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Alan Gomes Triades de Estrutura Superior
Alan Gomes Triades de Estrutura Superior
Caractersticas da TES:
a) Deve conter ao menos uma nota de tenso. Obviamente, quanto mais tenses, mais
rica ser a sonoridade do voicing;
b) Deve ser preferencialmente acorde Maior ou menor. Em geral no se usa TES como
aumentado e nunca como diminuto;
c) Deve estar em posio fechada;
Caractersticas do voicing:
a) Os sons guia no acorde inferior e/ou a TES podem ser invertidos;
b) O acorde como um
m todo deve ter clareza harmnica e coeso tmbrica. Para isso,
recomenda-se
se no afastar ou aproximar muito a TES do acorde inferior (sugere-se
(sugere
a
3m e a 8J como limites inferior e superior, respectivamente):
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Obs.3: as TES raramente so pedidas explicitamente e, por isso, esta cifragem no representa ainda
um padro de grafia universal. Em geral, o msico precisa descobrir por si prprio as oportunidades
para o uso destes voicings.
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Alan Gomes
Harmonia 2
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X
com X/Y. O primeiro, com trao horizontal, indica acorde X sobre acorde
Y
Y, enquanto que no segundo, com trao vertical, indica acorde X sobre baixo Y.
Obs.4: no confunda
A anlise das TES sempre vinculada ao acorde inferior. Nela est indicada a distncia
intervalar entre
re a fundamental do acorde inferior e a fundamental da TES, bem como sua qualidade
(Maior ou menor). No exemplo anterior, temos:
Obs.5: alguns livros identificam o acorde Maior por letras maisculas e o menor por minsculas.
Sendo assim, no terceiro exemplo
xemplo acima, bIIm seria escrito como bii.
25.1) TES em acordes dominantes
Como dito anteriormente, as TES so geralmente vinculados aos dominantes pelo fato
destes oferecerem uma quantidade maior de tenses que outras categorias de acordes e possuirem,
por conseqncia, mais trades disponveis.
Irei agora, com base nos cinco acordes dominantes mais frequentes (a escala do
V7(#5) a de tons inteiros, que origina apenas trades aumentadas sobre seus graus. Sendo assim,
este dominante ser descartado), gerar as possveis triades Maiores e menores em cada uma de suas
escalas respectivas (por campo harmnico e por enarmonizao, caso seja possvel) e selecionar as
que melhor representam o acorde de origem. Para isso, tem-se
tem se abaixo algumas dicas a serem
seguidas:
Deve-se
se descartar as trades que contenham alguma EV como sabemos, em
msica tonal estas notas no so bem-vindas
bem vindas pois geram choque com alguma
NO ou com a estrutura harmnica funcional do acorde. No caso de msica
modal, a ser estudado no terceiro
terceiro volume deste mtodo, veremos que a
presena destas notas imprecindvel;
Deve-se
se descartar as trades que no contenham notas de tenso, ou seja, que
consista apenas na trade bsica (comeando pela funamental) ou na extenso
da ttrade (comeando na tera
te do acorde);
So preferveis trades que contenham ao menos um das tenses caractersticas
da escala (ou todas, dependendo do caso).
Legenda:
NO a trade s contm NOs;
EV a trade contm ao menos uma EV;
NTC trade boa, mas no contm nenhuma tenso caracterstica;
Dim trade diminuta;
Aum trade aumentada;
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Alan Gomes
Harmonia 2
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a) X7(9)
Escala: mixoldia
Ts caractersticas: 9 e/ou 13
EV: 4
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):
b) X7(b9)
Escala: mixoldia b9 b13
Ts caractersticas: b9 e/ou b13
EV: 4
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9 b13):
Obs.1: verifica-se
se que, pelo campo harmnico, no possvel aproveitar nenhuma trade.
Trades por enarmonizao (ex. para D mixoldio b9 b13):
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Alan Gomes
Harmonia 2
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Obs.3: a presena da fundamental neste voicing indispensvel para caracterizar o acorde pois,
caso contrrio, se torna ambguo pelo fato de soar tanto como V7(b9) quanto como SubV7:
c) X7(#11)
Escala: ldia b7
T caractersticas: #11
EV: no tem
Campo harmnico trade (ex. para D ldio b7):
Obs.1: a TES II soa extremamente rica pelo fato de conter em sua formao, alm da tenso
caracterstica do acorde ldio (T#11), as outras duas Ts disponveis neste dominante.
