IDADE

MODERNA
A ERA DAS
DESCOBERTAS
IDADE MODERNA

No sculo XV, a palavra Mode

comeou a ser utilizada em francs,
designando modo, a partir da
palavra latina Modus que fazia
referncia medida agrria, mais
tarde passou a significar maneira
de conduzir.

Questionamento ao domnio de
Deus Antropocentrismo.

Clero, Nobre, Plebeus e

Burgueses Nova Hierarquia
Social.

Experincia da realizao pessoal

Individualismo.

I. Leonardo da Vinci, estudos.

 IDADE MODERNA

RENASCIMENTO BARROCO ROCOC

Firenze, sc. XV e XVI Itlia, sc. XVII e XVIII Frana, Sc. XVIII
Reviso dos valores Barrueco espanhol, Rocaille francs,
da Grcia e Roma An- tipo de prola irregular concha
tiga e defeituosa
Iluminismo com-
Dinamizao comerci- Revitalizao da reli- preenso da nature-
al e expanso urbana giosidade za e sociedade pela
razo
Ascenso da burgue- Revoluo comercial
sia ciclo das grandes na- Excesso do exagero
vegaes
Mecenato e a impor- Reflexo de uma so-
tncia do artista Revoluo cientfica ciedade ftil em de-
Galileu, Newton cadncia.
Humanismo e senso
de pesquisa
IDADE MODERNA NOBREZA

IMPERADOR & IMPERATRIZ

REI & RAINHA

PRNCIPE & PRINCESA INFANTE & INFANTA

ARQUIDUQUE & GRO DUQUE & DUQUE &

ARQUIDUQUESA GR DUQUESA DUQUESA

MARQUS & MARQUESA

CONDE & VISCONDE &

CONDESSA VISCONDESSA

BARO & BARONESA

SENHOR & SENHORA

RENASCIMENTO
RENASCIMENTO

A corte de Borgonha se
incomo-dava com as cpias
feitas das suas roupas pelo
burgueses.

As Cruzadas favoreceram a
ativida-de comercial dos
produtos vindos do Oriente.

Surge o conceito de moda

como diferenciador social, de
sexo (mas-culinas curtas e
femininas longas) e pelo
carter de saxonalidade, um
gosto prevalecia at no ser
cpia-do.

I. John Peacock.
RENASCIMENTO

A produo de tecidos evoluiu

sur-gindo os brocados,
veludos, cetins e sedas.

As cortes europias
estabeleceram uma
identidade prpria, sendo em
principio a italiana como a
mais in-fluente.

Os homens utilizavam o
gibo que era acolchoado,
podendo ou no ter mangas,
abotoado frente e com uma
basque sobre o calo.

I. Robert Dudley c. 1560,

Steven van der Muelen.
RENASCIMENTO

Brocado um tipo de tecido decorado,

feitos em seda colorida, e com relevos
bordados geralmente a ouro ou prata.

A palavra "brocado", vem do italiano

broccato, "furar" ou "perfurar" com um
brocco, "espinho" ou "pequeno prego.

O brocado costuma utilizar a tcnica de

trama suplementar, isto , o brocado
ornamental produzido atravs de uma
trama suplementar, no-estrutural, que
adicionada trama padro que mantm
juntos os fios do urdume.

O propsito desta tcnica dar a

aparncia de que a costura teria sido
bordada, na realidade. I. Gloriarte
 RENASCIMENTO

Sobre o gibo utilizavam a jacket

(tnica aberta), os cales bufantes
tornaram-se curtos e sobre o rgo
sexual usavam um suporte para unir
uma perna outra.

O codpiece ou braguette exibia to-

da a masculinidade e virilidade do
portador.

As meias coloridas ou listradas po-

deriam se diferenciar em cada per-
na simbolizando um respectivo cl.

Os sapatos tinham o bico achatado

e largo oferecendo mais conforto.

I. Henry VIII, rei da Inglaterra e

Irlanda, s.d. Hans Holbein, o moo.
 RENASCIMENTO

Influenciados pelos mercenrios

alemes que utilizavam vestimentas
compostas de recortes ou tiras,
atravs das quais um rico tecido
costurado por baixo ficava visvel.

A moda dos Lansquenets espalho-

se por toda Europa e as vestimen-
tas de ambos os sexos eram feitas
de forma que permitiam a viso do
tecido utilizado por baixo.

O Chemise era uma espcie de ca-

misa leve, geralmente de linho, utili-
zada por homens ou mulheres para
proteger a vestimenta superior dos
suores do corpo.
I. Retrato de Charles de Solier, Lord
of Morette Hans Holbein
 RENASCIMENTO

Utilizava-se um manto ou sobre tnica

chamada cotehardie e um vestido
bastante justo denominado vertugado COTEHARDIE
conferindo formas rijas ao tronco e a
cintura que se abria em forma cnica.

O corpete afunilava a parte superior

da silhueta feminina, a gola de renda
branca valorizava o decote eviden-
ciando o colo.

