REALIZAO

www.laranjacomunicacao.com.br

ndice
Apresentao .................................................................................................. 5

Mundo Novo
Alguns Jesus em 10 anos ............................................................................... 10
Ecologia Digital .............................................................................................. 15
Brecha Digital/Excluso Digital ...................................................................... 20

Reflexes Miditicas O Jornalismo de hoje e o Jornalismo de amanh

O que Jornalismo? ..................................................................................... 25
Muito alm do papel e da tinta ..................................................................... 30
A silhueta do jornalismo que vir .................................................................. 33
O Jornalista e a Internet ................................................................................ 42
Publicando o Joio .......................................................................................... 49
O Editor na Era Digital ................................................................................... 54

Novos conceitos e prticas do jornalismo

Ajudar pode ser uma carreira bem lucrativa ................................................. 60

Barcamp e Jornalismo: um novo jeito de se produzir notcia? ....................... 64
Blog: O novo fanzine ..................................................................................... 69
Comunicao em ONGs e movimentos: O desafio da visibilidade pblica ..... 73
Comunicao em todos os sentidos .............................................................. 78
Contedo inteligente em mdias mveis ....................................................... 82
tica Hacker e Jornalismo .............................................................................. 88

Fotografia Digital .......................................................................................... 92

Grande Reportagem novamente em pauta ................................................... 97
Gonzo Jornalismo sem afetao ............................................................... 108
Hackers, Jornalistas e a importncia do pensamento computacional.......... 114
Internet e Ensasmo .................................................................................... 119
Jornalismo Colaborativo .............................................................................. 124
Jornalismo Remix ..................................................................................... 128
Jornalismo online ou Agregador de contedo? ........................................... 133
Marca Pessoal no jornalismo ....................................................................... 140
Marketing com algo a mais ......................................................................... 144
Mdia Radical e Jornalismo .......................................................................... 148
NewsGames: Voc vai jogar ou ler jornal? .................................................. 152
O Crtico na Era Digital ................................................................................ 156
Podcast Muito alm do rdio convencional ............................................. 159
Produo udio-visual e Jornalismo ............................................................ 163
Redes Sociais e Jornalismo ......................................................................... 166
Tablets: Seu jornal ainda ser lido neles ..................................................... 170
Telas Digitais ............................................................................................... 180
Telejornalismo e Internet ........................................................................... 187
Twitter e a diferena entre o que voc est fazendo e o que est
acontecendo ............................................................................................... 192
Visualizao de Dados e Jornalismo ............................................................ 196
Whuffie!!! Ou Quem paga a conta? ............................................................ 201

Leitura Recomendada ................................................................................. 209

MUNDO
NOVO

ALGUNS
JESUS
EM
10 ANOS
Por Alexandre Petillo

tag: mdiafuturismo

Eu sou um cara moda antiga. Abro a tela do Word e escolho a fonte

Verdana para escrever. uma velha mania, acho que carrego h uns anos.
Lembro que, logo no comeo da carreira, tive uma reunio com um sbio
amigo e ele me falou que era legal escrever em Verdana, porque tinha
uma cara de modernidade. Achei bacana e hoje s escrevo com essa fonte.

Superstio moderna, no me olhe assim.

Bate uma saudade dessa poca. P, era genial poder se comunicar

instantaneamente com outras pessoas atravs de um programinha sacana
chamado ICQ. Parece que foi ontem que estava com um amigo em Porto
Alegre, morgando, curando uma ressaca, ali pelo meio-dia quando
comeamos a ouvir o lendrio programa Cafezinho (droga, esqueci o nome
da rdio, o programa ainda existe), que hilrio. No programa, os caras
comentavam o incio do ICQ e se perguntavam sobre o nome. I (ai) C (se) Q
(quiu). I seek you. Eu procuro voc. Caramba, que nome bem construdo,
pensei na poca. Algum ainda se lembra do ICQ? Algum ainda usa o ICQ?

Porto Alegre. Adoro essa cidade. de l que saiu um bando de malucos que
fazia uma espcie de revista (fanzine? mala direta? nevermind) de cultura
que chegava na caixa de e-mails de centenas em todo o Brasil. Era uma
mensagem gigantesca. O e-mail trazia contos, reportagens, entrevistas,
experimentaes, doideiras. Trata-se do Cardosonline. Esperava todas as
teras e quintas, louco, obsessivo, pela chegada da edio do COL. E lia,
tudinho. Textos gigantescos. Se fosse imprimir, dava umas 50 pginas, por
baixo. E a cada dia, o nmero de assinantes do COL s aumentava.

Tive o prazer de escrever em alguns nmeros que guardo, impressos, na

pasta de boas recordaes. O legal de tudo que, analisando hoje, muita
gente boa que faz coisas legais na cultura atual saiu do COL. O prprio
Cardoso, Clarah Averbuck, Daniel Galera, Daniel Pellizzari, todo o pessoal da
Livros do Mal. E, se hoje, existe o Acstico MTV Bandas Gachas, porque
essas bandas conheceram o Brasil atravs de relatos precisos do COL.
Trimmmassa.

Como se no bastasse, fiquei viciado tambm num tal de Digestivo Cultural,

que era feito em So Paulo e trazia crticas cidas e bem construdas em seu
corpo. Hoje, o grande ponto de cultura da internet brasileira, sem
discusso. E as crticas cidas, graas a Deus, continuam.

dessa remota poca tambm um outro doido chamado Alexandre Matias,

que fazia uma verso on-line de suas pginas do Trabalho Sujo. Depois, fez o
1999, um site cujo mote era que seria atualizado todo o santo dia. Uma
loucura. Achar um site com textos novos todo santo dia coisa de maluco.

Esses caras devem trabalhar horrores, pensava. dessa ebulio que surgiu
grandes escribas e gente muito fina, elegante e sincera, como Fbio Bianchini
e Ceclia Gianetti.

Lembro que li um texto do Matias (gigantesco, s para variar) sobre uma

banda que, segundo o ativista dizia, misturava pitadas de country com soul.
O dlar valia um real. Dava para comprar o disco importado, caso eu morasse
na cidade grande. Mas morava no interior e um amigo me soprou que dava
para baixar num programa doido chamado Napster. Na minha humilde

conexo discada (que ficou bacana, depois que meu amigo de f Carlinhos
Falcatrua descobriu um provedor que aceitava chamada a cobrar), baixei o
tal do Napster. Na maravilhosa mdia de duas msicas por noite, baixei o tal
disco (Nixon) da tal banda (Lambchop) que misturava country com soul. Nem
era tudo isso, mas abriu caminho para mergulhar num mar de raridades e
outros sons, batidas e pulsaes. Algum a se lembra do Napster? Algum
chegou a usar o Napster? Estou ficando velho...

Empolgado com o nmero de informaes e labirintos, um amigo, somente

ele, fez um site. S ele sabia construir um site. Convidou um monte de
comparsas para escrever. Eu falava sobre cinema no sabia e continuo
sabendo pouco, mas dei alguns pitacos engraados. Como s ele sabia mexer
na coisa, tinha atualizaes quinzenais. E ele varava madrugadas atualizando.

Lembro que foi nessa poca, numa roda de amigos, que um iluminado
sugeriu que seria legal fazer um site s com fotos de pessoas em boates, em
noitadas. Esse amigo que fazia site webmaster, sim disse que era besteira.
Quem vai entrar na internet para procurar a prpria foto?. Ningum. Por
isso, abrimos uma pastinha no Yahoo (lembram disso? Ainda existe), onde
dava para arquivar nossas fotos e quem quisesse, entrava l e salvava.
Genial.

Comunicao instantnea. Revolues culturais por e-mail. Troca de msicas

on-line. Arquivo virtual de fotos. Salas de chat. E isso foi s o comeo. Depois
ainda veio transmisso de vdeo. Telefone pela internet. Blogs. Fotologs.
Google. Orkut. Isso, em somente dez anos.

Esse papo me lembra de um doido que o velho sbio Matias escreveu sobre
em seu Trabalho Sujo. Trata-se do filsofo Robert Wilson. Ele saiu com a
teoria do Jesus Saltador. Basicamente, Wilson conceitua o Jesus de sua
teoria como a unidade de conhecimento de fatos cientficos conhecidos pela
humanidade no ano em que Jesus Cristo nasceu. Wilson contabiliza o
acmulo de cincia nos sculos seguintes e estabelece o ano de 1500 como o
ponto em que a humanidade dobrou seu conhecimento em relao data
inicial. Dois Jesus.

A prxima vez que uma nova duplicao do conhecimento ocorre: 250 anos
depois, pouco antes da Revoluo Francesa. Depois, mais 150 anos e a
humanidade possui, graas Revoluo Industrial, oito Jesus. A segue o
padro: 8 Jesus em 1900, 16 Jesus em 1950, 32 Jesus em 1960, 128 Jesus em
1973, 512 em 1982. Sou ruim de matemtica, mas nessa ltima dcada da
internet comercial, cabe alguma centena de Jesus. Ou no.

No importa. Conceitos indefinidos tm lugar no sculo XXI. O que instiga

que tudo isso s est no comeo. Provavelmente, Jesus nascer todos os
dias.
O autor:
ALEXANDRE PETILLO jornalista. Na verdade, queria ser o Casagrande, mas acabou no
jornalismo no lendrio Notcias Populares. Criou a revista Zero, escreveu para a Folha,
Estado, Playboy, poca, Superinteressante e Placar. Editou o livro Noite passada um
disco salvou minha vida, em que 70 msicos e jornalistas falam de seus discos favoritos.
diretor do ncleo de programas da Rede Vanguarda, afiliada Globo no Vale do Paraba, em
que tambm apresenta o Boteco Vanguarda, mesa-redonda sobre futebol, alm de fazer
reportagens para o Globo Esporte.
Blog: Madrugada Vanguarda

ECOLOGIA
DIGITAL*
Por Jos Murilo Jnior

tag: sustentabilidade

A concepo hoje corrente sobre meio-ambiente, como algo a ser protegido

por intermdio de uma mobilizao social, no existe h muito tempo. A
partir da segunda metade do sculo XX, o movimento que veio a ser
chamado de ambientalista cunhou este conceito para abranger um conjunto
de fenmenos que de outra forma pareceriam no ter nenhuma relao
entre si: poluio, destruio de hbitat, conservao, extino de espcies,
atitudes em relao natureza, etc. O objetivo foi atrair o interesse de
grupos diversos, que a princpio no teriam nenhuma afinidade, mas que
vieram a formar coalizes significativas na popularizao das causas
ecolgicas. O que poderia unir os caadores aos observadores de pssaros,
ou o doente de asma na poluio de So Paulo com o pescador de lagosta no
nordeste?

Sabemos que o processo de formao dos movimentos sociais ambientalistas

vai muito alm da simples manipulao semntica. De fato, a mobilizao
teve origem nas descobertas da cincia sobre as frgeis interconexes dos
sistemas vivos, em conjuno com as anlises sobre externalidades
econmicas negativas -- como por exemplo, a poluio gerada pelas
atividades industriais, que por ser invisvel (ou no facilmente mensurvel),
teve seu custo social ignorado por muito tempo. A convergncia dos dados
oriundos de diferentes perspectivas aportaram ao nascente movimento
ambientalista um conjunto de ferramentas conceituais e analticas, o que
permitiu o surgimento de uma profunda e eficaz crtica ortodoxia
econmica construda sobre a premissa do crescimento perptuo. Desde
ento, questes ecolgicas / ambientais ganharam influncia permanente no

debate global, e na formulao das leis que ordenam o impacto das

atividades econmicas sobre o meio-ambiente.

O advento da popularizao das tecnologias digitais, em paralelo com a

hiperconexo trazida pela Internet, criou o que muitos hoje chamam de
ambiente digital. Neste espao vimos nascer uma nova ecologia do
conhecimento e da cultura, que tem gerado impactos significativos nos
processos de acesso, produo, reproduo, distribuio e armazenamento
de contedos. Este novo ambiente , em ltima instncia, formatado pelo
marco legal dos direitos de propriedade intelectual vigente. Na sociedade
da informao, acesso ao conhecimento e cultura, liberdade de expresso,
criatividade digital, inovao cientfica e outros benefcios potencializados
pela rede global dependem diretamente do reconhecimento da importncia
de uma esfera pblica fortalecida.

Entretanto, como resultado da presso de setores organizados da indstria

cultural, a evoluo das leis que regulam os direitos de autor nas ltimas
dcadas foi pautada pela

lgica da sobre-proteo -- quanto maior o

controle no acesso, por mais tempo, melhor.

A Ecologia Digital argumenta, de forma anloga ao movimento

ambientalista, que devemos tornar visveis as contribuies invisveis do
domnio pblico ao desenvolvimento da sociedade da informao.
fundamental que possamos demonstrar os servios ao ecossistema
prestados pelo reservatrio vital de liberdade na cultura e na cincia. Este

novo ativismo deve desenvolver um conjunto de ferramentas conceituais e

analticas apto a revelar um melhor entendimento econmico sobre os
processos de criatividade distribuda (open source), e uma anlise mais
refinada da importncia do outro lado da propriedade intelectual. Nesta
perspectiva, o domnio pblico vital para a inovao e a cultura, da mesma
forma como o so os contedos protegidos por direitos autorais.

Os ambientalistas obtiveram xito em demonstrar a importncia da ecologia

para a sade humana, e a necessidade de um desenvolvimento sustentvel.
Cabe ao ativismo da ecologia digital promover uma perspectiva mais
sofisticada sobre o necessrio equilbrio entre os direitos de propriedade
intelectual e o domnio pblico. A misso deste novo ativismo popularizar a
viso de que, sob o paradigma da sociedade da informao, os processos de
inovao se do no mbito da interao dinmica entre as dimenses do
contedo livre e do contedo protegido. Neste sentido, necessria reviso
urgente dos marcos regulatrios de propriedade intelectual subordinados
lgica de sobre-proteo dos direitos de autor.

Assim como outrora foi criada a noo de ambiente, cabe agora ao

ambientalismo digital (cultural) inventar o domnio pblico, antes de salv-lo.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:
Jos Murilo Junior se apresenta: Sou um blogueiro brasileiro. Ecologia Digital, o blog, foi
lanado em 2002, e desde o incio a idia era registrar o ativismo digital que surgia em
questes relacionadas a abusos na proteo de direitos autorais e manuteno das
liberdades civis no ambiente da rede. Desde 2004 ocupo o cargo de Gerente de
Informaes Estratgicas no Ministrio da Cultura, e o objetivo maior desenvolver
projetos open-source dentro do governo, transformando possibilidades avanadas da web
em poltica pblica. Minha atividade blogueira me levou a conhecer o Global Voices Online
em 2006, e alm de fundar o GVO em Portugus, colaboro como editor de Lngua
Portuguesa no projeto. As blogadas em ingls ficam no Eco-Rama. Minha graduao
em Psicologia Clnica - CEUB, com passagens pela Sociologia e Filosofia na UnB. Fui
guitarrista da Banda 69 nos anos dourados do Rock em Braslia (81 a 85), moro na
comunidade Cu do planalto desde 1994, e tenho 4 filhos: Luiza (21), Gabriela (17), Miguel
(16) e Elisa (3).

Twitter: @josemurilo

BRECHA DIGITAL /

EXCLUSO DIGITAL*
Por Rodrigo Savazoni

tag: incluso digital

O termo brecha digital (digital divide), tambm adotado nos pases que falam
castelhano, nos ensina a Wikipedia em ingls, foi criado em meados dos anos
90 e seus principais difusores foram o ex-presidente dos Estados Unidos, Bill
Clinton, e seu ento vice-presidente Al Gore.

A wikipedia em portugus, no entanto, no registra a expresso, porque ela

no muito difundida no Brasil. Por aqui, o termo que se convencionou
utilizar para tratar do acesso desigual s tecnologias de informao e
comunicao (TICs) foi excluso digital.

Conforme aponta a enciclopdia colaborativa, no entanto, os dois termos

no so sinnimos perfeitos, pois enquanto excluso digital se refere apenas
a um dos lados da questo, brecha digital faz referncia prpria diferena
entre excludos e includos.

Traduo feita, este , sem dvida, um dos temas centrais dos embates
polticos que ocorrem no Brasil contemporneo, pas de mais de 180 milhes
de habitantes e que deve ter hoje, sendo bem otimista, cerca de 70 milhes
de usurios da rede mundial de computadores (pesquisa Datafolha).

O acesso desigual s TICs pode ser verificado em desnveis territoriais, de

renda, gnero, raa e acesso educao. Conforme a maioria dos estudos
apontam, um elemento que acompanha e aprofunda o nvel de excluso e
pobreza.

Um exemplo de desigualdade territorial apontado pela Pesquisa Nacional

por Amostra de Domiclios (PNAD), realizada pelo Instituto Brasileiro de
Geografia e estatstica (IBGE). Em sua edio de 2007, o a pequisa aponta
que cerca de 20% de residncias do pas tm acesso internet. Nas regies
norte e nordeste, no entanto, esse nmero no chega a 10%.

Nos ltimos tempos, com a veloz transformao das tecnologias, o problema

se tornou ainda mais complexo, posto que atualmente no se restringe mais
ao simples acesso rede. A superao da excluso digital atualmente passa
pelo acesso banda larga, conexo de alta velocidade, que permite ao
usurio uma experincia completa de uso da web (com downloads e uploads
de dados).
Os esforos de incluso promovidos pelo poder pblico, a sociedade civil
organizada e a iniciativa privada tm ajudado a construir pontes sobre a
brecha, reduzindo

assim a excluso digital. Entre elas, vale destacar a

proliferao de lan houses, pequenos centros pagos de acesso a

computadores em rede, e a ampliao do nmero de polticas pblicas em
mbito municipal, estadual e federal.

Entre as polticas recentemente anunciadas a qual foi recebida com jbilo

pelos ativistas e militantes da incluso digital est a conexo de todas as
escolas pblicas federais at o ano de 2010, conforme acordado entre o
governo Lula e as operadoras de telefonia concessionrias do servio de
telecomunicaes em territrio nacional. Isso, no entanto, esbarra na
inexistncia de uma infra-estrutura pblica de acesso internet, que possa
levar conectividade s regies economicamente pouco atraentes.

Atualmente 2,4 mil dos 5,5 mil municpios do Brasil tm acesso banda larga,
conforme dados do Atlas Brasileiro de Telecomunicaes 2009. Esses
municpios representam 145,5 milhes de habitantes, ou 77,7% da populao
nacional. Os nmeros demonstram que quase 14 da populao brasileira
inicia sua trajetria em condies desiguais de acesso cidadania na era da
informao.

Se entendemos que a era digital traz benefcios para os seres humanos, uma
de nossas lutas principais deve focar a extenso dessas possibilidades a todos
que vivem neste planeta, a comear pelo nosso pas.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:
Rodrigo Savazoni, jornalista, diretor da FLi Multimdia e do Laboratrio Brasileiro de
Cultura Digital. Tambm coordena o Frum da Cultura Digital Brasileira, iniciativa do
Ministrio da Cultura e da Rede Nacional de Pesquisa. Foi Editor de Novos Projetos do
Estado.com.br em 2008 e Editor Chefe da Agncia Brasil, entre 2005 e 2007.

Twitter: @rodrigosavazoni

REFLEXES
MIDITICAS
O JORNALISMO DE HOJE E O JORNALISMO DE AMANH

O QUE
JORNALISMO?
Por Denis R. Burgierman

tags: convergncia / perfil do profissional

No meio dessa discusso complicadssima sobre se o jornalismo est

morrendo ou no, de repente me dei conta de uma dvida anterior: afinal, o
que jornalismo?

Pelo que eu aprendi nos anos em que eu era executivo de uma grande
empresa de mdia, jornalismo uma atividade que faz parte de uma
indstria. A indstria chama-se "publishing" assim mesmo, em ingls (o
pessoal da "big media" no gosta da traduo para o portugus,
"editorao", que no tem metade do glamour).

Publishing, para resumir, a indstria que vende anncios, apura e organiza

informaes e depois vende publicaes contendo informaes misturadas
com anncios.

Jornalismo a alma do "publishing". Ou, numa verso menos romntica, a

isca. Funciona assim: eu saboreio aquela reportagem fabulosa e
maravilhosamente informativa e fico to embevecido que, quando menos
espero... Tim! Fui fisgado por um anncio de cerveja! Hmmm, que sede! E
assim as grandes empresas de mdia juntam o dinheirinho do leitor
agradecido ao dinheiro do anunciante e podem pagar pelos seus prdios
imponentes e pelo bnus dos seus executivos.

isso jornalismo? o trabalho de emoldurar anncios com informao til e

agradvel?

Se , m notcia. Embora tudo hoje parea um mar de rosas neste Brasilzo

em crescimento, e os empresrios de mdia estejam faturando uma nota com
a ascenso da classe mdia, h nuvens bem negras no horizonte. E elas
prenunciam uma tempestade to terrvel como a que j est assolando os
pases

ricos,

onde

jornais

esto

morrendo

como

moscas.

Num mundo em que informao excessiva, est ficando difcil cobrar por
ela, ainda mais quando se trata de informao industrialmente produzida:
em larga escala, padronizada. Num mundo no qual o consumidor est
perdendo a ingenuidade e pode filtrar informao, est ficando difcil
convencer os anunciantes de que basta esconder o anncio dele dentro da
minhoca jornalstica para fisgar clientes. Se essas duas dificuldades no
forem resolvidas, bye bye publishing: afinal, o dinheiro da audincia e o
dinheiro do anunciante so suas duas nicas fontes de receita.

a morte do jornalismo ento?

No. , talvez, a morte da indstria que, ao longo do ltimo sculo, sustentou

o jornalismo. Rest in peace, publishing. Deixar saudades.

Acontece que, enquanto o publishing desmorona, vo surgir milhes e

milhes de oportunidades. Quando grandes indstrias que fazem servios
relevantes desabam, abrem espao para gente inovadora propondo coisas
diferentes. Estamos entrando numa poca de experimentao, de inveno,
de novidades.

At por isso, resolvi sair da grande mdia. Depois de 10 anos na Editora Abril,
hoje fao expediente numa empresinha pequena chamada Webcitizen, cujo
objetivo singelo transformar o mundo usando informao. (Se quiser
conhecer alguns dos nossos projetos, voc pode encontr-los na web:

www.votenaweb.com.br,

www.issonaoenormal.com.br,

www.tedxsaopaulo.com.br

Trabalhar aqui do lado de fora da grande mdia bem diferente de trabalhar

l dentro. Agora que minha atividade no tem mais o abrigo de uma
indstria, a luta ficou mais dura. Perdi uns privilgios acesso fcil a
entrevistados com a simples meno do nome da publicao, por exemplo.
Agora, a cada projeto novo que inventamos, preciso convencer os
entrevistados de que somos srios, de que sabemos o que estamos fazendo,
de que vale a pena gastar tempo conosco.

Outro privilgio perdido o acesso fcil ao leitor. Como ele j tinha uma
relao com a revista onde eu trabalhava, estava sempre disposto a me
ouvir. Qualquer frasezinha que eu escrevesse l ganhava automaticamente
uma audincia de centenas de milhares. Agora, aqui fora, eu sou uma voz
entre milhes na cacofonia da internet. Se o que eu escrevo relevante,
maravilha. Se no, ser solenemente ignorado.

Essa experincia nova me faz pensar bastante sobre a pergunta que coloquei
no ttulo deste texto: o que jornalismo?
Jornalismo no apenas a atividade de uma indstria.

Jornalismo uma atitude: ser curioso diante do mundo, ser humilde para
fazer perguntas e ser transparente na divulgao da informao, revelando
ao mximo todos os interesses envolvidos.

Eu no sei como vai ser o futuro do jornalismo. Na verdade, em nem sei mais
o que jornalismo: essa palavra j no significa quase nada para mim. Eu no
sei se blogueiros amadores so mais ou menos jornalistas do que reprteres
profissionais que no fazem nada alm de reproduzir press-releases. Eu no
sei se a palavra "jornalismo" ser usada daqui a 10 anos. Eu no sei se todos
os jornais do mundo vo falir ou se alguns vo se reinventar a tempo.

Eu no sei se o modelo de negcios das grandes empresas de mdia vai ser

suficiente para sustentar os prdios imponentes e os bnus dos executivos.
Mas de uma coisa eu sei: continuaremos precisando de gente que tenha a
atitude de um jornalista.
Se eu fosse dar um conselho s, seria esse: concentre-se na atitude, no no
modelo de negcios.

o autor:

Dnis Russo jornalista. Trabalhou como Diretor de Redao da revista Superinteressante

e esteve frente de projetos especiais da Editora Abril. Apesar de ser do impresso, como
costuma dizer, herdou do convvio com os cibernticos do Vale do Silcio mais do que a
mania de dominar o mundo. Hoje Diretor de Contedo da WebCitizen , empresa que
prope estimular o engajamento cvico e aproximar cidados entre si e de seus governos
por meio da cultura digital.

Twitter : @denisrb

MUITO ALM
DO PAPEL
E DA TINTA
Por Andr Deak

tags: mdiafuturismo / jornalismo digital

Rodolfo Walsh, Ryszard Kapucioski, Joel Silveira, Gay Talese e Truman

Capote que me desculpem, mas novo jornalismo mesmo outra coisa. Usar
as ferramentas da literatura foi uma grande sacada na dcada de 60. Hoje,
quase 50 anos depois das primeiras reportagens literrias, o new journalism
ainda causa fetiche nas universidades. Mas existe uma nova fronteira
frente, com infinitas boas ferramentas para contar histrias, muitas delas
ainda nem sequer descobertas. Estamos falando das fronteiras do digital.

Alguns diro que jornalismo jornalismo, como sempre foi, o bom e velho
jornalismo, e que o resto firula. Acontece que no bem assim. Primeiro
porque, jornalismo, como conhecemos hoje, com regras ticas, existe mesmo
s h algumas dcadas. No Brasil, o cdigo de tica da profisso da dcada
de 80. E se voltarmos um pouco antes, ainda, lembremos que existia o sujeito
que saa pra rua pra buscar as histrias o reprter e o sujeito que ficava
na redao, escrevendo em bom portugus, o redator. Reprter no
precisava necessariamente saber portugus.

No de hoje, portanto, que a funo dos jornalistas se altera. Com a

transformao dos tomos em bits, as coisas ficam mais complexas. Vemos
de perto essa transio: reprteres multimdia, convergncias, novas
narrativas. Uma vez que a habilidade de tirar fotos num celular, escrever em
140 caracteres, filmar e editar vdeos algo que uma criana j faz, difcil
imaginar que isso no ser um pr-requisito quando essas crianas estiverem
chefiando uma redao. E isso pode ser encarado de duas maneiras.

Uma delas considerar isso um problema; quem pensa assim viver como
viveram os jornalistas nas ltimas dcadas poder se tornar muito bom em
uma especialidade, desenvolver habilidades de reportagem ou edio (no
texto,

rdio

ou

TV),

seguir

uma

carreira

monomdia.

Outro jeito ver a oportunidade. Os que enxergam assim podero fazer tudo
o que o sujeito acima faz, mas tambm tero a chance de criar um novo jeito
de fazer jornalismo. Reinventar o jornalismo. Usar ferramentas de outros
campos, fundir as mdias, experimentar a interatividade, o poder das redes e
da colaborao. Criar algo que nunca existiu. Uma nova linguagem. Um novo
jornalismo. Ningum sabe, ainda, o que ser isso. Os caminhos no esto
traados.

Andrew DeVigal, Adrian Holovaty, Brian Storm, Felipe Lloreda e Alberto Cairo
so alguns dos que praticam o melhor deste novo novo jornalismo. No so
nomes to conhecidos. Talvez porque no haja mais espao para um Talese
ou um Capote meia dzia de nomes que reinventaram o jornalismo. Ou
talvez porque, agora, todos ns possamos fazer isso.

O autor:
Andr Deak Diretor da FLi Multimdia, jornalista, trabalha h mais de 10 anos com jornalismo online.
Realizou reportagens de quase todos os pases da Amrica do Sul e da Europa ocidental. Co-organizador do
livro Vozes da Democracia (2007), da ONG Intervozes. Foi editor executivo multimdia durante o processo de
reformulao da Agncia Brasil, at 2007. No ano seguinte, gerente de comunicao da CPFL Cultura.
Freelancer para as revistas Rolling Stone, Carta Capital, Caros Amigos, Educao, Revista Frum e outras.
Prmio Vladimir Herzog 2008, categoria internet. Ministra cursos e palestras sobre jornalismo online e
narrativas interativas (USP, UFSC, PUC-SP, Csper Lbero, Comunique-se, Dirios Associados, Abraji, Editora
Abril, entre outros). Mestrando da ECA-USP na rea interfaces sociais da comunicao.

Twitter: @andredeak

A SILHUETA
DO JORNALISMO
QUE VIR
Por Marcelo Soares

tags: mdiafuturismo, jornalismo digital

_ No esconda o jogo, Aron. Pra que lado o New York Times est apostando
que vai o jornalismo, nesse cenrio de convergncia?

_ Sei l, minha bola de cristal to boa quanto a sua. Mas a chefia vai liberar
um oramento pra fazer experincias.

Numa noite do vero londrino de 2007, depois da terceira ou quinta garrafa

de vinho entre jornalistas numa pizzaria, aps um curso de jornalismo
investigativo do Centre for Investigative Journalism, eu tentava persuadir
Aron Pilhofer a me dar as chaves da compreenso das mudanas do
jornalismo. O editor de bancos de dados do mais fascinante jornal do mundo,
o jornal que melhor se adaptara convergncia digital at ento, devia
certamente ter uma carta na manga. At tinha; s no tinha certezas.
O jornal acabara de oferecer ao meu novo amigo a chance de formar uma
equipe integrando jornalistas, programadores e designers e criar uma
espcie de laboratrio digital. Eles integrariam bancos de dados, a rea de
expertise do Aron, com visualizaes fascinantes. Adaptariam contedo
multimdia excelentes textos, fotos de cair o queixo, vdeo, udio a isso.
Inventariam inclusive novas e primeira vista estranhas formas de fazer
jornalismo.
(Os que gostam de empregar seu tempo debatendo se blog jornalismo,
ou se twitter jornalismo poderiam reformular a pergunta: tag cloud
jornalismo?. Aron e seu grupo de cybergeeks renegados, como a revista
New York classificou a equipe, provaram que sim, possvel fazer jornalismo
com tag clouds s depende de como voc as usa.)

