GUIA DE SAX - Introdução Ao Estudo de Saxofone Erudito

Introduo ao Estudo de
Saxofone erudito
Introduo, O Saxofone, O Inventor, Famlia do Saxofone, Msica Sacra e Erudita, A Palheta simples, Movimento, A Embocadura, Saxofonista Erudito, Vocabulrio Musical, Dicas de conservao, Digitao.
DEUS SEJA LOUVADO.
Autor: Marcos Oliveira Todos os direitos esto em processo de registro na Biblioteca Nacional. A venda deste material proibida. Impresso permitida.
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AGRADECIMENTOS
Dedico este trabalho inteiramente a Deus, pela sua obra na minha vida e oportunidade de aprendizado da msica! Ao Senhor Deus por tornar tudo isto possvel, me indicando caminhos com a Sua luz, alegrando-me com os novos descobrimentos e por afirmar continuamente a Sua graa em meu corao; e este trabalho que tem um s propsito: de O louvarmos com todo o nosso ser.
PORQUE SAXOFONE ERUDITO?

Desde o incio do sculo 20, o saxofone foi usado quase que exclusivamente para a msica americana, o Jazz, e por causa deste forte apelo, at os dias de hoje, o seu estudo deve ter orientao dirigida execuo com interpretao solene dos hinos sacros. Por isto, desenvolva seu estudo e domine o seu instrumento para tocar partituras clssicas, que so os nossos hinos, e por isto usa-se o termo: saxofone erudito. Algo errado? Colabore: Avise caso encontre alguma informao incorreta ou inprecisa, isto evitar prejuzos no aprendizado de iniciantes. Senhore(a)s Saxofonistas: Toda e qualquer colaborao e sugesto para a melhoria deste material ser bem-vinda, incluindo as crticas.
Convido voc leitor a desfrutar este material com toda a sensibilidade, afim de colher bons frutos junto a seu instrutor-saxofonista. A sua ateno dispensada por chegar aqui j demonstra o seu interesse em se desenvolver, com humildade, para elevar louvores Deus.
Boa leitura!
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NDICE
AGRADECIMENTOS ................................................................................................ 2 PORQUE SAXOFONE ERUDITO?.......................................................................... 2 INTRODUO............................................................................................................ 4 O SAXOFONE ............................................................................................................. 5 O CORPO DO SAXOFONE .......................................................................................... 5 A BOQUILHA ............................................................................................................. 6 A PALHETA ............................................................................................................... 6 O INVENTOR.............................................................................................................. 7 FATOS DA HISTRIA ................................................................................................. 8 SUA INVENO.......................................................................................................... 9 EXIBIO EM ORQUESTRA ..................................................................................... 10 PATENTE ADOLPHE SAX...................................................................................... 10 CURIOSIDADES....................................................................................................... 12 FAMLIA DO SAXOFONE...................................................................................... 13 MSICA SACRA E ERUDITA................................................................................ 14 MSICA SACRA ....................................................................................................... 14 MSICA ERUDITA....................................................................................................15 NO BRASIL ...............................................................................................................16 A PALHETA SIMPLES ............................................................................................17 MOVIMENTO............................................................................................................18 PRINCPIOS BSICOS ...............................................................................................18 DEFININDO POSTURA ..........................................................................................19 MAUS HBITOS ........................................................................................................20 A EMBOCADURA.....................................................................................................21 O MODO CORRETO ..................................................................................................21 CONHECENDO A BOQUILHA ....................................................................................24 SAXOFONISTA ERUDITO......................................................................................27 VOCABULRIO MUSICAL ....................................................................................28 DICAS DE CONSERVAO ...................................................................................29 DIGITAO...............................................................................................................31 ESQUEMA DE DIGITAO ........................................................................................32 CONSIDERAES IMPORTANTES ............................................................................32
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INTRODUO
Voc vai descobrir o saxofone e aprender a tocar e aperfeioar a tcnica! O objetivo deste documento de Introduo ao Estudo de Saxofone erudito de divulgar e esclarecer os tpicos mais importantes, facilitando o aprendizado do instrumento aos nossos irmos em Cristo.
Lembre-se: sempre com o acompanhamento de um instrutor-saxofonista.
O requisito primordial para a eficcia do seu aprendizado a dedicao cuidadosa para que haja progressos efetivos. A orientao de um professor contribui para fatores vitais.
A pgina sobre a digitao surpreendente e est completa para ser usada com qualquer tipo de Saxofone, e facilitada para estudantes iniciantes
Est comprovado que todo instrumento difcil de aprender quando no existe o estudo e a dedicao. Por isto, estude com vontade e determinao, lute por seu objetivo, e como acontecer em qualquer outro instrumento, suas possibilidades de aprendizado e aperfeioamento sero ilimitados, principalmente os benefcios que so resultados positivos na arte musical e na parte espiritual.
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O SAXOFONE
O saxofone um instrumento de sopro, tambm conhecido simplesmente como sax, foi inventado em 1840 pelo belga Adolphe Sax, um respeitado fabricante de instrumentos, que viveu na Frana no sculo XIX. Possui uma palheta simples, elaborada com uma cana (bambu) especial que produz um timbre que o caracteriza como um instrumento da famlia das Madeiras. O Corpo do Saxofone O Saxofone um instrumento fabricado em metal, geralmente lato, com uma mecnica semelhante do clarinete e da flauta. composto basicamente por um tubo cnico com 26 orifcios que tm as aberturas controladas por 23 chaves vedadas com sapatilhas geralmente de couro (nas verses mais modernas) e uma boquilha onde se acopla uma palheta geralmente de bambu (instrumento de palheta simples). A famlia dos saxofones bem extensa, mas o desenho semelhante a todos, sendo de forma similar a um cachimbo ou ainda reto, dependendo do tamanho. O saxofone propriamente dito composto por duas partes distintas. O corpo e o cachimbo, tambm conhecido como Todel. A "boca" do sax onde sai o som recebe o nome de: campana. no Todel que se encaixa a boquilha. Feito isso, encaixa-se o Todel no orifcio correspondente e aperte a presilha existente ali. Pronto.
