A HISTRIA DO RDIO

O RADIO UMA INVENO PRODUTO DO TRABALHO DE UM HOMEM

S?
Por questo de economia de espao, mostramos a parte inicial da matria escaneada
da Revista Antenna e a sequncia transcrita de seu contedo. Aqui o engenheiro Nicolas
Dachin nos conduz a refletir sobre o fato de que o rdio no foi fruto do trabalho de um
homem s, mas de muitos dedicados homens de cincia. Justia se faa a todos que a
merecem...e no a um s homem...
Todos povos escrevem sobre suas figuras histricas de grande expresso com muito
orgulho, no deixam cair no esquecimento as datas comemorativas de seus feitos, aqui
fazemos o mesmo com o nosso sacerdote-cientista ROBERTO LANDELL DE MOURA, e
apenas reivindicamos o lugar que lhe cabe na histria das telecomunicaes e aqui
mostrado o que alguns dos cientistas preocupados com o desenvolvimento das
comunicaes fizeram.
Se estivessesmos preocupados com quem fez o que e em que datas os registros so
claros: Em 06 de junho de 1900 Landell de Moura fez uma transmisso da palavra humana
articulada com a presena da imprensa registrando o fato e a presena de autoridades na
poca incluindo o consul britnico em So Paulo, P.C.Lupton, isto para dizer o mnimo j
que so feitas referncias s datas de 1893, poca em que isto j foi conseguido, j com
fonia, mas que alguns questionam. Recordemos que consignado Marconi em 1895
smente a telegrafia utilizando o Cdigo Morse e no fonia.
A seguir o registro da segunda transmisso da palavra humana deu-se em 25 de
Dezembro de 1900, feito consignado ao Canadense-norte-americano Reginald Aubrey
Fessenden. Tem-se inclusive a gravao de suas palavras.
1

A Suprema Corte dos Estados Unidos no deu ganho de causa ao processo

"MARCONI WIRELESS TELEGRAPH COMPANY OF AMERICA v. UNITED
STATES" - OCTOBER 1942.
Isto mostra que apesar de em geral na histria do rdio um nome s ser lembrado,
aqui os norte-americanos quando a questo envolvia consequncias econmicas no
fizeram coro nessa concordncia.
Eis aqui a smente primeira pgina do processo que a "MARCONI WIRELESS
TELEGRAPH COMPANY OF AMERICA" moveu contra os Estados Unidos pleiteando o
reconhecimento da inveno e que no teve ganho de causa. Por economia de espao
mostramos smente a primeira pgina, pois o documento muito longo.
Bom, depois deste breve intrito vejamos a matria que foi publicada na REVISTA
ANTENNA N.39 DE
JAN/FEV - 1969, escrito do Eng.Eletrnico-eletricista NICOLAS DACHIN.
O texto foi mantido na ntegra e algumas fotos foram acrescentadas.

O JORNAL NEW YORK HERALD DE 12 OUTUBRO 1902 NOTICIA OS

INVENTOS DE LANDELL

Falando a milhas de distncia por meio de um raio de luz

Para obtermos um retrato do genial pesquisador e inventor brasileiro precisamos procurar as

pginas de um
jornal norte-americano, o "New York Herald" de 12 de Outubro de 1902. Parece uma triste Piada!

Na oportunidade em que se encontra em execuo o mais completo e atualizado

Plano de Telecomunicaes de mbito nacional, destinado a ser um dos principais pilares, a
condio bsica a infraestrutura do desenvolvimento e progresso do pas, seria lgico e
oportuno voltar nossas vistas ao passado, s origens das telecomunicaes em geral e
principalmente ao que foi feito no Brasil neste importante setor.
Falta esclarecer importantssimos fatos histricos relacionados com as origens das
telecomunicaoes, com a telegrafia e telefonia sem fios em particular, bem como com a
cincia eletrnica em geral. Como se sabe, a histria s poder ser escrita pelo menos
cinqenta anos aps os acontecimentos. Assim, j estamos no tempo justo para colocar as
coisas em seu devido lugar.
Quem foi o inventor das radiocomunicaes?
Eis uma pergunta um tanto simplista, alm de ingnua. Da mesma maneira pode-se
perguntar: quem foi o inventor das telecomunicaes? Ou ainda: quem foi o inventor da
eletricidade?
Algum arriscaria mencionar um nome como sendo "o inventor", "o pai" da
eletricidade? Com certeza ningum se atreveria a tanto, pois para todos est mais do que
claro o fato de que tanto na eletricidade como nas telecomunicaes, seja a curta ou a longa
distncia, com ou sem fio, poder-se-ia citar dezenas ou mesmo centenas de nomes de
respeitveis cientistas, fsicos, pesquisadores e descobridores que de uma ou de outra
maneira contribuiram, cada um em seu setor, para a evoluo dos nossos conhecimentos.
Os trabalhos de cada um deles esto intimamente ligados aos trabalhos de seus
antecessores e no podem ser considerados isoladamente.
No que diz respeito ao descobrimento das radiocomunicaes, ainda persiste uma
lamentvel confuso generalizada, devido ao fato que muitas publicaes relacionadas com
o assunto e at a maioria dos dicionrios existentes, de cuja idoneidade ningum ousaria
duvidar, do uma resposta categrica, porm sem justificativas vlidas nem bem
fundamentadas.
No caso das telecomunicaes, existe um evidente exagero ao se mencionar o nome
de Guglielmo Marconi como o inventor, "o pai" do rdio. Tal afirmao levanta uma onda
de protestos e reclamaes sbre a prioridade em muitos pases inclusive no Brasil.
Poucos brasileiros tm conhecimento dos trabalhos do Padre Roberto Landell de Moura,o
primeiro radioamador do mundo, (Eletrnica Popular, nov/dez 1967) e um dos
indiscutveis pioneiros das telecomunicaes, no s no Brasil, mas no mundo inteiro,
como prova o escritor Ernani Fornari no seu livro "O incrvel Padre Landell de Moura",
da Editra Globo, 1960, e que cita a seguinte publicao do "Jornal do Comrcio" de
So Paulo, datada de 10 de junho de 1900:
5

"No domingo prximo passado, no Alto de Sant'ana, cidade de So Paulo, o padre

Roberto Landell de Moura fz uma experincia particular com vrios aparelhos de sua
inveno, no intuito de demonstrar algumas leis por le descobertas no estudo da
propagao do som, da luz e da eletricidade atravs do espao, da terra e do elemento
aquoso, as quais foram coroadas de brilhante xito. Estes aparelhos eminentemente
prticos so como tantos corolrios, deduzidos das leis supracitadas.
Assistiram a esta prova, entre outras pessoas, o Sr. P.C.P.Lupton, representante do
Governo Britnico, e sua famlia".
Sbre um de seus aparelhos, o "Anematfono", a nosso ver o mais engenhoso e o
mais interessante, o prprio padre escreveu o seguinte:
"O anematfono um aparelho com o qual, sem fio, obtm-se os efeitos da
telefonia comum, porm com muito mais nitidez e segurana, visto funcionar ainda
mesmo com vento e mau tempo. admirvel ste aparelho pelas leis inteiramente
novas que revela, como, outrossim, o que se segue: O teletiton, sorte de telegrafia
fontica com o qual, sem fio, duas pessoas podem se comunicar, sem que sejam
ouvidas por outra. Creio que com ste meu sistema poder-se- transmitir, a
grandes distncias e com muita economia, a energia eltrica, sem que seja
preciso usar-se de fio ou cabo condutor."
Patente Brasileira n.3279 ano 1900, para um aparelho apropriado a transmisso da
palavra distncia, com ou sem fios, atravs do espao, de terra e da gua. De autoria
Roberto Landell de Moura. O padre Landell de Moura construa e demonstrava seus
engenhosos aparelhos de comunicaes, tanto telegrficos como telefnicos, justamente na
poca em que o telefone com fio era a grande novidade em aplicao nos grandes centros
europeus e americanos. O telgrafo ja era bastante usado e conhecido, porm o "telgrafo
sem fio", era uma novidade total mesmo nos meios cientficos europeus ou americanos. O
"telefone sem fio" usando como onda portadora um raio de luz ou outra vibrao
eletromagntica, era uma idia totalmente original e cuja prioridade pertence
indiscutvelmente ao brasileiro Landell de Moura.

Detetor fotnico das ondas de luz transportando audio

Hoje examinando os esquemas, circuitos e descries dos aparelhos do incrvel
padre Landell, surpreende a sua engenhosidade ou mesmo a sua genialidade, absoluta
segurana de julgamentos sbre as prximas e futuras possibilidades das comunicaes por
ondas eletromagnticas. Em seus aparelhos, o padre Landell fz uma mistura e combinao
de todos os principios de comunicaes j conhecidos e ainda desconhecidos, no s pelos
especialistas, mas mesmo pelos prprios cientistas da poca.

