Encontros No Universo Da Obra em Processo Alana Morais Abreu e Silva

Travessias nmero 01 revistatravessias@gmail.
com
Pesquisas em educao, cultura, linguagem e arte.

Alana morais Abreu e Silva www.unioeste.br/travessias

1
REDES DA CRIAO CONSTRUO DA OBRA DE ARTE, DE CECLIA
ALMEIDA SALLES

CAMINHOS, ESCOLHAS E ENCONTROS NO UNIVERSO DA OBRA EM
PROCESSO.

Alana morais Abreu e Silva
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RESUMO:Neste livro de proposta e avaliao, Ceclia Salles defende a obra de arte como
processo em construo,sem incio nem fim e com caractersticas marcantes como
simultaneidade de aes, dinamicidade, associaes, transformaes, que transcorrem
margem da memria, dos registros de percepo e da pluralidade individual, portanto
relacionada ao conceito de rede.Defendendo a crtica de processo como um campo de
pesquisa diferente da crtica gentica, Salles tem como objeto de pesquisa anotaes com
linguagens verbais e visuais e destaca na construo da obra as relaes.

Palavras chaves: Rede, Processos, Registros.

ABSTRACT:In this book of proposal and evaluation, Cecilia Salles defends the world of
art as process in construction, without beginnig nor end, with strong characteristics such as
concurrent of actions, (dinamicidade), associations, transformations, that occur to the edge
of the memory, the perception's registers and the individual (pluraridade), therefore related
to the next concept. Defending it's process criticizes as a field of different researches of
genetic criticizes, Salles has a research objects notations with verbal and visual languages,
and detaches the relations in the construction of the workmanship.

Key- Works: Process, registers, rede

O entendimento do conceito de criao como rede em processo o mote para
Ceclia Salles desenvolver um pensamento que define a eterna busca e labutar da classe
artstica, em especial.Sua inteno mostrar que a criao no tem comeo nem fim, ela

1
Mestranda em Cultura Visual na UFG/ Universidade Federal de Gois Alana Morais,Artista Plstica,
Mestranda em Cultura Visual na linha de pesquisa de Poticas Visuais,Publicou artigo nos anais da ANPAP-
2005,com o ttulo:Relevos de cor inexistente.E em 2006, com o ttulo: Produo e impresso:Um processo de
Incluso na gravura. Publicou resumo de artigo no Seminrio Internacional dos Pesquisadores do Processo
de Criao-Vitria,Es,em 2007,com o ttulo:Opostos na criao: O imaterial na gravura. E texto completo no
8 seminrio de Pesquisa da FAV( Faculdade de Artes Visuais)de Goinia -2007, com o ttulo: A voz da
matria quando se cria no nada. alanamorais@brturbo.com.br

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um processo em eterna construo, inter-relacionado, onde a autora defende que no
podemos avaliar um objeto artstico isoladamente porque ele tem referncias no trajeto
percorrido pelo artista.Por isso ela fala de crtica de processos em contrapartida com a
critica gentica, que lana o olhar para manuscritos de trabalho dos escritores enquanto
suporte material, espao de inscrio e lugar de memria das obras in statu nascendi.
No livro muito bem ilustrado com vrios exemplos dos diferentes segmentos da arte,
observamos uma Ceclia com um olhar de caleidoscpio, para o que ela afinal define como
obra: Um processo.
Os documentos produzidos pelos artistas agregam-se a este olhar como
movimento do processo e a discusso sustentada pelas pesquisas dedicadas ao
acompanhamento desses percursos de criao, onde as descobertas feitas saem de dentro
dos prprios processos registrados, e que, em se tratando de Artes plsticas, chamamos dos
cadernos de artista.Ceclia propem que os instrumentos tericos de respaldo sejam
convocados de acordo com as necessidades, e que estes sejam organicamente inter-
relacionados-Um desafio.
A idia de olhar para um processo considerado plural j que a crtica de processo
aceita como composio da obra diferentes interferncias, ou seja, o objeto existe a partir
de uma rede inter-influenciada que o comps atravs do artista - se apoiando em conceitos
plurais, para olhar um objeto em andamento: a obra.
Diante deste desafio, Ceclia destaca caractersticas marcantes e repetidas dos processos
de criao, tais como: simultaneidade de aes, ausncia de hierarquia, no linearidade e
intenso estabelecimento de nexos, ao que acrescento a submisso (limitao) tecnologia
alcanada at o momento.
Assim como Fayga Ostrower percebeu, com sua viso potica da obra, que as
intenes se estruturam junto com a memria(OSTROWER,1977.pg.18) Ceclia acredita
numa memria criadora como processo dinmico que se modifica com o tempo.E esta
mobilidade nos leva ao inacabado, como passvel de modificao, tendo ainda um valor
dinmico na medida em que gera busca.O crtico de processo lida, portanto, com registros
de percepes, sob a forma de lembranas.Diante desta afirmativa me pergunto em que
ponto a criao no universo virtual se transforma em uma total falta de memria em
relao ao computador, ou seja, se no h imaginao sem lembrana, estaramos incapazes
de imaginar uma realidade virtual desconectada do real?