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A boquilha A boquilha a pea que se encaixa na ponta do saxofone e na qual fixada a palheta. Seu funcionamento semelhante ao de um apito, que gera as vibraes que iro percorrer o corpo do instrumento e as quais se tornaro o som tpico do saxofone. As boquilhas podem ser fabricadas dos mais diversos materiais: massa plstica, metais, acrlico, madeira, vidro e at mesmo osso, contudo as de massa plsticas e de metais so as mais utilizadas. Opte pelas de: massa plstica, yamaha. O formato das boquilhas tambm pode variar bastante, tanto externamente quanto internamente. Alteraes nos formatos implicam em alteraes significativas do som produzido, e devido este fato a escolha da boquilha uma deciso muito pessoal para cada saxofonista. No existe um padro entre as fbricas. A grosso modo duas medidas internas so definidas: a altura da abertura e a sua profundidade. Quanto maior for a abertura e menor a profundidade, mais estridente ser o som produzido, j o contrrio resulta num som abafado e pequeno. A palheta A palheta a responsvel pela emisso do som no saxofone, assim como as cordas para um violino. Ao soprarmos a boquilha gerada uma coluna de ar que faz vibrar a palheta, produzindo o som. As palhetas so fabricadas com madeira, geralmente cana ou bambu, porm existem palhetas sintticas criadas pela engenharia moderna. Existem numeraes para determinar o nvel de dureza de uma palheta, mas esta numerao no padronizada, varia de fabricante para fabricante. Quanto mais dura a palheta maior o esforo para a emisso da nota, contudo menor o esforo para manter o controle da afinao. Opte por palhetas de bambu sem revestimento, da marca Vandoren ou Rico por exemplo.
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O INVENTOR
Antoine Joseph Sax (6 de Novembro de 1814 - 4 de Fevereiro de 1894), mais conhecido como Adolphe foi um construtor de instrumentos belga, conhecido por ter inventado o saxofone.. Adolphe nasceu em Dinant, uma cidade no vale de Meuve na Blgica. O pai, Charles-Joseph Sax, tambm era construtor de instrumentos. Adolphe comeou a construir cedo os seus instrumentos. Quando deixou a escola, Sax comeou as experincias para descobrir novos instrumentos. Adolphe comeou sua educao formal na Royal School of Singing em Bruxelas. L ele tambm estudou flauta e clarinete. O pai de Adolphe concentrou suas energias na sua fbrica de instrumentos para ir ganhando a vida, enquanto Adolphe ia experimentando novos designs com a finalidade de criar novos instrumentos. Adolphe terminou em 1834 o aperfeioamento do clarinete-baixo, tambm conhecido como clarone, que patenteou apenas com 20 anos de idade. Talvez da viesse a idia de fabricar um novo instrumento, pois o formato do clarone e o do sax so bem semelhantes. Mas o primeiro sax nasceu quando Adolphe adaptou uma palheta de um clarinete ao bocal de um oficlide (um predecessor da tuba em forma de U). O resultado foi um sax-baixo. A partir deste, Adolphe Sax criou o restante da famlia. O sax um dos poucos instrumentos que foram "inventados".
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Fatos da histria Historiadores esto de acordo que Adolphe Sax projetou e construiu o sax por volta de 1840. O esboo bsico deste instrumento nunca mudou, embora muitos aperfeioamentos tenham sido feitos. Dessa incrvel habilidade criativa nasceram o Sax Horn (uma espcie de tuba) e os saxofones. Depois de um perodo de tragdia familiar onde seu pai, Charles, viu oito de seus filhos morrerem, pai e filho se dedicaram exclusivamente ao trabalho, entorpecendo a dor da perda. Porm, a viagem a Paris teve um efeito duradouro em Adolphe e ele no pde esperar pela oportunidade de voltar. Ele recebeu vrias ofertas de trabalho, das quais ele aceitou algumas em Londres e St Petersburgo. Finalmente, ele foi atrado para voltar a Paris pela oferta de trabalho para o Servio Militar francs. Quase imediatamente depois da chegada dele em Paris, Sax comeou a trabalhar na sua famlia de cornetas teclada. Em 1841, mudou-se para Paris, onde continuou a trabalhar na construo e inveno de instrumentos. Em 12 de julho do mesmo ano, Sax entrevistado por seu amigo Hector Berlioz, compositor e escritor do artigo, na "Paris Magazine" (jornal de debates), descrevendo sua nova inveno: o SAXOFONE: "Melhor que qualquer outro instrumento, o saxofone capaz de modificar seu som a fim de lhe dar as qualidades convenientes, e de lhe conservar a igualdade perfeita em toda sua extenso. Eu o fiz em cobre, e em forma de cone parablico. O saxofone tem boquilha com palheta simples como embocadura, uma digitao prxima da flauta e do clarinete, e podemos, se quisermos, colocarlhe todas as digitaes possveis", diz Sax.
