SALVADOR DOMINGO 29/10/2023
OLHARES
n LUIZ FREIRE n LU IZFREIRE1962@GMAIL .COM
Contemporaneidade,
arte e museu
H
á mais dissenso que con-
senso na definição da ar-
te contemporânea. Uns
consideram-na como
um novo momento, su-
cessor da modernidade, caracteri-
zada pela militância contra a tra-
dição clássica e do verismo aca-
dêmico que vigorou 500 anos na
cultura europeia e na área de sua
influência.
As vanguardas libertaram a cria-
ção artística para a experimentação
sem limites, para a expressão dos
sentimentos, utilizando-se, a prin-
cípio, dos meios tradicionais, as-
sumindo a capacidade de formu-
lações e reformulações de proble-
mas da própria arte, resultando na
negação da arte e do artista.
A modernidade criou as condi-
ções para o desenvolvimento da
arte contemporânea, que, por sua
vez, se apresenta em múltiplas for-
mas e meios, sobretudo pelas mí-
dias eletrônicas, enfrentando os
problemas do nosso tempo, muitos
deles comuns a todo o mundo, co-
mo a destruição/preservação da
natureza, o racismo/antirracismo,
injustiça/justiça social, igualdade
de direitos, de gênero, a imigração
forçada, o direito à vida de ho-
mossexuais e demais minorias
oprimidas, e uma infinidade de ex-
pressões das individualidades dos
criadores, com acento no fazer co-
letivo, no processo de criação, no
conceitualismo e na desmateriali-
zação.
Toda a arte de hoje não cabe em
museus, mas é importante que ha-
ja museus que exponham, preser-
vem, comuniquem, discutam e pro-
blematizem as proposições, a des-
peito do MAC Bahia, como pro-
posta substituta ao Palacete das
Artes, sucessor do Museu Rodin.
Toda a estrutura que serve hoje
ao MAC foi projetada para a exi-
bição das peças que vieram em
comodato da sede do Museu Rodin
de Paris a um custo exorbitante,
pouco dispendido com os museus
existentes na Bahia.
Na edificação ao fundo do Pa-
lacete “art nouveau" foi edificada
uma espacialidade apropriada e
destinada a exibições de arte con-
temporânea.
A infraestrutura para a fundação
de um museu de arte contempo-
rânea na Bahia estava posta, e teria
se viabilizado na época
(2006-2007) se o pensamento fos-
se outro, ou se tivessem ouvido os
envolvidos com a área, prática nun-
ca vista na Bahia.
O terreno original do palacete
era suficiente para uma maior sala
expositiva destinada àarte contem-
porânea e para a construção de
“reserva”, verdadeiramente técni-
ca. Entretanto, o interesse era ven-
der boa parte do terreno para a
construção civil erguer um condo-
mínio de luxo.
A primeira gestão petista, de Jac-
ques Wagner, responsável por que-
brar a hegemonia do carlismo não
pôde ou não quis desistir do Museu
Rodin, as tratativas estavam avan-
çadas demais. Restava, pois, a ma-
nutenção dispendiosa da franquia
museológica até o fim do contrato, e
a maioria das cópias retornassem a
Paris, ficando quatro peças em bron-
ze, adquiridas ao preço de R$ 3 mi-
lhões, um milhão a menos do que
custou a adaptação do MAC Bahia.
Circuito
Pensamos que o local ideal para um
museu de arte contemporânea se-
ria o Parque de Pituaçu, quebran-
do-se com o monopólio das escul-
turas de Mário Cravo Junior, di-
versificando as obras, os artistas
representados, construindo espa-
ços expositivos adequados e pre-
servando a natureza e integridade
do parque, que encolhe progres-
sivamente com as invasões da cons-
trução civil, além de descentralizar
o circuito museológico. Entretanto,
seria muito caro para gestões que
querem gastar muito pouco com a
A primeira exposição temporária do MAC Bahia é Agô, do artista visual e pesquisador Ayrson Heráclito
A modernidade criou as condições para o desenvolvimento
da arte contemporânea, que, por sua vez, se apresenta
em múltiplas formas e meios, sobretudo pelas mídias
eletrônicas, enfrentando os problemas do nosso tempo,
muitos deles comuns a todo o mundo
cultura, vide os orçamentos da pas-
ta nos últimos 19 anos.