Obs.2: as TES Vm e VIm podem ser usadas no acorde X7(#11). Porm, apesar de no possuirem
restries s notas que a compem, estas TES no contm a tenso caracterstica deste acorde e, por
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Alan Gomes
Harmonia 2
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este fato, soam extremamente pobres neste contexto, sendo ambas mais
mais indicadas para X7(9).
Obs.3: na escala ldia b7 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao. Verifique.
d) X7(alt)
Escala: alterada
T caractersticas: b5 e/ou #9
EV: no tem
meldico)):
Obs.1: similar ao que ocorre com as TES Vm e VIm em X7(#11), aqui a TES bIIm tambm pode
ser usada no acorde X7(alt). Porm, apesar de no possuir restries s notas que a compe, esta
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Alan Gomes
Harmonia 2
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TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por este fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7(b9) j que T#5 enarmnico de
Tb13 (no exemplo anteior, sol# (T#5) lb (Tb13)).
Obs.2: similar ao que ocorre com a TES bIIm em X7(b9), nas TES bIIIm e bV a presena da
fundamental
ndamental nos voicings indispensvel para caracterizar os acordes como V7(alt), ao invs do
seu dominante substituto.
e)
b9
X 7
13
Escala: diminuta st-t
st
T caractersticas: b9 e 13
EV: no tem
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Alan Gomes
Harmonia 2
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b9
Obs.5: como sabemos, no X 7 , para caracterizao do acorde, deve-se
se constar as duas tenses
13
(b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim, as TES
bV e VIm tambm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas uma tenso caracterstica do
acorde. A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
apenas as TES #IVm e VI so usadas, j que ambas possuem as tenses b9 e 13.
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Alan Gomes
Harmonia 2
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f)
X7
TES
Tabela de resumo
Cifra
Alternativa
Localizao Prtica
Escala
Ex. em C7
Gm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
C7
(9)
Am
VIm
Tr. Ma. 3m abaixo
C7
Dbm
(b9) bIIm
Tr. me. um semitom acima
C7
D
(#11)
II
Tr. Ma. um tom acima
C7
Ebm
bIIIm
Tr. me. 3m acima
C7
Gb
(alt)
bV
Tr. Ma. trtono acima ou abaixo
C7
Ab
bVI
Tr. Ma. 3M abaixo
C7
F #m
#IV
Tr. me. trtono acima ou abaixo
b9 m
C
7
A
13 VI
Tr. Ma. 3M abaixo
C7
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
Mais
Fund.
usada
s
obrigatri
a
Vm
Mixoldia
Mixoldia b9 b13
Ldia b7
X
X
X
Alterada
X
X
Diminuta st-t
X
g) Observaes gerais
As TES II, bV, bVI e VI so as mais usadas pelo fato de representarem as
b9
alteraes mais comuns em acordes dominantes (X7(#11), X7(alt) e X 7 ,
13
respectivamente).
Em geral, as TES funcionam sobre dois acordes dominantes diferentes,
separados por intervalo de trtono. Veja quadro comparativo abaixo, referente
as TES dadas na tabela de resumo:
TES bIIm (mixo b9 b13)
TES bIIIm (alt)
TES bVI (alt)
TES bV (alt)
TES #IVm (dim t-st)
TES VI (dim t-st)
TES Vm (mixo)
TES VIm (mixo)
TES II (ldio b7)
I
TES Im (dim t-st)
TES bIII (dim t-st)
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
Exemplos:
b9
Obs.1: como j vimos em X 7 , as TES Im e bIII s vezes so utilizadas para produzir uma
13
sonoridade blues em uma harmonia dominante.
Obs.2: estas quatro ltimas TES so ambas derivadas da escala diminuta st-t.
st t. Pelo fato desta escala
no possuir EVs, qualquer acorde dominante derivado dela intercambivel com qualquer outro da
mesma escala e, conseqentemente, suas TES tambm sero.
Obs.3:
s.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
tambm no possui EVs, como na diminuta st-t).
st t). No quadro comparativo dado acima, lembre-se
lembre
que a TES bIIm, apesar de no possuir as notas caractersticas da escala alt
alterada,
erada, tambm gerada
pela mesma. Caso similar ocorre com as TES Vm VIm, que tambm so geradas pela escala ldia
b7. Sendo assim, pode-se
se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem-se
referem
a
compatibilidade entre as TES dos acordes X7(alt) e X7(#
X7(#11).