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Sua inveno O primeiro saxofone, afinado em D (grave) foi apresentado pela primeira vez em 1841 ao compositor francs Hector Berlioz, que ficou fascinado com o timbre, versatilidade e mecnica do instrumento. No ano seguinte, Sax mudou-se para Paris para dar a conhecer a sua inveno. Uma inteira famlia de saxofones surge nesta altura 14 ao todo de diferentes tamanhos e afinaes. Em 1844, o saxofone exibido pela primeira vez na "Paris Industrial Exibicion" e, no dia 3 de fevereiro do mesmo ano, Hector Berlioz esboa o arranjo do coral Chant Sacre , no qual inclui o saxofone. "Nenhum instrumento que conheo possui essa estranha sonoridade situada no limite do silncio", afirma H. Berlioz. Ainda em dezembro desse ano , apresentada a primeira obra original para saxofone, inserido na orquestra de George Kastner, "Opera Laster King of Jud" ("O ltimo Rei de Jud"), no Conservatrio de Paris. Em 1845, Sax tirando vantagem da situao de que a banda de infantaria francesa possuia uma falta de qualidade, ele recomendou ao Ministro de Guerra que uma competio fosse feita entre uma faixa com instrumentos tradicionais e uma com os seus instrumentos. Ele refaz a Banda Militar, substituindo o obo, fagote e trompas francesas por instrumento de sua inveno: saxofones, saxhorns em Bb e Eb, produzindo maior homogeneidade sonora; essa idia foi um sucesso, e a faixa de sax subjugou a audincia. Dali em diante os saxes foram adotados na msica militar francesa. S a partir de 1845, porm, o saxofone introduzido de modo generalizado nas bandas, e tal fenmeno tem por base uma histria curiosa: Por volta desse ano (1845) as bandas militares francesas ainda usavam o instrumental tradicional das orquestras, sem saxofone. Sax resolveu ento apresentar um desafio colocar frente a frente, em despique, 2 bandas, uma com saxofones e outra com o instrumental tradicional. Reza a histria que o sucesso estrondoso que obteve a banda de Sax, com 28 msicos ( a banda militar francesa tinha 35) foi de tal ordem, que nesse mesmo dia o saxofone foi introduzido oficialmente no instrumental das bandas militares francesas. Daqui at sua generalizao pelas bandas de todo o mundo foi apenas um pequeno passo.
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Exibio em orquestra O saxofone aparece pela primeira vez na orquestra em 1846. No incio do Sculo XX, alguns compositores escreveram solos para saxofone e orquestra como a "Rhapsody" (1903) de Claude Debussy e a "Fantasia Para Saxofone Soprano e Orquestra" de Heitor Villa Lobos. Villa Lobos escreveu ainda diversas peas para cmara, onde aparece o saxofone como os Choros #3, 6, 7, 8, 10, 11 e 12. Patente Adolphe Sax Em 1846 na Frana, Adolphe Sax j tinha concebido, ao menos no papel, uma gama completa de saxofones (do sopranino at o subcontrabaixo). O sax foi patenteado em 1846 incluindo 14 variaes. Apesar de nunca se tornarem instrumentos de orquestra, o saxofone fez sua fama, e lhe garantiu um trabalho pedaggico no Conservatrio de Paris de 1858 at 1867, onde comeou a lecionar e propagar os ensinamentos do instrumento. Enquanto isto, um outro fabricante de instrumentos (semelhante ao sax) atacou a legitimidade de suas patentes e fez uma longa campanha contra Adolphe Sax e sua empresa, levando-o falncia por duas vezes (em 1856 e 1873). Adolphe sobreviveu aos ataques at que, em 1870, sua patente expirou e qualquer um pde fazer sax. Sofria de cncer labial (entre 1853 e 1858), mas teve uma plena recuperao. Antonie Joseph, conhecido como Adolphe Sax, morreu no dia 4 de Fevereiro de 1894 com 80 anos de idade, em Paris (Frana). Foi enterrado no Cemitrio de Montmartre. Desde ento, vrios so os tipos de sax que existem no mundo musical e que do uma variedade de sons e timbres nos diferentes estilos musicais onde o sax inserido.
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Nova era Sculo 20 Muitos compositores comearam, entretanto a compor para saxofone, mas seriam necessrios mais 75 anos para que o saxofone comeasse a ser usado em estilos musicais mais populares como, por exemplo, do domnio da msica de dana. Para ser usado nestes novos domnios de expresso musical, o saxofone teria que ser "adaptado" ou modificado de modo que o seu timbre melanclico, suave e balanceado pudesse "competir" com o som mais estridente e agreste dos trompetes, com o rudo das percusses e com os ambientes acsticos prprios dos locais onde a msica era tocada. Assim, a boquilha do saxofone foi encurtada e tornada mais retilnea, conferindo ao timbre do instrumento novas propriedades. O jazz tornou-se, desde ento, o meio por excelncia de rentabilizao do potencial tmbrico deste instrumento. Hoje em dia, quase ningum fica indiferente ao som do saxofone e toda a gente, mesmo aqueles que no esto ligados ao meio musical, consegue reconhecer o seu som nico! Apesar de na msica erudita e sinfnica o saxofone no se apresentar com papel de destaque, usado em quase todos os domnios e formas de msica, desde o Jazz msica de dana, passando pela msica filarmnica, tnica, etc. Nas bandas filarmnicas, comum encontrarem-se 4 tipos de saxofones que so os mais populares hoje em dia, dado que dos 14 modelos apresentados por Sax apenas alguns sobreviveram. Os saxofones que se encontram nas bandas filarmnicas hoje em dia so: O Saxofone Alto (afinado em Mi b) cuja ao essencialmente meldica, o Saxofone Tenor (afinado em Si b) cujo som grave se presta a uma utilizao mais harmnica/contra-meldica, o Saxofone Soprano (afinado em Si b) cujo timbre mais "metlico" o leva a uma utilizao frequentemente em unssono com os metais (nomeadamente trompetes) e o Saxofone bartono (afinado em Mi b) que, sendo dos instrumentos que atuam no registro mais grave, se juntam s tubas e contra-baixos na sustentao harmnica das obras musicais.
