DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 1 |

Editorial

Dois mil e dezesseis

Já começamos o ano com uma pequena mudança: agora passamos
a publicar nossas edições nos meses impares, ao invés de nos meses
pares, como fazíamos anteriormente. Fiquem tranquilos, isso não altera
em nada o conteúdo ou o número total de publicações anuais. Continu-
amos a ter seis edições por ano.
Outra novidade é que estamos trazendo de volta a área de portfólios
dos leitores. Utilizamos nossa página do Facebook para pedir que vocês
enviassem seus portfólios e foram mais de 700 inscritos! Sinceramente,
nós não esperávamos um número desses. Inicialmente a ideia era de ter
apenas um portfólio por edição, mas pelo grande número de envios nós
resolvemos aumentar para três. Foi bastante difícil selecionar os pri-
meiros, com vários profissionais de alto nível enviando seus trabalhos.
Quem não foi selecionado para essa edição pode ficar tranquilo: vamos
deixar todos os portfólios guardados para as edições futuras.
Se tem algo que você quer ver na revista, manda uma mensagem
para a gente. Pode ser até pelas nossas redes sociais. Nós queremos
saber suas opiniões.
Esperamos que gostem das matérias que preparamos e que se sin-
tam inspirados pelos portfólios selecionados.
Um bom 2016 para todos!

Lucas Fernandes
Diretor

| 2 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 China International Furniture Fair
March in September in
Guangzhou + Shanghai
Pazhou Hongqiao

Fantastic Furniture Fair in

Guangzhou & Shanghai

Pazhou Hongqiao

The 37th China International Furniture Fair (Guangzhou)
18-21 March 2016
home/homedecor/hometextile/outdoor
28-31 March 2016
office/hotel/commercial/materials&machines
China Import and Export Fair Complex & PWTC Expo
The 38th China International Furniture Fair (Shanghai)
7-10 September 2016
home/homedecor/hometextile/outdoor
office/hotel/commercial/materials&machines
National Exhibition and Convention Center (Shanghai) in Hongqiao

ciff.fairwindow.com
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 3 |
Créditos
Ano III - Edição 13 - Janeiro/Fevereiro 2016

Diretor e editor Redatores Ilustração

Lucas Fernandes Arthur Dias Douglas Silva
Lucas Fernandes Wendel Fragoso
Consultor editorial Mayara Wal
Tiago Krusse Renato Saes Capa
Thiago Seixas Guilherme Encinas
Designers
Douglas Silva Revisão
Hebert Tomazine Juliana Teixeira
Leandro Siqueira Lourrane Alves
Lucas Fernandes

Site
designmagazine.com.br i3c3.com.br

Redes Socias
/revistadesignmagazine.br A Design Magazine Brasil é uma projeto de
@DMBr_Oficial Lucas Fernandes e do Grupo I3C3.
O conteúdo aqui publicado pertence aos seus
Fale conosco respectivos autores e não pode ser reproduzido
contato@designmagazine.com.br sem prévia autorização.

| 4 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 5 |
Sumario

DESIGN
10 Ergonomia
18 O que é impressão 3D?
22 Buzzy & Buzzy e a lâmpada maravilhosa
28 Resenha: Design Para Crescer
32 Resenha: Curso de design gráfico
36 Portfólio: Ricardo da Silva
46 Portfólio: Andressa Meissner