11). Com base em suas TES mais
freqentes, o exemplo a seguir demonstra bem esta extrema compatibilidade:
A7(alt) Eb7(#11)
F
Eb
(TES bVI)
(TES bV)
A7(alt)
A7
A7
F
Eb7(#11)
(TES II)
Eb 7
25.2) TES
S em acordes dominantes suspensos
a)
7
4
(9)
Escala: mixoldia
Ts caractersticas:
caractersticas 9 e/ou 13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):
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Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice-versa,
vice
neste caso, a
TES pode conter uma ou outra.
Obs.2: como j dito, na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores)
por enarmonizao.
Obs.3: lembrando que a escala drica frequentemente usada como substituta da mixoldia em
7
X (9) , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
4
geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
b)
7
X (b9)
4
Escala: mixoldia b9 b13
Ts caractersticas:
caractersticas b9 e/ou b13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9 b13):
_____________________________________________________________________________ 11
Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
c)
7 b9
X
4 13
Escala: mixoldia b9
Ts caractersticas:
caractersticas b9 e 13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9):
7 b9
b9
Obs.1: assim como ocorre com X 7 , o X tambm s se caracteriza se conter as duas
4 13
13
tenses (b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim,
apesar de passveis de uso, as TES IV e bVIIm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas
7
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para X (9) , e a segunda
4
7
(bVIIm), para X (b9) . Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
4
dominante suspenso.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 possvel gerar ainda a TES VI por enarmonizao (no exemplo,
A; rb = d#). Porm esta trade ainda contm a EV e por isso tambm desconsiderada.
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Alan Gomes
Harmonia 2
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d) Tabela de resumo
7
4
TES
Cifra
Alternativa
Ex. em C7
Localizao Prtica
Dm
7
IIm
Tr. me. um tom acima
C
4
(9)
F
7
IV
Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo
C
4
Gm
7
Vm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
C
4
Bb
7
bVII
Tr. Ma. um tom abaixo
C
4
Db
7
bII
Tr. Ma. um semitom acima
C
4
Fm
7
(b9)
IVm
Tr. me. 4J acima ou 5J abaixo
C
4
Bbm
7
bVIIm
Tr. me. um tom abaixo
C
4
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
Escala
Mixoldia
Mixoldia b9 b13
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Alan Gomes
Harmonia 2
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a) X7M/6
Escala: jnica
Notas caractersticas:
caracterstica 6 e/ou 9
EV: 1 (X7M) e 11 (X7M/6)
Campo harmnico trade (ex. para D jnico):
Obs.1: em X6, a TES VIm soa extremamente pobre pois ter as mesmas notas do acorde inferior (as
NOs 1 e 3, e a ND 6). No caso de X7M, seu uso no aconcelhvel por causa do choque causado
entre a 7M no acorde inferior e a 3M na TES:
Obs.2: na escalaa jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.
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Alan Gomes
Harmonia 2
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b) X7M/6(#11)
Escala: ldia
Notas caractersticas:
caracterstica #11
EV: no tm
Campo harmnico trade (ex. para D ldio):
Obs.1: a TES V pode ser usada no acorde X7M(#11), porm, apesar de no possuir restries s
notas que a compe, esta TES no contem a tenso caracterstica do acorde e, por esse fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7M.
Obs.2:
bs.2: para a TES VIm, valem as mesmas observaes feitas em X7M/6
Obs.3: na escala ldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
c) X7M(#5)
Escala: ldia #5
Notas caracterstica:
caracterstica #5
EV: 1 e 6
Campo harmnico trade (ex. para D ldio #5):
Obs.1: as TES II e VIIm podem ser usadas neste acorde mas, pelo fato de no possuirem a nota
caracterstica, soam pobres neste contexto.
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T ou
o uma
ND.
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Alan Gomes
Harmonia 2
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E
, ou seja, a TES III sobre o acorde X7M descreve
C 7M
exatamente o voicing clssico do acorde ldio #5, sem tenses:
Obs.3: note que o acorde C7M(#5) = E/C =
Obs.5: para muitos msicos, acrescentar uma quinta nota este acorde tende a tirar sua pureza.