Detetor e transmissor de Telegrafia

O detetor usava o sistema coesor-descoesor para deteo dos sinais
Landell introduziu um notvel dispositivo reforador acstico de sinais
cujo funcionamento est descrito na parte - Artigos Tcnicos
Nestes aparelhos aparecem:
a. as principais peas de telefonia por condutores como microfone a carvo, fone (receptor
magntico), bobina de induo, campainha de chamada, registrador telegrfico a fita,
manipulador telegrfico, oscilador acstico para telegrafia sonora ou para chamada, etc.
b. as principais peas do telgrafo sem fios por ondas eletromagnticas amortecidas
como: um circuito oscilador formado por bobinas de Ruhmkorff com capacitor e
centelhador, ligados de um lado terra e d'outro a um irradiador.
c. um oscilador de ondas eletromagnticas amortecidas para alimentar um tubo de
Crookes como fonte de raios catdicos e ultravioletas localizada no foco de um refletor
parablico.
d. um arco voltaico com filtro de quartzo para a produo de raios ultravioletas e
sua canalizao ou orientao para um determinado ponto por intermdio de um refletor
parablico. O sistema de modulao destes raios era feito por um dispositivo acstico.
e. na recepo das oscilaes eletromagnticas foi usado um "coesor" de Branly e
na recepo das oscilaes acsticas uma clula de selnio em vcuo, em srie com um
fone ou receptor magntico e uma bateria.
f. um telescpio, uma bssola e um nvel para a devida orientao e focalizao do
aparelho.

 toda uma "pirmide", um acmulo de dispositivos de destinos mais variados,

harmoniosamente combinados entre si com a finalidade de permitir comunicaes
telegrficas-telefnicas sem fios. Os trabalhos do padre merecem ser estudados com toda a
ateno e seriedade. Os aparelhos deveriam ser reconstrudos, experimentados, comentados
e posteriormente expostos num museu de telecomunicaes. Suas originais idias ainda no
foram examinadas e estudadas a fundo e deveriam ser objeto de pesquisas num laboratrio
de fsica, visando aplicaes prticas no campo das telecomunicaes.

Transmissor de Ondas

O mesmo Transmissor de Ondas

em outra representao

Para melhor perceber e compreender o significado e o valor dos trabalhos do padre

Landell de Moura, que inventava e construa seus aparelhos entre os anos de 1890-1905,
citaremos algumas datas conhecidas e encontradas nas fontes de maior confiana, de fatos
que deviam ser e certamente eram do conhecimento do padre.

Ano 1873 - JAMES CLERK MAXWELL, professor de fsica na Universidade de

Cambridge, baseado em raciocinio matemtico anuncia uma teoria provando que a LUZ e o
CALOR so formas de vibraes eletromagnticas, diferenando-se to smente pela
longitude de onda e prevendo e a existncia de vibraes anlogas, porm de maior
longitude de onda e ainda no descobertas. Maxwell deu as principais caractersticas das
vibraes eletromagnticas e tambm a sua expresso matemtica, vlida at hoje e
conhecida como "equaes de Maxwell".

James Clerk Maxwell - 1831-1879

Ano de 1885 - HEINRICH RUDOLPH HERTZ, fsico alemo, mostrou
prticamente a existncia de energia prevista por Maxwell em forma de ondas
eletromagnticas. Estas ondas passaram a ser chamadas "ondas hertzianas". Hertz usou
como gerador das oscilaes eletromagnticas uma bobina de Ruhmkorff e como receptor
um anel com duas bobinas separadas em 1/5 mm entre si, confirmando experimentalmente,
as previses de Maxwell sbre onidiretividade da propao das ondas, suas propriedades de
reflexo, refrao e polarizao. Por meio de dispositivos engenhosos, Hertz determinou a
velocidade de propagao e a longitude das ondas eletromagnticas geradas por seu
aparelho.

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HEINRICH RUDOLPH HERTZ - 1857-1894

A velocidade de propagao encontrada por Hertz foi de 300.000 km/s e a longitude

de onda de 0,5 a 3 metros. Seus aparelhos representam em forma embrionria um
transmissor e um receptor de oscilaes eletromagnticas.
Ano 1890 - EDUARDO BRANLY , fsico e acadmico francs, idealisou o
"COESOR", o primeiro detector de oscilaes eletromagnticas , de sensibilidade suficiente
para possibilitar a construo dos primeiros receptores de rdio de aplicao prtica.

11

EDOUARD EUGNE DESIR BRANLY

COESOR-DESCOESOR DE BRANLY

12

COESOR-DESCOESOR DE BRANLY
Ano 1892 - Sir WILLIAN CROOKES ,fsico ingls, construiu o tubo de raios
catdicos de dois eletrodos e previu, na revista "Fortnightly Review", a possibilidade de
emprgo das ondas eletromagnticas para transmisso de sinais.

13

Sir Willian Crookes

Tubo de Crookes
Ano 1893 - NICOLAS TESLA, fsico iugoslavo, pronunciou uma conferncia em
Londres sbre a possibilidade de construir geradores rotativos de corrente de alta
freqncia de grande potncia, para transmissores de radiotelegrafia.

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Nicolas Tesla

Ano 1894 - Sir OLIVER LODGE,fsico ingls analisou na revista "The Eletrician",
os vibradores de ondas hertzianas e suas caractersticas de amortecimento; descreveu suas
prprias experincias e dispositivos usados para transmitir e receber sinais a vrias dezenas
de metros de distncia.

Sir Oliver Lodge - 1851- 1940

Ano 1895 - ALEXANDRE POPOFF, fsico russo, realisou as primeiras
demonstraes pblicas com seu transmissor e receptor, aplicando o "coesor" de Branly.
No ano seguinte,numa conferncia pblica, recebeu o primeiro radiograma transmitido por
seu assistente que se encontrava num outro prdio da Universidade de St. Petersburgo. O
telegrama constava de duas palavras: "Heinrich Hertz".
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POPOFF

No mesmo ano, na Itlia, o jovem Guglielmo Marconi, de 21 anos de idade,

discpulo do professor de fsica AUGUSTO RIGHI, que se destacou e ficou conhecido no
mundo cientfico por suas experincias com as ondas hertzianas, aperfeioando ainda os
aparelhos usados por Hertz - pesquisava. Marconi e Righi tambm chegaram a aplicar em
suas experincias o "coesor" de Branly e os aparelhos semelhantes usados pelo professor
POPOFF.

Guglielmo Marconi
Ano 1896 - GUGLIELMO MARCONI, chegou a Londres onde requereu uma
patente do transmissor e receptor de radiocomunicaes, recebendo-a. No ano seguinte
16

seguiu, seguiu para Nova York onde repetiu com xito a mesma manobra. Ainda em
Londres foi fundada com sua ativa participao a Companhia Marconi, com o fim de
explorar comercialmente, as patentes do "inventor". A referida companhia, sendo uma
organizao exclusivamente comercial, fundada com fins lucrativos, possibilitou um rpido
aproveitamento do nvo sistema de comunicaes, popularizando e divulgando o intersse
pelas radiocomunicaes em geral. Neste sentido no podem, sem dvida alguma, ser
negados grandes mritos a Guglielmo Marconi pelo seu pioneirismo e sua inteligncia no
aproveitamento das possibilidades.
uma verdade bem conhecida que os cientistas, os professores universitrios so
refratrios no que diz respeito ao patenteamento de seus descobrimentos, por no se
considerarem com direitos de exclusividade, de um lado, e d'outro por desejarem
justamente o contrrio: a maior divulgao e promoo de seus trabalhos e descobrimentos.
Neste nvel se colocaram os cientistas como HERTZ, BRANLY, RIGHI, LODGE E
POPOFF. Todos eles consideravam seus trabalhos e descobrimentos como um patrimnio
da cincia e da humanidade e no como uma propriedade particular.
Infelizmente o nome do padre brasileiro ROBERTO LANDELL DE MOURA, no
figura entre os nomes conhecidos que contriburam de uma ou de outra maneira para o
desenvolvimento das telecomunicaes. Porm, nunca tarde corrigir o que foi esquecido:
preciso dar ao padre Landell de Moura o lugar que lhe devido no campo da pesquisa
cientfica.*
*Obs. Com o advento da internet este panorama est mudando. Veja aqui uma

pgina
europeia de Andres Salillas, jornalista espanhol, que tem livro escrito sobre os pioneiros do
rdio e que os homenageia em sua pgina e l j est incluido o nome de Landell de Moura:
"EL NACIMIENTO DE LA RADIO - Algunos de los que han contribuido para hacerlo
realidad":
http://www.weblandia.com/cerdanyola/pioneros.htm
Aqui est o texto sobre Landell de Moura em sua pgina.

LANDELL DE MOURA, ROBERTO (Porto Alegre 1861 - 1928),

El sacerdote cientista ROBERTO LANDELL DE MOURA, de
Brasil, naci el 21 de enero de 1861 en la ciudad de Porto Alegre y muri
el 30 de junio de 1928 en la misma ciudad. Fu ordenado sacerdote en
1886. Hizo parte de sus estudios (la fsica y quimica en conjunto) con las
17

disciplinas teolgicas. En este ambiente desarroll sus primeras ideas

sobre "Unidades de fuerzas fsicas y armona del Universo". Se interes
por ciencias fsicas, quimicas, biologicas, filosofia, psicologia,
parapsicologia y medicina. Era dotado de un profundo Sentimiento
Teolgico y para el no habia incompatibilidad entre Ciencia y Religin.
Construy e hizo funcionar en 1893 con exito, un aparato multifunciones
que integraba transmisin y recepcin de seales vocales y luminosos
incluyendo un sistema para llamar la atencin del operador utilizando
ondas electromagneticas. Hizo la primera transmisin que se tiene noticia
en la historia del radio en 1893, de la palabra, cargada por una onda
portadora de LUZ, donde utiliz el elemento Selenio para deteccin de la
seal de sonido. Obtuvo patentes del gobierno de los EE.UU, en Nueva
York - Manhattan -, tras el Patent Office de los seguientes aparatos:
Wave Transmitter - Patent Number 771.917 - Oct/11/1904
Wireless Telephone - Patent Number 775.337-Nov/11/1904
Wireless Telegraph - Patent Number 775.846 - Nov/22/1904
Oua a gravao da mensagem transmitida por Fessenden a seu assistente, feita no
dia 25/12/1900,6 meses aps Landell ter feito sua transmisso em pblico em So Paulo:
(160kbytes em .mp3) - Diz a mensagem:"Hello! test, one, two, three, four. If it's
snowing where you are, Mr. Thiessen, If it is telegraph back and let me know".

