TIPOGRAFIA
na
CRIATIVIDADE E FUNCIONALIDADE
Duas coisas que sempre andam junto no Design Gráfico
A tipografia (do grego typos — “forma” — e
graphein — “escrita”) é a arte e o processo
de criação na composição de um texto, físi-
ca ou digitalmente. Assim como no design
gráfico em geral, o objetivo principal da
tipografia é dar ordem estrutural e forma
à comunicação impressa. Por analogia, ti-
pografia também passou a ser um modo de
se referir à gráfica que usa uma prensa de
tipos móveis.
Desde 2010, a “moda” é a tipografia em 3D
pois essa técnica está sendo amplamente
utilizada em anúncios publicitários. A
criação pode variar: alguns são criados em
1 Lufe Costa Designer Gráfico
CRIATIVIDADE
Digital 3D
Tipografia 3D
Campanha Publicitária Burg King
programas de modelagem 3D, outros em
programas de edição de imagens, como
por exemplo o poderoso Photoshop.
Mesmo sendo em 3D, uma composição ti-
pográfica deve ser especialmente legível e
visualmente envolvente, sem desconsiderar
o contexto em que é lido e os objetivos da sua
publicação. Em trabalhos de design gráfico
experimental (ou de vanguarda) os objeti-
vos formais extrapolam a funcionalidade
do texto, portanto questões como a falta de
legibilidade e leiturabilidade podem acabar
tirando a funcionalidade do texto.
Lufe Costa Designer Gráfico 2
ILUSTRAÇÃO
O que é considerado Ilustração?
Uma ilustração é uma imagem pictórica utilizada para acompanhar,
explicar, interpretar, acrescentar informação, sintetizar ou até simples-
mente decorar um texto. Embora o termo seja usado frequentemente
para se referir a desenhos, pinturas ou colagens, uma fotografia também
é uma ilustração. Além disso, a ilustração é um dos elementos mais
importantes do design gráfico.
São comuns em jornais, revistas e livros, especialmente na literatura
infanto-juvenil (assumindo, muitas vezes, um papel mais importante
que o texto), sendo também utilizadas na publicidade e na propaganda.
Mas existem também ilustrações independentes de texto, onde a pró-
pria ilustração é a informação principal. Um exemplo seria um livro
sem texto, não incomum em quadrinhos ou livros infantis.
A ilustração editorial tem origens na Iluminura, utilizada largamente
na Idade Média nos manuscritos, mas atualmente difere desta por se
servir de meios mecânicos (e mais recentemente de meios fotome-
cânicos e digitais) para a sua reprodução. Portanto, a sua evolução e
história está intimamente ligada à imprensa e à gravura.
A ilustração possui uma tradição antiga que remonta às primeiras for-
mas pictóricas, continuando pela Revolução Industrial até a nossa era
digital. Atualmente essa tradição tem sido especialmente importantes
para as histórias em quadrinhos e a animação.
Em princípio, o que distingue a ilustração das histórias em quadrinhos
é não descrever, necessariamente, uma narrativa sequencial, mas por
sintetizar ou caracterizar conceitos, situações, ações ou, até mesmo,
determinadas pessoas como é o caso da caricatura.

3 Luiz Fernando Designer Gráfico Lufe Costa Designer Gráfico 4

ARTE URBANA
A Arte Urbana (Street Art)
As princípio, um movimento under-
ground, a street art foi gradativamente
se constituindo como forma do fazer
artístico, abrangendo várias modalida-
des de grafismos - algumas vezes muito
ricos em detalhes, que vão do Graffiti ao
Estêncil, passando por stickers, cartazes
lambe-lambe (também chamados poster-
-bombs), intervenções, instalações, flash
mob, entre outras. São formas de pessoas
sozinhas, expressarem os seus sentimen-
tos através de desenhos.
5 Lufe Costa Designer Gráfico
A expressão Arte Urbana surge inicial-
mente associada aos pré-urbanistas cul-
turalistas como John Ruskin ou William
Morris e posteriormente ao urbanismo
culturalista de Camillo Sitte e Ebenezer
Howard (designação “culturalista” tem o
cunho de Françoise Choay). O termo era
usado (em sentido lato) para identificar
o “refinamento” de determinados traços
executados pelos urbanistas ao “desenha-
rem” a cidade.
Da necessidade de flexibilidade no dese-
STREET ART
nhar da cidade surgiu a figura dos planos­­
de gestão. Este facto fez cair em desuso
o termo Arte Urbana, ficando a relação
entre Arte e cidade confinada durante
anos à expressão Arte Pública. Dada a
dificuldade de enquadramento das ins-
crições murais feitas à revelia das autori-
dades e proprietários no conceito de arte
pública, assiste-se a um ressurgimento da
designação de “Arte Urbana” que pas-
sou a incluir todo o tipo de expressões
criativas no espaço colectivo.
Luiz Fernando Designer Gráfico 6
DESIGN
O que é Design Gráfico?
Entendamos o Design Gráfico como uma forma de comunicar visual-
mente um conceito, uma ideia, através de técnicas formais. Podemos
ainda considerá-lo como um meio de estruturar e dar forma à comu-
nicação impressa, em que, no geral, se trabalha o relacionamento
entre ‘imagem’ e texto.
Trata-se de uma profissão levada a cabo pelo designer gráfico que
estende a sua área de ação aos diversos meios impressos de comu-
nicação, resultando, mais concretamente, nas seguintes aplicações:
* Identidade corporativa (Branding);
* Design de embalagem (ou Packaging Design);
* Design editorial;
* Sinalética (ou Sinalização);
* Tipografia;
Um designer gráfico é, convenientemente, um conhecedor e utilizador
das mais variadas técnicas e ferramentas de desenho, mas não só.
O Designer Gráfico tem como principal moeda de troca a habilidade
para aliar a sua capacidade técnica à crítica e ao repertório conceitual,
sendo fornecedor de matéria-prima intelectual, baseada numa cultura
visual, social e psicológica. Não é apenas um mero executante, mas sim
um condutor criativo que tem em vista um objectivo comunicacional.