Armaes feitas de madeira, arame ou

barbatanas de baleia permitam os
volume da forma cnica at as
abbadas, essa moda inglesa cha-
mava se farthingale.

I. Catherine Parr, 1545. Master John.

VERTUGADO
 RENASCIMENTO

Surgiu um tipo de gola denominada

rufo, semelhante a uma grande ro-
da, em tecido fino e engomado,
ornadas ou totalmente em renda.

O gosto excessivo pelo perfumes e

adornos para cabelo era caracters-
tico da poca

A corte do imperador espanhol

Carlos V, devido a sua tradio
cultural e religiosa, influenciaram o
uso da cor preta para ambos os
sexos.

I. Rufos exemplos. Elizabeth, Kate

Blanchet / Fashion RIO, Alessa.
 RENASCIMENTO

Os penteados femininos se torna-

ram cada vez mais complexos e
mudaram de forma diversas vezes.

Penteados em formato de dois co-

nes na extremidade da cabea
eram utilizados com vu.

Os cabelos loiros podiam ser natu-

rais ou tingidos.

Apesar de diversos artifcios as

roupas masculinas da poca foram
consideradas mais exuberantes que
as femininas.

I. Duquesa Battista Sforza, Piero

della Francesca. Marg. van Eyck,
Jan van Eyck.
 RENASCIMENTO

Os vestidos eram armados pela far-

thingale conferindo assim o volume
das peas que tinham barras que se
arrastavam pelo cho.

Visando manter a dama acima da

sujeira e da lama foi criado o
calado denominado chapins ou
chopines que ficavam encobertos
pelo vestido, mas eram ricamente
decorados, podiam medir at cerca
de 50 cm de altura, aumentando
sobremaneira a estatura da usuria.

I. Chapins, exemplos. Sc. XV e

XVI
 RENASCIMENTO

Artistas do perodo renascentistas:

Rafael Sanzio
Sandro Botticelli
Ticiano
Andre Mantegna
Albrecht Drer
Leonardo da Vinci
Lucas Cranach
Miguel ngelo Buonarroti
Pieter Bruegel

I. Dama com arminho, sc. XV.

Leonardo da Vinci.
 RENASCIMENTO

ndice de Filmes:

Agonia e xtase (1965, EUA).

Elizabeth (1998, ING).
Para Sempre Cinderela (1998,
EUA).
Mercador de Veneza, O (2004,
EUA).
Rainha Margot, A (1994, FRA/
ALE /ITA).
Romeu e Julieta (1968, ING/ITA).
Shakespeare Apaixonado (1998,
ING/EUA).

I. Elizabeth I, rainha da Inglaterra.

c.1558.
BARROCO
 BARROCO

As cortes entre a Frana, Inglaterra,

Espanha e Holanda se revezavam
na criao de modos e estilos sem-
pre copiados pela bourgeoisie.

Na Frana e Inglaterra a roupa mas-

culina estava associada aos mos-
queteiros do rei.

Plumas, rendas, fitas, brilhos revela-

vam a extravagncia caracterstica
do perodo imposto pela moda fran-
cesa e o Rei Sol.

I. John Peacock.
 BARROCO

Os trajes da Holanda receberam

influncia espanhola e, juntamente
com o Protestantismo local, continu-
avam a usar o preto como sinnimo LANSQUENETS
de austeridade.

A moda masculina da Europa, de

forma geral, era composta pelo
gibo mais amplos e largos, soma-
dos ao culottes com altura abaixo
do joelho.

A renda era utilizada, para ambos

os sexos, nos punhos e golas das
peas, no conjunto o traje barroco
caracterizado pelo excesso visual.

I. Charles I da Inglaterra c. 1629.

Daniel Mijtens, o velho.
 BARROCO

As botas utilizadas pelos mosque-

teiros na Frana e cavaleiros na
Inglaterra ganharam o carter de
moda.

A peruca transformou-se num dos

elementos mais importante da ele-
gncia masculina.

Lus XIV, o Rei Sol (1643-1715),

comeou a se impor para o restante
da Europa com novos padres
sociais, criando regras de etiqueta e
moda.

I. Lus XIV. Reine des Centfeuilles,

s.r.
 BARROCO

A moda masculina era mais opulen-

ta que a feminina. O culotte tornou-
se bem largo, com bordados e
rendas, assemelhando-se mais ao
saiote do que a um calo.

Por influncia oriental os homens

usavam uma tnica longa em
tecidos brocados ou veludos, uma
gravata ou tecido de renda adorna-
va a chemise.

Chapus e meias de seda comple-

tavam o traje masculino da poca.

I. Lords. Reine des Centfeuilles, s.r.

 BARROCO

O esplendor tambm era caracters-

tica do traje feminino. Usavam uma
camisa de manga curta e a sobre-
camisa com decotes de manga at
o cotovelo.

O corpete garantia as cinturas finas.

Escarlate, cereja, azul escuro, rosa,
azul cu e amarelo plido eram as
cores mais evidentes.

