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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE DISCIPLINA: LITERATURA PROFESSORA: MONIQUE DA SILVA

ARANHA DE GUA Prendeu o corpo ao silncio. Saltou. A aranha erra, s vezes, o alvo que sonhou. Todo se desfia. Mais que planta de prdio, era fria. Com mais patas que alma. E dedos de vento, seus fios. Com calma se arma de morte. Aranha escapa de si Por um fio. De cada desafio alimenta-se. se. Mas sua alma calculada toda area. Ela, chuva no vidro E lquidas suas ligas. guas lhe do garras vida. GUIMARAES, Edmar. Caderno. Poesia. Goinia: Kelps, 2005. p. 37. Pode-se verificar no poema a interferncia da forma se narrativa no gnero lrico. Dos efeitos poticos construdos no texto, o que indica mais efi eficazmente essa interferncia a) a mudana de tempo e ao na 1 estrofe. b) o verso livre e a pontuao regular. c) a viso das coisas sob um ponto de vista afastado. d) a unidade de espao fragmentado na viso do poeta. (UERJ) Com base no texto aba ) abaixo, responda s questes de nmeros 1 e 2. I "O GERENTE Este hotel est na berra! Jamais houve nesta terra Um hotel assim mais tal! Toda a gente, meus senhores, Toda a gente ao v-lo diz: Que os no h superiores Na cidade de Paris! Que belo hotel excepcional O Grande Hotel da Capital Federal! CORO Que belo hotel excepcional, etc...." II "O GERENTE Nesta casa no raro Protestar algum fregus: Coisa muito natural! Acha bom, mas acha caro Quando chega o fim do ms. Por ser bom precisamente, 1

GNEROS LITERRIOS
A literatura arte que se manifesta pela palavra, seja ela falada ou escrita. Quanto forma, o texto pode apresentar-se em prosa ou verso. Quanto ao contedo, estrutura e, segundo os clssicos, conforme a maneira de imitao, podemos enquadrar as obras literrias em trs s gneros: Lrico certo tipo de texto no qual o eu lrico (a voz que fala no poema, que nem sempre a do autor) exprime suas emoes, idias e impresses em face do mundo exterior. Normalmente os pronomes e os verbos esto em 1 pessoa e h o predomnio da funo emotiva da ssoa linguagem. Nada ficou no lugar Eu quero quebrar essas chcaras Eu vou enganar o diabo Eu quero acordar sua famlia Eu vou escrever no seu muro E violentar o seu gosto (Adriana Calcanhoto) Dramtico trata-se do texto escrito para se ser encenado no teatro. Corregedor arrais dos gloriosos, passai-nos neste batel! Anjo Oh, pragas pera papel pera as almas odiosos! Como vindes preciosos, sendo filhos da cincia! Corregedor Oh, habetatis, clemncia e passai-nos como vossos! Parvo Hou, homem dos brevirios, rapinastis coelhorum et pernis perdigotorum e mijais nos campanrios! (Auto da barca do inferno - Gil Vicente) pico nesse gnero h a presena de um narrador que fundamentalmente conta a histria ador passada de terceiros. Isso implica certo distanciamento entre o narrador e o assunto tratado. So geralmente losngos e narram histrias de um povo ou uma nao, envolvendo aventuras, guerras, viagens, gestos histricos, etc. Exemplos: ricos, Ilada, de Homero; Os Lusadas, de Lus de , Cames. EXERCCIOS 1. (UEG-2006) Literatura

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Se o fregus do bom-tom Vai dizendo a toda a gente Que isto caro mas bom. Que belo hotel excepcional! O Grande Hotel da Capital Federal! CORO Que belo hotel excepcional, etc...." O GERENTE (Aos criados) Vamos! Vamos! Aviem Aviemse! Tomem as malas e encaminhem estes senhores! Mexam-se! Mexam-se!... (Vozerio. Os hspedes pedem quarto, banhos, etc.... Os criados respondem. Tomam as malas, saem todos, uns pela escadaria, outros pela direita direita.) Cena II "O GERENTE, depois, FIGUEIREDO O GERENTE (S.) No h mos a medir! Pudera! Se nunca houve no Rio de Janeiro um Hotel assim! Servio eltrico de primeira ordem! Cozinha esplndida, msica de cmara durante as refeies da mesa redonda! Um rel relgio pneumtico em cada aposento! Banhos frios e quentes, duchas, sala de natao, ginstica e massagem! Grande salo com um plafond pintado pelos nossos primeiros artistas! Enfim, uma verdadeira novidade! Antes de nos estabelecermos aqui, era uma vergonha! Havia hotis em tabelecermos So Paulo superiores aos melhores do Rio de Janeiro! Mas em boa hora foi organizada a Companhia do Grande Hotel da Capital Federal, que dotou esta cidade com um melhoramento to reclamado! E o caso que a empresa est dando timos dividendos e as aes andam por empenhos! (Figueiredo aparece no topo da escada e comea a descer.) Ali vem o Figueiredo. Aquele o verdadeiro tipo do carioca: nunca est satisfeito. Aposto que vem fazer alguma reclamao." AZEVEDO, Arthur. A Capital Federal . Rio de Janeiro: Servio Nacional de Teatro, 1972. 2. (Uerj) A Capital Federal, pea escrita por Arthur , Azevedo e encenada com sucesso at hoje, retrata o Rio de Janeiro no fim do sculo XIX. a) O texto demonstra como j circulavam amplamente no o Rio de Janeiro comparaes com modelos estrangeiros de modernidade. Transcreva dois versos que confirmem esta afirmativa. b) Transcreva do texto duas frases completas em que o progresso tcnico e o conforto so apresentados c como qualidades simultneas do Grande Hotel. 3. (Uerj) O texto I faz parte de uma pea de teatro, forma de expresso que se destacou na captao das imagens de um Rio de Janeiro que se modernizava no incio do sculo XX. Aponte o gnero de composio em que se enquadra esse texto e um aspecto caracterstico desse gnero.

4. (PRISE/UEPA-2006) Assinale a alternativa que indica 2006) corretamente os gneros literrios dos textos abaixo relacionados, na seqncia em que esto dispostos: I- O Dr. Mamede, o mais ilustre e o mais eminente dos alienistas, havia pedido a trs de seus colegas e a quatro sbios que se ocupavam de cincias naturais, que viessem passar uma hora na casa de sade por ele dirigida para que lhes pudesse mostrar um de seus pacientes. (Guy de Maupassant) II- Todas as noites o sono nos atira da beira de um cais E ficamos repousando no fundo do mar. O mar onde tudo recomea... Onde tudo se refaz... At que, um dia, ns criaremos asas. E andaremos no ar como se anda na terra. (Mrio Quintana) III- Oh! Que famintos beijos na floresta! E que mimoso choro que soava! Que afagos to suaves, que ira honesta, Que em risinhos alegres se tornava! O que mais passam na manh e na sesta, Que Vnus com prazeres inflamava, Melhor experiment-lo que julg lo julg-lo; Mas julgue-o quem no pode experiment o experiment-lo. (Luiz de Cames) IV- Velha: E o lavrar, Isabel? , Isabel: Faz a moa mui mal feita, corcovada, contrafeita, de feio de meio anel anel; e faz muito mau caro, e mau costume dolhar. Velha: Hui! Pois jeita-te ao fiar te Estopa ou linho ou algodo; Ou tecer, se vem mo. Isabel: Isso pior que lavrar. (Mrio Quintana) a) Narrativo pico Lrico Dramtico. b) Dramtico Lrico pico Narrativo c) Narrativo Lrico pico Dramtico d) Dramtico pico Narrativo Lrico e) pico Dramtico Narrativo Lrico FIGURAS DE LINGUAGEM As figuras de linguagem ou de estilo so empregadas para valorizar o texto, tornando a linguagem mais expressiva. um recurso lingstico para expressar experincias comuns de formas diferentes, conferindo originalidade, emotividade ou poeticidade ao discurso. As figuras revelam muito da sensibilidade de quem as produz, traduzindo particularidades estilsticas do autor. A 2

Literatura

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palavra empregada em sentido figurado, no denotativo, nopassa a pertencer a outro campo de significao, mais amplo e criativo. Diz respeito s formas conotativas das palavras. Recria, altera e enfatiza o significado institucionalizado delas. A diviso das figuras de linguagem (em figuras de palavras, figuras de pensamentos, figuras de construo e ras, figuras sonoras) segue um critrio didtico e por isso pode haver classificaes diferentes se procurado em vrios autores. A expresso Figuras de Estilo foi criada para uni unilas num todo, sem diviso alguma. I. Figuras sonoras

presidem s relaes de dependncia ou interdependncia e de ordem das palavras na frase. Ensina Ensina-nos, entretanto, que aqueles aspectos lgicos e gerais no so exclusivos; ocasionalmente, outros fatores podem influir e, em funo deles, a concordncia, a regncia ou a colocao (planos egncia em que se faz o estudo da estrutura da frase) apresentam apresentam-se, s vezes, alteradas. Tais alteraes denominam figuras denominam-se de construo tambm chamadas de figuras sintticas Elipse Omisso de um termo ou expresso facilmente subentendida. Casos mais comuns: Ex: "No mar, tanta tormenta e tanto dano." Zeugma Omisso de um termo que j apareceu antes. Utilizada, sobretudo, nas oraes comparativas. Ex: "O meu pai era paulista / Meu av, pernambucano / O meu bisav, mineiro / Meu tatarav, baiano." (Chico Buarque) Hiprbato Alterao ou inverso da ordem direta dos termos na orao, ou das oraes no perodo. So determinadas por nfase e podem at gerar anacolutos. rar Ex: Morreu o presidente. Pleonasmo Repetio de um termo j expresso, com objetivo de enfatizar a idia. Ex: Vi com meus prprios olhos. Ao pobre no lhe devo.

Aliterao Repetio de sons consonantais (consoantes). Cruz e Souza o melhor exemplo deste recurso. Uma das caractersticas marcantes do Simbolismo, assim como a sinestesia. Ex: "(...) Vozes veladas, veludosas vozes, / Volpias dos violes, vozes veladas / Vagam nos velhos vrtices velozes / Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas." (fragmento de Violes que choram. Cruz e Souza) Assonncia Repetio dos mesmos sons voclicos. Ex: - "Sou um mulato nato no sentido lato mulato democrtico do litoral." (Caetano Veloso) - "O que o vago e incngnito desejo de ser eu mesmo de meu ser me deu." (Fernando Pessoa) Paranomsia o emprego de palavras parnimas (sons parecidos).

Assndeto Ex: "Com tais premissas ele sem dvida leva leva-nos s primcias" (Padre Antonio Vieira) Onomatopia Criao de uma palavra para imitar um som Ex: "Havia uma velhinha / Que andava aborrecida / Pois dava a sua vida / Para falar com algum. / E estava sempre em casa / A boa velhinha, / Resmungando sozinha: / Nhemm nhem-nhem-nhem-nhem..." (Ceclia Meireles) ..." II. Figuras de sintaxe Ex: "No sopra o vento; no gemem as vagas; no murmuram os rios." Polissndeto Repetio de conectivos na ligao entre elementos da frase ou do perodo. O menino resmunga, e chora, e esperneia, e grita, e Ex: maltrata. "E sob as ondas ritmadas / e sob as nuvens e os ventos / e sob as pontes e sob o sarcasmo / e sob a 3 Ausncia de conectivos de ligao, assim atribu maior atribui rapidez ao texto. Ocorre muito nas oraes coordenadas.

A gramtica normativa, partindo de aspectos lgicos e gerais observados na lngua culta, aponta princpios que Literatura

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gosma e o vmito (...)" (Carlos Drummond de Andrade) Anacoluto Termo solto na frase, quebrando a estruturao lgica. Normalmente, inicia-se uma determinada construo se sinttica e depois se opta por outra. Ex: Minha vida, tudo no passa de alguns anos sem importncia. Anfora Repetio de uma mesma palavra no incio de versos ou io frases. Ex: "Olha a voz que me resta / Olha a veia que salta / Olha a gota que falta / Pro desfecho que falta / Por favor." (Chico Buarque) Silepse a concordncia com a idia, e no com a palavra escrita. Existem trs tipos: a) de gnero: So Paulo continua poluda (= a cidade ro: de So Paulo). b) de nmero: O casal no veio, estavam ocupados. c) de pessoa: Os brasileiros somos otimistas. Antecipao Antecipao de termo ou expresso, como recurso enftico. Pode gerar anacoluto. Ex.: Joana creio que veio aqui hoje. O tempo parece que vai piorar. III. Figuras de palavras

Catacrese Uso imprprio de uma palavra ou expresso, por esquecimento ou na ausncia de termo especfico. se Ex.: "Distrai-se um deles a enterrar o dedo no tornozelo inchado." Metonmia Substituio de um nome por outro em virtude de haver entre eles associao de significado. Ex: Ler Jorge Amado (autor pela obra - livro) Ir ao barbeiro (o possuidor pelo possudo, ou vice viceversa - barbearia) Bebi dois copos de leite (continente pelo contedo e leite) Completou dez primaveras (parte pelo todo - anos) Antonomsia, perfrase Substituio de um nome de pessoa ou lugar por outro ou por uma expresso que facilmente o identifique. Fuso entre nome e seu aposto. Ex: O mestre = Jesus Cristo, A cidade luz = Paris, O rei das selvas = o leo Sinestesia Interpenetrao sensorial, fundindo dois sentidos ou fundindo-se mais (olfato, viso, audio, gustao e tato). Ex.: "Mais claro e fino do que as finas pratas / O som da tua voz deliciava ... / Na dolncia velada das sonatas / Como um perfume a tudo perfumava. / Era um som feito luz, eram volatas / Em lnguida espiral que iluminava / Brancas sonoridades de cascatas ... / Tanta harmonia melancolizava." (Cruz e Souza) Anadiplose a repetio de palavra ou expresso de fim de um membro de frase no comeo de outro membro de frase. Ex: "Todo pranto um comentrio. Um comentrio que amargamente condena os motivos dados." "Pede-se aos senhores a aplicao da justia. Justia se que outra coisa no seno a razo do Direito." IV. Figuras de pensamento

Comparao Consiste em aproximar dois seres pela sua semelhana, de modo que as caractersticas de uma sejam atribudas a outro; usando conectivos. Ex.: Lvia linda como sua me. Metfora Emprego de palavras fora do seu sentido normal, por analogia. um tipo de comparao implcita, sem termo comparativo. Ex: A Amaznia o pulmo do mundo. "Veja bem, nosso caso / uma porta entreaberta." (Lus Gonzaga Junior) Literatura

Anttese u Aproximao de termos ou frases que se opem pelo sentido.

