PORTUGAL MEDITERRNICO POR NATUREZA E ATLNTICO POR POSIO

Portugal uma terra de contrastes onde pontificam o Atlntico e o Mediterrneo. Mas

difcil de definir pela complexidade e pela diversidade de elementos que caracterizam o pas.
Orlando Ribeiro escreveu em 1943 um livro notabilssimo pelo rigor da investigao e pela
leveza da escrita que constitui um vade mecum indispensvel para quem queira conhecer a
geografia de Portugal e atravs dela a nossa identidade. Falo-vos de Portugal o Mediterrneo
e o Atlntico (S da Costa 4 ed.1986) do qual Rubem A. disse justamente tratar-se do livro
mais notvel escrito em Portugal nos meados do sculo passado Estamos perante uma obra
de indiscutvel valia cientfica e de grande sensibilidade literria essencial para acompanhar os
primeiros passos de uma investigao sria sobre a identidade portuguesa. Em lugar de
consideraes apressadas trata-se de indagar atravs dos diversos factores e manifestaes
relevantes como que Portugal mediterrnico por natureza e atlntico por posio na
frmula tornada clssica de Pequito Rebelo.
Disposto de travs na zona mediterrnica bem engastado numa pennsula que como a
miniatura de um continente o territrio portugus abre se para o mundo por uma vasta
fachada ocenica (p.131). 0 traado de vis acompanhado de alternncias climticas e da
coexistncia do clima ocenico e o.7 secura quente. E a vigo rosa oposio das terras altas e
montanhosas cortadas de vales profundamente incisos as repercusses no revestimento
vegetal define uma terra de contrastes. Norte e Sul o primeiro atlntico verdejante
hmido com gente densa; o segundo mediterrneo com longos estios e escassamente
povoado. Litoral e Interior o pas vai desde a verdura espessa banhada na luz doce e
hmida do noroeste at aridez das terras de alm Maro; desde a variegada aptido rural do
Vouga ao Sado ou do sul algarvio at aos montonos descampados alentejanos Terras altas e
baixas Serra e Ribeira Campo e Monte Montanha e Vale Terra Alta e Terra Ch assim define
o povo a complexidade e as oposies bem evidentes na economia e no povoamento. Desde a
montanha hmida do norte e da economia agro pastoril tradicional at aos relevos menos
acentuados secos e descamados do sul onde o gado mido e as queimadas degradaram a
floresta primitiva temos os traos de uma complementaridade e de um coerncia meridional.
E deste modo a unidade de Portugal em grande parte obra humana que h mais de sete
sculos define uma entidade poltica antiga e estvel.
ORLANDO RIBEIRO no se limita a interrogar a tema. Olha sempre as gentes e a sua
vontade procurando as razes antigas da identidade. No fim do neoltico fala de trs reas de
civilizao a do levante a dos planaltos centrais e a da faixa oeste. E no Oeste peninsular
recorda a civilizao megaltica ocidental ligada igualmente Bretanha ao Pas de Gales e
Irlanda. A esto os redutos clticos da Galiza e de Portugal. E a sul temos as influncias dos
povos mediterrnicos fencios gregos cartagineses e a brilhante civilizao indgena dos
Tartessos no Guadalquivir. Os tempos vo revelando as diferenas e as ligaes as
continuidades e as descontinuidades. Os conventi romanos a organizao administrativa dos
suevos e dos visigodos as desinteligncias da monarquia goda a invaso moura a influncia
rabe a reconquista a coexistncia das zonas estabilizadas dos reinos cristos a norte e dos
reinos taifas no meio dia com uma zona intermdia de incerteza e de alternncia de influncias
tudo nos vai revelando uma multiplicidade de elementos num curioso melting pot que vai
gerando a autonomia ocidental peninsular. Jos Mattoso encarregar-se- alis mais tarde de
lanar nova luz sobre essa encruzilhada de circunstncias.
O formigueiro humano e a intensa actividade rural de Entre Douro e Minho no tempo da
reconquista denuncia o cdigo gentico do que ser depois a unidade poltica que origina
Portugal. E Portucale junto foz do Douro vai ser matriz do corpo poltico donde sair o Estado
portugus um Estado que precede a Nao. Portucale serve desde cedo aps a reconquista
do sculo IX como designao dos domnios cristos a sul do Lima. No fim do sculo X h j
um condado (e at h um fugaz rei Ramiro entre 926 e 930) e pouco mais de cem anos
depois D. Henrique de Borgonha ver ser-lhe atribuda a tarefa arriscada incerta e difcil de
consolidar e dilatar a influncia crist na regio morabe de Coimbra para sul alm da linha
Mondego/Serra da Estrela tendo o Tejo como horizonte. No sul almorvidas e almodas
dominavam o Magrebe e o Al-Andaluz at ao nosso Al-Gharb (o Ocidente) com pouca
actividade agrcola e largos descampados apesar das inovaes de influncia rabe nos
vinhedos olivais pomares e hortas regadas. De novo o Atlntico frente ao Mediterrneo.
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So os contrastes naturais que determinam ainda a deslocao de populaes. As vindimas

do Douro as ceifas da Terra Quente a apanha da azeitona na Beira Baixa as ceifas no
Alentejo a tirada da cortia obrigavam a que houvesse movimentos internos sazonais de
gentes. Nos arrozais so exmios os caramelos do Mondego e do Vouga bem como os gaibus
do norte do Ribatejo ou os avieiros da foz do Liz Ao Ribatejo e ao Alentejo chegam os
minhotos e pica-milhos os beires e os ratinhos. E em Lisboa e na Caparica encontramos as
varinas e varinos de Ovar como bem de ver ao lado dos pescadores de lhavo. E em Azeito
Orlando Ribeiro descobre a curiosssima distino entre os caramelos de estar e os caramelos
de ir e vir ou seja os colonos permanentes e os migrantes peridicos. este o entrecuzar de
influncias que refora alis o melting pot e a identidade portuguesa complexa e diversa.