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Ceclia Salles propem, logo no primeiro captulo, o entendimento de criao
como rede.E na seqncia destaca, sem querer esgotar os mecanismos, algumas
caractersticas que perpetuam nos vrios trabalhos analisados.
A apreenso da obra como um sistema de rede de criao passa pela percepo da no
linearidade.O conhecimento do objeto fechado, esttico e isolado entra em crise por conta
da idia de interao, onde uma ao est ligada a outra e a noo de pensamento passa por
associaes.Estas interaes provocam transformaes.
A busca conceitual que Ceclia percorre para nos levar a compreender a obra como
um processo em rede transcorreu at aqui beira de tudo que mais aflige o artista:
inacabado, dinamicidade, no linearidade, associaes e transformaes.Como blsamo,
seguimos adiante e nos deparamos com Edgar Morin, posicionando o artista
inevitavelmente na efervescncia da cultura o que no torna homogneo o seu ponto de
vista e a forma como apreende e dissolve as informaes, afinal, ele tem a sua rede
particular de conhecimento, o que torna a apreenso do conhecimento em algo
individualizado.
O que Salles quer dizer que o artista tem um modo individual de realizar uma
coleta, uma busca de diferentes signos e objetos e reuni-los como fonte na criao.Este
trabalho leva o artista a tomar decises, fazer escolhas, que no so arbitrrias e sim
dispersas e mveis, e estas escolhas apontam para a tendncia do projeto artstico.E esta
edio uma caracterstica contempornea.
Como conseqncia destas escolhas o artista tem um novo desafio: A restrio de
recursos.Salles destaca o pensamento da artista Louise Bourgeois sobre esta etapa da
criao: os novos materiais levaram s formas, ou foi o desejo por novas formas que levou
a criao de novas solues tcnicas?( SALLES,pg. 92)
No terceiro captulo intitulado Tramas do pensamento: Dilogos de
linguagens,Ceclia demonstra como as linguagens verbais e visuais se complementam na
documentao do processo.Destacando um escritor e um artista plstico, Salles transita
pelos modos como os dois lanam mo das possibilidades das duas linguagens para
organizar e registrar o processo de criao, e observa que o pensamento se d sob a forma
de dilogo.


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Os estudos sobre o processo tm como recurso metodolgico bsico o
estabelecimento de relaes, onde o importante compreender os movimentos do artista
que o levam obra.
No captulo seguinte,Tramas do pensamento: interaes cognitivas,Salles se mostra
preocupada em demonstrar que no pretende esgotar as possibilidades na construo de
obras, por isso trata de associaes como expanso, onde o artista parte de uma matriz
geradora, promovendo uma interao entre as escolhas dos procedimentos e a definio
daquilo que ele quer de sua obra, e estas associaes se transformam em possibilidades.Ela
observa que (...) cada obra uma possvel concretizao do grande projeto que direciona
o artista.Se a questo da continuidade em rede for levada s ltimas conseqncias, pode-se
ver cada obra como um rascunho ou concretizao parcial deste grande
projeto.(SALLES,pg.127).Neste captulo a autora trata ainda de mecanismos que
provocam pausa no fluxo da continuidade, tais como a dvida, o erro e os imprevistos.
No captulo final Desdobramentos e a critica de Processo Salles destaca
pensadores contemporneos como Morin, Canclini e Andr Parente e sua apreenso do
indivduo como complexo, e portanto a criao como um processo interligado.A autora
destaca instncias da arte para dialogar com o seu pensamento, tais como a arte conceitual,
onde o projeto ganha status de obra.Mostra que obras perecveis tendem a valorizar seus
documentos de processo, e ainda que possvel transformar em obra documentos de
processo.
Enfim, o grande legado do livro : No se separa processo de obra. Frente a este
pensamento, Ceclia observa que a obra no est s em cada uma das verses, mas
tambm na relao que estabelecida entre estas diferentes verses.(SALLES,pg.163)
A densidade destes pensamentos sugere, muitas vezes, a impossibilidade de abarcar,de
compreender o processo de um nico artista, porm aniquila a viso romntica da
inspirao, do click, e localiza o artista como capaz de desvendar e transmitir
subjetividades tramadas em redes particulares de percepo, onde a crtica de processo
destaca principalmente as relaes.

REFERNCIAS:



5
OSTROWER, Fayga. Criatividade e processos de criao.Petrpolis
RJ:Vozes,1977.166p.

SALLES,Ceclia.Redes da Criao:Construo da obra de arte.So Paulo:ed.
Horizonte,2006.172p.

Currculo:



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Travessias nmero 01

CARTA DE ACEITE

A Revista Travessias Pesquisas em Educao, Cultura, Linguagem e Arte, informa que o
trabalho: A MAGIA E A SUBJETIVIDADE NA POESIA E NO CINEMA. Um
estudo comparando literatura e cinema, baseado no filme Asas do Desejo e no
poema Cano da Infncia. Enviado por Jlio Sato foi aceito para publicao na edio
nmero 01 de dezembro de 2007.

Dr. Acir Dias da Silva Dra. Beatriz Helena Dal Molim

Editores



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Cascavel, dezembro de 2007.

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