CONJUNTOS

MUSICAIS
ESCOLARES I
REVISÃO N2
 UE02
• Reconhecimento de armaduras

Centro tonal a partir da possível tônica

Identificando a Tonalidade a partir da armadura

 UE03
• Linhas Melódicas por graus
 UE04
• Acordes

Tétrades = acorde com 7ª

 UE05
• Tensão e Repouso - V7 e I (ou i)
Pontos de tensão (campo tonal de Dominante - V) e de repouso (campo tonal de Tônica - I)

Acordes de dominante possuem sonoridades instáveis, de tensão, e, portanto, que precisam de resolução.
UE06 Notas Estranhas ao Acorde (NEA) ou
Notas Melódicas

Notas que não pertencem ao acorde.

Podem ser:
- Diatônicas ou Cromáticas
- Ascendentes ou Descendentes
- Superiores ou Inferiores
Passagem
“alcançada por grau conjunto e deixada por grau conjunto também, na mesma direção”(Bordini, 2004).
As notas de passagem podem preencher um intervalo:
Exemplo 1. De terça, onde uma nota de passagem faria a ligação;
Exemplo 2. De quarta, onde duas notas de passagem fariam a ligação;
Exemplo 3. De segunda, onde uma nota cromática faria a ligação.

Antecipação
Exemplo 1. Alcançada por grau conjunto e seguida da mesma nota.
Exemplo 2. Alcançada por salto e seguida da mesma nota.
Exemplo 3. Alcançada por salto e seguida de salto (antecipação livre).
Exemplo 4. A antecipação pode ser uma nota comum aos dois acordes, nesse caso dizemos que é uma “figura de
antecipação.
Apogiatura ou Apojatura

A apojatura é precedida por salto e seguida por grau

conjunto na direção contrária.

Escapada

A escapada, ao contrário, é alcançada por grau

conjunto e seguida de salto para uma
consonância.
Retardo Mantêm uma nota do acorde anterior após as outras partes terem ido para o próximo acorde.

A resolução é a nota que segue ao retardo, resolvendo em uma 2ª abaixo dele.

A preparação e a resolução são geralmente notas de acorde.

O pedal é uma nota prolongada que torna-se estranha ao acorde conforme a harmonia muda e,
Pedal “finalmente, termina como uma nota do acorde quando a harmonia fica em conformidade com ela.
A(s) nota(s) pedal(is) pode(m) ser ligada(s) ou rearticulada(s), ou até mesmo figurada(s).”(Bordini,
2004). Esta nota mantida, frequentemente é a dominante ou a tônica”.
Cambiata É um padrão melódico onde uma nota é saltada (normalmente por um intervalo de uma
terça) seguida por uma nota conjunta em direção contrária. Pode ser uma terça
descendente e uma segunda ascendente, ou uma terça ascendente e uma segunda
descendente, como mostram os exemplos abaixo.
UE07 Acordes Substitutos
Deve cumprir dois requisitos:
a) Possuir notas comuns em relação ao acorde principal
b) Manter claramente a função do acorde principal
UE07 Dominantes Secundárias
É qualquer acorde que possui a função dominante
sobre outro acorde do campo harmônico da
tonalidade da música. Dominantes secundários não
fazem parte do campo harmônico natural. Eles são
acordes auxiliares, servem apenas para “preparar”
uma cadência para algum outro grau do campo
harmônico. Em muitos casos, os acordes
secundários podem levar a uma mudança de
tonalidade. Em outros, funciona como uma
transição, para logo voltar à cadência da tonalidade
principal (V7 – I)

A canção O circo, está na tonalidade de C, mas

aparece um acorde de B7, que não faz parte desse
campo harmônico. Se procurarmos a resolução
desse acorde, vamos observar que ele se resolve
em Em, ou seja, V7/iii. Finalizando, temos a volta à
dominante primária (V7) G7, resolvendo na Tônica
(I) C.
UE07 Cadências
Cadência a dominante

A cadência suspensiva, ou cadência à

Dominante, consiste em uma parada
sobre o acorde de Dominante (V). Ela
se caracteriza especialmente por dar
à frase uma sensação de suspense.

Cadência deceptiva

A cadência deceptiva é quando temos

um acorde dominante sendo resolvido
em qualquer outro que não seja a tônica.
Esse efeito é chamado de efeito surpresa
e não possui uma total conclusão na
harmonia da música, por não finalizar na
fundamental.
 UE08
Acorde na posição fundamental X
fundamental na linha do baixo
• Acorde na posição fundamental (exemplo 1): “pilha de terças”, acorde na posição fechada; menor
distância possível entre as notas.
• Fundamental na linha do baixo (exemplo 2): a nota da fundamental está no baixo, mas o acorde pode ser
“completado” de diferentes maneiras: fundamental e terça (mesma oitava ou uma oitava acima),
fundamental e quinta, fundamental e notas de passagem, etc
 UE10
Ritmo Harmônico – Música Coral
A técnica básica consiste na escolha de um acorde específico para cada nota da melodia.
 UE10
Ritmo Harmônico – Melodia da Canção
O mesmo acorde permanece durante um ou mais compassos
 UE10
Harmonização de canções com a
fundamental no baixo
O acompanhamento é formado por uma linha do baixo que usa a fundamental como apoio, e os
acordes na posição fundamental.
 UE11
• Acompanhamento em ostinato
Se repete um pequeno fragmento rítmico-melódico ao longo de determinado segmento musical.
 UE12
• Inversões de Acordes
Inverter um acorde
significa dispor as
notas que o
compõem em uma
ordem diferente da
convencional

acordes com quatro

notas (tetracordes),
possuem três
possibilidades de
inversão:
 UE12
• Inversões de Acordes
UE13 Movimentos Melódicos:
UE13 Movimentos Melódicos:
 Dicas para uma boa prova:
1) Revise o assunto com calma.
2) Veja a gravação da Revisão na página de web-conferência de
Conjuntos Musicais Escolares.
3) Treinem a leitura na Clave de Fá.
4) Confie em você, você é capaz.