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Licoes de Orquestracao
Licoes de Orquestracao
DE
ORQUESTRAO
por
Roberto
Alejandro
Prez
Sumario
Sumario
..............................................................................................................................................
3
INTRODUO
..................................................................................................................................
5
INTRODUO
BIBLIOGRAFIA
..............................................................................................
9
Bibliografia
bsica
(clssica)
para
o
estudo
da
Instrumentao
..........................
9
Bibliografia
bsica
(clssica)
para
o
estudo
da
Orquestrao
............................
11
Bibliografia
complementar
................................................................................................
12
LIO
N1,
Sinfonia
N3
de
F.
J.
Haydn
.............................................................................
14
Comentrios
sobre
o
tratamento
dos
instrumentos
..........................................
15
Comentrios
sobre
a
reduo
para
piano
do
1
andamento
da
3
Sinfonia
de
Haydn
...............................................................................................................................
17
LIO
N2,
Sinfonia
N7
de
F.
J.
Haydn
.............................................................................
19
Comentrios
sobre
o
tratamento
dos
instrumentos
..........................................
20
Comentrios
sobre
a
reduo
para
piano
do
1
andamento
da
7
Sinfonia
de
Haydn
...............................................................................................................................
22
LIO
N3,
Sinfonia
N8
de
F.
J.
Haydn
.............................................................................
23
Comentrios
sobre
o
tratamento
dos
instrumentos
..........................................
24
Comentrios
sobre
a
reduo
para
piano
do
1
andamento
da
8
Sinfonia
de
Haydn
...............................................................................................................................
25
LIO
N4,
Menuetto
Hob.
IX:20,11,
de
F.
J.
Haydn
.....................................................
26
Comentrios
sobre
a
orquestrao
do
Menuetto
Hob.
IX:20,
11
de
Haydn
...................................................................................................................................................
26
LIO
N5,
Menuetto
Hob.
IX:20,
15
..................................................................................
28
LIO
N6,
Sonata
para
piano
N16
em
Mib
de
F.
J.
Haydn
.....................................
30
LIO
N7,
Fantasia
em
D
Hob.
VII:4
de
F.
J.
Haydn
.................................................
31
LIO
N8,
Divertimento
em
Sol
Hob.
XVI:G1
de
F.
J.
Haydn
..................................
32
LIO
N8,
Divertimento
em
Mi
Hob.
XVI:13
de
F.
J.
Haydn
....................................
34
LIO
N10,
Divertimento
em
R
Hob.
XVI:19
de
F.
J.
Haydn
.................................
36
LIO
N11,
Divertimento
em
L
Hob.
XVI:23
de
F.
J.
Haydn
.................................
40
ndice
de
Figuras
.........................................................................................................................
43
INTRODUO
A
verdadeira
arte
da
orquestrao
inseparvel
do
ato
criativo
da
composio
musical.
Os
sons
executados
pela
orquestra
so
a
ltima
manifestao
das
ideias
que
germinaram
na
mente
do
compositor.
Piston,
Walter,
Orchestration,
London
Victor
Gollancz
ltd,
Great
Britain,
1978.
O estudo da orquestrao pressupe que o aluno tenha completado estudos de harmonia e contraponto. Pressupe tambm que o aluno tenha desenvolvido capacidades na disciplina de anlise musical e na prtica instrumental. No deixamos de recomendar que o estudante realize estudos de rgo, um instrumento de arco e um instrumento de sopro, de preferncia dentro do enquadramento da instituio onde est-se a formar. Outra condio primordial para o estudo de qualquer disciplina relacionada com a formao de um msico, e a de tentar conhecer a maior quantidade de msica possvel. Nos dias que correm, j bem entrado o sculo XXI, e graas a recursos como a Internet, qualquer pessoa pode ter acesso a bibliotecas de partituras, como a International Music Score Library Project (www.imslp.org), ou acesso a gravaes em lojas online que comercializam gravaes em formato mp3 a preos razoveis O estudo da orquestrao comea com a adquisio de conhecimentos mais ou menos aprofundados das caractersticas tcnicas e expressivas dos instrumentos utilizados com mais frequncia nas orquestras dos sculos XVIII, XIX e XX. Existem tratados de instrumentao editados desde mediados do sculo XIX at os ltimos anos do sculo XX (talvez incios do sculo XIX). O passo seguinte varivel, dependendo este das caractersticas do curso onde se insere a disciplina de orquestrao (composio, direo, formao musical, cincias musicais, etc.) e das caractersticas pessoais de cada professor (formao acadmica e profissional), podendo passar pela reduo para piano de partituras clssicas escritas originalmente para orquestra, continuando com a realizao de breves orquestraes para orquestra clssica a partir de peas originais escritos para piano pelos mesmos compositores das partituras que foram reduzidas. Outra possibilidade a de, depois do estudo dedicado aos instrumentos em particular, realizar pequenos exerccios de orquestrao dedicados primeiramente s famlias separadas da orquestra (cordas, madeiras e metais) para depois escolher trechos que no coloquem problemas de estilo para serem orquestrados pelo tutti standard da orquestra sinfnica.