O estudo do design gráfico sempre esteve ligado à outras áreas do
conhecimento como a psicologia, teoria da arte, comunicação, ciência
da cognição, entre muitas outras. No entanto o design gráfico possui
um conhecimento próprio que se desenvolveu através da sua história,
mas tem se tornado mais evidente nos últimos anos. Algo que pode ser
percebido pela criação de cursos de doutorado e mestrado, específicos
sobre design, no Brasil e no resto do mundo.
Um exemplo desse tipo de conhecimento é o estudo da tipografia,
sua história e seu papel na estruturação do conhecimento humano.
O design, desenho industrial (português brasileiro) ou desenho ou
modelo (português europeu) é a configuração, concepção, elaboração
e especificação de um artefato. Essa é uma atividade técnica e criativa,
normalmente orientada por uma intenção ou objetivo, ou para a solução
de um problema. Simplificando, pode-se dizer que design é projeto.
iPod, reconhecido pelo design de alta qualidade
Exemplos de coisas que se podem projetar incluem muitos tipos de
objetos, como utensílios domésticos, vestimentas, máquinas, ambien-
tes, e também imagens, como em peças gráficas, famílias de letras
(tipografia), livros e interfaces digitais de softwares ou de páginas
da Internet, entre outros.
O design é também uma profissão, cujo profissional é o designer. Os
designers normalmente se especializam em projetar um determinado
7 Lufe Costa Designer Gráfico
tipo de coisa. Atualmente as especializações mais comuns são o design de produto,
design visual, design de moda e o design de interiores.
Finalmente, o design pode ser também uma qualidade daquilo que foi projectado.
A palavra design pode ser considerada um estrangeirismo, por ter sido apropria-
da do inglês. Por essa razão, utiliza-se muitas vezes expressões como desenho
industrial.
A História da Bauhaus
A Primeira escola de Designer
A Staatliches-Bauhaus (literalmente, casa estatal da construção,
mais conhecida simplesmente por Bauhaus) foi a primeira es-
cola de design, artes plásticas e arquitetura de vanguarda que
funcionou entre 1919 e 1933 na Alemanha. A Bauhaus foi uma
das maiores e mais importantes expressões do que é chamado
Modernismo no design e na arquitetura, sendo a primeira escola
de design do mundo.
A escola foi fundada por Walter Gropius em 25 de abril de
1919, a partir da reunião da Escola do Grão-Duque para Artes
Plásticas . A maior parte dos trabalhos feitos pelos alunos nas
aulas-oficina foi vendida durante a Segunda Guerra Mundial.
A intenção primária era fazer da Bauhaus uma escola combi-
nada de arquitetura, artesanato, e uma academia de artes, e isso
acabou sendo a base de muitos conflitos internos e externos
que se passaram ali.
Gropius pressentiu que começava um novo período da história
com o fim da Primeira Guerra Mundial e decidiu que a partir
daí dever-se-ia criar um novo estilo arquitetônico que refletisse
essa nova época. O seu estilo tanto na arquitetura quanto na
criação de bens de consumo primava pela funcionalidade, custo
reduzido e orientação para a produção em massa, sem jamais
limitar-se apenas a esses objetivos. O próprio Gropius afirma
que antes de um exercício puro do racionalismo funcional, a
Bauhaus deveria procurar definir os limites deste enfoque, e
através da separação daquilo que é meramente arbitrário do
que é essencial e típico, permitir ao espírito criativo construir
o novo sobre a base tecnológica já adquirida pela humanidade.
Por essas razões Gropius queria unir novamente os campos da
arte e artesanato, criando produtos altamente funcionais e com
atributos artísticos. Ele foi o diretor da escola de 1919 a 1928,
sendo sucedido por Hannes Meyer e Ludwig Mies van der Rohe.
A Bauhaus tinha sido grandemente subsidiada pela República
de Weimar. Após uma mudança nos quadros do governo, em
1925 a escola mudou-se para Dessau, cujo governo municipal
naquele momento era de esquerda. Uma nova mudança ocorre em
1932, para Berlim, devido à perseguição do recém-implantado
governo nazista.
Em 1933, após uma série de perseguições por parte do governo
hitleriano, a Bauhaus é fechada, também por ordem do gover-
no. Os nazistas que se opuseram à Bauhaus durante a década
de 1920, bem como a qualquer outro grupo que tivesse uma
orientação política de esquerda. A escola foi considerada uma
frente comunista, especialmente porque muitos artistas russos
trabalhavam ou estudavam ali. Escritores nazistas como Wilhelm
Frick e Alfred Rosenberg clamavam directamente que a escola
era “anti-Germânica,” e desaprovavam o seu estilo modernista.
Contudo, a Bauhaus teve impacto fundamental no desenvolvi-
mento das artes e da arquitectura do ocidente europeu, e também
dos Estados Unidos da América e Israel nas décadas seguintes -
para onde se encaminharam muitos artistas exilados pelo regime
nazista. A Cidade Branca de Tel Aviv, em Israel, que contém um
dos maiores espólios de arquitectura Bauhaus em todo o Mundo,
foi classificada como Património Mundial em 2003.
Lufe Costa Designer Gráfico 8
FOTOGRAFIA
Como ser Fotogênico?
‘‘Tem aversão a ser fotografado porque acha que nem sempre fica bem nas fotografias? Já lhe aconteceu de encontrar-se com alguém que conheceu só
por fotografia on-line, e constatou que na realidade a sua aparência era pouco entusiasmante? O que será que se passa com as fotografias? Enquanto
para alguns ser-se fotogênico é natural, existem algumas coisas que todos podem fazer para melhorar a sua imagem nas fotografias. Experimente os
truques deste artigo e deixe de se esconder sempre que aparece uma câmara fotográfica.’’