E a diviso regional? Apesar dos contrastes os aspectos comuns e as influncias
diversificadas e entrecruzadas tomam difcil a definio das regies. Percebe-se alis a
resistncia regionalizao. No fundo o que caracteriza as regies geogrficas de Portugal o
padro mido e a rica variedade de aspecto e contrastes (p. 141). As transies so graduais
e de novo o Mediterrneo e o Atlntico marcam os dilemas de definio. A Estremadura
recorda a tica e o Lcio o Alentejo os planaltos cerealferos da Siclia mas apenas o Algarve
constitui uma fmbria martima comparvel Fencia ou ao Levante Espanhol (p. 142). A faixa
litoral portuguesa entrecortada por falhas e deslocaes de idade e natureza diversas por
vagas erosivas e pelo contraste entre as gargantas fundas secas no Estio e os grandes rios
vindos do centro da Pennsula. As regies so definidas pela alternncia entre as influncias
mediterrneas e atlnticas o Norte Atlntico o Norte Transmontano e o Sul. primeira
essencialmente ocenica contrape-se o bloco de regies interiores do Nordeste que as
montanhas separam das influncias martimas; o baixo Mondego a orla do macio antigo e o
sop da Cordilheira central limitam-nas a ambas do resto do Pais onde a meridionalidade se
traduz pela dominncia progressiva do carcter mediterrneo (p.144).
O Norte Atlntico o tronco antigo e robusto da nao dominado pela abundncia de
chuvas pela riqueza da terra e pela vitalidade das populaes. E uma regio de intensa
diversidade e de policultura. O Porto velho o plo histrico indiscutvel da regio mas Braga
pontua como sede do velho arcebispado. A diversidade urbana coexiste com a intensidade rural.
As montanhas do Minho as serras do Douro e do Vouga assemelham-se mas o povoamento
d-lhes mltiplas facetas na actividade e nas tradies. O Noroeste desta forma rima
unidade natural definida pelo predomnio dos caracteres atlnticos unidade histrica mantida
atravs de uma populao antiga e densa que pelo seu nmero e homogeneidade veio a
constituir o elemento aglutinante do Estado portugus (p.148). Nesta sntese feliz Orlando
Ribeiro d-nos o sinal das diferenas que se unem e se completam e dos elementos comuns.
Sentimos a Histria a fazer sentido e os reinos cristos a espraiarem-se naturalmente para a
Beira Alta em direco ao Mondego e Cordilheira Central passando pelo Do vincola e por
Viseu e indo at Estrela enorme reservatrio de guas lmpidas e de grandes desnveis
(p.149).
No Norte Transmontano a paisagem carrega-se de tons severos cinzentos
acastanhados. A luz torna-se mais crua a terra mais dura e a gente mais retrada. Para c do
Maro mandam os que c esto! O arvoredo rareia. Desapareceram os castanheiros a batata
cultiva-se no planalto. A Terra Fria e a Terra Quente marcam uma paisagem de extremos. Nas
vertentes do Douro os matagais deram lugar no sc. XVII aos formosos vinhedos do vinho
fino nos terrenos de xisto. A Rgua o epicentro e dali sai o vinho Douro abaixo para se
tornar do Porto sob os auspcios da colnia britnica. A praga da filoxera do sc. XX dizimou as
vinhas. Algumas foram substitudas por amendoeiras e oliveiras. Mas o vinho continuou a ser o
grande smbolo da regio que ainda se lembra a memria do Baro de Forrester morto no
Douro quando a Ferreirinha D. Antnia se salvou
No Sul o Alentejo singulariza-se pela monotonia da plancie. Mas as terras meridionais so
complexas e heterogneas comeando na zona de transio do sop da Cordilheira Central a
sul do Fundo na Portela de Alpedrinha onde a cova da Beira anuncia as planuras de alm
Tejo indo para oeste atravs da plancie aluvial do Mondego e da cidade de Coimbra at ao
grande macio florestal de Leiria. Depois h o polimorfismo da Estremadura os macios
calcrios os barros baslticos dos arredores de Lisboa o microclima da romntica Sintra a
rea de influncia de grande metrpole mediterrnea e a pennsula de Setbal o santurio
natural da Arrbida e a sua floresta mediterrnea. Para leste esto o Ribatejo a lezria
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Santarm e o vale celebrado por Garrett em As Viagens na Minha Terra que abre para sul na
imensido de terra lisa ou apenas quebrada em frouxas ondulaes A est vora a cidade
mais bela de Portugal no dizer do mestre repositrio vivo da histria portuguesa. E vm
depois o Baixo Alentejo com Beja como centro e os dois Algarves a serra e a orla martima
lugar de encanto e amenidades nenhuma outra regio portuguesa possui uma rede urbana
to antiga to densa e to importante com uma profunda organizao romana e muulmana
tendo esta passado quase intacta ao domnio portugus
O Portugal de Orlando Ribeiro uma encruzilhada de influncias entre o
Mediterrneo e e Atlntico atenta complexidade e reversibilidade dos movimentos de uma
geografia fundamentalmente humana. Por isso a severa disciplina da Cincia a que sempre
foi fiel no deveria fazer perder a amorosa compreenso da terra e da gente que constitui a
essncia da geografia. Est tudo dito.

MARQUS DE POMBAL E A RECONSTRUO DE LISBOA APS O TERRAMOTO DE

1750
"A nova cidade, exemplar nico do urbanismo das Luzes, foi planeada com rgua e
compasso pela Razo. (...) a razo em pedra. Sem desvios nem fantasia." (Saraiva, Jos
Hermano, Guerra, Maria Lusa, Dirio da Histria de Portugal, Madrid, Seleces do Reader's
Digest, Maio de 1998, p.305 )
Foi com o terramoto de 1755 que o Marqus de Pombal adquiriu plena oportunidade de se
afirmar como homem providencial ao lado do rei, estatuto que, at morte do monarca, no
mais perderia. Pombal acabaria, alis, por substituir, na prtica, o rei em todos os assuntos de
Estado.
