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sergio solimando
1 LEI TONAL
TONALIDADE E FUNES PRINCIPAIS
(Definio)
Existem na msica, variaes que expressam sensaes de movimento (instabilidade) e
repouso (estabilidade). Definimos tais sensaes atravs de acordes cujo valor expressivo
depende da distncia intervalar que separa a sua fundamental da fundamental do acorde
anterior e da fundamental do acorde posterior. Damos- lhe o nome de funes, pois, os
utilizamos para transmitir a idia de repouso ou movimento.
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RESUMO
TONALIDADES MAIORES (Ex. em l maior)
SUBDOMINANTE (IV)
(D)
TNICA (I)
(A)
DOMINANTE (V)
(E)
(Subdominante = IV)
Quinta justa abaixo
TNICA (Im)
( Am )
( Am )
(Tnica = I )
(T)
DOMINANTE (V)
(E)
(E)
(Dominante = V)
Quinta justa acima
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2 LEI TONAL
TONALIDADE E FUNES SECUNDRIAS
(Definio)
Existem outros acordes na tonalidade que expressam as mesmas sensaes das trs funes
principais ( T, S e D ), porm, com menor intensidade. So os denominados acordes
vizinhos de tera acima e abaixo de cada funo harmnica. So conhecidos pelo nome de
acordes relativos e anti- relativos.
RELATIVOS
Os acordes relativos de uma funo maior so menores e encontram a sua fundamental
tera menor abaixo da fundamental do acorde da funo que representam, j, os acordes
relativos de uma funo menor so maiores e encontram a sua fundamental tera menor
acima da fundamental do acorde da funo que representam. Por exemplo, os acordes A
F#m so relativos. Se o acorde aplicado relativo da funo Tnica denominado de
Tnica- relativa, se for relativo da Subdominante denominado Subdominante relativa e se
corresponder ao acorde relativo Dominante de Dominante relativa. Ex. na tonalidade de
l:
( em A )
T(I)
Tr (VIm )
D(V)
Dr (IIIm )
S ( IV )
Sr ( IIm )
A
F#m
E
C#m
D
Bm
T ( Im )
Am
Am
Tr (bIII)
C
C
D (V)
E
E
( em Am )
Dr
C#m
C#m
S (IVm) (IV)
Dm
D
Sr (bVI) (IIm)
F
Bm
.
ANTI- RELATIVOS
Os acordes anti-relativos de uma funo maior so menores e encontram a sua fundamental
tera maior acima da fundamental da funo que representam, j, os acordes anti-relativos
de uma funo menor so maiores e encontram a sua fundamental tera maior abaixo da
fundamental da funo que representam. Por exemplo, os acordes A e C#m so antirelativos. Se o acorde aplicado anti-relativo da funo Tnica denominado de Tnica
anti- relativa, se for anti-relativo da Subdominante denominado Subdominante antirelativa e se corresponder ao acorde anti- relativo Dominante de Dominante antirelativa. Ex. na tonalidade de l:
( em A )
T (I)
Ta (IIIm)
D (V)
Da (VIIm)
S (IV)
Sa (VIm)
A
C#m
E
G#m
D
F#m
T (Im)
Am
Am
Ta (bVI)
F
F
D (V)
E
E
( em Am )
Da (VIIm)
G#m
G#m
S (IVm) (IV)
Dm
D
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Sa (bVI) (VIm)
Bb
F#m
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(relativo)
Tera menor abaixo
(anti-relativo)
Tera maior abaixo
(Acorde maior)
(anti-relativo)
( Funo principal )
(Acorde menor)
( Funo principal )
(relativo)
Tera menor acima
3 LEI TONAL
DOMINANTES E SUBDOMINANTES INDIVIDUAIS OU SECUNDRIAS
(Subdominante individual)
Quinta justa abaixo
(Funo )
(Dominante individual)
Qualquer acorde poder ser confirmado pela sua respectiva Subdominante e Dominante
individual. A dominante individual possuir sempre a 3 maior, a subdominante de um
acorde maior possuir sempre a 3 maior, entretanto, a subdominante de um acorde menor
poder possuir a 3 maior ou menor, pois, como vimos, o acorde formado sobre o IV grau
do campo harmnico menor meldico, possui a 3 maior. As Dominantes e Subdominantes
individuais de qualquer acorde, exceto o I (Funo Tnica), recebero a denominao de
secundrias. Veja as tabelas abaixo.
ESQUEMA DO CENTRO TONAL D (MAIOR)
Funo
T
Tr ou Sa
Ta ou Dr
Sr
Da
D
S
Acorde
C
Am
Em
Dm
Bm
G
F
Dominante
G
E
B
A
F#
D
C
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Subdominante
F
Dm
Am
G
Em
C
Bb
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Acorde
Cm
Eb
Ab
Fm
G
Db
Em
Bm
Dominante
G
Bb
Eb
C
D
Ab
B
F#
Subdominante
Fm
Ab
Db
Bbm
C
Gb
A
Em
Observao
1. Os acordes do VII grau formados sobre as trs escalas, so interpretados como
dominantes sem fundamental ou tnica, e, portanto, exercem tal funo.