A primeira opo til quando a reduo para piano acompanhada por observaes que podem ir desde o formato da partitura de orquestra, os cdigos de escrita, a utilizao dos diferentes instrumentos segundo as suas caractersticas idiomticas, texturas mais comuns, etc., e quando as orquestraes seguintes aproveitam-se de algumas destas observaes. A segunda opo dedica mais ateno a problemas mais especficos da escrita para as diferentes famlias da orquestra, e podem ser abordados com mais pormenor problemas de notao mais atuais, equilbrios, registos, texturas, etc. A orquestrao estilstica, se que pode se chamar de esta maneira, pode continuar observando e trabalhando sobre partituras orquestrais e para piano de Beethoven, Mendelssohn, Berlioz, Wagner, Liszt, Tchaikovsky, Debussy, Ravel, Stravinsky (neoclssico), etc. A orquestrao no estilstica pode desenvolver-se a traves da anlise e realizao de texturas, como por exemplo: tratamento de melodias a solo, unssonos, oitavas; acordes, em diferentes naipes e tutti; texturas contrapontsticas; melodias acompanhadas, etc. Um recurso didtico bastante eficaz o que recorre deteo de erros intencionalmente escritos pelo professor em realizaes prprias, destinadas a estimular a leitura crtica, e posteriormente a autocrtica do aluno. Este tipo de erros o que observa-se com muita frequncia em trabalhos para orquestra de jovens compositores, e ocasionalmente em partituras acabadas por algum que outro compositor profissional. Um tipo de exerccio proposto desde estas pginas ser o de trabalhar o arranjo de materiais provenientes da msica tradicional (do pais onde se aplique este mtodo) condicionados a dificuldades que no ultrapassem os nveis de capacidades de execuo de alunos de instrumento do ensino vocacional da msica. Nas pginas que seguem, o leitor no encontrar os captulos de rigor dedicados a apresentar cada famlia e cada instrumento em particular. No pretendemos concorrer com os valiosos tratados escritos at a data realizando mais uma sntese de ditos tratados. Uma lista de alguns livros de referncia pode encontrarse algumas pginas mais afrente com alguns comentrios teis sobre cada tratado em particular. A continuao duas palavras sobre a prtica corrente de acompanhar a audio
de uma obra qualquer com a partitura correspondente. Particularmente no sugiro o procedimento quase desportivo de seguir com a vista (e as vezes com o ouvido) manchas impressas numa folha de papel. Sou apologista de ordenar um processo que de esta maneira seria mais til para o aluno, como por exemplo: 1) Escutar com ateno um fragmento estruturalmente coerente da obra a acompanhar, sem a partitura pela frente. Esta audio serve para criar uma imagem mental, quase grfica, da estrutura do trecho ou seco. 2) Tentar reconhecer na partitura impressa, sem o auxilio da gravao, s recorrendo memria auditiva, as seces identificadas anteriormente. 3) Ler mentalmente ou cantando as linhas individuais dos instrumentos que fazem parte da partitura, isto vai ajudar no passo seguinte, quando o aluno tenha que acompanhar com a vista e o ouvido as mesmas partes que agora foi capaz de reproduzir. 3) Escutar com ateno e acompanhando a audio com a partitura, mas tentando seguir instrumentos individuais, por exemplo a linha do primeiro fagote, ou das violas, etc. No caso de em algum momento o aluno perder o fio condutor, deve voltar atrs, tantas vezes seja necessrio para continuar a audio o mais completa possvel. Este passo estaria incompleto se no vai acompanhado da observao crtica ou analtica de pormenores como: tessituras utilizadas, relaes entre registos e dinmicas, gestos idiomticos, articulaes, etc. 4) Tornar a escutar com ateno, agora sem partitura o mesmo fragmento, a procura de passagens que chamem particularmente a ateno, ou pela sua beleza tmbrica, ou pelo seu carter ou por alguma razo de ordem particular. Seguidamente, identificar esta passagem na partitura, e tentar encontrar uma justificao que explique como aquela combinao produz o efeito que cativou a contemplao esttica do ouvinte. O aluno pode ter um caderno de apontamentos onde far referncia a dita passagem, ao seu efeito (subjectivo) e aos meios que. o compositor empregou para conseguir tal resultado. Cabe agora para finalizar estas breves linhas introdutrias uma advertncia para os perigos que vm acompanhando o canto das sereias que encantam os ouvidos dos jovens inexperientes por meio dos sons artificiais (muito bem conseguidos) dos programas mais utilizados hoje em dia para a edio de partituras. Uma das finalidades do estudo da orquestrao e desenvolver o ouvido tmbrico (interno) do estudante. Isto , que o estudante adquira a capacidade de imaginar os sons
individuais dos instrumentos e com o tempo algumas das combinaes utilizadas com mais frequncia (j que o ouvido interno funciona a base da memria), da mesma maneira que lembra o som da voz das pessoas a que est ligado afetivamente. Para desenvolver este tipo de audio interna, a recomendao de realizar o acompanhamento das gravaes com partituras como foi indicado alguns pargrafos acima, a assistncia a ensaios de orquestra, e a fantasia individual que permita visualizar instrumentistas reais (com nome e apelido conhecidos pelo aluno) no momento da recriao mental do som, podem ser um caminho possvel que leve ao estudante para alguns portos desejados. por estas razes e por outras que no recomendamos aderir fascinao da audio imediata do resultado oferecido pelo programa de edio de partituras, j que estes tocam exatamente o que l est escrito sem ter em conta a realidade com a que se enfrenta o msico de carne e osso, e os equilbrios ou desequilbrios que so consequncia da execuo com instrumentos ao vivo.