Vista roupa com cores que lhe
fiquem bem
Algumas cores complementam certas tona-
lidades de pele, enquanto outras tendem a
salientar o pior, escolha a cor que mais con-
trasta com o seu tom de pele. Tenha também
em consideração a cor do seu cabelo, muitas
vezes a sua cor natural pode nãos ser a que
melhor se adequa ao seu tom de pele; peça ao
seu cabeleireiro um conselho. Experimente
tirar algumas fotografias com novos looks,
observe o resultado.
9 Lufe Costa Designer Gráfico
Digital
Determine o seu melhor ângulo
Encontrar o ângulo certo para o seu rosto,
essencial para esconder os defeitos, pode ser
um bocado mais difícil. A melhor coisa que
pode fazer é experimentar esta técnica, utili-
zando uma câmara digital para que possa ver
imediatamente os resultados de cada pose. De-
pressa se tornará óbvio quais são os ângulos
mais lisonjeiros para si e podendo no futuro
usar esse ângulo tanto quanto for possível.
A pose clássica de modelo é a de colocar o
seu corpo ¾ à frente da câmara com um pé
à frente do outro e um ombro mais próximo
da câmara do que o outro. Esta pose não é a
melhor para todos, contudo poderá parecer
um bocado ridículo usá-la numa fotografia
de família.
Esconda os seus defeitos
O mal das fotografias é que devido a serem
simplesmente imagens paradas de um ângulo
num momento no tempo, nem todas mostram
as melhores características. No entanto, po-
demos utilizá-las facilmente para esconder
certas características de que não gosta. Se,
por exemplo, um lado da sua face for menos belo, pose de maneira a
não mostrar esse lado à câmara fotográfica, sempre de uma maneira
natural, é claro.
Livre-se do duplo queixo
Incline ligeiramente a cabeça para baixo e experimente colocar-se
de forma a que a câmara fotográfica fique um bocado acima do nível
dos seus olhos. Isto esconderá de forma razoavelmente eficaz o duplo
queixo. Pode também pôr uma mão sob o seu queixo como se esti-
vesse a descansar a sua cabeça na sua mão (mantenha, se possível, o
lado do polegar da sua mão fora da visão da câmara). Contudo não
descanse realmente algum peso na mão, ou puxará a pele para uma
posição pouco lisonjeira. Experimente também descansar a sua língua
contra o céu-da-boca.
Mostre o seu pescoço
Um truque que os modelos utilizam muitas vezes é o de apresentar
uma pose de ¾ para a câmara (mova a cabeça de modo a que ¾ fique
exposta para a câmara, ao invés de uma fotografia totalmente frontal)
e depois levante o seu pescoço e incline ligeiramente a cabeça para
baixo, como se fosse um peru a puxar a cabeça para fora (sem real-
mente empurrar para fora o seu queixo). Isto aperfeiçoa a definição
do rosto e ajuda a melhorar as rugas e a pele flácida.
Relaxe
Muita gente acaba por ficar estranha nas fotografias porque mantêm
uma expressão facial esquisita, com um sorriso do tipo “olhó pas-
sarinho” na cara. Se está habituado que lhe tirem más fotografias, é
porque provavelmente fica nervoso à frente da câmara e isto só piora
as coisas. Se sabe que está para ser tirada uma fotografia, inspire
profundamente e expire com naturalidade, relaxe os seus braços e
ombros. Enquanto expira, sorria ou faça uma pose apropriada. Não
sustenha a respiração, seja para dentro ou para fora, caso contrário
poderá parecer que está tenso ou a sufocar. Se vir que a fotografia está
a demorar, não entre em pânico e tente manter uma pose. Mantenha-se
a fazer o que estiver a fazer e tente ignorar a câmara fotográfica. Pode
não sair perfeita, mas terá melhores possibilidades do que se a câmara
o fotografa a mudar de expressão facial. Quanto mais confortável e
relaxado parecer, melhor ficará a fotografia.
Pense “pensamentos felizes”
Um sorriso pouco natural e forçado pode fazê-lo parecer rijo e, sin-
ceramente, estranho. Quando as pessoas estão sorrir numa espera
de que a fotografia seja tirada, os seus músculos faciais podem ser
apanhados em todo o tipo de posições estranhas. Para remediar isto,
tente cronometrar o seu sorriso para que não o tenha de suster por
muito tempo. Imagine, também, algo realmente engraçado (não tenha
medo de rir um bocado) ou pense em alguém – seu cônjuge ou filho,
por exemplo – alguém que o faz feliz. Ao fazer isto, conseguirá um
sorriso genuíno. Se não gosta do seu sorriso ou dos seus dentes, tente
um sorriso mais suave, fechado ou parcialmente fechado. Indepen-
dentemente de como escolher sorrir, quanto mais feliz e relaxado
estiver, melhor.
Sorria com os seus olhos
Nada projecta melhor a felicidade e a beleza do que uns olhos sor-
ridentes: uma expressão feliz e algo maliciosa dos olhos. Para con-
seguir este efeito, imagine que a câmara fotográfica é alguém por
quem se sente atraído e que esse alguém entrou na sala. Isto leva a
olhos mais largos e abertos e um sorriso relaxado. O mais certo é
que esteja sempre a fazer isto de forma inconsciente, o truque é ser-
-se capaz de fazê-lo sempre que for necessário, portanto pratique os
olhos sorridentes frente ao espelho.
Dê ouvidos à sua mãe
Lembra-se das vezes que a sua mãe lhe disse para não se curvar? Uma
boa postura pode melhorar drasticamente a sua aparência nas foto-
grafias. Estar correctamente sentado ou de pé dar-lhe-ão um ar mais
saudável e atento; se estiver num grupo sentado, ficará mais atraente
que os seus colegas curvados. Lembre-se de respirar normalmente e
relaxe os seus ombros. Especialmente se normalmente tem uma má
postura será difícil estar em pé de forma direita e não parecer tenso,
portanto pratique isto no espelho.
Arranje um fotógrafo melhor
Geralmente os fotógrafos profissionais conseguem mostrar a beleza
das pessoas. Nem sempre se pode escolher o seu fotógrafo, mas
pode sempre tentar-se... Se vai colocar uma fotografia em serviços
de encontros amorosos on-line, considere contratar um profissional.