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CURIOSIDADES
Costuma-se abreviar a palavra Saxofone, para facilitao oral ou escrita, empregando-se o termo Sax. Assim, comumente, vamos encontrar as expresses Sax Soprano, Sax Alto, Sax Tenor, e assim por diante, o que logicamente correto. H, ainda, tipos estranhssimos de saxofones, chamados de "membros exticos" da famlia, como por exemplo: Saxello: o saxofone soprano curvo, com a campnula aberta como um sino, ficando, mediante esta conformidade, com tamanho reduzidssimo. Foi utilizado pelo saxofonista Benny Maupin, em gravao com Herbie Hancock, no ano de 1970, o que o tornou mais conhecido. Uma das maiores autoridades, na execuo deste tipo de instrumento, o saxofonista e clarinetista Bob Wilber. Slide Saxophone: tipo particularssimo do saxofone soprano em Si bemol, de difcil execuo, lanado por Snub Mosley por volta de 1920. Stritch: tipo de Saxofone Alto, modificado pelo saxofonista Rahsaan Roland Kirk. Manzello: Tipo de Saxello, tambm com adaptaes e modificaes, efetuadas por Rahsaan Roland Kirk. Flexafone: Tipo de Saxofone, idealizado por Roland Kirk, cujas caractersticas ainda no pudemos completar. C-Melody Sax: tipo de Saxofone Tenor em D, usado nas dcadas dos anos 20 e 30. Possui uma sonoridade intermediria, entre os Saxofones Alto e Tenor. Atualmente, em desuso, disputado como relquia pelos colecionadores. Cdula belga em homenagem a Adolphe Sax:
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FAMLIA DO SAXOFONE
Os saxofones so instrumentos transpositores, ou seja, a nota escrita no a mesma nota que ouvimos (som real ou nota de efeito). Assim, para podermos ouvir uma nota equivalente ao d de um piano necessrio escrever notas diferentes dependendo em qual tonalidade o saxofone armado. A famlia dos saxofones mais utilizada atualmente composta por: Soprano, em Sib Alto ou contralto, em Mib Tenor, em Sib Bartono, em Mib Baixo, em Sib H outros modelos mais raros que foram caindo em desuso, exemplo: Sopranino, em F e Mib Soprano, em D (no transpositor) Mezzo-Soprano, em F "Melody", em D (transpositor oitava) Contra-Baixo, em Mib SubContra-Baixo(Tubax), em Mib e Sib A diferena bsica entre eles o tamanho: o tubo pode variar de centmetros, como no sopranino, a vrios metros, como no contra-baixo.
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MSICA SACRA E ERUDITA

Msica Sacra A palavra de Cristo habite em vs abundantemente, em toda a sabedoria, ensinando-vos e admoestando-vos uns aos outros, com salmos, hinos e cnticos espirituais, cantando ao SENHOR com graa em vosso corao. [Colossenses 3:16] A msica sacra, no sentido mais usado, a msica erudita aplicada em cultos religiosos. As principais formas de msica sacra foram escritas no mnimo para quatro vozes, baseadas ainda em modos. A expresso foi usada pela primeira vez na Idade Mdia, quando se decidiu que deveria haver uma teoria musical distinta para a msica das missas e a msica do culto, a sua forma mais antiga foi o canto gregoriano. A msica sacra foi desenvolvida em todas as pocas da histria da msica ocidental, desde o Renascimento (Arcadelt, Des Prs, Palestrina), passando pelo Barroco (Bach - Magnificat > BWV 243, Haendel > Judas Maccabaeus HWV 63), pelo Classicismo (Mozart > Rquiem em R menor, KV 626, Haydn, Nunes Garcia), pelo Romantismo (Brahms > Ein Deutsches Requiem (Rquiem Alemo) Op. 45, Bruckner, Gounod, Csar Franck, Saint-Sans) e finalmente o Modernismo (Penderecki, Amaral Vieira). Sempre eram peas baseadas em textos religiosos - quase sempre em latim, com salmos cantados.
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Msica Erudita Msica clssica ou msica erudita (do latim, eruditus, "educado" ou "instrudo") ou ainda, msica sria um termo amplo utilizado para se referir msica estudada, em forma, estilo e analisada dentro das tradies seguindo cnones preestabelecidos no decorrer da histria da msica; produzida (ou baseada) nas tradies da msica secular e litrgica ocidental, englobando um perodo amplo que vai, aproximadamente, do sculo IX at a atualidade. Esse manuscrito clebre na forma de corao (foto), foi copiado por volta de 1475 por Jean de Montchenu, protonotrio e conselheiro do arcebisbo de Genebra. Este flio um rond para trs vozes de autoria do msico franco-flamengo Iohannes Regis (c.1430-1485). O texto diz: "Se quereis que vosso seja, Pensai que vos amarei, E lealmente vos servirei, Enquanto viva ou seja". Existe uma definio de que a msica erudita seria a msica feita durante o perodo de 1750 a 1830, em especial a de Haydn, Mozart e Beethoven. Neste perodo a msica mais mencionada a da Escola Clssica Vienense, refletindo a importncia de Viena como capital musical da Europa nesse perodo. O termo "msica clssica" s apareceu no incio do sculo XIX, numa tentativa de se "canonizar" o perodo que vai de Bach at Beethoven como uma era de ouro. Nesse sentido a msica clssica implica a anttese da msica romntica feita em fins do sculo 17 e incio do sculo 19, em que a nfase recaa sobre os sentimentos, as paixes e o extico, em lugar da razo, da conteno e de esteticismo da arte clssica.
