Agora Livre Dramaturgias Miolo

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GORA LIVRE DRAMATURGIAS
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GORA TEATRO
coordenao:
Celso Frateschi
Marlene Salgado
Roberto Lage
Sylvia Moreira

organizao:
coordenao editorial:
tratamento de textos e reviso:
projeto grfico:
editorao eletrnica:
impresso:
Celso Frateschi
Marlene Salgado
Confraria de Textos
Pedro Becker
Werner Schulz
Cromosete Grfica e Editora
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
gor a liv re dr amaturg ias / [org anizao Celso
Fr ateschi]. So Paulo : gor a Teat ro, 2006.
Vr ios autores.
1. Crtica teat r al 2. Dr amaturg ia 3. Teat ro
br asileiro - Histr ia e crtica I. Fr ateschi,
Celso.
06-6059
CDD-809.2
ndices par a catlogo sistemt ico:
1. Peas teat r ais : Histr ia e crtica 809.2

2. Teat ro : Histr ia e crtica 809.2
1 edio 2006
todos os direitos desta edio
reservados ao gora CDT
Rua Rui Barbosa, 672 - Bela Vista - So Paulo - CEP 01326-010
telefone: (11) 3284 0290
fax: (11) 3141 2772
e-mail: agora@agorateatro.com.br
www.agorateatro.com.br
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SUMRIO
APRESENTAO Celso Frateschi
EU NO SOU CACHORRO! Fernando Bonassi
11
PAI Izaas Almada
23
S MAIS UM INSTANTE Marta Ges
43
SOBRE A ARTE DE CORTAR BIFES Hugo Possolo
95
A CABEA Alcides Nogueira
115
ILMO. SENHOR Naum Alves de Souza
129
E RAMOS TODOS THUNDERBIRDS Mrio Bortolotto
145
COR DE CH Noemi Marinho
193
O MUNDO UM MOINHO Fauzi Arap
205
NOVAS DIRETRIZES EM TEMPOS DE PAZ Bosco Brasil
289
ATO SEM HISTRIA Lus Alberto de Abreu
321
O CU DA PTRIA Jandira Martini e Marcos Caruso
333
a ordem de apresentao dos textos corresponde ao cronograma

de realizao do projeto gora Livre Dramaturgias, realizado em 2001
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APRESENTAO
Em meados do sculo passado, Friedrich Drrenmatt formulou
durante uma palestra a seguinte questo: Poder o mundo de hoje ser
reproduzido pelo teatro? Bertolt Brecht interessou-se pelo debate e
escreveu um pequeno artigo sobre o tema afinal, essa questo estava na
origem e na meta do teatro pico que professava. Segundo Brecht, para o
homem do sculo XX, o valor das perguntas residia nas respostas, uma vez
que se interessava por situaes que poderia enfrentar ativamente. Que,
numa poca cuja cincia de tal forma consegue modificar a natureza que o
mundo nos parece j habitvel, o homem no pode ser apresentado como
vtima, como objeto passivo de um ambiente desconhecido, imutvel.
Contudo, registrava o espanto: a natureza da sociedade humana - em contraposio natureza em geral ainda no esclareceu a possibilidade de
um aniquilamento total do planeta, que ainda mal conseguimos tornar
habitvel.
Mais de meio sculo depois, acreditamos que a pergunta de Drrenmatt
ganha cada vez mais pertinncia, neste perodo, em que os avanos tecnolgicos se aceleraram e influram de maneira decisiva na produo artstica, principalmente em sua reprodutibilidade nas formas dramticas de
expresso. Com as novas tecnologias, resta algum sentido para a arte
teatral? O teatro ainda tem alguma contribuio a dar, como construo e
expresso especfica de prazer e conhecimento? Certamente, o lugar que
ocupou ao longo de sua histria foi pelo menos em grande parte tomado
por outras formas de expresso, principalmente a partir do final do sculo
XIX. Todavia, no incio do sculo XXI, se faz mais teatro do que nunca.
Ns, do gora Teatro, estamos ocupados em entender e praticar um
teatro que fale ao contemporneo. Realizamos montagens, estudos e seminrios para desenvolver a linguagem teatral no que a distingue das demais
artes. Nosso primeiro seminrio, Odissia do Teatro Brasileiro, apontou a
necessidade do aprofundamento da discusso sobre a dramaturgia contempornea. A histria do teatro moderno brasileiro bastante acidentada.
Quando, nos anos 1950 e 60, comeava a se estruturar um pensamento
teatral consistente (que, de um lado, refletia numa dramaturgia ainda
incipiente, mas, de outro, revelava caractersticas do modo brasileiro de ser
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e de se relacionar), fomos atropelados pelos 20 anos de ditadura que se

seguiram ao golpe militar de 1964. Nesse perodo, a ao truculenta da censura, se no chegou a criar um vazio absoluto de pensamento, limitou-o a
uma ao de resistncia. Foi nesse processo que se implantaram, com
enorme sucesso, os meios de comunicao de massa, processo que acompanhou e incorporou as inovaes tecnolgicas e hoje se configura irreversvel. Com o fim da ditadura, nosso teatro revelou que talvez sua ferida
mais profunda tenha sido na nossa dramaturgia. A construo coletiva de
um pensamento teatral cedeu lugar a tentativas dispersas de nossos dramaturgos, que pouco dialogam entre si por meio de seu trabalho. Prevalece
a sensao de vitria cultural dos militares e de seus sucessores, que ainda
nos mantm num nocaute tcnico, do qual no sabemos bem como acordar. Algo desesperadamente, tentamos reagir e nos manter acordados, mas
sem conseguir pensar direito nem construir qualquer estratgia.
Esta publicao o registro de uma tentativa de aproximao do problema ainda no claramente formulado: quais so as amarras que hoje
impedem nossa dramaturgia de iar velas? Procuramos contribuir para a
discusso dessa questo.
Nos ltimos anos, percebemos um aumento significativo de autores
novos, cuja produo convive com a de dramaturgos que esto na ativa
desde os tempos da ditadura. uma produo de qualidade, mas no se
caracteriza como um movimento. So processos criativos diferentes entre
si e no se vinculam a preceitos estticos comuns. Os autores seguem trajetrias prprias e independentes. Ao gora Teatro interessa entender como
esses artistas traduzem o homem contemporneo em suas peas e, ao
mesmo tempo, como se relacionam com algumas questes que nos coloca
a tradio teatral.
Convidamos 13 autores contemporneos, visando abranger vrias formas, estilos e abordagens dramatrgicas, e propusemos que respondessem, atravs de pequenas peas, algumas questes j levantadas pela
histria do teatro e que, segundo entendemos, ainda dialogam com o
nosso contemporneo. Fernando Bonassi, Izaas Almada, Marta Ges,
Hugo Possolo, Alcides Nogueira, Naum Alves de Souza, Mrio Bortolotto,
Noemi Marinho, Fauzi Arap, Bosco Brasil, Lus Alberto de Abreu e Jandira
Martini e Marcos Caruso escreveram suas peas motivados pelas seguintes
provocaes:
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Poder o mundo de hoje ser reproduzido no teatro?
Escreva sobre sua aldeia e falar do Universo.
Podemos ainda falar em dramaturgia nacional?
Permanece no teatro de hoje algum resqucio do sagrado?
O dramaturgo um pensador?
Seu personagem est no palco ou na platia?

Durante os meses de setembro a novembro de 2001, essas peas foram
montadas, apresentadas e discutidas com o pblico, tendo como debatedores Silvana Garcia, Chico de Assis, Fauzi Arap, Lus Alberto de Abreu, Aimar Labaki, Jefferson Del Rios, Sebastio Milar, Francisco Medeiros,
Gianni Ratto e Ilka Marinho Zanotto.
O resultado desse projeto foi extremamente rico, principalmente pela
qualidade dos textos apresentados. Alguns deles seguiram vida prpria,
com muito sucesso junto ao pblico e crtica. Com a colaborao de todos os envolvidos, temos a satisfao de publicar esse conjunto de textos,
certos de estarmos contribuindo para o desenvolvimento de nossa dramaturgia, alm de proporcionar aos leitores o prazer que s o teatro pode nos
proporcionar.
Celso Frateschi
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EU NO SOU CACHORRO!
dramaturgo: Fernando Bonassi
debatedora: Silvana Garcia
MONTAGEM
direo:
interpretao:
cenrio e figurino:
luz:
trilha sonora:
direo tcnica:
fotos:
produo executiva:
Elias Andreato
Celso Frateschi
Sylvia Moreira
Elias Andreato
Aline Meyer
Rodrigo Guimares
Jade Stickel
Jerusa Franco
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EU NO SOU CACHORRO!
Fernando Bonassi
PERSONAGEM
UM ATOR
ADEREOS (sugeridos)
Casa de cachorro acorrentada ao p (calado com coturno militar) do
Ator. Uma tigela plstica para comida e outra de gua. Panos, ossos ressecados, jornais velhos.
CENA NICA
No centro de ateno, uma casa de cachorro. Ao terceiro sinal, o Ator sai
de dentro dela. Ele tem um p que cala coturno militar acorrentado a um
dos pilares da pequena casa.
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ATOR
Eu no sou um cachorro. Isso no.
Mas... supondo, apenas por especulao a pura especulao mesmo ,
que eu fosse um cachorro... bem, ento eu teria nascido numa ninhada
mida e pegajosa. Seria expelido com meia dzia de irmos. Rolaria num
cobertor posto especialmente para a ocasio de a minha me parir. Seria
um cobertor novo, recobrindo uma caixa de papelo onde ainda poderia
farejar o perfume do sabo em p. Haveria jornais do dia cuidadosamente
espalhados por baixo de tudo.
Jornais do dia nos protegem da frieza desses tempos...
Poderia estar cercado por pessoas tensas e preocupadas. Humanos
cheios de afeto e habilidades cientficas. Se, numa desventura, minha me
no desse conta de sua tarefa biolgica, eles bem poderiam, mesmo que
com algum nojo, meter as mos entre as suas pernas e me trazer, num puxo, para esta vida.
S que eu no sou cachorro.
Trata-se de especular...
Se fosse um cachorro, deveria considerar muita sorte ser desmamado e
logo escolhido por alguma menina mimada, que fizesse de mim o que bem
entendesse. Este no um mundo onde espcies inferiores possam dar-se
ao luxo de sobreviver entre os maiorais sem que sejam pisoteadas, transformadas em sabo ou mandadas para a frica da Morte ou a Amrica Latrina. Mas, de todo modo, no sou de permitir que garotas mimadas faam de
mim o que entendem ser o melhor, no fundo, para elas mesmas. Ainda
mais em questes to ntimas como a separao entre ces, quero dizer,
entre mes e filhos.
No, cachorro, no.
Supondo, no entanto, que essa suposta sorte no me tivesse acontecido,
que a minha melhor chance no se tivesse me apresentado, que nenhuma
garota mimada surgisse para me esmagar contra os seus peitinhos, ento,
nesse caso, muito cedo teria de revirar algumas latas de lixo. disso que
feita a vida desses animais infelizes. Eles no se incomodam com pernas de
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faiso cobertas de vermes, camares passados, ossos limbosos, a Histria,

invertebrados de qualquer espcie, juzes de direito, cerveja choca ou gua
parada. Servem-se de suas guloseimas imorais na frente de todo mundo.
Os mendigos os invejam...
Tais seres podem mesmo, se e quando necessrio, ingerir fezes.
Ora, alm dos problemas de sade inerentes a quem se d a certas liberdades com a higiene do que leva boca, como um moto-contnuo de merda, h que se considerar os aspectos evolutivos desse tipo de atitude. Eu
pergunto: quantos sculos de civilizao no nos foram necessrios para
separarmos a boca do cu, dando a cada um a funo especfica que tm hoje?! Trata-se de mais uma dessas dvidas que justamente provam a minha
humanidade...
Por exemplo: o que um cachorro pensa de um lenol limpo?
No sei. No sou um cachorro.
Eu mesmo no abro mo de lenis limpos, com aquele perfume inebriante do sabo em p esmagado a ferro.
H equilbrio entre os meus sentidos e sei muito bem onde meto o meu...
(cheira prolongadamente o ar)
E, de mais a mais, meu nariz no funciona. Todos sabemos, hoje, a importncia que a troca de cheiros tem para os cachorros. Por qual outro motivo, ento, dedicam-se a esfregar-se e lambiscarem-se as partes traseiras
to despojados de malcia que chega a dar inveja a todas as armadilhas
mentais que utilizamos?
Sociabilidade, compromissos, negociaes, pactos, contratos... temo
que a confiana tenha algo a ver com gostar do fedorzinho destas ou daquelas bochechinhas molegatas encravadas de um rubic em forma de roscea enlameada...
No posso negar que h tramas sociais complexas em gestos vulgares,
trocas de bactrias e fluidos.
Mas, de todo modo, no sou cachorro.
No... se eu fosse um vira-lata de lixo desses, ento teria estampada no
rosto a desolao trgica e a indiferena caractersticas desse modo de vida
que em nada combina comigo.
Quando lamentamos nossa prpria natureza, o fazemos num nvel mais
elevado: estabelecemos relaes de causa e efeito na linha do tempo. Produzimos... conhecimento.
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Se estamos infelizes, criamos confuses; se criamos confuses, partimos

para a guerra; se partimos para a guerra, temos milhes de mortos; se temos milhes de mortos, outros milhes podem morrer de molstias infecciosas galopantes.
A penicilina, por exemplo, foi inventada para transformar os mortos
duma guerra em aleijados doutra.
Isto poderia ser um outro espetculo; mas tambm uma prova: eu no
sou cachorro.
Se eu fosse um cachorro, nem controlaria minha morte.
Alm de dormir, comer, cagar, mijar, foder rapidamente e aos pulinhos,
poderia, no mximo, roer a corda e ser atropelado. Estou convencido de
que a caminhada vagarosa e s cegas por auto-estradas muito rpidas a
nica forma de suicdio que os danados conhecem. Em algum lugar de suas
cabecinhas cheias de ossos, eles sabem que aqueles monstros de lata que
vm de l, ao chocarem-se com seus corpos, o fazem como se acertassem
um saco de batatas inglesas midas. Questo de comportamento reflexo.
Se me comportasse assim, no mximo, ficaria exposto visitao das
moscas a cu aberto.
Uma vergonha.
Mas eu no fao parte dessa elite de cachorros suicidas, capazes de lanar geraes e mais geraes na pista de lixo asfaltada com gosma vermelha da Histria, apenas pra que tenham um equipamento que, uma vez
acionado, faz vibrar uma certa nota arrepiante no cccix de quem o possui
num bolso mais atrs.
No.
Se eu fosse um cachorro suicida, s teria esses asfaltos quentes onde cair
morto. Nem uma lpide que me lembrasse de que o melhor de pisar na grama quando sabemos que h algum l embaixo... Como um cemitrio judaico proibido.
Questo de comportamento reflexo.
No ltimo fim, duraria apenas o tempo da minha mancha de sangue
gosmenta e o sol e a evaporao e pronto.
Sem rituais.
Uma obscenidade.
Um nada obscuro como um buraco de nariz.
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Se eu fosse um cachorro e estivesse sonolento, deitaria em qualquer lugar. Meu quarto, do tamanho da cidade...
Estaria submetido apenas a certos ciclos da natureza: cem sis, uma enxurrada, uma eleio de presidente, os fundos de uma churrascaria, uma
desavena, um governo de intelectuais privatistas e balas perdidas.
O que vem de baixo no me atinge na cabea de cima, que a mais importante.
Ela me faz o que sou.
No um cachorro.
Que sejamos 65% gua deveria nos ensinar alguma coisa...
Se eu me conheo bem, se sei que no sou cachorro, porque certamente eu seria capaz de atitudes de pssimo feitio, se o fosse: saltaria cercas, pularia muros, me meteria em buracos e tarefas srdidas, enfrentaria feras
ainda mais insanas do que eu, tudo por uma bocetinha no cio.
Mas eu no sou um cachorro e no do meu feitio perseguir bocetinhas
no cio pela ruas ou casas de famlia.
A isto chamamos... cultura.
Se eu fosse um cachorro, poderia vir a morder a mo que me acaricia.
J est provado que crebros, quanto menores, mais entusiasticamente pulsam. Quando se encontram em caixas cranianas reduzidas, o espao de
transio entre o que a mera projeo de seus encagaamentos e o que de
fato se d no mundo dos negcios praticamente inexiste. Assim se criam,
solidificam-se mitos, financiam-se campanhas de sade pblica e pagamse esses constantes convites que os artistas recebem para explicar o inexplicvel em outra lngua, em que so ainda menos fluentes que na sua prpria,
de origem.
Puxa! Isso quase outro espetculo!
Em suma: perde-se a pacincia com facilidade, fica-se rabugento com a
polcia, engole-se qualquer coisa, quebram-se copos de cristal, fazem-se juras de amor desesperado, leva-se desaforo para casa e fica-se constantemente inseguro.
Mas eu no sou de tratar mal quem me trata bem e eu no sou um cachorro com o terror constante de perder as poucas migalhas que lhe jogam.
Gente! muito pouco! ou no ?!
(cantando) Migalhas, migalhas, migalhas jogadas por mos carinhosas...
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A memria de um cachorro, que no a de um elefante, consegue reter

pouco mais que um instante. Um instante de satisfao por mil anos de
memria fraca. A idia de que tudo pode acabar j, agora, neste exato instante, assola os pobres coitados. Haja osso, haja dente, haja msculo...
(cantando) Migalhas, migalhas, migalhas jogadas por mos carinhosas...
Se eu fosse um cachorro, no usaria roupas. E eu tenho roupas que fazem milagres por mim. Uma cala negra, uma camisa branca, um chapu
de bico chato, alguns fru-frus nas mangas, uma joelheira, um anel de osso,
uma corrente de prata, uma roupa de baixo em forma de V da vitria e
muito mais, para o meu conforto e exposio.
Por exemplo: sempre que vou seduzir uma prostituta, para que me
preste seus servios com descontos e faa coisas que, digamos, estejam fora de seu menu bsico, ou quando, ainda por exemplo, reno toda a minha coragem profissional para finalmente no mijar nas calas ao pedir
um verdadeiro, polpudo e justo aumento de salrio, uso meu coturno 74.
Meu coturno 74 impe respeito em qualquer situao. Tem classe e firmeza entrelaados como um economista bem fornido na Escola de Chica Bom e um general de saco roxo que compra radares como quem vai
Disneylndia.
Obviamente, nada de ruim pode me acontecer quando eu o utilizo. Caminho, digno, sobre os dois calados rijos, certo de que a dignidade de
meus passos se transfere, ato contnuo, s minhas atitudes e palavras.
Esses meus panos malcosturados esto constantemente dizendo coisas
a meu respeito... posso combinar feito um bombeiro sueco ao lado de um
hidrante niquelado.
Os cachorros andam nus em plo...
Por essas e outras, no sou um cachorro.
Se eu fosse um cachorro, no teria direito a voto. No elegeria meus representantes. No poderia controlar meus valores na rdea curta, com essas correntes feitas de lingia fresca, que so ainda mais fceis de quebrar
quando se amarra o bicho com elas. No mximo, torceria por algum que
tivesse compromissos com a proteo das criaturas irracionais.
H gente assim, tidas como as melhores cabeas de cima do vasto painel de nossa sabedoria...
Mas nem eu tenho compromisso com criaturas irracionais, nem sou cachorro.
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Se eu fosse cachorro, no trabalharia. O trabalho no dignifica o cachorro,

como dignifica o homem.
Alis, o humilha...
Um cachorro sem trabalho est no seu elemento e eu, sem trabalho... bem,
no poderia fazer credirio; no constituiria uma famlia dos infernos; no
compraria um carro pra me esmagar num poste, nem plulas de erguer caralho; no usaria cotonetes hidrofilizados; no teria uma pistola desse tamanho
pra me defender de todos os que querem apenas se defender. No poderia tirar documentos militares de trnsito, ter ttulos acadmicos nem bolsas de
estudos.
Mas eu tambm no sou um cachorro vagabundo, ainda que no tenha ou
no saiba exatamente o que fazer, uma vez ou outra.
Questo de hbito, no meu caso.
Se eu fosse um cachorro, s teria meu rabo para expressar os meus sentimentos. Sentimentos exigem enorme sutileza para sua expresso e eu tenho
uma infinidade de recursos para me expressar. H tantas partes moles e tantas
conexes possveis entre elas. So necessrios centenas de metros por segundo
de impulsos eltricos e mais de umas dezenas de msculos para fazer um reles
sorriso amarelo.
Cinco sentidos, 65% de gua.
Tambm por isso, eu no sou um cachorro.
Se eu fosse cachorro, coaria o pescoo com os ps.
Ps pelas mos, se que vocs me entendem.
Um cachorro tambm no um macaco, mas este, sem dvida, seria um
outro espetculo... eu, pelo menos, nem sou um cachorro.
Porque se o fosse, no veria com preciso os eventos da tv. Ou melhor, veria muito mais alm deles. Dizem que os cachorros so capazes de perceber os
mecanismos por trs das coisas, de forma que, ao verem televiso, podem apenas apreciar a dana catica dos eltrons que so disparados ao longo do tubo,
at a tela. Quando conseguem enxergar mais que essa dana maluca, vem a
ausncia de cor.
Estaria eu condenado ao preto e branco do fundo dos meus olhos? Teria alguma chance de ver de uma outra maneira as eternas mesmas coisas, de forma
que os outros ligassem tanto para mim, que simplesmente me esquecessem?
Nada de cores, de luzes, de comprimentos de onda... como querer
fazer do Brasil um pas sem guerra e, para isso, necessrio mais que o
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aperfeioamento da raa amulatada... seria preciso murchar o pneu da

crueldade com a agulha da devoo... mas isso mais um segmento de
um determinado tipo de teatro alemo, logo: um outro espetculo.
Minha vida feita de cor e eu, por saber e, eventualmente, querer, que
todas as cores recebam o mesmo tratamento no arco-ris, por uma simples
questo de conscincia, no sou cachorro.
Se eu fosse um cachorro, necessariamente me angustiaria com meus
semelhantes, procurando neles e em mim sinais de... uma certa... ferocidade defensiva. o que podemos observar em praas pbicas, onde
senhoras levam seus poodles molegatos para masturbar-lhes a clitnia e
o tnis.
Mas eu no sou cachorro e posso me dar meus prprios prazeres.
Tenho a liberdade de ir e vir. O que, se fosse mais pensado, seria ainda
menos excitante.
Numa situao canina, minha atividade fsica seria reduzida a apanhar
um pedao de madeira arremessado a distncia, o qual deveria abocanhar
e levar a seu lugar de origem. Que algum jogue algo inexpressivo num lugar distante e que outro, menos esperto, se encarregue de ir buscar... a isso
chamamos entendimento.
Ssifo, o eterno retorno, a idia de que devemos deixar o bolo crescer
pra s depois repartir... enfim: muitos espetculos num s...
Mas eu no sou cachorro.
Se eu fosse cachorro, no teria direito justia e ns sabemos o quanto
o direito civiliza o homem e o quanto a justa reparao dos danos e perdas
adensa nossa nacionalidade e o respeito s instituies.
(cantando) Ptria amada, salve, salve-se!
No. Eu no sou cachorro.
Eu sei que a ptria congrega diversas expresses da mesma coisa, de
forma que se h uma guerra, todos devem ir para defender os demais
iguais de tudo o que diferente. Os cachorros, por sua vez, so vistos em
terras de ningum e so capazes de cruzar campos de batalha com o
maior descaramento. Tudo por uma lingia frita numa trincheira, de l
ou de c. Tanto faz.
Tanto que os soviticos condicionavam vira-latas da Baviera para que
carregassem minas anti-tanque e se aproximassem furtivamente dos armamentos fascistas, mandando tudo pelos ares. Claro que eles no sabiam
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disso. Um cachorro capaz de carregar sua morte presa s costas e cumprir

diligentemente seu destino ideolgico.
Eu no sou cachorro.
Mas, se fosse, estaria em mim toda a capacidade de reparao.
No teria culpa nem desculpa.
Do mesmo modo, se fosse um cachorro, estaria ainda mais merc de
Deus. No teria que fazer valer a minha f, nem faria trabalhos.
Estaria, sem saber, destinado ao Paraso.
Mas eu no sou cachorro e conquisto o que quer que seja com meus prprios mritos. Ainda que seja um lugar no maldito paraso dos homens. Alis,
com licena: eu mereo. Alis, como qualquer tolo, ou homicida, ou escritor,
ou ator, ou madame de recados que pega putos no meio das pernas frias.
Se eu fosse um cachorro, eu abanaria meu rabo para algum sacana me jogar um pedao de carne engordurada no cho. Eu poderia saltar para peg-la
da ponta de seus dedos, se fosse o caso...
Ns apreciamos manifestaes de generosidade semelhantes.
Claro que eu teria medo de ter a mo auto-abocanhada por mim mesmo.
A fome cega qualquer um e faz do cachorro esse animal servil que .
Se eu fosse cachorro, comeria tambm, se assim a providncia provesse,
raes balanceadas: legumes ressecados, carne de carneiro morto e aquele p
salgado com aspecto de fezes secas que tm esses tais produtos com que s
mesmo um cachorro pode matar sua fome.
No sou cachorro.
Se eu fosse um cachorro, teria apenas uma coleira me prendendo s coisas
de interesse do meu dono. Sonhar no ter escapatria. Usufruir dos meandros
da priso. Enriquecer custa da misria alheia, imaginando que possvel gozar sozinho no eterno da felicidade...
Seu eu fosse um cachorro e me conhecesse bem como me conheo, mal
posso imaginar o que faria ou no faria pela simples oportunidade de dormir
sobre uma pilha de jornais. O calor mido e pegajoso dos papis cheios de
urina, numa caixa... lembranas antigas... minha mezinha me cagando com
meus irmos... esse frio...
No, cachorro, no... porque, se o fosse, no teria tempo. No entenderia
os relgios.
Poderia me contentar com o que consigo, como se fosse um pernil bem
temperado numa lata de lixo coberta de vmito.
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(pausa)
Um nada obscuro como um buraco de nariz.
Mas no...
Tudo isso no passa de especulao, a pura especulao mesmo... eu sei
muito bem a diferena entre um homem e um cachorro. Ainda bem que eu
no sou um cachorro. Cachorro, no. srio. Eu no sou um cachorro. Ah,
no... isso no. No sou, no mesmo?
O Ator volta para a casa do cachorro.
Ouve-se uma cano do grupo e perodo conhecidos como Bossa Nova.
FIM
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FERNANDO BONASSI
nasceu em So Paulo, em 1962. roteirista de cinema e TV, dramaturgo, cineasta e escritor de diversas obras, entre elas Um Cu de Estrelas (Siciliano);
Subrbio, Crimes Conjugais e 100 Histrias Colhidas na Rua (Scritta); O
Amor Uma Dor Feliz (Moderna); Uma Carta Para Deus e Vida da Gente
(Formato); O Cu e o Fundo do Mar (Gerao Editorial); 100 Coisas (Angra); Declarao Universal do Moleque Invocado (Cosac & Naify) e So Paulo/Brasil (Dimenso), ambos finalistas do Prmio Jabuti nos seus anos de
lanamento. Em 2003 publicada a novela Prova Contrria e em 2005 o romance O Menino que se Trancou na Geladeira, ambos pela Editora Objetiva. co-roteirista de filmes como Os Matadores (de Beto Brant); Atravs da
Janela (de Tata Amaral); Castelo R Tim Bum (de Cao Hamburguer); Carandiru (de Hector Babenco Prmio TAM do Cinema Brasileiro para o
melhor roteiro adaptado de 2003); Garotas do ABC (de Carlos Reichenbach), Cazuza (de Sandra Werneck Prmio TAM do Cinema Brasileiro
para o melhor roteiro adaptado de 2004). No teatro, destacam-se as montagens de Preso Entre Ferragens (dirigida por Eliana Fonseca); Apocalipse
1,11 (em colaborao com o Teatro da Vertigem); Trs Cigarros e a ltima
Lasanha (com Renato Borghi e direo de Dbora Dubois); Souvenirs (dirigida por Mrcio Aurlio); Arena Conta Danton (com a Cia. Livre de Teatro) e a encenao do fragmento Estilhaos de So Paulo, no espetculo Megalopolis (do Theater der Klaenge Sttutgart, Alemanha). Possui diversos
prmios como roteirista no Brasil e no exterior, alm de obras literrias
adaptadas para o cinema e textos em antologias na Frana, Estados Unidos
e Alemanha. O romance Subrbio teve os direitos comprados pelo Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo. A adaptao teatral estreou no dia 04
de abril de 1998. Nesse mesmo ano, foi vencedor da bolsa do Kunstlerprogramm do DAAD Deutscher Akademischer Austauschdienst. Desde 1997
colunista do jornal Folha de So Paulo.
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dramaturgo: Izaas Almada
debatedor: Chico de Assis
MONTAGEM
direo:
elenco:
cenrio e figurino:
luz:
msica original:
direo tcnica:
produo executiva:
Roberto Lage
Selma Pelizzon e Vanessa Bruno
Daniela Carmona
Roberto Lage
Jlia Grassetti
Rodrigo Guimares
Ndia De Lion
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PAI
Izaas Almada
Sala de um apartamento de classe mdia. Decorao simples: um sof de
dois lugares, uma poltrona, uma mesinha de centro, um abajur de p, um telefone sem fio, um porta-retratos e outros adereos de uma sala de visitas.
O telefone da sala toca algumas vezes. Mariana, 52, entra apressada e
atende. Veste-se com alguma elegncia, usa pouca pintura e tem gestos recatados. Uma mulher que no gosta de chamar a ateno sobre si.
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MARIANA (enquanto caminha)

J vai, j vai... (atende e fala ainda de p) Al... Bom dia!... ela mesma...
Olha, se for para pedir algum tipo de auxlio... No? Ento, t bem... Exato,
Mariana Toledo de Alfieri... Como?... Sou viva, sou... Meu marido... Isso,
Jorge Alfieri... H mais de vinte anos... Se eu vejo televiso?... Claro, vejo televiso, leio os jornais, no todos os dias, mas leio... O senhor de algum instituto de pesquisa?... No... Hum, hum... Se eu ouvi falar do...? Sim... Sim...
Tambm li nos jornais... (senta-se, denotando uma ligeira alterao na voz)
Claro, claro, um cemitrio clandestino... Aqui para os lados de Perus?... Desculpe, mas quem que est falando? Homero... da Comisso... de Direitos Humanos... Secretaria de Justia... Ah, pois no, seu Homero... verdade, eu tenho acompanhado essa questo do cemitrio clandestino... Das ossadas descobertas... Certo... Os senhores querem falar comigo?... Pessoalmente? Algum
motivo especial?... Se eu lembro a data do meu casamento?... (desconfiada)
Olha, isso no trote, ?... T bem, t bem, o senhor compreende... a pergunta me pareceu... Se o senhor pode dizer uma data? Claro, claro... hum, hum...
13 de julho de 1968... isso mesmo, mas...? Encontraram uma aliana numa
das covas... com o meu nome inscrito e a data de 13 de julho?...
A mo de Mariana que segura o telefone, ligeiramente trmula, vai caindo
lentamente sobre o colo at as pernas. Ela fica absorta, distante e, sem perceber,
repe o telefone no gancho. Pega um porta-retratos que est sobre a mesinha da
sala e contempla por instantes a fotografia do marido.
MARIANA (emocionada)
Santo Deus... No acredito... Isso no pode ser verdade... Assim, sem mais
nem menos, depois de tantos anos, meu querido? Estou tremendo... As mos
frias... Ser voc mesmo? E voltar assim, dessa maneira? No, no, no... No
foi isso que ns combinamos, lembra-se?... Voc ficou de mandar um aviso
antes... Um recado... Deve haver algum engano... (o telefone recomea a tocar;
Mariana olha para o telefone, em dvida; repe o porta-retratos na mesinha; por
fim, atende) Al... Sim... O senhor me desculpe, sr. Homero... Claro, claro...
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Estou bem, sim... Estou bem... Eu entendo... No se preocupe... Foi a emoo... Querem que eu ajude na identificao?... Mas... no so apenas uns ossos?... Como que eu?... Ah, sim, a aliana, verdade... T bem... Ento o senhor me deixa o seu telefone e eu ligo marcando o dia... Amanh?... J?!!...
Amanh seria um bom dia? Acho que no estou preparada... Eu sei, eu sei, no
se preocupe, pode ficar descansado... (anotando) Pode dizer... 33...um, um,
dois, zero, zero... Ligo sim, pode ficar tranqilo... Obrigada... Bom dia.
Mariana desliga o telefone. Est interiormente agitada. Olha para a fotografia.
MARIANA
Ah, Jorge, Jorge! Por essa eu no esperava, juro!... Assim no, meu querido... O corao quase me sai pela boca! (pe a cabea entre as mos) Ser mesmo verdade, meu Deus? E essa aliana... O aviso... Seria esse o aviso? Depois
de todos esses anos? Eu no queria que fosse assim... Eu no queria que fosse
assim... E ainda me pedirem para ir ver os ossos?
Jlia, 23, aparece na sala de shortinho e camiseta. gil, s vezes arrogante,
no esconde um jeito de ser rebelde.
JLIA
Falando sozinha outra vez, me? Qualquer dia ainda vo internar a
senhora...
Mariana procura dissimular a emoo que sente.
MARIANA
Quem que vai me internar, menina?... No diga bobagens... S se for voc... Isso l so horas de levantar?... Esqueceu que hoje o dia do casamento
da Amelinha?
JLIA
Eu j tinha me esquecido da merda desse casamento...
MARIANA
Olha essa boca...
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JLIA
Aposto que a Amelinha vai casar virgem...
MARIANA
E da, qual o problema?... Voc est com inveja...
JLIA (rindo)
Inveja? Eu?!! De me casar com um gerente de banco? Inveja do qu?!...
MARIANA
O que que tem o moo ser bancrio? Uma profisso como outra qualquer... E ele nem est assim to mal de vida quanto voc pensa... Que roupa
voc vai usar na igreja?...
JLIA
Que tal ir com aquele jeans rasgado na bunda, s para encher o saco da
sua famlia, hem?... Nunca fui com os cornos da Amelinha, nem daquele
pai dela...
MARIANA
No diga tanta besteira, minha filha...
JLIA
Besteira, ? Quando a gente tava na maior merda a sua irm e o besta do
marido dela nunca nos ajudaram...
MARIANA
Voc no esquece isso, hem? J no vale a pena tocar nesse assunto... E
depois a Amelinha no tem culpa de ter os pais que tem...
JLIA
E alm de no ajudar, o cafajeste ainda andou te dando umas cantadas...
Pensa que eu no sei?... Sem-vergonha...
MARIANA
A minha irm tambm no tem culpa de ter casado com aquele imbecil...
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JLIA
Eu tambm no tenho culpa de ter um pai que sumiu...
MARIANA (reage com violncia)
No fale assim do seu pai!!...
JLIA (espantada)
Eu no estou falando mal do meu pai, dona Mariana, fique calma. No comea a agredir... Eu s quis dizer que a sua irm e o maridinho dela no precisavam arranjar tantas desculpas pra no terem sido solidrios com a gente...
(pequena pausa) Eu no entendi essa sua reao agora!... (fica olhando para
Mariana, desconfiada) Acho que a senhora t mesmo ficando pinel... Fica conversando com quem aqui na sala? Com as paredes?
MARIANA (encabulada)
Comigo mesma e... (indica a fotografia) s vezes aqui com o seu pai...
JLIA
No acredito... caso pra internao mesmo... Depois de tantos anos...
MARIANA (interrompe)
isso mesmo... com o seu pai... Qual o problema? Ele sempre esteve presente nesta casa...
JLIA
Pra com isso, me. J no basta fazer h tanto tempo o nmero da viva
incompreendida e agora ainda vai dar uma de esprita?
MARIANA
Veja l como que fala... Que histria essa agora de viva incompreendida?... (Mariana torna a pegar o porta-retratos e mostra a fotografia para a filha) Voc... Voc que nunca teve coragem de encarar a situao...
JLIA (num incio de irritao)
Qual situao? Qual situao? No comea, me... Ns j discutimos demais sobre isso...
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MARIANA (emocionada)
Viva incompreendida!... Voc fala como se soubesse das coisas... Fala
como se vivesse dentro de mim... como se soubesse alguma coisa da vida... Vai
procurar um emprego... Metidinha o que voc ... (brava) Voc no tem a
menor idia do que est falando, menina!...
JLIA
Viu? Depois diz que sou eu que implico... Que comeo as discusses... Fiz
uma brincadeira e a senhora j vem atropelando...
MARIANA
Brincadeira?!!... Eu conheo essas suas brincadeiras...
Jlia retira o porta-retratos da mo da me e torna a coloc-lo sobre a
mesinha.
JLIA
Ns temos um trato, dona Mariana, ou a senhora j se esqueceu?
MARIANA
No, no me esqueci...
JLIA
Ento no vamos comear mais uma discusso estpida...
MARIANA
Pois eu vou romper o trato... Agora... Queira voc ou no...
JLIA
Sabe das conseqncias...
Mariana olha a filha por instantes.
MARIANA
No acredito que voc v sair de casa por causa disto... Nunca acreditei...
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JLIA
No tenha tanta certeza assim... E se eu no estiver disposta a falar do meu
pai?
MARIANA
Vamos falar, sim... Agora... Voc tem que encarar essa realidade, Jlia...
No adianta fingir que o problema no existe...
JLIA (mais irritada)
No enche o saco... Isso problema meu... Eu escolho o dia pra encarar a
realidade, t?... (faz meno de sair) Eu no devia ter posto os ps nesta sala...
MARIANA
Acabei de receber um telefonema...
JLIA
E da?
MARIANA
Um tal de Sr. Homero da Comisso de Direitos Humanos...
Jlia faz um gesto para a me como que a dizer: e eu com isto?.
MARIANA
Acharam um cemitrio clandestino na periferia da cidade... Tudo indica
que um dos corpos... uma das ossadas...
JLIA (tensa e em voz alta)
No quero falar disso... Ser que eu falo chins?
MARIANA
Voc... j ouviu sobre o cemitrio?
JLIA (irritada)
No quero falar desse assunto, porra!
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MARIANA
preciso, filha... o seu pai...
JLIA (gritando)
O meu pai o qu?!! O meu pai no morreu!... Pra que falar de cemitrio
clandestino?
MARIANA
Encontraram uma aliana... Uma aliana com o meu nome e a data do
nosso casamento...
JLIA
Voc est rompendo o nosso acordo, eu avisei... Voc me deu a sua palavra... Voc jurou sobre a Bblia... Eu no quero falar do meu pai... E
depois, que besteira essa de cemitrio clandestino?... Ele no morreu, qual
?... Ele no morreu... (tenta ir em direo porta e contida pela me)...
Quero ir embora... D licena?... Me deixa ir embora... No o meu pai...
No o meu pai... Ele nos abandonou por uns tempos... No foi o que a senhora sempre disse?
MARIANA
Ele no faria isso...
JLIA
Como que agora voc pode ter essa certeza?
MARIANA
Voc era a filha que ele sempre quis ter... Ele no te abandonaria...
JLIA (j meio histrica)
Chega!... Voc est falando dele, voc est falando dele! Voc quebrou a
promessa... (chora abraada me; os sentimentos confusos) Eu queria conhecer o meu pai... Eu queria ter conhecido o meu pai...
Me e filha vo se deixando ajoelhar pelo peso dos prprios corpos e da dor
momentnea que sentem.
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MARIANA
Eu tambm ainda no havia perdido a esperana, filha... No havia...
JLIA
Depois de todos esses anos, me? Eu no acredito... Algum est querendo
fazer uma maldade com a gente...
MARIANA
No, filha, no... (pe a mo sobre o peito) Estou sentindo aqui dentro de
mim...
JLIA
Essa aliana?... Pode ser uma coincidncia...
MARIANA
O homem disse o dia, o ms e o ano... (Mariana levanta-se e vai ajudando
a filha a levantar-se tambm) Fiquei de telefonar amanh... Vamos ter que ir
at onde esto os ossos... Eu prometi...
JLIA
Para qu?!...
MARIANA
As famlias tm que ajudar na identificao...
JLIA (com alguma aflio)
Eu... Mas... Como que eu posso ajudar nessas coisas?... Eu... Eu no vou
ter coragem...
MARIANA
Precisamos dar-lhe um enterro digno...
JLIA
Vamos ter que fazer um enterro?
Jlia olha para Mariana, que confirma com a cabea. Em seguida, pega o
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porta-retratos, olha para a fotografia por instantes, beija-a e a recoloca sobre a

mesinha. Tenta se recompor.
JLIA
Ento assim a vida?
MARIANA
Assim como, minha querida?
JLIA (ainda nervosa)
Assim... Sei l... Assim!, merda... Um belo dia nos tiram o pai com vida
e vinte anos depois nos devolvem uma aliana e alguns ossos embrulhadinhos em papel para presente e dizem: desculpem, mas ainda bem que encontramos alguns desses desaparecidos... Olha, que bom... Vo poder darlhes sepultura...
MARIANA
exatamente isso que vai acontecer, Jlia... Ou voc esperava que fosse
de outra maneira? Quem que nos dias de hoje vai se preocupar com uns
desgraados que pensaram que poderiam mudar o Brasil?
JLIA
Eu... Eu me preocupo. Eu!... o meu pai, porra, o sangue dele corre aqui
nestas veias... A senhora entende isso, me? Hem? J pensou nisso? Sou a
nica pessoa que carrega o sangue dele... Aqui, nestas veias... A nica... A
senhora capaz de entender isso? Algum capaz de entender isso? Enquanto eu viver ele continua vivo em mim... Quem que o matou? Hem?
Onde esto os filhos da puta que mataram o meu pai? Eu queria encontrar
um deles, um s que fosse... Encarar o desgraado de frente... Olho no
olho... Fazer um corte na mo e deixar o sangue escorrer... e dizer: olha
aqui, seu filha da puta... Isso sangue do meu pai, do meu pai, seu corno...
Ele continua vivo e muito vivo...
MARIANA
Jlia... Jlia, minha filha!...
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JLIA
Gostaria muito de saber por que fazem desaparecer um homem s por ele
ter uma maneira diferente de pensar. E os que deram sumio nele?... Onde
que andam? Os que mandaram torturar e matar? O que que eles conseguiram com isso? Conseguiram mudar o pas? Melhoraram o Brasil, por acaso?
Se eles acham que conseguiram mudar alguma coisa, ento o Brasil de trinta anos atrs devia ser bem melhor, porque este de agora uma merda... Ou
no ?
MARIANA
Jlia!!! Eu no sabia que voc se preocupava com essas questes...
JLIA
Claro que me preocupo, me! A senhora que nunca se deu uma oportunidade para me conhecer melhor...
MARIANA
No me dei uma oportunidade?... Quantas vezes eu tentei ter conversas assim com voc, minha filha! Abrir o meu corao... Falar do seu pai, das idias
que ele tinha, das coisas em que ele acreditava...
JLIA
Mas sempre com pedras na mo, com resposta pronta pra tudo... Sempre
querendo ter a ltima palavra... Me agredindo, como acabou de fazer ainda
agora... Me tratando como se eu tivesse cinco anos de idade... Eu j deixei de
ser criana h alguns anos, me, e se quer saber... Nunca me acostumei idia
de no ter conhecido meu pai... Nunca...
MARIANA
E s agora voc vem me dizer isso?
JLIA
Se voc no estivesse o tempo todo preocupada s com o seu prprio sofrimento, j teria percebido isso... Quantas vezes eu tive que dissimular e at
mentir por causa disso...
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MARIANA
Mentir?!...
JLIA
, mentir... Quantas vezes eu disse, com o corao apertado, que o meu
pai tinha morrido s para no ser olhada com aquela falsa piedade com que
algumas pessoas olham pra ns nessas situaes... No curso primrio...
Lembra-se das minhas crises de choro na escola primria?... Eu via os pais
irem buscar as outras crianas e ficava esperando que um dia o meu pai
aparecesse na porta da escola tambm, me beijasse e abraasse, me pusesse
no colo, como os outros faziam... Mas ele nunca aparecia. Voc dizia que
ele estava vivo... Mas l, no meio das outras crianas, eu tinha vergonha de
no ter o meu pai... Eu dizia que ele tinha morrido numa viagem... E a culpa era sua...
MARIANA
Minha?!!
JLIA
Sua!, sim, senhora... De quem mais seria? Sempre me escondendo a
verdade... Sempre evitando dizer que ele tinha ido embora para sempre,
que tivesse morrido... No chore, filhinha, o papai foi fazer uma longa
viagem, mas qualquer hora dessas ele volta pra casa e vai lhe trazer uma
linda boneca... Uma longa viagem! Parece que essa longa viagem chegou
ao fim...
MARIANA
E o que que voc queria que eu dissesse?... Como que eu podia deixar de dizer essas coisas, se eu no sabia o que tinha acontecido... Desconfiava da morte dele, verdade, mas no tinha a certeza. Eu no queria aceitar ou descobrir que isso podia ter acontecido... Falavam de pessoas que
morriam na tortura...
JLIA
engraado, me... Sabia? Voc me enganou, voc mentiu durante
anos da minha infncia... Mas sabe que com as suas mentiras voc acabou
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impedindo que ele morresse para mim durante todos esses anos?... (com
um sorriso nervoso) Eu at te agradeceria por isso... Mas, e agora?...
MARIANA
Naquela situao eu me agarrei menor das esperanas, Jlia... Quantas e quantas noites acordei com o rudo da porta do elevador... espera
de ouvir alguns toques na porta... Quantas vezes esperei por um recado, um
aviso!... As tardes solitrias no Ibirapuera, com a esperana de que ele aparecesse de repente... Correndo o risco de ser assaltada ou levando cantadas
de desocupados... Eu desejava do mais fundo do meu corao que o seu pai
estivesse vivo, vivo, entendeu? Eu precisava acreditar que isso era verdade!
Eu me agarrava a essa nica e abenoada esperana, Jlia! Tinha que ser assim para eu no enlouquecer... Eu no podia admitir a morte do homem
que eu amava... (com a voz cansada) Carreguei essa esperana comigo todos esses anos, cada hora, cada minuto... Era a minha maneira de torn-lo
vivo... O meu jeito de sobreviver...
JLIA
por isso! Ta... Coisa de quem foi perdendo o juzo... Foi essa sua esperana estpida de que ele ainda pudesse estar vivo que confundiu muito as
coisas aqui em casa. Isso sempre me fez muita confuso na cabea...
MARIANA
E que mal pode existir no fato de eu ter desejado todo esse tempo que ele
estivesse vivo? Me responda... Qual o pecado de tentar fazer com que voc
acreditasse nisso tambm?
JLIA
O que sempre me revoltou, me, foi a sua obsesso... Ver uma pessoa como
a senhora se dividir entre um sofrimento estril e uma esperana quase doentia, espera de um milagre, ou de um fantasma que entrasse por aquela porta adentro...
MARIANA (num grande desabafo)
De um jeito ou de outro, ele voltou... ou no voltou? , ele voltou... E ningum, ningum, ouviu?, vai fazer o meu corao esquec-lo...
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Faz-se novamente um instante de silncio. Mariana e filha se entreolham.