Lembre-se que não existe nada como a primeira impressão! Se precisa
de fotografias do rosto para modelo, arranje o melhor profissional
que conseguir encontrar.
Edite ou realce as fotos
Se já tentou tudo e ainda não consegue uma boa fotografia de si, tente
alterar digitalmente as suas fotografias. Alterar os efeitos de luz ou
de filtro, podem, por exemplo, melhorar drasticamente a aparência
da sua imagem.
Finja até conseguir
As pessoas que são frequentemente fotogénicas, são-no porque gos-
tam muito de ser fotografadas. Consequentemente estão relaxados
e felizes sempre que há uma câmara fotográfica por perto. Se não
conseguir mostrar um amor genuíno pela câmara fotográfica, finja
que gosta da câmara – imagine que a câmara é alguém que ama, um
amigo que não vê há muito tempo, uma velha paixão, o seu filho aos
três anos, seja o que for que precisa para olhar para a câmara com
um olhar amoroso. Experimente, realmente resulta!
Dicas finais
Estude as fotografias dos modelos e de outras pessoas fotogénicas.
Quando confortável com a sua personalidade, experimente imitar as
suas posturas, mas lembre-se de que os modelos das fotografias não
são o que a sua família ou amigos estão a procura numa fotografia.
Pratique sorrir frente ao espelho. Depressa descobrirá qual o sorriso
que parece falso e qual o mais lisonjeiro.
Lufe Costa Designer Gráfico 10
TECNOLOGIA
O que é um IPhone?
O iPhone é um smartphone desenvolvido pela Apple Inc. com funções
de iPod, câmera digital, internet, mensagens de texto (SMS), visual
voicemail, conexão wi-fi local e, atualmente, suporte a videochama-
das (FaceTime). A interação com o usuário é feita através de uma
tela sensível ao toque. A Apple registrou mais de duzentas patentes
relacionadas com a tecnologia que criou o iPhone.
Os modelos 2G e 3G saíram de linha. Nos Estados Unidos, o modelo
3GS de 8GB é vendido por US$49, e o iPhone 4 é vendido por 199
dólares (16 GB) e 299 dólares pelo modelo de 32 GB na Apple Store,
pela AT&T Mobility e pela Verizon Wireless (apenas iPhone 4 dis-
ponível). Anunciado em 9 de janeiro de 2007, o iPhone foi lançado
no dia 29 de junho de 2007 nos EUA, em 9 de Novembro de 2007 na
Alemanha e no Reino Unido, e em 29 de Novembro na França. Em
2008 foi lançado no mercado asiático e resto da Europa. Em Portugal,
inicialmente vai ser vendido pela Vodafone. Foi lançado em 11 de
julho de 2008, e até Janeiro de 2008 foram vendidos quatro milhões de
iPhones e somente durante o fim de semana de lançamento do iPhone
3G, a Apple afirma ter vendido 1 milhão de unidades do aparelho.
O iPhone 3G começou a ser vendido no mercado brasileiro em 26
de setembro de 2008.
Principais características
Bloqueios
Instalação de aplicativos de terceiros sem o licenciamento prévio da
Apple: Não podem ser instaladas aplicações no iPhone além das atuali-
zações de firmware da Apple, que também adicionam funcionalidades
novas ao aparelho e ainda as aplicações de terceiros previamente
licenciadas pela Apple por meio de uma loja própria, a App Store.
Desbloqueio para uso com qualquer operadora da escolha do consumi-
dor: Apenas as operadoras selecionadas pela Apple estão autorizadas
oficialmente a comercializar, licenciar, registrar e ainda vender acessó-
rios do iPhone além da Apple. Apesar disso, dos mais de 17 milhões de
iPhones vendidos no mundo, cerca de 4 milhões estão desbloqueados;
Estes bloqueios são levados a sério pela Apple. As atualizações de
software são permitidas apenas a aparelhos com chips registrados pelas
operadoras permitidas pela Apple. Todos os aparelhos desbloqueados
são inutilizados e não possuem reparos, pois implica perda de garantia.
Mesmo assim, as atualizações de software do iPhone são aperfeiçoadas
ao mesmo passo que os programas de desbloqueio.
Tela sensível ao toque
A tela sensível ao toque HVGA (320×480 px em 160 ppi) com vidro
de qualidade óptica[6] foi especialmente criada para ser usada com
um dedo, ou múltiplos dedos para sensibilidade multi-touch. Não é
necessária uma caneta stylus, e nenhuma pode ser usada, visto que
o sistema é sensível apenas à capacitância da pele humana.Por esse
11 Lufe Costa Designer Gráfico
motivo, às vezes pode ser incômodo manusear o aparelho, como em
regiões frias em que os usuários terão que tirar suas luvas para usar
a touchscreen.
Para entrada de texto, o dispositivo tem um teclado virtual na tela,
com um sistema de correção ortográfica, previsão de palavras e um
dicionário inteligente que tem a capacidade de aprender novas palavras.
Para novos usuários o sistema pode frustrar no começo, com falhas
simples como pressionamento errado de teclas e ritmo de digitação.
A Apple disponibilizou no seu website vídeos explicativos de como
interagir corretamente com o sistema.