INTRODUO
BIBLIOGRAFIA
Bibliografia
bsica
(clssica)
para
o
estudo
da
Instrumentao
1) Berlioz, Hector e Strauss, Richard, Treatise on Instrumentation,Dover Publications, Inc., New York, 1991. Originalmente publicado em 1843. Atual, embora o prefcio de Strauss date de 1904, no que a conceitos clssicos se refere. Excelente e muito claro nas referncias sobre as possibilidades tcnicas e expressivas dos instrumentos individuais. Apresenta, para os instrumentos de sopro, em notao musical, trilos comentando o seu grau de dificuldade. nico texto que trata com algum pormenor as trompas naturais. 2) Widor, Charles-Marie, The Technique of the Modern Orchestra, a manual of practical instrumentation, Joseph Williams limited, London, 1906. Publicado em 1904 na Frana (no mesmo ano em que Strauss assina o prefcio da sua atualizao do tratado de Berlioz), foi o tratado que Ravel tinha sempre mo enquanto trabalhava nas suas composies orquestrais. A clebre passagem cromtica em oitavas para o obo que se encontra na pgina 33 do Concerto para piano em Sol (Ed. Durand), parece ter sido copiada do exemplo dado por Widor na pgina 22 do seu tratado. Widor, no prefcio sublinha a importncia deste tratado pelo facto de apresentar uma Lista completa de trilos e trmolos para as madeiras e duplas, triplas, e quadruples notas para as cordas. 3) Scherchen, Hermann, El Arte de Dirigir la Orquesta, Editorial Labor, S.A., Barcelona, 1988. Publicado pela primeira vez em 1933, este livro tem trs captulos centrais dedicados aos instrumentos de arco, sopro e percusso com indicaes valiosssimas no s para o futuro maestro, mas sim tambm para o aprendiz de composio, no que a golpes de arco, articulaes, ataques se refere. 4) Casella, Alfredo e Mortari, Virgilio, La tcnica de la orquesta contemporanea, Ricordi Americana, Buenos Aires, 1950.