JLIA
verdade que o pai foi o nico homem na sua vida?
MARIANA
Sempre fui mulher de um homem s...
JLIA
Que pena! Isso j no se usa, ... Faz tempo...
MARIANA
Que bobagem! Por que que todo jovem sempre pensa que moderno
nas suas atitudes?... O amor no coisa que entre ou saia de moda... Nem se
mede pelo nmero de parceiros na cama, ouviu?...
JLIA
T bem, no precisa agredir... Com quantos anos ele estaria agora?
MARIANA
O Jorge era oito anos mais velho que eu, portanto, faria sessenta anos...
JLIA
Juro, me, no sei se vou ter coragem... Olhar alguns ossos e pensar que
tudo o que restou do meu pai...
MARIANA
Vai, Jlia, voc vai ter coragem sim. Eu preciso de toda a coragem que voc puder juntar... Eu no quero ir sozinha...
JLIA
O que que eu vou dizer para ele? Eu nem o conheci...
MARIANA
Oh, minha querida, voc no tem que dizer nada...
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JLIA
Ser que ele vai me achar bonita?
MARIANA
Voc est falando srio?
JLIA
Vou vestir a minha melhor roupa...
MARIANA
O jeans rasgado na bunda? (as duas riem)
JLIA
Como que ele era?... Pode falar... Agora eu quero que voc fale...
Jlia acaricia os cabelos de Mariana e faz com que ela se sente no sof.
JLIA
Em que que o papai acreditava?
MARIANA
Ele... Bom, ele acreditava num mundo mais justo, na igualdade entre os
homens...
JLIA
Um sonhador, um Dom Quixote?
MARIANA
Talvez, mas tinha os ps no cho. Enfrentava as situaes mais difceis com
ironia e bom humor... Era meio ranzinza, verdade... Exigente... A disciplina
tinha que estar acima de tudo... Meio machista, como quase todos os comunistas que eu conheci...
JLIA
Sonhador, chato e machista...
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MARIANA
Era duro quando precisava... L isso era... Mas tratava com muito carinho
as pessoas de quem gostava...
JLIA
Voc acha que ele vai gostar de mim?
MARIANA
Enquanto viveu, deu provas disso o tempo inteiro... Sofria com a vida
clandestina que era obrigado a levar... A ltima vez que esteve com voc ficou
horas brincando, te paparicando... Era mais criana do que voc...
JLIA
Do que que ele gostava?
MARIANA
Do que que ele gostava?... Hum, depende... De uma boa macarronada
com frutos do mar... De uma caipirinha de vez em quando... Filmes do Fellini... Sei l... De rocknroll, d para acreditar? Rocknroll! Daquele rock pesado dos anos 50... Gostava de pera tambm...
JLIA
pera? Msica mais chata...
MARIANA
Olha quem diz... Quantas e quantas vezes voc dormiu embalada por
uma, minha filha!!... (em tom de lembrana) A sua preferida era do Puccini... Lembro-me perfeitamente... Ele andava com voc pela casa... E ia cantando bem baixinho para no acord-la... (canta) Nessun dorma, nessun
dorma...
Nesse momento, deve entrar a ria na interpretao de Andra Boccelli em
bg, subindo medida que for chegando o final da pea.
JLIA
Ento por isso que eu no consigo gostar de pera...
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MARIANA
Sabe qual era um dos sonhos dele?
JLIA
Qual?
MARIANA
Ele gostaria que ns trs conhecssemos a Itlia, vivia falando em ir
visitar a cidadezinha onde nasceu o seu av, perto de Npoles... J no
me lembro o nome... Queria que fssemos l botar umas flores no tmulo da av e do av, que tinha o seu mesmo nome... Jlia... Jlia e Giorgio Alfieri!
JLIA
Ns ainda podemos fazer isso por ele... No podemos?
MARIANA
Quem sabe? Ele tambm queria conhecer Cuba... Nem uma coisa, nem
outra, coitado... Nunca saiu do Brasil...
JLIA
E se ns o enterrssemos l?
MARIANA
No sei se permitiriam uma coisa dessas... Mas uma idia... (enxuga os
olhos) Vamos, v se aprontar, seno chegamos atrasadas ao religioso...
JLIA
Fale um pouco mais... Fale mais um pouco do meu pai... Ele tinha os
olhos claros como os meus?
MARIANA (sorri)
Os olhos dele eram mais bonitos...
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A msica vai cobrindo as duas ou trs ltimas falas das duas mulheres
enquanto a luz cai sobre elas. esquerda da cena, uma inscrio aparece lentamente numa bandeira que se desenrola: aos que lutaram por um Brasil
mais digno, a nossa gratido.
Ouve-se ainda um pouco de Puccini. A luz volta sobre as atrizes para os agradecimentos.
FIM
Izaas Almada
julho/2001
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IZAAS ALMADA
faz o curso de interpretao teatral do Teatro Universitrio de Minas Gerais
(1961/1962); estuda por dois anos na Escola de Arte Dramtica de So Paulo
(1963/1964); atua na pea Arena Conta Zumbi, de A. Boal e G. Guarnieri
(1965); atua na pea O Inspetor Geral, de Gogol, encenao de A. Boal (1966);
atua em Cndido, de Voltaire, no Studio So Pedro, encenao de Miriam Muniz (1971); com Paulo Autran, participa das montagens de Cosi e Si Vi Pari, de
Pirandello, direo de Flvio Rangel e Les Femmes Savantes, de Molire, direo de Silney Siqueira e atua, ainda, no musical O Homem de La Mancha, de
Dale Wassermann, com encenao de Flvio Rangel (1971/1972); participa da
montagem de Cemitrio de Automveis de Arrabal, em Lisboa, com encenao
de Victor Garcia (1973); trabalha como criador e realizador de filmes publicitrios (1975/1990); publica os romances A Metade Arrancada de Mim (1989
Prmio APCA de Revelao Literria) e O Medo por Trs das Janelas (1991);
publica o romance Floro da Amrica (1994); ganha o Prmio Vladimir Herzog de Jornalismo com a pea Uma Questo de Imagem (1995), encenada em
2001; lana o livro de contos Memrias Emotivas (1996); co-autor da pea
Lembrar Resistir, encenada no antigo DEOPS de So Paulo (1999/2000); escreve a pea Pai, apresentada no projeto gora Livre Dramaturgias do gora
Teatro, em So Paulo e lana o livro de contos erticos O Vidente da Rua 46
(2001); publica o livro Teatro de Arena: Uma Esttica de Resistncia, auto-biografia de memrias sobre o Teatro de Arena de So Paulo (2004).
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S MAIS UM INSTANTE
dramaturga: Marta Ges
debatedor: Fauzi Arap
MONTAGEM
direo: Aline Meyer e Juca Rodrigues
elenco: Carlos Baldim, Thais Aguiar e
Vany Alves
cenrio e figurino: Leopoldo Pacheco
trilha sonora: Tunica Teixeira
luz: Juca Rodrigues e
Rodrigo Guimares
produo executiva: Aline Meyer
S Mais Um Instante uma verso do texto Quem Conta!, escrito em agosto de 2001
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S MAIS UM INSTANTE
Marta Ges
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CENA 1
o presente
Atrs de uma mesa tosca, Lena arranja cuidadosamente flores num vaso.
Escolhe no mao sobre a mesa cada flor, corta calculadamente as hastes com
tesoura de jardineiro e vai espetando no vaso. Cantarola.
Cao entra correndo pelo lado oposto e perde o impulso subitamente, ao vla. Hesita, recua, faz meia volta e sai pelo mesmo lugar por onde entrou.
CENA 2
10 anos antes
Isa entra, com os sapatos na mo, fecha cuidadosamente a porta e cruza a
sala na ponta dos ps. Pra ao ver Cao.
ISA
Ah, Cao, ainda bem que voc est acordado. Eu precisava falar com
algum, eu no ia conseguir dormir sem contar pra algum. Cao, voc
nem sabe com quem eu estava at agora, voc nem sabe quem veio me
trazer em casa. Eu estou namorando o Alexandre, Cao. O Alexandre me
ama, est apaixonado por mim. Escutou o que eu falei? Cao, voc est
passando mal?
CAO
Pssimo, Isa, pssimo. A sala est rondando, a cadeira est rodando...
Manda parar, Isa, por favor, manda parar.
ISA
Voc est bbado, Cao. O que foi que voc tomou?
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CAO
Tudo, Isa, tudo. A gente foi no Samambar, eu tomei cerveja. Depois a
gente foi na festa daquela garota, tinha champagne. A, depois, a gente
comeou a tomar vodka. Isa, acho que eu no vou agentar. Acho que eu
vou morrer.
ISA
Voc vomitou?
CAO
Vomitei, na festa.
ISA
Ai, que horror! Algum viu?
CAO
Todo mundo viu. Na frente de todo mundo. A me da ngela viu. Ai,
pelo amor de deus, Isa: eu quero esquecer...
ISA
Voc vai ter que enfiar o dedo na garganta e vomitar mais, Cao, pra isso passar mais depressa. Eu tenho prtica, pode confiar. Seno, pode demorar horas e horas. Seno, a mame vai acordar e vai te encontrar aqui.
CAO
No, pelo amor de deus! Dedo na garganta, no. muito ruim, Isa,
muito ruim.
ISA
ruim, mas passa logo, Cao. Enfia o dedo na garganta e acaba com isso de uma vez, vai. A, voc vai dormir em paz. Amanh domingo, voc
pode dormir at tarde.
CAO
A me da ngela vai ligar pr mame. Ela vai contar tudo.
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ISA
Ah, vai, , se vai. O nico jeito contar voc mesmo. Conta tudo. No
nenhum crime. Assim, se a me da ngela ligar, a mame j sabe tudo.
CAO
Voc acha que eu posso contar tudo pr mame?
ISA
Claro que pode. A mame no nenhuma idiota.
CAO
Mas no foi s cerveja e champagne e vodka.
ISA
No foi s cerveja, champagne e vodka?
CAO
No. A gente estava queimando fumo no banheiro.
ISA
Queimando fumo no banheiro? E voc ainda vomitou?
CAO
Eu vomitei. A, ela foi olhar no banheiro e descobriu.
ISA
Puta que o pariu! Agora s falta voc ser viado e traficante de drogas.
CAO
No, Isa, juro que no.
ISA
Voc tem que contar pr mame antes que a me da ngela conte.
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CENA 3
manh seguinte; cozinha
Isa entra a tempo de ouvir Cao dizer a Lena:
CAO
Ela falou: voc sabia que eu conheci voc desse tamanhinho, mas voc
no sabia que eu conheci sua me desse tamanhinho, tambm. Ns duas
fomos colegas de classe.
LENA
Ela adora contar isso.
CAO
Toda vez que ela me v, ela conta. A, eu tirei ela pra danar, ela adorou.
LENA
Voc tirou a Olga pra danar o qu?
CAO
Roque, me. Eu no sei danar outra coisa.
LENA
E ela danou?
CAO
Claro, me. Por qu? to esquisito assim? (imita a amiga da me danando, antiquada; canta: pata pata?; Lena morre de rir)
LENA
Pra com isso, Cao, vai entornar tudo. Foi bom ontem, Isa?
ISA
Foi timo, me. (Lena liga a batedeira e vira de costas para Cao) Que histria essa que voc est contando pra mame, Cao?
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CAO
O resto eu vou falar depois, depois.
ISA
Eu acho melhor voc falar de uma vez, antes que...
CAO
No enche, Isa. Eu sei a hora.
LENA
(desligando a batedeira) A Olga era chiqurrima. Desde o jardim de infncia. Ns morramos de inveja dela, porque ela tinha uma lancheira toda
de estrelas e porque ela levava guaran de lanche. Na adolescncia, a gente
ia muito pra fazenda dela. Depois, ficamos anos sem nos ver. Mas, quando
seu pai morreu, ela me mandou um cartozinho muito carinhoso. Ela
meio chata, s vezes, mas uma pessoa boa.
Liga a batedeira, vira de costas, continua falando e os dois saem.
CENA 4
na varanda
ISA
Volta l j e fala com ela. Conta tudo pra ela. Pelo menos, ela j no vai ter
que engolir tudo o que a Olga vai meter nos ouvidos dela. Porque tudo o que
a Olga deve estar querendo, a essa altura, que algum -que no seja a filha
dela seja o culpado por essa encrenca toda. Volta l j e fala com ela!
CAO
No posso, Isa. No, eu no agento.
ISA
Sabendo por voc, a mame vai ficar em pnico, mas pelo menos no
vai ter que fazer aquele nmero da me em pnico para impressionar a
outra, entende? Ela vai se atracar com voc, vai perguntar onde foi que eu
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errei? Vai fazer tudo. Mas voc vai explicar que voc no um viciado em
drogas, eu vou dizer que eu tambm experimentei, que no vai acontecer
mais nada. E no vai acontecer mais nada mesmo, est entendendo?
CAO
(emburrado) T entendendo, t entendendo.
ISA
Ento vai falar com ela agora.
Som de telefone. Duas vezes. Lena atendeu l dentro.
ISA
Olha. T vendo? No falei? Voc um idiota, Cao, eu estou com dio
de voc. dio.
CAO
Chega, Isa! Voc quer que eu faa o qu? Que eu me suicide? J fiz a cagada. Est feita. Eu j estou me sentindo o cara mais delinqente do mundo, o cara mais cago do mundo, se te consola. Mas o que que eu posso fazer, porra?
ISA
Podia ter falado.
CAO
No podia. Eu no sei, eu no consigo.
LENA
(off) Antonio Carlos! Faz favor de vir aqui, Antonio Carlos!
Lena aparece na porta. Cao entra, a porta se fecha. A luz cai.
CENA 5
LENA
(para Isa) Ele fez tudo, exatamente tudo o que me deixa desesperada.
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Tive que ouvir da Olga aquele velho show de como que se educam os filhos, que ela adora fazer pra cima de mim. "Onde que eles esto estudando, Leninha? No Colgio Equipe? Mas no um caos? Ouvi dizer que no
do o menor limite... A gente prefere uma linha mais tradicional" "A Isa
volta de txi? Ah, no, l em casa, eu e o Zeca fazemos questo de pegar na
festa. Pode ser a hora que for, mas a gente vai buscar". A, eu fico me achando um lixo, um horror de me. Ela faz o maior show pra cima de mim, me
d conselhos, num tom meio piedoso, detestvel, porque ela acha que assim que se fala com viva. E j estou at vendo a cena do Nelson, que "bonssimo" pra ns e s quer ouvir boas notcias: primeiros lugares, notas
sensacionais. Se ele souber disso, eu mato o Cao.
CENA 6
CAO
Falar com a mame a coisa que eu acho mais difcil no mundo, Isa. Voc no entende?
ISA
No. No entendo. O que que ela pode fazer? Te bater? Te matar?
CAO
No, Isa. Ela pode ficar triste. isso que ela pode fazer. E isso a coisa
que eu tenho mais medo no mundo: ver a minha me triste.
ISA
Mas, Cao, todas as mes ficam tristes alguma hora. No existe um ser
humano que fique alegre 24 horas por dia. Como que...?
CAO
Mas as outras mes, Isa, elas tm tristezas pequenas, entende? Elas ficam
tristes porque a torradeira quebrou, porque o cara no veio consertar a pia,
porque a festa foi ruim, e a mame...
ISA
E a mame o qu?
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CAO
A mame, ela lembra do dia em que o papai morreu, Isa.
ISA
(doce) Ela lembra, claro que ela lembra. Que nem voc, que nem eu,
Cao. Mas no mais igual ao dia em que ele morreu, Cao. Aquilo j passou, ela j criou um calo, entende? Ela tocou a vida dela, a gente, a nossa. A
gente tem uma vida. Pode no ser a perfeio, mas cada famlia tem l os
seus bodes, mesmo quem tem pai.
CAO
Eu fico desarvorado, se a mame no est bem. Eu passei a vida checando
se a mame estava bem. A voz da mame, a cara da mame de manh. Quando ela sorri e eu vejo que est tudo normal, ah!, que alvio. A, eu relaxo e comeo o meu dia. Se a voz est estranha, a cara ruim, eu entro em pnico.
ISA
Mas, Cao, impossvel fazer isso que voc queria: ficar permanentemente feliz...
CAO
Eu sei que loucura, Isa. Claro que loucura. Ningum pode ficar feliz
o tempo inteiro. E at, depois que ela me explica: "ah, foi aquele seu Heraldo, do Ita, que devolveu um cheque meu", ou ento: "voc acredita que
aquela maldita ignio quebrou outra vez?" Depois que ela me explica onde que t pegando, eu fico aliviado. Mas aquele instante em que eu olho
para a mame crucial. Pra mim, a hora que eu olho para ela pode ser, outra vez, a hora em que ela contou pra gente que o papai tinha morrido. A
gente chegando da escola, a casa cheia, aquelas pessoas olhando esquisito
pr gente, a gente procurando a mame, tentando entender, a mame de
costas, naquela janela que d pro quintal dos fundos. E de repente ela se virou para para ns e o rosto dela estava daquele jeito, daquele jeito que eu
tenho pavor de ver outra vez. No era mais a me que eu tinha quando eu
sa de manh pr escola. Ela abaixou pra nos abraar, ela apertou forte, eu
no entendia o que ela dizia. Papai no vai mais voltar. Mas, pra mim, a
nica coisa que eu pensava era: ser que mame vai ficar assim pr sempre?
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Ser que ela nunca mais vai ser daquele outro jeito, do jeito que ela era at
hoje de manh?
CENA 7
Lena pendura roupas no varal. Acha, secando, um suti de renda preta.
Examina-o demoradamente. Isa entra, procurando alguma coisa entre as
roupas penduradas. Acha o suti de renda na mo de Lena. Fica meio desconcertada.
LENA
(largando o suti) Vai sair?
ISA
Vou.
LENA
Vai na casa da Cam?
ISA
Talvez. No sei ainda.
LENA
Tem festa ou...
ISA
No. Vou sair com uns amigos.
LENA
Seus amigos da escola?
ISA
No, uns amigos novos.
LENA
Ah. O que que eles fazem?
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ISA
Eles fazem artes plsticas.
LENA
Ah, que legal! Na Escola de Belas Artes?
ISA
No, no. Eles j se formaram.
LENA
Ah! So artistas!
ISA
. J so artistas.
LENA
Algum conhecido?
ISA
Ainda no.
LENA
Traz eles aqui um dia, pra eu conhecer.
ISA
Eu estava pensando mesmo em trazer. Eu no sabia se... Eu pensei que...
LENA
Voc pensou que...?
ISA
Tem um deles, em especial, que eu queria que voc conhecesse, me,
porque a gente est namorando.
LENA
Ah, ? Voc est contente?
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ISA
Muito, me. Eu estou muito apaixonada.
LENA
Filha...
ISA
Eu no sei se voc vai achar muito boa idia, sabe, me?
LENA
Eu no vou achar boa idia?
ISA
Ele separado, me.
LENA
Ele separado?
ISA
.
LENA
Quantos anos ele tem, filha?
ISA
Ele tem 32, me.
LENA
32, filhinha!? Mas voc s tem 18!
ISA
E ele tem um filho.
LENA
(sentando) Meu deus, Maria Luisa, eu nem acredito no que eu estou ouvindo. Voc est namorando o pai de um filho?
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ISA
Estou, me.
LENA
Mas no nada assim muito srio, ?
ISA
Bom, me, eu estou apaixonada por ele. Isso srio, no?
LENA
Um homem separado, Isa, com filho? No podia ser nada mais simples,
no?
ISA
Me, no uma falha de carter ter um filho, ?
LENA
No comea, Maria Lusa, no comea a me tratar desse jeito. Como se eu
fosse uma carola, uma idiota. Eu estou surpresa, tenho direito de ficar. Eu fico
preocupada, eu fico confusa. Voc uma garota, devia namorar os garotos da
sua idade e no um senhor de 32 anos. No legal, no saudvel, entende? Eu
no vou aceitar esse namoro. Voc est proibida de namorar esse sujeito.
Cao sai de repente de trs de um varal, assoviando, para disfarar que ouviu a conversa.
ISA
(irritada) O que , Cao, est procurando alguma coisa?
CAO
Nossa! Que que deu na boneca? T nervosa! (sai)
Silncio pesado entre as duas.
ISA
Saudvel, pra voc, o qu, me? namorar uns pirralhos, dar uns
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amassos nas festinhas e telefonar pras amigas no dia seguinte, pra contar?
Eu j passei dessa idade, voc no notou?
LENA
Eu notei, sim. Eu no sou to idiota quanto voc pensa. Eu sei que voc
dorme com seus namorados, se isso que voc quer me dizer.
ISA
No, no era isso que eu queria dizer.
LENA
Bom, de todo modo, voc deu um jeito de eu saber, esquecendo suas
plulas no meu banheiro, jogando teste de gravidez no lixo do seu banheiro.
ISA
Voc preferia no saber, n, me? No saber e no contar. Que nem voc
faz.
LENA
Posso saber de qu que voc est falando?
ISA
Estou falando que voc tambm sai, de vez em quando, e chega de
madrugada, mas segredo. Todo mundo finge que no viu.
LENA
Eu no tenho que dar satisfao da minha vida pra uma pirralha desrespeitosa. Voc s vezes ruim comigo, Isa. Me espanta ver a raiva de mim
que de vez em quando voc bota pra fora.
ISA
porque voc to fechada e d to pouca brecha pra falar de mim ou
pra falar de voc, que eu s boto pra fora na hora que explode.
LENA
Eu tenho as minhas dificuldades, como todo mundo, Maria Lusa. S
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que eu no fico falando nelas porque eu acho que a vida de vocs j foi bem
difcil, pra ainda ter que agentar me lamurienta. (sai)
ISA
(com pena) Me...
CENA 8
casa
Cao entra, Lena est esperando ansiosamente.
LENA
Como foi, filho?
CAO
Oitentinha, me.
LENA
Como assim, oitentinha?
CAO
Pelo gabarito do cursinho, eu acertei oitenta por cento das questes.
LENA
E quanto precisa pra entrar?
CAO
Ah, vai depender da nota de corte. Se for igual ao ano passado, com
setenta, eu j estou dentro.
LENA
Mas ento foi timo! Que bom, filho! Parabns.
ISA
(entrando) Foi boa a prova?
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LENA
Ele acertou oitenta por cento, Isa!
ISA
Nossa, Cao! Oitenta por cento no vestibular da GV? Voc um caso
rarssimo.
LENA
Eu estou achando que logo logo ns vamos ter um calouro em casa...
CAO
Me aguardem.
Lena sai.
ISA
Cao, pra. Pra com isso. Voc sabe que foi uma merda, que a prova foi
dificlima, que voc no acertou quase nada.
CAO
Imagina, Isa. T Louca? Quem te falou? Como que voc sabe?
ISA
Eu encontrei aqueles seus dois amigos cdf no metr. Eles estavam saindo da prova, conferindo gabarito. Eles estavam arrasados, Cao, e eles so
dois manacos. Se matam de estudar desde que aprenderam a andar. Pra
de criar essa expectativa. Vai ficar mais difcil ainda, depois.
CAO
Isa, eu sou uma merda, mesmo.
ISA
Bom, Cao, qualquer pessoa que precise ser o maior espetculo da terra
24 horas por dia acaba se sentindo uma merda, mesmo.
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CAO
Nossa, Isa, eu vou ter que contar pr mame que eu vou danar. melhor contar antes, no ? Preparar terreno.
ISA
E por que que voc no aproveita e conta pra voc mesmo que voc
odeia administrao de empresas, que no tem nada a ver com voc?
CAO
Como assim, nada a ver comigo?
ISA
Tem a ver, Cao? Estou dizendo algum absurdo?
CAO
No sei por que eu no poderia estudar administrao.
ISA
Voc no acha estranho, Cao? Voc gosta de trabalhar com imagem,
voc gosta de cinema. Vive enfiado em mostra de cinema, em vez de ir ao
cursinho.
CAO
Eu...!?
ISA
Cao, pelo amor de deus: comigo voc no tem que fazer o bonzinho, n?
Por que que voc no assume o que voc gosta?
CAO
Cinema uma aventura, Lena. Eu preciso de uma carreira segura.
ISA
Quer parar de ser babaca, Cao? Voc parece que tem 80 anos. Me recuso a continuar essa conversa.
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CENA 9
Lena est na sala. Cao entra.
CAO
Me?
LENA
Hmm?
CAO
Me, eu preciso te falar uma coisa.
LENA
Hmm.
CAO
Me, eu acho que...
LENA
Acha que...?
CAO
Eu acho que eu entrei.
LENA
Voc acha que voc entrou na faculdade? isso que voc est me contando?
CAO
. No. Calma, me, deixa eu explicar.
LENA
Explica de uma vez, eu estou ficando nervosa. Entrou ou no entrou?
CAO
Entrei, me.
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LENA
Entrou, meu filho! Voc vai estudar na GV, igual a seu pai, igual a seus tios!
CAO
No, me, no. No foi na GV.
LENA
Ah, no? Foi onde, ento?
CAO
Foi num curso tcnico de contabilidade na Fundao Armando lvares
Penteado.
CENA 10
ISA
Me, eu tenho uma coisa importante pra falar com voc. Pra falar com vocs
dois.
LENA
Ai, meu deus, coisa importante da Isa um perigo. Fala logo.
CAO
Que coisa?
ISA
Me, Cao, sabe... o Al... Eu e o Al, a gente vai casar.
LENA
Casar?
ISA
Mais ou menos. No casar no papel, dar festa, essas coisas. Mas a gente est
pensando em morar juntos.
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LENA
Mas, Isa, vocs se conheceram ontem! No pode ir decidindo as coisas
assim, to depressa.
ISA
Ontem, me? J faz seis meses!
LENA
Seis meses no nada. (um fio de voz) Onde, minha filha?
ISA
No comeo, at a gente arranjar uma grana pra procurar uma casa legal, no
apartamento dele, mesmo.
LENA
Voc vai se mudar pr casa do Al, filha?
ISA
Eu vou, me.
LENA
E voc est pensando em se mudar quando?
ISA
Bom, me, na verdade... amanh.
LENA
Ai, Isa, pelo amor de deus, Isa, no faz assim desse jeito, Isa. Eu preciso de
um tempo pra me acostumar com a idia, eu fico to insegura... O que que o
seu pai ia dizer de uma coisa dessas, Isa? A filhinha linda dele morando num
apartamento infecto da praa da Repblica, com um artista plstico desconhecido.
ISA
Falando assim, parece uma tragdia, mesmo.
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LENA
Mas, filha, no verdade o que eu estou dizendo?
ISA
Pra mim, me, a histria assim: a filhinha linda dele fez 19 anos e foi morar
com o cara por quem ela se apaixonou. O cara tambm est apaixonado e quer
loucamente dormir e acordar com ela todos os dias. No uma coisa boa da
vida, isso?
CENA 11
a mudana de Isa; um caos de roupas, caixas abertas, malas
Isa joga fora um monte de pastas de papel.
ISA
Quer ficar com esses discos de vinil? No vou poder levar e os armrios
daqui j esto entulhados de coisas que no vo caber l.
CAO
(pegando a pilha) Deixa eu olhar.
ISA
No. A condio levar o pacote fechado. Voc depois olha um por um e
joga tudo fora, se quiser. Agora, tem que tirar daqui.
CAO
Fechado. (sai com a pilha de discos)
Isa arrasta umas caixas, v alguma coisa que lhe chama a ateno. Tira uma
fita de vdeo e fica olhando.
CAO
(entrando) E isso, o qu?
ISA
Aniversrio de 7 anos.
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CAO
(avanando e tomando da mo dela) Deixa eu ver? Deixa eu ver?
ISA
No, Cao, se eu for parar para olhar lbum de foto, eu no vou acabar isso
nunca e eu quero acabar antes de a mame chegar. Evita ela se emocionar.
CAO
Evita voc ver ela se emocionar.
ISA
Pode ser. O Al vai passar s cinco e meia, com uma kombi que o tio dele
emprestou. Em duas viagens, d pra levar tudo.
CAO
Voc, espertalhona, se mudou primeiro. Agora eu fiquei por ltimo. Vou ser
o ltimo a sair e vou ter que deixar a mame sozinha.
ISA
At parece que voc est pronto para sair de casa. Ainda vai demorar anos,
Cao. Pra que se preocupar desde j?
CAO
J estou at vendo a cena que a mame vai fazer na minha sada. Conheo a
mame. (abre um lbum de fotos e fica vendo, enquanto Isa arruma) Foi a sua
festa de Branca de Neve. Olha a Belzinha de fada! Olha o Miguel de He Man!
ISA
Cao, pelo amor de deus, vai ver foto agora!? Em vez de me ajudar, voc fica
vendo foto.
CAO
S um pouquinho, s um pouquinho. Olha a dona Geni, quando ela se
mudou pra casa do lado. E o Giancarlo, da vila, Isa. Olha a mame com o bolo.
A mame acendendo as velas. Olha: o papai.
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Isa larga as caixas e senta ao lado de Cao.

ISA
Olha o papai, Cao, que contente que ele estava.
CAO
Olha a mame...
ISA
Que linda, ela...
CAO
Que novinhos. Que idade eles tinham nesse dia?
ISA
No dia em que eu fiz sete anos? A mame tinha vinte e oito. O papai tinha 31.
CAO
Eu tinha cinco.
ISA
E ns s amos viver todos juntos mais um ano. Mas a gente nem sabia.
CAO
Ainda bem.
Luz cai. Fica s a luz do vdeo nos rostos deles e o som da festa de aniversrio.
Lena entra. Cao quer fechar o lbum. Isa o impede.
ISA
Vem ver, me, a minha festa de 7 anos.
Os trs parados diante do vdeo e o som distante da festa.
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CENA 12
memria de Isa e Cao
O lbum agora um livrinho.
LENA
Olha que livrinho lindinho que a mame arranjou pra contar pra vocs.
ISA
(meio que arrancando das mos da me) Deixa eu ver! Deixa.. Ah, j sei.
aquela histria da florzinha, da abelhinha, do golfinho e do homem gorducho
que pe o pinto na barriga da mulher dele!
LENA
(desconcertada) Ah, voc j conhece o livrinho?
ISA
Ih, me, faz tempo. Tem na casa de todas as minhas amigas.
LENA
(aliviadssima) Ah, ento voc j sabe a histria!
CAO
Mas eu no sei. Homem gorducho que pe o pinto na barriga da mulher
dele?
LENA
Ah, voc no leu, Cao?
CAO
No, no li. Quero ver, quero ver!
LENA
Pois ento, Cao. Olha s que bonita que a natureza . Quando uma florzinha est madura, ela...
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ISA
Mais pra frente, me. Mais pra frente!
LENA
Calma, Isa! Espera. Voc j sabe, mas seu irmo, no. Deixa eu contar com
calma.
CAO
(vido) Ento conta com calma.
LENA
Pois ento, a flor tem uma sementinha que as abelhinhas...
CAO
No, me. Eu quero ver o homem gorducho que pe o pinto na...
LENA
(histrica) J vai, j vai, espera um pouquinho!
Cao avana e vira as pginas.
CAO
Olha, t aqui o homem, me. Por que ele est sem cala?
LENA
O homem diferente da florzinha e da abelhinha.
ISA
Ah, !? No acredito. Conta, me!
LENA
O homem e a mulher, quando eles querem fazer um bebezinho, eles tm
uma sementinha tambm. Ele, dentro dessas bolinhas aqui, a mulher, dentro da
barriga. Ento, quando eles querem ter um bebezinho, a sementinha dele tem
que encontrar a sementinha dela.
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CAO
Me, isso t parecendo mais uma plantao.
LENA
No . Voc vai ver. A mulher tem um buraquinho, olha s no desenho o
buraquinho.
CAO
Me! C t por fora, hein? Esse buraquinho a a boceta!
LENA
Cao! Precisa falar assim, desse jeito to feio? O nome desse buraquinho
vagina. E o homem pe o pnis.
CAO
Pnis, me?! (ele e Isa seguram o riso)
LENA
Ok. Pode chamar de pinto, se voc quiser. O homem pe o pinto...
CAO
No umbigo dela!
LENA
No, meu filho. No umbigo, no. Na vagina.
CAO
Ih, me, isso t ficando com uma cara de trepada...
LENA
Cao! (fecha o livro) Ah, desisto. impossvel falar com essas crianas. Eu
tento, mas impossvel!
CENA 13
quarto de Cao; noite
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ISA
O Al vai morar em Barcelona, Cao. Ele arrumou uma bolsa l, pra passar
um ano estudando, e eu vou com ele.
CAO
Voc vai morar em Barcelona, Isa? Mas como que voc vai viver em
Barcelona? Voc no tem dinheiro.
ISA
O Al tem um pouco, pra comear. Depois, eu vou me descolar por l.
CAO
Mas voc no vai falar com a mame hoje, vai?
ISA
No sei, ainda no decidi. Estou pensando qual o melhor momento. Talvez
seja melhor esperar um pouco mais, pra quando eu souber mais detalhes, pra
ela ficar mais tranqila.
CAO
Ela vai achar um absurdo voc largar a faculdade.
ISA
J sei, j sei, j estou at vendo ela falar.
CAO
Mas voc acha mesmo uma boa pra voc? Largar tudo, s pra ir atrs do
Al?
ISA
Como assim, s pra ir atrs do Al? Eu amo o Al. A vida sem ele no tem a
menor graa, pra mim.
CAO
Bom, s me avisa o dia que voc for falar, por que eu no quero estarem casa.
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ISA
No quer estar em casa por qu? O que que voc tem com isso?
CAO
No gosto dessas situaes. Fico nervoso.
ISA
Voc, nervoso? Imagina eu.
CAO
Isa, que dia voc vai?
ISA
(hesita) Semana que vem.
CAO
Isa! Voc louca? (Isa vai saindo) Voc vai matar a mame do corao!
Odeio a Isa.
CENA 14
sala de Lena
Os dois lem em silncio. Cao espreita Lena.
LENA
Sabe, Cao? Quando a Isa saiu, eu fiz um drama, achei que era uma tragdia,
mas outro dia eu percebi que eu estou suportando muito bem. E at, sem morar
junto, estou me entendendo muito melhor com a Isa.
CAO
Olha s: t vendo? A gente acostuma com tudo.
LENA
Estava pensando at em alugar uma casa na praia, esse vero, em vez de ir
viajar com a Elza. Custa quase a mesma coisa e a gente ia poder passar um
tempo gostoso juntos. O que voc acha?
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CAO
Casa na praia? Onde?
LENA
No Sahy. Tem uma pra alugar, do lado da casa do Nelson.
CAO
Ah, ?
LENA
S que tem que tem que dar a resposta amanh, por que tem mais algum
interessado. Voc no acha que a Isa ia gostar?
CAO
. Acho que ia.
LENA
Sabe o qu? Acho que eu vou ligar pro Nelson e pedir pra ela reservar a casa
pra mim.
CAO
No, me, espera. Fala com a Isa, primeiro. V se ela j no tem algum plano
para o vero.
LENA
Ser que ela tem, Cao? Ela te falou alguma coisa?
CAO
No, nada. S que... Sei l. Pergunta pra ela. (sai apressado; deixa Lena com a
pulga atrs da orelha)
CENA 15
Isa entra, Cao e Lena esto acabando de jantar.
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LENA
Isa, meu bem! Eu estava precisando falar com voc.
ISA
Ah, ? O qu?
LENA
Eu estou tramando umas coisas aqui, pro vero.
CAO
D licena, me, d licena, Isa. Marquei de estudar na casa de um amigo.
(chispa para fora de cena)
ISA
Me, tenho que te falar uma coisa.
LENA
Uma coisa? O qu, Isa? Voc no est grvida, est?
ISA
Me, o Al ganhou uma bolsa pra estudar em Barcelona.
LENA
Uma bolsa pra Barcelona? Que maravilha!
ISA
Ento, me. Eu acho que eu vou com ele.
Lena senta devagarzinho. Luz cai.
CENA 16
um ano depois; sala de Lena
CAO
(entrando) Hmmm... que cheiro bom de jantar!
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LENA
(indo beij-lo) Fiz empado. Muito trnsito?
CAO
Mdio. Algum recado?
LENA
O lvaro ligou, radiante. Entrou na Eca.
CAO
O lvaro entrou na Eca? Cinema na Eca?
LENA
Ele no me falou se era cinema. S falou que era na Eca.
CAO
Desgraado! Fez a maior onda, falou que no tinha a menor chance. Entrou.
O Pedro entrou, o Chico. Acho que s eu no entrei na Eca!
LENA
Ligou tambm o tio Nelson. Pediu pra voc ligar quando chegar. Eu acho
que ele tem uma notcia boa de trabalho pra te dar.
CAO
A Isa?
LENA
Ligou depois do almoo. Arranjou bolsa, inscrio, tudo. At creche para
Marina. Eu estou to em paz. Saber que a minha filha est estudando fora, e no
perdendo o tempo dela com um sujeito complicado...
CAO
Me, ela gosta dele, me. o pai da filha dela!
LENA
Eu sei, meu filho. Mas ela tem 21 anos. Eu gostaria que ela cuidasse um
pouquinho do futuro dela, tambm, no?
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CAO
Tudo bem com ela?
LENA
Me pareceu que sim. Est gostando do trabalho, achou a creche simptica.
Diz que a Marina deu uma choradinha, mas logo acostumou.
CAO
Figuraa.
LENA
Cao, ltima vez, prometo: voc no vai mesmo ligar pro tio Nelson?
CAO
Porra, me! Voc minha me ou me do tio Nelson?
LENA
Sabe o que , filho? Eu fico aflita. Eu acho que pode parecer descaso, e ele
presta tanta ateno em voc, tem tanto interesse... Ele ficou anos esperando
voc ir trabalhar com ele. Ficou radiante o dia que voc aceitou o lugar que ele
te ofereceu. E s vezes voc to... frio, to... No trata o seu futuro assim, a pontaps, Cao.
CAO
Ok, me. Fica tranqila, fica. Eu vou cuidar direitinho do tio Nelson. Eu s
no quero que ele ache que eu sou aquela fantasia dele a meu respeito: um
menino muito bom, que ele ajudou a criar, pagou os cursos de lnguas, a viagem
Europa, e que perfeito pra ajudar ele no escritrio. Voc entende, me?
LENA
Mas ruim ser algum perfeito pra ajudar ele no escritrio? Isso no te d
um lugar que um monte de rapazes gostariam de ter?
CAO
No sei, me. Eu ainda no sei direito. E cada vez mais parece que eu no
vou ter o direito de escolher.
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LENA
Ningum est te obrigando a nada, Cao. Se no isso que voc quer, s...
CAO
Me, que tal se a gente jantasse?
CENA 17
msica: There's a kind of rush
Lena, arrumadssima, se olha no espelho. Tira um estojinho da bolsa, inspeciona rigorosamente os olhos e a boca e retoca o batom. Guarda o estojo e vai saindo. Entra Cao, vindo da rua.
CAO
Hmm! Que linda!
LENA
(sem graa) Voc acha?
CAO
(avaliando aprovadoramente) Lindona. Vai pr balada?
LENA
Tenho um jantar. Um jantar com o pessoal do...
Toca o interfone. Cao atende.
CAO
Ela j vai. (desligando) Me, tem um tal de Eugnio pedindo pra voc descer.
LENA
(sem graa) Ah! o Eugnio. Deixa eu ir, que j estamos em cima da hora.
Tchau, meu filho.
CAO
Tchau, me. Divirta-se.
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LENA
(off) Obrigada!
Cao vai espiar pela janela. Fica agradavelmente intrigado.
CENA 18
LENA
Cao, eu encontrei uma pessoa.
CAO
Pessoa ou homem? Esse negcio de conheci uma pessoa coisa de homossexual.
LENA
Um homem, Cao. O que mais haveria de ser?
CAO
Me, voc est namorando! Ela est namorando! Tenho que ligar pra Isa, j,
imediatamente.
LENA
No, calma, Cao. Espera.
CAO
Quem , me?
LENA
Ah, no sei se voc vai lembrar dele. Ele era amigo do seu tio, ia pra fazenda
da Maria Augusta, h muitos anos, mas, naquela poca, ele era casado com a
Miriam.
CAO
Como que ele chama?
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LENA
Eugnio.
CAO
Eugnio... Eugnio. No estou lembrando. Pera a, me, no o Eugnio?
No o Eugnio que voc namorou?
LENA
ele mesmo. Ento.
CAO
U, me, mas voc namorou ele h anos, ele sumiu, nunca mais deu as caras,
achei que tinha danado totalmente.
LENA
Naquela poca, no deu certo.
CAO
Por que no deu certo?
LENA
Era complicado pra mim, Cao. Era tanto conflito. Eu pensava no seu pai e...
CAO
Pensava no papai e...
LENA
Eu achava que a presena de um homem junto de mim marcava demais
a ausncia de seu pai junto de vocs. Eu me sentia mal, me sentia culpada.
CAO
Como se, ficando bem quietinha, a gente nem fosse reparar que ele estava
faltando, n, me?
LENA
, meu filho. Por mais absurdo que parea, foi assim que eu vivi durante anos.
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CAO
Que absurdo, me.
LENA
Hoje eu tambm acho. Mas era complicado pra mim. Seu pai foi meu
primeiro namorado. Eu sentia muita culpa de querer outro homem. Quando
eu percebi que eu ainda era capaz de sentir desejo por algum, foi uma nova
crise. At ali, foi como se eu tivesse morrido tambm. Eu tambm estava meio
morta, estava triste, mas no tinha conflito. Mas, quando voc se apaixona,
sente teso, no d pra disfarar que voc est viva, mesmo. Eu no agentava de culpa. E eu namorava escondido. Me sentia ainda mais culpada e escondia ainda mais.
CAO
Voc namorou escondido muitas vezes, me?
LENA
Algumas vezes, meu filho.
CAO
Voc teve muitos namorados?
LENA
Alguns.
CAO
Quantos?
LENA
Que importa, Cao, que diferena faz isso?
CAO
Mas quanto tempo depois que o papai morreu que voc...
LENA
Que eu tive o primeiro namorado?
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CAO
.
LENA
Dois anos depois.
CAO
Ento, quando a gente era pequeno, voc tinha namorado?
LENA
Tinha, meu filho. s vezes, eu tinha.
CAO
Ah, que bom, me. (ela ri, aliviada) E quanto tempo faz que voc reencontrou o Eugnio?
LENA
Ah, foi na praia, na Bahia.
CAO
Na Bahia?
LENA
Isso. Isso mesmo.
CAO
Mas, me, voc foi Bahia h seis meses!
LENA
Faz tudo isso? Meu deus!
CAO
Faz seis meses que voc est namorando e no contou pra gente?
LENA
Eu sei que vocs devem estar me achando ridcula, mas...
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CAO
Estou te achando ridcula, sim. Namorar escondido dos filhos. Me, no
me conformo. Ridculo!
CENA 19
casa de Lena
CAO
Mas o que foi que ela falou, me?
LENA
Ela falou que eles vo se separar, que esto se separando, e ela vai voltar para
o Brasil com a Marina, na semana que vem. Mas ela chorava tanto, Cao, ela
chorava tanto, que at eu entender o que estava acontecendo... Fiquei at
aliviada quando ela disse o que era. Pensei que um deles tinha sofrido um acidente, ou ... ou que algum tinha morrido.
CAO
Ela explicou por que? Contou alguma coisa?
LENA
Ela disse que o Al se apaixonou por outra mulher.
CAO
Filho-da-puta!
LENA
Eu tambm fiquei com muita raiva. Mas no quero pensar assim. Essas
coisas acontecem. Podia ter sido ela a se apaixonar por outro. da vida.
CAO
Mas logo agora, que eles tm a Marina. No podia ser antes? Encana que tem
que ser pai, que no pode nem esperar a Isa se formar, e, depois que a filha nasce,
ele se apaixona por outra?
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LENA
Ai, minha filha querida, em outro pas, passando por isso. Eu queria pegar
um avio agora e ir l botar ela no colo, fazer uma canja, sei l.
CAO
Por que voc no vai?
LENA
Eu ofereci, mas ela me pediu pelo amor de deus pra no fazer isso, que ia ser
insuportvel algum no meio daquele clima horroroso de separao e que na
semana que vem ela j vai estar aqui.
CAO
Ela vai ficar aqui com voc?
LENA
Ah, claro, meu filho. Onde que ela ia se meter, sozinha, com um beb,
assim, de repente?
CENA 20
Cao e Isa; na sala de Lena, acolchoado com brinquedinhos de beb, no cho, um
voador; um carrinho de bengalinha
CAO
Marina estranhou muito?
ISA
Nunca mais dormiu uma noite inteira. Acorda pelo menos trs vezes,
chorando. As crianas percebem. Ela percebeu que eu no estava bem, primeiro.
Depois percebeu a falta do Al, que nos ltimos dias ele quase no apareceu em
casa, e depois a mudana, a despedida no aeroporto, outras pessoas, outra casa...
O mundo dela virou de pernas pro ar. Tadinha. No est entendendo nada.
CAO
E voc?
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ISA
Bom, eu estou dormindo, o que j uma grande conquista. Dr. Navarro
me deu uma receita de dormonid, eu tomo meio e caio dura. A mame
socorre a Marina, quando ela chora. A, dormindo, eu j me sinto melhor fisicamente, fico mais legal com a Marina e ela se acalma um pouco. Eu estava
uma morta-viva. Exausta.
CAO
Faz tempo, Isa? Quando foi que ele...?
ISA
Bom, a deciso mesmo, a conversa final, foi na semana passada. No dia que
eu liguei pr mame. Mas a histria vinha se arrastando h meses.
CAO
Ele te falou ou voc descobriu?
ISA
Primeiro, eu tive uma intuio. Mas eu no podia afirmar que era alguma
coisa, mesmo, ou se era a minha insegurana. Um dia eu fui retirar um livro na
biblioteca e vi o Al conversando com uma moa. No estava agarrando ela, no
estava beijando, nada. S conversando. Mas ele estava numa felicidade to
grande, que me chocou. A felicidade do Al conversando com aquela moa foi
um soco no meu peito. Porque me caiu a ficha de que h muito tempo ele no
sorria mais pra mim daquela maneira.
CAO
Mas podia ser uma m impresso, uma encanao.
ISA
Podia. Mas eu no queria perguntar pra ele, me expor no papel da mulher insegura, entende? Se a coisa est frgil, o cara ainda fica se sentindo mais sufocado.
CAO
. E, sei l, todo casal tem suas crises. Podia ser apenas um momento.
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ISA
Eu me dizia isso a toda hora: uma fantasia, uma bobagem, isso j vai passar e
eu vou encontrar de novo aquele canal com o Al. Eu, o Al e a Marina, a nossa
casa, a nossa vida. Eu fiquei meses nessa dvida. s vezes, parecia bem, s vezes,
parecia pssimo. Eu perguntava pra ele se estava tudo certo, ele dizia que estava s
meio cansado, muito assoberbado, que nas frias... Mas, a, um dia, vi o Al beijando a Jean, ela chama Jean, dentro do nosso carro, no estacionamento da faculdade.
CAO
Merda, Isa.
ISA
Merda, uma merda. Pensei que eu ia morrer.
CAO
E ele? Ele falou o qu?
ISA
Nada. Eu esperei ele em casa, acordada, at as 2 da manh, aquela noite, pra perguntar pra ele: Al, o que que est acontecendo? Ele chegou, rodou a chave na
porta, virou direto pro quarto e nem foi falar comigo. Se enfiou na cama. Quando
eu desisti de esperar e entrei no quarto, ele estava dormindo, coberto at as orelhas.
E foi assim no dia seguinte, e no seguinte, at que eu tive um ataque histrico, quebrei uma sopeira linda que a gente tinha comprado em Nova York.
CAO
A ele falou...
ISA
. Mdio. Ele falou que no sabia se era o fim ou se era passageiro, que ainda
gostava de mim, mas que no era feliz mais, h algum tempo, desde que a
Marina nasceu, que estava numa puta crise.
CAO
Pode ser que seja isso, mesmo, Isa. Uma puta crise. Ou ento ele no queria
mais, mas no teve coragem de te falar uma coisa que ia te ferir tanto.
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ISA
Ele no teve, mesmo, nenhuma coragem. Preferiu que eu descobrisse, que eu
tivesse esperana, que eu perdesse a esperana, que eu entrasse em desespero e,
finalmente, sozinha, assumisse a responsabilidade de dizer: Al, eu quero me
separar. Gozado, se era pra no me ferir, ele escolheu o modo mais torturante.
CAO
Eu sei perfeitamente do que voc est falando, Isa. Mas agora me fala: o que
que eu posso fazer pra voc j, hoje, imediatamente? Isa, eu no agento ver
voc sofrer desse jeito. Eu queria poder te proteger, Isa. Voc me protegeu tanto,
na vida.
ISA
No fiz nada, Cao.
CAO
S de voc estar l, o tempo todo, decidida, fazendo o que tinha vontade,
sem ficar com medo da mame, sem ficar com medo de ningum, isso pra mim
j foi uma enormidade. Eu achava voc muito mais forte que a mame, juro.
ISA
Pra voc ver como eu tambm sou fraca. Toda aquela pose, aquela coragem
era s com a mame. Com o Al, eu fui de uma passividade que eu no acredito. Eu fui atrs dele, fazendo tudo o que ele queria. No me impus, no discordei, mesmo quando l por dentro eu discordava... Eu pareo forte, Cao. Mas
eu descobri que eu no sou.
CAO
Espera at a semana que vem, pra voc ver...Voc vai levantar, Isa. Escuta o
que eu estou te falando. Voc linda, um mulhero. Os caras vo se jogar na sua
frente.
ISA
Irmo bom porque realista. No nem um pouco parcial.
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CENA 21
Isa e Cao na mesa do caf
ISA
Voc vai chegar pra ele e vai dizer: "Tio Nelson, preciso conversar com voc.
Eu adoro voc, mas eu no gosto do que eu fao aqui, do meu trabalho, e eu
quero experimentar outra coisa. Eu no sou casado, no tenho filho, posso passar uns tempo sem ganhar muito. Quero me dar essa chance, tenho certeza que
voc vai entender."
CAO
Tenho certeza que voc no vai entender, voc quer dizer, no?
ISA
Ah, Cao, mas voc no fala isso pra ele, claro que no. Voc d uma chance
pra ele ter um mnimo de cumplicidade com voc.
CAO
Mas ele no vai entender, Isa, vai ficar puto. Escuta o que eu estou te dizendo.Vai falar: "Porra, por que que no falou logo? Investi um dinheiro no cara,
viagens, treinamento, o diabo, e agora ele vem me falar: ah, eu no estava
gostando, tio."
ISA
Mas a verdade, Cao. Voc no est gostando! Como que voc quer que
ele descubra, se voc no contar a ele?
CAO
Mas eu acabei de ganhar um aumento, Isa.
ISA
E da? Vai passar o resto da vida infeliz, porque ganhou um aumento? Agora
ele vai poder pegar esse dinheiro e pagar a algum que goste desse trabalho,
entende?
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CAO
(pausa) E tambm eu nem sei se vai rolar esse negcio de produtora com o
lvaro e o Pedro. Eu no sei se eu tenho o menor jeito pra cinema. s vezes, eu
acho que eu inventei essa histria.
ISA
No muda nada. Voc no sabe ainda se quer trabalhar com cinema. Voc j
sabe que voc no gosta de ser administrador de empresa. Uma coisa no muda
a outra.
CAO
(sem a menor convico) . No muda.
CENA 22
noite
Isa est na sala. Cao entra.
CAO
Oi.
ISA
Oi. (observa-o cruzar a sala em direo a seu quarto)
ISA
Ei!
CAO
Hmm?
ISA
Voc no vai me contar?
CAO
Contar o qu?
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ISA
(indignada) Contar o qu!?
CAO
No tenho nada pra contar.
ISA
Ah, ? Me pendura o dia todo na maior curiosidade, me envolve no seu problema, me pergunta o que que eu acho e depois fica lacnico, como se eu estivesse
invadindo a sua privacidade? Vai se foder, Cao. E no me enche mais o saco!
CAO
Desculpa, Isa. Voc tem razo. Mas no aconteceu nada, mesmo. Eu no
falei. O tio Nelson foi viajar.
ISA
Foi viajar, mas volta. Ou no?
CAO
Volta. Mas o problema que... Eu no estou conseguindo tomar essa
deciso, mesmo. Desencana, t?
CENA 23
Cao entra. Lena est na sala.
CAO
Ela j foi?
LENA
Foi. Hoje tarde, a kombi levou tudo. Era to pouca coisa. Praticamente a
roupa. Isa vai ter que montar tudo do zero.
CAO
Ela no quis mesmo esperar.
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LENA
Voc conhece a Isa. Uma impacincia, uma urgncia. Fica parecendo que
morar na casa da me uns meses era um sacrifcio insuportvel...
CAO
No, me, no isso. Voc sabe.
LENA
Eu sei que no , mas uma pressa de sair que magoa. Eu sei que ela precisa
ter a casa dela, que a Marina precisa ter a casa dela, mas, meu deus, aqui tambm um pouco a casa dela, no?
CAO
(abraando Lena) Claro que , me. No encana, vai.
LENA
Voc tambm est se sentindo sufocado aqui?
CAO
Voc quer saber se eu tenho planos de me mudar?
LENA
Quero. Porque voc tambm tem direito de tomar seu rumo. S queria que
me avisasse com um tempinho, pra eu me acostumar com a idia.
CAO
Fica tranqila, me. (derrotado) Eu costumo demorar muito pra tomar
coragem...
luz indica passagem de tempo
CAO
(recordando) Naquele dia, eu ainda acreditava que era possvel adiar
infinitamente todas as decises. Eu tinha todo o tempo do mundo, e meus
sonhos podiam esperar. Logo logo eu ia aprender que a vida quem estabelece
os prazos e que ns no somos os donos do tempo.
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CENA 24
o presente
Atriz que faz Lena e Atriz arruma as flores, como na cena 1. Ator que faz Cao
e Ator chega correndo.
CAO
(off) Corta! Corta!
Entrando com figurino de diretor. Toda a sua atitude indica que ele no mais
um menino medroso.
CAO
Vem c, Rosa, vamos rever a cena.
ATRIZ
No era isso? Eu achei to legal dessa vez...
CAO
Foi legal, mas no foi isso que eu pedi, no isso que o roteiro pede, entende?
O que eu preciso o seguinte: uma mulher completamente zen. Daqui a pouco,
vai chegar a filha, vai chegar a neta, que ela adora, vai chegar o filho, que est no
trabalho. Tem um empado no forno e eles vo almoar juntos. Depois que
tudo se acalmar, ela tambm vai sair com o namorado e mais um casal de amigos. Vo a um concerto e depois vo jantar. A vida ficou boa de novo e ela est
celebrando tudo isso, em cada uma daquelas flores, voc me entende?
ATRIZ
Entendo.
CAO
Ento, d um tempo, d uma relaxada, depois a gente retoma a seqncia.
(no walk talk) Rogrio, segura o Murilo, que eu quero falar com ele antes de
refazer a cena.
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ROGRIO
(off, no walk talk) Cao, voc no vai fazer ele repetir tudo, pelo amor de deus.
CAO
Vou fazer ele repetir quantas vezes for preciso para ficar bom. Um pedido
normal dos diretores normais.
ROGRIO
Ele t ficando inseguro.
CAO
Ela vai ter que encarar a insegurana dele. Se ele quer fazer o papel, o mnimo que se espera que ele d conta da insegurana dele, certo? Eu tenho que
dar conta de o filme passar o que tem que passar. Bota ele na linha.
ROGRIO
Yes, sir!
CAO
Murilo? Est me ouvindo bem? Hmm. Murilo, seguinte: essa cena difcil pra caralho. E tem que ficar evidente na interpretao que ela difcil
pra caralho. Nesses poucos segundos que voc vai estar em cena, voc vai
ter que romper essa pelcula fina que separa a rotina e a tragdia, voc vai
ter que rasgar a sua prpria casca, sair daquele lugar onde voc se escondeu
a vida inteira, me entende? O Cao nunca disse as verdades que poderiam
frustrar a me. Ele sempre encontrou um disfarce, um escape, um subterfgio. Agora, ele no tem sada. com ele mesmo, terrvel, e ele no tem
mais nenhuma ajuda, voc est me entendendo? Voc entende tudo o que
est na cabea dele nesse momento? (ouve) Ento, quer tentar de novo?
Ento, vamos l.
CENA 25
rua
Cao vem andando com a raquete no ombro. Som de freada, batida de carro.
Luzes de carro de emergncia girando. Vozes de transeuntes, entrecortadas.
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VOZ 1
O caminho perdeu o freio l em cima e veio arrastando tudo.
VOZ 2
Ela tentou jogar o carro, mas no deu tempo.
VOZ 3
Meu deus! Olha o que virou esse carro!
Cao digita nervosamente um celular.
CAO
(respirando fundo) Me, voc precisa de alguma coisa? T bom, t bom. A
Isa por acaso j chegou? (desliga, disca outra vez) Dona Geni, o Cao. Eu j sei,
dona Geni. Eu estou na rua, no lugar do acidente, eu j sei. Era a Isa, dona Geni.
A Marina est na creche. No, dona Geni, eu consigo chegar em casa, no precisa me buscar. Mas, pelo amor de deus, dona Geni, fica na porta e no deixa
ningum tocar a campainha, no deixa ningum falar com a minha me at eu
chegar a, a senhora est me entendendo? Pelo amor de deus, dona Geni, no
deixa ningum contar pra minha me. (desliga) Deixa, que quem vai contar
sou eu.
Luz cai.
CENA 26
presente
Lena arrumando as flores concentradamente, como na cena 1. Entra Cao, com
a bolsa de tnis, silenciosamente, a contempla por alguns segundos.
CAO
Me?
LENA
Filho, vai tomar uma chuveirada, sua irm j vai chegar.
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Ele fica imvel, olhando. Lena olha para ele, estranhando.