O multi-touch permite não só executar comandos tocando na tela, mas
ir além, rolando listas com o deslizar do dedo e ampliando e reduzindo
imagens com o movimento de pinça do polegar e do indicador. A tela
é capaz de reconhecer toques simultâneos, permitindo ao telefone
reconhecer gestos e oferecer uma interação mais rica, permitindo que
o usuário ‘manipule’ os objetos. Steve Jobs demonstrou na primeira
apresentação pública do produto, em janeiro de 2007, o uso do recurso
para navegar por capa de álbuns musicais (Cover Flow, recurso que já
existia no iTunes), para fazer o zoom de fotos e mapas e para explorar
páginas da web no navegador Safari, focalizando pedaços específicos
da tela pelo movimento de pinça do polegar e do indicador, e enqua-
drando trechos, como fotos ou colunas, com um duplo toque do dedo.
iPhone 3G
Steve Jobs lançou na WWDC 2008 um novo iPhone, o iPhone 3G, que
tem novidades como GPS, jogos (que fazem uso do acelerômetro) e
aplicativos de terceiros disponíveis para compra exclusivamente pela
App Store, além de reconhecer a rede 3G, oferecendo uma velocidade
de conexão à Internet bem mais rápida nos pontos onde há cobertura
3G. A versão 8GB de memória flash conta apenas com carcaça preto
piano, enquanto a versão 16GB disponibliza opção em preto piano ou
branco, com uma parte traseira de plástico e a tela igual à do iPhone
antigo. Atrás dele também existe uma característica comum com o
iPhone antigo, que é a câmera de 2 megapixels; tem também apenas
quatro botões, sendo um o botão Home, dois referentes ao controle
do volume e o botão Hold. Também conta com conexão Wi-Fi, que
é similar ao do modelo antigo.
iPhone 3GS
A Apple lançou no WWDC 2009 a versão nova do iPhone 3G, deno-
minada iPhone 3GS, “S” de speed (velocidade), lançando um aparelho
com hardware mais rápido e eficaz, tendo resultados na execução de
aplicativos, conexão com a internet, navegação no sistema do apare-
lho, tempo menor para ligar etc. O novo aparelho conta com algumas
funções diferentes do modelo 3G anterior, como câmera 3.0 megapixel,
gravação e edição de vídeos no próprio iPhone, auto foco, bússola
digital, comando de voz e entre outros. O iPhone 3G S está disponível
nos modelos de 32Gb, 16Gb, com cores preto e branco. O design do
mesmo não mudou em relação ao modelo anterior.
iPhone 4
A Apple lançou a versão iPhone 4 em 24 de junho de 2010 no WWDC
2010, possuindo uma resolução de imagem melhor e podendo fazer
ligações com vídeo. Sua câmera possui 5 megapixels com Flash de
LED, focando sozinha. Sua câmera de vídeo possui uma resolução
em HD e uma iluminção de LED. Sua bateria é um pouco melhor
que a dos outros iPhones.
Telefone
O iPhone permite conferência, chamada em espera, união de cha-
madas, identificador de chamadas e integração com outros serviços
de operadoras celulares e funções do iPhone. Por exemplo, uma
música é interrompida gradativamente quando o usuário recebe
uma chamada. Logo que a chamada é terminada a música gradati-
vamente volta a tocar.
O iPhone inclui um recurso de Visual Voicemail (‘Correio de voz
visual’) em parceria com a AT&T Mobility, que permite aos usuários
ver a lista atual de mensagens de voz aguardando. Diferentemente dos
outros sistemas, as mensagens podem ser escutadas fora da ordem
cronológica, apenas escolhendo-se a mensagem desejada na lista.
AT&T reformou completamente sua infra-estrutura de Correio de voz
para acomodar esse novo recurso desenvolvido pela Apple.
Mensagens SMS são apresentadas cronologicamente em um formato
de caixa de mensagens muito parecido com o Apple Mail, que coloca
todas as mensagens dos recipientes junto com as respostas. Mensagens
de texto são mostradas em balões de quadrinhos (como o iChat) com
cada nome dos destinatários, simulando o desenho indistrial de diversos
softwares de bate-papo. No update 1.1.3 de Janeiro, foi acrescentada
o suporte a múltiplos envios de SMS.
O iPhone 4 possui capacidade de realizar vídeos chamadas através de
uma função chamada Face Time.
Câmera iPhone 3G
O iPhone contém uma câmera de 2.0 megapixels, que não possui
função macro ou flash. A qualidade da câmera é muito criticada pelos
especialistas em fotografia, que consideram o modelo muito fraco para
os recursos que o telefone oferece.
O usuário pode dar zoom apenas nas fotografias retiradas esticando
os dedos com movimento de pinça do polegar e do indicador sobre a
tela multi-touch. O software pode interagir com o iPhoto, disponível
em computadores Macintosh.
[editar]Câmera modelo iPhone 3GS
O modelo iPhone 3GS contém uma câmera de 3.1 megapixels, que não
possui função flash. O modelo possui função macro , toque para foco
e foco automático. Possui zoom digital de 5 vezes. Grava vídeos em
qualidade VGA. Observação: Algumas funções descritas aqui só são
possíveis com a atualização do iPhone OS para iOS 4 através do iTunes.
Câmera iPhone 4
O modelo iPhone 4 contém uma câmera de 5 megapixels, que possui
função flash, macro, toque para foco, zoom digital de 5 vezes e gra-
vação de vídeos em HD (720p). Possui uma câmera frontal, da qual
possibilita a realização de vídeo chamadas através do Face Ti.
Multimedia
O layout da biblioteca de música difere dos modelos anteriores de
iPod, com seções divididas de modo alfabético e mais claro, e um
tamanho de fonte maior. Similar aos iPods anteriores, o iPhone pode
organizar sua biblioteca de mídia por músicas, artistas, álbuns, vídeos,
listas de reprodução, gêneros, compositores, podcasts, audiobooks
e compilações. O Cover Flow, como no iTunes, mostra diferentes
capas de álbuns em um sistema através de scroll. Para usar o scroll é
apenas passar o dedo pelo meio da tela, no sentido de comprimento.
Como a quinta geração do iPod introduzida em 2005, O iPhone pode
tocar vídeos, permitindo aos usuários assistirem shows de TV e filmes.
Diferentemente de qualquer outro conteúdo de imagem, vídeos no
iPhone tocam apenas na orientação de paisagem quando o telefone é
girado para os lados. Dois toques seguidos na tela servem a trocar entre
o modo real Widescreen (com faixas pretas na parte superior e inferior
da tela) e o modo de zoom (para preencher toda a tela do iPhone.)
