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Es Cultura
Fundo Europeu
de Desenvolvimento
Regional
escultura
ARTES PLSTICAS
E ARTES DECORATIVAS
TEXTO
Jos Pessoa
Diviso de Documentao Fotogrfica / Instituto Portugus de Museus
Museu Nacional de Arte Antiga (Ana Kol Rodrigues, Margarida
Rodrigues, Maria da Graa Lima, Paula Pelcia Aparcio)
COORDENAO DE EDIO
tvm designers
PR-IMPRESSO E IMPRESSO
CRDITOS FOTOGRFICOS
AGRADECIMENTOS
Alexandre Pais
Museu Nacional do Azulejo
Carlos Moura
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas
da Universidade Nova de Lisboa
Joo Soalheiro
Centro de Estudos de Histria Religiosa
da Universidade Catlica Portuguesa
Margarida Rodrigues
Museu Nacional de Arte Antiga
Maria de Aires
Museu do Chiado
Teresa Campos
Museu Nacional do Azulejo
A P R E S E N TA O
A B R E V I AT U R A S
MA
Museu de Aveiro
MAB
Museu do Abade de Baal
MAS
Museu de Alberto Sampaio
MC
Museu do Chiado
ME
Museu de vora
MGV
Museu de Gro Vasco
MJM
Museu de Jos Malhoa
ML
Museu de Lamego
MM
Museu da Msica
MNA
Museu Nacional do Azulejo
MNAA
Museu Nacional de Arte Antiga
MNMC
Museu Nacional de Machado de Castro
MNSR
Museu Nacional de Soares dos Reis
N O TA I N T R O D U T R I A
13
CLASSIFICAO
CATEGORIA
SUBCATEGORIA
17
IDENTIFICAO
DENOMINAO
TTULO
OUTRAS DENOMINAES
NMERO DE INVENTRIO
ELEMENTO(S) DE CONJUNTO
42
DESCRIO
57
R E P R E S E N TA O
ICONOGRAFIA
70
MARCAS / INSCRIES
LEGENDA / INSCRIO
72
AUTORIA E PRODUO
AUTORIA
OFCIO
JUSTIFICAO/ATRIBUIO
ASSINATURA
PRODUO
OFICINA
LOCAL DE EXECUO
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO
75
D ATA O
JUSTIFICAO DA DATA
81
INFORMAO TCNICA
MATRIA
TCNICA
PRECISES SOBRE A TCNICA
83
DIMENSES
91
C O N S E R VA O
93
ORIGEM / HISTORIAL
FUNO INICIAL/ALTERAES
OBJECTO RELACIONADO
99
D O C U M E N TA O A S S O C I A D A
103
GLOSSRIO
104
ANEXO
FICHAS DE INVENTRIO MATRIZ.
146
BIBLIOGRAFIA
I DICIONRIOS. THESAURI. GLOSSRIOS.
VOCABULRIOS. TCNICAS E MATERIAIS.
PRINCPIOS DE ANLISE
I.1 Policromia
II GERAL. HISTRIA DA ESCULTURA
III ESCULTURA EM PORTUGAL
IV ICONOGRAFIA
V EPIGRAFIA E PALEOGRAFIA
VI HERLDICA
161
RECURSOS NA INTERNET
I Referncia geral
II Dicionrios, thesauri e bases de dados
de vocabulrio normalizado
III Escultura
IV Iconografia
IV.1. Iconografia geral
IV.2. Iconografia: fontes documentais escritas
N O TA I N T R O D U T R I A
NOTA INTRODUTRIA
13
material e tcnica, verificamos que h necessidade de trabalhar com terminologias j consagradas a nvel disciplinar.
Na catalogao devemos recorrer, tanto quanto possvel, s
classificaes adoptadas internacionalmente. Definir as
principais subdivises dos conceitos em causa na inventariao da escultura, encontrar o termo certo e adequado para
descrever um objecto, acelerar a pesquisa e a investigao a
partir dos inventrios, so os objectivos a atingir.
No se encontra nestas normas uma histria da escultura em Portugal, para a qual fica ainda a faltar um glossrio de
referncias conceptuais, ou seja, uma proposta de periodizao que possa munir todo aquele que procede ao acto do
inventrio dos conhecimentos especficos nesta rea. Prope-se, antes, um conjunto de interrogaes a fazer perante o
objecto a trabalhar, para a correcta arrumao das coisas
atravs dos seus nomes, para entender a obra de arte em si.
O princpio norteador deve ser o objecto escultura enquanto
fonte principal para o levantamento das informaes que
temos de registar no inventrio, carecendo por isso executar
sempre um estudo atento dos pormenores constituintes de
modo a podermos entender os seus mltiplos contextos, de
produo, histrico, da coleco ou da exposio.
Os limites do trabalho que apresentamos tambm so
cronolgicos, tendo em conta que, para Portugal, as obras
anteriores ao sculo VIII integram o patrimnio arqueolgico, embora elas possam ser objecto de inventariao na categoria Escultura quando se encontram descontextualizadas
nas coleces museolgicas de artes plsticas.
No que diz respeito produo escultrica contempornea que, tendencialmente, vir a integrar os acervos, avanamos com dois primeiros ensaios de arrumao dentro do
sistema de Categoria/Subcategoria: a Escultura espacial e
a Instalao (escultura). Nenhuma delas definitiva, surgindo com o carcter de propostas reflexo futura das instituies museolgicas. O seu contexto de aplicao muito
Efebo (Torso)
Escultura Grega, Sc. V a.C.
MNAA, inv. 745 Esc.
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
NOTA INTRODUTRIA
Monumento ao prisioneiro
poltico desconhecido (maquete)
Jorge Vieira, 1952
MC, inv. 2340.
Sem Ttulo
Jorge Vieira, 1948
MC, inv. 2343.
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
CLASSIFICAO
C AT E G O R I A
O sistema Matriz, estruturado nas definies de super-categoria/categoria/subcategoria, denominao e ttulo, permite
criar uma relao de catalogao subordinada, de cima para
baixo, do geral para o particular, dando cada vez maior identidade ao objecto que est a ser analisado e inventariado e
circunscrevendo de modo cada vez mais definido os critrios
de busca desses objectos. A normalizao das categorias e
subcategorias, que so as unidades de arquivao do Matriz,
facilita a pesquisa e a imediata ordenao funcional dos
objectos, servindo como instrumento de gesto automtica
ao classificar as peas de modo objectivo e no ambguo. Na
prtica, ao nvel da pesquisa global, permite depois cruzar as
informaes registadas na totalidade dos campos e construir um corpus de dados, todos relacionveis e comparveis
entre si. fundamental, por isso, no descurar o preenchimento completo da ficha e faz-lo numa linguagem acessvel, mas sempre tecnicamente exacta.
A categoria Escultura conceptualmente genrica,
dando a identificao imediata do tipo de obra de arte a que
se reporta. partida, no est sujeita a uma classificao
estrita por estilo, perodo ou tema que, apesar de constiturem elementos fundamentais da catalogao, tm os seus
prprios campos de registo. Por outro lado, h que ter em
mente que nos iremos confrontar com um universo de trabalho repleto de objectos complexos e que s o conhecimento das suas caractersticas fundamentais nos poder
guiar numa inventariao correcta.
Para sabermos como catalogar, temos de aprender a
reconhecer a escultura e entender quais os seus processos.
Por definio, uma escultura um objecto artstico tridimensional que ocupa um determinado espao com os seus
CLASSIFICAO
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
S U B C AT E G O R I A
Dentro da Categoria Escultura, propomos a classificao dos objectos esculpidos de acordo com as seguintes subcategorias:
Escultura de vulto
Escultura arquitectnica
Escultura herldica
Escultura funerria
A distino e consequente arrumao dos objectos nas
vrias subcategorias prende-se com a sua identidade funcional. Ou seja, os significados e as funes de uma escultura isolada (seja ela uma esttua ou uma imagem religiosa),
de um grupo escultrico, de uma escultura ornamental, de
um objecto herldico esculpido, de qualquer relevo que se
relacione com uma parede, de uma escultura aplicada no
interior ou no exterior de um espao arquitectnico, de um
CLASSIFICAO
19
conjunto escultrico reunido num retbulo, ou de um monumento funerrio, so obviamente diferentes. Essa diversidade fica expressa na catalogao atravs do sistema de
Subcategoria com evidentes bons resultados na pesquisa do
inventrio.
Para que possamos arrumar correctamente os objectos
devemos, ento, aprender a reconhecer as suas funes, usar
da imaginao para situar uma escultura e compreender a
sua localizao original1. Note-se, contudo, que as identificaes dos tipos dos objectos que surgem em seguida no
so, na maior parte dos casos da Escultura, as suas denominaes (cf. Denominao).
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a d e v u l t o
A subcategoria est definida com base no conceito escultrico de vulto e nas diferentes funes que ele tem.
Uma escultura de vulto aquela cujo volume corresponde pelo menos a 3/4 do volume real de um corpo ou de
um objecto, podendo apresentar-se trabalhada na ntegra
(frente, perfis e costas) e ser um vulto pleno, trabalhada apenas em trs lados (frente e perfis) e ser um vulto a 3/4 com
as costas sem trabalho, planas ou escavadas, ou ser apenas um meio vulto. A escultura de vulto, ao contrrio da
maior parte dos relevos, nunca tem plano de fundo. Em sentido lato, um vulto pleno uma escultura, figurativa ou no
figurativa, completamente trabalhada e que pode ser considerada a partir de tantos pontos de vista quantos existem no
espao que a rodeia. De acordo com este princpio, apresentam-se as diferentes funes de uma escultura de vulto.
Esttua Uma esttua (termo especfico do geral Estaturia) toda a escultura de vulto que representa uma figuSanta Quitria
Escultura Portuguesa, Sc. XVI
MNAA, inv. 1102 Esc.
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Juan Jos Martn Gonzlez, Las Claves de la Escultura. Como identificarla, 2. ed.,
Barcelona, Editorial Planeta, 1990, p. 19.
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
ra completa (homem, animal, hbrido) de p, sentada, ajoelhada ou deitada, em qualquer material (madeira, gesso,
barro, pedra, mrmore, metal, etc). A esttua que representa um homem de p, em repouso ou caminhando, denomina-se esttua de p. A esttua que representa uma figura
humana ou animal deitada um jacente. A esttua que
representa um homem a cavalo denomina-se esttua
equestre. No devemos confundir esttua equestre e figura
equestre, sendo esta ltima a representao de uma figura
a cavalo em desenho ou em pintura. Distinguem-se vrios
tipos de esttuas, de acordo com a sua relao com o tamanho real do que representam (metade do natural, tamanho natural, pequena escala). Quando a figurao
diminui, perde a designao de esttua e passa a ter a de
estatueta ou de figurinha. Pelo contrrio, quando aumenta, conserva o ttulo de esttua, como esttua colossal, que
se distingue do colosso. As esttuas comportam diversas
identificaes, ou gneros, segundo um critrio iconogr-
So Marcos
Cornelis de Holanda, Sc. XVI
MNAA, inv. 1201 Esc.
Danaide
Auguste Rodin, 1893
MNAA, inv. 762 Esc.
CLASSIFICAO
21
fico, funcional e por vezes tcnico (esttua acrlita, esttua alegrica, esttua-coluna, esttua fontenria,
esttua geminada, esttua cantoneira, esttua menir,
esttua tumular, etc.).
O termo esttua emprega-se com mais propriedade e
frequncia na escultura com funes monumentais, nomeadamente na escultura disposta em espao pblico, na escultura funerria, na escultura da Antiguidade ou na escultura
claramente classicista. Para todos os outros casos, deve usar-se o termo imagem, produto da imaginria.
Imagem No estudo da escultura portuguesa, a designao esttua para identificao de representaes esculpidas de carcter maioritariamente religioso, tende a
substituir-se por imagem. O termo aplica-se s obras que
eram produzidas pelos mestres de imaginria ou imaginrios, tal como se identificavam os escultores desde a Idade
Mdia em Portugal.
So Joo Evangelista
Escultura Peninsular, Sc. XIII
MNAA, inv. 1464 Esc.
Santa Comba, Liberata ou
Wilgeforte
Escultura Portuguesa, Sc. XVII
MNAA, inv. 2040 Esc.
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Busto O termo busto, em escultura, identifica um tipo de representao em vulto da parte superior
do corpo humano, incluindo uma
ou mais cabeas (bifronte, trifronte), o pescoo, uma parte
varivel das costas, dos braos, do
peito e do estmago. Um fragmento de esttua ou de imagem, com
ou sem braos, no pode ser considerado um busto. Os bustos podem
entrar na composio de monumentos comemorativos ou
participar da decorao interior ou exterior de um edifcio.
Na imaginria, os bustos tambm podem ser bustos-relicrio, quando tm a funo de guardar e mostrar relquias.
Como vemos, de acordo com a sua funo, os bustos associam-se tanto estaturia como imaginria, dentro da subcategoria Escultura de vulto. No glossrio deste manual
encontrar os vrios tipos de bustos e a terminologia a eles
associada.
CLASSIFICAO
Torso de Mulher
Francisco Franco, 1922
MC, inv. 1629-A.
23
anterior do corpo de um animal incluindo a cabea e o pescoo. Uma escultura identificada como cabea no deve, no
entanto, confundir-se com um fragmento de imagem da qual
resta apenas a cabea.
Grupo escultrico O termo identifica a reunio de
duas ou mais figuras de vulto sobre um mesmo suporte
(soco, embasamento, pedestal) que participam numa
mesma aco ou esto relacionadas por uma situao que
lhes comum. Aplica-se tanto no contexto da estaturia,
como no da imaginria.