O MAC surge a partir de um de-
senho que se define rápido na go-
vernança de Jerônimo Rodrigues,
cujo mote é “Revolução", enquan-
to o do seu antecessor, Rui Costa,
era “Correria". A “Revolução cul-
tural” privilegiou os museus para a
implantação de uma política pau-
tada em uma interpretação radical
da decolonialidade, cujo apoio in-
telectual foi buscado na francesa
Françoise Vergés e em Frantz Fa-
non, difusores da ideia de um “pro-
grama de desordem absoluta", in-
terpretado pela cúpula da cultura
do governo da Bahia como auto-
rização para desativar as exposi-
ções “permanentes” dos museus,
ocupando os espaços com expo-
sições itinerantes, cenográficas e
que reúnem grande número de pe-
ças de diferentes faturas e diversas
épocas. Exposições que poderiam
ocupar outros espaços da cidade.
Os museus deixaram de ser mu-
seus e passaram a ser galerias ou
complexos de galerias, exibindo
duas, três ou mais exposições de
arte diferente. Nenhum museu foi
criado pelo estado da Bahia. A de-
colonialidade se faz pelo discurso,
pelo diálogo crítico dos acervos.
Para a implantação dessa polí-
tica museológica, os cargos mais
altos da cultura foram concedidos a
figuras estranhas às culturas da Ba-
DOUTOR EM HISTÓRIA DA ARTE, PROFESSOR DA ESCOLA DE BELAS ARTES (UFBA) E MUSEÓLOGO
hia, cujas maiores creditações re-
sidem no fato de pertencerem aos
quadros da militância partidária.
Os demais cargos de diretoria dos
museus baianos foram entregues a
cineasta, jornalistas e produtoras
culturais. Dois cargos de direção
foram entregues a museólogas,
que não gozam de autonomia, e
legitimam a política “revolucioná-
ria".
O combalido corpo técnico de
cada museu, outrora composto por
historiadores, pedagogos, ar-
te-educadores e restauradores,
vem sendo reduzido drasticamen-
te, limitando-se aos nomeados pa-
ra os cargos comissionados e aos
contratos temporários. Trabalho
precário transitório, que interdita
qualquer reação contrária, qual-
quer denúncia ou questionamento
das ações dos mandatários.
Hoje compreendemos a obriga-
toriedade de contratação de pro-
dutores culturais, presentes nos
editais desde as primeiras gestões
petistas, quando a política de edi-
tais, de cultura a R$ 1,99 submeteu
os criadores aos empresários oriun-
dos do curso de Produção Cultural
da Facom/Ufba, e não só.
Lembramos que na gestão de
JW, os museólogos do estado fo-
ram instados a precificarem cada
item dos acervos, tarefa profissio-
nalmente inadmissível e incapaz de
se fazer, a não ser pelos leiloeiros.
Considerações sobre instituições, acervos
e gestão a partir da implantação do
Museu de Arte Contemporânea da Bahia
Leuiz Freire / Divulgação
Povoava a cabeça desses gestores
a ideia de museus economicamen-
te sustentáveis, coisa que os mu-
seólogos há muito sabíamos dessa
impossibilidade.
O curso de museologia da Ufba
foi se afirmando através de uma
formação menos tecnicista e mais
conceitual, com forte ênfase nas
ações museológicas comunitárias,
na função social do museu, nas
ações didáticas comunitárias e na
necessidade de revisões dos dis-
cursos museográficos, incorporan-
do as contradições sociais, a crítica
cultural e a valorização das expres-
sões alijadas dos projetos burgue-
ses de museus, evoluindo para um
acento nas questões da afro-bra-
silidade e da decolonialidade, e das
questões emergentes no século 21,
orientações capitaneadas, em par-
te, por professores negros, egres-
sos das turmas dos anos 1980-90 e
que ministram aulas para uma
maioria de estudantes negros.