"Alo!, um, dois, tres, quatro. Se estiver nevando onde o Sr. est, Sr. Thiessen, se estiver, telegrafeme e deixe-me sab-lo."

PARECER DO VICE-ALMIRANTE MRIO DE OLIVEIRA PENNA,

ENGENHEIRO NAVAL E MECNICO ELETRICISTA:
O reverendo Padre Roberto Landell de Moura, nascido na cidade de Prto Alegre
aos 21 de janeiro de 1861, requereu e obteve trs patentes de inveno nos Estados Unidos
da Amrica, a saber:
a. transmissor de ondas
b. telefonia sem fio
c. telegrafia sem fio
O histrico de suas atividades constantes do processo, perfeitamente documentado e
justificado, assim como a anlise tcnica de suas invenes comparativamente ao que era
conhecido na poca, e ao que foi gradativamente, integrando-se na cincia, em sua
evoluo at a industrializao da Telegrafia e Telefonia sem fio, provam, de modo a no
deixar dvidas, ter conseguido aqule eminente brasileiro conceber, realizar e provar, os
princpos fundamentais da exequibilidade da transmisso, principios esses que, em
essncia, constituem a base de tdas as conquistas e aperfeioamentos tcnico-eltricos
modernos nas comunicaes sem fio.

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No se pode deixar de reconhecer que o imortal Branly fz experincias de

centelhas em circuito fechado em 1885 na Universidade Catlica de Paris. Marconi,
aproveitando-se dessas experincias e dos princpos fundamentais que Branly sbiamente
anunciou, correu a patentear um sistema por le organizado de transmisso e recepo sem
fio. Nem por isso deixa-se de proclamar a genialidade das concepes de Branly, sem as
quais Marconi no teria obtido a patente 12.039, de 12 de setembro de 1896, na Inglaterra.
O rev. padre Landell de Moura, embora sem a prioridade cientfico-oficial, por isso que s
mais tarde conseguiu suas patentes nos Estados Unidos da Amrica, j em 1893 realizava
as primeiras experincias de transmisso e recepo sem fio em So Paulo.
Na narrativa dos episdios que prejudicaram suas primeiras tentativas, o
prosseguimento de seus estudos e o registro, em tempo, de seus aparelhos experimentais,
mostra evidentemente, que smente devido razes imperiosas e superiores deixou le de
se incluir, na poca, entre os pioneiros de to relevante conquista.
Estudando agora, do ponto-de-vista estritamente tcnico, foroso reconhecer porque se demonstra de modo inequvoco - que suas trs Patentes contm, de fato, tdas as
peas essenciais de um sistema que se foi aperfeioando at constituir o ncleo cientfico
bsico que permitiu a industrializao das transmisses e das recepes sem fio".... e
finalizando:
...."H, pois, nas trs Patentes do patrcio ilustre, idias, concepes, princpios e
engenhosidade na formao de circuitos eltricos, que caracterizam, de forma
incontestvel, os mesmos mtodos e processos que foram aplicados mais tarde, com a
natural evoluo no meio industrial, com os aperfeioamentos da tcnica eltrica e dos
meios materiais de execuo.
Assim, estou convencido de que de justia e de direito, cabe ao Padre Landell de
Moura a glria imortal de ter idealizado o mais perfeito sistema de telefonia e telegrafia
sem fio na poca em que fz suas primeiras demonstraes, e que no foram outros os
princpios aplicados, seno os constantes de suas patentes, na fase inicial da
industrializao dos transmissores e receptores de telegrafia sem fio.(T.S.F.)".

A histria e trajetria do Rdio no Brasil

Alexandre Figueiredo

As atuais geraes no conhecem a histria do rdio AM, um rdio de

muita emoo mas com muita razo de sobra. E que possui momentos ureos
que certamente no fazem parte das "10 mais" de FM alguma, seja "top" ou
"lanterninha".

19

Como esta pgina est em construo, a histria do rdio AM aparecer

em tpicos rpidos. muito pouco para uma histria de mais de 70 anos que no
podem ser esquecidos nem apagados da memria.
Qualquer contribuio, correo, crtica ou sugesto pode ser feita
mandando uma mensagem para ns. Acolheremos a mensagem e faremos todo o
possvel para melhorar e atualizar este site em homenagem a este espao
radiofnico que fez histria na cultura e na comunicao do mundo.
UMA BREVE HISTRIA DO RDIO AM NO BRASIL

1893 A origem do rdio

O padre, cientista e engenheiro gacho Roberto Landell de Moura
testa a primeira transmisso de fala por ondas eletromagnticas, sem fio.
Graas a ele, a Marinha brasileira realizou, em 01 de maro de 1905,
diversos testes de mensagens telegrficas no encouraado Aquidaban.
Todavia, o Primeiro Mundo reconhece o cientista Guglielmo Marconi
como o "descobridor do rdio".
Marconi, natural de Bolonha, Itlia, realizou em 1895 testes de
transmisso de sinais sem fio pela distncia de 400 metros e depois pela
distncia de dois quilmetros. Ele tambm descobriu o princpio do
funcionamento da antena. Em 1896 Marconi adquiriu a patente da
inveno do rdio, enquanto Landell s conseguiria obter para si a
patente no ano de 1900.
Guglielmo Marconi, em 1899, concebeu a radiotelegrafia atravs
de uma mensagem de socorro transmitida pelo Atlntico. Nesse evento
se populariza a sigla S. O. S. - save our souls, "salvem nossas almas" em
portugus - , em todo o mundo, mesmo em pases que no falam a
lngua inglesa que concebeu a sigla.
Essa polmica da inveno do rdio se compara da inveno
do avio, no incio do sculo XX, em que o Primeiro Mundo credita aos
irmos Wright, dos EUA, a inveno do veculo areo, embora tenha sido
o mineiro Alberto Santos Dumont seu pioneiro (os Wright no registraram
imagens de suas experincias de vo, enquanto Dumont realizou testes
com seu 14-Bis diante de multides em Paris, Frana, em 1906).

20

1919-1923

A POLMICA ORIGEM DO RDIO BRASILEIRO

Uma polmica, similar a de Santos Dumont versus irmos Wright na
aviao e Landell de Moura versus Guglielmo Marconi na inveno do rdio,
envolve o surgimento da primeira emissora de rdio no Brasil. Oficialmente se
credita Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, o pioneirismo, em 1923, data da
fundao da Rdio Sociedade carioca, ou 1922, data da primeira transmisso feita
em rdio no Rio de Janeiro. Mas a Rdio Clube de Pernambuco (at hoje no ar e
que chegou a ser propriedade de Assis Chateaubriand, a exemplo da Super Rdio
Tupi), de Recife, quatro anos antes da fundao da Rdio Sociedade do RJ, j
realizou suas primeiras transmisses radiofnicas.
Preferimos considerar a origem do rdio em 1919, pela Rdio Clube de
Pernambuco, por razes ticas. Seu registro est devidamente documentado em
sua histria e, por ter ocorrido num Estado do Nordeste, compreensvel a pouca
repercusso que teve a primeira transmisso da Rdio Clube. Naquela poca, o
Brasil ainda era predominantemente rural, sua industrializao era incipiente, a
Repblica s tinha trs dcadas de existncia, e a regio Sudeste exercia, como
ainda exerce atualmente, uma forte influncia nos padres e costumes do pas.
Por isso mesmo que muitos ainda no levam a srio o fato de uma rdio
pernambucana ser a pioneira no Brasil.
Em 1922, em carter experimental, a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro,
que no havia sido inaugurada ainda, transmitiu, em razo dos 100 anos da
Independncia do Brasil em 07 de setembro, o discurso do ento Presidente da
Repblica, Epitcio Pessoa. O discurso foi realizado frente a uma exposio
comemorativa data, na Praia Vermelha (Zona Sul do RJ), tendo sido o
transmissor instalado pela companhia norte-americana Westinghouse, no alto do
Corcovado, que naquela poca no tinha o clebre monumento do Cristo
Redentor.
A estao onde se localizava o transmissor tinha uma potncia de 500
watts, e sua captao era testada pelos oitenta aparelhos de rdio importados que
eram distribudos pela cidade. Aps o discurso de Epitcio Pessoa, foram
transmitidos concertos, conferncias e discos de msica lrica, durante o perodo
das festividades. Um dos nmeros apresentados foi a pera O Guarany, do
maestro Carlos Gomes, transmitida ao vivo do Teatro Municipal, tambm no RJ,
imediatamente aps o discurso de Epitcio Pessoa. Aps a efemride dos 100
anos da Independncia, as transmisses foram suspensas, para serem retornadas
no ano seguinte, mais precisamente em 23 de abril, quando a Rdio Sociedade do
Rio de Janeiro foi inaugurada definitivamente.
Em 1934, a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro repassada para o
Ministrio da Educao e Sade do governo Vargas. Depois, Roquette Pinto

21

convidado pelo educador baiano Ansio Teixeira, um dos maiores nomes da

Educao na histria do Brasil, para instalar uma nova emissora. A rdio ganhou o
nome de Rdio Escola Municipal do Rio de Janeiro, para depois se chamar Rdio
Roquette Pinto AM, que, depois regressa ao ar em 2002. Com o tempo, a Rdio
Sociedade do Rio de Janeiro se transformou na Rdio MEC, at hoje no ar.
O idealizador da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro foi Edgard Roquete
Pinto, considerado o "pai do rdio brasileiro". Pinto fundou a rdio juntamente com
Henry Morize. Mesmo no sendo exatamente o pioneiro, considerando a Rdio
Clube de Pernambuco como a primeira rdio do pas, Roquete Pinto teve sua
prestigiada importncia histrica em prol da comunicao e educao no rdio.
Em homenagem a ele, foi criada uma fundao com o seu nome, que existiu at
1998 e depois foi substituda pela ACERP (Associao de Comunicao Educativa
Roquette Pinto).
Naquele ano de 1923, alm da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro,
surgiram tambm a Rdio Clube, tambm no Rio de Janeiro e a Rdio Clube
Paranaense, em Curitiba. Em 1924, surgiram a Rdio Sociedade da Bahia, em
Salvador, e a Rdio Sociedade Gacha, de Porto Alegre.

