Cadernos de

Tipograa

Maro de 2007

Cames, Didot, Bomtempo........................ 2 Para que que precisamos da Helvetica? ..3 Dino dos Santos, typeface designer ........... 8 A fonte Andrade, de Dino dos Santos........ 9 Livros tcnicos sobre Tipograa publicados em Portugal ............................10 A tipograa vernacular brasileira ......... 15 Books on Demand j! .............................16 Reviso e Edio de Texto ......................... 17 Crculo de Leitores .................................... 17 Ficha tcnica ..............................................18

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Cames, Didot, Bomtempo

O Festival Internacional de Msica do Algarve inicia-se, a 6 de Abril de 2007, com o concerto coral sinfnico Requiem Memria de Cames, de Domingos Bomtempo obra que ser dirigida em Faro pelo maestro lvaro Cassuto, fundador e arquitecto da Orquestra do Algarve, considerado o melhor e o mais internacional dos dirigentes portugueses. Esta escolha de lvaro Cassuto levou-me seguinte reexo sobre a origem da notvel obra musical e o seu contexto cultural e poltico. Joo Domingos Bomtempo, (17751842) foi um dos maiores compositores portugueses, e tambm foi um cidado profundamente internacional e cosmopolita, que passou largos perodos da sua vida em Londres e Paris. Esteve fora de Portugal no s para estudar nos grandes centros da msica europeus, mas tambm porque a isso foi obrigado, visto que foi vrias vezes alvo de perseguies movidas pelas fraces reaccionrias que ento aigiam o Reino. Bomtempo, compositor, msico, pedagogo, liberal e maon, fundou os Estudos Superiores de Msica em Portugal um dos muitos mritos que distingue este ilustre intelectual. Comps a sua obra-mestra o Requiem em Portugal, mas editou-a em Paris em 1819/1820, celebrando a elegantssima reedio dOs Lusadas, elaborada em 1817 na prestigiada ocina tipogrca Didot. O esprito que movia vrios portugueses residentes em Paris era o do revivalismo da ideia patritica, a vontade de fazer renascer um Portugal independente de tutelas estrangeiras, rearmado nas suas razes culturais histricas. Por esse motivo, o Morgado de Mateus encomendou a reedio da mais signicativa obra das Letras portuguesas ao mais excelente gravador de punes, fundidor de caracteres e impressor da poca: Firmin Didot. Didot imprimiu uma luxuosa edio com os seus clebres tipos de metal, no formato mais aparatoso: in octavo. (Em 2006, essa obra reapareceu nas livrarias em edio facsimilada, mas sem qualquer nota que esclarecesse sobre o seu valor tipogrco e contexto poltico um imperdovel desleixo!) J no que se refere aos interesses polticos do editor Firmin Didot, estes reectem-se, melhor do que na faustosa edio camoniana que lhe tinha sido encomendada, na edio do Contrato Social, a famosa obra de Jean Jacques Rousseau em lngua portuguesa empreendimento quase revolucionrio, considerando o esprito reaccionrio que ento (1821-2) imperava no Reino portugus... A fatal eccia da Rgia Censura explica o minsculo formato deste livrinho, deveras subversivo: 8 x 13 cm; tamanho que permitia esconder rapidamente esta obra probida na roupa do seu portador. Firmin Didot (1764-1836) completou a sua famosa obra tipogrca com diversas actividades literrias e polticas (estudos, tradues, teatro). vido biblilo, possuiu uma biblioteca enorme, dispersa em 1811; alm disso foi poltico activo, Deputado pelo Eure de 1827 at 1836. Paulo Heitlinger, pheitlinger@gmail.com, Maro de 2007. Mais informaes: www.em-conservatorio-nacional.rcts.pt/historial.html www.arqnet.pt/dicionario/oslusiadas.html

Os Lusadas impressos em 1817 na Ocina Didot em Paris: a primeira edio moderna do poeta quinhentista.

A partitura da Messe de Requiem, ouvrage consacr la Mmoire de Cames, de Joo Domingos Bomtempo, impressa em Paris

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Desenho de fontes

Para que que precisamos da Helvetica?

Paulo Heitlinger (pheitlinger@gmail.com), Fevereiro de 2007

Helvetica is very hard to read as printed body copy - the wide letters and tight t is awful for body copy in my opinion. It works better in display, but is so overused even there that it can easily look stale. William Berkson

O 50.o aniversrio da Helvetica uma famlia de fontes criada em 1957 pelo suo Max Miedinger foi o pretexto para rodar um documentrio que ilura a expanso dee conhecido typeface. Reacende-se uma polmica que j vem de alguns anos atrs e que merece a pena retomar. Vejamos porqu.

uando o editor suo Lars Mller publicou o seu livrinho Hommage to Helvetica (que entretanto est venda a bom preo nas lojas da FNAC), argumentava que este typeface sabe fazer tudo, e neste aspecto que genial ... Tive vontade de publicar este livro para reagir contra a inao das fontes. Temos hoje cerca de 30.000 fontes, mas que no servem para grande coisa. Em vez de inventar novas fontes, valia mais renovar a tipograa com as fontes existentes. este o caminho para o qual aponta o sucesso da Helvetica. Em resposta a Lars Mller, tenho a argumentar que para um suo a Helvetica pode servir para muitas aplicaes, mas para mim no serve para grande coisa, pois falta-lhe qualquer personalidade tipogrca. a manque du charme, diriam os franceses. Temos milhares de fontes disponveis para as mais variadas aplicaes, de modo que a questo pertinente ser: Para que que ns precisamos ainda dessa letra de horripilante esttica, criada cinquenta anos para atender s necessidades de clientes procura de uma letra despersonalizada, neutra, apta a garantir-lhes um fcil acesso a um mercado global?

Ser a fonte Helvetica mais conhecida que a Sua? Inventada em Basileia h 50 anos, este typeface j conheceu duas reformas e vrios revivalismos. Objecto de culto entre jovens grcos sem grande inspirao e propensos a trends globais, a Helvetica mereceu as honras do livro Helvetica, Homage To A Typeface, que rapidamente esgotou a primeira edio. Este sucesso apanhou-nos de surpresa, explica o editor Lars Mller, sedeado em Baden, na Sua. Pouco maior que um passaporte helvtico, e como este de capa vermelha, com um H em vez da cruz branca, este livrinho rene centenas de fotos a ilustrar a omnipresena deste tipo, utilizado tanto para logtipos de multinacionais como a Panasonic, a Texaco, a Samsung, a Hoover, a Lufthansa, a Kawasaki, a Evian, a Agip, a BMW e a Caterpillar, como para sinalticas urbanas, de HongKong at Istambul.