O termo grupo escultrico agregado designa a reunio sobre um mesmo suporte de duas ou mais figuras de
vulto que participam na mesma aco e que esto ligadas
entre si por uma base comum de modo a formar um todo
materialmente indissocivel (plataforma, base, plinto).
O termo grupo no agregado identifica a reunio
sobre um mesmo suporte de duas ou mais figuras de vulto
que participam numa aco mas que conservam umas em
relao s outras uma certa independncia material. Num
grupo no agregado, uma ou mais figuras, embora solidrias
Deposio no Tmulo
Joo de Ruo, 1535-1540
MNMC, inv. 4085; E 109.
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Figura de proa e figura de popa Os termos identificam aquelas esculturas de vulto que so aplicadas sobre a
proa, isto , a parte mais avanada de uma embarcao, ou
sobre a popa, a parte mais recuada da embarcao. Na escultura de vulto, o termo figura s deve ser usado nestes dois
casos.
Modelo: esboo, estudo, maquete Na subcategoria
Escultura de vulto arrumam-se os modelos da estaturia,
da imaginria ou dos grupos escultricos. O significado
genrico de modelo, o de uma obra acabada que, modelada numa matria plstica, se destina a ser reproduzida
CLASSIFICAO
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
te uma figura humana de tamanho natural tem uma dimenso em altura que varia aproximadamente entre os 160 e os
180 cm.
Uma esttua, ou uma imagem, colossal tem dimenses que ultrapassam as dimenses naturais, passando dos
180 cm de altura, at atingir o triplo da altura de um homem
de estatura mdia. No deve confundir-se com o termo
colosso, que se aplica apenas na estaturia.
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a a rq u i t e c t n i c a
A escultura arquitectnica aquela que integra uma
parte de um edifcio ou aquela que foi criada para decorar ou
ornamentar uma estrutura arquitectnica, mesmo quando
destacada do seu contexto de origem. Supe, por isso, que se
subordine lei do quadro arquitectnico.
Srgio Guimares de Andrade enunciou com clareza que
ao falar-se de escultura de animao arquitectnica pensa-se de
imediato naquela que, com valor decorativo, est agarrada
arquitectura, fazendo parte integrante dela. Esta ideia limitativa. O valor decorativo nunca o to-s, pois contm significados
que ultrapassam em muito o sentido meramente ornamental. Mas
tambm porque em pocas diferentes a arquitectura pode ser alterada pelos elementos escultricos que se sobrepem s superfcies
independentes destas, suficientes para modificarem o primitivo sentido do espao. Retbulos, painis e outros revestimentos de talha,
conjuntos relevados de pedra () podem transmitir ao espao
arquitectnico outros valores. Assume-se, assim, o conceito de animao arquitectnica de maneira alargada, englobando as diversas expresses escultricas que contribuem para a definio e
caracterizao da arquitectura.2
Esta subcategoria da Escultura , segundo estes princpios, a mais vasta, abarcando uma grande diversidade de objectos que apresentamos agrupados pelas suas caractersticas
2
Capitel
975-1050 d.C.
ME, inv. 4797.
CLASSIFICAO
27
Calvrio
Escultura Portuguesa, Sc. XV
MNAA inv. 1191 Esc.
28
funcionais. Tecnicamente, os objectos esculpidos classificveis como escultura arquitectnica integram a produo
escultrica mais ligada s artes e aos ofcios da cantaria e da
talha ornamental. Para alm dos retbulos de escultura, constituindo eles prprios estruturas arquitecturalizadas, quase
sempre destinados a ser adossados a uma superfcie parietal,
funcionando com ela e habitando-a, incluem-se tambm
nesta subcategoria os prprios elementos da arquitectura
quando apresentam ornamentao e a escultura em relevo
para aplicao mural, como acontece com as edculas esculpidas dos Calvrios. Os suportes da escultura, quando no
so parte indistinta do objecto, encontrando-se descontextualizados, ou sendo autonomizveis, logo individualmente
inventariveis, tambm sero catalogados nesta subcategoria.
Como apresentado e seguindo o conceito definido por
Srgio Guimares de Andrade, a subcategoria Escultura Arquitectnica integra alguns dos objectos catalogveis nas
subcategorias Elementos de Arquitectura e Talha propostas nas Normas Gerais para a Supercategoria de Artes
Plsticas e Artes Decorativas. Lembre-se que talha, de
acordo com o Dicionrio da Lngua Portuguesa Contempornea
(Lisboa, Academia das Cincias de Lisboa, 2001, vol. II,
p. 3504), a aco de fender, de recortar lavrando relevos;
acto ou efeito de talhar, ou identificar o trabalho de escultura feito na madeira com buril, escopro.... Pressupe-se,
assim, que a talha , por definio, uma tcnica da qual resulta um trabalho com volume. Os objectos so classificados na
subcategoria pelas suas funes e no apenas pela tcnica
escultrica e de acabamento. Encontrar objectos talhados
quer na Categoria Escultura, quer, por exemplo, na Categoria Mobilirio.
No que diz respeito tcnica escultrica, nesta subcategoria encontramos sobretudo o relevo, termo que identifica
qualquer obra esculpida na qual as figuras se projectam a
partir de um fundo. Classificam-se pelo grau da projeco do
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
seu volume. Os relevos, seja qual for a sua volumetria interna, sejam ou no obras individuais e autnomas, dependem
obrigatoriamente de uma superfcie de adossamento. Assim,
distinguindo-se pelas suas caractersticas eminentemente tcnicas, a dependncia destes tipo de esculturas em relao a
um enquadramento arquitectnico de qualquer tipo, relaciona-os muitas vezes com os diferentes domnios da subcategoria funcional da Escultura Arquitectnica.
As formas representadas no relevo tm, em princpio,
menos de trs quartos do volume real de um corpo ou de um
objecto. Estas formas aderem a um fundo plano, cncavo ou
convexo, do qual se destacam. Distinguem-se os vrios tipos
de relevos pela maneira como as figuras ou os ornamentos
representados saem do fundo.
Um baixo-relevo aquele cujas diferentes formas em
salincia, aderindo a um fundo plano, cncavo ou convexo,
representam menos de metade do volume real de um corpo
ou de um objecto.
O termo mdio-relevo identifica um relevo cujas formas em salincia, podendo aderir a um fundo plano, convexo ou cncavo, representam cerca de metade do volume real
de um corpo ou de um objecto.
O alto-relevo tem formas em salincia que aderem a um
fundo plano, cncavo ou convexo, e que representam mais da
metade do volume real de um corpo ou de um objecto sem
exceder os 3/4 do seu volume. Num alto-relevo as figuras
esculpidas podem apresentar partes completamente destacadas do fundo (brao, pernas, cabea) e por vezes s mantm
alguns pontos de contacto com o plano de fundo. O alto-relevo aproxima-se do vulto, mas no deve confundir-se com ele,
pois, por definio, tem de possuir um plano de fundo.
Para informaes tcnicas complementares sobre o relevo consulte-se o Glossrio.
O medalho um relevo de forma geralmente de circular ou elptica.
CLASSIFICAO
Retbulo da Paixo
Escultura dos Pases Baixos,
1550-1575
MNAA, inv. 735 Esc.
Anjo msico
Oficina da Batalha, Sc. XV
MNAA, inv. 545 Esc.
29
Agnus Dei
Escultura Portuguesa, Sc. XII
MNMC, inv. 614; E 4.
Anunciao
Escultura Inglesa, Oficina de
Nottingham, Sc. XV
MNAA, inv. 853 Esc.
Eucaristia
Escultura Portuguesa, Sc. XVIII
MNAA, inv. 182 Esc.
30
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
A Subcategoria Escultura Arquitectnica integra elementos de arquitectura, elementos decorativos, retbulos, elementos de suporte da escultura, modelos e fragmentos de
qualquer um destes tipos de objectos.
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a a rq u i t e c t n i c a
Elementos de arquitectura; elementos decorativos
O lxico correspondente ao domnio dos elementos de
arquitectura segue os conceitos e os princpios da linguagem
arquitectnica. O que diz respeito aos elementos decorativos,
prende-se com as vrias gramticas ornamentais. Pode consultar algumas definies fundamentais no Glossrio.
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a a rq u i t e c t n i c a
Retbulos
Constituindo um vasto universo patrimonial, o domnio
da retabulstica escultrica portuguesa tem inestimvel valor
artstico. Podemos contar com exemplares ntegros pelo
menos desde meados do sculo XV, e com uma produo
CLASSIFICAO
Cornucpia
Escultura Portuguesa, Sc. XVIII
MNAA, inv. 721 Div.
31
EX:
Natividade
Escultura do Brabante, 1501-1530
MNMC inv. 1238; E 291.
32
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
tico ou coroamento
Corpo (com um s
registo e um s pano)
Sotobanco
CLASSIFICAO
33
34
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
3
2
1. Trptico.
2. Trptico.
3. Polptico.
4. Polptico.
5. Polptico com corpo de trs
registos, de cinco panos por
registo, coroado por tico
com trs painis encimados
por frontes curvos e
triangular, ladeado por volutas.
4
6. Polptico.
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a a rq u i t e c t n i c a
Elementos de supor te da escultura
Em escultura, o que sustenta a base de um objecto
esculpido, por baixo, denomina-se suporte. Assim, um
suporte uma estrutura que confere estabilidade obra.
Devemos considerar os suportes verticais e os suportes
horizontais. Os suportes verticais podem ser simples bases
poligonais, zoomrficos, antropomrficos ou ornamentais.
Os suportes horizontais so normalmente estruturais, como
o tirante e o arcobotante.
A base de uma escultura de vulto entende-se ser a parte
inferior que a suporta. A base assegura o equilbrio, a solidez e a imobilidade da esttua, da imagem ou do grupo
escultrico. Esta base pode ser constituda por uma plataforma e por um plinto. O objecto escultrico est apoiado
directamente sobre a plataforma; o plinto assenta sobre o
solo.
CLASSIFICAO
35
Carlota Joaquina
Escultura Portuguesa, Sc. XIX
MNAA, inv. 432 Esc.
Menino Jesus
Escultura Portuguesa, Sc. XVIII
MNAA, inv. 549 Esc.
Peanha
Portugal, Sc. XVIII
MNAA, inv. 266 Div.
36
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
CLASSIFICAO
37
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a a rq u i t e c t n i c a
Modelo
Por maquete entende-se um modelo escala de uma
edificao ou de um retbulo. Na documentao portuguesa
antiga surge muitas vezes identificada como mostra.
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a h e r l d i c a
De acordo com a voz braso publicada no Dicionrio da
Lngua Portuguesa Contempornea (Lisboa, Academia das
Cincias, 2001, vol. I, p. 575) o termo designa a insgnia ou
distintivo de pessoa ou famlia nobre conferidos, geralmente,
por merecimento, constitudo por figuras e ornatos dispostos
num escudo. O significado herldico de braso estende-se
aos smbolos distintivos de instituies civis, eclesisticas, mas
no pode aplicar-se naqueles casos que no contm significado conceptual e que so apenas ornamentais. Os brases
ornamentais so inventariados na subcategoria Escultura
Arquitectnica, domnio dos Elementos Decorativos.
Um braso , neste sentido, um objecto herldico esculpido atravs do processo escultrico do talhe ou do entalhe,
apresentando-se trabalhado como um relevo. Apresenta com
frequncia a forma de um escudo, cuja morfologia tem origem na arma defensiva que se prendia ao brao com a
mesma denominao.
Nesta subcategoria utiliza-se o lxico da herldica.
S u b c at e g o r i a e s c u l t u r a f u n e r r i a
A escultura funerria produzida para rituais que comemoram um indivduo morto ou que representam uma
expresso individual da dor da morte. Nas culturas cristianizadas, como no caso portugus, surge em espaos de enterramento (interiores ou exteriores) ou est associada aos
rituais fnebres para documentar, reverenciar, representar e
identificar um morto, nos tmulos, nas tampas de sarcfago,
nas estelas, nas efgies, nos jacentes ou nas lpides.
38
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
CLASSIFICAO
Cenotfio de D. Afonso
de Portugal
Nicolau Chanterene, ca. 1542
ME, inv. 1790.
39
Arca Tumular
Escultura Portuguesa, Sc. XIV
ML, inv. 559.
40
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
CLASSIFICAO
Tmulo de D. Joo de
Albuquerque
Escultura Portuguesa, ca. 1478
MA, inv. 270/B
41
IDENTIFICAO
DENOMINAO
O campo da Denominao atribui ao objecto o seu
nome. Sendo os gneros representados em escultura incontveis, devemos ter presente que neste domnio a sua caracterizao essencial a da representao, iconogrfica.
Podem orientar-nos as metodologias apresentadas a seguir3.
Na subcategoria Escultura de Vulto, nos universos da
estaturia, da imaginria e dos grupos escultricos utiliza-se a identificao iconogrfica principal, o tema ou o
assunto, como nos exemplos:
So Vicente,Virgem com o Menino, Joo Gonalves
Zarco, Apolo, Cinco Mrtires de Marrocos4, Sneca
(busto), D. Joo VI, Baptismo de Cristo.
Para alm deste princpio genrico, h algumas regras
bsicas a atender, j consagradas, decorrentes dos princpios
da correcta prtica da histria da arte e da museografia. Na
sua maioria, so extensveis ao campo da Iconografia (cf. mais
adiante).
Quando houver dvidas na atribuio de uma denominao deve utilizar-se um ponto de interrogao parenttico (?).
Os artigos (o/a; um/uma) omitem-se, na maioria dos
casos.
A quantidade s ser indicada quando significativa para
a individualizao do tema, como no caso Quatro Doutores
da Igreja.