Luz em Isa, com o vestido da cena 1, sorridente, feliz.
ISA
Cao?
CAO
Que estranho, Isa, querida. Eu finalmente entendi como eu tenho fora. E
voc no est mais aqui pra me ver. Voc ia ficar orgulhosa de mim, Isa.
ISA
Cao, voc no vai contar...?
CAO
S mais um pouquinho, Isa. Deixa ela aproveitar s mais um pouquinho.
Uns segundos. (respira fundo, avana) Me, segura em mim. Segura com fora
em mim.
Isa sorri para eles e cruza o palco com os sapatos na mo, pisando na
pontinha dos ps, at desaparecer. A luz cai.
Marta Ges
maro de 2002
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MARTA GES
jornalista e escritora. No teatro, destacam-se os trabalhos: Turistas e Refugiados,
dramaturgia para criao coletiva, direo de Renata Melo (2004); S Mais um
Instante, direo de Elias Andreato (2002); Um Porto para Elizabeth Bishop, com
Regina Braga, direo de Jos Possi Neto (2001); A Safe Harbor for Elizabeth
Bishop, com Amy Irving, New York Stage and Film Festival (2004), com estria
prevista em 2006 no Teatro Primary Stages, Nova York; A Moa que Falou Assim,
direo de Maria Lcia Pereira (1997); Prepare seus Ps para o Vero, com
Marisa Orth e Grace Gianoukas, Teatro Off (1987). Para a televiso, escreveu
Marinalva, episdio para a srie Retrato de Mulher, TV Globo (1994); Proibido
Voar e Pequenas Autoridades, episdios para a srie Joana, SBT (1986-1985);
Filhos, Melhor No T-los, episdio para a srie Malu Mulher, TV Globo (1982).
Traduziu Jantar entre Amigos, de Donald Margulies (2003); Margem da Vida,
de Tennessee Williams (1998); Our Town, de Thornton Wilder (1996); As
Avestruzes, de Micheline Bourday (1979). No jornalismo, trabalhou no Jornal da
Tarde, como editora do Caderno Variedades (2001 a 2002); revista Isto , como
editora de Comportamento (1977 a 2000), reprter de Artes e Espetculo e crtica teatral (1982 a 1985); revista Claudia, redatora-chefe (1994 a1997); O Estado
de S.Paulo, editora do Caderno 2 e crtica teatral (1988 a 1993); revista Veja, subeditora de Geral (1985 a 1986); ltima Hora, reprter e crtica teatral (1972 a
1975); fez entrevistas para o livro Por uma Razo de Viver (Ed. Record, 1985),
biografia do jornalista e empresrio Samuel Wainer. autora do livro A Menina
que se Apaixonava (Companhia das Letrinhas, 2003).
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SOBRE A ARTE DE CORTAR BIFES

dramaturgo: Hugo Possolo
debatedor: Lus Alberto de Abreu
MONTAGEM
direo: Jairo Matos
elenco: Ana Paula Aquino,
Edson Montenegro,
Javert Monteiro e Ricardo Rathsam
cenrio e adereos: Delermi Produes Artsticas
figurinos: Cris Bonna
trilha sonora: Claudinei Brando
edio de trilha sonora: Srvulo Augusto
luz: Marcos Loureiro
produo executiva: Cris Bonna e Elza Santos
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SOBRE A ARTE DE CORTAR BIFES

Hugo Possolo
Sentir pensar sem ter idias.
Fernando Pessoa
PERSONAGEM
AOUGUEIRO 1
AOUGUEIRO 2
AOUGUEIRO 3
TLIA
CENRIO
Sala de um frigorfico. Uma imensa mesa sobre a qual os personagens cortam bifes com grandes faces e cutelos. O ambiente ttrico. Ganchos por
todos os lados. Carnes penduradas.
Uma porta. Uma lata de lixo grande.
ATO NICO, NU E CRU
Os trs Aougueiros esto cortando carne, em silncio. Ouvem-se apenas as
pancadas de seus cutelos sobre a carne e a mesa. Entra Tlia.
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TLIA
Dionsio deixou recado para voc ligar depois.
AOUGUEIRO 2
Depois, quando?
TLIA
De noite. Quando vocs tiverem terminado.
AOUGUEIRO 1
Parece que no vai terminar nunca.
TLIA
Parece mesmo. Mas no deixa de ligar...
AOUGUEIRO 2
Claro que no.
Tlia sai. Voltam a cortar com os cutelos, pouco depois, se entreolham.
AOUGUEIRO 1
Acho que s vim parar aqui por causa da Tlia.
AOUGUEIRO 2
Mentiroso! Voc veio aqui por causa da grana...
AOUGUEIRO 1
Ser que existe alguma razo para estarmos fazendo isto?
AOUGUEIRO 2
Se no fizssemos, algum faria.
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AOUGUEIRO 1
No com tanto prazer.
AOUGUEIRO 2
No seja presunoso.
AOUGUEIRO 1
Realista, meu caro. Realista.
AOUGUEIRO 2
Sempre me pergunto como que vim parar neste negcio?
AOUGUEIRO 1
Ofcio, meu caro. Ofcio.
AOUGUEIRO 2
Sei l, se tenho talento...
AOUGUEIRO 1
Vocao, meu caro. Vo-ca-o.
AOUGUEIRO 2
Para cortar bifes?
AOUGUEIRO 3
Eu tive vontade. Trabalhava como lixeiro, aqui ao lado. Quando vinha
buscar esta lata, ficava observando os caras que trabalhavam aqui.
Fantasiava na minha cabea que um dia estaria aqui, cortando bifes de todas
as maneiras. S no imaginava que faria isto ao lado de idiotas como vocs.
AOUGUEIRO 2
No se abale, voc s mais um.
AOUGUEIRO 3
E Tlia?
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AOUGUEIRO 1
Nunca vai olhar para ns.
AOUGUEIRO 3
Certeza?
AOUGUEIRO 1
Esperan...
AOUGUEIRO 2
J sei. (imitando o 1) Esperana, mau caro. Es-pe-ran-a.
AOUGUEIRO 3
Acho que voc devia trabalhar como telegrafista. Mania de reduzir
tudo. At seus bifes so menores...
AOUGUEIRO 1
Menores e mais saborosos.
AOUGUEIRO 3
Acho que era melhor ter seguido o destino. Continuava a vir aqui s
para pegar o lixo. Seria mais simples.
Voltam a cortar os bifes, em silncio.
AOUGUEIRO 2
Olha s... Segure o bife com dois dedos. (mostra) Assim. No lembra nada?
AOUGUEIRO 3
S de olhar, me d teso.
AOUGUEIRO 2
Boceta! O que interessa a boceta. S fao isto aqui porque este trabalho me lembra boceta. Boceta bom. gostoso. E sonoro: BOCETA. boa
at para falar.
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AOUGUEIRO 1
Vocs esto loucos. Tanto tempo aqui, cortando estas carnes, que vocs
perderam a sensibilidade. Comparando bifes com bocetas.
AOUGUEIRO 2
T certo. (mostrando os bifes) Se eu tivesse este tanto de bocetas...
AOUGUEIRO 3
Meu amigo, boceta tem sobrando. Por que voc acha que tem tantos
veados no mundo?
AOUGUEIRO 2
Para sobrarem mais bocetas para gente!....
AOUGUEIRO 1
Prefiro xoxota. Acho mais delicado.
AOUGUEIRO 2
Te peguei! Tambm est aqui por causa de bocetas... Ou melhor, de xoxotas.
AOUGUEIRO 1
No. Fao porque me d prazer.
AOUGUEIRO 2
Que babaca! Cortar bifes te d prazer?
AOUGUEIRO 1
. Eu gosto. E da?
AOUGUEIRO 3
Gosto no se discute.
AOUGUEIRO 2
A que est. Eu acho que se discute, sim...
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AOUGUEIRO 1
Tem gente que prefere xoxota, tem gente gosta de boceta...
AOUGUEIRO 2
E tem aqueles que do o cu.
AOUGUEIRO 3
E o que que voc tm a ver com isso? O cara t dando o cu dele, no o seu.
AOUGUEIRO 2
T bom! Gosto e cu no se discutem. Mas que caralho leva algum a
ficar dias e dias cortando bifes?
AOUGUEIRO 1
Sabe que eu nunca me perguntei isso?
AOUGUEIRO 2
Srio?
AOUGUEIRO 1
Meu av j trabalhava nisso. Ele ensinou meu pai, meu pai me ensinou... Pra falar a verdade, no me importo que seja assim. Fao porque
fao, e pronto. Tenho o que comer, onde morar. Jogo minha bolinha no
fim-de-semana, e beleza. O que mais eu vou querer?
AOUGUEIRO 3
Ningum obrigado a ter ambies.
AOUGUEIRO 1
Mas eu tenho ambies. Quero cortar o bife mais perfeito do mundo.
Um bife com corte desenhado. Um fil sem traos, de tal maneira requintado, como se ali nunca tivesse passado uma mo humana.
AOUGUEIRO 2
Um bife dos deuses.
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AOUGUEIRO 1
. Minha vontade era encher de orgulho meu pai, meu av, por ter conseguido cortar um bife divino, que os homens todos na face da terra imaginassem que foi cortado por Deus.
AOUGUEIRO 3
E os homens na face da terra esto l interessados em bifes? E muito
menos em quem os corta.
AOUGUEIRO 1
Ainda tenho a iluso de que todos possam saber dos bifes que corto.
AOUGUEIRO 3
Todos? Cara, ningum se interessa pelo que fazemos, a no ser ns mesmos.
AOUGUEIRO 2
Acho que voc est viajando na maionese. Pra que se apurar na tcnica
de cortar os bifes? Pra que um bife divino? Olha, eles so to modificados
at serem servidos, que nem mesmo ns os reconheceramos no prato.
Quantas vezes, diante do prato, na hora do almoo, voc j no ficou em
dvida sobre quem cortou aquele bife? E acontece assim porque voc trabalha com isto. um profissional. Voc tem sempre essa preocupao. Tem
gente que come sem nem sequer olhar para a comida. No est nem a para
quem preparou a comida. No vai se preocupar, nem fodendo, com quem
cortou o bife.
AOUGUEIRO 1
Tem gente que nem percebe que o bife veio da vaca.
AOUGUEIRO 2
E se a gente cortasse um bife humano? Ser que algum perceberia?
AOUGUEIRO 1
, sai pra l! No olha pra mim, no.
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AOUGUEIRO 3
Voc t pensando o qu?
AOUGUEIRO 2
No o mesmo que eu?
AOUGUEIRO 3
No. Acho que no.
AOUGUEIRO 1
T fora.
AOUGUEIRO 2
No. No seria nenhum de ns trs. No teria graa.
AOUGUEIRO 1
verdade. Um tem que ser testemunha do outro.
AOUGUEIRO 2
Exato. S isso justificaria a teoria de cada um.
AOUGUEIRO 1
E de que adianta saber quem tem razo?
AOUGUEIRO 2
No vai me dizer que estamos aqui h horas discutindo para no querer saber de quem a razo.
AOUGUEIRO 1
Eu que no quero ficar com a razo. Odeio ficar com a pior parte.
AOUGUEIRO 2
No entendi.
AOUGUEIRO 1
A pior parte. Quem fica com a razo fica com a pior parte...
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AOUGUEIRO 2
(para o 3) Acho que ele est se sentindo superior. O fracasso subiu-lhe
cabea.
AOUGUEIRO 3
Desculpe, mas no estou interessado nisso. Alis, nem ouo vocs
falarem. S fico esperando a minha vez de falar.
AOUGUEIRO 2
E o que voc diria? Qual de ns daria o melhor bife?
AOUGUEIRO 1
Eu faria um bife seu. Mas colocaria uma Cibalena em cima.
AOUGUEIRO 2
Que porra de Cibalena essa?
AOUGUEIRO 1
Vocs nunca ouviram falar disso?... (para o 2) Sabe o que Cibalena?
AOUGUEIRO 3
Sei. Um comprimido pra dor de cabea, no ?
AOUGUEIRO 1
. Pois ento, rapaz, eu j fiz a experincia. Voc deixa uma Cibalena em
cima de um bife... Eu fiz com um bife alto, bem gordo. Voc deixa o comprimido em cima do bife, de um dia pro outro. No dia seguinte, meu velho,
d nojo. Parece que deram um tiro no bife. Fica um furo no lugar do comprimido e tudo meio preto, em volta. Tudo podre.
AOUGUEIRO 2
Porra, se faz isso no bife, imagina o que no faz no estmago.
AOUGUEIRO 1
E pensar que essa porra feita para curar dor de cabea...
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AOUGUEIRO 3
Pode ter certeza que de mim os bifes j sairiam mais podres que essa
merda de Cibalena a. Puta papo chato! (se afasta dos dois)
AOUGUEIRO 2
Fugindo da raia, n? Fique tranqilo, que, se eu fosse fazer um bife de
carne humana, voc estaria no fim da ltima fila.
AOUGUEIRO 1
(para o 2) Se voc descarta ele e eu j pulei, s falta voc.
AOUGUEIRO 2
Tudo bem. Se eu topasse, que tipo de bife voc faria? Qual o seu estilo?
AOUGUEIRO 1
Meu estilo? (pensa) Meu estilo?... Meu? Prprio?... Estilo foda. Bem...
Eu gosto de cortar em fatias finas. Com delicadeza. melhor para o paladar
de quem vai comer. Os pedaos pequenos podem ser mais fceis de se desmancharem na boca.
AOUGUEIRO 2
Mas nem sempre so os mais saborosos.
AOUGUEIRO 1
Porra, no tem nada mais saboroso numa picanha do que aquela gordurona escorrendo. Alis, s vou em churrasco porque tem a gordurona.
AOUGUEIRO 2
. Mas voc mesmo corta esse bifes secos...
AOUGUEIRO 1
Secos, mas altos. Excelentes para jantares finos. Um simples pedao de
alcatra pode ser servido como molho madeira e champignon, que o idiota
que o devorar vai ter certeza de que estar comendo um fil mignon.
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AOUGUEIRO 2
Gostei! Nosso ofcio criar iluses.
AOUGUEIRO 3
Que papo mais bicha. Para mim, vocs dois no passam de auxiliares de
cozinha se fazendo passar por aougueiros.
AOUGUEIRO 1
Quem sabe esse no o meu sonho de vida?
AOUGUEIRO 2
O que isso, senhor macho man? Ento seus bifes so mais saborosos,
mais bonitos, mais interessantes, porque quem faz o corte adora coar o saco?
AOUGUEIRO 1
Ah! sabor do saco que d o tempero.
AOUGUEIRO 3
Vo se fod, suas bichinhas. Vocs acham que sensibilidade ficar
vendo o tempo passar, contemplativos. Meu nego, cada bife que eu corto
sangue puro. o meu sangue escorrendo, que vou limpando para oferecer a quem degustar. Caguei pra o que vo pensar sobre quem cortou
esse ou aquele bife. Quero mais enfiar goela abaixo cada gota de sangue,
cada naco da carne, pra que eles compreendam que existem outras
carnes. S com o gosto amargo na boca que esses imbecis vo perceber
que existem outros animais em torno deles. Eles tm que se tocar que
outros animais vivem. Que o mundo no se resume ao que eles pensam
sobre eles mesmos.
AOUGUEIRO 1
E depois ns que somos bichinhas.
AOUGUEIRO 2
Voc est certo. Com gordura ou sem gordura, frescos, podres, passados, finos ou grossos, sero sempre bifes. Pedaos mortos de carne.
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AOUGUEIRO 3
Que bosta! Tu aougueiro ou filsofo de boteco?
AOUGUEIRO 2
A gente corta os bifes porque as pessoas precisam do que comer.
AOUGUEIRO 1
As pessoas precisam viver. A carne alimenta. Ela mantm acesa a chama.
Eleva a alma. Isso! Transcendncia, meu caro. Transcendncia. As pessoas
comem para engrandecer suas almas.
AOUGUEIRO 3
Comem pra cagar depois.
AOUGUEIRO 2
Nada! porque as pessoas precisam de bifes no estmago. Se no come,
morre.
AOUGUEIRO 1
Sei. E os vegetarianos?
AOUGUEIRO 2
Caralho! Nem fala nisso, que me d nojo! Aquele bando de gente anmica se achando superior s porque no se submete ao fato de que os seres
humanos so carnvoros vorazes. S porque nos satisfazemos em deixar que
um bicho morto termine de apodrecer mergulhado em nossos sucos gstricos. Sim. Porque os vegetarianos no entendem que a nossa natureza dispe
de mecanismos que rapidamente consomem a carne morta. Ela mesma, a
natureza, sozinha, demora muito mais tempo para fazer a carne sucumbir. E
isso se contarmos com a ajuda de vermes e outras formas de vida inferior,
que lentamente lutam para triunfar.
AOUGUEIRO 1
. Mas no d pra negar que os vegetarianos tm uma pele tima.
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AOUGUEIRO 2
Ta! Podamos pegar um filha-da-puta de um vegetariano e fati-lo todinho!
AOUGUEIRO 3
Um idiota desses no merece ser cortado por mos habilidosas.
AOUGUEIRO 2
Merece. E digo mais: seria um gesto quase revolucionrio. Estaramos
mostrando ao mundo nossa supremacia: A Incrvel Arte de Cortar Bifes.
AOUGUEIRO 3
Sempre fico em dvida com o seu entusiasmo. Nunca sei se porque voc
acredita no que faz ou porque gostaria de ser primeira pgina de jornal.
AOUGUEIRO 2
J que estamos nesta condio, posso falar sem culpa. Fao pelas duas
razes.
AOUGUEIRO 3
Honesto, mas no resolve o problema.
AOUGUEIRO 2
E quem est querendo ser honesto? Quem que vai querer resolver
algum tipo de problema? Ser primeira pgina de jornal e acreditar no que
fao tm o mesmo objetivo: que o mundo saiba do significado de cortar
bifes. to simples.
AOUGUEIRO 1
Ns cortamos bifes. S isso. Tem quem os embala. Tem quem os tempera. Tem quem os vende. Nossa funo se resume a cortar bifes. De que
adianta ficar horas discutindo o que ser feito deles? Tudo bem, a gente
sabe que sero mastigados, digeridos etc. Mas no controlamos isso. O melhor que temos a fazer aperfeioar nossa maneira de cortar bifes. Esse
ponto. Temos que ser perfeitos no corte.
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AOUGUEIRO 3
E chegaremos a ser to prefeitos, que os bifes perdero o sabor!
AOUGUEIRO 2
Isso verdade. De que vale fazer bifes perfeitinhos, redondinhos? Vo
achar que so hambrgueres.
AOUGUEIRO 1
Vai ter gente falando que trabalhamos no McDonalds.
AOUGUEIRO 2
Olha a, pela primeira vez no dia, estamos concordando. No queremos
que nossos bifes sejam tratados como meros hambrgueres do
McDonalds.
AOUGUEIRO 3
Mas temos uma poro de colegas que sonham que seus bifes sejam
confundidos com um "mac"!
AOUGUEIRO 2
(ri) Alguns at fazem uns bifinhos bem "mac-bifes"!
AOUGUEIRO 3
(ri) E pior que nem percebem!
AOUGUEIRO 1
Sacanagem! Rir de caras assim chutar cachorro morto.
AOUGUEIRO 2
Tem trouxa que enfeita o bife de tal maneira que tem gente que come e
nem percebe que aquilo um "mac". Um "mac-bife"!
AOUGUEIRO 1
Isso tem de monto.
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AOUGUEIRO 1
Isso tem de monto.
AOUGUEIRO 2
Tem cara que enfeita a coisa pra ela ser comprada como outra.
AOUGUEIRO 3
pra conseguir ou mesmo garantir o empreguinho no "Mac".
AOUGUEIRO 1
E qual o problema de o cara querer um emprego assim?
AOUGUEIRO 2
. Ele s quer manter sua sobrevivncia.
AOUGUEIRO 3
Manter a sobrevivncia ou garantir o dele?
AOUGUEIRO 2
Ainda assim. Voc no acha que o cara tem que cortar o bife como quiser? Ento, ele no tem a liberdade de querer se garantir?
AOUGUEIRO 3
Toda. Que seja feliz. Mas o que me incomoda a fachada. O puto diz
que faz uma coisa porque no fundo quer fazer outra? E ainda tira espao de
quem quer fazer s aquilo. Eu gosto de cortar de bifes. Ponto. Se algum
quiser cortar tambm, timo. Agora, o cara usar o meu ofcio para ser valorizado em outro, a foda.
AOUGUEIRO 2
foda, no. falta de carter.
AOUGUEIRO 1
E preciso ter carter para cortar bifes?
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AOUGUEIRO 2
(para o 3) Vai dizer que voc nunca cortou o prprio dedo?
AOUGUEIRO 1
capaz at de ter transformado a me em bife e nem ter percebido.
AOUGUEIRO 3
Se transformou em bife, ainda v l! Se justifica. Duro se jogou no lixo
com as gorduras que vo virar sabo.
AOUGUEIRO 2
(ri) A divertido! A me virando bolhas! Burf! Burf! Mame bolha de
sab-o! Mame bolha de sab-o! Mame bolha de sab-o!
AOUGUEIRO 1
Cada um usa a me pro que bem entender.
AOUGUEIRO 3
Afinal, a nica coisa que voc pode dizer que sua mesmo, de verdade,
a sua me.
Riem juntos. Silenciam. Voltam a cortar carne, fazendo forte ritmo com os
cutelos na mesa. Um tempo depois...
AOUGUEIRO 2
O que nos falta coragem.
AOUGUEIRO 1
Pra qu?
AOUGUEIRO 2
Pra fazer um bife de carne humana.
AOUGUEIRO 1
Competncia, meu caro. O que nos falta competncia.
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Silenciam novamente. Voltam a cortar carne. Um tempo depois...

AOUGUEIRO 3
Acho que ainda no temos o que precisamos. S isso.
AOUGUEIRO 2
No sei... No sei.
Voltam a cortar carne, com gestos mais rpidos e violentos.
AOUGUEIRO 1
Essas conversas me cansam...
AOUGUEIRO 2
Sempre achei que aqui era o Olimpo...
AOUGUEIRO 3
Demora para descobrir que o Inferno.
Tlia entra na sala. Os trs se assustam.
TLIA
Eu j estou indo. V se no esquece de ligar pro Dionsio?
AOUGUEIRO 2
No, Tlia. No.
TLIA
Que jeito mais esquisito de falar no... Voc no vai ligar pro...
AOUGUEIRO 2
No. No isso. Voc que no vai embora.
TLIA
Como?
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AOUGUEIRO 3
Acho que j temos o que precisamos...
AOUGUEIRO 2
. S falta coragem.
Os trs seguram Tlia suavemente, ameaando-a com os cutelos. Luz cai
lentamente.
FIM?
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HUGO POSSOLO
Palhao, dramaturgo, cengrafo, figurinista, ator e diretor teatral, fundador do grupo Parlapates. Participou dos principais festivais brasileiros:
FIAC (SP); FILO (PR); FIT (MG); Porto Alegre em Cena (RS) e Festival de
Curitiba (PR). Suas montagens j estiveram na Espanha, Portugal, E.U.A.,
Esccia, Colmbia e Uruguai. Em dramaturgia destacam-se: Sardanapalo
(1993); Zri (1994); U Fabuli (1996), representante oficial do Brasil, na
Expo 98, em Lisboa; No Escrevi Isto (1998), Prmio Shell (melhor
cenografia); Farsa Quixotesca (1999), com a Pia Fraus, Prmio Panamco
(autor e melhor espetculo) e APCA (melhor espetculo); Pantagruel
(2001). Recebeu o Grande Prmio da Crtica APCA pelo evento Vamos
Comer o Piolin. Em circo, roteirizou e dirigiu Urbes (2003), com Fractons,
e Stapafrdyo (2006), Circo Roda Brasil. Foi Coordenador Nacional de
Circo da Funarte, Ministrio da Cultura (2004/2005).
Em pera dirigiu A Flauta Mgica (96); Gianni Schicchi (98); Il Campanello
Di Notte (2005), todos sob regncia de Abel Rocha e Infidelidade Fracassada
(2005), de Haydn, com regncia de Roberto Minczuc.
Trabalhos mais recentes: O Bricabraque (2004), direo e a dramaturgia, e
Prego Na Testa (2005), de Eric Bogosian, direo de Aimar Labaki, indicado ao Prmio Shell (melhor ator).
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A CABEA
dramaturgo: Alcides Nogueira
debatedor: Aimar Labaki
MONTAGEM
direo: Mrcia Abujamra
elenco: Dbora Duboc, Leopoldo Pacheco e
Marcelo Vrzea
cenrio: Mrcia de Barros
figurino: Leopoldo Pacheco e Sylvia Moreira
trilha sonora: Alcides Nogueira
luz: Negra e Pepe
produo executiva: Jerusa Franco
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A CABEA
Alcides Nogueira
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CENA 1
RUBRICA
Um espao qualquer. o escritrio do Dramaturgo. Uma mesa est ali,
com um computador. Uma luminria. H um velho tapete caucasiano.
tambm uma estao de metr. Uma praa. H uma janela que d para o
mundo. Ou o mundo d para esse espao. Luz de servio. O Dramaturgo
olha pela janela. A Personagem est em um canto, olhando. A Rubrica est
sendo uma rubrica. O Dramaturgo vem para sua mesa. Estende as mos em
silncio. Olha para os seus dedos.
DRAMATURGO
Como se eu fosse tocar um Preldio de Scriabin.
RUBRICA
Ouve-se um Preldio de Scriabin, que ecoa por todo o espao, furioso,
agitado. A luz cai, ficando apenas focos: sobre o Dramaturgo, que digita;
sobre a Rubrica; sobre a Personagem, que se levanta. Cessa o Preldio de
Scriabin.
DRAMATURGO
Acabei de chegar do hospital, aonde fui visitar um amigo doente. Ele vai
morrer dentro de poucas horas. O cncer j tomou conta de tudo. Ele foi
tirado da UTI e levado para o quarto. No vai viver mesmo... A UTI para
aqueles que tm chance, e o quase-morto no pode ocupar um leito. Abri
a porta do quarto e fiquei parado. Ele me olhou com dio. Como se eu estivesse tirando a vida dele. No senti nada. um amigo muito querido. Um
amigo da adolescncia. Mas no senti nada quando ele disparou aquele
dio contra mim, como uma bala de revlver. No nos falamos. O que poderia ser dito? Ele nem tem mais pulmo, mas deixei um mao de cigarros
na mesinha ao lado da cama e sa.
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RUBRICA
O Dramaturgo segue para uma estao de metr. O trem chega, ele
consegue um lugar e comea a ler. uma matria dobre Guy Debord. Cai
toda a luz e entra uma projeo na parede dos fundos.
projeo: A Sociedade do Espetculo
RUBRICA
Foco sobre o Dramaturgo digitando furiosamente.
PERSONAGEM
Os arabescos formados no ar por esses insetos, traas, notoriamente
cegos, circulando em torno de uma luz de vela noite...
DRAMATURGO
Sidonius Appolinarius...
RUBRICA
O Dramaturgo pra de digitar. Sai de sua mesa, agitado.
DRAMATURGO
Eu no sou bom! Por que eu deveria olhar para ele e chorar? Por que eu
deveria passar as mos em sua cabea j sem os cabelos derrubados pela
quimioterapia? Eu no sou um inseto cego e ele no uma luz. Esse instante... Esse pequeno instante que me paralisa... Quando eu no sei o que fazer com a vida, com a morte, com nada... Quando eu no me entendo e
nem entendo o que existe... Quando eu me reduzo a um fio de metal j tomado pelo azinhavre... Quando eu me percebo a criana que gira e gira e
gira, olhando para o cu, e parando subitamente, zonza, sem saber onde est seu apoio. Eu poderia ter sido um inseto cego, uma traa, e ter ido at
ele... Meu amigo era a vela se apagando, mas eu poderia ter inventado a
luz... somente naquele momento... somente para que eu tocasse sua mo...
e, sem palavra alguma, me despedisse dele.
RUBRICA
O telefone toca. O Dramaturgo atende.
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DRAMATURGO
Como? No, voc no pode estar falando srio... Como foi isso? Ele no
tinha fora para nada...
PERSONAGEM
Pensei que no conseguiria... Quando a enfermeira passou, eu vi como
ela regulava o oxignio. Foi difcil, mas estendi o brao e fechei o ar.
RUBRICA
Ouve-se novamente o Preldio de Scriabin, muito alto e violento,
enquanto a Personagem se deita sobre o pequeno tapete caucasiano, e o
Dramaturgo se aproxima. A Personagem est de olhos fechados, e o Dramaturgo segura as mos dela. Um longo tempo de espera. Cessa a msica.
DRAMATURGO
Por que eu te matei? No era essa a histria.
PERSONAGEM
Obrigado pelos cigarros. No fumo h quinze dias. Como que meu
cncer pode sobreviver desse jeito?
RUBRICA
Vou at a Personagem, entrego a ela um cigarro, acendo. A Personagem
d uma baforada.
PERSONAGEM
Em qu voc est pensando?
DRAMATURGO
No sei...
PERSONAGEM
Mas voc um pensador. Todo dramaturgo .
DRAMATURGO
Toda pessoa ... E eu no dei essa fala a voc.
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PERSONAGEM
Deita aqui e fuma comigo.
RUBRICA
O Dramaturgo hesita um pouco. Acaba se deitando ao lado da Personagem. Pega o cigarro dele e d uma tragada. Ficam lado a lado. Luz cai e entra projeo.
projeo: Desafiar o Mundo
PERSONAGEM
Voc sempre pensa nisso?
DRAMATURGO
Estou pensando no artigo sobre Debord, que li depois que sa do hospital.
PERSONAGEM
Enquanto eu estava morrendo...
DRAMATURGO
Por que eu te matei?
PERSONAGEM
Quem faz as perguntas e sonega as respostas voc. Sou s o seu porta-voz. Talvez fosse melhor se interrogar... Interrogar o mundo... A poderia desafi-lo.
DRAMATURGO
Ou entend-lo...
PERSONAGEM
A sua cabea. A sua cabea. A sua cabea. A sua cabea. A sua cabea.
DRAMATURGO
Pra!! Eu sou uma enxaqueca literria!
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PERSONAGEM
Eu sonhei... Voc sonhou... Tantos sonharam... E, hoje, a sociedade capitalista est em seu mais alto grau de alienao. A relao do homem com
a vida, e consigo mesmo, foi transformada num espetculo de imagens.
DRAMATURGO
No estou pensando mais em Guy Debord!
PERSONAGEM
Sua cabea virou uma mquina complexa, uma engrenagem perfeita,
que produz pensamentos sem que possa escolher. Voc quer ser bom. Voc
quer escrever o monlogo final de Sonia, do Tio Vanya. Escrever s isso,
o tempo todo o tempo todo o tempo todo... Acreditar na generosidade humana e em um tempo melhor. Mas voc est seco.
RUBRICA
O Dramaturgo levanta-se rapidamente. Encara a Personagem com dio.
PERSONAGEM
Agora quem est expelindo dio pelos olhos voc.
DRAMATURGO
E nem preciso de cncer para isso!
RUBRICA
O Dramaturgo volta para sua mesa. A Personagem continua fumando
calmamente. Eu acendo uma lanterna, porque o black-out encerra a cena.
(black-out!)
CENA 2
RUBRICA
Foco somente sobre o Dramaturgo olhando por uma janela.
DRAMATURGO
Conheo aquela praa!
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PERSONAGEM
Paris! Voc ficava horas nela, em 68. Eu ficava horas nela, em 68. O mundo
era Paris em 68. Talvez o ltimo momento em que o homem conseguiu pensar
a liberdade e s a liberdade, sem nenhum adjetivo. Ou um: a liberdade livre.
RUBRICA
Cai a luz e entra uma projeo.
projeo: A Imaginao no Poder
PERSONAGEM
Como criador, voc poderia pleitear qualquer cargo no governo imaginrio.
DRAMATURGO
Guardei uma pedra que tirei de uma das barricadas. Uso como peso de papel.
PERSONAGEM
Romntico idiota!
DRAMATURGO
Voc no morreu ainda?
PERSONAGEM
De acordo com a Rubrica
RUBRICA
O Dramaturgo reescreveu a cena e a Personagem no tem mais cncer.
PERSONAGEM
Um alvio! Todas as suas personagens morrem. Cansei disso... Mas entendo.
a nica maneira de voc continuar vivo. Um expediente vagabundo que voc
criou para se safar.
DRAMATURGO
Ele destilava a maldade...
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PERSONAGEM
Eu me recuso a ser uma Personagem de Lautramont!... Prefiro continuar sendo sua.
DRAMATURGO
Morreu com 24 anos...
PERSONAGEM
De novo a morte...
DRAMATURGO
Que a minha guerra contra o homem se eternize, j que cada um de
ns reconhece no outro sua prpria degradao... j que somos ambos inimigos mortais. Quer deva eu conseguir uma vitria desastrosa ou sucumbir, o combate ser belo; eu, sozinho contra a humanidade.
PERSONAGEM
Devo aplaudir?
DRAMATURGO
Cultivo a maldade, como ele.
PERSONAGEM
Inventa a maldade. diferente.
DRAMATURGO
Ser?
PERSONAGEM
Entendi o meu papel.
RUBRICA
A Personagem vai at outro ponto, de onde, olhando como se fosse a
esttua da maldade, fala friamente.
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PERSONAGEM
Se a terra tivesse sido recoberta por piolhos, como pelos gros de areia
beira-mar, a raa humana seria aniquilada em meio a dores terrveis.
Que espetculo! E eu, com asas de anjo, imvel nos ares para contempllo!
DRAMATURGO
Entendeu? Somos o resumo desse embate...
PERSONAGEM
Voc pode virar o jogo. Eu no.
DRAMATURGO
Eu tambm no... Penso, logo no existo!... O que eu faria sem voc,
por exemplo?
PERSONAGEM
No poderia inventar um amigo morrendo.
DRAMATURGO
No saberia o que a morte. E, no sabendo o que a morte, no entenderia a vida. Existe um vo em minha cabea, por onde correm rios furiosos. Tento atravess-los, mas a gua sempre me joga para as margens...
A certeza de que o cais de pedra e de saudade. Brumas sebastianistas que
me envolvem. Caos feito de lembranas que se apagam. A foto polaroid
que perde a cor aos poucos. Resta um contorno. J no consigo saber
como eu era e como serei... A criana cruel que cresceu e destilou seus venenos ntimos. O adolescente enlouquecido que imaginou enfrentar o
mundo, sem saber que armas possua. O homem que no tem mais a bssola... Restou o mapa do medo. Conheo cada um dos riscados... Decorei
cada um dos limites desse mapa do mundo que invento. Onde me perco,
sem saber mais qual a palavra exata. A palavra o veneno que tomo diariamente... esperando que o efeito seja devastador. E nunca ! A palavra
a criana que eu desejo ser, e essa criana foge, assustada, como se eu fosse um monstro... Muitas vezes eu sou um monstro... Mas tantas outras eu
sou aquele que colhe o trigo para fazer o antigo po. Minhas lavouras in-
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teriores... No tenho mais arados... Voc o corvo que eu crio, e que dilacera minha colheita... E eu sou o meu prprio espantalho!
RUBRICA
O Dramaturgo se abate. A Personagem j sabe o que lhe cabe. A luz cai.
projeo: Potlatch
RUBRICA
Luz muito fraca. O Dramaturgo volta sua mesa. Comea a digitar.
Lentamente. A Personagem se senta ao p dele.
DRAMATURGO
Voc sabe o que significa?
PERSONAGEM
No.
DRAMATURGO
Um presente que no pode ser retribudo.
PERSONAGEM
Potlatch.
DRAMATURGO
Um presente raro...
PERSONAGEM
A minha morte! Voc deve sobreviver.
DRAMATURGO
Senta aqui!
PERSONAGEM
Na sua mesa? No!!! Isso impossvel.
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DRAMATURGO
Nada impossvel! No sonhamos todos com isso tambm? Senta e digita... Voc sabe qual o texto. No esquece que tem de escrever tambm a
rubrica. Ou nada acontece...
RUBRICA
A Personagem senta-se mesa do Dramaturgo. Este se deita sobre o tapete. A Personagem comea a digitar.
DRAMATURGO
Eles me tiraram da UTI porque eu estou ocupando o lugar de algum
que ainda pode viver... Entendeu?... Ou preciso pensar por voc?... Minha
cabea j no agenta mais... Por que voc est parado a na porta do quarto? Por que no vem at a minha cama e passa a mo na minha cabea?
Porque eu j perdi os cabelos? Perdi os cabelos mas os pensamentos esto
todos l dentro... Talvez enrolados como fios... Torcidos... Ns dados como
em um tapete caucasiano... Mas esto l... E voc fica a, parado... No, meu
olhar no de dio! No entenda assim... Meu olhar um silncio. Qual a
resposta? Voc no sabe?... Ento, qual a pergunta?... A vida e a arte... Elas
formam o mesmo desenho... O presente que no pode ser retribudo. Estou esperando por ele. Voc o portador. Vem!
RUBRICA
A Personagem sai da mesa. Vai at o Dramaturgo, que est deitado sobre o tapete. Passa a mo na cabea dele. Faz um carinho em seu rosto. Tenta fechar seus olhos.
DRAMATURGO
No! Eu quero Luz!... At o final... Luz!
PERSONAGEM
Quando tudo estiver acabado, voc perceber que o presente foi uma
inveno sua. Como eu sou uma inveno sua, no posso mudar as falas,
nem os gestos, nem as intenes... Sua cabea! Sua cabea a caldeira que
move as palavras... Sua cabea uma usina... Voc entende o mundo...
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DRAMATURGO
Algo precisa mudar! Sei disso! Tire o ar, para que os meus pulmes arrebentem de vez!... Mesmo que o preo seja esse, algo precisa mudar!
RUBRICA
A Personagem estende o brao e fecha o oxignio. Ao som de Scriabin,
black-out e FIM.
projeo: Transformar a Realidade
So Paulo, setembro de 2001
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ALCIDES NOGUEIRA
nasceu em Botucatu, em 1949. Cursou a Faculdade de Direito do Largo de
So Francisco (USP). Estreou profissionalmente com a A Farsa da Noiva
Bombardeada (direo de Marcio Aurelio), logo proibida pela Ditadura. O
primeiro sucesso nos palcos aconteceu com Lua de Cetim, novamente dirigida por Marcio Aurelio, em 1981. Recebeu os principais prmios do teatro
brasileiro (Molire, Shell, Governador do Estado, APETESP, APCA, Trofu
INACEN), com peas como Feliz Ano Velho (direo de Paulo Betti), Lembranas da China (direo de Jorge Takla), Florbela (direo de Cibele Forjaz), Traas da Paixo, pera Joyce, Plvora e Poesia (direes de Marcio Aurelio) e Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso (direo de Antonio
Abujamra e Marcio Aurelio). A Cabea (direo de Mrcia Abujamra),
depois do projeto gora Livre Dramaturgias, entrou em carreira.
Para a televiso, alm de novelas, escreveu em parceria com Maria Adelaide Amaral as minissries Um S Corao e JK, ambas para a TV Globo.
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ILMO. SENHOR
dramaturgo: Naum Alves de Souza
debatedor: Jefferson Del Rios
MONTAGEM
direo:
elenco:
cenrio e figurino:
trilha sonora:
luz:
produo executiva:
Celso Frateschi
Antonio Petrin e Valter Breda
Sylvia Moreira
Aline Meyer
Roberto Lage
Aline Meyer
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ILMO. SENHOR
Naum Alves de Souza
Luz em parte do palco. Carmelo tem nas mos um envelope. Comea a
abri-lo, mas pra. Olha longamente para vrios lados do apartamento, para
baixo, para cima. Parece estar vendo nada, s pensando.
Luz em outra parte do palco, outro apartamento. Cesrio, mais ou menos
da mesma idade de Carmelo, digita um nmero no telefone.
Carmelo l o que est escrito no envelope.
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CARMELO
Ilmo. Sr.
Toca o telefone no apartamento de Carmelo. Ele se assusta e quase amassa o envelope. Hesita, mas acaba atendendo.
CARMELO
Quantos? Sessenta, Cesrio, o ltimo dos cticos, a velha fortaleza da
Baixada do Glicrio j completou sessenta anos.
CESRIO
Carmelo, fazer sessenta diferente de fazer cinqenta e nove, Carmelo?
CARMELO
Sabe que ? Quando acordei, me olhei no espelho e vi que j estava com
sessenta anos.
CESRIO
Acha que vai ter que trocar as lentes dos culos?
CARMELO
Acho, no, tenho certeza.
CESRIO
E os cabelos?
CARMELO
No contei quantos, mas sei que tem muitos fios brancos novos que eu
nunca tinha visto, juro.
CESRIO
E o resto?
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CARMELO
Se que eu entendi o que voc est perguntando, apesar do fios brancos na regio, ainda desempenho com dignidade.
CESRIO
Outro dia olhei para a minha perna e vi um monte de veias azuis.
CARMELO
Grandes, saltadas?
CESRIO
No. Azuis, fininhas, principalmente na canela, perto do p. E eu notei
que tem menos plo na canela. J reparou alguma coisa diferente na sua?
CARMELO
Voc no me d parabns, no me deseja felicidade, muitos anos de
vida, nada disso?
CESRIO
o seu aniversrio, se voc no falasse ia passar batido. Vamos comemorar?
CARMELO
Precisamos comemorar para voc me desejar muitos anos de vida?
CESRIO
No adianta eu desejar. E se eu desejar e a sua vida for longa e uma merda?
CARMELO
Voc acha que eu ainda estou bonito?
CESRIO
Qual ? Voc homem, Carmelo... Ou ser que depois de velho resolveu
mudar de time?
CARMELO
Voc no acha que ns dois j estamos velhos para esse tipo de brincadeira?
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CESRIO
Por que voc no pinta os cabelos? Hoje em dia...
CARMELO
Voc pinta, no engana ningum.
CESRIO
Ningum percebe.
CARMELO
Ningum fala na sua frente. Sabe como fica a sua cabea quando tem
muita luz em cima?
CESRIO
Ningum nunca falou nada.
CARMELO
D para ver os fios do transplante, as razes brancas. E um vermelho
esquisito...
CESRIO
O rapaz do salo diz que tinge natural, da mesma cor, como eu era
antigamente.
CARMELO
s bater luz que fica vermelho. Muita tinta. Dizem que derruba cabelo.
CESRIO
V tomar no seu cu antes que eu me esquea.
Bate o telefone e fica ruminando, arrancando fios do cabelo e olhando.
Chora. Carmelo ri, desliga e liga de novo para o amigo. Cesrio atende.
CARMELO
Cesrio...
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CESRIO
Ligou para ofender mais?
CARMELO
Amanh eu vou me internar no Hospital da Beneficncia.
CESRIO
Que que voc tem, Carmelo?
CARMELO
Nada.
CESRIO
Voc est escondendo alguma coisa. grave? Quer que eu passe a para
ir junto?
CARMELO
Pode deixar que eu vou sozinho.
CESRIO
No sei como voc consegue viver sozinho.
CARMELO
Antes s do que mal acompanhado.
CESRIO
Est sugerindo alguma coisa? alguma indireta?
CARMELO
Vou ser operado de varizes. Faz tempo que estou precisando.
CESRIO
Se quiser companhia, s pedir, fao qualquer negcio para sair de
casa.
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CARMELO
Depois voc vai me visitar com a sua sogra.
(Cesrio fica em silncio, atrapalhado)
Cesrio?
CESRIO
Eu preciso lhe contar uma coisa.
CARMELO
U, conta.
CESRIO
Voc nunca teve vontade de se casar, ter filhos?
CARMELO
No.
CESRIO
Como no?
CARMELO
No mesmo. Voc ia me contar alguma coisa ou est querendo saber da
minha vida, Cesrio?
CESRIO
A Guiomar continua do mesmo jeito, Carmelo.
CARMELO
H quanto tempo?
CESRIO
Oito anos. Toda vez que eu vou ao hospital o mdico sempre diz que
nunca sabe quanto tempo ela ainda vai durar.
CARMELO
O corao...
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CESRIO
O mdico diz que nunca viu corao to forte.
CARMELO
Nenhuma esperana, ento?
CESRIO
Nenhuma.
CARMELO
Ia ser melhor se descansasse.
CESRIO
Isso coisa que se fale?
CARMELO
Eu falei. E a sua filha?
CESRIO
Est no Afeganisto com o marido, ele engenheiro e arrumou trabalho
numa construtora brasileira. Ela escreveu que s pode sair na rua coberta
com um vu, s pode ver pelos furinhos do pano. Aqueles dois no voltam
mais. Escreveram tudo errado, contaram que as crianas agora falam s
aquela lngua, acho que turco, sei l...
CARMELO
E a sua sogra, Cesrio?
CESRIO
(embaraado) Outra hora eu falo disso com voc. Chegou visita.
CARMELO
Como chegou visita se no escutei ningum tocar a campainha? Que
est acontecendo, Cesrio?
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CESRIO
Nada.
CARMELO
Como assim nada? Depois de velho deu de ficar mentiroso, Cesrio?
CESRIO
No sei se eu conto. Tenho medo de voc sair por a contando para todo
mundo. Me promete que vai ouvir tudo sem fazer gozao.
CARMELO
Xiiii. Se no quiser falar, no fale.
CESRIO
que uma noite, ela j tinha ido se deitar... a minha sogra, voc
sabe... Pensei que a Dona Zlia estivesse dormindo... sei l, fazia tempo
que eu...
CARMELO
No enrola, Cesrio.
CESRIO
Calma! Pensa que fcil? Eu pus um filme porn para assistir.
CARMELO
No televisor da sala?
CESRIO
O do meu quarto estava queimado.
CARMELO
E da?
CESRIO
Ela entrou na sala e...
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CARMELO
Te pegou em flagrante.
CESRIO
Mais que isso. (pausa)
CARMELO
Agora, conta.
CESRIO
Nem sei como, aconteceu!
CARMELO
Aconteceu?
CESRIO
Que que voc acha? Eu estava no maior atraso.
CARMELO
Nunca ouvi uma histria dessas. Foi s essa vez?
CESRIO
No.
CARMELO
No como?
CESRIO
No, a gente continua...
CARMELO
Entendi. E voc no fica com problemas?
CESRIO
Fico antes e fico depois.
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CARMELO
Como assim? Explica direito.
CESRIO
Explicar o qu? isso, fico perturbado antes e depois tambm. Pouca
coisa. Depois, nenhum dos dois toca no assunto, a gente finge que no
aconteceu nada. Na hora, a nica coisa ruim que eu continuo chamando
ela de Dona Zlia.
CARMELO
E ela?
CESRIO
Me chama de meu filho.
CARMELO
Meu filho na cama no d.
CESRIO
Pois . Da eu me lembro da minha me e voc pode imaginar o que
acontece.
CARMELO
Nunca imaginei que a sua sogra ainda...
CESRIO
E me deixa num estado de cansao...
CARMELO
Com aquela cara de beata?
CESRIO
Famlia uma merda, Carmelo, bem fez voc que ficou solteiro. Vou
rezar por voc.
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CARMELO
Sem exagero.
CESRIO
Posso ir te visitar com a Dona Zlia?
CARMELO
Sem problemas, eu finjo que no sei de nada, pode ficar tranqilo. Reze
por mim.
CESRIO
Voc est com medo, Carmelo. Que foi que aconteceu com o herege ateu?
CARMELO
No sei se existe algum que goste de hospital. Preciso de um calmante.
Um abrao, Cesrio.
(desliga o telefone; apaga a luz de Cesrio)
Eu que devia rezar, pedir alguma coisa a Deus no fcil para mim,
nem sei como chegar a Ele.
(procura e acha uma grande Bblia e comea a folhe-la; pra numa pgina e l)
Lembre-se do seu Criador nos dias da sua mocidade antes que venham
os maus dias e neles no encontre alegria.
(ajoelha-se mas sente dor)
Rezar ajoelhado, sem condies. Deus gosta que as pessoas rezem de
joelhos. Quem procura a Deus tem que ficar em posio de sofrimento,
humilhao.
(fecha os olhos e tenta falar com Deus)
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Ilustrssimo Senhor...
No, parece introduo de carta, jeito antigo de sobrescritar envelope...
Na hora de rezar devo dizer Voc ou Senhor? Quando escrevo Deus e Senhor,
sempre com letra maiscula, o Senhor deve ter notado a vida inteira.
(hesita e desiste)
Amm.
(pra um tempo, folheia a Bblia e encontra uma flor seca h muitos anos
e uma foto velha da me, qual se dirige)
Me, nem pedi nada a Deus e j fui dizendo Amm. Vou tentar de novo.
(fecha os olhos)
Senhor Deus, me ajude? O Senhor poderoso e vingador, no
mesmo? Mas tambm est escrito que o Senhor bom e cheio de bondade.
Nunca entendi essas coisas...
(interrompe e abre os olhos)
Me, no consigo continuar. Me, a senhora e o meu pai esto aonde?
Esto perto de Deus? D para ver ou sentir como Ele ? Eu no devia ficar
falando com a senhora, incomodando quem j est descansando. que
Deus pode interpretar mal minha orao sem f. Deus no escuta pessoas
sem f. o meu caso. Me, vou desistir de falar diretamente com Ele. Se for
possvel, olha por mim. Se Deus grande como a senhora dizia, que Ele
cuide de mim.
Toca o telefone de Carmelo. Acende a luz de Cesrio.
CESRIO
Carmelo, desculpe incomodar mas eu conversei com a Dona Zlia e ela
mandou eu lhe dizer que voc precisa aceitar Cristo.
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CARMELO
Posso falar com ela, Cesrio?
CESRIO
Sem condies, ela est vendo o programa do pastor.
CARMELO
Diga a ela o seguinte: que eu no estou preocupado em aceitar Cristo
por uma razo muito simples: eu nunca o rejeitei. Velha safada!
CESRIO
Que histria essa de ofender a minha mulher?
CARMELO
Sua mulher est em coma, Cesrio!
(bate o telefone e tira-o do gancho, evitando nova chamada; Cesrio ainda
fica tentando discar e a luz dele morre; Carmelo reconhece no envelope a letra
do irmo)
Esta carta do caulinha. Deve estar querendo dinheiro emprestado, s
pode ser isso. A gente no se fala desde 68, desde aquele Dia das Mes.
(pega de novo o retrato da me)
Me, eu no agentei quando ele defendeu o golpe militar. Teve a coragem de dizer que aquilo era a soluo para os males do pas. A senhora deve
se lembrar porque mandou a gente parar de brigar na sua frente. E justo o
filho dele foi preso e assassinado, sabe Deus por qu, aquele moo no
tinha nada a ver. O pai e a senhora no estavam mais aqui. No enterro do
rapaz s nos olhamos de longe, nenhuma palavra.
(pe de novo o retrato da me no meio da Bblia)
Como ser que est esse meu irmo depois de tantos anos sem a gente
se ver? Rompi com todos, um em cada data festiva. No perdoei ningum
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e acho que tambm no fui perdoado. Perdo osso duro de roer.

