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Temperamento Musical
Temperamento Musical
Nivia G. Zumpano
Ricardo Goldemberg
INTRODUO
CONCEITOS FUNDAMENTAIS
1GOLDEMBERG,Ricardo.Aprticadaentoaonosinstrumentosdeafinaonofixa.Opus,
Goinia,v.13,n1,p.6574,jun.2007,p.66.
do.......sol........re.......la.......mi......si......fa#.......do#.......sol#......re#......la#......mi#.......si#
do1............do2 .............do3 ............do4.............do5 ............do6 ............do7............ do8
2HENRIQUE,LuisL.Acsticamusical.Lisboa:FundaoCalousteGulbenkian,2002,p.926.
3Monocrdio:instrumentodeumanicacorda,fixadaentredoiscavaletessobreumacaixade
ressonncia,apartirdoqualpodemserobtidasdiferentesalturasconformeacordatocadasolta
oupressionadaemdiferentespontosdesuaextenso.N.A.
H, ainda, outros tipos de erro que podem ser considerados. Por exemplo, se
compararmos os intervalos de tera maior obtidos na srie harmnica e na afinao pitagrica,
veremos que so distintos. A tera maior da srie harmnica pura (sem batimentos),
enquanto que a tera maior pitagrica muito mais aberta, com batimentos. Essa diferena ou
erro chamado de coma sintnica.
As comas pitagrica e sintnica equivalem, respectivamente, a 23,5 cents e 21,5 cents.
Para termos uma idia de sua dimenso, basta imaginarmos que esses valores correspondem,
aproximadamente, a 1/5 do intervalo de semitom no temperamento igual (piano).
AFINAO E TEMPERAMENTO
4GOLDEMBERG,Ricardo,op.cit,p.66.
5HORA,EdmundoPacheco..AsobrasdeFrobergernocontextodaafinaomesotnica.Campinas.
Tesededoutorado.InstitutodeArtes,Unicamp,2004.p.3940.
ser descritos por fraes de nmeros inteiros; com isso, somente os sistemas pitagrico e
natural poderiam ser chamados de afinaes. Todos os demais sistemas, nos quais as fraes
so descritas por nmeros no-inteiros ou por inteiros e no-inteiros, so chamados de
temperamentos. Desta forma, pode-se dizer que o temperamento seria uma modificao da
afinao6.
Os sistemas de temperamento podem ser classificados, a princpio, em dois grandes
grupos: sistemas abertos e fechados.
Os sistemas abertos so aqueles em que o ciclo de 12 quintas no se fecha, ou seja, a
nota final obtida no coincide com a nota inicial. Nestes sistemas h, ento, a chamada quinta
do lobo (onde se acumula todo o erro), e torna-se impossvel utilizar algumas tonalidades, as
quais soaro extremamente desafinadas.
Embora seja melhor definido como um tipo de afinao e no de temperamento, o
sistema pitagrico um bom exemplo de sistema aberto.
Os sistemas abertos tambm podem ser chamados de lineares, uma vez que no
possvel completar o crculo das quintas com todas as tonalidades afinadas.
Por outro lado, os sistemas fechados so aqueles em que o ciclo se fecha, ou seja, a
coma distribuda entre os intervalos de forma que a nota final obtida, aps percorrer 12
quintas, coincide com a nota inicial, no havendo a quinta do lobo.
Dentre os sistemas fechados podemos destacar, por exemplo, o temperamento igual
utilizado atualmente nos pianos.
Os sistemas fechados podem ser chamados de circulares, uma vez que o ciclo se
completa e a nota de partida coincide com a final. Nestes sistemas, todas as tonalidades so
utilizveis, soando razoavelmente afinadas.
H, ainda, uma segunda classificao para os sistemas de temperamento, embora
menos utilizada, e que considera a distribuio uniforme ou no da coma entre os intervalos:
assim, os temperamentos tambm podem ser classificados como irregulares (desiguais) ou
regulares (iguais).
Diz-se que um temperamento irregular (desigual) quando a coma distribuda de
maneira no-homognea entre os intervalos, ou seja, alguns contero o erro em diferentes
propores que os demais. Como exemplo, pode-se destacar o temperamento Werckmeister
III, proposto no sculo XVIII, no qual a coma distribuda apenas entre 4 quintas selecionadas,
sendo as demais todas puras.
Nos temperamentos chamados regulares (iguais), por outro lado, a coma distribuda
uniformemente entre todos os intervalos. O temperamento igual, como o prprio nome indica,
um exemplo desta categoria.