3
42
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Santo(a) no identificado(a)
Figura feminina no identificada / Figura masculina
no identificada
Rapaz no identificado / Rapariga no identificada
Velho no identificado / Velha no identificada
IDENTIFICAO
43
44
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Virgem Maria
Nossa Senhora
Santa Maria
Virgem do Leite
Virgem da Piedade
Virgem Imaculada
Imaculada Conceio
Virgem da Misericrdia
Virgem da Graa
IDENTIFICAO
45
Denominao correcta
Santas Mes
Santa Ana, Nossa Senhora e Jesus
Santa Ana Trplice (em desuso)
Santa Ana Trinitria (em desuso)
Sagrada Famlia
Santa Parentela (em desuso)
Coroao da Virgem
A regra anterior aplica-se do mesmo modo s denominaes relativas s representaes esculpidas de Jesus Cristo,
no sendo correcto usar frmulas do tipo Nosso Senhor.
O nome de Jesus emprega-se nas denominaes relativas
s representaes associadas Sua infncia, at ao episdio
das Bodas de Can. Cristo utiliza-se nos temas relacionados
com a Sua vida pblica, excepto no caso da representao do
Sagrado Corao de Jesus.
O tema Cristo Crucificado utiliza-se para identificar a
imagem de Cristo na cruz; Crucifixo de Cristo identifica a
representao que tem como base a histria e narrativa deste
episdio da Paixo, segundo a tradio do Novo Testamento.
So exemplos de denominaes cristolgicas:
Menino Jesus
Menino Jesus com os anjos
Menino Jesus Salvador do Mundo
Menino Jesus Bom Pastor
Menino Jesus com os smbolos da Paixo
Menino Jesus coroado de espinhos
Cristo Emanuel
Cabea de Cristo
Cristo com os instrumentos da Paixo
Cristo em majestade
Cristo Pantocrator
46
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Cristo
Cristo
Cristo
Cristo
Cristo
rei
Bom Pastor
da Piedade
triunfante
crucificado
IDENTIFICAO
47
48
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
IDENTIFICAO
49
TTULO
Por regra, s tm ttulo os objectos que apresentam
representao figurada, excepto na escultura contempornea. Na inventariao da Escultura preenche-se o campo
Ttulo nos casos em que a prpria obra comporta um ttulo
ou quando se conhece aquele que foi atribudo pelo autor.
Nos outros casos, na ausncia de ttulo inscrito ou atribudo, pode optar-se por repetir a identificao feita na Denominao, particularizando que esta uma frmula iconogrfica.
Quando se regista um ttulo inscrito, este deve ser transcrito na ntegra, sem sinais de pontuao nem modificao,
no deve surgir entre aspas excepto quando estas so parte
integrante do ttulo dado pelo autor , deve respeitar a ortografia, a pontuao e a lngua original.
S. Amaro (inscrito)
Nossa Senhora da Penha de Frana (atribudo)
Calvrio (iconogrfico)
No que diz respeito s representaes da Virgem Maria,
podem verificar-se aqui casos que, aparentemente, contrariam a regra enunciada para o campo Denominao, na eventualidade de a imagem esculpida apresentar um ttulo inscrito, pintado ou insculpido, que a identifique com uma
determinada Nossa Senhora de.... Nesta situao, registase como Ttulo a frmula inscrita de Nossa Senhora de...,
mas mantm-se a indicao de Virgem na Denominao; no
campo Outras Denominaes repetimos a frmula do ttulo,
mas normalizada:
Santo Amaro
Escultura Portuguesa, Sc. XVI
MNAA, inv. 1143 Esc.
50
Virgem do Rosrio
TTULO: N S do Ruzario (inscrito)
OUTRAS DENOMINAES: Nossa Senhora do Rosrio
DENOMINAO:
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Virgem da Misericrdia
Nossa Senhora Mis (inscrito)
OUTRAS DENOMINAES: Nossa Senhora da Misericrdia
DENOMINAO:
TTULO:
Nos casos em que na escultura esteja expresso um ttulo errado, o procedimento mais correcto segue o exemplo:
DENOMINAO: Santo
Antnio de Lisboa
TTULO: S.FRANCISQVO (inscrito; incorrecto)
OUTRAS DENOMINAES: Santo Antnio com o Menino
Jesus / So Francisco (incorrecto)
Na situao particular da escultura contempornea,
segue-se o preceituado nas Normas Gerais, tendo em conta
que o escultor pode ter identificado a sua criao como
Sem ttulo.
O lxico para a identificao do tipo de ttulo inclui os
termos:
Atribudo
Correcto
Do artista
Iconogrfico
Incorrecto
Inscrito
Popular
Publicado
Variante
OUTRAS DENOMINAES
Para alm do enunciado nas Normas Gerais e das regras
j expostas nos campos Denominao e Ttulo, possvel
registar no campo Outras Denominaes:
os nomes pelos quais a obra popular ou tradicionalmente conhecida,
os nomes consagrados pela tradio e apurados pela historiografia, precedidos de dito ou dita
IDENTIFICAO
51
EX.:
NMERO DE INVENTRIO
Equivale a uma informao numrica ou alfanumrica, a
uma cota, correspondente sua condio jurdica e de propriedade.
Em coleces como as do Museu Nacional de Arte Antiga ou do Museu Nacional de Soares dos Reis, verifica-se que
os objectos em catalogao, tendo ou no um nmero de
inventrio geral do Museu, ou um nmero de cadastro, recebem uma numerao especfica da Categoria Escultura, atravs de frmulas alfanumricas que conjugam identidade e
numerao, como por exemplo Esc 504 ou 504 Esc. Situaes em que se usa apenas o E para identificar a Categoria
do objecto, podem confundi-lo com uma pea da Categoria
Epigrafia. Mesmo quando o nmero corresponde apenas a
uma sequncia dentro de uma coleco de Escultura, a
extenso alfabtica indicativa tambm deve ser indicada.
imperativo marcar as peas com nmeros de inventrio,
escolhendo sempre que possvel um ponto da escultura menos
visvel em situaes de exposio ou fotografia, utilizando um
mtodo incuo para o objecto mas que garantidamente, por
razes de segurana, no possa vir a ser retirado. Quando um
objecto constitudo por vrios elementos destacveis, todos
eles devem ser marcados. Por regra, usa-se uma marcao
Nmeros de inventrio
MNAA, inv. 358 Esc.
52
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Marcao de inventrio
em etiqueta, Santo Anto
Escultura Portuguesa, Sc. XV-XVI
MNAA, inv. 718 Esc.
N m e r o s d e i nve n t r i o a n t e r i o r e s
Neste campo seguem-se os preceitos enunciados nas
Normas Gerais. Sublinha-se, mais uma vez, que qualquer
marcao de inventrio antigo que seja detectada no objecto
sujeito a estudo, pode acrescentar informaes preciosas ao
seu historial.
IDENTIFICAO
53
Anjos Msicos
Escultura Portuguesa, Sc. XVII
MNAA (dep. no MM), inv. 2416
Esc e 2417 Esc.
54
ELEMENTO(S) DE UM CONJUNTO
Dentro do programa Matriz, este um campo que pe
prova conhecimentos sobre a globalidade das coleces,
sobre as provenincias das obras, parecendo por vezes que tal
dificuldade s poderia colmatar-se com um conhecimento
enciclopdico sobre as movimentaes dos objectos ao longo
da histria. Desdramatizemos, pois trata-se apenas de olhar
com ateno para as esculturas. Encontramos, sem dvida,
objectos complexos. As questes que se colocam com mais
frequncia relacionam-se com a capacidade de classificar
individualmente peas que constituem um todo, isto um
conjunto.
Administrativamente, so considerados como conjuntos
vrios objectos que se encontram registados sob o mesmo
nmero de inventrio. Do ponto de vista cientfico, e dentro
da disciplina Escultura, a noo de conjunto varivel, e s
pode ser determinada atravs de uma abordagem compreensiva. Um conjunto resulta de um agrupamento lgico, so
elementos que se encontram reunidos fisicamente e que
resultam numa unidade (um retbulo), unidos tematicamente mas constituindo partes individualizadas (imagens que constituem um
Prespio, imagens que constituem um
Calvrio...), unidos funcionalmente (um
tmulo e uma placa com epitfio...). Na
maior parte dos casos, os conjuntos
agrupam elementos que, quando desagregados, podem ganhar e manter uma
identidade individual, como acontece
por exemplo com um grupo escultrico
que represente os Reis Magos, ou a Virgem com o Menino e So Jos, ou uma
outra qualquer imagem de Prespio
que originalmente fazia parte de uma
obra integral.
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
IDENTIFICAO
55
56
existncia de partes constituintes que se encontram desagregadas da unidade; neste caso cada parte do retbulo ter uma
ficha prpria, fazendo constar neste campo toda a informao da relao existente entre os vrios elementos.
No que diz respeito aos Retbulos ou a qualquer outra
obra esculpida que se encontre desmembrada e se verifique
a existncia de parcelas noutras instituies ou noutros espaos (podendo estar ainda in situ), a informao deve constar
do campo Historial e deste campo Elemento(s) de Conjunto.
Em resumo, no mbito da escultura, podemos definir
conjunto, como uma reunio de obras esculpidas (relevo,
esttua, grupo, busto, etc.) que contribuem, ou se destinam
a contribuir, para a decorao ou para o aspecto formal de
um monumento, de uma parte de um edifcio ou de um
mvel. A reunio de obras pode ser mais ou menos densa e
estender-se sobre uma superfcie mais ou menos vasta (conjunto de esculturas de vulto e de relevos que decoram uma
fachada, por exemplo). Um conjunto disperso um conjunto cujas partes foram separadas e deslocadas. No deve
confundir uma obra que faz parte de um conjunto com uma
obra em srie (ex. prova de srie, estudo, esboo, modelo,
exemplar autntico), nem com uma figura ou imagem que
pertence a um grupo escultrico agregado.
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
DESCRIO
Por norma, a Descrio feita em termos discursivos, em
texto livre, o que implica a redaco com dados muito diversos, variando de objecto para objecto. Todavia, possvel estabelecer tipologias de descries normalizadas, com a expresso de determinados conceitos e dados de modo muito
explcito, o mais objectivamente possvel. importante anotar
as caractersticas fsicas distintivas de cada obra em inventariao. No se excluem da descrio as referncias aos temas
ornamentais e motivos decorativos, do todo ou das partes das
esculturas. Da descrio deve estar ausente a linguagem vaga,
indefinida, metafrica, elogiosa ou crtica das qualidades estticas da obra, juzos de valor subjectivos ou adjectivaes como
excelente escultura, maravilhosa fisionomia, carnao
muito aprecivel, magnfica, tosca, rica, espantosa,
rudimentar, rara, fantstica, curiosa...
Em qualquer dos casos, pode iniciar-se pela referncia
genrica da categoria, seguida da identificao funcional da
subcategoria e depois da Denominao. Na pesquisa, este sistema permite recuperar a cadeia de classificao em que o
objecto est inserido. Com este propsito, devem utilizar-se
aqui os termos-chave que inclumos nos quadros exemplificativos da arrumao dos objectos dentro das distintas subcategorias. O objectivo deste mtodo criar um meio eficaz
de catalogao e acesso imediato s diferentes partes das
coleces.