(l a carta)
Estou convidando voc para almoar conosco daqui a dois domingos.
Resolvi reunir todos os irmos. A gente no pode ficar desse jeito para o
resto da vida. Por favor, venha e traga a mulher, os filhos...
Eu nunca tive famlia. Ser alguma despedida? Ser que ele est doente?
Houve um tempo em que a gente se gostava, sem fazer cobranas. Depois,
cada um foi ficando mais chato que o outro e rolou muita mesquinharia!
(pensa e fecha os olhos, procura de Deus)
No consigo encontr-lo, Senhor Deus.
Ilmo. Sr. do cu e da terra: j vou avisando: eu no vou nesse almoo.
(l de novo a carta; abre a Bblia e pega a foto da me)
Me, a senhora sempre teve mais intimidade com Ele, l em cima.
Avise Deus. Sabe o almoo?
Eu vou.
FIM
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NAUM ALVES DE SOUZA

diretor, dramaturgo, cengrafo, figurinista e artista plstico. Comeou profissionalmente no teatro como cengrafo e figurinista na pea El Grande de CocaCola (1974), dirigida por Lus Srgio Person. autor dos premiados No Natal a
Gente Vem Te Buscar (1979); A Aurora da Minha Vida (1981); Um Beijo, um
Abrao, um Aperto de Mo (1984) textos traduzidos para diversos idiomas,
publicados e encenados internacionalmente. Dirigiu atores como Marieta
Severo, em No Natal a Gente Vem te Busca, A Aurora da Minha Vida, Um Beijo,
um Abrao, um Aperto de Mo e Cenas de Outono, de Yukio Mishima (1987);
Fernanda Montenegro, em Dona Doida, sobre poemas de Adlia Prado (1990)
e Suburbano Corao, de sua autoria; Srgio Britto e Cleyde Yconis, em Longa
Jornada de Um Dia Noite Adentro, de Eugene ONeill (2002). Foi o criador dos
cenrios e figurinos da consagrada montagem de Macunama, direo de
Antunes Filho (1978), e de Falso Brilhante, show de Elis Regina dirigido por
Myriam Muniz. Em cinema, fez o argumento, roteiro e dilogos de Romance da
Empregada (1986), de Bruno Barreto. Na dana, roteirizou O Grande Circo
Mstico, espetculo com trilha sonora de Chico Buarque e Edu Lobo, dirigido
por Emlio Di Biasi(1983) e criou diversos espetculos para J. C. Violla, entre os
quais Senhores das Sombras, Valsa para Vinte Veias, Flippersports, Petruchka,
Salo de Baile e Doze Movimentos para um Homem S. Criou e apresentou no
Teatro Municipal de So Paulo a pera do 500, com msica de Nelson Ayres e
Rodolfo Stroeter; Os Pescadores de Prolas, com msica de Georges Bizet; King
Arthur, de Henry Purcell; Jenufa, de Leos Jancek; alm das verses compactas
para Carmen e Madame Butterfly e da direo cnica de inmeros Concertos.
Teve a pea Suburbano Corao adaptada para a televiso e integrou a equipe de
escritores que adaptaram diversas obras da literatura brasileira para o programa
Casos Especiais, direo de Guel Arraes, ambos pela Rede Globo. Criou e confeccionou os bonecos brasileiros da srie Vila Ssamo, assim como inmeros
outros mostrados em exposies, estando muitos deles em colees particulares. Em 2005 suas obras completas para o teatro foram publicadas em
Coimbra, Portugal, pela Fundao Cena Lusfona.
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E RAMOS TODOS THUNDERBIRDS

dramaturgo: Mrio Bortolotto
debatedor: Sebastio Milar
MONTAGEM
direo: Mrio Bortolotto
elenco: Aline Abovsky, Fernanda DUmbra,
Joo Fbio Cabral, Joeli Pimentel,
Mrio Bortolotto e Wilton Andrade
cenrio e figurino: Cemitrio de Automveis
trilha sonora e luz: Mrio Bortolotto
produo executiva: Ndia De Lion
E ramos Todos Thunderbirds uma verso do texto Velhas Variaes Sobre o Mesmo
Tema, tambm escrito em 2001
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E RAMOS TODOS THUNDERBIRDS

Mrio Bortolotto
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E ramos todos invencveis. Com nossas colees de figurinhas. O tnis

Kichute. As balas apache e os desenhos do Z Buscap. ramos orgulhosos
de nossas cicatrizes. Da Ndia Lippi. Da Rose di Primo. Do pai bebum. De
nossas bravatas adolescentes. Do Rivelino, do Clodoaldo e do Tosto. A
gente queria era bandido na seleo. A gente queria o trofu abacaxi. A
gente queria Rita Cadilac na televiso. A gente queria panqueca no caf da
manh e vinho Sangue de Boi. Boquete da Lurdinha no Fusquinha. Nosso
ideal de vida era um salo de sinuca. Ningum queria ser publicitrio.
Ningum queria lavar pratos em Nova York. Ningum queria comer sashimi nem tomar santo daime. A gente queria era ver a Linda Blair dar um 180
na responsa. Cult, pra gente, era Jane Russel, malandro.
ramos punheteiros jamais onanistas. ramos consumidores de penicilina. Amantes de estrias. Nossos trofus eram bandagens amarelas. A gente
ia tirar a Penlope das garras do Tio Gavio.
ramos iconoclastas. A gente queria pr no rabo dos Gurus, das socialites
e dos corredores de Frmula 1. Era um tempo em que o mundo se dividia
em fodes e cuses.
A gente no usava boca de sino. No danava em discotecas e nossos
heris no morriam de overdose. A gente morria da dor de existir.
ramos todos Mirisolas. ramos todos Beavis & Butt Head. ramos amargos, ressentidos e cheios de raiva. ramos cnicos e orgulhosos. ramos de
um tempo em que todo mundo queria ser centroavante.
Estamos velhos e nostlgicos. Estamos chapados e nocauteados. Detonados
no sof encarquilhado. O babaca de branco j contou at 10. Ento, fodase. Isso a gente ainda pode falar. Baixinho, mas pode. Foda-se.
Mas ainda vamos chutar alguns traseiros.
ramos o caralho!
Paula, jogada na parede por Zero. No outro lado, Wellington chuta Jacar e
joga ele contra a parede.
Paula est sentada em um canto do quarto. Zero entra, vindo do banheiro, e v
Paula. A princpio, ele no fala nada. Senta na cama e fica enxugando o cabelo.
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ZERO
H quanto tempo voc t a?
PAULA
Voc no lembra?
ZERO
Eu lembro de bem pouca coisa.
PAULA
Voc no foi gentil.
ZERO
Conta uma novidade.
PAULA
Voc do tipo que bebe demais e esquece tudo.
ZERO
Eu no bebo pra esquecer. Mas tenho que admitir que esqueo de um bocado de coisas quando bebo.
PAULA
Voc parecia um louco.
ZERO
E agora? Pareo normal?
PAULA
Quase.
ZERO
Ok, t legal. Eu trouxe voc pra c e no te tratei bem. Grande coisa. Eu no
quero saber quem voc e o que pensa de mim. Coloca uma roupa e cai fora.
Eu t a fim de ficar sozinho.
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PAULA
(pausa de incredulidade) Eu moro aqui.
ZERO
(pausa) Ah. Certo. Ento eu que vou.
Zero sai e passa por Jacar, que est no cho, levando porrada de Wellington.
Aproveita e tambm d uns chutes em Jacar.
Madonna entra no quarto de Paula. Est vestida de maneira extravagante,
com peruca e botas de salto alto.
PAULA
No um bom momento.
MADONNA
Voc sempre diz isso.
PAULA
Eu t falando srio.
MADONNA
Voc parece meio puta.
PAULA
Eu pareo meio puta? Eu j nasci puta... em todos os sentidos. Que porra de
roupa essa?
MADONNA
Voc gostou? Eu no t demais?
PAULA
C t parecendo um travesti.
MADONNA
Eu vou fazer uma performance.
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PAULA
? Do que? De Marilyn Manson?
MADONNA
Porra, Paula. uma performance de alto nvel. Intelectual.
PAULA
T vendo.
MADONNA
Cad o seu marido? Eu quase nunca encontro ele aqui.
PAULA
E eu vou l saber daquele corno? Deve t por a, com aqueles amigos inteis
dele, se entupindo de maconha e assistindo desenho animado.
MADONNA
Por que voc trai tanto o coitado, Paula?
PAULA
Eu sou da seguinte opinio. Se o homem tem pau pequeno, tem que ser pelo
menos bom de cama, n, caralho? E, alm do mais, eu me fodi, casei errado, sabe
como ?
MADONNA
Como que eu vou saber? Eu nunca casei.
PAULA
Eu merecia um cara melhor. Podia ser assim, um publicitrio, um personal
trainer, um corredor de Frmula 1. Sei l, algum com uma profisso decente,
promissora. Meu marido um merda dum traficante de maconha, intil, que
nem consegue traficar porra nenhuma, porque ele e seus amigos inteis fumam
todo o produto que deviam comercializar. Depois enchem a cara de cerveja
vagabunda e ficam esparramados num sof nojento, vendo MTV e desenho
animado. Uns bostas sem futuro. A pior escria. Fracassados j no tero materno. Por isso que eu dou mesmo pra todo mundo, inclusive pros amigos dele. E
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eu vou te dizer. Nunca conheci sujeitinhos piores. Totalmente desprovidos de

ambio. D pra eles uma lata de cerveja e um disco do AC/DC, e pronto. Os
merdas abrem um sorriso majestoso, se refestelam no sof e ficam se achando
os melhores do mundo. Passam o tempo inteiro falando mal de todos os caras
bem sucedidos e bonites, porque, como se no bastasse, eles ainda so feios,
mas so feios pra caralho, e ficam l, lamentando a ausncia de clipes de rock na
MTV. Voc consegue acreditar numa coisa dessas? Parasitas como esses existem.
MADONNA
Eles parecem superlegais. Onde que eu posso encontrar esses caras?
Gamb e Zero sentados no sof em frente tv.
GAMB
A, Zero, t vivendo a m expectativa de te contar uma parada a, mas t
achando que no vale a pena, porque voc no vai acreditar, sacou? Eu t ligado que voc o m So Tom, m maconheiro de pouca f.
ZERO
Fala de uma vez.
GAMB
Voc quer mesmo saber?
ZERO
Porra, Gamb.
GAMB
Seguinte. Tava de rol, ali na Frei Caneca, quando de repente passa por mim,
na maior languidez, adivinha quem?
ZERO
Quem?
GAMB
Dona Ciccone.
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ZERO
Dona Ciccone?
GAMB
, porra. C no t ligado na Dona Ciccone? A, . Isso que d ficar conversando com prego. Vou traduzir pra voc, ento. Dona Ciccone nada mais,
nada menos que... que... a Madonna. Sacou? A Madonna passou por mim, na
Frei Caneca.
ZERO
A Madonna?
GAMB
A, no falei que tu no ia acreditar? Eu vi ela passando e fui atrs.
ZERO
Ah, no comea com essa merda, Gamb, eu t precisando da chave do
carro. Passa pra c.
GAMB
Era a Madonna, Zero. T te falando. Era ela. A, eu pensei: essa a minha
chance. chegada a hora da revenge. Vou dar uns tapa nessa vaca. Vou encher
essa vaca de porrada.
ZERO
T bom.
GAMB
T bom? T bom? Te conto uma parada monstro dessa e isso que voc fala
pra mim? T bom?
ZERO
Me d a chave.
GAMB
Eu fui atrs dela. Ela entrou no shopping Artplex.
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ZERO
No shopping?
GAMB
. Artplex. Na porra do shopping. A vaca entrou no shopping. Acho que ela
pensou que ia conseguir me despistar, a vaca.
ZERO
No era a Madonna. O que a Madonna ia t fazendo na Frei Caneca?
GAMB
C tava l?
ZERO
No.
GAMB
C tava l, maluco?
ZERO
No, porra.
GAMB
Ento, c no tava, que merda c t falando?
ZERO
Quem t falando merda voc. Me d a chave.
GAMB
Ela tava falando com um cara grande, no final da escada rolante. Um puta
guarda-roupa. Devia ser um segurana dela. C t ligado que a vaca cheia dos
seguranas, n?
ZERO
C t chapado.
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GAMB
Eu falei, vou dar um tempo. Deixa o cara distrair, e eu chego junto. Vou dar
uns tapa nessa vaca.
ZERO
Que merda voc andou fumando?
GAMB
Voc sabe, ela um agente infiltrado no corao das mulheres, uma espi da
CIA, ela veio pra causar tumulto em coraes e mentes femininos.
ZERO
Eu no sei porque eu no te dou uma porrada.
GAMB
E a eu incluo as bichas tambm, sabe? Elas tambm ficam gritando:
Madonna, Madonna. Todas umas porras-loucas. Bando de bicha louca do caralho.
ZERO
Gamb, c t muito doido. Eu j falei pra voc parar de usar toda a merda
da droga.A gente tem que comercializar, no consumir. O que foi que eu te falei?
GAMB
No usa a porra da droga.
ZERO
No usa a porra da droga. No usa a porra da droga. Vivo te falando essa
merda. No usa.
GAMB
No que o cara deu uma distrada, eu chapuletei ela.
ZERO
Voc t me dizendo que c deu uma porrada na mulher?
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GAMB
Na Madonna, cara. Eu dei um tapo na idia da Madonna. Tu sacou, meu?
Um puta tapo na idia.
ZERO
Meu, tu um doido filho-da-puta.
GAMB
Pode crer, sou meio doido, mesmo, mas algum tinha que ir l e tomar uma
providncia. A gente no pode deixar essa mulher andando por a, como se no tivesse
aprontado nenhuma. Ela aprontou vrias, entendeu? Vrias. Porra, Zero, c t ligado.
ZERO
Eu preciso da porra da chave do carro.
GAMB
(joga a chave para ele) Porra, tu o m incrdulo. (Zero levanta e vai saindo)
Cara, escrevi um negcio muito louco ontem. Da hora. C precisava ver.
ZERO
Cad?
GAMB
O que, maluco?
ZERO
O troo que c escreveu.
GAMB
Cara, como que c t sabendo?
ZERO
No foi voc que falou?
GAMB
Cara, tu o m vidente. Tu saca tudo. C muito louco. Ah, cara. C nem sabe.
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ZERO
Num sei.
GAMB
Que merda, cara, que merda.
ZERO
Filho-da-puta. Maluco filho-da-puta.
GAMB
Que merda, meu camarada, que merda.
Zero sai fora. Gamb fica sozinho, sentado no sof.
Wellington e Jacar
WELLINGTON
Eu j disse pra voc no se meter com minha esposa.
JACAR
Mas ela me ama.
WELLINGTON
Quem te falou?
JACAR
Ela disse. Disse com todas as letras. Eu te amo. Eu te amo muito. Voc o
amor da minha vida. Eu no posso viver sem voc.
WELLINGTON
Ela disse isso pra mim.
JACAR
Ah, mas deve ter sido h muito tempo, no foi?
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WELLINGTON
. Foi h muito tempo. E da?
JACAR
Pois . Ela no sente mais nada por voc.
WELLINGTON
Quem te falou?
JACAR
Ela, Wellington. Ela me falou. Ela falou assim. Eu no sinto mais nada por
aquele porco do Wellington. Mais nada.
WELLINGTON
Ela me chamou de porco?
JACAR
Foi. Eu disse a ela que no era certo chamar o marido de porco. Mas ela continuou falando. Porco. Porco. Porco.
WELLINGTON
E se eu te der um tiro agora? Um tiro na sua cabea?
JACAR
Isso no vai ser bom.
WELLINGTON
mesmo? E por qu?
JACAR
Voc vai fazer ela sofrer. Ela no consegue mais viver sem mim. Foi o que ela disse.
Ela vai sofrer muito. Voc ama a sua esposa. Voc no quer fazer ela sofrer, quer?
WELLINGTON
E se eu der um tiro na minha cabea?
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JACAR
Vai ser intil. Ela no vai nem se importar.
WELLINGTON
No?
JACAR
Claro que no. Ela no gosta mais de voc, Wellington. No sente mais nada
por voc.Voc sabe, quando uma mulher pra de gostar, ela no d mais a mnima pro cara. Voc sabe como elas conseguem ser frias e insensveis. Voc no
significa mais nada. Tanto faz se voc est vivo ou morto. Ela no sente mais
nada. Acabou, acabou.
WELLINGTON
E se eu der um tiro nela?
JACAR
Bem, me parece ser a melhor soluo.
Jacar e Gamb chegam na casa de Paula.
JACAR
E a, Paulinha, meu anjo?
PAULA
Voc tinha que trazer o maluco junto?
GAMB
A, . O maluco eu.
JACAR
Ele quis vir. O que eu podia fazer?
PAULA
Voc podia ter explicado pra ele a situao.
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JACAR
Que situao?
PAULA
A nossa situao. Que a gente ia fazer algo ntimo.
JACAR
Desde quando o que a gente faz ntimo? Ah, Paula, parou, n?
GAMB
E a?
PAULA
E a o que, retardado?
GAMB
Vocs no vo comear?
PAULA
Que merda ele t pensando?
JACAR
Ele s quer bater uma punhetinha enquanto a gente faz.
GAMB
. Coisa pouca. No fao questo de participar do bagulho a, no.
JACAR
C no vai regular, n, Paula?
PAULA
Eu no vou transar com esse punheteiro olhando.
GAMB
Iiiiih, olha a, Jacar. A mulher t folgando. No deixa, no. Vai queimar seu
filme na rea. Desce a chinela nela.
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JACAR
Olha, Paula, eu no queria te dizer, tava evitando. Mas agora eu vou falar.
GAMB
Fala pra ela.
PAULA
Falar o qu?
GAMB
Fala pra ela.
JACAR
(para Gamb) Voc acha que eu devo mesmo?
GAMB
Ela t precisando ouvir.
PAULA
Fala de uma vez.
JACAR
Eu tava relutando.
GAMB
No reluta, no.
PAULA
Fala de uma vez.
JACAR
Voc t ficando... chaaaata.
PAULA
mesmo?
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GAMB
Pra caralho.
PAULA
S porque eu no quero foder, com esse punheteiro retardado me olhando?
JACAR
Entre outras coisas. A rapaziada anda reclamando. Daqui a pouco, ningum
mais vai querer foder com voc.
GAMB
. Vai secar a fonte a, maluca.
PAULA
Vem c, esse punheteiro j comeu alguma mulher na merda de vida dele?
GAMB
Ah, qual , ? T maluca? T me tirando, ? A, Jacar.
JACAR
Conta pra ela, Gamb.
GAMB
(para Paula) Voc me provocou. Eu no gosto que me provoquem. Voc me
provocou. Agora fodeu. Contarei pra vocs, ento, um pouco da minha trrida
vida sexual. Se algum tiver problemas cardacos, retire-se do recinto, narrarei
aqui cenas porn trash hardcore. Comi uma mulher. Comi mesmo. Comi.
Tinha 22 anos. Fui l, paguei e comi. Na catega. Tava de saco cheio de ser cabao.
Num agentava mais de curiosidade pra saber como que era.
JACAR
E como que foi?
GAMB
Foram os melhores quinze segundos da minha vida. A, fiquei mais oito
anos na punheta. Quando eu completei trinta anos, uma doidona fugida do
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Pinel tesou na minha fachada.

JACAR
Ele at namorou.
GAMB
Pra voc ver. Andei de mo dada. (para Paula) Morra de inveja.
PAULA
Noooossa.
GAMB
E saca s o meu itinerrio romntico com a mina. Saca s o meu itinerrio
romntico. Levei ela no mesmo dia no Play Center, no Hopi Hari e no Beto
Carrero.
PAULA
E ela ainda continuou com voc?
GAMB
No falei que a mulher era doida?
JACAR
Era muito amor.
GAMB
At que um dia aconteceu a grande tragdia. A grande tragdia aconteceu na
minha vida. A mina me trocou. Como que pode? Ela teve a manha de me trocar. Me trocou por um psiquiatra. Um psiquiatra carioca. A, no tinha como,
n? Chegava a ser desleal a disputa.
PAULA
E por qu?
GAMB
O psiquiatra carioca, mina. No t ligada no psiquiatra carioca? Psiquiatra cari-
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oca foda. Porra, o filho-da-puta fornecia Prozac de monto pra ela. Quer dizer, ele
satisfazia as necessidades primordiais dela. Ele falava assim: (com sotaque carioca e
imitando o jeito calmo do psiquiatra canastro) pra voc, todo o Prozac do mundo,
meu amor. Todo o Prozac que voc quiser. Vocs precisavam ver os olhinhos dela
como brilhavam. No d pra competir com algum assim.
PAULA
Sabe, faz tempo que eu quero perguntar uma coisa pra vocs.
JACAR
E que porra ?
PAULA
Como que vocs conseguem?
JACAR
O qu?
PAULA
Ser assim...
JACAR
Assim?
PAULA
... assim... to fodidos, to inteis, to fracassados...
GAMB
A, Jacar. Ela t falando de ns?
JACAR
Parece.
GAMB
Tu t muita doida, hein, mina? O bagulho que tu fumou era do bom,
hein?
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PAULA
Eu no uso drogas.
GAMB
C t chamando o Jacar e eu de fracassados? A gente vitorioso pra caralho. No devia, porque voc no merece, mas mesmo assim vou explicar.
Sintoniza no meu raciocnio. Se liga no meu dial. A gente j t chegando nos
quarenta anos e no conseguiu porra nenhuma na vida. A gente no tem nada.
No tem imvel, no tem filho, no tem profisso, no tem um emprego
decente, no tem futuro, nenhuma perspectiva de vida, no plantamos a porra
da rvore, c t sacando?
JACAR
. A gente demais.
GAMB
Tenho a maior admirao por mim mesmo.
JACAR
Eu tambm. Eu sou o cara que mais curte eu.
GAMB
Se liga, mina. A gente vive numa porra duma sociedade que faz um moleque
de 20 anos se sentir um merda se no tiver um carro do ano. A gente fodo. A
gente j t nos quarentinha e no tem merda nenhuma.
JACAR
Vou te falar, Paula. Alm de chata, tu t ficando burra pra caralho. Vem c,
Paula, voc bebe?
PAULA
Voc sabe que no.
GAMB
Nossa, Jacar. J t ficando com vontade de vomitar.
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JACAR
T na hora de comear. Vamo sair daqui, Gamb. Se tem uma coisa que eu
no agento mulher burra.
GAMB
Que porra o Wellington viu nessa vaca?
JACAR
Ah, ela at que gostosinha, n, Gamb?
GAMB
. (olhando a bunda dela) Admirando assim por esse ngulo, at que d pra
comer. (para Paula) Mas no se entusiasma, no, hein? No se entusiasma, no,
que c t com a bundinha meio cada.
JACAR
E o Wellington ainda paga academia pra uma vaca dessa.
GAMB
Meu, fico injuriado.
Os dois saem indignados.
Wellington chega em casa. Paula no d a mnima pra ele.
WELLINGTON
O que que eu vivo dizendo pra voc?
PAULA
C fala um monte de coisa.
WELLINGTON
Mas o que que eu vivo dizendo pra voc? Me diz.
PAULA
Pra eu no ficar dando pra todo mundo?
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WELLINGTON
Por quem voc me toma? Eu jamais pediria algo assim. Com quem voc
pensa que casou? Com um marido eglatra, machista, conservador, do tipo que
quer a mulher apenas para satisfazer o seu banal prazer pessoal? Voc acha que
eu seria capaz de priv-la de sua liberdade? Eu seria um sacrlego sem alma se a
obrigasse a tal procedimento retrgrado.
PAULA
Voc nunca me pediu isso porque sabe que no adianta nada. Eu dou pra
todo mundo mesmo e quero mais que voc se foda.
WELLINGTON
J que voc no capaz de constatar minha abnegao, meu jeito moderno
de ser, ento pelo menos podia lembrar do que eu vivo pedindo pra voc.
PAULA
Eu no consigo lembrar. Eu no costumo prestar muita ateno em voc.
WELLINGTON
No deixa nenhum outro cara usar meu aparelho de barbear.
PAULA
isso?
WELLINGTON
isso. No deixa nenhum outro cara usar meu aparelho de barbear.
Pode usar voc, eu no me importo, mas no pode usar meu aparelho de
barbear.
PAULA
Mas ningum usou o seu aparelho.
WELLINGTON
Voc t querendo me dizer que eu no consigo saber quando um outro cara
usou o meu aparelho de barbear?
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PAULA
Como que eu vou saber que o aparelho seu?
WELLINGTON
Porque sou o nico que deixa aparelhos de barbear aqui. Seus amantes no
costumam deixar aparelhos de barbear aqui em casa.
PAULA
Por que voc tem que deixar aparelhos a?
WELLINGTON
Porque eu moro aqui. Porque essa a minha casa e porque eu odeio a idia
de querer fazer a barba e no ter um aparelho disposio. Alm de tudo, o
aparelho me d uma sensao de intimidade domstica, se que voc me
entende.
PAULA
No.
WELLINGTON
Eu me sinto em casa, confortvel e totalmente seguro, se eu souber que no
armarinho do banheiro est o meu aparelho de barbear, esperando pacientemente que eu o coloque em ao.
PAULA
Ento esconde ele.
WELLINGTON
Como que ?
PAULA
isso. Esconde o aparelho. Atrs da saboneteira, da pasta de dente, do desodorante, sei l. Esconde o treco.
WELLINGTON
Eu no vou esconder o meu prprio aparelho de barbear na minha prpria
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casa, apenas com a finalidade de evitar que um de seus amantes escrotos e antihiginicos venha a us-lo sem nenhuma considerao ou uma msera camaradagem masculina, que seja.
PAULA
Como voc egosta. Porco chauvinista. S interessado nas suas coisinhas.
WELLINGTON
Voc acha mesmo?
PAULA
Eu no sei por que eu ainda perco o meu tempo conversando com voc. Por
que voc no se mata?
WELLINGTON
Eu tenho pensado nisso.
PAULA
Voc pensa demais.
Zero est sozinho em casa. Gamb entra.
GAMB
Zero, c no vai acreditar.
ZERO
O que, maluco?
GAMB
Eu peguei ela.
ZERO
Ela? Pegou quem? Quem ela?
GAMB
A tal. A bandida. A sacana.
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ZERO
De quem merda c t falando?
GAMB
A Madonna. (mostra Madonna, que est amarrada e amordaada e conduzida por Jacar)
ZERO
Gamb, seu filho-da-puta, que merda que c fez?
JACAR
Ele pegou a Madonna.
GAMB
Eu peguei ela, cara. A Madonna. A gente vai foder com ela.
ZERO
Porra, que foi que eu te falei?
GAMB e JACAR
ZERO
No usa a porra da droga, no usa a porra da droga.
GAMB
Eu tava doido, mesmo, e a eu vi ela dando a m sopa, a sacana, na maior
impunidade. A eu j barbarizei, n, mano? Capotei a vagaba no soco e empacotei. Agora t a. No pode fazer mais mal nenhum pra ningum.
ZERO
Pra ningum?
GAMB
. Pra ningum. C sabe, pro Sean Penn, pro Warren Beatty, pro Guy
Ritchie, essa vaca fodeu todo mundo. Agora, a gente vai pr no rabo dela.
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ZERO
Ela nem parece a Madonna. No tem nada a ver com ela.
GAMB
Essa vaca cheia dos artifcios, dos subterfgios, ela se disfara, vive mudando de cara. Esse o new look dela.
ZERO
Que merda.
GAMB
Quer ver s? (tira a mordaa dela) Vai, mostra pra ele.
MADONNA
Mostrar o que, pelo amor de Deus? (para Zero) Moo, esse maluco t doido.
ZERO
E eu num sei?
GAMB
Mostra pra ele.
MADONNA
Mas o que que eu vou mostrar, moo?
GAMB
Mostra que c a Madonna.
MADONNA
Mas eu num sou.
GAMB
Como, no ? Como, no ? T me tirando de maluco, ? Mostra j.
MADONNA
(para Zero) Moo, fala pra ele parar.
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GAMB
Canta a.
MADONNA
Cantar, eu? Mas cantar o qu?
GAMB
(fala baixinho) Like a Virgin.
MADONNA
Como?
GAMB
(constrangido quase sem conseguir falar) Like a Virgin.
ZERO
Mas logo essa?
GAMB
Canta a.
MADONNA
Ah, eu adoro essa msica.
JACAR
Essa do caralho.
Zero e Gamb olham perplexos para Jacar, que cai na real, percebendo a
merda que falou.
ZERO
Canta logo e acaba com isso.
Madonna canta, desafinada pra caralho.
ZERO
Puta que pariu. Mas horrvel. Vai cantar mal assim l no Raul Gil.
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GAMB
Caralho.
JACAR
Que bosta, hein? Madonna o caralho. Ela t parecendo mais a Smurfete.
MADONNA
Cs no gostaram? Eu achei que ficou to bonitinho.
GAMB
Filha-da-puta. T desafinando de propsito.
MADONNA
Eu juro que no, moo. Eu no consigo fazer melhor que isso.
ZERO
Vai, Gamb, reconhece que voc se enganou e solta a coitadinha.
MADONNA
, moo, solta eu. Eu t me mijando de medo do senhor. Meu, c muito
louco.
ZERO
Mas o que que t acontecendo com voc, Gamb?
GAMB
Mas a Madonna.
ZERO
Claro que . E eu sou o Chico Csar.
Gamb e Jacar ficam olhando de maneira significativa para Zero.
ZERO
Ah, qual ?
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JACAR
No uma hiptese absurda.
ZERO
Que que t acontecendo com vocs?
JACAR
Crise de abstinncia de videoclipe.
ZERO
Como que ?
JACAR
. Desde que a MTV parou de exibir videoclipe, vem acontecendo isso com
a gente. Ns no conseguimos mais reconhecer nossos dolos pop.
GAMB
. Agora eles s ficam passando aqueles programinhas de namoradinho, um
monte de mulher falando ao mesmo tempo, consultoria sexual. Uma bosta.
Nunca mais vi o clipe do AC/DC.
MADONNA
Ah, mas agora t muito mais legal.
Os trs olham feio pra ela.
MADONNA
Porra, mas eu nem posso ter minha opinio? Eu aprendi com a Marina Person que esse um direito meu.
ZERO
mesmo?
MADONNA
. Ns, Meninas-Veneno, conquistamos esse direito.
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ZERO
Jacar, coloca a mordaa nela.
Quando Jacar vai colocar, entra Wellington.
WELLINGTON
Eu no acredito. Vocs pegaram uma das Spice Girls?
MADONNA
Ah, no. Spice Girls, no.
ZERO
Onde que c tava, Wellington?
JACAR
Onde que c acha que ele tava? Numa pornoshop. Ele no sai de l. Tava
comprando um consolo tamanho XXG.
WELLINGTON
S se for pra enfiar no seu cu.
ZERO
Porra, Wellington, no porque sua mulher anda dando pra todo mundo
que voc vai ter que apelar.
WELLINGTON
Que histria essa de todo mundo? Ela se apaixona pelos caras. Nunca s sexo.
ZERO
. Eu fiquei sabendo que ela se apaixonou por toda a Mancha Verde.
MADONNA
No brinca. Eu conheo essa a. uma lenda viva. Mas vem c. Por que que
sua mulher te trai tanto?
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WELLINGTON
porque eu sou muito voraz.
JACAR
Voraz, Wellington? Voc?
WELLINGTON
Eu quero toda hora. Sou insacivel. Sou igual ao Michael Douglas.
GAMB
o maior punheteiro, esse a. Quando no t no pornoshop, testando
os consolos, fica de planto no banheiro dos cinema porn. Dia desses, eu
estava afins de um programa cultural. A, ento eu fui assistir o Loira Arrombada 5. Uma puta atriz. Grande interpretao. Determinado momento, me senti na necessidade de me dirigir ao Vespasiano. L entrando, me
deparei com o Wellington, que tava l. Ele no viu que era eu e tentou pegar no meu pau, n, maluco?
ZERO
Porra, Wellington.
WELLINGTON
Qual Spice ela ?
JACAR
No fao a menor idia.
GAMB
a Madonna, sua anta.
WELLINGTON
A Madonna agora entrou pras Spices?
JACAR
Os clipes realmente fazem muita falta.
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WELLINGTON
Primeiro, tiraram nossa esperana, vieram e foderam nossas mulheres, tiraram qualquer perspectiva de vida, de um emprego decente, de uma vida alvissareira. Agora, eles tiraram nossos videoclipes.
JACAR
Corja.
MADONNA
Mas vocs tm que entender que a MTV agora t com uma proposta educacional.
ZERO
Como que ?
MADONNA
. Alm de estar assim, mais auditrio, mais show mesmo, com mais participao da galera, entendem? Acho que a MTV devia recontratar a Adriane Galisteu e no esquecer de levar o Z Pedro, claro. Imprescindvel.
ZERO
Jacar, o que foi que eu falei?
JACAR
Porra, Zero, deixa a garota falar. Ela tem direito a se expressar.
WELLINGTON
Ele anda vendo muita MTV.
GAMB
Eu passava tardes inteiras com uma garrafa de Black Jack vendo ininterruptos clipes na MTV. Agora, eu ligo e t l o Marcos Mion. foda.
JACAR
A gente t perdendo o p da realidade.
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WELLINGTON
Pode crer. J tem gente confundindo qualquer Spice Bosta com a Madonna.
GAMB
Vai me dizer que voc gosta da Madonna?
JACAR
Toda bicha gosta. Toda bicha chegada numa lesbo-feminista.
WELLINGTON
Bicha o caralho. Sou corno. Mas bicha, no. Alm de tudo, a Madonna a
m ninfomanaca.
GAMB
S porque tu corno, no precisa ficar pegando no pau dos amigos.
WELLINGTON
Eu tava muito louco.
ZERO
Que que eu digo pra vocs?
WELLINGTON, GAMB, JACAR e MADONNA
Os trs olham feio para Madonna.
MADONNA
que aquela hora ele falou. A eu achei que... ah, eu no falo mais nada, deixa.
ZERO
No usa a porra da droga. Mas ningum me ouve.
WELLINGTON
(para Gamb) Mas, afinal, o que voc tem contra as bichas? Isso descriminao, hein?
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GAMB
Eu no tenho nada contra as bichas, desde que elas no fiquem pegando no
meu pau.
ZERO
Mas foi s uma vez. Esse fato isolado no transforma o Wellington num veado sem nenhuma classe.
JACAR
Eu ouvi direito?
GAMB
E como que voc chama um puto que fica pegando no pau dos amigos
dentro do banheiro do cinema?
ZERO
Ele tava s experimentando uma nova possibilidade.
WELLINGTON
Eu tava era muito louco.
ZERO
A gente t um bando de vio saudosista.
JACAR
A gente vio pra cacete. A gente do tempo que passava clipe na MTV.
MADONNA
Vocs esto sendo atropelados pela modernidade implacvel.
Os quatro no ligam a mnima para o comentrio dela.
WELLINGTON
Que horas so?
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JACAR
Mais de meia-noite. Por qu?
WELLINGTON
T na hora do Al Dente.
MADONNA
Voc tambm gosta, Wellington?
WELLINGTON
Sou amarrado. Ontem, passou um clipe do George Michael.
JACAR
Quer coisa mais Al Dente?
ZERO
Ok, Gamb, libera a mulher a, que a gente tem muito o que fazer.
GAMB
Ningum toca na Madonna. Daqui ela no sai. Ela minha. Eu a capturei. E
ela vai ter que pagar por tudo.
MADONNA
Ai, moo, que obsesso.
ZERO
Ela no a Madonna.
JACAR
Como que voc pode ter tanta certeza?
ZERO
Bom... a Madonna mais...
MADONNA
V l o que c vai dizer. Eu t num pssimo dia.
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ZERO
Mais... baixinha.
MADONNA
Isso , mesmo.
WELLINGTON
Silncio, porra.
JACAR
C vai mesmo ver essa merda?
WELLINGTON
Eu no perco um Al Dente.
ZERO
Wellington, a gente tem que trabalhar. Ei, pera a, no o Depeche Mode?
WELLINGTON
Pode crer.
JACAR
Eu gostava quando passava Beavis e Butt Head.
GAMB
South Park, maluco.
JACAR
Hoje em dia, neguinho se contenta vendo Depeche Mode.
WELLINGTON
Eu vi no site da MTV que vai passar um clipe dos Pet Shop Boys.
ZERO
C t brincando?
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WELLINGTON
Te juro. No demais? E vi tambm que vo gravar um MTV ao vivo da Ivete Sangalo.
ZERO
Caralho. Onde que c achou a Madonna, Gamb?
GAMB
Ah, eu peguei ela num sarau.
MADONNA
Eu tava fazendo uma performance.
GAMB
Tinha um bando de xarope no lugar. Abri caminho na cabeada. Acertei uns
quatro clowns e uns cinco multimerda.
ZERO
Como que voc sabia que eles eram multimdia?
GAMB
Eles falaram. Eles diziam. Eles falam pra caralho. Eles tm o maior orgulho
de ser o que eles so. Os caras so os m prego. Eles falavam assim: voc no
vai passar. Ns somos multimdia. Ns cantamos, danamos, atuamos, nos beijamos, nos abraamos, nos amamos, fazemos uh-uh e participamos de reality
show na tv. Eu no tive dvida. Desci a porrada.
ZERO
Mas, afinal, era uma performance da Madonna?
MADONNA
Porra nenhuma. Eu tava declamando um poema do Olavo Bilac.
GAMB
T vendo s? Eu no disse que a vaca era cheia dos subterfgios. Olha s a
que ponto ela chegou.
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WELLINGTON
Na hora que passar os Pet Shop Boys, eu exijo silencio.
ZERO, JACAR, GAMB e MADONNA
Huuuummmmm!!!
JACAR
Wellington, eu vou no banheiro. T indo, hein?
WELLINGTON
Pega uma cerveja pra mim.
ZERO
Duas.
GAMB
Trs.
MADONNA
Quatro.
GAMB, WELLINGTON e ZERO
.
MADONNA
Mas ele disse que ia ao banheiro.
ZERO
Onde voc acha que a gente deixa o nosso frigobar?
WELLINGTON
No tem coisa melhor.
MADONNA
O qu?
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WELLINGTON
Cagar tomando cerveja.
ZERO
Rapaziada, no por nada, no, mas a clientela t esperando.
WELLINGTON
Zero, como que voc se sente comercializando drogas para uma juventude inocente?
ZERO
um trabalho como qualquer outro.
WELLINGTON
Eu vi uma campanha antidrogas na MTV. Confesso que fiquei muito
tocado. Minha vida mudou. De agora em diante, eu no vendo mais drogas.
ZERO
Era s o que faltava. Esses corno, em vez de passar videoclipe, ficam querendo fazer utilidade pblica.
JACAR
(entrando com algumas cervejas) Eu comi a mulher do Wellington.
GAMB
Comeu mesmo.
ZERO
E o que que voc achou dela?
JACAR
Ah, nada de mais.
WELLINGTON
Nada de mais? A gente t falando da mesma mulher?
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JACAR
um pouco espalhafatosa. do tipo que solta gritos primais, esmurra sua
cara, d chave de boceta e o escambau. A, quando acaba o negcio todo, ela pergunta, fazendo cara de envergonhada: eu no fiz muito escndalo, fiz?
ZERO
Caralho. Ser que eu j no comi essa vagabunda? Vem c, Wellington, como
que a sua mulher, assim, fisicamente?
WELLINGTON
Excepcional. Ei, Jacar, voc viu a campanha antidrogas da MTV?
JACAR
Eu vi. Desde o dia que eu vi aquilo, eu s t tomando Sukita. Eles so muito persuasivos.
WELLINGTON
Acho importante esse alerta.
ZERO
Wellington, quer parar de viadagem? A gente vende maconha, esse o nosso trabalho.
JACAR
A gente nunca consegue vender nada. A gente fuma tudo.
WELLINGTON
No mais o meu trabalho. E, no que depender de mim, tambm no ser
mais o de ningum aqui.
ZERO
Como que ?
MADONNA
Muito bem. Gostei de ver. O Napo a um sujeito decidido.
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GAMB
(para Madonna) Quer calar a boca? Ei, Wellington, eu vou te dar umas porrada, pra voc parar de ser to fresco.
JACAR
Vai comear o clipe dos Pet Shop Boys (canta um trechinho).
WELLINGTON
Agora eu quero silncio no recinto.
ZERO
Olha a contradio. Eles fazem campanha antidrogas e passam clipe dos Pet
Shop Boys. (para Jacar) Jacar, me ajuda aqui. Gamb, solta essa mulher e vem
me dar uma fora.
GAMB
Te contei que eu escrevi um troo muito louco ontem? C t ligado, n?
ZERO
T sabendo. Como que , rapaziada? A gente vai deixar a clientela na secura e ficar aqui vendo esses clipes de boiolagem?
WELLINGTON
Zero, me diga uma coisa. Em suas peripcias sexuais, voc tem se protegido
de maneira adequada?
ZERO
(para os outros) Que porra ele t falando?
JACAR
Ele t querendo saber se voc usa camisinha quando trepa.
ZERO
Que merda voc tem a ver com isso?
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WELLINGTON
Eu, como cidado cnscio do perigo que nossa gerao est vivendo,
no s uso como tambm indago e procuro convencer os que me cercam
da necessidade do uso do preservativo.
ZERO
Caralho!!! Foi a MTV que fez isso com voc tambm?
WELLINGTON
Sou f da Penlope Nova. Antes dela, eu era apenas um animal sexual.
Agia apenas de acordo com meu instinto. Era selvagem e voraz. Hoje, sou
apenas voraz.
GAMB
Rapaziada, o seguinte. Eu no sei quanto a vocs, mas eu vou encher o
Wellington de porrada.
Wellington sai de perto de Gamb.
ZERO
Porra. A gente tem que trabalhar.
JACAR
Acho que eu vou comer a mulher do Wellington de novo.
WELLINGTON
V se no usa o meu aparelho de barbear.
JACAR
O que c t falando?
WELLINGTON
Voc usou, que eu sei. Acho isso uma puta sacanagem. O sujeito comer a mulher do outro e ainda usar o aparelho de barbear do coitado do
corno.
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ZERO
Isso desumano, Jacar.
GAMB
Voc fez mesmo isso?
JACAR
Ah, qual o problema?
Enquanto eles esto discutindo, Madonna sentou na poltrona em frente tv e
est com o controle na mo.
ZERO
(gritando) A gente tem que trabalhar.
Madonna muda de canal. Todos olham pra ela.
MADONNA
s vezes, na vida, a melhor alternativa mudar de canal. (pausa; todos ficam
olhando) Se necessrio for, deve-se tomar at uma atitude ainda mais drstica
como... desligar a tv.
Ela desliga. Silncio. Alguns segundos.
GAMB
(para Zero) Olha o que eu escrevi ontem. A, . L pra rapaziada.
Compartilha a minha sabedoria com os demais. (para Madonna) A, mina, se
liga a que papo cabea. (para Wellington, que tenta ler o que est escrito no papel
na mo de Zero) Porra, Wellington, sai fora. Deixa o Zero ler o bagulho a. No
estrova. (Wellington se afasta um pouco) Vai, Zero, deschava. Deschava.
ZERO
(lendo) ramos todos Thunderbirds. Com nossa honestidade vagabunda.
Com nossa santidade amaldioada. Com o nosso firme e desprezvel propsito
de no chegar a lugar nenhum. Ns, que no acreditamos em nada, com nossos despertadores quebrados, nossas rotas de fuga interdidatas. Ns, que no
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queremos ser notcia, ns, que no merecemos crdito e no entramos na corrida dos ratos. Ns, que alimentamos nossas panas precoces e proeminentes.
Vamos queimar em algum sol de alguma praia vagabunda. Ns e nossas erees
secretas e silenciosas.
Estamos procura de uma nova identidade. (silncio)
GAMB
Demais, hein? E a, mina? C sacou?
MADONNA
Mais ou menos.
GAMB
Do caralho. E a, rapaziada?
ZERO
Acho que melhor a gente tomar uma cerveja.
JACAR
Pode crer. Depois a gente podia ir todo mundo comer a mulher do
Wellington.
ZERO
. Pode ser.
WELLINGTON
Eu tambm?
JACAR
Voc no, n, Wellington? Deixa de ser depravado. Quer comer a
prpria mulher? Coisa mais nojenta.
GAMB
(dando um tapo em Wellington) Seu tarado.
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JACAR
E a Madonna?
GAMB
Ela no a Madonna.
JACAR
Como que c pode ter tanta certeza?
GAMB
Ah. A Madonna mais...
ZERO
Baixinha.
GAMB
isso a. A Madonna a m pigmia.
Vo saindo.
JACAR
Pode crer. Voc comia, Gamb?
GAMB
Quem?
JACAR
A Madonna.
GAMB
Ah, sei l. Acho que eu dava uns tapa naquela boceta.
WELLINGTON
Ela no faz muito o meu tipo, mas, como eu sou muito voraz, acho que at
encarava, claro que com todos os cuidados necessrios. Afinal, a Madonna uma
mulher muito volvel, dizem at que ela promiscua, no sei se vocs sabem.
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ZERO
Wellington, cala a boca.
GAMB
Eu vou te dar umas porrada.
Madonna fica sozinha segurando o controle remoto. Liga a tv. Est passando o clipe de Like a Virgin. Ela assiste um pouquinho e at canta timidamente
um trecho. Depois levanta e vai at a porta. Vira-se para a tv. Assiste mais um
pouquinho. Aponta o controle remoto e muda de canal. Est passando o clipe
do Kiss de Rock and Roll All night. Ela sorri e assiste um pouquinho. Depois
se vira e vai embora danando. Msica fica tocando em volume alto.
Mrio Bortolotto
manh de ressaca de cerveja & churrasco (2001)
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MRIO BORTOLOTTO
escritor, dramaturgo, diretor de teatro e ator. Nascido em Londrina (PR),
tem dois romances publicados: Bagana na chuva e Mame no Voltou do
Supermercado, um livro de poesias (Para os Inocentes que Ficaram em Casa),
um livro de textos de jornal (Gutemberg Blues) e quatro volumes com seus
textos de teatro. Ganhou o Prmio Shell de Teatro como melhor autor de
2000 pelo texto Nossa Vida no Vale um Chevrolet, e Prmio APCA de
2000 pelo conjunto da obra. diretor do Grupo de Teatro Cemitrio de
Automveis.
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COR DE CH
dramaturga: Noemi Marinho
debatedor: Francisco Medeiros
MONTAGEM
direo:
interpretao:
cenrio e figurino:
trilha sonora:
luz:
produo executiva:
Mrcia Abujamra
Noemi Marinho
Leopoldo Pacheco
Aline Meyer
Augusto Tiburtius
Cris Bonna
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COR DE CH
Noemi Marinho
Uma mulher, por volta de seus quarenta anos, urbana, espera em casa e se
prepara enquanto espera.
Urbana pe a mesa para um ch para dois.
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URBANA
(pegando a ala do bule)
Arre! Tem dia que at coisa que no eltrica me d choque!
, t bom assim. Um ch. Ch neutro. Caf muito informalzinho. Fica prosaico demais aquele negcio que no termina: aceita um cafezinho?, trabalho nenhum, s se j estiver feito, acabei de passar, acabei de tomar, s
pr uma gua pra ferver, se no for incomodar..., eu j ia passar mesmo. J
vai me dando vontade de botar umas moedas na mo da criatura que no me
ajuda e despachar ela para um caf numa padaria bem longe. Ch melhor. A
garrafa trmica com gua pelando de quente at a boca, o bule, a loua... tudo
mo. Nenhum trabalho.
Talvez eu no devesse ter posto tudo na mesa com antecedncia. Parece que
eu estou recebendo para um ch. E para receber para um ch est muito mixuruca. Garrafa trmica, esses biscoitinhos maizena... Eu vou tirar os biscoitos.
(tira o pratinho de biscoitos e contempla a composio)
Acho que vou tirar tambm a outra xcara. Essa xcara vazia, sozinha,
ao lado da outra com ch fica uma coisa muito triste. Se fosse um quadro
iria se chamar A Ausncia. Ou Tarde de Solido. Pssimo, a xcara sai.
(tira a xcara)
Deixo s a minha.
(analisa)
Ficou bom, muito bom. E se fosse um quadro j iria se chamar Ch. No
esconde nem revela nada, s significa. Uma coisa substantiva. Como eu.
Ainda tem tempo. Parece que eu estou aflita, mas no estou, no. Estou respirando, ! E estou respirando at embaixo que eu no sou besta.
Se ficar respirando s aqui em cima a maior bandeira de ansiedade.
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Estou sentindo o diafragma subir e descer, subir e descer. Prefiro essa

