Antonio Dimas PDF

Machado de Assis em linha
ano 3, nmero 5, junho 2010
OBSTINAO DISSIMULADA
Se reduzidos ao necessrio seus episdios, o segundo romance de Machado de

Assis torna-se bem simples, fraco de ao externa. At simples demais. Quase
ensastico. Como se A mo e a luva (1874)1 fosse mero roteiro de projeto maior, meras
anotaes do que poderia surgir, um dia.
Porque a estria dos amores de Guiomar, sua personagem central, empalidece,
se comparada s vulcnicas paixes que a literatura romntica havia criado antes, aqui e
na Europa. E se comparada s nossas heronas posteriores, essa moa seria, quando
muito, caprichosa.
Como rf pobre e protegida por uma baronesa rica e solitria, viva e sem
filhos, Guiomar preenche a expectativa romntica do acolhimento por desvalia pessoal e
social. Os trs homens Estvo, Jorge e Lus Alves que a cortejam e dela esperam
uma definio, no trazem nenhum ingrediente novo para a sequncia romntica, nossa
ou estrangeira. De mistura com todos, a presena de uma governanta inglesa alcoviteira
s apimenta a estria, no porque seja exmia no leva-e-traz, mas porque desmente a
mtica discrio britnica. Se nos lembramos de que Mrs. Oswald tambm "viva e
sem famlia" (cap. 4), reduplica-se, pois, a imagem social da Baronesa. Com este
prolongamento, ligeiramente hierarquizado, de uma na outra, compacta-se ainda mais o
mostrurio humano daquela chcara de Botafogo, "plantada com esmero e arte, assaz
vasta, recortada por muitas ruas curvas e duas grandes ruas retas" (cap. 2), em pleno
Segundo Reinado, no ano de 1853, onde se agita esse pequeno grupo.
A rigor, esse modesto grupo de pessoas, praticamente enclausuradas em
casaro nos limites da cidade daquele ento, concentra-se em seus interesses imediatos e
se mostra indiferente quilo que se passa a seu redor. Encolhidos por esse imediatismo,
essas pessoas dividem-se ainda em dois pequenos sub-grupos.
De um lado, trs mulheres que se juntam no propsito de arquitetar o
casamento de uma delas: o de Guiomar, em favor de quem batalham a Baronesa e Mrs.
1
ASSIS, Machado de. A mo e a luva. Prefcio de Eliane Zagury. So Paulo: tica, 1977.
http://machadodeassis.net/revista/numero05/rev_num05_artigo05.asp
Fundao Casa de Rui Barbosa R. So Clemente, 134, Botafogo 22260-000 Rio de Janeiro, RJ, Brasil.
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Oswald, em atividade conjunta e uniformizada. De outro lado, Jorge, Estvo e Lus