Rico em exemplos musicais, seja dos autores, seja de algun compositores contemporneos como: Tommasini, Honegger Previtali, Malipiero, Respighi, Varse, Alfano, etc.). Pouco ordenado quando explica os golpes de arco. Exaustivo nas tabelas de trilos e trmolos para os instrumentos de madeira, posies e harmnicos para os instrumentos de metal e acordes para os instrumentos de arco (ver Widor). 5) Kennan, Kent Wheeler, The Technique of Orchestration, Prentice Hall, Inc., New Jersey, 1970. A primeira edio de 1950. A parte dedicada instrumentao propriamente dita relativamente magra, embora ordenada e completa. Faltam referncias matria que caracterizou aos tratados anteriores, cartas de trilos, trmolos, e acordes para os instrumentos de arco. Antecipa-se a Walter Piston na diviso entre golpes de arco corda e fora da corda. Os primeiros exerccios de orquestrao so pedagogicamente muito bons, seguramente idealizados a partir do livro de Heacox (mas no consta na bibliografia), e no livro de exerccios aparecem (pela primeira vez?) trechos para realizar despiste de erros. Na pgina 172 do livro, comea um captulo dedicado transcrio de msica para piano. 6) Piston, Walter, Orchestration, London Victor Gollancz ltd, Great Britain, 1978. Publicado pela primeira vez em 1955, este tratado de instrumentao trata de maneira clara e ordenada problemas como: golpes de arco, harmnicos e recorre a alguns exemplos de obras relativamente contemporneas do autor (Brtok, Shostacovich, Milhaud, Schnberg, Prokofieff, etc.). Piston, substitui as representaes em notao musical para os trilos e trmolos dos instrumentos de madeira como aparecem nos tratados de Berlioz-Strauss (1844-1904), Widor (1904), Casella-Mortari (1950), pela carta de posies do instrumento, desde a qual podem deduzir-se a dificuldade de algumas passagens. Na terceira parte introduz a questes de orquestrao propriamente dita. 7) Blatter, Alfred, Instrumentation/Orchestration, Schirmer Books, A Division of
macmillan, Inc., United States of America, 1980. Manual claro, bastante completo e objetivo no que se refere ao tratamento individual dos instrumentos. Comea explicando como nenhum outro a preparao da partitura de orquestra, e as partes individuais. Parece escrito para um pblico jovem e pouco experiente, da a sua clareza. Apresenta exemplos retirados da msica contempornea norte-americana e recursos instrumentais (como algumas notaes) atuais. No fim apresenta cartas de dedilhaes e posies para quase todos os instrumentos (semelhante a Piston). 8) Green, Elizabeth A. H., The modern conductor, Prentice-Hall, United States of America, 1981. Nas pginas 212 e 213 encontram-se 15 regras de ouro para a colocao de arcadas (bsicas). 9) Adler, Samuel, The Study of Orchestration, W.W. Norton and Company, United States of America, 1989. A primeira edio de 1982. uma atualizao e ampliao dos livros de Keenan e Piston. A terceira edio de 2002.
Bibliografia bsica (clssica) para o estudo da Orquestrao 10) Rimsky-Korsakov, Nicolai, Principios de Orquestacin, Ricordi Americana, Buenos Aires, 1978. A primeira edio data de 1891. Talvez o primeiro tratado de Orquestrao propriament dito. Prudentemente Rimsky-Korsakov chama de reviso geral dos grupos orquestrais ao Capitulo I. Considerando que o aprendiz j tem conhecimentos de instrumentao, no demora muito o texto desta primeira parte. Muitas das referencias dadas esto desatualizadas. A partir do Captulo II (A Melodia), at o Captulo VI (As Vozes), assistimos exposio metdica, clara e TIL, de frmulas e receitas (sempre atuais) para ajudar a construir diferentes texturas orquestrais. 11) Heacox, Arthur E., Project Lessons in Orchestration, The music Students Library, Philadelphia, U.S.A., 1928.
Trinta e nove lies onde Heacox resolve pequenos trechos originais para piano de compositores clssicos desde Kuhlau at Mendelssohn, com texturas diferentes. Um verdadeiro manancial de sugestes e frmulas muito eficientes para orquestrar trechos de msica do perodo clssico. 12) Wagner, Joseph, Orchestration, A Practical Handbook, McGraw-Hill Book Company, Inc., New York, 1959. Um aluno do professor Heacox, Joseph Wagner, publicou em 1959: Orchestration, a Practical Handbook, onde apresenta uma carta de referncia de gestos idiomticos e padres para piano. So modelos semelhantes aos de Arthur Heacox mas tratados mais metodicamente. Tambm dedica seces referentes a cada instrumento em particular, mas bastante elementar, sem cartas de registos e/ou tessituras. 13) Koechlin, Charles, Trait de la Orchestration, Durand, Paris, 1954 (4 Volumes). Exaustivo, enciclopdico.
Bibliografia complementar 14) Carse, Adam, The History of Orchestration, Dover Publications, Inc., New York, 1964. Publicado em 1925, uma valiosa fonte de informao histrica e prtica. Os textos dedicados a Schumann, Brahms e Tchaicovsky so realmente esclarecedores. 15) Read, Gardner, Style and Orchestration, Schirmer Books, New York, 1979. Read, parte da Orquestra Clssica e chega a comentar partituras de Stockhausen (Gruppen). Em alguns textos, est em dvida clara com Adam Carse. 16) Maunder, Richard, Mozarts Requiem, On Preparing a New Edition, Oxford University Press, New York, United States, 1988. Richard Maunder explica como reconstruiu os andamentos do Requiem de Mozart que tinham sido completados por Franz Xaver Sssmayr. Tem informaes valiosssimas ao respeito do estilo orquestral de Mozart.