O trend da globalizao persiste

A resposta, embora no goste dela, simples. Em pleno sculo XXI, a Helvetica continua em uso, por fora do persistente revivalismo que nos aige h anos. O conceituado designer e crtico canadiano Nick Shinn, denunciando os malcos efeitos da authority of mass fashion, escreveu: A Helvetica regressou em grande. Na rua, vemo-la em campanhas publicitrias de

Ao lado: posters publicitrios do lme Helvetica.

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Desenho de fontes

empresas to diferentes como a IBM e The Gap. Nas vendas online, est sempre no topo das listas das fontes mais vendidas... A fonte que o typeface designer e ensasta Nick Shinn apelida com toda a pertinncia face of uniformity tem vindo a ocupar posies para as quais nunca foi concebida, mas os designers contemporneos, com medo de armar as suas raizes culturais e os contextos regionais, preferem a fonte sem personalidade. Nunca uma fonte to estril, de to fraca legibilidade e pobre esttica teve uma proliferao to virulenta nefastos efeitos da globalizao em princpios do sculo XXI... (No perca o artigo de Nick Shinn em www.shinntype. com/Stories/Uniformity.pdf)

Historial da Helvetica
A Helvetica a fonte mais associada tipograa sua do ps-guerra e Escola Internacional, por causa da sua crnica falta de personalidade. Surgiu nos anos 50, na conjuntura de recuperao econmica depois da Segunda Guerra Mundial. Inmeras empresas alems e suas, vidas de se lanarem de novo nos mercados internacionais, precisavam de uma letra clara, neutral, moderna, internacional, com boas relaes com todos os pases e culturas com as caractersticas da Sua, portanto... O importante era que essa letra fosse moderna e que no tivesse qualquer associao nacional, ou qualquer liao cultural especca. Especialmente na Alemanha do ps-guerra procurava-se uma fonte neutra, que no lembrasse o vergonhoso passado nazi do pas, que, agora democratizado de fachada, o queria ultrapassar o mais depressa possvel. O tipo eleito pelas empresas multinacionais foi a Helvetica, a fonte da globalizao dos anos 60 e 70 (e, como j veremos, tambm do sculo xxi). Nos anos 20 e 30, tinham sido os adeptos da Bauhaus os que exigiam uma tipograa universal, apta para todas as aplicaes, todos os ns, todos os idiomas e todas culturas. Nessa poca, as reinvidicaes dos vanguardistas causaram pouca ressonncia; muito mais tarde, depois da guerra, a indstria e o comrcio tinham nalmente captado a mensagem, e exigiam: Venha uma letra universal! A Helvetica foi desenhada para ser uma verso modernizada da Akzidenz Grotesk (propriedade da H. Berthold AG). Comeou por ser comercializada como Neue Haas Grotesk, por se tratar de uma reformulao da Haas Grotesk (propriedade da fundio Haas, a empresa que encarregou Max Miedinger de modernizar a fonte). A primeira verso foi apresentada em 1957, na feira graphic 57, realizada em Lausanne. Esta fonte, ento chamada Helvetia, foi introduzida no mercado paralelamente famosa Univers, de Adrian Frutiger. Pouco depois, a fundio alem D. Stempel AG comprou os direitos da Helvetia, adicionou-lhe vrios pesos e graus de condensado e rebaptizou-a com o nome de Helvetica, relanando-a em 1961. Nessa poca, j 50% do capital da D. Stempel AG se encontrava em posse da Linotype AG, representando dentro do grupo Linotype o sector de tipos metlicos de fundio para composio tradicional, manual a fotocomposio tinha comeado por volta do ano de 1955. A Helvetica no teve por auxiliar de parto um conceito estrutural como aquele que Adrian Frutiger inteligentemente deu sua Univers, quando inventou uma sistemtica numrica para calibrar os pesos 4

Smile for Helvetica

Para quem no gosta... Em baixo: cenas do lme Helvetica

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e graus de condensao/expanso. Esta falta de sistemtica reectiu-se na pobre esttica das variantes e tornou necessrio um redesign, lanado como Neue Helvetica em 1980.

Desenho de fontes

Sucesso mundial
Apesar destes entraves, a Helvetica foi a fonte de maior sucesso nos anos 60 e 70 pelo menos, foi a fonte mais usada. Substituiu rapidamente a antiga Akzidenz Grotesk de 1897, que, no jocoso dizer de Erik Spiekermann, j mostrava muitas rugas. A sua falta de personalidade nacional ou regional com todo o direito que chamada a fonte sem carcter foi por vezes compensada pelo emprego de cor, por exemplo, em posters publicitrios. De resto, a imaginao criativa dos que optaram pela Helvetica cava reduzida a explorar as formas acentuadamente geomtricas, a compor em ngulos diagonais e/ ou a tirar partido da vasta gama de pesos e cortes da letra que passou a ser a fonte universal e global da segunda metade do sculo XX.

A fonte das multinacionais

A partir da dcada de 1960, inmeras empresas internacionais adoptaram a Helvetica para a sua comunicao. A Lufthansa, a conselho de Otl Aicher, adoptou-a para Corporate Typeface. A KLM, a American Airlines e outras companhias areas seguiram este trend. Depois veio a BASF, consrcio qumico-farmacutico que nessa poca j ocupava em todo o globo 300 ocinas de impresso, alm de inmeras agncias de publicidade. Tambm os consrcios Bayer e Hoechst, outros dois gigantes do ramo qumico, passaram a usar a Helvetica em qualquer parte do mundo onde zessem negcio. No ramo automvel, seguiram-se a Opel e depois a BMW, que usa hoje uma fonte parecida com a Helvetica. A MAN e a AEG optaram igual- A Newsletter Nr. 92 da empresa Monotype, apregoando a Helvetica. Scan gentilmente cedido mente pelo tipo sem caractersticas. por M.M. Malaquias. Decididamente, a omnipresente Helvetica passou a ser conotada como uma fonte moderna, progressista, cosmopolita, internacional. Mas na realidade, continuou a ser uma fonte de pobre esttica, pacatamente burguesa, estridentemente aborrecida, sem charme, sem elegncia e falha de qualquer temperamento, vitalidade ou emoo. Por isso mesmo, a Helvetica foi a campe do Estilo Internacional, opo preferida por mestres do desenho grco, como os suos Max Bill e Josef Mller-Brockmann. Passados 45 anos depois da introduo, a Linotype listava 115 diferentes membros da famlia de fontes Helvetica hoje presente no mercado ...um longo bocejo tipogrco.