Conecção com a Internet
O iPhone possui Wi-fi embutido, o que o torna capaz de acessar a Inter-
net (através de uma rede sem fio) por meio de uma versão modificada
do web browser Safari. O iPhone também é capaz de conectar-se à
internet por meio de uma rede EDGE, porém sua primeira versão não
era capaz de se conectar a redes 3G/HSDPA. Steve Jobs mencionou
na sua apresentação na Keynote que o suporte a 3G poderá ser um
recurso futuro em uma nova versão.[12] O uso de redes EDGE ao
invés de 3G foi criticado por analistas. Tal falha foi sanada na segunda
versão do aparelho que dentre muitas novidades teve a capacidade
de acessar redes 3G acrescentada. Quando o usuário não está em um
hotspot Wi-Fi, a conexão de rede do iPhone usará automaticamente
a rede EDGE, que, durante o lançamento, especialistas descobriram
ser “assustadoramente lenta” quando o iPhone demorou mais de 100
segundos para fazer o download da webpage do Yahoo! pela primeira
vez. Imediatamente depois, entretanto, foi observado que a velocidade
da rede aumentou para quase 200kbps, por causa dos upgrades de
infraestrutura da rede EDGE que a AT&T estava fazendo por causa
do lançamento do aparelho.
O browser da web mostra páginas completas, ao contrário das páginas
simplificadas que são mostradas em não-smartphones. Porém o iPhone
não suporta as tecnologias Flash e Java.Páginas da web podem ser
vistas em orientação paisagem ou verticalmente e suportam zoom
automático usando o movimento de pinça do polegar e do indicador,
ou dando um duplo toque em imagens ou texto. O iPhone também
possui Bluetooth 2.x + EDR embutido, funcionando com fones sem
fio que usam a tecnologia Bluetooth 2.0.
Um acordo entre Apple e Google permitiu o acesso a uma versão espe-
cificamente modificada do Google Maps - Em formato de mapa, lista
local ou satélite, que também fornece opcionalmente informações de
tráfego em tempo real. Durante o anúncio do produto, Jobs demonstrou
esse recurso procurando por uma loja próxima da cafeteria Starbucks e
realizando uma chamada para a mesma com um simples toque na tela.
Lufe Costa Designer Gráfico 12
PORTIFÓLIO
12 Passos para ter
um bom portifólio
“Ter um bom portifólio, é a chave para o sucesso profissional. Portfólio é por definição uma lista de trabalhos de um profissional ou empresa e quase
sempre o primeiro contacto que os seus clientes têm conosco, pelo que convém impressionar. Hoje está ao alcance de qualquer um ter um portfólio
digital ao nível dos melhores e ter uma divulgação mundial.”
1 – Itens essenciais de um portfólio
> Domínio – ter um domínio curto e fácil de memorizar é uma
das primeiras “regras” a cumprir.
Nada de domínios e alojamentos gratuitos. A imagem de pro-
fissionalismo que pretendemos passar seria imediatamente di-
minuída.
> Somente os melhores trabalhos. – nada de despejar todos os
folhetos, brochuras e restantes trabalhos no nosso portfólio. Os
trabalhos apenas deverão* aparecer se trouxerem alguma mais
valia ao nosso portfólio.
> Contacto – pode parecer corriqueiro mas há quem se esqueça de
colocar os contactos no seu portfólio. Nome completo, Morada,
Telefone, Email, Msn, Skype, etc… Os meios de contactos a
apresentar devem ser os que são utilizados para fins profissionais.
> Curriculum – simples e curto.
2 – Como começar um portfólio
> Planeie como será a sua organização e estrutura.
> Recolha seus dados.
> Separe e organize seus trabalhos.
3 – Escolha para quem quer falar
Um dos passos importantes é o da escolha do público-alvo. Se
tentarmos atingir todo o mundo é certo que não vamos atingir
ninguém.
Se trabalharmos em diversas áreas, devemos preparar uma estru-
tura para cada área deforma a melhor segmentarmos o público-
-alvo e os trabalhos que a ele se dirigem.
4 – Apresentem-se
Nome, pequena descrição do que fazemos e tempo de experi-
ência são suficientes.
13 Lufe Costa Designer Gráfico
10 – Onde divulgar o portfolio
Ter um portfólio e depois não o divulgar é basicamente uma
oportunidade perdida.
Nunca foi tão fácil divulgar um portfólio.
Utilizemos todas as ferramentas que a internet nos coloca ao
11 – Escolha do seu melhor trabalho
É muito importante ter um trabalho que melhor o defina.
De preferência e esse que deve ser colocado no inicio do seu
portfolio.
Não nos podemos esquecer que a primeira impressão é muito
dispor. importante.
>Assinatura de email. Se tiver dúvidas, perguntamos a amigos, da área e não só.
>Cartões.
>Deixe o link em seu MSN. 12 – Exemplos de portfólios bem feitos
>Em seu perfil em redes sociais como Hi5, Facebook, LinkedIn > Adhemas – portfólio muito simples, quase minimalista em
e Twitter. contraste com os seus trabalhos
>Fóruns – pedindo avaliação do mesmo. > Pentagram – Site de empresa de design histórica.
>Fazendo comentários inteligentes em blogs.
>Criando um blog – com textos inteligentes e únicos.
>Trocando links com outros sites de sua área.
>Escreva artigos para sites de grande tráfego.
Modelo de um projeto de identidade visual
5 – Características de um bom portfólio
Um bom portfólio deve ser bem estruturado, organizado e limpo.
A selecção dos trabalhos deve ser rigorosa. Escolha os melhores. Projeto de papelaria básica empresa NgolaIT
Qualidade é melhor que quantidade.
6 – Edite seus trabalhos
Não podemos ter problemas em melhorar os trabalhos.
Se houver algum trabalho que com um pouco de edição fique
melhor não devemos hesitar em fazer-lo
7 – Se não tiver nenhum trabalho ou pou-
cos…
Um dos problemas, especialmente de recém licenciados, é a
falta de trabalhos.
Não tem problema algum criar um portfólio com trabalhos si-
mulados e que não tenham sido aplicados.