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Ex: "Onde queres prazer sou o que di, E onde queres tortura, mansido Onde queres um lar, revoluo E onde queres bandido sou heri. (Caetano Veloso) Eu sou velho, voc moo. Paradoxo Ocorre na exposio contraditria de idias uma verdade enunciada com aparncia de mentira. Ex: O mito o nada que tudo. (Fernando Pessoa) "Eu sou um velho moo." Amor fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente; um contentamento descontente; dor que desatina sem doer (Cames) Eufemismo Consiste em "suavizar" alguma idia desagradvel. izar" Ex: Ele enriqueceu por meios ilcitos. (roubou), Voc no foi feliz nos exames. (foi reprovado) Hiprbole Exagero de uma idia com finalidade expressiva expressiva. Ex: Estou morrendo de sede. Ela louca pelos filhos. Ironia Utilizao de termo com sentido oposto ao original, obtendo-se, assim, valor irnico. Ex: O ministro foi sutil como uma jamanta. Gradao

Nos exerccios de nmero 1 a 21, faa a associao de acordo com o seguinte cdigo: a) elipse b) zeugma c) pleonasmo d) polissndeto e) assndeto f) hiprbato g) anacoluto h) silepse de gnero i) silepse de nmero j) silepse de pessoa l) anfora

Apresentao de idias em progresso ascendente (clmax) ou descendente (anticlmax). Ex: "Nada fazes, nada tramas, nada pensas que eu no saiba, que eu no veja, que eu no conhea perfeitamente." Prosopopia, personificao, animismo a atribuio de qualidades e sentimentos humanos a seres irracionais e inanimados. Ex: "A lua, (...) Pedia a cada estrela fria / Um brilho de aluguel ..." (Jao Bosco / Aldir Blanc) Exerccios

1. ( ) Dizem que os cariocas somos pouco dados aos jardins pblicos.(Machado de Assis) 2. ( ) Aquela mina de ouro, ele no ia deixar que outras espertas botassem as mos. (Jos Lins do Rego) 3. ( ) Este prefcio apesar de interessante, prefcio, intil. (Mrio Andrade) 4. ( ) Era vspera de Natal, as horas passavam, ele devia de querer estar ao lado de l-Dijina, em sua casa deles dois, da outra Dijina, banda, na Lapa-Laje. (Guimares Rosa) Laje. 5. ( ) Em volta: lees deitados, pombas voando, ramalhetes de flores com laos de fitas, o Z-Povinho de chapu erguido. Povinho (Anbal Machado) 6. ( ) Sob os tetos abatidos e entre os esteios fumegantes, deslizavam melhor, a salvo, ou tinham mais inviolveis esconderijos, os sertanejos emboscados. (Euclides da Cunha) 7. ( ) V. Exa. est cansado? 8. ( ) Caa, ningum no pegava... (Mrio de Andrade) 9. ( ) Mas, me escute, a gente vamos chegar l.(Guimares Rosa) 10. ( ) Grande parte, porm, dos membros daquela assemblia estavam longe destas quela idias.(Alexandre Herculano) 11. ( ) E brinquei, e dancei e fui Vestido de rei....(Chico Buarque) 12. ( ) Wilfredo foge. O horror vai com ele, inclemente. Foge, corre, e vacila, e tropea e resvala, E levanta levanta-se, e foge alucinadamente....(Olavo Bilac) 13. ( ) Agachou Agachou-se, atiou o fogo, apanhou uma brasa com a colher, acendeu o cachimbo, ps-se a chupar o canudo do taquari cheio de se sarro. (Graciliano Ramos) 14. ( ) To bom se ela estivesse viva me ver assim. (Antnio Olavo Pereira) o 15. ( ) Coisa curiosa gente velha. Como comem! (Anbal Machado) 16. ( ) Sonhei que estava sonhando um sonho sonhado.(Martinho da Vila) 17. ( ) Rubio fez um gesto. Palha outro; mas quo diferentes.( Machado de Assis)

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18. ( ) Estava certo de que nunca jamais rto ningum saberia do meu crime. (Aurlio Buarque de Holanda) 19. ( ) Fulgem as velhas almas namoradas.... / - Almas tristes, severas, resignadas, / De guerreiros, de santos, de poetas. (Camilo Pessanha) 20. ( ) Muita gente anda no mundo sem saber pra qu: vivem porque vem os outros viverem. (J. Simes Lopes Neto) 21. ( ) Tende piedade de mulher no instante do parto. / Onde ela como a gua explodindo em convulso/ Onde ela como a terra vomitando clera / Onde ela como a lua parindo desiluso. (Vincius de Morais) Nos exerccios de nmeros 22 a 27, faa a associao de acordo com o seguinte cdigo: a) paradoxo c) hiprbole e) gradao b)eufemismo d) anttese

30. ( ) Por uma nica janela envidraada, entravam claridades cinzentas e surdas, sem sombras. (Clarice Lispector) Relacione as figuras de som: a) aliterao b) assonncia c) paranomsia d) onomatopia 31. ( ) Leis perfeitos seus peitos direitos / me olham assim / fino menino me inclino / pro lado do sim / rapte-me adapte-me capte-me corao. me (Caetano Veloso) 32. ( ) Plunct, plact, zum, voc no vai a lugar nenhum. (Raul Seixas) 33. ( ) Toda gente homenageia Januria na janela. (Chico Buarque) 34. ( ) H um pinheiro esttico e exttico. (Rubem Braga) voc duro, Jos! (Drummond) 35. ( ) Rua torta, Lua morta. Tua porta. (Cassiano Ricardo) 36. ( ) Do amor morto motor da saudade (...) Divindade do duro totem futuro total (Caetano Veloso) BARROCO Contexto histrico: Reformas protestantes; Contra-Reforma; Reforma; Inquisio; Ao jesutica.

22. ( ) Nasce o sol, e no dura mais que um dia. / Depois de luz, se segue a noite escura, / Em tristes sombras morre a formosura/ Em contnuas tristezas, a alegria. (Gregrio de Matos) 23. ( ) Se eu pudesse contar as lgrimas que chorei na vspera e na manh, somaria mais era que todas as vertidas desde Ado e Eva (Machado de Assis) 24. ( ) Todo sorriso feito de mil prantos, /toda vida se tece de mil mortes.( Carlos de Laet) 25. ( ) Eu era pobre. Era subalterno. Era nada. (Monteiro Lobato) 26. ( ) Residem juntamente no teu peito / Um demnio que ruge e um deus que chora. (Olavo Bilac) 27. ( ) Moa linda, bem tratada, trs sculos de famlia, burra como uma porta: um amor. (Mrio de Andrade) Relacione as figuras de palavras: a) sinestesia b) metfora c) comparao 28. ( ) Deixe em paz meu corao Que ele um pote at aqui de mgoa. (Chico Buarque) 29. ( ) ... como um lustro de seda dentro de um confuso monto de trapos de chita. (Raquel de Queirs)

Principais caractersticas: Vocabulrio selecionado; gosto pelas inverses sintticas; figurao excessiva, com nfase em certas figuras de linguagem, como a metfora, a anttese, a hiprbole; gosto por construes complexas e raras; conflito espiritual; conscincia da efemeridade do tempo; carpe diem; morbidez; 6

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gosto por raciocnios complexos.

Principais autores: Exerccios Texto I Enquanto quis Fortuna que tivesse Luis Vaz de Cames Enquanto quis Fortuna que tivesse esperana de algum contentamento, o gosto de um suave pensamento me fez que seus efeitos escrevesse. Porm, temendo Amor que aviso desse minha escritura a algum juzo isento, escureceu-me o engenho co tormento, pera que seus enganos no dissesse. vs que Amor obriga a ser sujeitos a diversas vontades! Quando lerdes num breve livro casos to diversos, Verdade puras so e no defeitos; e sabei que, segundo o amor tiverdes, tereis o entendimento de meus versos. Texto II A certa personagem desvanecida Gregrio de Matos Guerra Um soneto comeo em vosso gabo: Cantemos esta regra por primeira, J l vo duas, e esta a terceira, J este quartetinho est no cabo. Na quinta torce agora a porca o rabo; A sexta v tambm desta maneira: Na stima entro j com gr canseira, E saio dos quartetos muito brabo. Agora nos tercetos que direi? Direi que vs, Senhor, a mim me honrais Gabando-vos a vs, e eu fico um rei. Nesta vida um soneto j ditei; Se desta agora escapo, nunca mais Louvado seja Deus, que o acabei. 1. (UFRJ) a) Qual a funo da linguagem que, ao lado da funo potica, sobressai no texto II? Literatura Gregrio de Matos; Padre Antnio Vieira.

b) O soneto de Gregrio de Matos emprega nveis de contrastantes. Transcreva uma expreesso da segunda estrofe e outra da primeira que comprevem essa afirmativa. 2. No mundo barroco predominam os contrastes. Partindo das ideias no 1 e nos dois ltimos versos do soneto de Gregrio de Matos, explique a oposio bsica que confere ao texto a feio satrica. 3. a) Os textos anteriores so representantes de qual gnero literrio? Justifique sua resposta com um fragmento do texto I e um do texto II. b) Metalinguagem a linguagem que fala da prpria linguagem. Ela est presente tambm em textos que tratam de outros textos, como o caso de anlises literrias, interpretaes e crticas divers Pode-se afirmar que o diversas. texto IV, "A certa personagem desvanecida de Gregrio A desvanecida", de Matos, um texto em que predomina a metalinguagem? Por qu? (FATEC) ...milhes de palavras ditas com esforo 4. de pensamento. Essa passagem do texto faz referncia a um trao da linguagem barroca presente na obra de Vieira; trata do trata-se a) gongorismo, caracterizado pelo jogo das idias. cultismo, caracterizado pela explorao da b) sonoridade das palavras. c) cultismo, caracterizado pelo conflito entre f e razo. d) conceptismo, caracterizado pelo vocabulrio preciosista e pela explorao de aliteraes. e) conceptismo, caracterizado pela explorao das relaes lgicas, da argumentao. ARCADISMO No sculo XVIII, as formas artsticas do barroco j se encontram desgastadas e decadentes. O fortalecimento poltico da burguesia e o aparecimento dos filsofos iluministas formam um novo quadro sociopoltico sociopoltico-cultural, que necessita de outras frmulas de expresso. Combate Combate-se a mentalidade relig iosa criada pela Contra Contra-Reforma, negase a educao jesutica praticada nas escolas, valoriza o valoriza-se estudo cientfico e as atividades humanas, num verdadeiro retorno cultura renascentista. a literatura que surge para combater a arte barroca e sua mentalidade religiosa e contraditria; a que objeta restaurar o equilbrio por meio da razo. Os italianos criam a Arcdia em 1690, procurando imitar a Arcdia, lendria regio da Grcia antiga, habitada por pastores que, vivendo de modo simples e espontneo, se divertiam cantando, fazendo disputas poticas e celebrando o amor e o prazer. Caractersticas da linguagem rcade:

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1.

Quanto ao contedo:

Fugere urbem (fuga da cidade) Aurea mediocritas ( vida medocre materialmente mas rica em realizaes espirituais) Idias iluministas Convencionalismo amoroso Carpe diem Pastora lismo Bucolismo Idealizao amorosa Elementos da cultura greco greco-latina 2. Quanto forma: Vocabulrio simples; Frases na ordem direta; Ausncia quase total de figuras de linguagem; Manuteno do verso decasslabo, do soneto e de outras formas clssicas. ras O Arcadismo no Brasil O Arcadismo no Brasil tem seu surgimento marcado por dois aspectos centrais. De um lado, o dualismo dos escritores brasileiros do sculo XVIII, que, ao mesmo tempo, seguiam os modelos culturais europeus e se interessavam pela natureza e pelos problemas especficos nteressavam da colnia brasileira; de outro a influncia das idias iluministas sobre nossos escritores e intelectuais, que acarretou o movimento da Inconfidncia Mineira e sua trgicas implicaes: priso, exlio, enforcamento, morte. io, O Arcadismo no Brasil iniciou-se oficialmente com se a publicao das Obras poticas, de Cludio Manuel da Costa. Dentre os autores rcades destacam-se: Na lrica: Cludio Manuel da Costa, Toms Antnio Gonzaga e Silva Alvarenga; Na pica: Baslio da Gama, Santa Rita Duro e Cludio Manuel da Costa; Na stira: Toms Antnio Gonzaga. Exerccios

Que chega a ter mais preo, e mais valia, Que da cidade o lisonjeiro encanto; e Aqui descanse a louca fantasia; Eo que at agora se tornava em pranto, Se converta em afetos de alegria. 1. Faa uma oposio entre os dois espaos presentes no poema, apontando em que diferem: a) Quanto ao aspecto material; b) Quanto ao aspecto espiritual, na viso do eu lrico. 2. Com base no poema, compare a linguagem rcade linguagem barroca e aponte as difer diferenas quanto: a) Ao vocabulrio, s estruturas sintticas, s figuras de linguagem, etc; b) exposio de sentimentos; c) Ao tema; d) viso de mundo. 3. Lira XI "No toques, minha musa, no, no toques Na sonorosa lira, Que s almas, como a minha, namorada namoradas Doces canes inspira: Assopra no clarim que apenas soa, Enche de assombro a terra! Naquele, a cujo som cantou Homero, Cantou Virglio a guerra." Toms Antnio Gonzaga. Marlia de Dirceu Dirceu. Rio de Janeiro: Anurio do Brasil, s/d. p. 30. Marlia de Dirceu apresenta um dos principais traos do Arcadismo.A opo que aponta essa caracterstica temtica, presente no texto, a) O bucolismo. b) A presena de valores ou elementos clssicos. c) O pessimismo e negatividade. d) A fixao do momento presente. ento e) A descrio sensual da mulher amada. 4. (Ufscar-SP) (UFRRJ)

LXII Torno a ver-vos, montes; destino Aqui me torna a pr nestes oiteiros; Onde um tempo os gabes deixei grosseiros Pelo traje da Corte rico, e fino. Aqui estou entre Almendro, entre Corino, Os meus fiis, os meus doces companheiros, Vendo correr os mseros vaqueiros Atrs de seu cansado desatino. Se o bem desta choupana pode tanto, Literatura "Onde estou? Este stio desconheo: Quem fez diferente aquele prado? Tudo outra natureza tem tomado; E em contempl-lo tmido esmoreo. lo Uma fonte aqui houve; eu no me esqueo De estar a ela um dia reclinado. Ali em vale um monte est mudado: Quanto pode dos anos o progresso! rvores aqui vi to florescentes, Que faziam perptua a primavera: Nem troncos vejo agora decadentes. 8