Um agelo chamado Arial

A Helvetica tem sido violentamente pirateada outra expresso da sua ubiquidade e popularidade. Quem no queria investir no produto original, comprava um dos mltiplos clones, muito mais baratos: cpias ainda piores que o original, chamadas Swiss, Geneve, Zrich, etc. De mal a pior, a degradao continuou quando a ainda jovem Microsoft decidiu pouparse a aquisio da Helvetica e encomendou, em 1982, a fonte Arial Monotype. A Arial, um dos Windows core fonts, integrados no pacote do sistema operativo, outra fonte de inigualvel banalidade e consegue ser mais feia que o original. Entretanto, at a Microsoft j notou isso; na nova verso do Windows, a Helvetica e a Times j no fazem parte dos core fonts... Por m, falta responder pergunta feita no ttulo deste artigo: Para nada. Filme: www.helveticalm.com Entrevista: www.aiga.org/content.cfm/lights-camera-helvetica

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LUXURY OF GLOBAL ISATION

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Pride in Unifor mity

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Desenho de fontes

Dino dos Santos, typeface designer

j uma referncia internacional da ainda jovem disciplina do typeface design made in Portugal. As suas requintadas fontes mereceram diines das mais conceuadas inuies e um crescente nmero de clientes.
Dino dos Santos nasceu em 1971, na cidade do Porto. Fiel suas origens, licenciou-se em Design de Comunicao Visual pela Escola Superior de Artes e Design (ESAD), Matosinhos, no ano de 1994. Obteve o seu Mestre em Arte Multimdia, pela Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, em 2002. Presentemente docente de Projecto Multimdia e Teoria do Design na ESAD, desde 1996. Participou nas Conferncias do Mediterrneo, ESAD, 2003, com uma comunicao sobre tipograa denominada Abjad, Alef bet, Alfabeto - Pressupostos para uma aproximao das culturas mediterrnicas. Dirigiu o workshop de tipograa digital, no Instituto Politcnico de Coimbra, em 2004. Dirigiu tambm o workshop de tipograa digital Redesenhar a histria Desenhar o futuro, na ESAD, 2005. Dino dos Santos dirige desde 1994 a DSType Foundry (www.dstype.com), um atelier de criao de tipograa digital, tendo desenhado fontes para diversas empresas, publicaes e entidades culturais, nacionais e estrangeiras. Ganhou o Creative Review Type Design Award, na categoria Revival / Extension family, com a famlia de fontes Andrade. A tipograa Esta foi considerada Best Serif Font de 2005 pelo MyFonts.com. A tipograa Nerva foi includa nos Notable Releases of 2005 pelo Typographi.com. Em homenagem ao famoso calgrafo portugus Manuel de Andrade (16701735), Dino dos Santos publicou a fonte caligrca Pluma. A fonte Methodo baseada nos exerccios patentes no Methodo Calligraphico de Pinto de Mesquita. Em 2005, Dino dos Santos publicou a fonte Andrade, uma obra-prima da Tipograa digital portuguesa, que apresentamos aos nossos leitores na pgina seguinte. Entretanto, em 2007, aguardamos com grande expectativa o cl de fontes Leitura, com famlias serifadas e sem serifas, demonstrando o virtuosismo e a versatilidade do autor. O PDF de apresentao j est online. Todos os desenhos tipogrcos de Dino dos Santos esto vista em www.dstype.com e venda em www.myfonts.com

Conferncias, exposies, publicaes

Dino dos Santos participou na conferncia Os novos media e o futuro do design de comunicao, ESAD, Caldas da Rainha, 2006. Participou no I Encontro Design Multimdia, ESEC, Coimbra, 2006. Participou na exposio O Fax a Mensagem, Icograda Lisboa95, no Porto. Exposio colectiva Contaminao, Bienal de Cerveira, 2005. Exposio colectiva Contaminao, Galeria da CM de Matosinhos, 2006. Entre as publicaes de Dino dos Santos destacam-se: Trabalho grco publicado em 1995 no catlogo Creative Xposure - a showcase for new talent. Trabalho tipogrco publicado na revista PAGE nr. 1 - 1998. Entrevista e trabalho tipogrco na revista Publish - Setembro 1998. Trabalho de webdesign publicado no livro WebIndex 4, The Pepin Press, 2003. Trabalhos tipogrcos publicados: na revista ComputerArts, Julho 2005; na revista ComputerArts, Fevereiro 2006; na revista Creative Review, Fevereiro 2006 e na revista ComputerArts, nmero especial sobre Tipograa, Julho 2006.

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Desenho de fontes

A fonte Andrade de Dino dos Santos

Nova escola para aprender a ler, escrever, e contar.
A NDR A DE PRO R EGUL A R A NDR A DE ITA LIC PRO R EGUL A R

G
G maisculo, a surpresa de um desenho invulgar.

Ligaduras particularmente belas

Oerecida a Augua Mageade

te

DOM JOO V.
ANDR ADE BOLD PRO REGULAR, VERSALETES

Rey de Portugal, primeira parte

p Manoel de Andrade de Figueedo,

ANDR ADE SCRIPT PRO REGULAR

Mere dea Arte nas Cidades de Lisboa.