barriga dilatada queles ombrinhos travados de gente ansiosa. Ansiosa
e desinformada.
Eu falava para soltar aqueles ombros, para no respirar s em cima. Voc acha que me ouvia? Claro que ningum acha que algum fosse me ouvir. Eles acham que tm a vida inteira para escangalhar que no tem problema. Eu tenho pra mim que isso piorou muito com aqueles joguinhos.
Chega a me subir um calafrio quando ouo, em qualquer lugar, criana
gritando Perdi uma vida! S tenho mais quatro!, Perdi outra vida! Merda! S tenho mais duas vidas!. uma coisa muito edificante mesmo! Toda aquela educao construtivista, aquela papagaiada de criana enquanto indivduo, de texturas e a criana se desenvolvendo e sendo avaliada.
E sem a elementar noo de que a vida uma s!
Se eu lembrar, quando eu morrer, minhas ltimas palavras sero: Merda! Perdi uma vida!. Fica aquela impresso de que eu sa jogando l do outro lado. Tomara que eu me lembre. Se bem que, se eu no sair desta vida
dizendo Ufa!, j posso considerar que foi uma sada bem elegante.
No verdade que eu fique pensando na morte. No acho que ela esteja to perto. Nem acredito que esteja to longe que no possa me ver de
l. E essa distncia respeitosa tem construdo uma convivncia de boa vizinhana, sem muita intimidade e com bastante cerimnia.
Eu no tenho nem cinqenta anos e tenho, j h muito tempo, umas coisas de gente velha. No digo manias que mania coisa para quem pode
manter ou pra quem mantm quem ature. Coisa de velho que eu digo que
eu tenho , por exemplo, pensar que secretria durante muito tempo no
era a eletrnica. Secretria era uma escrivaninha. Quantas vezes, quando pequena, eu no ouvi: pega na secretria, guarda na secretria, deixa na secretria. E no eram recados numa memria, eram objetos num mvel. A
secretria ainda existe. Est comigo. Ela fica no escritrio e s eu a chamo
de secretria. Mais por teimosia, para no deixar ela se degenerar em escrivaninha, mesa de trabalho, mesinha, armrio, estante, troo. Traste. Essa volpia de quem chega de querer mudar o nome das coisas e das aes eu posso at entender, um pouco. um modo, um pouco selvagem, de dizer que
aquilo deles. No s deles, mas mais deles agora que eles rebatizaram.
Quando a coisa velha ganha com mais cor, com mais brilho, com mais humor, seu nome novo automaticamente resiste e fica. Geladeira! Geladeira
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timo. Muito melhor do que refrigerador. A lngua tem que apanhar para
aprender quem que manda. Manda quem fala, claro. Se bem que ela andou apanhando tanto que nem quem batia estava se entendendo mais.
Quem bate agora, diga-se de passagem, no fala. Ao menos comigo, no fala. uma coisa absolutamente tipo-assim. Esses nossos novos estrangeiros
parece que esto procurando uma palavra para completar um raciocnio.
Completar exagero para comear um raciocnio. Mas no esto. J encontraram: tipo-assim. E por a ficam, como se tivessem inventado uma
nova lngua do p. Eu queria-tipo-assim, comprar-tipo-assim, uma sandlia-tipo-assim ? ateno para a regra: tipo-assim vem sempre antes de verbo no infinitivo! ? pra tipo-assim-sair. Eu fico pensando se ele quer mesmo
que eu entenda ou, como na lngua do p, ele est falando em cdigo justamente para eu no manjar. Mas, considerando que estamos s os dois, eu sei
que ele deve ter inteno de se comunicar. Mais do que isso, ele tem o propsito de se profissionalizar, j que todos vo tipo-assim-fazer faculdade de
tipo-assim-Comunicaes. No consigo imaginar os jornais, as tevs, as rdios, os teatros... No consigo. Nem tento.
Eu, por acaso, fiz Comunicaes. Mas, no meu tempo... Merda! Falei!
(comea a fazer abdominais)
Vai pagar dez abdominais, burra!
(paga as dez)
Eles podem at me levar para um asilo, eu vou. A barriga pode estar
solta, desarranjada, mas o abdome vai estar definido.
Eu no sei precisar quando, mas o fato que aconteceu. Na rgua do
tempo da histria, nasceu um grosso risco vermelho. Depois disso passou
a haver o tempo deles e o meu tempo. Eu sei que no devo falar no meu...
No falei! No falei! Mas continuo a imaginar esse trao vermelho. At
aqui, daqui pra l.
A primeira vez que um deles me chamou de histrica eu tive gana de
abrir um atlas de anatomia, um livro de histria natural, quis dissecar um
cadver e mostrar onde fica a histeria! Histeria nasce no tero! E eles estiveram l. Que a nica funo deste aqui foi salv-los, foi guard-los. E
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que se agora est causando distrbios porque alguma merda eles fizeram por l!
Mas eles so eles e eu sou eu.
(bate com os olhos na mesa e avalia)
Estou achando que est faltando xcara. Vou pr mais uma. Ou duas.
(pe trs xcaras)
Eles esto gostando mais de portugus. Da lngua portuguesa. Talvez
seja moda. J ouvi anncio de hambrguer ensinando concordncia nominal. Caguei.
Ai! Esta merda de garrafa trmica est dando choque, mesmo!
tero... eles no gostam de pensar nisso eu tambm no gostava , mas
a nica coisa que justificou a sua existncia foram eles. Para que tero,
ovrios, trompas de Falpio, anos de menstruao antes e depois deles?
Parece to claro, to cristalino...
(olhando o relgio de pulso)
Ser que meu relgio parou? Que coisa mais antiga relgio parar,
relgio atrasar, adiantar... Eles nem imaginam que a gente tinha que
dar corda no relgio todo dia. Relgio bom tinha que ter uma coisa
que eu nunca soube o que era: 17 rubis. Eles hoje tm que ter uma
bateria. S. So de plstico, de ao e, agora sim, trabalham de graa e
por conta prpria.
A Rita Lee mais velha do que eu. E continua sendo. Todas as outras
que eram mais velhas, hoje, no sei como, so mais novas do que eu. Bateram nos quarenta e no conseguiram ultrapassar. Ficam batendo e voltando. Batendo e voltando. No passam dos quarenta.
A natureza no d ponto sem n. No foi toa que ela escolheu a
frente da cabea para colocar os olhos. Porque assim a gente s v a prpria imagem por um ato de vontade. Se os olhos no fossem s dois? E
se ficassem, por exemplo, nas mos? Seramos todos obrigados a nos ver
o tempo todo e por todos os ngulos. Com o passar dos anos, eu posso
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garantir que isso no seria bom. Eu acho muito mais saudvel e ameno
ter uma vaga noo do prprio rosto do que uma memria fiel e constantemente atualizada. Prefiro o choque espordico de entrar num daqueles elevadores com luz fria e branca, que vem de cima distribuindo
sombras, e que reflete no espelho aquela figura assustada e travada que,
h quem acredite, sou eu. No s na vida da Blanche du Bois que os espelhos se tornaram menores, as luzes, indiretas, os filtros, difusos. Isso
no feng shui, no. Automaticamente vai acontecendo. Os prprios
olhos comeam a pedir mais distncia deles mesmos para poderem se
encarar em um reflexo. natural.
A imagem que eu tenho de mim mesma ningum pode dizer que seja uma memria. Auto-imagem nunca foi auto-retrato. muito mais
uma combinao feliz de fragmentos que me agradam. Ou que me agradaram um dia. E essa minha composio cubista s contrariada nesses
malditos elevadores ou em algum inspito provador de roupa.
Com a memria tambm assim. A memria no trai. Simplesmente a memria nunca teve nenhum compromisso com a realidade. No se
armazena realidade na memria. Na memria a gente s guarda o que
capaz de reconhecer. No posso guardar um dilogo em latim, no posso guardar lances de uma partida de beisebol. A minha memria um
rgo de digesto de realidades. Uma vez a minha irm me disse que se
eu resolvesse escrever as minhas memrias seria o primeiro caso de uma
autobiografia no autorizada. Fomos criadas na mesma casa, na mesma
poca, pelas mesmas pessoas e no temos nem a mesma histria e muito menos a mesma memria do que foram aqueles tempos. Comemos a
mesma comida e o meu sangue e o dela contam duas vidas diversas.
Alm de tudo somos mulheres. Homens usam os olhos como arremessadores de setas, tm o olhar focado. Eles olham o centro das coisas. Ns,
no. Nosso olhar solto. Nossos olhos passeiam por tudo, lambem os
cantinhos, passam sugando impresses. A gente no elimina o que no
foco, como os homens. Em ns, tudo o que no foco significa o foco.
Eu sei que sou bem assim e vivo com medo de me perder. O mundo
cheio de focos que tm que ser bem focadinhos para que ele funcione. Tenho medo de perder o tal foco. Tenho medo, s vezes, de nem saber qual
o tal do foco. para me ancorar que eu escrevo, eu anoto, eu fao tantas listas, tantos bilhetes. E nunca jogo fora. Quem sabe algum, algum
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dia, me pea um comprovante material da minha realidade? E vou ter l,

bem guardado na secretria, um papelinho velho qualquer provando
que tudo real.
No prtico ser mulher. Sei que necessrio, no discuto, bonito.
E tambm tarde demais para trocar um dos dois X que recebi por um
determinante cromossoma Y. Mas prtico, definitivamente, no . Ter que
viver com a minha memria aleatria, com meu olhar sem foco, com
meus alucingenos hormnios e ter todo ano que fazer declarao para o
imposto de renda? Quem pode acreditar nesse personagem? O leo? A
Receita Federal?
Eu no acredito que eles tenham esse tipo de conflito. Ser homem,
ser mulher... eles so eles! Ser eles mais que tudo. Tem sido assim e deve ser bom que seja assim. Eles se sabem imortais. Sabem que ns somos os mortais, e que muito provavelmente eles vo ter que nos ver
morrer. Natural que eles tenham que se acreditar imortais para que a
roda gire.
Eu j comeo a poder ter medo de ser alcanada por alguma doena
degenerativa. A Terra, que a Terra, nunca antes hospedou tantos micrbios quanto agora. Nem ela se acostumou idia de nos carregar por tanto tempo. Eu me coloco no lugar dela e fico pensando: Os que j viveram
no vo mais parar de viver? Vo ficar vivendo mais e mais, cada vez
mais? Vamos, sim! Ah, dona Terra, aqui na superfcie tudo se renova, se
recicla. No estou falando de papel, de vidro, de latinhas que isso eu me
cansei de separar para depois saber que eles juntavam tudo de novo e jogavam no lixo. O que se recicla aqui so as relaes. Os maridos, as mulheres, as mulheres dos maridos, os maridos das mulheres dos maridos.
Pois eu no tenho um sobrinho que tem irms que no so minhas sobrinhas e que, por sua vez, tm irms que no so nem meias-irms do meu
sobrinho? Parece mais uma daquelas charadas quem sou eu?, daquelas
bem antigas.
No fundo a gente sabia que esta rede estava se armando. J saber se
bom ou se ruim eu no preciso saber agora. Talvez eu nem v saber ao
certo. Mas sei que dei minha contribuio involuntria e agora no h
mais nada a fazer. Se bem que a esta altura meus recentes relacionamentos e eu mesma j somos puro reaproveitamento de material orgnico.
Todos j tivemos um casamento aqui, outro ali, um filho aqui, outro l.
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No foi a gente que inventou a produo, a reproduo independente?

Esse modelo novo era para ser uma coisa simplesinha e acabou sobrando
me, sobrando filho, sobrando pai, sobrando irmo. Tudo assim meio
solto e com um pouquinho de raiva. Raiva de se chamar Brisa do Brasil,
raiva de a filha querer casar virgem e morar em Miami com a famlia do
pai que nunca deu bola para ela, raiva da mulher do pai que no contava
com uma enteada mais velha do que ela. Raivas variadas.
Essas raivas, pelo menos, ns no vamos mais provocar. So raivas fisicamente improvveis de se repetirem.
Eu no sei o que eles queriam, mas estou certa de que decepcionamos a todos. Com boa inteno? Tenho certeza de que eram as melhores. Eles, por
acaso, nos seguem, nos tm como modelos? Que esperana! Eles nos negam no com um novo modelo ativo, mas com um trao. Com uma tarja
onde se pode ler bem claro: EXPERINCIA REPROVADA - NO REPRODUZIR.
Ser que algum de ns entende perfeitamente o que se passa conosco?
Ns deveramos ser como aqueles macacos da experincia em que todos
tentam resolver um problema e, no instante em que um deles consegue,
automaticamente, todos os outros aprendem a mesma soluo.
Ns, humanos maduros, ficamos cada um em sua clula tentando tirar os
vus desse mistrio que o que se passou, o que o que est se passando.
Eu me pergunto se assim mesmo. Se, de fato, existe mais algum embatucado nessas tramas.
Eu fui vivendo e fui tecendo uma trama que eu no via. Nesse tecido,
que eu ainda no vejo, fui puxando um pouco a trama, um pouco a urdidura sem um desenho conhecido para reproduzir. Essa tapearia tem pontos irregulares. Regies de pontos apertados, regies to esgaradas que se
pode ver o outro lado. Tapete e tapeceira so uma e a mesma coisa: eu
mesma, minha vida e minha obra. No h distncia suficiente para poder
contemplar o resultado. No posso me afastar porque no h mais fio que
nos una e jamais nos reencontraramos. Eu poderia cometer o erro fatal de
acreditar que qualquer outra tapearia fosse a minha, e ento a minha verdadeira vida e o meu trabalho em viv-la estariam perdidos. E talvez eu
nunca viesse a descobrir esse engano.
Passei a vida ento apalpando, retorcendo, alisando, querendo adivinhar o sentido do que foi feito. No o da poca em que foi feito. Procuro
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sentido hoje naquilo que foi feito h tanto tempo com tanta inteno e
que eu no lembro.
Reconheo em mim no mnimo duas: a que preparou este futuro e a
que se intriga com o presente que recebe.
Enquanto eu ainda me encantar com os pontos, enquanto eu ainda suspeitar de algum desenho que possa se completar, eu saberei: est confirmado, eu estou viva.
E indispensvel estar viva e com boa aparncia para poder entrar
em um shopping e numa s manh poder tocar toda a infinidade de
texturas que existe no meu planeta. E quem sabe, com sorte, pressentir
mais um pequeno trecho de desenho.
Eles, claro, figuram no meu tapete. Eu no cheguei a desejar ardentemente ser o grande medalho central no deles, mas, bem l dentro, eu
tenho muita vontade de ter um destaque, sei l. Estar numa cena engraada, ser uma cor que briga, ser uma pincelada de cor de ch num fundo escuro. Como eu tambm tenho vontade de que eles descubram logo que a vida uma e s uma tapearia.
Mas esses so desejos muito secretos. E, como prprio da natureza
dos desejos nunca se saciarem, no h nada que eu possa fazer.
(som de campainha de telefone; Urbana responde sem usar nenhum
aparelho)
Pronto!
...
Ela no vai subir?
...
Eles esto com pressa, ?
...
, a esta hora no tem mesmo como parar.
...
J estou indo.
(som de telefone desligando; Urbana se ajeita, confere a ordem da casa,
da mesa)
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URBANA
(para a platia) Eles tm pressa.
(Urbana pega a garrafa trmica e fica com ela junto ao corpo; vai saindo
do palco em direo sada para a rua)
a minha carona... a ltima... .
B.O. PANO
Noemi Marinho
inverno de 2001
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NOEMI MARINHO
atriz, dramaturga e diretora teatral. Esto entre suas mais recentes atuaes
em teatro, cinema e televiso: Cor de Ch, de sua autoria, direo de Mrcia Abujamra (2001); Quanto Vale ou Por Quilo?, de Sergio Bianchi; Caiu
o Ministrio, de Frana Jnior, adaptao de Atlio Bari, direo de Emlio
de Biasi, programa Senta que L Vem Comdia, da TV Cultura (2005).
Recebeu os prmios APCA, categoria atriz revelao (1978), espetculo O
Segredo do Velho Mundo, direo de Iacov Hillel; e Mambembe, categoria
melhor atriz (1988), espetculo Risco e Paixo, direo de Francisco Medeiros. Dirigiu os espetculos Apareceu a Margarida, monlogo de Roberto
Athayde (2000); Os Reis do Improviso, comdia musical de Jandira Martini
e Marcos Caruso (1997); Corte Fatal, de Paul Portener, temporada no Auditorium Casino Estoril - Cascais, Portugal (1995), entre outros. Em televiso, realizou diversos trabalhos como dramaturga: Seus Olhos, telenovela
em co-autoria com Ecila Pedrosa, direo geral de Henrique Martins, SBT
(2004); os programas semanais de humor Balacobaco, direo de Rodrigo
Ricc, Rede Record (2001), Brava Gente, direo de Roberto Talma, SBT
(1996); Sai de Baixo, direo de Daniel Filho, Rede Globo (1996); Dorothy
Veiga, colaborao nos quadros para Regina Duarte, programa Fantstico,
Rede Globo (1995); Era Uma Vez Zil, adaptao para a televiso de Homeless, episdio da srie Retratos de Mulher, direo de Del Rangel, Rede Globo (1994); Revistinha, programa juvenil dirio, TV Cultura (1989). autora de textos teatrais como Almanaque Brasil, cujo espetculo contou com
sua direo (1993); Solteira, Casada, Viva, Divorciada, episdio Solteira, direo de Marcelo Saback (1992) e Marcelo Arajo (1995); Homeless, direo
de Francisco Medeiros (1989), vencedora do prmio Shell de melhor autor
(1991); Fulaninha & Dona Coisa (1988), prmio APETESP de autor revelao.
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O MUNDO UM MOINHO
dramaturgo: Fauzi Arap
debatedores: Aimar Labaki e Gianni Ratto
LEITURA DRAMTICA
direo: Tunica Teixeira
atores convidados: Cristina Rocha, Nelson Baskerville,
Nilton Bicudo, Rita Elmr e
Valter Portela
trilha sonora: Aline Meyer
luz: Laura Figueredo
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O MUNDO UM MOINHO
um ato de Arap
...o mundo um moinho
vai triturar teus sonhos to mesquinhos,
vai reduzir as iluses a p.
Cartola
PERSONAGEM
RUBENS
LUS
VERA
LILINHA
RODOLFO
velho autor beirando os setenta anos de idade

jovem aspirante a ator, recm-formado
atriz batalhadora, do grupo de Lus
atriz sonhadora e mstica
ator bonito, tambm do grupo
CENRIOS
Sala do pequeno apartamento de Rubens, no centro velho de So Paulo.
Muitos papis e pastas espalhados revelam que ali mora um homem s. No
canto direito, o escritrio da casa de Vera, onde os atores do grupo se renem.
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CENA 1
LUS
(de p, junto da porta) O senhor no vai me testar?
RUBENS
No, no precisa. Pode comear amanh, se puder.
LUS
Posso, claro. Se bem que eu achei... Disseram que o senhor queria me conhecer.
RUBENS
Eles entenderam mal. Eu s queria dar uma olhada, ver a cara de quem vai
mexer nos meus papis. Est muito bem, est tudo bem. Amanh.
LUS
E eu comeo por onde?
RUBENS
(impaciente) Qualquer coisa, qualquer coisa est bom. Pergunta l na Secretaria. No so eles que vo te pagar?
LUS
Mas eles disseram que depende do senhor. No explicaram nada.
RUBENS
Esse negcio de memrias e organizar meus arquivos no passa de pretexto! Eles s precisam de uma desculpa pra justificar os gastos comigo! Qualquer coisa serve! A verdade que esto com medo que eu morra e resolveram
me ajudar. So velhos amigos e devem achar que eu no vou durar muito. Quero s ver a cara deles, se demorar mais do que eles pensam.
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LUS
O senhor est enganado, ningum est pensando nisso, de jeito nenhum!
Ningum falou nada de morte, imagina! O senhor est timo, no est? (o outro no responde) E o interesse existe porque o senhor faz parte da histria da
cultura, da cidade, do pas. E pra isso que servem as Secretarias de Cultura!
RUBENS
Papo furado. Eles sabem que essas anotaes so pessoais e, mesmo que tenham servido pra mim, no passado, no so teis pra mais ningum! E eu s
aceitei porque preciso do dinheiro.
LUS
Bom, claro. Ningum trabalha de graa.
RUBENS
Voc acha que trabalho? Deixar algum vir aqui fuar meus papis, voc
acha que isso algum tipo de trabalho?
LUS
Bom, quer dizer... O trabalho j est feito.
RUBENS
Responde, o que que voc acha disso?
LUS
No sei. Disso, o qu?
RUBENS
Mesmo que fosse trabalho, disso! Do dinheiro, trabalhar por dinheiro.
LUS
No sei, no tou entendendo. Todo mundo no trabalha por dinheiro?
RUBENS
O que que voc faz na vida? Sua profisso? Qual ?
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LUS
Eu sou ator.
RUBENS
(surpreso) Ator, como? E o que que voc veio fazer aqui?
LUS
Por que a surpresa?
RUBENS
Porque, pra mim, ator representa, ensaia e participa de espetculos. Pelo
menos, no meu tempo, era assim. Voc est desempregado?
LUS
No. Quer dizer, eu tenho esse emprego. Seja como for, um privilgio poder estar aqui, com o senhor!
RUBENS
Privilgio, ora! Privilgio por qu? Quantos anos o senhor tem? Eu tenho
certeza de que o senhor no sabe coisa nenhuma sobre nada do que eu fiz!
LUS
Como no?
RUBENS
O senhor no era nem nascido quando eu comecei.
LUS
Mas o que que tem? Eu adoro teatro, tudo que eu mais gosto e eu sei que
o senhor tem muito pra ensinar. claro que nunca vi um espetculo seu, mas
eu vi as fotos, li artigos.
RUBENS
Ento, no conhece!
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LUS
a primeira vez que eu vou fazer um trabalho assim, mas eu aprendo
rpido.
RUBENS
A primeira vez? Ento, tambm no tem experincia?
LUS
Se o senhor me ajudar a levantar o material, eu tenho certeza de dou conta do recado. claro que eu estou contando com o senhor!
RUBENS
Pode tirar o cavalo da chuva. Contando comigo, por qu? Voc est aqui
pra organizar um arquivo, certo? E vai lidar com papis. Eu espero que o nosso convvio seja o mnimo possvel. Se voc no sabe como fazer, vai ter que
se virar.
LUS
Mas por que tudo isso?
RUBENS
Ora, por qu. Eu no quero ser incomodado, eu disse pra eles! E s aceitei
porque me garantiram que eu no teria nem que olhar pra quem viesse aqui.
LUS
Mas eu tenho um prazo.
RUBENS
E eu com isso?
LUS
O senhor no pode ao menos me dar uma dica?
RUBENS
Dica? Que tipo de dica?
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LUS
Sei l. Por onde comear?
RUBENS
Eu tenho muita coisa escrita e solta, no vai faltar material! Isto aqui est
um caos, voc no est vendo? Comea com qualquer coisa. Aquele monte de
pastas, que tal? Espero que no seja enfadonho, para um candidato a ator. (o
rapaz comea a fuar) Ah, nessas gavetas, no! S tem coisa pessoal.
LUS
Ento, est vendo? melhor o senhor me mostrar.
RUBENS
Desculpa, mas eu no suporto nem a idia de ter que olhar pra isso de
novo. Pra mim, tudo matria morta. Eu prefiro que voc faa como quiser. s no mexer nas gavetas. a eles que o senhor vai ter que prestar
contas, no a mim.
LUS
(surpreso) O senhor no tem computador, certo?!
RUBENS
E o que que tem?
LUS
Posso levar o material pra digitar?
RUBENS
Digitar? Aqui em baixo tem uma papelaria, que tal xerocar?
LUS
E fotos, o senhor tem?
RUBENS
Poucas. Voc no vai precisar vir todos os dias, vai?
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LUS
No, acho que no. A que horas mais confortvel pro senhor? Eu vou tentar incomodar o mnimo possvel.
RUBENS
Voc no acha que, pruma primeira visita, j est bom? Esses papis no
servem pra nada, no queira se enganar. (aponta os papis) Eles no tm mais
nada a ver! E eu s aceitei pelo dinheiro, como voc. E, por hoje, no quero perder mais tempo. Tudo bem. Pelo dinheiro. Uma vez por semana. T bem?
CENA 2
RUBENS
Pensei que tivesse desistido. Voc sumiu.
LUS
No, de jeito nenhum. Foi uma gripe.
RUBENS
Voc no bom mentiroso.
LUS
Imagina! Pra que que eu ia...? (confessa) Foi um teste que eu tive que fazer,
no deu pra avisar. Eu at pensei em ligar, mas no quis incomodar.
RUBENS
Teste? Que tipo de teste?
LUS
Comercial.
RUBENS
(com cara de nojo) Comercial? De televiso? E eles pagam por isso?
LUS
Quase nada, um bico. Mas, pra quem vive duro...
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RUBENS
Bico? Mais um? Hoje em dia, ator s vive de bico?
LUS
Acho que a coisa mais complicada do que no seu tempo. Eu fiz escola de teatro, direitinho, me formei, mas no tem emprego pra todo mundo. Ento, a maioria vive de dublagem, d aula, faz comercial, todo mundo se vira. E o sujeito deixa
um book na agncia, na esperana de ser escolhido pra alguma coisa. Se tiver sorte, arranja um comercial e sobrevive um pouco melhor, algumas semanas. (pausa)
Por que o senhor no valoriza a pesquisa que vou fazer aqui, com o senhor?
RUBENS
(hesita) Porque uma mentira, ningum precisa dela.
LUS
Como no? E se o senhor tivesse morrido?
RUBENS
(rpido) No disse que eles esto esperando que eu morra?
LUS
No isso, todo mundo morre um dia... E se algum quisesse estudar sua
obra!?
RUBENS
Voc acha que algum ainda tem tempo pra ler? Com essa correria desatada atrs de dinheiro? Inda mais uma pesquisa!? E essa coisa de obra, eu no
entendo o que . (sai para a cozinha)
LUS
(enquanto examina o que j digitou, grita) Alguns papis esto datados e
outros, no.
RUBENS
(responde de fora) O destino deles era a lata de lixo. (volta pra cena) E as
idias, as boas idias, independem do contexto histrico. Pra que datar?
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LUS
Mas claro que importante! As datas situam o leitor.
RUBENS
As melhores idias vm sempre do nada, de repente, num raio! O dia e a
hora no tm importncia nenhuma. Talvez a nica coisa que importe seja a
verdade.
LUS
Que verdade?
RUBENS
Verdade. S existe um tipo de verdade. Quando voc se entrega e confia no
outro e fala a verdade. Voc, desde que chegou, est tentando me enrolar.
LUS
Eu?
RUBENS
O que que voc est querendo?
LUS
Nada. S fazer meu trabalho. Eles querem um depoimento ordenado, que
sirva de base para o livro.
RUBENS
Depoimento, que depoimento? Deixa ver se eu entendi, eles querem publicar? Como se fosse um depoimento?
LUS
Mas, e se publicarem, que que tem?
RUBENS
Voc no acha que muita pretenso sua achar que pode escrever minhas
memrias, um ator que nem empregado est? Ora, ora!
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LUS
As memrias so suas, eu no vou ter nada a ver com isso.
RUBENS
Faz tempo que eu perdi a memria. Eu vou telefonar j pro Secretrio e suspender esse negcio.
LUS
Mas o que que tem de mais? (hesita) Eu no estava enrolando, eu s estava aguardando o momento certo pra falar. Eles pediram que eu perguntasse se
o senhor no teria interesse em...
RUBENS
No tenho. Nenhum interesse, em nada. H muito tempo que eu no
tenho interesse em coisa nenhuma. Mas eu vou ligar j e acabar com essa
palhaada.
LUS
Por favor, no! (pausa) Tudo bem. A idia foi minha. Eles no tocaram nesse assunto, de jeito nenhum. A idia foi minha!
RUBENS
Eu acho melhor o senhor procurar outro emprego, outro bico. Eu no
posso conviver com algum que mente desse jeito, pra se aproveitar.
LUS
No, por favor! O senhor compreendeu mal. Eu estou encantado com o
que li, e acho um desperdcio que as pessoas no possam ter acesso a isso
tudo. (pausa) Eu preciso deste emprego. (pausa) O senhor no acha importante deixar, quem sabe, uma herana, um testamento?
RUBENS
Eu no entendo sua cara-de-pau. Testamento, por qu? Eu ainda no estou
morto, e nem pretendo morrer to j. Esse o ponto: todos me tratam como
se eu j tivesse morrido.
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LUS
Desculpa, eu no quis dizer que...
RUBENS
(enquanto disca) Eu sabia que no ia funcionar. Eu nunca soube conviver
com esse tipo de trabalho corrupto, onde as coisas so acertadas na base do favor, pra favorecer um amigo. No podia mesmo dar certo.
LUS
Corrupto, por qu?
RUBENS
Tudo o que se faz hoje em dia em nome do dinheiro ou em nome do passado. Eu no vejo ningum fazer nada em nome do futuro. (termina a ligao)
Est ocupado. O que que eles fazem naquela Secretaria, que no largam do
telefone, o dia inteiro?
LUS
Eu j me desculpei, ser que to difcil entender? No foi por mal. (o outro vai e abre a porta) Tudo bem, eu tambm no vou morrer por causa disso.
O senhor faa como quiser. Desiste, pega todos estes papis e enfia!
RUBENS
Que bom, desistiu do papel de bonzinho? J um comeo.
LUS
Quem o senhor pensa que ? Eu nunca vi tamanha arrogncia. Enfiado
aqui, neste apartamento, trancado e tratando todos e tudo com um mau humor e uma condescendncia, como se fosse o dono da verdade! Tudo tem um
limite. No me interessa se foram seus amigos que resolveram bancar esse estudo. O senhor deveria agradecer!
RUBENS
Ento, estamos conversados. Pode ir, eu no estou interessado na sua
opinio!
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LUS
O senhor pensa que fcil no ter trabalho e ser obrigado a viver de bico?
RUBENS
(irnico) Por que que o senhor no faz televiso? Novelas? Vai fundo.
LUS
Quem me dera! Mas no fcil. O senhor acha que eu no faria, se fosse
convidado? E o senhor devia dar graas a Deus por ter amigos e no precisar ir
prum asilo! De onde vem essa pretenso? E o senhor, por que no trabalha? Se
t to lcido, no t doente, e nem vai morrer, por qu? V luta, ento! Trabalha. Por que o senhor no tenta?
RUBENS
Ah, confessou? Agora voc confessou! por dinheiro, apenas por dinheiro que voc est aqui. No respeita meu trabalho coisa nenhuma! Nem conhece, nem respeita!
LUS
Respeito, claro que respeito! O senhor quem no respeita o meu! Isso aqui
um servio digno, importante, que pode ajudar muita gente! Ningum tem
a obrigao de conhecer o que o senhor deixa escondido a sete chaves! O senhor vive escondido, como um ermito, e h quinze anos no produz, no se
manifesta. Eu at pensei que o senhor fosse mais velho do que . Por que o senhor nunca mais escreveu coisa alguma, se despreza tanto o que j fez?
RUBENS
Quem disse que eu nunca mais escrevi? E quem disse que eu desprezo...?
Ningum est interessado! Por isso. Ningum!
LUS
Eu estou. Eu no estou aqui!
RUBENS
O teatro de hoje uma mentira! No existe, no existe mais teatro. Ningum sabe mais o que est fazendo. No existe mais ideal, nem pesquisa.
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Como que se pode fazer teatro, sem nem conhecer quem est do seu lado? O
teatro profissional no passa de putaria, se voc quer saber. Um bando de gente que se rene pra fazer uma pea porque d prestgio, pra ocupar o tempo,
enquanto a televiso no chama de novo! Isso que se faz nunca foi teatro. No
existem mais grupos.
LUS
Como no? Existem vrios! O senhor que est por fora. H quanto tempo
o senhor no sai, no vai ver um espetculo? O senhor vive aqui, fechado numa ilha de preconceito, e imagina estar acima de tudo e de todos. Qual ? Isso
uma doena, a pior doena. O senhor parou no tempo. (ameaa sair)
RUBENS
Talvez, talvez eu tenha parado. Mas o que o senhor chama de grupo com
certeza depende do governo, ou da Secretaria, pra sobreviver! Duvido que eles
no vivam correndo atrs de patrocnio, esmolando apoios, pra poder fazer a
arte idealista que escolheram fazer. Mas, pra fazer teatro hoje em dia, preciso se vender! Isso no ser livre. No existe mais ideologia nenhuma a no ser
o dinheiro.
LUS
O senhor est por fora. Existem grupos que so criticados porque at parecem aqueles dos anos sessenta. E o senhor no conhece.
RUBENS
Conheo, sim, so os piores. Porque acreditam nessa conversa mole que
chamam de Histria! Na mentira da Histria! Ser que eles no percebem que
a Histria que contada mentirosa? Eles s copiam a forma do que foi feito,
no existe vida no que eles fazem. Parece um prato requentado, no existe vida, no! At os grupos comeam seus projetos com algum fazendo contas
para ver se lucrativo, se vivel, e tomando todo tipo de compromisso com
a realidade, pra no correr risco nenhum! Mas isso tira a liberdade de alma pra
pensar. Ningum mais pensa, essa que a verdade. As pessoas querem consumir, consumir tudo: margarina, sexo, at a histria, o passado, a cultura
embalsamada do passado, mas pensar, que bom, indigesto.
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LUS
Eu quero que o senhor saiba que eu no vim s pelo dinheiro, no! Eles inventaram esse projeto por sua causa, o senhor quem est precisando! Por
mim, eu poderia fazer outro trabalho qualquer! Mas o senhor quem manda.
Tudo bem, eu vou andando. (vai at a porta) Desculpa qualquer coisa.
RUBENS
(chocado) Quem disse que eu tou precisando?
LUS
Desculpa, eu no deveria ter... ter dito uma coisa dessas.
RUBENS
Essas esmolas que do cultura so pra simular que est tudo bem. Eu
tenho vergonha, o senhor est me entendendo? Eu tenho vergonha de depender desse dinheiro! Durante anos, me deixaram margem, definhando,
sem resposta, sem apoio, sem coisa nenhuma, e de repente me redescobriram. Por qu?
LUS
Mas assim que o mundo funciona!
RUBENS
Eu sei, mas eu tenho vergonha de fazer parte disso! No meu tempo, eu tinha a iluso de que meu trabalho importava. Mas acabou, meu tempo passou
e eu perdi todas as batalhas! Porque o mundo no mudou, nada mudou, nem
vai mudar! E no foi a ditadura, nem a falta de dinheiro que acabou comigo.
que eu mesmo no acredito. Eu no consigo mais acreditar em nada. Meus
amigos morreram, e eu no tenho mais com quem falar, e eu tambm morri
um pouco, com cada um deles. Acho que eu no passo de um morto-vivo, se
o senhor quer saber!
LUS
O secretrio seu amigo; s quer ajudar. E a idia de fazer um livro eu s
tive porque eu estou encantado com o que eu li. Sinceramente.
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RUBENS
No amigo, nunca foi. Sempre foi meu adversrio, se que o senhor me
entende! Nossas idias nunca bateram. E agora eu aprendi com ele a palavra
mgica - visibilidade. Eu quero te ajudar, mas voc precisa dar umas entrevistas, pra que eu possa... Talvez o senhor no tenha conscincia, mas at mesmo
o senhor s se lembrou de mim por causa dos jornais. A matria que saiu, foi
ele que arrumou. E foi s por isso que, de repente, eu renasci. O artifcio colou.
Capa do segundo caderno, fotos e... milagre! Funcionou! Adoraram porque falei mal de tudo. Eles adoram quem fala mal. Quando algum esculhamba com
o que existe, est prestando um favor a quem no quer se comprometer.
LUS
Mas ele quer ajudar. No sei se seu amigo, mas como se fosse.
RUBENS
No amigo, sempre poltico, sempre viveu pro sucesso e nunca mediu as
conseqncias para ter as rdeas na mo. E, agora que tudo passou e ele venceu, quer mostrar que o poder magnnimo. Ns dois j estamos velhos, e
s por isso que ele pode ter a elegncia de querer me ajudar. Existem verdades
impronunciveis, que s os mais velhos conhecem. Ele deve sentir pena da minha teimosia, s isso. caridade, no amizade. Porque eu no conto mais. Fica subentendido que eu sempre estive errado.
LUS
No pode ser! Eu sei que ele admira o senhor!
RUBENS
Tanto faz, no tem mais importncia. Est tudo podre! Eu estou podre, voc tambm est! Voc no v? No sou eu quem est morrendo, um tempo
que est acabando. Eu sou o ltimo estertor. Ele resolveu homenagear a agonia
de tudo em que ele tambm um dia acreditou. Ns sonhvamos com um teatro para o povo. Engraado. Para o povo! Nunca conseguimos chegar nem na
classe mdia, quanto mais no povo. E quem pode ir ao teatro, hoje em dia?
Com tanta gente nas ruas, pedindo, bebendo, morando, morrendo nas ruas,
que importncia pode ter o teatro pra essa gente? Com sorte, o que eles podem
ver televiso, e olhe l! O teatro sempre foi feito pra uma elite, pra burguesia,
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e fazer um teatro popular nunca passou de um sonho. Uma iluso, como as outras. (pausa) Pode ficar vontade, pode ir, no liga pro que eu disse. Eu sei que
deve ser difcil sobreviver no mundo do jeito que est. Eu no quero te cansar.
LUS
O senhor no quer mesmo, ento? (o outro no responde) T bem, eu vou
andando.
CENA 3
RUBENS
De novo? Eu pensei que ns tnhamos resolvido. O que foi agora?
LUS
Eles vo mandar outra pessoa, eu s vim me despedir. Eu me demiti, tou
fora da Secretaria.
RUBENS
No sei por que essa mania de mentir e fantasiar. Deve ter sido porque eu
liguei e disse que no queria. claro que foram eles...
LUS
No, fui eu que pedi pra sair. O senhor tem fama de difcil, eles nem ligaram. Me ofereceram um outro servio. Mas eu no aceitei. (o outro hesita) Posso entrar?
RUBENS
Eu estou ocupado.
LUS
Eu trouxe o material que ficou comigo. Um pouco s. No custa me receber. Eu no vou ganhar nada com esta visita. Eu s quero falar com o senhor.
(o outro abre)
RUBENS
Quer um caf?
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LUS
No, obrigado. (Rubens sai, Lus fica) o senhor mesmo quem faz?
RUBENS
E o almoo, tambm. bom mexer na cozinha e trabalhar com as mos,
me ajuda a descansar. S tem uma faxineira, que vem duas vezes por semana.
LUS
Tem um texto onde o senhor diz que a vida verdadeira no cabe nos
arquivos de um computador e que o que importa realmente s transfervel pelo convvio vivo entre as pessoas. Mais ou menos isso! Depois da
ltima visita, eu no consegui parar de pensar nisso. (Rubens volta com
uma bandeja e caf) O senhor sempre viveu sozinho? Me disseram que o
senhor foi casado.
RUBENS
H muitos anos.
LUS
Uma atriz?
RUBENS
Era. Uma atriz. Especial.
LUS
Disseram que ela...
RUBENS
Desapareceu.
LUS
Morreu?
RUBENS
Pra mim, continua viva.
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LUS
Na sua memria ou...?
RUBENS
Acar?
LUS
Adoante.
RUBENS
Adoante no tem.
LUS
Acar, tudo bem. Eu... Eu posso...? Eu gostaria de poder continuar a vir
aqui.
RUBENS
Pra qu?
LUS
No sei. Pra aprender.
RUBENS
Mas e seus compromissos, seus testes? Voc no tem tempo, tem que ganhar a vida.
LUS
No, de jeito nenhum, no problema. Eu descobri que ando fazendo tudo errado. No foi pra isso que eu quis estudar teatro. O senhor est coberto
de razo, eu acho que eu entendi. Pra sobreviver, eu andei sacrificando o essencial, e eu quero comear tudo de novo.
RUBENS
O senhor est querendo me agradar?
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LUS
No, quer dizer... Eu nem sei. Eu quero crescer e acho que o senhor, aqui,
margem, parece que o senhor no est contaminado por uma espcie de febre,
de correria... Pelo esprito desse tempo. Por mais difcil que seja, eu quero tentar. (pequena pausa) O senhor aceita?
RUBENS
Eu no sei o que pensar. O que que o senhor quer de mim?
LUS
Eu fao parte de um grupo, e a gente anda em crise. Eu contei pro pessoal
do senhor, e os olhos deles brilharam. Eles pediram pra ver se o senhor aceita
uma turma de alunos.
RUBENS
Eu no suporto dar aula, menino. (hesita) Quantos so?
LUS
So quatro, comigo. O ncleo mesmo so quatro.
RUBENS
(ri) Quer saber? Eu no vou abrir mo do dinheiro da Secretaria. Eu continuo duro e no foi nada fcil conseguir. Tive at que me internar. Eles devem ter
te contado. Antes, eu cansava de ligar e ningum me atendia. A, eu tive essa
idia. Tomei os ltimos comprimidos que eu tinha e me internei. Eles falaram
em suicdio, mas no foi nada disso. Foi puro teatro! Fiquei no hospital uma semana. Pra repousar. E eu precisava comer. Eu sabia que algum jornalista bobo
ia descobrir e dar uma notinha, nem que fosse na pgina policial! melhor eu
ligar pra eles, antes que me mandem outro chato. Vou dizer que fico com voc!
LUS
Mas eu no quero mais o emprego, eles j deram baixa, eu no posso mais
voltar. Vo ficar loucos comigo.
RUBENS
Que nada, vo achar normal, deixa comigo. Burocracia a praia deles,
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tudo o que eles tm. E vo me achar louco do mesmo jeito. Voc continua. No
custa ajudar o governo a patrocinar uma pesquisa verdadeira. S que aqui
muito pequeno, no vai caber todo mundo.
CENA 4
VERA
O projeto no era esse, Lus. Voc pirou!? A gente gastou um tempo enorme se preparando, e agora voc quer jogar tudo fora?
LUS
Voc no est entendendo.
VERA
Ns prometemos um nome famoso, algum com prestgio, eles no vo
aceitar. uma multinacional, Lus! No foi fcil arranjar a grana e, pra mudar
tudo agora, s se fosse um outro nome forte. Eles ainda no fecharam com a
gente, e no vo querer, de jeito nenhum.
LUS
Mas o velho uma lenda! Ele tem histria, ele fez a histria do teatro, o que
que eles podem querer mais? Vai ser a grande volta de Joo Rubens Pessoa! O
homem um gnio, voc vai ver!
VERA
Que lenda, o qu! Ningum mais sabe quem ele . louco, isso sim! Todo
mundo fala. Um velho caqutico, que consegue ficar tanto tempo longe, sem
fazer coisa nenhuma, no tem nada a ver! Ningum vai querer investir, ele est mais pra l do que pra c.
LUS
No nada caqutico. Quando se anima, parece um menino, mais gil do que
eu. Voc no conhece, por isso t falando. Ns podemos aprender um monte.
VERA
Cai na real, Lus, esse cara te enfeitiou. O tempo dele j era, ele j era.
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Deve estar dando graas a Deus por ter arranjado um trouxa pra aturar suas
histrias, e ainda levar uma grana. (vai pro computador)
LUS
No assim, me deixa falar. Calma. Presta ateno. No tem nada a ver com
feitio. Eu estou com o material todo, ele tem meia dzia de textos inditos, eu
tenho certeza que voc vai se apaixonar! Ele no parou de trabalhar esse tempo
todo. Antes de mais nada, eu quero que voc leia parte do material...
VERA
E nem eu tou a fim de guru. Chega! J pastei um monte de tempo no Antunes e depois no Oficina. Agora, eu quero liberdade. Eu larguei todos meus
empregos pra tocar nosso projeto. (pequena pausa) Foi ou no foi? Agora voc
no pode me deixar na mo!
LUS
Ele um autor. No custa ler, no vai te tirar um pedao. E o Secretrio est disposto a investir nele. Acho que culpa, sei l. Os dois eram rivais, ou coisa parecida, e agora resolveu ajudar o outro. Talvez a gente nem precise mais
correr atrs de patrocnio, o Secretrio banca, voc vai ver! Eles so da mesma
gerao, vai rolar, eu tenho certeza. E ainda capaz de a gente ficar com alguma sala do Estado.
VERA
Ah, nem vem, no nada disso! O Jlio, que o brao direito do Secretrio,
que apaixonado por voc e claro que capaz de fazer o que voc quiser.
LUS
No fica repetindo uma coisa dessas. Ele s me indicou pra pesquisa porque eu sou bom, no teve nada de pessoal.
VERA
Pra cima de mim, Lus? Voc anda dormindo com ele, no anda?
LUS
No!
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VERA
Voc o maior mentiroso que eu j vi. E mente at pra voc mesmo. Foi s
depois que voc topou namorar com ele que ele te arranjou esse bico. Foi ou
no foi? Tou falando mentira?
LUS
Foi coincidncia.
VERA
E esse patrocnio voc tinha mesmo ficado de arranjar, desde o incio.
Mas pro nosso projeto, que est pronto, escrito, aqui! Eu j te falei: minha
ltima tentativa. Se no der certo, eu mudo de profisso. Voc sabe quantas
noites eu varei fazendo as contas e montando tudo direitinho, de acordo com
a lei? Eu no vou jogar tudo fora, agora. Eles iam achar que ns piramos. O
projeto no era em torno de um clssico manjado, conhecido, consagrado?
Ns discutimos isso muito bem. Eles no querem saber de texto indito. Ponto. Pra eles, no interessa. Texto nacional, s se fosse de um nome muito conhecido, e que estivesse na moda. No tem cabimento essa mudana. Eu quero resolver minha vida j. Eu no sou bonitinha, a Globo no vai me chamar
nunca! E no sou filhinha de papai, pra ficar enrolando.
LUS
Me d uma chance. Vamos fazer uma leitura. Se voc no balanar, eu prometo entrar na tua. Uma tentativa. Que tal?
CENA 5
Lus e Vera lem trechos de escritos de Rubens, iluminados em contraluz.
LUS
(em tom de segredo) Palco iluminado: o mergulho to solitrio e
particular, nico, que chega a ser um mistrio mesmo para o ator-agente do processo. Mesmo pblico, s. Criao no nunca do ego. necessrio o sacrifcio da conscincia pessoal, para o acesso ao espao realmente criador.
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VERA
E, por isso, a imagem pblica do artista anti-arte, pela prpria contradio em que mergulha o envolvido. Prmios e dinheiro, e mesmo uma plena
aceitao social, obrigam o ator a abandonar a solido original implcita criao e convivncia com o Absoluto. Toda solicitao mundana que se segue ao
sucesso a anttese da pobreza, do no saber, do vazio e da humildade interiores e da nudez que possibilitam o contato. (a luz clareia o ambiente) Mas nem
uma pea ! So notas esparsas, no servem para nada. No existe dilogo, histria, nada. No teatro.
LUS
No uma pea, eu sei, mas s um ponto de partida. Ele acha que s
havendo um compromisso em torno de uma idia que pode acontecer o
teatro verdadeiro. Justamente por isso, no s mais uma pea. Ele tem textos prontos, tambm, no se preocupe! Eu s estou querendo te mostrar o
sentido da coisa. O que ele busca, a ideologia dele. Pra ver se bate.
VERA
Eu acho bonito, mas eu no estou interessada, pra dizer a verdade! Eu cansei. Eu quero existir, quero virar uma profissional. Isso ele no vai poder me dar
nunca! Ele tambm no sabe como conviver com a realidade, ele est pior que
ns. No sabe, como ela existe, ele tambm no sabe!
LUS
Ele acha que, pra romper esse circulo vicioso em que transformaram a
vida, s arriscando. Ele acha que a verdade tem uma fora nica. No a verdade particular de um sujeito qualquer, mas a verdade mesmo, inteira. E
que existe uma catarse quando se fotografa no palco o avesso das coisas, da
vida, das pessoas. E que, quando isso acontece, ningum consegue resistir.
E s assim se vai poder transformar o mundo. A partir de cada um.
VERA
Mas ele no era comunista, esse homem? Como que agora ele vem
com essa conversa mstica, de transformar as pessoas? Isso no combina.
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LUS
No sei se era. Ele pode ter mudado. Quer dizer, parece que a mulher morreu torturada, presa, no sei... Ele no gosta de falar nisso.
VERA
Como era o nome dela?
LUS
Acho que... Nina, sei l. Nina Pessoa, deve ser.
VERA
Nina, como Nina? Quem disse que ela morreu? Aquela mulher meio louca
do Secretrio tambm no chamava Nina?!
LUS
No sei. Que mulher?
VERA
Aquela, de quando ele estava no Centro Cultural, dez anos atrs. Era o brao direito dele, uma mulher linda. E diziam que ela tinha pirado na priso.
LUIS
No pode ser a mesma!
VERA
Como no? Teve toda uma histria. Foi um escndalo, o Rubens apareceu
e armou o maior barraco e precisou at de polcia pra separar. Ele no casado, o Secretrio?
LUS
No sei.
VERA
a mesma, claro. No morreu coisa nenhuma. Por isso, eles no se suportam.
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LUS
Se fosse, ele no aceitaria a ajuda, de jeito nenhum. O problema dele com o
Secretrio outro. Ele sabe muito bem o que est fazendo. A separao pode
ter acontecido, mas da a pensar que... O que eu sei que talvez ele seja uma espcie de guardio de uma verdade preciosa!
VERA
Que guardio, guardio de qu?
LUS
Guardio, sim, ele no guardou nos livros nem nas idias, sei l, mas guardou com a prpria vida. Mesmo que ele esteja errado, ele tentou manter uma
tica, um compromisso. E ele precisou desse tempo pra tentar entender. Ele andou quebrando a cabea, pra tentar retomar um fio da meada da histria, recuperar a essncia do teatro que eles chegaram a praticar, um teatro de grupo,
unido em torno de uma idia!
VERA
Pra mim, isso t com cara de desculpa. S se foi por amor. E, se no foi por
amor, pior! muito utpico, muito fora do cho, Lus. Hoje no tem mais espao pruma coisa assim.
LUS
Tem, sim, claro que tem. A questo descobrir algum atalho que rompa esse circulo vicioso na relao com o pblico. No existe mais um espectador puro. Ele formado e contaminado pela televiso, cinema, internet, publicidade,
tudo! E o pior que isso feito com muito glamour e com muita grana. Difcil
resistir. No passado, eles tinham uma platia que eles mesmos formaram estudantes, idealistas e intelectuais. E havia um dilogo, um rumo: o caminho foi
sendo construdo a partir disso. Ele quer encontrar uma sada pra retomar essa
troca de idias, fora do jogo de cartas marcadas em que se transformou a mdia.
VERA
Mas o pblico no t interessado. As pessoas vivem massacradas, fazendo
contas e sobrevivendo. A gente tem que se colocar no lugar delas. E, no fim de
semana, tm mais que se divertir. T certo. Parece adolescente.
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LUS
Eu sei que um achado. Ns no podemos jogar isso fora. Voc tem que
conhecer a figura. Se fosse um autor morto, voc prestaria ateno. Ele tem
razo, as pessoas no enxergam quem est vivo. Pra fazer parte da cultura,
precisa morrer. Ou sumir. Se no, ningum leva a srio, ningum respeita.
(l outro trecho) Olha aqui. Orao e f criam o que acontece. Por orao,
entenda-se tudo o que se fala e, por f, at mesmo a ausncia radical de
qualquer tipo de crena.
VERA
Por que que ele no publica? Isso literatura, no teatro, Lus, claro
que no! No tem nada a ver, so palavras, Lus, no tm a ver com o
mundo em que a gente vive. Vai l discutir o projeto com quem vai soltar
a grana. Vo rir na sua cara. Quer saber o que mais? Eu estou interessada
nessa mulher. Se ele largou tudo por ela, a, sim. No tem idealismo, mas
tem uma histria de amor. Isso eu at acho bonito. Ele no tem nada escrito
sobre ela?
LUS
Que eu saiba, no. Ah, tem uma gaveta em que ele no quer que eu mexa.
S se estiver l. Mas pra qu voc quer saber dessa mulher? No interessa a vida
pessoal dele!
VERA
s o que interessa. Um sujeito que faz uma coisa dessas por amor
capaz de ter escrito alguma coisa especial. Por que que voc no tenta
descobrir?
LUS
Mexer na gaveta? Foi a nica coisa que ele proibiu, eu no posso. No seria
honesto.
VERA
No seria por qu? Voc no est sendo pago para organizar o que ele
escreveu? uma pesquisa ou no ? Ento? V luta!
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CENA 6
LUS
(com o livro Psicodrama nas mos, l) E, quando estiveres perto, eu arrancarei teus olhos e colocarei no lugar dos meus, e tu arrancars meus olhos e colocars no lugar dos teus e, a, eu te olharei com teus olhos, e tu me olhars com
os meus. Eu no manjo nada de psicodrama. Voc acha legal?
RUBENS
(sorri e no responde) Voc sonha, Lus?
LUS
Sonho. Quer dizer, em que sentido?
RUBENS
De noite, quando t dormindo.
LUS
No, raro, muito raro. Pelo menos, eu no lembro.
RUBENS
E no que que voc acredita?
LUS
(hesita) Na vida... Em tudo... No teatro e tambm... Em tudo.
RUBENS
Voc no tem uma religio, uma f? Fora do teatro?
LUS
Minha famlia catlica, eu fui batizado, mas... Eu no sou muito ligado.
Eu pensei que voc no se importasse com isso.
RUBENS
E poltica? Voc de algum partido? J militou por alguma causa?
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LUS
No, no, nunca! Eu no me ligo nessas coisas. Eu acho poltica um saco,
pra falar a verdade. Poltico tudo igual, acho uma perda de tempo votar. Se eu
pudesse, pulava esse pedao. Eu gosto de teatro, s ele me apaixona, e toma
muito tempo. No d pra... Onde que voc quer chegar?
RUBENS
No sei. Onde que VOC quer chegar? Eu quero te conhecer melhor.
LUS
Mas voc j me conhece. Eu sou assim, desse jeito mesmo. No tem muito
mais que isso. At que eu gostaria de ser mais profundo, de ter opinies, idias,
sei l. Mas eu sou assim mesmo.
RUBENS
Voc acha que pode aprender comigo, se no se abrir de verdade?
LUS
Mas eu no estou escondendo nada, eu no estou entendendo.
RUBENS
Voc acha que uma relao pode existir com mo nica? Que vai conseguir
aprender alguma coisa comigo, se eu tambm no aprender com voc?
LUS
Voc, comigo? Essa boa, imagina!
RUBENS
Eu no tenho nenhuma resposta pra nada.
LUS
Tem, claro que tem.
RUBENS
No tenho, por isso que eu quero saber de voc. Como que voc consegue viver assim? Colocando fora de voc o teu centro? Claro que, pra crescer,
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voc pode se apoiar em algum com mais experincia, faz parte. Mas o rumo,
a longo prazo, vai nascer de voc mesmo. A gente sempre acaba atraindo aquilo que deseja.
LUS
Ser? Eu no sei.
RUBENS
porque, at agora, voc nunca quis nada de verdade.
LUS
Eu quero ter uma vida legal, trabalhar e ser feliz. No sei se pouco, mas
isso que eu quero.
RUBENS
Mas esse um projeto pessoal, apenas. E o resto?
LUS
No sei. O que que existe mais pra se querer?
RUBENS
O fundamental. O que importa. O que faz a diferena. Um ator de verdade
precisa ter a coragem de mergulhar mais fundo que uma pessoa normal. E
descobrir que, l no fundo, no existe diferena entre ele e os outros. Ele tem
que encontrar aquele ponto neutro, sbio, que existe no fundo de toda pessoa,
e VER o quanto uno com toda a humanidade, com tudo o que possa existir,
com o bem e com o mal de cada um e de todos os outros.
LUS
Eu no sei. Ser que precisa disso tudo? Assim difcil. Eu no sou santo e
nem quero ser. Eu no sei se eu tenho esse tipo de vocao.
RUBENS
Sem isso, voc acaba ficando merc das mars, das modas e das
opinies de todos os outros, daqueles que te cercam. Para uma auto-referncia, s tendo essa coragem. preciso fazer essa escolha por voc mesmo.
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Ningum pode fazer isso por voc. Professor nenhum, guru de nenhum
tipo, ningum, por mais sbio que seja, pode dar ao outro aquilo que ele
no pretende.
LUS
Eu... claro que eu quero ser um profissional e poder viver da arte que eu
fao. Isso errado?
RUBENS
Errado no . Mas o que eu estou dizendo que existe uma escolha por
fazer. No tem como escapar disso. Voc tem que tomar partido na batalha que
corre invisvel e perene, e da qual voc faz parte, mesmo sem querer. uma
batalha entre o Bem e o Mal.
LUS
Mas no fica uma coisa maniquesta, simplista, dividir as coisas assim, entre
bem e mal, claro e escuro? Eu acho que a gente precisa lidar com os dois lados
ao mesmo tempo, e por isso difcil.
RUBENS
Voc tem razo. Precisa, mesmo, lidar com os dois lados ao mesmo tempo.
LUS
E ento?Aonde que voc quer chegar?
RUBENS
porque no to fcil. Essa escolha se renova. Mesmo quando algum faz
sucesso porque escolheu o primeiro caminho, ele acaba tentado pelo poder.
Porque a ele atrai muitas propostas rentveis, e a economia das relaes acaba
reproduzindo aquilo que existe na economia global. O rico fica mais rico, e o
pobre fica mais pobre. Existe uma lgica perversa para a qual no h sada,
quando o sujeito no escolhe. Pra romper o crculo vicioso, talvez o nico
caminho seja o sacrifcio. Mas, no mundo de hoje, todo mundo aprendeu a
cuidar das suas coisas e a ficar na sua e a ser cnico com tudo e a ir tocando e a
ir livrando sua cara e assim por diante.
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LUS
Mas, desse jeito, difcil demais. Eu s quero fazer teatro. Eu no sou a
palmatria do mundo.
RUBENS
Aquilo que voc projeta em mim tem tudo a ver com isso. Mas voc prefere personalizar essa verdade e achar que eu sou assim e ficar me colocando
num pedestal. Mas isso no vai levar a nada. Voc tem que olhar pra tua gerao e pro que existe hoje tua volta. Nas ltimas dcadas, reduziram tudo ao
filtro da esttica. E do sucesso objetivo. O filtro adotado, e que ainda vigora,
com menos fora, mas ainda o mesmo, o do sucesso material, que a medida e a prova de que alguma coisa vale a pena. Claro que o sucesso quer dizer
alguma coisa, mas o fracasso tambm quer. Ficar nessa resposta material da
concreo de um resultado pouco, muito pouco. Da o caos espiritual que
rola. Ele veste a mscara da liberdade de criao, mas uma mentira. No existe
liberdade sem um compromisso maior que a ambio e o desejo pessoal. E essa
escolha eu no posso fazer por voc.
LUS
Ser que eu entendi? Eu preciso escolher?
RUBENS
No precisa responder. Alis, eu acho que voc vai ter a vida toda pra pensar. E teus amigos, quando que eles vm?
LUS
Eles esto viajando, com um espetculo, por isso eu no marquei ainda.
Mas a coisa t andando. Eu falei na Secretaria, e eles vo apoiar. Vai ter um
cach, uma ajuda de custo pra todos, e eu estou preparando o projeto novo.
Leva um tempo.
RUBENS
Projeto? De novo, pra qu?
LUS
Claro, o que est aprovado a pesquisa sobre sua obra e sua vida. o que
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ns estamos fazendo, organizando o material escrito. Mas o projeto de montagem outra coisa.
RUBENS
Como que pode? Viver atrelado assim? A cada passo, a cada idia, ter que
correr atrs de aprovao? Assim voc acaba se sujeitando a quem no entende
coisa nenhuma de teatro. Como que pode?
LUS
No bem assim. O assessor do Secretrio, o Jlio, um sujeito muito culto
e j foi ator, t tudo bem. Ele est dando a maior fora. Est interessado mesmo.
RUBENS
Isso uma camisa de fora, por isso vocs no conseguem mais pensar.
pior que um vcio!
LUS
Mas o nico jeito. Hoje em dia, tudo assim. O senhor precisa compreender o outro lado. Claro que precisa de um projeto escrito.
RUBENS
(muda de assunto, abrupto) Eu no acredito nessa histria de viagem. Teus
amiguinhos no vieram ainda por qu? O que que eles to esperando? Sair a
verba?
LUS
No. Quer dizer, claro que eles querem uma definio mais clara do que
que a gente pretende...
RUBENS
Ah, claro, est tudo muito vago mesmo. Voc no disse que vocs eram um
grupo?
LUS
E somos. Mas a gente est tentando um comportamento profissional. Eu
quero muito, de verdade, mais que tudo, que esse negcio saia. Mas est difcil!
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Confia em mim, vai dar tudo certo. s uma questo de planejamento. Eu vou
marcar uma leitura pra semana que vem, que tal?
RUBENS
Leitura? Que leitura? Leitura de qu? Acho que eu tou velho mesmo, eu
no entendo a vida desse jeito. Sabe como era no meu tempo? Os grupos
tinham um administrador, que ganhava menos que um ator. E olhe l! UM
administrador. No existia produtor, captador, nada disso. Hoje, tem esse
monte de gente que voc fala: precisa de produtor, captador, assessor de
imprensa... gente demais. E o pior ver voc, que quer ser ator, mergulhado nesses papis e pouco se importando com o que eu tenho pra dizer.
LUS
Mas assim que as coisas so. Voc no disse que tambm quer aprender
comigo? No disse que so dois mundos? Disse, no disse? Ento, voc est
muito longe de um deles. A gente tambm precisa ter os ps no cho. Confia
em mim, vai dar tudo certo. (ameaa sair)
RUBENS
Lus, espera.
LUS
Que foi, agora?
RUBENS
Voc mexeu naquela gaveta? Por que que ela t aberta?
LUS
No sei. Que gaveta? No fui eu. Talvez a faxineira tenha aberto, por
engano. (Rubens vai at a gaveta, desconfiado)
CENA 7
LUS
Eu peguei os papis, e no adiantou. Olha aqui. Tudo em branco.
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VERA
No possvel. Como tudo em branco?
LUS
Ele deve ter desconfiado. Eu tenho certeza que eu vi pastas e mais pastas na
gaveta, cheias de papis.
VERA
E por que que voc escolheu justo essa?
LUS
S sobrou essa. Eu peguei no susto e s abri depois. Lembro que um dia
eu cheguei e a gaveta estava aberta, eu vi, cheia de papis, acho que tinha
at manuscritos. E agora no tem mais nada, s umas contas e um monte
de papeis soltos. S se ele arrumou e jogou tudo fora, de medo de eu pegar.
Se ele descobre, capaz me matar.
VERA
Por que voc no pediu abertamente?
LUS
Ele me provocou o tempo todo com uma conversa que me deixou pirado. Um papo sobre dois mundos e no sei o que mais. Eu no entendi nada do que ele estava falando, mas tive que manter a pose.
VERA
Voc no tem remdio, Lus. Por que que voc nunca fala a verdade?
LUS
Como no falo? Falo, claro que falo. (hesita) Meu Deus, ser que foi de propsito? No pode ser. Ele deve ter armado pra mim.
VERA
Imagina, ele no ia fazer uma coisa dessas.
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LUS
Ah! Ele perguntou por que que vocs ainda no foram l comigo.
VERA
Voc no disse que os meninos esto viajando, como a gente combinou?
LUS
T vendo, voc manda mentir e depois me cobra. Claro que eu disse, mas
no colou. Parece que ele enxerga atravs da gente.
VERA
que voc muito trouxa. Voc nunca fala a verdade e o pior que o rei da
bandeira. Onde j se viu? Custava perguntar se ele no tem uma pea sobre ela?
LUS
Mas foi voc que me mandou pegar.
VERA
Olha aqui. Um bilhete.Amarelado, deve ser bem antigo. (ela l) Desculpa, eu
tentei avisar, mas ele t desconfiado, no larga do meu p. No sei como que eu
fui cair nessa cilada. Casar com o Fran, Santo Deus. Onde que eu estava com a
cabea? Mas eu no vou me separar, eu no posso. Fran no o Secretrio?
LUS
No sei, pode ser.
VERA
Claro que , Fran de Francisco. Deve ser dela! Ser que ela traiu o marido
com ele? O... o ex-amante?
LUS
(continua a leitura) Voc adora dar uma de bonzinho. Mas se esquece que
foi voc quem me internou.
VERA
(interrompe) Ah, ento, s pode ser dela. Ela no era louca mesmo!?
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LUS
Que louca, o qu, espera. Deixa eu acabar. Voc costuma dizer que, quando sa da priso, no falava coisa com coisa e que estava paranica com tudo,
at com voc. E foi por isso que me internou, que s quis ajudar. Mas desde
quando tomar choque cura algum? Mas dinheiro ajuda, sim, e pode consertar tudo. Foi a Casa de Repouso que ele arrumou que me ajudou a voltar pros
eixos. E acho que eu aprendi a lio. Agora eu quero conforto, e no quero nunca mais depender de ningum, isso que eu quero.
VERA
Continua!
LUS
s isso, no tem mais nada.
VERA
Procura a, v se acha. Deve estar no meio dos papis.
LUS
No tem nada, Vera, no t vendo? Tudo em branco. Porque que voc t
obcecada com essa mulher?
VERA
Que obcecada, o qu! Estou curiosa s. Tenho certeza que deve existir uma
pea.
LUS
Duvido. Ele acha que a vida pessoal no tem nada a ver com teatro. Ele no
ia escrever justo sobre isso.
VERA
Como no? Pergunta pra ele.
LUS
Imagina, Vera, no tem nada a ver.
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VERA
Fala que pegou a carta por engano e que ficou curioso. Pergunta sobre ela,
diz que no mostra pra ningum. Ele j acostumou com voc, ele no vai te negar, eu tenho certeza.
CENA 8
RUBENS
(l para Lus; revelao) Manter-se nos limites do possvel respeitar as regras cnicas do pequeno drama psicolgico embutido em histrias sem grandeza. S a deposio das mscaras que vestimos por medo
garante a reconquista da verdade e da f. E pela entrega que vem a descoberta de que nunca tivemos nada a perder. Quem se assiste descobre
que, alm de ator, co-autor da trama. (pra de ler) E a, que que voc acha?
LUS
No palco ou na vida?
RUBENS
Nos dois. Claro que nos dois. Na vida do palco, e fora tambm. No to
difcil de entender.
LUS
Como se cada um fosse um personagem, e no uma pessoa? Mas isso
embaralha tudo. Desse jeito, voc no sabe mais onde comea o palco e onde comea a vida. Periga enlouquecer, no periga? Misturar tudo?
RUBENS
Quem tem vocao, o ator, o bom ator, tem que lidar com isso. Ele percebe que at na vida as coisas se misturam. Representar fingir, e o ator
descobre que, quando finge, existe um fundo de verdade, que at a mentira acaba virando verdade. O palco contguo a esse espao indefinido, a esse no saber quem se , a essa coisa que se chama loucura.
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LUS
No que eu li, no tinha nada sobre isso. Voc no tem alguma pea, ou alguma coisa escrita...?
RUBENS
Por que que voc t perguntando?
LUS
Porque faz falta. Eu estou organizando o material, e parece que falta uma
pea do quebra-cabea. T tudo redondo, quer dizer, quase. T fazendo falta,
sim, alguma coisa, no sei o que .
RUBENS
Voc mexeu na gaveta, Lus? (silncio) Mexeu, no mexeu?
LUS
(tenta fingir) Eu... ?
RUBENS
(conformado) Mexeu.
LUS
Desculpa, no foi por querer. que tinha uma pgina solta, de uma carta,
cada, que estava no meio dos papis...
RUBENS
Que pgina o qu, Lus? Eu tirei tudo da gaveta.
LUS
Ento, deve ter cado.
RUBENS
S deixei uma nica folha, pra te testar.
LUS
Desculpa, eu no sei o que dizer.
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RUBENS
Eu tinha esperana que voc ia saber resistir, mas no. Tudo bem. No fundo, eu sabia. Aquilo que se fala vai fabricando o futuro. Quando eu disse pra
voc no mexer, eu selei minha sorte. Como se fosse uma pea. A famosa preparao. Voc diz no faa isso. porque isso, mais adiante, vai acontecer,
ou pode acontecer.
LUS
Ento, eu no tive culpa. Se foi de propsito...
RUBENS
No tem importncia se foi de propsito ou no. Voc podia ter respeitado minha vontade. A pgina caiu na hora da arrumao, e eu resolvi correr o risco.
LUS
Posso... perguntar uma coisa? (o outro acede) Eu estou louco pra saber. Ela
ainda est viva ou...?
CENA 9
LILINHA
Espera, gente, eu quero contar pra vocs! Eu estava no meio da sesso e a
eu vi o Lus, e ele me apontou um senhor que parecia um anjo.
RODOLFO
O qu? O Lus foi l na sesso com voc?
LILINHA
No, Rodolfo, eu vi dentro da minha cabea. Tinha aquele senhor e, na hora, eu no consegui entender o que que ele estava querendo. Mas agora eu sei,
era o Joo Rubens, eu tenho certeza. Voc no t vendo, Vera? Foi um sinal.
VERA
Pelo amor de Deus, Lilinha, de novo esse papo, no!
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LILINHA
(infantil) Que papo? Mais respeito. Pode tirar o cavalo da chuva, que eu no
vou abrir mo da minha f.
VERA
No mistura as coisas, Lilinha. Desde que voc se enfiou nessa seita, no fala mais coisa com coisa.
LILINHA
No seita, Vera, no . No sei por que voc teima.
VERA
(corta de novo) o qu, ento?
LILINHA
Voc fala de um jeito to... to pejorativo. Pode ser seita, mas no desse jeito que voc fala. No uma loucura qualquer, o Dai-me, at o Ney j freqentou.
VERA
Que Ney?
RODOLFO
Latorraca.
LILINHA
Matogrosso.
RODOLFO
Desculpa, eu pensei...
LILINHA
No sei por que vocs teimam em no querer ir l comigo, tirar a prova.
RODOLFO
Eu? J basta ter sido coroinha, Deus me livre!
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LILINHA
Porque, que abre a cabea da gente, abre mesmo.
VERA
S faltava voc embarcar na canoa do Lus. A lei t aprovada, e a gente tem
uma reunio, essa semana, vo dar a resposta. Como que ns podemos chegar l e falar que mudamos de idia?
LILINHA
Vera, eu j te falei, voc tem que ser realista. Quem te garante que eles
vo soltar a grana? No est vendo a Argentina? O que ns estamos vivendo o fim dos tempos, no adianta mentir. No adianta tentar fingir que
no com voc. Est tudo um caos, e voc fica tentando fazer as coisas direitinho, pra qu? Est tudo de pernas pro ar, o fim dos tempos est a, escuta o que eu tou te dizendo.
VERA
No comea. Eu no quero discutir o fim dos tempos com voc, t certo?
Eu sou sua scia. Aqui, pelo menos, tenta ser objetiva.
RODOLFO
Por enquanto, enquanto o mundo no acaba, ns temos que pagar as contas, no temos? Enquanto no acaba de vez?
LILINHA
A coisa que eu mais queria era encontrar algum assim como o Joo Rubens, que tivesse uma viso lcida de tudo. Eu no posso jogar fora essa chance. Na escola, eu sempre fui apaixonada pelos textos dele.
VERA
Ningum mais sabe que ele existe!
LILINHA
Mas est tudo l. Ele escreveu sobre tudo o que est rolando. Ele era adiantado demais pra poca, por isso ningum entendeu.
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RODOLFO
Lilinha, no leva a mal, mas presta ateno. A gente tem que fechar logo essa porra de contrato, seno no vai ter pea nenhuma. Porque eu vou preso, t
me entendendo? E a mulherada no quer saber de conversa, elas s querem
saber do dinheiro.
LILINHA
Voc t empregado, fazendo novela, tem mais que pagar mesmo.
RODOLFO
Grande merda, a novela t no fim. E, com o salrio que eu ganho, voc acha
que d pra manter as duas?
LILINHA
Quem manda sair engravidando a torto e a direito, por a?
RODOLFO
Aaah, por isso que voc nunca quis sair comigo?
LILINHA
Ah, vai te catar, Rodolfo. Eu no tenho nada a ver com isso. Eu quero fazer
teatro de verdade. Tou louca pra conhecer o homem. Eu tenho certeza. Ele veio
pra mudar nossas vidas.
RODOLFO
Vera, eu s topei porque voc garantiu que desta vez ningum ia pirar. E
agora esses dois vm com porra-louquice. Qual ?
VERA
Eu sei. Merda. Que saco, Lilinha! Voc que tem que me ajudar, Rodolfo,
porque eu no tenho mais pacincia.
RODOLFO
Cad o Lus, por que que ele no veio? Com essa maluca eu no quero
papo, eu vou falar prele parar com enrolao.
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CENA 10
RUBENS
(l para o outro) A arte apenas profissional circunscreve e domestica o
artista e, na verdade, o castra naquilo que ele tem de mais autenticamente
criador. O sofrimento do ator advm do atrito entre essncia e personalidade e das contradies que obrigado a suportar. Como na prostituio,
a arte exercida como profisso vincula algo de sagrado e potencialmente
transcendente com comrcio. O ator comercia com a alma e, se no vende
seu corpo, vende sua face.
LUS
Ser que eu entendi? Prostituio? Voc compara o ator a uma...?
RUBENS
O ator tem um grande poder a palavra. A arte tem! A publicidade no usa
esse poder para vender, vender e vender cada vez mais!?
LUS
Faz parte. A gente tem que sobreviver.
RUBENS
Claro que tem. Mas, enquanto isso, voc acaba esquecendo o poder que
tem nas mos. So os atores que emprestam suas vozes pra comunicar as mensagens dos patrocinadores, dos polticos... O ator o ponta de lana desse sistema, voc no pode esquecer disso. At nas novelas eles no enfiam mensagens no enredo, a torto e a direito, sem respeito nenhum pelo espectador?
uma espcie de prostituio, sim, senhor!
LUS
Eu no sei. S sei que preciso confessar uma coisa. s vezes, eu saio daqui
piradinho. Voc fala do palco como se fosse uma coisa sagrada e como se o
teatro fosse uma religio. (hesita)
RUBENS
E . Ou poderia ser.
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LUIS
Mas, se fosse, no teria como viver no mundo.
RUBENS
. O problema esse.
LUS
(muda de assunto) Voc deu uma olhada no projeto da pea?
RUBENS
Mais ou menos. Quer dizer, dei, mas no entendi nada.
LUS
No entendeu o qu?
RUBENS
Vai ser uma cooperativa ou no?
LUS
Vai, claro que vai. mais fcil, por causa da burocracia.
RUBENS
Mas os salrios que voc colocou no batem.
LUS
Por qu? Voc achou pouco o que eu pus pra voc?
RUBENS
Ao contrrio, porque cada um vai ganhar uma coisa. Eu no entendi.
Numa cooperativa, todos no ganham igual?
LUS
Nem sempre, Rubens. No bem assim. Claro que a Vera e eu, que
cuidamos da produo, merecemos um pr-labore maior, e voc, como autor,
tambm.
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RUBENS
Claro. S que, no plano da inspirao, no existe meu e teu. No d pra
saber quem merece ganhar mais. Essa diviso vai contaminar a atitude das pessoas. Elas vo achar que no tm responsabilidade igual e nem obrigao de
assumir que a obra em que esto metidas tambm delas, uma propriedade
coletiva, comum.
LUS
No mistura as coisas, Rubens, deixa comigo. Voc andou afastado e no t
por dentro. Uma coisa a criao, do jeito que voc t falando, t legal. Mas a
parte material diferente. Ah, eu tinha esquecido, voc tem uma firma?
RUBENS
Eu? Firma? Como, firma?
LUS
Por causa da lei. Facilita, se voc puder dar nota fiscal.
RUBENS
Voc t brincando. Eu no sou uma firma, eu sou um autor. O que que
vocs querem de mim, Santo Deus? Agora eu vou virar uma firma? Como nota
fiscal? Pra qu?
LUS
Calma, por causa da lei. pra prestao de contas, depois... (hesita) Tudo
bem, no liga pro que eu disse. Esquece.
RUBENS
No, explica, eu quero saber. Se eu tenho que virar uma firma, eu quero saber.
LUS
Todo mundo, hoje em dia, abre uma firma. Todo mundo. mais fcil. Se
voc abre, te ajuda a pagar menos imposto.
RUBENS
Menos imposto, como? Que imposto?
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LUS
De renda, imposto de renda! Se voc guarda as notas das despesas, das compras todas, tudo pode entrar como despesa de produo. Voc economiza e
tambm ajuda o trabalho que a contadora vai ter.
RUBENS
Que contadora? Na equipe tem uma contadora? Na equipe tem tambm
uma contadora? Vocs esto inteiramente loucos? O que que isso, Santo
Deus? Voc tem coragem de me falar uma coisa dessas? Quanto tempo vocs
perdem com essa loucura, com essa burocracia sem fim? impraticvel, melhor parar com tudo. Eu no quero mais. No quero mais participar dessa coisa
lastimvel.
LUS
Mas o que que voc quer? Voc vive numa cidade, num pas, tem que
pagar imposto! E se fizer sucesso, vai pagar mais. com os impostos que o
governo teoricamente cuida do povo e da cidade e at dos miserveis que te
comovem tanto. Claro que eles roubam e tem corrupo. Mas voc quer fazer
de conta que no vive nesse mundo, Rubens. Qual ? Esquece, eu no falei por
mal. Esquece. Eu prometo que vou te deixar fora disso. Desculpa!
CENA 11
RODOLFO
Espera a, pra a. Danou, como? Como, danou?
LILINHA
Eu no disse que a Argentina podia atrapalhar? Bem que eu tive uma
intuio.
RODOLFO
D um tempo, Lilinha.
VERA
isso mesmo que vocs ouviram. Me chamaram com urgncia, me serviram um cafezinho, falaram e falaram, e pronto. Danou. Por enquanto, pelo
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menos. Eles tm razo. Acontece que, com essa coisa toda do dlar e essa crise,
esto com medo de investir e acabar ficando no vermelho. Pediram pra
esperar at o fim do ano.
RODOLFO
(grande escndalo) At o fim do ano? Mas eu no entendo. No estava tudo
certo? Eles no tinham dado a palavra?
VERA
, mas no estava assinado.
RODOLFO
Mas quem garante que no fim do ano...?
VERA
Ningum, ningum garante. Mas eles disseram que, se conseguirem
equilibrar as contas, talvez seja possvel, mas a vai ter que ficar pro ano que
vem.
RODOLFO
Mas que merda, Vera, no possvel. De novo? Sempre aparece uma bosta
dessas no caminho? Essa crise parece que no acaba. Quando no uma coisa,
outra.
VERA
Desculpa, eu tenho hora no analista e no posso demorar. Achei melhor
avisar logo, assim, cada um vai cuidar da sua vida. Eu no consegui encontrar
o Lus, ele que me desculpe. Um de vocs podia dar um toque nele.
LILINHA
No, Vera, espera. Mas como? Ainda tem o outro projeto. No pra hoje a
reunio na casa do Joo Rubens?
VERA
Ah, meu Deus, pra qu? No vai dar em nada, Lilinha.
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LILINHA
Agora que ns no podemos dar o cano, de jeito nenhum. Rodolfo, vocs
prometeram que iam. O Lus garantiu que a Secretaria...
VERA
O Lus mente demais.
LILINHA
(apela) Rodolfo!
RODOLFO
Vera, quem sabe? No custa dar um pulo, ainda mais agora a gente ficou na
mo. Pode ser que quebre nosso galho.
VERA
Voc acha que a Secretaria tem dinheiro pra torrar desse jeito? O Lus fantasia demais. Aquele menino que ele namora usa a Secretaria pra segurar o
Lus. Deve ser coisa dele, no deve ter nada a ver com o Secretrio.
LILINHA
Vera, no fala uma coisa dessas. O Jlio apaixonado pelo Lus, e da? Claro
que ele ajuda. Por isso mesmo, pode dar certo. No custa, Vera, vamos l. Ns
podemos fazer agora o projeto do Joo Rubens e, no fim do ano, se Deus quiser, sai o patrocnio pra outra pea, e pronto.Voc vai ver. Combinado? (a outra
vai saindo) hoje noite, hein? Vocs esto com o endereo?
CENA 12
RUBENS
Lilinha?
LILINHA
Como que o senhor adivinhou?
RUBENS
Voc. Pode me chamar de voc.
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LILINHA
Eu tava louca pra vir aqui.
RUBENS
(dirige-se outra) E voc a Vera.
VERA
Eu mesma.
RUBENS
E ele, o gal, Rodolfo.
RODOLFO
Que gal? Imagina. Quem me dera. S me do papel de amigo do gal.
LILINHA
Que aura o senhor tem.
RUBENS
Aura?
VERA
A Lilinha acha que vidente.
LILINHA
Acho, no, eu sou. Vocs no esto vendo? incrvel! De uma luz, de uma
limpeza rara.
RUBENS
Vamos sentar. Lus, pega as cadeiras da cozinha. Desculpa, aqui pequeno,
vocs esto vendo. O Lus me disse que vocs so um grupo.
VERA
Bom, nem sei o que ns somos. Ns somos amigos e amos fazer um trabalho, que agora foi adiado.
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RUBENS
Foi adiado, como, Lus?
LUS
Adiado, o qu? (custa a entender) No, ela t falando de outra coisa.
RUBENS
(olhando pro Lus) Quer dizer que no so bem um grupo?
LILINHA
Somos, sim, a Vera que tem essa mania. Ela crtica demais.
VERA
Como grupo, Lilinha? Quantos espetculos a gente j fez? Meio.
LILINHA
No interessa. Vamos fazer muitos ainda.
RODOLFO
Faz tempo que a gente estava pra marcar, mas no deu pra gente vir antes.
O Lus no teve culpa. Ele tem falado muito do senhor. E que tem um texto seu,
maravilhoso, alis, mais de um.
VERA
Mas eu acho pouco provvel que a Secretaria d o dinheiro assim, a fundo
perdido.
LUS
Mas no a fundo perdido. Eles j concordaram.
VERA
Concordaram quando, Lus? Deixa de ser mentiroso.
LUS
Ns s temos que dar umas oficinas, como forma de pagamento.
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VERA
Oficinas, Lus, de novo? At receber, a gente j vai estar duro, e vamos ter o
mesmo problema: vo montar de que jeito? S a verba pra mdia j uma
pequena fortuna. E eles no bancam montagens, que eu saiba. Eu tou fora. Se
for um projeto alternativo, eu tou fora. Eu cansei. Eu no quero saber de nada
alternativo.
LUS
Mas voc uma atriz alternativa.
VERA
Alternativa, vrgula.
LUS
Ningum sabe quem voc .
VERA
Sou uma atriz com oito anos de carreira, com muito orgulho. Todo mundo
me conhece.
LILINHA
Gente, no vamos brigar por causa de bobagem, por favor. Vera, d um
tempo. Agora responde uma coisa, Lus. Vai ter verba pra montagem, mesmo?
Fala a verdade.
LUS
Meu Deus, eu j falei, mas parece que ningum presta ateno. As oficinas
so s pra facilitar os ensaios, uma ajuda a mais, que o Jlio arrumou. Mas
depois vai ter uma verba de patrocnio, eu j disse.
VERA
Que verba? De onde vo tirar essa verba?
LUS
Verba, sim, senhora. Eu j estou com o projeto quase todo formatado. O
Jlio t me ajudando. Vai sair como um projeto especial. O Secretrio est
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empenhado. Eu j cataloguei praticamente todo o material aqui, do Rubens, e