J havia algum tempo que o Times fazia podcasts em udio. O jornal tambm
criou o obiturio em vdeo, com entrevistas ultra-secretas em que algum
personagem admirvel, j em vias de extino, contava em primeira pessoa a
histria de sua vida. O primeiro dessa srie foi o do humorista Art Buchwald,
que j comeava dizendo: Ol, eu sou Art Buchwald e acabo de morrer!.
Outros entrevistados esto na fila, com o jornal apenas aguardando suas
mortes.
Isso subvertia a compartimentalizao das mdias que tnhamos em mente no
final do sculo passado, quando entrei na faculdade. Um aluno que queria se
dirigir para o impresso, por exemplo, no via utilidade nas aulas de TV e
rdio. Era gostoso ter certezas dessas, especialmente porque elas davam um
nobre pretexto para cabular aula e tomar um cafezinho lendo Gay Talese. O
problema que a internet ento uma coisa lentssima que acessvamos em
XTs com letrinhas verdes acabaria por provar, em uma dcada, que essas
certezas eram mopes. Sim, alguns diziam que ela viria a integrar tudo. Mas
parecia um futuro distante.
Quando entrei na faculdade, em 1995, arrumei um emprego como contnuo
num jornal centenrio de Porto Alegre, o Correio do Povo. Como tal, convivia
com todos, do diretor de redao aos operadores das rotativas e, com isso,
pude acompanhar uma transio fascinante. Quando entrei, as pginas ainda
eram compostas em pestapes placas de acrlico onde se colavam textos e
fotos para depois fotolitar. Para publicar uma foto de arquivo, precisava do
boy para buscar a pasta de fotos, levar ao editor, entregar a escolhida ao
diagramador, transportar a foto indicando dimenses para a fotocomposio
e, meia hora depois, recolher o resultado para o pestapista colar com cera
quente. Em menos de dois anos, quase tudo isso podia ser feito em segundos
apenas por um profissional em seu terminal.

No Brasil, os computadores esto presentes nas redaes desde 1983,

quando a Folha de S.Paulo inaugurou seu uso. Nos anos seguintes, eles se
espalhariam pelas redaes brasileiras causando alguma polmica:
simbolizavam uma mudana no modo tradicional de fazer jornalismo.
Verdade que era uma tradio de poucas dcadas. Mas, ainda assim, era
tradio.
Durante um longo tempo, todo o debate sobre os usos jornalsticos do
computador se centrava em uma questo: o texto. O computador era usado
como pouco alm de uma mquina de escrever com luzinhas. Nas revistas
especializadas dos anos 80 e incio dos 90, como Imprensa e Revista de
Comunicao, invariavelmente os textos que tratavam do assunto
suspiravam de saudade das laudas, do som das teclas da mquina de
escrever ou lamentavam que o computador estragou a qualidade do texto
ao provocar a demisso dos revisores de provas tipogrficas. Muitos
profissionais excelentes demoraram anos a perceber outros usos possveis
para a mquina. Oportunidades de treinamento em reportagem com o
auxlio do computador abertas a jornalistas em geral s comearam a surgir
no pas a partir de dezembro de 2002, com a criao da Associao Brasileira
de Jornalismo investigativo.
As empresas, enquanto isso, viram na informtica uma maneira de pr no
mercado produtos impressos feitos com mais eficincia, menos profissionais
intermedirios e melhor acabamento. Um jornal dos anos 80, hoje, parece
um tijolo se comparado at mesmo aos mais desengonados jornais que
existem hoje. A forma como foram incorporados os recursos da informtica
produo grfica colocou o Brasil no mapa da excelncia em design de
notcias, com prmios internacionais reconhecendo jornais como o Correio
Braziliense, diversas vezes premiado pela Society for News Design.

Em tcnica de reportagem, porm, continuamos tendo muito a desenvolver.

Noutras paragens, os jornalistas perceberam h mais tempo a utilidade dos
computadores para a apurao. Desde a dcada de 1960, quando os
computadores eram operados com cartes perfurados, alguns pioneiros j
entrevistavam dados com o auxlio da informtica. Esses dados podiam ser
dezenas de entrevistas com uma amostra cientificamente selecionada de
entrevistados para encontrar as causas de revoltas raciais, como fez Philip
Meyer em 1967. Podiam tambm ser todas as ocorrncias policiais do
condado de Dade, em Miami, onde o reprter Clarence Jones chegou ao
ponto de conhecer mais do que a polcia sobre os padres de crime da
cidade, em 1970. Podiam ser decises judiciais, como as que Don Barlett e
James Steele analisaram em 1971 para ver se, condenados por um mesmo
crime, um ru negro e um ru branco tinham muita diferena na pena qual
eram condenados (adivinhe s).
A partir do final dos anos 80, a tendncia foi ainda mais longe. E foi a que
tudo comeou a ficar mais interessante. A principal associao de jornalismo
investigativo dos Estados Unidos, a Investigative Reporters and Editors (IRE)
criou em 1989 uma diviso especializada em treinar jornalistas para o uso do
computador como ferramenta de apurao, o National Institute for
Computer-Assisted Reporting (NICAR).

Aron Pilhofer, meu companheiro de taas em Londres, foi um dos instrutores

da IRE nos anos 90. Tambm especializou-se em analisar bancos de dados de
doaes eleitorais, quando trabalhou no Center for Public Integrity. Era o
homem certo para a doce tarefa de comandar o laboratrio do futuro do
New York Times. E vinha na poca certa, tambm.

Pela primeira vez, a disponibilidade de banda larga nas casas dos leitores e
inovaes como o YouTube permitiam integrar diversas formas de contedo.

O acmulo de experincia e presso da sociedade desde que os Estados

Unidos criaram sua lei garantindo o direito de acesso a informaes pblicas,
em 1966, ampliada em 1996 para incluir dados digitais, tornara disponveis
terabytes de dados sobre como o governo se organiza. Havia tecnologia e
dados para serem moldados por ela. Agora, dependia de os profissionais
arregaarem as mangas.

Um campo e uma poca diferentes do jornalismo atual ilustram o papel que

as condies de um dado momento tm sobre as mudanas que podem
ocorrer em reas da criao humana.
Em 1959, portanto h meio sculo, o bebop ainda era um estilo musical
popular, mas os prprios msicos se sentiam limitados pela forma. Para
complicar ainda mais, alguns dos mais queridos msicos de jazz estavam
morrendo. Em pontos diferentes dos Estados Unidos, diversos msicos de
repente resolveram experimentar com novidades. Com isso, foram gravados
vrios dos mais ousados discos de jazz de todos os tempos.
Em duas sesses, em maro e abril, o trompetista Miles Davis reunia um sexteto
para gravar o disco Kind of Blue. Eles nunca haviam ensaiado juntos antes e
sequer havia partituras das composies. Miles apenas entregou aos seus msicos
que incluam o saxofonista John Coltrane uma escala, explicando que desejava
improvisar sobre ela. O resultado um dos discos mais aclamados da histria.
O pianista Dave Brubeck comeava com Time Out uma srie de experincias com
o compasso das composies, ou seja, o ritmo que elas devem seguir. Em temas
como Blue Rondo A La Turk, Brubeck chega ao extremo de pr cada um dos
instrumentos aparentemente tocando em um compasso diferente e funciona
muito bem.

 Charles Mingus gravava Mingus Ah Um, em 5 e 12 de maio. Suas composies se

baseiam em estruturas tradicionais do blues e do gospel, homenageando tambm
msicos mortos como Charlie Parker, Duke Ellington, Lester Young e Jelly Roll
Morton mas, ao mesmo tempo, avanando em relao tradio.
Ornette Coleman levava a experimentao a maiores extremos no disco cujo nome
mais parecia um manifesto: The Shape of Jazz To Come (A forma do jazz que
vir). Coleman abusa das dissonncias, criando o jazz de forma livre.

Todos os caminhos estavam abertos. Tudo podia ser feito, dependendo

apenas da competncia e criatividade dos profissionais envolvidos.
O jornalismo, hoje, se encontra em um momento bastante semelhante. Se,
por um lado, os jornais impressos vivem uma longa crise nos Estados Unidos,
h um boom de entidades independentes e meios de comunicao
tradicionais experimentando para tentar descobrir qual ser a forma do
jornalismo que vir.
As tentativas podem ocorrer em experincias calcadas no jornalismo
tradicional, mas inovando na forma e profundidade, como faz o New York
Times quase um Mingus Ah Um do jornalismo. Pode ser pela
profundidade e apuro tcnico de um Center for Public Integrity em seus
mltiplos projetos quase um Kind of Blue. Pode ser por meio da
organizao cerebral de dados brutos, como fez Adrian Holovaty em seu
Everyblock quase um Time Out jornalstico. Ou mesmo a cacofonia da
Web colaborativa e dos agregadores de contedo, uma espcie de The
Shape of Jazz to Come da era da informao.

ocioso discutir, neste ponto, qual dessas formas mais certa do que a
outra. Qualquer previso a respeito tende a ser furada pelas circunstncias.
Hbridos de pedaos de uma e pedaos de outra podem acabar surgindo, e

gradualmente se chegar nova gramtica da informao. Ou no, como

aconteceu com o jazz at hoje, a sua essncia a pluralidade.
No Brasil, h ainda poucas experincias de radicalidade comparvel do New
York Times em termos de como tratar a informao para a nova realidade. As
redaes comemoram a sade financeira dos jornais impressos e lamentam
que seus websites no atraiam receita suficiente para serem comercialmente
viveis. Na verdade, as tiragens que crescem so as de jornais populares,
baratos, consumidos por novos leitores que antes no liam e que
provavelmente no adquiriram o hbito de se informar pela internet. Mas
ainda vai chegar o momento em que uma parcela considervel da populao
estar conectada internet via banda larga.

As iniciativas mais interessantes de informao jornalstica usando a internet

tm vindo de onde menos se espera. Em 2006, veio de uma ONG, a
Transparncia Brasil, a iniciativa de reunir num s banco de dados todo tipo
de informao pblica disponvel na internet sobre os deputados que se
candidatariam reeleio (tive a honra de coordenar a implantao do
projeto). Um ms aps a estria, a Folha de S.Paulo repetiu em seu website
parte da iniciativa. Em 2008, um coletivo independente - (http://garapa.org/)
- de jovens jornalistas de So Paulo produziu um trabalho de reportagem
multimdia, sobre contaminao de gua, que se tornou referncia nacional.
Uma outra iniciativa partiu do jornalista Rodrigo Savazoni, que coordenou no
jornal O Estado de S.Paulo, naquele ano, um banco de dados apresentando
os candidatos a vereador da maior cidade do pas.)
natural que, diante de um cenrio de mudanas, o ser humano sinta
insegurana e apreenso. Ocorre, porm, que neste caso existe uma presso

criativa e econmica sobre as formas tradicionais de jornalismo. O

jornalismo precisa se adaptar tecnologia, mas sem perder seus valores
centrais: a disciplina da verificao, a depurao, o interesse pblico.
Por mais que as formas tradicionais de jornalismo nos sejam to queridas
quanto a msica de Charlie Parker e Billie Holiday, o jornalismo que vir j
est comeando a tomar forma e quem vai lapid-la sero as geraes de
jornalistas que se criaram acostumados a ver o computador mais como um
eletrodomstico do que como um instrumento da fico cientfica.

O autor:
Marcelo Soares Reprter de poltica da MTV Brasil e colunista do jornal MTV Na Rua.
Antes da MTV passou madrugadas em redaes de jornal, ajudou a criar a Associao
Brasileira de Jornalismo Investigativo, ganhou um prmio Esso por montar um banco de
dados de polticos e tomou um cafezinho no shopping center construdo onde um sculo
atrs foi a casa de seus tataratios, no sul da Sucia.

Twitter: @msoares

O JORNALISTA
E A INTERNET

Por Gilmar R. Silva

tags: mdiafuturismo, jornalismo digital

Em setembro de 2009 um dos mais prestigiados jornais do mundo, o norteamericano New York Times, publicou uma nota na internet, na qual
informava que, a partir de ento, passaria a se identificar como uma empresa
de informao, no mais um jornal impresso. A nota causou furor em
redaes de todo o planeta, pois, enquanto outros tradicionais jornais da
terra do Tio Sam vem falindo ano aps ano, agarrados arcaicos modelos
comerciais, o jornalo mais famoso seguiu o esprito de vanguarda que lhe
deu fama e lanou-se a procura do leitor perdido. A questo , em que
diabos de lugar se esconderam os leitores?. A resposta para muitos
especialistas categrica, o leitor est na internet. E para esta que o NYT
concentra sua munio agora.

Quer dizer ento que o povo da internet l? Respondo, no s l, como v

fotos, assiste vdeos, paga contas, faz compras, vota no prximo eliminado
do big brother e faz fofoca.Tudo isso as vezes no meio tempo de um
download de msica.

A palavra chave multimdia, mas no s o meio( o computador) que

carrega essa pecha, seus usurios tambm. As pessoas postam fotos, vdeos,
recados, mantm um blog, fazem debates, propaganda, desenham, jogam,
conversam, se olham. As vezes sem precisar sair de uma nica tela, como
acontece no site de relacionamentos Facebook.

O internauta tambm produz contedo, essa a chamada web 2.0, e no

precisa ser nenhum especialista para isso. Os internautas criticam jornalistas,
descem a lenha em matrias, idolatram novos dolos, conhecem discos e

filmes sem sequer ter que abrir um jornal ou revista. Os jornales norteamericanos que faliram, se incomodavam com isso, julgavam-se os
detentores da informao, quando na verdade esta ltima livre. E se existe
uma idia digna de propaganda nestes tempos de internet essa, a
informao de todos. Desde que, claro, estes tenham acesso a um
computador.

Mas e os jornalistas e jornais que no se assustam com esta posio

horizontal do leitor o que tem feito para agrad-lo? Como agradar a uma
massa cada vez mais disforme?

Chris Anderson, pesquisador e editor da revista Wired, em sua teoria da

cauda longa defende que sobrevivero os que atenderem a nichos
especficos da sociedade. O New York Times tem seguido essa linha, os
internautas que visitam o site podem optar por comprar os cadernos do
jornal separados, por exemplo, um torcedor do Chicago Bulls pode comprar o
caderno de esportes com o balano da rodada da NBA sem ter que levar os
cadernos de economia, poltica, cultura e cidades juntos.No bastasse, este
ainda pode se inscrever e personalizar sua prpria pgina no site de uma
maneira que esta s traga matrias de seu interesse.

Jornal com a cara do leitor, porque a capa como a conhecemos, na internet

no tem sentido.O pesquisador Richard Gingras o nome por trs dessa
mxima e d a dica, pra ele o leitor quando busca na internet uma matria
sobre um escndalo qualquer, quer mais, quer o que oferece por exemplo a
Wikipedia , um recorte substancial, de preferncia com links que o levem a
perfis e histrico de todos envolvidos.Para aps isso no s tirar suas

concluses como opinar, seja no seu prprio blog ou no blog do jornal.

E neste ponto que entra a figura do novo jornalista, o jornalista em tempos

de internet. As caractersticas desse profissional no difere da essncia do
bom jornalista das antigas.tica, curiosidade e saber ouvir verses distintas
de um mesmo fato continuam dando a tnica da profisso. Mas, o novo
jornalista deve ter na cabea uma coisa, no basta s escrever, fotografar,
pesquisar,entrevistar, diagramar ou filmar.Ele precisa dominar todas estas
tcnicas juntas, porque o seu leitor na internet domina e vai cobrar. Web 2.0
lembra?J era a figura do leitor passivo. O novo jornalista deve saber que o
seu texto na internet no termina no ponto final, ele se desdobra na caixa de
comentrios.E nesta surgem discusses entre jornalista x leitor, leitor x leitor,
que levantam novas pautas para o primeiro trabalhar. O leitor no da pitaco,
colabora.

O leitor colabora? Isso mesmo, menosprezar a inteligncia do leitor em

tempos de internet atestar a prpria burrice. Exemplos recentes de
empreendedorismo jornalstico, na rede, no carregam a assinatura de um
grande jornalista ou de um grande grupo de comunicao. Sites como o Oh
My News da Coria do Sul, Overmundo do Brasil, e o Pirate Bureau da Sucia,
tem em comum que foram construdos de maneira colaborativa.O primeiro
rene jornalistas e no jornalistas, freelancers e desempregados, que em
tempos de crise se juntaram e hoje detm o site informativo mais influente
da Coria do Sul.O exemplo brasileiro age na mesma linha, as pessoas
colaboram entre si, uns enviam textos, uns diagramam, outros tiram fotos,
h os que cuidam da tecnologia de informao, da edio dos posts, entre
outras atividades. As pessoas, mais uma vez jornalistas e no jornalistas

tocam o barco.E j que falamos de barco eis o Pirate Bureau, um grupo de

amigos suecos que no inicio dos anos 2000 se juntou a fim de defender a
bandeira da cultura livre.O grupo hoje conta com o site Pirate Bay, um dos
sites mais acessados do mundo, e deu origem ao Partido Poltico Pirate, que
elegeu, no ltimo pleito sueco, um deputado que defende a causa da cultura
e informao livre.

Ta bom e estes sites sobrevivem do que? Pergunta o leitor com as

sobrancelhas de prontido. A resposta , na maioria dos casos, daquilo que
banca o jornalismo desde os primrdios do ltimo sculo, a publicidade.
Mas pra isso preciso algum pra gerenciar, alfineta, com toda a razo ,o
mesmo leitor das sobrancelhas levantadas. Isso porque o fato do site, jornal,
ou revista eletrnica surgir de maneira colaborativa no implica que ele no
tenha cabeas que o idealizaram, e que queiram lev-lo a outros patamares.
E quanto mais visitado, mais atrativo para o mercado publicitrio se torna o
site em questo.

preciso ter em mente que a informao livre, mas o trabalho para se

apurar bem uma matria custa dinheiro, assim como manter um site no ar.
Cabe aqui o comentrio do jornalista Pedro Dria do jornal Estado de S.
Paulo, Quem apostar contra os grandes veculos vai perder. Grandes
grupos como Abril, Uol e Globo, detm capital, tanto para investir em novas
apostas, de modelos jornalsticos, como para melar iniciativas. Cabe ao
jornalista empreendedor escolher, quando bem sucedido, manter-se
alternativo, atendendo a um nico nicho, ou lanar-se no desafio da multido
disforme, sendo cooptado por uma Globo ou Abril. A ltima opo traz um

nmero maior de verdinhas como recompensa.

O New York Times citado no incio do ensaio tem levado esse estilo de
cooptao a srio, na sua pgina na internet abriga blogueiros famosos, que
ganham salrios de estrelas e mesmo que falem para nichos especficos,
estes tem a visibilidade de um veculo centenrio, a marca de um grande
grupo faz a diferena, o que acaba satisfazendo-os. O jornalista assim como o
escritor quer, sobretudo, ser lido. O jornalista em tempos de internet quer a
caixa de comentrios cheia. No bastasse, me parece ser da profisso, esta
alm do lado egocntrico, apresenta um lado sadomasoquista, o jornalista
em tempos de Internet parece estar sempre a espera de um rival na caixa de
comentrios, que o desafie para um duelo, insultando-o pelo comentrio do
ltimo post.

Porque o leitor , sim, ainda l. Uns lem s imagens, fotos, vdeos, o que no
ruim, pois estas tambm so tipos de leitura.E existem os que lem s 140
caracteres, s o lead, s a capa do site, mas calma, tambm existem os que
lem anlises de poltica internacional, resenhas literrias e mesmo
grandes reportagens na tela do computador.

O Jornalismo est passando por transformaes, saindo de uma zona de

conforto secular, e o grande barato que no da pra apontar os coreanos do
Oh My News e dizer que eles esto no caminho certo, ou ento, dizer que o
New York Times est dando uma lio de como se reinventar. Isso porque
todo o jornalismo est se reinventando, seja ele de rdio, TV, impresso ou
internet. Certo que uma pluralidade de formatos e questes tem sido
debatidas. E em todas elas me parece haver um consenso, a informao
livre, mas continua to valiosa quanto nunca. Ganha o leitor.

O autor:
Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e
Educador em udio-visual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos
finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre,
da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

PUBLICANDO
O JOIO
Por Rodolfo Arajo

tags: edio, jornalismo digital

Recentemente escrevi sobre o fenmeno da Viralizao da Violncia

destacando a forma como a mdia transforma verdadeiras barbaridades em
acontecimentos perfeitamente banais, absolutamente cotidianos. Veculos
tradicionais e programas de grande audincia exploram tragdias pessoais e
dores coletivas, embalando-os para presente sem nenhum pudor, tampouco
constrangimento.

Ao mesmo tempo, a proliferao de atraes desta natureza revela a

crescente aceitao da sociedade por esta modalidade de entretenimento
voltada para a espetacularizao do mundo co. Uma reao aparentemente
normal, caracterstica dos livres mercados contemporneos, onde as
corporaes oferecem aquilo que o consumidor demanda, em quantidades e
configuraes compatveis com o que a sociedade comporta. Assim como a
padaria da sua esquina, as montadoras de automveis e os traficantes de
drogas.

Em Origin of Wealth: Evolution, Complexity, and the Radical Remaking of

Economics (Harvard Business Press, 2007), Eric Beinhocker oferece um
enfoque evolucionista ao modo como enxergamos a Economia. Este olhar
macro funciona para analisar, tambm, partes dos sistemas econmicos
como,

por

exemplo,

mdia.

Segundo

Beinhocker,

movimentos

evolucionistas passam por trs estgios principais: inovao, seleo e

replicao.

Dos primeiros grunhidos dos homindeos nas savanas africanas, prensa de

Gutemberg e ao advento da Internet, a comunicao experimenta inovaes
no s nas Tecnologias Fsicas mas tambm nas Sociais, tendo estas
influenciado naquelas - e vice versa. Enquanto que algumas criaes perecem
pelo caminho, outras triunfam sendo escolhidas e repassadas s geraes
posteriores. Na etapa seguinte, as novidades estabelecidas tm seu uso
amplificado, copiado e imitado tornando-se, muitas vezes, o novo padro.
Um processo amplamente difundido e comumente conhecido na literatura
corporativa como competio.

A superexposio da vida privada e a explorao dos srdidos detalhes de

crimes macabros, que ora preenchem a mdia, tambm so frutos de
processo semelhante. Originados em inovaes como Big Brother, a srie
Faces da Morte ou campeonatos de Vale-Tudo, a bisbilhotice e a
glamurizao da violncia foram selecionados pelo fetiche popular em ter
livre acesso aos detalhes audiovisuais da vida alheia, quer na alegria ou na
tristeza - com especial preferncia a esta ltima, contudo.

Tal como no enfoque evolucionista de Beinhocker, tais inovaes foram

apoiadas por novas Tecnologias Fsicas - como a proliferao de cmeras
digitais cada vez mais potentes, reduzidas e baratas e na facilidade de
armazenamento, transmisso e difuso de dados - e Sociais - como a
crescente aceitao de escndalos e a paulatina reduo dos pudores sociais,
exigindo bizarrices cada vez mais escabrosas.

Destacar comportamentos grotescos - seja um parricdio ou a devassido do

astro da moda - carrega consigo componentes de degradao social, na

medida em que colocam tais aes dentro de nossas casas, com ares de
acontecimentos banais, quase corriqueiros. Do mesmo modo que os jornais
no publicam histrias de suicdios - para evitar a imitao - deveriam
suprimir homicdios. Afinal, voc no fica descrente ao saber que na maioria
dos pases os suicdios so mais frequentes que os homicdios?
Provavelmente a maioria dos massacres perpetrados por franco atiradores
no aconteceria se isso no fosse garantia de destaque nos jornais, onde seus
perpetradores buscam sua mrbida fama pstuma.

Antes que o leitor se apresse em identificar traos de censura no meu texto,

alerto que a sociedade baseada em torno de restries a direitos
individuais em nome de benefcios coletivos. A liberdade - especialmente a
de expresso - serve ao interesse pblico, garantindo o acesso a informaes
relevantes principalmente no acompanhamento e controle das instituies
pblicas, no sentido de impor limites ao poder. Isso nada tem a ver com o
direito de os paparazzi trabalharem, ou com fotos contrabandeadas do corpo
inerte da menina Nardoni. Qual o interesse pblico na barriga do Ronaldo ou
nos hematomas de uma criana morta?

Assim como uma economia de mercado seleciona aquilo que chega ao seu
alcance e permite, por assim dizer, que a mdia se transforme neste
monstrengo surreal, cabe a ela tambm impor seus limites e rechaar aquilo
que lhe prejudicial, independente do horizonte temporal analisado - seja
po francs, automveis ou cocana.
Mas ao mesmo tempo em que h leis institucionais, sociais e de mercado
para regular o consumo, isto no exime de culpa o lado responsvel pela sua
produo. O papel do jornalista e do editor torna-se, portanto, fundamental

neste processo de desinfetar uma mdia sem limites. Embora eles respondam
aos incentivos do seu setor - em ltima instncia, a audincia - devem
obedecer tambm a seus instintos e valores. Do contrrio, correm o risco de
ratificar a clebre frase de Adlai Stevenson:
"Um editor de jornal algum que separa o joio do trigo - e imprime o joio".

O autor:

Rodolfo Arajo Mestre em Administrao pela PUC-RJ; Ps Graduado em TI

pela FGV-RJ; Bacharel em Comunicao Social pela UFRJ. Carioca morando
em So Paulo h quatro anos.Sempre buscando aprender e ter novos pontosde-vista sobre as coisas do dia-a-dia.Escreve na Voc SA e no blog No Posso
Evitar

Twitter: @raraujo28

O EDITOR NA
ERA DIGITAL
Por Gilmar R. Silva

tags: edio, jornalismo digital

A Imprensa, sobretudo a escrita, sofreu um duro golpe com a popularizao

da Internet. Se antes as pessoas dependiam da cobertura miditica para ficar
a par das notcias, com a web 2.0 passaram a ter acesso a informao por
fontes gratuitas , bem como a produzir e divulgar contedo por conta
prpria. E dessa mudana surgiu o questionamento: Por que pagar por
informao se podemos obt-la de graa na internet?

Um problema para a mdia?Sim. Incontornvel? No.

Iniciativas como as do conglomerado News Corp.( New York Times, do Wall

Street Journal, da rede de televiso Fox e do tablide britnico The Sun) do
magnata norte-americano Rupert Murdoch, j mostraram que possvel
lucrar na web. O The Sun, por exemplo, na internet j rende lucros maiores
para a News Corp do que sua verso impressa, enquanto que o tradicional
New York Times j vislumbra para 2011 voltar a cobrar por contedo na
internet. Segundo Arthur Sulzberger , presidente do NYT, os usurios tero
uma cota (ainda no especificada) para ler os artigos gratuitos , mas uma vez
que ultrapassem o limite , ser cobrado uma taxa do leitor. O objetivo do
grupo fazer dinheiro com os leitores fiis do jornal. Entre 2005 e 2007, o
The New York Times possua 200 mil assinantes, que pagavam uma taxa de
50 dlares anual.

Voltamos a pergunta: Por que pagar por informao se podemos obt-la de

graa na internet?
A resposta : pela credibilidade da informao.

Na sociedade da informao somos expostos a muitos contedos, inmeras

possibilidades de escolhas, sejam elas de mdia, entretenimento, trabalho ou
aprendizado.

E isso gera uma angstia nos seres humanos. Antes as chances de uma
pessoa errar ao escolher uma profisso, um programa de TV, um filme ou
uma banda que lhe agradasse eram menores. Havia menos opes de
profisses, de canais de TV

e de lanamentos cinematogrficos e

fonogrficos. Hoje por sua vez existem milhares de opes em todas essas
reas e em muitas outras, o que coloca o ser humano em uma posio
propicia ao erro muito maior.

E o que faz o ser humano para minimizar as chances de fazer uma escolha
equivocada? Submete seus interesses a filtros como os buscadores da
internet (verdadeiros orculos da era digital), a indicaes de amigos nas
redes sociais e veja bem a mdia especializada.

Da a importncia de uma empresa ou veculo de comunicao estar bem

posicionado nas buscas do Google e o sucesso na mdia de matrias Top
Top, que trabalham ttulos como os 5 melhores

celulares 3G, as 7

melhores msicas da semana, os 10 livros mais vendidos, as 6 profisses

mais lucrativas, as 100 melhores empresas para se trabalhar, entre outras.

Por isso o jornalista,sobretudo, na figura do editor,

independente da

revoluo pela qual a mdia vem passando, ocupa um lugar importante na

Sociedade Digital.Enquanto filtro, do emaranhado de informaes ao qual
somos expostos diariamente, cabe a ele avalizar o que bom do que ruim,

e o que vale a pena ser repercutido do que no relevante.

O excesso de informao trouxe consigo termos e preocupaes novas como

a info-obesidade, que d conta de que ter acesso a muita informao
sobrecarrega o ser humano, quando este no tem habilidade para lidar com
o excesso. E para trabalhar com muita informao necessrio uma
habilidade que no se aprende da noite para o dia,

mas no mundo

contemporneo tal habilidade uma competncia que se faz necessria, e

largamente defendida por acadmicos da rea da Educao e da
Comunicao.

Lidar com muita informao, conhecimentos dspares como os resultados da

ltima rodada do Brasileiro e as estatsticas da ltima pesquisa da corrida
eleitoral comum para muitos jornalistas.
Uma clebre frase do jornalista Joseph Pulitzer diz que O jornalismo a
profisso que requer o conhecimento mais largo e profundo e os mais firmes
fundamentos de carter.