A NDR A DE SWA SHES PRO R EGUL A R Pgina do mostrurio PDF distribudo online

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Tecnologias

Livros tcnicos sobre Tipograa publicados em Portugal

Por M. M. Malaquias / Maro de 2007 oucos anos depois de iniciarmos a nossa prosso, foi dado estampa a segunda edio do livro que, desde a sua primeira edio em 1908, era considerado ser a Cartilha dos Tipgrafos: o Manual do Tipgrafo de Libnio da Silva. Livro reeditado em 1962 pelo Grmio dos Industriais Grcos passados mais de cinquenta anos e cujo Prlogo nos dizia, que, para alm da falta de livros tcnicos sobre Artes Grcas, Portugal todavia conhecera grandes perodos de esplendor ..., documentado em coleces de obras dadas estampa nos sculos XVII, XVIII e XIX e comeos do sculo xx. Esse Prlogo, de Armando Martins de Figueiredo, citava como digna de especial relevo a obra mais antiga: a Diagnosis Tipogrca (Lisboa, 1804) de Custdio Jos de Oliveira. (Obra que o citado Grmio prometia reeditar, mas no temos conhecimento que se tenha feita essa reedio). Mais tarde, na Biblioteca do Sindicato dos Tipgrafos de Lisboa, fomos encontrar um exemplar dessa Diagnosis Tipogrca obra que considervamos ser o primeiro livro sobre tcnica tipogrca editado em Portugal. Contudo, ao consultar a obra de Manuel Canho intitulada Os caracteres de Imprensa e a sua evoluo histrica, artstica e econmica em Portugal (Grmio Nacional dos Industriais de Tipograa e Fotogravura; Lisboa, Porto e Coimbra, 1941), leio no Prefcio referncias Diagnosis Tipogrca e o comentrio que um ano antes, porm, outra importante matria intimamente ligada arte tipogrca, alcanara j honroso registo na bibliograa portuguesa, datado de 1803, o Breve Tratado Theorico das Letras Typogracas, offerecido a Sua Alteza Real o Prncipe Regente Nosso Senhor, por Joaquim Carneiro da Silva. Passmos a Paulo Heitlinger esta informao, que a investigou e conrmou, ao encontrar o Breve Tratado digitalizado nas pginas online da Biblioteca Nacional. (Veja: http://purl.pt/257) Das obras publicadas em Portugal sobre tcnica tipogrca, desde o Breve Tratado Theorico das Letras Typogracas de Joaquim Carneiro da Silva, at aos nais do passado sculo, passamos a descrever as que chegaram ao nosso conhecimento e destas, as com maior relevncia na divulgao e ensino da Tipograa em Portugal: Depois da fundao da Imprensa Rgia (1768), pelo Marqus de Pombal, os ensinamentos dos mestres vindos do estrangeiro comeavam a orescer nos seus discpulos nas vrias actividades tipogrcas, que laboriosamente seguiam as regras e princpios procurando tambm aprofundar e estudar mtodos prprios. o caso da fundio de caracteres e sua tcnica, onde os cuidados geomtricos do desenho obedeciam a normas muito prprias, quer em letras maisculas, minsculas e nas letras chamadas de grifas ou itlicas. Passado um ano depois da publicao do primeiro livro de tcnica tipogrca em Portugal, surge na mesma Imprensa Rgia outra obra, o que demonstra a frtil actividade desta casa nos cuidados de ensino tcnico aos seus ociais e aprendizes.

Breve Tratado Theorico das Letras Typogracas, offerecido a Sua Alteza Real o Prncipe Regente Nosso Senhor (Lisboa 1803), Joaquim Carneiro da Silva.

Diagnosis Tipogrca dos caracteres gregos, hebraicos e arbicos, addicionada com algvmas notas sobre a diviso orthograca da Lingva latina e outras da Evropa, a que se jvntaro algvns preceitos da Arte Tipogrca para melhor correco e vso dos compositores, aprendizes da Imprensa Regia (Lisboa, 1804), Custdio Jos de Oliveira.

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O extenso ttulo da obra informa sobre o que as suas pginas descrevem, assim como outros vrios preceitos da aprendizagem na composio: Diagnosis Tipogrca dos caracteres gregos, hebraicos e arbicos, addicionada com algvmas notas sobre a diviso orthograca da Lingva latina e outras da Evropa, a que se jvntaro algvns preceitos da Arte Tipogrca para melhor correco e vso dos compositores, aprendizes da Imprensa Regia (Lisboa, 1804, Custdio Jos de Oliveira). O livro termina com uma Prefao aos compositores tipogrcos como uma verdadeira ode herica arte de compor e aos seus artces. Catlogo de Tipos, Vinhetas e Ornatos da Imprensa Nacional, de 1838, o primeiro dos catlogos de materiais tipogrcos provenientes da fundio de tipos da ento I M PR E NS A N AC ION A L (nome adquirido por deliberao das Cortes de 1828, segundo Ramiro Farinha em Imprensa Nacional de Lisboa - sinopse da sua histria, publicado no II Centenrio desta casa, 1968). Em 1895, foi editado o catlogo Fundio da Imprensa Nacional de Lisboa, Emblemas e Ornatos, com uma Parte I Emblemas, incluindo a tabela de preos das respectivas peas e organizada por sectores tais como: religio, cincias, marinha, trofus, comrcio, histria natural, tipograa, etc. E uma Parte II Ornatos, onde se incluem peas que ento foram muito utilizadas nas obras tipogrcas at meados do sculo passado. O Manual do Typografo (1886), de Joaquim dos Anjos, um pequeno livrinho, de 64 pginas, integrando a Bibliotheca do Povo e das Escolas. Incluiu um interessante historial da Tipograa, a aprendizagem dos tipos e respectivas caixas de composio, os materiais, a tcnica de justicao e espacejao, a reviso das provas, paginao, a imposio das pginas, entre outras descries dos termos tipogrcos. Uma pequena grande ajuda, para quem na altura, em Portugal, pouco ou nada tinha. Na altura, em Frana j se tinha publicado em 1855 o tratado Guide Pratique du Compositeur dImprimerie (Paris, Firmin-Didot, 1855), de Thotiste Lefevre, na Tipographie et Librairie de Firmin Didot Frres, com abertura de Hommage a MM. Firmin Didot (Paul et Alfred), a leur entre dans la carrire tipographique si signement parcourue par leur Famille. Uma obra de 440 pginas, impressa em formato in octavo, contendo toda a tcnica de composio tipogrca, incluindo a composio do latim, italiano, ingls, grego, copta, alemo, russo, rabe e hebreu, com a descrio dos vrios caracteres no latinos. Obra executada com grande nvel artstico, composta em caracteres Didot e impressa em papel de excelente qualidade. (Do Guide pratique du compositeur et de limprimeur typographe foi feita uma reimpresso em 1999.)

Tecnologias

Catlogo de Tipos, Vinhetas e Ornatos da Imprensa Nacional, ano de 1895.

Manual do Typografo (1886), Joaquim dos Anjos.

Sculo XX
O Manual do Tipgrafo (1908, 1.a edio e 1962, 2.a edio) de Libnio da Silva, foi no sculo passado a grande obra de referncia da Tipograa portuguesa. Um manual da autoria de um industrial que viu a necessidade de colmatar o vazio existente no Pas, no s na formao tcnica, como a criao de uma forma prpria de trabalho criativo, am de evitar copiar o que do estrangeiro aparecia. Foi, durante todo o percurso, desde a sua primeira edio at ao m da Tipograa clssica, a obra que serviu os tipgrafos portugueses. Esta obra j se referia s mquinas de compor, da a sua, sempre, actual leitura. Na Iniciao do Compositor Tipogrco (1929, de Apto de Oliveira), l-se no prefcio: ao escrevermos estas linhas preliminares deste livro, muito apraz nossa conscincia que nele gurem os nomes de Joaquim dos Anjos e Libnio da Silva, a cujas penas se deve o que de melhor se h escrito sobre o ensino da Tipograa Foi uma obra pstuma, alterada em relao ao projecto inicial do Autor. Mas uma obra

Manual do Tipgrafo (1908, 1.a edio; 1962, 2.a edio), Libnio da Silva.