Alves, pretendentes emparelhados por uma condio social meio afim, e que disputam a
mesma prenda.
Essa modstia de papis convergentes atenua muito a ao dos personagens
unidirecionados e de mobilidade limitada, uma vez que no ultrapassam, todos eles, os
limites de duas casas e de dois jardins, unidos por cerca baixa, facilmente franquevel
pelos olhos, uma das obsesses, alis, deste romance.
Neste universo quase concentracionrio, no qual esto em jogo definies
sociais pelo casamento, no se distraem seus personagens no espao restrito, onde se
refina a arte da observao alheia e da palavra procurada e certeira.
no exerccio do olhar, portanto, que essas pessoas confiam e se afiam. A
leitura do gesto alheio exige habilidade e acarreta resultados, bons ou maus, dependendo
de quem o faz. Em socorro delas, vem o narrador, que se presta a ajud-las e a favorecer
o leitor. Como verdadeiro regente da ciranda de olhares a ser deflagrada, ele avisa logo
que pode, prevenindo o leitor sobre seu mtodo de trabalho: " privilgio do romancista
e do leitor ver no rosto de uma personagem aquilo que as outras no vem ou no
podem ver." (cap. 12)
Com base nessa advertncia pedaggica, preparamo-nos ns para uma
narrativa na qual a ao fsica j deu, at este captulo, mostras sobejas de parcimnia.
Que nos eduquemos, pois, para o voyeurismo discreto do gesto externo, do movimento
imperceptvel, do deslocamento de alcance limitado e de aparncia ociosa. Que nos
preparemos, enfim, para a mincia e no para o gesto abundante, to ao gosto do
protocolo romntico. E do pobre Estvo, falastro perito, que, de tanto confiar em
estrelas, ficou a v-las.
Sem ao espetaculosa, nem embustes bvios; sem cartas annimas, nem
artimanhas fceis; sem delquios cnicos, nem natureza semostradeira; sem paternidades
duvidosas, nem parentescos esprios, A mo e a luva movimenta-se pelo gesto
calculado, pelo olhar inquisitivo, pela palavra medida. cenrio do verbo avaliado e
no da ao abrupta ou desmesurada.
Evidncia dessa economia artstica e dessa opo narrativa a preferncia de
Guiomar ter recado sobre Lus Alves, em detrimento de Jorge ou de Estvo.
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Para essa herona cortante, que mede muito bem o terreno cedio onde pisa e
onde foi aceita pela caridade alheia, no convm a fragilidade da compaixo, que s
reforaria sua dependncia material e sua subordinao afetiva. Intuindo isso, Guiomar
descarta o andino Jorge, moo da "tribo dos incapazes" (cap. 13) e que depende
tambm dos favores materiais e afetivos da tia Baronesa, rfo que era, como Guiomar.
Preferi-lo seria insistir na sua prpria condio existencial, alargando-a e consolidandoa de vez. Seriam dois a depender da Baronesa, unidos pelo matrimnio, e no mais um e
outro, individualmente.
Estvo interessa menos ainda. Alm de pobreto, feito daquela "bondade
mole e de cera" (cap. 1), carrega uns "culos cor-de-rosa de suas virginais iluses" (cap.
1) e locupleta-se de retrica romntica, com a qual constri versos "repassados do mais
puro byronismo" (cap. 2). No cresceu, diz-lhe, na cara, Guiomar, em cena, a segunda
da srie, de espezinhamento explcito: "Seja homem, vena-se a si prprio; seu grande
defeito ter ficado com a alma criana." (cap. 8). Estvo deplorvel, segundo o
desenho do narrador. Entre os trs pretendentes quem mais se qualifica para capacho.
to inofensivo que se contenta com flor "j murcha e sem cheiro" (cap. 1), que nem
lhe fora dada, mas suplicada. No cdigo informal de ento, valioso seria que a moa lhe
oferecesse o mimo e no que lhe fosse pedido. Dois lapsos, portanto, de Estvo: pedir,
primeiro; satisfazer-se, depois, e ainda com um objeto a caminho da morte. Com esta,
mostra-se ele ntimo, alis, uma vez que sua primeira fala no romance deixa isso claro.
Perguntado o que pretendia fazer diante de desgosto amoroso momentneo, Estvo
responde, em tom melodramtico: "Morrer." (cap. 1). Em vez de morrer, d-lhe o
narrador maldoso um destino menos dramtico, desacreditando seu gesto, mofando da
ideia e empurrando-o escada acima na casa de Lus Alves, cuja me lhes oferece um
ch, antes de um bom sono reparador.
Salva-se Lus Alves, o afortunado final. Cauteloso, observador, moderado no
desempenho social, "plcido e senhor de si" (cap. 14), dono de modesta banca de
advogado, candidato a deputado, vizinho da Baronesa e homem de poucas palavras.
Econmico como Guiomar; econmico como a estria de que participam ambos. To
econmico que aparece rpido no comeo do romance, desaparece, e s reaparece no
captulo 11, quando a estria j ia muito alm da metade. E reaparece para interferncia
funda, mudando o rumo das atenes e dos acontecimentos. Homem de pouca fala,
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corta rente como Guiomar. Da sua carta pedindo a mo da moa, endereada

