~
<Ÿ˙™> <Ÿ˙> <Ÿ˙>
f
~~~~
5
b 4 n˙ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œœœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ œnœ œ œ œ œ œ œ œbœnœ œbœnœ Œ ~~~~ Ó ~~~~ Ó ~~~~ 3
C l. 1 &b 4 ~~~~
~~~ ~~~~
~~~
~~~ 4
<Ÿ> <Ÿ> <Ÿ>

f 5 5 5 5 5
b4 ˙ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ #œ nœ œ œ ˙™
5 5 5 5
&b 4 œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œbœnœ#œ Œ ~~~~~ Ó ˙ ˙ ~~~~~~~ 43

œ œ #œ#œ œ œ ~~~~~ Ó ~~
~~~~
C l. 2
<Ÿ> <Ÿ> <Ÿ>
~~
f 5
b4 ~~~~~ Ó
˙™
& b 4 n˙
3
œ œ œ œ œ œ œ#œnœ œ œ œ œ œ œ œ#œnœ œ nœ œ œ œ œ #œ#œ nœ œ œ œ œbœnœ œ#œnœ Œ ~~~~~ Ó
5 5 5 5 5
œ œ œ œ œ ~~ ~~~~~~ 4
œ œ œ œ ~~~~ ˙ ˙ ~~
C l. 3
f
? bb 4 3 3 3 3 3 3
Ó œ Ó œ Ó œ 43
4œ œ œ œ œ œ œ œ nœ- œ œ œ œ œ œ- œ œ
>- >- >- >- œ œ œ >- >- >- >- œ œ œ #>œ- œ
>-
œ
>-
œ
>- œ œ œ >-
B . C l.
<Ÿ> <Ÿ> <Ÿ>

f
> >
&b 4 ˙™ ˙™ ˙™
b4
œ œ œ #˙ ™
Œ ~~~~~ Ó 3
~~~~~ Ó
3 3 3
œ œ œ œ œ œ ~~~~ ˙ ˙ 4
~~~~
<Ÿ> <Ÿ> <Ÿ>
~ ~~~
A . S ax. 1
~~~~
f
~~
b4
˙™ ˙™
& b 4 ˙™
3 3 3
Œ ~~~~~ Ó ~~~~~ Ó 3
œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ~~~~ ˙ ~~~~ ˙ 4
<Ÿ˙™> <Ÿ˙> <Ÿ˙>
A . S ax. 2
œ œ œ #˙ ™
~ ~~~
f
˙™ œ œ œ ˙™ œ œ œ
~~~~
? b4 ~~~~ 3
~~
b4 Œ ~~~~~ Ó Ó ~~~~ 4
~~~~ ~~~
~ ~~~
T. S ax. 1
~~~~
>-œ >œ- >œ- >œ- >-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >-œ
3 3 3
~~
>-œ >-˙
f
> > > >-œ >-œ
? b 4 >œ- -œ -œ -˙ >œ- #>-œ #>œ- >œ- >-œ >œ-
Ó Ó Ó 3
B ari. S ax. b4 4
3 3 3 3
f
? b 4 n>-œ >-œ >-œ >-˙ >-œ >-œ >-œ >-˙

#>-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >œ- 3
B sn. 1 b4 Ó Ó Ó 4
3 3 3 3
f
? b4 3
¢ b 4 œ- œ- œ- œ-
Ó Ó Ó
3 3 3 3 3
œ œ œ œ
>-
œ
>-
œ
>-
œ
>- œ œ #œ- œ œ œ œ œ
>- nœ- œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ 4
>- >- >- >- >-
B sn. 2
> > > > > > >
° bb 4
f
Ó Œ Œ œ 3
3 3 3 3
& 4 œœ œ-œnœœ- œ-œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ. œ œ. œ >œœ œœ œœ- >œ-œ >œ- 4
