AULA 26 LITERATURA PROF Edna Prado MODERNISMO NO BRASIL TERCEIRA FASE

I AUTORES
A terceira fase do Modernismo brasileiro conhecida como a fase da reflexo e da universalidade temtica. Veja os principais representantes dessa 3 fase Modernista:

3 Fase (1945 em diante) REFLEXO Guimares Rosa Clarice Lispector Joo Cabral de Melo Neto

Destacam-se nesse perodo: Guimares Rosa, Clarice Lispector, na prosa e Joo Cabral de Melo Neto, na poesia. A partir das novas contribuies da Lingstica, da atrao pelo mstico e do introspectivo os autores dessa gerao 45 instauraram novos caminhos na Literatura Brasileira. Nessa fase, o texto literrio

deixa de ser apenas a representao da realidade e adquiri um valor em si mesmo. Veja a imagem do primeiro e grande representante da terceira gerao modernista:

Guimares Rosa foi um grande estudioso, principalmente de lnguas. Alguns estudiosos de sua obra afirmam que ele aprendeu sozinho o russo e o alemo. Essa paixo por lnguas se reflete em quase todos os seus textos. Ele faleceu trs dias depois de ter tomado posse na Academia Brasileira de Letras.

Veja as principais caractersticas de sua obra:

* REGIONALISMO * UNIVERSALISMO * CRIAO LINGSTICA

Assim como outros autores, Guimares utiliza a relao do homem com a paisagem rida do serto mineiro como matriaprima de seus textos. Entretanto seu regionalismo apresenta um novo significado extrapola os limites da realidade brasileira, atingindo o plano universal. Como dizia o prprio autor, o serto o mundo. Tanto que podemos interpret-lo de vrias maneiras: como realidade geogrfica, social, poltica e at mesmo numa dimenso metafsica.

Outra caracterstica fundamental de Guimares Rosa o seu poder inovador, sua habilidade em trabalhar e inventar palavras. Seus textos so repletos de neologismos (neo= novo, logismo vem de logos que significa palavra), ou seja, neologismos so palavras novas. Dizem que Guimares sempre andava com um caderninho no bolso anotando palavras e expresses caractersticas do falar do povo brasileiro e a partir delas criava outras tantas. Veja alguns exemplos de seus famosos neologismos:

desafogaru cigarrando justinhamente ssezinho agarrante ossoso retrovo desfalar

bisbrisa

Outra caracterstica o seu poder de fuso dos gneros literrios. Guimares Rosa no ficou preso a um nico gnero. Segundo a crtica literria, ele e Clarice Lispector conseguiram d esromancizar o romance, aproximando-o da poesia. Veja o que o prprio autor diz sobre a sua obra: No, no sou romancista; sou um contista de contos crticos. Meus romances e ciclos de romances so na realidade contos nos quais se unem a fico potica e a realidade. Sei que da pode facilmente nascer um filho ilegtimo, mas justamente o autor deve ter um aparelho de controle: sua cabea. Escrevo, e creio que este o meu aparelho de controle: o idioma portugus, tal como usamos no Brasil; entretanto, no fundo, enquanto vou escrevendo, extraio de muitos outros idiomas. Disso resultam meus livros, escritos em um idioma prprio, meu, e pode-se deduzir da que no me submeto tirania da gramtica e dos dicionrios dos outros. A gramtica e a chamada filologia, cincia lingstica, foram inventadas pelos inimigos da poesia. Guimares Rosa

Veja a capa de Sagarana, seu primeiro livro:

Sagarana um livro composto por nove contos escritos moda das fbulas. Note que o prprio ttulo do livro tambm um neologismo criado pelo autor. A palavra saga, de origem germnica, significa um canto herico, uma lenda, e rana, de origem indgena, significa maneira de, espcie de.

Veja o ndice de Primeiras Estrias, outro importante livro desse autor:

Esse ndice ilustrativo, feito por Lus Jardim, foi idia do prprio Guimares. Cada seqncia de desenho sintetiza o enredo das 21 estrias que formam o livro. Essas estrias foram retiradas de fatos corriqueiros, de situaes fantsticas ou engraadas,

numa proximao com as estrias narradas pelos contadores de causos muito comuns no serto mineiro.

Entre os principais contos de Primeiras Estrias, destacam-se: A terceira margem do rio, O espelho e A menina de l. Mas somente a partir de 1956, ano de publicao da sua obraprima, que o autor alcana a notoriedade. Veja a capa de Grande Serto: Veredas:

Grande Serto: Veredas foi traduzido para muitas lnguas, sendo muito vendido em vrios pases. E considerado a expresso mxima do regionalismo universalista de Literatura Brasileira.