eles tm interesse em que se monte uma das peas pra coincidir com o lanamento dos arquivos, que vo ficar l, disposio, na biblioteca da Secretaria.
Que foi, Vera, por que essa cara? Voc no pode chegar e querer jogar tudo pro
alto. Qual ? O teu projeto que acabou no saindo. Foi ou no foi?
LILINHA
Calma, gente.
VERA
Pois , eu no comando a economia global, meu caro. O que que eu posso
fazer, se justo agora a Argentina resolve falir?
LILINHA
Vera, o que interessa que tem essa possibilidade. O Lus no ia ser louco
de inventar. No vamos perder tempo discutindo. Eu estou curiosa, eu quero
saber do texto do Joo, que o que interessa. (mais baixo, s pro Lus) Lus,
conta, quem sabe a Vera acalma?
LUS
Vera, olha isso aqui, nas minhas mos. Voc vai pirar. um texto ineditssimo do Joo, que ele acabou de escrever pra ns quatro. T legal assim, Vera?
VERA
Como, pra ns? novo mesmo?
LUS
E sobre tudo o que a gente t querendo falar. Tudo que est a, essa realidade pirante. Atual, atualssimo. ator, teatro, grupo, tudo isso. E como essa
questo da globalizao afetou cada um. O Joo acha que existe um vu, um
muro que impede que a gente enxergue o n da questo, o essencial. Esse bombardeio de informaes que no deixa espao pra mais nada.
VERA
(irnica) Ah, que maravilha, quero s ver.
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LUS
Vera, assim no possvel.
VERA
Eu estou curiosa.
RUBENS
Calma, Lus, no tem problema.
VERA
Eu s estranhei o tema. O Lus disse que o senhor nem computador tem e
faz tempo que vive aqui, margem. E como que o senhor se mete agora a falar
sobre o que no sabe?
RUBENS
Por isso mesmo. Porque estou margem, que eu acho que fui capaz de
enxergar uma luz. s vezes, s quem est margem consegue enxergar o que
est na cara e que ningum v. Eu podia estar vivendo no mato e, por isso
mesmo, enxergar a podrido da cidade com mais clareza do que qualquer
um. A senhora precisa ter mais respeito, dona Vera, no s por mim, mas
pelos seus colegas.
VERA
Quem o senhor pensa que , pra querer me ensinar?
LILINHA
Vera, pra, pelo amor de Deus. Que isso?
RODOLFO
Segura, Vera, d um tempo.
LILINHA
Seu Rubens, desculpa, a Vera desse jeito, no leva a mal.
Todos falam ao mesmo tempo e a coisa vira uma balbrdia.
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LUS
Ela ainda deve estar vendo na frente as cifras com que ela anda lidando.
VERA
Claro, vocs sempre largam tudo nas minhas costas.
RUBENS
(d um esporro) Chega! Aqui no hora nem lugar pra ficar discutindo
desse jeito. (silncio, uma pausa) Que coisa mais rida, chata. Pra qu fazer
teatro, se for assim? (pequena pausa) O que eu no entendo como que conseguiram convencer o mundo de que no h como lutar e nem contra o qu
lutar! (olha pra cada um deles) T todo mundo ilhado, engasgado com essa
balela de que essa a nica forma de vida possvel... E ningum mais se comunica, as pessoas s sabem fazer negcios.
VERA
Que conversa mais antiga. E o que que o senhor pretende? Uma revoluo
comunista, por acaso? A esta altura?
RUBENS
Quem sabe? Ser que no existe outro jeito pra se viver? At o comunismo,
apesar de tudo, me parece mais cristo do que isso que est a. Um dia, no
futuro, ainda vo falar dessa paralisia diante dessa realidade que parece ter
escapado ao nosso controle. E vo rir da nossa estupidez, porque claro que
existe uma sada. Mas preciso comear a procurar.
VERA
(cnica) E o senhor no tem computador, por qu?
RUBENS
Quem disse pra senhora que eu no tenho?
VERA
Tem?
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RUBENS
O Lus me fez o favor de comprar, com a primeira parcela da Secretaria.
VERA
E onde que ele est?
RUBENS
No quarto, pode ir l ver. muito til. Eu estou fascinado, confesso. Mas
no existe o que possa substituir aquilo que voc capaz de fazer recolhido
com seus botes, de madrugada, em silncio, numa hora em que esto todos
dormindo. Computador nenhum capaz de fazer voc pensar com originalidade e resolver as questes que realmente importam. preciso encontrar dentro de ns por onde caminhar, e essa viso, essa inspirao no est arquivada
em parte alguma do mundo. Ao contrrio do que a senhora possa pensar, eu
no tenho preconceito com nada.
VERA
Desculpa, eu... Ando meio estressada e... Me desculpa, mesmo.
LILINHA
Sabe o que eu acho? Eu saquei esse lance no meio de uma sesso... (sem jeito
por causa do Rubens) Quer dizer...
VERA
Lilinha, no.
RUBENS
(divertido) A senhora esprita ou o qu?
LILINHA
No, era uma sesso do Dai-me, o senhor sabe o que ?
RUBENS
Ouvi falar.
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LILINHA
Eu preciso levar o senhor pra ver. lindo, lindo. como se fosse uma
internet na cabea da gente. Como se fosse a internet dos ndios e que eles
deixaram pra ns. O Ayahuasca um ch que a gente prepara, e ele abre todos
os canais. Com o ritual, ele consegue conectar a gente com tudo, com o astral,
com tudo o que existe. Comparado com ele, essa internet do mundo parece
um circo sem po. Ou um circo pros que tm po. Porque essa coisa, do jeito
que est, parece que no tem mais fim. Eu j disse pra Vera que como se fosse
o fim do mundo, e o anticristo tivesse tomado conta, e ela fica me gozando. Eu
acho que ele est a, e como se ele no tivesse cara. Porque todo mundo pensou que era o Hitler, com aquela coisa do nazismo, e depois que era o Sadam
Hussein, coitado. Tomou uma sova dos americanos. O anticristo mesmo eu
acho que essa coisa que assumiu as rdeas do mundo com a economia. ou
no ? (olha pra Rubens) O senhor entende o que eu...?
RUBENS
Entendo muito bem.
RODOLFO
Acho que anticristo mesmo so minhas mulheres, que dizem que acreditam em Deus, mas s pensam em dinheiro.
LILINHA
Ah, Rodolfo, voc me cortou.
RUBENS
Quantas mulheres o senhor tem?
LILINHA
Muitas.
RODOLFO
Duas. Com filhos, duas. E, depois que inventaram esse negcio de penso,
o homem divorciado virou escravo. E at que a Lilinha tem razo, com essa
histria de anticristo. Os bancos enlouquecem o mundo, com esse poder que
eles tm, devem ser eles, mesmo. No v os juros? E os economistas tambm
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devem estar na jogada. E a gente fica sem sada. Eu estourei todos os meus
cartes pra pagar as contas, mas a culpa deles, que no do colher de ch
prum pai de famlia com trs filhos.
LILINHA
Voc, pai de famlia?
RODOLFO
Posso no ser de famlia, mas sou pai. Eles pegam pesado, e eu jogo sujo
tambm, fazer o qu? No vou passar a po e gua, enquanto eles faturam com
a minha desgraa. Pra pagar, s se eu ganhar na loteria. Porque uma bola de
neve, minha dvida parece a do Brasil, s faz crescer.
LILINHA
T bom, Rodolfo, chega.
LUS
Vera, uma surpresa que eu tinha preparado pra voc, e nem sei se voc
merece. Est aqui aquela pea que voc queria ler. Est aqui.
A luz muda e todos os atores congelam, menos Lilinha, que vai at Lus e pega
o texto que ele tem nas mos e o entrega a Vera, enquanto diz o texto que se segue.
CENA 13
LILINHA
(l um fragmento do que Rubens escreveu) Desmascaramento. Todos tm,
oculto em si, o ator. Mdico e monstro, para ser, o ator NO . No , para que
a personagem seja e, em cima dessa contradio, toda a arte teatral se processa. Quando o ator trabalha apenas com a personalidade, acaba por desprezar
os veios mais profundos do tesouro que a arte pode proporcionar. Pois o teatro
arte alqumica, que oferece ao adepto a oportunidade de uma transformao
cabal... T vendo, Rodolfo? Televiso no a mesma coisa, porque voc tem
que aparecer e brilhar. Teatro diferente. como no Dai-me. L, de tanto
repetir o hinrio, eu acabo me sentindo fora de mim, de um jeito parecido com
o palco.
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LUS
D um tempo, Lilinha. E a, Vera, leu a pea? O que que voc achou? Ele
escreveu pra voc.
VERA
Claro que no foi pra mim.
RODOLFO
(preocupado) Mas no vai dar bode? Voc disse que o meu papel o do
Secretrio, mas ele aparece como um belo dum filho-da-puta! Quando ele
descobrir...
LUS
Bode nenhum.
RODOLFO
Mas ele j leu? Ele no vai querer patrocinar uma pea que...
LUS
Ele no vai ler. Ele no tem tempo pra ler.
LILINHA
Mas no a vida deles, Rodolfo, s uma pea, fico. Ningum vai perceber. Pra qu que ele ia ligar?
VERA
, legal. Mas uma coisa eu no entendi. Voc no disse que ela era atriz? Na
histria, ela no .
LUS
Como no? Faz teatro de estudantes. Na vida tambm ela abriu mo do
teatro profissional. S fez no comeo, por paixo.
VERA
Ento, tudo um pouco idealizado demais, eu acho.
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LUS
porque ela encarna o ideal deles, por isso. Eles conseguiram viver uma
utopia, era um tempo mais feliz. Existia um projeto, uma esperana. No era s
teatro, no era s mais uma pea, nada disso. O que norteava tudo era a perspectiva de uma mudana radical, poltica, que no veio. Eles se amaram enquanto
faziam peas em sindicatos e faculdades, pela cidade, sempre pregando.
VERA
Deixa eu te dizer uma coisa, Lus. Voc no percebe quando mente? Me diz.
LUS
Por que isso agora?
VERA
Porque j doena. Voc no disse que era uma pea sobre ela?
LUS
Desculpa, que, pra ele, no tem importncia a histria pessoal. Ele
preferiu colocar o amor deles dessa forma, essa paixo em ao, compartilhada, na militncia artstica e poltica. Foi por isso que ele deu a pea pra gente.
Ele acha que pode ajudar a gente a se encontrar. Porque o que forma um grupo
uma crena comum, e ns no temos nenhuma.
VERA
(sem entender) Como no?
LILINHA
T vendo, Vera, eu no falei?
VERA
(indignada) Falou o qu? Aqui, cada um pensa to diferente, que s formando quatro grupos. Um pra cada um.
RODOLFO
Mas teatro no igreja, nem partido, desculpa. Ns no estamos aqui
reunidos, e tudo? O que que ele quer?
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LUS
Um grupo no um bando de gente reunida pra fazer uma pea. No .
RODOLFO
difcil, hoje em dia, o que que ele t pensando? A gente no tem nem
onde ficar, nem sede, nem teatro, nem porra nenhuma. Claro que o jeito se
reunir de vez em quando, conforme der.
LUS
Mas, pra fazer, a gente precisa discutir essa questo. Pra ele, sem um projeto maior que a pea, no existe um grupo.
RODOLFO
Mas ns j temos dois projetos. No tem o outro pro fim do ano? Ento...
LUS
Mas pouco, Rodolfo, no isso.
LILINHA
Pouco por qu? O Rodolfo tem razo, no tempo deles, era diferente. No
d pra fazer igual.
LUS
Lilinha, ningum t querendo fazer igual. s uma questo de compreenso do sentido de grupo, como aparece na pea.
VERA
Pelo que eu entendi, eles se sentiam o centro do mundo e achavam que a
Histria dependia deles. E acabaram acreditando que eram heris. Mas o que
eles faziam era terrorismo. E muitos morreram por causa disso.
LUS
Que terrorismo, o qu. Era uma luta poltica.
RODOLFO
Eu no quero nem saber. O que interessa o patrocnio. Quando que sai?
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LUS
T tudo certo, s falta a gente ir l, assinar.
RODOLFO
A, garoto! (todos se abraam e comemoram)
LUS
O nico problema que eles querem que a gente leve o Rubens no dia da
assinatura do contrato.
LILINHA
E da?
LUS
Ele disse que no vai, de jeito nenhum.
VERA
Como no?
LUS
E o Secretrio faz questo, a gente vai ter que dar um jeito.
RODOLFO
A Lilinha pode falar com ele. Ele gostou dela, deu pra ver.
LUS
, mas ele teimoso. E o pior que eu acho que o Secretrio est mesmo
querendo humilhar ele.
VERA
Como, humilhar? Ele no vai bancar tudo? Claro que ele tem direito de faturar em cima, por que no? No tem cabimento. Ele a estrela do evento e
no quer aparecer? Tenha pacincia.
LILINHA
Deixa comigo, eu falo com ele. Ele vai aceitar, sim. Ele no diz que o no
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e o sim so mais prximos do que parecem? Deixa comigo.

CENA 14
RUBENS
Pra qu essa roupa nova, menina? Eu j disse que eu vou, no disse? Vou
com as velhas, mesmo, no quero enganar ningum.
LILINHA
Mas uma solenidade. O que custa? Olha aqui, essa camisa, que linda!
(mostra uma camisa cor de maravilha)
RUBENS
Essa, como? Eu no posso usar uma coisa dessas.
LILINHA
No tem nada de mais. Prova, no discute, prova.
RUBENS
Vocs esto querendo me fantasiar de qu? (enquanto se troca) Ah, no, gravata, de jeito nenhum.
VERA
O senhor no vai ficar com ela pra sempre.
LILINHA
Seu Rubens, no custa. a assinatura do contrato, e os jornais vo estar l.
RUBENS
Jornais, pra qu?
VERA
o preo, homem, o que que o senhor quer? Eles querem bancar, eles vo
mesmo bancar. Custa, um sacrifcio?
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RUBENS
Eu no vou ficar confortvel. Parece uma palhaada.
LILINHA
Seu Rubens, foi uma sorte conseguir. Faz parte cumprir o ritual. Claro que
poltica, mas faz parte.
RUBENS
H mais de quarenta anos que eu no uso uma gravata. (comea a dar o n)
Quando eu comecei, eu era certinho, eu tinha at esquecido. At destoava dos
outros, sempre de palet e gravata. Olha s, que coisa sem p nem cabea. (no
espelho) Vo achar que eu enlouqueci. Esse homem a no sou eu. (comea a
tirar tudo)
VERA
Eu desisto.
RUBENS
Eu odeio provar roupa, me tira do eixo. Eu s resolvi fazer teatro pra poder
no ligar pra coisa nenhuma, muito menos pra roupa. Na hora, eu visto qualquer uma, pode deixar.
LILINHA
A gente no o que veste, mas faz parte, seu Rubens.
RUBENS
Eu sei que problema meu, mas eu odeio me apresentar como um autor.
Porque eu no sou. Quando eu escrevo, eu no sou autor, eu no sou nada.
Nada de nada. Era isso que eu queria. Queria era uma roupa de nada.
LILINHA
Ento, que tal essa preta? Vai parecer uma rotunda, no nada.
RUBENS
O artista s cria nu. No que seja sem roupas, mas a atitude de uma
nudez... Assim, de alma. Ele no pode se preocupar com nada.
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LILINHA
Mas ele tem que vender seu peixe. Na hora de vender, outra coisa.
VERA
Eu j vou indo. No tem o menor cabimento. Eu estou convencida de que
o senhor completamente louco. A gente no pode perder mais tempo. Deixa
ele ir nu, se ele quiser. A reunio daqui a quinze minutos.
RUBENS
Como, quinze minutos?
LILINHA
O tempo passou e a gente no se deu conta. Vamos logo, Seu Rubens.
VERA
Eu vou indo, vocs vo chegar atrasados. (sai)
LILINHA
Por favor, seu Rubens, vamos logo. Ela vai jogar isso na nossa cara o resto
da vida. to importante a gente conseguir. Por favor.
RUBENS
Pelo menos, sem gravata. Pronto, eu estou pronto. T bom assim? Eu sou
isso, assim mesmo, desse jeito, incompleto. E j me conformei com isso.
CENA 15
RODOLFO
Que foi engraado, foi. O Secretrio fazendo o discurso e falando maravilhas, mas ele fingindo que no era com ele, nem olhou pra cara do outro.
LILINHA
Como se no estivesse entendendo nada. Como se fosse gag. (ri)
RODOLFO
Eu acho uma sacanagem o que ele faz com o Secretrio. Ele at simptico.
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No sei como ele tem coragem. Aceita o dinheiro do outro e depois xinga o cara
no palco.
LUS
No o Secretrio, Santo Deus! o personagem, que sabe se arrumar com
o poder, s isso.
RODOLFO
Mas ele puxa a brasa pra sardinha do escritor, o tempo todo.
LILINHA
Se eles no forem diferentes, fica sem colorido. Tem que ter uma contradio.
RODOLFO
Claro que tinha que perder ela pro Secretrio. A mulher presa, ele ficou na
dele, lavou as mos, no quis nem saber.
VERA
Mas o outro tambm no fez nada.
LUS
Eles no eram do mesmo partido. Ela fez a opo l dela, nenhum dos dois
pde fazer nada.
RODOLFO
Que panaca! Foi o Rubens que deixou ela ir luta, sozinha. O Rubens!
LILINHA
Ela nem estava mais com ele.
RODOLFO
Ele tinha que ter pegado em armas, como ela. Tinha que ter morrido!
LILINHA
Que horror! Se tivesse morrido, no tinha pea.
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VERA
Mas existe uma culpa, l no fundo. Como se ele no tivesse se perdoado.
LILINHA
Claro, ele no internou ela?
VERA
Uma coisa que eu no entendo essa mania dele de dizer que ela est viva.
LUS
Mania, por que? Eu no te contei? porque ela est. Ela est viva, sim, senhora!
VERA
Como, est? E onde que ela se enfiou?
LUS
Ningum sabe, fugiu. Sumiu no mundo. Deu um golpe no Secretrio,
pegou uma grana e caiu na estrada. Ningum sabe onde foi parar.
LILINHA
Que maravilhosa! Claro, nenhum dos dois merecia ela. Fez ela muito bem.
VERA
Mas, na pea, ela no morre?
LUS
o que eu tou dizendo. A pea s inspirada neles. E a culpa de que
voc fala no bem essa. Ele s quis refletir sobre a dificuldade dos que no
morreram. No por causa deles, mas porque ele v uma ruptura, que fez
com que eles no conseguissem passar o basto da Histria pra nossa gerao. Essa a questo. como se ele assumisse que eles tm uma dvida
conosco. E da o cinismo e o besteirol e o teatro desengajado que a gente
pratica. Ele quer pr o dedo nessa ferida.
RODOLFO
Eu no entendo esse preconceito. Eu adoro besteirol.
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LUS
sua cara, mesmo.
VERA
Que responsabilidade? Que coisa mais neurtica! Eles no tm nada a ver
com isso!
RODOLFO
Que cara chato!
VERA
Onde j se viu ele assumir uma responsabilidade desse tamanho? Que coisa
mais onipotente!
LILINHA
O Rodolfo s est de bronca por causa do personagem dele.
RODOLFO
Que personagem, o caralho! Esse velho que muito enjoado.
LILINHA
(explode, emocionada) Enjoado, nada. Ele srio, muito srio. Voc no sabe
como ele saiu da Secretaria! (culpada por ter omitido) Lus, quando eu deixei ele
em casa, ele estava bem estranho. No abriu a boca, no falou nada no caminho.
VERA
Devia estar cansado.
LILINHA
(para Lus) No, no era isso. Ele estava mal. Era bom voc ir falar com ele.
No custa. D uma ligada, pelo menos.
CENA 16
LUS
Eu fiquei preocupado. Voc desligou o telefone por qu?
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RUBENS
No foi nada.
LUS
Voc t abatido.
RUBENS
No nada, no. Eu estou... Nada mesmo, t tudo bem.
LUS
Pode falar.
RUBENS
Eu tentei, voc viu que eu tentei. Levei numa boa a reunio, o encontro,
tudo. Mas foi um erro. Foi um erro. Um erro. Eu fiz mal, no adianta me enganar. Eu tou enojado comigo. Enojado!
LUS
Quando a gente vai numa dessas reunies, bate uma ressaca, faz parte.
RUBENS
Eu queria sumir, como ela. como se faltasse um pedao dentro de mim.
Di, sabe, Lus? Di! Ele achava que ela era radical, mas, mesmo assim, era
apaixonado por ela, tanto quanto eu. Ela sempre foi melhor do que ns dois
juntos. Ela cobrava. O tempo todo ela cobrava. E obrigava a gente a aprofundar todas as questes. No era patrulha, era certo. Ela nunca fez mdia com
coisa nenhuma. Sem isso, no resta nada!
LUS
Porque que voc nunca foi atrs dela?
RUBENS
At nisso ela foi radical: nunca escreveu, sumiu de vez. E acho que foi a
coisa certa. impossvel mudar sem matar o passado. Ontem, na
Secretaria, eu aceitei fazer o papel de mim, como os outros me vem.
Assumi minha vida, meu passado, e eu no sou isso, claro que no. Era mais
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confortvel o papel de suicida, louco e ausente.