œ œ œœ ˙˙ œ œœ ˙˙ œœ œœ >. >. > >œ- >- >- >-
H n. 1,3
œ # œ- # œ- œ œ
>- >- >- >- >- >- >- >- > > >- >- >- >- -> > > >
f
> > >- >
f
f
b4 3
&b 4 Ó Œ Œ
3 3 3 3
4
œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ
H n. 2,4
n œ- -œ œ- ˙- œ œ œ ˙ # œ- œ œ œ œ œ
> > > > >- >- >- >- > >- >- >- >- >- >- >- >- >- >. >. > >- >- >- >- >. >. > >- >- >- >-
f f f
D Vivo q = 120
&b 4 ˙™ ˙™ ˙™
b4
œ œ œ #˙ ™
3 3 3
Œ Œ œ œ œ Ó Œ œ œ œ Ó 3
4
œ œ œ œ œ œ >. >. > >. >. >
Tpt. 1
f f f f
b4
˙™ ˙™
& b 4 ˙™ Œ Œ 3
œ œ œ Ó Œ œ œ œ Ó
3 3 3
œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ 4
>. >. > >. >. >
Tpt. 2
f
f
b4 3
&b 4 œ œ œ #˙ ™
Œ Œ Ó Œ Ó
3 3 3
˙™ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ 4
>. >. > >. >. >
Tpt. 3
f f f
> > > >œ- >-œ >-˙ >œ- >œ- >-œ >-œ >-œ >œ. >œ. >œ >œ- >-œ >-œ >-œ >œ. >œ. >œ >œ- >-œ >-œ >-œ
? bb 4 >œ- œ- -œ ˙- >œ- #>-œ >œ- >œ-
f
#>-œ >-œ
Ó Œ Œ 3
T bn. 1 4 4
3 3 3 3 f f
f
>-œ >-˙ >-œ >œ- >-œ >œ- >œ. >œ. >œ >-œ >œ- >-œ >œ- >œ. >œ. >œ >-œ >œ- >-œ >œ- 3
? bb 4 n>-œ >-œ >-œ >-˙
>-œ >-œ >-œ
#>-œ >-œ >-œ >-œ >-œ
Ó Œ Œ
T bn. 2 4 4
3 3 3
>-œ >-œ n>-œ >œ- >œ. >œ. >œ >-œ >-œ >-œ >-œ >œ. >œ. >œ >-œ œ œ œ
f 3 f f
> >- >-˙ >-œ >-œ >-˙ >-œ >œ-
? bb 4 >-œ -œ œ
>-œ #>-œ >-œ
#>-œ >-œ
Ó Œ Œ 3
E uph. 4 4
3 3 3 3 f f
{
f
? b4 3
¢ b 4 œ- -œ œ- œ- Ó Œ Œ œ œ œ œ- 4
3 3 3 3 3
œ œ œ œ #œ- œ œ œ œ œ nœ- œ- >œ- >-œ œ-. œ-. >œ- œ œ œ- -œ œ œ œ >- >- >- >
œ œ œ >- >- >- >- œ œ >- >- >- >- >- >- >- > > >-. >-. >-
T ba.
f> > > >
:“;
> > > >>
f f
b 4 nœ Œ Ó 3
&b 4 ∑ ∑ ∑ Ó Ó 4
œœ œœ œœ œœ. œ œœ. œ >œœœ œœ œœ œœ œœ. œ œœ. œ >œœœ
>. >. > > > >. >. > > >
f
P no.
f
b 4 nœ 3
&b 4 Œ Ó? ∑ ∑ ∑
œœœ
Œ Ó
œœœ
Œ Ó 4
œ. œ. œ œœœ
>- >-œ œ>-œ n œ-œ œ>-œ >. >>. >>
> > >œ. >œ. >œ >- >- œ- >- >. >>. >
> > >œ. >œ. >œ >- >- >œ- >-