Exemplo:
Bm7(b5) [VIIm7(b5)] = G7(9) [V7(9)] escala maior em d e menor meldica em d
B (VII) = G7(b9) [V7(b9)] escala menor harmnica em d.
2. A subdominante individual da subdominante denominada subdominante da
subdominante, e, a dominante individual da dominante de, dominante da
dominante.
3. Sobre qualquer acorde de qualquer funo, poderemos aplicar as tenses
compatveis com os mesmos, por exemplo, em l maior:
Cifra analtica:
VIm
IIm
Funo:
Tr
Sr
Isto:
F#m
Bm
Poderia ser
tocado:
A7M(9)
F#m7(11)
Bm7(9)
E7(9/13)
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4 LEI TONAL
DILATAO DA TONALIDADE
A dilatao mais simples da tonalidade consiste no uso alternado dos modos maior e
menor.
Ex. em l.
Maior
Bm
C#m
F#m
G#m(b5)
Menor
Harmnica.
Menor
Meldica.
Am
Bm(b5)
C(#5)
Dm
G#m(b5)
Am
Bm
C(#5)
F#m(b5)
G#m(b5)
I7M (T)
A7M
IV7M (S)
D7M
Substituio
Am7
IV7M (S)
D7M
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Substituio
F7
Bb7M
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Ex. em l maior
Funo
( I ) A (T)
(IV) D (S)
( V ) E (D)
MI
F
Bb
C
MS
C#
F#
G#
mi
F#
B
C#
ms
C
F
G
MI
Fm
Bbm
C
MS
C#m
F#m
G#
mi
F#m
Bm
C#
ms
Cm
Fm
G
Ex. em l menor
Funo
( Im ) Am (T)
(IVm) Dm (S)
( V ) E (D)
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5 LEI TONAL
MODULAO
Modular, em poucas palavras, significa, mudar de tonalidade. Existem trs formas de
modulao: Diatnica, Cromtica e Enarmnica.
MODULAO DIATNICA
Consiste em mudar a funo de um acorde contido em duas tonalidades diferentes. Ou, no
caso de um acorde dominante, mudar para a tonalidade homnima ou paralela.
Ex 1. Modulando de l maior para r maior:
L maior
T(I)
S (IV)
D (V)
R maior
T ( I ) de l =
D (V) de r
A
T(I)
S (IV)
D (V)
T(I)
L menor
T(I)
Ta (IIIm)
S (IV)
D (V)
T ( Im )
S (IVm)
D (V)
T ( Im )
C#m
Am
Dm
Am
MODULAO CROMTICA
Consiste em alterar cromaticamente uma ou mais notas de um acorde correspondente
tonalidade original para outro, correspondente nova tonalidade.
Ex 1. Modulando de l maior para si maior. Observe a alterao cromtica ascendente da 3
menor de F#m (Tr) da tonalidade de l maior, para a 3 maior de F# (D), ou seja, dominante
de si maior:
L maior
T(I)
S (IV)
Si maior
T
Tr (VIm)
(IIIm)
C#m
F#m
D (V)
T(I)
S (IV)
T(I)
F#
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MODULAO ENARMNICA
Devemos efetuar esta modulao, de preferncia, utilizando o acorde de stima diminuta,
pois, o mesmo, enarmonizado, pertencer a quatro tonalidades maiores e quatro menores.
Por exemplo:
C = Eb ou D# = Gb ou F# = Bbb ou A
C# ou Db = E = G# ou Ab = B = D
D = F = Ab ou G# = B
Qualquer nota do acorde diminuto poder ser considerada tnica. Lembre-se de que o
acorde diminuto interpretado como um dominante com 7 menor e 9 menor sem
fundamental.
Por ex. C poderia ser considerado: Ab7(b9), ou, B7(b9), ou, D7(b9), ou, F7(b9). Em outras
palavras queremos dizer que, aplicando o acorde diminuto, poderemos modular para
qualquer tonalidade cuja funo tnica esteja tom acima de qualquer uma das notas que
compem dito acorde diminuto.
O C , por exemplo, possibilitaria a modulao para:
1. Db, Dbm, C#, C#m ( tom acima da T, nota C)
2. E, Em ( tom acima da 3m, nota Eb)
3. G, Gm ( tom acima da b5, nota Gb)
4. Bb, Bbm, A#, A#m ( tom acima da 7dim, nota Bbb)
D menor
L menor
T ( Im)
D (V7)
T ( Im)
D (VII)
T (Im)
S (IVm6)
D (V7)
T (Im)
Cm
G7
Cm
Am
Dm6
E7
Am
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