DESCRIO
57
C AT E G O R I A E S C U LT U R A
S U B C AT E G O R I A E S C U LT U R A D E V U LT O
Termo
Termo
Outras
Termo
Termo
Especfico
Especfico
denominaes
Especfico
Especfico
denominaes
(Objecto)
funcionais
(Objecto)
funcionais
Estaturia
Busto
Grupo
Grupo
Grupo
Cabea
escultrico
escultrico
escultrico-
Esttua
Colosso
Estatueta
Imaginria
Outras
Esfolado
agregado
-relicrio
Esttua colossal
Grupo
Prespio
Esttua equestre
escultrico
Esttua fontenria
no agregado
Esttua de jardim
Figura de proa
Orante
Figura de popa
Esboo
Estudo
Maquete
Fragmento
Modelo
Figurinha
Jacente
Fragmento
Torso
Busto
Busto relicrio
Cabea
Cabea relicrio
Figurinha
Imagem
Imagem
processional
Imagem candelria
Imagem de abrir
Imagem de roca
Imagem de vestir
Imagem turiferria
Imagem relicrio
Jacente
Torso
58
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
C AT E G O R I A E S C U LT U R A
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A A R Q U I T E C T N I C A
Termo
Termo
Outras
Termo
Termo
Outras
Especfico
Especfico
denominaes
Especfico
Especfico
denominaes
(Objecto)
funcionais
(Objecto)
funcionais
Elementos de
baco
Elementos de
Entablamento
Arquitectura
Acrotrio
Arquitectura
Espaldar
Aduela
Friso
Arquitrave
Fronto
Arquivolta
Fuste
Avental
Gablete
Balastre
Grgula
Balaustrada
Imposta
Baldaquino
Lambril
Base
Base de coluna
Lintel
Base de pilastra
Mainel
Espaldar de fonte
Cachorro
Mtopa
(escultura)
Msula
Caixilho
Modilho
Caixoto
Caixoto de tecto
Moldura
Mandorla
Capitel
Capitel drico
Painel
Painel parietal
Capitel jnico
Frontal de altar
Capitel corntio
Revestimento
Capitel compsito
parietal
Capitel toscano
Revestimento
Capitel duplo
de arco
Capitel de crochets
Pendente
Capitel de pilastra
Pia
Pia baptismal
Pilar historiado
Almofada de porta
Cartela
Chave
Coluna
Chave de abbada
Pilar
Chave de arco
Pilastra
Atlante
Pinculo
Caritide
Platibanda
Coluna-balastre
Porta
Coluna torsa
Ombreira
Hermes
Roscea
Colunelo
Sanca
Cornija
Sanefa
Cruz de empena
Tmpano
Dossel
Voluta
Esttua coluna
DESCRIO
59
C AT E G O R I A E S C U LT U R A
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A A R Q U I T E C T N I C A
Termo
Termo
Outras
Termo
Termo
Outras
Especfico
Especfico
denominaes
Especfico
Especfico
denominaes
(Objecto)
funcionais
(Objecto)
funcionais
Elementos
Braso
Panplia
Elementos
Suportes
Base
Decorativos
ornamental
Trofu
de suporte
verticais
Coluna
Brutesco
Coluna-estaturia
Grotesco
Dado
Faixa
Embasamento
Festo
Escabelo
Floro
Estpite
Guirlanda
Msula
Lambrequim
Peanha
Mscara
Pedestal
Mascaro
Plataforma
Motivos txteis
(ex: Torro)
Motivos
Plinto
vegetalistas
Soco
Motivos
Suporte
zoomrficos
antropomrfico
Panplia
Suporte
Pluma
zoomrfico
Rocalha
(ex: Leo)
Sanefa
Suporte
Sobreporta
ornamental
Tabela
Suportes
Arcobotante
Urna
horizontais
Tirante
Banco
Dptico
Maquete
Maquete de
Coluna
Trptico
retbulo
Coroamento
Polptico
Nicho
Retbulo
Painel
(exs. Funcionais:
Pilastra
Retbulo lateral,
Predela
Retbulo mor)
Retbulo
Retbulo caixa
Sacrrio
Retbulo com
Sotobanco
volantes
Trono
Retbulo porttil
Eucarstico
Retbulo-relicrio
Retbulos
60
da escultura
Modelo
Fragmento
Fragmento
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
C AT E G O R I A E S C U LT U R A
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A H E R L D I C A
Termo
Termo
Outras
Termo
Termo
Outras
Especfico
Especfico
denominaes
Especfico
Especfico
denominaes
(Objecto)
funcionais
(Objecto)
funcionais
Braso
Braso civil
de armas
Armas de
Braso
Braso
Braso
corporaes
de armas
eclesistico
arquiepiscopal
Armas familiares
Braso de abade
Armas municipais
Braso de
Armas nacionais
abadessa
Armas reais
Braso de ordem
religiosa
Braso episcopal
Braso papal
Fragmento
Fragmento
C AT E G O R I A E S C U LT U R A
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A F U N E R R I A
Termo
Termo
Outras
Termo
Termo
Outras
Especfico
Especfico
denominaes
Especfico
Especfico
denominaes
(Objecto)
funcionais
(Objecto)
funcionais
Tumulria
Arca
Caixa
Orante
Arcoslio
Enfeu
Tumulria
funerrio
Baldaquino
Dossel
Placa funerria
funerrio
Cabeceira
Sarcfago
de sepultura
Tampa de
Epitfio
sarcfago
Estela funerria
Tampa de tmulo
Cenotfio
Tmulo
Facial
Tmulo relicrio
Jacente
Urna cinerria
Lmina funerria
Equipamento
Catafalco
Lpide funerria
funerrio
Cruz funerria
Lebreu
Obelisco
Mscara
funerria
Fragmento
Fragmento
DESCRIO
61
Transi
Plaqueta
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
62
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
EX.:
Pode ser utilizado um descritor que d, em seguida, complementos de informao sobre funo e tipologia secundrias, composio, localizao (retbulo lateral...), caracterizao da dimenso, da estrutura ou forma, designao do
conjunto em que se integrava, identificao de elementos
constituintes.
Segue-se depois a descrio propriamente dita que deve
ter a composio da obra como princpio orientador. Apontamos alguns exemplos dentro de cada uma das subcategorias:
D E S C R I O : E S C U LT U R A D E V U LT O
Retoma a primeira linha de classificao da categoria e
subcategoria. Em seguida, pode referir funes secundrias e
tipologias, recorrendo ao lxico que exemplificamos:
Busto francesa; busto italiana; busto em meio corpo;
busto sobre pedestal, sobre peanha...; tamanho natural;
dimenses colossais; figurinha; estatueta; representao
acadmica; escultura bicfala, tricfala...
Na sequncia descritiva sugere-se a orientao pelo
esquema:
Atitude geral (de p; sentado; ajoelhado; deitado)
Posio do corpo e/ou da cabea... (frontal; com a cabea inclinada para
a direita; com a cabea inclinada para a esquerda; com a cabea voltada
para o alto; com a cabea voltada para baixo; orante; de mos erguidas;
de mos postas)
Arcanjo So Gabriel de p,
com a cabea inclinada para
o lado direito
Atributos e smbolos
Indumentria.
DESCRIO
63
So Francisco recebendo
os estigmas
Escultura Luso-Flamenga,
1451-1500
MNAA, inv. 701 Esc.
64
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Por regra, na descrio de inventrio, a definio de direita e/ou esquerda tem como referncia a prpria figura esculpida e no o ponto de vista do observador. Sempre que se
altere a regra, deve fazer-se meno que a perspectiva de anlise parte do olhar do observador, circunstncia que se desaconselha.
Alm desta sequncia simples, aplicvel na maioria das
situaes de inventrio de esculturas de vulto, incluindo imaginria e estaturia, devem ainda precisar-se informaes
quanto ao tipo de suportes das peas, se estes so ou no so
amovveis, qual a sua tipologia e quais as tcnicas escultricas e de acabamento utilizadas na sua execuo.
Na Descrio dos Grupos escultricos pode recorrer
ao lxico: en pendant; par; srie; sequncia; teoria; grupo
escultrico agregado; grupo escultrico no agregado; integrado em maquineta; enquadrado num retbulo
Deve tambm referenciar-se o nmero de partes ou elementos que o compem, como no exemplo:
EX.:
Visitao
1501-1525
MNAA, inv. 1626 Esc.
Matana dos inocentes
(grupo de Prespio)
DESCRIO
65
D E S C R I O : E S C U LT U R A
ARQUITECTNICA
E l e m e n t o s d e a rq u i t e c t u r a
e e l e m e n t o s d e c o r at i vo s
Utilizam-se as regras prprias da disciplina arquitectura, fazendo referncia s tcnicas escultrica e de acabamento.
Seguem-se as regras descritivas da gramtica ornamental
que caracteriza o objecto, fazendo referncia s tcnicas escultrica e de acabamento.
Para objectos com um campo figurativo deve seguir-se o
esquema:
Estrutura e tipologia.
Identificao da configurao caracterstica da pea: quadrada, rectangular,
circular, oval, triangular, hexagonal...
Descrio da moldurao.
Descrio de qualquer arquitectura ou de qualquer ornamentao
envolvente do campo figurado.
Descrio narrativa.
Anlise da figurao: volumetria, atitudes, atributos (seguem-se as regras da
descrio da imaginria e estaturia).
Articulao interna da representao e os seus efeitos plsticos.
66
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
DESCRIO
67
D E S C R I O : E S C U LT U R A H E R L D I C A
Utilizam-se as regras prprias da disciplina herldica,
fazendo referncia tcnica escultrica.
D E S C R I O : E S C U LT U R A F U N E R R I A .
Tu mu l r i a
Depois da primeira linha correspondente classificao,
a descrio de um monumento funerrio parte do geral para
o particular.
68
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Implantao do tmulo
Tipo de sarcfago (exento, adossado, associado/integrado numa estrutura
arquitectnica...)
Composio geral da estrutura. Planta.
Descrio da estrutura:
bases e suportes,
corpo (arca: tipo; faciais da arca: tipo e disposio da escultura:
painis em relevo, imagens sob arcada...)
com jacente / sem jacente.
Descrio do tumulado(a).
Identificao.
Descrio segundo os princpios da escultura de vulto (posio, atributos,
indumentria, gestualidade).
Identificao de temas narrativos, dos temas ornamentais.
Descrio das representaes, seguindo os preceitos descritivos dos relevos
e das esculturas de vulto, a aplicar consoante os casos.
Leitura da escultura herldica associada.
Leitura dos epitfios, ou inscries associadas (transcrio).
DESCRIO
69
R E P R E S E N TA O
ICONOGRAFIA
Um objecto possui uma identidade abstracta que pode
ser descrita atravs dos atributos ou de tudo aquilo que est
materialmente figurado, significante do tema da representao. Este sub-campo destina-se referncia analtica de todas
as representaes no seu sentido mais alargado, segundo o
princpio enunciado no Thesaurus iconographique (GARNIER,
1984), que prev o registo dos temas mais variados, antigos
e modernos, sem fronteiras rgidas entre a representao de
narrativas e a representao ornamental ou decorativa. Ou
seja, so registados os dados relativos ao assunto segundo as
definies iconogrficas da literatura histrica e artstica,
numa forma codificada, descritos com termos simples e
objectivos, de maneira a tornar rapidamente acessveis os
contedos da representao atravs de referncias-chave.
Num outro nvel, pode ainda apresentar-se uma leitura do
conjunto da representao, relacionando-a com a histria da
escultura a inventariar, seguindo o mtodo da iconologia.
Para apurar qual a identidade iconogrfica de um objecto,
poder orientar-se pelo esquema de inqurito que se segue:
Qual o significado principal da imagem?
Como est expresso?
Quem so as personagens?
Quais as caractersticas que as individualizam?
Quais os seus nomes?
Que elementos se associam s personagens no significado principal?
Qual o cenrio da narrao? Pode ser localizado?
A compreenso da imagem est dependente de um contexto
histrico ou literrio? Levanta problemas de datao?
A imagem contm significados secundrios?
70
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
REPRESENTAO
71
MARCAS / INSCRIES
LEGENDA / INSCRIO
frequente o aparecimento de sinais, marcas, etiquetas,
inscries. Qualquer presena deste tipo de sinais deve ser
registada, em texto neste campo da ficha de inventrio, e em
fotografia que ficar associada no lbum. Deve ter-se em
conta que muitas das marcas e inscries, sobretudo no caso
das peas executadas em pedra ou madeira, s so visveis
sob determinados ngulos de incidncia da luz.
No registo genrico dos tipos de marcas e inscries,
recorre-se ao lxico:
Assinatura
Data
Esgrafito
Impresso digital /
impresses digitais
Marca de autor /
escultor / modelador
Marca de coleco
Marca de dourador
Marca de entalhador
Marca de fundidor /
de fundio
Marca de coleccionador
Marca de ferramenta
Marca de propriedade
Marca de venda
Monograma
Nmero de inventrio
antigo
Ttulo
Traaria de composio
Traaria para
ensamblagem
Rtulo
Monograma de autor
insculpido na base
Santa Catarina de Alexandria
Escultura Portuguesa, Sc. XV-XVI
MNAA, inv. 985 Esc.
72
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
Comemorativa
Datao
Dedicatria
Divisa
Documental / histrica
Epitfio
Esgrafito
Funerria
Honorfica
Iconogrfica
Identificativa
da personagem
representada
Ilegvel
MARCAS / INSCRIES
73
Incompleta
Iniciais de valor
herldico (ex.: EMPRP)
Inscrio relativa
ao restauro
Inscrio tcnica
Itinerria
Jurdica
Monograma
(INRI; MA; IHS; SJ...)
Numrica
Panegrica
Parcialmente ilegvel
Relativa ao autor
Relativa ao destinatrio
Relativa ao doador
Relativa ao
encomendante
Relativa ao local
de execuo
Relativa ao proprietrio
Ttulo
Votiva
Aplicada
Relevada
Esgrafitada
Insculpida
Desenhada
Embutida
Esculpida
Colada
Forjada
Fundida
Impressa
Incisa
Manuscrita
Marcada com pontos
Pintada
Pirogravada
Repuxada5
Sulcada
Calvrio
Escultura Portuguesa, Sc. XV
74
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AUTORIA E PRODUO
AUTORIA6
O preenchimento destes dois conjuntos de campos, em
paralelo com a datao da obra, dotar a escultura de um significado dentro de um determinado contexto artstico e histrico. O seu preenchimento est subordinado aos conhecimentos e ao lxico corrente da disciplina da histria da arte.
Implica, por outro lado, a identificao de cada um dos autores intervenientes no processo escultrico, desde a concepo
do objecto at ao seu acabamento. Estes pressupostos, para a
realidade da histria da escultura portuguesa, desmotivariam
qualquer prtica de inventrio, face a um panorama de estudos francamente lacunar, caracterizado pela ausncia de catlogos de obra completa e por um quase desconhecimento
sobre alguns dos perodos da nossa escultura.
A distino entre os vrios qualificativos de autoria e a
aplicao rigorosa dos termos associados indexao da
autoria, dado estarmos com muita frequncia em presena
de obras no assinadas e, muitas das vezes, pouco documentadas, depender da correcta anlise do perodo histricoartstico da produo.
Uma obra classificada como sendo da Oficina de ser
uma escultura executada num contexto oficinal. Identifica
uma produo dentro de um sistema em que grupos de artistas ou artfices trabalham junto de um mestre, numa hierarquia de ofcio. Trata-se de um autor annimo influenciado
pelas obras que caracterizam uma determinada oficina de
So Bartolomeu
Mestre do So Bartolomeu da
Coleco Vilhena (atr.), Sc. XIV
MNAA, inv. 1051 Esc.
As grafias normalizadas dos nomes dos artistas internacionais podem ser consultadas na base de dados do Getty Institute (The Union List of Artist Names ULAN),
atravs do endereo electrnico http://www.getty.edu/research/tools/vocabulary, ou
na obra de E. Bnezit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, 4. edio refundida, Paris, 1999 (14 vols., disponvel nas reas
de referncia das bibliotecas).