Baronesa, nem ficamos sabendo, salvo por meno do narrador. Nem nesse momento
Lus Alves se mostra fcil. Em "poucas linhas, corteses, smplices, naturais, feitas por
quem parecia senhor da situao" (cap. 17), sua carta esconde-se de ns, porque foi
entregue diretamente Baronesa, a detentora social do destino de Guiomar, e em plena
luz do dia, como se quem a escreveu estivesse nos alertando sobre suas intenes
meridianas e de inciso precisa no meio da disputa reinante. Contrasta com o estilo e
com esse expediente, que se harmonizam na sua objetividade, a carta esparramada do
desastrado Jorge. Em linguagem altissonante, em desacordo com sua pfia atuao
amorosa, marcada por preguia congnita, Jorge pe na palavra aquilo que seu
comportamento no comporta, nem demonstra, e isso torna sua carta vazia de sentido e
discrepante. Ela mais vistosa que sua ao. No fosse isso suficiente, o sobrinho da
Baronesa invoca a natureza romntica como apoio ao seu discurso e a morte como
argumento derradeiro, exatamente como o fez Estvo nas primeiras linhas do romance:
[...] falo, porque uma fora interior me manda falar, como transborda
o rio, como se derrama a luz; falo porque morreria talvez se me
calasse, do mesmo modo que morrerei de desespero, se alm do
perdo que lhe peo, me no der uma esperana mais segura do que
esta que me faz viver e consumir. (cap. 10).
Ora, para uma destinatria de condio familiar instvel e dependente, cujo

desejo secreto era inserir-se com propriedade e afinco naquele ambiente por meio de
ascenso matrimonial premeditada, a hiptese de morte, de derramamento, de
transbordamento ou de consuno no convinha. Porque Guiomar tinha o futuro como
seu destino e no podia permitir que a amarra amorosa do presente lhe embaasse o
caminho. Sua presena magnetiza seus pretendentes, menos Lus Alves.
disputa surda em que os trs homens se engalfinham por sua mo, Guiomar
responde com olhos tambm surdos (cap. 6). Com esse feliz achado sinestsico, o
narrador enquadra o jogo amoroso e salienta a natureza da disputa amorosa, cuja
movimentao se faz pela dana dos olhares insistentes e significativos e no mais pela
trapaa convencional das cartas annimas, dos lenos comprometedores, das
identidades trocadas ou das flores amarfanhadas e esquecidas. Fazendo jus quilo que
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prometera na "Advertncia de 1874", quando da primeira edio do romance, esse

narrador monta cenas nas quais as intenes de seus personagens devem ser lobrigadas
no olhar disfarado e no mais no voluntarismo ostensivo do movimento decidido. Sua
inteno, diz ele, a de esboar caracteres a serem projetados em uma tela, capaz de
acolher contornos.
Essa metfora de teor visual orienta toda a ao do romance, do qual sai
vencedor quem melhor controlar e disfarar a inteno do olhar. No se passa por
pgina dele em que no haja pelo menos uma meno ao "olhar". De modo insistente,
que beira o enfadonho, seus personagens se olham o tempo todo, em busca de intenes
ocultas, j que tudo se faz e se conduz socapa. O desejo alheio s se completa pelo
olhar do prximo. E como esse desejo alheio fica sempre nas entrelinhas, quase nunca
se explicitando de forma ampla, por causa da coero e das convenincias sociais,
cabem manobras oculares para preencher os vazios, as lacunas, as reticncias
constantes. Quem as preenche faz isso por tentativa orientada pelo desejo mal
formulado. Entre o desejo mal aclarado e a sua satisfao promovida pelo outro, sempre
solcito, mas nem sempre competente o bastante, gera-se um resultado, cujas partes nem
sempre se soldam de modo satisfatrio. Resulta dessa refrega visual um "estado de luta
abafada, de receios, de indeciso e de amarguras secretas" (cap. 13). Como a
transparncia dos movimentos e das intenes no o forte dessa ciranda social, cabe
aos olhos a pesquisa das intenes ocultas. Nas modestas batalhas setorizadas desse
romance frequente a saraivada de olhares entrecruzados. Neles alta a voltagem de
pequenos propsitos e de grandes sentimentos, que s se nos revelam por obra e graa
de um narrador muito bem postado no alto de uma torre de controle (cap. 12). As
conversas em torno dos namoros de Guiomar, at aqui, tm sempre um carter
nebuloso, hipottico, de apalpao discreta, de cerca-loureno. Ningum afirma;
ningum desdiz; ningum avana; ningum se atreve, mas todos conspiram e se medem
entre si (cap. 7).
Na Baronesa, por exemplo, os "olhos luziam de muita vida", apesar da idade, e
"eram a parte mais juvenil do [seu] rosto" (cap.4). Aos "olhos azuis" de Mrs. Oswald
(cap. 4) no escapa o descaso de Guiomar diante de Estvo, quando de seu primeiro
encontro formal, em casa da Baronesa (cap. 6). No pobre do Jorge, por outro lado, os
olhos de Guiomar provocam "doce embriaguez" (cap. 10) e, por conseguinte,
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descontrole. Em Estvo, a simples lembrana de Guiomar submete-o ao "imprio dos