O RDIO NOS ANOS 20: ANTES DE VIR O

"RECLAME"
Quando surgiu, o rdio funcionava sem fins comerciais. No havia ainda a
chamada publicidade no rdio (conhecida como "reclame"), que s viria em 1927 e
ganharia flego nos anos 30, influenciando no crescimento do rdio e no aumento
de emissoras por todo o pas.
Antes dessa fase relativamente comercial aparecer no rdio brasileiro,
haviam as chamadas "rdios clubes" ou "rdios sociedades", ou seja, rdios com
programao elitista e raio de irradiao limitado, organizadas por pessoas da alta
burguesia, que alm de sustentarem as emissoras, forneciam suas colees de
discos, geralmente de msica clssica.
Destacam-se das inmeras rdios com essa denominao a Rdio
Sociedade do Rio de Janeiro (hoje Rdio MEC), a Rdio Clube de Pernambuco, a
Rdio Sociedade da Bahia (Salvador), a Rdio Clube do Rio de Janeiro e a Rdio
Sociedade Educativa de So Paulo.
As "rdios clubes" ou "rdios sociedades" eram uma espcie de embrio
da segmentao radiofnica, porque eram rdios feitas para um pblico especfico
e, descontando o aspecto elitista e erudito, o fato delas terem baixa potncia de
transmisso e, por isso, baixo alcance de irradiao, apresenta uma semelhana
com as atuais rdios comunitrias.

22

Este detalhe das "rdios-clubes" foi resgatado de alguma forma pela

Rdio Fluminense FM de Niteri, entre 1982 e 1985, pois sua programao rock
era proveniente de discos pertencentes a seus prprios produtores,
colecionadores assumidos de discos. S para se ter uma idia, uma rdio
comercial, hoje em dia, funciona com acervos impessoais fornecidos pelas
gravadoras e, muitas vezes, doado para sebos ou instituies filantrpicas.
A programao era elitista e amadora porque o rdio era uma novidade.
Sua profissionalizao ainda no era uma realidade. Os aparelhos de rdio eram
muito caros e no eram fabricados no Brasil. Eram transmitidas grandes peras e
discursos com linguagem rebuscada, tpicos da j ento superada intelectualidade
parnasiana, "derrubada" pelos artistas modernistas da Semana de Arte Moderna
de 1922, em So Paulo. As pessoas que participaram das rdios clubes ou
sociedades tinham situao financeira favorvel, que os possibilitava pagar
mensalidades para sustentar as respectivas emissoras de onde eram associadas.
A partir de 1927, o rdio comeou a se preocupar com sua sobrevida
financeira. A longo prazo, no iria dar certo o sustento de um seleto grupo de
ouvintes, e um dia a emissora de rdio em questo teria que crescer e ampliar sua
audincia. Com isso, o rdio comeou a se estruturar profissionalmente, de forma
que possa conquistar a confiana de uma empresa anunciante, seja uma padaria
modesta de um bairro ou uma companhia multinacional, motivando-a a investir
seu dinheiro para anunciar na emissora.
Com a publicidade, ganham a empresa, que pode divulgar seu produto e
atrair freguesia atravs do rdio, e a emissora de rdio, que, ao alugar um espao
para os anncios, hoje denominado intervalo, pode arrecadar dinheiro para a
manuteno tcnica, financeira e profissional.
Com o tempo, o rdio passaria a deixar o elitismo, iniciando uma trajetria
rumo popularidade, em especial no meio dos anos 30, onde surgiriam os
programas de auditrio onde os ouvintes poderiam ver e participar ao vivo, nos
teatros onde eram gravados tais programas.

1936

O INCIO DA ERA DE OURO DO RDIO

23

Platia lotando o auditrio da Rdio Nacional, durante o Programa Csar de Alencar, sucesso nos
anos 40 e 50

Surge a Rdio Nacional, PRE-8, no Rio de Janeiro. A rdio era adquirida,

por apenas 50 contos de ris, da antiga Rdio Philips. A vinheta inaugural era uma
bela melodia, tocada por vibrafone, seguida por uma voz tranquila de um locutor,
que anunciava o prefixo e o nome da emissora. A Nacional se tornaria, durante
muito tempo, um marco na histria do rdio, com seus programas de auditrio,
suas comdias, seus musicais e suas radionovelas.
Entre o final dos anos 30 e a primeira metade dos anos 50 a Nacional
seria uma das lderes de audincia do rdio brasileiro, em todo o pas, sendo um
desempenho at hoje insuperado por qualquer emissora de rdio, mesmo
operando em rede. A Rdio Nacional exportava sua programao do ento Distrito
Federal (Rio de Janeiro), que era gravada e dias depois transmitida, em outras
cidades brasileiras. Havia tambm programas regionais nas emissoras que
recebiam programas da Nacional, e a emissora carioca acabava se tornando
escola para muitas rdios brasileiras.
Nessa poca as pessoas poderiam ir para os estdios das rdios,
verdadeiros teatros, para assistir ao vivo programao realizada. Era poca de
grandes emoes, em que as pessoas podiam ver pessoalmente os
comunicadores em ao. A Nacional funcionou tambm como uma mdia criadora
de grandes dolos, estabelecendo correspondncia entre eles e os fs e
promovendo concursos, como o clebre "A Rainha do Rdio", que consagrou
diversas cantoras, como Emilinha Borba, Marlene, Dalva de Oliveira e ngela
Maria. Criou o primeiro hype destinado ao pblico feminino: o cantor Cauby
Peixoto, que, apesar dos recursos artificiais de projeo na mdia, se tornou
reconhecido, de fato, como um cantor de talentosa voz e de um notvel carisma.
A emissora tambm foi a pioneira das rdionovelas, tendo iniciado o estilo
com a novela "Em busca da felicidade", em 12 de julho de 1941. A novela durou
trs anos e foi sucedida pela clebre "O direito de nascer", que mais tarde seria
24

levada para a televiso. As rdionovelas lanaram mo de um tipo de profissional

interessante, o sonoplasta. Este profissional, que hoje tambm registrado pela
lei como radialista, o que faz todos os efeitos sonoros que ajudam na
dramatizao das histrias, simulando desde sons de sapatos de quem sobe uma
escada at mesmo trovoadas, vendaval e chuvas, passando por passos de
cavalos, etc..
Veja aqui o texto do jornalista Srgio Cabral sobre a Rdio Nacional,
publicada na revista Realidade de junho de 1972. Ele destaca o auge da emissora,
a partir do sucesso do Programa Csar de Alencar, um dos que tiveram maior
audincia nos anos 40 e 50. Uma observao: o texto aparece como foi publicado
na revista, da que Cauby aparece como Caubi, respeitando a grafia utilizada pelo
autor.

1938

O RDIO E O ESTADO NOVO

Surge a Rdio Globo do Rio de Janeiro, que dcadas depois seria a rdio
AM mais popular do pas, renovando o flego do rdio que havia sido abalado com
o surgimento da televiso. dessa poca a vinheta de "O Globo no ar", at hoje
utilizada tanto pela Globo AM do Rio de Janeiro como a sua similar de So Paulo.
Nesta mesma poca, o Estado Novo, instaurado no ano anterior,
comeava a esboar uma estratgia de cativao populista da populao, e a
msica brasileira dominante no perodo, como as marchinhas de carnaval, foram
estimuladas no ufanismo do governo de Getlio Vargas entre o final dos anos 30 e
comeo dos anos 40.
Ainda em 1938, realizada a primeira transmisso esportiva em rede
nacional de rdio. Ela foi realizada durante a Copa de 1938, na Rdio Clube do
Brasil (do ento Distrito Federal), narrada por Leonardo Gagliano Neto.