AUTORIA E PRODUO
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AUTORIA E PRODUO
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OFCIO
A referncia ao ofcio diz sempre respeito interveno
na obra que estamos a analisar e no profisso do autor de
que referimos os exemplos principais:
Escultor(a)
Estofador
Fabricante de
imagens religiosas
(produes em srie,
manufacturadas
ou industriais)
Fundidor
Imaginrio
Lapicida
Mestre arquitecto
Mestre pedreiro
Pintor de imagens
Autor do desenho
Autor do modelo
Autor do risco
Bate-folha
(sinnimo: batedor
de ouro ou prata)
Bronzista
Capitelador
Ceramista
Dourador
Ensamblador
Entalhador
Entalhador
Estaturio
J U S T I F I C A O / AT R I B U I O
No contexto pouco documentado da escultura portuguesa, o termo atribudo acaba por ser o mais recorrente; atravs da comparao de estilo estudam-se os traos plsticos e
tcnicos comuns a uma mesma mo.
Outros descritores utilizados para justificar atribuies
de autoria so:
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Anlise estilstica
Anlise histrica
Assinatura
Bibliografia
Contexto
Documentao
Inscrio
Marca
Sigla
Tradio
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A S S I N AT U R A
Na presena de assinaturas ou marcas de valor correspondente a uma assinatura, regista-se a frmula Assinado, seguida do local de marcao da assinatura e da sua
transcrio, como no exemplo:
EX.:
Monograma do imaginrio PA
Santo Anto
Monogramista PA (atr.), Sc. XV
MNAA, inv. 1041 Esc.
PRODUO
Oficina
Os conceitos de oficina e escola devem ser empregues
como foi exposto no campo Autoria. Esta referncia permite
situar uma escultura numa famlia estilstica, ligada a uma
produo j caracterizvel e/ou caracterizada.
L o c a l d e e xe c u o
A classificao da produo escultrica por reas geogrficas no deve ser descurada. Para uma identificao correcta, importante atender no s s caractersticas formais da
obra, mas tambm s matrias primas, pois do indicaes
significativas sobre o centro escultrico de origem. Uma escultura portuguesa executada em lioz da Estremadura, pode
muito provavelmente ter sido executada em Lisboa. Uma
escultura trabalhada em pedra calcria de An (cf. Glossrio), que se encontre numa igreja ou num museu da Galiza,
poder corresponder a uma pea de exportao portuguesa,
da regio de Coimbra.
Nas esculturas em metal, a informao sobre o local de
execuo corresponde localizao da fundio.
Referencia-se do geral para o particular, ou seja,
Portugal, Lisboa | Portugal, Coimbra | ndia, Goa...
AUTORIA E PRODUO
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Nesta referncia geogrfica devem utilizar-se os topnimos tal como so conhecidos na actualidade.Topnimos antigos so anotados no campo do Historial.
E s c o l a / e s t i l o / m ov i m e n t o
Numa produo de caractersticas sobretudo oficinais,
utiliza-se o sistema de catalogao geogrfica, no qual j est
subentendida e se perspectiva a noo de estilo. No correcto recorrer a frmulas como Escola de Mestre Pero,
Escola de Joo de Ruo, que so classificaes anacrnicas
e esto cientificamente ultrapassadas.
Na produo caracterstica de uma Escola (cf. Autoria),
correspondente a uma estrutura acadmica, a seguir referncia geogrfica pode registar-se a identificao da respectiva Escola, como Escultura Portuguesa; Escola de Joaquim
Machado de Castro.
As produes ligadas a um movimento esttico, a uma
revista ou a um estabelecimento (Bauhaus, por exemplo) devem ser aqui anotadas.
Na maioria dos casos a notao apenas geogrfica,
segundo as frmulas:
Escultura africana
Escultura alem
Escultura angolana
Escultura afro-portuguesa
Escultura catal
Escultura chinesa
Escultura do Brabante
Escultura do Norte
da Europa
Escultura espanhola
Escultura flamenga
Escultura florentina
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Escultura francesa
Escultura genovesa
Escultura indiana
Escultura indo-portuguesa
Escultura inglesa
Escultura italiana
Escultura japonesa
Escultura napolitana
Escultura nipo-portuguesa
Escultura peninsular
Escultura portuguesa
Escultura sino-portuguesa
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D ATA O
O preenchimento obrigatrio deste campo responde
pergunta quando foi executada uma escultura.
Nas dataes aplicam-se os intervalos do seguinte modo:
Sculo 1 a 100
Incio 0 a 10
Primeiro quartel 1 a 25
Segundo quartel 26 a 50
Terceiro quartel 51 a 75
ltimo quartel 76 a 100
Primeira metade 1 a 50
Segunda metade 51 a 100
Meados 40 a 60
Final de sculo 90 a 100
Final / incio de sculo 90 a 10
Naqueles casos em que no possvel apurar uma datao minimamente precisa, nem quanto aos sculos, nem
quanto aos anos, recorre-se ao descritor No determinado
e regista-se no sub-campo poca/Perodo Cronolgico.
Na datao das obras executadas em Portugal necessrio ter em conta que em Agosto de 1422, no reinado de
D. Joo I, foi alterado o sistema de contagem do tempo, passando da era de Csar para o cmputo gregoriano equivalente ao ano de Cristo. Para aferir dataes inscritas anteriores a esta data, obtm-se a data final subtraindo 38 anos.
As alteraes a que uma obra foi sujeita, mesmo que
datadas, so registadas no campo Historial, e no na Datao.
J u s t i f i c a o d a d at a
No sub-campo Justificao da Data aplicam-se descritores vocabulares sempre que se justifique pormenorizar narra-
DATAO
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Anlise estilstica
Anlise escultrica
Anlise histrica
Anlise simblica
Exames cientficos
Bibliografia
Contexto
Datada
Documentada
Inscrio
Marca
Tradio
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INFORMAO TCNICA
M AT R I A
Por matria entende-se a substncia fsica, seja ela natural
ou um derivado sinttico, que serve de suporte obra esculpida. A sua identificao fundamental, pois dela depende o
entendimento da tcnica usada para esculpir. O escultor est,
assim, subordinado ao material, dele depende o esforo fsico
e as ferramentas que emprega na sua criao, assim como a
prpria expresso esttica, pois ela varia consoante a matria
base, tal como os tipos de acabamentos aplicveis.
Desenhar um quadro exaustivo das matrias escultricas
quase impossvel. Este universo muito vasto e heterogneo; ao longo da histria e nas diferentes culturas h poucos
materiais que no tenham sido experimentados para criar
obras tridimensionais.
INFORMAO TCNICA
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Se organizarmos os materiais de modo a que nesta arrumao fique implcita a tcnica com que iro ser trabalhados,
eles dividem-se entre:
materiais adequados modelao (cera, argila, barro,
pasta de papel, gesso, estuque, estafe e cimento);
materiais adequados moldagem (materiais j enunciados para a modelao, e ainda o vidro e as matrias sintticas);
materiais adequados ao talhe ou entalhe (pedra, madeira
e outros materiais orgnicos semelhantes);
materiais de fundio (incluem os de moldagem e aqueles que se adequam aos procedimentos tcnicos da metalurgia).
Enumeram-se aqui os mais recorrentes, por ordem alfabtica:
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Ao
Ao inoxidvel
Acrlico
Alabastro
Alumnio
Ardsia
Argila
(apenas quando crua)
Barro
Basalto
Beto
Borracha
Brecha
Bronze
Calcrio
Carto
Cera
Chumbo
Cimento
Cobre
Estafe
Estanho
Estuque
Ferro
Fibra de vidro
Fibrocimento
Gesso
Granito
Grs
Lato
Liga metlica
Madeira
(aps o material, d-se a
identificao da madeira,
caso seja conhecida, entre
parntesis)
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Marfim
Marfinite
Mrmore
Mrmore venado
Materiais reciclados
Metal
(use apenas quando
no se determina
a liga especfica)
Non
Osso
Papel
Papier mach
Pedra
(aps o material, d-se a
identificao da pedra,
caso seja conhecida, entre
parntesis)
Plstico
Poliester
Prfiro
Resina sinttica
Tecido
Tufo
Vidro
Vinil
Zinco
TCNICA
Indicar-se-o, sempre que seja possvel apurarem-se, todas
as tcnicas artsticas que tenham sido utilizadas na execuo
das peas, separadas entre si por pontos e vrgulas, partindo da
tcnica de maior relevncia para as complementares. Os termos devem ser precisos e formulados no particpio passado.
INFORMAO TCNICA
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RELEVOS
Alto relevo
Mdio relevo
Baixo relevo
Relevo esmagado
Sticciatto ou schichiato
Bronzeada(o)
Brunida(o)
Cozida(o)
Cromada(o)
Dourada(o)
Embutida(o)
Encarnada(o)
Entalhada(o)
Envernizada(o)
Esculpida(o)
Esmaltada(o)
Estanhado(a)
Estampado(a)
Estofada(o)
Forjada(o)
Fundida(o)
Incisa(o)
Incrustrada(o)
Insculpida(o)
Jaspeada(o)
Marmoreada(o)
Modelada(o)
Patinada(o)
Perfurada(o)
Pintada(o)
Policromada(o)
Polida(o)
Prateada(o)
Relevada(o)
Remontado
(ex. Retbulo
remontado)
Repintada(o)
Repolicromada(o)
Repuxado(a)
Vestgios de policromia
Vidrada(o)
Alto relevo
So Paulo
Oficina de Coimbra, 1530-1575
MNAA, inv. 1714 Esc.
INFORMAO TCNICA
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EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
EX.:
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Tcnicas complementares
d e a c a b a m e n t o d o m at e r i a l
Martelado
Cinzelagem mate /
cinzelado mate
Patinado
(ex: bronze patinado)
Bronzeado
Perfurado a trpano
Decapagem mecnica /
decapado
Pirogravado
mecanicamente
Polido
(ex: granito polido)
Decapagem
qumica
/
elementos em relevo
preparao
Policromia
sem
Preparao granulosa
preparao
Preparao com blus
Tcnicas de acabamento com aplicao
d e f o l h a m e t l i c a d o u r a d a o u p r at e a d a
Policromada sobre folha
Dourada a folha
de ouro
de ouro (Dourada
a gua / Dourada
Policromada sobre folha
de prata
a mordente)
Prateada com folha de
Esgrafitada
prata (Prateada a gua /
Pintada
de
ouro
Prateada a mordente)
Pintada de prata
Riscada
INFORMAO TCNICA
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(fibra vegetal)
Puncionado
Aplicaes
de
ouro
Esgrafitado
Riscado
Aplicaes de renda
Gravado
escultura.
Cromado
Jaspeado
Repolicromias vrias
Enquadramentos
Moldurado
No moldurado / sem
moldura
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Canelado
Ondeado
Rebordo rebaixado
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DIMENSES
So Pedro
Oficina de Coimbra, ca. 1540
MNAA, inv. 1735 Esc.
Jacente de D. Fernando Martins
Oficina de vora, Sc. XIV
ME, inv. 1745.
altura
lar
gu
ra
to
en
rim
mp
o
c
DIMENSES
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Virgem Imaculada
Escultura do Ceilo, Sc. XVII
MNAA, inv. 2467 Esc.
Santo Alberto: retbulo mor da
Capela das Albertas
Escultura Portuguesa, 1701-1725
MNAA, inv. 210 Esc.
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C O N S E R VA O
E S TA D O D E C O N S E R VA O
Neste campo a ateno materialidade da obra de arte
que est em causa. O seu preenchimento implica obrigatoriamente a observao dos problemas da consistncia fsica
das esculturas. Na prtica dever haver conscincia de que,
apesar das suas dimenses, a matria e o peso de uma escultura so, por vezes, inversamente proporcionais sua fragilidade. Previnem-se possveis riscos decorrentes da manipulao e instalao das peas, e garante-se a manuteno de um
arquivo actualizado para apoio e documentao da conservao preventiva.
As pautas para avaliao do estado de conservao da
obra, de acordo com a norma, so:
Muito Bom
Bom
Regular
Deficiente
Mau
CONSERVAO
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94
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Pe d r a
Alveolizao
Corroso
Depsito superficial
de matria
Desagregao
Eflorescncia
Elementos em destaque
Eroso
Escamao
Exfoliao
Fissura
Fractura
Fungos
Lacuna / Falta
Mancha
Microfractura
ou microfissura
Mutilao
Oxidao
Patina
Perda de homogeneidade
Pulvurulncia
Salitre (com sais)
Sujidade de poeira
Fractura na base
So Joo Baptista
MNAA, inv. 1204 Esc.
Conservao da Pomba do
Pe d r a p o l i c r o m a d a
Alteraes cromticas
Craquels ou estalados
Destacamento de
fragmentos de
de policromia
Madeira
Alterao da cor do
suporte
(resultante da exposio
aos raios UV)
Alterao da textura
Depsito superficial
de matria
Desagregao
Desensamblada
Desmontada
Elementos em destaque
Faltas
Fendas
Destacamentos
de folha metlica
Perdas de policromia
Preparao vista
Fissuras
Fungos
Insectos xilfagos
em actividade
Lacunas
Marcas da aco
dos insectos xilfagos
Microfacturas
ou microfissuras
Mutilao
Orifcios de pregos
Sujidade de poeira
matria
Santssima Trindade
MNAA, inv. 2376 Esc.
CONSERVAO
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Destacamento de policromia e
Madeira policromada
Destacamentos de folha
Alteraes cromticas
metlica
Craquels
ou
estalados
Perdas de policromia
Destacamento
de fragmentos
Preparao vista
de policromia
Barro
Dissecao
Falta de coeso da pasta
Fissura
Fractura
Lacuna
Marfim e osso
Dissecao
Escurecimento
Fenda
Fissura
Fractura
Mancha
Oxidao
Protuberncia
Pulvurulncia
Sinais de desagregao
Lacuna
Mancha
Patina
Virgem Maria
MNAA, inv. 555 Esc.