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Eu me engano: a regio esta no era Mas que venho a estranhar, se esto presentes Meus males, com que tudo degenera!" Cludio Manuel da Costa. Sonetos (VlI). In: Pricles Eugnio da Silva Ramos (Intr., sel. e notas). Poesia do outro - Antologia. So Paulo: Melhoramentos, 1964, p. 47. O estilo neoclssico, fundamento do Arcadismo co, brasileiro, de que fez parte Cludio Manuel da Costa, caracteriza-se pela utilizao das formas se clssicas convencionais, pelo enquadramento temtico em paisagem buclica pintada como lugar aprazvel, pela delegao da fala poti a um potica pastor culto e artista, pelo gosto das circunstncias comuns, pelo vocabulrio de fcil entendimento e por vrios outros elementos que buscam adequar a sensibilidade, a razo, a natureza e a beleza. Dadas estas informaes: a) Indique qual a forma convencional clssica em que se enquadra o poema. b) Transcreva a estrofe do poema em que a expresso da natureza aprazvel, situada no passado, domina sobre a expresso do sentimento da personagem poemtica. MG) fragmentos 5. (UFV-MG) Todos os fragment abaixo representam, pela linguagem ou pela temtica, o movimento rcade brasileiro, EXCETO: a) A mesma formosura/ dote que s goza a mocidade:/rugam-se as faces, o cabelo alveja/mal se chega a longa idade. b) Pastores que levais ao monte o gado,/Ved l gado,/Vede como andais por essa serra,/Que para dar contgio a toda a terra,/Basta ver-se o meu rosto magoado. se c) Passam, prezado amigo, de quinhentos/Os presos que se ajuntam na cadeia./Uns dormem encolhidos sobre a terra,/Mal cobertos dos trapos, que molharam/de dia, no trabalho. am/de d) Que havemos de esperar, Marlia bela?/que vo passando os florescentes dias?/as glrias que vm tarde, j vm frias,/e pode enfim mudar a nossa mudar-se estrela. e) Oh! Que saudades que eu tenho/Da aurora da minha vida,/Da minha infncia querida/Que os anos no trazem mais! ROMANTISMO O gosto pela cultura clssica que se inicia no sculo XVI, com o Renascimento, perdura at o sculo XVIII. Com o tempo ele foi se restringindo ao pblico aristocrtico, formado pela nobreza e pelo alto clero. Com a ascenso da burguesia ao poder na Frana, em 1789, surge a Literatura

necessidade de uma arte sintonizada com aquele contexto social e com a sensibilidade do novo pblico que se formava. Essa arte o Romantismo e caberia ao mesmo a tarefa de criar uma linguagem nova, identificada com os padres mais simples de vida da classe mdia e da s burguesia. Assim, a arte romntica pe fim uma tradio clssica de trs sculos e d incio a uma nova etapa na literatura, voltada aos assuntos contemporneos efervescncia social e poltica, esperana e paixo, luta e revoluo e ao cotidiano do homem burgus do sculo XIX. Caractersticas da linguagem romntica 1) Quanto ao contedo Subjetivismo: trata de assuntos de uma forma pessoal (de acordo com o modo como se v o mundo; faz um recorte subjetivo porque retrata a realidade de forma idealizada e parcial. Idealizao: essa extrema valorizao da subjetividade leva muitas vezes deformao. Sentimentalismo: relao entre o artista e o mundo sempre mediada pela emoo. Egocentrismo: maior parte dos romnticos volta-se predominantemente para o prprio eu, se numa postura tipicamente narcisista. Medievalismo: na Europa, busca do mundo medieval e de seus valores; no Brasil, o ndio cumpre esse papel. Indianismo: o interesse pelo ndio e sua idealizao esto relacionado com o projeto relacionados nacionalista do Romantismo. Religiosidade: mais comum entre os primeiros romnticos, a vida espiritual enfocada como ponto de apoio ou vlvula de escape diante das frustraes do mundo real. Byronismo: foi amplamente cultivado entre os romnticos brasileiros da segunda gerao (entre mnticos os anos 50 e 60 do sculo XIX). Traduz num Traduz-se estilo de vida bomio, voltado para o vcio e de uma forma particular de ver o mundo. Condoreirismo: ganhou repercusso entre os poetas da terceira gerao (anos 7 do sculo 70 XIX). Defende a justia social e a liberdade. Fuso do grotesco e do sublime: apesar de sua tendncia idealizante, o Romantismo procura captar o homem em sua plenitude, enfocando tambm o lado feio e obscuro de cada ser humano. 2) Quanto forma Maior liberdade formal Comparaes, metforas e adjetivaes constantes Gosto por mtricas populares Irregularidades estrficas Vocabulrio e sintaxe mais simples

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O Romantismo no Brasil O Romantismo, alm de seu significado primeiro o de ser uma reao tradio clssica , assumiu em nossa , literatura a conotao de movimento anticolonialista e antilusitano. Teve ampla aceitao entre os leitores de literatura no Brasil. Isso se deve principalmente a dois fatores: a identificao imediata do pblico com a poesia ico romntica e o aparecimento de um gnero literrio novo em nosso pas: o romance. Tradicionalmente so apontadas trs geraes de escritores romnticos. Essa diviso, contudo, engloba principalmente os autores de poesia. Os romancistas no se enquadram muito bem nessa diviso, uma vez que suas obras podem apresentar traos caractersticos de mais de uma gerao. Poesia 1) Primeira gerao: nacionalista, regionalista e religiosa. Principais poetas: Gonalves Dias e Gonalves de Magalhes. 2) Segunda gerao: arcada pelo mal gunda mal-dosculo, apresenta egocentrismo exacerbado, pessimismo, satanismo e atrao pela morte. Principais poetas: lvares de Azevedo, Casimiro de Abreu, Fagundes Varela e Junqueira Freire. 3) Terceira gerao: desenvolve uma poesia de cunho poltico e social. A maior expresso desse grupo Castro Alves. Prosa As origens do romance

Tanto na Europa quanto no Brasil, o romance surgiu sob a forma de folhetim, publicao diria, em jornais, de captulos de determinada obra literria. O romance, muito mais do que a poesia, assumiu o papel de principal instrumento de construo da cultur cultura brasileira. Assim, procurando re re-descobrir o pas, o romance brasileiro est radicalmente ligado ao reconhecimento dos espaos nacionais, identificados como a selva, o campo e a cidade, que deram origem, respectivamente, ao romance indianista e histri (a histrico vida primitiva), o romance regional (a vida rural) e o romance urbano (a vida citadina). Caractersticas da prosa romntica trgico Flash-back narrativo: O amor como redeno Idealizao do heri Idealizao da mulher Personagens planas Linguagem metafric metafrica Impasse amoroso, com final feliz ou Oposio aos valores sociais

Romance indianista: celebra tanto o estado 1) de pureza e inocncia do ndio quanta a formao mestia da raa brasileira. Principal autor: Jos de Alencar. 2) Romance regional: proporciona ao pas uma viso de si mesmo (dos quatro cantos do Brasil); buscou compreender e valorizar as diferenas tnicas, lingsticas, sociais e culturais que anda hoje marcam essas regies do pas. Principais autores: Jos de Alencar (regio Sul), Franklin da Tvora (Nordeste), Visconde de ranklin Taunay (Centro-oeste). oeste). 3) Romance urbano: trata as particularidades da vida cotidiana da burguesia e, por isso, conquistou um enorme prestgio entre o pblico dessa classe. Principais autores: Manuel Antnio de Almeida, Jos de Alencar e Joaquim Manuel de da, Macedo. 4) Prosa gtica: contrapondo aos valores contrapondo-se racionalistas e materialistas da burguesia, certos escritores do Romantismo Cram uma literatura fantasiosa, identificada com o universo de satanismo. Principal autor lvares de Azevedo. autor: Exerccios 1. (Cesgranrio-RJ) I. "Dei o nome de PRIMEIROS CANTOS s poesias que agora publico, porque espero que no sero as ltimas." 10

Em meados do sculo XVIII, o romance tomou o sentido que tem hoje: o de texto em prosa, em meados do sculo XVIII, normalmente longo, que desenvolve v vrios ncleos narrativos, organizados em torno de um ncleo central; que narra fatos relacionados a personagens, numa seqncia de tempo relativamente ampla em determinado lugar ou lugares. Esse tipo de romance est diretamente vinculado formao de um novo pblico consumidor, a burguesia. Apesar de ter marcado ideologicamente o Arcadismo, essa nova classe social ainda carecia de uma arte capaz de exprimir seu universo, tanto na forma quant no contedo. quanto O romance, por relatar acontecimentos da vida comum e cotidiana, e por dar vazo ao gosto burgus pela fantasia e pela aventura, veio a ser o mais legtimo veculo de expresso artstica dessa classe.

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II. "Muitas delas no tm uniformidade nas estrofes, porque menosprezo regras de mera conveno; adotei todos os ritmos da metrificao portuguesa, e usei deles como me pareceram quadrar melhor com o que eu pretendia exprimir." III. "No tm unidade de pensamento entre si, porque foram compostas em pocas diversas debaixo de cu diverso e sob a influncia de impresses momentneas." (...) IV. "Com a vida isolada que vivo, gosto de afastar os olhos de sobre a nossa arena poltica para ler em minha alma, reduzindo linguagem harmoniosa e cadente o pensamento que me vem de improviso, e as idias que em mim desperta a vista de uma paisagem ou do oceano o aspecto enfim da natureza. Casar assim o pensamento com o sentimento o corao com o entendimento a idia com a paixo colorir tudo isto com a imaginao, fundir tudo isto com a vida e com a natureza, purificar tudo com o sentimento da ida religio e da divindade, eis a Poesia a Poesia grande e santa a Poesia como eu a compreendo sem a poder definir, como eu a sinto sem a poder traduzir." Gonalves Dias. Prlogo aos primeiros cant cantos . Gonalves Dias, em seu Prlogo aos primeiros cantos cantos, expe sua concepo de Poesia, que reflete as caractersticas da esttica romntica. Assinale o que contraria as idias contidas nos trs primeiros pargrafos, em relao a Gonalves Dias. a) A poesia reflete os mais variados estados de esprito do oesia poeta, sendo fruto da emoo momentnea. b) As suas poesias no apresentam apego rigidez mtrica, apresentando ritmos variados. c) Apesar de terem sido escritas em pocas diversas, constata-se a unidade de pensamento em suas poesias. se d) Por serem fruto de criaes sob influncias locais distintas, suas poesias apresentam-se diferenciadas. se e) A fora potica de seus versos realiza-se na perfeita se harmonia entre forma e contedo.

Responde anojado, 'mas s Marab: 'Quero antes uns olhos bem pretos, luzentes, 'Uns olhos fulgentes, 'Bem pretos, retintos, no cor d' anaj!' alvo meu rosto da alvura dos l lrios, Da cor das areias batidas do mar; As aves mais brancas, as conchas mais puras No tm mais alvura, no tm mais brilhar. Se ainda me escuta meus agros delrios: ' s alva de lrios', Sorrindo responde, 'mas s Marab: 'Quero antes um rosto de jambo corado, e 'Um rosto crestado 'Do sol do deserto, no flor de caj.' Meu colo de leve se encurva engraado, Como hstea pendente do cctus em flor; Mimosa, indolente, resvalo no prado, Como um soluado suspiro d amor! de 'Eu amo a estatura flexvel, ligeira, Qual duma palmeira', Ento me respondem; 'tu s Marab: Quero antes o colo da ema orgulhosa, Que pisa vaidosa, Que as flreas campinas governa, onde est.' Meus loiros cabelos em ondas se anelam, O oiro mais puro no tem seu fulgor; o As brisas nos bosques de os ver se enamoram, De os ver to formosos como um beija beija-flor! Mas eles respondem : Teus longos cabelos, 'So loiros, so belos, Mas so anelados; tu s Marab; Quero antes cabelos bem lisos, corridos, Cabelos compridos, No cor d'oiro fino, nem cor d'anaj.' E as doces palavras que eu tinha c dentro A quem nas direi? O ramo d'accia na fronte de um homem Jamais cingirei: Jamais um guerreiro da minha arazia Me desprender: Eu vivo sozinha, chorando mesquinha, zinha, Que sou Marab!" 2. (UNIRIO/RJ) Aps leitura, anlise e interpretao do poema Marab, algumas afirmaes como as seguintes podem ser feitas, com exceo de uma Indique-a. uma. a) O poema se inicia com uma pergunta de ordem reli religiosa e termina com uma considerao de aspecto sensual. b) O poema um profundo lamento construdo com base na estrutura dialtica, apresentando argumentao e apresentando-se contra argumentao. c) Ocorre interlocuo registrada em discurso direto, estrutura que enfatiza assim o desprezo preconceituoso dado Marab. d) A ocorrncia de figuras de linguagem e o emprego da primeira pessoa marcam, respectivamente, as funes da linguagem potica e emotiva. 11

Marab (Gonalves Dias) "Eu vivo sozinha; ningum me procura! Acaso feitura No sou de Tup? Se algum dentre os homens de mim no se esconde Tu s, me responde, Tu s Marab! Meus olhos so garos, so cor das safiras, Tm luz das estrelas, tm meigo brilhar; Imitam as nuvens de um cu anilado, As cores imitam das vagas do mar! Se algum dos guerreiros no foge a meus passos: 'Teus olhos so garos', Literatura

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e) Marab poema representante da primeira fase que cultua o aspecto fsico da mulher. 3. (UNIRIO/RJ) A unidade dramtica vivenciada pelo eu eulrico no poema Marab concentra-se em a) Tristeza e compreenso. b) Aflio e frustrao. c) Amargura e comedimento. d) Indignao e passividade. e) Decepo e aceitao. 4. (UFRN) O romance Inocncia (1872), de Visconde de Taunay, reconhecido pela crtica como uma das mais populares narrativas da Literatura Brasileira. Nessa obra, o leitor pode identificar valores do Romantismo regionalista por meio da : a) Caracterizao do modo de vida urbano como sendo perverso. b) Assimilao dos costumes do homem branco pelo caboclo. c) Reproduo do linguajar tpico do interior brasileiro. d) Interveno reflexiva do narrador protagonista. 5. (PUC-Campinas-SP) "E fui... e fui... ergui-me no infinito, L onde o vo d'guia no se eleva... Abaixo via a terra abismo em treva! Acima o firmamento abismo em luz!" Os versos anteriores pertencem aos poemas "O vo do gnio", do livro Espumas flutuantes. Esses versos ilustram . a seguinte caracterstica da potica de Castro Alves: a) nfase emocional, apoiada nos recursos retricos das antteses, das hiprboles e do paralelismo rtmico rtmico-sinttico. b) Intimismo lrico, marcado pela hesitao das reticnc reticncias e pelo temor do enfrentamento das adversidades. c) Sacrifcio do tom pessoal em nome de ideais histricos, representados por smbolos picos herdados do Classicismo. d) Emprego de paradoxos, com a inteno de satirizar a ambio de genialidade cultivada pelos ultra ada ultra-romnticos. e) Contraste entre as fortes marcas retricas do discurso e o sentimento da melancolia, que atenua o tom declamatrio 6. (ITA/SP) O texto a seguir a estrofe inicial do poema Meus oito anos, de Casimiro de Abreu: [...] Oh! que saudades que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infncia querida Que os anos no trazem mais! Que amor, que sonhos, que flores, Naquelas tardes fagueiras sombra das bananeiras,

Debaixo dos laranjais! [...] In CANDIDO, A.; CASTELLO, J.A. Presena da literatura brasileira, v. 2. So Paulo: Difel, 1979. Sobre o poema, no se pode afirmar que a) Se trata de um dos poemas mais populares da Literatura Brasileira. b) O poeta se vale do texto para manifestar a sua saudade da infncia. c) A linguagem no erudita, pois se aproxima da simplicidade da fala popular, o que uma marca da poesia romntica. d) A memria da infncia do poeta est intimamente ligada natureza brasileira. e) O poeta racional e contido ao mostrar a sua emoo no poema. 7. (Fuvest-SP) "Teu romantismo bebo, minha lua, A teus raios divinos me abandono, Torno-me vaporoso... e s de ver me ver-te Eu sinto os lbios meus se abrir de sono." lvares de Azevedo, "Luar de vero", Lira dos vinte anos. Nesse excerto, o eu-lrico parece aderir com intensidade lrico aos temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse e tdio. Essa atitude do eu-lrico manifesta a: lrico a) ironia romntica. b) tendncia romntica ao misticismo. c) melancolia romntica. ) d) averso dos romnticos natureza. e) fuga romntica para o sonho. REALISMO Realismo a denominao genrica da reao aos ideais romnticos que caracterizou a segunda metada do sculo XIX. De fato, as profundas transformaes vividas pela sociedade europia exigiam uma nova postura diante da realidade; no havia mais espao para as exageradas idealizaes romnticas. Contexto histrico: Mecanismo social; Industrializao; Revoluo cientfica; Positivismo (Augusto Comte); Evolucionismo (darwin); Determinismo (Taine). terminismo No Brasil: as bases da vida rural vo aos poucos, cedendo lugar atividade urbana com o aparecimento da classe operria assalariada. A imigrao tambm um fato relevante. 12

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Principais caractersticas: Objetivismo; Narrativa lenta; Descrio objetiva, precisa; Casamento como arranjo conveniente; Mulher no idealizada, mostrada com defeitos e qualidades; Amor e outros sentimentos subordinados aos interesses sociais; Crtica aos valores e s instituies decadentes da sociedade burguesa; Introspeco psicolgica. O primeiro romance realista da literatura universal Madame Bovary, de Gustave Flaubert, publicado em 1857. J no Brasil, considera-se 1881 como o ano inaugural do se Realismo, com a publicao de Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis (1839-1908). 1908). Principais romances: Memrias Pstumas de Brs Cubas; Quincas Borba (1891); Dom Casmurro (1899); Esa e Jac (1904); Memorial de Aires (1908).

e)

As trs informaes so incorretas.