ARTE
54 Portfólio: Waldomiro Neto

| 6 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 COIMID
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do Congresso todos os métodos
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#13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 7 |
 Convite para inscrições na
A' Design Award & Competition
A’ Design Award & Competition é a princi-
pal competição de design internacional reali-
zada anualmente. As distinções de A’ Design
Award estão organizadas numa gama ampla
de campos criativos a fim de destacar os me-
lhores designers de todos os países em todas
as categorias. As inscrições para o concurso
são peer-reviewed e anonimamente avaliadas
por um distinto júri de académicos experien-
tes, membros proeminentes da imprensa e
profissionais já estabelecidos. A ‘Design Award
& Competition promete fama, prestígio, publi-
cidade e reconhecimento internacional a todos
os vencedores do A’ Design Award Winners,
através do A ‘Design Prize que é concedido
aos projetos premiados.
O “A’ Design Prize” é um kit de prémios
muito abrangente e cobiçado para os projetos
premiados. “A’ Design Prize” inclui, mas não se
limita a: certificado internacional de excelência
em design numa moldura de metal, convite
exclusivo para a noite de gala em Itália, expo-
sição online e offline dos projetos premiados,
cartaz A2 dos projetos premiados, publicação
dos melhores projetos num anuário impresso
de capa dura, troféu em metal 3D do prémio
numa luxuosa caixa preta, tradução do projeto
para mais de 20 idiomas para atingir o público
internacional, uma entrevista exclusiva com o
vencedor, preparação e distribuição de comu-
nicados de imprensa, licença de utilização do
logo “A ‘Design Award Winner Logo” nas suas
comunicações, promoção dos trabalhos pre-
miados em milhares de outras publicações,
presença nos media através dos nossos par-
ceiros de imprensa, inclusão no ranking mun-
dial de design (World Design Rankings) bem
como acesso a outras ferramentas de marke-
ting e relações públicas.
| 8 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016
A “A’ Design Award & Competition” foi fun-
dada para promover e reconhecer os melho-
res trabalhos de design do mundo em todas
as disciplinas criativas. O foco principal da “A’
Design Award & Competition” é criar um re-
conhecimento e um entendimento global das
práticas e princípios do design ao destacar
os melhores projetos de design do mundo. O
objetivo final da “A’ Design Awards” é estimular
os designers, companhias e marcas de todo o
mundo a criar produtos superiores e projetos
que beneficiem a sociedade.
A “A’ Design Award & Competition” tem
uma meta filantrópica de avançar a sociedade
ao romper as fronteiras da ciência, do design,
da criatividade e da tecnologia, criando in-
centivos para que inovadores apareçam com
ideias cada vez melhores. A “A’ Design Com-
petition” foca em criar incentivos que acendam
e remunerem a criatividade, ideias originais e
geração de conceitos em todos os setores in-
dustriais. O logotipo “A’ Design Award Winner”,
dado aos projetos vencedores, indica a origi-
nalidade, funcionalidade e eficiência de desig-
ns que ajudam a transformar o mundo em um
lugar melhor.
Todos os anos são premiados com a A’
Design Award projetos que privilegiam a ino-
vação, tecnologia, design e criatividade. As
inscrições são aceites anualmente até 28 de
fevereiro e os resultados anunciados todos
os anos no dia 15 de abril. Designers de todo
o mundo são convidados a participar nos pré-
mios concorrendo com os seus melhores tra-
balhos, projetos e produtos. As inscrições são
aceites, desde que os trabalhos tenham sido
criados nos últimos 10 anos.
https://competition.adesignaward.com/
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 9 |
 DESIGN

| 10 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Ergonomia A ciência que deixa a vida melhor
Texto: Mayara Wal | Ilustração: Wendel Fragoso

O que é?
Descrita como a ciência do cotidiano, a
ergonomia utiliza o conhecimento da perfor-
mance humana em conjunto com design e
engenharia para criar sistemas, produtos e
serviços seguros e eficientes.
É uma disciplina baseada na ciência, que
reúne conhecimentos de outras disciplinas
como anatomia, fisiologia, psicologia, enge-
nharia e estatísticas para garantir que o design
complemente os pontos fortes e capacidades
das pessoas minimizando os efeitos de suas
limitações. Em vez de esperar que as pesso-
as se adaptem a um produto de uma maneira
desconfortável, estressante ou perigosa, ergo-
nomistas procuram entender como um produ-
to, local de trabalho ou sistema pode ser pro-
jetado com o objetivo de otimizar o bem estar
humano e o desempenho global do sistema.
Nossas medidas, movimentos, visão,
audição, olfato, tato e até nossa forma de
raciocínio, têm sido coletados para serem
aplicados em projetos, com a intenção de
dar conforto e otimizar o uso em produtos e
serviços do dia a dia.

DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 11 |

Ergonomia

| 12 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

Importância
Em uma sociedade em que a tecnologia
ganha cada vez mais espaço, o conhecimento
sobre ergonomia se torna cada vez mais im-
portante, não só para quem projeta, mas tam-
bém para quem utiliza o produto final. Desde
o simples uso de um controle remoto, até sis-
temas de transporte e atendimentos médicos
possuem estudos de ergonomia. Esta que in-
termedia a interação entre homem e produto
final, com o intuito de otimizar essa relação.
“Ergonomics is about applying science
and method to what might otherwise be as-
sumed as common sense, you could call it
‘evidence-based design”, Dr. Mark Young, do
Instituto de Design da Brunel University. (Er-
gonomia é aplicação da ciência e método no
que poderia ser assumido como “senso co-
mum”, podemos até chamar de design base-
ado em evidências. Tradução livre).
Ergonomia é o herói não reconhecido do
que chamam de um “bom design” e muitas
vezes é apenas lembrado pela sua ausência,
quando um produto é mal projetado ou de di-
fícil utilização . É uma linha tênue entre con-
fundir a torneira de água quente e fria, e até
evitar desastres. A falta de um design ergonô-
mico pode desencadear uma utilização frus-
trante do produto e do serviço, um elemento
mal posicionado ou mal comunicado em qual-
quer sistema pode até causar danos.
As indústrias têm reconhecido a importân-
cia de minimizar o risco de erro humano.
Por exemplo, na área da saúde, ergono-
mistas estão trabalhando juntamente com
profissionais da área, gestores e especialistas
de TI para desenvolver sistema de saúde mais
seguros e acertivos. Além disso, muitos equi-
pamentos que encontramos em um ambiente
clínico, são desenvolvidos e avaliados por es-
pecialistas de fatores humanos.

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Ergonomia

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DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 15 |
Ergonomia

| 16 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

Domínios
Ergonomia Física: lida com as respostas
do corpo humano à carga física e psicológica.
Diz respeito às características da anatomia hu-
mana e o ambiente de trabalho em relação à
atividade física resultante.
Ergonomia cognitiva: refere-se aos pro-
cessos mentais (percepção, atenção, cogni-
ção, controle motor e armazenamento e recu-
peração de memória) e a maneira como eles
afetam as interações entre seres humanos e
outros elementos de um sistema.
Ergonomia organizacional ou macroergo-
nomia: tem relação com estrutura organiza-
cional e processos do ambiente de trabalho.

Afinal, o que fazem

os ergonomistas?
Os ergonomistas basicamente preveem e
resolvem problemas, antes que eles ocorram.
Devem olhar para todos os tipos de ambientes
de trabalho atentamente para entender como
podem fazer as coisas melhores para as pes-
soas que convivem ali.
Precisam pensar de forma criativa e usar
o conhecimento a partir de uma ampla gama
de disciplinas para chegar a uma solução sim-
ples, adequada e otimizada.
A gama de setores de atuação é enorme,
desde a área da saúde, desenvolvimento de
produtos até estações de trabalho em geral.
Podem trabalhar de forma independente, ou
dentro de uma organização. O seu papel ge-
ralmente é olhar para os processos e sistemas
que as empresas utilizam e entender se podem
ser feitos de forma mais segura e mais eficaz.

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 DESIGN

| 18 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 O que é
impressão 3D?
E como pode ser usada na prototipagem?
Texto: Renato Saes | Ilustração: Douglas Silva
Para nós, criativos, designers e enge-
nheiros, a impressão 3D é a materialização
de uma ideia. Quando você imprime um pro-
duto esse passa a ganhar “vida”.
As primeiras impressoras 3D surgiram a
mais ou menos duas décadas, eram impres-
soras caras e bem grandes. Hoje elas estão
cada vez mais presentes no nosso dia a dia
e podemos dizer que ainda é um assunto
bem recente, visto que a sua popularização
faz um pouco mais de três anos.
Logo que surgiram as primeiras impres-
soras 3D, lembro-me bem que esse “evento”
tornou-se um sonho de consumo, e foi um
pensamento comum a vários amigos e pro-
fissionais da área.
Pelo ponto de vista da indústria e todos os
departamentos envolvidos no desenvolvimen-
to de produto, podemos dizer que surgiu uma
ferramenta de apoio técnico para estudos,
modificações e testes de funcionalidade. Fato
de extrema importância para antecipar possí-
veis problemas fabris vistos, o “alto” custo en-
volvido no desenvolvimento das ferramentas e
moldes de fabricação do produto final
Com o passar do tempo as impressoras
3D foram evoluindo, ganhando resolução,
desempenho, cores e materiais. Para termos
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O que é impressão 3D?