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que soube honrar o seu nome, pois as suas pginas ministram com sentido prtico o conhecimento dos materiais e tcnicas de composio aos iniciados e estudiosos do assunto. Pequeno Manual do Tipgrafo (1939). Esgotados os livros at data publicados, s restava aos mestres das escolas criar, eles prprios, pequenas obras, muitas vezes fruto de apontamentos, tirados daqui e dali, dos ensinamentos recebidos e da prpria experincia. Obras necessrias ao ensino dos alunos, para dar-lhes uma base de apoio. o que se nos agura deste interessante Pequeno Manual do Tipgrafo da Escola Tipogrca de S. Jos, no Porto. Na mesma linha de publicao do anterior livrinho, surge composto e impresso pelos alunos do terceiro ano da Escola Prossional de Semide, o Manual do Impressor (Amrico Silveira, 1947). Este Manual ministra noes sobre a histria da Tipograa; deontologia e higiene prossional; generalidades; preparao de formas; estudo sobre a anao de minervas, seu funcionamento e tiragem; fundio de rolos; e vocabulrio. No nal de cada captulo, apresenta um Questionrio sobre o estudo do mesmo um excelente exemplo de pedagogia tcnica. Manuel Pedro, um dos grandes mestres da Tipograa portuguesa, nas palavras de A. Garibldi, foi um mestre da arte a que se deu, que engrandeceu e notabilizou; como estudioso, temos o testemunho da actividade literria, especializada e tcnica, que cultivou fecundamente, legando posteridade os seus vastos conhecimentos de artista probo, de tcnico consagrado, conhecimentos que enfeixou em numerosos e valiosos livros que escreveu. Da sua vasta bibliograa, destacamos Tipgrafos Ilustres (1944); Gutenberg e a Arte na Imprensa (1945); Os caracteres de Imprensa e a Tipograa Cientca (1946); Os Burros dos Tipgrafos; Os amores de Gutenberg; As Artes Grcas (1947). Em 1948, publica uma obra mais abrangente e de grande utilidade: o Dicionrio Tcnico do Tipgrafo, valioso instrumento de trabalho, onde foram reunidos os termos utilizados e sua descrio. Acompanhado de um dicionrio biogrco das guras notveis da Tipograa portuguesa da poca e das guras da Tipograa universal. Dez anos depois, publicado no Brasil um Dicionrio de Artes Grcas, da autoria de Frederico Porta. Passado um ano, Manuel Pedro d estampa um dos seus melhores livros sobre tcnica tipogrca o Guia Prossional do Tipgrafo (1949), onde apresenta uma tipograa com conceitos modernos, no s na criao, como na forma construtiva do trabalho. De salientar nesta valiosa obra: o emprego da cor e sua tcnica de impresso. Conturbada foi a publicao dO Impressor Tipogrco em 5 volumes (de 1951 a 1973), pela A. Marchetti, S. D. B. das Escolas Prossionais Salesianas Ocinas de S. Jos. Depois de publicados os volumes I (1951), volume II (1956), volume V (1960), s passados onze anos, com o apoio da Federao dos Sindicatos dos Grcos, se publicou o volume III (1971); e mais tarde as Edies Salesianas, do Porto, publica (1973), o IV e ltimo volume, completando assim a coleco de cinco volumes. Valiosa obra de Mestre Marchetti, S. D. B., formador de inmeros tipgrafos impressores que tambm souberam transmitir os seus ensinamentos aos colegas das ocinas por onde passavam. Nos cinco volumes ministrada toda a tcnica tipogrca e seus materiais, a imposio, a preparao das mquinas, os papis e suas espcies, quantidades a utilizar na tiragem, as tintas, cores e tudo o mais relacionado com a impresso, acabamento e oramentao do trabalho. A Tcnica da Composio (1953) de J. Bergant, S. D. B., veio das Escolas Prossionais Salesianas Ocinas de S. Jos. Eram lies tericas para os tipgrafos-compositores do primeiro ano do curso prossional. Foi o nosso primeiro livro na aprendiza-

Tecnologias

Iniciao do Compositor Tipogrco (1929), Apto de Oliveira.

Tcnica da Composio (1953), J. Bergant, S. D. B.

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gem da composio, graas a um colega Salesiano que nos facultou na altura prpria, e ainda hoje consideramos o melhor para quem se iniciava como compositor tipogrco. Na linha de seu pai (Mestre Manuel Pedro) e em sua memria, Manuel Pedro (Filho), publica Estudos sobre Tcnica de Composio Tipogrca (1964), um estudo sobre a classicao, diviso e disposio na composio de ttulos, onde, exemplicando, ministra as regras ortotipogrcas na construo de ttulos de jornais e revistas; explica os pequenos trabalhos grcos, chamados de fantasia ou remendagem; comenta o exagero no chamado modernismo das capas, assim como a tcnica de composio e sua ordem nas lombadas dos livros. Um trabalho actual, onde os princpios bsicos da composio so realados, porque no devemos esquecer que o impresso dirigido a todas as camadas da populao, como tal, o sentido didctico deve estar sempre presente na sua concepo. De Antnio Pereira Vilela temos a sua Cartilha de Artes Grcas. Apontamentos Histrico-tcnicos e terico-prticos de todas as Indstrias Grcas dos sculos xv a xx. (Editora Pax, Braga, 1978) e o Pronturio Grco (Editora Pax, Braga, 1976), eventualmente o melhor pronturio deste gnero publicado em portugus, incluindo todo a terminologia da composio manual com tipos de metal, mas tambm a extensa terminologia referente linotipia. Do mesmo autor temos ainda O Livro e Suas Tcnicas, com a 1.a edio feita em 1992, ISBN: 9726930340. A ltima publicao data de 2004: Artes Grcas Noes Elementares. Estes so os principais livros sobre tcnica tipogrca de autores portugueses, que se publicaram ao longo destes anos em Portugal. No foram muitos, da que o recurso a obras brasileiras e espanholas para quem procurava aprender mais. De salientar, do Brasil, e em traduo dos Estados Unidos, o Manual do Tipgrafo, de Ralph W. Polk (1948); de Espanha, Teoria y Prctica de la Tipograa, de V. Martnez Sicluna (1945), e La Composicin en Artes Grcas, das Ediciones Don Bosco. Livros que so autnticos mananciais de tudo o que a Tipograa tinha de tcnica. No campo das revistas e jornais, do passado sculo, conhecemos O Grco, peridico do Sindicato dos Tipgrafos; Ccero (1959-1962); Prelo, da Imprensa Nacional, entre os principais neste perodo ureo da Tipograa clssica. A literatura tcnica fornecida pelas rmas construtoras de maquinaria e fundies de tipo, foram desde o princpio da industrializao um meio difusor dos modernos equipamentos e das suas reais capacidades, que nos elucidavam, com exemplos, as melhores tcnicas de utilizao. As mquinas, com os seus manuais tcnicos de operao. E no caso das fundies de caracteres, temos os seus belos catlogos, demonstrativos da expressividade dos tipos e sua adequada utilizao. Assim como revistas editadas pelas rmas internacionais, divulgando a tecnologia dos seus produtos. Aps a revoluo tecnolgica da Tipograa clssica para a Tipograa computorizada, a sua literatura mudou com a utilizao dos programas informticos sempre acompanhados dos manuais para a operao desses programas. Actualmente, falta um novo Manual grco em que os princpios da composio sobre os quais os programas informticos se baseiam sejam descritos de forma a corresponder com os mtodos operativos que estamos hoje a utilizar.