Para que fosse possvel reedificar a cidade no mesmo local em que se encontrava, foi
proibida a construo de casas novas na parte antiga, pelo que os seus moradores se viram
obrigados a viver em barracas, sendo o exemplo dado pela nobreza e mesmo at pela famlia
real. Carvalho e Melo incumbe, ento, o engenheiro-mor Manuel da Maia de uma srie de
projectos a submeter s consideraes do monarca. Foi assim que se pensou fazer a
reconstruo nos moldes da cidade antiga, quer com o alargamento das ruas, quer diminuindo a
altura dos prdios. No entanto, ficou decidido, mais tarde, proceder a uma reedificao baseada
num plano novo que tivesse em considerao o estilo e a segurana dos edifcios.
Deste grandioso projecto, o Marqus de Pombal incumbiu o arquitecto Eugnio dos Santos. O
plano por este apresentado introduz um traado extremamente interessante, que se prolonga
at S.Paulo, ao Convento de S.Francisco e, a norte, igreja de S.Roque. O traado aprovado
alinha o lado poente das duas grandes praas do Rossio e do Terreiro do Pao, este agora com o
dobro da dimenso do primeiro e totalmente regular. A uni-las encontram-se duas grandes ruas
de quarteires homogneos, sendo os trs ltimos do lado do rio transversais e os restantes
longitudinais. Os prdios passam a ter quatro andares e so maioritariamente erguidos por
burgueses e ocupados por artfices que Pombal circunscreve s suas ruas. As novas ruas so
dotadas de passeios, de modo a facilitar a circulao, so largas e arejadas, tendo as principais
sessenta palmos de largura e quarenta as restantes. Garantia-se, assim, a liberdade de ar e
luz bem ao gosto dos novos urbanistas. O Marqus de Pombal trouxera, alis, de Viena, ideias
prprias acerca do urbanismo que mais convinha aplicar na capital. Os blocos habitacionais
eram todos bastante semelhantes, distinguindo-se as fachadas apenas por certos pormenores
estruturais ou decorativos, consoante a zona. As fachadas dos edifcios nas ruas principais
exibiam portais com bandeiras, rodaps, janelas de sacada, com varandins no primeiro piso,
vergas e guas-furtadas decoradas. As fachadas das mais importantes ruas secundrias
ficavam privadas de varandim e de alguns requintes decorativos. As restantes fachadas no
tinham sequer janelas de sacada e os vos eram desprovidos de corao.
A grande fachada desta Lisboa reconstruda ser, porm, o Terreiro do Pao, que exibe uma
monumentalidade nica em toda a cidade. Esta a nica zona da Baixa a receber arcadas. O
arco monumental que Eugnio dos Santos prev para o acesso Rua Augusta (o qual s ser
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construdo no sc. XIX e de forma bastante diferente ) retoma a memria de arcos triunfais
efmeros erguidos no sc.XVI. Apesar disso, a nova praa constitui, no geral, um exemplo de
ruptura com o passado, revelando-se como smbolo da racionalidade da nova arquitectura
lisboeta, que valoriza a simplicidade e a eficcia aliadas maior economia de meios possvel.
principalmente a burguesia que vai, no s ocupar, como tambm custear a nova cidade, sendo
esta tambm a sua praa, onde se situam a Bolsa, a Alfndega, os tribunais e os servios
pblicos. Em 1759 comea, j, a utilizar-se o nome que esta viria a receber oficialmente: Praa
do Comrcio.
Dominada pelo racionalismo e pelas novas ideias iluministas de felicidade e harmonia do
homem com a natureza, a Lisboa pombalina apresentar, igualmente, solues tcnicas
bastante eficazes. O peso da engenharia militar na construo da nova cidade traduz-se no
facto de a planta da Baixa lisboeta lembrar um gigantesco acampamento militar. tambm de
sublinhar a inveno da gaiola, uma espcie de esqueleto feito com grossos barrotes de
madeira e assente em estacas que atravessam o cho ao nvel dos alicerces, sendo a sua
funo suportar os diversos pisos, apesar da possvel derrocada das paredes no decurso de um
terramoto. Para evitar fogos introduziram-se corta-fogos e passou a deixar-se uma distncia
calculada entre os prdios.
Em 1760, com a morte do arquitecto Eugnio dos Santos, o major Carlos Mardel que d
continuao ao projecto de reconstruo da cidade. Ambos merecem o honroso ttulo de
arquitectos da Lisboa nova. Depois de 1763, Reinaldo Manuel dos Santos quem passa a
conduzir o projecto.
Vinte anos aps a catstrofe, o aspecto da Baixa lisbonense era j outro. O Senado da capital
sugeriu, ento, a elevao de um monumento a D.Jos I, ideia que foi aprovada pelo Marqus de
Pombal, isto se no mesmo sugerida por ele, visto que seu filho Henrique, segundo Conde de
Oeiras, presidia, na altura, Cmara de Lisboa.
A admirvel inteligncia de Sebastio Jos de Carvalho e Melo transparece em todo o seu
enrgico esforo reconstrutivo da cidade de Lisboa. Ele no se limita a conceber a vasta obra de
reedificao de uma nova cidade, sob um plano de beleza e grandiosidade que contrasta com o
velho burgo de ruas turtuosas e estreitas ainda patente nos bairros que conseguiram resistir
violncia do sismo. Mais do que isso, Pombal impe-se tendncia do menor esforo, cujo
propsito seria construir novamente a Lisboa anterior ao terramoto.

ORIGENS DA LITERATURA PORTUGUESA

A literatura portuguesa nasceu formalmente no momento em que surgiu o portugus lngua
escrita, nos sculos XII e XIII. Ainda que seja provvel a existncia de formas poticas
anteriores, os primeiros documentos literrios conservados pertencem precisamente lrica
galego-portuguesa, desenvolvida entre os sculos XII e XIV com uma importante influncia na
poesia trovadoresca provenal. Esta lrica era formada por canes ou cantigas breves,
difundidas por trovadores (poetas) e segris (instrumentistas) e desenvolveu-se primeiro na
Galiza e no Norte de Portugal. Mais tarde trasladou-se para a corte de Afonso X o Sbio, rei de
Castela e de Leo, onde as cantigas continuaram a ser escritas em galego-portugus.
Os primeiros poetas conhecidos so Joo Soares de Paiva e Paio Soares de Taveirs, sendo de
autoria deste ltimo a "Cantiga da Ribeirinha", tambm conhecida como "Cantiga da Garvaia" .