Material fundamental para iniciar um estudo aprofundado sobre a orquestra clssica. 17) Rabin, Marvin, Smith, Priscilla, Guide to Orchestral Bowings Through Musical Styles, Madison: University of Wisconsin, United States of America, 1992. Material bsico bastante completo, mas no inclui exemplos de msica da segunda metade do sculo XX. 18) Gomes, Wellington, Grupo de Compositores da Bahia, Estratgias Orquestrais, Reisa 3, Salvador-Bahia, 2002. Trabalho descritivo de procedimentos que alternam entre o recurso composicional e a estratgia orquestral. Apesar de observar obras escritas por volta dos anos 70, no deixa de ser atual e certamente inspirador. 19) Kjelland, James, Orchestral Bowing, Style and Funtion, Alfred Publishing Co., Inc., USA, 2003. Muito boa introduo tcnico terica para quem no teve nunca um instrumento de arco nas mos. Material bsico bastante completo, mas no inclui exemplos de msica da segunda metade do sculo XX.
Joseph Haydn
Corni in Sol
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Allegro
Violino I
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Violino II
Viola
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Violoncello e Basso
14
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Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos e alguns pormenores de orquestrao 1) O material musical est dado basicamente ao quinteto de arcos. 2) Os primeiros violinos conduzem a linha meldica obos respetivamente. 3) O registo dos primeiros violinos semelhante ao do tutti de um concerto grosso, no ultrapassa o R da terceira posio, mesmo mbito para os segundos violinos. 4) Os desenhos meldicos dos violinos (sejam primeiros ou segundos) no contemplam passagens onde algum intervalo ligado por uma arcada s necessite ser executado existindo uma corda solta entre as notas extremas. 5) Os acordes dos compassos 10 13, como assim tambm os dois compassos finais, podem e devem ser executados no divisi. 6) Observar como nos acordes, Haydn (como outros compositores clssicos) privilegia os intervalos de sexta e quinta entre as vozes, com exceo de dois acordes (compasso 12 e ltimos dois compassos nos segundos violinos). A posio dos segundos violinos no ltimo acorde, muito fcil de ser colocada, j que o f sustenido j est sendo pisado com o primeiro dedo duas semicolcheias antes do r semnima, e pode ficar marcando a posio, sem necessidade de estar a mover desnecessariamente dedos e mo, coisa que dificultaria a execuo da passagem. 7) Observar como quase todos os acordes contm alguma corda solta. 8) No so escritas indicaes de arcadas ou algumas articulaes que resolvem problemas de direcionalidade do arco, como por exemplo, no compasso 28, a apogiatura est ligada semicolcheia seguinte, o que supe que as semicolcheias 3 e 4 devam ser executadas com duas arcadas diferentes, o que levaria a que o terceiro tempo do compasso seja tocado com o arco para abaixo, coisa que no muito frequente numa anacruse que conduz ao final de uma seco. Isto resolve-se tocando para cima os ltimos dois tempos do compasso, e indica-se com uma ligadura sobre o f sustenido e o mi, com trilo, mais dois pontos de staccato sobre estas duas notas. 9) Os segundos violinos ou tocam em unssono, ou em terceiras ou sextas, com os primeiros violinos quando a relao entre ambos homorritmica. Poucas vezes realizam uma voz com carter de protagonista, algumas vezes marcam a textura com um desenho rtmico meldico que supe u com exceo de poucos compassos (20 a 24, 29-30 e 33), onde esta aparece nos segundos violinos e nos
ma acelerao no metabolismo (mecanismo que promove energia fundamenta a um ser vivo). 10) As violas esto associadas aos baixos, seja ritmicamente ou bem realizando o mesmo material musical na oitava superior. 11) Os obos tm basicamente trs funes: dobrar em unssono os violinos primeiros, realizar a harmonia junto com as trompas (evitando intervalos de quarta perfeita entre os dois obos) e raramente tocando poucas notas a solo. O registo mais utilizado o central, e as primeiras notas por cima do pentagrama. No aproveita o registo grave. As duas vozes tocam homorritmicamente (salvo raras excees). 12) As duas trompas, como vai acontecer at Brahms, tocam s as notas que correspondem aos harmnicos da srie de D. Para mais informaes sobre esta matria recomendamos consultar o Tratado de Orquestrao de Berlioz, pgina 247 da edio referida nos comentrios bibliografia bsica. Entre os compasso 10 e 13, as trompas realizam um desenho rtmico, que posteriormente ser mais idiomtico das trompetas (junto com tmpanos). Observar como nos compassos 16 - 17 e 18 - 20, as trompas sublinham o fraseado das cordas, chegando com uma semnima ao final do motivo, e no acompanhando as mnimas dos obos, o que teria sido feito por um compositor menos especulativo. Por enquanto, as trompas tocam nos momentos em forte, como posteriormente o faro as trompetas. Deve-se reparar tambm que na harmonia a quatro partes entre trompas e obos no h paralelismos de consonncias perfeitas (quintas ou oitavas).