Devemos ter algum dedicação na concepção destes, pois por
serem simulados e não terem um cliente poderão reflectir em
demasia os nossos gostos pessoais.
Ao longo do tempo, conforme vamos fazendo trabalhos para
clientes reais e se estes se revelarem mais-valias, devemos ac-
tualizar o nosso portfólio.
8 – Cuidado com os erros de português
Eu não sou a pessoa mais indicada para dizer isto.
Mas esforço-me para evitar os erros de português, pois estou
ciente que estes me podem causar a perda de um cliente.
9 – O que devemos incluir no portfólio
Fotos do trabalho, uma breve descrição e se for um trabalho
colaborativo, qual foi a sua participação.
Se for um site, inclua o link.
Lufe Costa Designer Gráfico 14
PORTIFÓLIO Lufe Costa
Projeto de Identidade
Visual Seven Lan House
Meu nome é Luiz Fernando, tenho formação técnica em informática, atuo na área de

Portifólio Pentagram
Design Gráfico á 4 anos, sou estudante e estágiário de Técnico em Design Gráfico no
Cecoteg / Senai.
Inspiro em idéias de grandes designers, para criação de meus trabalhos e utilizo o site
Creattica.com como inspiração para criação de marca e cartões de vistas.

Contatos : luizwkdesigner@hotmail.com
Quem é Pentagram? Tels: (31)9137-3206 / 9894-0439
Portifólio Virtual: www.flickr.com/photos/lufedesigner
Pentagram é consultoria a maior do mundo independente do projeto.
A empresa é detida e gerida por 16 parceiros, um grupo de amigos
que são líderes em seus campos criativos individuais. Campanha Jr. High Uptime
Trabalhamos em Londres, Nova York, Berlim e Austin. Nós projeta-
mos tudo: arquitetura, interiores, produtos, identidades, publicações,
cartazes, livros, exposições, sites e instalações digitais.

Cada um dos nossos clientes trabalha diretamente com um ou mais

dos nossos parceiros. Isso reflete a nossa convicção de que o grande
projeto não pode acontecer sem paixão, inteligência e empenho pes-
soal, o que é demonstrado por uma carteira de trabalho que se estende
por cinco décadas.

Aplicação de marca
Campanha Jr. High Uptime

Campanha 2011 Uptime

15 Lufe Costa Designer Gráfico Lufe Costa Designer Gráfico 16

PROCESSO DE
IMPRESSÃO
Direto para o filme
Computer-to-Film
As empresas de impressão enfrentaram nos últimos anos exigências
enormes da parte dos seus clientes, os quais requeriam maior rapidez
e flexibilidade nos ciclos de produção, tiragens menores, e ainda um
serviço permanente de 24 horas..
Consequentemente, os impressores necessitavam de uma maior au-
tomatização na sala de impressão, a fim de aumentarem a agilidade
no processo. Neste periodo, surgiram o birôs de serviço, pequenas
empresas especializadas em pré-impressão e fotolitagem. Essas em-
presas investiram em processos de automatização de fluxos de trabalho
através da tecnologia Computer-to-Film.
Na gravação direta para o filme (fotolito), a manipulação dos arqui-
vos, a imposição das páginas e o complexo universo dos clientes que
fornecem informações digitais fazem do filme um meio ideal para
chegar a qualquer impressora já que se adequa a uma grande variedade
de chapas e máquinas. Ao término do processo uma máquina digital
de tecnologia laser chamada imagesetter gera os fotolitos de páginas.
Além disso, esse processo permite que permaneça nas mãos do impres-
sor a manipulação e a substituição de um fotolito/chapa de impressão
se necessário, no momento da impressão.
A imposição manual dos filmes já existentes (geralmente na publici-
dade) faz do filme a forma mais econômica de realizar esse processo.
Essa é uma etapa no caminho para o CTP ou quase um passo obriga-
tório para as pequenas e médias empresas.
Principais vantagens
Aberto ao uso do formato PS ou PDF.
A qualidade e a repetitibilidade são fatores garantidos.
Baixo custo em caso de erro.
Insumos conhecidos, químicos e filmes com processamento auto-
matizado.
Incorporação do gerenciamento de cor para uma reprodução mais
fiel das cores.
Maior velocidade na produção de filmes devido ao aprimoramento
dos fluxos de trabalho e à atualização dos equipamentos.
Possibilidade de produzir filmes em poliéster.
Totalmente compatível com sistemas digitais de provas de imposição
e de cor.
17 Lufe Costa Designer Gráfico
Direto para a chapa
Computer-to-plate
O processo se baseia na conversão da informação digital, arquivos
contendo textos e imagens em chapas para impressão.
O processo ocorre sem a necessidade de geração de fotolitos, e se
utiliza da tecnologia a laser para gravação das chapas a partir de uma
máquina digital chamada platesetter.
Conhecido no mercado como CTP (computer-to-plate) ou DTP (direct-
-to-plate), e tem como conceito e objetivo principal, eliminar o uso de
fotolitos, dispensando os processos de montagem manual.
Os filmes (fotolitos) antes montados em bases de astralon (página a
página, cor a cor) são montados em computadores (PCs ou Macinto-
shes), a partir de arquivos digitais e com softwares específicos para
imposição das páginas.
Chapa de impressão de fotopolímero para offset
As chapas de polímero possuem base de alumínio com tratamento
anodizado. Este tratamento oferece uma melhor aderência da camada
de fotopolímero, proporcionando uma maior tiragem e um perfeito
equilíbrio entre água e tinta. A emulsão da chapa possui alta sensi-
bilidade ao laser, oferecendo também alta resistência na impressão.
Armazenamento: semelhante às chapas do processo convencional,
não necessitando de ambiente climatizado;
Tiragem: após a exposição e revelação da chapa de polímero é
possível obter 200.000 impressões antes de passarem pelo forno.
Após o forneamento pode se chegar a 1.000.000 de impressões,
o que representa uma tiragem muito maior do que a obtida com
o processo convencional;
Variações de ponto: a tecnologia de gravação em fotopolímero em
conjunto com a alta definição ótica de uma Platesetter, é garantida
uma definição de ponto de 175 lpi com uma resolução de 2.540
dpi, permitindo a reprodução de pontos que variam de 2% a 99%.