°? b 4 >œ- >-œ œ>-œ ˙˙ >œ- >-œ œ>-œ ˙>-˙ #>œ- #>œ- œ>-œ >œ- >œ- œ>-œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ. œœ. >œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ 3
V c. b4 Ó 4
3 3 3 3
>- >- >-œ >-œ >-œ >œ- >-œ >-œ >-œ >œ- 3
f f
? bb 4 >œ- >œ- >-œ >œ-

>œ- >œ- >œ- >œ- >œ-
#>-œ >-œ >-œ >-œ >-œ n>-œ >-œ œ œ
¢ 4 œ œ œ œ œ Ó œœœ Œ œœœ Œ 4
>-. >-. >- >-. >-. >-
D b.
3 3 3 3
f 3
°? b 4 3
f
3
¢ b 4 œ- -œ œ- œ-
œ œ œ œ œ
œ Ó
Œ Ó Œ Ó
3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ- œ œ œœœ œœœ 4

>- >- >- >- >- >- >- >- >- > >- >- >- >. >. > >. >. >
T imp.
> > > > 3
f f
>- >-3 >- >. >. > >. >. > >. >. > >. >. >
° 4 Œ 3
/ 4œ Ó œ œ œ Ó œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ
S nare D rum
W.C h. ∑ ∑ 4
f f
4
/ 4
3
W hip ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
æ æ
T.-t.
4
/ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ ˙æ œ Œ ˙æ 3
4
f p f p
>- >-3 >- >. >. > >. >. >
¢/ 4
B. D.
4 ∑ ∑ ∑ œ œ œ Ó œœœ Œ œ œ œ œ œœœ Œ œ œ œ œ 43
f p f p
8
E Vivace molto q = 136
3 2 U U
43
/ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ >-∑ ∑ ∑ ∑
<Ÿ˙> <Ÿ> >
>-œ ~~~~~~~~~~~~ -œ œ >œ- œ œ
>œ- >œ
Perc.
° bb 3 ~~~~ ˙ ~~~~ >œ- >- >œ

œ >-œ œ œ
2 ~~~~~ ~~ U U
& 4 ∑ 4 ~~~~ ∑ Œ Œ
~~ ~ >˙
<Ÿ˙> <Ÿ˙>
P icc.
> >- >œ
>-œ ~~~~~~~~~~~~ -œ œ >-œ œ œ
ff
>-œ >- >œ
œ >-œ œ œ
b3 2 ~~~~ ~~~~ U U
&b 4 ∑ 4 ~~~~~ ~~ ~~~~ ∑ Œ Œ
F l. 1
<Ÿ>
~~
<Ÿ>
~
>œ >˙
˙ >- œ >-œ œ >œ- œ >œ- œ œ
~~~~ ˙
ff
>œ
b3 2 ~~~~~
~~~~
~~
U >œ- œ >-œ œ >œ- œ >œ- œ ~~~~~ œ U
&b 4 ∑ 4 ~~ ~~~~
~
∑ Œ Œ
>˙
<Ÿ> ~~~~ Ÿ˙> <
F l. 2
> >-œ >-œ >-œ

2˙
~~~~ U ~~~ -œ >œ >œ U
ff
b3
&b 4 ∑ 4
~~~~~ ~~ ~~~~ ∑ œ œ œ œ- ~~~~~~~~~ Œ Œ
O b. 1 ~~ ~ >- >- >- > >˙
<> ~~~~ <Ÿ> ~~~~ >- >-œ >-œ >œ >œ
2Ÿ U ~~~~~ œ U
ff
b3 ~~~~~ ˙ ~~
&b 4 ∑ 4˙ ~~ ~~~~
~ ∑ œ œ œ œ- ~~~~~~~ Œ Œ
>˙
>- >- >-
<Ÿ> ~~~~ <Ÿ˙>
>
O b. 2
~~~~ ~~~ >œ- >-œ U