DCADA DE 40 - OS ANOS
DOURADOS
A Rdio Nacional, nessa poca, atingiu o auge de popularidade que
envolveu todo o pas. Encampada por Getlio Vargas, a emissora serviu para
difundir o sentimento nacionalista esboado pelo Estado Novo, aproveitando, no
entanto, o carisma dos artistas e profissionais que se destacaram na emissora,
principalmente nas marchinhas de carnaval cantadas por vrios de seus
intrpretes, e por fenmenos de idolatria como os de Marlene e Emilinha Borba,

25

cujos fs-clubes eram rivais, tal como ocorria com as torcidas de grandes times
regionais, como Corinthians e So Paulo, na capital paulista.
A msica brasileira no se limitava s marchinhas, que tiveram seus
dolos indiscutveis, vide a famosa "rivalidade" das cantoras Emilinha Borba e
Marlene. Mesmo a msica regional foi bastante difundida pelo rdio, e aqui se
destacam programas como os de Ary Barroso e Almirante, j grandes sucessos do
rdio na dcada anterior, e o de Luiz Gonzaga, clebre cantor e compositor de
baio, autor de clssicos como "Asa Branca", que fazia programas de msica
regional.
Em 1941, surge o Reprter Esso, na Rdio Nacional, patrocinado pela
famosa companhia norte-americana de combustveis, que lhe emprestava o nome.
Em So Paulo, o programa foi lanado pela Rdio Record. O criador do programa
foi Emil Fahrat, que havia sido presidente da agncia publicitria McCannErickson, filial brasileira. A agncia, de origem norte-americana, existe at hoje e
foi responsvel por uma grande transformao na mentalidade publicitria
brasileira, a partir de 1935, quando a filial no pas foi inaugurada.
Os lemas do Reprter Esso eram "o primeiro a dar as ltimas" e
"testemunha ocular da histria", este ltimo o mais clebre. As notcias eram
redigidas pela United Press International, e traduzidas para o portugus pela
equipe do informativo. Era o principal veculo de informao sobre os fatos
internacionais, sobretudo a Segunda Guerra Mundial e a Guerra do Vietnam. Seus
pontos de vista seguiram a linha dos EUA, mas mesmo assim era um noticirio
bem-feito que estimulava a ateno e o interesse dos ouvintes.A primeira
transmisso do programa foi realizada no dia 28 de agosto de 1941, s 12h45min,
quando o locutor Romeu Fernandez noticiou o ataque Normandia por avies
alemes, durante a Segunda Grande Guerra.
O programa chegou a ter sua verso televisiva, que teve entre os
apresentadores o mesmo locutor da verso radiofnica, o gacho Heron
Domingues. Heron foi considerado um dos melhores locutores noticiaristas da
histria, tendo sido um dos poucos locutores com preparao especial para
apresentar o Reprter Esso, tendo sido treinado pela United Press Internacional
(UPI) para estar compatvel com o nvel dos melhores locutores norte-americanos.
Heron faleceu aos 50 anos, em 1974, depois de anunciar uma notcia na televiso,
quando sofreu um enfarte.
Um dos ltimos apresentadores do Reprter Esso, que locucionou as
ltimas transmisses radiofnicas do programa em 1968, o comunicador Roberto
Figueiredo se tornou, duas dcadas depois, um dos comunicadores de sucesso no
rdio carioca, com passagens pela Super Rdio Tupi e Rdio Globo do Rio de
Janeiro.
Em 1942, a Rdio Tupi de So Paulo se tornou a pioneira do
rdiojornalismo, atravs do programa "Grande Jornal Falado Tupi". Tanto em So
26

Paulo quanto no Rio de Janeiro, um boletim chamado "Sentinelas da Tupi" seria

lanado, at hoje no ar. A vinheta do "Sentinelas da Tupi" - primeiro programa a
noticiar, no Brasil, o final da Segunda Guerra Mundial - foi aproveitada tambm
pelo boletim "Rdio Reprter A-4", da Rdio Sociedade da Bahia, em virtude do
vnculo aos Dirios Associados. O boletim baiano tambm continua no ar at hoje,
com a mesma vinheta.
Em 25 de setembro de 1942, surge, na capital paulista, a Rdio
Panamericana AM, que se tornou famosa a partir de 1966 com o codinome de
Jovem Pan, e em 1976, Jovem Pan 1, uma vez que a Jovem Pan FM ganhou o
nome de Jovem Pan 2.
Em 1946 os estdios radiofnicos passam a adotar os gravadores de fita
magntica, que dariam maior agilidade s emissoras e facilitaria o registro sonoro
dos programas.
No final dos anos 40, a Rdio Record de So Paulo faz uma brincadeira
com os ouvintes. Era primeiro de abril e o narrador esportivo Geraldo Jos de
Almeida narra uma partida entre o time de So Paulo com um time europeu,
realizada naquele continente. O clube paulista perde por sete a zero. No dia
seguinte, a emissora desfaz a farsa: o jogo nem sequer aconteceu. Mas foi um
grande susto para os torcedores sopaulinos, isso foi.

DCADA DE 50: SURGE A TV, MAS O RDIO

AM SE RENOVA E FORTALECE
Surge a televiso e o rdio obrigado a se transformar. J se falava na
ameaa de extino do veculo rdio, o que no ocorreu. Aos poucos o formato
dos programas de auditrio e das radionovelas migra do rdio para a TV.
Apesar disso, o rdio continuava crescendo, mantendo sua popularidade
ascendente. Uma pequisa feita no ano de 1955 dava uma estimativa de 477
emissoras de rdio existentes em todo o Brasil, com uma audincia total medida
em cerca de meio milho de aparelhos receptores.
A pioneira emissora de TV foi a Tupi de So Paulo. Criada por Assis
Chateaubriand, o homem dos Dirios Associados, a Tupi causou polmica na sua
origem, pois dizem as ms lnguas que "Chat" contrabandeou os equipamentos
que iriam constituir a primeira emissora de televiso. No entanto, o ideal de
"Chat" foi fundamental para o povo brasileiro, afinal naquela poca ele foi
considerado louco pelas autoridades que acharam perda de tempo instituir a
televiso no pas.
Meio sculo aps seu surgimento, a televiso, em que pese seus
problemas na qualidade da programao, se tornou um meio de comunicao de
imensa popularidade em todas as cidades do pas e com grande alcance nas
27

classes pobres. Isso ocorria at certo ponto que nos anos 70 as pessoas de
classe mdia se queixavam que o povo pobre deixava de comprar comida para ter
uma TV a cores.
Surgem as primeiras transmisses de radiojornalismo e as transmisses
esportivas no rdio, que apareceram nos anos 30, se multiplicam e ganham mais
popularidade. A Rdio Continental de So Paulo uma das pioneiras na
reportagem de rua.
Um dos pioneiros reprteres de rua do Brasil era conhecido como TicoTico, que nos anos 50 garantia credibilidade e entretenimento com sua inteligncia
e humor. Era habilidoso na busca de informaes, encarando at viagem em
navio. Tico-Tico se destacava mais que seus entrevistados, no por atrapalhar a
resposta deles (como infelizmente fazem alguns apresentadores de tev
atualmente), mas pelo seu talento peculiar.
Se fortalecem neste perodo, em So Paulo, as rdios Bandeirantes AM e
Panamericana AM, rdios que no entanto s seriam mais populares e, depois,
mais poderosas no circuito da grande mdia, a partir de meados dos anos 80.
Em 1958, surgem duas pioneiras rdios musicais, com um perfil de
programao que mais tarde seria consagrado pelas emissoras FM: a Rdio
Tamoio, do Rio de Janeiro, e a Difusora, de So Paulo. Em ambas o carro-chefe
eram os sucessos internacionais. As duas eram controladas, na poca, pelo
empresrio Assis Chateaubriand, dos Dirios Associados, que poucos anos
depois, gravemente enfermo at falecer em 1968, transferiu sua empresa para
alguns de seus funcionrios. A atuao destes nos Dirios Associados daria
origem, depois, Fundao Assis Chateaubriand, que existe at hoje, embora
com um patrimnio bem menor do que nos ureos tempos dos Associados.

DCADA DE 60: O RDIO AM ASSUME SUAS

CARATERSTICAS ATUAIS
O rdio AM assume as caratersticas atuais. No lugar dos programas de
auditrio, que praticamente migraram para a televiso (que experimentaria a
popularidade j a partir dos anos 60) aparecem programas de variedades
comandados por locutores de boa voz e excelente estilo comunicativo. Haroldo de
Andrade, locutor de grandioso prestgio e popularidade que se consagrou na
Rdio Globo AM (RJ), se torna o destaque.
Eram programas de variedades que eram marcados tambm pelo
humanismo de seus apresentadores. No era um frio jornalstico nem um
indignado programa de defesa do povo, mas programas que mesclavam
utilidade pblica, cultura, informao, variedades e a prpria simpatia espontnea
do comunicador que, alm de boa dico, tinha humildade, esprito otimista (que
fortalecia a auto-estima do ouvinte) e inteligncia.
28