ideia de como as “pequenas” impressoras

evoluíram, hoje, além do acesso fácil a essa
tecnologia, é possível imprimir de pequenas
joias a alimentos, produtos, pisos e até mes-
mo casas. Fico ansioso e curioso para saber
até onde chegaremos.
Como meu foco é o industrial design,
posso comentar de projetos dos quais vivo
diariamente, de indústrias de bens de con-
sumo, automação residencial, médico-hos-
pitalar a fabricante de moedas.
Em geral quando apresentamos uma
proposta de design digital para o cliente, a
proposta ou propostas escolhidas passam
para a fase de 3D, onde é possível adequar
o design à mecânica do produto e trabalhar
todas as fixações, torres e nervuras internas,
o que chamamos de detalhamento de proje-
to ou engenharia interna.
É na fase 3D que unimos o design e a
engenharia para tornar o produto fabricá-
vel. Também é na etapa de 3D que geramos
os arquivos que serão utilizados para a im-
pressão dos protótipos e normalmente um
projeto possui mais do que um protótipo.
Qualquer alteração que precise ser feita no
protótipo volta ao 3D e por garantia e contro-
le novos protótipos são feitos até que o pro-
duto esteja seguro de qualquer possível fa-
lha de processo. Não é uma regra, ainda hoje
existem empresas que preferem economizar
nos protótipos e arriscar a fabricação direta.
Quando se tem um protótipo nas mãos,
independente do tamanho desse produto fica
muito mais fácil mensurar suas proporções,
ergonomia e design do que simplesmente
velo em 3D na tela do seu computador.
Dentro das empresas que atuo todos
eles trabalham levando a prototipia 3D como
fase de projeto. Ainda não trabalhei com in-
dústrias que aceitam o risco de desenvolver
um produto sem antes testá-lo na fase de

| 20 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

protótipo. Acredito que é papel do profissio-
nal orientar e sugerir, além do mais, somos
seres humanos e estamos sujeitos às falhas.
Em geral os protótipos de produto para
as empresas que trabalho, tem sido impres-
sos em plásticos e gesso, em alguns casos.
Mas os protótipos não se resumem apenas
nas impressões 3D, esses podem ser feitos
de inúmeros outros materiais como metal,
madeira, isopor, etc., usinados, por exemplo.
Os protótipos e/ou mock-ups podem
sair coloridos ou ainda receber acabamen-
to de pintura para se tornar ainda mais rea-
listas, tão realistas que se forem colocados
entre outros produtos, dificilmente percebe-
riam a diferença.
Logo, a técnica utilizada para a criação
do protótipo vai depender do tipo do seu
produto e o profissional saberá indicar qual
o melhor material e processo indicado para
se conseguir resistência, esforço ou sim-
plesmente “visual”.
Acima comentei sobre a facilidade de
acesso às impressoras 3D, basta digitar no
Google que aparecem diversas empresas
especializadas. Com a modernização das
tecnologias, os custos caíram e elas entra-
ram em nichos bem variados de mercado,
podem ser compradas simplesmente para a
criação de um brinquedo ou até mesmo uma
prótese funcional. E para finalizar, abaixo se-
gue a diferença entre mock-up e protótipo:
Mock-up ou “maquete” é exatamente dis-
so que se trata: um modelo mais detalhado
do produto final, em que as questões estéti-
cas são importantes e as funcionalidades bá-
sicas são demonstradas de uma forma está-
tica podendo ser feito em diferentes escalas.
Protótipos são exemplos iniciais e fun-
cionais de um produto. Eles não têm todas
as características planejadas, senão seriam
o produto final propriamente dito, mas per-
mitem ao usuário interagir como se o fizesse
com o produto final real. Dessa forma, não
são modelos estáticos como os mock-ups, e
sim simuladores com a intenção de planejar
e, principalmente, avaliar critérios de usabili-
dade e de experiência de usuário.
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 DESIGN

| 22 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Buzzy & Buzzy
e a lâmpada maravilhosa
Na olimpíada internacional de design de iluminação.
Texto: Arthur Dias | Imagens: Cortesia Buzzy & Buzzy