Tecnologias

Guia Prossional do Tipgrafo (1948), Manuel Pedro.

O Impressor Tipogrco, 5 volumes (1951 a 1973), A. Marchetti, S. D. B.

Sculo XXI
A Tipograa est cada vez mais viva, assim a moderna tecnologia o demonstra atravs dos equipamentos e processos de trabalho em constante evoluo. Na literatura, ainda que no tcnica, o interesse dos autores crescente no nosso pas veja-se os seguintes volumes ultimamente publicados: Ocinas e Tipgrafos, cultura e quotidianos de trabalho, de Susana Duro (Publicaes D. Quixote, 2003); A Tipograa no concelho de Mafra, 1.o volume, de Irina Alexandra Lopes (2006). 13
Um monstro mecnico, pesando toneladas: a famosa mquina de composio Linotype. Ilustrao de um prospecto da empresa.

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O Manual Prtico de Produo Grca (Principia, Lisboa, 2004, ISBN 9728818157) veio colmatar uma sria lacuna. No web-site www.producaograca.com, a autora Conceio Barbosa d dicas e elucidaes sobre os principais temas do seu manual, dirigido a estudantes e prossionais do design grco e da publicidade. Conceio Barbosa ps no seu manual materiais de auxlio prtico vocacionado aos j iniciados na produo grca, e para quem queira conhecer os aspectos essenciais do trabalho nesta rea. Com base na sua experincia como produtora grca, a autora descreve as fases da pr-impresso e da impresso, assinalando as diculdades a superar e dando dicas para a resoluo dos problemas com que se debatem os intervenientes na produo de livros, brochuras, folhetos, embalagens, rtulos, cartazes. A obra Tipograa, origens, formas e uso das letras, de Paulo Heitlinger (Dinalivro, 2006, ISBN 13 978-972-576-396-4) embora no sendo o Manual de Boas Prticas Tipogrcas que o autor promete publicar em breve , documenta 2000 anos de evoluo e o status quo da Tipograa Clssica e do typeface design contemporneo. Este extenso livro 400 pginas, profusamente ilustradas, integrando vrias centenas de fontes encontra um prolongamento e vrias actualizaes no site tipografos.net M.M. Malaquias, 14 Maro 2007

Tecnologias

Duas obras que faltam em Portugal

De Lucy Niemeyer veio Tipograa: uma apresentao. No seu livrinho (ISBN 85-8669518-1), Lucy Niemeyer divulga noes bsicas; na 4.a edio o livro vem em formato maior (14 x 20 cm), com 112 pginas, ilustraes mais numerosas e texto actualizado. Tipograa: uma apresentao a principal referncia brasileira para obter noes bsicas sobre tipograa e a primeira obra brasileira de introduo ao assunto. Lucy Niemeyer apresenta famlias tipogrcas, um historial da tipograa, noes tecnolgicas sobre fontes e consideraes sobre seleco e aplicao de tipos no design grco. Do famoso livro Elementos do Estilo Tipogrco, verso 3.0, do tipgrafo e poeta canadense Robert Bringhurst, sabemos que existe uma traduo para o portugus, venda no Brasil. Foi publicada pela editora Cosac Naify. De que que as editoras e distribudoras de livros esto espera, para por este excelente livro, j um verdadeiro clssico, venda em Portugal? Porque que continuamos a no ter acesso s edies e revistas brasileiras? Problemas urgentes, por resolver... ph
Elementos do Estilo Tipogrco, verso 3.0, de R. Bringhurst.

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Desenho de fontes

A tipograa vernacular brasileira

Na Amrica Latina cresce um movimento que contraria o globalismo no design. Com uma abordagem fresca e imaginativa, uma gerao nova de designers e artistas grcos assume as suas razes culturais, o imaginrio popular, o kitsch, o vernacular. No site da Tipograa Popular Brasileira, lemos: Ao contrrio do que se pensa, a Tipograa Popular ainda responsvel por boa parte da divulgao de servios e produtos nas grandes cidades. A actividade de letrista persiste e resiste remando contra a mar das novas tecnologias de impresso, encontrando na periferia dos grandes centros urbanos e no interior o seu lugar de actuao. a comunicao de massa, feita pela massa e para a massa. Mais detalhes em www.sibilina.com/tipos/

ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTUV WXYZ%?!ab cde fghijklmnopq rstuvwxyz12 Am z a a on B l aVi e ez p a e g il bcd f hj mo rt n pq s u v 'l r xz et a t i et a TRETAS
A fonte Tetia, feita em 2004 por Pedro Moura, foi desenhada a partir de diversas amostras de letras de origem popular, de forma a compor um grupo de tipos harmnicos. Esta fonte, que faz parte do acervo Tipos Populares, tem um kerning que possibilita uma ligao entre as letras, como desenhadas em sequncia. As maisculas tm construes mais trabalhadas, tornando-a uma fonte para ttulos. A fonte Treta tambm de autoria de Pedro Moura. Uma fonte xilogrca assim deniu o designer brasileiro Fernando Rocha a sua tipograa digital baseada em xilogravura e literatura de cordel. A fonte foi feita num projeto da Faculdade (PUC-Rio) e o alvo da pesquisa foram as aulas de gravura. A ideia do projeto era desenvolver produtos digitais baseados em tcnicas de gravura; a fonte Thereza foi apenas uma dessas solues. O nome da fonte veio da professora Thereza Miranda, que pioneira na fotogravura no Brasil e uma das gravadoras mais importantes. Os alunos da PUC tem o maior carinho por ela, mas ainda sim o departamento de artes da Faculdade vive tentando aposentar ela, o que um absurdo, pois se a Thereza sair, no vo acabar o curso de gravura...
O alfabeto foi talhado em madeira, letra por letra, digitalizado e corrigido no Illustrator; depois foi processada com o Fontlab. O alfabeto foi escaneado duas vezes, uma vez com a impresso falhada e outra com ela bem feita, o que resultou em duas variantes. A fonte foi pensada em ser toda em caixa alta, pela sua estrutura e nalidade. A fonte 1 Rial foi desenvolvida em 2006 por Ftima Finizola a partir da observao de fontes vernaculares de placas de rua da cidade do Recife. Partindo da essncia dos desenhos originais, algumas letras foram retocadas e o os caracteres que faltavam foram completados. A fonte marcada por ngulos rectos e traos rsticos e grosseiros, mostrando a ferramenta com a qual foi elaborada originalmente pelo letrista o pincel. Para conhecer Ftima Finizola e o seu trabalho grco, veja o site www.corisco.net

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Tecnologias

Books on Demand j!
A digitalizao de todas as etapas de produo de um livro uma realidade h pelo menos 20 anos. Hoje, a edio (editing), a paginao (layout), a arte-nal (pre-press) e a impresso CPT (computer to plate, omitindo a produo de fotlitos) formam uma cadeia de produo totalmente digitalizada, que se processa exclusivamente no computador. Finalmente, depois de ter sido anunciada h 10 anos com grande pompa e circunstncia, a impresso de pequenas tiragens tornou-se economicamente vivel. Chama-se BoD (Books on Demand), traduzido em portugus: Quer fazer um livro? Fica pronto em poucos dias! A tendncia na produo da maior parte dos livros segue claramente na direco das tiragens menores. (No falo, claro, das grandes tiragens dos bestsellers que se vendem nos supermercados e bombas de gasolina). Por um lado, os autores querem evitar o choque com a falta de prossionalismo, a inrcia e a inefectividade das editoras e aderem entusiasticamente ao self-publishing. Por outro lado, as editoras, que cada vez mais operam como um supermercado, querem reduzir o risco nanceiro, bem como reduzir os stocks nas livrarias e nos centros livreiros. At 2002, tiragens pequenas no podiam ser produzidas de modo rentvel. Os custos iniciais dos mtodos convencionais de impresso rotativa tornavam a impresso de 100, 200 ou 500 exemplares demasiado cara. Entretanto, os equipamentos da Xerox e da Sigma possibilitam outros oramentos. (www.xerox.com/downloads ... libri.pdf) No mercado europeu, a oferta da empresa alem Books on Demand GmbH, BoD (www.bod.de) a mais atractiva. Em 1997 nasceu a ideia de comercializar books on demand na Alemanha; o conceito de marketing foi desenvolvido pela empresa Libri GmbH, uma das maiores distribuidoras de livros na Europa, e detentora da BoD. Em 1998 foi impresso o primeiro livro. Em 2001 foi fundada a empresa Books on Demand GmbH. A inovativa ideia de negcios foi premiada com o Smithsonian Award 1999. A BoD dirige-se no s ao mercado dos autores que j h muitos anos vem publicando e-books (livros electrnicos, em formato PDF), mas tambm a qualquer autor que queira publicar um livro em pequena tiragem uma primeira

novela, uma biograa, uma crnica de famlia, um livro de receitas, uma coleco de contos infantis, um estudo cientco, etc., etc. Este conceito mereceu a aprovao do mercado. A partir de 2002, a empresa comeou a operar com lucros; o crescimento anual tem estado acima dos 10%. Entretanto, j se contam 2.000 autores e 300 editoras a trabalhar com a BoD. No servidor da empresa encontram-se cerca de 20.000 obras. A produo anual da BoD j representa 3% da totalidade dos ttulos publicados na Alemanha... No me resta a mnima margem de dvida que estamos a assistir alvorada de uma nova revoluo tecnolgica no que diz respeito produo e distribuio de livros e peridicos. Quando os equipamentos xerogrcos que permitem a produo de tiragens mnimas de, por exemplo, um nico exemplar de uma dada obra estiverem localizados nas livrarias, essa revoluo ser um choque para todo o mundo editorial. O livro j no estar exposto em estantes, pois produzido no momento just in time. A verso digital (PDF) baixada de um servidor online e a impresso feita na hora enquanto o cliente toma um caf ou um refresco... O projecto BOND uma proposta da editora portuguesa Quimera. Foi lanado no incio de 2005, com um conceito exclusivamente vocacionado para publicar trabalhos universitrios e de carcter ensastico. At data, no saiu dum contexto virtual; em www.bond.com. pt so apresentadas propostas de publicao atractivas (comparando os custos com os da concorrncia) mas um projecto tipicamente portugus, pouco apelativo, em banho-maria. No site portugus regista-se a oferta de 4 (quatro!) livros. ph.
Em cima: a oferta da BoD diferenciada: vrias opes para a apresentao nal do livro. Ao lado: a tecnologia por detrs do conceito da BoD o sistema de produo iGen, da XEROX. www.xerox.com