LUS
Mas ela deve ter construdo outra vida. E voc tambm precisa se cuidar.
Ningum vive fora do mundo. Voc fala como se ela tivesse conseguido preservar uma pureza, mas voc tambm!
RUBENS
Ela deve ter encontrado uma nova trincheira, eu tenho certeza. E eu no sei
inventar outra, sem ela. Porque eu fiquei aqui, apatetado, desse jeito, congelado, neste apartamento, e no entendo mais o sentido da vida, nem da minha,
nem da dos outros. Depois que voc chegou com essa histria da pesquisa, eu
andei tentando me enganar. Mas eu no sei. E quer saber? Eu tentei mesmo o
suicdio, no foi nada forjado. Depois, eu fiquei sem graa, e inventei aquela
histria toda, menti. Enquanto eu estava l pra assinatura do contrato, ela no
saa da minha cabea e eu tenho certeza que o Secretrio tambm no pensava em outra coisa. Ele est pouco se lixando pro projeto. O dinheiro s tem a
ver com ela.
LUS
Mas o que importa que ele deu.
RUBENS
Ningum cede impunemente. Quando voc faz o jogo do sistema, pensando em levar vantagem, voc se contamina de alguma forma. E se contagia com
os vcios que quer combater, impossvel passar batido, atravessar ileso.
LUS
Mas, pra viver, preciso jogar, no existe outra forma.
RUBENS
Mas, no campo do inimigo, voc j entra em desvantagem. Ele sabe disso
muito bem, ele sempre foi uma das melhores cabeas. E sabe tambm que, ao
ir l, eu assinei minha rendio. Ele pragmtico e s acredita nos frutos da
ao objetiva, mas, mesmo assim, eu vi uma tristeza nova nos olhos dele. Ele
sabe que tambm perdeu com meu fracasso. No foi uma simples vitria, no
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foi uma vitria verdadeira. Nem ele, nem eu conseguimos ficar com ela, que
era o que contava. E agora eu me rendi ao caos. L, enquanto assinava, eu estava me rendendo ao caos.
LUS
Voc no est exagerando? Foi s um contrato. Todo mundo assina contratos, faz parte.
RUBENS
O caos s existe e cresce cada vez mais, porque todos acham que no vale a
pena resistir nem se indignar com mais nada. E eu no vejo sada. Talvez, se ela
estivesse aqui, eu conseguisse compreender. Claro que pra viver voc tem que
sujar as mos. Mas tem um limite. Eu no sei se vou suportar.
CENA 17
LUS
Gente, ele est em crise. Eu no sei se no foi um erro levar ele l.
VERA
Erro, por qu? Ele adulto, assumiu um compromisso, agora no pode
voltar atrs.
LUS
Eu sei, eu sei...
RODOLFO
Desculpa, eu tenho que ir andando.
LILINHA
D um tempo, Rodolfo.
RODOLFO
No posso, j faltei a duas audincias. O juiz no mole. capaz de ele
mandar me prender, dessa vez!
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LILINHA
Audincias, que audincias, Rodolfo? De novo?
RODOLFO
As duas se juntaram, agora. Querem acabar comigo.
LILINHA
Vera, voc tem toda razo, a gente nunca foi um grupo. Nem sei se a gente
tem condio de fazer uma pea assim, to... to...
VERA
Espera a, s por causa do Rodolfo? Uma coisa no tem nada a ver com
outra.
LILINHA
O Rodolfo nunca tem tempo, e odeia discutir. Assim no d.
LUS
Esquece o Rodolfo, Lilinha. Eu estou preocupado com o Rubens, porque
ele no est nada bem. No fingimento. Ele est dilacerado por ter aceito o
patrocnio.
VERA
O QU? Esse homem no regula. Ele quer viver do qu? De brisa?
LUS
Ele diz que a ingenuidade e a pureza so a nica forma...
VERA
(corta) Pureza, agora? Voc sabe mentir muito bem quando te interessa,
quando te convm. (furiosa) A esta altura, com tudo assinado, duvidar? Tenha
pacincia.
LUS
Mas ele tem razo. No tem como fingir, Vera. Tem uma coisa, l dentro, que voc no consegue trair, sem se violentar. Se voc est cheio de
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problemas, torturado, o que que voc vai fazer? Despejar seu lixo sobre
os outros?
VERA
Isso bonito de falar. Eu quero que os outros se danem. Esse homem
louco, obcecado, Santo Deus, nunca vi uma coisa igual. Eu no me conformo. Ele j escreveu a pea. Pronto. Ele que fique na dele, no tem nada que
interferir. A nica coisa que me deixa segura que ele no pode mais voltar
atrs.
LUS
Pode, sim. Claro que pode.
VERA
Era s o que faltava...
LUS
Tem uma clusula...
VERA
Que clusula?
LUS
Ele se reservou o direito de desistir, se achar que a coisa no...
VERA
Como que voc deixou passar uma coisa assim? Lus, como que voc fez
uma cagada dessas?
RODOLFO
Ele no pode fazer isso com a gente!
VERA
Quer dizer que agora a gente vai depender do humor do homem, para
saber se a coisa sai ou no sai? Ele louco, no vai dar certo.
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LUS
Chega, Vera, nem mais uma palavra, chega. Quer saber? Se a coisa no
sair, a culpa vai ser sua. Voc tem que se abrir, ser que voc no entende?
T pensando que vai usar o Rubens, como se ele fosse... sei l... um idiota?
Ele no um idiota, e voc que est sendo estpida, burra e teimosa. Voc
no me deixa falar. O projeto s saiu porque eu acreditei. Mas voc continua duvidando, e eu estou de saco cheio. Se manca. Se voc no quiser, no
precisa fazer a pea com a gente, t bem assim?
VERA
Ah, voc est querendo me tirar, Lus? Agora que eu entendi. isso que voc
quer?
LUS
No quero tirar ningum. S estou dizendo que justo que a coisa seja feita
com a cara dele, do jeito que ele achar melhor. Ele o autor, ser que voc no
entende?
VERA
Ele o autor, e eu sou uma atriz.
LUS
um sujeito perfeitamente razovel e lcido, e no vai aprontar. Se ele
desistir, vai ser por uma boa causa.
VERA
Boa causa?
LUS
Eu no vou fazer nada que v contra o que ele acredita e muito
menos contra o que eu acho certo. Eu confio muito mais nele do que em
voc.
VERA
Ah, assim? Ento assim? (pros outros) Vocs ouviram? Vocs ouviram?
Mas que merda! Se voc pensa que pode falar comigo desse jeito, est muito
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enganado. Eu no preciso dessa merda, t sabendo? Fodam-se, voc e o seu

autor! Eu estou fora! FO-RA! (sai, batendo a porta)
LILINHA
Calma, gente. Vera, espera!
CENA 18
LUS
Desculpa, eu sei que tarde. Mas eu e a Vera brigamos... e eu achei melhor
vir falar com voc. Eu estou precisando.
RUBENS
Entra.
LILINHA
Eu quis vir junto, o senhor se importa?
RUBENS
No tem problema, claro que no. Vamos entrar.
LUS
Desculpa, eu sei que no problema seu. Mas eu minto demais e nem sei
mais quando tou falando a verdade, porque tudo to louco. S sei que est
tudo errado, continua tudo errado, e no porque eu minto. Claro que no.
(explode) Eu estou cansado! Cansado! Eu odeio discutir, mas ela no acredita
em nada e s vive me cobrando. Parece que tem prazer! Se, pra fazer teatro, eu
vou ter que brigar assim, o tempo todo, discutir tudo, sem parar, eu no sei se
eu quero. Ela nunca assume o que feito pelo outro. E agora, ficou louca, quando soube da clusula que te d o direito de desistir.
RUBENS
Calma, ns estamos no mesmo barco. Eu no vou desistir.
LUS
No vai, como?
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LILINHA
Mas, ento, voc no precisa sofrer desse jeito, Lus. Eu vou ligar j pra Vera,
e vai ficar tudo bem.
LUS
No vai ligar nada pra ningum! Espera, Lilinha. Explica melhor, Rubens.
Como, no vai desistir, por qu? Desde o incio, a gente conversou direitinho,
e voc sabe que tem todo o direito de mudar de idia.
RUBENS
Eu tenho um compromisso com voc, Lus, e vou cumprir. Agora no existe
mais teu e meu. Minha pea agora j sua tambm, por direito. Claro que
. E o que estamos passando tambm problema nosso, no s seu.
LUS
Eu nem sei... Sabe por que que eu minto? No fundo, o que as pessoas
esperam. Eu sinto isso. Ningum quer saber da verdade, porra nenhuma!
Todos s querem ouvir o que escolheram como verdade. E querem a confirmao de que esto certos. Mas que verdade? E eu me viro. Ela diz que no tem
preconceito com nada, mas mentira. Vive pegando no meu p por causa do
Jlio. Ele me ajuda, mas no tem nada a ver com a nossa relao. No fundo, ela
tem inveja, porque no tem ningum. E eu no posso sair por a anunciando
que namoro o rapaz que assessora o Secretrio. Ningum ia entender. Isso no
mentir!
LILINHA
O Seu Rubens no vai desistir, Lus, no tem mais problema.
LUS
Tem, porque sou eu que no quero mais. Eu no suporto mais olhar pra
cara dela, nem ouvir o Rodolfo falar das mulheres dele. Parece que no tem
fim. Parece que ningum quer saber do que interessa.
RUBENS
Senta, Lus, relaxa. Todo mundo s vezes tem vontade de jogar tudo pro alto
e sumir. Mas no tem pra onde, essa que a verdade. No tem.
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LILINHA
Calma, Luisinho, vai ficar tudo bem.
RUBENS
A contradio faz parte da vida. Existe uma responsabilidade de quem est
no comando, e, no caso, voc est.
LUS
Eu, no comando? Desde quando?
RUBENS
Desde que o projeto saiu. Voc no pode querer eliminar a Vera desse
jeito. Ela est em voc, no vai adiantar. Desculpa, eu sei que a culpa foi
minha. Ontem, quando voc veio, eu desabafei com voc como amigo. Mas
eu no posso voltar atrs. A assinatura do contrato mexeu comigo, mas
acabou sendo uma libertao. Esse tempo, todo eu me viciei em culpar o
Secretrio pelos meus problemas. Mas, se eu quiser continuar a viver, eu vou
ter que participar de tudo como existe. E essa sua crise tem um lado bom.
Tem um nvel de pensamento que a gente s atinge quando entrega os pontos e desiste. Como se fosse uma morte. Mas, se voc pra e olha pro problema que tinha, ou que pensava que tinha, vai ver que... no tem mais
importncia.
LILINHA
O Rubens tem razo, ns podemos no ser um grupo, mas ns somos amigos, Lus. No fundo, eu sei que voc gosta dela.
LUS
Eu acho que ns no estamos altura da sua pea. Como que eu posso
defender no palco suas idias, se, na vida, eu no consigo praticar?
RUBENS
A prova de que voc est altura duvidar. Voc est muito diferente do
menino deslumbrado que apareceu aqui a primeira vez. E, se cada vez que
algum duvidasse, largasse tudo, o mundo no saa do lugar.
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LUS
Ela faz anlise, mas parece que no adianta. No acredita em nada. Como
que vai poder fazer a personagem?
RUBENS
Acredita, sim, e nem sabe que acredita. s vezes, a vida obriga voc a vestir
uma mscara e, depois, voc no sabe mais como tirar. E, mesmo quando um
ator no conhece a personagem, nos ensaios, ele pode ir descobrindo as facetas
escondidas que nem imagina que tem. E, com isso, ele cresce e se transforma.
E eu duvido que ela consiga ensaiar o papel da Nina sem se envolver. Ela vai se
contagiar da beleza da personagem, eu tenho certeza. Mas isso s vai ser possvel se vocs confiarem nela.
LILINHA
Ela tambm no me respeita, Lus, o jeito dela. No v como ela fala
comigo? Eu no posso abrir a boca. Ela quase no dorme, por isso que
vive tensa. Porque sono tambm vida, isso que ela no sabe. O sono no
uma bno, Rubens?! Ele apaga tudo de ruim que a gente passa durante
o dia. Como se fosse um perdo. E isso que a gente tem que fazer, Lus, a
melhor coisa agora a gente ir dormir. Amanh, voc acorda outro, voc
vai ver.
LUS
Mas que que eu tenho a ver com a loucura dela, me diz?
RUBENS
Porque no s dela, sua tambm. E o nico problema que vocs esto
com medo.
LUS
Medo de qu? Ela no tem medo de nada.
LILINHA
Deixa de ser tonto, Lus. Claro, ns todos estamos mexidos. Pra ela, deve ser
ainda mais difcil, porque no acredita em nada.
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LUS
(para Rubens) Mas no existe uma contradio enorme entre o que voc
prega e essa forma pela qual a gente vai fazer a pea? A gente vai, pega o dinheiro, toma mil compromissos com tudo e obrigado a dar o crdito pra
Secretaria, pra todos os apoios? um inferno, tudo isso. Isso no invalida
tudo?
RUBENS
No, no invalida, no. Se no for assim, essas idias no vo sair do papel.
Mesmo que exista uma contradio, o nico jeito. Pode ser que pra algum,
que a gente nem sabe quem , elas possam ser um estmulo, provocar uma
descoberta, ser o estopim de uma transformao, quem sabe? E vai ter valido a
pena. E principalmente cada um de vocs tambm vai se transformar, com
certeza. Uma pea no uma coisa morta. Eu tenho certeza de que a Vera vai
se transformar, e voc e eu tambm, mesmo a distncia, todos ns vamos
mudar, e isso que importa. (olha pra Lilinha) Vocs so um grupo, sim. Um
grupo do incio do milnio, no Brasil, com todas dificuldades que isso possa
ter. Eu quero te agradecer, Lus: voc veio at aqui e me tirou de um limbo onde
eu tinha me metido. Minhas idias no servem pra nada, se no forem passadas
adiante, pra ouvidos jovens, como os de vocs.
LUS
Por que que, na hora H, d esse frio na barriga, Santo Deus? Eu tou morto
de medo!
RUBENS
T tudo certo, Lus.Vamos em frente. (a luz cai, em contraluz, e o iluminador
d meia platia)
CENA 19
LUS
(se dirige cabine de luz) Pessoal, vamos dar uma passada na luz da cena
final. (chama pelos outros) Rodolfo, chega aqui. Vera, vem dar uma fora. Eu j
volto. (ele sai, a luz passeia pelo cenrio)
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RODOLFO
(cantarola) ... assim pungente, no h de ser inutilmente... a esperana
VERA
(cantarola) cada paraleleppedo da velha cidade esta noite vai se arrepiar...
Entra uma msica de transio para o final.
LILINHA
Gente, eu nem acredito, passou to depressa. Eu morro de medo de estria!
VERA
Rodolfo, suas duas mulheres esto l fora. No maior papo, juntas. Voc
louco?
RODOLFO
Elas que quiseram, esto amigas, nem se largam mais. Ando at
desconfiado.
VERA
Desconfiado, como?
RODOLFO
Brincadeira, elas me adoram. A Lilinha que no quer saber de mim. (corre
atrs da atriz)
LUS
(entra pela platia) Pessoal, olha quem chegou!
RUBENS
Eu s vim dar um abrao.
LILINHA
Que flores lindas, Rubens, que maravilha!
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VERA
Eu tambm adorei, obrigada pelas palavras. Meu Deus, a camisa! Lilinha,
no t vendo? aquela.
RUBENS
Em sua homenagem. Ah, o cenrio est igualzinho ao meu apartamento!?
E a, tudo pronto?
LUS
Eu estou estranhando sua animao. No t nem um pingo nervoso?
RUBENS
Eu estou feliz. Pra mim, j foi um sucesso. Ela me mandou um carto.
Soube da estria e mandou.
LILINHA
Ela, quem? No possvel! Depois de tanto tempo? Deixa eu ver. Meu Deus,
veio da ndia? Ento ela est l? (l) Agora, eu vivo com Shiva. Meu Deus!
RODOLFO
Que filha-da-puta. Ela casou com um indiano?
LILINHA
(ri) Que indiano, o qu! um Deus, Rodolfo. T aqui a imagem, no carto.
Aquele, de muitos braos.
RUBENS
Os adeptos de Shiva acreditam que a melhor forma de devoo a Deus
mostrar o quanto a prpria vida um teatro. Por isso, largam tudo e vivem sem
nada, pelas ruas, o rosto coberto de cinzas, sem mais nada. Abrem mo at
deles mesmos.
LILINHA
(continua a ler) Vera, olha que lindo! Ela diz: Fora! Ns estamos juntos!
A distncia no importa! Como que ela adivinhou?
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RUBENS
E a, Lus, no pra ficar contente?
VERA
Rubens, vem c. Eu quero falar com voc. Obrigada... por tudo. Vai ser um
sucesso. Eu nunca fiz uma pea to forte. Eu estou apaixonada pela Nina, pela
pea, por voc, por tudo. Voc vai jantar com a gente, no vai? Eu no aceito
recusa.
RUBENS
Claro, vamos jantar todos juntos e comemorar.
LUS
Ela est mesmo apaixonada, Rubens, melhor voc se cuidar!
RODOLFO
Gente, t na hora! O autor, j pra platia. Vai comear!
LILINHA
Rubens, espera! Eu quero te dedicar uma frase sua. (vira-se para a platia)
Orao e f criam o que acontece... (pausa, torturada) Esqueci. (corre e Rubens a abraa)
RUBENS
Por orao, entenda-se tudo o que se fala. (sopra baixinho pra ela) E,
por f...
VERA
(com ar maroto) ... at mesmo a ausncia radical de qualquer tipo de crena.
Lilinha sai correndo atrs da outra, e Rubens descobre Lus melanclico, abre
os braos e todos se abraam.
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FAUZI ARAP
ator e diretor. Estreou como diretor profissional na montagem de Navalha na
Carne (1966), de Plinio Marcos, na verso carioca produzida por Tnia Carrero. Na dcada de 1970, estria como autor, com Pano de Boca, e passa uma temporada dirigindo apenas seus prprios textos: O Amor do No, Um Ponto de
Luz, entre outros. No final da dcada de 1980 cria o projeto Rosa dos Ventos que
ocupa o Teatro Eugnio Kusnet por dois anos e consegue recuperar o espao
com encenaes, leituras e shows de msica popular. O projeto mereceu o
Grande Prmio da APCA, e lanou a autora Noemi Marinho, com Fulaninha
& Dona Coisa, seu texto de estria. Tambm na dcada de 1980, coordenou o
seminrio permanente de dramaturgia da APART (Associao Paulista de Autores Teatrais). Seus trabalhos recentes incluem direes de peas de Leilah Assumpo, Leo Lama, Juca de Oliveira, Jos Vicente, Mrio Bortolotto, e dos
shows mbar, A Fora que Nunca Seca, e Maricotinha, todos de Maria Bethnia. Seus prmios incluem dois Molire, como autor, (1977 e 1988), mais
inmeros prmios Shell, Mambembe, APETESP e APCA, como diretor e autor. Pelas direes de Santidade e Caixa Dois (1997), recebeu os prmios Shell
e APETESP de melhor direo; os dois espetculos tambm foram escolhidos
na categoria melhores do ano. Publicou pela Editora Senac o livro Mare Nostrum (1998), relato autobiogrfico em torno de suas experincias lisrgicas, vividas nas dcadas de sessenta e setenta. O Mundo Um Moinho foi produzido
no Rio de Janeiro, pela Casa da Gvea (2003), com direo do autor e tendo no
elenco Caio Blat, Cludio Cavalcanti, Maria Ribeiro, Cristiana Kalache e Paulinho Giardini.
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NOVAS DIRETRIZES EM TEMPOS DE PAZ

dramaturgo: Bosco Brasil
debatedor: Gianni Ratto
MONTAGEM
direo:
elenco:
cenrio e figurino:
trilha sonora:
luz:
produo executiva:
Ariela Goldman
Dan Stulbach e Jairo Matos
Ariela Goldman
Aline Meyer
Rodrigo Guimares
Aline Meyer
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NOVAS DIRETRIZES EM TEMPOS DE PAZ

uma fbula de Bosco Brasil
PERSONAGEM
CLAUSEWITZ
SEGISMUNDO
por volta de 40 anos, ator

por volta de 40 anos, interrogador
CENRIO
sala na Imigrao do Porto do Rio de Janeiro
POCA
dcada de 40, sc. XX
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Segismundo est limpando as unhas nervosamente. Clausewitz abre a

porta com cuidado. Segismundo sinaliza para que ele entre. Clausewitz entra
e fecha a porta atrs de si. De fora, chega o apito rouco e insistente de um cargueiro que se prepara para zarpar.
SEGISMUNDO
Por que isso sempre acontece comigo?... (para Clausewitz) Eu tenho que
ir para casa depressa. Entende? Ordens. De l de cima. (para si) Justo hoje
esse sujeito me aparece?
Clausewitz reage palavra sujeito.
SEGISMUNDO
Onde est o seu passaporte?... Eu deixei aqui, em algum lugar. Pode sentar. (sinaliza e fala com todas as letras) Sentar. Pode. Na cadeira. (tempo) S
quero ver como que eu vou me entender com esse sujeito...
CLAUSEWITZ
(murmura) Sujeito... Predicado... Objeto... (tempo) Objetos.
SEGISMUNDO
Voc fala portugus?
Clausewitz faz um gesto evasivo com a cabea.
SEGISMUNDO
Sei. Um pouco. Melhor... Deixa eu ver: a gente vai ter que preencher isto aqui. (coloca um papel na mquina de escrever) Por que mudaram a frmula do depoimento outra vez?... Esse pessoal no sabe o que quer. (datilografando) Distrito Federal... (para si) Que dia hoje?
CLAUSEWITZ
Dezoito de abril de 1945.
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SEGISMUNDO
O senhor fala bem portugus, ento?
Clausewitz faz mais um gesto evasivo com a cabea.
SEGISMUNDO
Vamos ver se acabamos logo com isto...
CLAUSEWITZ
Sua esposa?
SEGISMUNDO
Minha irm. Vamos ver... Data de hoje, nome do depoente...
CLAUSEWITZ
Seu nome?
SEGISMUNDO
Como?
CLAUSEWITZ
Seu nome.
SEGISMUNDO
Segismundo.
CLAUSEWITZ
Segismundo?
SEGISMUNDO
Meus pais morreram eu ainda era de colo. Nunca vou saber por que ganhei esse nome.
CLAUSEWITZ
Segismundo. (tempo) Sabe, esse nome... No. O senhor no vai se interessar. Eu tambm no me interesso por isso.
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SEGISMUNDO
(tempo) O senhor fala mesmo, o portugus.
CLAUSEWITZ
Eu falo.
SEGISMUNDO
J esteve no Brasil antes?
CLAUSEWITZ
Nunca antes.
SEGISMUNDO
Sei. E o senhor aprendeu como, o portugus?
CLAUSEWITZ
Estudei sozinho. Depois de tudo que eu passei... tudo que eu passei na Guerra... estudar uma lngua to estranha foi bom para mim, me fez esquecer... Eu
sou grato ao x. Gastei muito tempo estudando os valores do x no portugus.
Como que vocs usam de tantas maneiras uma letrinha toa?! Estudando o
x eu s vezes quase esquecia da Guerra... Quase esquecia da maldade. (tempo)
Claro, um funcionrio do consulado do seu pas em Manchester me emprestou
alguns livros. Ele tambm repetiu no muitas vezes. Agora eu falo: no.
SEGISMUNDO
Era a obrigao dele.
CLAUSEWITZ
Repetir o no?
SEGISMUNDO
No se pode dar visto de entrada ao primeiro que aparece.
CLAUSEWITZ
Ah... Estava falando da pronncia. No. difcil dizer: no. Essas
nasais da sua lngua...
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SEGISMUNDO
Nazistas, o senhor disse?
CLAUSEWITZ
Por favor! Nasais! Nasais... No. Mo. Vero.
SEGISMUNDO
Ento, o senhor aprendeu com esse funcionrio do consulado?
CLAUSEWITZ
Eu j tinha estudado um pouco no seminrio. Por causa do meu professor de latim. O Professor Cracowiack... (tempo) Docta ignorantia. O senhor j ouviu isso, no?
SEGISMUNDO
No. O que ?
CLAUSEWITZ
Latim.
SEGISMUNDO
No estudei latim.
CLAUSEWITZ
O senhor nunca foi missa?
SEGISMUNDO
No.
CLAUSEWITZ
(tempo) O senhor sabe: meu pas um pas de catlicos como o seu pas.
SEGISMUNDO
Fui criado num orfanato luterano.
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CLAUSEWITZ
(tempo) Desculpai-me.
SEGISMUNDO
(tempo) Ento o senhor aprendeu portugus no seminrio...
CLAUSEWITZ
No. Latim... Com o professor Cracowiack, como eu disse. (tempo) Interessante. Nunca soube como o professor Cracowiack foi acabar dando
aula no seminrio. (tempo) O professor Cracowiack amava as lnguas neolatinas. (tempo) Professor Cracowiack falava dezessete lnguas! (tempo) Ele
tinha o exemplar de uma revista com poesia brasileira moderna. (se anima)
O senhor j ouviu falar do senhor Carlos Drummond de Andrade?
SEGISMUNDO
o sujeito forte do ministro da Educao e da Sade. Eu sei que escreve num jornal. Parece que escritor. E o senhor, escritor?
CLAUSEWITZ
No, sou agricultor.
SEGISMUNDO
E aprendeu sozinho o portugus... No todo dia que chega um estrangeiro aqui, falando portugus.
CLAUSEWITZ
bom estar no Brasil.
SEGISMUNDO
Deve ser. (tempo) Escute, o senhor chegou num dia um pouco agitado.
Precisamos resolver esta confuso logo. O senhor sabe que pela lei ainda estamos em guerra. Eu sei, eu sei... Na Europa a coisa parou. Logo vem o armistcio. Mas para ns, aqui na Imigrao, tudo continua o mesmo. Estamos esperando novas diretrizes para tempos de paz. Enquanto no chegam, continua o mesmo: se quer ficar no pas, como estrangeiro, o senhor
precisa de um salvo-conduto. O senhor quer ficar no pas, no ?
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CLAUSEWITZ
Eu quero.
SEGISMUNDO
Sei. Ento ns temos que esclarecer algumas dvidas a seu respeito. Se
isso no for possvel, o senhor ser obrigado a voltar ao cargueiro e seguir
viagem.
CLAUSEWITZ
Eu tenho visto.
SEGISMUNDO
Visto para entrar no pas, expedido pelo consulado brasileiro em Manchester... esta folhinha, estou certo? Agora... Est vendo o seu passaporte?
Algum carimbo nesta folha? Ento. Quem bate esse carimbo sou eu. O senhor ainda no entrou no Brasil. O senhor no entrou em pas algum. O
senhor entrou na minha sala. Eu digo se o senhor fica ou segue viagem.
CLAUSEWITZ
O cargueiro vai para as Ilhas Fauklands... E que eu vou fazer l?
SEGISMUNDO
E o que o senhor veio fazer aqui?
CLAUSEWITZ
Aqui? No Brasil? Trabalhar.
SEGISMUNDO
No seu passaporte diz que o senhor agricultor.
CLAUSEWITZ
O seu pas precisa de braos para a lavoura...
SEGISMUNDO
O meu pas precisa de muita coisa. Posso ver suas mos?
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CLAUSEWITZ
No entendi.
SEGISMUNDO
(gesticula) Eu quero ver suas mos.
CLAUSEWITZ
O senhor quer ver minhas mos...
SEGISMUNDO
Isso mesmo. Agora. Suas mos.
Clausewitz mostra as mos.
SEGISMUNDO
A palma da mo, por favor.
Tempo. Clausewitz vira as palmas das suas mo para cima.
SEGISMUNDO
O senhor nunca pegou numa enxada na sua vida. Sabe, senhor...
CLAUSEWITZ
Clausewitz.
SEGISMUNDO
Ento. Foi o que mais me chamou a ateno. Mais do que todo o resto.
Um agricultor. Eu fiquei pensando o que um agricultor faz na Europa, nestes dias. O senhor fazia o qu, l?
CLAUSEWITZ
Nada.
SEGISMUNDO
Sei. E aqui, o senhor quer fazer o qu?
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CLAUSEWITZ
O Brasil precisa de braos para a agricultura.
SEGISMUNDO
O Brasil sempre precisa de alguma coisa. Uma hora, precisa plantar; outra
hora, precisa temperar o ao. Uma hora, o Brasil precisa de ns; outra hora,
no precisa mais de ns... (tempo) O senhor no trouxe nenhuma bagagem?
CLAUSEWITZ
O que eu sou tudo que eu tenho.
SEGISMUNDO
No tem bagagem, ento.
CLAUSEWITZ
Eu fui deixando os meus objetos pelo caminho, da Po... Polsh...
SEGISMUNDO
(ajuda) Polnia.
CLAUSEWITZ
(assente) Da Polnia at o Brasil. (se esfora) At aqui...
SEGISMUNDO
O senhor embarcou em Manchester, no foi isso? No embarcou com nada?
CLAUSEWITZ
No.
SEGISMUNDO
Isso muito estranho. Quase todos que tm desembarcado aqui, nos ltimos tempos, vm trazendo mveis, tapetes, pianos... Alguns at trazem carros.
CLAUSEWITZ
Eu sei. Essas pessoas vo vender esses objetos para pagar por uma vida
nova. Me falaram em construir fbricas, em comprar fazendas. E depois
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vo comprar outros objetos outra vez. Outros tapetes, outros pianos. Objetos. Parece que esto se preparando para fugir de novo. E quando isso
acontecer vo precisar de objetos para vender.
SEGISMUNDO
Mas o senhor no trouxe nada.
CLAUSEWITZ
Meus braos.
SEGISMUNDO
Sei. O Brasil precisa de braos para a lavoura.
O cargueiro apita.
SEGISMUNDO
O seu navio j est para partir.
CLAUSEWITZ
Eu no vou ficar?
SEGISMUNDO
No posso me arriscar. H muitas contradies no seu depoimento.
CLAUSEWITZ
O senhor fala: contradies. Onde esto as contradies?
SEGISMUNDO
Em todo lugar. O senhor diz que agricultor, mas no tem um calo na
mo. Nunca veio ao Brasil, mas fala portugus muito bem.
CLAUSEWITZ
O senhor acha que eu sou um espio?
SEGISMUNDO
No. Acho que um nazista tentando entrar no Brasil.
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CLAUSEWITZ
Nazista?! Eu?!
SEGISMUNDO
Por favor... No tenho nada contra o senhor. Mas agora ns vencemos uma
guerra contra o nazi-fascismo. o que esto falando. O senhor no imagina a
confuso que foram estes ltimos anos... Uma hora diziam para barrar os
judeus, outra hora para barrar os alemes. Enquanto no chegam as novas
diretrizes para tempos de paz, tenho que resolver tudo por mim mesmo.
CLAUSEWITZ
Confuso! Confuso... (respira) H uma confuso. Eu no sou nazista.
Eu sou... da Polnia!
SEGISMUNDO
Uma passageira do navio disse que conhecia o senhor. pena que ela
no falava to bem o portugus. No deu para entender muito bem. Parece
que viu o senhor fazendo... fazendo umas maldades... No sei bem se essa
a palavra.
CLAUSEWITZ
Maldades?
SEGISMUNDO
O senhor andou cortando a lngua de uma moa.
CLAUSEWITZ
(tempo) Ah... Quem disse isso foi uma senhora ruiva, com uma cicatriz
aqui?
SEGISMUNDO
Conhece?
CLAUSEWITZ
Na viagem, eu conheci. Ela me conhecia. Do palco! Do palco... No
Teatro! Est claro? (pausa) Eu era ator.
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SEGISMUNDO
O senhor no disse que era agricultor?
CLAUSEWITZ
Eu era ator. Agora sou agricultor.
SEGISMUNDO
(tempo) Desde quando o senhor agricultor?
CLAUSEWITZ
Faz uns... uns quinze meses. Quando eu desisti de ser ator, tinha que
escolher uma profisso. Agora sou agricultor.
SEGISMUNDO
Mas nunca plantou nada...
CLAUSEWITZ
A Europa estava na guerra. O Brasil precisa de braos para a agricultura.
SEGISMUNDO
O senhor ator? Ou agricultor?
CLAUSEWITZ
Eu decidi ser agricultor. Eu no quero mais saber do Teatro. O senhor
acha que tem lugar para o Teatro no mundo, depois desta Guerra?
SEGISMUNDO
Eu nunca fui ao teatro. Ouvi pelo rdio, uma vez. Uma histria de uma
mulher que assina umas promissrias, depois vai embora de casa. No
entendi muito bem. No tinha a ver com a minha vida.
CLAUSEWITZ
o que eu estava dizendo. O mundo que eu vi... O Teatro nunca vai
falar do mundo que eu vi. O senhor no imagina o que uma guerra dentro da sua prpria casa.
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SEGISMUNDO
(impaciente) . Todos vocs dizem isso.
CLAUSEWITZ
Vocs? Quem?
SEGISMUNDO
Os estrangeiros.
CLAUSEWITZ
Mas eu vi coisas que o senhor nem pode imaginar!
SEGISMUNDO
(impaciente) Escute. Se o senhor tivesse alguma bagagem, alguma coisa
para dar ao rapazes a da alfndega... Um presente. Assim era muito mais
fcil. Mas o senhor no tem nada.
CLAUSEWITZ
Tenho as minhas lembranas.
SEGISMUNDO
Isso no vai ajudar o senhor. Para mim no quer dizer nada a sua guerra. Todos vocs querem me fazer chorar.
CLAUSEWITZ
Vocs? Os estrangeiros? Os estrangeiros querem fazer o senhor chorar?
SEGISMUNDO
Perda de tempo. O que vocs podem me contar que me cause alguma
emoo diferente? como o Teatro que eu ouvi no rdio...
CLAUSEWITZ
O teatro no pode tocar o senhor. Estou de acordo. No depois desta
guerra. Mas as lembranas... Eu vivi estas lembranas. Foi... foi um tempo
difcil.
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SEGISMUNDO
O Brasil mandou tropas. Fizeram tanto escarcu nas ruas que o
Presidente mandou. Estamos com as contas em dia.
CLAUSEWITZ
diferente. No estou falando da guerra dos soldados. Estou falando da
Guerra que entrou na minha casa! (tempo) O senhor no tem idia do que
uma pessoa pode fazer com outra pessoa.
SEGISMUNDO
Est bem: vocs mataram, vocs violaram as suas virgens, vocs comeram carne dos mortos. Eu sei. Todos vocs me contam a mesma coisa! Eu,
eu digo: e da? Isso foi l na Europa. Por que isso deveria me dizer respeito?
CLAUSEWITZ
Porque o senhor tambm uma pessoa. um sujeito!
O navio apita mais uma vez. Pausa. Segismundo pega um salvo-conduto
e o assina.
SEGISMUNDO
Est bem. Ainda temos uns dez minutos antes do seu navio zarpar. Eu
j estou atrasado mesmo. (para si) Tanto faz se eu encontrar um daqueles
na rua... (tempo) Vamos fazer um trato. O senhor tem esses dez minutos
para me fazer chorar.
CLAUSEWITZ
Fazer o senhor chorar?
SEGISMUNDO
Isso. Me conte suas histrias da Guerra. Se eu no chorar nos prximos
dez minutos por causa das suas lembranas, o senhor embarca no navio. Se
eu chorar... Est vendo este salvo-conduto? seu.
CLAUSEWITZ
Isto est no regulamento?
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SEGISMUNDO
Para o senhor, agora, eu sou o regulamento.
CLAUSEWITZ
(tempo) O senhor chora, eu fico no Brasil?
SEGISMUNDO
Fica.
O navio apita outra vez.
SEGISMUNDO
Est se preparando para zarpar. (tempo) Se quiser desistir.. Pode embarcar agora.
CLAUSEWITZ
Eu vou contar. Eu vou contar...
Segismundo volta a limpar as unhas, calmamente. Clausewitz parece estar
procurando as palavras.
SEGISMUNDO
Esta papelada... Nunca vi juntar tanta poeira.
CLAUSEWITZ
Por favor, eu preciso pensar.
SEGISMUNDO
Pensar no qu? s contar o que o senhor viveu.
CLAUSEWITZ
Eu no sei as palavras... No sei como colocar em... palavras... difcil
contar essa coisa em portugus.
SEGISMUNDO
Eu s falo portugus.
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CLAUSEWITZ
difcil!
SEGISMUNDO
O senhor tambm fala portugus.
CLAUSEWITZ
No a mesma coisa!
SEGISMUNDO
Eu estou esperando...
CLAUSEWITZ
Est bem! Est bem. Eu vou tentar.
Tempo.
CLAUSEWITZ
(sfrego) Perto da minha cidade... Perto da minha cidade. Tinha um...
cheiro de carne... de carne humana no fogo... No! Eu no vou conseguir
contar isso. No em portugus.
O navio apita mais uma vez.
SEGISMUNDO
Quer desistir?
CLAUSEWITZ
Outra lembrana. (tempo) Prenderam o professor Cracowiack... Os
alemes prenderam.
SEGISMUNDO
(se interessa) O professor de latim?
CLAUSEWITZ
O professor de latim.
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SEGISMUNDO
Levaram para um interrogatrio, o professor?
CLAUSEWITZ
Levaram. Sim. Eu estava l... na mesma sala...
SEGISMUNDO
E a?
CLAUSEWITZ
Prenderam o professor numa cadeira... numa cadeira como esta.
(tempo) A comearam a bater... bater em professor... no professor... com...
com uma...
SEGISMUNDO
Uma, o qu?
CLAUSEWITZ
Eu no sei. Eu no tenho as palavras.
SEGISMUNDO
Eu vou emprestar algumas ao senhor. Antes de me mandarem para este
posto, eu fazia uns servios para a Polcia Poltica...
CLAUSEWITZ
O senhor?
SEGISMUNDO
Quem me arrumou o emprego foi um padrinho. Ele era um dos chefes
l dentro. Me trouxe do Rio Grande porque confiava s em mim. Sabia que
eu dava conta do recado.
CLAUSEWITZ
(confuso) No entendi.
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SEGISMUNDO
Algum tinha de fazer o servio.
CLAUSEWITZ
Que servio?
SEGISMUNDO
Fazer aquele pessoal falar. s vezes no queriam nem que aquele pessoal
falasse. Era s dar um susto. Sabe, eu sempre gostei de dar um bom susto.
(tempo) ... Enquanto precisaram de mim eu fiz muita coisa para eles. (sem
qualquer emoo) Cansei de ver o sujeito chegar de cinqenta dias sem ver o sol,
mijando na mesma bacia esse tempo todo, e ainda ter de ficar mais vinte horas
de joelhos. Os meus rapazes raspavam os pelos do corpo do sujeito, davam uns
belisces e se divertiam atirando uma lata no topo da cabea dele. Quando caa
de cara no cho, a sim, a era hora de comear. Eu puxava o sujeito pelos cabelos e no deixava ele dormir. Queimava o corpo inteiro do sujeito com ponta de
cigarro, at no saco. Depois jogava leo de rcino em cima. Batia com o cassetete
at no enxergar mais o rosto do detido. Enfiava pimenta no cu dele com um
clister deste tamanho. E o sujeito ainda tinha que limpar toda a bosta do cho.
Ou eu batia mais com o cassetete. Para os mais difceis eu tinha um expediente:
enfiava no canal do pnis um arame. Depois eu esquentava a ponta que ficava
para fora com um maarico. O sujeito parecia um leito na hora da matana.
Quando acordava, pedia para assinar o depoimento. (tempo) No Brasil tudo
tem que terminar num depoimento assinado. Como este aqui.
CLAUSEWITZ
Eu estou... estou espantado.
SEGISMUNDO
Espantado? Mas o senhor veio da guerra!
CLAUSEWITZ
No. Eu estou espantado porque nunca imaginei que essas coisas
pudessem ser ditas no seu idioma. Para mim, o portugus era um latim
falado por bebs, velhinhos... pessoas que no tivessem dentes! Se essa
gente tivesse dentes, como poderia ter perdido tantas consoantes?
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SEGISMUNDO
Tambm arrancvamos os dentes do sujeito, claro.
CLAUSEWITZ
(tempo) Eu que achava que o portugus era uma lngua falada por gente
com dotes de anlise e sntese.
O navio apita mais uma vez. Tempo.
CLAUSEWITZ
O que o sujeito fez para o senhor?
SEGISMUNDO
Que sujeito? Ah, aquele sujeito... Nada. Eu fazia tudo o que me mandavam fazer. Foi assim desde o tempo do orfanato. Eu era forte para a
idade. Para o coral eu no servia, mas para quebrar o pescoo das galinhas
eu servia. Pelo menos me deixaram ficar junto com a minha irm... Eu
sempre fiz tudo o que me mandaram fazer.
CLAUSEWITZ
(irritado) Por que vocs fazem tudo que mandam?
SEGISMUNDO
Vocs?...
CLAUSEWITZ
Homens como o senhor. Homens como o senhor me fizeram odiar o
idioma alemo. Eu amava Goethe! Agora no posso mais ouvir uma linha
do Fausto.
SEGISMUNDO
Quem? Do que o senhor est falando?
CLAUSEWITZ
De teatro!
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SEGISMUNDO
Eu tinha entendido que o senhor agora era um agricultor.
CLAUSEWITZ
Eu sou um agricultor! Mas eu sou um agricultor no Brasil. Eu tenho que
falar a lngua que se fala aqui! E o senhor est me fazendo odiar o portugus!
O navio apita. Segismundo olha o relgio.
SEGISMUNDO
No Brasil ns falamos portugus...
CLAUSEWITZ
(tempo) Meu professor de latim dizia que o portugus era uma lngua
falada por passarinhos... To doce, to alegre...
SEGISMUNDO
(tempo) O senhor nunca recebeu uma ordem em portugus. Por isso
teve essa idia. Quando o meu padrinho me d uma ordem, eu obedeo.
(tempo) O senhor tem suas lembranas. Eu tenho as minhas. Sabe qual foi
o primeiro servio que eu fiz para o meu padrinho? Desenterrei um defunto de um ms e deixei na porta da viva.
CLAUSEWITZ
(estremece) Titus!
SEGISMUNDO
O qu?!
CLAUSEWITZ
Titus Andrnicus. No conhece?
SEGISMUNDO
Voc e o seu Teatro outra vez...
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CLAUSEWITZ
Mas esse era o monlogo de Aaro! A passageira... A senhora ruiva... Ela
me viu no papel de Aaro! Toda noite eu sugeria que arrancassem a lngua
e cortassem as mos de uma jovem profanada; eu falava de mortes,
estupros, massacres... Atos cometidos nas sombras da noite...
SEGISMUNDO
A viva era uma estancieira que estava criando problemas para o meu
padrinho. J tinham mandando matar o marido dela, mas a viva continuava. Meu padrinho me disse para dar um susto na viva. Isso aconteceu!
Silncio.
CLAUSEWITZ
Eu estava no palco quando os alemes cruzaram a fronteira do meu pas.
Como todas as noites. A companhia decidiu nem interromper a sesso. Mas no
dia seguinte o teatro estava fechado. Fiquei em casa. Foi a primeira vez em dez
anos que eu passei uma noite fora do palco. Tanta coisa tinha acontecido na
Polnia, tanta coisa tinha acontecido na Europa! E eu, no palco, esse tempo
todo. Por isso eu acho que foi uma espcie de alvio quando no tive que fazer
minha maquiagem naquela noite. Acho... acho cheguei mesmo a pensar que,
afinal, tinha chegado a hora de viver a vida. (tempo) A vida... (tempo) Os dias
foram passando e eu no sa para a rua. Via tudo da janela. Eu no sabia o que
fazer no meio daquela confuso. Eu era um ator! No sabia carregar um fuzil,
no sabia curar uma ferida... O melhor era ficar em casa. At o dia em que foram
me buscar. No tive medo, no. Achei outra vez que, de alguma maneira, eu
estava vivendo. Vivendo enquanto eu presenciava todo o horror. Porque era a
nica coisa que eu podia fazer: estar presente. E guardar na memria. (tempo)
Eu estava presente quando mataram professor Cracowiack. Eu estava presente
quando encontraram o corpo do meu pai, que tinha se suicidado com um
arame no pescoo. Eu estava presente quando meus amigos caram metralhados na fuga pela fronteira. Eu estava presente quando deixei minha mulher no
hospital em Paris, esperando para morrer. Eu no vivi. Eu colecionei lembranas.
O navio apita. Segismundo olha o relgio.
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SEGISMUNDO
Esto atrasados.
CLAUSEWITZ
(tempo) Eu achava que eu no podia falar das minhas lembranas para
o senhor. Mas agora eu acho que no adianta.
SEGISMUNDO
Est em jogo o seu salvo-conduto. Sua vida nova no Brasil. Desistiu?
CLAUSEWITZ
Eu j desisti de tanta coisa. J desisti do meu pas. J desisti da minha
famlia. J desisti da minha profisso. J desisti do Teatro.
SEGISMUNDO
Desistiu do Brasil, ento?
CLAUSEWITZ
No imaginava que no Brasil as pessoas tambm obedeciam ordens.
SEGISMUNDO
, os brasileiros obedecem ordens.
CLAUSEWITZ
Eu s queria entender por que vocs obedecem ordens!
SEGISMUNDO
Vocs? Os brasileiros?
CLAUSEWITZ
Vocs!
SEGISMUNDO
Vocs... Os homens como eu... O senhor no obedece ordens, no ?
O senhor acha que melhor do que eu.
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CLAUSEWITZ
No. Eu sei que eu sou pior que o senhor. Eu escapei. Eu estou vivo. E
todos esto mortos: meus amigos, meus pais, meu pas... minha mulher...
Se eu estou vivo porque eu errei. porque eu era pior que eles. Eu sou
pior que o senhor, tenho certeza.
SEGISMUNDO
(tempo) Deve ser difcil pensar que ns somos iguais. O senhor pode
aceitar que pior do que eu. Mas no pode aceitar que ns somos iguais.
CLAUSEWITZ
Eu cometi um crime monstruoso. Eu estive presente. E no fiz nada. Eu
sobrevivi.
SEGISMUNDO
(pausa) Eu tambm. Por isso meu padrinho me afastou para este posto.
Ele diz que preciso esperar um pouco as coisas se acalmarem. Logo vem
o armistcio. Logo vm as novas diretrizes para tempos de paz. (tempo) Eu
sei que ningum quer saber de mim. Eu fiz o que eles mandaram e eles
querem esquecer que mandaram fazer o que eu fiz.
CLAUSEWITZ
E o senhor cumpriu ordens...
SEGISMUNDO
Sem pestanejar. Sem nem cobrir o rosto. (tempo) S uma vez eu cobri o
rosto. , uma vez eu cobri o rosto com uma mscara... (tempo) Minha irm.
A na foto... a minha famlia, sabe? Um dia eu viajava com ela para o Rio
Grande, quando um caminho cortou a minha frente. Quando eu acordei
j estava no hospital. Bem. No aconteceu nada comigo, o carro escapou de
lado com a freada e foi colhido pelo caminho que vinha na outra direo.
O lado do passageiro. O lado onde estava sentada minha irm. Ela ficou
entre a vida e a morte. Se no fosse um mdico... Um cirurgio... Um rapaz,
um rapaz simptico... Fez de tudo para salvar minha irm e conseguiu. Uns
anos depois me mandaram quebrar os ossos da mo de um cirurgio que
estava preso conosco. (tempo) E era ele. O mdico que salvou minha irm.
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CLAUSEWITZ
O senhor obedeceu?
SEGISMUNDO
Eu disse: foi a nica vez em que usei uma mscara. (tempo) Quebrei
osso por osso das mos do mdico que salvou a vida da minha irm.
CLAUSEWITZ
Por que voc fez uma coisa dessas?
SEGISMUNDO
Porque eu sou pior que o senhor.
Silncio.
Foi a nica vez que eu escondi o rosto. Bobagem porque eu acho que o
mdico... no sei como... o mdico me reconheceu... alguma coisa nos meus
olhos... No sei o que pode ter sido. Eu estava cumprindo ordens.
Silncio.
Hoje soltaram todos os presos polticos do Rio. Uma poro deles passou
pelas minhas mos. Meu padrinho no me ligava fazia meses. E ligou hoje.
Disse para eu voltar mais cedo para casa, para tirar uns dias de frias. Algum
pode querer acertar as contas comigo... Eu perguntei se era uma ordem. E ele
respondeu que eu podia tomar o que disse como eu bem entender. Ele nunca
tinha me dado uma ordem na vida, foi a ltima coisa que falou antes de desligar o telefone.
Tempo longo.
De uns tempos para c eu no posso olhar para minha irm que eu vejo
nos olhos dela os olhos daquele mdico. Que raiva que eu tenho dele, senhor Clausewitiz... Que raiva...
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O navio apita vrias vezes. Segismundo se volta para a mquina de

escrever e comea a bater o depoimento de Clausewitz. Tempo.
CLAUSEWITZ
Ainda vale o nosso acerto?
SEGISMUNDO
O seu navio j vai zarpar.
CLAUSEWITZ
Mas eu ainda no contei como morreu o professor Cracowiack.
SEGISMUNDO
Os nazistas bateram nele at a morte, na sua frente.
CLAUSEWITZ
Ele morreu na minha frente, sim. Mas os nazistas no bateram no professor.
O oficial encarregado tinha trabalhado todo o dia. Estava cansado. Sabia que
nenhum daqueles homens torturados tinha alguma coisa para falar. E sabia que
nenhum deles podia resistir. Para simplificar tudo, resolveu dar um tiro no professor Cracowiack e acabar com ele de uma vez. Como o oficial tinha batido
muito nos outros prisioneiros, sua mo estava trmula e ele acabou acertando
o professor Cracowiack num lugar que no o matou imediatamente. Acho que
o oficial estava mesmo muito cansado porque nem deu outro tiro. Mandou
jogar a mim e ao professor em uma cela. O professor Cracowiack sangrou por
quinze horas. Eu fiquei do lado dele at a morte. Pude observar seus olhos
ficarem de loua, senti o calor e a umidade do seu ltimo bafo. Morreu com
uma certa calma, depois de uma noite falando quase sem parar. Repetiu a
primeira aula que ouvi dele; citou a Eneida; corrigiu meu latim. Eu vi aquele
homem morrer na minha frente aos poucos. Eu estava presente. Ele falava
dezessete lnguas e o ltimo som que emitiu no foi nem uma palavra. Parecia
mais um mvel sendo arrastado na madrugada. (tempo) Seria bonito se o professor Cracowiack tivesse morrido dizendo Docta Ignorantia...
Tempo.
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SEGISMUNDO
E a?..
Tempo.
CLAUSEWITZ
(pausa) Um pouco antes de morrer o professor Cracowiack comeou a falar
sem tomar flego por um longo perodo. De repente, virou o rosto para o cu
comeou a dizer umas palavras sem sentido... Se eu me lembro bem... (febril; tentando se lembrar e traduzindo ao mesmo tempo) Ai, pobre de mim! Ai, infeliz! Aqui
estou para entender, Deus, j que me tratas assim, que crime, cometi contra vs
nascendo? Mas se nasci j compreendo que crime cometi... A est motivo suficiente para vossa justia e rigor, porque o crime maior do homem ter nascido
Segismundo estremece. E passa a prestar ateno ao que diz Clausewitz.
CLAUSEWITZ
(toma coragem) S queria saber, para apurar meus cuidados alm do crime
de nascer que outros crimes cometi para me castigares ainda mais? No nasceram tambm todos os outros? Pois se os outros nasceram, que privilgios tiveram que jamais gozei? Nasce a ave, e, embelezada por seu ricos enfeites, no passa
de flor de plumas, ramalhete alado, quando, cortando veloz os sales areos,
recusa piedade ao ninho que abandona em paz. E eu, tendo maior alma, tenho
menos liberdade? Nasce a fera, e, com a pele respingada de belas manchas, lembrando as estrelas graas ao douto pincel logo, atrevida e feroz, a necessidade
humana lhe ensina a crueldade, monstro de seu labirinto. E eu, com melhor
instinto, tenho menos liberdade? Nasce o peixe, que nem respira, aborto de ovas
e lodo, e, feito um barco de escamas sobre as ondas, seu espelho gira por toda
parte, exibindo a imensa habilidade que lhe d o corao frio; e eu, com mais
escolha, tenho menos liberdade? Nasce o regato, serpente prateada, que dentre
flores surge de repente e de repente entre flores se esconde, onde, msico, celebra
a piedade das flores que lhe do a majestade do campo aberto sua fuga. E tendo
eu mais vida, tenho menos liberdade? Assim chegando a esta paixo, um vulco,
qual o Etna, quisera arrancar do peito pedaos do corao. Que lei, justia ou
razo pde recusar aos homens privilgio to suave, exceo to nica, que Deus
deu a um cristal, a um peixe, a uma fera e a uma ave?
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Silncio. Segismundo est chorando. E deixa cair uma lgrima sobre o

salvo-conduto.
SEGISMUNDO
Merda. Borrei seu salvo conduto.
CLAUSEWITZ
(tempo) O meu salvo-conduto?
SEGISMUNDO
O pior que eu no entendi nada o que o sujeito disse... (entrega o salvo-conduto) Tome. Eu cumpro minhas promessas. E pode esquecer este depoimento...
Hoje, no Brasil, ningum vai assinar depoimento algum! Agora pode ir.
CLAUSEWITZ
(tempo) O senhor no vai me levar de volta ao navio?
SEGISMUNDO
O Brasil precisa de braos para a lavoura. Pode ir, eu j disse.
O navio apita vrias vezes.
CLAUSEWITZ
O cargueiro vai embora.
O apito do navio vai ficando distante.
CLAUSEWITZ
Eu preciso contar uma coisa...
SEGISMUNDO
Chega das suas lembranas, senhor Clausewitz.
CLAUSEWITZ
sobre o que eu acabei de contar.
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SEGISMUNDO
Fale logo, senhor Clausewitz.
CLAUSEWITZ
(tempo) Nem tudo verdade...
SEGISMUNDO
(tempo) Como ?
CLAUSEWITZ
Eu vi o professor Cracowiack morrer. Mas ele no disse nada disso que eu
disse que ele disse. O professor Cracowiack passou as ltimas horas da sua vida
me explicando com se prepara um mingau que s fazem no vale onde nasceu.
SEGISMUNDO
(tempo) E o que era todo aquele monte de palavras?
CLAUSEWITZ
Teatro.
SEGISMUNDO
Teatro?
CLAUSEWITZ
Um monlogo de uma pea de um autor espanhol. Eu recitei esse
monlogo todas as noites durante um ano...
SEGISMUNDO
Isso no est certo. Eu disse que o senhor tinha que me fazer chorar com
as suas lembranas.
CLAUSEWITZ
Eu forcei a minha memria e s lembrei de trechos de peas nas quais
eu atuei. Eu me lembro dos alemes cruzando a fronteira do meu pais. Mas
me lembro tambm da primeira vez em que li um autor espanhol.
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SEGISMUNDO
Isto no est certo, senhor Clausewitz ! Eu no devia deixar o senhor
sair desta sala.
CLAUSEWITZ
Mas eu ganhei a aposta. O senhor chorou. Olhe aqui o salvo-conduto
manchado com as suas lgrimas.
SEGISMUNDO
Foi o seu Teatro que me fez chorar! Foi a merda do seu Teatro que me
fez chorar!
CLAUSEWITZ
(pensa) ... Foi. Foi o Teatro.
SEGISMUNDO
O que o senhor acha que provou para mim?
CLAUSEWITZ
Nada. Para o senhor eu no provei nada. Eu provei para mim mesmo.
Olha, eu sei que o Brasil precisa de braos para a agricultura, mas eu sou ator.
Esta a minha profisso. Eu ainda no sei para que serve o Teatro no mundo
depois da Guerra. S sei que eu tenho que continuar a fazer o que eu sei fazer.
Um dia algum vai saber para que serve. Se serve. Para mim me basta fazer.
Fazer teatro. como a receita do mingau do professor Cracowiack. Algum
precisa saber como se faz esse mingau...
SEGISMUNDO
Saia da minha sala, o senhor, o teatro e o mingau.
Segismundo volta a limpar as unhas. Tempo. Clausewitz assente e vai
saindo.
SEGISMUNDO
Senhor Clausewitz.
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CLAUSEWITZ
Sim.
SEGISMUNDO
Como essa histria?
CLAUSEWITZ
Que histria?
SEGISMUNDO
Estou falando dessa pea, desse autor espanhol.
CLAUSEWITZ
Ah... (tempo) Certo dia, no reino da Polnia...
SEGISMUNDO
(atalha) Se passa na sua Terra, ento...
CLAUSEWITZ
Se passa na minha terra. Como eu dizia... disfarada em homem,
Rosaura chegava durante a noite Polnia, acompanhada por Clarin,
decidida a vingar sua honra, quando d com uma estranha torre. De dentro, ento, sai um homem envolto em peles e acorrentado. Sabe como se
chama esse homem? Voc no vai acreditar. Segismundo.
SEGISMUNDO
Est falando srio?
CLAUSEWITZ
Segismundo olha para o cu... e diz...
Contando com toda a ateno de Segismundo, o senhor Clausewitz segue
a contar a trama de A Vida Sonho...
E CAI O PANO.
So Paulo, outubro e novembro de 2001
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BOSCO BRASIL
formado em Teoria do Teatro (Dramaturgia e Crtica Teatral) pela Escola
de Comunicaes e Artes (ECA), da Universidade de So Paulo.
Autor de teatro, rdio e TV, assume a direo artstica do Teatro de Cmara
de So Paulo, em 1994. Em 1995 cria a Caliban Editorial, lanando a coleo
Teatro Brasileiro de Bolso, dedicada dramaturgia contempornea brasileira.
Como dramaturgo, teve vrios textos encenados como Esquina dos Otrios
(1983), Jornal das Sombras (1986), Morto no Assina (1993), Qualquer um
de Ns (1996), entre outros. Recebeu os prmios Shell e Molire de melhor
texto de 1994, por Budro; indicaes para os prmios Shell e Mambembe,
por Atos & Omisses, em 1995; Os Coveiros, 1997, que fez temporada em
So Paulo e viajou por todo Brasil e Portugal; O Acidente, 1998, indicado
para melhor texto. Novas Diretrizes em Tempos de Paz, prmio Shell e APCA
como melhor texto de 2001, apresentou-se em So Paulo e Rio de Janeiro,
viajou por todo pas e fez temporada em Portugal; sua verso argentina
estria em Buenos Aires em 2004. Vrias de suas peas j tiveram leituras
dramticas pblicas na Frana, Itlia, Grcia e Mxico. Blitz foi editada na
Frana em 2005 e sua verso radiofnica foi transmitida pela Radio Culture
de Paris no mesmo ano. Atualmente a nova verso de Os Coveiros, com
Marcos Pasquim e Andr Matos viaja o pas, depois de temporada em So
Paulo, no Teatro Folha.
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ATO SEM HISTRIA

dramaturgo: Lus Alberto de Abreu
debatedora: Ilka Marinho Zanotto
MONTAGEM
direo: Ednaldo Freire
elenco: Aiman Hammoud, Ale Saleh,
Edgar Campos, Luti Angeleli e
Mirtes Nogueira, da Fraternal
Companhia de Arte e Malas-Artes
produo: Ndia De Lion
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ATO SEM HISTRIA