Obs.6: na escala ldia #5 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.
d) Xm7
Escala: drica
Notas caractersticas:
caracterstica 9 e/ou 11
EV: 6
Campo harmnico trade (ex. para D drico):
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Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
Obs.: na escala drica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
e) Xm(7M)/6
Escala: menor meldica
Notas caractersticas:
caracterstica 6, 9 e/ou 11
EV: 1 (Xm(7M))
Campo harmnico trade (ex. para D menor meldico):
Obs.1: as TES IIm e V funcionam bem tanto em Xm(7M) quanto em Xm6. Obviamente, quando
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam,
disponibilizam ao
mesmo tempo, 7M e 6M conjuntamente no voicing.
Obs.2: no possvel usar a TES IV em Xm(7M) dado o choque causado entre a 7M na estrutura
inferior e a fundamental na TES.
Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maiores
(Maior e/ou menores) por
enarmonizao.
f)
Xm7(b5)
Escala: lcria 9M
Notas caractersticas:
caracterstica 9
EV: no tm
Campo harmnico trade (ex. para D lcrio 9M):
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Alan Gomes
Harmonia 2
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Obs.1: lembre-se
se que, no acorde meio-diminuto,
meio
raramente usa-se
se tenso e, quando ocorre, dado
preferncia para T9. Sendo assim, em geral no se utiliza as TES IVm e bVI neste acorde.
g) X
Escala: diminuta t-st
t
Notas caractersticas:
caracterstica 7M, 9, 11 e/ou b13
EV: no tm
Obs.1: na escala diminuta t-st,
st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, sibb (bb7) e si (T7M)) criam indefinio
indefinio quanto ao uso do VII grau e impedem a
construo de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via
enarmonizao, como veremos a seguir.
Trades por enarmonizao (ex. para D diminuto t-st):
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Alan Gomes
Harmonia 2
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h) Tabela de resumo
TES
V
II
X
VIIm
III
Vm
bVII
Xm
IIm
IV
V
Xm7(b5)
bVII
II
IV
Cifra
Alternativa
Ex. em C7
G
C 7M
M /6
D
C 7M
M /6
Bm
C 7M
M /6
E
C 7M
Gm
Cm 7
Bb
Cm 7
Dm
Cm (7 M ) / 6
F
Cm 6
G
Cm (7 M ) / 6
Bb
Cm 7(b
( 5)
D
C
F
C
Localizao Prtica
Escala
Jnica
Ldia
Ldia
Ldia #5
Drica
Drica
Menor mel.
Menor mel.
Menor mel.
Lcria 9M
Diminuta t-st
t
Diminuta t-st
t
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Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
Ab
Tr. Ma. 3M abaixo
C
B
VII
Tr. Ma. um semitom abaixo
C
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
bVI
i)
Diminuta t-st
Diminuta t-st
Observaes gerais
Anteriormente foi dito que, pelo fato da escala diminuta st-t no possuir EVs,
tudo referente a um determinado acorde dominante extraido desta escala
intercambivel com os demais, incluindo suas TES. Num sentido mais amplo,
pode-se dizer ento que todos os acordes dominantes e diminutos extrados das
escalas dim-sim (diminuta st-t e diminuta t-st) so intercambiveis entre si. No
b9
exemplo abaixo, note que as TES mais freqentes de um acorde X 7 se
13
equivalem as possveis TES dos quatro diminutos associados. Lembre-se que
as trades menores em acordes diminutos so evitadas pelo fato de conterem
duas tenses.
Dom.
TES VI
G7
Bb7
Db7
E7
E
G
Bb
Db
Dbm
Em
Gm
Bbm
Diminutos Equivalentes
Abo
Bo
Do
Fo
TES bVI TES IV
TES II
TES VII
TES VII TES bVI TES IV
TES II
TES II
TES VII TES bVI TES IV
TES IV
TES II
TES VII TES bVI
Diminutos Equivalentes
Ab
Bo
Do
Fo
TES IVm
TES IIm TES VIIm TES bVIm
TES bVIm TES IVm
TES IIm TES VIIm
TES VIIm TES bVIm TES IVm
TES IIm
TES IIm TES VIIm TES bVIm TES IVm
o
Anteriormente tambm foi dito que a escala menor meldica no possui EVs e,
pelo fato dos acordes dominantes X7(#11) e X7(alt) serem ambos extrados
desta escala (IV e VII graus, respectivamente), tudo nestes acordes
intercambivel, incluindo suas TES. Sendo assim, pelo mesmo pensamento
desenvolvido acima, pode-se dizer que um acorde da escala menor meldica
intercambivel com todos os demais da mesma escala.