[seus] belos olhos castanhos" (cap. 16), o que, por conseguinte, poda-lhe a vontade.
Como "a vitria dos fortes" (cap.17), segundo apregoa o narrador, vence quem bem se
controla, quem mais se reprime, quem melhor acata o jogo cnico, onde a transparncia
no tem vez. Vence, portanto, Lus Alves, que desde o comeo da estria participou
discretamente de tudo, mas sempre com um p atrs. Tanto que desaparece, como
estratgia, por uns tempos para retornar com fora apenas a partir da metade do
romance, sempre munido daqueles "olhos da cara" (cap. 1) que sabiam ver to bem. E
no exato momento em que Estvo comea a dar sinais claros de disperso, desnorteado
que era. "Marechal nas cousas mnimas" e "recruta nas cousas mximas" (cap. 11), diz
dele o narrador.
Em ensaio que dedicou peculiaridade do olhar em Machado de Assis, Alfredo
Bosi insiste na funcionalidade dessa verruma e com ela batiza o ensaio, demarcando
seus limites: O enigma do olhar.2 Logo nas primeiras pginas, o crtico estabelece a
mobilidade inquisitorial desse olhar. Para o ensasta, por causa dessa mobilidade que o
narrador machadiano tanto pesquisa, escuta, espreita, e esquadrinha, lembrando o
Grande Conselheiro de Gregrio de Matos, que vivia sempre de olho na vida do vizinho
e da vizinha. Porque, segundo Alfredo Bosi, dessa mobilidade que brota ora a
abrangncia, ora a inciso funda, quando no as duas, simultaneamente. Diz ele:
O olhar ora cognitivo e, no limite, definidor, ora emotivo ou

passional. O olho que perscruta e quer saber objetivamente das coisas
pode ser tambm o olho que ri ou chora, ama ou detesta, admira ou
despreza. Quem diz olhar diz, implicitamente, tanto inteligncia
quanto sentimento. 3
devido a essa multiplicidade concentrada que os personagens de A mo e a

luva, sempre que acometidos de aflies e de inquietaes, buscam fendas e janelas,
atravs das quais podem ver, descobrir ou refletir. De modo sintomtico, talvez porque
imersos em suas perplexidades, o que enxergam nem sempre por inteiro, na maioria
das vezes. Quase sempre enxergam apenas um trao, um rasto, uma fmbria, um pedao,
2
3
BOSI, Alfredo. Machado de Assis o enigma do olhar. So Paulo: tica, 1999. p. 10.
Ibidem.
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fragmentos que permitem somente conjecturas e no inteirezas. E quando enxergam por

inteiro porque, em princpio, sentem-se mais inteiros e menos divididos, ainda que
acabrunhados.
como se sente Guiomar, quando espreita por uma fenda no quintal da casa
"naturalmente modesta" (cap. 5) em que morava, na companhia da me viva, sem
outros filhos.
A primeira vez que esta gravidade da menina se lhe tornou mais

patente foi uma tarde, em que ela estivera a brincar no quintal da casa.
O muro do fundo tinha uma larga fenda, por onde se via parte da
chcara pertencente a uma casa da vizinhana. A fenda era recente; e
Guiomar acostumara-se a ir espairecer ali os olhos, j srios e
pensativos. Naquela tarde, como estivesse olhando para as
mangueiras, a cobiar talvez as doces frutas amarelas que lhe pendiam
dos ramos, viu repentinamente aparecer-lhe diante, a cinco ou seis
passos do lugar em que estava, um rancho de moas, todas bonitas,
que arrastavam por entre as rvores os seus vestidos, e faziam luzir
aos ltimos raios do sol poente as joias que as enfeitavam. Elas
passaram alegres, descuidadas, felizes; uma ou outra lhe dispensou
talvez algum afago; mas foram-se, e com elas os olhos da interessante
pequena, que ali ficou largo tempo absorta, alheia de si, vendo ainda
na memria o quadro que passara. (cap. 5)
Difcil no nos lembrarmos de Capitolina, pega no pulo por Bentinho, anos