Lus Alberto de Abreu
PERSONAGEM
MESTRE
PRIMEIRO HOMEM
SEGUNDO HOMEM
ME
PRLOGO
A rea de representao delimitada por uma corda estendida no cho.
um retngulo de 4m x 3m que tem em cada um dos quatro ngulos uma flor
artificial. Ao fundo, fora da rea de representao, trs cadeiras de madeira,
simples. Uma, direita, est ocupada por uma mulher. Outras duas, esquerda, esto ocupadas por homens. Ao centro, em p, atrs de uma pequena mesa,
est o velho. Sobre a pequena mesa coberta por uma toalha branca esto
alguns objetos: um velho chapu de feltro, uma faca de cozinha, uma flor artificial, um jornal dobrado, um molho de chaves. Ao iniciar-se a representao,
o velho pega o chapu e entra na rea de representao. Anda em direo ao
pblico.
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MESTRE
Boa noite. Houve um tempo em que no se imaginava um homem sem
chapu. Sou desse tempo. Nesse tempo, tinha-se tambm, como hoje,
pequenos e grandes medos. Os grandes eram parecidos com os de hoje. Os
pequenos que eram diferentes, e para se defender de alguns deles usavase chapu: tinha-se medo de insolao do dia e da garoa da noite; de
friagem, que perrengava os quartos da gente; de corrente de ar, que endurecia as juntas; do vento encanado, que fazia dor nas cadeiras; de golpe de
vento, que deixava a cara torta e de vento tomado de revestrs, que eu
nunca soube direito o que era, mas, por via das dvidas, usava chapu. Dos
medos grandes havia principalmente o pavor de morrer de repente, sem
preparo, sem visita e consolo dos amigos. Sou um velho desse tempo, do
tempo do ona, tempo dantanho, dos mil-ris, tempo de se comprar tosto
de mel coado. Outro dia minha neta implicou porque no largo desse velho
chapu. Queria jogar fora e me dar um novo. Ah, mas eu catei meu fiapo
de voz, juntei com um pouco de raiva e um restinho de autoridade que
ainda tenho e trovejei: ningum pe a mo nesse chapu! (com orgulho)
Ordem minha saiu alta, de fazer gosto, mandante mesmo! Fez eco nas paredes da casa, deve de ter chegado at na rua! Como antigamente! Usar
chapu faz bem pra memria!, argumentei. (rpido) Explico antes que
pensem que estou caducando como pensou minha neta. Quando o tempo
passa, a lembrana dos acontecimentos e das pessoas fica guardada nas
coisas. Numa velha ferramenta, numa foto, na fachada de uma casa ou
nesse chapu. Ele me remete ao tempo, aos amigos que j foram. Eles ocupam as ruas da minha lembrana e ouo suas vozes nas tardes daquele
tempo. No, no era um tempo melhor que o de agora. Melhor este, em
que alm de viver posso lembrar. Mas no daquele tempo que quero falar.
Conto uma lembrana de poucos anos atrs, uma lembrana guardada
ainda na pele (com a mo direita pega um jornal sobre a mesa) e neste velho
jornal: conto uma histria deste tempo de homens sem chapus. (com um
gesto da outra mo, chama Homem 1 para que entre na rea de representao; Homem 1 obedece)
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Aconteceu nesta mesma rua de asfalto que por baixo tem os trilhos de
bonde; que por baixo tem calamento de pedra; que por baixo tem a terra
nua. E todas essas camadas tm seu tempo e suas histrias. Como esse
chapu. Mas diferentemente de todas as coisas, aquele homem no tinha
histria. (entrega o jornal para o Homem 1; ele abre o jornal, l por alguns
instantes com ateno e olha o lugar com interesse; velho afasta-se para o
fundo)
CENA 1 Um homem sem memria
HOMEM 1
Foi aqui, com certeza! (para o pblico, como se se explicasse) Coisas trgicas sempre me atraem. normal, no existe nada de mrbido nisso! A
desgraa e entre todas as desgraas a morte e entre todas as mortes a morte
bruta, sbita, nos atrai. Tem pesquisa, estatstica que prova isso! por isso
que, antigamente, marcava-se o local de um acidente ou assassinato com
uma cruz. Por isso vim aqui. Pode parecer estranho mas normal! Meu
analista disse que normal, ento normal! E quem que, aqui, vai discordar de analista? Ento, normal! uma coisa que parece um negcio de
resduo primitivo, coisa assim, que todo mundo tem! Por isso vim. (Mestre
pega o molho de chaves sobre a mesinha e, num gesto expressivo, o estende ao
Homem 2, que permanece absorto, sentado sobre a cadeira; o homem olha a
chave e olha o Mestre sem entender; com um pequeno e incisivo gesto, o Mestre
faz com que o homem pegue a chave; depois, indica-lhe a rea de representao; o homem guarda a chave com um gesto lento e desorientado e levantase para entrar na rea de representao; Homem 1 perscruta o ambiente
procura de indcios) Hoje em dia essas coisas so to comuns que ningum
mais se lembra de marcar o lugar. E foi quando procurava indcios do triste
acontecimento que encontrei, ali, pasmado, aquele homem sem histria.
Bom dia, senhor!
HOMEM 2
(ainda desorientado, sorri) Bom dia.
HOMEM 1
O senhor podia me informar, por favor, se foi mesmo aqui que aconteceu
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essa morte de que todo mundo fala? Faz hoje uma semana. Aquele caso
rumoroso, saiu at no jornal... (para o pblico) Eu falo demais! Eu sempre
falo demais, puxo conversa com qualquer um, minha finada mulher me
dizia, emendo assunto sem tampa em assunto sem fundo, costuro conversa toa com prosa fiada... (cai em si) J sei, estou falando demais, de novo,
mas j vou concluir! Pois, s depois de conversar um tempo com aquele
homem, falando de tudo e de nada, do tempo, do sol forte, bom pra
amadurecer manga no Par, e da chuva, boa pra plantar arroz no Mato
Grosso, foi que percebi que s eu estava falando. (ao Homem 2) Aquele
homem sem histria s sorria como se fosse um tonto.
HOMEM 2
que eu sou um tonto. Acho que sou. No sei muito de nada, no!
Lembro de um homem que me disse bom dia e falava coisas que eu no
conseguia entender. (meneia a cabea e muda, instantaneamente, de tom e
assunto) Tenho muitas vontades. (comea a rir enquanto fala) Umas horas
vem a vontade de rir. Vontade forte, doida, muito, sem juzo... eu rio. (ri
mais; ainda rindo, comea a transitar para a melancolia) Outras horas
comeo a ficar triste sem saber e quero rir mas a tristeza vai crescendo,
aumentando, at ficar maior que eu. Agora, por exemplo, estou triste.
Minha cabea sempre est vazia de passado, mas agora uma imagem me
veio. Acho que minha me. (a um sinal do Mestre, a Me se levanta; o
Mestre pega a flor da mesinha e a entrega Me; a Me olha para a flor, tem
uma emoo forte mas se contm a um gesto do Mestre; entra na rea de representao)
CENA 2 A morte brusca
ME
Sou mulher pequena, frgil, sempre fui. Penso que por isso que me
assusto com a grandeza das coisas. E, entre as coisas grandes, as imensas,
est o amor. E a dor outra coisa entre as maiores. Eu, pequena como sou,
trago essas duas imensides somadas e unidas dentro de mim.
HOMEM 2
(sorri e aproxima-se, encantado, da mulher; mulher, depois de o olhar
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fixamente, se afasta) Lembranas eram raras na cabea daquele homem

sem histria. Por isso, ele, agora, preso recordao dessa mulher que
talvez seja a me que ele conheceu na infncia, no prestou muita ateno
ao homem que carrega um jornal e lhe disse bom dia. Aquele homem que
fala demais.
HOMEM 1
Sim, eu sei, reconheo que falo demais, mas no disse mais do que duas
frases quele homem! (Homem 2 tira a chave do bolso e a olha sem ainda
lembrar; afasta-se da mulher) No tem sentido o que depois aconteceu! Eu
s vim ver o local do crime, do acontecimento rumoroso. estranho, est
certo, mas normal!
ME
Sou me, e dizendo isso vocs j imaginam tanto a razo do meu amor
quanto a da minha dor. Sou me comum, dessas que preferem dar o peito
ao filho do que ao marido que, de resto, nunca tive. Um homem me deu
amor por poucas noites de minguado prazer e ao sumir no mundo me
deixou um filho. Desfrutei do amor de meu filho por trs anos apenas.
HOMEM 2
(tenso) Que lembrana distante essa que mal recordo? Que me essa
que talvez seja a minha? (irritado) E que esse homem que me diz bom
dia? O que quer esse homem que me diz bom dia?
HOMEM 1
Bom dia! Foi s isso que eu disse! E depois perguntei sobre o crime, s! At
aquele momento minha vida vinha caminhando normal, tinha sentido. Um
sentido pequeno, mas tinha! Eu tinha at alguns sonhos, pequenos tambm pescaria no Mato Grosso, um pequeno stio - que queria realizar no futuro...
Eu sempre adio as coisas! Sei que falo demais, mas isso no razo...
ME
Por trs anos tive meu filho. Tinha cabea grande, de cabelos cheios e
finos onde eu gostava de perder a mo. No quarto ano ele foi separado de
mim e de todos os muitos anos que eu teria junto dele.
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HOMEM 2
(com tenso crescente) Sou uma pessoa normal, tranqila. Ando pela
cidade, vou a festas, tenho amigos, com certeza, no lembro muito bem. s
vezes, tenho medo do que no lembro. Essa mulher que talvez seja lembrana de minha me...
ME
(furiosa) No sou sua me! (Homem 2 sente o impacto da revelao;
Mestre pega a faca sobre a mesinha)
MESTRE
Aquele homem sem histria tentou vasculhar seu passado para identificar aquela lembrana: no havia passado.
HOMEM 1
Aquele homem sem histria tinha apenas o presente.
ME
Um homem sem histria no tem registro do que foi, memria, passado.
Tem apenas o corpo presente, a sensao presente. No presente tudo novo.
HOMEM 2
Um homem sem histria um homem novo, que nasceu agora, j adulto. Sem velhos costumes, velhos hbitos, velhos amigos ou inimigos. Um
homem sem histria um homem sem o velho homem que conhecemos.
HOMEM 1
A paixo, a ira, as vontades que se acumularam pouco a pouco no passado que ele no lembra surgem agora, imensas, novas, urgentes, senhoras
do homem sem histria.
HOMEM 2
s vezes, no sei de onde, vem a vontade de rir. A vontade cresce e eu
rio. Vem a vontade de patinar no parque, de beber, de zoar na noite. s
vezes crescem outras vontades. (Mestre entrega-lhe a faca; homem pega a
faca, brinca com ela e a guarda) No sei quem me deu a faca, no lembro.
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ME
Deixei meu filho com a vizinha e sa. Vizinha no cuida direito, no
filho dela, eu sei, mas eu precisava procurar trabalho.
HOMEM 1
Eu s queria ver o local. O crime tinha sido h uma semana. O que tem
isso de mau? De mrbido? Disse bom dia, ele respondeu.
HOMEM 2
Bom dia.
HOMEM 1
A, s fiz uma pergunta, mostrei o jornal e comecei a falar, eu sempre
falo demais, e a resposta foi fria, foi ao veloz que eu mal percebi...
HOMEM 2
S lembro de um homem que falava demais. Eu devo ter tentado segurar meu brao, ele deve ter me provocado, talvez ele fosse meu inimigo, no
sei, no lembro!
HOMEM 1
Nem tive tempo de gritar pelo primeiro golpe e ele j desferia o nono,
o dcimo, no contei. Lembro que olhei perplexo para aquele homem
desconhecido: eu ainda esperava a resposta para minha pergunta. E mal
entendi por que me cobri de vermelho e mal entendi que j estava morto.
Eu tinha uns pequenos sonhos a realizar. (Homem 1 sai da rea de representao, devolve o jornal ao Mestre e se senta)
CENA 3 A me separada do filho
HOMEM 2
No sei, no lembro. (Me olha para Mestre, que faz um gesto para que
ela continue a representao)
ME
Eu no quero lembrar.
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MESTRE
preciso.
ME
Sou gente comum, me solteira como tantas. Deixei o menino com a
vizinha e sa para a rua. Sem dinheiro, sem emprego, sem muito futuro, a
gente espera milagre, sorte na loteria, achar dez reais que sejam, perdidos
por quem tem muito. A gente espera, sempre, um homem que goste da
gente, que ajude a gente, porque viver no fcil. A gente confia em Deus,
na sorte. Confiei naquele homem sem histria.
HOMEM 2
Posso, claro que posso, desejo, quero! boa essa vontade que cresce,
pensou o homem sem histria. Na ausncia de passado a nica coisa concreta o corpo. O corpo pede.
ME
Falou que eu tinha rosto de modelo, que conhecia um fotgrafo de
revista, que eu era bonita. No acreditei, mas existem tantas histrias com
final feliz, tantas moas que do dia pra noite...Fui. Quis acreditar...
HOMEM 2
Tive a impresso de j ter estado naquele lugar outras vezes, mas no
com aquela mulher. Acho que ela estava com medo, no sei. Acho que eu
tambm tinha medo de que algum me visse, de que ela gritasse, do que eu
ia fazer porque meu corpo mandava e eu queria, eu podia, eu posso, eu
quero, eu fao. Acho que foi isso, no lembro.
ME
Quis acreditar. Que que a gente vira se no acredita na inocncia
humana, na bondade humana? Num milagre, num amor que nasce do
nada? No me culpem por acreditar!
HOMEM 2
Fizeram retrato falado, vi pendurado numa banca de jornal. No era eu,
no estive naqueles lugares. algum parecido.
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ME
Meu ltimo pensamento foi para o menino. Meu ltimo desejo foi
perder minha mo em sua cabea grande, farta de cabelos longos e finos.
HOMEM 2
Quem essa mulher? Que imagem essa que me vem cabea?
ME
Di esse nada, esse mistrio em que me encontro. Estou morta, meu
filho vive. Di a separao, a ausncia, e di tanto que ora desejo o impossvel, que estar com ele, viva; ora sonho a blasfmia de ele estar aqui,
comigo, morto. (vira-se para Homem 2) Maldito! (afasta-se, soluando
baixinho; entrega a flor ao Mestre e senta-se)
EPLOGO
HOMEM 2
s vezes, cai de vez, sobre o homem sem histria, o peso de uma insuportvel tristeza e ele vasculha o passado que no lembra em busca de sua
origem. (emocionando-se) Se lembrasse eu poderia olhar o horror e me
assustar com meu rosto no espelho. E me ferir e me cortar e purgar e pagar
e uivar e chorar cada dia por cem anos at que a exposio da minha dor e
do meu sincero pesar comovessem os seus coraes. (despe-se de qualquer
emoo) Mas no lembro, no choro nem estou chorando agora. A tristeza
uma hora se desfaz e o homem sem histria caminha pelas ruas carregando seu presente sem passado. (olha a faca com estranhamento, guarda-a e
caminha assobiando tranqilamente; sai da rea de representao e do palco;
Mestre coloca o chapu e caminha para o pblico)
MESTRE
(l no jornal) Desculpem a dureza da histria e espero poder, numa
outra vez, receb-los com histrias ternas ou divertidas. Histrias de
amores impossveis e, no entanto, vividos, que nos faam acreditar e que
no nos culpem por acreditar em milagres e na inocncia humana. E
histrias de risos inconseqentes e irrefreveis. Porque este nosso tempo
feito tambm dessas histrias, que so to reais e importantes como as
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histrias duras. Quanto a mim, eu sigo com a cabea enterrada neste

chapu, e pouco me importo se me acham ridculo, anacrnico, fora de
moda. Tenho medo de insolao do dia, da garoa da noite, de golpe de ar e
vento tomado de revestrs que eu nem sei o que . Mas tenho mais medo
de perder minha histria. Boa noite, obrigado pela presena.
FIM
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LUS ALBERTO DE ABREU

dramaturgo. autor de mais de quarenta peas teatrais encenadas, entre as
quais Bella Ciao; Cala a Boca J Morreu; A Guerra Santa; O Livro de J. Teve
as seguintes peas encenadas no exterior: E Morrem as Florestas
(Dinamarca); Xica da Silva (Japo e Coria do Sul); Guerra Santa
(Inglaterra); O Livro de J (Dinamarca, Austrlia e Rssia). Foi mencionado como um dos mais importantes dramaturgos da atualidade, na Amrica
Latina, pela publicao espanhola Escenrios de Dos Mundos Inventrio
Teatral de Iberoamrica, preparado pelo Centro de Documentao Teatral
do Ministrio de Cultura da Espanha Instituto Nacional de Las Artes
Escnicas y de la Msica. roteirista dos filmes Kenoma (1998) e
Narradores de Jav (2000), ambos dirigidos por Eliana Caff. Organizou os
ncleos de dramaturgia da Escola Livre de Teatro de Santo Andr (SP) e da
Associao Galpo de Belo Horizonte (MG).
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O CU DA PTRIA
dramaturgos: Jandira Martini e Marcos Caruso
debatedor: Aimar Labaki
MONTAGEM
direo: Marcos Caruso
direo musical: Dagoberto Feliz
elenco: Antnio de Andrade, Antonio Petrin,
Eduardo Silva, Eliana Rocha,
Francarlos Reis, Jairo Matos e
Snia Guedes
coro: Ana Paula Aquino, Augusto Jucal,
Carlos Baldim, Carol Novak,
Cris Piratininga, Eliane Batista,
Eliana Ferraz, Flvia Ercoli,
Mari Mazzo, Maurcio Inafre,
Vanessa Bruno e Wladimir Candini
cenrio e figurino: Sylvia Moreira
luz: Marcos Loureiro
trilha sonora Aline Meyer
montagem: Delermi Produes Artsticas
produo executiva: Cris Bonna
O Cu da Ptria o nico texto que no foi escrito originalmente
para o projeto gora Livre Dramaturgias
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O CU DA PTRIA
Jandira Martini e Marcos Caruso
A Artur Azevedo e a todos os revisteiros que to bem entenderam
este pas, os autores dedicam esta Revista em Quatro Quadros,
um Prlogo e uma Discreta Apoteose
Por que toda vez eu afundo na eleio?!
Neste cu de opereta h de haver explicao para eu ser sempre o segundo?
CENRIO
O do ttulo. Um azul muito azul. Anil. Nuvens muito brancas. Sendo este
cu o nosso, tem, naturalmente, mais estrelas e um sol de raios flgidos.
Algumas bananeiras esparsas do-lhe um leve toque verde. Quase no
proscnio, uma passarela de nuvens.
PRLOGO
Entram correndo, montados num grande cometa-patinete, dona Ordem e
seo Progresso. Personagens alegricas, vestem-se com as cores da bandeira e
usam faixas com os respectivos nomes.
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ORDEM
Mais rpido, Progresso, mais rpido, antes que ele nos alcance!
PROGRESSO
No falei, Ordem, pra voc no ficar dando bandeira?
ORDEM
Eu fiz o que me mandaram. No mandaram fiscalizar a eleio? Fazer
boca-de-urna? Puxar a brasa pra sardinha do nosso candidato?
PROGRESSO
Sim. E em nosso prprio nome. Em nome da Ordem e do Progresso,
mas voc poderia ser mais discreta. Acho que aquele barbudo nos seguiu e
bem capaz de vir at aqui tirar satisfaes...
ORDEM
Ele no nem louco. Aqui no entra qualquer um, afinal somos ns os
porteiros e... (vira-se e v a platia) Meu Deus!!
PROGRESSO
(assustado) ele?!
ORDEM
No, so eles. (progresso no entende) O pblico!
PROGRESSO
(sem jeito) Oh! Os senhores... mil perdes!!
ORDEM
(falando com a platia) Boa noite, cavalheiros!
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PROGRESSO
(idem) Boa noite, senhoras, damas...
ORDEM
Eu sou a Ordem, ele o Progresso...
PROGRESSO
Bem vindos ao cu da Ptria!!
(msica)
Deste cu azul anil,
mui amado, varonil,
somos diletos porteiros
e dos deuses mensageiros.
Na terra estivemos rondando,
pesquisando, xeretando
os meandros, os bueiros,
excessos eleitoreiros,
pra no dar nenhum chabu
e no vir um urubu
a mandar l no Brasil.
Tudo foi to bem armado,
planejado e vigiado,
sem nem pingo em i faltar!
Deu-se, ento, o esperado:
nosso belo candidato,
moo fino e de bom trato,
sucedeu a Itamar.
Ao final da msica, ouve-se uma grande exploso. O cu treme. H muita
fumaa.
QUADRO 1
UM RABO DE FOGUETE
ORDEM
(assustada) O que houve?!
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PROGRESSO
Que estrondo foi esse?!
Entra correndo, aflito, o Verde-Louro. , como o nome indica, um papagaio verde, que lembra, vagamente, Z Carioca.
VERDE-LOURO
Seo Progresso! Seo Progresso! Seo Progresso!
PROGRESSO
Diga logo, Verde-Louro! O que houve?
VERDE-LOURO
Temos problemas, senhor!
PROGRESSO
Problemas de ordem... ou de progresso?
VERDE-LOURO
Problemas de ordem, senhor.
PROGRESSO
Ento com ela! (aponta dona Ordem)
VERDE-LOURO
Dona Ordem, a situao grave, grave, grave...
ORDEM
Pare de se repetir como um papagaio, diga logo!
VERDE-LOURO
Um intruso acaba de invadir o cu da Ptria, ptria, ptria...
ORDEM
Fechem tudo! Tranquem todas as portas! Intrusos no podem entrar
no cu do Brasil!
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Foco de luz sobre Lula, que entra agarrado a um rabo de foguete.

LULA
Desculpe, dona Ordem, mas j entrei!
PROGRESSO
O miservel pegou um rabo de foguete!
VERDE-LOURO
Bem-feito, bem-feito, bem-feito...
(muito surpresos e assustados, dona Ordem, seo Progresso e Verde-Louro
cantam)
Que desplante, que ousadia!
Que coragem, que ironia!
Sai pra l, volta pra trs
Quisto aqui no bordel!
Vade-retro, Satans!
Quisto aqui o nosso cu!
LULA
T sabendo. O cu do Brasil. Por isso que eu estou aqui.
(os outros trs continuando a cantar)
Que acinte! Que ambio!
Que vieste c fazer?
Se acabaste de perder
outra vez a eleio?
LULA
(cantando conforme a msica)
isso que me traz c.
No tenho medo careta
E nem vou fugir da raia,
Se perdi pela segunda,
Se levei um p na bunda,
H de haver uma razo!
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Perguntei a meio mundo:

Por que, raios, eu afundo
Toda vez nessa eleio?!
Me disseram: S Deus sabe!
Sobe l, barbudo!
Neste cu de opereta
H de haver explicao.
Quero ver qual a mutreta
Qual a maracutaia
Preu ser sempre o segundo???
PROGRESSO
Ainda que mal pergunte, meu senhor... companheiro... camarada?!...
No importa! Quem o senhor acha que vai responder essa sua pergunta?!
LULA
(seco) Deus.
Todos gargalham. As gargalhadas ecoam no cu da Ptria nesse instante.
ORDEM
Deus no recebe encanadores!
PROGRESSO
Que isso, Ordem? Controle-se! Mas por que o senhor veio procurar
Deus justamente aqui?
LULA
Este no o cu do Brasil?
(os trs, muito compenetrados, cantam)
Muito amado, varonil!
Salve! Salve!
Ave! Ave!
Viva! Viva!
Anau!
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LULA
Pois ento! Chamem Deus.
VERDE-LOURO
Como chamem Deus?! Pensa que fcil, fcil, fcil?
LULA
(para Progresso) O senhor nunca ouviu dizer que Deus brasileiro?
PROGRESSO
Ouvi. Mas, pra ser sincero, nunca acreditei.
LULA
Nem eu. Mas j que tenho que procurar...
VERDE-LOURO
Pra falar a verdade, meu amigo, ns nunca o vimos por aqui, aqui, aqui...
LULA
Vocs tm certeza de que Ele no est aqui?
ORDEM
Isso no podemos afirmar. Dizem que Deus est em toda parte...
LULA
Pois, ento, me dem licena...(e vai saindo)
PROGRESSO
Onde que o senhor pensa que vai?
LULA
A toda parte. Esse Deus eu vou achar.
ORDEM
Volta aqui, barbudo! Aqui no assim, no. O que que o senhor est
pensando? Que o cu a casa da sogra? O fiof da Maria Joana? Aqui temos
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regras, estatutos, Constituio!

LULA
Vocs pensam que vo me engabelar, ? Cad essa Constituio?
(desafiando) Eu quero ver essa Constituio!
QUADRO 2
DONA CONSTITUIO
A Constituio papel da primeira vedete da companhia entra com
roupas adequadas, mas provocantes. jovem e muito bonita.
CONSTITUIO
Deixem o companheiro entrar!
PROGRESSO
Companheiro?! Mas, dona Constituio...!
CONSTITUIO
No atravanque, Progresso!
LULA
(muito surpreso, encantado mesmo) Dona Constituio! Que surpresa!
CONSTITUIO
(msica)
Sou da terra mais garrida
A vedete preferida!
Sou do bosque o sabi,
Cotovia do terreiro,
Sou o coco do coqueiro,
Caruru e mungunz!
LULA
(ainda encantado) Pra quem nasceu nos tempos do Imprio, a senhora
at que muito... conservada!!!
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CONSTITUIO
(msica)
So reformas, so emendas,
J enfrentei muitas contendas,
J entrei na faca bea!
So muitos anos de plstica,
De fazer muita ginstica,
Inda querem reviso:
homessa!!
LULA
A senhora , efetivamente... do cacete!
CONSTITUIO
(msica)
S Deus sabe a quantas ando,
Venho h anos capengando,
Sem reclamar nem dar pio,
Mas no verde destas matas,
Neste cu azul anil,
Finco p contra bravatas,
Defendendo o meu Brasil!
TODOS (menos Lula)
Glria, glria! Salve! Salve! Viva! Viva! Anau!
LULA
J que a senhora se apresentou, permita que eu me apresente...
CONSTITUIO
Que isso? Eu conheo o companheiro de longa data. um prazer receb-lo no cu da Ptria!
PROGRESSO
(furioso) Ela vai deixar o cara entrar! Que absurdo! (e sai)
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ORDEM
(no menos furiosa) Que asneira! Ela ensandeceu! (e sai)
VERDE-LOURO
Ensandeceu! Ensandeceu! (vai saindo e repetindo)
LULA
Bom, dona Constituio, eu vou ser curto e grosso...
CONSTITUIO
Nem precisa, meu filho. J sei de tudo. Voc veio ao lugar certo. Um giro
pelo cu da Ptria vai clarear suas idias...
LULA
(entra msica; falando no ritmo) No me fala em giro. Chega de girar!
Girei o pas inteiro, fiz carreata, botei gravata, tanto showmcio, que desperdcio! Montei em jegue, troquei de vice, comi buchada, no deu em nada!
(cantando)
Procurei no dar tropeo,
Fiz das tripas corao,
Veja s se no mereo
DEle um pouco de ateno!
CONSTITUIO
Dele? Dele quem? Voc est falando de quem?
LULA
De Deus. Eu quero falar com Deus.
Entra o General e Silva carregando confetes, serpentinas, cornetinha e lngua-de-sogra.
LULA
(para Constituio) Quem esse? Acho que j vi esse cara.
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CONSTITUIO
o General e Silva.
E SILVA
Ora, quem vejo! Querida Constituio!
CONSTITUIO
No seja falso, E Silva! Voc nunca me respeitou...
E SILVA
Isso so guas passadas, querida. Estou indo para a concentrao. Voc
no vai desfilar conosco? (e sai tocando sua cornetinha)
LULA
Hoje carnaval aqui?
CONSTITUIO
Aqui sempre carnaval!
LULA
Esto comemorando alguma coisa?
CONSTITUIO
A vitria. E se quer um conselho, siga esse homem. (vendo um bloco que
se aproxima) No precisa mais. Eles esto vindo a, em bloco.
QUADRO 3
O PATRIDROMO
Vem entrando na passarela de nuvens o Bloco do Poder. Dona Ordem a
porta-bandeira, seo Progresso, o mestre-sala. O bloco composto por alguns
marechais e generais, muitos empresrios e uma infinidade de puxa-sacos.
Cada um deles tem uma mamadeira enorme. Todos chupam sofregamente. A
comisso-de-frente, chefiada por Verde-Louro, desenrola uma passarela de
veludo vermelho, sobre a qual o bloco vai passando e cantando.
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O poder nosso vcio,

O poder nosso po,
Desde sempre nosso ofcio
Governar esta nao.
Ela a nossa mamadeira,
Nossa me de encantos mil!
Nossa eterna bandalheira,
Somos donos do Brasil!
(breque)
Por isso nis
(estribilho)
mama, mama, mama, mama,
mama oc, passa pra mim,
mama, mama, mama, mama,
mama tudo, at o fim!
LULA
Por que eles esto falando tudo errado agora?
CONSTITUIO
Demagogia. Querem ser populares...
O bloco continua desfilando, repetindo a msica do incio.
LULA
Eu vou falar com eles. Eles devem ser assim (faz gesto) com o Homem!
(indo at um dos componentes do bloco) , companheiro, por favor...
FOLIO
Sai pra l. No v que est atrapalhando, no?
LULA
S uma pergunta...
FOLIO
Quer tirar esse p imundo do nosso tapete?!!
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LULA
Calma, companheiro...
FOLIO
Calma, porra nenhuma! (e d um puxo no tapete, obrigando Lula a
pular fora)
A msica prossegue e continuar at o bloco desaparecer na coxia.
CONSTITUIO
Ento? Conseguiu alguma coisa?
LULA
Que nada! Me puxaram o tapete!
CONSTITUIO
Esses no mudam nunca! Conheo essa gente de outros carnavais! Mas
olha l! Vem vindo outro!
Surge o Bloco dos Vira-Casacas. Todos muito bem-vestidos, com
casacas de cores variadas. As casacas so double-face, tm cores diferentes
por dentro, e so rapidamente viradas pelos atores, no estribilho da msica.
um bloco de coreografia complicada e movimentao muito rpida. Muito
geis, mas sorrateiros, eles cantam.
(estribilho) Oi vira que vira,
fcil virar,
Oi vira a casaca
E vais te salvar! (repete)
J foste PB, PPP, PQP,
So siglas avulsas,
De resto, que importa?
Qualquer probleminha,
Tu mesmo te expulsas,
Nem perdes a linha,
E de outro partido
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J bates porta.
UM VIRA-CASACA
S claro, bandido,
E um preo estipula!
OUTRO
Virar custa tanto!
TODOS
Se frase to chula,
Tem l seu encanto
E te querem pagar...
Vira a casaca!
Afinal, no s santo!
Se viras a tempo,
Tu vais te salvar!
(e recomeam a cantar)
LULA
(indo at um deles) , companheiro... (Vira-Casaca vira-lhe a cara; ele
tenta outro) Companheiro... (comportamento idntico ao do anterior; Lula
desiste e volta para perto da Constituio)
CONSTITUIO
Conseguiu alguma coisa?
LULA
Me viraram a cara...
Nem bem o Bloco dos Vira-Casacas acaba de desaparecer na coxia e
j pula na passarela um passista-malabarista, que num enorme megafone
grita.
PASSISTA
Olha o voto til na avenida, gente!
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Irrompe, magnfica, soberba, gloriosa, a Escola de Samba Unidos do Voto

til, empolgando com seu samba, que nada mais do que um plgio descarado de Lata dgua, de Lus Antonio e Jota Jr.
Voto til na cabea!
L vai Maria,
L vai co'as outras...
Sobe o moo na pesquisa,
Um pro outro j avisa:
Votamos contra!
Deslancha o candidato, desembesta,
No tenho opinio, no tenho guia,
O pouco de carter que me resta
Acaba onde o Ibope principia!
(e repete da capo...)
Durante a passagem dessa Escola, Lula tenta se dirigir a alguns de seus
passistas, que, ocupados em suas criativas evolues, nem ao menos o vem e
acabam por derrub-lo. Ele, ainda meio confuso, volta para perto de
Constituio.
CONSTITUIO
E a?
LULA
Me derrubaram...
CONSTITUIO
Essa gente uma praga!
LULA
A senhora foi muito gentil, mas eu vou indo. Tenho coisa mais importante pra resolver...
CONSTITUIO
Espera. Falta s um. O ltimo sempre o mais rico e mais luxuoso!
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Vem surgindo o Bloco da Vnus. , de fato, luxuosssimo. Traz uma

enorme alegoria, do alto da qual uma inacreditvel loura seminua joga beijos. um bloco de muita luz, cmeras e muita ao.
BLOCO DA VNUS
Raiou dengosa, enluarada
A nossa Vnus iluminada!
Vnus loura, d'amplas madeixas,
De que te queixas?
De que te queixas?
Um dos integrantes do bloco, com uma cmera na mo, se dirige
Constituio, focalizando-a.
CMERA
Ento, Dona Constituio, como se sente vendo o nosso desfile?!
LULA
(colocando-se em frente do Cmera) Deixa eu aproveitar, companheiro...
Do alto de sua alegoria a Vnus grita.
VNUS
Corta! Corta!
O Cmera volta, rapidamente, a se integrar no bloco, que continua cantando.
BLOCO DA VNUS
Vnus formosa, flor daucena!
Ordena, pede, sussurra, acena,
Diz logo, deusa da perna torta,
O que te serve?
O que te importa?
Porque o resto a gente corta!
Vnus blonde, Vnus bendita,
Sossega, deusa, a periquita!
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Quem te perturba?
Diz logo, apita!
Porque o resto a gente edita...
(estribilho) Edita e corta, torna a cortar!
s tu a musa desta eleio!
Reinas impune na imensido,
Oh, minha deusa televiso!
(e, repetindo seu belo estribilho, vo saindo...)
CONSTITUIO
Bom, meu filho, o que eu tinha pra te mostrar era isso...
LULA
E o povo? Onde que fica o povo?
CONSTITUIO
Aqui?? Aqui no tem povo nenhum.
LULA
Como no tem povo?
CONSTITUIO
Este cu o cu da elite. E agora, se voc d licena, tenho que fazer
meus curativos. A ltima plstica me deixou com vrias emendas soltas.
(vai saindo e se despedindo) At a vista, Lus Incio!
Lula, sozinho e arrasado, canta.
LULA
Deus, oh Deus, onde ests que no respondes?
Te procuro e tu te escondes,
Onde que eu vou te achar?
Deus, oh Deus,
Isto muita sacanagem!
Ficar s e abandonado!
At tu vais me faltar?
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Mas ser que a um filho teu,

Que lutou to destemido
pelo povo desvalido,
No estendes tua mo?
Deus, oh Deus, onde ests que no respondes?
Te procuro e tu te escondes,
Para a Terra eu vou voltar!
LULA
Txi! Txi!
QUADRO 4
TXI ESPECIAL
Entra um Cmulus-Txis-Nimbos, dirigido por um velho de longas barbas brancas, e breca ruidosamente. O Velho desce do txi com um bloquinho
de papel e uma caneta na mo.
VELHO
O companheiro poderia me dar um autgrafo?
LULA
Claro, companheiro. Eu estou indo para a Terra. O senhor conhece o
caminho mais curto?
VELHO
Eu sou o caminho!
LULA
(desconfiado) Eh! Que que , hem? Est pensando que quem?
VELHO
Deus.
Nesse momento, raios de luz incrveis iluminam o cu da Ptria e ouve-se uma
divina msica cantada por um coro de Anjos, Arcanjos, Querubins e Serafins.
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LULA
No acredito! No pode ser! Meu Deus! Alis, Seo Deus! O senhor veio
aqui pra me dar a resposta??
DEUS
(canta) A resposta j tiveste,
Viste tudo l e c.
Sempre haver quem te conteste,
Mas no deixes de lutar!
Se uma idia tu defendes
Se na alma a tens bem clara
No deixes que a impacincia,
Te tire toda a prudncia,
A coerncia to rara!
Vai nessa, Lus Incio,
Se vencer nem sempre fcil,
Mais vale na vida o lutar!
(discreta apoteose)
Entram Querubins apressados e vo se acercando de Deus.
QUERUBINS APRESSADOS
Oh, Senhor! Oh, Senhor! Estvamos preocupados! Vs sumistes! Deveis
voltar ao Vosso Reino de Glria!!
Apressadamente, colocam Deus sobre uma nuvem que vai subindo.
LULA
(com o bloquinho e a caneta na mo) O Senhor no queria um autgrafo?
DEUS
Que cabea a minha! Se eu chego l sem esse autgrafo, ele me mata!
LULA
O autgrafo no pro Senhor?
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DEUS
No. para o meu filho.
Lula assina e entrega o bloquinho para Deus. A nuvem vai subindo,
enquanto os Querubins cantam e Deus acena para Lula, at desaparecer no
mais alto dos cus possvel dentro de um teatro.
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JANDIRA MARTINI
atriz, autora e diretora. autora de A Vida Uma pera; Sonho de uma
Noite de Outono (que dirigiu em montagem teatral); O Eclipse (sobre
Eleonora Duse, a ser encenado em 2007). Junto com Marcos Caruso,
escreveu os textos Sua Excelncia o Candidato; Jogo de Cintura; Porca
Misria; Os Reis do Improviso; Operao Abafa; e o roteiro dos filmes O
Casamento de Romeu e Julieta e Trair e Coar S Comear. co-autora, em
parceria com Eliana Rocha, do texto Em defesa do Companheiro Gigi Damiani,
que tambm dirigiu em teatro. Traduziu, adaptou e dirigiu A Revoluo Est
Chegando e Eu No Sei O Que Vestir, de Lvia Cerrini; e Gato Por Lebre, de
Georges Feydeau. Como atriz, destacam-se seus trabalhos mais recentes
nos espetculos teatrais Porca Misria, direo de Gianni Ratto; Os Reis do
Improviso, direo de Noemi Marinho; O Evangelho Segundo Jesus Cristo,
de Jos Saramago, adaptao de Maria Adelaide Amaral, direo de Jos
Possi Neto; Operao Abafa, direo de Elias Andreato. Pela Rede Globo,
participou das telenovelas O Clone e Amrica, de Glria Perez, e das minissries Os Maias e A Casa das Sete Mulheres, de Maria Adelaide Amaral.
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MARCOS CARUSO
ator, autor e diretor. Esto entre seus mais recentes trabalhos como ator em
teatro, Operao Abafa, de sua autoria e de Jandira Martini; Intimidade
Indecente, de Leilah Assuno (2001 a 2005); Honra, de Joanna MurraySmith (1999). Participou de diversos filmes nacionais, como Memrias
Pstumas (1999), de Andr Klotzel; Depois Daquele Baile (2004), de
Roberto Bontempo; Irma Vap, o Retorno (2004), de Carla Camurati. Na
televiso, atuou na minissrie Presena de Anita (2002), de Manoel Carlos,
e nas novelas Corao de Estudante (2002), de Emanuel Jacobina; Mulheres
Apaixonadas (2003), de Manoel Carlos; Como Uma Onda (2005), de Walter
Negro; Pginas da Vida (2006), de Manoel Carlos todas pela Rede
Globo. Dirigiu os espetculos teatrais Brasil S/A (1996) e S.O.S. Brasil
(1999), ambos de Antonio Ermrio de Moraes; Estrias Roubadas, de
Donald Margulies, com Beatriz Segall e Rita Elmr (2000). Para a televiso,
escreveu a novela Brao de Ferro, TV Bandeirantes (1993); A Histria de
Ana Raio e Z Trovo, Rede Manchete (1992); Brava Gente, SBT (1996), e
dirigiu Fala Dercy, SBT (2002). Em parceria com Jandira Martini, escreveu
Sua Excelncia o Candidato; Jogo de Cintura; Porca Misria, vencedor dos
prmios Mambembe, APCA e Shell de melhor autor (1994); Os Reis do
Improviso; Operao Abafa. autor de Trair e Coar S Comear, espetculo brasileiro de mais longa temporada.
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GORA TEATRO
Associao sem fins lucrativos, criada em 1998 por Celso Frateschi e Roberto Lage, que atualmente a coordenam em parceria com Marlene Salgado e Sylvia Moreira. O encontro destes quatro profissionais ocorreu na
montagem de Sonho de um Homem Ridculo, espetculo teatral baseado no
conto homnimo de Fidor Dostoievski, sucesso de pblico e crtica, cuja adaptao e interpretao de Celso Frateschi (prmio Qualidade Brasil
2005, como melhor ator), direo de Roberto Lage, cenrios e figurinos de
Sylvia Moreira e direo de produo de Marlene Salgado. A montagem
mais recente, envolvendo estes profissionais, Ricardo III, adaptao de
Celso Frateschi ao texto de William Shakespeare, que marca a abertura do
espao gora Teatro totalmente reformado e preparado para abrigar uma
intensa e diversificada programao.
Ao longo de sua existncia o gora Teatro, se destacou no cenrio teatral
paulistano pelo dilogo reflexivo sobre o fazer teatral e a sua relao com a
sociedade. Nesta perspectiva, desde o incio, elaborou e realizou seminrios, mostras de dramaturgia e montagens de espetculos. Manteve constantemente cursos de aperfeioamento para o trabalho do ator e um ncleo
de investigao. Dentre as atividades realizadas destacam-se:
Odissia do Teatro Brasileiro (2000), seminrio, posteriormente publicado pela editora Senac, que abordou as formas de evoluo do
teatro brasileiro, visando colaborar com a construo de um pensamento teatral contemporneo. Esta atividade reuniu profissionais
como: Aderbal Freire Filho, Aimar Labaki, Antunes Filho, Antnio
Arajo, Augusto Boal, Enrique Diaz, Eduardo Tolentino, Fauzi Arap,
Fernando Peixoto, Gianfrancesco Guarnieri, Gianni Ratto, Joo das
Neves, Jos Celso Martinez Corra, Mrcio de Sousa, Paulo Autran,
Sbato Magaldi e Srgio de Carvalho;
gora Livre Dramaturgias (2001), ciclo de debates, onde questes
presentes na histria do teatro ocidental, formuladas a 13 autores
contemporneos, foram respondidas na forma de textos e montagens: Eu No Sou Cachorro!, de Fernando Bonassi, direo Elias Andreato; Pai, de Izaias Almada, direo Roberto Lage; S mais um
Instante, de Marta Ges, direo Aline Meyer e Juca Rodrigues,
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Sobre a Arte de Cortar Bifes, de Hugo Possolo, direo Jairo Matos, A

Cabea, de Alcides Nogueira, direo Mrcia Abujamra, Ilmo.
Senhor, de Naum Alves de Souza, direo Celso Frateschi, Velhas
Variaes Sobre o Mesmo Tema, texto e direo Mrio Bortolotto,
Cor de Ch, de Noemi Marinho, direo Mrcia Abujamra, O Mundo Moinho, de Fauzi Arap, direo Tunica Teixeira, Novas Diretrizes em Tempo de Paz, de Bosco Brasil, direo Ariela Goldman, O
Cu da Ptria, de Jandira Martini e Marcos Caruso, direo Marcos
Caruso. Este projeto recebeu o Prmio Shell 2001 na categoria especial;
gora Metrpolis XXI (2002): surgiu da demanda de estender-se a
prospeco na rea da dramaturgia, focando desta vez questes pertinentes vida na metrpole;
gora Livre Atores (2001): dilogos pblicos com jovens atores e
artistas consagrados, como: Raul Cortez, Lineu Dias, Marco Ricca,
Leona Cavalli, Renato Borghi, Alexandre Borges, Eva Wilma, Jos
Moreira (ator portugus), Nicete Bruno, Miriam Rinaldi e Brian
Stirner (professor, ator e diretor ingls);
gora Livre Grupos (2001): visando o desenvolvimento de um pensamento teatral, grupos com reconhecido trabalho de pesquisa viabilizaram discusses, a partir das suas experincias;
gora Livre Diretores (2003), dilogos com diretores conhecidos por
linguagens e metodologia distintas;
Albert Camus (2003), seminrio abordando a obra e a trajetria de
Camus;
Diana, de Celso Frateschi (2000), Tio Vnia, de A.Tchekov (2000) e
Os Justos, de A. Camus (2003), so alguns dos espetculos teatrais
produzidos.
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Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

1. Peas teat r ais : Histr ia e crtica 809.2

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EU NO SOU CACHORRO! Fernando Bonassi

PAI Izaas Almada

S MAIS UM INSTANTE Marta Ges

SOBRE A ARTE DE CORTAR BIFES Hugo Possolo

A CABEA Alcides Nogueira

ILMO. SENHOR Naum Alves de Souza

E RAMOS TODOS THUNDERBIRDS Mrio Bortolotto

COR DE CH Noemi Marinho

O MUNDO UM MOINHO Fauzi Arap

NOVAS DIRETRIZES EM TEMPOS DE PAZ Bosco Brasil

ATO SEM HISTRIA Lus Alberto de Abreu

O CU DA PTRIA Jandira Martini e Marcos Caruso

a ordem de apresentao dos textos corresponde ao cronograma

GORA LIVRE DRAMATURGIAS

e de se relacionar), fomos atropelados pelos 20 anos de ditadura que se

Poder o mundo de hoje ser reproduzido no teatro?

Escreva sobre sua aldeia e falar do Universo.

Podemos ainda falar em dramaturgia nacional?

Permanece no teatro de hoje algum resqucio do sagrado?

Seu personagem est no palco ou na platia?

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faiso cobertas de vermes, camares passados, ossos limbosos, a Histria,

Se estamos infelizes, criamos confuses; se criamos confuses, partimos

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A memria de um cachorro, que no a de um elefante, consegue reter

GORA LIVRE DRAMATURGIAS

Se eu fosse cachorro, no trabalharia. O trabalho no dignifica o cachorro,

aperfeioamento da raa amulatada... seria preciso murchar o pneu da

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disso. Um cachorro capaz de carregar sua morte presa s costas e cumprir

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MARIANA (enquanto caminha)

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porta-retratos, olha para a fotografia por instantes, beija-a e a recoloca sobre a

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Faz-se novamente um instante de silncio. Mariana e filha se entreolham.

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Isa larga as caixas e senta ao lado de Cao.