Outros poetas desenvolveram sua arte na corte do rei D. Afonso III de Portugal e mais tarde na
de D. Dinis, ambos monarcas protectores e impulsionadores da cultura livresca. O corpus total
da lrica galaico-portuguesa, composto por 1685 textos, excluindo as Cantigas de Santa Maria,
est reunido em Cancioneiros ou Livros das Canes: o Cancioneiro da Ajuda, Cancioneiro da
Vaticana e Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa (Colocci Brancuti), alm dos
pergaminhos Vindel e Sharrer.
A prosa em portugus teve um desenvolvimento mais tardio que a poesia e no apareceu
at o sculo XIII, poca em que adoptou a forma de breves crnicas, hagiografias e tratados de
genealogia denominados Livros de Linhagens. No se conservou nenhum cantar de gesta
portuguesa, mas sim, em mudana, livros de cavalaria, como a "Demanda do Santo Graal".
Nesta poca escreveu-se ademais, possivelmente, a primeira verso, hoje perdida, do Amadis
de Gaula, cujos trs primeiros livros foram escritos segundo algumas fontes por um tal Joo
Lobeira, trovador de finais do sculo XIII. Estas narraes cavalheirescas, ainda que
desprezadas pelos homens cultos de finais da Idade Mdia e do Renascimento, gozaram do
favor popular, dando lugar s interminveis sagas dos "Amadises" e os "Palmerins", tanto em
Portugal como em Espanha.
O SCULO XV
No final do sculo XIV, com a Crise de 1383-1385, inicia-se uma nova etapa na literatura
portuguesa. Nesta poca, os reis continuaram ligados criao potica: o Rei D. Joo I de
Portugal escreveu um Livro da Caa, e seus filhos D. Duarte I e Pedro, Duque de Coimbra
compuseram tratados morais. Tambm nesta poca, um escriba annimo contou a histria
herica de Nuno lvares Pereira na Crnica do Condestvel. A tradio cronstica portuguesa
comeou com Ferno Lopes, quem compilou as crnicas dos reinados de D. Pedro I, D. Fernando
I e D. Joo I, combinando a paixo pela exactido com uma especial destreza para a descrio e
o retrato. Gomes Eanes de Zurara, que lhe sucedeu no posto como cronista oficial e escreveu a
Crnica da Guin e das guerras africanas, igualmente um historiador bastante fivel, cujo
estilo, no entanto, est afectado pelo pedantismo e a tendncia moralizante. Seu sucessor, Rui
de Pina, evitou estes defeitos e ofereceu um relato se no artstico, pelo menos til, dos
reinados de D. Duarte, D. Afonso V e D. Joo II. A sua histria do reinado deste ltimo monarca
foi, tambm, reutilizada pelo poeta Garcia de Resende, que a enfeitou com episdios vividos por
si em primeira pessoa e a publicou com o seu nome.
No campo da poesia, esta poca est marcada pela influncia da poesia renascentista
italiana, em especial de Petrarca, que se introduziu na literatura portuguesa atravs da
espanhola. Isto levou a que muitos autores, como Pedro Condestvel de Portugal, amigo de
igo Lpez de Mendoza, escrevessem em castelhano. Evidncias da influncia da literatura
italiana sobre a portuguesa nesta poca so o gosto pela alegoria ou pelas referncias
Antiguidade Clssica. Nesta poca coleccionaram-se cancioneiros como o Cancioneiro Geral
compilado por Resende, que contm o labor de uns 300 cavaleiros e poetas de tempos de D.
Afonso V e D. Joo II e que foi inspirado por Juan de Mena, Jorge Manrique e outros poetas
espanhis. A maioria destas composies eram poesias artificiosas e conceptuais de temtica
amorosa ou satrica. Entre os escassos poetas que demonstraram um especial talento e
verdadeiro sentimento potico se encontram o prprio Resende, autor de uns versos morte de
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Ins de Castro, Diogo Brando, autor de um Fingimento de Amores, ou o prprio Condestvel D.

Pedro. No entanto, entre estes cancioneiros aparecem tambm trs nomes que estavam
destinados a mudar o curso da literatura portuguesa: Bernardim Ribeiro, Gil Vicente e S de
Miranda.
O SCULO XVI: O RENASCIMENTO
O Renascimento, como movimento artstico, cientfico e literrio, o que aqui interessa,
floresceu na Europa nos sculos XIV ao XVI, valorizando os temas em torno do homem (o
Humanismo) e a busca de conhecimento e inspirao nas obras da Antiguidade Clssica (o
Classicismo).
O movimento teve incio na Itlia, sendo Petrarca, Dante e Boccaccio os seus maiores vultos
literrios precursores. Francesco Petrarca, em O Cancioneiro, glorificou o amor na sua poesia
lrica e fixa a forma do soneto, Dante Alighieri fez a sntese da alma medieval com o esprito
novo em A Divina Comdia e Giovanni Boccaccio, no Decameron fez a crtica da sociedade do
seu tempo.
O Cancioneiro Geral, publicado por Garcia de Resende em 1516, e referido no tpico
precedente, o elo de ligao entre o sculo XV o sculo da introduo do Humanismo em
Portugal e o sculo XVI sculo ainda do Humanismo, mas por excelncia do Classicismo. No
Cancioneiro esto representados mais de duzentos poetas, sendo o Cancioneiro o repositrio da
maior parte da produo potica portuguesa que est entre o fim do perodo literrio medieval
e o incio do perodo clssico, entre eles o prprio Garcia de Resende com as famosas Trovas
Morte de Ins de Castro, Gil Vicente e S de Miranda.
A LRICA E A PICA
O sculo XVI inicia-se com a introduo de novos gneros literrios provenientes do
estrangeiro, sobretudo de Itlia. Entre eles temos a poesia pastoril, introduzida em Portugal por
Bernardim Ribeiro; ao mesmo gnero pertencem as clogas de Cristvo Falco. Estas
composies, assim como as Cartas de S de Miranda, foram compostas em versos de arte
maior, desprezando-se a chamada medida velha (denominada tambm como "metro nacional"
para distingui-lo do hendecasslabo de gosto italiano), a qual acabou por ser usada, por
exemplo, por Cames nas suas "obras menores", por Gonalo Anes Bandarra nas suas profecias
ou por Gil Vicente.