6BARBOUR,J.Murray.Tuningandtemperamentahistoricalsurvey.NewYork:Dover,1951,p.5.
Quanto possibilidade
utilizar todas as tonalidades
de
ABERTOS
(lineares)
FECHADOS
(circulares)
DESIGUAIS
(irregulares)
IGUAIS
(regulares)
HISTRICO
7GOLDEMBERG,Ricardo.Op.cit,p.68.
A afinao natural (justa), que utiliza os sons provenientes da srie harmnica, atendeu
bem s necessidades da msica renascentista, uma vez que a harmonia era quase que
exclusivamente baseada nos acordes principais da escala (I, IV e V), e o sistema tonal ainda
estava comeando a ser estabelecido.
Mas a partir do sculo XVI, com a crescente utilizao dos instrumentos de teclado
(afinao fixa) na msica para conjunto, e com o gradativo amadurecimento da tonalidade, os
dois sistemas de afinao precedentes tornaram-se inadequados.
Comearam a surgir, ento, diversas propostas de afinao nas quais somente alguns
intervalos de quinta seriam puros; com isso, alguns intervalos deveriam conter o erro (coma), a
fim de que se alcanasse um sistema fechado no qual fosse possvel utilizar todas as
tonalidades. Como vimos, esse processo de dividir ou distribuir a coma entre os intervalos
denomina-se temperamento.
Durante os sculos XVI e XVII, o sistema denominado mesotnico tornou-se
amplamente difundido e utilizado em grande parte da Europa. Surgiram, nesse perodo,
diferentes tipos de mesotnico, dentre os quais alguns baseados na diviso de 1/6 e 1/7 da
coma, por exemplo. Mas o chamado mesotnico-padro aquele em que 11 das 12 quintas
so estreitadas em da coma sintnica, a fim de se obter teras puras8.
Trata-se de um sistema aberto (linear), uma vez que a 12 quinta do ciclo contm todo o
erro acumulado (quinta do lobo), impossibilitando a utilizao de certos centros tonais.
No final do sculo XVII e durante todo o sculo XVIII surgiram diversas propostas de
temperamento, na busca de obter um sistema fechado que soasse bem em todas as
tonalidades, permitindo modulaes.
Destacaram-se, nesse perodo, tericos como A. Werckmeister (1645-1706), J.
Mattheson (1681-1764), F.W. Marpurg (1718-1795) e J.P. Kirnberger (1721-1783), entre outros.
Seus estudos estavam voltados para a descoberta de um sistema fechado que, ao mesmo
tempo, fosse relativamente simples na prtica e possibilitasse o uso de todas as tonalidades.
Dentre estes estudos destaca-se a obra Werckmeister, principalmente seu tratado
Musicalische Temperatur, de 1691, no qual apresenta diversas instrues sobre afinao e
temperamento. Suas instrues I e II, numeradas originalmente em algarismos romanos,
trazem uma reviso dos sistemas precedentes (a escala natural e o sistema mesotnico).
Contudo, sua instruo III foi a que se tornou mais conhecida at nossos dias, talvez por ser a
primeira real proposio do autor.
O temperamento Weckmeister III divide a coma pitagrica em 4 partes iguais,
distribuindo as mesmas em 4 quintas selecionadas: d-sol, sol-re, re-la e si-fa#, sendo as
demais todas puras. Com isso, elimina-se a quinta do lobo existente no sistema mesotnico,
fechando o ciclo e possibilitando a utilizao de tonalidades mais distantes (com mais
acidentes), as quais so toleravelmente afinadas.
8HORA,EdmundoPacheco.Op.cit.,p.35.
9BARBOUR,J.Murray,op.cit,p.12.
10Idem,p.45.
11GOLDEMBERG,Ricardo,op.cit.,p.73.
COMENTRIOS FINAIS
Como vimos, o tema abordado neste trabalho bastante amplo, mas algumas idias
centrais podem ser destacadas neste momento:
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BARBOUR, J. Murray. Tuning and temperament- a historical survey. New York: Dover, 1951.
GOLDEMBERG, Ricardo. A prtica da entoao nos instrumentos de afinao no-fixa. Opus,
Goinia, v.13, n1, p.65-74, jun.2007.
HORA, Edmundo Pacheco. As obras de Froberger no contexto da afinao mesotnica. Campinas.
Tese de doutorado. Instituto de Artes, Unicamp, 2004.
HENRIQUE, Luis L. Acstica musical. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2002.
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