2˙ U >œ >œ >˙
ff
b3 ~~~~~ ~~ œ
&b 4 ∑ 4 ~~ ~~~~
~ ∑ œ œ œ œ- ~~~~~~~~~ Œ Œ
>- >- >- >
<> <Ÿ>
C l. 1
2Ÿ U >- >œ >œ U

ff
b3 >œ-
&b 4 ∑ 4˙ ~~~~~~~ ˙
~~
~~~~~~~
~ ~ ∑
œ œ- ~~~~~~~~~~~~
œ œ Œ Œ
œ œ >- >˙
C l. 2
>- >- >

<> <Ÿ>
2Ÿ U U
ff
b3
&b 4 ∑ 4˙ ~~~~~~ ˙ ~~~~~~ ∑ ˙ >œ
Œ
>œ
Œ
~~ ~~ œ œ >-
C l. 3
œ >- >- >˙
>-
? bb 3 2 U ff
U
4 ∑ 4œ œ œ œ œ œ ∑ Œ Œ
>- >- >- >- œ œ
>- >- >- >- ˙ ˙ >œ >œ >˙
B . C l.
>-
<Ÿ> <Ÿ> U ff
U
b3 2 ~~~~ ~~~~
&b 4 ∑ 4˙ ~~~~ ˙ ~~~~ ∑ œ œ~~~~~~ Œ Œ
~~~ ~~~ œ
>- œ
>- >- >- ~~~~~~ >˙- >œ >œ >˙
<> <Ÿ>
A . S ax. 1
2Ÿ U U
ff
b3
&b 4 ∑ 4˙ ~~~~ ˙ ~~~~ ∑
œ œ
Œ Œ
~~~~ ~~~~ œ œ >- >-~~~~~~~~~~~~ >˙- >œ >œ
A . S ax. 2
~~~ ~~~ >- >- >˙
<Ÿ˙> <Ÿ> ff
U
? b3 2 ~~~~ ˙ ~~~~ U >-œ >œ- >œ- >œ- >-˙ >œ >œ >˙
b4 ∑ 4 ~~~~ ~~~~ ∑ Œ Œ
T. S ax. 1 ~~~ ~~~
> >-œ >-œ >-œ > >- >-œ >-œ ff
>œ- >-œ >-œ >-œ~~~~ U
? b3 2 -œ œ- œ U ~~~~~~~~ >˙- >œ >œ >˙
B ari. S ax. b4 ∑ 4 ∑ Œ Œ
ff
>œ- >œ- >œ- >œ- >œ- >œ- >œ- >œ- >œ-
? b3
b4 ∑ 2 >-œ >-œ U
∑
>-œ >-˙
Œ Œ
U
4
>œ >œ >˙
B sn. 1
U U
ff
? b3 2
¢ b4 ∑ 4œ œ œ
>-
œ
>- œ œ œ
>-
œ
>-
∑
˙ ˙ >œ
Œ
>œ
Œ
>˙
>- >- >- >-
B sn. 2
>-
° bb 3 Œ > > U
ff
2 U Œ Œ U
> Œ
& 4 Œ 4œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ ∑ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œ >- >- œ >- >- œ >- >- œ >- >- Œ Œ
H n. 1,3
>. >. > > >- >- >- >- >- >- >- >- > >
œ Œ
u
f ff >
u
b3 U U U
2 > Œ > Œ > Œ
&b 4 Œ Œ 4 ∑
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
H n. 2,4
œ œ œ œ Œ Œ œ Œ
>. >. > > >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- >- > > >
u u
f ff
> >-œ
~ >œ- œ >-œ œ -œ >œ
E
U U
Vivace molto q = 136
b3
&b 4 Œ œ œ œ œ Œ 2
4 ∑ ∑ ∑ œ œ- œ- ~~~~~~~~~~~ Œ Œ
Tpt. 1
>. >. > > œ
>- œ >œ- > > >œ
>˙
>œ
ff
b3 2 U >œ- œ >-œ œ >-œ œ >-œ œ œ U
&b 4 Œ œ œ œ œ Œ 4 ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ ~~~~~ Œ
>œ
Œ
>. >. > > œ œ >-œ >- >-
Tpt. 2
>- >˙
b3 2 U ff
U
&b 4 Œ Œ 4 ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ
>œ
Œ Œ
œ œ œ œ