Esse esprito carregado por muitos profissionais da mdia, extremamente

importante na era digital. Um bom editor, d preferncia a informaes bem
apuradas, ricas em variedade e credibilidade de fontes. Tal cuidado deveria
ser adotado por todos, uma vez que hoje as pessoas pautam seus
julgamentos em buscas no Google, e muitas vezes sequer questionam se
aquilo que obtiveram como resposta na primeira pgina o melhor
resultado, ou ento se aquelas matrias top isso top aquilo, so dignas
de credibilidade ou meras propagandas maquiadas de notcia.

Ajudar as pessoas a combater a info-obesidade talvez seja o principal

compromisso do jornalismo nos dias de hoje. E na figura do editor que tal
compromisso tem seu melhor exemplo. Um bom editor, quando livre de
interesses polticos ou de natureza econmica (jabs/negociatas), e que
tenha carter firme, como diria o velho Pulitzer , d credibilidade a
informao. Apresenta-se como um filtro mais seguro em comparao com
os sites de busca ou contatos do Facebook. O que garante pessoas melhores
informadas, e dependendo do alcance do veculo de comunicao do editor
ou de sua rede de conexes, uma comunidade mais crtica e difcil de ser
manipulada. Diria at uma comunidade melhor.

O autor:
Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e
Educador em udio-visual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos
finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre,
da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

NOVOS CONCEITOS
E PRTICAS
DO JORNALISMO

AJUDAR PODE
SER UMA
CARREIRA BEM
LUCRATIVA
Por Hlder Arajo

tags: cidadania, inovao, jornalismo colaborativo

Na indstria da informao, o sucesso maior quando se cria oportunidades

para o sucesso dos outros.

Duas das maiores empresas de tecnologia, Microsoft e Apple, s alcanaram

resultados extraordinrios quando possibilitaram melhores negcios para
outras pessoas. Bill Gates viu sua empresa faturar bilhes quando seu pacote
Office permitiu que pequenas e mdias empresas organizassem e trocassem
melhor as suas informaes, e isso o ajudou a se tornar o homem mais rico
do mundo. J a empresa de Steve Jobs decolou quando construiu uma
plataforma online para venda de software de outros desenvolvedores. O
sucesso de Jobs foi to grande que em junho de 2010 j havia distribudo US$
1Bilho por ele, isso atravs do modelo de negcios chamado revenue
share, que divide os lucros das vendas da Appstore.

Os exemplos no param de surgir. Dois dos maiores sites da internet

possibilitaram o surgimento de inmeras outras empresas baseadas em seus
produtos. O Facebook hoje funciona como uma plataforma para aplicativos
sociais programados por outras empresas. Entre elas a Zynga, produtora dos
jogos mafiawars e farmville, que conseguiu 240 milhes de usurios dirios e
US$200 milhes ainda no primeiro ano. A mesma abertura acontece no
Twitter, que j to visitado atravs de aplicativos programados por
terceiros quanto pelo seu prprio site. Twitterific, Tweetdeck e Tweetie
contrariam os mais conservadores que ainda acreditam que o acesso ao site
o mais importante em uma estratgia web. Fica claro que existe uma
cultura de cooperao na internet e que vrias empresas esto ajudando
umas

as

outras

com isso

alcanam o

seu prprio

sucesso.

Esse jeito de pensar tambm se espalha pelo jornalismo. Existem por a

iniciativas que criam contedo que potencializam mensagens de outras
pessoas ao mesmo tempo que promovem aquilo em que o jornalista
acredita. Dois grandes exemplos chamam a ateno. O primeiro deles o
TED Conferences, uma serie de eventos sobre Tecnologia, Entrenimento e
Design que acontece desde 1984. Chris Anderson, seu curador desde 2001
quando abandonou a direo da Future Publishing, onde foi responsvel por
sucessos editoriais como Business 2.0 e IGN.com entre outras 130 revistas.
Mas fama e dinheiro parte, foi frente do TED, mantido por sua fundao
sem fins lucrativos, que conseguiu realizar seu sonho de espalhar boas
prticas dando espao para pessoas contarem suas idias para o mundo.
Seus videos j foram vistos mais de 300 milhes de vezes e traduzidos para
mais de 75 idiomas. O TED estimula atravs de histrias, atravs exemplos.

Outro bom exemplo o da Good Magazine, uma revista que no s

sobrevive no mais instvel mercado para o jornalismo, o dos Estados Unidos,
como cresce e lucrativa. Posicionada como uma revista para quem d a
mnima, que trabalha com o conceito de comunidade, em que os leitores se
organizam para promover mudanas localmente. Entre as suas maiores
faanhas, conseguiu convencer a Pepsi a direcionar US$ 20 milhes por ano
da publicidade mais cara do mundo, dos intervalos do jogo final da liga de
futebol americano (Super Bowl), para realizar idias que possam melhorar a
vida em comunidades. Qualquer pessoa pode participar e concorrer a
prmios de 50 a 250 mil dlares para realizar seus sonhos de ajudar os
outros.

Bem, se seu sonho ser jornalista, esta uma realidade (trabalhar ajudando
outros

viabilizarem

suas

idias)

que

vale

pena

viver.

O autor:

Helder Arajo um empreendedor com foco em educao informal. Fundador

da Webcitizen e responsvel pelo primeiro TEDx no Brasil, hoje atua como
CEO do Busk.com, uma rede social Brasileira de notcias, que possibilita as
pessoas encontrar e colecionar contedo e recomend-lo a seus amigos.
Helder acredita que com a troca de informao que nos aproximamos e,
consequentemente, aprendemos.

Twitter: @haraujo

BARCAMP E
JORNALISMO
UM NOVO JEITO DE SE PRODUZIR NOTCIA?

Por Cleyton Torres

tag: jornalismo colaborativo

BarCamp em plataforma Open Space funciona de maneira muito simples,

produtiva e sem a necessidade de muitas regras especficas para o seu
desempenho. O mtodo de organizao o mais simplrio possvel:
proponha as idias a serem debatidas, trace as grades e horrios, rabisque os
formatos e apresente. Isso mesmo, apresente. Uma das poucas regras da
BarCamp a de que todos os integrantes devem passar por todas as etapas
juntos, discutindo, analisando, discordando e mostrado qual contribuio
podem dar. Tudo isso junto e misturado. Tudo isso com um nico propsito:
colaborao.

Qual o paralelo que podemos traar entre os cenrios da BarCamp e o

jornalismo? Simples: o jornalismo contemporneo caminha para uma espcie
de estruturao aberta, colaborativa, dinmica e sem a tradicional
hierarquizao das redaes dos grandes meios comunicativos comandando
tudo por de trs das cortinas.

Hoje todos produzem para todos, e isso forosamente faz com que o
jornalismo precise se reinventar e se reestruturar perante os novos
panoramas que lhe so apresentados. O jornalismo nunca foi acostumado
com o modelo horizontal de produo de notcias. Alis, nunca se
acostumar s com esse modelo.

At mesmo na BarCamp, onde a estrutura se baseia no mais no vertical

possvel, a figura do facilitador essencial para o encaminhamento do
processo.

Muitos

integrantes

ao

se

inscreverem

no

projeto

de

desconferncia esperam orientaes de como agir e atuar, pelo menos em

um primeiro momento. S com o tempo que adquirem a confiana

necessria para exporem suas vises e contribuies de no especialistas
para com os outros membros relacionados.

No caso do jornalismo, esse facilitador moderno se funde na figura do gestor

informacional, pois ao contrrio dos iPads e jornais impressos que voc pode
ter ou comprar, a cincia ainda no conseguiu provar a fronteira limtrofe do
homem para a aquisio de conhecimento. Porm, provou que, sim, mesmo
que vivamos em uma era denominada da informao, todo ser humano
necessita da espcie de um mediador (facilitador, em outras lnguas) para a
continuidade do gerenciamento da informao e, com isso, a prpria
continuidade de uma sociedade democrtica.

O jornalismo na plataforma BarCamp se baseia na construo no

convencional da informao. Jornalista jornalista, e isso o difere de maneira
colossal dos outros profissionais de comunicao. Seu papel o de mediador
da sociedade, difusor da informao e facilitador da compreenso, s que
agora se v na necessidade de um conciliamento com centenas de milhares
de novos integrantes, em uma estrutura de traos caractersticos do Open
Space, analisando, palpitando, discutindo, delineando grades e horrios,
discordando e, principalmente, apresentando seus contedos de no
especialistas.

E esse o exato ponto com que o jornalismo atual est tendo sua maior
problemtica: saber somar sua produo qualitativa com as apresentaes
quantitativas dos outros membros da BarCamp jornalstica. Produzir
quantitativamente sabendo conciliar a qualidade apresentada pelos

consumidores de informao. No novo modelo jornalstico, devem existir

ideias e colaborao pautadas com as vises do gestor da informao, mas
com os olhares daqueles que tambm ajudaram a construir as grades.

Hoje cada internauta tem um mouse na mo, e isso muda tudo. Mudam as
relaes imprensa e leitores, mdia e telespectadores. Cada pessoa um
membro em potencial para participar e discutir, propor e, talvez, apresentar
ideias em um novo contexto de produo noticiosa. Na BarCamp difundida
em 2005, nos EUA, e em 2006, no Brasil, os integrantes interagem e se
informam em listas de discusso. Na BarCamp jornalstica somente o bom
senso o limite, o resto fica por conta das redes sociais e portais
jornalsticos.

Todo o processo de contato e gerenciamento pr-BarCamp feito online, o

que projeta uma luz de como o jornalismo pode agir no futuro. Colaborao
e gerenciamento totalmente atravs da web, com mltiplos dedos e opinies
j so realidade. O que deve ser analisado e estudado qual a maneira que
possuamos para reestruturarmos a nossa prpria estrutura, provando que a
revoluo da comunicao digital no vai matar o jornalismo propriamente
dito, mas sim o preconceito que a prpria sociedade detinha com quem
produzia notcia, ou seja, o jornalismo tradicional foi obrigado a reformular
suas reas no porque era ineficiente, mas porque, de uma vez por todas, a
sociedade despertou novos hbitos e viu o quo fundamental a sua
participao direta na produo de contedo informacional e jornalstico. O
mote, agora, fazer parte no s dos resultados finais, mas participar,
tambm, de todo o processo de criao.

BarCamp e jornalismo consistem na formulao de um novo conceito: o

jornalismo comum morreu. O que temos hoje a mais pura forma do
jornalismo digital, o jornalismo que feito atravs de recursos no
analgicos para sua difuso em diversas plataformas e formatos de mdia,
projetando um jornalismo essencialmente multimdia que nunca esteve to
aberto, no hierrquico e, principalmente, que nunca permaneceu to
online.

O autor:
Cleyton Torres jornalista e blogueiro. Ps-graduando em Histria, tambm psgraduado em Comunicao, com nfase em Assessoria de Imprensa, Gesto da
Comunicao e Marketing. pesquisador de novas tecnologias, web 2.0, comunicao,
mdia e jornalismo digital. editor do Blog Mdia8!

Twitter: @midia8

BLOG
O NOVO
FANZINE
Por Marcelo Costa

tags: blog, blogosfera, DIY

O fanzine, uma revista (magazine) feita por um f, surgiu no comeou do

sculo 20 tratando primeiramente de quadrinhos e fico cientifica, mas sua
popularizao se deu no auge do movimento punk, poca em que alguns
jovens encontraram na folha de papel em branco um espao importante para
conversar com o mundo. E comeou assim: fanzines mimeografados sobre
msica, que usavam a colagem como ferramenta e a criatividade como forma
de arte. Eram distribudos em shows, em locais de interesse comum (lojas,
feiras, praas) ou mesmo enviados por correio criando uma rede de contato
que se fortaleceu com o passar dos anos devido divulgao boca a boca.

Porm, apesar de ainda hoje existirem vrios fanzines de papel, o modelo viu
seu espao amplificado com o surgimento da internet, no geral, e dos blogs,
em particular. No comeo do sculo 21, dezenas de webzines (fanzines de
internet) tomaram a rede difundindo informao. Eram revistas eletrnicas
tentando abraar vrias reas da cultura. O cenrio agora parece mudado. A
quantidade de webzines diminuiu, e a de blogs temticos aumentou. Os
blogs, que comearam sua histria como um dirio pessoal de cada pessoa
(que usava a pgina em branco do Word para falar de acontecimentos do
dia-a-dia), passaram a ter um direcionamento, e assim como um fanzineiro,
os blogueiros passaram a usar as novas ferramentas de blogs para se dedicar
a um assunto especifico. A pessoa deixa de escrever de acontecimentos do
dia-a-dia (ou at escreve, mas em menores fluxos) e se dedica a refletir
alguma paixo sua exercendo a funo de f. Assim surgem os blogs
temticos que, num olhar mais profundo, comeam a ocupar o espao que
era do fanzine, ou melhor, passam a ser o novo fanzine.

A pessoa usa aquele espao para falar de algo que f, que admira. E na
pgina em branco do Word comeam a ser discutidas novas idias, que
podem abarcar o triunvirato da cultura jornalstica (cinema, msica,
literatura), e se expandir para lugares sem nenhum controle. Uma pesquisa
pelo Google pode nos dar uma pequena idia da amplitude do alcance dos
blogs: existem blogs dedicados boneca Barbie, a moedas mundiais, a poesia
parnasiana e a novelas mexicanas. Dezenas de blogueiros analisam corridas
de automobilismo (com a Frmula 1 sendo o tema da maioria, mas ainda h
espao para motos e outras categorias), quadrinhos, sries de TV, poltica
(interessantssimos em perodo de eleio), gastronomia (que alm de
receitas de pratos traz anlises de restaurantes com boas dicas) e
arquitetura. Trs dos temas do momento parecem ser Moda, Cerveja e
Viagens. A pessoa abre uma conta em um blog, por exemplo, para relatar
suas experincias na Europa. a folha em branco sendo usada como veiculo
de comunicao com o mundo.

Antes era uma folha em papel. Agora uma folha numa tela de computador
que assim que transposta para o blog coloca a pessoa em contato com o
mundo. O correio foi e ainda fundamental na divulgao do fanzine em
papel, na comunicao entre leitor e fanzineiro. O blog, por sua vez,
aproxima ainda mais o leitor do blogueiro (o novo fanzineiro) atravs da caixa
de comentrios, um espao democrtico usado tanto para crticas como para
perguntas e/ou complementos ao assunto discutido. uma nova realidade,
uma nova forma de se comunicar. Ou, como diria uma antiga propaganda: o
mundo a um toque do mouse. Mesmo.

O autor:
Marcelo Costa um leonino do segundo decanato com ascendente em touro
apaixonado por cervejas belgas, cachaas mineiras, picanha ao ponto, mixto
quente com salada e bacon, pipoca do Cinemark e tortinhas de morango.
Editor do Scream & Yell, coordenador de capa do iG, DJ eventual, cozinheiro
de fim de semana e centroavante nos moldes do grande Geraldo. Escreve
sobre romances e cultura pop.

Twitter: @screamyell

COMUNICAO
EM ONGS
E MOVIMENTOS:
O DESAFIO DA VISIBILIDADE PBLICA

Por Michelle Prazeres

tags: ass. de comunicao, jornalismo cidado

O trabalho de jornalistas (eu prefiro o termo mais amplo, comunicadores) em

organizaes da sociedade civil e nos movimentos sociais uma novidade
dentro das prprias organizaes, na poltica e no campo de trabalho dos
comunicadores sociais. Isso vale tanto para aqueles que querem ingressar
nesta carreira, quanto para aqueles que, em redaes, passam a ter nestes
sujeitos polticos novas fontes de informao.

Isso se d, porque estas organizaes - ainda que atuantes no Brasil desde a

dcada de 60 passam a fazer parte do cenrio poltico nacional e
internacional a partir da dcada de 70, com o crescimento e fortalecimento
do nmero de entidades e tambm com a redemocratizao do pas e com a
possibilidade

de

se

afirmarem

enquanto

sujeitos

polticos.

Ou seja, as organizaes, enquanto setor da sociedade, passaram da

clandestinidade para a cibercultura. Da necessidade de se esconder para a
visibilidade como condio de sobrevivncia e construo de sua
legitimidade poltica. Este um salto grande, que merece uma reflexo.

Hoje, as organizaes e movimentos** sabem da importncia da

comunicao como estratgia de presena e visibilidade pblica, que
garantem notoriedade e reconhecimento para o seu projeto poltico. Ou seja,
as coisas no esto descoladas. Comunicao e projeto poltico caminham
juntos, e a comunicao um dos pilares da atuao poltica de organizaes
e movimentos.
** Note que uso todo tempo esta expresso organizaes e movimentos. Sabemos que dentro deste campo poltico, existem muitos tipos de
organizaes e de movimentos, mas, buscando uma categoria comum, para falar de estratgias de comunicao, encontramos nesta a melhor
expresso. Ainda assim, preciso ponderar que meu conhecimento e minha prtica foram construdos em contato com algumas organizaes de
um campo poltico especfico (da luta pela efetivao e garantia de direitos humanos). Portanto, igualmente, as referncias s obre o papel da
comunicao esto circunscritas neste marco.

Ainda assim, so poucas as organizaes e movimentos que conseguem ter

setores de comunicao fortes, estruturados e com capacidade de produo
e interveno na cena poltica.

Frentes de atuao

As organizaes e movimentos atuam em diversas frentes de comunicao,

seja ela instrumento, estratgia (de articulao, de mobilizao) ou poltica.
Podemos citar algumas delas: 1. produo de comunicao, atravs de seus
meios prprios (sites, jornais, boletins, etc); 2. interveno na mdia,
buscando pautar veculos em relao a temas e bandeiras de luta e
monitorar a cobertura dos meios de comunicao em relao a assuntos
especficos; 3. mobilizao, buscando ocupar o espao pblico para obter
visibilidade; 4. comunicao interna, com parceiros, scios e financiadores;
e, por fim, 5. luta pela democratizao da comunicao e pela comunicao
como direito.

Claro que ainda h outras variaes e frentes, como, por exemplo, a

comunicao como instrumento de expresso poltica, como o caso das
organizaes que trabalham com jovens comunicadores ou com produo e
leitura crtica da mdia nas escolas.

claro que esta separao em frentes arbitrria e parte da minha prtica

enquanto jornalista que j trabalhou em diversas organizaes, que, em
jornais, j cobriu este setor e que, como pesquisadora, estuda a comunicao

como estratgia poltica de organizaes e movimentos. Inclusive, preciso

ressalvar que, justamente pelo fato de a profisso ainda no ter acordado
para este setor enquanto mercado de trabalho, as universidades ainda no
do conta desta rea na formao de novos jornalistas: nem para atuar neste
mercado, nem para criar uma cultura de consultar organizaes e
movimentos como sujeitos ou fontes de suas matrias e investigaes.

Em dilogo com colegas comunicadores que trabalham a frente de

organizaes e movimentos, j constatei que muito do trabalho que fazem
experimental e tem como referncias valores e princpios do mercado
jornalstico, que vo na prtica e processualmente sendo adaptados e
moldados para um novo cenrio, com novas lgicas e novas condies de
trabalho. Isso no vem sendo ensinado nem aprendido nas escolas de
comunicao.

Funo
O papel de um comunicador frente de uma ONG ou movimento social
ficar atento s mltiplas dinmicas que envolvem seu trabalho: buscar
intervir no debate pblico, mas, por outro lado, desenvolver meios prprios
de comunicao e construir a interveno no cenrio da mdia no pas,
lutando para ampliar as vozes no debate pblico. Isso tudo, usando tcnicas e
instrumentos que devem ser todo tempo adaptados a um mercado que no
est totalmente estruturado e nem sempre vivel financeiramente.

Para os que trabalham em redao e querem cobrir temas relativos a este

campo, importante reconhecer nestes sujeitos polticos fontes para os
assuntos de interesse pblico. E reconhecer, igualmente, as limitaes do

trabalho destas organizaes, nem sempre estruturadas para dar conta do

ritmo e da agilidade que uma redao exige.

Comunicar e dar visibilidade a assuntos que mexem com a estrutura da

sociedade, que desafiam empresas e governos e que buscam dar alguma
legitimidade comunicao alternativa, popular e comunitria no pas no
tarefa fcil. Ainda mais no nosso pas, que sabemos, tem uma comunicao
majoritariamente comercial, concentrada, monopolizada e por isso
construda com base em interesses privados.

Mas para quem, como eu, fez faculdade de jornalismo para mudar o mundo,
um trabalho extremamente desafiador e prazeroso. Justamente, porque
cotidianamente, tenho certeza de que mudar a comunicao mudar o
mundo.

Confesso que no foi tarefa fcil igualmente produzir este texto, buscando
sintetizar em algumas linhas uma reflexo que fao h mais de dez anos na
vida profissional e acadmica. Mas espero que esta conversa possa
prosseguir. E deixo meus contatos para que isso de fato acontea.

A autora:
Michelle Prazeres jornalista, mestre em Comunicao e Semitica (PUC-SP) e doutoranda
em educao (FE-USP).
autora do livro Um mundo de mdia dilogos sobre comunicao e participao (Ed.
Global. 2009).

Twitter: @miprazeres
E-mail: michelleprazeres@hotmail.com

COMUNICAO
EM TODOS OS
SENTIDOS
Por Heitor Botan

tags: ass. de comunicao, blog corporativo

"O cliente pode ter o carro da cor que quiser, contanto que seja preto"

A frase de Henry Ford. A justificativa era de que a produo de carros

unicamente pretos era significativa para a alta produtividade da linha de
produo da Ford, no comeo do sculo XX. E o contexto perpetuou-se por
muitos anos na relao entre empresa e cliente.

Por dcadas, o consumidor sempre teve pouca participao na comunicao

com as empresas ou instituies do setor pblico. As mensagens sempre
circulavam em uma via de mo nica: de um lado, organizaes
"despejando" informaes. Do outro, o pblico recebendo estes dados, at
mesmo aqueles que no o interessava. E a recproca no era verdadeira.

Nos seus projetos de comunicao com clientes e colaboradores, as

empresas se apoiavam nos pilares da mdia tradicional, instituda a produzir
contedo que provocasse pouca - ou nenhuma interatividade. Por quantos
anos redigimos nossas matrias seguindo o conceito da pirmide invertida?
Ou seja: determinvamos ao leitor at o modo como ele iria conduzir a
prpria leitura e o ponto em que os fatos deixavam de ser imprescindveis
para a compreenso do texto.

O mesmo vale para os veculos eletrnicos: editores escolhem como as

reportagens sero apresentadas ao longo de um programa, e essa ordem
ter que ser seguida pelo leitor. Caso esse queira se rebelar, pouco poder

fazer. Desligar o aparelho ou mudar de canal so suas opes.

Nesse monlogo construdo pela mdia, que as empresas adotaram para seus
projetos de comunicao, a organizao fala para uma "plateia", que pouco
pode fazer para interagir com as mensagens direcionadas para si prpria.
Que essa uma posio confortvel para as empresas, no se pode negar.
Afinal, por muitos anos elas tiveram como princpio investir esforos naquilo
que d retorno financeiro (produo, processos administrativos), em
detrimento da comunicao com o cliente.

A internet no funciona assim. Nas palavras do professor J. B. Pinho, no livro

Relaes Pblicas na internet, o pblico tem latente a expectativa de
participar, de interagir. E o contedo on-line que oferea um padro mnimo
de interao tem pouco valor para o usurio. A internet transformou o
monlogo em um dilogo. Uma conversa aberta e disponvel a todos aqueles
que queiram participar.

E essa transformao da comunicao ocorreu simultaneamente a uma

sequncia de transformaes sociais. As pessoas no se acomodam mais
situao de plateia, e seguem para a conversa, mesmo que elas prprias
tenham que "puxar o assunto". A sociedade no espera mais que a empresa
se manifeste, para s depois poder demonstrar sua opinio. No Brasil, esta
situao ficou clara, principalmente, aps a maturidade do Cdigo de Defesa
do Consumidor.

As empresas, ento, tiveram que se adaptar a este novo perfil de

comunicao, em que um "um para todos" deu lugar ao "todos para todos".

E este processo no foi fcil. Afinal, deixar a posio de emissor nico para se
colocar na situao de um emissor e receptor, ao mesmo tempo, demandou
uma reviso de conceitos, valores e ideais.

Neste processo, os profissionais de comunicao, alinhados e atualizados

quanto a todas as transformaes sociais e miditicas que ocorriam, foram
fundamentais para conduzir organizaes de um plano unidirecional a um
plano bidirecional de comunicao. Foram os profissionais de comunicao
que tiraram as empresas da pista de mo nica para lev-las s pistas com
quantas vias forem necessrias para atender a expectativa dos clientes.

Assim, surgiram os blogs corporativos: ferramentas que permitem a

comunicao direta, bidirecional e com resposta instantnea, segundo
definio da Carol Terra. Os blogs corporativos permitem que clientes e
empresas participem da mesma conversa, podendo esclarecer dvidas,
antecipar lanamentos para se obter avaliaes, reforar valores da
organizao e posicionar sua marca junto ao pblico de interesse.

Alm disso, o usurio da internet privilegia decises de empresas que

buscam estabelecer essa relao bidirecional na mdia digital. Basta ver o
exemplo da Petrobrs, que com o site Fatos & Dados conseguiu, no incio,
gerar polmica com a imprensa, mas conquistar seguidores que apoiavam o
fim da intermediao entre organizaes pblicas e jornalistas para gerar o
contedo levado aos leitores.

Para se obter sucesso com blogs corporativos, os conceitos da comunicao

bidirecional devem estar claros em toda e qualquer comunicao com

clientes, seja esta comeada pela empresa ou pelo pblico. Por isso, todo
blog corporativo deve ter carter autoral, identificando quem que escreve,
de quem essa opinio, alm de ter resposta rpida aos questionamentos
(no adianta demorar para responder aquilo que um cliente postou) e
permitir

ao

mximo

participao

colaborao

do

pblico.

Atualmente, partir para o dilogo junto ao internauta, por meio de redes

sociais, blogs e fruns, j um caminho sem volta. Independente de sua
empresa querer ou no estar na web ou nas redes sociais digitais, o usurio
comum ir te colocar de alguma forma, seja para enaltecer o seu produto, ou
para critic-lo. Mais comum do que as comunidades "eu amo a marca X", so
as manifestaes "eu odeio a marca X". No desperte a ira do cliente na
internet. melhor deixar claro que ele pode ter o produto na cor que ele
quiser.

O autor:
Heitor Botan jornalista, representante de comunicao do SENAC Taubat e owner do
Focas em AI .

Twitter: @heitorbotan

CONTEDO
INTELIGENTE EM
MDIAS MVEIS
Por Gilmar R. Silva

tags: novas mdias; mobile, web 3.0

Notcias no celular, no painel do carro, no e-reader, no tablet, no vdeo-game

porttil , em toda sorte de brinquedos e gadgets digitais .Informao
disponvel ao alcance do dedo indicador em qualquer lugar, nos cafs, na
praa,

no

metr,

no

campo,

na

praia,

qualquer

lugar.

Ok, esta ainda no uma realidade brasileira, uma pesquisa recente, da

consultoria Acision, apontou que apenas 3% dos brasileiros acessam redes
sociais via telefones celulares. Mas acredito que em breve crescer a
exemplo da Europa, onde cerca de 13,7% dos internautas acessam as redes
sociais pelo telefone, e dos Estados Unidos onde o nmero ainda maior,
chegando a 18,7% dos usurios. E a tendncia independente da rea do
Globo crescer cada vez mais.

O assunto mobile, esquea o papel, concentre-se nas telas digitais. Telas de

diferentes

formatos,

tamanhos

tecnologias.Telas

wide,

verticais,

circulares,telas que levaremos para todos os lugares. Telas mdias (Ipad),

pequenas (celulares), muito pequenas(relgios).Telas transparentes,
touch-screen, "eye screen ", "movement sensitive" .

As mdias mveis ampliaro cada vez mais as maneiras como uma mesma
notcia ser apresentada. Caractersticas como a interao do receptor com o
aparelho, o tamanho da tela, a velocidade de conexo e at mesmo a
durabilidade das baterias tero de ser levadas em conta antes de uma
publicao. O vdeo disponibilizado para um aparelho mdio, a exemplo de
um Ipad, ser diferente do disponibilizado para um gadget menor, como um
relgio. O tamanho de um texto para PC no se aplica a tela do celular. Assim

como experimentos em 3D e Realidade Aumentada tero aplicaes

diferentes de acordo com cada plataforma.

H pouco tempo pensava-se as mdias mveis, sobretudo os celulares, como

uma plataforma propensa a atualizar a audincia quanto a servios. Notcias
breves e notas curtas como previso do tempo, datas de campanhas de
vacinao, ndices da bolsa de valores, manchetes, curiosidades, placares de
jogos de futebol, entre outros. Algo muito parecido com as legendas de
canais de noticias como CNN, Band News, Bloomberg e RecordNews.

O jornal brasileiro o Estado de SP trabalhou recentemente em uma

campanha de marketing trs imagens, sendo elas, a de um jornal impresso,
um computador e um celular.Abaixo de cada imagem lia-se respectivamente:
amplie, questione e por fim atualize-se. O jornal pretendia com a campanha
posicionar o jornal impresso como a melhor maneira de aprofundar-se nas
notcias. A imagem do computador por sua vez trabalhava a idia da web 2.0,
a troca entre o jornalista e o leitor, podendo este ltimo interagir com o
autor da matria. Restava para o celular manter atualizado o leitor durante o
dia, com notas curtas, cujo tamanho no ultrapassasse os caracteres de um
sms.

