Teoria de udio - O que vibrao, som, harmnicos e timbre.

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

No basta saber mexer nos equipamentos. Conhecer a teoria por trs do funcionamento do udio
fundamental para um servio bem feito. Quanto mais se conhece da teoria, melhor a prtica. Apresento
abaixo alguns conceitos que devem ser conhecidos por todos que trabalham com udio, cujo
conhecimento imprescindvel para a operao correta dos equipamentos, tais como equalizadores,
compressores e outros.
Som
Sons so produzidos a partir de vibraes. Quando algo vibra uma certa quantidade de vezes no tempo
de 1 segundo, ele est produzindo som. Para o ser humano, som corresponde s vibraes de 20
vezes em um segundo a at 20.000 vezes em um segundo. So as captadas por nossos ouvidos. Os
elefantes sentem vibraes a partir de 12 vezes por segundo, e as baleias a partir de 8 vezes por
segundo. J os cachorros sentem vibraes at quase 45.000 vezes por segundo.
Hertz
Quando dizemos vezes por segundo, chamamos isso de Hertz, ou Hz. Homenagem ao fsico alemo
Heinrich Rudolf Hertz, foi quem primeiro descreveu o fenmeno. Existe o kHz, sendo o k a expresso de
1.000. Ou seja, 20KHz = 20.000Hz. O "k" minsculo, mas mais comum ver KHz que kHz.
Espectro Audvel
A quantidade de vibraes que cada espcie animal consegue sentir chamada de espectro audvel.
Para o homem, o espectro audvel de 20Hz a 20KHz. O valor mximo (20KHz) se reduz com a idade.
Veja o artigo sobre Presbiacusia: http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=61).

Sentimos as vibraes atravs de dois rgos: o ouvido e o labirinto. O ouvido bvio e dispensa
explicaes. O labirinto o rgo humano responsvel pelo equilbrio, est ligado ao ouvido e
responsvel por sentir os sons muito graves (entre 20Hz e 60Hz), que so muito mais sentidos pelo
labirinto que ouvidos pelo ouvido.
Vibraes
Para se criar um som, necessrio colocar algo para vibrar. O exemplo mais comum so os instrumentos
de corda. Os instrumentos de corda so tocados de diversas maneiras, de forma a produzirem uma
vibrao nas cordas. No violo as cordas so dedilhadas. No violino usa-se um arco. No piano, o teclado
aciona martelos que batem nas cordas. O som produzido pelas cordas fraco, e, amplificado pelo corpo
do instrumento. A freqncia do som produzido varia de acorda com a espessura, o comprimento e a
tenso da corda. Cordas grossas produzem sons mais graves que cordas finas. Ao deslizar as mos
sobre o brao do instrumento, os msicos alteram o comprimento das cordas e com isso, obtm sons de
diferentes freqncias.
Para os instrumentos de sopro, quem vibra o ar soprado dentro de um tubo. Da mesma forma que nos
instrumentos de corda, a freqncia do som produzido varia de acordo com a espessura do tubo, o
comprimento e a forma. Tubos mais grossos (tuba), produzem sons mais graves. Tubos mais finos
(trompetes) produzem sons mais agudos. Os vrios orifcios, vlvulas e pistes, como em uma flauta,
trompete ou saxofone, por exemplo, alteram o comprimento do tubo e com isso obtm-se sons diferentes.
Fundamentais e Harmnicos
Quando uma corda ou o ar vibram, o fazem em uma freqncia fundamental (ou harmnico fundamental
ou tom fundamental). Mas muito raramente algo produz uma nica freqncia (o diapaso produz
freqncias puras).