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Notcias

Reviso e Edio de Texto

A Universidade Catlica (Lisboa) prope em 2007 o Curso de Formao Avanada em Reviso e Edio de Texto, com a durao de 50 horas, distribudas de 16 de Abril at incios de Julho. A data-limite para inscries o dia 5 de Abril, onze dias antes de se iniciarem as aulas. Os contactos so: 21 721 41 93; rlopes@fch.ucp.pt; www.fch.lisboa.ucp.pt. As aulas sero leccionadas pela Dr.a Conceio Candeias*, assistente editorial da Editora Quimera. A docente j lecciona desde o ano lectivo de 2006 altura em que se iniciou a especializao em edio o mdulo de Reviso e Preparao do Original. O curso contm quatro mdulos, alguns j existentes na ps-graduao em Edio: Introduo edio, 8 horas (por Jos Alfaro, docente da UCP e editor da Quimera e da BOND. Reviso e edio de texto, 26+8 horas (Dr.a Conceio Candeias). Tratamento de texto em suportes digitais (uso de ferramentas de processamento de texto). 2 conferncias (no especicadas). Uma iniciativa vlida, j que o nico curso de reviso existente se situava na UALG (foi dado pela revisora Helena Ramos) e o curso do Instituto Portugus de Estudos Superiores em Lisboa j no est em funcionamento. A reviso de texto (no confundir com a edio de texto, editing) desdobra-se em vrias especialidades: reviso de traduo, cientca, tipogrca, lingustica, de estilo, etc. O mdulo Reviso e Preparao de Original a cargo da docente Dr.a Conceio Candeias*, tem por objectivo preparar os participantes para o acompanhamento do livro nas suas vertentes lingustica e tipogrca, propondo-se fornecer metodologias e ferramentas de trabalho indispensveis actividade de reviso e copy-editing. data de concluso do mdulo, os alunos devero ter adquirido e alargado competncias prticas e tericas que os tornem aptos a trabalhar o livro desde o formato digital, forma nal de prova impressa. Nesse sentido, o programa desenvolver mtodos de organizao do original, incidindo, nomeadamente, nas convenes e metodologias tipogrcas em uso no meio editorial portugus. (Texto retirado do web-site da UCP.)
*) Neste curto texto adoptamos a designao de Dr. , usada no site da UCP designao que no correcta, visto Conceio Candeias vir identicada como Licenciada em Lnguas e Literaturas Modernas. Em todo o mundo, Dr. a designao de um grau acadmico, um ttulo prossional reservado exclusivamente a pessoas doutoradas por uma universidade. ph.
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Joo Alvim abandona o Crculo de Leores

Aps a aquisio do Grupo Bertrand pela Crculo de Leitores/Grupo Bertelsmann, Joo Alvim, director-geral da CdeL (O Livro Mais Perto de Si), abandonar o seu cargo no nal de Maro. Ser substitudo por Miguel Mart, ex-administrador-delegado da Henkel Portugal (director da diviso de Detergentes), vice-presidente do Grupo Ativism e especialista em estratgias de eccia e Retorno de Investimentos o que j nos diz tudo... Neste contexto ser oportuno dar uma vista de olhos empresa de onde veio Miguel Mart. A Ativism a umbrella de oito empresas; rene 99 prossionais. A Ativism, herdeira do grupo Desao Global, posicionase como a maior central de servios em comunicao existente em Portugal, constituda por oito empresas: Action4 Ativism (Brand entertainment), Adore Ativism (Publicidade), Desao Global Ativism (Eventos corporate), Mola Ativism (Design), Power House Ativism (Produo), s quais se somam a Incyte Ativism (Shopper marketing), a Outbox Ativism (Multimedia) e a Pure Ativism (Relaes Pblicas). O grupo alemo Bertelsmann, o maior da Europa nos sectores livreiro e multimdia, gere hoje uma das maiores cadeias de livrarias em Portugal, a cadeia da Bertrand. O Grupo Bertrand emprega cerca de 350 trabalhadores, incluindo a cadeia de 48 livrarias, a editora e a distribuidora. O grupo alemo, que detentor do Crculo de Leitores, tem em vista a aquisio de novos clientes numa perspectiva de criao de sinergias e de crescimento, segundo armou o administrador do Direct Group, Ewald Walgenbach. Com a Bertrand adquirida, o grupo Bertelsmann, lder na Europa, tentar destronar a FNAC em Portugal. Uma outra componente importante da nova estratgia da Bertelsmann a penetrao do mercado espanhol, mercado bastante mais apetitoso do que o portugus...

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Ficha tcnica

Fia tcnica
Os Cadernos de Tipograa so redigidos, editados e publicados por Paulo Heitlinger; so igualmente propriedade intelectual deste editor. Qualquer comunicao dirigida ao editor calnias, louvores, propostas de suborno, etc. deve ser feita para info.tipograa@gmail.com.

Os Cadernos esto abertos mais ampla participao de colaboradores, quer regulares, quer episdicos, que queiram ver os seus artigos difundidos por este meio. Os artigos assinalados com o nome do(s) seu autor(es) so da responsabilidade destes mesmos autor(es) e tambm sua propriedade intelectual. Conforme o nome indica, os Cadernos de Tipograa incidem sobre temas relacionados com a Tipograa, o typeface design, o design grco, a anlise social e cultural dos fenmenos relacionados com a edio, publicao e reproduo de textos e imagens.

Os Cadernos, publicados em portugus, e ocasionalmente e parcialmente tambm em castelhano, galego ou catalo, dirigem os seus temas ao mundo lusfono, concretamente a leitores em Portugal e no Brasil. Os Cadernos de Tipograa no professam qualquer orientao religiosa, misticista ou obscurantista.

Distribuio grtis
A distribuio feita grtis, por divulgao da verso PDF posta disposio do pblico interessado em www.tipografos.net/cadernos/cadernos-1.pdf Qualquer pessoa ou instituio poder redistribuir e propagar os Cadernos de Tipograa, desde que divulgue cada exemplar na sua totalidade. No permitida a divulgao de partes de um Caderno de Tipograa. 2007 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.

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Tipos fixes!
Um workshop para gente jovem, que aprende a fazer letras de modos divertidos. Com incio em 2007, Paulo Heitlinger organiza Workshops de Tipograa. Estes cursos livres so dirigidos a crianas dos 10 aos 16 anos de idade. O curso dinamizado por Paulo Heitlinger e um/uma assistente. O workshop realiza-se numa atmosfera de ocina de tipograa, com uma aproximao ldica a tecnologias e processos da tipograa clssica e contempornea. A durao destes workshops varivel, dura 1 dia, 2 ou 3 dias.

Uma sesso dura, em regra, duas a trs horas. Tudo depende do pblico, da sua idade mdia, das necessidades e possibilidades da entidade que oferece o workshop, do oramento. Recomenda-se este workshop a pais e professores, Bibliotecas e organizaes de promoo cultural, Ateliers de tempos livres, Escolas, etc.
O workshop destina-se a alcanar as seguintes metas: * Desenvolver / cultivar nas crianas uma atitude de interesse / curiosidade face s letras, as suas formas, a sua expressividade, o seu uso. * Desenvolver / reforar o gosto pelas letras, apoiado numa atitude ldica e criativa para a interpretao de formas grcas. * Criar uma conscincia do legado histrico que as letras representam * Incentivar a criatividade / fantasia para os processos grcos subjacentes criao de novos alfabetos.

Contacto: 289 366 106 / 91 899 11 05 / pheitlinger@gmail.com

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