3. Podemos verificar que o Realismo revela: I senso do contemporneo. Encara o presente do mesmo modo que romantismo se volta para o passado ou para o futuro. II o retrato da vida pelo mtodo da documentao, em que a seleo e a sntese operam buscando um sentido para o encadeamento dos fatos. III tcnica minuciosa, dando a imp impresso de lentido, de marcha quieta e gradativa pelos meandros dos conflitos, dos xitos e dos fracassos. Assinale: a) se as afirmativas II e III forem corretas; b) se as trs afirmativas forem corretas; c) se apenas a afirmativa III for correta; d) se as afirmativas I e II forem corretas; e) se as trs afirmativas forem incorretas. 4. Das caractersticas abaixo, assinale a que no pertence ao Realismo: a) b) c) d) e) Preocupao critica. Viso materialista da realidade. nfase nos problemas morais e sociais. Valorizao da Igreja. Determinismo na atuao das personagens.

Principais contos: Exerccios 1. O realismo foi um movimento de: a) b) c) d) e) volta ao passado; exacerbao ultra-romntica; maior preocupao com a objetividade; irracionalismo; moralismo. O alienista; A Carteira; A Cartomante; O espelho; Missa do galo.

5. Assinale a nica alternativa incorreta: a) O Realismo no tem nenhuma ligao com o Romantismo. b) A ateno ao detalhe caracterstica do Realismo. c) Pode-se dizer que alguns autores romnticos j se possuem certas caractersticas realistas. d) O cientificismo do sculo XIX forneceu a base da viso do mundo adotada, de um modo geral, pelo Naturalismo. e) O Realismo apresenta anlise social. 6. No texto a seguir, Machado de Assis faz uma crtica ao Romantismo: Certo no lhe falta imaginao; mas esta tem suas regras, o astro, leis, e se h casos em que eles rompem as leis e as regras porque as fazem novas, porque se chama Shakespeare, Dante, Goethe, Cames. Com base nesse texto, notamos que o autor: a) Preocupa-se com princpios estticos e acredita se que a criao literria deve decorrer de uma elaborada produo dos autores. b) Refuga o Romantismo, na medida em que os autores desse perodo reivindicaram uma esttica oposta clssica. c) Entende a arte como um conjunto de princpios estticos consagrados, que no pode ser manipulado por movimentos literrios especficos. 13

2. A respeito de Realismo, pode-se afirmar: se I Busca o perene humano no drama da existncia . II Defende a documentao de fatos e a impessoalidade do autor perante a obra. III Esttica literria restritamente brasileira; seu criador Machado de Assis. a) So corretas apenas II e III. b) Apenas III correta. c) As trs afirmaes so corretas. d) So corretas I e III. Literatura

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d) Defende a idia de que cada movimento literrio deve ter um programa esttico rgido e inviolvel. e) Entende que Naturalismo e o Parnasianismo constituem solues ideal para pr termo falta de inveno dos romnticos. NATURALISMO O Realismo e o Naturalismo apresentam semelhanas (ambos voltados para a realidade) e diferenas entre si. O Realismo retrata o homem interagindo com seu meio social, enquanto o Naturalismo mostra o homem como produto de foras naturais; desenvolve temas v voltados para a anlise do comportamento patolgico do homem, de suas taras sexuais, de seu lado animalesco. Os naturalistas acreditavam que o indivduo mero produto da hereditariedade e seu comportamento fruto do meio em que vive e sobre o qual age. A perspectiva evolucionista de Charles Darwin inspirava os naturalistas, esses acreditavam ser a seleo natural que impulsionava a transformao das espcies. Assim, predomina nesse tipo de romance o instinto, o fisiolgico e o natural, retratando a agressividade, a violncia, o sividade, erotismo como elementos que compe a personalidade humana. Os escritores naturalistas brasileiros, com raras excees, em vez de se dedicarem ao estudo de grupos humanos, que refletiam melhor a problemtica social do Brasil de ent ento, detiveram-se mais em casos individuais de temperamento se patolgico. No Brasil, a prosa naturalista foi influenciada por Ea de Queirs com as obras O crime do padre Amaro e O primo Baslio, publicadas na dcada de 1870. Alusio , de Azevedo com a obra O mulato, publicada em 1881, , marcou o incio do Naturalismo brasileiro, a obra O cortio, de 1890, tambm de sua autoria, marcou essa , tendncia. Nesse mesmo ano, embora despercebido, aparece tambm o livro de Rodolfo Tefilo, A fome. No ano seguinte surge O missionrio, de Ingls de Souza; , seguido de A normalista (1892) e O bom crioulo (1895), de Adolfo de Caminha. Principais autores brasileiros: 1) Alusio de Azevedo (1857-1913) Com a publicao de O mulato, o autor consagrou como , consagrou-se escritor naturalista. A partir da tentou viver exclusivamente como escritor. Para isso, recorreu, como outros, ao jornalismo, escreveu romances para publicao em folhetins, sujeitou-se muitas vezes s exigncias de um se pblico heterogneo, da pressa e da improvisao, produzindo uma obra diversificada e de qualidade desigual. De um lado, romances romnticos (que o autor chamava de comerciais) seguindo perfeitamente a receita folhetinesca; de outro, romances naturalistas (cha (chamados Literatura

pelo autor de artsticos). Ao primeiro grupo pertencem os romances: Uma Lgrima de Mulher; Memrias de Um Condenado; Mistrios da Tijuca; Filomena Borges; O Esqueleto; e A Mortalha de Alzira. Ao segundo, pertencem os trs maiores romanc de Alusio: Casa de romances Penso, O Mulato e O Cortio (j citados). importante citar que essa diviso no constitui fases, como no caso de Machado de Assis, os romances romnticos eram alternados com os naturalistas. O cortio representa uma conquis definitiva do nosso conquista romance, pois, pela primeira vez na literatura brasileira, um escritor d vida e corpo a um agrupamento humano, uma habitao coletiva. 1895) 2) Raul Pompia (1863-1895) Estreou muito cedo na literatura, em 1860, com uma novela romanesca, Uma tragdia no Amazonas. Dedicou-se ao jornalismo, foi colaborador da Gazeta de Notcias, publicando a e em outros peridicos, a partir de 1881, crnicas e contos, alm da novela As jias da coroa, uma stira agressiva feita famlia imperial, sem valos literrio. se Entretanto, notabilizou-se na literatura brasileira por causa de um nico livro, O ateneu, publicado em 1888, no qual , assimilou e integrou todas as tendncias literrias de seu tempo. Exerccios 1. Leia atentamente: I. "A segunda Revoluo Industrial, o cientificismo, o progresso tecnolgico, o socialismo utpico, a filosofia positivista de Augusto Comte, o evolucionismo formam o contexto scio-poltico-econmico econmico-filosfico-cientfico em que se desenvolveu a esttica realista". II. "O escritor realista acerca- dos objetos e das pessoas -se de um modo pessoal, apoiando na intuio e nos apoiando-se sentimentos". III. "Os maiores representantes da esttica realista realistanaturalista no Brasil foram: Machado de Assis, Alusio de il Azevedo e Raul Pompia". IV. "Podemos citar como caractersticas da esttica realista: o individualismo, a linguagem erudita e a viso fantasiosa da sociedade". Verificamos que em relao ao Realismo Realismo-Naturalismo est(esto) correta(s): a) Apenas a I e II. b) Apenas a I e III. c) Apenas a II e IV.

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d) Apenas a II e III. e) Apenas a III e IV. 2. Vrios autores afirmam que a diferena entre Realismo e Naturalismo muito sutil. Um dos trechos a seguir o claramente naturalista. Assinale a alternativa em que ele aparece. a) "Desesperado, deixou o cravo, pegou do papel escrito e rasgou-o. Nesse momento, a moa, embebida no olhar do o. marido, comeou a cantarolar toa, inconscientemente, uma cousa nunca antes cantada nem sabida..." b) "Enfim chegou a hora da encomendao e d partida. da Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele se lance consternou a todos." c) "Entretanto, das portas surgiam cabeas congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos, fortes como o se Aristarco, sentado, de p, cruzando terrveis passadas, imobilizando-se a repentes inesperados, gesticulando como se um tribuno de meetings, clamando como para um auditrio de dez mil pessoas, majestoso sempre, alando os padres admirveis, como um leiloeiro, e as opulentas faturas, o, desenrolou, com a memria de uma ltima conferncia, a narrativa dos seus servios causa santa da instruo.Trinta anos de tentativas e resultados, esclarecendo como um farol diversas geraes agora influentes no destino do Pa E as Pas! reformas futuras? No bastava a abolio dos castigos corporais, o que j dava uma benemerncia passvel. Era preciso a introduo de mtodos novos, supresso absoluta dos vexames de punio, modalidades aperfeioadas no sistema das recompensas, ajeitao dos trabalhos, de eitao maneira que seja a escola um paraso; adoo de normas desconhecidas cuja eficcia ele pressentia, perspicaz como as guias. Ele havia de criar... um horror, a transformao moral da sociedade! Raul Pompia. O Ateneu. O trecho descreve a personagem Aristarco, diretor do colgio Ateneu. Assinale a afirmao errnea errnea: a) Expresses como terrveis passadas, repentes inesperados, majestoso caracterizam o autoritarismo da personagem. b) Expresses como leiloeiro e opulentas faturas conotam o interesse comercial do diretor, preocupado com os lucros da escola. c) A expresso transformao moral da sociedade confirma a sria preocupao com um projeto pedaggico e social, apesar de seu autoritarismo. d) Expresses como abolio dos castigos corporais e supresso absoluta dos vexames da punio conferem ao diretor certo carter de liberalismo. e) Depreende-se que expresses como servios causa se santa da instruo e esclarecendo como um farol diversas endo geraes so irnicas, pois incompatibilizam com a caracterstica autoritria e interesseira do diretor. 4. Considere o fragmento final de O alienista "Mas o alienista: ilustre mdico, com os olhos acesos da convico Literatura

marulhar das ondas; pigarreava grosso por toda a parte; pigarreava-se comeavam as xcaras a tilintar; o cheiro do caf aquecia, suplantando todos os outros [...]" d) "Foi por esse tempo que eu me reconciliei outra vez com o Cotrim, sem chegar a saber a causa do dissentimento. Reconciliao oportuna, porque a solido pesava-me, e a vida era para mim a pior das fadigas, que a fadiga sem trabalho." e) "E enquanto uma chora, outra ri; a lei do mundo, meu rico senhor; a perfeio universal. Tudo chorando seria montono, tudo rindo, cansativo; mas uma boa distribui distribuio de lgrimas e polcas, soluos e sarabandas, acaba por trazer alma do mundo a variedade necessria, e faz o faz-se equilbrio da vida." 3. Leia o texto: cientfica, trancou os ouvidos saudade da mulher, e ou brandamente a repeliu. Fechada a porta da Casa Verde, entregou-se ao estudo e cura de si mesmo. Dizem os se cronistas que ele morreu dali a dezessete meses, no mesmo estado em que entrou, sem ter podido alcanar nada. Alguns chegam ao ponto de conjeturar que nunca houve guns outro louco alm dele em Itagua; mas esta opinio, fundada em um boato que correu desde que o alienista expirou, no tem outra prova seno o boato; e boato duvidoso, pois atribudo ao padre Lopes, que c com tanto fogo realara as qualidades do grande homem. Seja como for, efetuou-se o enterro com muita pompa e rara se solenidade." Assinale a proposio que NO condiz com o excerto citado. a) A referncia a um "boato duvidoso" lembra um trao marcante da prosa de Machado de Assis e que se constitui rosa num dos pontos centrais de toda a sua obra: a elipse. A elipse, ao deixar espaos de incerteza, algo por dizer, como lembra todo leitor do Dom Casmurro possibilita ao Casmurro, escritor romper com o cientificismo dos na naturalistas na prpria estrutura do texto. b) O fragmento citado demonstra a crtica e ironia de Machado de Assis contra aqueles que, a exemplo de Simo Bacamarte, erigem verdades fechadas e absolutas como modelos de ao e controle psquico psquico-social. c) O fragmento citado traz a linguagem direta e em muitos aspectos cotidiana da prosa de Machado de Assis, que participou ativamente dos ambientes de escrita de seu tempo, de revistas de moda a jornais, sem, contudo, abdicar de uma profunda conscincia da lit literatura e do homem. d) O fragmento acima demonstra que, numa sociedade como a nossa, cheia de contradies e ainda pouco capaz de dar cidadania efetiva aos seus cidados, a atitude do intelectual, como Simo Bacamarte (e, por extenso, o prprio Machado de Assis), s pode ser a de primeiro resolver seus prprios problemas pessoais para s depois pensar na sociedade como um todo. Demonstra que os intelectuais do Realismo chegaram concluso de que os 15