O mais comum, e os instrumentos musicais se encaixam nisso, a vibrao gerar uma fundamental e
vrias outras freqncias, sempre mltiplas inteiras da fundamental, que so chamadas de freqncias
harmnicas, tons harmnicos ou simplesmente harmnicos.
Em geral, a fundamental o som mais forte, e os harmnicos perdem fora gradativamente. Mas pode
acontecer, principalmente em instrumentos com caixas de ressonncia (por exemplo, violo ou violino),
que um determinado harmnico seja mais forte que outros.
Quando ouvimos um instrumento tocando uma nota, por exemplo, estamos ouvindo a fundamental mais
os harmnicos, gerados por esse instrumento. No so freqncias distintas, mas soam como se fossem
uma coisa s.
Oitavas
Quando o harmnico representa uma potncia de base 2 em relao fundamental (x2, x4, x8) so
chamados de oitavas.
Por exemplo, um contrabaixo gera, na sua corda mais grossa,
Fundamental: 40Hz
1 harmnico (x2) : 80Hz uma oitava acima
2 harmnico (x3): 120Hz
3 harmnico (x4): 160Hz duas oitavas acima
4 harmnico: (x5): 200Hz
5 harmnico: (x6): 240Hz
Quando ouvimos um instrumento tocando uma nota, por exemplo, estamos ouvindo a fundamental mais
os harmnicos, gerados por esse instrumento. No so freqncias distintas, mas soam como se fossem
uma coisa s.
O piano (ou teclado eletrnico) o instrumento que tem diversas oitavas:

Cada nota (D, R, Mi...) repete-se vrias vezes, mas sempre em oitavas diferentes. Cada nota tem
sempre o dobro da frequncia da sua correspondente anterior, e metade da frequncia da sua
correspondente posterior.
Timbre

Como cada instrumento gera uma quantidade de harmnicos diferente dos outros, com potncias
diferentes, mesmo para uma mesma nota musical, temos sonoridades diferentes. isso que nos
permitem diferenciar uma flauta de um violino ou de um teclado. Essa sonoridade chamada de timbre.
o timbre que nos permite diferenciar uma mesma nota musical (ou seja, mesma frequncia fundamental)
tocada em um instrumento ou em outro. como se fosse a "impresso digital" do instrumento, permitindo
diferenci-los.

Timbre de um obo e de um clarinete, ambos tocando a mesma nota. Abaixo, o som resultante dos dois instrumentos sendo
tocados smultaneamente.

Aplicao prtica
Essas pequenas explicaes tem diversas aplicaes prticas, no dia-a-dia do operador de som. Alguns
exemplos:
- o espectro audvel do ser humano varivel com a idade, caindo o limite mximo do que escutamos
com o passar dos anos. Msica para crianas e adolescentes usa e abusa de sons at 20KHz. J para
idosos a coisa diferente, pois eles ouvem menos agudos. Som para crianas e adolescentes tem que
ser absolutamente cristalino de 20 a 20K, pois qualquer nuance musical mais aguda eles vo escutar.
Mas certa vez fiz uma reunio com pessoas acima de 50 anos com um chiado horroroso em 16KHz que
eu no consegui tirar de jeito nenhum, mas ningum na platia reclamou, pelo simples motivo que
ningum escutou!
- a revista Veja trouxe a notcia de adolescentes que esto usando toques de celular de frequncias muito
altas para que os adultos no ouam. E alguns estabelecimentos comerciais esto usando sons muito
agudos para "espantar" os adolescentes de perto. Isso puramente aplicao prtica da teoria.
- outro exemplo o uso de um equalizador. Quando percebemos uma frequncia "sobrando" muito, por
exemplo, 100Hz, abaix-la por si s no trar o melhor resultado. Teremos tambm que abaixar o 200Hz,
que um harmnico dessa frequncia. Conhecer oitavas e harmnicos fundamental para a correta
regulagem dos equalizadores.
- divisores de frequncia (passivos ou crossovers) tem seu trabalho todo baseado em atenuaes por
oitavas. Existem divisores de 1 ordem (6dB/oitava), 2 ordem (12dB/oitava), 3 (18dB/oitava), 4
(24dB/oitava).