Apesar de muitas vezes não ser aparen-
te, design vai muito além de logotipos e web
sites. Design também anda junto à tecnolo-
gia. E foi nesse aspecto que a Buzzy & Buzzy
se destacou com a Genius.
Buzzy & Buzzy, a empresa italiana que
é líder no segmento de lâmpadas, foi uma
das poucas finalistas do prêmio Mixology
North Awards. Organização que premia, há
10 anos, o melhor do Design mundial. Con-
tando com um júri de arquitetos e especia-
listas, esta organização elegeu, entre outras
categorias, o Produto do Ano: Acessórios In-
teriores e Tecnologia. E essa foi a categoria
que a Buzzy & Buzzy competiu com a reno-
mada Tyson Lighting.

DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 23 |

Buzzy & Buzzy e a lâmpada maravilhosa
A competição estava forte, já que com
elas também competiam Colebrook Boson
Saouders - com Flo Power Hub, um acessó-
rio para computadores desktop que permite
acesso facilitado a portas USB - e a iDEAD
com o MECD Elements.
Agora, falando sobre a Genius, simplici-
dade é a palavra que melhor define o su-
cesso da Buzzy&Buzzy. A luz da lâmpada
| 24 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016
desaparece “magicamente”, fazendo com
que esse efeito seja o protagonista de um
produto extremamente funcional.
O nome foi inspirado nas histórias de
Aladdin. O curioso é que ela, de fato, realiza
3 desejos (para designers de lâmpadas).
Primeiro, a intensidade de iluminação:
A luz se projeta através de um buraco de
20mm, fazendo um feito extraordinário.
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 25 |
Buzzy & Buzzy e a lâmpada maravilhosa

| 26 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Segundo, a aparência: Genius se con-
centra dentro da estrutura, dispensando
qualquer tipo de juntas externas. Isto, jun-
to à forma em que a luz aparece e desa-
parece, faz com que tudo seja muito tea-
tral e elegante.
Terceiro, a confiabilidade: Toda a tecno-
logia foi muito bem projetada. Desde o bu-
raco de 20mm até o mecanismo “push-to-
-close”; tudo isso torna a experiência fácil,
rápida e segura, ao mesmo tempo.
Por trás de toda essa tecnologia das for-
mas está uma feature muito especial, cha-
mada AirCoral. O componente fantástico,
que forma a Genius. Além de não poluir, pu-
rifica ao seu redor, sendo também facilmen-
te colorido com qualquer cor que o cliente
deseja, sem perder essas propriedades.
Genius é um produto incrível, que rece-
beu um prêmio mais do que merecido. Es-
peramos que o mundo seja contemplado
com mais inovações como essa, em um fu-
turo próximo.

DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 27 |

 DESIGN

| 28 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Resenha:
Design Para Crescer
Experiências de sucesso e fracasso
de uma das maiores empresas do mundo
Texto: Thiago Seixas | Imagem da vitrine: Cortesia Elsevier
Todos nós conhecemos o atual panora-
ma do mercado global, seja ele em qualquer
setor, e a velocidade com que empresas
nascem e morrem sem mesmo ter comple-
tado um ano de existência.
Engana-se quem pensa que essa é uma
exclusividade dos novos negócios, pois em-
presas com mais de meio século enfrentam
os mesmos problemas daquelas que não
completaram seu primeiro semestre.
Sabendo disso, David Butler, vice-
-presidente de Inovação e Empreende-
dorismo da Coca-Coca Company, e Linda
Tischler, editora premiada da revista Fast
Company, compartilham experiências de
sucesso e fracasso de uma das maiores
empresas do mundo, para tentar ajudar
outros gestores a utilizarem as mesmas
abordagens que podem levar ao cresci-
mento de suas empresas.
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 29 |
Resenha: Design Para Crescer