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Allegro
Piano
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39
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Figura
2
-
Haydn,
Sinfonia
N3,
reduo
para
piano
Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 3 Sinfonia de Haydn A reduo aqui apresentada est realizada para poder ser executada ao piano de maneira confortvel, adaptando os desenhos meldicos idiomticos dos instrumentos da orquestra (principalmente os instrumentos de arco) e as texturas prprias da malha orquestral para desenhos idiomticos e texturas naturais para o teclado. Por exemplo:
1) As oitavas resultantes entre violoncelos e contrabaixos foi ignorada, transcrevendo s a linha dos primeiros. 2) Os acordes dos violinos nos compassos 10 - 13 que naturalmente tem uma disposio aberta como foi explicado anteriormente, foram escritos na disposio cerrada, mais confortvel para a mo sobre o teclado. 3) A formula acompanhante, acordes repetidos e distribudos entre os violinos 2, violas, violoncelos e contrabaixos, entre os compassos 14 - 19, impossveis de executar ao teclado, foi reduzido ao mbito abrangido por uma mo invertendo algumas vozes, conservando assim a harmonia bsica. 4) Entre os compasso 20 - 24 foi baixada uma oitava a linha dos segundos violinos para poder manter o contraponto com os primeiros violinos com certo grau de perceo. 5) Entre os compassos 25 - 27 foi excluda a voz dos segundos violinos e adaptada a linha dos primeiros violinos para um desenho que substitui as notas repetidas (que podem-se encontrar com frequncia na literatura pianstica desde incios do sculo XIX) por um gesto mais idiomtico que conserva o impulso rtmico e a harmonia. 6) As dcimas entre violas e baixos foram reduzidas para terceiras. 7) O metabolismo rtmico dos segundos violinos dos compassos 37 e 38 foi substitudo por um desenho dado mo esquerda que cumpre com o ritmo e a harmonia. til ver a realizao para quarteto de cordas da Sonata N 9 em Mi maior de Beethoven, feita pelo mesmo compositor. 8) As figuras cadenciais nos baixos que utilizam notas repetidas como por exemplo no compassos 28 e 35 foram substitudas por semnimas j que a nota repetida neste caso idiomtica dos instrumentos de arco e no dos instrumentos de teclado. Desenhos semelhantes em partituras originais para piano podem ser orquestrados seguindo os procedimentos escolhidos por Haydn neste trecho.
SINFONIA N7
"Le Midi" (1761)
Adagio
Joseph Haydn
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Fagotto
2 Corni in Do
Violino I concertante
Violino I ripieno
Violino II concertante
Violino II ripieno
Viola
Violoncello obligato
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Basso Continuo
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Allegro
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18
18
Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos e alguns pormenores de orquestrao Seja os violinos concertantes como os violinos de ripieno realizam acordes idiomticos que no necessitam ser tocados divisi. O acorde dos primeiros violinos dos compassos dois e trs um pouco desconfortvel devido a que o d
agudo est numa posio por trs da quinta sol d. Observar como os acordes dos segundos violinos no so iguais aos acordes dos primeiros violinos, criando assim uma textura mais densa e intensa. As violas nos primeiros quatro compassos realizam duplas cordas, oitavas e quintas. No compasso sete as violas, embora parea o contrario a simples vista, no executam uma voz independente, mas sim um desenho simplificado (sem saltos) dos violinos. O tratamento dos sopros nos primeiros compassos lembra ao tratamento de eco ou ricochete dado por Beethoven no ltimo andamento da sua Stima Sinfonia. Observar como este eco ou ricochete utiliza notas da harmonia do acorde, recurso este utilizado por Beethoven e alargado a duas harmonia por Berlioz na sua Sinfonia Fantstica (IV movimento, compasso 157). Os primeiros cinco compassos do Alegro recorrem a uma textura de unssono ou oitavas de reforo onde as violas aliam-se aos violinos deixando a oitava grave para os violoncelos e contrabaixos (e fagote).
Piano
j . j . . &c . j J . j . J . p f p staccato f p f f ?c j j j . . . .
Adagio
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5
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Allegro
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8
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J J . . . .
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12
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19
b b
Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 7 Sinfonia de Haydn Os acordes dos violinos foram reduzidos para caber dentro da extenso da mo do pianista. No compasso cinco foram divididos os planos da textura (ritmo pontuado e acordes) entre as duas mos. No compasso seis, para dar a intensidade do tutti das cordas, escolheu-se a oitava dos contrabaixos para ser realizada pela mo esquerda, por ser um registo algo mais intenso no piano. As notas repetidas em semicolcheias nos violinos, violas e baixos, no incio do Allegro foram reduzidas para ataques de semnimas na reduo, considerando que as notas repetidas, seja em semicolcheias ou colcheias, neste caso, so para criar tenso e acento em cada tempo.