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No Brasil A Msica Erudita, ou Clssica, ou de Concerto, no Brasil comea nos primeiros sculos de colonizao portuguesa. Com a chegada de D. Joo VI no Brasil, houve um grande impulso s atividades musicais. A corte estava bem servida por msicos do quilate de Jos Maurcio Nunes Garcia (destacou-se como o primeiro grande compositor brasileiro) e Marcos Portugal, quando aqui chega, logo aps a Misso Artstica, o austraco Sigismund von Neukomm (1778 1858). Aluno predileto de Haydn, Neukomm residiu no Brasil entre 1816 a 1821, perodo durante o qual comps 45 obras, e foi professor de msica do prncipe Dom Pedro e do autor do hino nacional, Francisco Manoel da Silva. Mas mesmo com todas as obras feitas por estes compositores, ainda no sculo 19, falar em msica erudita brasileira era motivo de riso. Nessa poca ignorava-se compositores como Alberto Nepomuceno e Braslio Itiber da Cunha, exatamente por causa da excessiva brasilidade de suas composies, e admitia-se Carlos Gomes. a partir de Villa-Lobos que o Brasil descobre a msica erudita, e o pas passa a produzir talentos em srie: Lorenzo Fernandez, Francisco Mignone, Radams Gnatalli, Camargo Guarnieri, Guerra-Peixe e Cludio Santoro. Atualmente o Brasil ainda no percebeu o devido valor da msica clssica ou erudita ou de concerto, talvez por causa de nossa histria ou de nossa situao poltico-econmica. Os msicos eruditos e os artistas em geral so "uma espcie de Quixotes, que lutam contra os moinhos de ventos". (Almanaque da Msica - UOL)
Jos Maurcio Nunes Garcia nasceu no Rio de Janeiro a 22/091767, morreu em 18/04/1830. Filho de Apolinrio Nunes Garcia, branco, e Victria Maria da Cruz, filha de escravos. Desde cedo se revelou talentoso para a msica, comps sua primeira obra em 1783, aos 16 anos. Aprendeu msica com Salvador Jos de Almeida Faria, msico mineiro. Foi um dos maiores nomes de msica colonial brasileira. Nomeado cantor da Capela Real com 42 anos, e integrou a orquestra da mesma instituio como timbaleiro (1823) e depois, como segundo violoncelo (1825), na corte. Tambm tocava violino, piano e rgo, alm de organizar e dirigir conjuntos musicais. Destacou-se tambm como regente e promotor do ensino organizado de msica no pas.
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A PALHETA SIMPLES
ANTES DE USAR Mergulhe a palheta na gua por 3 minutos antes de us-la. No necessrio deixar por muito tempo, pois a saliva tambm ajudar neste processo. Quando no estiver em uso a palheta deve permanecer em local seco e protegido. Nunca toque com uma palheta totalmente seca. REQUISITOS DE UMA BOA PALHETA DUPLA 1. ESTABILIDADE: por exemplo voc deve executar um D grave afinado, sem falhas no timbre (sem forar e sem desafinar). Deve executar as outras notas em sintonia com todos registros com pouca mudana na embocadura. 2. RESPOSTA: a palheta dever responder bem nos registros (graves e agudos) com pouco esforo. 3. TIMBRE: a palheta deve produzir um timbre escuro de qualidade, sem muito esforo labial, o que pode restringir a estabilidade e a resposta. No tome o vcio de morder a boquilha. Se movimentar-se no perca o equilbrio e a posio da boquilha na boca. PREVENO muito importante ter uma ou mais palhetas de reserva, pois a ponta muito fcil de ser danificada. Existem muitos tipos de palhetas para a venda no mercado. SOBRE COMPRA DE PALHETAS Cada um tem suas prprias preferncias, e desejo de conhecer outros tipos de palhetas. Escolha aquela em que voc consegue tirar novas graves e agudas com a mesma facilidade, sem falhas na afinao e com pouco esforo. Use boquilhas de massa plstica ou resina.
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MOVIMENTO
A principal abordagem sobre a tcnica do Saxofone inicia-se com o movimento. Quando ns tocamos qualquer instrumento, ou simplesmente quando estamos respirando, uma atividade que existe uma quantidade de movimento. E desde o incio deste estudo, deve-se ter ateno na qualidade do seu movimento, pois isto afetar drasticamente a qualidade do seu aprendizado, por isto lembre-se: faa o controle de movimentos, pois tudo afetar sua performance. Princpios bsicos Desenvolver conhecimento sobre o mapeamento de movimentos de seu corpo. Explore a qualidade de seu movimento Aplicar a correo de postura, atentando para pescoo, coluna e braos, eliminando todas as formas de 'stress muscular', eliminar a ansiedade para obter controle total da postura correta. Encontrar e focar-se em um "local de centralizao" e iniciar sua concentrao, durante toda execuo musical. Eliminar de seu vocabulrio o uso de palavras que tm conotao negativa, quer seja no seu ensino musical ou no seu dia-a-dia. Atravs de sua auto-avaliao com sensibilidade, voc estar mais preparado para avaliar todos os movimentos ao seu redor, e aprender a reconhecer a diferena entre o movimento natural, o equilibrado, e de respirao e circulao; julgando quando for necessrio realizar mudanas e melhorias, como: equilbrio, leveza, potncia, fluidez e liberdade. Sempre adotando o seu "padro pessoal". No caso de saxofone contralto ou tenor, use o apoio da correia no pescoo e posicione o saxofone ao lado de sua perna.
Todos os pontos citados faro a diferena no modo de tocar, no estilo e desempenho, e no seu crescimento como msico.
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Definindo Postura a ao envolvendo o ajuste contnuo de vrios tipos de posies do corpo.
O qu
A postura muito importante, e a primeira percepo do certo/errado est no sentido da respirao: a tomada de flego e sopro para o ar 'correr' livremente e com facilidade atravs de seu instrumento. Se houver obstrues na sua postura, voc vai sentir muitas tenses desconfortveis que dificultar o seu aprendizado. Sua postura, em geral, no deve ser de uma 'esttua', isto cria tenses nas pernas, quadris, tronco, braos, mos, pescoo e cabea.