Na dcada de 60, tambm se popularizam os programas esportivos e os

policiais (dotados de recursos de radiodramaturgia, incluindo elementos cmicos) destaque para "Cidade contra o crime", da Super Rdio Tupi, apresentado por
Samuel Correia, falecido em 1996 - e, num outro segmento, surgem as AMs de
hit-parade, antecipando o formato "adulto contemporneo" das FMs. A Rdio
Tamoio AM, do Rio de Janeiro, era uma delas.
Em 1966, a Igreja Nova Vida compra a Rdio Relgio Federal. A
emissora, fundada cerca de uma dcada antes, tinha sua programao baseada
nas dicas culturais, informao e curiosidades gerais a cada minuto, pontuados
pela hora certa dada a cada incio de minuto. Durante 25 anos, a programao
permaneceu a mesma, at se converter, depois, para o rdio-evangelismo
ancorado pela Igreja Internacional da Graa de Deus, fundada e comandada pelo
pastor R. R. Soares.
Outra emissora AM, tambm do Rio de Janeiro, se tornava um marco do
gnero, a Rdio Mundial AM, do Sistema Globo de Rdio, que em seus quadros
tinha o lendrio DJ Big Boy, depois reprter do jornal "Hoje" (Rede Globo) e
coordenador da Eldo Pop FM, rdio de rock dos anos 70. Big Boy faleceu de
ataque cardaco com apenas 32 anos, em 1977, mas depois de dar sua forte
contribuio em prol da divulgao da msica norte-americana no Brasil.
Durante a poca do golpe militar de 1964, que derruba o presidente Joo
Goulart, diversas rdios do pas tentam conclamar o povo brasileiro a se
manifestar contra o regime. Entre 1964 e 1968 h diversas tentativas de
contestao do regime, que no entanto se fortaleceria com o Ato Institucional N 5,
anos depois.
A Jovem Guarda encontrava no rdio AM um espao complementar ao da
TV (vide o famoso programa que batizou o movimento e era transmitido pela TV
Record, apresentado pelo cantor Roberto Carlos), e o programa do compositor,
empresrio e jornalista Carlos Imperial, "Hoje dia de rock" (apesar do ttulo,
sabe-se que a Jovem Guarda era mais pop do que rock, e este estava na mesma
poca mais audacioso do que imaginavam os jovens brasileiros em sua maioria),
se tornava um grande sucesso de audincia. Era o rdio AM em seus momentos
de "rdio jovem", algo que causa estranheza aos adolescentes da dcada de 90.
O fenmeno da Jovem Guarda existia desde 1959, quando foram
lanados os sucessos "Banho de Lua" e "Estpido Cupido", na voz de Cely
Campello. S no tinha este nome. No ano seguinte, nomes como Renato & Seus
Blue Caps, Demtrius e Srgio Murilo apareciam fazendo o mesmo tipo de som,
uma leitura brasileira do rock dos anos 50, com forte influncia da msica jovem
italiana, sucesso entre os anos 50 e 60. A dupla Roberto Carlos & Erasmo Carlos
tambm iniciou carreira no perodo pr-Jovem Guarda, para depois se tornarem os
lderes deste movimento de msica jovem que teve nas AMs e na televiso seu
espao de afirmao e divulgao.

29

Foi preciso a suspenso das transmisses esportivas da TV Record, em

1964, para ser criado um programa que batizaria e consagraria o gnero: "Jovem
Guarda", apresentado pelo dolo Roberto Carlos. Era um estilo ingnuo e
conservador, comparado com o rock que era feito nos EUA e Reino Unido, s
vsperas do psicodelismo, mas at para ser contestado pelos fs mais exigentes
de rock a Jovem Guarda teve sua razo de ser. Pelo menos foi a primeira
manifestao brasileira de msica jovem contempornea e atravs dela os jovens
brasileiros comearam a conhecer a guitarra eltrica. A prpria Tropiclia de
Caetano Veloso, Gilberto Gil, Tom Z, Mutantes e outros utilizaria, depois,
elementos da Jovem Guarda na sua mistura com msica regional brasileira e
outras influncias.

1969 - RDIO AM SOFRE SUA PRIMEIRA

PERSEGUIO
1969 - O Ministrio das Comunicaes havia surgido em 25 de fevereiro
de 1967. Com a ditadura militar planejando um grande esquema de censura e
manipulao ideolgica, o rdio AM includo entre as instituies e pessoas
fsicas consideradas "subversivas".
Depois de uma reunio do presidente Arthur da Costa e Silva com
generais e ministros, em 13 de dezembro de 1968, foi institudo o Ato Institucional
N 5, que determinava censura total imprensa e revogava as punies ao abuso
de poder das autoridades policiais e militares. O livro "1968: o ano que ainda no
acabou", de Zuenir Ventura, contm um relato detalhado sobre as reunies que
resultaram neste ato institucional que durou dez anos e custou at a vida de muita
gente, alm de ter desmoralizado as Foras Armadas frente opinio pblica do
Brasil. O livro "Um jornal assassinado", de Jefferson de Andrade, que conta a
trajetria do jornal carioca Correio da Manh, tambm aconselhvel para
entender os conflitos entre a ditadura e a imprensa que impulsionaram o AI-5.
Na mesma poca do AI-5, o governo Costa e Silva investiu no
crescimento do rdio FM, que em regies mais desenvolvidas (capitais do Sul e
Sudeste) seguia o formato musical sisudo e tocando musak (a chamada msica
ambiente, orquestrada mas sem compromissos eruditos), msica romntica e
msica clssica, algo como uma linhagem ortodoxa daquilo que o mercado
denomina de "adulto contemporneo" (a trinca Ray Conniff, Bee Gees e
Filarmnica de Londres, s para citar trs exemplos dessas tendncias).
Na verdade, o rdio FM, que j via algumas emissoras operarem em fase
experimental bem antes de 1969, poderia ter tido um crescimento mais harmnico,
equilibrado e espontneo, no fossem os interesses polticos da ditadura e do
capitalismo norte-americano. Em vias mais democrticas, o crescimento do rdio
FM teria ocorrido sem representar rivalidade, concorrncia predatria nem
qualquer tipo de ameaa ao rdio AM, que alm disso teria tido tambm uma

30

evoluo tecnolgica bem mais rpida, que o equiparasse ao rdio AM do

Primeiro Mundo, que a aquelas alturas, j tinha entrado na era do som Estreo.
Nas outras regies, as FMs passavam clones de programao de rdio
AM nos horrios de pico (sobretudo durante as refeies), e nas horas vagas
tocavam msica popular e artistas oriundos da Jovem Guarda, que j eram tidos
como "caretas" pelos jovens da poca. Muitos cantores e grupos de Jovem
Guarda partiram para a msica romntica, a exemplo de Roberto Carlos, que,
fortalecido pela interpretao de "Canzione per te" no festival de San Remo de
1968, assumiu o estilo que o consagra at hoje.
A "AeMizao" das FMs encontra sua origem nessa poca, quando
polticos do interior do pas, ao ganharem suas primeiras emissoras FM, no
tinham o know how de sua linguagem e fizeram de suas rdios meras imitadoras
patticas das AMs populares, incluindo at transmisso esportiva, com som por
sinal horrvel, contrastando com as vinhetas em som estreo. Era o efeito "fita
velha" das transmisses esportivas em FM, porque, da mesma maneira das fitas
cassete antigas, o som ficava abafado, "para dentro", enquanto o chiado era
agudo, algo como uma pessoa dizer "shhhhhhh" sorrindo e prendendo os dentes.
Quem escutava tais transmisses dificilmente deixaria de imaginar uma
suposta transmisso pirata de emissora AM. As FMs com roupagem de AM
ganharam seu primeiro impulso atravs do governo de Emlio Mdici e toda a
euforia em torno da Copa do Mundo de 1970, que resultou no tri-campeonato da
Seleo Brasileira de Futebol. Apesar desse impulso, a audincia dessas
emissoras, nessa poca, ainda raqutica.

ANOS 70

RDIO AM VIRA "BREGA"

E RDIO FM GANHA NOVAS EMISSORAS

O rdio AM, que era tido como "subversivo" em 1969, nos anos
posteriores a 1974, quando a ditadura se afrouxou, atravs do governo
Ernesto Geisel, passou a ser considerado como o rdio de "brega".
Apesar disso, sua popularidade e credibilidade continuavam intatas e a
juventude ainda ouvia as emissoras AM.
Em 1970, o locutor Edmo Zarife (falecido em 1999, quando
pertencia ao quadro de locutores da Globo AM / RJ) gravou a clebre
vinheta "Brasil", que at hoje usada quando o Brasil vence em qualquer

31

modalidade esportiva, seja futebol, tnis, Frmula Um, vlei, etc.. A

princpio a vinheta era usada apenas para a Copa do Mundo do Mxico,
mas imediatamente ela se popularizou.
Locutores como Paulo Giovani, Paulo Barbosa e Paulo Lopes se
tornariam os "paulos" de grande prestgio do rdio AM. Desses trs, s o
primeiro no atua mais no rdio, trabalhando hoje como publicitrio e
empresrio, mas mesmo assim sendo uma grande referncia do rdio
AM at hoje.
Nessa poca se destacava tambm a ento reprter do programa
"Fantstico" (Rede Globo de Televiso), Cidinha Campos. Ela se
consagrou, nos anos 70 e 80, como apresentadora do "Cidinha Livre",
que inclua debates, variedades e at um quadro em que ela fazia
crticas Rede Globo, comentando seus programas.
O rdio FM ganhava fora na segunda metade dos anos 70,
naquele mesmo esquema citado acima, s que competindo com outros
perfis. Havia o perfil "rdio rock", de carter experimental, feito pelas
rdios Eldorado FM (vulgo Eldo Pop, RJ), e Excelsior FM (SP), e o perfil
"pop ecltico", predominantemente festivo, lanado pela Rdio Cidade
(RJ), em 1977 (infelizmente a Rdio Cidade hoje renega este perfil,
atravs de um arremedo de milsima categoria de rdio de rock).
Entre os anos 60 e 70, uma emissora AM j abraava o perfil
rock, a Federal AM, do grupo de Adolpho Bloch (Manchete) que, ao
acabar em 1974, mudando sua sede de Niteri para o Rio de Janeiro,
virou Manchete AM.
O perfil popularesco, influenciado pelos programas de auditrio
(Chacrinha, Edson "Bolinha" Curi, Raul Gil, Silvio Santos), passava a ser
formatado em FM, e uma das primeiras emissoras foi a 98 FM (RJ), que
passou a ocupar o mesmo espao da agonizante Eldo Pop.
Por sua vez a ento rdio de rock Excelsior FM, conhecida como
"A Mquina do Som", que teve entre seus profissionais o hoje reprter
Maurcio Kubrusly, passou por diversas mudanas entre o pop
convencional e o adulto contemporneo, tendo se chamado Globo FM e
Rdio X FM, at resultar hoje na CBN 90.5 de So Paulo.