I
Flauto
Joseph Haydn
Allegro molto
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2 Oboi
2 Corni in Sol
Violino I
Violino II
Viola
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13
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13
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39
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Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos e alguns pormenores de orquestrao A instrumentao deste andamento j mais regular que a instrumentao do primeiro andamento da stima sinfonia, vista na segunda lio. Aos dois obos, duas trompas e quinteto de cordas, orgnico regular das primeiras sinfonias soma-se uma flauta. At o primeiro tutti, forte, a textura das cordas est definida em dois planos. Um a cargo dos violinos basicamente em terceiras e outro a cargo das violas e os baixos, onde as violas completam por meio de um contraponto subtil a harmonia. No tutti, a textura das cordas passa de quatro para trs vozes em duas frases diferentes, estando a primeira com os violinos primeiros e segundos em unssono e violas e baixos em terceiras, e a segunda as violas e os baixos em oitavas e os violinos a fazer duas vozes. No compasso 9 uma interrupo da dinmica e a textura feita por um unssono onde as violas associam-se aos violinos embora possam, por uma questo de registo, tocar em unssono com os violoncelos. Este tipo de unssono muito caro aos clssicos. No se observa um tratamento regular entre a flauta e os obos com respeito das cordas. A flauta ora toca em oitavas com os violinos, ora toca em unssono, num registo onde uma oitava por cima seria impraticvel e onde os obos no podem chegar devido a que a nota extrema aguda na altura era um r duas linhas adicionais por cima do pentagrama. Tambm duas interpolaes a solo, embora breves, podem ser observadas. Os obos tm tambm um tratamento duplo, um o de reforar em unssono no compasso 9 a textura em oitavas das cordas (forte). No primeiro tutti, forte, os sopros sustentam a maneira de ressonncia, com notas compridas, a harmonia bsica do trecho. Este outra possibilidade de utilizao dos sopros no tratamento da orquestra clssica.
Comentrios
sobre
a
reduo
para
piano
do
1
andamento
da
8
Sinfonia
de
Haydn
Por
questes
de
eufonia
pianstica
foram
omitidas
as
notas
das
violas
na
primeira
parte
desta
reduo,
por
exemplo
a
quinta
no
acorde
do
oitavo
compasso.
As
ressonncias
harmnicas
dos
sopros
no
entre
o
segundo
forte
e
o
fim
no
foram
escritas
explicitamente,
foram
deixadas
realizao
do
pianista
que
emprega
o
pedal
direito
do
piano.
A
textura
deste
andamento
assim
apresentada
tem
muitos
pontos
em
comum
com
o
Presto
(terceiro
andamento)
da
quinta
sonata
para
piano,
em
Sol
maior,
de
Mozart.
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Allegro molto
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Piano
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Figura
6
-
Haydn,
Sinfonia
N8,
reduo
para
piano
11.
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Flauto
# 3 & # 4
2 Oboi
# 3 & # 4 f
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I - II Corni in Re III - IV
Timpani Re - La
Violino I
Violino II
Viola
Violoncello e Basso
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Comentrios sobre a orquestrao do Menuetto Hob. IX:20, 11 de Haydn Um recurso muito til seja para a realizao de orquestraes ou harmonizaes mais ou menos estilsticas o de imitar algumas impresses digitais ou ticks dos compositores do perodo estudado, para isso as primeiras escolhas dos trechos para serem orquestrados deveram corresponder-se com trechos originais para orquestra de um compositor ou poca aproximados ao trecho em realizao.
A escolha do Menuetto acima transcrito est relacionada com o terceiro andamento da Sinfonia N13 de Haydn, pelas semelhanas de textura, carcter e tonalidade. A orquestra escolhida para realizar a orquestrao a mesma que a utilizada por Haydn na sua dcimo terceira sinfonia.
Os
primeiros
compassos
no
apresentam
diferenas
de
textura
entre
o
Menuetto
para
piano
e
o
Menuetto
para
orquestra,
por
tal
razo
a
cpia
quase
textual.
Os
compassos
trs,
quatro
e
cinco
podem
funcionar
como
seco
contrastante,
por
tal
motivo
escolhemos
uma
textura
mais
magra,
neste
caso
a
trs
vozes
nas
cordas.
A
voz
atribuda
s
violas
foi
elaborada
a
partir
das
observaes
feitas
sobre
a
Sinfonia
N8
(terceira
destas
lies).
A
ltima
frase
volta
ao
tutti
com
uma
distribuio
das
partes
semelhantes
(no
igual)
s
do
Menuetto
da
Sinfonia
N13.
Sinfonia N13
# 3 & # 4
Menuett
Flauto
em R maior, 3 andamento
Oboi
I - II Corni in D III - IV
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Timpani
Violino I
Violino II
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Violoncello e Basso
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15.