depois, quando rabiscava um outro muro domstico, em traquinagem interpretada como
declarao amorosa pelo menino "virgem de mulheres" (cap. 14).4 Perpetrada por
Capitu, a inscrio assustada do muro materializava um namorico medroso, talvez um
ponto de chegada inocente e provisrio, que resultava da convivncia arisca entre os
dois jovens vizinhos.
No caso da fenda por onde espia Guiomar, igualmente protegida pela inocncia
dos seus dez anos, no seu curto passado que para o muro converge, mas a sua
suspenso provisria. Por no ter sido do seu pleno agrado esse breve passado, no
custa substitu-lo, ainda que durante segundos, por um naco de beleza e por uma
hiptese de futuro, pleno de promessas, de alegria, de "doces frutas amarelas", de moas
"todas bonitas", de "raios de sol poente" fazendo luzir "joias que as enfeitavam" (cap.
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Prefcio de Fbio Lucas. 7. ed. So Paulo: tica, 1977.
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5). Para Guiomar, mais que um ponto de chegada, a fenda um ponto de partida,
quimrico e promissor. brecha de sada, no de chegada. No nos esqueamos de que,
segundo o narrador desta estria, Guiomar "vivia do presente e do futuro" (cap. 9).
Espionar atravs do buraco do muro implica perspectiva. Pela janela, buraco
equivalente, no a mesma coisa; diferente. Quando os personagens de A mo e a
luva dela se aproximam ou por ela procuram, isso no bom sinal. , pelo contrrio,
sinal de que alguma coisa no lhes vai bem ou de que intenes escusas esto em
andamento, armando-se. Perto da janela ou sobre ela, distendem-se os personagens
sobrecarregados de algum tipo de inquietao. A janela espao que convida reflexo,
ponderao, busca de soluo, talvez por se abrir sobre o mundo em volta.
Lus Alves espia Estvo pela janela, em conversa com Guiomar. E o que viu
"no o divertiu muito" (cap. 6), murmura-nos o narrador. Pretendente moa, mas s
escondidas ainda, Lus Alves achara "um pouco atrevida a escolha do lugar" (cap. 6)
desse encontro, um dos primeiros entre os dois. De longe, Estvo, ansioso, espreita
Guiomar pelas janelas da casa onde mora a moa (cap. 6). na janela (cap. 9) que
Guiomar remi o tratamento duro que dispensara a Estvo, pouco antes, acusando-o de
infantil (cap. 8). Foi graas s "janelas abertas de uma casa vizinha" (cap. 11) que o
infeliz Estvo, em outra crise de rejeio amorosa, preferiu a inveja do casamento
alheio idia do suicdio (cap. 11). emoldurado por "duas janelas urbanas" que
Guiomar pretende ver seu amor por Lus Alves prosperar, e no diante de apenas uma.
E, ainda por cima, "rstica". (cap. 15). No longe dela que Lus Alves goza sua vitria
final (cap. 16); comisera-se, de leve, pela derrota de Estvo (cap. 16); e recebe um
bilhete imperioso e decidido (cap. 16). Entre duas delas, a Baronesa, depois de ter
recebido o pedido de casamento escrito por Lus Alves, pressiona Guiomar para que sua
enteada se decida (cap. 18).
Se a janela convida reflexo, a reflexo s se faz por palavras, ainda que
mudas, apenas pensadas.
A conexo imediata, portanto, entre o espao para a reflexo e a sua
elaborao, permite que se juntem, de forma quase necessria, a noo da visualidade
com a da verbalizao, expressa ou to somente mental. Lembremo-nos, alis, de que,
neste romance, mais diz o narrador que seus personagens, cautelosos ao extremo, com
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receio de se exporem abertamente na movimentao de seus interesses. Do eles