>. >. >. >. œ œ œ >- >- >- >-
Tpt. 3
œ >- >- >- >œ >˙
>-
>. >. > >œ. >œ. >œ. >œ. >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ
ff
>-œ >œ >œ U
>˙
> >œ- >œ-
? bb 3 œ œ œ 2 œ- U œ ˙
T bn. 1 4 Œ 4 ∑ Œ Œ
f f ff
>. >. >œ. >œ. >œ. >œ. >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >- U
? bb 3 œ œ >œ 2 >-œ >-œ U >-œ œ ˙ >œ >œ >˙
T bn. 2 4 Œ 4 ∑ Œ Œ
f f
>-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >œ- >-œ >œ-
ff
>-œ >œ- >-œ >-œ ˙ >œ >œ
>œ. >œ. >œ >œ. >œ. >œ. >œ. U
? bb 3 2 U >˙
E uph. 4 Œ 4 ∑ Œ Œ
U U
f f ff
? bb 3 2
¢ 4 Œ œ œ ∑ Œ Œ
œ œ œ œ 4 >-œ œ œ
{
œ œ œ œ >- œ œ >- ˙ ˙
>. >. > >. >. >. >. >- >- >- >- >- >- >œ >œ
T ba.
f f ff >˙
b3 2 U U
&b 4 œœ œœ œœ œœ œ œ œ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œœ œœ œ
>œ >. >. >. > >œ. >œ. >œ
P no.
>. >. U U
? bb 3 Œ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4 œ œ œ œ œ œ 4
œ œ >œ œ œ œ
>. >. >œ. >œ. >œ. >œ >>. >>. > >œ- >œ- >-œ >- >œ- œ>œ- >-œ >- >œ- >-œ >-œ U
œ>œ- œ>œ-
>œ-
°? b 3 >œ. >œ. >œ œ œ œ œ œœ. œœ. >œœ 2œ œ œ œœ œ œ œœ U œ œ œ œ>œ- œ œ>œ- œ>œ œ>œ >˙
˙
V c. b4 œ œ œ 4 ∑ Œ Œ
>-œ >œ- >-œ >œ- ff
>-˙
? bb 3 2 >- >-œ >-œ >-œ U U
¢ 4 œ œ œ
Œ
œ œ œ 4œ ∑ ˙ Œ Œ
>. >. > >. >. > >œ >œ >˙
D b.
ff
°? b 3 2 U U
¢ b 4 œ.
Œ 4œ ∑ ∑ ∑ Œ Œ
œ >œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >˙
>. >. >. >
T imp.
>
Uæ >æ >æ
ff
>. >. >. >. >. >. >. >. U
˙æ œæ œæ
> > > > >
°/ 3 œ
> > > > > > > > > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 Œ Œ
S. D. 4 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
p ff p ff p ff
> > > >
3
/ 4
2 U œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ U
W hip ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
2 ææ æ Uæ æ æ >æ >æ U
ff ff ff
˙æ ˙æ ˙æ ˙æ œæ œæ
> > >
3
/ 4œ
Œ Œ
T.-t. 4˙ œ œ ˙
>æ >æ
p ff p ff p ff
>. >. > >. >. > U
œæ œæ
> > >
¢/ 4
3 œ œ œ Œ œ œ œ 2 U
B. D. 4œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
f f ff p ff p ff
40