Metais
Corroso
Desagregao
Excrecncia
Fissura
Fractura
Mineralizao
Oxidao
Patina
Porosidade
Rugosidade
Ruptura
Os problemas de conservao das esculturas contemporneas tambm so diferentes dos que afectam as obras em
suportes mais tradicionais. A heterogeneidade dos suportes
trouxe consigo, em contrapartida, fragilidades fsicas acrescidas. As intervenes no espao tornam-nas, por seu lado,
mais vulnerveis aos agentes ambientais, nomeadamente
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
I N T E R V E N E S D E C O N S E R VA O
E R E S TAU R O
Segue-se um sistema de registo do historial de intervenes de conservao e restauro, tenham elas sido detectadas
pelo exame visual (como, por exemplo, intervenes antigas
em reas danificadas claramente observveis) ou levantadas
a partir dos registos da(s) instituio(es). Note-se que, por
vezes, as descries detalhadas das intervenes executadas
sobre as obras no constam de processos museogrficos,
sendo necessrio recorrer s entidades pblicas ou privadas
Bolha de desinfestao
por anxia
MNAA.
CONSERVAO
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Aplicao de adesivo
Aplicao de camadas
protectoras
Aplicao de materiais
de preenchimento nas
lacunas
Colagem
Conservao
Consolidao
Controle de actividade
biolgica
Desinfestao
Estabilizao
Fixao
Inibio
Integrao cromtica
Interveno agressiva
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Limpeza de poeiras
Limpeza mecnica
Limpeza qumica
Montagem
Preenchimento
de lacunas
Preservao
Reconstituio
Remoo de cera
Remoo de manchas
Remoo de verniz
Remontagem
Restauro
Substituio de
elementos de ligao
Tratamento de
emergncia
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ORIGEM
HISTORIAL
O objecto deste campo a exposio da histria individual do objecto que estamos a tratar. Embora sedutora, a
tentao de expor conhecimentos de histria da arte geral e
sobre a origem dos tipos dos objectos deve ser contrariada.
Por sua vez, h que equacionar que este o espao da ficha
de inventrio que mais apela interdisciplinaridade, quer
fazendo uso das informaes sobre os dados materiais que
esto documentados na obra, ou daqueles que fazem parte
da sua documentao associada que manualmente a instituio museolgica ter arquivado, quer recorrendo a todo o
tipo de informaes histricas e da histria da arte. Ou seja,
se estivermos a estudar uma imagem medieval que reconhecemos, pela observao, encontrar-se repolicromada, mesmo
sem anlises materiais aprofundadas podemos concluir da
possibilidade desta pea ter estado ao culto durante muito
tempo; o tempo suficiente para receber uma renovao no
seu acabamento, fosse por se encontrar com pouco decoro
(cor em mau estado, quebras, falhas...), fosse por j no corresponder aos padres do gosto. A ltima camada de policromia, por evidncia visual, pode, inclusive, ser datvel, pelo
tipo de tcnicas empregues, pelo tipo de colorao ou pelo
tipo de motivos ornamentais que apresenta. Esses dados cronolgicos esto documentados pela prpria obra e devem
integrar a ficha de inventrio nos campos relacionados com
a anlise da matria e da tcnica, mas tambm o historial.
No deve descurar-se nenhum tipo de informao que
exista sobre a pea, nomeadamente no que diz respeito aos
locais concretos de provenincia (por exemplo, uma determinada capela dentro de uma igreja), menes histricas de
qualquer tipo (como uma referncia num texto duma Visitao paroquial, fotografias antigas da obra ainda in situ, etc,
ORIGEM
99
etc...), o local para onde se destinava, ao encomendante, possveis movimentaes da escultura dentro do espao que a
ter albergado, transformaes, o seu percurso at ter dado
entrada na coleco que integra.
No universo que sobretudo o da escultura religiosa,
fundamental atender histria dos cultos a que essas imagens foram votadas. Num caso exemplar, em que seja desconhecida qualquer informao sobre uma escultura, a inscrio do ttulo Nossa Senhora da Sade numa Virgem com
o Menino sem qualquer atributo distintivo, documenta sem
margem para dvida que essa obra j foi cultuada sob essa
invocao, abrindo assim o leque dos nossos conhecimentos
sobre ela. Ainda dentro do campo das denominaes e dos
ttulos, chama-mos a ateno para a necessidade de registo
neste campo do Historial de toda a histria das denominaes: ela tem interesse, no s quanto s correces de denominaes/ttulos errneos, correspondentes interpretao
que se fez da representao e da obra, mas tambm por aquilo que significa para a histria da prtica da espiritualidade e
para a histria das mentalidades. A imagem cultual enquanto objecto simblico tem, muitas vezes, rituais associados:
por vezes vestida, levada em procisso, pertenceu ou pertence a uma confraria ou a uma irmandade encarregadas de
a preservar, cuidar e apresentar em pblico. A manuteno
dessa memria tambm deve fazer parte deste campo, tal
como do registo da Funo Inicial/Alteraes.
Em termos gerais, quanto alterao de funes, no caso
da inventariao da escultura h que ter em conta que aqui
devem ficar registadas as informaes relativas s fases de
uma obra dentro do processo escultrico. Ou seja, dar-se-
indicao se esta uma obra inacabada, um esboo, um
molde a partir do original, uma cpia escala, um modelo,
um modelo parcial, um modelo com esquadria, uma maquete ou uma rplica e que relao mantm a obra em estudo
com a obra (ou as obras) de referncia.
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E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
o mecenas ou encomendante,
a execuo da encomenda,
o(s) escultor(es),
o destino da escultura,
cultos ou funes da escultura,
cronologia e histria subsequente produo,
presena da obra na historiografia,
historial de atribuies (mesmo que errneas),
anlise da importncia da pea na histria da escultura,
significado em funo da obra do(s) seu(s) autor(es),
o percurso da escultura at coleco,
o coleccionador / o achador,
quando e porqu a entrada no Museu,
histria dentro da instituio museolgica.
F U N O I N I C I A L / A LT E R A E S
As funes sucessivas dos objectos devem ser registadas
pela sua ordem de utilizao, da mais antiga para a actual, e
contemplar os conceitos de alterao de forma e funo
enunciados nas Normas Gerais.
Na inventariao do patrimnio religioso integrado em
instituies no museolgicas indica-se neste campo o
enquadramento litrgico e devocional que tem no momento
do registo de inventrio atravs dos termos
Afecto ao culto
Desafecto do culto.
ORIGEM
101
OBJECTO RELACIONADO
No caso das obras desmembradas, que conservam elementos em coleces ou instituies diferentes, permite
registar a existncia de relaes entre si, ultrapassando a
informao do campo Elemento(s) de conjunto.
Um objecto relacionado pode no ter as mesmas caractersticas do objecto em catalogao, ou at mesmo dos vrios
objectos que constituem um conjunto, como acontece por
exemplo com uma imagem religiosa que se encontra dentro
de uma maquineta (esta constitui um conjunto de dois objectos de categorias diferentes), mas que pode ser associvel a
outra imagem religiosa individual ou a outro conjunto composto por uma imagem dentro de uma maquineta.
Consideram-se ainda neste campo:
os trabalhos preparatrios desenhos, esboos, estudos,
modelos, maquetes, para estaturia ou para imaginria;
as chacotas para esculturas cermicas;
as esculturas da mesma oficina que apresentem evidentes
paralelos e afinidades formais, ou tenham relaes histricas com a obra em inventariao;
a relao de um elemento de arquitectura com a estrutura de origem;
nos jacentes, pode inquirir-se se a imagem fnebre representa o morto na sua fisionomia particular, o que ter de
ser confrontado com outras efgies, isto , com a iconografia do tumulado se ela existe, ou se, pelo contrrio, a
mscara fnebre idealizada. Estes mesmos inquritos
podem ser seguidos para os retratos esculpidos que no
tenham funo funerria.
A associao feita entre o(s) objecto(s) deve ser comprovada documentalmente, atravs da recolha de uma imagem
fotogrfica
102
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
D O C U M E N TA O A S S O C I A D A
DOCUMENTAO ASSOCIADA
103
GLOSSRIO
de um capitel.
ACABADO Diz-se de uma escultura cuja superfcie j foi acabada,
com base num polimento realizado pelo prprio autor ou sob a sua
direco.
ACABAMENTO Termo que identifica a ltima fase da tcnica escul-
isto , que se apresente sem a cabea que originalmente a compunha. O termo tambm caracteriza os fragmentos de esttua ou de
imagem que se conservam sem a cabea.
ACRLITA Escultura com cara, mos e ps executados em pedra,
GLOSSRIO
105
seu volume ou grau de salincia, cujas costas se encostam ou aplicam contra uma superfcie plana (parede, muro de um edifcio,
painel de um mvel, painel de um retbulo) e esto fixas atravs de
diversos meios (ganchos, pregos, etc.). Os relevos de adossamento
so relevos relacionados e fixados depois do acabamento sobre um
fundo independente, no tendo sido concebidos para estarem destacados (baixo ou alto relevo aplicado num retbulo, por exemplo). No deve confundir-se a escultura adossada com uma escultura com as costas planas sem trabalho, nem com uma escultura
com as costas escavadas, apesar destas poderem estar associadas a
um enquadramento ou albergue arquitectnico e terem sido feitas
para serem vistas apenas de frente.
ALABASTRO Pedra branca ou com colorao e, neste ltimo caso,
106
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
com aparncia guerreira prpria da mitologia grega. Amazonomaquia a representao do combate travado entre os Gregos e as
Amazonas.
ANATOMIA Forma do corpo de uma escultura.Tipo escultrico que
forma humana.
APARELHAR Tcnica que significa literalmente aplicar o aparelho,
ou seja, fazer o trabalho de preparao da superfcie de uma escultura antes de proceder ao dourado, estofado, policromia ou carnaes.
ARCOSLIO Vo escavado em forma de arco numa parede interior
GLOSSRIO
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108
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
rodeia as cabeas das personagens sagradas e alusivo sua santidade, simbolizando a luz. Faz parte da escultura ou constitui um
objecto autonomizvel que lhe aplicado. Pode apresentar-se sob
diferentes formas: circular, triangular (associados Trindade) ou
poligonal. (v. nimbo)
BAIXO-RELEVO Relevo cujas formas criam uma salincia inferior a
So Mamede
Escultura Portuguesa, Sc. XV
MNAA, inv. 1052 Esc.
suportado por colunas que se destina a cobrir um altar, um tmulo ou proteger um jacente. muitas vezes usado no enquadramento arquitectnico dos nichos que albergam imagens.
BARBOTINA Massa de argila utilizada para unir vrias peas de
barro cru.
BARRO Substncia natural (uma forma comum de solo) composta
na sua forma mais pura pela poeira das rochas vulcnicas. Quando combinada com gua obtm plasticidade; ao secar adquire uma
textura compacta; quando cozida ganha resistncia fsica.
GLOSSRIO
109
110
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
plido, azul acinzentado escuro, verde, mas que mais comum ser
alaranjada ou vermelha. utilizada sobre uma camada de gesso ou
de outra matria usada para branquear, como preparao para o
dourado a gua. A sua tonalidade de base tem efeitos sobre a folha
de ouro que lhe aplicada em cima.
BRANQUEAR Operao que consiste em dar uma tonalidade bran-
cadas pela adio de outros metais como o zinco, a prata, o chumbo, etc. O bronze utilizado para a estaturia tem entre 70% a 90%
de cobre, entre 2% a 15% de estanho, acrescidos de chumbo, de
zinco ou eventualmente, em certos casos, de outros elementos.
Para produzir uma obra em bronze, esta liga levada ao seu ponto
de fuso (c. 1 100 C) e depois deitada sobre um molde.
BRONZEAR Tcnica de acabamento que consiste em dar a vrias
O filho prdigo
Escultura em bronze
Antnio Alberto Nunes, 1873
BRUNIR Polir.
seres fantsticos.
BUCRNIO Ornamentao que representa um crnio de boi ador-
GLOSSRIO
111
rior do corpo humano ou da extremidade anterior do corpo do animal incluindo a cabea e o pescoo. Medida usada na arte para
estabelecer o cnon de uma escultura e que utiliza a medida da
cabea para poder aferir o equilbrio geral da obra. O cnon foi
estabelecido pelo ideal grego que considerava sete ou nove cabeas.
CABEA RELICRIO Relicrio morfolgico. Tipo de relicrio no
Cabea de Rapariga
112
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
argila.
CALCRIO CARBONFERO Calcrio do perodo Carbonfero, isto
humanas que correspondem a um tipo ideal e que, quando aplicadas, resultam numa harmonia perfeita entre as diferentes partes do
corpo.
GLOSSRIO
113
suporte vertical, estruturalmente coluna ou pilastra. Etimologicamente, tem raiz nas Caryas, mulheres escravizadas pelos Gregos.
CARNAO Tcnica de acabamento aplicada nas representaes da
a uma faixa estreita de pano que envolve o corpo abaixo da cintura. Sinnimo de perisonio, do latim perisonium.
CENOTFIO Construo funerria ou monumento cuja funo
honrar algum que est sepultado noutro lugar. Inclui normalmente um epitfio.
CENTAURO Animal mitolgico constitudo pela cabea e tronco de
114
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
que consiste em cobrir com cera a alma de argila da obra em prottipo ou modelo, para posteriormente voltar a cobri-la com argila; o metal fundido introduz-se depois entre as duas camadas de
argila, saindo a cera derretida pela parte inferior da escultura; por
ltimo, o metal esfria ficando solidificado.
