O documento discute a dança afro e sua representatividade na arte e sociedade. A dança afro carrega influências das danças folclóricas e religiões de matriz africana, tendo expressividade e movimentação do corpo como características marcantes. Mercedes Baptista foi a primeira negra a integrar o Teatro Experimental do Negro, que promovia a herança cultural afro-brasileira.
O documento discute a dança afro e sua representatividade na arte e sociedade. A dança afro carrega influências das danças folclóricas e religiões de matriz africana, tendo expressividade e movimentação do corpo como características marcantes. Mercedes Baptista foi a primeira negra a integrar o Teatro Experimental do Negro, que promovia a herança cultural afro-brasileira.
O documento discute a dança afro e sua representatividade na arte e sociedade. A dança afro carrega influências das danças folclóricas e religiões de matriz africana, tendo expressividade e movimentação do corpo como características marcantes. Mercedes Baptista foi a primeira negra a integrar o Teatro Experimental do Negro, que promovia a herança cultural afro-brasileira.
1. Durante os estudos, percorremos diferentes aspectos do mundo da dança e
vimos também sobre uma ideia relevante não só para a arte, mas para a sociedade em geral: a representatividade. A seguir, explique o que é representatividade na arte. _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________
2. Entre as danças praticadas no Brasil, há inúmeras que têm em sua origem
elementos da cultura africana. No país, elas se transformaram conforme as características da cultura de cada região brasileira. No século XX, principalmente durante os anos 1950 e 1960, alguns bailarinos(as) começaram a usar elementos dessas diversas danças para criar uma técnica de dança cênica brasileira que se tornou conhecida como dança afro. Sobre a dança afro, marque a opção CORRETA: a) A dança afro carrega influências diversas, como os passos e as técnicas do balé clássico. b) A dança afro carrega influências passando pelas mais variadas danças folclóricas (como o maracatu, o lundu e o jongo). c) A dança afro carrega influências das religiões de matriz africana (como o candomblé, que tem na dança um elemento importante do culto religioso). d) Todas estão corretas. 3. Sendo uma dança moderna, algumas características marcantes da dança afro são a expressividade e a movimentação do corpo como um todo. A seguir, explique as características da dança moderna e como surgiu. _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________
4. Mercedes Baptista nasceu em 1921 em Campos dos Goytacazes (RJ), em
uma família de origem humilde que era sustentada pelo trabalho de costureira da mãe. Ainda jovem, mudou-se com mãe para a cidade do Rio de Janeiro e passou por vários empregos antes de ingressar na dança — entre outros, foi atendente de bilheteria de cinema. Qual foi o corpo de baile em que Mercedes Baptista foi a primeira negra a integrá-lo? a) Theatro Municipal do Rio de Janeiro b) Theatro Municipal de São Paulo c) Teatro Experimental do Negro (TEN) d) Dunham School of Dance (Escola de Dança de Dunham)
5. O Teatro Experimental do Negro (TEN), foi uma companhia fundada em
1944 pelo paulista Abdias do Nascimento (1914-2011), um artista e ativista social pelos direitos da população negra. Sobre o TEN, marque a opção INCORRETA: a) O TEN foi a primeira companhia a colocar homens e mulheres negras como protagonistas de espetáculos teatrais, em uma luta contra a discriminação racial. b) O grupo buscava promover a herança cultural afro-brasileira, a identidade negra e a valorização social do(da) negro(a) por meio da educação, da cultura e da arte. c) Apesar de contar com homens e mulheres negras, estes nunca eram protagonistas. d) Mercedes Baptista participou de diversos espetáculos e outras atividades promovidas pelo TEN.
6. Ao criar um espetáculo, é preciso pensar no lugar em que ele será
apresentado. E essa escolha depende da intenção dos(as) artistas com sua criação. A seguir explique sobre os espaços convencionais e não convencionais da dança. Dê exemplos. _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________
7. É composto pelas roupas e pelos acessórios que os(as) dançarinos(as)
usam durante o espetáculo. O ideal é que favoreça os movimentos do corpo, deixando-o livre para se mover da maneira que for necessária. Sobre qual elemento cênico o texto se refere? a) Iluminação. b) Figurino. c) Cenário. d) Trilha sonora.
8. É o espaço onde a dança acontece, construído, normalmente, no palco. Ele
ajuda o público a compreender o local onde se passam as cenas da dança e a despertar a imaginação sobre os sentidos do espetáculo. Sobre qual elemento cênico o texto se refere? a) Iluminação. b) Figurino. c) Cenário. d) Trilha sonora. 9. Sem este elemento, nada se vê no palco, pois dá foco aos(às) dançarinos(as), direciona o olhar do(a) espectador(a) e cria desenhos e sombras que modelam os movimentos dos(as) artistas em cena. Sobre qual elemento cênico o texto se refere? a) Iluminação. b) Figurino. c) Cenário. d) Trilha sonora.
10. É a escolha de músicas que acompanham uma dança durante um
espetáculo artístico. Ela enfatiza os movimentos do corpo do(a) artista e interfere na maneira como percebemos o espetáculo. Durante muito tempo na história da dança, movimento e música costumavam depender um do outro para acontecer. No entanto, no decorrer do século XX, isso foi mudando. Por isso, muitas companhias de dança hoje podem criar coreografias que não necessitam de um acompanhamento musical para acontecer. Sobre qual elemento cênico o texto se refere? a) Iluminação. b) Figurino. c) Cenário. d) Trilha sonora.