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Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
Obs.1: lembre-se
se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vivel,
vel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
Obs.2: lembre-se
se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
possui uso prtico no vocabulrio harmnico por razes j explicadas anteriormente.
Note que a TES II sempre implica em T#11 e a TES bVII, em T11. Sendo
assim, obviamente a primeira usada em acordes com 3M (um tom acima da
fundamental) e a segunda, com 3m (um tom abaixo). A segunda pode ser
usada ainda sobre dominantes suspensos com T9.
a) Acompanhamento
um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata-se
Trata
do uso de acordes
abertos em TES como acompanhamento de uma melodia executada em outro instrumento ou voz,
com ou sem contrabaixo ou instrumento meldico grave. Segue abaixo um trecho
trecho da msica Stella
by Starlight para voz, piano e contrabaixo, sem ritmo no acompanhamento:
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Alan Gomes
Harmonia 2
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Obs.1: este acompanhamento, como j dito, de fcil execuo no piano. No violo mais difcil,
porm possvel.
Obs.2: no caso acima, se a melodia fosse acompanhada apenas pelo piano, obviamente a nota do
contrabaixo seria incorporada ao acorde de estrutura inferior, executada pela mo esquerda do
pianista.
Obs.3: uma possibilidade interessante seria distribuir as notas do piano (ou da msica inteira) em
um grupo de instrumentos meldicos, como um quinteto de metais, madeiras ou cordas, por
exemplo.
Obs.4: note que, dentre as possibilidades de TES em um determinado acorde, a escolha depende,
obviamente, da linha meldica. Por exemplo, no ltimo compasso, pelo fato da melodia estar na
9M do acorde Ab7, deve-se
se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
ou ldia b7 (TES II). Neste caso, optei pela TES VIm pelo fato de que, dentre as trs possibilidades,
esta que mais se diferencia da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
Obs.5: no penltimo compasso, a melodia na 5J do acorde de Eb7M inviabiliza o uso das TES
extradas das escalas ldia b7 (TES II e VIIm) e ldia #5 (TES III), restando apenas a opo da
escala jnica (TES V).
Obs.6: as TES, mesmo com finalidade de acompanhamento, no soam bem se tocadas em inverses
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Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
aleatrias. Estas devem possuir coeso, de modo que linha formada pela nota mais aguda de cada
TES soe como uma contra-melodia.
melodia.
TES
Escala
bVI
Alt.
VIm
Mixo
VI
Dim. st-t
bIIm
Mixo b9 b13
VIm
Mixo
Vm
Mixo
bV
Alt.
bIIIm
Alt.
Vm
Mixo
bV
Alt.
Ex. para C7
C
NOs
b7
Ts
b9
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Alan Gomes
Harmonia 2
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VI
Dim. st-t
#IVm
Dim. st-t
bIIm
Mixo b9 b13
II
Ldia b7
Vm
Mixo
bVI
Alt.
bIIIm
Alt.
II
Ldia b7
bV
Alt.
bIIIm
Alt.
bVI
Alt.
bIIm
Mixo b9 b13
II
Ldia b7
VI
Dim. st-t
#IVm
Dim. st-t
#9
#11/b5
b13/#5
13
_____________________________________________________________________________ 24
Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
VIm
Mixo
Obs.1: as TES acima esto ordenadas por importncia. As TES em negrito so as principais (TES
II, bV, bVI e VI).
Obs.2: dependendo da nota meldica, o acorde deve ser enarmonizado. No exemplo dado acima, em
C7, com melodia na tera (mi), por exemplo, a TES bIIm geralmente grafada como sol# - d#
- mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
em C7, com melodia em T#11, esta pode ser grafada como f# ou solb, dependendo da linha
meldica. Sendo assim,
im, a TEbV pode ser escrita como sib rb solb ou l# - d# - f#. A
enarmonizao parcial do acorde compromete a sua clareza e, sendo assim, deve ser evitada (por
exemplo, sib rb f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
Obs.3:
s.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
cromtica (I, bII, II, bIII, III, etc.), visto que no h classificao quanto a importncia.