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romnticos, que se preocupavam sobretudo com o indivduo, tinham razo. e) O fragmento final d'O alienista revela o tom decadente e pessimista que est na maioria dos textos significativos de Machado de Assis e que o situam como um dos precursores do Simbolismo no Brasil. O decadentismo machadiano, a que diversos crticos literrios chamaram iversos ateno, pode ser observado tambm nos fragmentos finais de Memrias pstumas de Brs Cubas, Dom Casmurro e Quincas Borba, e em contos como A causa secreta, Cantiga de esponsais e Pai contra me. TEXTO PARA A QUESTO 5. "Todavia, esses pequenos episdios da infncia, to insignificantes na aparncia, decretaram a direo que devia tomar o carter de Amncio. Desde logo habituou habituou-se a fazer uma falsa idia de seus semelhantes; julgou os homens por seu pai, seu professor e seus condiscpulos. (...) Amncio emudecia e abaixava os olhos, mas logo que o perdiam de vista, ia escutar e espreitar pelas portas. Com semelhante esterco no podia desabrochar melhor no seu temperamento o leite, que lhe deu a mamar uma preta da casa. Diziam que era uma excelente escrava: tinha boas maneiras; no respingava aos brancos, no era respondona: aturava o maior castigo sem dizer uma palavra mais spera, sem fazer um gesto mais desabrido. Enquanto o chicote lhe cantava nas costas, ela gemia apenas e deixava que as lgrimas lhe corressem silenciosamente pelas faces. Alm disso forte, rija para o trabalho. Poderia nesse tempo valer bem um conto de ris. Vasconcelos a comprara, todavia, muito em conta, uma verdadeira pechincha!, porque o demnio da negra estava nio ento que no valia duas patacas; mas o senhor a metera em casa, dera-lhe algumas garrafadas de laranja lhe laranja-da-terra, e a preta em breve comeou a deitar corpo e a endireitar, que era aquilo que se podia ver! O mdico, porm, no ia muito em que a deixassem amamentar o pequeno. Esta mulher tem reuma no sangue, dizia ele e o menino pode vir a sofrer para o futuro. Vasconcelos sacudiu os ombros e no quis outra ama. (...) Logo, porm, que [Amncio] deixou a cama, apareceram apareceramlhe dores reumticas na caixa do peito e nas articulaes de uma das pernas. Era o sangue de sua ama-de de-leite que principiava a rabear. Bem dizia outrora o mdico a seu pai, quando este a encarregou de amamentar o filho. Alusio Azevedo, Casa de penso. 5. O fragmento transcrito revela, com bastante ento objetividade, uma das caractersticas do movimento literrio no qual se inscreve Alusio Azevedo. Identifique esse movimento e explicite a caracterstica ressaltada, usando detalhes do texto. PARNASIANISMO Literatura 16 Diferentemente do Realismo e do Naturalismo, que se nte voltavam para o exame da realidade, o Parnasianismo representou na poesia o retorno orientao clssica, ao princpio do belo na arte, busca do equilbrio e da perfeio formal. Os parnasianos acreditavam que o sentido maior da arte reside nela mesma, em sua perfeio, e no no mundo exterior; desejavam restaurar a poesia clssica, desprezada pelos romnticos. Contudo a presena de elementos clssicos na poesia parnasiana no ia alm de algumas referncias a personagens da mitologia e de um onagens enorme esforo de equilbrio formal. A origem da palavra Parnasianismo associa-se ao Parnaso grego, segundo a lenda, um monte da Fcida, na Grcia central, consagrado a Apolo e s musas. Caractersticas da linguagem parnasiana: busca da perfeio formal; vocabulrio culto; gosto pelo soneto; rimas raras, chaves de ouro; gosto pelas descries; objetivismo; racionalismo, conteno das emoes; universalismo; apego tradio clssica; Presena da mitologia; arte pela arte. Principais autores: 1) Olavo Bilac (1865-1918) A primeira obra publicada de Olavo Bilac foi Poesias (1888). Nela, o poeta j demonstrava estar plenamente identificado com as propostas do Parnasianismo, como comprova seu poema Profisso d f. Mas a concepo potica excessivamente formalista defendida por esse poema nem o prprio Bilac seguiu risca. Vez ou outra, pode-se depreender de seus textos certa valorizao dos se sentimentos que lembra o Romantismo. Embora sua poesia nem sempre alcanas uma viso alcanasse profunda sobre o homem e sua condio, Bilac foi o mais jovem e o mais bem-acabado poeta parnasiano brasileiro. acabado Seus poemas, principalmente os sonetos, apresentam uma perfeita elaborao formal. 2) Raimundo Correia (1860-1911) 1911) um dos poetas que, juntamente com Olavo Bilac e s Alberto de Oliveira, forma a chamada trade parnasiana. Sua poesia, dentro do movimento parnasiano, representa um momento de descontrao e investigao. Nela se verificam pelo menos trs fases:

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a romntica: com influncias de Casimiro luncias de Abreu e Fagundes Varela, representada por Primeiros sonhos (1879); : a parnasiana: representada pelas obras Sinfonias (1883) e Versos e verses (1887) e marcada pelo pessimismo de Schopenhauer e por reflexes de ordem moral e social; a pr-simbolista: nela, o pessimismo diante : da condio humana busca refgio na metafsica e na religio, enquanto a linguagem apresenta ujma pesquisa em musicalidade e sinestesia. 3) Alberto de Oliveira (1875-1937) Foi o poeta que melhor se adequou aos princpios parnasianos e, ao mesmo tempo, uma espcie de lder do movimento. Sua poesia fria e intelectualizada, com um gosto acentuado pelo preciosismo formal e lingstico. Defendia a arte pela arte e, em vez de se interessar pela realidade brasileira, preferia buscar inspirao nos modelos eira, clssicos que perseguia: os poetas barrocos e rcades portugueses. Dentre suas obras destacam-se: Meridionais se: (1884) e Versos e rimas (1895). Exerccios Msica brasileira "Tens, s vezes, o fogo soberano Do amor: encerras na cadncia, acesa Em requebros e encantos de impureza, Todo o feitio do pecado humano. Mas, sobre essa volpia, erra a tristeza Dos desertos, das matas e do oceano: Brbara porac, banzo africano, E soluos de trova portuguesa. s samba e jongo, xiba e fado, cujos Acordes so desejos e orfandades De selvagens, cativos e marujos: E em nostalgias e paixes consistes, Lasciva dor, beijo de trs saudades, Flor amorosa de trs raas tristes." BILAC, Olavo. Obra reunida. Rio de Janeiro: N . Nova Aguilar, 1996. (II) "Msica brasileira" um exemplo de poema de forma fixa. (III) Em "o fogo soberano/Do amor" (v. 1 1-2), tem-se um exemplo de metfora. (IV) O ritmo do verso 3 binrio, em uma aluso ao movimento dos quadris femininos. (V)A rima entre "cujos" (v. 9) e "marujos" (v. 11) classifica-se como rica. referem-se 2. As afirmaes seguintes referem ao Parnasianismo no Brasil: I. Para bem definir como entendia o trabalho de um poeta, Olavo Bilac comparou-o ao de um joalheiro, ou seja: o escrever poesia assemelha-se perfeita lapidao de uma se matria preciosa. II. Pelas convices que lhe so prprias, esse movimento se distancia da espontaneidade e do sentimentalismo que muitos romnticos valorizavam. III. Por se identificarem com os ideais da antigidade clssica, comum que os poetas mais representativos de desse estilo aludam aos mitos daquela poca. Est correto o que se afirma em: a) II, apenas. b) I e II, apenas. c) I e III, apenas. d) II e III, apenas. e) I, II e III. 3. O Arcadismo (no sculo XVIII) e o Parnasianismo (em fins do sculo XIX) apresentam, em sua caracterizao, ntam, pontos em comum. So eles: a) Bucolismo e busca da simplicidade de expresso. b) Amor galante e temas pastoris. c) Ausncia de subjetividade e presena da temtica e da mitologia greco-latina. d) Preferncia pelas formas p poticas fixas, como o soneto, e pelas rimas ricas. e) A arte pela arte e o retorno natureza. O poema a seguir, de Raimundo Correia, a base para as questes de nmeros 9 a 11. As pombas Vai-se a primeira pomba despertada... se Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas ais De pombas vo-se dos pombais, apenas se Raia sangnea e fresca a madrugada... E tarde, quando a rgida nortada Sopra, aos pombais de novo elas, serenas, Ruflando as asas, sacudindo as penas, Voltam todas em bando e em revoada.. revoada... Tambm dos coraes onde abotoam, Os sonhos, um por um, cleres voam, Como voam as pombas dos pombais; No azul da adolescncia as asas soltam, 17

1. Com base na leitura do poema e sabendo que Olavo Bilac um dos maiores expoentes da poesia parnasiana no Brasil, julgue os itens que se seguem. (I) So caractersticas do Parnasianismo, presentes no poema: a arte pela arte, a impassibilidade, a economia vocabular, a poesia descritiva, a revalorizao da mitologia mitologia.

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Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam, E eles aos coraes no voltam mais... 4. (Unifesp/SP) O poema de Raimundo Correia ilustra o Parnasianismo brasileiro. Dele, podem-se depreender as se seguintes caractersticas desse movimento literrio: a) Soneto em versos decasslabos, com predominncia de descrio e vocabulrio seleto. inncia b) Versos livres, com predominncia de narrao e nfase nos aspectos sonoros. c) Versos sem rima, liberdade na expresso dos sentimentos e recorrncia s imagens. d) Soneto com versos livres, explorao do plano imagtico e sonoro. e) Soneto com rimas raras, com descrio e prese presena da mitologia. 5. (Unifesp/SP) H uma equivalncia entre os dois quartetos e os dois tercetos do poema. Assim, correto afirmar que pombas, metaforicamente, representa a) A adolescncia. b) Os sonhos. c) Os coraes. d) O envelhecimento. e) A desiluso. 6. (Unifesp/SP) Os dois ltimos versos do poema revelam a) Um enobrecimento da velhice aps a realizao dos sonhos de juventude. b) Uma mentalidade conformista em relao ao amor e s desiluses vividas na juventude. c) Uma irritao com a dificuldade de se realizarem os sonhos. d) Um relativo menosprezo para com os sentimentos humanos vividos na juventude. e) Uma viso pessimista da condio humana em relao vida e ao tempo. Simbolismo No final do sculo XIX, em reao ao esp esprito materialista e objetivo do Realismo, Naturalismo e Parnasianismo, surge o movimento simbolista. Sua origem francesa e a data de seu incio no Brasil 1893, quando Cruz e Sousa publica seus livros Missal (poemas em prosa) e Broquis (poesias). Embora ainda continue com o preciosismo vocabular bora parnasiano, o poeta simbolista caminha numa outra direo, pois no pretende descrever minuciosamente a realidade atravs de uma atitude impessoal, mas, ao contrrio, consciente do mistrio do Universo, proc procura antes sugeri-la, por meio de uma linguagem evocadora, la, plena de elementos sensoriais (cores, sons, perfumes, etc.). Os temas so: os mistrios do mundo, o fascnio da morte e do desconhecido, os contrastes entre o real e o irreal, o dualismo humano (esprito e matria), envolvendo a poesia rito numa aura de espiritualismo em oposio oa materialismo Literatura da poca. Essa preocupao provoca uma mudana na linguagem potica, que busca ento novos ritmos, mais prximos s sugestes musicais, ao contrrio dos parnasianos que relacionavam a poesia escultura. os Principais caractersticas: linguagem vaga, fluida, que prefere sugerir a nomear; presena abundante de metforas, comparaes, aliteraes, assonncias, paranomsias, sinestesias; subjetivismo; antimaterialismo, anti-racionalismo; misticismo, dor de existir; desejo de transcendncia, de integrao csmica; interesse pelo noturno, pelo istrio e pela morte; interesse pela explorao das zonas desconhecidas da mente humana (o inconsciente e o subconsciente) e pela loucura. Principais autores: Exerccios As questes a seguir tomam por base um texto do poeta simbolista brasileiro Alphonsus de Guimaraens (1870 (18701921). Eras a sombra do poente "Eras a sombra do poente Em calmarias bem calmas; E no ermo agreste, silente, Palmeira cheia de palmas. Eras a cano de outrora, Por entre nuvens de prece; Palidez que ao longe cora E beijo que aos lbios desce. Eras a harmonia esparsa Em violas e violoncelos: E como um vo de gara Em solitrios castelos. Eras tudo, tudo quanto De suave esperana existe; Manto dos pobres e manto Com que as chagas me cobriste. Eras o Cordeiro, a Pomba, A crena que o amor renova... s agora a cruz que tomba beira da tua cova. Cruz e Sousa (1861 (1861-1898); Alphonsus de Guimaraens (1870 (1870-1921).

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Pastoral aos Crentes do Amor e da Morte, 1923. , Em: GUIMARAENS, Alphonsus de. Poesias. Rio de Janeiro: Org. Simes, 1955. v. 1, p. 284. 1. O texto em pauta, de Alphonsus de Guimaraens, apresenta ntidas caractersticas do simbolismo literrio brasileiro. Releia com Releia-o ateno e, a seguir: aponte duas caractersticas tipicamente a) simbolistas do poema; b) com base em elementos do texto, comprove sua resposta. 2. Assinale a alternativa em que se caracteriza a esttica simbolista. a) Culto do contraste, que ope elementos como amor e sofrimento, vida e morte, razo e f, numa tentativa de conciliar plos antagnicos. b) Busca do equilbrio e da simplic simplicidade dos modelos greco-romanos, atravs, sobretudo, de romanos, uma linguagem simples, porm nobre. c) Culto do sentimento nativista, que faz do homem primitivo e sua civilizao um smbolo de independncia espiritual, poltica, social e literria. d) Explorao de ecos, assonncias, os, aliteraes, numa tentativa de valorizar a sonoridade da linguagem, aproximando da aproximando-a msica. e) Preocupao com a perfeio formal, sobretudo com o vocabulrio carregado de termos cientficos, o que revela a objetividade do poeta. 3. Sobre o Parnasianismo e o Simbolismo, na Literatura Brasileira, correto afirmar que: a) Os estilos so absolutamente distintos quanto tcnica da versificao. b) Os dois estilos se aproximam pelas preferncias temticas. se c) metafsica do primeiro, juntou-se o realismo do segundo. d) Os dois estilos se aproximam quanto tcnica da versificao. e) No h proximidade entre os dois. 4. O Simbolismo, esttica que surgiu tambm no final do sculo XIX, reage contra _______ da poca. Tal motivao justifica o subjetivismo ifica profundo, que alcana _______, expresso de diferentes formas, assim como pela _______, conforme se pode observar em versos tais como: vozes veladas, veludosas vozes; formas alvas, brancas, Formas claras. a) O racionalismo o pragmatismo ismo musicalidade. b) O impressionismo a percepo aliterao. c) O romantismo a percepo aliterao. Literatura d) O cientificismo o irracionalismo musicalidade. e) A espiritualizao o irracionalismo clareza. Todas as afirmativas que seguem podem 5. ser relacionadas ao Simb Simbolismo, tendncia a que se associa Eduardo Guimaraens, EXCETO a de que a) Contraria o pragmatismo de tendncia parnasiana. b) Valoriza a expresso da subjetividade. c) Prope o rigorismo formal. d) Retrata a realidade de maneira vaga, imprecisa. e) Expressa-se por imagens e no por se conceitos. Texto para a questo 6. Rebelado "Ri tua face um riso acerbo e doente, que fere, ao mesmo tempo que contrista [...] Riso de ateu e riso de budista. gelado no Nirvana impenitente. [...]" 6. Na estrofe do poema Rebelado, de Cruz e Sousa, possvel identificar caractersticas do Simbolismo. Assinale a alternativa que as identifica: a) Musicalidade marcada por aliteraes e assonncias, paradoxos, religiosidade, exotismo, uso de reticncias. b) Musicalidade marcada por ritmo binrio, antteses, evocao de sentimentos atrozes, exotismo. c) Musicalidade marcada por aliteraes e assonncias, uso de maisculas, vagueza dos adjetivos, falsa religiosidade. d) Musicalidade marcada por aliteraes, assonncias e ritmo binrio, uso de maisculas, cias vagueza dos adjetivos, falsa religiosidade. e) Paradoxos, religiosidade, exotismo, humor e sentimentos de excluso. 7. Leia com ateno o seguinte poema de Cruz e Sousa: Sinfonias do Ocaso "Musselinosas como brumas d diurnas. Descem do ocaso as sombras harmoniosas, Sombras veladas e musselinosas. Para as profundas solides noturnas. 19

