Métodos de montagem

Eisenstein e Kuleshov
A questão da forma

Para os autores e cineastas russos, os estudos das formas

audiovisuais era mais significativo do que a busca pelo
conteúdo. Assim, a semiótica e os estudos da linguagem
direcionaram às pesquisas de teóricos do cinema em torno do
objeto audiovisual.
Sergei Eisenstein
(1898-1948)

Cineasta e teórico russo

Filmes:

O encouraçado Potemkin (1925)

Outubro (1927)

Ivan, o terrível (1944) - gravado

no México
A forma do filme

Livro teórico de 1949

Nele, Eisenstein acompanha a evolução do cinema em 5 décadas

e traduz o método de montagem em 5 formas distintas. Esses
métodos são utilizado até hoje como válidas na linguagem
audiovisual.
Montagem métrica
Montagem rítmica
Montagem intelectual
Montagem tonal
Montagem tonal, ainda
Montagem atonal ou harmônica
Lev Kuleshov

(1899-1970)

Cineasta e téorico russo

Filmes:

As aventuras extraordinárias
de Mister West no país dos
bolcheviques (1924)

By the Law (1926) - inspiração

de Jim Jarmusch
Efeito Kuleshov

Lev Kulechov foi o pioneiro de toda a estética da montagem

soviética, com a sua célebre experiência de montagem, que
ficou conhecida por “efeito de Kulechov”. O cineasta
soviético intercalou um grande plano inexpressivo e neutro
de um ator, chamado Mosjukhin, com três planos distintos: um
prato de sopa sobre uma mesa; um caixão com uma mulher morta
e, por último, uma criança a brincar com um boneco (CANELAS,
p.05)
Efeito Kuleshov

Ken Dancyger (2006) salienta que o público, após o visionamento das imagens,
interpretou as três sequências como a de um homem com fome, um marido triste e
um adulto feliz. No entanto, o plano do actor era sempre o mesmo. Marie-
Thérèse Journot (2005) destaca que o objectivo principal desta experiência
consistiu em provar que uma imagem não tem sentido por si só, mas que é a
contextualização feita pela montagem que lhe atribui significação. Na mesma
linha, Martine Joly (2002: 221) escreve: “que quando se justapõem dois planos,
ou se introduz um plano entre outros dois, faz-se nascer uma ideia ou exprime-
se algo que não estava contido em nenhum dos planos tomados separadamente”,
acrescentando “o resultado semântico é, assim, um produto (e não uma soma)
incluído entre a alucinação e abstração” (Joly, 2002: 221).
Efeito Kuleshov
A partir dos resultados desta experiência, Kulechov
desenvolveu a ideia de que o choque, ou conflito, é inerente
a todos os signos visuais do cinema. Dito por outras
palavras, um plano adquire significado em relação aos que o
antecedem e se lhe seguem. O confronto destes planos
propicia um terceiro nível de significado que é criado na
mente do público. O sentido de um plano depende da sua
interacção com os restantes planos, e o sentido desta
interacção entre os diversos planos depende dos desejos e
das emoções do público (Viveiros, 2005).
Hitchcock explica