Como?
Pergunte a si mesmo: Eu me sinto confortvel?. Quando a resposta no, porque voc est sentindo dor ou cansao. Encontre a melhor forma de tocar. Conscientize-se na diferena que existe entre o que natural usando o seu padro pessoal, e sem maus hbitos.
Quando?
Voc deve coordenar a parte superior do corpo para criar um padro de respirao natural e fcil. Aps praticar sinta-se relaxado e confortvel, lembre-se de no apertar os lbios, no adquirir hbitos incorretos ou desabar sua postura. Cada indivduo tem o seu padro de movimento constante no espao, por isto, muito importante voc tocar seu instrumento com a sua postura pessoal.
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Maus hbitos Lembre-se que nunca deve praticar estes vcios, que so todos maus hbitos. Ento vamos eliminar os maus hbitos antes de continuar, so eles: Alterar a sua postura natural quando pegar o seu instrumento, por exemplo, ao tocar o Sax, arqueando suas costas ou levantando seus ombros. Ter uma postura que demasiadamente estreita ou larga (tal como muito curvado), criando uma tenso desnecessria no tronco. Relaxar muito ou tensionar muito o trax (movimentar-se) quando inalar ou exalar o ar. Tocar ou estudar com a boca machucada, voc precisar se adaptar e criar vcios ruins. Inalar (inspirao) a sua capacidade mxima de ar, pois isto prejudica o controle de sada (expirao) do fluxo de ar. Praticar estudo por mais de 4 horas por dia, ou sesses prticas muito longas. Utilizar postura e/ou esforo que atrapalham sua tcnica, tornando-o resistente, cansativo e tenso. Cortar bruscamente o som da ltima nota de uma frase musical. Respirar durante as frases, ou antes, da vrgula (,). Se o fizer e mesmo que sobre ar, respire na vrgula novamente. Fixar a postura em parte do seu corpo. Exemplos: encostado em uma parede, de perna cruza, em p s com apoio do lado direito, etc.
Podemos corrigir os maus hbitos antes de aparecerem em nossas aes. Seja auto-crtico e esteja sempre atento.
Durante o estudo do instrumento seu instrutor-saxofonista dever lembr-lo de outras dicas que julgar relevantes.
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A EMBOCADURA
A maneira de se colocar a boquilha na boca chamada de embocadura. Sabemos que existem vrios tipos de embocaduras, como tambm h diferentes boquilhas e palhetas. Mas aqui apresentamos um padro equilibrado e nico para o nosso prprio uso. O mesmo conjunto (embocadura, boquilha e palheta) no funciona bem com outro saxofonista e vice-versa, justamente pela diversificao de lbios, arcadas dentrias e cavidade bucal.
O modo correto Usando o apoio dos dentes superiores na boquilha. Saxofonistas modernos adotam o uso do apoio dos dentes para dar firmeza embocadura, pois o lbio no tem a consistncia de um dente.
Apoiando os dentes superiores na boquilha Quando somente usamos os lbios para segurar a boquilha em nossa boca, sem o uso dos dentes superiores, a afinao fica seriamente comprometida em passagens rpidas ou de intervalos distantes, e o msico no tem domnio dos graves e tampouco dos agudos, pois no trabalha os harmnicos, que necessitam da preciso de abertura feita com o apoio dos dentes (tanto para os graves como para os agudos).
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No deve-se usar os lbios para apoiar a boquilha Desse modo, a sonoridade pequena e a resistncia muito baixa. Ainda assim, o msico tira um som bonito, no se engane! O efeito dura pouco, pois o lbio no tem resistncia para manter o som ou segurar a afinao.
INDICADO O USO DO APOIO DOS DENTES SUPERIORES NA BOQUINA
O LBIO INFERIOR DEVE ESTAR LIGERIRAMENTE VIRADO ENTRE A PALHETA E OS DENTES
Como saber se a embocadura est firme? Toque a nota relaxando o maxilar, para fazer com que ela desa meio tom. Esta dever ser a sua posio de embocadura. Voc deve afinar as outras notas da escala em relao a esta nota relaxada, mantendo a afinao entre elas sem tensionar o maxilar. Desse modo, ter muito mais campo dinmico e de inflexes tonais.
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A primeira nota No se esquea de nunca "bater'' a lngua para comear o som no sax. Voc deve colocar o ar em movimento por dentro do saxofone emitindo a slaba hoo, utilizando somente o diafragma que colocar em movimento o ar parado, criando uma corrente de ar que projetar o seu som. Assim voc conseguir articul-lo vontade, sem o perigo de engarrafar o ar dentro do sax. Caso venha sentir algum tipo de dor, consulte seu dentista, pois isso no normal, e voc pode estar com algum problema.
Palhetas Dicas de colocao da Palheta na Boquilha Passos para o Sucesso 1. Deve-se alinhar bem o eixo da palheta com o eixo da boquilha e a ponta da palheta deve estar alinhada com a ponta da boquilha. 2. Depois de acertar bem os alinhamentos fixe-a com a braadeira de forma que a palheta fique bem presa, mas no aperte-a demais. 3. Caso a palheta no apresente bom som, experimente coloc-la um pouco para fora ou para dentro, mas confie sempre nos seus ouvidos e lbios. 4. Aps isso fixe a boquilha no seu instrumento de forma que a palheta fique para baixo. Se esse encaixe no for confortvel, providencie a troca da cortia para que fique do tamanho adequado sua boquilha.