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Sacrrios virgens, sacrossantas urnas, Os cus resplendem de sidreas rosas, Da Lua e das Estrelas majestosas. Iluminando a escurido das furnas. Ah! Por estes sinfnicos ocasos. A terra exala aromas de ureos vasos, Incensos de turbulos divinos. Os plenilnios mrbidos vaporam [...] E como que no Azul plangem e choram. Ctaras, harpas, bandolins, violinos [...]" SOUSA, Cruz e. Obra completa. Org. Andrade Murici. Rio de Janeiro: Nova Aguilar,1995. p. 86. Sobre o autor e o poema citados acima, INCORRETA a afirmativa: a) O autor explora sensaes impalpveis, vagas; utilizando-se de linguagem hermtica, se difcil, busca expressar o belo e o sublime de um cenrio mais interiorizado do que real. b) Cruz e Sousa, autor simbolista, faz uso do verso decasslabo, freqente tambm n potica na parnasiana. c) No poema so intensamente explorados os sentidos da audio, viso e olfato, buscando transmitir ao leitor as impresses do eu lrico diante do pr-do-sol. d) O poema apresenta uma viso subjetiva da natureza, em que o fenmeno do ocas mais ocaso sugerido que descrito. e) No poema, expressivo do ideal da arte pela arte, evidente o repdio ao subjetivismo e emoo, pela utilizao de vocabulrio preciso e raro. Pr-Modernismo 4. Augusto dos Anjos (1884 (1884-1914) A literatura brasileira atravessa um perodo de transio nas primeiras dcadas do sculo XX. De um as lado, ainda h ainfluncia das tendncias artsticas da segunda metade do sculo XIX; de outro, j comea a ser preparada a grande renovao modernista, que se inicia em 1922, com a Semana de Arte Moderna. A esse perodo de transio, que no chegou a constituir rodo um movimento literrio, chamou-se Pr se Pr-Modernismo. Principais autores do Pr-Modernismo 1. Euclides da Cunha (1866-1909) Nasceu no Rio de Janeiro e viveu durante algum tempo em So Paulo. Em 1897, foi enviado como correspondente ao serto da Bahia pelo jornal O Estado de S. Paulo para Paulo, cobrir as trs ltimas semanas da guerra de Canudos. Seis anos depois, o autor lanou Os sertes, obra que narra e , analisa os acontecimentos de Canudos luz das teorias cientficas da poca. Sua obra de grande originalidade. Considerado por alguns como poeta simbolista, apresenta na verdade uma experincia nica na literatura universal: a unio do Simbolismo com o cientificismo naturalista. Os poemas de sua nica obra, Eu (1912), chocam pela agressividade do vocabulrio e pela viso dramaticamente angustiante da matria, da vida e do cosmos. Sua poesia marcada pela unio de duas concepes de mundo distintas: de um lado, a objetividade do tomo; de outro, a dor csmica, que busca o sentido da existncia humana. 4. Graa Aranha (1868 (1868-1931) Escreveu uma nica obra Cana em 1902, romance de tese Cana, que retrata a vida numa colnia de imigrantes europeus no Esprito Santo. Durante os 20 anos seguintes, Jos Pereira da Graa Aranha percorreu vrios pases europeus como diplomata, acompanhando, assim, os rumos da arte , moderna. Em 1922, participa da Semana de Arte Moderna, proferindo seu discurso inaugural, no dia 13 de fevereiro. 20 Euclides deixou tambm vrios outros escritos tratados, cartas, artigos , todos relacionados ao pas, s suas , caractersticas regionais, geogrficas e culturais. 1922) 2. Lima Barreto (1881-1922) Foi um escritor de seu tempo e de sua terra. Anotou, registrou, fixou e criticou asperamente quase todos os acontecimentos da Repblica. Em sua obra, encontram encontram-se os episdios da insurreio antiflorianista, a camp campanha contra a febre amarela, a poltica de valorizao do caf, o governo do Marechal Hermes da Fonseca, a participao do Brasil na Primeira Guerra Mundial, o advento do feminismo. Juntam-se a isso a paixo de Lima Barreto por se sua cidade, o Rio de Janeiro, com seus subrbios, sua gente , pobre e seus dramas humildes, e a crtica a polticos da poca. O escritor tambm foi um dos poucos em nossa literatura que lutaram contra o preconceito racial. Essa abordagem est presente, por exemplo, nos romances Clara dos Anjos, Vida e morte de M. J. Gonzaga de S e do quase autobiogrfico Recordaes do escrivo Isaas Caminha Caminha. Seu principal romance Triste fim de Policarpo Quaresma Quaresma. 3. Monteiro Lobato (1882-1948) 1948) Foi um dos escritores brasileiros de maior prestgio, por causa da sua atuao como intelectual polmico e autor de histrias infantis. Sua ao, alm do circo literrio, estende estendese tambm ao plano da luta poltica e social. Como escritor literrio destaca no gnero conto. O destaca-se universo retratado geralmente dos vilarejos decadentes e as populaes do Vale do Paraba, quando da crise do caf. Principais obras: Urups O Stio do Picapau Urups, Amarelo, Negrinha, Cidades mortas mortas.

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uma dimenso onde no existe qualq qualquer resqucio de alma ou de esprito. II. O amonaco, no soneto, uma metfora de alma, pois, segundo o eu lrico, o homem composto de corpo (carbono) e alma (amonaco) e, no fim da vida, o corpo (orgnico) acaba, apodrece, enquanto a alma (inorgnica) mantm-se intacta. III. O soneto principia descrevendo as origens da vida e termina descrevendo o destino final do ser humano; retrata o ciclo da vida e da morte, permeado de dor, de sofrimento e da presena constante e ameaadora da morte inevitvel. Est(o) correta(s): a) Apenas II. b) Apenas III. c) Apenas I e II. d) Apenas I e III. e) Apenas II e III. 3. (UFU) Nos primeiros pargrafos de Urups, Monteiro Lobato posiciona-se em relao s principais tendncias da se literatura brasileira. Assinale a alternativa em que a posio de Lobato ale apresentada incorretamente. a) Assim como os modernistas, Lobato critica a viso idealizada que os romnticos tinham do ndio; para ele, o romantismo brasileiro havia sido mera imitao da escola francesa, tendo apenas adaptado ao cenrio dos trpicos as idias de Rousseau. b) Para Lobato, o realismo naturalista ir acertar o tom da literatura brasileira, fugindo caricatura para revelar outras deficincias do caboclo nacional, cuja ndole ele investiga com apoio da cincia evolucionista; por isto, o naturalismo projeta-se como a literatura do futuro, por associar ao teratura cientificismo alta dosagem de qualidade potica. c) A fraqueza moral e muscular do selvagem brasileiro que Lobato julgava capaz de "moquear a linda menina" Ceci "num bom braseiro", em vez de am perdidamente, am-la como fez Peri corresponde mesma viso que Mrio de Andrade adota na construo do heri Macunama. d) Para Lobato, a substituio do selvagem pelo caboclo como tipo brasileiro, no perodo pr pr-modernista, dando a este atributos de integridade moral, repete o mesmo equvoco de idealizao que marcou o indianismo romntico. 4. (PUC-RS) Para responder questo, ler o texto que segue. Em Marcha para Canudos Foi nestas condies desfavorveis que partiram a 12 de janeiro de 1897. Tomaram pela Estrada de Cambaio. a mais curta e a mais ambaio. acidentada. Ilude a princpio, perlongando o vale de Cariac, numa cinta de terrenos frteis sombreados de cerrades que prefiguram verdadeiras matas. 21

Exerccios 1. (UFU-MG) "Pobre terra da Bruzundanga! Velha, na sua maior parte, como o planeta, toda a sua misso tem sido criar a vida, e a fecundidade para os outros, pois nunca os que nela nasceram, os que nela viveram, os que a amaram e sugaram-lhe o leite, tiveram sossego sobre o seu solo!" lhe BARRETO, Lima. Os bruzundangas. "Senhora Dona Bahia, nobre e opulenta cidade, madrasta dos Naturais, E dos Estrangeiros madre. Dizei-me por vida vossa, em que fundais o ditame de exaltar, os que a vm, e abater, os que ali nascem?" MATOS, Gregrio de. Poesias selecionadas selecionadas. Lima Barreto e Gregrio de Matos esto distantes, cronologicamente, na Literatura Brasileira. Mas os autores podem ser aproximados pelo teor satrico que imprimiram s suas obras. Tome os fragmentos citados para responder s questes seguintes: a) Fale sobre o tema que aproxima os dois textos. b) Destaque do texto de Gregrio de Matos um par de versos que tenha uma figura de oposio muito comum ao Barroco, classificando-a. c) Aponte na prosa de Lima Barreto uma figura de efeito sonoro que seja comum ao gnero lrico, classificando classificando-a. 2. (UFSM-RS) Leia o soneto a seguir. Psicologia de um vencido "Eu, filho do carbono e do amonaco, Monstro de escurido e rutilncia, Sofro, desde a epignesis da infncia, A influncia m dos signos do zodaco. Profundissimamente hipocondraco, Este ambiente me causa repugnncia... Sobe-me boca uma nsia anloga nsia me Que se escapa da boca de um cardaco. J o verme este operrio das runas Que o sangue podre das carnificinas Come, e vida em geral declara guerra, Anda a espreitar meus olhos para ro-los, E h-de deixar-me apenas os cabelos, Na frialdade inorgnica da terra! ANJOS, Augusto dos. Eu. Rio de Janeiro: Livr. So Jos, . 1965. A partir desse soneto, correto afirmar: I. Ao se definir como filho do carbono e do amonaco, o eu lrico desce ao limite inferior da materialidade biolgica pois, pensando em termos de tomos (carbono) e molculas (amonaco), que so estudados pela Qumica, constata constata-se Literatura

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Transcorridos alguns quilmetros, porm, acidenta acidenta-se; perturba-se em trilhas pedregosas e torna-se menos se praticvel medida que se avizinha do sop da serra do Acaru. [...] Tinha meio caminho andado. As estradas pioravam crivadas de veredas, serpeando em morros, alando em alando-se rampas, caindo em grotes, desabrigadas, sem somb sombras... [...] Entretanto era imprescindvel a mxima celeridade. Tornava-se suspeita a paragem: restos de fogueira se margem do caminho e vivendas incendiadas, davam sinais do inimigo. Todas as afirmativas que seguem esto associadas ao trecho selecionado de Os sertes, em que os homens se , dirigem para o local do embate, EXCETO a) Ateno e rapidez so necessrias numa trajetria que leva os viajantes a uma experincia belicosa. b) A presena do inimigo percebida pelo rastros de sua passagem ainda recente. c) Os obstculos que se apresentam prenunciam os trgicos eventos que ocorrero. d) Pelo assunto do trecho, possvel inferir que se trata de um episdio constante na segunda parte da obra . e) A estrada referida perturba a avaliao inicial do viajante dada a riqueza natural da rea. A ARTE MODERNA Na Europa no houve uma arte moderna uniforme. Houve, sim, um conjunto de tendncias artsticas, muitas vezes provenientes de pases diferentes, com propostas especficas, embora as aproximassem certos traos mais ou rtos menos comuns, como o sentimento de liberdade criadora, o desejo de romper com o passado, a expresso da subjetividade e certo irracionalismo. As tendncias, que surgiram na Europa antes, durante e depois da Primeira Guerra mundial, receberam o nome de correntes de vanguarda. So elas: Cubismo, Futurismo, . Expressionismo, Dadasmo e Surrealismo. Pela diversidade e amplitude dos aspectos que compem a arte e a literatura modernas, muito difcil caracteriza caracteriza-las com a mesma objetividade adotada para caracterizar os movimentos anteriores. No Brasil, a todas essas tendncias chamou-se Modernismo. Somente a partir da Semana de ente Arte Moderna, em 1922, que o movimento de renovao, em nosso pas, tomou rumos mais definidos, com propostas consistentes e conseqentes. Principais caractersticas da linguajem modernista 1) Quanto forma: Literatura versos livres; liberdade na escolha de palavras; sntese na linguagem; fragmentao, flashes cinematogrficos; busca de uma lngua brasileira; pontuao relativa.

2) Quanto ao contedo: nacionalismo; reviso do nosso passado histrico histrico-cultural; ironia, humor, piada; valorizao de temas ligados ao cotidiano; orizao urbanismo. Semana de Arte Moderna No se conhece ao certo de quem partiu a idia de se realizar uma mostra de artes modernas em So Paulo. Contudo, sabe-se que, j em 1920, Oswald de Andrade se prometera para 1922 ano do centenrio da Independncia no uma ao dos artistas novos que fizesse valer o Centenrio!. Talvez a realizao de uma semana de Arte Moderna fosse a oportunidade esperada por ele. A Semana de Arte Moderna ocorreu entre 13 e 18 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo, com , a participao de artistas do Rio e de So Paulo. Durante toda a semana o saguo do teatro esteve aberto ao pblico. Nele se encontrava uma exposio de artes plsticas. Na noite dos dias 13, 15 e 17 realizaram saraus realizaram-se com apresentao de conferncias, leituras de poemas, dana e msica. A primeira fase do Modernismo O movimento modernista no Brasil contou com duas fase: a primeira entre 1922 e 1930, a segunda entre 1930 e 1945. a primeira fase caracterizou-se p se pelas tentativas de solidificao do movimento renovador e pela divulgao de obras e idias modernistas. De modo geral, os escritores de maior destaque dessa fase defendiam estas propostas: reconstruir a cultura brasileira sobre bases nacionais; promover uma reviso crtica de nosso passado histrico e ma de nossas tradies culturais; eliminar de vez o nosso complexo de colonizados, apegados a valores estrangeiros. Muitos autores, participantes ou no da Semana de Arte Moderna, publicam nessa primeira fase d Modernismo do obras de alguma forma comprometidas ou relacionadas com as idias defendidas em 1922. Dentre eles, destacam destacamse: Mrio de Andrade, com Paulicia desvairada (1922), Amar, verbo intransitivo (1927) e Macunama (1928); Oswald de Andrade, com Memr sentimentais de Joo Memrias Miramar (1923); Manuel bandeira, com Ritmo dissoluto (1924); Cassiano Ricardo, com Vamos caar papagaios (1926) e Martim Cerer (1928); Plnio Salgado, com O estrangeiro (1926); Alcntara Machado, com Brs, Bexiga e Barra Funda (1927). Tambm so fundadas vrias revistas por todo o pas, como forma de divulgao das idias modernistas. 22