Imagem: thelavinagency
Imagem: sterlingbrands

| 30 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 O livro explora muito o design como Dados Técnicos
uma ferramenta holística, e por não ser Design Para Crescer
direcionado apenas à designers, mas à David Butler e Linda Tischler
gerentes, empreendedores, empresários, publicado por Editora Elsevier
líderes, entre outros. Ele começa bem di- 16 x 23 Cm
dático, explicando alguns aspectos do de- 264 páginas
sign, e como ele deve andar junto com to- ISBN: 9788535253566
dos os setores da empresa, e não apenas Capa: Brochura
ser uma ferramenta de embelezamento, ou 2015
de conserto de problemas.
Nos capítulos seguintes ele mostra
como a Coca-Cola usou estrategicamente o
design para se tornar uma das maiores mar-
cas com alcance global, analisa os proble-
mas complexos que desafiam o crescimen-
to das empresas nos dias de hoje, como o
mundo está digitalmente conectado e a ne-
cessidade de agregar valor compartilhado.
O interessante é que este livro, apesar
de complexo, é bem didático e utiliza diver-
sos exemplos, que vão além da Coca-Co-
la, mostrando histórias de outras grandes
empresas, para formar um background em
nossa cabeça e nos fazer entender melhor a
questão problema x solução.
Além disso, ao longo do livro os autores
apresentam em formas de quadro, em meio
aos textos, algumas soluções específicas,
aprendidas durante algum processo.
Enfim, não é um livro fácil e simples. Ele
traz diversas histórias e acaba sendo uma
grande propaganda da Coca-Cola. É uma
importante leitura para designers e ainda
mais importante para gestores. Sendo uti-
lizado de maneira correta, pode ser uma
grande ferramenta de ajuda na busca pelo
crescimento do seu negócio.

DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 31 |

 DESIGN

| 32 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Resenha:
Curso de
design gráfico
Tudo em um livro só?
Texto: Lucas Fernandes | Imagens: Cortesia GG Brasil

Seria possível reunir toda a informação suntos acadêmicos no Westphal College of

que um profissional precisa aprender em
um só livro? Provavelmente não, mas “Cur-
so de design gráfico - Princípios e práticas”
faz um bom trabalho. É um material rico e
denso que apresenta vários dos conceitos e
das técnicas que um designer gráfico preci-
sa conhecer para melhor executar os seus
trabalhos.
O livro foi escrito a seis mãos. David Da-
bner, que é professor na London College of
Printing, Sandra Stewart, pró-reitora de as-
Media Arts & Design, da Drexel University, e
Eric Zempol, falecido em 2014, que também
era professor da Drexel University.
O livro foi publicado originalmente em
2013 e seu conteúdo é todo bem atual. A
primeira metade contém teorias, que são
praticamente atemporais, como brainstor-
ming, layout e tipografia, e a segunda lista
as técnicas para aplicá-las no mundo atu-
al, incluindo programas como Photoshop e
Illustrator.

DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 33 |

Resenha: Curso de design gráfico

| 34 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Ele é dividido em duas partes: Princí-
pios e Práticas. Cada parte contém quatro
unidades e cada unidade contém um nú-
mero variado de módulos. Além disso, ao
final de cada unidade, é apresentada ao
leitor uma série de atividades que servem
para ajudar-lhe a praticar o que foi ensi-
nado anteriormente.
Além do conteúdo em si, também são
mostrados exemplos, tópicos e dicas para
torná-lo mais dinâmico.
O livro pode ser visto de duas manei-
ras diferentes dependendo da sua experi-
ência profissional. Para aqueles que estão
começando ainda, é um bom material de
estudos, podendo servir como um guia
paralelo ao início de sua formação acadê-
mica. Para aqueles mais experientes, é um
belo material de consulta, que pode servir
para resgatar alguns conceitos que tenha
esquecido, ou apenas que precise refres-
car na memória.