TES
Escala
IV
Mixo
IVm
Mixo b9 b13
bII
Mixo b9 b13
IIm
Mixo
IV
Mixo
IVm
Mixo b9 b13
bVII
Mixo
bVIIm
Mixo b9 b13
Vm
Mixo
Ex. para C
7
4
NOs
4
_____________________________________________________________________________ 25
Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
b7
Vm
Mixo
bVII
Mixo
bVIIm
Mixo b9 b13
bII
Mixo b9 b13
bVIIm
Mixo b9 b13
IIm
Mixo
Vm
Mixo
bVII
Mixo
bII
Mixo b9 b13
IVm
Mixo b9 b13
IIm
Mixo
IV
Mixo
b9
9
Ts
b13
13
TES
Escala
III
Ldia #5
Jnica
Ex. para C
NOs
_____________________________________________________________________________ 26
Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
#5
7M
ND
Ts
III
Ldia #5
III
Ldia #5
Jnica
VIIm
Ldia
II
Ldia
II
Ldia
Jnica
VIIm
Ldia
II
Ldia
VIIm
Ldia
#11
NOs
Nota Meldica
TES
Escala
IV
Menor Mel.
Menor Mel.
Vm
Drica
Vm
Drica
Ex. para Cm
b7
_____________________________________________________________________________ 27
Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
ND
bVII
Drica
IIm
Menor Mel.
IV
Menor Mel.
Menor Mel.
IIm
Menor Mel.
Menor Mel.
Vm
Drica
bVII
Drica
IIm
Menor Mel.
IV
Menor Mel.
bVII
Drica
7M
Ts
11
NOs
Nota Meldica
TES
Escala
b7
bVII
Lcria 9M
bVII
Lcria 9M
11
bVII
Lcria 9M
Ts
_____________________________________________________________________________ 28
Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
TES
Escala
IV
Dim t-st
bVI
Dim t-st
bVI
Dim t-st
VII
Dim t-st
II
Dim t-st
VII
Dim t-st
II
Dim t-st
IV
Dim t-st
7M
VII
Dim t-st
II
Dim t-st
11
IV
Dim t-st
b13
bVI
Dim t-st
Ex. para Cm
b3
NOs
b5
bb7
Ts
Obs.4: note que, para o acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
Lembre-se
se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.
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Alan Gomes
Harmonia 2
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Exemplos prticos de melodias harmonizadas com TES:
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Alan Gomes
Harmonia 2
__________________________________________________________________
Obs.7: nos casos em que a TES contm ao menos um som guia, pode-se
pode se substituir esta nota na
estrutura inferior por uma tenso no usada na TES, desde que se obedea o Limite dos Intervalos
Graves (LIG), visto em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
devido sua sonoridade indesejvel na regio grave. Na msica anterior, este procedimento
encontrado nos compassos 3, 7 e 10.
Obs.8: o uso de TES como trade aumentada restrito, s aceito nos casos em que a melodia
construda com base na escala de tons inteiros (ver ltimo compasso da msica anterior), ou quando
o uso de uma trade Maior ou menor no for possvel:
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Alan Gomes
Harmonia 2
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Obs.10: a harmonizao em TES pode ser usada durante um trecho e em seqncia, ou em pontos
isolados. aconcelhvel que o trecho escolhido para harmonizao em TES seja o clmax do
arranjo, e s por tempo limitado, sendo prprio a momentos de grande riqueza harmnica e melodia
no muito ativa.
Obs.11: as TES em seqncia, quando usadas numa s inverso, produzem uma sonoridade
extremamente coesa (ver compasso 4 da msica Luiza, anteriormente). Melhor ainda se
possuirem a mesma estrutura (Maior ou menor).
Obs.12: a harmonizao em TES
ES tambm recomendvel para melodias em arpejo:
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Alan Gomes
Harmonia 2
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No tente entender estas TES dentro do acorde de momento (no caso, G7).
So apenas acordes de estrutura idntica, com funo de produzir movimento paralelo. Experimente
tocar a msica Luiza do incio at este ponto e observe o quo requintada esta linguagem.
Obs.14: existem outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
harmonizao, como os acordes quartais, acordes cluster, so what chords, etc.. Tais recursos
sero estudados em Harmonia 3.
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Alan Gomes
Harmonia 2
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b9
No exemplor quatro, em G 7 , foram usadas todas as trades maiores
13
geradas pela escala sol diminuta st-t.
st
Apesar das TES bVII e bIII soarem pobres nos voicings,
funcionam muito bem como arpejos, principalmente se combinadas com as outras trades maiores
da escala:
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Alan Gomes
Harmonia 2