CEROPLSTICA Arte de modelar em cera. Tipo de escultura exe-
de diferentes objectos.
CHAVE Elemento de arquitectura. Pea que ocupa o centro de um
GLOSSRIO
115
116
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
mtricas que anula ou compensa as deformaes naturais, fisiolgicas, da viso humana. Em escultura corresponde perspectiva e
ao equilbrio que tem de ser criado entre a viso do observador e
a localizao da representao esculpida, nomeadamente atravs
do aumento de dimenso de uma escultura que vais ser vista de
longe, da simplificao dos detalhes em pontos das imagens que
fiquem mais distantes do olhar, da alterao das propores na
composio ou da colocao das esculturas em suportes mais
altos, um pouco inclinadas para a frente.
COSTAS Lado oposto parte principal, frontal, denominada face.
ouro e marfim; geralmente, a cabea, as mos e os ps so de marfim e o corpo em madeira revestido de folhas de ouro ou de prata
dourada.
CRISMON Deriva do termo grego crismn. Monograma de Cristo,
formado pelas duas primeiras letras (XP) do Seu nome sobrepostas. Por vezes acompanhado pelo A (alfa) e (mega), que so
a primeira e a ltima letras do alfabeto grego referenciando o periarcon e o escaton (princpio e fim).
GLOSSRIO
117
haste vertical pregada a uma haste transversal, em que Jesus Cristo foi supliciado. A cruz grega aquela em que os quatro braos
so iguais; na cruz latina, a haste vertical tem uma dimenso superior haste horizontal.
DEDICAO Cerimnia litrgica atravs da qual se afecta um edi-
fcio ao culto.
DESBASTAR Processo de eliminao das matrias-primas at deter-
cula que alberga uma escultura (sinnimo de baldaquino), ou apenas uma imagem esculpida (esta pode ser um jacente funerrio),
que apresenta a forma de templete abobadado.
DOURAR Tcnica de acabamento que consiste em revestir uma obra
118
de uma fina camada de ouro, que pode ser aplicada segundo processos muito variados. Entre os principais, convm citar o dourado
com folha de ouro, que se pratica a quente, sobre superfcies metlicas previamente preparadas, ou a frio, sobre a madeira, o estuque
ou a pedra, cobertos por uma base de preparao. As tcnicas de
douragem mais correntes na escultura portuguesa so designadas
como dourado a gua ou dourado a mordente. Os processos contemporneos de douragem incluem o dourado com mercrio, que
consiste em endurecer um objecto metlico com a amlgama (mistura de ouro e de mercrio) e aquec-la, para fazer evaporar o mer-
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
siste na sobreposio da folha metlica sobre um blus ou preparado de gesso que humedecido com gua antes da aplicao de
cada folha.
DOURAR A MORDENTE OU A LEO Tcnica de dourar na qual a
uma obra que representam a figura humana e que no esto cobertas pelas vestes: a figura ganha carnao (v.). Na escultura em
madeira significa a aplicao preparatria de gesso para aplicao
posterior da policromia nas carnes.
GLOSSRIO
Virgem (pormenor da
carnao do rosto)
Escultura Portuguesa,
Oficina de Lisboa, Sc. XVIII
MNAA, inv. 436 Esc.
119
ENCOLAR Embeber com cola para evitar que uma superfcie absor-
va os pigmentos da colorao.
ENGESSAR Operao que consiste em aplicar gesso sobre a superf-
peas que constituem uma obra esculpida. Termo usado na retabulstica para designar a actividade de montagem do conjunto.
ENTALHAR / ENTALHE um dos mais antigos processos usados
especificando a natureza do suporte. Enquanto disciplina cientfica que estuda a escrita, ocupa-se do estudo das epgrafes, isto ,
dos documentos escritos sobre suportes rgidos (ptreos, lgneos,
metlicos ou cermicos) atravs das tcnicas da gravao e da
escultura tendo como finalidade a publicitao dos seus contedos
e a sua durabilidade.
EPITFIO Inscrio gravada directamente num monumento funer-
120
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
que separa dois toros (v. toro) de uma base de coluna ou pilastra.
ESCOPRO Ferramenta que se utiliza para o trabalho da madeira.
ta com a actividade do escultor, dando cermica o volume ou formas prprias do objecto escultrico. (v. Faiana).
GLOSSRIO
de vulto em cermica)
Escultura Italiana, Oficina Della
Robbia, 1501-1515
MNAA, inv. 505 Esc.
121
122
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
um motivo convencional geomtrico, ou formas naturais, geralmente estilizadas, que decora um edifcio, uma edcula, um retbulo, um monumento, um mvel ou um objecto. (v. Escultura
decorativa).
ESCULTURA PBLICA Designa as obras escultricas instaladas em
cor com uma esponja, de modo a obter uma ornamentao fingida semelhante cantaria. Encontra-se vulgarmente em acabamentos policrmicos de retbulos de madeira.
ESQUIO Obra normalmente de pequenas dimenses, modelada em
tcnicas da escultura. Qualificativo aplicado quilo que tem relao com as esttuas, ou seja, a representao tridimensional da
forma humana, animal ou fantstica.
GLOSSRIO
123
tura ou as relaes entre as partes que os constituem, normalmente tomando como referncia o modo como se organizam ou constroem.
Arcanjo So Miguel
Oficina de Lisboa, Sc. XVIII
MNAA, inv. 554 Esc.
sem ligao com nenhuma estrutura arquitectnica de enquadramento (cf. escultura Isenta).
EXTRADORSO Superfcie externa, de forma geralmente convexa, de
124
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
zontal.
FERRO um metal branco, dctil, malevel e muito resistente, que
tm a natureza como referente, em oposio a qualquer representao em que essa mimesis no possvel, como no informalismo.
FIGURINHA Escultura de vulto, de pequenas dimenses, executada
GLOSSRIO
125
O fragmento de um grupo pode estar ntegro ou apresentar lacunas. Uma escultura de vulto destacada por ruptura de um grupo
escultrico no considerada uma imagem ou uma esttua isolada, e sim um elemento fragmentrio de um grupo.
FRISO Elemento de arquitectura constituindo uma banda horizontal
126
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
GLOSSRIO
127
cor branca obtido por desidratao e pulverizao. Existem diferentes variedades, entre as quais o gesso de modelador. Imerso na
gua, o gesso torna-se um material plstico, empregue pelas tcnicas de moldagem, endurecendo quando seca. O termo designa
tambm um modelo ou um estudo executados em gesso.
GLPTICA Arte de trabalhar e gravar pedras finas preciosas ou
a e asas de guia.
GUARDA-P Moldura que enquadra um retbulo nas partes supe-
128
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
to a outra est ligeiramente flectida. O hanchement implica a posio oblqua da bacia, do tronco e das costas da figura. Se a obliquidade das costas paralela da bacia, trata-se de contraposto.
(v. contraposto)
HARPIA Motivo iconogrfico da mitologia clssica no qual se com-
bina um busto de mulher com o corpo de uma ave.Tambm se utiliza como elemento decorativo.
HERMES Sinnimo de Herma. Escultura com a forma de uma cabe-
tura (p. ex., um capitel) que est esculpido com personagens que
representam uma histria ou se integram numa narrativa.
ICONOGRAFIA O significado literal do termo descrio das ima-
GLOSSRIO
129
uma inscultura.
INSTALAO Expresso artstica contempornea. Integra-se no
campo das artes do espao, muito mais alargado que o da tridimensionalidade escultrica. uma obra unitria, podendo ser
multiforme e composta de vrias partes; implica a ideia de transformao do espao e integra quaisquer meios de expresso sem
que nenhuma parte da aco, do pensamento do artista, do processo artstico ou do papel do espectador sejam excludos.
130
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
fruto.
GLOSSRIO
131
como modelo.
MQUINA DE PONTOS Instrumento utilizado no processo de talhe
indirecto, permitindo copiar uma figura, ou seja, passar do modelo os pontos essenciais para chegar obra projectada. A mquina
possui braos de metal que transferem ou ajustam mecanicamente as dimenses de toda a superfcie de um modelo ou de um estudo para um bloco de madeira ou de pedra.
Sc. XVI-XVII
132
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
mdio, proveniente das pedreiras do concelho de Vila Viosa, distrito de vora. Nalgumas pedreiras da regio tambm surgem os
tipos venados.
MRMORE PENTLICO Famoso mrmore grego, extrado das
tstico, podendo servir de orifcio para uma fonte ou como elemento decorativo de qualquer estrutura.
MASSA Em escultura refere-se ao volume externo, sem ter em conta
GLOSSRIO
133
potncia, em que fundamental a componente da translao espacial. Resulta em obras com partes mveis executadas a partir de um
eixo, suspensas ou colocadas sobre um suporte de cho, de modo a
ganharem movimento com a deslocao do ar. O termo foi usado
originalmente para descrever a obra de Alexander Calder, mas a sua
aplicao generalizou-se a todas as construes deste tipo.
MODELAGEM / MODELAR / MODELAO Processo escultrico
134
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
uma cornija.
MOLDE / MOLDAGEM / MOLDAR Pea que serve para reproduzir
uma obra, copiando-a em negativo atravs da introduo de lquido, ou de metal lquido, dentro de um vo que pode ser em gesso,
em cera, em barro, obtendo uma pea em positivo. Moldagem o
processo escultrico atravs do qual se utiliza um molde para executar uma obra.
MONUMENTO FUNERRIO Obra de arquitectura ou de escultura
maneira ornamental.
GLOSSRIO
135
ouro utilizadas em escultura para a aplicao do estofado, podendo receber policromia sobre elas.
PAPIER MACH Termo francs que designa um material produzido
136
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
cial de matrias decorativas, cuja principal caracterstica a dureza. So objecto de estudo da glptica enquanto produto das artes
da lapidria, mas muitas peas executadas nestas matrias podem
ser consideradas esculturas de pequena escala. Entre as pedras
duras incluem-se o jade, o cristal, o cristal de rocha, o quartzo rosa,
a ametista, a gata e o jaspe.
PENDENTE Elemento de arquitectura. Tringulo cncavo colocado
sacramento do Baptismo. Assenta geralmente sobre um p colocado, ou no, sobre uma base.
PIA DE GUA BENTA Taa ou bacia destinada a conter a gua ben-
zida. Pode ser um elemento de mobilirio autnomo, exento, ou surgir encastrada na arquitectura, assumindo as mais variadas formas.
PILASTRA Elemento de arquitectura. Suporte vertical plano adossa-
policromada)
Escultura Portuguesa, Sc. XIV-XV
MNAA, inv. 976 Esc.
GLOSSRIO
137
feldspato cristalizado em camadas muito finas nas quais se incluem cristais de feldspato visveis a olho nu. O prfiro, rocha muito
dura, utilizado desde a Antiguidade, pode apresentar diversas coloraes e, em particular, a cor prpura, qual deve o seu nome.
PREGA / PREGUEADO / DOBRA Parte de uma matria rebatida
138
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
neamente gravado e ligeiramente modelado. Os contornos dos elementos representados so desenhados com a ajuda de um bisel,
gravados de um dos lados enquanto o outro apresenta um sulco
ligeiramente cncavo.
vo em negativo, se compe de dois planos, ou seja o plano de desbaste da pedra que se reservou, e o plano de fundo. O que distingue o relevo em meio negativo o ligeiro modelado e o
arredondamento das formas.
RELEVO EM NEGATIVO um baixo relevo composto apenas de
dois planos: o plano das formas desigualmente plano, que corresponde ao plano de desbaste da pedra que foi cortada, e o plano de
fundo obtido pelo desbaste da matria do exterior da inciso que
desenha as formas. As formas destes relevos, de arestas vivas e
pequena espessura, no apresentam modelao.
RELEVO ENCAIXADO Termo que caracteriza qualquer relevo cujas
GLOSSRIO
139
140
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
vo esmagado ou muito baixo, usado em particular por Donatello. (v. relevo esmagado)
SEDENTE Qualidade de uma figura representada sentada.
SEQUNCIA Sinnimo de teoria. Sucesso de esculturas do mesmo
tipo (vulto ou relevo), dispostas com uma determinada ordem iconogrfica. Cada escultura de uma sequncia completa o sentido
GLOSSRIO
141
das esculturas que a precedem (ex sequncia de imagens representando os Vcios e as Virtudes).
SINISTRA Termo convencional usado para designar a parte esquer-
da de uma escultura, isto , aquela que se situa direita do espectador que a considera.
SOCO Macio paralelepipdico, ou de seco circular, oval ou poli-
gonal, que pode incluir uma base, destinado a suportar uma esttua ou uma imagem.
SOLDADURA Tcnica de ensamblagem das matrias metlicas.
ps.
TALHAR Actividade que consiste em produzir uma obra em pedra
142
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
cozida. O termo usado para designar a escultura em barro cozido.Tambm se aplica aos ornamento arquitectnicos em cermica
no vidrada.
TETRAMORFO Conjunto dos quatro elementos simblicos dos qua-
pelas molduras do fronto na arquitectura clssica; espao compreendido entre um lintel e as arquivoltas de um portal, de uma
janela, ou que constitui o coroamento de um retbulo.
TONDO Sinnimo de medalho circular ou elptico (v.)
TORUTICA Arte de executar objectos tridimensionais e esculturas
culo.
GLOSSRIO
143
imagem que sustenta um turbulo que um objecto litrgico destinado a difundir e aspergir o fumo do incenso queimado no interior.
Santa Maria de Guimares
(imagem de vestir)
Escultura Portuguesa, Sc. XIV
MAS, inv. E 1.
se aplica sobre o barro cozido e que funde quando sujeita a cozedura, transformando-se numa pelcula impermevel e brilhante.
esculpir pois torna-se quebradio. Entra na composio dos lates, em combinao com o cobre. A sua temperatura de fuso
419,4 C.
