J O Ã O A L E X A N D R E

TRANSFORMANDO
TEORIA
EM MÚSICA
 J O Ã O A L E X A N D R E

TRANSFORMANDO
TEORIA
EM MÚSICA

AULA 0404 | FORMAÇÃO DE TÉTRADES

Agora vamos entrar na minha parte favorita: tétrades e tétrades com
notas acrescentadas. Nessa aula, vamos falar mais especificamente
sobre as tétrades.

Por definição, tétrades são acordes com 4 notas. Na formação eles

têm a fundamental, terça, quinta e sétima. Vou apresentar pra você as
formas mais usuais, mas, teoricamente, todos os acordes com 4 notas
e suas possíveis combinações encontram espaço nessa categoria de
acordes.

Abaixo, alguns exemplos possíveis de formações de acordes com essa

abordagem (F 3 5 7). Para facilitar o aprendizado, vou manter todos os
acordes sobre a escala de Dó. Os acordes com fundo cinza na tabela
são os mais usados.

Grafia ou Cifra Nome da Tríade Intervalos Notas

C7M Dó maior com sétima maior T 3M 5J 7M CEGB

C7 Dó maior com sétima menor T 3M 5J 7 C E G Bb

Cm7 Dó menor com sétima menor T 3m 5J 7 C Eb G Bb

Dó menor com sétima menor e quinta
Cm7(b5) diminuta
T 3m b5 7 C Eb Gb Bb
Dó maior com sétima maior e quinta
C7M(#5) aumentada
T 3M #5 7M C E G# B
Dó maior com sétima menor e quinta
C7(#5) aumentada
T 3M #5 7 C E G# Bb
Dó maior com sétima menor e quinta
C7(b5) diminuta T 3M b5 7 C E Gb Bb

Cm7M Dó menor com sétima maior T 3m 5J 7M C Eb G B

Dó menor com sétima menor e quinta
Cm7(#5) aumentada
T 3m #5 7 C Eb G# Bb

Relembrando o que já aprendemos em aulas passadas: quando não

falamos nada sobre a terça, por padrão ela é maior. Se quisermos
representar a terça menor, usamos o m. Já para a sétima, é o oposto: a
indicação 7 na cifra representa a sétima menor. Se quisermos
representar a sétima maior devemos utilizar o 7M.
 J O Ã O A L E X A N D R E

TRANSFORMANDO
TEORIA
EM MÚSICA

Pra que sua transformação seja completa, minha recomendação é

que você saiba exatamente onde está cada uma das notas que você
está tocando e seu respectivo intervalo em relação à tônica, bem
como a sonoridade de cada nota dentro de cada acorde.

Recomendo que você aprenda a identificar o intervalo de terça maior

e menor. O intervalo de quinta justa, quinta aumentada e quinta
diminuta. O intervalo de sétima maior e sétima menor.

Dica prática: Sempre toque a fundamental e a terça maior juntas.

No caso de Dó, seriam as notas C e E. Em seguida, toque o
intervalo de terça menor. Neste caso, C e Eb. Exercite seu ouvido
também com os outros intervalos.

Prosseguindo: Minha orientação é que você comece estudando estes

desenhos abaixo, pois são os mais utilizados, e que fazem parte do
campo harmônico, como veremos em outra aula. Em seguida
veremos as demais tétrades, conforme os exemplos da primeira
página deste capítulo.

Tétrades mais usadas com fundamental na quinta corda

C7M C7 Cm7 Cm7(b5)
Bb

Bb

Bb
G

G
C

Gb
Eb

Eb
B
G

G
E

E
 J O Ã O A L E X A N D R E

TRANSFORMANDO
TEORIA
EM MÚSICA

Repare que nessa formação, a fundamental sempre está na quinta

corda, a quinta (justa, aumentada ou diminuta) sempre na quarta
corda, a sétima (maior ou menor) sempre na terceira corda e a terça
(maior ou menor) sempre na segunda corda.

Agora, vamos para os mesmos acordes, agora com desenho que

utiliza a fundamental na sexta corda.

Tétrades mais usadas com fundamental na sexta corda

C7M C7 Cm7 Cm7(b5)

Gb
C

Eb
Bb

Bb

Bb
Eb
C

C
G

G
C
B

Nos desenhos acima, a entrada das notas é sempre fundamental na

sexta corda, sétima na quarta corda, terça na terceira corda e quinta
na segunda corda.

A cifra nunca estabelece a ordem de entrada das notas, também

chamada de verticalidade do acorde (se a quinta vem antes da terça
ou depois, ou a sétima antes da quinta e por aí vai). Aliás, quando você
está tocando com outros instrumentos você pode deixar qualquer
uma dessas notas para outro músico executar… O mesmo vale pra voz
e violão. Sua voz pode cantar uma nota que não está no acorde e
completar a ideia da harmonia…
 J O Ã O A L E X A N D R E

TRANSFORMANDO
TEORIA
EM MÚSICA

Uma vez mais, para facilitar seus estudos, deixo o diagrama com o
braço do instrumento. Vamos disponibilizar apenas a quinta e sexta
cordas, que serão as utilizadas neste estudo:

A# B C C# D D# E F F# G G# A

F F# G G# A A# B C C# D D# E

A pergunta final deste capítulo é: como vou localizar os demais

acordes, os menos utilizados?

E a resposta é simples:

A partir de agora, você vai entender quais são as notas que formam
cada acorde, seus intervalos em relação à fundamental, e vai arrastar
a nota desejada meio tom acima ou abaixo, para encontrar o acorde
desejado.

C7 C7(#5)
Veja no exemplo ao lado. O
acorde de C7 (Dó maior com
sétima menor) possui F 3M 5J e 7
em sua formação.

Para formar C7(#5) precisamos

utilizar a formação F 3M #5 e 7.
Partindo para a prática, a única
Bb

Bb
G
C

diferença entre os dois acordes

G#
E

está na quinta. Logo, basta

aumentar a quinta justa em meio
tom e localizamos a quinta
aumentada.
 J O Ã O A L E X A N D R E

TRANSFORMANDO
TEORIA
EM MÚSICA

E é só utilizar a mesma metodologia para os demais acordes a serem

localizados: construa o acorde em sua forma mais utilizada, e altere as
tensões conforme sua necessidade.

Lembre-se de utilizar todos os conceitos das demais aulas e capítulos

deste curso: arrastar acordes para frente e para trás ao longo do braço
do instrumento para localizar as notas em outras tonalidades.