Dados Técnicos
Curso de design gráfico
Princípios e práticas
David Dabner, Sandra Stewart, Eric Zempol
publicado por Editora Gustavo Gili
22,2 x 22,2 Cm
208 páginas
ISBN: 9788565985642
Capa: Brochura
2014

DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 35 |

 DESIGN

| 36 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Portfólio:
Ricardo da Silva
www.behance.net/ricardodesign
Formado em Design Industrial e Comu-
nicação Visual pela Academia de Belas Artes
de Varsóvia, Polônia, atuo há 8 anos no mer-
cado, sendo responsável pelo desenvolvi-
mento de diversos produtos e construção de
marcas para a Europa, América Latina e EUA.
Para uma realização eficiente de novas ideias
usufruo de diversas medidas e técnicas de
manufatura que visam compreender e solu-
cionar as necessidades reais do cliente.
Nesses últimos anos o grande desafio foi
sempre alavancar empresas através desses
recursos, com o propósito de impulsionar os
negócios e posicioná-las de uma forma efi-
caz no mercado nacional e internacional.
Para além da participação de projetos
relacionados com móveis de luxo, veícu-
los, produtos eletrônicos e hospitalares,
estou envolvido no momento no branding
da Opera Arte, localizado na Opera de
Arame em Curitiba. Este projeto dá priori-
dade à revitalização do espaço através de
produtos que trazem consigo toda a es-
sência da arte.
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| 38 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 39 |
| 40 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 41 |
| 42 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 43 |
| 44 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016
DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016 | 45 |
 DESIGN

| 46 | DMBr #13 - Janeiro/Fevereiro 2016

 Portfólio:
Andressa Meissner
www.andressameissner.com
Nasci e vivi em Curitiba até 2015, onde
me formei em Design Gráfico pela UTFPR.
Trabalho na área há 06 anos, e hoje atuo
como profissional autônoma em Joinville.
Sou apaixonada por Design e todas as
possibilidades que ele envolve, da teoria
à prática sempre estudei muito e busco
conhecer todos os detalhes a fundo. Hoje,
trabalho focada no desenvolvimento de
projetos editoriais, letterings e ilustrações.
Minha maior paixão é poder trabalhar com
materiais voltados ao público infantil, que
valorizem o lúdico. Gosto de trabalhar
com traços marcantes, cores alegres e
composições leves, mas que ainda sejam
fortes e dinâmicas.
Minha maior crença é no poder do
Design como síntese, tanto no conceito
quanto no visual. E é nisto que foco todo
meu processo criativo: a possibilidade de
contar uma história e valorizar uma ideia
através de um conceito claro e simples.
Confio, também, no poder da expressão,
independente de software e técnica, e
o quanto a força do Design se encontra
além daquilo que vemos.
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 ARTE

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 Portfólio:
Waldomiro Neto
www.waldomironeto.com
Sou paranaense de São Jerônimo da
Serra, onde vivo com minha família e traba-
lho no meu home office. Já morei em cida-
des maiores porém com a internet consigo
trabalhar de qualquer lugar, sendo assim
escolhi uma cidade pequena para ter mais
qualidade de vida.
Meu trabalho se destaca no desenvolvi-
mento de ilustrações para o público infantil,
atuo em livros infantis e didáticos, brinque-
dos, estampas de roupas e pijamas entre
outras aplicações, como charges para jornal,
passatempos e tirinhas, além de também
atuar como designer gráfico desenvolvendo
logotipos e outros materiais.
Sou designer gráfico, ilustrador e cartu-
nista, bacharel em desenho Industrial com
habilitação em programação visual e espe-
cialista em web design. Sou membro da SIB
(Sociedade dos Ilustradores do Brasil), da
ABIPRO (Associação Brasileira dos Ilustra-
dores Profissionais) e também professor uni-
versitário e de cursos técnicos.
Gosto muito do meu trabalho. Desenhar
pra as crianças é um grande prazer. Acredito
que faço o que sempre quis fazer.
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