No campo da poesia lrica, alm do j citado S de Miranda, que introduziu as formas da
escola italiana na literatura portuguesa (o soneto, a cano, a sextina, as composies em
tercetos e em oitavas e os versos de dez slabas), cabe citar Antnio Ferreira, Diogo Bernardes,
Pero Andrade de Caminha e Frei Agostinho da Cruz, todos eles seguidores da escola italiana,
ainda que nas suas obras se possa apreciar certo artificialismo nos modelos, o que acontece
menos nas obras de Frei Agostinho da Cruz.
A poesia pica desenvolveu-se sobretudo graas a Lus de Cames, que foi capaz de fundir
os elementos clssicos com os elementos nacionais para criar uma poesia nova, e sobretudo
uma verdadeira pica culta nacional, em especial em Os Lusadas. Os seus seguidores, entre
eles Jernimo Corte-Real, Lus Pereira Brando, Francisco de Andrade, Gabriel Pereira de Castro,
Francisco de S de Meneses ou Brs Garcia de Mascarenhas, nunca alcanaram o seu nvel, no
passando as obras destes autores de crnicas em verso.
O TEATRO
Gil Vicente considerado o "pai do teatro portugus", graas aos seus quarenta e um
peas (catorze em portugus, onze em castelhano e as demais bilngues). Entre elas existem
autos e mistrios (de carcter sagrado e devocional) e farsas, comdias e tragicomdias (de
carcter profano). Iniciou a sua carreira em 1502 com uma srie de obras religiosas, entre as
quais se destaca o Auto da Alma e a trilogia dos Autos das Barcas. Mais tarde Gil Vicente
experimentou o gnero satrico e finalmente desenvolveu a comdia, em obras como Farsa de
Ins Pereira ou Floresta de Enganos. A ao dos seus autos simples, os dilogos inspirados e
vivos e os versos, as mais das vezes, alcanaram uma grande beleza. Os dramaturgos que
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vieram depois no lhe foram superiores em talento. Os autores cultos que seguiram a Gil
Vicente apenas conseguiram xitos razoveis: Jorge Ferreira de Vasconcelos foi o autor da
primeira comdia em prosa, a Comdia Eufrosina, e Antnio Ferreira construiu com A Castro
uma tragdia dbil, ainda que com alguns ecos de Sfocles. O teatro ajudou a desenvolver a
literatura portuguesa.
A PROSA
A prosa, por seu lado, desenvolveu-se magistralmente durante o sculo XVI, sobretudo a
prosa histrica e cientfica, as crnicas de viagens e a prosa religioso-moralista e filosfica.
As Dcadas de Joo de Barros, continuadas por Diogo do Couto, descreveram com mestria as
faanhas dos portugueses na conquista do Oriente; Damio de Gis, humanista e amigo de
Erasmo, descreveu com uma destacvel independncia o reinado do rei D. Manuel I de Portugal.
Jernimo Osrio tratou o mesmo tema em latim, mas as suas interessantes Cartas apresentam
um tom mais vulgar. Entre outros autores que trataram das viagens ao Oriente esto Ferno
Lopes de Castanheda, Antnio Galvo, Gaspar Correia, Brs de Albuquerque, Frei Gaspar da
Cruz e Frei Joo dos Santos. As crnicas reais ficaram nas mos de Francisco de Andrade e Frei
Bernardo da Cruz; Miguel Leito de Andrada compilou um interessante volume intitulado
Miscelnea.
A literatura de viagens desta poca demasiado extensa para ser resumida: os exploradores
portugueses visitaram e descreveram a costa de frica, a Etipia, a Sria, a Prsia, a ndia, o
Extremo Oriente e o Brasil. Sobressai como mostra deste tipo de obras a Peregrinao de Ferno
Mendes Pinto, que narrou as suas aventuras num estilo vigoroso e colorido, assim como a
Histria Trgico-Martima rene breves histrias annimas sobre naufrgios entre 1552 e 1604.
Os dilogos de Samuel Usque, um judeu de Lisboa, tambm merecem ser mencionados. Os
temas religiosos eram objecto geralmente de tratados em latim, mas entre os autores
moralistas que empregaram a lngua vulgar esto Frei Heitor Pinto, Frei Amador Arrais e Frei
Tom de Jesus, cujos Trabalhos de Jesus foram traduzidos em vrias lnguas.
BARROCO
Em geral, a literatura portuguesa do sculo XVII tem sido considerada inferior do sculo
anterior, que por isso atinge a qualificao de Sculo de Ouro. Esta inferioridade atribuiu-se ao
absolutismo da monarquia, e influncia da Inquisio, que imps a censura e o Index Librorum
Prohibitorum. No entanto, pode apreciar-se um declnio geral, tanto poltico como cultural, da
nao portuguesa neste sculo. O Gongorismo e o marinismo manifestam-se nos poetas
"seiscentistas", impondo o gosto pelo retrico e o obscuro. A revoluo que levaria
Independncia de Portugal em 1640 no conseguiu no entanto investir a tendncia
descendente, nem atenuar a influncia cultural de Espanha, de maneira que o castelhano
seguiu sendo o idioma mais empregado entre as classes dominantes e entre os autores que
procuravam uma audincia mais ampla, tendo os autores portugueses de sculos anteriores
sido esquecidos como modelos. Esta influncia estrangeira foi especialmente forte no teatro: os
dramaturgos portugueses escreveram em castelhano, de maneira que o portugus s foi
empregue em peas religiosas de escasso valor ou em comdias engenhosas como as de
Francisco Manuel de Melo, autor de um Auto do Fidalgo Aprendiz. Nesta poca surgiram diversas
Academias de nomes exticos que tentaram elevar o nvel geral das letras portuguesas, mas
que se perderam em discusses estreis e ajudaram ao triunfo do pedantismo.