Vantagens
Por ser um processo totalmente eletrônico e informatizado (di-
gital), proporciona as seguintes vantagens:
redução de custo com a eliminação do uso de fotolito, e a di-
minuição de lixo produzido, o que aponta para uma tecnologia
ecologicamente responsável;
menor tempo de produção;
aumento na qualidade do produto final.
Direto para a impressão
Computer-to-press
Um novo sistema de produção, o computer-to-press, está por
ser implantado nos grandes centros industriais. Com ele, será o
fim do uso da chapa, com a emissão das páginas diagramadas
diretamente para a rotativa da gráfica.
Este sistema ainda não é utilizado em grande escala, sendo em-
pregado principalmente na produção de peças para ponto de
venda, tais como: displays, banners e back-lights. Seu uso pode
se estender para cenários, adesivos e imantados.
Com este enfoque, o computer-to-press se enquadra principal-
mente como sendo uma tecnologia de impressão digital para
Mídia Externa e Ponto de Venda.
Entretanto, é uma tecnologia muito nova, que está passando por
um período de adaptação para a impressão em grande escala. Um
exemplo desse esforço é o offset digital.
Para os próximos anos, acredita-se que a tecnologia já deva ser
empregada principalmente na editoria de livros, revistas, peri-
ódicos e jornais.
Lufe Costa Designer Gráfico 18
PROCESSO DE
IMPRESSÃO
Mus natemqui tet eos auditae eum quidel moluptat volor re sendita
quistio iusdandunt volupti doluptur? Quibusae vel inisi quibus, tor-
rovid moloruptur moloressita voluptatisto et, exerspis et dolupta etur
am quid es invernatur, quas mosa el ilitiunt at event volor si bere,
sunt aliquam ipsam quia volest, ut anihillab ini conserf eriatibus, ute
dolorum hit omnis que porio bea aliquodi aute quibus amus sequae
moditatusa soluptur aut maxim adia perciis mil molore idit eatur
magnist, et renimil latium eium des vellaborum volorpo reprae vit
vent, quo dolupti nvelecte ditatur mo et idunt ad mos doluptas eos
reiusam et ducil ipisiti offictuscia ipiet la que et abo. Itatem et aut plit
in corporae ma eturessequi blatem lit fugiae volut eat ad quid utem
la sitio.Am, cones volluptatem nonestiae ea sintemq uaectem non-
sequi ut idi optaque debit que voluptas inciam, quiscii stius, sint, aut
eatior aspiciet, sita sedit doles maio quam nis cusciis quatibu strupta
testius, cum de verehenis dolupta si conet offic test omnis alitassum
dese nimolorum dolor sam quist venihilia et rem es erum, earum
adia quos et acepuditia sit reiur, quam, voloritiusam ad minverchilla
dolore volorumqui officabo. Et fugia sim quatqui delibus aciendit vit
et, omnisque desti dolore ad modigen dionest escipitatio dellici cus
es aut dundi as autem vendanis aut essequodis rem etur?
Enissequis alignis magni unt quae et minus essequam volore volupta
doluptat il et illore non reratia samendam, ut landebisqui ad quam,
odipsam, nulparume pore vendio quia sequi od quas parum fugiandus
dentiostium aceprov itiat.
Am voluptatent rectur, suntur ad quam, sam alitio consed est, ad quis
moluptis alibusandis sunt atur magnien tibusda peris est, tem es nus-
tiam rerferum qui cus imagnihil ipsam quatem expla dolupta pelique
con rehent eos dita ea nus, ullupiciis dolupit alibusa ndipidus dipitem
quo dicillab ipit essus aute eos intotat enihiciam facia eaquis aut enit
doloratint vitaspi enimus aut que voloriatibus esed magnatiore lam ne
is et labor soluptium re vit esciatquis abo. Olorrovitios essum, quatior
eribus et, sundaec tiassi omniam vel mi, con pos volorit, consedi aut
ut odi as et quodic tempelesto blatiae exerum volest fugitatam autem
quiasped quaero optae nienda dicab il et reped es secaerum ab id
et voluptas eaquo dolupta temquo bea pliquas piciatus dolorenihil
ipicaectur as ab ipicidis utaquiam, ut lanist voluptaquost iumquaturit
que seque velecta doluptaquat explam earume veniste quibusd anihic
tota porruptate nos etur, quas exceperum a dolupidem quis inulliatem
quam que ditium quoditatur?
Ro in eos adi cusdam ea nissuntis eum la alibus quas eum qui commo
endae cum voluptas am ut illitem hit, con eatetus dolores truptio nsec-
tusandus audi consequi officiet dolorum reperspe et ipsus id magnimus
nimin cus doluptumet volum eum fugit moluptaquas et

19 Lufe Costa Designer Gráfico Lufe Costa Designer Gráfico 20

TIPOGRAFIA
Ita id quaeper rumquam aliam sinc-
totas ad que quaspic iundae porend-
itaqui solorepre doluptis dolent aut
quat reium escius dunt liaspide vol-
oribus, ex eumet et essimet arionse
culliqui num nossed quae ommod
miliandebite lab ipsus.
Um esendaesti sim alit alite dolo-
rem et ma dundamet vide con rest,
essit, ommolupti nobit faccum es-
edi coration et pores esedis aute
volorepelis velis autet invelit, sed
eum ulloritaque laccab ipitatectur?
24 Lufe Costa Designer Gráfico
Digital 3D
Ex et eatquat usdaes ea int ut vo-
lorem volentiorrum que voluptaq-
uae porem et eossimi liciis dissusc
itesto idus volorro vidunt, nectem-
quatem con eliquasimpe id everspe
llores ut autem fugitem oluptae
pore molupie nienimus ex elis sa
consed mod eatia cumquam, nus.
Ceaquat eium ipienim agnate na-
tionem et i