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Talvez possa espantar As noites que eu no queria E anunciar o dia Vou voltar Sei que ainda vou voltar No vai ser em vo Que fiz tantos planos De me enganar Como fiz enganos De me encontrar Como fiz estradas De me perder Fiz de tudo e nada De te esquecer Vou voltar Sei que ainda vou voltar Para o meu lugar Foi l e ainda l Que eu hei de ouvir cantar Uma sabi (IBMEC/RJ-2007) A cano Sabi apenas uma das 2007) inmeras releituras e citaes que o poema de Gonalves Dias, Cano do Exlio recebeu a partir do Modernismo. Esse poeta pertenceu 1a gerao do romantismo brasileiro. Nas opes abaixo, assinale a nica que no apresenta caracterstica desse estilo de poca: cterstica a) Nacionalismo, onde a exaltao da ptria somente enaltece as qualidades b) Exaltao da natureza e) Sentimentalismo e religiosidade d) Indianismo, com a criao do heri nacional na figura do ndio e) Conceptismo (jogo de idias) e cultismo (jogo de palavras). 3. (UNIRIO-2007) Texto para as questes de 1 a 3 2007) LADAINHA Cassiano Ricardo Por que o raciocnio, os msculos, os ossos? A automao, cio dourado. O crebro eletrnico, o msculo mecnico mais fceis que um sorriso. Por que o corao? O de metal no tornar o homem mais cordial, dando-lhe um ritmo extracorporal? Por que levantar o brao para colher o fruto? A mquina o far por ns. Por que labutar no campo, na cidade? A mquina o far por ns. Por que pensar, imaginar? 23

Simultaneamente publicao de obras e fundao de revistas literrias, so lanados vrios manifestos e movimentos, os quais, alm de divulgar as propostas gar modernistas,permitem a troca de experincias entre seus participantes e at mesmo explicam ou justificam as obras dadas a pblico, fomentando o debate de idias. se Desses movimentos, destacam-se quatro, que representam, na verdade, duas tendncias esttico-ideolgicas: de um ideolgicas: lado os movimentos Pau-Brasil e Antropofagia; e, de outro, Brasil o Verde-Amarelismo e a Escola da Anta. Exerccios 1. (UFRJ/RJ) Meus sete anos Papai vinha de tarde Da faina de labutar Eu esperava na calada Papai era gerente Do Banco Popular Eu aprendia com ele Os nomes dos negcios Juros hipotecas Prazo amortizao Papai era gerente Do Banco Popular Mas descontava cheques No guich do corao ANDRADE, Oswald de. Obras completas-VIl. 5. ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1971. p. 162. rasileira, Na literatura brasileira, a idade de oito anos tomada como referncia a uma infncia harmoniosa. No poema de Oswald de Andrade, essa referncia est considerada no ttulo e recebe um tratamento que revela um trao caracterstico do Modernismo brasileiro. Identifique esse trao, justificando sua resposta. 2. (IBMEC/RJ-2007) Sabi Tom Jobim e Chico Buarque Vou voltar Sei que ainda vou voltar Para o meu lugar Foi l e ainda l Que eu hei de ouvir cantar Uma sabi Vou voltar Sei que ainda vou voltar Vou deitar sombra De uma palmeira Que j no h Colher a flor Que j no d E algum amor Literatura

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A mquina o far por ns. Por que fazer um poema? A mquina o far por ns. Por que subir a escada de Jac? A mquina o far por ns. mquina, orai por ns. a) O movimento modernista se firma como doutrina esttica, trazendo um questio questionamento, marcado, por vezes, pela ironia. Do poema de Cassiano Ricardo, transcreva uma seqncia de dois versos em que h a presena de trao sutil de ironia. b) No poema, o eu lrico se vale de um recurso caracterstico da poesia concreta: a fragmentao de palavras. Que efeito de sentido ocorre na 2. estrofe devido disposio da palavra extracorporal ? c) Explique por que a seqncia de oraes interrogativas da 3a estrofe retoma, enfaticamente, o ttulo do poema. Segunda fase do Modernismo Prosa Nas dcadas de 30 e 40, o romance, mais do que a poesia e o conto, predominou na literatura brasileira, enveredando-se principalmente pelo regionalismo e se pela abordagem psicolgica. Romance de 30 foi a denominao dada a essa fico, cujo marco inicial o romance A bagaceira, de Jos Amrico de Almeida, , publicado em 1928. Ao contrrio dos participantes da Semana de Arte Moderna, os integrantes da segunda gerao do Modernismo no chegaram a produzir impacto, dado o releco social que a revoluo ocorrida e outubro em daquele ano assumiu na vida brasileira. Os abalos sofridos pelo povo brasileiro em torno dos acontecimentos de 1930 condicionaram um novo estilo ficcional, notadamente mais adulto, mais amadurecido, mais moderno, que se marcaria pela rudeza, por uma linguagem mais brasileira, por um enfoque direto dos fatos, por uma retomada do naturalismo, principalmente no plano da narrativa documental. O maior momento da fico de 30 d-se com o advento se do romance nordestino, que correspondeu como nenhum outro aos anseios de liberdade temtica e rigor estilstico. O romance desenvolveu diversas linhas temticas. O drama das secas, a crise dos engenhos, o cangao, a luta pela terra, o coronelismo, so temas abordados na fico de Graciliano Ramos (1892-1953), J 1953), Jos Lins do Rego (1901-1957), Jorge Amado (1912 1957), (1912-2001) e Rachel de Queiroz (1910-2003); os problemas do homem 2003); Literatura A poesia da segunda gerao modernista foi, essencialmente, uma poesia de quesionamento em torno da existncia humana, do sentimento de estar estarno-mundo, das inquietaes social, religiosa, mundo, filosfica, amorosa, etc. Q a acompanham. Carlos Que Drummond de Andrade o poeta que melhor representa o esprito dessa gerao e um dos pontos mais altos de nossa literatura. A segunda gerao, livre do compromisso de combater o passado, mantm muitas das conquistas da gerao anterior, mas tambm se sente inteiramente vontade erior, para voltar a cultivar certas formas antes desprezads, em razo do radicalismo da primeira gerao. o caso dos versos regulares (metrificados), daestrofao criteriosa e de formas fixas, como o soneto, et etc. Esses poetas levaram a diante o projeto de liberdade de expresso dos seus antecessores, a ponto at de inclurem nesse conceito de liberdade o emprego de formas utilizadas pelos clssicos. Por isso no de causar espanto que grandes autores do verso livre desse perdo, como Manuel Bandeira (da primeira gerao), Murilo Mendes, Jorge de Lima, Carlos Drummond de Andrade e Vincius de Moraes tenham sido tambm excelentes sonetistas. Principais autores: Exerccios (ENEM/MEC) Leia estes poemas. Auto-retrato Provinciano que nunca soube Escolher bem uma gravata; Pernambucano a quem repugna A faca do pernambucano; Poeta ruim que na arte da prosa Envelheceu na infncia da arte E at mesmo escrevendo crnicas Ficou cronista de provncia; Arquiteto falhado, msico Falhado (engoliu um dia Um piano, mas o teclado 24 Carlos drummond de Andrade; Jorge de Lima; Murilo Mendes; Ceclia Meireles; Vincius de Moraes. urbano esto na obra de rico Verssimo (1905 (1905-1975); a investigao psicolgica das personagens e seus conflitos ntimos encontram na fico de Dyonlio encontram-se Machado (1895-1985). Poesia

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Ficou de fora); sem famlia, Religio ou filosofia; Mal tendo a inquietao de esprito Que vem do sobrenatural, E em matria de profisso Um tsico profissional. BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa prosa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1983. p. 395. Poema de sete faces Quando eu nasci, um anjo torto desses que vivem na sombra disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida. As casas espiam os homens que correm atrs de mulheres. A tarde talvez fosse azul, no houvesse tantos desejos. [...] Meu Deus, por que me abandonaste se sabias que eu no era Deus se sabias que eu era fraco. Mundo mundo vasto mundo, se eu me chamasse Raimundo seria uma rima, no seria uma soluo. Mundo mundo vasto mundo mais vasto o meu corao. DRUMMOND DE ANDRADE, Carlos. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 53. . 1. Esses poemas tm em comum o fato de a) descreverem aspectos fsicos dos prprios autores. b) refletirem um sentimento pessimista. c) terem a doena como tema. d) narrarem a vida dos autores desde o nascimento. e) defenderem crenas religiosas. 2. (ITA/SP) O poema abaixo, de autoria de Ceclia Meireles, faz parte do livro Viagem, de 1939. , Epigrama 11 "A ventania misteriosa passou na rvore cor-de-rosa, e sacudiu-a como um vu, um largo vu, na sua mo. Foram-se os pssaros para o cu. Mas as flores ficaram no cho. MEIRELES, Ceclia. Viagem/Vaga Msica Msica. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982. Esse poema I. Mostra uma certa herana romntica, tanto pelo teor sentimental do texto como pela referncia natureza. II. Mostra uma certa herana simbolista, pois no um poema centrado no eu, nem apresenta excesso emocional. III. Expe de forma metafrica uma reflexo sobre algumas experincias difceis da vida humana. 2007/2) 3. (UNESP-2007/2) As questes de nmeros 1 e 2 tomam por base o texto Os velhos, do poeta Carlos Drummon de , Drummond Andrade (1902-1987). Os velhos Todos nasceram velhos desconfio. Em casas mais velhas que a velhice, em ruas que existiram sempre sempre! assim como esto hoje soturnas e paradas e indelveis mesmo no desmoronar do Juzo Final. Os mais velhos tm 100, 200 anos m e l se perde a conta. Os mais novos dos novos, no menos de 50 enormidade. Nenhum olha para mim. A velhice o probe. Quem autorizou existirem meninos neste largo municipal? Quem infringiu a lei da eternidade que no permite recomear a vida? Ignoram-me. No sou. Tenho vontade me. de ser tambm um velho desde sempre. Assim conversaro comigo sobre coisas seladas em cofre de subentendidos a conversa infindvel de monosslabos, resmungos, tosse conclusiva. Nem me vem passar. No me do confian confiana. Ddiva impensvel nos semblantes fechados, nas felpudas redingotes, nos chapus autoritrios, nas barbas de milnios. Sigo, seco e s, atravessando a floresta de velhos. (Boitempo.) a) Usando as rimas com parcimnia, rompendo com os padres acadmicos e ignorando os compndios de metrificao, Carlos Drummond de Andrade consegue produzir uma poesia vigorosa, reconhecida na literatura brasileira. Refletindo sobre tais observaes, identifique as caractersticas do poema Os velhos, quanto ao emprego de rimas e ao esquema mtrico dos as versos. A seguir, nomeie a figura de harmonia, ocorrente nos dois ltimos versos do poema, explicando em que ela consiste. 25 IV. um poema bastante melanclico por registrar de forma triste o sofrimento decorrente da perda de um ente ento querido. Esto corretas as afirmaes a) I e III. b) I, III e IV. c) II e III. d) II, III e IV. e) II e IV.

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b) No poema, o isolamento dos velhos leva o eu-poemtico a pintar um quadro invertido, se poemtico considerada a habitual situao dos idosos, na tual realidade: no so eles os desprezados, os ignorados, os esquecidos, os abandonados mas o menino, o no-velho. Com base nessa idia, velho. comente a soluo cogitada pelo eu eu-poemtico para entrar no mundo dos velhos.

A poesia de 45 traz o cenrio das discusses literrias a seguinte questo: a poesia a arte da palavra. Esse princpio implicava a alterao de pontos de vista da poesia de 30, que j tinha sido social, poltica, religiosa, filosfica... O trao formalizante, portanto, o que caracteriza essa gerao de poetas. Alguns tenderam mais ao estilo culto e elevado; outros caminharam noutra direo, buscando a linguagem essencial, sinttica, precisa, concreta e racional. Foram publicados na revista carioca Panorama dezenas de novos poetas, dentre eles Alphonsus de Guimaraes Filho, Pricles Eugnio da Silva Ramos, Geir Campos, Jos Paulo Paes, Paulo Bonfim e Joo cabral de Melo Neto (1920 (19201999), o poeta de maior destaque dessa gerao. , Prosa O perodo muito rico para a prosa brasileira, que conta com a publicao de vrias obras significativas, principalmente nos gneros conto e romance. Parte dessa prosa retoma e aprofunda a sondagem psicolgica que j vinha sendo desenvolvida por autores lgica anteriores. o que se verifica, por exemplo, nos contos e romances de Clarice Lispector (1926 (1926-1977) e Lygia Fagundes Telles. O regionalismo, fartamente explorado pela gerao de 30, tambm retomado por autores como Joo Guimares Rosa (1908-1967), Mrio Palmrio e outros, que procuram dar-lhe um tratamento renovado. O lhe espao urbano tambm representado pelas crnicas de Rubem Braga e pelos contos de Dalton Trevisan, Lygia Fagundes Telles, Clarice Lispe Lispector e outros. Exerccios

4. (PUC-PR) Continuemos. Tenciono contar a minha histria. Difcil. Talvez deixe de mencionar particularidades teis, que me paream acessrias e dispensveis. Tambm pode ser que, habituado a tratar com matutos, no confie suficientemente na compreenso dos leitores e repita passagens es insignificantes. De resto isto vai arranjado sem nenhuma ordem, como se v. No importa. Na opinio dos caboclos que me servem, todo o caminho d na venda. O fragmento acima, retirado do segundo captulo de So Bernardo, exemplifica: a) Um momento psicolgico da narrativa; b) Uma reflexo sobre a voracidade latifundiria do protagonista; c) A desvalorizao dos matutos, tema recorrente da literatura urbana do autor; d) Uma reflexo sobre a composio da narrativa; e) Um exemplo da literatura regionalista de 30. PR) 5. (PUC-PR) Manuel Bandeira escreveu vrios poemas sobre a cidade do Recife. Graciliano Ramos tomou continuamente a natureza nordestina como paisagem. Assinale a alternativa que melhor expressa essa igualdade. a) So escritores regionalistas que exaltam sua terra natal. scritores b) O regionalismo escolha apenas literria, porque foram escritores de temtica urbana. c) O regionalismo era moda na poca e eles seguiram o padro literrio. o d) A regio explicava as personagens do romancista e a memria sentimental do poeta. e) Os dois escolheram o regionalismo como forma de se enquadrar no movimento modernista de 1930. A gerao de 45 Em 1945, termina a Segunda Guerra Mundial e, no Brasil, a ditadura de Vargas. O mundo passa a viver a Guerra Fria, e o Brasil um perodo democrtico e desenvolvimentista, que chegaria euforia no governo de Juscelino Kubitschek 1956-1961). Os escritores, agora menos exigidos social e politicamente do que na dcada anterior, buscam uma renovao literria cuja preocupao principal a prpria linguagem. Poesia Literatura

(UFRJ) Texto I "Naquela terra querida, Que era sua e no era, Onde sonhara com a vida Mas nunca viver pudera, Ia morrer sem comida Aquele de cuja lida Tanta comida nascera." GULLAR, Ferreira. Joo Boa Boa-Morte, cabra marcado pra morrer. 1964. In: AGUIAR, F. (Org.). Com palmos medida: terra, trabalho e conflito na literatura brasileira brasileira. So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 1999. p. 309. Texto II "Os moradores desta costa do Brasil todos tm terra de sesmarias dadas e repartidas pelos capites da terra, e a primeira coisa que pretendem alcanar so escravos para lhe fazerem e granjearem suas roas e fazendas, porque sem eles no se podem sustentar na terra: e uma das coisas 26