POESIA LRICA
No sculo XVII continuaram a produzir-se obras do gnero pastoril, como as de Francisco
Rodrigues Lobo, melodiosas ainda que artificiosas. D. Francisco Manuel de Melo, autor de
sonetos morais, escreveu tambm imitaes de romances populares, como o Memorial a Juan
IV, bem como os engenhosos Aplogos Dilogos, e a filosofia domstica da Carta de Guia de
Casados, em prosa. Outros poetas deste perodo so Soror Violante do Ceo e Frei Jernimo
Bahia, gongoristas, Frei Bernardo de Brito, autor da Sylvia de Lizardo e os escritores satricos
Toms de Noronha e Antnio Serro de Castro.

PROSA
No sculo XVII foi em general mais produtivo no campo da prosa que no do verso:
floresceram a historiografia, a biografia, a eloquncia religiosa e o gnero epistolar. Os
principais historiadores desta poca foram monges que trabalhavam nas suas instituies e
no, como no sculo anterior, viajantes ou conquistadores, testemunhas dos factos narrados;
isto fez que em general fossem melhores estilistas que historiadores. Por exemplo, dentre os
cinco autores que contriburam para a extensa obra Monarquia Lusitana, s Frei Antnio
Brando estava consciente da importncia da evidncia documental. Frei Bernardo de Brito, por
exemplo, comeou a obra com a Criao e terminou-a onde deveria t-la comeado,
confundindo constantemente lenda e verdade histrica. Frei Lus de Sousa, famoso estilista,
trabalhou com materiais anteriores para criar a famosa hagiografia Vida de D. Frei Bartolomeu
dos Mrtires e seus Anais do Rei D. Joo III. Manuel de Faria e Sousa, historiador e comentarista
da obra de Cames, elegeu o castelhano como meio de expresso, como Melo quando se props
relatar as Guerras Catals, enquanto Jacinto Freire de Andrade relatou numa linguagem
grandiloquente a vida do vice-rei justiceiro D. Joo de Castro.
A eloquncia religiosa atingiu sua mxima altura neste sculo, no qual a originalidade e o
poder imaginativo dos seus sermes fizeram com que o portugus Padre Antnio Vieira fosse
considerado em Roma como o "Prncipe dos Oradores Catlicos". Os discursos do horaciano
Manuel Bernardes podem ser considerados um modelo clssico de prosa portuguesa. A escritura
epistolar est representada por sua vez por autores como Francisco Manuel de Melo, Frei
Antnio das Chagas e pelas cinco cartas que compem as Cartas de Soror Mariana Alcoforado.
NEOCLASSICISMO
A afectao marcou a literatura portuguesa da primeira metade do sculo XVIII,
poca a partir da qual so notrias algumas mudanas graduais que desembocariam na grande
reforma literria conhecida como Romantismo. Distintos homens que fugiram para o estrangeiro
para escaparem do despotismo reinante contriburam para o progresso intelectual da nao
durante os ltimos anos do sculo. Verney criticou, por exemplo, os obsoletos mtodos
educativos e exps a decadncia literria e cientfica da nao no Verdadeiro Methodo de
Estudar, enquanto as diversas Academias e Arcdias trabalharam por conseguir a pureza do
estilo e a dico e traduziram melhor os clssicos estrangeiros.
AS ACADEMIAS
A Academia da Histria, estabelecida por Joo V em 1720, imitao da francesa, publicou
quinze volumes de Memrias e fundou as bases do estudo crtico dos Anais portugueses; entre
seus membros estavam Caetano de Sousa, autor de uma volumosa Histria da Casa Real, ou o
bibligrafo Barbosa Machado. A Real Academia das Cincias, fundada em 1780, fez algo similar
com respeito crtica literria, ainda que este labor tenha sido levado a cabo
fundamentalmente por outras instituies similares, as Arcdias.
POESIA: AS ARCDIAS
Dentre as Arcdias, equivalente literrio das Academias, a mais importante era a Arcdia
Lusitana (tambm conhecida como Arcdia Olissiponense) estabelecida em 1756 pelo poeta
Antnio Dinis da Cruz e Silva, com a inteno de "formar uma escola que sirva de bom exemplo
em eloquncia e poesia". Esta Academia inclua alguns dos escritores mais influentes de sua
poca: Pedro Antnio Joaquim Correia da Serra Garo comps uma Cantata de Dido, bem como
sonetos, odes e epstolas; os versos buclicos de Domingos dois Reis Tira tinham a singeleza e a
doura dos de Bernardim Ribeiro, enquanto o poema pico-satrico Hyssope, do prprio Cruz e
Silva, satirizava os tipos sociais locais e a galo-mania da poca com humor. As disputas internas
levaram dissoluo da Arcdia em 1774, que tinha j, no entanto, contribudo para elevar a
qualidade dos textos e introduzir novas formas poticas na literatura portuguesa.
Infortunadamente, alguns dos seus elementos no s imitaram os clssicos greco-latinos e os
poetas renascentistas portugueses mas desenvolveram um estilo frio e cerebral, com expresso
excessivamente acadmica. Muitos dos poetas da Arcdia seguiram o exemplo do Mecenas da
poca, o Conde de Ericeira e dedicaram-se a nacionalizar o pseudo-classicismo que tinham
aprendido em Frana.
Em 1790 nasceu uma Nova Arcdia, a que pertencia Manuel Maria Barbosa du Bocage,
que poderia talvez ter chegado a ser um grande poeta em outras circunstncias. O seu talento
levou-o, no entanto, a reagir contra a mediocridade geral e no se conseguiu elevar a grande
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altura de maneira sustentada, apesar de os seus sonetos competirem com os de Cames.

Tambm foi um mestre da poesia breve e improvisada, que empregou com sucesso em sua
Pena de Talio contra Jos Agostinho de Macedo. Este sacerdote era um autntico ditador
literrio, e em sua obra Vs Burros ultrapassou a todos os demais poetas na agressividade de
suas invectivas, chegando a ter tentado substituir os Lusadas de Cames com uma obra pica
inferior, Oriente. No aspecto positivo, escreveu notveis obras didcticas e odes aceitveis e as
suas cartas e panfletos polticos mostram conhecimentos e versatilidade. Contudo, a sua
influncia no ambiente literrio de Portugal foi mais negativa que positiva.