144
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
ANEXO
MATRIZ
Inventrio e Gesto de Coleces Museolgicas
Informao Completa sobre Peas
IDENTIFICAO DA PEA
INSTITUIO / PROPRIETRIO
IDENTIFICAO
Antiga
OUTRAS DENOMINAES
SUPER-CATEGORIA
etc.
DESCRIO
CATEGORIA
Escultura
SUBCATEGORIA
Escultura arquitectnica
DENOMINAO
TTULO
N DE INVENTRIO
648 Esc
TIPO
Transp. a Cores
N. INV FOTOGRFICO
dado em vieira, marcado por uma cimalha assente em colunas corintizantes e ladeado por enjuntas
DDF
LOCALIZAO
AUTOR
IFN 18149
147
ICONOGRAFIA
ICONOGRAFIA
DIMENSES
ALTURA (CM)
62,5
LARGURA (CM)
nino Jesus).
PROFUNDIDADE (CM)
AUTORIA
NOME
TIPO
Desconhecido
ESTADO
Bom
ESPECIFICAES
Escultor
DATA
PRODUO
Policromia desgastada
15 / 01 / 1996
ORIGEM
OFICINA / FABRICANTE
LOCAL DE EXECUO
11,5
CONSERVAO
Autor
OFCIO
44
Coimbra
Portugal; Coimbra
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO
Escultura Portuguesa
HISTORIAL
MARCAS / INSCRIES
IHV XPI //
LEGENDA / INSCRIO
ANO(S)
SCULO(S)
XVI d.C.
JUSTIFICAO DA DATA
tipologia retabular.
INFORMAO TCNICA
com o Menino um excelente espelho da cultura artstica retabular que marcou todo o sculo
MATRIA
Pedra (calcrio)
TCNICA
Policromado e dourado.
148
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
EXPOSIES
TTULO
LOCAL
DATA DE INCIO
N. CATLOGO
TTULO
LOCAL
Bundesrepublik Deutschland
DATA DE INCIO
FUNO INICIAL/ALTERAES
Retbulo.
00 / 00 / 1988
52
DATA DE FIM
N. CATLOGO
26 / 03 / 1999
11 / 07 / 1999
142
INCORPORAO
DATA DE INCORPORAO
ANO(S)
00 / 00 / 1940
1940 - 0
MODO DE INCORPORAO
DESCRIO
TTULO
LOCAL
DATA DE INCIO
Compra
DATA DE FIM
N. CATLOGO
00 / 05 / 1954
00 / 00 / 1954
15, p. 10
TTULO
LOCALIZAO
Exposio
IMAGEM / SOM
AUTOR
EDIO
TIPO REGISTO
NMERO
TIPO
Imagem
Neg. 12692
Negativo a P/B
LOCALIZAO
AUTOR
MNAA
TTULO
TIPO REGISTO
NMERO
TIPO
Imagem
IFN 18149
Transp. a Cores
LOCALIZAO
AUTOR
DDF
149
MATRIZ
Inventrio e Gesto de Coleces Museolgicas
Informao Completa sobre Peas
IDENTIFICAO DA PEA
INSTITUIO / PROPRIETRIO
Antiga
OUTRAS DENOMINAES
SUPER-CATEGORIA
etc.
CATEGORIA
Escultura
SUBCATEGORIA
DENOMINAO
Escultura funerria
Lpide funerria (Calvrio; Virgem
IDENTIFICAO
1100 Esc
TIPO
Transp. a Cores
N. INV FOTOGRFICO
DDF
LOCALIZAO
AUTOR
IFN 19563
150
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
REPRESENTAO
ICONOGRAFIA
CI : APARICII :
CLERICI : SUPrA
DICTI : QUI :
OBIIT : XVII
KaLendaS : AUGusTI :
Composio em trptico.
Era : M : CCC :
2XX : VII : //.
AUTORIA
DATAO
NOME
TIPO
Desconhecido
Autor
OFCIO
ANO(S)
Imaginrio
SCULO(S)
Lapicida
XIV d.C.
JUSTIFICAO DA DATA
OFICINA / FABRICANTE
LOCAL DE EXECUO
Coimbra
Portugal, Coimbra
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO
INFORMAO TCNICA
Escultura portuguesa
MARCAS / INSCRIES
MATRIA
Pedra (calcrio)
TCNICA
Caracteres insculpidos
LEGENDA / INSCRIO
DIMENSES
+ : HIC : IACET:
DONA : IUSTA :
ALTURA (CM)
UXOR : DmNI :
LARGURA (CM)
APARICII : MA
PROFUNDIDADE (CM)
69,5
49,5
17,5
TER : DomiNICI :
APARICII : CLE
CONSERVAO
ESTADO
ESPECIFICAES
Regular
Perdas de matria. Inscrio ilegvel
em 3 linhas
DATA
26 / 11 / 1997
CAT : IN PACE :
aMen: ra MCCC : 2XVIII //
151
ORIGEM
HISTORIAL
152
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
LOCALIZAO
LOCALIZAO
Reservas
nava-se que os presbteros que rezassem missa fossem sobre a sua sepultura e sobre a de seus pais,
IMAGEM / SOM
com Cruz e gua Benta. Este pormenor indicanos que a sepultura de seus pais, se no estava no
TIPO REGISTO
NMERO
TIPO
LOCALIZAO
AUTOR
Imagem
Neg. 28205
Negativo a P/B
MNAA
MNAA
TIPO REGISTO
NMERO
TIPO
LOCALIZAO
AUTOR
Imagem
IFN 19563
Transp. a Cores
DDF
EXPOSIES
TTULO
FUNO INICIAL/ALTERAES
Morte
Estremoz
LOCAL
DATA DE INCIO
00 / 00 / 1986
OBJECTO RELACIONADO
DENOMINAO
TTULO
rcio
LOCALIZAO
Castro
chado de Castro
N. INVENTRIO
LOCAL
671
DATA DE INCIO
00 / 00 / 1949
12
N. CATLOGO
INCORPORAO
TTULO
DATA DE INCORPORAO
ANO(S)
1980 - 0
MODO DE INCORPORAO
DESCRIO
LOCAL
Doao
DATA DE INCIO
(Herdeiros)
togallo 1300-1500
00 / 00 / 1980
DATA DE FIM
N. CATLOGO
09 / 04 / 2000
03 / 09 / 2000
32
153
TTULO
Portugal 1300-1500
LOCAL
DATA DE FIM
26 / 10 / 2000
28
BIBLIOGRAFIA
TTULO
EDIO
TTULO
e Arqueologia. Catlogo-Guia
EDIO
TTULO
14 / 01 / 2001
N. CATLOGO
AUTOR
EDIO
TTULO
AUTOR
p. 1545-154
TTULO
AUTOR
EDIO
TTULO
Esprito
AUTOR
EDIO
EDIO
a XV
1300-1500
CARVALHO, Maria Joo Vilhena de
EDIO
DATA DE INCIO
TTULO
p. 384
154
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
MATRIZ
Inventrio e Gesto de Coleces Museolgicas
Informao Completa sobre Peas
IDENTIFICAO DA PEA
INSTITUIO / PROPRIETRIO
IDENTIFICAO
Antiga
SUPER-CATEGORIA
etc.
D.G. Inv.217
DESCRIO
CATEGORIA
Escultura
SUBCATEGORIA
Escultura de vulto
DENOMINAO
So Bartolomeu
TTULO
So Bartolomeu
N. DE INVENTRIO
1051 Esc
TIPO
Transp. a Cores
N. INV FOTOGRFICO
DDF
LOCALIZAO
AUTOR
IFN 18151
Autor
OFCIO
Imaginrio
JUSTIFICAO/ATRIBUIO
155
Outros
LOCAL
DATA SADA
00 / 00 / 1999
DATA ENTRADA
00 / 00 / 1999
PRODUO
LOCAL
OFICINA / FABRICANTE
LOCAL DE EXECUO
No determinada
Portugal
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO
Museu
00 / 00 / 1987
DATA SADA
DATA ENTRADA
00 / 00 / 1987
Escultura Portuguesa
ORIGEM
DATAO
HISTORIAL
ANO(S)
SCULO(S)
XIV d.C.
Anlise estilstica: caracters-
JUSTIFICAO DA DATA
INFORMAO TCNICA
tolomeu da Coleco Vilhena caractersticas escultricas influenciadas pela obra de Mestre Pero,
podendo assim considerar-se como um mulo epi-
MATRIA
Pedra (calcrio)
TCNICA
Imagem devocional.
Marcas de repolicromia
INCORPORAO
esquerda.
DATA DE INCORPORAO
DIMENSES
ANO(S)
00 / 05 / 1980
1980 - 0
MODO DE INCORPORAO
ALTURA (CM)
96
LARGURA (CM)
DESCRIO
(Herdeiros)
31
PROFUNDIDADE (CM)
Doao
20,5
LOCALIZAO
CONSERVAO
LOCALIZAO
ESTADO
Exposio
Regular
ESPECIFICAES
IMAGEM / SOM
pontuais de matria.
DATA
16 / 01 / 1996
TIPO REGISTO
NMERO
156
Imagem
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
TIPO
Negativo a P/B
LOCALIZAO
AUTOR
TTULO
MNAA
MNAA
LOCAL
bidos
DATA DE INCIO
TIPO REGISTO
NMERO
TIPO
IFN 18151
TTULO
Transp. a Cores
LOCALIZAO
AUTOR
00 / 00 / 1992
Imagem
Exposio de Escultura Medieval do XVI
DDF
LOCAL
Castro
DATA DE INCIO
EXPOSIES
N. CATLOGO
00 / 00 / 1949
27
TTULO
Imaginria Medieval
TTULO
LOCAL
Museu/Mosteiro da Batalha
LOCAL
00 / 00 / 1984
DATA DE INCIO
desrepublik Deutschland
DATA DE INCIO
TTULO
Morte
LOCAL
N. CATLOGO
00 / 00 / 1986
N. CATLOGO
TTULO
6. Salo de Antiguidades
LOCAL
Lisboa, FIL
DATA DE INCIO
DATA DE FIM
00 / 00 / 1972
00 / 00 / 1972
BIBLIOGRAFIA
00 / 00 / 1988
11
TTULO
Lisboa, MNAA
DATA DE INCIO
TTULO
11 / 07 / 1999
Estremoz
DATA DE INCIO
TTULO
DATA DE FIM
26 / 03 / 1999
Universidade de Lisboa
AUTOR
EDIO
TTULO
00 / 00 / 1983
3.2.6.
LOCAL
Museu/Mosteiro da Batalha
DATA DE INCIO
EDIO
00 / 00 / 1985
157
TTULO
TTULO
AUTOR
Peinture
SANTOS, Reynaldo dos
EDIO
TTULO
EDIO
Esprito
TTULO
Antiga, Lisboa
AUTOR
EDIO
EDIO
TTULO
AUTOR
TTULO
AUTOR
EDIO
DOCUMENTAO ASSOCIADA:
DIAS, Pedro
TIPO
Poesia
DESCRIO
TTULO
Bartolomeu
a XV
AUTOR
EDIO
TIPO
Fotografia
DESCRIO
158
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
BIBLIOGRAFIA
BIBLIOGRAFIA
161
162
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
PANOFSKY, Erwin, Tomb Sculpture. Its changing aspects from Ancient Egypt to
Bernini, N.York, Harry N. Abrams Inc. Publishers, 1992.
Sculpture. From the Antiquity to the Present, dir. Georges Duby, Xavier Barral i
Altet, Sophie Guillot de Suduiraut, Colonia, Taschen, 1996.
TUCKER, William, The Language of Sculpture, 2 ed., London, Thames and
Hudson, 1996.
WILLIAMSON, Paul, Escultura Gtica. 1140-1300, Madrid, Ediciones Ctedra,
1995.
III. ESCULTURA PORTUGUESA
BIBLIOGRAFIA
163
164
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
BIBLIOGRAFIA
165
166
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
BIBLIOGRAFIA
167
168
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
BIBLIOGRAFIA
169
170
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
BIBLIOGRAFIA
171
IV. ICONOGRAFIA
172
E S C U LT U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
V. EPIGRAFIA E PALEOGRAFIA
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www.getty.edu/ research/tools/vocabulary
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www.mda.org.uk
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http://www.matriznet.ipmuseus.pt [Coleces dos Museus do IPM]
http://www.monumentos.pt [Direco Geral dos Edifcios e Monumentos
Nacionais]
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BIBLIOGRAFIA
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http://gravestone.free.fr/index.html [Vie & Mort. Reprsentations symboliques dans lart funraire de France]
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Valladolid]
www.henry-moore-fdn.co.uk [Henry Moore Institute]
www.sothebys.com [Sothebys Sculpture Department]
www.christies.com [Christies Fine Arts Department]
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http://www.medievalarthistory.com/sculpture.html [Escultura medieval: gtico francs, dos Pases Baixos e Itlia; pgina da The Nextnet Medieval
Sculpture]
http://www.zeroland.co.nz/sculpture_sculptors.html [Directrio de pginas
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http://www.crsbi.ac.uk/ [The Corpus of Romanesque Sculpture in Britain
and Ireland]
http://www.si.edu/scmre/takingcare/ivory.htm [Escultura em marfim]
Sculptor.orgwebdirectory of Chinese Sculpture [Escultura Chinesa]
http://shishir.home.mindspring.com/sculpindex.html [Escultura Indiana]
http://www.amigosdopresepio.com/index.htm [Prespios]
IV. ICONOGRAFIA
IV. 1. ICONOGRAFIA GERAL
BIBLIOGRAFIA
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