No entanto smartphones e novas possibilidades como os Newsgames, a

tecnologia 3G e investimentos em melhores navegadores para celulares j
possibilitam uma navegao muito mais rica via celulares do que a simples a
leitura de notas na tela dos mesmos.
E o futuro parece ser bastante promissor para as mdias mveis. Uma
pesquisa realizada no final de 2009 pela Consultoria Morgan Stanley,

apontou que num futuro prximo o mercado mobile ser duas vezes maior
que o mercado do desktop. Sendo assim existir um novo mercado para os
produtores de informao, e um novo mercado, constitudo de mdias
distintas, pedir contedos diferentes, adaptados e alinhados as novas
plataformas.

Considerando esse novo cenrio ser imprescindvel ao jornalista entender

que o receptor cada vez mais se portar de maneira agnstica, isso porque
acessaremos a internet ou qualquer outra rede que vier a ser criada ( , a
internet como a conhecemos tambm pode desaparecer), de diferentes
plataformas e lugares. E entendendo esse novo comportamento do receptor,
faz-se cada vez mais necessrio a formao de profissionais que busquem
otimizar a maneira como a notcias chegaro as pessoas.

Nick Bilton, designer, jornalista e pesquisador norte-americano, tem uma

viso crtica a respeito dos sites de noticias e suas aplicabilidades nas mdias
mveis.

Para

Bilton

os

atuais

sites

de

notcias

so

burros.

A idia do pesquisador parte do pressuposto que a maioria dos sites de

notcias no sabe as nossas preferncias nem o que acabamos de ler. To
pouco as plataformas dos sites de noticia se comunicam.

Quando acessamos um site pelo celular na rua e depois voltamos a visit-lo

no mesmo dia no desktop de casa, as notcias se repetem , isso porque o site,
mesmo que tenhamos feito login nas duas visitas, no sabe quais notcias
lemos, repete as mesmas matrias e manchetes, o que gera redundncia.

Para Bilton falta integrao e inteligncia entre as plataformas. Uma vez

que hoje existem tecnologias de geolocalizao, GPS, sensores. Tais
tecnologias aplicadas aos sites de notcias poderiam configurar uma nova
maneira de como somos expostos as informaes.

Um site inteligente identificaria a plataforma pela qual o acessamos,

identificaria se o acesso est sendo realizado em trnsito ou parado, assim
como gravaria na memria as noticias que lemos (nas quais j clicamos)
modificando

home

do

site

cada

nova

visita

do

usurio.

O jornalista Tiago Dria em um artigo recente comentou como seria uma

plataforma de noticias inteligente:

Se eu estou num aeroporto, o site mobile deveria deixar em destaque

notcias sobre voos e condies do tempo. Se eu estou em trnsito, o site
deveria destacar mais notcias sobre trfego e, quem sabe, ditar as notcias,
j que estou com as mos no volante e no posso ler.

Temos ento uma tendncia se desenhando,uma tendncia a espera de

programadores e porque no jornalistas hackers que a coloquem em prtica.
Uma tendncia na qual vale apena apostar, principalmente no que se refere
ao futuro do jornalismo nas mdias mveis.Fica o conselho, ateno aos sites
de contedo inteligente defendidos por Bilton ou plataformas
inteligentes como prefere Dria. Daqui pra frente ser cada vez mais,
preciso pensar contedo adaptado ao aparelho, ocasio e localizao do
usurio.

O autor:
Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e
Educador em udio-visual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos
finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre,
da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

TICA HACKER
E JORNALISMO*
Por Dalton Martins ft. Gilmar R. Silva

tag: tica

Muito se conta, muito se fala sobre tica. tica nas aes, nas palavras, nos
pensamentos, nos gestos e atitudes. Essa palavra aparece em jornais,
notcias, reportagens e projetos. Chega at um certo ponto ser um termo
gasto entre tantas interpretaes e usos que so bem pouco compreendidos
ou aplicados em aes prticas. Eis que ontem, no Campus Party, me
pediram para escrever um pouco sobre tica hacker. Fiquei pensando em
como falar sobre isso e, sinceramente, a melhor forma que encontrei falar
da forma como um hacker age, de que exemplo ele d a partir de sua forma
de ver o mundo.

O hacker tem um jeito de ser, tem um foco, tem um interesse. Gosta de

vivenciar desafios e gosta de aprender com seus prprios limites. Mas, um
ponto que diferencia fundamentalmente o hacker de outras pessoas que
tambm gostam de desafios que o hacker utiliza uma parte significativa do
seu tempo documentando e compartilhando a forma como ele conseguiu
vencer um desafio e, dessa forma, permite que outras pessoas possam
aprender com suas descobertas. uma atitude que possui em seu Dna um
desejo ntimo de construir um mundo a partir de uma inteligncia coletiva, a
partir da colaborao entre as diferentes formas que as pessoas possuem de
resolver seus problemas.

Dessa forma, um hacker tambm um contador de histrias dos mitos e das

magias que ele desvenda em sua maneira de se apropriar da tecnologia, de
dar significado a ela e de inspirar o aprendizado em outras pessoas que
possuem interesses semelhantes ao caminho que ele vem percorrendo. Essa
maneira de se apropriar da tecnologia tambm uma forma essencialmente

prtica de encarar a vida: descobrir problemas, encontrar solues,

documentar processos e compartilhar de forma livre na rede com as outras
pessoas.

Parece bastante simples, mas necessrio haver uma atitude no meio de

tudo isso para que o processo funcione: preciso no ter medo de
compartilhar o que se aprendeu, preciso no ter receio de abrir
informaes, preciso acreditar que a inteligncia coletiva pode levar a
construo de novas possibilidades de convivncia e de experincia de
mundo melhor do que a competio pura e simples permitiu at hoje.

E essa atitude j est agregando novos adeptos, mesmo em ambientes

profissionais marcados pela competio como o jornalismo.

caracterstico na imprensa o egocentrismo e at mesmo um certo

pretensiosismo de alguns profissionais, por terem acesso a pessoas
importantes e informaes em primeira mo. Sem falar no orgulho descabido
de alguns ao verem seu nome atrelado a um furo ou uma entrevista
exclusiva. Mas a postura hacker vem mudando esse posicionamento e j
pode ser conferida em algumas redaes. A realizao deste e-book , por
exemplo, s foi possvel devido a colaborao gratuita de profissionais de
destaque na mdia brasileira alinhados a idia do jornalismo colaborativo.
Outros bons exemplos de jornalismo colaborativo so o site coreano OH MY
News e o site brasileiro Overmundo. As notcias veiculadas nestes sites so
construdas de maneira coletiva, por meio de wiki pages, o que significa que
ambos os sites possibilitam que outros usurios atualizem ou corrijam uma

informao postada

por outra pessoa. O coletivo sobrepe-se

ao

egocentrismo.

Mas isso no significa que o crdito da atividade intelectual seja mal visto ou
coisa rara no mundo digital. Veja o caso do Retweet no Twitter, a maioria dos
usurios ( jornalistas inclusos ) gastam cerca de 10% dos seus 140 caracteres
com o RT: @Fulano ou por @Fulano , via @Fulano . A apropriao sem dar
crdito no regra, a gentileza para com o outro usurio (jornalista) sim.

E esse tipo de atitude que podemos e devemos promover entre os

jornalistas como sendo uma tica hacker!

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

Os autores:
Dalton Martins um dos articuladores do MetaReciclagem e designer de redes sociais.
Colabora com a Coordenadoria de Tecnologia Social da Escola do Futuro na USP e
desenvolve o WebLab.tk, que pesquisa, desenvolve e implementa tecnologias, metodologias e processos de colaborao para o estmulo da aprendizagem e inovao. Atua em
projetos que buscam mapear e identificar redes sociais emergentes a partir de estruturas
de comunicao livres.

Twitter: @dmartins

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja
Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc
mesmo).

Twitter: @Gilmar_

FOTOGRAFIA
DIGITAL
Por Renato Targa

tag: fotojornalismo

A definio do que fotografia digital muito simples: um tipo de fotografia

que usa tecnologia digital para registrar imagens, em contraposio
fotografia tradicional, baseada em um processo qumico. O princpio fsico da
cmera fotogrfica foi desenvolvido na Idade Mdia e j estava pronto desde
o Renascimento, quando era explorada pelos artistas. A forma de registrar as
imagens era desenhando, pintando ou talhando por cima da imagem
projetada em uma superfcie. A fotografia, que um registro tcnico dessa
imagem projetada, s existiu a partir do momento em que algum tipo de
suporte que gravasse a imagem automaticamente fosse criado. A primeira
soluo vivel, no sculo19, foi a descoberta de materiais sensveis luz que
deveriam ser expostos e depois submetidos a um processo qumico de
revelao. E essa inveno transformou o olhar da humanidade sobre o
mundo e sobre ela mesma.

Atualmente, esse processo de revelao que vem sendo substitudo pelo

processo digital de captura das imagens em seus mais diferentes usos. A
indstria produziu vrios tamanhos e formatos de filme para usos distintos,
que representam diferentes resolues. O mais popular e barato deles, o
35mm, o que vem mais rapidamente cedendo espao para a fotografia
digital. J mais barato fotografar com uma cmera digital, mesmo ela sendo
bem mais cara que a cmera tradicional, por eliminar os custos de material e
revelao. Tambm j existem boas alternativas para os formatos mdios,
bastante populares na fotografia de estdio e publicidade. Porm, em
sistemas de cmeras para chapas de filme de grande formato, mais usadas
em fotografia de natureza e arte, ainda no h opes digitais viveis, por
exemplo.

A fotografia sempre esteve relacionada a um registro de memria, para

congelar um intervalo de tempo algo que pode ser visto (claro que h
variaes, em que a cmera grava um intervalo maior ou menor do que o
olho normalmente registra, criando efeitos difceis ou impossveis de serem
vistos).

Fotografar tornou-se um hbito na sociedade, mais forte em algumas

culturas do que em outras, mas presente em quase todas. Tanto pelo aspecto
de preservao da memria, ou gatilho dela, pelas lembranas que a
fotografia evoca, como objeto colecionvel e que pode ser compartilhado.
Quem nunca quis mostrar para algum suas fotos? E tambm tornou-se uma
forma de lazer bastante popular, assim como o turismo, que virou indstria
importante na cultura contempornea. Como diz Susan Sontag, em Sobre a
Fotografia (On Photography , em ingls):

Os turistas sentem-se compelidos a pr a cmera entre si mesmos e

tudo de notvel que encontram. Inseguros sobre suas reaes, tiram
uma foto. Isso d forma experincia: pare, tire uma foto e v em
frente. O mtodo atrai especialmente pessoas submetidas a uma
tica cruel de trabalho alemes, japoneses e americanos. Usar
uma cmera atenua a angstia que pessoas submetidas ao
imperativo do trabalho sentem por no trabalhar enquanto esto de
frias, ocasio em que deveriam divertir-se.

Pessoalmente, fotografar um prazer, uma paixo. uma forma de unir

racionalidade e criatividade. Uma atividade em que eu ativo os dois lados do
crebro, para lidar com critrios tcnicos e artsticos ao mesmo tempo. a

juno do olho com a mo, comandados pelo crebro, trabalhando em

sintonia para produzir uma imagem. Mais espontneo quando comandado
pelo olho, mais cerebral quando parte de um projeto, de uma srie.

Usar uma cmera digital me permitiu duas coisas que alimentaram tanto o
meu aprendizado como meu prazer em fotografar: o baixo custo por clique e
o resultado instantneo. Por ser conferido na hora, avaliando a imagem
gerada e o histograma de luminosidade, eu consigo testar tcnicas e efeitos
na hora, refinando a exposio final, para chegar mais prximo da imagem
que eu tenho em mente ao fotografar. Antes da fotografia digital, muitos
fotgrafos usavam cmeras de revelao instantnea, como a Polaroid, como
rascunho do trabalho que iriam produzir, para testar se a luz estaria
adequada, por exemplo. Com a fotografia digital, dois fenmenos ocorrem:
primeiro o volume, tiramos muito mais fotos, guardamos mais fotos (e
tambm perdemos mais fotos, com a falta de back-up e organizao);
segundo a divulgao. Enviar fotos digitalmente para algum, que so
cpias idnticas e gratuitas dos arquivos, muito simples, seja por e-mail,
seja transferindo para um disco tico, rgido ou pen drive, assim como
relativamente simples e normalmente gratuito public-las na web.

Com a edio digital das imagens, a famosa photoshopada, algumas

questes ticas do uso da fotografia surgem em alguns crculos, como o
jornalismo, em que a manipulao mal vista. Antes a fotografia era
confivel, o fotgrafo que poderia mentir. Porm, com o avano
tecnolgico, a gerao de arquivos RAW como se fossem exposies de filme
no reveladas, que precisam de algum tipo de ps-processamento, seja na
prpria cmera, seja no computador, levam a uma contradio: a tendncia

assumir que a foto pode ser uma mentira, mas a reputao do fotgrafo
que vai dizer se ela confivel ou no, um questionamento que j ocorre em
toda a representao interpretativa da realidade: sejam textos, pinturas ou
desenhos. E o vdeo, que uma seqncia de fotos exibidas em uma
freqncia estabelecida, tambm migra para o mundo digital e passa pelo
mesmo processo.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:
Renato Targa estudou engenharia por uns bons anos, mas formou-se em jornalismo. um
dos funcionrios criadores do UOL, empresa em que trabalha h 13 anos, onde atuou nas
mais diversas reas: de jornalismo a anlise de audincia passando, principalmente, por
programao de interfaces. Atualmente faz mestrado na ECA-USP pesquisando o papel da
fotografia em redes sociais online.

Twitter: @renatotarga

GRANDE
REPORTAGEM

NOVAMENTE EM PAUTA

Por Srgio Vilas Boas

tags: apurao; jornalismo literrio, reportagem

Nos anos 1950, bem antes do surgimento da internet, a cultura da imagem comeou a
alterar significativamente o modo de produo das reportagens impressas sobre povos e
culturas pouco conhecidos (dentro e fora das fronteiras nacionais). Reprter e fotgrafo
viajavam juntos a fim de descobrir lugares. Era assim que o jornalismo desvendava
universos fisicamente longnquos. Os Sertes (1902), de Euclides da Cunha, um
marco daquele jornalismo antropolgico: a terra, o homem, a luta.

Mais de cem anos depois de Os Sertes, num contexto de globalizao econmica e

avanos tecnolgicos acelerados, a crena num mundo sem fronteiras parece
onipresente. como se a Terra houvesse sido totalmente esquadrinhada, como se a
expresso tempo real pudesse ser aplicada a tudo, como se o local e o global,
culturalmente falando, fossem indistintos. Quais os impactos disso sobre a cobertura do
chamado Brasil Profundo? A prtica da reportagem de imerso, que busca revelar
mundos estranhos para o leitor, alterou-se?

Jornalistas de geraes diferentes acreditam que a dinmica da globalizao no reduziu

nem eliminou diferenas culturais. Tenho observado que as culturas locais, mesmo sob
o impacto da globalizao, com freqncia se reafirmam, encontram formas de
sobrevivncia e de desenvolvimento, fazendo uso inclusive dos equipamentos que
absorvem das culturas envolventes, observa Carlos Azevedo, ex-reprter da revista
Realidade, autor da coletnea Cicatriz de reportagem (Editora Papagaio).

Em 2008, Azevedo esteve entre os ndios caiabis do norte do Mato Grosso (tambm
estivera entre eles em 1962). Os caiabis, conta, adaptaram-se tecnologia introduzida,
mas mantm-se culturalmente vigorosos. H um vasto campo de trabalho para esse
jornalismo de interao cultural. A reportagem, quando feita sem etnocentrismos e
preconceitos, d sempre resultados criativos e teis.

Indgenas, camponeses, sertanejos, tuaregues, esquims, cocaleros etc. agora tm mais

contato com a urbanidade. Talvez conheam os urbanides mais do que estes a eles.
As desconfianas continuam mtuas, porm, apesar das facilidades logsticas e de
comunicaes. Fernando Molica, colunista de O Dia e coordenador do MBA em
jornalismo investigativo da FGV, percebe que o mundo est cada vez mais parecido.
Mas exatamente por isso que o jornal impresso precisa lidar mais com os diferentes
e com as diferenas.

As diferenas num mundo parecido

Leonencio Nossa, reprter do Grupo Estado em Braslia e autor de Homens invisveis,

que narra uma expedio liderada por Sydney Possuelo em busca de um povo isolado na
Amaznia (os flecheiros), acredita que expor ao leitor culturas desconhecidas uma
forma de aproximar mundos. Esse tipo de reportagem no est na contramo do
mundo globalizado e digital. Pelo contrrio. Uma matria sobre um menino matis do Rio
Itu, por exemplo, reflete os novos tempos, afirma. H populaes desconhecidas at
para moradores dos centros urbanos prximos.

Cinqenta anos atrs, muitas reportagens em zonas de fronteira eram especiais pelo
simples fato de que jornalistas haviam estado l para contar o que viram. Hoje em dia
mais difcil essas matrias estarem dissociadas da agenda jornalstica. O importante
colocar no debate proposto pelo jornal indivduos que possam acrescentar algo nossa
vida por seu imaginrio, sua forma de viver e, mais ainda, sua extraordinria capacidade
de vencer a luta cotidiana contra a natureza, seus cdigos e castigos, observa
Leonencio.
consenso que a era digital facilitou alguns processos de apurao, mas o trabalho de
campo no poder ser suprimido to cedo. Em reportagens de fronteira a presena do

reprter decisiva. em campo que histrias so compreendidas; em campo que os

atores principais so identificados e destacados; em campo que os cenrios e
percepes (do reprter e do outro) geram sentido. Memrias e tradies ainda no
so apurveis via Google; e uma webcam insuficiente para captar um conflito
existencial, por exemplo.

As telecomunicaes possibilitam, conectam, aproximam. Mas as viagens (em sentido

amplo) continuam sendo indispensveis em pautas de imerso. Alguma forma de
deslocamento ou talvez descolamento inevitvel. Um dos papis do
jornalismo traduzir coisas que nos parecem fora de ordem, reflete Molica. Por que
um jovem rabe amarra um cinturo de bombas e se explode? Cabe a ns tentar
entender isso em termos culturais, at porque aqui mesmo, no Rio, temos meninos que
se imolam.

Importante ir l e ver de perto

Marcelo Beraba, editor-chefe do Estado, afirma que a linha editorial do Grupo Estado
contempla essa busca por novas fronteiras, desde que a narrativa seja inteligente e
agradvel. Em certas matrias podemos pegar especialistas e dados e construir um
texto. Noutras, no. importante ir l e ver de perto, enfatiza. H hoje mais
reportagem em jornal do que em outras mdias. Em algumas editorias s vezes mais que
em outras; e em alguns dias mais que noutros. Mas sempre h reportagem na mdia
tradicional.

Alm do deslocamento (ou descolamento) cultural, um reprter precisa mover-se longas

distncias para cruzar uma zona de fronteira? No, assegura o veterano Ricardo
Kotscho, reprter da revista Brasileiros. Uma boa pauta pode estar a alguns metros da

redao. Mas preciso ter capacidade de identificar a boa histria. O problema que
quase ningum mais cobre a cidade inteira. Cobre apenas partes dela, as chamadas
reas nobres.

Reprter especial do dirio portugus Pblico h vinte anos, Paulo Moura lembra que
viagem e reportagem aprofundada esto intimamente ligadas: A ideia de viagem
desfigurou-se com o turismo de massas. Mas no fcil viajar. possvel ir a um lugar
incrvel e voltar sem nada para contar. Viagem implica uma atitude e um mtodo: saber
observar, saber fazer perguntas, saber envolvermo-nos nos acontecimentos e nas
histrias. Uma viagem sempre uma reportagem.

Paulo Totti, tambm veterano e atualmente na equipe de reprteres especiais do Valor

Econmico, tem viajado pelo Brasil e pelo mundo escavando histrias que ligam o
mundo da economia ao das culturas locais, pressupondo que os empresrios, potenciais
leitores do Valor, no esto interessados apenas em matemticas financeiras. Seja no
interior do Maranho ou na China, minhas viagens so bancadas pela empresa, afirma.
Mas suspeito que 80% das matrias que exigem que o reprter saia da cadeira so
pagas pelos respectivos interessados no assunto, lamenta.

No passado os jornalistas viajavam mais que hoje? Isso no verdade, rebate Marcelo
Beraba. Antigamente, viajvamos muito e hoje tambm. Estado, Folha e O Globo,
por exemplo, tm equipes viajando neste momento para vrios lugares do mundo:
Chile, Iraque, Haiti, Imen, Amaznia e outros lugares onde necessria a nossa
presena. Se fazemos isso o suficiente para cobrir bem o Brasil como um todo, a outra
coisa. Diria que no suficiente. Mas no passado tambm no era.
Para Ricardo Kotscho, os jornais vm diminuindo gradualmente os investimentos em
reportagens detalhadas. Grandes reportagens so raras na imprensa brasileira, mais

preocupada com futricas polticas, denncias, escndalos, celebridades, notinhas e com

a editorializao do noticirio. Por isso, surpreendem cada vez menos o leitor, que, aos
poucos, vai deixando de ler e de assinar jornais e revistas, adverte.

Apesar da palavra grande no nome, uma grande reportagem no ,

necessariamente, uma reportagem longa, jornalistas concordam. A palavra grande
no caso brasileiro serve para substituir qualificativos como in loco, detalhada,
vivencial, aprofundada, interpretativa, humanizada (mais ancorada em
personagens do que em relatrios e estatsticas) etc. Assuntos importantes, polmicos e
desafiadores continuam atraentes para os leitores. Mas estamos falando de qualidade,
no de quantidade, afirma Azevedo.

OS SERTES PROFUNDOS

Afinal, o que Brasil Profundo? As definies variam conforme a poca. Euclides da

Cunha imortalizou a palavra serto, termo que, nos primrdios da ocupao, referia-se a
algumas lguas do ptio do colgio jesuta de So Paulo. Com o avano das bandeiras, o
serto foi se afastando das cidades, e da surgiram os sertes goianos, os sertes de
Minas, os sertes do Mato Grosso etc., observa Leonencio Nossa, que escreveu
reportagens seriadas para o Estado sobre temas amaznicos.

Recentemente, os jornais passaram a trocar a palavra serto por termos como Brasil
Profundo, groto e rinco. Mas prevalecia a ideia de Euclides expressa em Os
Sertes de que esse Brasil Profundo acabaria extinto pelo avano da tecnologia e dos
meios de comunicao e de transporte, lembra Leonencio. No entanto, o serto, ou
Brasil Profundo, poder continuar sendo um espao longnquo.

Serto no necessariamente a Regio Nordeste

Mais tarde o serto ficaria associado ao interior do Nordeste, especificamente, e no

mais direo oeste em geral. Nos livros escolares aprendi que o serto ou era puro ou
era um inferno, mas sempre extico, conta Demitri Tlio, reprter de O Povo, de
Fortaleza. Demitri integrou a equipe que produziu cadernos especiais temticos seriados
(e premiados) sobre o serto cearense. Foram trs cadernos de doze pginas enfocando
mares do serto, desertos do serto e chuvas do serto.

O serto est em outras regies do pas e mesmo na frica e no Oriente mdio. um

lugar de ressurgncia, no de mortificao. Imagine se pensssemos o Rio como um
lugar apenas de violncia e trfico; ou So Paulo apenas como uma cidade saturada. Os
esteretipos podem matar o bom jornalismo e contribuir para a consolidao de valores
equivocados. Por isso esse tipo de reportagem importante, argumenta Demitri.

AMAZNIA AINDA FASCINA

A Amaznia, universo cujo gigantismo impossvel de ser compreendido em sua

totalidade, como escreveu Euclides da Cunha no incio do sculo XX, continua fascinando
o jornalismo e o pblico. No se trata mais de uma regio isolada, propriamente. Muitas
populaes indgenas e comunidades ribeirinhas esto agora equipadas com internet e
telefonia mvel, por exemplo, mas a dificuldade de acesso fsico aos locais continua
encarecendo a produo jornalstica.

Aruana Brianezi, editora executiva do jornal A Crtica, em Manaus, conta hoje com
uma equipe que domina assuntos relacionados Amaznia. As pautas mais comuns
referem-se ao cotidiano dos moradores do interior. Temos correspondentes em

Parintins e um colaborador em Manacapuru, e equipes da capital viajam pelo menos

uma vez a cada 15 dias, diz. Mas os deslocamentos tm alto custo. Poucas cidades
possuem aeroportos, no h estradas ligando a maioria dos municpios e essas viagens
tendem a ser longas.

Editores e reprteres concordam que um dos caminhos para diversificar a pauta e

ampliar assuntos trabalhar histrias que girem em torno da vivncia de personagens.
Concentrar a histria nos personagens e no nas estatsticas oficiais ou no discurso de
gabinete uma maneira de pegar o leitor pela identificao. Isso nunca deixou de ter
importncia, acredita Demitri Tlio, reprter especial de O Povo.

Em 2006, O Povo ganhou o prmio Tim Lopes de Investigao da Agncia Nacional dos
Direitos da Criana e Adolescentes (Andi). Na verdade, era uma bolsa para custear
despesas de grande reportagem. Fizemos ento um caderno de doze pginas (mais uma
srie durante dez dias) sobre explorao sexual e comercial de meninas e meninos nas
BRs do Nordeste, lembra. No inventamos a roda. Apenas centramos tudo na fala das
pessoas. A parcela oficial da apurao saiu em rodaps ou em forma de anexos.

REPORTAGEM UM PRODUTO CARO, SEMPRE

Reportagens especiais planejadas com base em aprofundamentos e vivncias no

precisam ser necessariamente longas, mas em geral envolvem deslocamentos,
observao de campo, pesquisas bibliogrficas e personagens relevantes. Na era da
internet, editores e reprteres reafirmam a necessidade de matrias jornalsticas
situadas fora da agenda do dia, mesmo reconhecendo que isto requer investimentos
financeiros e humanos.

Apesar de no vermos nos jornais uma cobertura extensiva e regular da complexidade

nacional, ainda assim os recursos investidos nisso so muito altos. H milhares de blogs
com opinies, palpites, anlises etc. Ok, mas quem est l, quem tem um sujeito l, em
campo, so as mdias tradicionais. Mal ou bem, esse o diferencial de um jornal. E no
barato, enfatiza Marcelo Beraba, do Estado.

No acredito que o custo de uma grande reportagem seja maior hoje do que era, ou
que as empresas sejam hoje mais pobres do que nos tempos em que a reportagem era
o carro-chefe dos grandes jornais. A revista Brasileiros, onde trabalho, uma prova de
que possvel fazer reportagem sem gastar muito. Est nas bancas h mais de dois anos
sem uma grande empresa por trs, embora ainda lute para ter o devido retorno em
publicidade, opina Ricardo Kotscho.

Na impossibilidade de percorrerem-se longas distncias, as metrpoles-sedes dos

principais jornais so um cosmo repleto de pautas para reportagens especiais
diferenciadas. As cidades contm mundos dentro de mundos, e variadas zonas de
fronteira cultural e socioeconmica espera de jornalistas com esprito livre. Paulo
Moura, do dirio portugus Publico, acredita que possvel produzir boa reportagem
sem gastar muito.

Os lugares onde a vida mais cara ficam nos pases do Ocidente, ou nas grandes
cidades onde a maior parte dos grandes jornais est baseada. Aquilo que se poupa num
ms a viver numa zona perifrica suficiente para pagar a viagem at l. Alm disso, o
enfoque pode fazer-se ao virar da esquina, prope. Na Amaznia, porm, esta ainda
uma meta difcil.

No h como produzir qualquer reportagem desse tipo fora de Manaus sem que se

gaste um valor considervel. O acesso aos rinces se d, via de regra, em avies de

pequeno porte (que precisam ser alugados) ou em embarcaes movidas a diesel. O
deslocamento o componente mais pesado dos oramentos de viagens aqui, analisa
Aruana Brianezi, de A Crtica.

A INTERNET EST SUBUTILIZADA

Impresso e internet podem se unir para realizar e difundir reportagens inovadoras e em

profundidade a respeito do distante (que pode estar tanto ali quanto na outra ponta
do mundo)? Paulo Moura, reprter especial do dirio portugus Pblico desde 1989,
acredita que sim. H toda uma srie de novas experincias com as linguagens que a
internet tornou possveis, e que se definem pela conjugao de vrios elementos
imagem, som, infografia, texto. Uma mesma histria sobre um povo ou um lugar pode
ser contada em vrias linguagens articuladas, reflete.

As mdias audiovisuais e digitais facilitaram o contato cultural do pblico com

informaes gerais sobre povos e lugares. Mas os jornalistas acreditam que sites e
programas de TV e documentrios muitas vezes reforam o extico e o estranho. O
exotismo e a estranheza continuam l, mas j no basta mostrar os clichs e os
fenmenos superficiais. preciso ir fundo, descrever, narrar o que realmente nico a
fim de atingir o universal. Isso torna o desafio do jornalista ainda maior, diz Moura.

Parece consenso que o impresso no tem como concorrer com a internet no quesito
velocidade de transmisso. Ricardo Kotscho, da revista Brasileiros, acha que impresso e
online so mundos distintos, e cada um tem de respeitar sua prpria natureza.
Reportagens inovadoras e em profundidade ainda so produtos para jornais e revistas.
Por experincia prpria, textos mais detalhados no funcionam na internet, que mais

fast food. O internauta s costuma ler o ttulo e dois pargrafos e j manda um

comentrio. Parece mais preocupado em dizer o que pensa do que em ler.
Por outro lado, o potencial da internet ainda est subutilizado. Em termos de multimdia,
a produo de reportagens de imerso planejadas exclusivamente para o online ainda
tmida no Brasil. A seo Special Report do site Tampabay.com, vinculado ao jornal
americano St. Petersburg Times, por exemplo, se tornou conhecida pela edio
ousada de matrias redigidas com aprofundamento e detalhe, e aproveitando com
criatividade todos os recursos de udio, foto e vdeo disposio.