Dos restantes membros das Arcdias, o nico autor que merece ser mencionado Curvo
Semedo. Dentre os "dissidentes" autores que se mantiveram fora destas Arcdias , h trs
que mostraram independncia criativa: Jos Anastcio da Cunha, Nicolau Tolentino e Francisco
Manuel do Nascimento, mais conhecido como Filinto Elsio. O primeiro comps versos filosficos
e ternos, o segundo retratou os costumes e manias de sua poca em quintilhas cheias de
talento e realismo e o terceiro viveu no exlio em Paris mantendo o culto pelos poetas do sculo
XVI, apurando a lngua de galicismos e enriquecendo-a com numerosas obras, originais e
traduzidas: ainda lhe faltasse imaginao, os seus contos ou cenas da vida portuguesa
apresentam um interessante cariz realista e as suas tradues em verso livre de os Mrtires de
Chateaubriand so de destacar. Pouco antes da sua morte converteu-se ao Romantismo e
contribuiu para preparar o caminho de seu sucessor, na pessoa de Almeida Garrett.
PROSA
A prosa do sculo XVIII est fundamentalmente dedicada a temas cientficos, ainda que
as cartas de Antnio da Costa, Antnio Ribeiro Sanches e Alexandre de Gusmo tenham valor
literrio verdadeiro e as de Carvalheiro de Oliveira, menos correctas do ponto de vista do estilo,
sejam tambm teis como fonte de informao.
TEATRO
Apesar de a Corte portuguesa ter sido restabelecida em Lisboa em 1640, manteve-se o gosto
da elite pelas peras italianas e as obras teatrais francesas, em lugar das representaes
vernculas. Em comeos do sculo XVIII surgiram numerosos autores que tentaram em vo
fundar um teatro nacional. Suas obras pertencem em geral ao gnero cmico. Por outra, as
"peras Portuguesas" de Antnio Jos da Silva, produzidas entre 1733 e 1741, tm verdadeira
fora cmica e certa originalidade e, como as de Nicolau Luiz, denunciam com talento os vcios
e debilidades de sua poca. O ltimo autor, por outra parte, dividia sua ateno entre as
comdias hericas e as "comdias de capa e espada" que obtiveram uma longa popularidade.
Ao mesmo tempo, os autores das Arcdias propuseram-se elevar o regular da cena portuguesa,
tomando a sua inspirao dos dramaturgos franceses contemporneos. Mas, em geral, faltavalhes talento e conseguiram poucos avanos reais. Garo escreveu duas comdias brilhantes;
Domingos dos Reis Tira, vrias tragdias, e Manuel de Figueiredo recompilou obras em prosa e
verso sobre temas nacionais, com as quais encheu treze volumes; foi, no entanto, incapaz de
criar personagens duradouros.
ROMANTISMO E REALISMO
POESIA
Em incios do sculo XIX, a literatura portuguesa experimentou uma revoluo literria
iniciada pelo poeta Almeida Garrett, que tinha entrado em contacto com o Romantismo ingls e
francs durante o seu exlio e que decidiu basear suas obras na tradio nacional portuguesa.
No seu poema narrativo Cames (1825) rompeu com as regras estabelecidas de composio;
seguiram-lhe Flores sem Fruto e a coleo de poemas amorosos Folhas Cadas. A sua elegante
prosa est recolhida na obra miscelnea Viagens na minha terra.
Entre os primeiros seguidores de Almeida Garrett encontra-se Alexandre Herculano, cuja
poesia est cheia de motivos patriticos e religiosos e de reminiscncias de Lamennais. O
movimento tornou-se ultra-romntico em mos de autores como Castilho, um mestre do verso
escasso de ideias, ou nos versos de Joo de Lemos ou do melanclico Soares de Passos. Toms
Ribeiro, autor do poema patritico D. Jaime, sincero em seus contedos, mas segue os
excessos desta escola no seu gosto pela forma e a melodia.

Em 1865, um grupo de jovens autores liderados por Antero de Quental e pelo futuro
presidente Tefilo Braga rebelou-se contra a dominao das letras portuguesas ostentada por
Castilho, e, influenciadospor tendncias estrangeiras, proclamou a aliana da Filosofia e da
Poesia. Uma feroz guerra de panfletos contribuiu para a queda de Castilho e a poesia ganhou
com isso profundeza e realismo, tornando-se tambm anticrist e revolucionria. Como poeta,
Quental deixou sonetos elegantes mas pessimistas, inspirados no neo-budismo e nas ideias
agnsticas provenientes da Alemanha, enquanto Braga, positivista, criou uma pica da
humanidade, Viso dos Tempos.
Guerra Junqueiro recordado principalmente como o poeta irnico de Morte de D. Joo, mas
em Ptria tambm conseguiu invocar Dinastia de Bragana em algumas cenas poderosas, e
em Vs Simples interpretou a natureza e a vida rural luz de sua imaginao pantesta. Antnio
Gomes Leal, por sua vez, foi um poeta anticristo com toques de Baudelaire, enquanto Joo de
Deus, um dos poetas mais importantes de sua gerao, no pertencia a nenhuma escola e
tomava sua inspirao das mulheres e a religio. Os seus primeiros poemas, reunidos em
Campo de Flores, esto marcado por uma ternura e um misticismo sensual muito portugueses.
Outros poetas interessantes desta poca so o sonetista Joo Penha, o parnasiano Gonalves
Crespo ou o simbolista Eugnio de Castro.
TEATRO
Depois de produzir algumas tragdias clssicas, das quais se destaca Provo, Almeida
Garrett props-se reformar a cena portuguesa a partir de uma perspectiva autnoma, ainda
que tenha tomado algumas das suas ideias da escola anglo-alem. Com o objectivo de criar um
teatro realmente nacional, elegeu temas da histria portuguesa e, comeando por Um auto-de
Gil Vicente, criou uma srie de obras em prosa que culminaram com Frei Lus de Sousa, obra
prima do teatro portugus. Os seus imitadores, Mendes Leal e Pinheiro Chagas, caram no ultraromantismo, mas Fernando Caldeira e Gervsio Lobato escreveram pequenas comdias vivas e
engenhosas, e Joo da Cmara produziu obras de carcter regional que tiveram sucesso
inclusivamente fora de Portugal. Mais tardias foram as obras de Lopes de Mendona, Jlio
Dantas, Marcelino Mesquita ou Eduardo Schwalbach, que continuaram a nova linha iniciada por
Almeida Garrett.