Catarina Costa MC 2022

Enviado por

Dados do documento

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Catarina Costa MC 2022

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

09/

Dedico este trabalho a todos que apreciam o género de teatro

Teatro musical; Teatro em Portugal; Banda Sinfónica; Composição para Banda;

Teatro musical; Teatro em Portugal; Banda Sinfónica; Composição para Banda;

Índice ................................................................................................................................... viii

Índice de Imagens ................................................................................................................. 1

Índice de Tabelas .................................................................................................................. 1

1. O Teatro Musical ............................................................................................................ 3

1.1. Aparecimento do Teatro Musical ............................................................................. 7

1.2. O Teatro Musical nos Estados Unidos da América .................................................. 9

1.3. Em Portugal ........................................................................................................... 14

2. A Banda Sinfónica ........................................................................................................ 17

2.1. A Banda Amizade – Banda Sinfónica de Aveiro .................................................... 20

3. Criação de “A Origem dos Deuses” .............................................................................. 21

3.1. Escolha da história ................................................................................................ 21

3.2. Elaboração do Guião ............................................................................................. 22

4. Composição de “A Origem dos Deuses” ....................................................................... 24

4.1. Introdução e Invocação das Musas ....................................................................... 25

4.2. As Musas ............................................................................................................... 26

4.3. Profecia ................................................................................................................. 26

4.4. Reação de Cronos ................................................................................................. 26

4.5. Transição I ............................................................................................................. 27

4.6. Canção de Embalar ............................................................................................... 28

4.7. Transição II ............................................................................................................ 28

4.8. Libertação .............................................................................................................. 28

4.10. Idílica ................................................................................................................. 30

4.11. O Raio ................................................................................................................ 30

4.12. Discurso ............................................................................................................. 31

4.13. Marcha ............................................................................................................... 31

4.14. Combate ............................................................................................................ 32

4.15. Monte Olimpo ..................................................................................................... 33

4.16. Considerações gerais......................................................................................... 33

Este projeto de mestrado tem como objetivo o desenvolvimento de um possível modelo de

em português que saiam de um contexto infantojuvenil. Assim sendo, é um desafio procurar

O Teatro Musical é um género performativo de origens anglo-saxónicas com dois locais

(…) a definição de teatro sugere a prática de uma arte, em que um ou mais

As obras teatrais da Grécia Antiga integravam diálogos, canções e danças como

No Renascimento italiano na música passa-se a dar maior valor à monodia que à

O estilo da ópera continuou a desenvolver-se durante séculos tanto em Itália como no

Em Portugal a ópera floresce durante o reinado de D. João V (1706-1750) contando

Em Portugal em 1851 estreou-se o primeiro Teatro de Revista portuguesa: “Lisboa em

Estes dois géneros do Teatro Musical e do Teatro de Revista continuaram a

Mais para o final do século os Musicais tornaram-se em produções de maior dimensão.

Um nome notório no panorama do Musical em Portugal é o de Filipe La Féria. La Féria

Os musicais infantojuvenis têm vindo a afirmar-se cada vez mais no panorama

A proliferação deste género também se deve ao contacto que a demográfica

(…) a recente aposta em séries televisivas juvenis onde são evidenciados os

A Banda Sinfónica/Filarmónica é um tipo de ensemble existente em Portugal desde,

vezes, o primeiro contacto das comunidades com a música.

Nos dias de hoje vive também um período de transição, com as bandas

O significado sociocultural tão importante que as bandas têm em Portugal é o motivo

1.1. Aparecimento do Teatro Musical

pintura tem representadas as três artes intervenientes no Teatro Musical: música (o

Avançando na linha temporal, o Teatro Grego da Grécia Antiga de Homero e o consequente

É durante este período que os primeiros exemplos de um teatro ‘Romano’ distinto

Existiam também grupos de saltimbancos e companhias de teatro ambulantes, que resultaram

Nos séculos seguintes observou-se a prevalência da tradição operática na Europa,

No resto da Europa a ópera também se continua a desenvolver, nomeadamente em Londres,

1.2. O Teatro Musical nos Estados Unidos da América

meia e incluía elementos do melodrama, da fantasia e do ballet com cenários, guarda-roupa

Paulo Carrilho define as principais características dos megamusicais:

O teatro de revista é, sem dúvida, a forma de teatro musical mais característica e

partes censuradas e ainda apresentarem-na antes da estreia pública a um número de

Em 1975, o empresário Vasco Morgado foi o primeiro a trazer um musical norte-americano a