A internet costuma ser vista tambm como uma espcie de brao direito da
globalizao, na medida em que ajuda a tornar prximo o que distante; fcil o que
complexo; familiar o que estranho. Mas exatamente isto que nos leva a crer que
est tudo enfadonho, previsvel e at fictcio. As coisas humanas so, por natureza,
diversas. O jornalismo impresso deve ento especializar-se em procurar o que
diferente, o que rebelde, o que autntico, o que irredutvel, prope Moura.
Atualmente o jornalista pode levar para campo um arsenal de mquinas como laptops,
celulares, telefones por satlite, cmeras etc; pode ainda operar essas mquinas com
facilidade e rapidez, sem a necessidade de apoio tcnico especializado. Qualquer um
pode ir, com um laptop e um celular, por exemplo, para a selva do Congo ou para uma
aldeia na Sibria. Mas s far um trabalho interessante quem tiver inteligncia, cultura e
criatividade, reflete Moura.

*Originalmente publicado no Jornal da ANJ, edio de junho de 2010

O autor:
Srgio V. Boas escritor, professor de Jornalismo Literrio na ABJL e editor do
www.textovivo.com.br

Twitter: @Serg_Vilas_Boas

GONZO

JORNALISMO SEM AFETAO

Por Gilmar R. Silva

tag: reportagem

Ele surgiu nos anos 60 , obra do tresloucado jornalista norte-americano

Hunter S. Thompson. Misturando fico com no fico e colocando o
jornalista como personagem e at mesmo protagonista dos acontecimentos
relatados, o jornalismo gonzo por muito tempo foi olhado com desconfiana
(mesmo hoje ainda ) por grande parte da imprensa. Avesso s convenes,
descompromissado com o lead e outros padres jornalsticos, o gnero
contemporneo da contracultura e como tal carrega consigo um forte acento
dos ideais que acometiam a poca de seu surgimento. O jornalista gonzo
preza a liberdade de expresso, a experimentao de estados de conscincia
alterados e, sobretudo, a verdade. Uma verdade livre de caretices e
burocracias.

H cinco anos Dr. Hunter, como Thompson era conhecido, colocou um ponto
final na prpria vida. Deixou para trs um legado irreverente, provocador e
verdadeiro. Sem falar no squito de fs formado por estudantes de
jornalismo que viram na extravagncia e nos mtodos do pai do gonzo
jornalismo uma maneira inovadora e divertida de se contar uma histria.
Iniciativas tidas como originais na recente histria da mdia brasileira, a
exemplo do Pasquim, da trupe do Casseta e Planeta, das loucuras de Arthur
Verssimo no Ratinho e mais recentemente o CQC , so exemplos de que
Thompson fez escola no Brasil.

Mas este e-book busca entender o jornalismo hoje e o bom e velho Gonzo j
um senhor de cinqenta anos de idade. Um equvoco eu falar do gnero?
No mesmo. Se o gonzo jornalismo j aprontava das suas em perodos
conturbados como o da contracultura e da ditadura militar, hoje mais

maduro e podendo contar com a liberdade de imprensa e a internet ele anda

mais vivo do que nunca. A verdade que o gonzo jornalismo est por trs de
grandes sucessos da web. Dos Quadros do CQC s hilrias entrevistas do
programa Sem Meias Palavras, o Gonzo tem bombado no Youtube. Seu
sucesso no formato vdeo porm comeou nos anos 80.

O Brasil ainda se acostumava com a idia de democracia quando foi

agraciado com Ernesto Varella, um reprter irreverente que fazia as
perguntas que todo jornalista gostaria de fazer, se tivesse coragem. Vivido
por Marcelo Tas na telinha, o personagem era o ponto alto do programa
Olhar Eletrnico, na poca dirigido por Fernando Meirelles. Varella chamava
mais ateno que seus entrevistados. Hoje por sua vez temos o CQC tambm
comandado por Tas, no programa seus reprteres oriundos do mundinho do
standup comedy, fazem piada e deixam seus entrevistados sem graa. Mais
uma vez o reprter se sobressai ao entrevistado. Ento esse o esprito do
gonzo, sobressair-se ao entrevistado ? Errado. O esprito do gonzo jornalismo
exatamente o oposto. A grande sacada de Varella e do CQC no chamar
ateno pra si e sim mostrar o quo comum, cheio de defeitos e at mesmo
patticos podem ser os polticos e celebridades entrevistadas pela mdia.
Para revelar a faceta menos glamorosa destes basta fugir do lugar comum,
das perguntas batidas.

Mas e quando o jornalismo gonzo vai alm das tiradas espertas? Quando isso
acontece temos experincias muito bacanas no que diz respeito a maneira
como estamos acostumados a conferir uma histria/reportagem. Arthur
Verssimo no inicio dos anos 90 comeou a escrever para a revista Trip, de l
pra c suas viagens aos mais exticos cantos do planeta e contato com

experincias alucingenas, espirituais e de comportamento diversas o

posicionaram como um dos grandes nomes do jornalismo Gonzo no Brasil, o
que j lhe rendeu at mesmo um quadro no popularesco Programa do
Ratinho. Ler as aventuras de Verssimo se passando por um homem placa
desses que vendem ouro, um desentupidor de esgotos, um lixeiro ou ler o
mesmo descrever suas experincias em rituais como os da ayahuasca ou
sobre a mesa de operaes de um curandeiro, nos coloca em posio de
entender e at mesmo dar mais crdito ao que lemos. E se pra voc dar
crdito para as alucinaes de um reprter aps uma experincia
alucingena no parece muito esperto, saiba que no muito diferente do
que cientistas fazem todo dia em seus laboratrios, e voc acredita neles no
mesmo?

Mas quando o jornalismo gonzo se coloca a servio da sociedade que vejo o

quo importante ele se faz pertinente nos dias de hoje. A Bandeirantes,
atualmente o canal que mais aposta nesse gnero, conta com o programa A
Liga, nele seus reprteres vivenciam as mais variadas situaes, se passam
por prostitutas, por moradores de rua, por pacientes psiquitricos, se
misturam a diferentes tribos, se lanam em nibus e trens lotados. Em suma
vivem na pele o sufoco e o descaso das autoridades para com as minorias.
Mais que mostrar um fato, eles o vivenciam. Ganha o telespectador que alm
de ver e escutar os lamentos daqueles que protagonizam tais situaes, tem
a sua disposio uma terceira informao advinda do testemunho do
reprter que incorporou uma realidade adversa a sua e que acaba por
constatar na pele o quo ruim e desagradvel ser negligenciado pelo poder
pblico.

Volto agora ao CQC pra falar do quadro Proteste J , nele o reprter

interpela autoridades, para tal faz uso de tiradas espertas, se fantasia,
provoca-o, o desafia, faz com que o mesmo se comprometa. O resultado
positivo, uma vez que as reivindicaes do quadro em sua maioria so
atendidas. E veja, no trata-se de um reprter questionando um governante
por uma obra atrasada, trata-se de um reprter cobrando , e cobrando com
bom humor. Quem foi que disse que seriedade, sisudez e formalidade so
sinnimos de competncia ?

Obviamente por causa do quadro milhares de cartas chegam produo do

programa, poucas viram pautas que vo ao ar. Afinal estamos falando de um
programa de televiso, um canal de TV no tem o poder do ESTADO, to
pouco a responsabilidade deste para com a populao. Isso porque o
Proteste J no tem a pretenso de ser o grande salvador das mazelas
pblicas e sim a inspirao para que as aes do reprter tresloucado sejam
imitadas pela comunidade, que diante de um problema ou descaso de seus
governantes, o cobrem sem medo. Soa utpico, mas levemos em conta que
em tempos de internet e celulares com cmeras, no nada de outro
mundo flagrar irregularidades e divulg-las para um grande nmero de
pessoas. Um vdeo no Youtube, a avacalhao no perfil de um poltico, um
trend topic ou uma gravao exibida em praa pblica , por exemplo, podem
perturbar e agilizar a soluo de problemas por parte dos governantes.

Exercer a liberdade de expresso direito de todo cidado. Fazer jornalismo

por conta prpria ser cada vez mais comum para as pessoas. E com isso a
atitude do bom e velho Jornalismo Gonzo ganhar cada vez mais novos
adeptos.

Dr. Hunter sorriria ao ver que em tempos de internet o seu estilo continua,
pra desespero dos conservadores, aprontando das suas.

O autor:

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja
Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc
mesmo).

Twitter: @Gilmar_

HACKERS,
JORNALISTAS
E A IMPORTNCIA DO PENSAMENTO COMPUTACIONAL

Por Diego Sieg

tag: hacker journos

Tente imaginar o mundo atual sem a revoluo promovida pelos Hackers,

durante as dcadas de 1980 e 1990. Praticamente impossvel, no acha?

Afinal, cada vez mais, os aparelhos computacionais esto presentes em nosso

dia-a-dia. Seja em casa, no trabalho, dentro do carro, do nibus, na rua ou,
at mesmo, no espao estamos sempre plugados com o mundo e, sobretudo,
com todos. A ousadia destes desbravadores tecnolgicos em criar e propor
solues aos diferentes desafios, despertou e, consequentemente, moldou
uma nova etapa da sociedade. Microcomputadores, interfaces grficas,
World Wide Web, mobile e games encontram-se entre tantas outras ideias
inspiradoras que transformaram a maneira como nos comunicamos,
trabalhamos, produzimos etc. Enfim, inegvel o poder que estas
tecnologias exercem ou exerceram sobre o nosso passado, presente e futuro.

Mas, e o jornalismo? Como podemos nos beneficiar dessas tecnologias para

melhorar a nossa prtica de trabalho?

As respostas so muitas e a cada segundo novas solues comeam a

emergir dentro das redaes espalhadas por todos os cantos do planeta.
Contudo, muitas dessas transformaes so, geralmente, confusas e
traumticas. Afinal, como devemos readaptar o fluxo de trabalho e
direcionar a cabea dos antigos e novos profissionais para estas recentes
necessidades? Um dos caminhos, proposto em um artigo do site do Instituto
Poynter How Computational Thinking is Changing Journalism & What's
Next, escrito por Kim Pearson, o pensamento computacional. Para a
autora, o "Pensar Computacionalmente" significa criar e fazer uso de

diferentes nveis de abstrao, para entender e resolver problemas com mais

eficincia. Significa pensar algoriticamente e com habilidade para aplicar
conceitos matemticos como induo para desenvolver solues com mais
eficincia, justia e segurana. Significa ainda entender as escalas de
conseqncia, no apenas as razes de eficincia, mas tambm as razes
econmicas e sociais envolvidas. Resumidamente, nada alm dos princpios
bsicos e norteadores da prtica hacker, que, desde sempre, teve por
essncia o esprito de inveno, modificao e recombinao das coisas com
o

objetivo

de

alcanar

resultados

diferenciados

e,

sobretudo,

transformadores.

O jornalista do futuro, alm de ser um contador de histrias e um produtor

de contedo multimdia, dever aliar sua prtica diria essa tal essncia
hacker e, com o auxlio do seu pensamento computacional, comear a utilizar
de forma mais inteligente o infinito oceano informacional disponvel na rede.
S assim conseguir ser relevante e, por consequncia, despertar a ateno
da sua potencial audincia.

Em um primeiro momento, antes de desenvolver habilidades especficas em

softwares e linguagens de programao, o profissional de comunicao deve
entender as caractersticas peculiares da comunicao em rede e todas as
suas potencialidades. J em uma segunda fase, no muito distante, novas
habilidades devero ser incorporadas ao repertrio profissional jornalstico,
estreitando cada vez mais o lao entre as cincias da comunicao social e da
computao. A multidisciplinaridade poder ser uma necessidade vital para a
sobrevivncia do jornalismo. Porm, estes tais Hackers Jornalistas, tambm
conhecidos como Jornalistas Programadores, podero possibilitar novos

horizontes comunicao jornalstca? No artigo, Can Computer Nerds save

Journalism?, publicado no site da revista Time, o autor, Matt Villano,
promove uma discusso bastante interessante sobre esta realidade e aponta
alguns dos possveis caminhos, principalmente quanto as novas diretrizes
necessrias formao desses futuros profissionais.

Atualmente, como estamos inseridos em um mundo totalmente Beta, ou

melhor, em um cenrio de constante evoluo e adaptao tecnolgica, o
jornalismo necessita mais do que nunca de inovao, experimentao e
desafios. Prova disso, so as recentes propostas encabeadas por tradicionais
empresas de comunicao, como o britnico The Guardian e o americano
The New York Times. Estas corporaes, ao abrirem suas Api's (Application
Programming Interface ou Interface de Programao de Aplicativos)
comunidade de desenvolvedores e tambm ao realizarem eventos de
hackemento (os famosos hack days) dentro das suas estruturas operacionais,
apostam na possibilidade de transformao e de readaptao do jornalismo
dentro da cultura das redes interconectadas.

Afinal, mais do que apurar e escrever bons textos, para estas empresas, este
novo perfil de profissional dever saber lidar com a grande quantidade de
informao proveniente de diferentes bases de dados (sejam pblicas,
privadas, abertas, fechadas etc), desenvolver e utilizar ferramentas de
extrao, filtragem, cruzamento e visualizao de dados, entre tantas outras
atividades computacionais ainda a serem concebidas.

Para tanto, devemos deixar alguns antigos dogmas para trs, quebrando
paradigmas e mudando a maneira como hoje enxergamos a prtica

jornalstica. A dromocracia, imposta pelo ciberespao, pede urgncia em

mudanas estruturais, sobretudo, na formao dos profissionais do amanh.
Assim, como podemos ver, os desafios so muitos, contudo, as possibilidades
tambm so infinitas. A relevncia social, essncia do jornalismo, ser
sempre a mesma, o que mudam so as possibilidades de se trabalhar esta
caracterstica. Em prol de um jornalismo mais dinmico, intuitivo, imersivo e,
sobretudo, inteligente, devemos ousar e no termos medo usar a nossa
criatividade. Inovar, desconstruir, recriar... Ficar parado, esperando o
prximo trem passar, no nos levar a lugar algum. Muito pelo contrrio,
apenas nos colocar cada vez mais em uma posio de dependncia e atraso.
Afinal, como diz o ditado, quando dominamos um conhecimento, no
ficamos refns de ningum, mas sim, passamos a ser senhores da nossa
prpria transformao. Que o esprito Hacker possa contaminar o jornalismo!

O autor:
Diego Sieg jornalista, comuniclogo, ps graduando em comunicao
social, freela (textos, fotos e design), mochileiro, pesquisador das reas de
cultura e comunicao em rede.

Twitter: @diegosieg

INTERNET E
ENSASMO
Por Julio Daio Borges

tag: ensaio

Desde o final da dcada de 90, eu ouo que a internet s comporta textos

curtos. A justificativa seria de que as pessoas no querem mais ler, no tm
mais tempo etc. Talvez seguindo esse princpio, comecei o Digestivo Cultural
em 2000 com notas curtas, que eu distribua semanalmente em forma de
newsletter. Confesso que tambm queria experimentar nesse formato. Soava
leviano e engraadinho. s vezes, definitivo. Algumas pessoas no gostavam;
a maioria se divertia.

Em 2001, vieram as colunas, de colaboradores jovens. Em 2002, os

ensaios, de jornalistas e escritores veteranos. J em meados da dcada de
2000, vieram as entrevistas. De 5 a 10 mil toques passamos a 15 e, s
vezes, 20 mil toques. No esqueo de uma coluna da Daniela Sandler em que
ela conclamava os leitores a lerem at o fim. Em quase uma dcada, foram
inmeros os textos encaminhados, aconselhando o destinatrio a ler at o
fim (porque valia a pena). E aquelas minhas notas curtas foram
igualmente aumentando de tamanho: se originalmente cabiam todas numa
nica pgina de Word, agora cada uma ocupava um pgina, s vezes mais de
uma...

(Mesmo aqui: eu pedi mais espao, porque no sabia se daria para

desenvolver um raciocnio em at 3 mil toques.)

Algumas pessoas, certamente, vo argumentar, evocando Montaigne, que o

pai do ensasmo no precisava, muitas vezes, de grande espao para tratar
de um assunto. verdade. Eu mesmo: s vezes acho que resolvo melhor um

tema numa nota, do que num texto longo. Mas para pensar, como diz Harold
Bloom, preciso memria, ento, para raciocinar em profundidade, preciso
de espao. (Normalmente.)

Tudo isso para fechar com uma primeira ideia: com a experincia do
Digestivo, ficou provado, para mim, que a internet no precisava se compor
apenas de notas curtas. E que, portanto, poderia ser profunda.

Esse primeiro mito dos textos curtos, geralmente, vem acompanhado de

um outro, em que, tambm, no acredito em absoluto: o de que as pessoas
esto lendo cada vez menos. Essa discusso, a meu ver, remonta a Marshall
McLuhan, quando afirmou, nos anos 60, que a palavra escrita iria ser
substituda por imagens, no auge da televiso.

A internet, mais uma vez, reverteu essa tendncia. Porque a Web a

interface da internet foi concebida como uma plataforma para textos. Eu
descobri que Tim Berners-Lee, o pai da criana, no queria imagens na Web
pois queria preservar a internet para trabalhos acadmicos (sem
interferncia do grande pblico, com seus diarinhos e fotos de
gatinhos). Coube a Marc Andreessen, o inventor do Mosaic (o primeiro
navegador), introduzir scripts para imagens, no incio dos anos 90.

E, desde o final dos mesmos 90, eu ouo que o texto, na internet, vai
sucumbir s imagens, aos sons e ao audiovisual ( lgica da televiso, em
suma). Naquela poca, atribuam a predominncia dos textos s limitaes
tcnicas (leia-se: internet discada). A banda larga veio, a Web 2.0 tambm,
mas um dos maiores fenmenos destes nossos tempos, justamente, o

Twitter: que s comporta textos, que mal comporta links e que praticamente
no comporta imagens. Algum poderia objetar como diria o Nlson
Rodrigues que o Facebook, o maior site do planeta hoje, literalmente um
lbum de fotos. Mas o Google, o ex-maior site do planeta, , praticamente,
s texto (ainda).

Tudo isso para fechar com esta segunda ideia: estudiosos j chegaram
concluso de que a humanidade se comunicou por escrito a maior parte do
tempo (alis, o que separa Histria da Pr-histria?). Portanto: o
telefone, o rdio e a televiso seriam apenas um interldio... para a volta
triunfal da escrita, como principal veculo da comunicao humana (atravs
da Web).

Talvez no se leiam mais livros como antes, mas se lem mais escritos
com certeza.

Para encerrar, uma terceira e ltima colocao: eu acredito, como muitas

outras pessoas, que a internet preenche o vazio, deixado pelos jornais, no
que diz respeito discusso de ideias, como uma espcie de arena pblica,
essencial ao processo democrtico. A exemplo do que a imprensa era nos
seus primrdios; assim como a prensa foi crucial para a reforma religiosa; e
como os jornais o foram para a independncia dos Estados Unidos...

No comeo da internet, nossos peridicos j quase no cumpriam esse papel,

porque estavam correndo atrs dos prejuzos deixados por maus
investimentos feitos em TV a cabo. As redaes encolhiam, os veculos
dependiam cada vez mais das assessorias (e das agncias de notcias),

enquanto dispensavam colaboradores veteranos (e onerosos) ironicamente,

os nicos com bagagem... para discutir ideias.

No extremo oposto, muita gente boa j chamou a blogosfera de a maior

conversao da histria. Talvez no com a mesma profundidade de um
Montaigne, que dialogava com os clssicos, gregos e romanos, mas devemos
considerar que os blogs tm poucos anos de vida, estamos aprendendo a
falar ainda, a discutir, a ouvir... Abrimos a caixa de pandora da
comunicao, estamos vendo como ficamos no espelho, estamos
propagando nossas idiossincrasias, estamos atacando reputaes que nos
parecem excessivas...

Enfim (juntando as trs coisas): eu tenho certeza de que a internet pode ser
profunda, de que, graas a ela, estamos retomando a leitura (e a escrita), e
de que, gradativamente, vamos retomar o melhor da discusso de ideias e,
voil, do ensasmo. Montaigne, se conhecesse a Grande Rede, talvez se
assustasse com ela, com a sua multiplicidade de vozes, preferindo a quietude
de sua biblioteca inesquecvel. Mas se , igualmente, certo que as bibliotecas
esto, progressivamente, migrando para a Web, ser apenas uma questo de
tempo at surgir... o Montaigne da internet.

E o ensasmo fechar mais um ciclo. ;-)

O autor:
Julio Daio Borges editor do site Digestivo Cultural.

Twitter:@jdborges

JORNALISMO
COLABORATIVO*
Por Ana Brambilla

tag: Jornalismo Cidado,Jornalismo Colaborativo

Every citizen is a reporter. Com esse slogan, o noticirio sul-coreano

OhmyNews foi concebido em fevereiro de 2000 como um divisor de guas no
jornalismo digital. A quebra do paradigma do jornalista como detentor do
lugar de fala ofereceu ao cidado leigo (sem conhecimentos de jornalismo)
toda a engrenagem jornalstica para dar aval sua histria: redao com
editores em Seul para apurar informaes vindas do mundo todo e o aval de
uma marca de imprensa transformariam um simples relato do acidente da
esquina em fato jornalstico.

Assim, o jornalismo colaborativo (open source, participativo, cidado...) vem

sendo adotado por mais e mais veculos (da grande mdia ou especialmente
criados para este fim). Pesquisa do Biving Groups com sites de jornais
americanos mostrou que, em 2008, 58% das marcas j abriram espao para
UGC (user generated content). Hoje h correntes fortes de jornalismo
colaborativo no Chile, Estados Unidos, Espanha, Frana, Itlia, para citar
alguns. possvel encontrar iniciativas semelhantes no Sri Lanka, Nova
Zelndia, Iraque, Filipinas e Israel. No Brasil, veculos que se consolidaram no
modelo de mdia de massa (unidirecional, onde somente o jornalista fala e o
pblico escuta) lanam seus braos colaborativos, a exemplo do Eu
Reprter (O Globo), VC Reprter (Terra), Minha Notcia (iG), VCnoG1 (G1),
Leitor Reprter (Zero Hora e Jornal do Brasil), Meu JC (Jornal do Commercio PE).

Os tipos de contedo requisitados ao grande pblico e veiculados nestes

espaos variam drasticamente: vo de fotos de casamento a denncias de
m administrao pblica. A falta de um modelo ocasionada pela novidade

da prtica flexibiliza a proposta editorial de cada veculo. No entanto, todos

j concordam com uma premissa: o filtro da redao.

Alvo de acusaes de uma provvel censura, a triagem de editores

profissionais sobre o material submetido pelo pblico se torna necessria
medida em que tais espaos se propem jornalsticos. Para tanto, o
compromisso com a realidade ainda se sustenta. Realidade esta que se torna
mais vivel aps processos de checagem de fatos, eventual correo de
dados e adequao a uma linguagem de fcil compreenso. Este o trabalho
desenvolvido por jornalistas profissionais em processos colaborativos e que
distinguem o contedo publicado nestes ambientes do material levado a
pblico em plataformas abertas como YouTube, Wikipedia, Flickr e grande
parte da blogosfera. a que se diferencia jornalismo colaborativo de
contedo colaborativo.

A curta trajetria e o carter experimental das prticas colaborativas no

jornalismo ainda deixam pontos a ser explorados e aprimorados. Com grande
apelo publicao de matrias, os braos colaborativos de grandes veculos
pecam ao desconsiderar a importncia de seus contedos. So raros os
internautas que lem as notcias produzidas por outros internautas. E por
qu? A falta de destaque editorial pode estar entre as razes, mas
certamente no encerra a escurido onde o contedo produzido pelo pblico
cai uma vez que publicado.

Outra hiptese seria uma relao equivocada entre a abrangncia (nacional)

destes veculos e a relevncia (hiperlocal) dos fatos ali relatados pelos
cidados reprteres.

Rede nicho e veculos consagrados em cobrir acontecimentos de grande

repercusso certamente no sero lembrados por moradores de pequenas
comunidades em busca de informaes que interferem diretamente no seu
dia-a-dia. Esta a noo de village reporter, desenvolvida por Oh Yeon Ho,
fundador do OhmyNews.

Em locais afastados dos grandes centros urbanos, antenas parablicas em

stios de beira de estrada mantm os moradores informados sobre as guerras
no oriente mdio e as variaes na bolsa de valores. Porm, o
desmoronamento de uma parede de rochas no caminho cidade e a chegada
de vacinas contra febre amarela no posto de sade a 25km dali passam ao
largo destes noticirios.

a que entra em cena o jornalismo colaborativo, um terreno frtil de

experimentaes e benefcios comuns.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:

Ana Brambilla jornalista e mestre em comunicao, com nfase em prticas

colaborativas. coordenadora de Social Media do porta Terra e owner do
blog Libellus ( http://www.anabrambilla.com )

Twitter: @anabrambilla

JORNALISMO
REMIX
Por Leonardo Foletto e
Marcelo De Franceschi

tags: Convergncia, Cultura Remix

A tal da recombinao no nenhuma novidade, muito menos no

jornalismo. Tanto nas tcnicas empregadas quanto na dita produo de seu
contedo, o processo jornalstico se caracteriza por ser mltiplo e
heterogneo. Um sem nmero de produes, sejam elas grandes
reportagens ou pequenas notcias, j foram feitas tendo como base estudos e
pesquisas realizadas nos mais diversos campos do saber. Ou seja,
apresentaes de novas informaes, decorridas das transformaes
naturais,

reajustadas

informaes

previamente

existentes.

Como diz Nilson Lage, professor aposentado da UFSC e das figuras que mais
entendem de jornalismo nesse pas, a prpria natureza do jornalismo requer
recombinao. Vejo o campo jornalstico como um campo prprio para a
reutilizao de conhecimentos de outros campos. Ele toma das cincias o que
lhe convm, disse o mestre em seu twitter (que vale e muito a pena
acompanhar, www.twitter.com/nilsonlage). O jornalismo, comumente um
saber do imediato e do singular, no tem condies de usar, de maneira
aprofundada, o vasto e atemporal conhecimento das cincias. O tempo em
que ele praticado no permite essa extravagncia, por assim dizer, muito
embora deva se buscar ao mximo esse objetivo sempre que for possvel.

O jornalismo toma das cincias aquilo que lhe possvel aplicar no tempo em
que feito. E esse possvel nada mais que uma pequenssima parcela da
filosofia aqui, uma outra da lingstica ali, um tantinho da lgica, outro tento
de histria e uma parcelinha de geografia (outras reas podem ser utilizadas,
a depender do assunto tratado; essas so as mais comuns). do remix dos
prvios conhecimentos dessas reas combinados com a matria-prima da

qual vive o jornalista a informao da atualidade - que vai ser produzido

aquilo que sempre costumamos chamar de jornalismo.

A constante interpretao e atualizao da informao j existente, e agora

digitalmente mais acessvel, tem se intensificado em frequencia, e ao mesmo
tempo em desafio. o que apontam outros pesquisadores e profissionais do
jornalismo. Marcelo Trasel, professor da PUC-RS, cobriu via Twitter as
palestras que assistiu durante o 1 Simpsio Internacional de Jornalismo
Online. Durante uma delas, a do diretor de integrao e especialista em
bases de dados do iG, Rubens Almeida, Trasel disse, com algum sentido, que
um dos desafios do jornalismo hoje atualizar dados em matrias antigas,
que ficam disponveis via buscadores (#sijol sbado, 29 de maio de 2010
10:22:01 via Seesmic).

Com todas as reportagens, notcias e opinies possveis disponveis na

internet, a maior dificuldade do(s) jornalismo(s) existente(s) parece ser a de
tornar este emaranhado de informao e opinio em algo singular. Algo que
seja ao mesmo tempo atrativo ao leitor e importante para a sociedade. Que
seja novidade, mas que tambm no se restrinja s em ser a mais-novainformao-da-ltima-hora, e sim que traga um mnimo necessrio de
aprofundamento. O que, por sua vez, evitaria o afogamento na
hipernovidade desprovida de qualquer sentido, um dos males to ordinrios
hoje em nosso cotidiano recheado de links e esvaziado de significado.

Uma das formas que o jornalismo tem para usar a seu favor nestes tempos
ultramodernos , justamente, a recombinao. Se existe tanta coisa assim
para nos informar e nos deixar perdido, ento que aproveitemos esse

contexto mpar na histria para o cruzamento enlouquecido de informaes.

Que com isso se busque significados que vo alm da superfcie e que se
rompa as amarras da ltima novidade para propor uma ligao firme com a
vida presente de cada um.

Para o jornalismo, a recombinao vale no s para a busca de informao

exclusiva, ainda e por muito tempo s obtida atravs de fontes confiveis,
mas tambm para o cruzamento da informao que todo mundo tem com as
mais variadas possveis bases de dados. claro que para isso acontecer um
monte de outras coisas devem aparecer (formao adequada para o
tratamento com bases de dados, informaes pblicas mais disponveis e
abertas a todos, iniciativas e financiamento para um trabalho jornalstico
independente) e desaparecer (o preconceito de muitos com o maravilhoso
mundo da informtica, o comodismo das redaes tomadas pelos critrios
mercantis de noticiabilidade, a condio de assdio moral tomada como
praxe em muitas redaes).

Com tudo isso acontecendo (ou no), quem sabe no passamos a pensar na
idia que o escritor William Gibson trouxe num texto para uma edio da
revista Wired (que posteriomente foi publicado no BaixaCultura): A gravao,
e no o remix, a anomalia hoje. O remix a verdadeira natureza do digital.
Em outras palavras: a essncia da comunicao dos nossos tempos. Nos
arriscamos a dizer que o remix seria to natureza do digital que nem mais
haveria de existir uma distino entre o prprio registro (objeto) e a
recombinao (um processo). Tudo seria (e no ?) recombinao.

Os autores:

Leonardo Foletto e Marcelo De Franceschi so editores do Baixa Cultura,

pgina que concentra suas atividades na informao, divulgao e discusso
de conceitos, acontecimentos e propostas ligadas cultura livre.