ROMANCE
A novela decimonnica portuguesa iniciou-se com obras histricas ao estilo de Walter Scott,
escritas por Alexandre Herculano, ao que seguiram Rebelo da Silva com A Mocidade de D. Joo
V, Andrade Corvo, e outros. A novela de costumes deve-se em Portugal a Camilo Castelo
Branco, um rico ficcionista que descreve a vida da primeira metade do sculo em Amor de
Perdio, Novelas do Minho e outros. Gomes Coelho (mais conhecido como Jlio Dinis), foi um
escritor idealista, romntico e subjetivo, conhecido sobretudo por sua obra As Pupilas do Senhor
Reitor. Mas sem dvida o maior artista do realismo portugus Jos Maria de Ea de Queiroz, ao
que pode se considerar fundador do naturalismo portugus, e autor de obras como Primo
Baslio, Correspondncia de Fradique Mendes ou A Cidade e as Serras. Suas personagens
sempre so criaturas vivas, e muitos de seus bilhetes descritivos e satricos se converteram em
clssicos. Entre os romancistas menores desta poca cabe assinalar, por ltimo, a Pinheiro
Chagas, Arnaldo Gama, Lus de Magalhes, Teixeira de Queiroz e Malheiro Dias.
OUTROS GNEROS EM PROSA
A histria converteu-se em uma cincia em mos de Herculano, cuja Histria de Portugal
to valiosa por seu contedo como por seu estilo; Joaquim Pedro de Oliveira Martins, por sua
vez, criou interessantes personagens e cenas em suas obras Os Filhos de D. Joo e Vida de Nuno
lvares. As Farpas, de Ramalho Ortigo, distingue-se por seu sentido do humor, ao igual que as
obras de Fialho de Almeida e Jlio Csar Machado. A crtica literria, por outro lado, est
representada sobretudo por Luciano Cordeiro e Moniz Barreto. A revista Panorama, dirigida por
Herculano, ostentava uma importante influncia sobre as letras portuguesas nesta poca,
influncia que foi desaparecendo com o passo dos anos.

SCULOS XX E XXI
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A princpios do sculo XX surgiu o grupo da "Renascena Portuguesa", em torno da revista A

guia, e ao redor do qual se integrava o movimento conhecido como Saudosismo, nostlgico e
subjetivo, e cujo mximo representante era o poeta Teixeira de Pascoaes. No entanto, o grande
poeta de comeos do sculo Fernando Pessoa, quem no atingiu um grande sucesso em vida,
mas que depois de sua morte tem passado a ser considerado a par de Cames como o melhor
poeta portugus de todos os tempos. Sua obra potica baseia-se na inveno de diferentes
vozes poticas ou heternimos (lvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis ou Bernardo
Soares, entre outros), a cada um deles com uma personalidade e um estilo potico prprios.
Outro poeta desta poca, que compartilhou pginas com Pessoa na revista modernista Orpheu
foi Mrio de S-Carneiro, poeta que se suicidou em Paris em 1916. Tambm Jos Rgio
sobressaiu como poeta e dramaturgo.
Em meados do sculo, surgem duas tendncias opostas na literatura portuguesa: um deles
em torno da revista Presena, mais prxima ao Modernismo, ainda Idealista, e o outro e em
oposio a esse, constituiu-se como Neo-Realismo, de feio Materialista, politicamente
"engag" em confronto com o regime salazarista, em torno da coleco Novo Cancioneiro, com
figuras como lvaro Feij, Joo Jos Cochofel, Carlos de Oliveira ou Manuel da Fonseca. Tambm
nesta poca existia o grupo surrealista de Lisboa, cujas figuras principais eram Antnio Pedro,
Mrio Cesariny de Vasconcelos e Alexandre O'Neill.
No caso do teatro, e tambm em meados do sculo XX cabe destacar as figuras de Jlio
Dantas, Raul Brando e Jos Rgio. O contexto poltico da ditadura fomentou posteriormente
uma nova literatura "de interveno", que se popularizou graas a nomes como Bernardo
Santareno, Lus Francisco Rebelo, Jos Cardoso Pires ou Lus de Sttau Monteiro.
A princpios dos anos 1970, em plena ditadura, publicaram-se uma srie de obras em prosa e
em verso de Maria Isabel Barreno, Maria Teresa Horta e Maria Velho da Costa que publicaram
uma grande polmica, devido ao seu contedo ertico e feminista; sua publicao foi proibida, e
s puderam reimprimir-se depois da queda da ditadura. Outra poetisa destacada desta mesma
poca foi Sophia de Mello Breyner Andresen, autora de uma ampla obra potica.
Nos ltimos anos do sculo XX, e a comeos do XXI, a literatura portuguesa em prosa tem
demonstrado uma grande vitalidade, graas a escritores como Antnio Lobo Antunes e
sobretudo o Prmio Nobel de Literatura Jos Saramago, autor de novelas como Ensaio sobre a
cegueira, O Evangelho segundo Jesus Cristo ou A caverna.
POESIA
Na poesia, Lus de Cames e Fernando Pessoa so considerados como estando entre os
maiores poetas portugueses de todos os tempos, aos quais se pode acrescentar Eugnio de
Andrade, Florbela Espanca, Cesrio Verde, Mrio de S-Carneiro, Sophia de Mello Breyner,
Antnio Ramos Rosa, Mrio Cesariny, Antero de Quental, Herberto Helder, Antnio Aleixo,
Bartolomeu Valente entre outros.
PROSA
Na prosa, Damio de Gis, Padre Antnio Vieira, Almeida Garrett, Alexandre Herculano,
Camilo Castelo Branco, Ea de Queirs, Sror Mariana Alcoforado, Miguel Torga, Fernando
Namora, Jos Cardoso Pires, Teolinda Gerso, Antnio Lobo Antunes e Jos Saramago (prmio
Nobel) so nomes de grande relevo.
TEATRO
No teatro, destaca-se a figura maior de Gil Vicente, porm nomes como Antnio Jos da Silva
e Bernardo Santareno merecem ser citados.

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