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3.
Os principais conceitos do design de sinalizao
Este captulo tem como objetivo apresentar como o design entendeu a
sinalizao,
programao
visual,
comunicao
visual,
design
grfico-ambiental,
sistemas
de
sinalizao,
sinalizao
interna,
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3.1.Sinalizao e Sealtica
Todos os conceitos descritos neste sub-captulo, foram obtidos no livro
"Sealtica" de Joan Costa, em 1992. Esta obra, faz parte de uma coleo
editorial intitulada "Enciclopdia do Desenho", dirigida por Joan Costa, que
engloba o estudo conceitual, metodolgico e pragmtico de diversas disciplinas
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16)
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as aes so
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. Cartogrficos
O uso de tipografia ( palavras, frases, textos) certamente o principal
recurso adotado na transmisso de mensagens e seu uso baseia-se na premissa
de que todas as pessoas so alfabetizadas, e podem ver e compreender as
informaes.
Arthur e Passini questionaram os paradigmas do design de sinalizao ao
defenderem que existem vrias fontes tipogrficas igualmente eficientes,
questionaram a premissa existente de que somente as fontes sem serifa so
eficientes. Segundo os autores, o critrio at ento utilizado para determinar se
uma fonte tipogrfica funcionava ou no, era a relao entre a altura e a largura
do tipo. Verificaram que esta relao era totalmente equivocada, uma vez que a
famlia tipogrfica Helvtica, sempre citada como exemplo de eficincia, no
apresentava a relao preconizada como tima.
O uso da helvtica teve grande aceitao, principalmente nos anos 70,
quando era a preferida de designers e arquitetos.
Passini e Paul Arthur sugerem no seu trabalho, que pesquisas sejam
realizadas para determinar efetivamente o que constitui a "boa letra", pois mais
importante do que esta relao matemtica, a sua resposta distncia de
leitura: uma fonte tipogrfica deve ser legvel a 15 m, tendo 25 mm de altura.
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corqfdbo=olj^k==~=
corqfdbo=obdri^o==~=
HELVETICA MEDIUM helvetica mdium
HELVETICA REGULAR helvetica regular
HELVETICA BOLD CONDENSED helvetica bold condensed
ERAS MEDIUM eras mdium
ERAS DEMI eras demi
Fig. 17 Fontes tipogrficas legveis, segundo Paul Arthur e Romedi Passini (1992).
O uso de caixa alta, caixa alta e baixa ou somente caixa baixa, nas
informaes outra questo discutida pelos autores. Comentam os resultados
de pesquisas realizadas que apontam para a preferncia do uso de tipos em
caixa alta em hospitais, mas que para textos longos ou diretrios o uso de caixa
alta no seria o preferencial.
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No inicio dos anos 20, vrios artistas fizeram projetos em parceria com
arquitetos e grficos. Construtivistas utilizaram fotografias e textos imensos em
exposies educativas com o objetivo de apresentar ao pblico internacional o
progresso econmico e social da Unio Sovitica.
Em 1939, seguindo os passos dos construtivistas, Herbert Bayer projetou
um estande de vendas utilizando a mais avanada tecnologia disponvel: sugeria
o uso de sons, projees de filmes e at fumaa para escrever o nome de
produtos no ar.
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autora de
diversos livros e artigos publicados sobre esta matria, os designers grficoambientais tm a misso de tornar o espao social mais "legvel", sendo
atribuio do designer responder ao contexto social e arquitetnico.
O designer grfico-ambiental tem que ter o cuidado de moldar a
informao ao seu contexto. Neste sentido, o termo design grfico-ambiental
suplanta a idia de sinalizao (signage). Sinalizao sugere placas prontas,
como os nmeros prontos que so vendidos para identificar as casas. Esta
distino semntica, refora e distingue a prtica profissional e terica
consciente da prtica essencialmente comercial.
Para Finke, os designers grfico-ambientais tm que ser competentes no
uso de ferramentas do design grfico como forma, cor e tipografia e devem ter
PUC-Rio - Certificao Digital N 0510328/CA
Fig. 21 Estao de Metr Nova York . Fonte: Acervo pessoal da autora, fotografado
em agosto de 2003.
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importante utilizada foi o uso da cor: a sinalizao era na cor magenta, o que a
tornava nica e diferenciada. Os visitantes apenas seguiam a cor magenta que
se destacava da paisagem.
Como facilidade de leitura, pode-se estabelecer que a localizao da
informao, o seu posicionamento, o seu dimensionamento adequado s
distncias de leitura necessrias, so fatores considerados.
Independente destes aspectos funcionais, de grande importncia a
caracterstica destes projetos em dotar os espaos de uma imagem.
A histria, a cultura deve ser observada e podem ser expressas no
ambiente.
Designers grfico-ambientais, quando egressos do campo de design
grfico, onde atuam em projetos bidimensionais, devem estar aptos a projetar
em trs dimenses, ter o conhecimento de materiais e das tecnologias
disponveis. Devem tambm conhecer a legislao vigente de cada governo,
observar as questes relativas segurana e acessibilidade.Ouvir os clientes,
os usurios e traduzir suas expectativas e necessidades em projetos.
Chris Calori, designer americana e membro da SEGD , em seu recente
livro, Signage and Wayfinding Design: A complete Guide to Creating
Environmental Graphic Design Systems, de maro de 2007, apresenta o
espectro desta atividade, que envolve a sistemtica da informao coesa e um
sistema grfico visualmente unificado identificando o ambiente construdo.
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cenrio
de
servios
pode
desempenhar
vrios
papis
a imagem do
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3.5. Consideraes
Os conceitos apresentados ao longo do captulo demonstram a
complexidade do assunto, sendo unnime a compreenso do termo sinalizao
como sistema fsico ( suporte para informaes), o que permitiu considerar a
reviso deste termo como denominao desta rea do design no Brasil e adotar
a denominao design de sinalizao.
As recomendaes relativas legibilidade e tipografia so diferentes de
acordo com a tica dos diversos autores pesquisados.
Observa-se que no "wayfinding design" os aspectos referentes s
diferenas culturais, scio-econmicas, e polticas no so consideradas. O
ambiente entendido apenas pelas suas caractersticas fsico-espaciais e sua
funo. Demais interferncias parecem no ser relevantes no desenvolvimento
dos projetos, uma vez que no so relatadas. Pode-se considerar como um
reflexo do estilo internacional aplicado ao design de sinalizao.
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conceitos
apresentados
no
so
excludentes,
ao
contrrio