Twitter: @leofoletto
Twitter: @ mdfranceschi

JORNALISMO
ONLINE OU
AGREGADOR DE
CONTEDO?
Por Bruno Cardoso

tags: Agregador de Contedo, Hacker Journos

Segundo o Dicionrio Aurlio Online, o verbo agregar significa: "reunir,

amontoar, aglomerar/associar, anexar, juntar". Com essa definio, se
considerarmos as expresses agregador de notcia ou agregador de
contedo ao p da letra, seria correto afirmar que qualquer jornal (seja
impresso, digital, televisivo ou radiofnico), revista ou plataforma que
publique notcias ou informaes em geral um agregador. Porm, na
internet, o termo ficou popularizado para descrever programas ou sites que
organizam as notcias provenientes de outros portais, jornais virtuais, sites ou
blogs, de acordo com uma determinada lgica ou com os interesses de um
determinado leitor/usurio, tambm recebendo o nome de leitor de RSS.

Inicialmente, descreverei de uma maneira bem simples como funciona um

agregador, seja ele um software ou um website.

Primeiramente, um portal, site de notcias ou um blog qualquer disponibiliza

o seu contedo, parcial ou integralmente, em um arquivo XML chamado "RSS
feed", "webfeed", canal RSS ou "Atom". Se voc quiser entender melhor o
significado dessas siglas todas, visite a pgina sobre RSS da Wikipdia. Por
enquanto, imagine uma pgina composta somente por textos e informaes
subdivididas em tags, que so compostas por um texto dentro de sinais < e
>.

A idia pode parecer confusa, mas, na verdade, no . Por exemplo, o ttulo

de uma notcia em um arquivo XML ficaria de uma maneira prxima a essa:
O cachorro mordeu o homem. Porm, bom deixar claro que o XML foi
criado para ser lido por computadores, mas, se um humano quiser, poder

entender o texto sem muita complexidade.

Assim, um agregador de notcias reunir vrios desses arquivos XML de

diversos sites e os organizar de uma maneira lgica e simples para a leitura.
A cada novo contedo publicado e monitorado por um agregador, o site ser
atualizado automaticamente para o leitor final. Dessa forma, torna-se mais
fcil acompanhar inmeros websites de notcias sem a necessidade de entrar
em vrias urls, o que poderia tomar uma poro enorme de tempo.

Um bom exemplo de um agregador de notcias e, talvez, o mais conhecido

deles, o Google News, que teve sua verso beta lanada em maro de 2002.
Em 2009, o site j estava presente em cerca de 40 regies e exibia notcias
em 19 idiomas coletadas de quase 25 mil publicaes espalhadas pelo
mundo. Portanto, ao acessar o site do Google News em ingls, voc tem
contato com as principais notcias publicadas por quase cinco mil sites
noticiosos em uma nica pgina, divididas por categorias e permitindo que
voc escolha a ordem com que elas sero disponibilizadas em seu monitor.
bastante interessante e poupa um bom tempo!

Quem faz a seleo de o que mais importante e do que merece maior

destaque no caso do Google News so complexos algoritmos criados pela
equipe da Google Inc, semelhantes aos utilizados na busca do Google, que
levam em considerao quais notcias so mais acessadas pelo pblico em
geral, quais foram mais citadas em outros sites, as que foram mais noticiadas
em diversos veculos e tantos outros fatores que talvez nunca saibamos quais
so.

Durante 24 horas por dia e sete dias por semana temos notcias atualizadas a
todo segundo, com o que h de mais importante acontecendo no mundo. E
isso ocorre graas aos computadores do Google, sem a necessidade do
trabalho de um nico jornalista. Difcil conseguir tempo para ler tudo!

Outros agregadores permitem que o leitor selecione qual ser a origem das
notcias, viabilizando certa personalizao do contedo de acordo com os
interesses do usurio. Dessa forma, possvel acompanhar somente os sites
que voc mais gosta em uma nica pgina. Por exemplo, se voc gosta de
esporte, pode cadastrar somente sites ou blogs que possuam contedos
relacionados a esse assunto e, sempre que voc checasse o seu agregador, l
estariam as ltimas notcias desse tema. No entanto, apesar de filtrar
somente os sites e blogs pelos quais voc tem interesse, pode ser que nem
todos os textos sejam realmente aproveitveis. Por exemplo, se voc gosta
somente de futebol japons e no h um nico RSS focado nesse assunto,
voc teria que executar uma re-filtragem visual no seu agregador de notcias
buscando quais notcias so relacionadas ao futebol japons e no somente
ao futebol em geral.

Para evitar esse problema, muito usurios vm descobrindo que podem

usar as redes sociais como agregadores de notcia. Dessa forma, as redes de
relacionamento atuam como verdadeiros filtros de informaes, divulgando
somente aquelas que se mostram mais relevantes e condizentes com os
gostos especficos de cada usurio. Em uma rede social como, por exemplo, o
Twitter, o usurio pode seguir perfis com um gosto parecido com o seu. No
caso do nosso exemplo acima, voc pode seguir pessoas que tambm gostem
de futebol japons. Assim, sempre que algum encontrar uma notcia

interessante pode compartilhar o link em seu perfil, atuando como um filtro

de contedo, exatamente como o algoritmo do Google se prope a fazer,
porm, de uma maneira mais racional e, por incrvel que parea, precisa. Isso
porque, quando o assunto no exato, ns humanos ainda somos melhores
que as mquinas.

Limor Elkayam, fundadora do agregador de notcias iSpotAStory, disse,em

entrevista ao Mashable: Algoritmos computadorizados so timos, mas as
pessoas ainda querem o elemento humano. Por isso que elas gostam de
pegar notcias pelo Twitter. H um humano por trs de cada uma delas.
Sabendo disso, o prprio Google se props a fazer uma experincia e colocar
editores para selecionar e promover os contedos de seu agregador.

Infelizmente, h hoje quem confunda agregador de notcias com um

cibermeio, mas isso no de se estranhar. Ultimamente, os jornais feitos
para a internet esto cada vez mais prximos aos agregadores de notcias, e
no o contrrio, como deveria ser. Seja de maneira clara ou no, a republicao de contedo parece ser cada vez mais corriqueira. As notcias
desses jornais da internet so, na maioria das vezes, oriundas da mdia
tradicional ou de outros meios digitais e transcritas ou reescritas, o que no
faz muita diferena. Isso sem contar as agncias de notcias que tm cada vez
mais seus releases publicados na ntegra em diversos veculos, at mesmo
entre concorrentes. A produo prpria de notcias pode beirar o zero.
comum entrarmos em diversos portais diferentes e nos depararmos com as
mesmas fotos, manchetes e, inclusive, os mesmos textos, sem alterar uma
nica vrgula.

Antes do advento da internet, as redaes impressas chamavam isso de

cozinhar, isto , o jornalista que no conseguia uma boa pauta ficava na
redao vendo o que os outros jornais estavam publicando e elaborava notas
sobre o que encontrava de mais interessante. Na era do rdio e da TV, criouse o termo gilete press, onde os locutores e apresentadores buscavam
notcias na mdia impressa para criar montar seus boletins informativos.
Hoje, no sculo XXI, podemos cham-lo simplesmente de CTRL+C / CTRL+V.

Na minha concepo, um veculo, para ser considerado um jornal, requer a

produo de contedo, e no somente a transcrio ou a edio de
informao de terceiros. Porm, muito comum encontrarmos na internet
jornais online ou portais de notcias atuando de maneira semelhante ou igual
aos agregadores de contedo. Hoje se faz, basicamente, a mesma coisa que
se fazia no incio do jornalismo na internet, que j completou mais de 10
anos de existncia. Muita coisa mudou nesse perodo, no entanto, ainda no
se descobriu qual seu papel diante das novas tecnologias. Cabe aos
jornalistas o desafio de repensar sua atividade e usar as novas ferramentas
para noticiar, de forma abrangente, os mais diversos assuntos, agregando
alguma nova informao ao seu leitor.

necessrio investir em reportagens, visto que so elas que diferenciam um

veculo de outro. Seria interessante que os profissionais da notcia aprendam
um pouco com os amadores blogueiros e aprendam a utilizar melhor as
possibilidades que a tecnologia oferece, como os hiperlinks e a possibilidade
de dilogo com o leitor. E, principalmente, preciso que os cursos de
Comunicao Social se preocupem um pouco mais com o mercado que os
futuros profissionais vo encontrar e os preparem com mais proximidade

dessa nova realidade. Temos que pensar, refletir e decidir o que faremos com
o Jornalismo Online, pois, as possibilidades so infinitas.

necessrio ter em mente que a quantidade de informao publicada a cada

segundo na internet imensurvel. Voc j deve ter ouvido falar em
overload ou sobrecarga de informao, que o resultado do fato de o
internauta ser bombardeado 24 horas por dia e sete dias por semana com
informaes e dados. impossvel absorver e/ou utilizar tudo o que
publicado nessa verdadeira enxurrada de contedo, por mais organizada
que seja. Portanto, melhor perder um pouco mais de tempo e fazer algo
que realmente valha a pena ser publicado ao invs de fornecer a mesma
notcia que todos j leram em outros lugares.

No digo que os cibermeios no devam se utilizar de sua instantaneidade e

parar de fornecer notcias em primeira mo, porm, convm lembrar que
existem muitos outros veculos fazendo exatamente a mesma coisa. Voc s
poder se destacar se for capaz de acrescentar algo ao que todo mundo j
sabe e agregar contedo relevante queles que lem seus textos. Deixe que
os computadores faam o trabalho de juntar todas as notcias em um nico
lugar, no h a necessidade de um jornalista para isso! Com certeza seus
leitores vo agradecer.
O autor:
Bruno Cardoso jornalista, tecnlogo da informao e pesquisador de novas tecnologias
aplicadas comunicao. Apaixonado por bits, bytes e palavras, quase um geek
intelectual.

Twitter: @INEXATO

MARCA PESSOAL
NO JORNALISMO
Por Tiago Dria

tags: capital social, marketing

 quase um caminho sem volta o crescimento das marcas pessoais no

jornalismo. Com o crescimento de blogs, redes sociais e plataformas de
microblogging, tem sido um caminho cada vez mais atraente e fcil para os
jornalistas desenvolver a sua prpria audincia e marca pessoal.

A ideia que os jornalistas encarem blogs, redes sociais e microblogs no

apenas como ferramentas de reportagem, mas tambm mecanismos para a
construo da sua prpria marca.

Em 2009, o State of News Media Report j apontava o crescimento das

marcas pessoais como uma das grandes tendncias no jornalismo. Por meio
de blogs, sistemas de buscas e redes sociais o leitor estaria, cada vez mais,
migrando das marcas institucionais para as pessoais no jornalismo.

Um exemplo desse crescimento das marcas pessoais no jornalismo est no

Twitter. O servio de microblogging formado por diversas marcas
disputando ateno, o que faz com que muitas vezes um jornalista tenha
mais seguidores do que o perfil do veculo para o qual trabalha.

Algo que, claro, lana um grande desafio para as empresas de jornalismo.

Incentivar ou minimizar o crescimento dessas marcas pessoais e individuais
sobre as institucionais?

Se a gente olhar atentamente algo que, a rigor, j existe h um bom tempo

no jornalismo. Temos os colunistas que lanam livros e carregam consigo sua
prpria audincia. O que acontece que, hoje em dia, com a crescente e alta

rotatividade nas empresas e a vida de freelancer tornando-se uma

dinmica comum entre os profissionais de comunicao, desenvolver a sua
prpria marca, o seu prprio pblico, tem se mostrado cada vez mais
atraente para os jornalistas.

Outro fator que pesa para a necessidade de desenvolver a sua prpria marca
pessoal e online que, cada vez mais, plataformas de redes sociais e
mecanismos de busca esto se tornando sistemas de reputao. As pessoas
procuram, em redes sociais e sistemas de busca, informaes e referncias,
sejam profissionais ou pessoais, sobre outras pessoas. Portanto, para um
jornalista que quer ser relevante, ter voz nesses ambientes imprescindvel.

Porm, desenvolver a sua prpria marca no nenhum bicho de sete cabea.

Ela regida pelos mesmos princpios por meio dos quais voc contri a sua
reputao entre amigos e colegas de trabalho no mundo fsico - naturalidade,
segurana e coerncia.

Enfim, desenvolver e administrar a sua prpria marca pessoal, reputao

digital, uma das novas habilidades que o jornalista deve ter. Parece ser um
problema? No vejo dessa forma, mas sim como oportunidade.

Falo isso por experincia prpria. H cerca de 7 anos, enquanto alguns viam
blog como um problema, mera moda passageira, eu via como oportunidade.

E foi por meio dessa ferramenta de publicao que consegui construir grande
parte da minha reputao na rea de jornalismo.
Um bom caminho sem volta.

O autor:
Tiago Dria, jornalista e pesquisador de mdia.
www.tiagodoria.ig.com.br

Twitter: @tdoria

MARKETING
COM ALGO
A MAIS
Por Armindo Ferreira

tags: capital social, marketing

Eu entrei na faculdade de jornalismo em 1998. Na poca trabalhava com

informtica, mas j me via no futuro trabalhando com pessoas e no com
mquinas. Aprendi a mexer com computadores com 10 anos de idade,
programando em Basic. De forma que poderia naturalmente ter ido fazer,
por exemplo, Cincias da Computao.

Mas como passei muito tempo viajando em uma atividade social jovem que
fiz parte, aprendi a gostar de pessoas e das histrias das pessoas. Histrias de
vida, sabe?

Ento entre o computador e o jornalismo, l fui eu a me intrometer a

entender de lead, redao, pauta e todo o resto. Acabei sendo o estudante
de jornalismo que mexia com informtica. Foi assim que consegui meu
primeiro estgio numa empresa ponto com em 2000. Era o Evanguarda.com
da afiliada da Globo/Vanguarda, em So Jos dos Campos/SP. Depois acabei
passando do eletrnico para redao da TV, onde fiquei por mais de sete
anos pulando de afiliada em afiliada pelo interior do Estado de So Paulo, e
enfim no SBT onde encerrei por assim dizer minha carreira de jornalista de
TV.

Eu lembro que estava um dia na redao e minha editora-chefe falou que eu

tinha que editar uma reportagem sobre uma mega operao da Polcia
Federal, e que teria que colocar imagens e informaes de sete estados em
um nico VT de 1:40 com cabea e passagem. Depois daquele dia me dei
conta que algo estava errado. Que no dava pra viver contando histrias
assim. Nesse meio tempo estava terminando meu MBA em Marketing e achei

que finalmente tinha descoberto minha praia.

Profissionais de marketing precisam ser analticos, ter boas sacadas,

entender do comportamento humano e de tendncias, ter sangue frio, viso
global das coisas. Captou a mensagem? So praticamente os mesmos
atributos que um bom jornalista deve ter, mas com conhecimentos extras
sobre

como

mercado

se

comporta

outras

tcnicas

mais.

De forma que l estava eu no meio do marketing, mas com um diferencial

enorme: eu j era jornalista. Hoje eu tenho a mesma motivao que eu tinha
por um texto de telejornalismo bem escrito e com imagens lindas, ao ver a
vitrine de um cliente bem arrumada e os resultados no caixa aumentando
cada vez. Converso com clientes, vendedores, amigos publicitrios, meus
alunos na faculdade e conheo muito mais histrias de vida do que se
estivesse ainda numa redao.

E no caia nessa de que o marketing do mal, que faz as pessoas

consumirem mais do que deviam. Como em toda profisso, inclua a o
jornalismo, existem bons e maus profissionais. E na verdade o marketing
garante o emprego de muita gente, mas esse papo pra outro dia.

Mas vale ressaltar que no mundo de hoje o jornalista no precisa

necessariamente de um veculo de comunicao para trabalhar, isso porque
pode ser dono do seu prprio meio, seja atravs ele um blog, um site ou sua
pgina do Twitter.E entender o b-a-b do marketing fundamental, seja
para promover seu trabalho quanto para criar no s uma forma de
expressar como tambm ser remunerado por conta disso. Estudar seu

mercado, entender o leitor e as formas de patrocnio, sero habilidades

fundamentais para o jornalista-mdia-empreendedor, ou pra abreviar o
jornalista 3.0.

Foi assim que eu juntei meus conhecimentos de informtica, de jornalismo e

marketing e montei uma empresa que ajuda outras empresas a se
comunicarem melhor usando estas trs ferramentas. Ento como se diz no
Twitter hoje, #ficadica e v buscar seu diferencial no mercado.

O autor:

Armindo Ferreira jornalista, proprietrio da agncia Cruz e Ferreira e

organizador do SMVP

Twitter: @armindoferreira

MDIA RADICAL
E JORNALISMO
Por Leonardo Foletto

tags: jornalismo cidado, mdia independente, mdia radical, no media

 estranho escrever sobre mdia radical, um nome pomposo para algo que
sinto no fazer parte, mas vamos l.

Uma pgina como o BaixaCultura, assim como trocentas outras que se

tornaram uma fonte de informao alternativa (e, v l, radical) grupos
jornalsticos tradicionais, no estruturada de maneira que possa se encaixar
no conceito institucionalizado de jornalismo. Para ficar em exemplos
prticos: no existe complexidade na diviso de trabalho, no tem pauteiro,
nem editor, nem reprter, nem uma intranet que facilite o trabalho, nem
condies financeiras para se permitir ficar dias, semanas e meses apurando
para a produo de uma nica reportagem. Isso tudo at que no seria um
problema se no houvesse um fator principal: no h dinheiro algum
envolvido, nem qualquer interface com o mercado, o que classifica a
atividade como no profissional.Tais iniciativas de produo e divulgao de
informao independentes da grande mdia levam o nome de mdia radical.

E pginas como as do Baixa Cultura esto longe de ser e na maioria das

vezes de querer ser - jornalismo profissional.

Mas isso no significa que elas sejam piores por no terem uma estrutura
profissional, por no envolver dinheiro e por no ter uma interface com o
mercado. Estes milhares de pginas, blogs, fanzines, revistas, rdios-pirata e
assemelhados se colocam como mais uma fonte de informao que no
pretende ser neutra, imparcial, objetiva. Uma fonte que se aproveita do
continuum de informaes disponveis na rede e no cotidiano local e soma

opinio, anlise e crtica para, de alguma forma, buscar uma interpretao

possvel da realidade seja ela global, nacional, regional, municipal e
atender aos cidados em seu direito fundamental informao.

Se no a melhor interpretao (e existe melhor?), a que cada um entende

como justa e necessria para que possamos compreender esse mundo cada
vez mais complexo e, quem sabe, agirmos para sua melhora. Uma utopia,
diriam alguns, mas quem vive sem elas?

Talvez o mais radical da coisa toda buscar manter uma publicao que, se
no tem compromissos como os de uma mdia profissional que fala para
milhes, tem o compromisso direto com o seu leitor de publicar textos
relevantes, bem apurados e corretos na medida do possvel. Fazer isso
periodicamente requer tempo, s vezes (quase sempre) mais tempo do que
se costuma ter. Diria que uma questo de amor trabalhar diversas horas
por semana em algo que no te sustenta mas sem o qual no se consegue
viver.

Nesse sentido, o combustvel que mantm estas, v l, mdias radicais (e,

falando por mim, o BaixaCultura) vivas o retorno de quem l. Um
comentrio bem feito, uma crtica construtiva (ou destrutiva), um elogio
sincero, uma indicao para outros lerem ou at mesmo um convite para um
debate e uma conversa mais aprofundada o nosso pagamento semanal.
Significa que, para alguns, que nunca sero os milhares e milhes de uma
empresa jornalstica profissional porque estamos falando de uma mdia
essencialmente de nicho, aquele texto serviu para entender um tantinho
mais da complexidade desse mundo, municiando quem l com informaes

importantes para a manuteno de uma postura ativa e autnoma perante a

sociedade.

Fazer parte de uma mdia radical, seja na web ou fora dela, talvez seja como
fazer um jornalismo sem fins lucrativos. Um jornalismo que busca
compreender a realidade a partir de um vis personalssimo e que sobrevive
atravs da possibilidade de propagao de suas interpretaes da(s)
realidade(s). Se elas se espalharem e conseguirem fazer com que cada um
que leia/escute/veja tome suas decises por si, mais independente do
mundo externo, est dado o nosso lucro e cumprida nossa misso.

Como se v, tarefa para utpicos. Mas, como j disse aqui, e quem vive sem
sonhos e utopias a estofar nossa aparente racionalidade pragmtica?

O autor:

Leonardo Foletto jornalista, mestre em jornalismo pela Universidade

Federal de Santa Catarina (UFSC), com dissertao sobre blogs jornalsticos.
um dos editores do Baixa Cultura e, como deu pra ver nesse texto,
um utpico de carteirinha.

Twitter: @leofoletto

NEWSGAMES:
VOC VAI JOGAR OU LER JORNAL?

Por Tiago Dria

tags: jornalismo digital, social games

Uma das principais caractersticas da internet o baixo custo, o que no

somente abre espao para que novas publicaes entrem no mercado, mas
tambm potencializa experimentaes. Uma das que vem mais chamando
ateno a mistura de games e jornalismo, os chamados newsgames.

O conceito de newsgames surgiu por volta do ano de 2003, e se refere a

jogos feitos com base em notcias ou em algum acontecimento em curso. O
ElPais foi responsvel por publicar um dos primeiros - o Play Madrid, sobre os
ataques terroristas em Madri, na Espanha, em 2004. Poucos dias aps a
tragdia, o game j estava no ar.

Logo depois veio o The New York Times, com o Food Import Folly, sobre a
falta de fiscalizao na importao de alimentos nos EUA. No caso, o
interessante desse newsgames o fato de ser um editorial do jornal
transformado em jogo. Em seguida, em 2007, a CNN saiu com o Presidential
Pong, no qual voc joga tnis com os pr-candidatos presidncia dos EUA.
Cada um tem as suas habilidades desenvolvidas de acordo com o andamento
da campanha eleitoral no mundo offline.

Em torno dos newsgames, tem surgido um ecossistema de pesquisadores,

profissionais e empresas. Uma das principais a Newsgaming, fundada em
2003, por Gonzalo Frasca, na poca, jornalista da CNN espanhola e editor do
Ludology.org, um site voltado para estudos acadmicos de games.

Outra a Persuasive Games, j conhecida no meio por desenvolver jogos

educativos.

Trabalhar com cronogramas um dos principais desafios para quem produz

newsgames. Como o jogo baseado em um acontecimento em curso ou que
acabou de terminar, o seu desenvolvimento precisa ser rpido. necessrio
um entrosamento quase perfeito entre a equipe editorial e a de tecnologia,
dobradinha no jornalismo online to importante quanto cinegrafista e
reprter em telejornalismo.

Em sua maioria os jogos no tentam ser objetivos. Buscam mostrar uma linha
editorial de um veculo.

No Brasil, ainda em 2008, o G1 fez alguns experimentos com o formato e

lanou o AudioPops, um jogo no qual voc tem que descobrir, por meio de
discursos bem recentes, quem so as principais personalidades da poltica
internacional.

Porm, o mais interessante veio do site da revista Superinteressante, que, no

comecinho de 2009, lanou o Jogo da Mfia, no qual o leitor um
personagem infiltrado nas mfias globais. A inteno era mostrar como
funcionam tais organizaes.

Os newsgames acabam por trazer um carter educacional e ldico de volta

ao jornalismo. No um formato que veio substituir outros anteriores. Pelo
contrrio, mais uma forma de apresentar uma notcia. Mais uma opo,
menos burocrtica, aos leitores/usurios de um site de notcias.

Porm, nem tudo so flores nos newsgames. Existe muita discusso em como
separar entretenimento e jornalismo, em no misturar as duas reas ou

ainda evitar que tudo no acabe em simples pirotecnia. Enfim, caractersticas

de

um

novo

formato

repleto

de

perguntas

O autor:
Tiago Dria, jornalista e pesquisador de mdia.
www.tiagodoria.ig.com.br

Twitter: @tdoria

novos

desafios.

O CRTICO
NA ERA DIGITAL
Por Marcelo Costa

tags: colunistas, crtica

A internet matou a funo do crtico, certo? Errado, embora alguns ainda

acreditem que o crtico de arte, como o conhecamos, est com os dias
contados. Talvez, mas o mais provvel que ela adapte era digital. O fato
que, num primeiro momento, a proliferao de blogs fez com que surgissem
dezenas de milhares de pessoas dispostas a exercer a funo de crtico
(mesmo sem saber direito o que era ser um crtico). O rapaz vai ao cinema,
v o filme, volta para casa e escreve uma resenha. A garota ouve um disco e
escreve uma resenha.

A funo que antes era restrita a poucos profissionais que trabalhavam em

jornais e revistas tornou-se popular da noite para o dia, e agora qualquer
pessoa pode escrever um texto argumentativo analisando uma obra de arte,
lembrando que a liberdade que a internet trouxe para quem quer expor
opinies praticamente mesma de quem poder ler (e comentar/discutir)
essas idias. No geral, a qualidade da crtica encontrada na internet neste
primeiro momento ficava entre o ruim e o razovel, embora fosse possvel
encontrar pequenas epopias argumentativas que cumpriam melhor a
funo do que muito profissional da grande mdia. O cenrio est mudando,
no entanto. Muitos blogueiros que entraram na onda da crtica na web esto
descobrindo que para brincar de ser crtico preciso disciplina e dedicao, e
o nmero de resenhistas de fim de semana parece diminuir inversamente,
a qualidade est aumentando. Pois aps o boom da proliferao de blogs e
crticos, em que todo mundo queria escrever (e escreveu), vivemos um
momento de assentamento.

Ainda surgem novos espaos, mas a impresso de que aps um primeiro

momento de desleixo textual, essa segunda leva de crticos de internet surge

mais preocupada com a forma de se expressar, porque a funo do crtico na
era digital est muito mais prxima do leitor do que em qualquer outro
perodo da histria. Ele no est mais isolado. Por outro lado, ele est se
adaptando ao novo mundo virtual, mas ainda uma funo ativa e de suma
importncia no mundo moderno. Pois na correria do dia-a-dia, muitos
leitores necessitam de um filtro que o ajude a decifrar o oceano de
informaes que passa em sua frente ininterruptamente. Se tal filme bom,
qual exposio em cartaz vale pena ir, qual disco ouvir entre os que so
lanados todos os dias, qual pea de teatro ver entre tantas, que livro ler.

Porm, mais do que um indicador de qualidade (como comumente

encontrado nas esquinas da internet), a funo do crtico refletir e
contextualizar a obra de arte no espao/tempo. Poucos fazem isso, mas
apenas o fato de vrias pessoas estarem usando a liberdade da internet para
argumentar sobre a qualidade de uma obra de arte uma conquista a ser
festejada. A formatao dessa argumentao o prximo passo. Ainda
estamos engatinhando, mas estamos no caminho certo.
O autor:
Marcelo Costa um leonino do segundo decanato com ascendente em touro apaixonado
por cervejas belgas, cachaas mineiras, picanha ao ponto, mixto quente com salada e
bacon, pipoca do Cinemark e tortinhas de morango.
Editor do Scream & Yell, coordenador de capa do iG, DJ eventual, cozinheiro de fim de
semana e centroavante nos moldes do grande Geraldo. Escreve sobre romances e cultura
pop.

Twitter: @screamyell

PODCAST:
MUITO ALM DO RDIO CONVENCIONAL

Por Alexandre Potascheff

tags: udiocast; DIY, radiojornalismo

A criao do rdio e a realizao de transmisses radiofnicas

revolucionaram a comunicao no incio do sculo 20 e, durante muitos anos,
o rdio foi um dos principais meios de informao e diverso da sociedade.
Hoje, com a criao e popularizao da internet, existe um questionamento
sobre o futuro do rdio e da televiso. A meu ver, assim como o rdio
sobreviveu disseminao da televiso, ambos tm tudo para continuar
atuando como importantes ferramentas de comunicao.

Mais do que isso, a internet pode e deve funcionar no sentido de promover e

ajudar a construir a programao da rdio.

Se antes a abrangncia de uma rdio se limitava ao poder de transmisso de

sua antena, ao alcance de suas ondas de rdio, hoje ele pode ser
sintonizado em qualquer local do mundo, desde que sua transmisso
acontea, tambm, via internet.

Se antes os ouvintes tinham que passar horas pendurados ao telefone para

pedir sua msica favorita, mandar perguntas a seu dolo, ou mesmo
participar de promoes (algo freqente no universo do rdio), hoje eles
podem usufruir da internet para facilitar esse contato. E as rdios devem
aproveitar essa facilidade para criar mais canais e aprofundar a comunicao
com seu pblico, que deve participar e colaborar ativamente na construo
do contedo.

A internet uma excelente ferramenta de comunicao. Ela aproxima

pessoas que compartilham interesses, ideias e paixes e abre um importante

canal de conversa tanto entre essas pessoas quanto entre estas e as

empresas. Cabe s ltimas aproveitar essa via e estimular a colaborao de
seus consumidores para aprimorar seus produtos e servios. Em relao ao
rdio, seja ele convencional ou on-line, no diferente e a equao
simples. Quanto mais a rdio promove a participao do pblico, mais esse
colabora com seu contedo e mais adequado ele fica sua audincia. Se
antes era necessrio fazer pesquisas de opinio pblica, hoje ela est a,
disposio de quem quiser acess-la.

Vale citar aqui um importante segmento que nasce do casamento entre rdio
e internet, que so os podcasts e rdios on-line. Se antes, para ter uma rdio,
era necessrio uma concesso pblica, hoje voc pode criar com muito mais
facilidade uma rdio virtual, on-line, e produzir seu prprio contedo. E esse
um mercado que cresce rapidamente. Hoje muitas marcas criam em seus
sites canais de udio, com programao similar s rdios convencionais, mas
que englobam notcias sobre a empresa, promoo de seus produtos e
programao musical alinhada imagem da marca. Esses canais podem
funcionar como uma rdio convencional, com o contedo sendo transmitido
via streaming, atravs do qual o internauta acessa a rdio on-line e escuta
seu contedo medida que ele transmitido, ou no sistema de podcast, com
o contedo sendo disponibilizado para download e atrelado a um feed RSS.