32

DCADA DE
SEGMENTAO

80:

RDIO

FM

COMEA

A dcada de 80 foi marcada pelo crescimento rpido do rdio FM, cuja

ascenso se iniciou na dcada anterior. O rdio AM manteve sua popularidade,
mas houve quem quisesse ridicularizar a Amplitude Modulada, como aconteceria a
partir de 1986.
A princpio o rdio AM continua com popularidade similar a dos anos 70.
Os programas comandados por locutores carismticos e talentosos, como Haroldo
de Andrade, Paulo Lopes, Cidinha Campos, Snia Abrao e Paulo Giovani,
continua sendo o destaque do perodo.
Todavia, o rdio FM avana em popularidade crescente, sobretudo entre
os jovens. Redes de FMs comeam a ser montadas, como Rdio Cidade,
Manchete, Transamrica e Antena Um. Sobre estas duas, curioso notar que, na
primeira metade dos anos 80, as rdios tinham posturas inversas quelas que as
consagraram. Enquanto a Transamrica de ento era uma emissora de adultocontemporneo, a Antena Um seguia o estilo pop juvenil na mesma linha da Rdio
Cidade.
A segmentao das FMs em estilos musicais diferentes comea a ser
uma realidade, com rdios de adulto-contemporneo de diversos nveis, como o
pop (que inclui tambm msica romntica e disco music) e o sofisticado (somente
jazz, blues, soft rock e MPB), alm da popularizao das rdios de rock a partir da
Fluminense FM (Niteri) e 97 FM (ABC paulista), entre outras.
Entre os anos de 1984 e 1989, o rdio do Rio de Janeiro passava por
uma tima fase que, se no era 100%, era acima da mdia. A segmentao era
seguida com a mnima decncia possvel, nenhuma FM parasitava o perfil do rdio
AM, havia rdios de rock com linguagem realmente rock e repertrio abrangente,
rdios light com repertrio light, e rdios pop que no conseguiam convencer com
suas posturas pseudo-alternativas, o que lhes impedia de avanar na postura
pseudo-roqueira. Ah, e o rdio AM tinha sua audincia consolidada, sua
programao diversificada que praticamente no inclua pregaes evanglicas de
baixo escalo.
Em outros lugares, no entanto, a segmentao das FMs no era perfeita.
Em So Paulo, a dupla transmisso AM/FM era representada pela Rdio Record,
ento sob propriedade do poltico Orestes Qurcia. Ainda na capital paulista, uma
competente rdio de dance music, a Pool FM, teria vida curta entre 1984 e 1985,
quando o modismo roqueiro puxado pelo Rock In Rio inspiraria a criao da rdio
89 FM, emissora que com o passar do tempo deturpou o perfil rock original,
contratando locutores que nada tinham a ver com este gnero musical e se
transformando numa frmula pasteurizada que trata o pblico de rock de uma
forma estereotipada e pardica.
33

Apesar disso, So Paulo ainda tinha opes, como um grande

contingente de emissoras AM para quem se interessava por esportes e notcias,
enquanto as FMs segmentadas de vrias tendncias, do rock msica clssica,
supriram as necessidades de atualizao cultural dos ouvintes. A 89 FM surgiria
no final de 1985 com um formato morno, tocando mais as bandas alternativas
mais badaladas ou que, inditas no Brasil, apareciam na MTV dos EUA. Porm, a
rdio que representava de fato o segmento rock na capital paulista era a 97 FM
que, do final de 1983 at meados de 1986 era marcada pela presena de
profundos conhecedores de rock, como Leopoldo Rey, Valdir Montanari e Vito
Bonesso.
Alis esse era o segredo das rdios de rock originais. Quando muitos hoje
pensam que "rdio de rock" se trata de uma rdio jovem qualquer que concentra
seu repertrio musical em sonoridades roqueiras ou prximas disso (que ganham
o duvidoso termo "pop rock"), as rdios de rock originais, e por isso definidas
como autnticas, eram feitas por jornalistas e estudiosos em msica, pessoas que
apreciavam espontaneamente o rock mas tinham tambm amplos conhecimentos
musicais, podendo no s transmitir informaes atravs do microfone como
tambm em textos escritos em revistas e jornais alternativos. Eram rdios feitas
por roqueiros, muito diferentes da lamentvel conduta das rdios que hoje se
apropriam do rtulo "rock", que, no mximo, s tem trs produtores como
especializados em rock, trabalhando para uma equipe que exatamente a mesma
de qualquer rdio de dance music farofa.

1985-1989: POLITICAGEM PROVOCA QUEDA

DE QUALIDADE NO RDIO BRASILEIRO
A segmentao no rdio brasileiro, praticamente, se limitou, nas
caratersticas originais e autnticas, s capitais do Sul e do Sudeste, consideradas
culturalmente mais avanadas em relao s outras regies. Nesses lugares,
rdios pseudo-alternativas como a 89 FM e FMs com programao tipo rdio AM ainda na forma caricata e de forte apelo populista vigente desde os anos 70 seriam uma constante em outras capitais do pas ainda culturalmente provincianas
e em quase todas as regies municipais do interior do pas.
O contraste entre o Sul/Sudeste com rdios segmentadas de qualidade e
o Norte/Nordeste/Centro-Oeste de rdios mal-segmentadas causa a indignao e
o questionamento de ouvintes. Nestas regies apenas ocorre uma segmentao
de fachada, em que algumas FMs ditas de "sucesso" optam pela imitao parcial
do perfil AM (jornalismo e esportes), ou pela adoo parcial de perfis segmentados
como rock e adulto-contemporneo que no entanto continuaram mantendo
caratersticas comerciais, desagradando ouvintes mais exigentes.
O rdio em geral, sobretudo o de sintonia AM, em 1985, sofre um duro
golpe, tanto pelo esnobismo de adolescentes de classe mdia, que tinham
preconceito a coisas antigas, quanto pela politicagem, atravs das concesses de
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rdio e TV promovidas pelo governo de Jos Sarney a todos aqueles que,

polticos ou no, apoiavam o esquema de politicagem da direita brasileira. Assim,
muitos donos de rdio FM, que no tinham (nem tm) competncia para controlar
rdio, acabaram por fazer expandir os arremedos de rdio AM nas FMs,
acostumando mal a audincia a ouvir "rdio AM" diludo e em som de FM.
Comearam as primeiras queixas sobre o som do rdio AM, de que seu
som ruim pra baixo. Muitas vezes, tais queixas eram foradas pela campanha
caluniosa que segmentos da juventude, impelidos a adotar uma rebeldia
consumista e pseudo-niilista, faziam a tudo que eles julgavam ser antigo, num
preconceito cultural que s comeou a ser revertido na segunda metade dos anos
90, com o vazio do grunge.
A juventude dos anos 80 que fazia campanha contra rdio AM, Histria do
Brasil, MPB, patrimnios culturais e outros valores antigos era fissurada em
cyberpunks, rock, de uma forma alienada que reduziu a filosofia pessimista de
Nietszche no esteretipo postio da "cultura dark", pardia fashion do gothic punk
ingls de grupos como Bauhaus e Siouxsie And The Banshees. Graas a esse
negativismo juvenil, os anos 90 passariam a ser marcados por um vazio cultural e
por uma superficialidade existencial de parte influente dos adolescentes e jovens
adultos.
Essa campanha, em relao ao rdio AM, tentava generalizar,
classificando at as emissoras mais potentes, com melhor som e programao
informativa de qualidade, como "ruins", "cafonas" e de "pssimo som". Estigmas
lanados nos anos 70 como a imagem "brega" das AMs de "idosos, caminhoneiros
e empregadas domsticas" tambm eram reforados pelos rebeldes sem causa
dos anos 80.
Na verdade, rdio AM s tem som ruim em duas condies: primeira,
quando os equipamentos de som ou radiotransmissores no conseguem uma
sintonia decente do rdio AM devido a constantes chiados, "pipocamento" e
pssima recepo (os aparelhos de som atuais so terrveis nesse sentido);
segunda, quando as emissoras AM possuem baixa potncia, muitas por prprio
desleixo de seus donos, completos sovinas, ignorantes e leigos em rdio.
Um exemplo de boa qualidade da Amplitude Modulada foi a Rdio Jornal
do Brasil AM, ou apenas JB AM, do Rio de Janeiro, com sua programao
dedicada msica adulta sofisticada e ao jornalismo, chegando a ter um
programa de jazz apresentado pelo humorista (e conhecedor de msica) J
Soares, chegou a ter qualidade de estreo, com sonoridade dolby e grande
potncia. Curiosamente, uma FM pirata de Salvador (BA), em 1990 repassava o
som da JB AM, com programao mais musical e qualitativa que a Band FM local
(ainda conhecida na Bahia com o pomposo nome de Rdio Bandeirantes), que
parecia bem mais uma rdio pirata com programao tipo rdio AM. A "JB AM" era
vizinha justamente dessa Band FM.