O cabelo apresentava ares de des-

penteado com rendas, toucas e ar-
maes de arame para manter em
p um volume to alto que chegava
a aumentar 20 cm a altura sobre a
cabea.

I. Rubens, s.r.
 BARROCO

Um complemento de uso feminino

eram as mouches de beaut em
voga na segunda metade do sculo
XVII.

As mouches eram feitas de seda

preta com material adesivo para se-
rem aplicadas ao rosto.

Os principais motivos eram sis,

pombas, carruagens e cupidos que
conferiam charme e expresso faci-
al as damas da poca.

I. Dama com detalhe azul. s.r.

Thomas Gainsborough.
 BARROCO

Artistas do perodo barroco:

Caravaggio
Georges de la Tour
Jacob Jordaens
Givanni Battista Tiepolo
Peter Paul Rubens
Rembrandt
Velsquez

I. Peter Paul Rubens e Isabella

Brant, c. 1609-10.
 BARROCO

ndice de Filmes:

Filha de DArtagnan, A. (1994,

FRA).

Homem da Mscara de Ferro

(1998, EUA).

Outro Lado da Nobreza, O

(1995, EUA).

Rei Pasmado e a Rainha Nua.

(1991 ESP/FRA/POR).

Vatel Um Banquete para o

Rei (2000, ING/FRA).

I. Retrato de famlia (detalhe),

sc. XVII. Jacob Jordaens.
ROCOC
 ROCOC

A Frana passa a dominar o cenrio

da moda no final do sculo XVII, a
poca tenta expressar rigidez, digni-
dade e seriedade.

O Rococ visava a graa, o requin-

te, a alegria, o fantstico, o extico
e exuberante.

O excesso caracterstico do perodo

perde lugar a partir da Revoluo
Francesa e as novas regras imposta
por Napoleo Bonaparte.

I. Ilustrao, John Peacock.

 ROCOC

As vestes masculinas eram com-

postas pelo culotte justo at o joe-
lho, camisa, colete, casaca, meias
brancas e sapatos de saltos.

Os coletes e casacas (justaucorps)

eram bordados com abotoamento
frontal.

Os cabelos ou perucas amarrados

atrs em rabo de cavalo, quando
no eram naturais podiam ser de fi-
bras vegetais, crina de cavalo ou
bode.

O chapu utilizado era o tricrnio na

cor preta

I. Reine des Centfeuilles, s.r.

 ROCOC

Nas peas femininas a flor se tor-

nou o grande ornamento, naturais
ou artificiais, utilizadas em vestidos
ou nos cabelos.

As saias eram volumosas e os cor-

petes marcavam a cintura e o busto.
Os vestidos eram denominado aber-
tos ou fechados.

O vestido aberto era composto de

corpete decotado em formato qua-
drado com mangas at os cotove-
los, a sobre-saia deixava aparecer a
saia de baixo repleta de ornamen-
tos.

I. Marquesa de Pompadour, 1756

Franois Boucher.
 ROCOC

As saias ampliaram seus volumes

na direo lateral atravs de arma-
es de salgueiro ou vime chama-
das panniers.

O vestido fechado no possua a

sobressaia aberta, rendas, laos e
motivos inspirados na natureza or-
namentavam ambos os estilos.
Era comum aos dois sexos empoar
o cabelo de branco ou cinza. As
mulheres enfeitavam-nos com ces-
tos de frutas, caravelas, cenas pas-
torais, moinhos de vento, borboletas
entre outros, estes penteados podi-
am tem mais de um metro de altura.
I. Infanta Margarida da ustria, sc.
XVII. Velzques
 ROCOC

Artistas do perodo rococ:

Franois Boucher
Jean-Antoine Watteau
Jean-Baptiste-Simon Chardin
Jean-Honor Fragonard
Thomas Gainsborough

I. O passeio matinal, 1785.

Thomas Gainsborough.
 ROCOC

ndice de Filmes:

Amadeus (1984, EUA).

Enigma do Colar, O (2001, EUA).

Ligaes Perigosas (1988, EUA).

Marquise (1997, FRA/ESP/SUI).

Moa com Brinco de Prola.

(2003, ING).

Pacto dos Lobos (2001, FRA).

Piratas do Caribe (2003, EUA).

I. Madame de Pompadour, 1759.

Franois Boucher.
 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ABRIL, Editora. Enciclopdia Multimdia da Arte Universal. So Paulo:

Alphabetum Edies Multimdia, 1997.

BRAGA, Joo. Histria da Moda: uma narrativa. So Paulo: Editora Anhembi

Morumbi, 2004.

BOUCHER, Franois. A History of Costume in the West. Nova York: Thames and
Hudson Ltd., 1987.

LAVER, James. A roupa e a moda uma histria concisa. So Paulo: Companhia

das Letras, 1996.

PEACOCK, John. The Chronicle of Western Costume. Londres: Thames and

Hudson Ltd., 1991.

POLLINI, Denise. Breve Histria da Moda. So Paulo: Editora Claridade, 2007.