Assim, rdios e profissionais deste meio devem olhar a internet no como

uma inimiga, no como uma ameaa, mas como uma aliada. Aliada que pode
auxili-los a levar sua programao mais longe, a torn-la mais adequada ao
seu pblico e a expandir sua atuao para alm da transmisso radiofnica.
Embora a questo dos direitos autorais na internet ainda seja complicada e engatinhe, no esquea de ficar atento!

Os aparelhos podem mudar. A tecnologia de transmisso de dados pode ser

outra. Mas o formato do contedo vai perdurar. Modificado pela
colaborao do seu pblico, mas com a mesma essncia que encanta os
ouvintes h mais de cem anos.

O autor:
Alexandre Potascheff Editor do programa TRIP FM.

Twitter: @alepotas

PRODUO UDIOVISUAL
E JORNALISMO

Por Bruno Natal

tags: udio-visual; DIY, produo independente

Antes reservado as expresses artsticas e publicitrias, sobre tudo pelo

custo, o udio visual hoje uma forma de comunicao acessvel e, cada vez
mais, to importante quanto a escrita. indispensvel ao jornalista atual ter
domnio dessa linguagem, tanto para produzir quanto para consumir notcias.

Tendo a disposio ferramentas como cmeras digitais, celulares com

cmeras e o YouTube, tornou-se possvel realizar trabalhos de qualidade de
maneira independente. Isso pode ser uma vantagem e uma desvantagem,
dependendo da maneira que se deseja enxergar a situao.

Obviamente, o simples fato de se conseguir criar e disponibilizar vdeos um

ponto positivo. Porm, certamente a concorrncia aumentou, o nmero de
trabalhos disponveis muito maior e preciso se destacar para conquistar
seu espao.

Existem diversos saites com dicas e instrues para a realizao de vdeos,

assim como hoje existem TVs como a Current.TV que remuneram
colaboradores por suas histrias. Com os baixos custos possvel tambm
realizar projetos sem fins comerciais. Esses podem ser os mais importantes,
pois experimentando as prprias idias que conhecemos melhor nossas
capacidades.

Na maior parte dos casos, certamente no jornalismo, a qualidade do

contedo tem mais importncia que o apuro tcnico. Embora conjugar as
duas coisas seja mais que desejvel, j que um vdeo bem acabado
tambm mais atraente, isso no deve servir de obstculo e sim de motivao.

Atravs da prtica, da troca de experincias, desenvolve-se a tcnica para se

comunicar nessa era multimdia.

O autor:
Bruno Natal jornalista e produtor udio-visual. Diretor do documentrio
"Dub Echoes" e colaborador do jornal O Globo.
Blog: www.oesquema.com.br/urbe

Twitter: @urbe

REDES SOCIAIS
E JORNALISMO
Por Pedro Penido

tags: novas mdias, social media

A audincia est cada vez mais perto, mais ativa, mais exigente. Cada vez
mais em harmonia com o ambiente da informao quando se fala em
Internet.

A possibilidade de varrer a rede para se inteirar dos fatos fora a

transparncia maior de quem produz informao em relao a quem a
consome, mesmo que ainda se possa ver um grupo de grandes empresas e
corporaes de mdia tentando nadar contra a mar.

As redes sociais potencializaram uma caracterstica sempre presente na rede

mundial de computadores: a participao, ou, ao menos, a possibilidade de
participao.

Os fruns e listas de discusso, desde os primrdios da Internet, j

trabalhavam com novos modelos de disseminao de informao. Um dos
pilares destes modelos o alinhamento dos pontos emissores de discursos
de maneira horizontal, ou seja, todos falam a partir dos mesmos parmetros,
estando subordinados s mesmas regras, exceto para fins de organizao e
moderao. No h patamares que estipulem que tal grupo tem mais fora e
tal grupo menos fora no desenvolver de suas mensagens.

Obviamente a estrutura dos fruns e das listas oferece muitas opes para
quem quer dar o seu recado, mas a organizao deste contedo acaba
criando a necessidade de nveis variados de moderao e controle. Novas
propostas pulverizaram a moderao entre os participantes da conversa (os
elementos componentes da estrutura informacional), descentralizando-a,

como o faz o site SlashDot.net.

As redes sociais aproveitam este ambiente muito bem. Cabe aos seus
desenvolvedores imaginar novas maneiras de dar voz ao pblico que buscam
atingir. A gerncia dos canais de comunicao, dos pontos de personalizao,
das opes de identificao (comunidades do Orkut, pginas do Facebook) e
a estrutura de fazer a voz de um alcanar tantos outros.

Neste ambiente de novos falantes, novos emissores de contedo, novos

agentes participantes na produo, moderao ou verificao da informao
esto as grandes vigas que sustentam o sucesso das redes sociais.

Tal qual explicita seu nome, as redes sociais se multiplicam medida que
criam novas opes para o exerccio de uma socializao mediada por
computadores, mediada por aparatos tecnolgicos que hoje tem um alcance
at ento inimaginvel.

A necessidade de falar emana de quem se conecta rede. As novas redes

sociais abrangem esse universo quando oferecem os recursos para que cada
um possa deixar seu recado, seja na velocidade da timeline, como no Twitter
ou na integrao de plataformas, como no Facebook.

E o jornalismo?
Antes estrategicamente localizado entre as fontes e a audincia, o Jornalismo
agora encara novos desafios ao se inserir em um ambiente onde ele no tem
mais peso na estrutura. No existem patamares que o dem um destaque
natural.

O movimento dos blogs independentes, os annimos que renem centenas

de milhares de seguidores no Twitter, pessoas que exercem a comunicao
em novos modelos, com novos mtodos. Todos se misturam no ambiente
onde o Jornalismo do sculo XXI precisa se inserir. E essa insero demanda a
compreenso da complexidade das relaes em ambientes hipermiditicos.
Essa insero exige a assimilao e a aplicao das novas tecnologias em
desenvolvimento. Mas, muito alm destas questes tcnicas, precisa-se
entender que a audincia tornou-se tambm produtora de contedo e
comea a exercer o peso de sua influncia na polarizao dos discursos, na
disseminao de informaes e na reorganizao das narrativas jornalsticas.

Nos moldes da Cartografia da Informao, o jornalista precisa tambm

pensar e trabalhar a organizao de mltiplas narrativas em linhas de leitura,
trabalhando em conjunto com seu pblico prosumidor (produtor e
consumidor de informaes), na tarefa de dar sentido e forma ao caos
informacional em exploso na Internet dos dias de hoje.

Veculos jornalsticos e jornalistas que se sustentarem nas velhas prticas do

jornalismo pr-Hipermdia e pr-Social Media esto fadados a perder fora
em seus discursos e em sua prpria presena online.

O autor:
Pedro Penido jornalista e owner do Meio Digital

Twitter: @pedropenido

TABLETS:
SEU JORNAL AINDA SER LIDO NELES*

Por Srgio Vilas Boas

tags: e-readers; jornalismo digital, mdias mveis

Os e-readers e tablets prometem mudar a maneira de produzir, comercializar e adquirir

contedos jornalsticos. Revoluo? Se sim, ela ocorre antes mesmo de os jornais se
sentirem confortveis com as outras notveis mudanas dos ltimos anos. Salvao? Se
sim, no se sabe ao certo (ainda) a forma e o valor. O fato indubitvel que essas devices
do Kindle ao iPad abrem possibilidades extras para o negcio jornal.

O iPad da Apple um marco no design de mdias digitais portteis, leves, amigveis,

ntidas e conectivas. Em pouco mais de um ms (o produto foi lanado no incio de abril),
vendeu-se um milho de unidades nos Estados Unidos. Milhares de early adopters
europeus e australianos tambm acorreram s lojas Apple no dia do lanamento
mundial, no final de maio.

At o fechamento desta edio no havia previso para a comercializao oficial de iPads

em pases como Brasil, China, ndia e Rssia. Calcula-se que mil brasileiros viajantes
tenham um iPad, nmero talvez maior que o de usurios do Kindle, e-reader criado pela
Amazon (a primeira gerao chegou ao mercado americano em novembro de 2007).
Mas o Kindle levou um ano para atingir a marca de um milho de unidades vendidas.
H uma explicao plausvel: o Kindle DX (terceira gerao), com tela em preto-e-branco,
talvez satisfaa o desejo de leitura de livros digitais com foco em texto, no tanto em
imagens e movimentos. Mas, para quem no abre mo de uma experincia mais
completa como dizem os estrategistas um tablet como o iPad irresistvel; e o preo
tambm atrai: a verso mais barata custa US$ 499, mais ou menos o mesmo que o
Kindle DX (US$ 480).

E-readers X tablets

A principal diferena entre um e-reader e um tablet exatamente esta: o e-reader um

leitor eletrnico, enquanto o tablet multimdia. Os dois conceitos no so
necessariamente excludentes. Se a expectativa de queda de preo nos prximos anos se
confirmar, poder haver pblico para ambos. Mas o design e a interatividade dos dois
ainda esto distantes do ideal.

Aparelhos que no permitem acesso fcil internet, seja e-reader ou tablet, no tm

chance de sucesso. A gente espera estar conectado. Afinal, as nossas transaes
dependem disso, sublinha Roger Fidler, da Universidade de Missouri, que trabalha com
prottipos de novas mdias desde os anos 1970. Para ele, contudo, os leitores portteis
continuam sendo lanche e as mdias impressas, o jantar.
Fidler e outros pesquisadores de designs interativos para tablets esto avaliando o
espectro comportamental dos potenciais usurios dessas devices. o mesmo processo
que entreteve os designers do iPhone, que previram as aes das pessoas diante da
pequena tela de um aparelhinho multifunes cabvel no bolso da camisa.

Em tablets como o iPad, menor que uma folha A4 e com tela sensvel ao toque (na
vertical ou na horizontal), pode-se navegar na web, assistir a filmes, divertir-se com
games, interagir com anncios de produtos e servios (fazer uma reserva instantnea no
restaurante exibido no anncio) e ler livros, revistas e jornais.

Com os prprios dedos o leitor seleciona matrias, vira pginas, toca na foto de um
jogador comemorando um gol e em seguida acompanha a jogada inteira do gol. Deitado
numa rede ou na areia da praia, o usurio atinge facilmente a pgina de esportes, a de
reportagens especiais, as histrias em quadrinhos e pode at fazer as palavras cruzadas.

Desafio para os jornais

Essa nova experincia de interao criada pela Apple no mnimo um captulo novo no
processo de integrao multiplataformas, que j est sendo explorado por jornais
brasileiros. O iPad representa tambm um grande avano em relao aos smartphones.
Com essa bela tacada de marketing, o futurista Steve Jobs sacudiu o mercado editorial
como um todo.

O desafio usar os e-readers e tablets para vender contedos, evitando os erros

cometidos com a migrao para a web. Os efeitos da gratuidade ainda assombram,
alerta Kerry Northrup, da Western Kentucky University. Northrup esteve em So Paulo
para evento da Associao Nacional de Editores de Revistas (ANER). No permita que
essas novas mdias pautem toda a sua estratgia empresarial.

Northrup foi um dos protagonistas do projeto Newsplex de convergncia multimdia da

Universidade da Carolina do Sul. Na viso dele, os jornais tm de entregar seus
contedos com competncia, independentemente de os aparelhos estarem fixos ou
mveis, de serem pesados ou leves. O problema central continua: fazer jornalismo de
qualidade, enfatiza.

Pensem em maneiras diversas de narrar uma histria (talvez a mesma histria) em

vrios formatos, pinando o que h de melhor na apurao e adaptando cada parte ao
formato de entrega mais adequado. O que fica melhor em vdeo? O que fica melhor
online? O que fica melhor no papel? Os tablets exacerbam essas orientaes.

Para Northrup, o iPad oferece uma experincia diferente de distribuio e recepo de

contedos, seguindo a linha das mudanas de hbitos de consumo ocorridas na ltima

dcada. Ns agora preferimos a flexibilidade alta fidelidade, a convenincia beleza, o

rpido e amarrotado ao lento e polido. Ter a coisa aqui e agora mais importante que
t-la em perfeito estado.

Entrando em nova etapa?

Essas mudanas de comportamento se encaixam no perfil dos usurios de iPads, cujas

telas manchadas pelas digitais dos dedos indicadores reafirmam que essas devices sero
uma espcie de extenso do corpo humano, como as roupas, os sapatos e os celulares,
que, com o tempo, adquirem o modo de ser de quem os transporta para cima e para
baixo.

Contudo, o publico vido por novas experincias digitais o mesmo que, segundo o
designer Roger Fidler, ainda prefere que artigos e reportagens sejam organizados e
editados por grandes empresas jornalsticas. Os jornais digitais altamente
personalizados projetados por especialistas no atraram a ateno esperada, afirma.

Com os tablets se anunciando como onipresentes num futuro bem prximo, ser
necessrio retrabalhar a ideia de convergncia multimdia, acredita Northrup.

Convergncia no mais a soluo. Deturparam o conceito. Ele acabou sendo utilizado

para outros fins, como cortes de custos, corte de pessoal e maior controle sobre a
produo, critica. Ou seja, o contrrio do que deveria ser.

Northrup prefere o conceito de media fusion, para o qual o treinamento de jornalistas

to valioso quanto a escolha do conjunto de aplicativos que permitem a edio e a
entrega dos contedos. No presuma apressadamente que voc tem de oferecer a

edio inteira do seu jornal ou revista num tablet, adverte.

Faa tudo sempre pensando na matria, no assunto e no pblico potencialmente

interessado, continua. Quem est interessado neste assunto? Onde essas pessoas
esto? Como encontr-las? E no leve muito a srio quem lhe disser que tem as
respostas certas para estas e muitas outras perguntas. Estamos entrando numa nova
etapa.

MAIS QUE UMA PLATAFORMA

Na era dos tablets, o maior desafio dos jornais ser reestruturar suas operaes para se
adaptar s novas ferramentas, aos novos comportamentos dos usurios e entrega de
contedos em mltiplas plataformas. Especialistas sugerem que os fluxos de produo
para as vrias mdias continuem no caminho da unificao e da integrao.

O iPad uma realidade tanto quanto uma promessa. Espera-se que a nova device da
Apple seja um conjunto de novos canais de distribuio para pacotes multimdia. Mas,
para estar dentro de um iPad, preciso construir esses pacotes. Estudem
imediatamente um modelo de negcios sustentvel antes de apostar nos tablets,
sugere Kerry Northrup, da Universidade de Missouri.

Na verdade, a Apple est fazendo mais do que simplesmente vender uma nova
plataforma de mdia. A empresa de Steve Jobs est tambm alavancando a venda e
utilizao de seus aplicativos. Por outro lado, o sistema todo s poder se expandir se
houver um diversificado ecossistema de contedos App venda.

O mercado, no caso, ser definido pela Apple e o ponto de vista da empresa ainda

desconhecido, advertem as consultorias internacionais de mdia. O iPad e outros tablets

que esto a caminho constituem tanto uma oportunidade de receita quanto um
mostrurio para o negcio jornal. No entanto, os tablet sozinhos no so a salvao do
jornal como negcio, alertam os consultores.

Os designers de plataformas para tablets esto apostando num aparelho porttil com
bateria de longa durao, tela plana de alta resoluo, conexo sem fio e preo abaixo de
US$ 500. As consultorias internacionais, por sua vez, acreditam que a necessidade de
conectividade tende a ser um empecilho rpida universalizao dos tablets.

CINCO MIL ANOS DE APERFEIOAMENTO

O arquiteto digital Roger Fidler, da Universidade do Missouri, aposta na massificao por

meio do modelo documento. O livro, a revista e o jornal so todos resultado de 5 mil
anos de adaptao nossa ao documento, diz ele. Nesse sentido, os tablets no so
mais que a ltima encarnao de algo que vem de muito longe.

Fidler tem visitado fbricas de tecnologia de tela plana na tentativa de persuadi-las a criar
um produto que encarne as necessidades dos jornais. No Japo, grandes marcas como
Sharp, Sony, NEC e Matsushita esto desenvolvendo tablets. Nos Estados Unidos, a ATT
e a Motorola, entre outras, entraram no jogo.

Mas para ter sucesso no mercado de consumo geral ser necessrio um tablet esbelto
que: pese menos de um quilo; tenha resoluo equivalente da tinta em papel; dialogue
com outras mquinas; seja touch screen; use bateria com vrios dias de durao; possua
ampla capacidade de armazenamento e tela vertical que lembre os documentos com
os quais lidamos no dia-a-dia.

Ray Pearce, diretor de circulao do The New York Times, acrescenta lista as
seguintes caractersticas: conectividade ubqua, possibilidade de download a qualquer
tempo, design convidativo leitura, gil e-commerce (poder comprar algo com um nico
toque) e mltiplas formas de se criar um ecossistema de anncios que se retroalimente.

Apesar das derrapagens na migrao para o online, a luz continua brilhando no fim do
tnel. O tablets apontam uma direo diferente para o mercado editorial. As verses
digitais das revistas Time e Wired, por exemplo, puderam ser baixadas no iPad nos
ltimos meses por US$ 4,99 cada edio.

A diferena crucial entre o jornal e a revista em tablets talvez seja a periodicidade.

Acredita-se que seja mais simples em periodicidades semanal e mensal. Embora a
entrega dos contedos tenha um custo bem mais baixo (no se gasta leo diesel, papel,
tinta etc.), ser necessria grande agilidade para oferec-los aos usurios de tablets dia
aps dia.

POR UMA ESTRATGIA COMUM

O consultor da ANJ, Antonio Athayde, que trabalha com computadores desde 1965,
considera inegavelmente ldica a experincia com um iPad. De certa forma,
divertido compar-lo com as centenas de equipamentos que o precederam. Mas,
pessoalmente, acho que daqui a alguns meses os tablets com sistema operacional
Android vo surpreender. O iPad nada mais do que um fruto da cabea do maior gnio
do marketing da atualidade, comenta.

A ANJ reuniu um grupo de tcnicos dos principais jornais do pas para rodadas de
discusses que podero levar a uma estratgia comum de abordagem do

relacionamento do meio com as lojas nas quais os aplicativos para e-readers e tablets
so vendidos. Tal estratgia poder vir a ser utilizada por um grande nmero de jornais
associados.

O conceito de que tudo na internet tem de ser oferecido de graa, principalmente a

informao, prejudicou o negcio das empresas de comunicao, concorda Athayde.
Reverter isso um enorme desafio. A questo de como enfrent-lo ainda no est
clara. Talvez a nica certeza seja a de que s com atitudes coletivas se chegar a um
resultado mais rapidamente.

As mudanas no fluxo de produo dos jornais, anteriores chegada dos e-readers,

resultaram em redaes integradas que geram edies para internet e para papel.
Jornalistas talvez sejam os profissionais que tiveram sua rotina mais afetada pelas
recentes inovaes tecnolgicas na rea. Mas os e-readers so apenas mais uma
plataforma de distribuio.

No faltam softwares e aplicativos para criar e inserir pacotes de contedos nos tablets.
Um deles o holands Woodwing, vendido no Brasil pela Epyx Solues Editoriais. O
Woodwing foi utilizado em conjunto com o Adobe InDesign para a gerao do App da
revista Time. O desenvolvimento do projeto demorou cinco semanas, incluindo o
tempo de aprovao na Apple.

H um punhado de softwares disposio para insero de edies nas mais diversas

tecnologias de distribuio de informao. Algumas dessas tecnologias so oferecidas
por empresas brasileiras, e o grupo tcnico da ANJ tambm est avaliando isso, adianta
Athayde. Os tablets oferecem recursos de convergncia entre texto, udio, vdeo e
navegao na web, trazendo mais oportunidades criativas aos editores.

*Originalmente publicado no Jornal da ANJ, edio de junho de 2010

O autor:
Srgio V. Boas escritor, professor de Jornalismo Literrio na ABJL e editor do
www.textovivo.com.br

Twitter: @Serg_Vilas_Boas

TELAS FIXAS
TELAS MVEIS
TELAS COLETIVAS
TELAS NTIMAS
Por Gustavo Mini

tags: web 3.0; novas mdias, mobile

Semana retrasada, recebi na agncia uma pessoa que estava fazendo uma
pesquisa para a Unisinos sobre TV Digital. No um assunto que eu domine
de cima a baixo (como todos os outros, na verdade). Mas, durante a nossa
conversa, aconteceu o que sempre acontece comigo em entrevistas e
debates: eu comeo a falar coisas que nem sabia que pensava. As sinapses
vo acontecendo minha revelia, as informaes se juntam e eu fico
morrendo de vontade de correr pra c e escrever.

Aqui estou.

Nesse caso especfico, a pesquisadora me perguntou sobre os formatos de

publicidade em TV Digital e eu me lembrei do comentrio de um engenheiro
da Rede Globo em uma palestra 2 anos atrs (escrevi bastante sobre isso
aqui e aqui), quando ele falou do maior receio da emissora a respeito de
comerciais interativos. Em linhas gerais, ele disse que pra uma TV com as
audincias do porte da Globo era preciso ter cuidado com os comerciais
interativos, porque se o telespectador comea a interagir com o primeiro
comercial do break, corre-se o risco dele no ver os comerciais seguintes e,
ainda mais, que ele se perca por outros caminhos na navegao, esquecendo
o programa que estava assistindo.

, amigo

Na poca, embora eu no compartilhasse de tamanho medo j que no sou

dono de nenhum conglomerado, achei at uma preocupao lgica. Mas,
claro, porque no dei o devido tempo pra pensar o assunto. Esse bem o

tipo de medo que no faz o MENOR sentido uma vez que ele se baseia na
idia de que os formatos de publicidade da TV digital (no que diz respeito
interatividade) vo ser idnticos aos formatos da TV analgica. Nesse caso,
est se falando, AINDA, na chamada publicidade interruptiva (aquela que
esmagada entre pedaos do contedo que o consumidor quer efetivamente
ver), um conceito estabelecido e ainda vencedor pra gerar faturamento mas
bastante controverso no que diz respeito interao com contedos digitais.

Lembra do pop-up? Conhece as taxas de interao com banners? Pois .

No caso colocado pelo engenheiro da Globo, ter medo de perder audincia

por causa de comerciais interativos desprezar todas as outras formas de
interao com contedo que vo acontecer com as telas coletivas (TVs,
monitores, displays pblicos). Um programa de televiso digital, diferente de
um programa de TV analgica, nunca vai morar dentro de um cercadinho. Ele
naturalmente vai ter vias paralelas de acesso a outros contedos, sejam eles
comerciais ou no. A era da coero por inrcia do sof est com os dias
contados. Veja bem, no estou falando do fim da inrcia (contedo ruim e
pblico zumbi sempre vai existir), mas sim do fim do cercadinho fsico e
tcnico da TV analgica, que mantm sua audincia em frente TV com uma
mistura de contedo de massa (de boa qualidade em algumas ocasies),
limitaes dessa tecnologia e indolncia do seu pblico.

Terreno lodoso, no? A questo no envolve apenas as grandes redes de

televiso nacionais e suas tecnologias, mas precisa incluir tambm toda e
qualquer pequena mudana cultural provocada pela criao, distribuio e
consumo de contedo digital. No possvel falar de TV Digital como um

aparelho ou como um sistema isolado de distribuio de contedo. preciso

olhar pra todo o conjunto de prticas sociais que est se modificando no pas.

Por exemplo: a chegada das telas ntimas.

Durante dcadas, nossa relao de intimidade com o aparelho TV foi

relegada a situaes de exceo. O aparelho de TV nasceu como um objeto
eminentemente social. Primeiro, se assistia TV com os vizinhos. Depois,
durante muitos anos, em famlia ou com os amigos. Assistir um grande
nmero de horas de TV sozinho um hbito muito recente, que em termos
de consumo de massa talvez tenha dez ou quinze anos, no mximo vinte.
Que o perodo de tempo em que a economia brasileira permitiu a famlias
de classe mais baixa ter mais do que uma TV em casa, ou seja, colocar TVs em
espaos ntimos.

O fato : nunca fomos ntimos das telas. Durante dcadas, as crianas

ouviam: fique longe da tela, a radiao faz mal! No bota a mo na tela,
suja tudo. Como nossa vida agora? Vivemos a 40 cm da tela dos nosso
computadores e notebooks, vivemos debruados em telinhas de celular e
estamos sendo convidados a meter o dedo em telas de todos os tamanhos
pra interagir com os contedos. o tipo de mudana de paradigma que
baguna totalmente a cultura de um pas calcado na televiso de massa.
outra histria. outro bicho. fascinante, no ?

A intimidade com a tela pressuposto bsico do consumo de contedos

digitais. A estabilizao da economia colocou TVs em vros cmodos,
computadores em 35% dos domiclios (nmeros de 2009) e um celular na

mo de praticamente todo mundo. O contedo que absorvemos e com o

qual interagimos passa, em maior ou menos escala de eficincia, por todas
essas categorias de telas. O paredo do BBB da tera vira trending topic no
Twitter e motivo de intensa comunicao via SMS e MSN ao longo da
madrugada e no dia seguinte. O contedo hoje como as novas geraes:
neutro de formato. Ele no quer saber por onde vai caminhar. Ele VAI
caminhar. E a gente vai acompanhar essa caminhada via o mosaico de telas
com o quais convivemos. Veja voc, que coisa mais anos 80: nossa vida virou
um grande videowall

Nesse contexto, no podemos mais classificar a forma de interao com o

contedo falando de TV, computador e celular, uma vez que os papis desses
aparelhos esto sendo inegavelmente borrados. Talvez faa mais sentido
falar no seguinte: telas fixas, telas mveis, telas ntimas e telas coletivas.

Classificando essa coisarada toda do ponto de vista de mobilidade, temos:

Telas fixas: o aparelho de televiso que fica l na estante de casa; o monitor

do computador; o monitores em locais pblicos (para publicidade e
informao em prdios, lojas, restaurantes, aeroportos e outros locais de
servio).

Telas mveis: o celular, o notebook, os tablets e e-readers, os mp3/4 players,

os games portveis, as telas digitais em nibus, etc.

Do ponto de vista de proximidade de uso:

Telas ntimas: o celular, os tablets e e-readers, o notebook (de vez em

quando), os mp3/4 players, os games portteis, etc.

Telas coletivas: os monitores em locais pblicos (aeroportos, lojas, etc), o

aparelho de televiso da sala de casa, telas de computadores de famlia, telas
de computadores de lan houses e escolas, etc.

***

Essa classificao (como todas classificaes) no perfeita. preciso levar

em considerao o lugar dos aparelhos e o tipo de usurio. Um aparelho de
televiso no quarto de um apaixonado por games uma tela ntima. Um
celular em uma periferia de um pas africano pode ser uma tela coletiva. Um
tablet usado para um jogo entre amigos pode transformar uma tela ntima
em coletiva durante algumas horas. No possvel classificar definitivamente
os aparelhos do ponto de vista dos aparelhos. Mas d pra tentar por
aproximao e pela maior frequncia de tipo de uso.

Ento, voltando ao incio. Se quisermos compreender os futuros formatos de

TV digital, vamos ter que esquecer uma boa parte do que aprendemos com a
TV e lembrar que ela no mais UMA tela com UM tipo de comportamento
em frente a ela. Em alguns casos, a TV vai se comportar no mbito da tela
mvel, sendo acessada de telefones celulares ou notebooks. Em outros, ela
vai se comportar como uma tela coletiva, caso esteja sendo consumida em
um aparelho de grande porte pra uso em grupo. No caso do uso em tela

coletiva, a comunicao one-to-one vendida em muitas interaes digitais vai

pro saco. Quem quer ligar a TV da sala com suas preferncias regist

Provavelmente, viveremos um bom tempo de transio tosca, como a que

estamos vivendo nos sites de compartilhamento de vdeo. Os velhos
formatos interruptivos (links dentro do vdeo, banner transparente sobre o
vdeo) ou coercivos (comerciais que precisam ser assistidos pra liberar o
contedo) vo conviver com as frequentes tentativas de branded content
(atraes com contedo patrocinado e ligados a marcas). Tambm
certamente veremos a escalada do product placement (aqui chamado de
merchandising) e, no caso de vingar o video-on-demand na TV aberta digital
brasileira, algum tipo de patrocnio de marca pra contedo sob demanda.
Publicidade publicidade. E sempre vai ser publicidade, no importa os
disfarces que ela use.

Mas, como eu disse pra moa da Unisinos, vocs no deviam confiar em mim.
Deviam perguntar ao William que estudou isso na Inglaterra, pas onde essa
discusso est bem mais avanada.

O autor:
Gustavo Mini publicitrio. Apresenta o programa Minimalismo na OI FM
Blog: Conector

twitter: @conector

TELEJORNALISMO
E INTERNET
Por Alexandre Petillo

tags: novas mdias, jornalismo digital

A gente precisa usar a internet como aliada. Falar fcil. Mas isso que eu
ouo h, sei l, pelo menos 13 anos. E nessa mais de meia dcada no tive
nenhuma idia revolucionria ou pelo menos razoavelmente boa e
transformadora capaz de aliar o que eu estivesse fazendo no momento com a
rede e ainda conseguir ser ao mesmo tempo novidadeiro e rentvel. O que
me consola que poucos realmente conseguiram.

Hoje eu trabalho com telejornalismo. E, confesso, ainda no convivemos com

a sombra e a presso constante que passa quem faz jornalismo impresso
aquela velha histria, ah, a internet vai acabar com os jornais e revistas, o
que vamos fazer?. No, no acho que a TV vai acabar e todo mundo s vai
assistir as coisas pelo computador. A TV o meio de comunicao de massa e
vai continuar assim por um bom tempo. Ao menos no Brasil. srio. Se existe
um dos poucos signos de comunicao capaz de unir um sujeito do interior
do Rio Grande do Sul com um camarada do serto do Mato Grosso que
ambos sabem quais foram as principais notcias do Jornal Nacional. E
provavelmente ambos devem gostar das narraes do Galvo Bueno.