preferncia surdina e, quando falam, preferem o subentendido, a reticncia, a frase
curta, quase monossilbica. Os mais loquazes, como Mrs. Oswald, Estvo ou Jorge,
do-se mal. Comprometem-se e condenam-se pela desenvoltura, pelo desembarao, pela
manifestao do desejo. Sai-se melhor quem v mais e fala menos. Sintomtico disso
a desfeita que o narrador faz para Mrs. Oswald, que temia "inimigo emboscado em
algum teatro ou baile" (cap.14) espreita de Guiomar. Por causa desse temor, a
governanta torcia pela viagem a Cantagalo, onde a Baronesa pretendia passar uns meses
(cap. 12). No interior da provncia, imaginava a senhora inglesa, Guiomar ficaria a
salvo, temporariamente, de algum mocinho mais afoito. Enganou-se, alerta-nos o
narrador. No viu que o perigo rondava perto. Sua "sagacidade [...] foi um tanto mope"
(cap. 14). Nem percebeu que no mesmo sarau em que se optou pelo cancelamento da
viagem a Cantagalo, embuava-se um observador contumaz e um calado praticante:
Lus Alves, "homem frio [e] resoluto" (cap. 13), avarento de palavras, mas prdigo no
olhar, sobretudo nos que o rodeavam.
Em instantneo brevssimo, no fim desse mesmo sarau, deparamo-nos com um
gesto altamente indicativo da agilidade mental desse homem pragmtico e de gestos
curtos. Trata-se do episdio do mocho (cap. 14).
A reunio social no era pequena. Nela havia cerca de doze pessoas, alm da
Baronesa, de Guiomar e de Lus Alves, o trio nuclear do romance, em torno do qual se
constri o nervo narrativo.
Ao piano, a jovem enteada executava "um trecho de pera da moda" (cap. 14).
Lus Alves aproxima-se dela e lhe sugere outra msica, empregando tempos verbais
sinuosos como ele, que simula sugesto ou pedido. Guiomar acede e, quando menos
espera, recebe uma declarao de amor que a deixa estupefacta, pelo inesperado e pela
circunstncia. Em tom velado, uma frase curta, que outros no ouvem, desnorteia a
pianista.
Vamos ao trecho que, embora longo, merece transcrio:
Podia dar-nos este pedao de Bellini, se quisesse.

Guiomar pegou maquinalmente na msica e abriu-a na estante.
(p.48-59) 56

Era ento vontade sua? perguntou ela continuando o assunto

interrompido do dilogo.
Vontade certamente, porque era necessidade.
Necessidade tornou ela comeando a tocar, menos por tocar
que por encobrir a voz ; mas necessidade por qu?
Por uma razo muito simples, porque a amo.
A msica estacou. Guiomar erguera-se de um salto. Mas nem o
gesto da moa, nem a surpresa das outras pessoas perturbou o
advogado; Lus Alves inclinou-se para o mocho, como a consert-lo, e
voltando-se para Guiomar, disse-lhe graciosamente:
Pode sentar-se agora; est seguro.
Guiomar sentou-se outra vez muda, despeitada, a bater-lhe o
corao como nunca lhe batera em nenhuma outra ocasio da vida,
nem de susto, nem de clera, nem... de amor, ia eu a dizer, sem que
ela o houvesse sentido jamais. No se demorou muito tempo ali; com
a mo trmula folheou a msica que estava aberta na estante, deixou-a
logo e levantou-se.
Nestes derradeiros movimentos ningum reparou; e se algum
pudesse reparar em alguma cousa, a moa tomara a peito desvanecer
todas as suspeitas. A primeira impresso fora profunda, mas Guiomar
tinha fora bastante para dominar-se e fechar todo o sentimento no
corao. (cap. 14)
Protegido pela msica que abafa sua voz, Lus Alves sussurra a frase
inesperada e seca, isenta de arroubo e muito diferente das abordagens anteriores de
Estvo e de Jorge. Por causa da retrica pisada que usaram, nelas se enroscaram os
dois, que se presumiam viveis diante de mulher supostamente frgil, a ser conquistada
com lbia romntica.
Desorientada pela surpresa, Guiomar agita-se e corre o risco de denunciar-se
perante os demais, que pouco ou nada perceberam do que ocorria.
De forma calma e controlada, Lus Alves socorre-a, poupando a si mesmo da
exposio de seu desejo e jovem, da ateno curiosa, potencialmente bisbilhoteira.
Protegendo a si mesmo e a Guiomar, Lus Alves recupera o domnio da situao e
inventa, no ato, uma escapatria to breve quanto fora a declarao de amor que
deflagrara o embarao: " Pode sentar-se agora; est seguro." Para compensar a
perturbao momentnea da pianista, que no tinha onde se apoiar no mocho
naturalmente desguarnecido de braos, Lus Alves finge um desarranjo no mvel,
precipita-se em socorro eficaz, sustenta a elegncia de cavalheiro, no d mostras de
seus sentimentos e, de quebra, ajuda Guiomar a recuperar seu auto-controle, essencial
(p.48-59) 57