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Posicionamento da Palheta na Boquilha Nada mais pessoal do que uma boquilha. Boquilhas possuem diferentes combinaes de materiais, tamanhos, largura, grandes ou pequenos orifcios e cmaras internas de vrias formas. Todos estes aspectos produzem uma diferena no som, e cada combinao possui efeitos diferentes de acordo com a abertura. Imagine todas as possibilidades; no fim, a escolha de uma boquilha depender do discernimento do saxofonista.
Conhecendo a boquilha
Como isto funciona? Em outras palavras, quanto menos a palheta estiver em contato com a boquilha, maior liberdade ela ter para vibrar.
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Deslizando a palheta para frente (como no grfico " A ") reduz a rea de contato (face plana) e aumenta a rea para a palheta vibrar. Deste modo voc adquire um som mais luminoso (leve, alegre, solto). Voc pode tentar isto com uma palheta que acha muito dura.
Se voc achar o som muito luminoso (leve, alegre, solto), voc pode reajustar a palheta um pouco mais para trs, ou pode apertar o parafuso da frente da presilha. Ou, no caso de uma presilha de um nico parafuso, deslizar e apertar
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Deslizando a palheta para trs (como no grfico " B "), acontece exatamente o oposto. H uma rea maior da palheta que est em contato com a boquilha e uma pequena rea para vibrar. Deste modo voc adquire um som mais escuro (mais pesado, forte, duro). E voc pode tentar isto com uma palheta que achou muito suave.
Prefira sempre o som escuro. Porm, se voc achar que o som ficou muito escuro, reajuste a palheta deslizando um pouco ou v soltando o parafuso da frente da presilha. Uma dica posicionar a presilha para trs (no caso de um nico parafuso)
Consulte o seu instrutor-saxofonista para obter mais dicas interessantes.
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SAXOFONISTA ERUDITO
Esto sugeridas abaixo atitudes que lhe permitiro uma educao musical voltada execuo de msica erudita/sacra, tal como os nossos hinos. O seu instrutor-saxofonista contribuir com novas dicas, por enquanto anote:
No se esquea de nunca "bater'' a lngua para iniciar o som no saxofone (exceto se houver muita dificuldade ou incio do estudo). Use a respirao apoiada no diafragma, e faa a articulao HOO para iniciar a execuo de notas, tocar uma partitura, etc. Para executar os Hinos Sacros da CCB, use o 1. Parafuso meio frouxo, sem apertar muito, para que o som fique radiante e doce, com a palheta mais solta, para permitir a execuo dos hinos de forma sutil e leve, ou seja, com um sentimento solene. Enxugue sempre as palhetas aps seu uso e tenha o hbito de guard-las em local adequado. Isto faz com que a palheta fique protegida e evita que ela empene, e tambm dure mais tempo. D preferncia ao uso de palhetas leves, de tamanho a partir de 1 at no mximo . Marcas indicadas: Rico Royal ou Vandoren. Mantenha seu instrumento sempre limpo e conservado. Evite emprestar a estranhos ou curiosos, pois o mecanismo sensvel e mesmo um profissional saxofonista pode prejudicar o mecanismo por falta de ateno. Os instrumentos novos costumam vir com boquilhas, e essas em geral so boas para quem est iniciando, mas com alguns meses de estudo, procure uma boquilha mais adequada s suas ambies musicais. Marca indicada: Boquilha Yamaha 5C de Acrlico (para palhetas ) ou Yamaha 4C de Acrlico (para palhetas de 2 em diante). Encontre a sua preferncia pessoal, sempre lembrando que ir tocar hinos sacros de louvores e splicas a Deus.
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VOCABULRIO MUSICAL
Antes de iniciar
Precisamos eliminar de do vocabulrio convencional algumas palavras que tm conotao negativa, afim de criar um vocabulrio musical. Como em qualquer arte, a percepo musical formada no incio do estudo de diversos componentes que formam a nossa tica musical, e se usarmos termos com conotao negativa, isto pode afetar negativamente em 90% de nossas atitudes. Para tanto apresentaremos aqui as palavras, frases e termos a reconsiderar, e vamos localizar os termos substitutos. Termo negativo Ataque/Atacar (a nota) Presso do ar Pegar, agarrar Executar Too Manter (o ar) Controle (de qu?) Possvel termo de substituio Incio, comeo, comeando, tocar. Resistncia, Fluxo de ar, Sustentao. Segurar, controlar. Executar Doo, Daa, Hoo (Articulaes eruditas) Sustentar, esperar, aguardar. Preparao de, a sua orientao, a sensibilizao.
Podemos acrescentar outros termos substitutos de acordo a necessidade. Lembre-se: em toda a nossa vida palavras saudveis igual a atitudes saudveis.
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DICAS DE CONSERVAO
Para a limpeza do sax preciso de cuidado nos detalhes e do uso de produtos a serem usados. A limpeza importantssima para o aproveitamento do instrumento, alm de ser higinico para o saxofonista. essencial na limpeza do sax uma flanela macia, limpa e seca. Tambm importante o uso de uma escova especfica para a boquilha.
Voc pode optar por utilizar uma escova secadora que absorve a umidade do interior do sax, ou utilizar uma ferramenta para secagem, tal como um leno com uma tira comprida presa no seu centro e na outra extremidade da tira um peso que utilizado para passar pelo interior do instrumento a fim de proceder sua secagem e limpeza do sax. Aps usar o sax Ao terminar de tocar o seu saxofone, passe uma flanela macia por todo o instrumento, corpo e chaves, retirando todo vestgio de umidade e marcas de digitais para total limpeza. importante ter o cuidado de no deixar essa flanela enroscar nos mecanismos, a fim de evitar qualquer dano ao seu instrumento.