Por enquanto a principal transformao do telejornalismo na internet a

nova maneira como os jornais chegam a um novo tipo de telespectador que
pode v-lo a qualquer hora, acessar pelo notebook, celular, etc. No modo de
fazer, a coisa est mais ou menos do mesmo jeito. Claro que tem alguns gols.
Contar com a participao do telespectador que envia fotos, vdeos e notcias
para a redao em muito ajuda na cobertura. Voc pode ter uma dimenso
maior do fato antes da equipe de reportagem chegar ao lugar. O que te
permite pensar e analisar melhor que tipo de abordagem voc pode dar. Fora

isso, no geral, no modo de fazer, est tudo meio como sempre foi.

Mas a vantagem disso tudo que voc pode testar. E dei uns chutes aqui e
ali. Fao a direo de um ncleo de programas na Rede Vanguarda, afiliada
Globo no Vale do Paraba, Litoral Norte, Serra da Mantiqueira e Regio
Bragantina. Uma rea de cobertura importante do Estado de So Paulo. Para
completar a Rede Vanguarda do Boni, um dos inventores e feiticeiro da
televiso no Brasil. Por aqui, trazer o novo fundamental. E a gente tenta.

No Vanguarda Mix, programa dedicado ao pblico jovem, a gente persegue a

convergncia com a internet o tempo todo. Logo que o Twitter se
estabeleceu, fizemos um programa totalmente inspirado na ferramenta. As
18 horas de uma segunda-feira, os dois apresentadores posicionaram-se na
frente da emissora e postaram no Twitter: a gente vai fazer o que o primeiro
mandar. Da em diante ficamos as prximas 14 horas fazendo tudo que era
sugerido pelo Twitter. A gente seguiu os nossos seguidores. A conta do
programa no Twitter ganhou, nessa noite, mais de trs mil seguidores. Entre
as pautas sugeridas nessas horas sob o domnio do Twitter, E o programa foi
um sucesso de audincia ganhou destaque at na coluna de TV da Folha
de S. Paulo. Uma boa idia, que funcionaria ainda melhor numa grande
cidade como So Paulo e Rio de Janeiro mas altamente trabalhosa. At
agora s fizemos uma vez. Mas poderia render um programa regular.

Dentro do Mix tambm fizemos uma seita virtual. Eu li que tinha um sujeito
que criou uma seita onde as pessoas mandavam fotos com a cabea dentro
de uma geladeira. E o cara publicava essas fotos em um blog. Decidimos criar
a nossa seita virtual. Criamos um monte de poses diferentes, que as

pessoas mandavam. Usamos as fotos no programa e tambm no blog. Outro

grande sucesso. O pessoal assistia para se ver. E depois entrava no blog para
se ver. Uma das situaes criadas, inclusive, incitava a rapaziada a tirar fotos
ridculas com os sempre srios apresentadores dos telejornais da casa. Ficou
engraado, quebrou um pouco o gelo.

A internet foi fundamental tambm para a gente conhecer que tipo de

pblico assiste um quadro sobre futebol que eu apresento, chamado Boteco
Vanguarda. A mesa redonda vai ao ar dentro do programa Madrugada
Vanguarda, que fala sobre msica, cinema, comportamento e vara as noites
de sexta, aps o programa do J Soares. Como a pesquisa no pega esse
horrio, a gente no sabia quem nos via e se ao menos tinha algum que
via. De sopeto, sem avisar nada pra ningum, sorteamos um livro atravs do
blog do quadro. Assim: quem estiver vendo agora o Boteco e entrar no blog
vai ganhar um livro. J se passava das duas da madrugada quando soltei esse
anncio. E centenas de pessoas participaram. Bateu recorde de acessos. A
partir dali, a relao programa-blog ficou mais estreita e um no vive sem o
outro. E, pelo horrio que o quadro vai ao ar, o nmero da audincia pela TV
e pela net deve ser bem parecido. Hoje o blog uma das pginas mais
acessadas do portal de notcias da emissora. E o quadro cresceu muito, virou
carro-chefe do programa. Acho que no teria o sucesso que tem sem a ajuda
da internet.
Mas ainda falta aquele chute forte e colocado no ngulo. Como assim falei eu
mesmo logo acima, falta algo novidadeiro, revolucionrio e rentvel. Assim
que eu descobrir, prometo que conto. Voc jovem jornalista, que veio at
aqui em busca de dicas, ficou com algumas histrias. Eu sei que te
decepcionei. Mas a que est a graa. A ferramenta a mesma para mim e

para voc. O negcio continuar chutando. Hoje, por exemplo, domingo.

Acabei de ler no Estado que amanh, tambm conhecida como segunda,

o caderno Link sair em 3D. Idia do velho amigo Alexandre Matias,
sempre a frente. Estou morrendo de curiosidade. Jornal em 3D, s podia ser
coisa do Matias. O negcio esse. Nunca tivemos tantas ferramentas mo
para se fazer absurdos criativos. T com voc.

O autor:

ALEXANDRE PETILLO jornalista. Na verdade, queria ser o Casagrande, mas acabou no

jornalismo no lendrio Notcias Populares. Criou a revista Zero, escreveu para a Folha,
Estado, Playboy, poca, Superinteressante e Placar. Editou o livro Noite passada um
disco salvou minha vida, em que 70 msicos e jornalistas falam de seus discos favoritos.
diretor do ncleo de programas da Rede Vanguarda, afiliada Globo no Vale do Paraba, em
que tambm apresenta o Boteco Vanguarda, mesa-redonda sobre futebol, alm de fazer
reportagens para o Globo Esporte.
Email:

TWITTER*
E A DIFERENA ENTRE O QUE VOC EST FAZENDO
E O QUE EST ACONTECENDO

Por Fbio Seixas ft. Gilmar R. Silva

tags: micro-blogging, network

Uma palavra, dez palavras, 140 caracteres, uma foto, um vdeo, um link, s
vezes, apenas uma letra ou um emoticon. Basta isso para se fazer existir no
universo do micro-blogging. Basta apenas um suspiro de idia transformada
em pequeno texto e compartilhado com o mundo atravs de qualquer-queseja-o-dispositivo-eletrnico--sua-frente. Basta um mini- insight e uma
janela para a web.

assim que acontece o micro-blogging, que nada mais do que uma faceta
diminuta de um blog tradicional, onde, ao invs de elaborarmos longamente
nosso contedo, simplesmente cuspimos o que passa por nossas mentes sem
antes critic-lo. Micro-blogging como blogar numa casca de ns, cabe
muito pouco e ainda assim cabe muita coisa.

O Twitter foi o precursor, aquele que definiu o conceito, as novas

possibilidades e a nova forma de irrigar o mundo com contedo. Permitiu
que uma verdadeira legio de programas, sites e mash-ups pudessem
proporcionar formas diferentes de publicar e interagir com a quantidade
colossal de mini-contedos j disponvel nesse pequeno, e crescente,
universo. J se percebe que ao redor dessa plataforma se forma uma
economia prpria, onde ela prpria o incio e o fim, o meio e o objetivo.

Febre recente que ainda nem atingiu o mainstream e que ainda ir pegar o
mundo de jeito, seja quando voc entrar na sua cozinha e sua geladeira
twittar uma idia de receita para o jantar ou quando seu namorado te pedir
em casamento publicamente. Bem, isso j nem algo indito.

No incio, voc dir que micro-blogging algo bobo e idiota, algo sem
sentido. Normal. Nove entre dez pessoas pensam assim ao ver o Twitter pela
primeira vez. Mas no se acomode, em pouco tempo ir perceber o poder
dessa plataforma.

Mesmo Evan Willians, o criador do Twitter, no se deu conta do poder de sua

ferramenta ao cri-la. Em seu lanamento, o site do passarinho azul trazia a
pergunta O que voc est fazendo? Respostas como estou indo para a
academia ou Estou brincando com meu cachorro eram comuns ( e ainda
so ) entre os usurios. No entanto, hoje lemos no site a seguinte pergunta
O que est acontecendo? E a troca da pergunta faz toda diferena,
sobretudo para os jornalistas, que ao seguirem os chamados ns de
conhecimento, ou seja, pessoas antenadas, em destaque ou inovadoras nas
mais diferentes reas, aumentam suas chances de obter boas informaes.

Porque de nada vale aos jornalistas seguirem aqueles que ainda vem o
Twitter como uma ferramenta para postar o que comeram no almoo ou algo
que o valha. Esse o esprito do O que voc est fazendo?, dispensvel
para o jornalismo. Cabe ao jornalista seguir as pessoas certas, aquelas que
realmente vo lhe dar pistas e dizer o que est acontecendo de novo,
interessante ou importante no mundo.

Agora escolha a sua interface para esse mundo, monte sua rede de
seguidores e comece a truncar seus pensamentos em frases de at 140
caracteres.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

Os autores:

Fbio Seixas empresrio e analista de sistemas pela PUC-Rio. Possui 13 anos de

experincia em projetos e empresas de Internet, j tendo passado por empresas como
iBest, Comunique-se, Tessera Internet e WeShow. Foi um dos criadores do Prmio iBest e
fundou sua primeira empresa de comrcio eletrnico em 1997. Atualmente scio-diretor
da Camiseteria.com

Twitter: @fseixas

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja
Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc
mesmo).

Twitter: @Gilmar_

VISUALIZAO
DE DADOS E
JORNALISMO
Por Fernanda Vigas
e Martin Wattenberg

tags: hacker journos, jornalismo digital

A marca do bom jornalismo a capacidade de tomar uma grande quantidade

de informaes e escolher apenas as peas que realmente importam. s
vezes, isso significa encontrar uma pepita preciosa, por exemplo, escolher
um nico indicador que resuma a agonia de uma crise econmica. No
entanto, h temas to complexos que nenhum nmero pode fazer justia;
temas, onde centenas de nmeros so necessrios para dar aos leitores
contexto.
E a que entra a visualizao de dados.

Visualizao de dados uma tecnologia que transforma nmeros em

imagens interativas, tornando-os facilmente acessveis e fornecendo
contexto. Imagine que voc gostaria de dar aos leitores uma noo de como
o mercado acionrio est se comportando, setor por setor, empresa por
empresa. Voc teria que saber o preo das aes e o valor de mercado de
cada empresa, como estes preos esto se comportando (eles esto indo
para cima ou para baixo? Por quanto?), E que empresas pertencem a cada
determinado setor. So centenas, seno milhares, de nmeros. Nos velhos
tempos (h uma dcada!) os jornais impressos traziam tabelas enormes
desses nmeros, geralmente com a fonte muito pequena, tamanho o
nmero de informaes.

Estas pginas eram uma espcie de cemitrio da informao: embora os

leitores se esforassem individualmente, eles no tinham como ter uma viso
mais abrangente. J a tecnologia da Visualizao de dados, por exemplo,
permite que voc "pinte" um retrato do mercado de aes mostrando todos
esses nmeros de uma vez. Martin Wattenberg fez exatamente isso em 1999

quando criou o Mapa do Mercado, uma visualizao ao vivo na web ,

baseada em todas as empresas listadas na Nasdaq.

A visualizao de Wattenberg mostra centenas de empresas de capital

aberto. Empresas em alta no mercado so marcadas com a cor verde,
empresas em queda por sua vez so marcadas em vermelho. O software
ainda posiciona prximas umas das outras, empresas semelhantes formando
uma espcie de mapa do tempo da notcia financeira.

Voc pode estar pensando que isso material especializado, servindo apenas
para cobrir o mercado financeiro e notcias econmicas. Mas no. Pode-se
apurar de tudo, de guerras e catstrofes naturais cultura pop, com
visualizao de dados. O New York Times provavelmente o lder neste
segmento, atualmente, e emprega mais de 30 pessoas em seu departamento
de grficos. A equipe tem liberdade editorial para produzir os seus prprios
artigos , e este abrange uma vasta gama de assuntos, desde a guerra do
Iraque at a morte de Michael Jackson. Estas visualizaes permitem que os
leitores interpretem melhor uma notcia , indo alm da leitura simples de
um artigo . Em uma visualizao recente sobre Michael Jackson, por
exemplo, os leitores puderam ver o top hits do rei do pop ao longo do tempo
e compar-lo com os top hits de outros artistas como Beatles e U2. Esse tipo
de visualizao contextualizava a produo musical de Michael Jackson e
ilustrava para o leitor o quo importante ele era no mundo da msica pop.

No Brasil, alguns jornais j trabalham com a Visualizao de Dados. O Estado

tem visualizado assuntos pesados como assassinatos nas grandes cidades,
bem como temas mais otimistas como o desempenho histrico do Brasil em

Copas do Mundo. Ao contrrio do NY Times, o Estado trabalha com grficos

criados por uma equipe da redao e de terceiros. E utilizar ferramentas de
visualizao de terceiros recente. Disponveis gratuitamente

na web,

ferramentas como o Many eyes e o Public Tableau foram projetadas para

permitir que qualquer pessoa possa fazer o upload de dados, visualizar e
compartilhar grficos interativos de graa na rede. De posse dessas
ferramentas os jornalistas agora podem trabalhar suas

informaes

lanando mo de diferentes opes , podendo experimentar e entregar aos

leitores histrias com riqueza de dados e de uma maneira mais fcil de
interpretar. Isso porque as plataformas de visualizao so fceis de usar,
no requerem habilidades de programao ou que o profissional tenha vasta
experincia em tabelas e clculo.

E se voc resolver criar uma visualizao de dados a partir do zero , voc

encontrar uma variedade de opes tcnicas, como softwares. Entre eles o
Processing, um conjunto de bibliotecas Java, construdo para fazer grficos
interativos de programao mais acessveis. O Flash, uma outra escolha
popular para criao de projetos interativos e bibliotecas como o Flare . E
finalmente, Javascript o queridinho de hoje em dia porque ele executado
todos os browsers, assim como em plataformas mveis como o IPAD, da
Apple.

Agora se o seu interesse pela visualizao advm da abertura que muitos

governos vem adotando, ao disponibilizar dados de maneira transparente
ou porque voc gostaria de dar aos leitores uma experincia mais profunda
do que uma simples narrativa, saiba que a visualizao jornalstica veio para
ficar. Estamos apenas no incio da explorao, no que diz respeito a contar

histrias com a visualizao de dados. E a, como voc vai ajud-la a evoluir?

Os autores:

Fernanda Vigas e Martin Wattenberg so os fundadores do Flowing Media. Antes de

fundar a Flowing Media em 2010, Viegas e Wattenberg trabalhavam no Laboratrio de
Comunicao Visual da IBM. O software que criaram, o Many Eyes, foi o primeiro a colocar
ferramentas de visualizao avanadas, nas mos de uma audincia geral. Sua viso de
democratizao da visualizao fortaleceu jornalistas, empresrios e cientistas quanto a
contar histrias com dados.

Twitter: @viegasf

Twitter: @wattenberg

WHUFFIE!!!*
OU QUEM PAGA A CONTA?

Por Cris Dias ft. Gilmar R. Silva

tags: capital social, empreendedorismo

Penltimo dia da Campus Party e aqui estou vestindo uma camisa escrito
Free Rick, com uma caricatura do cantor rei dos ternos com ombreira dos
anos 80, Rick Astley. Eu no paguei pela camisa, ganhei porque algum acha
que eu tenho muito whuffie. Voc quer uma camisa? Tambm no precisa
pagar. O pessoal que bolou os desenhos estampa sua camiseta de graa em
troca de voc sair por a com ela. O que ela ganha? Whuffie.

Pense como a web 2.0 no tem, tecnologicamente, nada revolucionrio. Sites

interativos, banda larga, webcams, microfones... Tudo isso somado, mais o
cada vez maior nmero de usurios de internet fez surgir uma coisa que
precisava de um nome: Web 2.0. J o Whuffie outra coisa que no
necessariamente nova mas ficou to comum que precisava de um nome.
Algum sugeriu capital social, mas vamos concordar que whuffie muito
mais sexy.

O termo foi cunhado pelo escritor canadense Cory Doctorow no seu livro de
fico-cientfica Down and Out in the Magic Kingdom, de 2003. Ele conta
como num futuro prximo a tecnologia do nosso mundo avanou tanto que
duas coisas centrais na nossa sociedade deixaram de existir: a escassez e a
morte. Por mais que lhe maltratem voc nunca vai morrer. Por menos que
voc se esforce voc sempre ter casa, comida e roupa lavada. O dinheiro,
que a manifestao fsica da economia de escassez, perde o sentido num
mundo onde todo mundo pode ter tudo. Num mundo sem dinheiro, um
mundo onde todo mundo pode ter tudo, o que as pessoas desejam?

Aquilo que o dinheiro no compra. claro que Doctorow no estava

sonhando com um futuro distante. Ele estava falando do presente,

exagerando na lente como os escritores de fico-cientfica adoram fazer.
No vivemos hoje na Bitchun Society, o nome ps-capitalista dado para a
nova maneira de viver, mas j fazemos muita coisa parecida. (O livro est
disponvel gratuitamente para download, o que ajudou a divulgar todo o seu
trabalho e o transformou em um dos blogueiros mais influentes do mundo).

Um

termo

que

empresrios

economistas

adoram

repetir

comoditizao. Vivemos num mundo comoditizado, onde abrir uma

estamparia de camisetas to barato que melhor pensar em outro negcio
ou um chins com uma tela de silk-screen no quintal de casa vai lhe colocar
para fora do mercado. No mundo comoditizado ou voc cria algo realmente
exclusivo e desejado, como um iPod, ou simplesmente d seu produto de
graa. S que no mundo do whuffie voc no vai simplesmente dar camisetas
de graa, voc vai trocar por whuffie. A comoditizao do mundo est
derrubando na marra a idia de que escassez gera capital, simplesmente
porque cada vez mais difcil criar escassez. Lembra do chins? Veio a tal
web 2.0 (que, lembre-se, s um rtulo para facilitar a vida de gente
escrevendo textos como esse) e o ditado do informao poder foi
derrubado. Quando eu cresci este era o lema do mundo, papai ensinava:
consiga o mximo de informao, guarde para voc e use a seu favor.

Acho que o pai de algum na gerao seguinte esqueceu de contar isso e em

algum ponto a informao comeou a circular numa velocidade enorme,
invertendo a lgica.
Caiu voc o que voc tem e entrou no lugar o voc o que voc
compartilha.

Em um mundo sem escassez a economia passa a ser a da gift economy, dos

presentes, do dar-e-receber que atinge uma escala to grande que deixa de
ser mera troca de favores. Um fazendeiro que planta laranjas no Brasil torce
para que um furaco destrua os laranjais da Flrida. Quanto menos laranjas
no mundo mais dinheiro no bolso para quem tem a fruta. A gift economy a
economia do abrao grtis, aqueles malucos com cartazes no meio da rua
abraando quem se candidatar. Quanto mais abraos eu der, assim de graa
mesmo, mais felicidade eu e a pessoa abraada ganhamos. E no precisa ser
s abrao. Pense em uma comunidade de fotos, como o Flickr: um f de
fotografia j adora tirar fotos. Ele tira milhares de fotos por ano. Se ele
mandar estas fotos para o site, vai receber feedback, vai ser reconhecido, vai
ser chamado para participar de eventos... vai tornar a rede mais forte, vai
favorecer pessoas que ele provavelmente nunca vai conhecer para ser pago
de volta (pelo menos diretamente). J a foto no compartilhada, guardada
na gaveta no geraria valor nenhum nem para ele nem para ningum,
porque no h escassez de fotos para deix-la mais cara quando um furaco
destruir todos os fotgrafos de Cuba.

claro que a economia do whuffie no perfeita. Ela ainda usada por seres
humanos com suas falhas e problemas. Nela, por exemplo, continua valendo
a mxima de que dinheiro chama dinheiro. Whuffie chama whuffie.
Pessoas com mais whuffie recebem destaque, so convidadas para eventos,
so citadas em artigos... chamando para si e para seu trabalho a ateno de
outras e, com isso, ganhando mais whuffie. A diferena que o conceito de
celebridade se fragmenta e deixa de ser uma coisa exclusiva de astros
globais e estrelas do esporte para se espalhar pelas comunidades e
turminhas, diminuindo a distncia entre as pessoas e fazendo com que elas

percebam que, no fim das contas, somos todos pessoas comuns.

E isso serve pra voc jornalista. Uma pessoa comum. Na Era Digital um
menino de Bangladesh mesmo sem a estrutura de um grande veculo de
comunicao pode ter mais whuffie que voc. A Internet, junto de outras
tecnologias mveis, possibilitou a ascenso dos amadores. A informao que
o seu jornal quiser cobrar, uma hora ou outra, ser disponibilizada em
pdf/vdeo ou at mesmo produzida por algum e disponibilizada
gratuitamente.

Quer dizer ento que ningum mais est disposto a pagar por informao.
Quase. O jornalista Andr Forastieri, editor da Movie, questionado sobre
quem pagaria a conta do jornalismo no lugar dos leitores pontuou:

Por que no vamos pagar? Porque ningum nunca pagou. Quando voc
compra um televisor, espera ver TV de graa. Quando voc compra um rdio,
espera ouvir rdio de graa.
Assinatura de jornal custa R$ 30,00 por ms, o que mal cobre o custo de
impresso. O leitor nunca pagou pelo contedo. Ou pagou uma carquerinha
de

nada

que

no

cobre

custo

de

produzir

contedo.

Sempre haver um ou outro cara disponvel a pagar alguma coisa por

contedo jornalstico, se for alguma coisa que seja muuuito importante pra
ele. Mas preferimos que algum pague no lugar da gente. E isso no vai
mudar.

Por outro lado, nunca houve tantos leitores como hoje na internet. Gente
sedenta por informao, seja ela do poderoso NY Times ou do seu vizinho da
Fazendinha. Para encantar esse leitor voc vai precisar de

Whuffie. Pra ganhar dinheiro com esse leitor voc ter que descolar um
anunciante ou uma instituio que tenha interesse nos seus leitores.

Est tudo mudando, os modelos de negcios da Mdia tambm. Uma das

sadas defendidas por muitos o crescimento inteligente (The Smart
Growth) elaborado pelo consultor de Novas Tecnologias Umair Haque.

Para Haque o Crescimento Inteligente no propulsionado pela venda de

produtos e servios. E ele s vir a acontecer por meio de empreendorismo e
inovao radical constituindo no que ele chama de venture economies,
economias empreendedoras. Que devem buscar resultados, no receita
(outcomes, not incomes).

comum cidades se acotovelarem para atrair grandes multinacionais,

visando a gerao de empregos e impostos. Uma cidade com um grande
polo industrial considerada prspera. Mas ser mais vivel ao Executivo
num futuro prximo ou a mdio prazo apostar suas fichas em pessoas de
carter empreendedor e inovador no lugar das grandes fbricas. Isso porque
a economia do sculo 21 se dirige para lucros menores, mnimos, para as
empresas. Ou talvez lucro nenhum. Empresas de tecnologia como Skype,
Amazon, YouTube, Twitter e Google no cobram tanto quanto o mercado
suporta pagar. Cobram o mnimo que d: Nas palavras de outro especialista,
Tom Evslin, a nica sada ter sua margem to prxima do zero quanto
possvel. Assim, qualquer concorrente ter que aceitar prejuzo para brigar
com voc. O futuro reserva menos receita para as grandes empresas por
conseqncia menos postos de trabalho. Na era digital to importante
quanto ter um plo industrial gerador de receita e empregos ter um plo

de pessoas alinhadas ao padro de mercado que vem se desenhando, um

plo de empreendedores que mesmo diante de um mercado onde o grtis
quase uma regra, consiga promover e viabilizar economicamente produtos e
servios, e o mais importante, gerar postos de trabalho.

Agora se realmente ningum ir pagar por produtos e servios uma

incgnita. Mas que menos pessoas estaro dispostas a pagar j realidade, a
derrocada da imprensa escrita e da indstria fonogrfica comprovam isso. E
se o amigo leitor, aspirante a jornalista, quer uma dica, aposte no novo,
experimente maneiras diferentes de divulgar notcias, crie valor e o mais
importante faa com que as pessoas gostem de voc.

E lembre-se das palavras de Haque: A corrida pelo Crescimento Inteligente

inevitvel. A presso para isso - o potencial para criao de valor- em um
mundo que est sendo estraalhado pela destruio de valor -
simplesmente forte demais.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

Os autores:
Cris Dias comeou a programar computadores l pelos 9 anos de idade, em um CP-500 e
um TK-85. Na hora de entrar para a faculdade pensou em fazer desenho industrial mas
acabou indo para a boa e velha informtica. Mas a essa altura ele j era o que iriam
chamar alguns anos depois de profissional multimdia. Em 2003 abriu a Vilago, uma
empresa de hospedagem de sites. Por volta de 2005 comeou a brincar de fazer podcasts.
Da nasceu o RadarPOP Uma coisa levou a outra e comeou a participar do podcast Braincast, do site brainstorm9.com.br. Hoje em dia o CEO do Vilago e Produtor Executivo do
enxame.tv, iniciativa de produo de vdeo online.

Twitter: @crisdias

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja
Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc
mesmo).

Twitter: @Gilmar_

LEITURA
RECOMENDADA

EM CASO DE LINK QUEBRADO

D U M
GOOGLE : )

Os interessados em aprender aspectos prticos de como ser dono de um

veculo de comunicao podem baixar pela Web a coleo Conquiste a Rede,
de Ana Carmem Foschini e Roberto Romano Taddei, que tem volumes sobre
blog, podcast, vlog e jornalismo cidado :
http://www.anacarmen.com/conquiste-a-rede.

Para quem busca entender a web a dica o e-book Para entender a Internet ,
organizado por Juliano Spyer. Outro livro de Spyer, Conectado, tambm vale
a leitura, o leitor encontra o mesmo parcialmente disponvel no site Google
Books. Conectado uma obra interessante que introduz as ferramentas de
mdia social e mostra situaes prticas relacionadas ao desenvolvimento e
manuteno de projetos colaborativos.

Se voc quiser entender mais sobre blogs, a dica o livro Blogs.com que
rene estudos sobre blogs e comunicao, organizados por Adriana Amaral,
Raquel Recuero e Sandra Montardo.O livro a primeira coletnea de artigos
em lngua portuguesa a tratar da diversidade e da riqueza epistemolgica
proporcionada por essa ferramenta de publicao na web.
Caso seu interesse seja novos modelos de negcios surgidos na Era digital,
Tecnobrega - o Par reinventando o negcio da msica, de Ronaldo Lemos
e Oona Castro, um estudo pioneiro sobre as novas indstrias culturais que
comandam a vida musical popular no Brasil hoje.

J os interessados na discusso que envolve a propriedade intelectual

encontram no documentrio Good copy bad copy, disponvel integralmente
na Web, o estado atual dos direitos autorais e da cultura no contexto da
internet.

Vale tambm conferir os trabalhos do professor Srgio Amadeu que publicou

Excluso digital: a misria na era da informao, Software Livre: a luta pela
liberdade do conhecimento e co-organizador dos livros Comunicao Digital
e a Construo dos Commons, Alm das redes de colaborao: diversidade
cultural e tecnologias do poder e O futuro da msica depois da morte do CD.

O design por sua vez tema do consultor Luli Radfahrer que disponibilizou
seu Design Web Design 2 - http://www.luli.com.br/dwd2/ de graa na
rede. O livro trata de Design, da World Wide Web e de Comunicao Digital
em geral. No um livro de tcnicas, um manual de questionamentos.

Outro pesquisador que merece ateno Alex Primo , autor do livro

Interao Mediada por Computador: comunicao, cibercultura, cognio http://alexprimo.com/livro/ -, que traz uma reviso crtica dos estudos sobre
comunicao mediada, focada principalmente nas teorias que buscam definir
o difuso conceito de interatividade.

Ateno tambm para Alessandro Barbosa Lima, autor do livro E-LIFE - Idias
Vencedoras para Marketing e Promoo na Web e co-autor de Marketing
Educacional em Ao.

Ainda em campo tupiniquim as pesquisas do professor Andr Lemos, da

FACOM/UFBA, so leitura obrigatria para quem busca compreender a
cibercultura. http://andrelemos.info/

SITES DE
JORNALISMO
DIGITAL

LINKS (referncias espertas em ingls e portugus )

Boing Boing, "Welcome, Wired. We call this land "Internet" - May 1999
http://www.wired.com/wired/archive/13.09/start.html?pg=2
Ethan Zuckerman, Jonathan Stray on original reporting: imaginary abundance - March 2010
Jay Rosen, "National Explainer: A Job for Journalists on the Demand Side of News" - August
2008
Journalism 2.0: How to Survive and Thrive - A digital literacy guide for the information age
Journalism and New Media Syllabus - Elizabeth Losh
Howard Rheingold's Digital Journalism bookmarks on delicious
Howard Rheingold's Social Media Classroom - Stanford Syllabus
http://oreilly.com/catalog/wemedia/book/index.csp
http://citmedia.org/blog/
http://www.kcnn.org/research/citizen_media_report/
http://www.ustream.tv/channel/kmd-p2pu-digital-journalism
http://www.ojr.org/ojr/wiki/
http://onlinejournalismblog.com/2008/03/06/ten-ways-journalism-has-changed-in-thelast-ten-years-bloggers-cut
http://onlinejournalismblog.com/2010/06/02/the-news-diamond-reimagined-as-thedigital-news-lifecycle/)
http://strange.corante.com/2008/08/22/news-site-from-scratch-what-are-the-mostimportant-things-to-include
Thomas Crampton, "How to: Be an uber blogger, by Cory Doctorow" - September 2007
http://english.aljazeera.net/news/asia/2010/06/20106915555658186.html
http://english.aljazeera.net/news/asia/2010/06/20106917552890245.html
http://p2pu.org/node/3838/forums/4151
http://www.scribd.com/doc/34900936/Periodismo-Digital-en-un-paradigma-de-transicion
http://adamwestbrook.wordpress.com/
http://ciberjornalismo.com/pontomedia/
http://newmodeljournalism.com/
www.jornalismodigital.org

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