Independência
Alguns dessa geração ocuparam
cargos de mando nos museus, na
Diretoria de Museus (Dimus), Fun-
dação Cultural do Estado da Bahia
(Funceb), etc, mas nunca tiveram
independência e verbas para re-
dimensionarem as exposições,
nem tampouco para dinamizá-las e
provê-las de atividades pedagógi-
cas; administraram com pouco di-
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nheiro, muita burocracia para o seu
gasto, que não chegava ao pro-
vimento das necessidades bási-
cas.
A tentativa de implantação de
um Sistema de Museus para o Es-
tado da Bahia, liderada pela mu-
seóloga Maria Célia Santos, foi in-
terrompida e frustrada, afinal, a
atual política foi preparada com
muita antecedência. A pouca au-
tonomia que os museus possuíam
foi perdida com o deslocamento da
alçada da Funceb para a do de-
ficitário Ipac (Instituto do Patrimô-
nio Artístico e Cultural), mais bu-
rocrático e centralizador. Até o CNPJ
que o Museu de Arte da Bahia pos-
suía foi perdido.
A política para a arte e os museus
é hoje definida por um só curador,
e mais um ou dois gestores. Caso
extremamente excepcional e ja-
mais visto em outra parte do Brasil.
Certamente, a Bahia será labora-
tório nacional e é conveniente que
os outros estados do Brasil tomem
conhecimento dessa política.
Os acervos recolhidos em depó-
sitos sem controle ambiental ficam
longe dos olhos do público, lhes
faltam controle de equipes técnicas
contratadas por concurso, despro-
vidos de conservação diuturna: lim-
peza, descupinização, hidratação,
etc. Descobertos de inventários ele-
trônicos, inacessíveis ao público e
pesquisadores. Condições ideais
para a degradação, perda e roubo
desses acervos.
Nessas gestões petistas, museus
e acervos inteiros têm desapare-
cido por completo, a exemplo do
Museu do Cacau, administrado pe-
la Secretaria Estadual de Agricul-
tura (Seagri), há muito tempo fe-
chado, sem equipe e que não se
sabe o paradeiro de suas peças.
Está na hora de o Governo do Es-
tado dar a conhecer à sociedade o
que fez do acervo desse museu, há
muito tempo fechado.
Não há compromisso com a pre-
servação dos acervos, as peças são
transportadas sem equipamentos
e acessórios e as curadorias ne-
gligenciam e comprometem a in-
tegridade dos acervos. Os ex-votos
do acervo do Museu de Arte Po-
pular expostos no MAM foram fu-
rados por parafusos e pendurados
em fios de nylon, simulando a dis-
posição de uma sala de milagres; as
imagens de santos da mesma co-
leção se equilibram em pregos e
estão fixas à parede por arames,
completamente expostas a aciden-
tes como infiltrações nas paredes,
quedas, entre outros.
A preocupação primeira da cu-
radoria é com a preservação dos
objetos que serão expostos, vide
Vera Beatriz Siqueira, Curadoria co-
mo tarefa crítica. O mesmo curador
responsável por essa disposição,
quando diretor da Dimus, permitiu
que o artista Marcos Chaves pen-
durasse móveis do acervo no teto
do hall de entrada do Palácio Rio
Branco compondo uma instalação
intitulada É vento.
É conveniente lembrar que esses
acervos valem bilhões de reais, fo-
ram comprados e mantidos pelo
erário público. Os danos, perdas e
roubos são, portanto, passíveis de
denúncia ao Tribunal de Contas e ao
Ministério Público.
Que o MAC não promova inclu-
são pela exclusão, que um só cu-
rador não dite o que é moderno e
o que é contemporâneo nas ma-
nifestações artísticas baianas, que
evite o beneficiamento dos mes-
mos grupos ou artistas. Que a re-
volução pretendida seja honesta,
vigilante e responsável com o pa-
trimônio público, e que lembre que
as artes visuais da Bahia neces-
sitam de espaços expositivos, pro-
jeção e mercado ampliado. Os ar-
tistas precisam viver do seu tra-
balho.
*OS CONTEÚDOS ASSINADOS E PUBLICADOS
NA COLUNA OLHARES NÃO EXPRESSAM
NECESSARIAMENTE A OPINIÃO DE A TARDE