O romance Grande Serto: Veredas construdo a partir da narrativa de Riobaldo, um ex-jaguno, que questiona a existncia do diabo.O narrador conta a histria de sua vida, marcada por vinganas, disputas e mortes. O espao fsico o serto. Entre as personagens destacam-se o prprio Riobaldo e o valente Diadorin. Depois de muitas idas e vindas, no final da histria Riobaldo descobre que na realidade Diadorin, por quem sempre nutriu um forte sentimento, era uma mulher. Veja a imagem da representante feminina da terceira fase modernista:

Clarice Lispector aprofunda-se num caminho j percorrido por outros autores no incio do movimento modernista, a literatura de carter introspectivo e intimista. Clarice sempre foi muito mstica e supersticiosa, tanto que em 1976, representou o Brasil num Congresso de Bruxaria, na Colmbia.

Clarice Lispector dedicou-se prosa de sondagem psicolgica, anlise das angstias e crises existenciais, ou seja, dedicou-se anlise do mundo interior de suas personagens. Clarice rompeu com a linearidade da estrutura do romance, seus textos baseiam-se no fluxo de conscincia (na expresso direta dos estados mentais), na memria. Tempo, espao, comeo, meio e fim deixaram de ser importantes. Segundo a prpria autora o importante a repercusso do fato no indivduo e no o fato em si. Outra caracterstica de Clarice Lispector o freqente uso do monlogo interior, tcnica em que o narrador conversa consigo mesmo, como se estivesse divagando. Entre seus livros mais conhecidos esto: Perto do Corao Selvagem, Laos de Famlia e A Hora da Estrela, ltimo livro publicado em vida. Veja a imagem de Joo Cabral de Melo Neto, outra importante figura dessa gerao:

Embora freqentemente estudado como um poeta da gerao de 45, Joo Cabral de Melo Neto apresenta caractersticas bem diversas dos escritores dessa fase. Guiado pelo raciocnio lgico, voltou-se para a concretude, para a anlise objetiva da realidade.

Joo Cabral de Melo apresentava uma grande preocupao com a construo formal de seus textos, procurando eliminar tudo o que fosse suprfluo. Caracterizou-se pela linguagem direta e precisa, contrria ao subjetivismo. Para ele os poemas no eram fruto de inspirao, mas de construo. Da ser conhecido como o engenheiro das palavras. Joo Cabral de Melo Neto conquistou notoriedade internacional graas ao longo poema Morte e Vida Severina um auto de natal pernambucano, que em 1969, foi encenado por um grupo de jovens atores do TUCA, Teatro da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. Morte e Vida Severina narra a histria de um retirante pernambucano que deixa sua terra castiga pela seca e parte em busca de uma vida melhor, mas ao longo de suas andanas s encontra a fome, a misria e a morte. Veja alguns fragmentos da grande obra-prima desse autor: Morte e vida Severina O retirante explica ao leitor quem e a que vai. _ O meu nome Severino, no tenho outro de pia. Como h muitos Severinos, que santo de romaria, deram ento de me chamar Severino de Maria; como h muitos Severinos com mes chamadas Maria, fiquei sendo o da Maria do finado Zacarias (...) Somos muitos Severinos iguais em tudo na vida: na mesma cabea grande que a custo que se equilibra, no mesmo ventre crescido

sobre as mesmas pernas finas, e iguais tambm porque o sangue que usamos tem pouca tinta. E se somos Severinos iguais em tudo na vida, morremos de morte igual, mesma morte severina: que a morte de que se morre de velhice antes dos trinta, de emboscada antes dos vinte, de fome um pouco por dia ( de fraqueza e de doena que a morte Severina ataca em qualquer idade, e at gente no nascida ) (...) Joo Cabral de Melo Neto

II EXERCCIOS
1) (FUVEST) correto afirmar que, em Morte e Vida Severina: a) b) c) d) e) a alternncia das falas de ricos e de pobres, em contraste, imprime dinmica geral do poema o ritmo da luta de classes. a viso do mar aberto, quando Severino finalmente chega ao Recife, representa para o retirante a primeira afirmao da vida contra a morte. o carter de afirmao, da vida, apesar de toda a misria, comprova-se pela ausncia da idia de suicdio. as falas finais do retirante, aps o nascimento de seu filho, configuram o momento afirmativo, por excelncia, do poema. a viagem do retirante, que atravessa ambientes menos e mais hostis, mostra-lhe que a misria a mesma, apesar dessas variaes do meio fsico.