diante da plateia curiosa. Foi tudo to rpido que, "nestes derradeiros movimentos
ningum reparou" (cap. 14).
Resguardou-se, portanto, a imagem do casal discreto, de compostura exemplar,
sem nenhum sobressalto que a arranhasse. Em pblico, o que importa para esse narrador
machadiano o auto-domnio ostensivo, capaz de vetar qualquer acesso alheio
intimidade de quem se perturba. Neste sentido, este episdio do mocho altamente
emblemtico. Antes que perguntem o que aconteceu, Lus Alves engana e atribui o
deslize, o erro ao mvel. O responsvel pela ligeira alterao do momento no a
emoo pessoal de nenhum dos dois, mas um objeto inerte, destinado ao descanso. Com
esse desvio deliberado, parece que, por mais funda que seja qualquer reao de seus
personagens, no dado a ela corporificar-se e estampar-se no rosto. Nesse caminho at
o rosto, cumpre represar a emoo.
Naquele meio social, o que o sustenta e o controla a serenidade custa da
autorrepresso, do autocontrole, do autossequestro.
J que no h braos na pea que protejam quem nela se senta, protegem-se os
dois, fazendo-se por se merecerem. Neste exato momento, Lus Alves e Guiomar
encaixam-se de modo recproco e harmonizam-se com perfeio, fingindo segurana e
fazendo jus ao ttulo da estria de que participam.5
Antonio Dimas
Universidade de So Paulo
Este trabalho foi apresentado em colquio sobre as Comemoraes do centenrio da morte de Machado
de Assis, realizado em Lisboa, em outubro de 2008, cuja organizao esteve sob a responsabilidade da
Misso do Brasil junto Comunidade dos Pases de Lngua Portuguesa, do Instituto de Cultura Brasileira
da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, das Universidades de Coimbra e do Porto e da
Fundao Gulbenkian. Em decorrncia do colquio, foi publicado um livro organizado por Lauro
Moreira, Solange Aparecida Cardoso e Vnia Pinheiro Chaves, denominado Lembrar Machado de Assis
1908-2008. Lisboa: Centros de Literatura de Expresso Portuguesa das Universidades de Lisboa Misso
do Brasil junto Comunidade dos Pases de Lngua Portuguesa, 2009. Nesse livro, inclui-se este ensaio.
(p.48-59) 58

Antonio Dimas professor de Literatura Brasileira na USP e autor de Tempos eufricos

(Anlise de Kosmos: 1904-1909. So Paulo: tica, 1983); Espao e romance (So
Paulo: tica, 1985); Bilac, o jornalista (So Paulo: Edusp; Edunicamp; Imprensa
Oficial, 2006. 3 v.); Reinventar o Brasil: Gilberto Freyre entre histria e fico. (So
Paulo; Porto Alegre: Edusp; Editora da UFRGS, 2006, em colaborao com Jacques
Leenhardt e Sandra J. Pesavento). E-mail: andimas@uol.com.br
(p.48-59) 59

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Se reduzidos ao necessrio seus episdios, o segundo romance de Machado de

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Oswald, em atividade conjunta e uniformizada. De outro lado, Jorge, Estvo e Lus

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corta rente como Guiomar. Da sua carta pedindo a mo da moa, endereada

Ora, para uma destinatria de condio familiar instvel e dependente, cujo

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prometera na "Advertncia de 1874", quando da primeira edio do romance, esse

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descontrole. Em Estvo, a simples lembrana de Guiomar submete-o ao "imprio dos

O olhar ora cognitivo e, no limite, definidor, ora emotivo ou

devido a essa multiplicidade concentrada que os personagens de A mo e a

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fragmentos que permitem somente conjecturas e no inteirezas. E quando enxergam por

A primeira vez que esta gravidade da menina se lhe tornou mais

Difcil no nos lembrarmos de Capitolina, pega no pulo por Bentinho, anos

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receio de se exporem abertamente na movimentao de seus interesses. Do eles

Podia dar-nos este pedao de Bellini, se quisesse.

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Era ento vontade sua? perguntou ela continuando o assunto

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Antonio Dimas professor de Literatura Brasileira na USP e autor de Tempos eufricos

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