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2 Oboi
2 Fagotti
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2 Corni in Re
2 Trombe in Re
Timpani
Violino I
Violino II
Viola
Violoncello
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Basso
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Sinfonia N35
III. Menuetto
W. A. Mozart
Oboi
# 3 & # 4 .. f
MENUETTO
Fagotti
Corni in D
Trombe in D
Timpani in D. A.
Violino I
Violin II
Viola
Violoncello e Basso
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(Presto)
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Violino II
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2 Corni in Do
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Violino II
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Viola
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Violino II
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Finale
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2 Corni in Sol
Violino I
Violino II
Viola
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Violoncello
Basso
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Piano
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2 Oboi
Fagotto
2 Corni in Sib
2 Corni in Sol
Violino I
Violino II
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Sinfonia N92
IV
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2 Oboi
2 Fagotti
2 Corni in Sol
2 Clarini in Do
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Violino I
Violino II
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Viola
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Finale
Piano
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Flauto
2 Oboi
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Presto
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2 Corni in La
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Violoncello
Basso
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Sinfonia N6
Flauto
. # 2 & # 4
Allegro solo
Finale
IV. Finale
J ! ! ! ! ! ! ! !
a2 a2
Joseph Haydn
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2 Oboi
# 2 & # 4 ? ## 2 4 & 2 4
! ! ! ! ! ! !
Fagotto
f f f !
2 Corni in Re
Violino concertante
# 2 & # 4
Violino I
Violino II
Viola
# 2 & # 4 p ## 2 & 4 p 2 B ## 4 ? ## 2 4 ? ## 2 4
. f . f ! ! ! ! ! ! f f f
solo .
# f
Violoncello concertante
Violoncello e Basso
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10
# & # # & # ? ##
10
&
10
10
10
? ## ? ##
10
ndice
de
Figuras
Figura
1
-
Haydn,
Sinfonia
N3,
1
andamento
...................................................................
14
Figura
2
-
Haydn,
Sinfonia
N3,
reduo
para
piano
........................................................
17
Figura
3
-
Haydn,
Sinfonia
N7,
Introduo
e
1
andamento
........................................
20
Figura
4
-
Haydn,
Sinfonia
N7,
reduo
para
piano
........................................................
22
Figura
5
-
Haydn,
Sinfonia
N8,
1
andamento
...................................................................
23
Figura
6
-
Haydn,
Sinfonia
N8,
reduo
para
piano
........................................................
25
Figura
7
-
Haydn,
Menuetto
Hob.
IX:20,
11
...........................................................................
26
Figura
8
-
Haydn,
orquestrao
do
Menuetto
Hob.
IX:20,
11
........................................
26
Figura
9
-
Haydn,
Sinfonia
N13,
III
andamento
.................................................................
27
Figura
10
-
Haydn,
Menuetto
Hob.
IX:20,
15
........................................................................
28
Figura
11
-
Haydn,
orquestrao
do
Menuetto
Hob.
IX:20,
15
.....................................
28
Figura
12
-
Mozart,
Sinfonia
N35,
III
andamento
.............................................................
29
Figura
13
-
Haydn,
Sonata
N16
em
Mib
................................................................................
30
Figura
14
-
Haydn,
orquestrao
da
Sonata
N16
em
Mib
.............................................
30
Figura
15
-
Haydn,
Fantasia
em
D
Hob.
VII:4
....................................................................
31
Figura
16
-
Haydn,
orquestrao
da
Fantasia
em
D
Hob.
VII:4
..................................
31
Figura
17
-
Haydn,
Divertimento
em
Sol
Hob.
XVI:G1
.....................................................
32
Figura
18
-
Haydn,
orquestrao
do
Divertimento
em
Sol
Hob.
XVI:G1
..................
33
Figura
19
-
Haydn,
Divertimento
em
Mi
Hob.
XVI:13
.......................................................
34
Figura
20
-
Haydn,
orquestrao
do
Divertimento
em
Mi
Hob.XVI:13
.....................
35
Figura
21
-
Haydn,
Divertimento
em
R
Hob.
XVI:19
.......................................................
36
Figura
22
-
Haydn,
orquestrao
do
Divertimento
em
R
Hob.
XVI:19
....................
38
Figura
23
-
Haydn,
Sinfonia
N92,
"Oxford",
IV
andamento
..........................................
39
Figura
24
-
Haydn,
Divertimento
em
L
Hob.
XVI:23
.......................................................
40
Figura
25
-
Haydn,
orquestrao
do
Divertimento
em
L
Hob.
XVI:23
....................
41
Figura
26
-
Haydn,
Sinfonia
N6,
IV
andamento
.................................................................
42