R: e

2) (ITA) Dadas as afirmaes:

I)

II)

III)

O Ateneu, ao contrrio de tantos outros romances brasileiros da poca, apresenta-se como a narrativa de uma personagem central que faz questo de registrar suas emoes e sensaes, sem levar em conta a neutralidade do narrador diante dos fatos narrados. Nesse sentido, o autor rompe com a moda predominante em seu tempo e que tecnicamente se materializava na presena de um narrador onisciente em terceira pessoa. Como narrador-protagonista e centro nico de todos os eventos relatados, o coronel Ponciano constituiu, a rigor, o prprio romance em si. Cindido entre o mundo dos pastos e o mundo da cidade, ele domina o primeiro e envolvido pelo segundo, que no entende e pelo qual, afinal, destrudo. A trajetria de Riobaldo narrador e protagonista dos eventos relatados a rigor uma s, podendo ser, apenas em termos didticos, dividida em trs planos: o econmico-social (de filho oficialmente no-reconhecido ele passa confortvel posio de rico proprietrio), o cultural (de viso de mundo mstico-social, pr-racionalista, ele passa a ter uma viso claramente racionalista e agnstica) e o estritamente pessoal (relato de sua estranha experincia: paixo por um companheiro de jagunagem, que na verdade era uma mulher).

Est (o) correta(s): a) Apenas III. b) Apenas I e II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III. e) Todas.
R: b

Leia os trechos abaixo da obra de Guimares Rosa, A hora e vez de Augusto Matraga, e responda s questes 3 e 4. E o camarada Quim sabia disso, tanto que foi se encostando de medo que ele entrou. Tinha poeira at na boca. Tossiu. Levanta e veste a roupa, meu patro Nh augusto, que eu tenho uma novidade meia ruim, pra lhe contar.

E tremeu mais, porque Nh Augusto se erguia de um pulo num timo se vestia. S depois de de meter na cintura o revlver, foi que interpolou, dente em dente: - Fala tudo! Quim Recadeiro gaguejou suas palavras poucas, e ainda pde acrescentar: - ...Eu podia ter arresistido, mas era negcio de honra, com sangue s pra o dono, e pensei que o senhor podia no gostar... - Fez na regra, e feito! Chama os meus homens! Dali a pouco, porm, tornava o Quim, com nova desolao: os bate-paus no vinham... No queriam ficar mais com Nh Augusto... O Major Consilva tinha ajustado, um e mais um, os quatro, para seus capangas, pagando bem. (...) O cavalo de Nh Augusto obedeceu para adiante; as ferraduras tiniram e deram fogo no lajedo; e o cavaleiro, em p nos estribos, trouxe a taca no ar, querendo a figura do velho. Mas o Major piscou, apenas, e encolheu a cabea, porque mais no era preciso, e os capangas pulavam de cada beirada, e eram s pernas e braos. - Frecha,;povo! Desmancha! 3) (PUC) Levando em conta essa obra de Guimares Rosa e os trechos apresentados, assinale a alternativa correta. a) Reconhecem-se trs desiluses de Nh Augusto: a fuga da esposa e da filha, o abandono dos bate-paus e o ataque de tocaia. b) Verifica-se que Nh Augusto era couro ainda por curtire sem demora atira no Major Consilva. c) Observa-se, nesses trechos, que Nh Augusto, ao invs de guerreiro, mstico e age em nome de Deus. d) Nota-se que a fala sertaneja de Quim Recadeiro revela a oralidade da prosa regional romntica. e) Reconhece-se um narrador em terceira pessoa que explora o universo das relaes humanas, conforme os padres do Naturalismo.
R: a

4) (PUC) Alm do coloquialismo, comum ao dilogo, a linguagem de Quim e de Nh Augusto caracteriza tambm os habitantes da regio onde transcorre a histria, conferindo-lhe veracidade. Suponha que a situao do Recadeiro seja outra: ele vive na cidade e um homem letrado.

Aponte a alternativa caracterizada da modalidade de lngua que seria utilizada pela personagem nas condies acima propostas. a) Levanta e veste a roupa, meu patro senhor Augusto, que eu tenho uma novidade meia ruim, para lhe contar. b) Levante e veste a roupa, meu patro senhor Augusto, que eu tenho uma novidade meia ruim, para lhe contar. c) Levante e vista a roupa, meu patro senhor Augusto, que eu tenho uma novidade meia ruim, para lhe contar. d) Levante e vista a roupa, meu patro senhor Augusto, que eu tenho uma novidade meio ruim, para lhe contar. e) Levanta e veste a roupa, meu patro senhor Augusto, que eu tenho uma novidade meio ruim, para lhe contar.
R: d