Esse cuidado evitar que o brilho e o acabamento de seu instrumento sejam atacados por substncias contidas na transpirao. Se a limpeza for feita regularmente, seu instrumento ter uma aparncia de novo por muitos anos. Limpe cuidadosamente, com um pincel, a poeira entre as chaves, tomando cuidado para que as mesmas no sejam danificadas.
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Lave a boquilha: Outro ponto importante na limpeza do sax sempre lavar a boquilha aps o uso do sax. Para isso bom utilizar uma escova cilndrica com cabo, especifica para a limpeza de boquilhas. Tambm pode se usar sabo neutro ou gel dental. Limpeza das palhetas: Para a limpeza das palhetas, lavar somente com gua e sec-la cuidadosamente com um pano macio j suficiente.
Uso de produtos Na limpeza do sax evite a utilizao de polidores e outros produtos abrasivos no sax, pois podem desgastar o acabamento do instrumento, seja ele laqueado, niquelado, prateado ou dourado.
Alguns fabricantes sugerem a utilizao de cera automotiva, tipo Grand Prix, para a limpeza do sax, mas o ideal evitar usar qualquer tipo de produto, substituindo tudo por uma flanela macia, limpa e seca. Concluso Faa da limpeza do sax uma rotina. Dessa forma seu instrumento estar sempre limpo e bem cuidado, tornando sua atividade musical mais proveitosa. A limpeza do sax mais que uma atividade higinica, pois permitir a conservao do seu instrumento por mais tempo. Capriche na limpeza e seja cuidadoso.
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MO ESQUERDA
DIGITAO
Siga este tpico junto com um instrutor-saxofonista. Pronto, chegamos no ponto mais desejado. Tocar o Saxofone. Aps seguir todos os passos anteriores sobre a embocadura, palheta e etc, vamos ao que realmente interessa. Aqui est definida a forma mais prtica para aprender a digitao do saxofone (ilustrao ao lado), e iniciar a praticar as primeiras lies do mtodo de aprendizado do instrumento. Digitao do saxofone Estas informaes incluem esclarecimentos para todos saxofonistas iniciantes de qualquer tipo de sax: sopranino, soprano, contralto (alto), tenor e bartono. Posio dos dedos muito importante obedecer a postura correta, pois ir determinar os resultados e a qualidade do seu aprendizado. A posio correta dos dedos sobre as teclas comea com o primeiro dedo da mo esquerda, mantenha os dedos curvos, e a ponta dos dedos no centro das chaves. Dedique-se. Estude e pratique muito para aprender as posies! MO DIREITA
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Esquema de digitao No mapeamento das chaves a seguir, os textos que representam as possibilidades de notas/recursos, e a figura que representa as chaves.
T Eb D Ff1Bb23G# C# B Bb|E C Bb1f#2F#3Eb C
Existem muitas referncias sobre o estudo avanado e a digitao do saxofone, com variaes, trilhos, tremolos, multifnicos e microtons. Mas aqui, vamos comear com a tabela facilitada com todas as digitaes indicadas para estudantes iniciantes. Consideraes importantes 1- Antes de comear a emitir notas em seu instrumento: relaxe, tome sua postura, aplique as dicas de movimento, use de respirao calma com o uso do diafragma e lembre-se e no adquirir maus hbitos (verbais e corporais). 2- Realize todos os primeiros exerccios de digitao com o acompanhamento de um instrutor-saxofonista. 3- Inicie com uma palheta leve (1,5), praticando a mesma nota repetidas vezes para decorar a posio dos dedos nas chaves. 4- Pratique executando notas de longa durao, sem forar a emisso da nota, sem aumentar o volume exageradamente. 5- No execute melodias ou qualquer partitura por mais simples que seja antes de conhecer toda a tessitura do instrumento e de alcanar um amadurecimento de sua embocadura. No incio, estude todos os dias at 2 horas por dia, faa intervalos de descanso. A disciplina a primeira qualidade verificada em qualquer msico.
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TABELA DE DIGITAO
( s o p r a n o , a l t o , t e r n o r e b a r t o n o )
DO SAXOFONE
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Louvai ao Senhor Cantai ao Senhor um cntico novo, E o Seu louvor na congregao dos santos. Salmos 149, 1
Este documento tem o fiel objetivo de esclarecer as principais dvidas sobre o saxofone, eliminar dvidas, elucidar as pessoas e assim motiv-lo ao incio do aprendizado deste instrumento a qualquer pessoa, sem restries ou quaisquer discriminaes. Colabore com a sua sugesto para a melhoria deste material, idias e crticas tambm so bem-vindas. Ao estudar qualquer instrumento, faa com vontade e determinao, lutando para aperfeioar o seu aprendizado na msica, pois assim teremos a possibilidade de nos aperfeioar como pessoas e exaltar o nosso DEUS com toda a nossa alma e o nosso corao. Deus abenoe a sua escolha. Marcos Oliveira.
ESTE MATERIAL NO PODE SER VENDIDO. FOTO CPIAS SO PERMITIDAS. IMPRIMA ESTE MATERIAL. COMPARTILHE COM SABEDORIA. DEUS ABENOE.
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GUIA DE SAX - Introdução Ao Estudo de Saxofone Erudito

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PORQUE SAXOFONE ERUDITO?

Lembre-se: sempre com o acompanhamento de um instrutor-saxofonista.

MSICA SACRA E ERUDITA

Definindo Postura a ao envolvendo o ajuste contnuo de vrios tipos de posies do corpo.

INDICADO O USO DO APOIO DOS DENTES SUPERIORES NA BOQUINA

O LBIO INFERIOR DEVE ESTAR LIGERIRAMENTE VIRADO ENTRE A PALHETA E OS DENTES

Consulte o seu instrutor-saxofonista para obter mais dicas interessantes.

T Eb D Ff1Bb23G# C# B Bb|E C Bb1f#2F#3Eb C

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