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A politicagem de ACM e Sarney iria causar estragos no rdio da dcada

seguinte, j a partir do governo de Fernando Collor. Vale aqui destacar que a
poltica de concesses, que fez o rdio FM se multiplicar e o rdio AM se
estagnar, provocou uma violenta queda de qualidade das emissoras de rdio e
no beneficiou apenas deputados federais mas tambm empresrios ditos
"independentes" que usavam o pretexto da "redemocratizao" para usar suas
FMs como parasitas do estilo de programao de rdio AM, iludindo a opinio
pblica e at parte dos intelectuais ideologicamente "moderados" (que misturam
idias social-democratas com valores neo-liberais).
A hegemonia das FMs sobre as AMs era uma forma de uma minoria de
empresrios supostamente apoltica usarem a desculpa da "cidadania" e
"democracia" para obterem poderio poltico (embora no necessariamente
partidrio) e econmico. Coisa que se tornaria visvel a partir da dcada seguinte.

990 - 2000: O RDIO BRASILEIRO CAI EM

QUALIDADE
poca da promiscuidade do rdio. O rdio AM sofre um preconceito cada
vez maior e a segmentao das FMs se dilui e, muitas vezes, se descarateriza em
prol da mesmice do comercialismo. Os efeitos nocivos da politicagem do governo
Sarney surgem, no apenas no rdio do interior do pas, mas em muitas FMs
"idneas" que seguem um perfil neoliberal moderado.
Em 1990, entra no ar a Rede CBN de rdio, ento restrita ao rdio AM.
Duas afiliadas iniciam a rede, uma no Rio de Janeiro, outra em So Paulo. Em
1994 a CBN seria uma das pioneiras da "papagaiagem" eletrnica, com dupla
transmisso em AM e FM em Braslia. Em 2000, a CBN AM sai do ar - apesar dela
ter tido muito mais audincia que sua "clone" em FM - , entrando no seu lugar a
Jovem Pan 1 AM, que tambm tem "clone" em FM na capital do pas.
As emissoras de rdio AM comeam a ser compradas por seitas
religiosas das mais diversas, desde a Igreja Catlica e a Igreja Universal do Reino
de Deus at a mais obscura seita protestante. Aqui surge uma polmica:
oficialmente, diz-se que as seitas voluntariamente se dirigiram aos donos das AMs
para comprar tais emissoras, mas h indcios, em muitos casos, de que os
prprios donos quiseram se livrar das AMs e trabalhar s com FM, que tem baixo
custo e alta incidncia de "jab" (esquema de propinas que favorece o
superfaturamento das FMs), mesmo para a programao jornalstica, que certos
ouvintes de rdio julgam ser totalmente incorruptvel.
Aqui a ingenuidade impera. Como essas pessoas do confiabilidade cega
ao jornalismo dessas FMs, mais do que ao jornalismo televisivo, que lida com
imagens? Em rdio, at um long play de efeitos sonoros pode forjar um tiroteio
entre guerrilhas do Oriente Mdio, ou um imitador bastante habilidoso pode se
passar por um poltico de grande projeo. Claro que isso no ocorre, mas
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possvel de ocorrer. Mas edies mais sutis so feitas pelo rdio, como a
construo de um discurso jornalstico que coloque como "viles" os
manifestantes que, diante da Bolsa de Valores do Rio de Janeiro, protestam
contra a privatizao de uma companhia estatal. Em TV tambm existe edio,
"maquiagem" jornalstica, mas um jornalismo que se v bem mais verossmil do
que um jornalismo que s se ouve.
A atitude romntica de determinados setores da intelectualidade
reclamava o fim do "vitrolo" das FMs. Eles achavam que, com noticirio e
esportes, acabaria a msica ruim das FMs. Mas, na prtica, ocorreu exatamente o
contrrio: como os jabazeiros da msica no queriam perder dinheiro, eles
arrumaram um jeito para transferir seus produtos para rdios mais segmentadas.
Assim, as FMs classe A passaram a tocar at o mais brega da msica
norte-americana, as FMs de rock, alm de tocarem tambm coisas mais melosas,
exportavam locutores que no encontravam vaga nas FMs de popularesco e pop
internacional, e por a vai.
Pior que isso a "invaso AM" nas FMs de todo o pas, a ponto de,
ironicamente, favorecer at mesmo o programa governista "A Voz do Brasil", que,
antes boicotado, passava a ser ouvido por viciados em FM.
Isso irnico. Em 1993, surgiu um movimento de algumas emissoras de
rdio do Brasil reivindicando o fim da obrigatoriedade da retransmisso de "A Voz
do Brasil", programa governista produzido pela Radiobrs, dividido em meia hora
de noticirio do Poder Executivo (Governo Federal) e outra meia do Poder
Judicirio (Congresso Nacional). Estranhamente, FMs com roupagem de AM
como Band FM, estavam entre os assinantes. Depois se descobriu que o
movimento no era exatamente contra o programa governista, mas sim a favor da
flexibilidade de horrio do programa, para atender interesses comerciais das
emissoras de rdio. Certas rdios transmitem o programa fora do horrio oficial
(19 - 20 h), transmitindo entre 21 e 22 horas ou entre 23 horas e meia-noite. Uma
coisa certa: se "A Voz do Brasil" fosse de manh, nem esse movimento haveria,
pois os donos de muitas rdios j inserem noticirio poltico no horrio entre seis e
oito da manh.
As FMs com roupagem de AM passaram a adotar uma postura
politicamente correta, contratando profissionais autnticos de AM ou mesmo
retransmitindo alguns programas ou toda a programao de AM. Aqui entram os
"papagaios eletrnicos".
Em 2000, o rdio AM sofre o auge da discriminao. Mesmo aqueles que
regularmente ouviam AM migraram para as FMs. At a revista esportiva Placar, do
conservador grupo Abril, anunciou a "morte do rdio AM para as transmisses
esportivas". Vale destacar que futebol em FM rende muito mais jab do que at
mesmo a msica mais comercial, que em termos de propina custa muito pouco
para a sede de lucro dos donos, quase uma gorjetinha.
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H indcios de que o mesmo esquema dos dirigentes esportivos

investigado recentemente pela CPI do futebol tenha investido uma fortuna para a
transferncia de locutores esportivos influentes, em todo o pas, para as emissoras
FM, que coincidiu com mecanismos tendenciosos do futebol como a elevao
imediata, sem jogos, para o grupo de elite do Brasileiro (rebatizado Taa Joo
Havelange), de times de segunda e terceira divises, e o esticamento do
calendrio do campeonato brasileiro, cuja partida final ocorreu no penltimo dia de
2000 (em outros anos o Brasileiro terminava no final de novembro ou incio de
dezembro).
Um marketing ostensivo e similar no rdio paulista se observa nos casos
dos programas "K Sports J" (Nova FM), do "Transamrica Esporte Clube" da
Transamrica, do "Estdio 97" (Energia 97 FM) e "Na geral" (Brasil 2000).
Dizem que os jabazeiros pretendiam investir pesado na "Rede Nova FM",
que o locutor esportivo Jorge Kajuru s no lanou por problemas causados com o
governo de Gois (domiclio radiofnico de Kajuru, que tinha um programa na
Rdio K AM - que possui em Goinia um "clone" em FM - que atacava o governo
estadual) e o Ministrio das Comunicaes, que por ao movida pelo governo
goiano teve que dar suspenso de um ms s transmisses da Rdio K.
Com o imprevisto acerca de Kajuru, os jabazeiros do esporte passaram a
investir no futuro programa que dissidentes da Band TV e FM montaram para a
Transamrica (rdio do ABN Amro Bank). No Norte, Nordeste, Centro-Oeste e
cidades interioranas, o sucateamento do AM chega a ser grosseiro e cruel.

2001: RDIO AM RUMO ERA DIGITAL

Uma nova tecnologia pode surgir no rdio. Do contrrio que pensam os
poderosos, no a tecnologia contra o rdio AM, mas a favor dele.
Trata-se da tecnologia digital, que dar um som bem mais potente
Amplitude Modulada. Aqueles chiados e "pipocamento", que alimentaram toda
sorte de calnias dos mais exaltados, sero eliminados. Enquanto isso, o som do
rdio AM ser to bom quanto o FM, somando a isso a j existente virtude do
enorme alcance de transmisso da Amplitude Modulada.
prevista uma revoluo radiofnica que pode reverter a migrao da
programao AM para as FMs, causando o processo inverso, e pode at atrair
interesse de quem se recusava radicalmente a investir no rdio AM, como no caso
da empresa Transamrica.
Isso porque a Amplitude Modulada possibilitar uma interatividade maior
dos ouvintes, uma interatividade que vai muito alm do clich do "ligue e d sua
opinio" das FMs mais pretensiosas, recurso que no muito diferente do "ligue e
pea sua msica" das antigas FMs comerciais.
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At os "papagaios eletrnicos" perdero sua razo de ser. No haver

motivo para empresrios investirem na dupla transmisso AM/FM para
enriquecerem. O rdio AM se mostrar auto-suficiente, com uma qualidade sonora
mais potente, e os empresrios que se recusarem a admitir tal realidade entraro
em falncia, mesmo aqueles mais poderosos.
A era digital do rdio AM ser um captulo feliz para um espao
radiofnico popular e histrico que, em plenos anos 2000, chegou perto do fim por
causa da discriminao extrema at de seus profissionais. Com o AM digital, um
novo flego para o AM ser enfim dado.

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