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porque o Brasil no floresce muito mais, pelos escravos que se alevantaro e fugiro para suas terras e fogem cada dia: e se esses ndios no foram to fugitivos e mutveis, no tivera comparao a riqueza do Brasil." GANDAVO, Pero de Magalhes. 1576. Tratado das terras do Brasil. Lisboa. In: AGUIAR, F. (Org.). 1999. Com palmos medida: terra, trabalho e conflito na literatura brasileira. So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 1999. p. . 35. 1. Qual o aspecto, na relao de trabalho, que une os Textos I e II, apesar de escritos em pocas to distintas, sculos XX e XVI, respectivamente? 2. (Vunesp) Epitfio para um banqueiro "n e g c i o ego cio 0" Jos Paulo Paes. Anatomias. Este Epitfio para um banqueiro enfoca um tema literrio bastante atual: o egosmo, a solido do indivduo, a falta de comunicao que o leva a fechar-se nos limites de sua prpria existncia e, se conseqentemente, a ver o mundo sempre deformado por uma viso individualista. Tomando formado por base estas observaes: a) Faa uma descrio do plano semntico semntico-visual do texto, de modo a revelar sua compreenso do poema como um "epitfio"; b) Aponte a palavra que, numa das linhas do poema, demarca a caracterstica do indivduo como ser em si, exclusivista e isolado. (UFSCar/SP-2007) Texto para as questes de nmeros 3 e 2007) 4. O sertanejo falando A fala a nvel do sertanejo engana: as palavras dele vm, como rebuadas (palavras confeito, plula), na glace de uma entonao lisa, de adocicada. Enquanto que sob ela, dura e endurece o caroo de pedra, a amndoa ptrea, dessa rvore pedrenta (o sertanejo) incapaz de no se expressar em pedra. Da porque o sertanejo fala pouco: as palavras de pedra ulceram a boca e no idioma pedra se fala doloroso; o natural desse idioma fala fora. Da tambm porque ele fala devagar: tem de pegar as palavras com cuidado, confeit-las na lngua, rebu-las; pois toma tempo todo esse trabalho. Joo Cabral de Melo Neto, A educao pela pedra. Nova Fronteira, 1996, p. 16. Literatura 3. Esse poema consta na primeira parte de A educao pela pedra, considerada pelo autor sua obra mxima. Depois de uma leitura atenta, responda. a) Qual o contraste entre a busca da palavra e o resultado de sua execuo na boca do sertanejo? b) A que se refere, no texto, a palavra ela, no primeiro verso da segunda estrofe? Justifique sua resposta. . 4. Em 27 de outubro de 1973, em entrevista ao jornal carioca O Globo, Joo Cabral disse: Eu tentei criar uma outra linguagem, no completamente nova, como os concretistas fizeram, mas uma linguagem que se afastasse um pouco da linguagem usual. Ora, desde o momento em que voc se afasta da norma voc se faz esta palavra antiptica que hermtico. Quer dizer, v voc se faz hermtico numa leitura superficial. Agora, se o leitor ler e reler, estudar esse texto, ele ver que a coisa no to hermtica assim. Apenas est escrito com um pequeno desvio da linguagem usual. a) Destaque, na terceira estrofe, desvios da li linguagem usual vinculados ao emprego das classes de palavra. b) No ltimo verso da terceira estrofe, tambm possvel observar um artifcio do poeta, que provoca uma releitura. Explique esse artifcio. Tendncias da literatura contempornea Duas so as marcas principais da cultura principais da arcas cultura brasileira nas ltimas dcadas: a efemeridade e a mistura das tendncias artstico artstico-culturais. Trata-se de um perodo frtil, com o lanamento de inmeras revistas, manifestos e movimentos, mas de curta dura durao. Ao mesmo tempo, verifica-se uma mistura dessas tendncias se com as antigas linhas de nossa tradio literria. Depois da implatano da censura a todo tipo de atividade cultural, acentuou-se o carter dispersivo dessa lietratura, que se passou a contar basicamente com produes individuais. icamente A cultura brasileira acompanha o ritmo das mudanas. Novas idias surgem nos diferentes domnios da arte: a Bossa Nova, o Cinema Novo, o Teatro de Arena, as vanguardas concretas na poesia e nas artes plsticas, os festivais de msica transmitidos pela televiso. ivais Aps o golpe de 1964, a atividade cultural do pas ainda se mantn dinmica por mais alguns anos. Surge o Teatro Oficina, que encena o O rei da vela de Oswald de vela, Andrade; so criados os CPCs (Centros populares de Cultura), que visam levar cultura para aas ruas; a Tropiclia ganha as rdios e a televiso. Esse perodo efervescente termina com a decretao do AI em 1968, o exlio de AI-5, polticos e artistas e a instituio de uma censura prvia a eventos culturais. Exerccios (Unicamp-SP)

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"Amor fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente um contentamento descontente; dor que desatina sem doer;" Cames. Lrica. Seleo, prefcio e notas de Massaud . Moiss, So Paulo: Cultrix, 1963. "Terror de te amar num stio to frgil como o mundo Mal de te amar neste lugar de imperfeio Onde tudo nos quebra e emudece Onde tudo nos mente e nos separa." Andresen, Sophia de Mello Breyner. Terror de te amar. Antologia potica. 1. Dos dois textos transcritos o primeiro de transcritos, Lus Vaz de Cames (sculo XVI) e o segundo, de Sophia de Mello Breyner Andresen (sculo XX). Compare-os, discutindo, atravs de critrios os, formais e temticos, aspectos em que ambos se aproximam e aspectos em que ambos se distanciam um do outro. 2. (Fuvest-SP) "CLESSI (choramingando) O olhar daquele homem despe a gente! ME (com absoluta falta de compostura) Voc exagera, Scarlett! CLESSI Rett indigno de entrar numa casa de famlia! ME (cruzando as pernas; incrvel falta de modos) Em compensao, Ashley espiritual demais. Demais! Assim tambm no gosto. CLESSI (chorando despeitada) Ashley pediu a mo de Melnie! Vai-se casar com Melnie! se ME (saliente) Se eu fosse voc, pre preferia RETT (Noutro tom). Cem vezes melhor que o outro! CLESSI (chorosa) Eu no acho! ME (sensual e descritiva) Mas , minha filha! Voc viu como ele forte? Assim! forte mesmo!" No trecho acima, as personagens de Vestido de noiva subitamente se pem a recitar os dilogos do filme E o em vento levou. No contexto dessa obra de Nelson . Rodrigues, esse recurso de composio configura configura-se como: a) Crtica internacionalizao da cultura, reivindicando o privilgio dos temas nacionais. b) Stira do melodrama, o que d dimenso autocrtica ama, pea. c) Stira do cinema, indicando a superioridade esttica do teatro. d) Intertextualidade, visando a indicar o carter universal das paixes humanas. e) Metalinguagem, visando a revelar o carter ficcional da construo dramtica. 3. (ITA/SP) Leia o texto abaixo e responda questo seguinte: Literatura

Solar "Minha me cozinhava exatamente: arroz, feijo-roxinho, molho de batatinhas. roxinho, Mas cantava. PRADO, Adlia. O corao disparado disparado. Rio de Janeiro: Guanabara, 1987. Nesse pequeno poema, a escritora Adlia Prado consegue no s registrar um trao singular do cotidiano da prpria me, como tambm constri dessa mulher um retrato, que apresenta duas facetas: uma, relativa posio social e outra, ao temperamento. Particularize essas duas facetas e aponte como a ularize estruturao sinttica as instaura. 4. (Fuvest/SP) 5. o Kramer apaixonou-se por uma corista que se se chamava Olga. por algum motivo nunca conseguiam encontrar-se. ele gritava passando pela casa de Olga, se. manhzinha (ela dormia): Olga, Olga, hoje estou de a folga! mas nunca se viam e penso que ele sabia que se efetivamente se deitasse com ela o sonho terminaria. sbio Kramer. nunca mais o vi. h sonhos que devem permanecer nas gavetas, nos cofres, trancados at o nosso fim. e por isso passveis de serem sonhados a . vida inteira. sido. Hilda Hilst, Estar sendo. Ter sido Observaes: O emprego sistemtico de minscula na abertura de perodo opo estilstica da autora. Corista = atriz/bailarina que figura em espetculo de t teatro musicado. Na perspectiva do narrador, o Kramer considerado sbio porque, como um bom sonhador, a) anima-se com a possibilidade de uma feliz e se prolongada realizao de seu sonho. b) percebe que a realizao de seu sonho acabaria sendo uma forma de neg neg-lo. c) avalia objetivamente as circunstncias de que depende a plena realizao de seu sonho. d) sabe que os sucessivos adiamentos da realizao de seu sonho acabaro por faz desistir de faz-lo sonhar. e) acredita que a impos impossibilidade de realizao de um sonho leva a um mais rpido amadurecimento.

PENGES PENGE I - LITERATURA 01. Reconhea nos textos a seguir, as funes da linguagem: 28

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a) "O risco maior que as instituies republicanas hoje correm no o de se romperem, ou serem rompidas, mas o de no funcionarem e de desmoralizarem de vez, paralisadas pela sem-vergonhice, pelo hbito covarde de vergonhice, acomodao e da complacncia. Diante do povo, diante do mundo e diante de ns mesmos, o que preciso agora fazer funcionar corajosamente as instituies para ncionar lhes devolver a credibilidade desgastada. O que preciso (e j no h como voltar atrs sem avacalhar e emporcalhar ainda mais o conceito que o Brasil faz de si mesmo) apurar tudo o que houver a ser apurado, do a quem doer." doa (O Estado de So Paulo) b) O verbo infinitivo Que a Poesia? Ser criado, gerar-se, transformar O amor em carne e a carne em amor; nascer Respirar, e chorar, e adormecer E se nutrir para poder chorar Para poder nutrir-se; e despertar Um dia luz e ver, ao mundo e ouvir E comear a amar e ento ouvir E ento sorrir para poder chorar. E crescer, e saber, e ser, e haver E perder, e sofrer, e ter horror De ser e amar, e se sentir maldito E esquecer tudo ao vir um novo amor E viver esse amor at morrer E ir conjugar o verbo no infinito... (Vincius de Morais) c) "Para fins de linguagem a humanidade se serve, desde os tempos pr-histricos, de sons a histricos, que se d o nome genrico de voz, determinados pela corrente de ar expelida dos pulmes no fenmeno vital da respirao, quando, de uma ou outra maneira, modificada no seu neira, trajeto at a parte exterior da boca." (Matoso Cmara Jr.) d) " - Que coisa, n? - . Puxa vida! - Ora, droga! - Bolas! - Que troo! - Coisa de louco! - !" e) "Fique afinado com seu tempo. Mude para Col. Ultra Lights." f) "Sentia um medo horrvel e ao mesmo tempo desejava que um grito me anunciasse qualquer acontecimento extraordinrio. Aquele silncio, aqueles rumores comuns, espantavam avam-me. Seria tudo iluso? Findei a tarefa, ergui-me, desci os degraus e fui espalhar no quintal os fios da gravata. Seria tudo iluso?... Estava doente, ia piorar, e isto Literatura uma ilha cercada de palavras pro todos os lados. Que o Poeta? um homem que trabalha com o suor do seu rosto. Um homem que tem fomec omo qualquer outro homem. 02. Quais as funes da linguagem predominantes no poema anterior? 03. Aponte os elementos que integram o processo de comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo. 04. Leia atentamente: "A poesia, ao contrrio da filosofia, no um conhecimento terico da natureza hu humana, mas imita, narrativa ou dramaticamente, aes e sentimentos, feitos e virtudes, situaes e vcios dos seres humanos. No entanto, a poesia diferente da histria, embora esta tambm seja uma narrativa de feitos humanos e de situaes, das virtudes e dos vcios dos humanos narrados. A diferena est no fato de que AQUELA visa, por meio de uma pessoa ou de um fato, a falar dos humanos em geral (cada pessoa [...] no ela em sua individualidade, mas ela como exemplo universal, positivo ou negativo, d um tipo de humano) e a falar de situaes em geral (por meio, por exemplo, do relato dramtico de uma guerra, fala sobre a guerra), enquanto ESTA se refere individualidade concreta de cada pessoa e de cada situao. A poesia trgica no fala de dipo ou d Eletra, mas de um destino de humano; a epopia no fala de Helena, Ulisses ou Agamenon, mas de tipos humanos. A histria, ao contrrio, fala de pessoas singulares e situaes particulares. Por isso, diz Aristteles, a poesia est mais prxima da filosofia d do que da histria, j que esta nunca se dirige ao universal." Marilena Chau. Introduo histria da filosofia filosofia. 29 me alegrava. Deitar-me, dormir, o pensamento me, embaralhar-se longe daquelas porcarias Senti uma se porcarias. sede horrvel... Quis ver ver-me no espelho. Tive preguia, fiquei pregado janela, olhando as pernas dos transeuntes." (Graciliano Ramos) g) " - Que quer dizer pitosga? - Pitosga significa mope. - E o que mope? ope - Mope o que v pouco." TEXTO PARA QUESTES 2 E 3 Potica

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As palavras que esto em maisculas foram introduzidas no trecho acima em substituio a duas palavras palavras-chave para a exposio que faz Marilena Chau das idias de Aristteles a referentes a distintas formas de conhecimento. Um leitor atento ser capaz de identificar as palavras que estavam no texto original, a partir apenas da leitura do trecho aqui apresentado. a) Substitua as palavras em maisculas pelas palavras que culas estavam no texto original. b) De acordo com o texto, como podem ser caracterizadas as formas de conhecimento referidas por essas palavras? c) Com base neste texto, a que se dirige a filosofia, segundo Aristteles? 05. O poema abaixo pertence ao Cancioneiro de Fernando Pessoa. "Ah, quanta vez, na hora suave Em que me esqueo, Vejo passar um vo de ave E me entristeo! Por que ligeiro, leve, certo No ar de amvio? Por que vai sob o cu aberto Sem um desvio? Por que ter asas simboliza A liberdade Que a vida nega e a alma precisa? Sei que me invade Um horror de me ter que cobre Como uma cheia Meu corao, e entorna sobre Minh'alma alheia Um desejo, no de ser ave, Mas de poder Ter no sei qu do vo suave Dentro em meu ser." Fernando Pessoa. Obra potica. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995. p. 138. a) Identifique o recurso lingstico que representa a ave tanto no plano sonoro quanto no imagtico. b) Que relao o eu lrico estabelece entre a tristeza e a ce liberdade? 06. A tua saudade corta como ao de navaia... O corao fica aflito Bate uma, a outra faia... E os io se enche d'gua Que at a vista se atrapaia, ai, ai... Fragmento de Cutelinho, cano folclrica. , a) Nos dois primeiros versos h uma comparao. imeiros Reconstrua esses versos numa frase iniciada por Assim como (...), preservando os elementos comparados e o sentido da comparao. b) Se a forma do verbo atrapalhar estivesse flexionada de acordo com a norma padro, haveria prejuzo para o efeito de sonoridade explorado no final do ltimo verso? Por qu? Penge II Literatura Dos Desenganos da Vida Humana, Metaforicamente Literatura

a vaidade, Fbio, nesta vida , Rosa, que de manh lisonjeada, , Prpuras mil, com ambio dourada, Airosa rompe, arrasta presumida. planta, que de abril favorecida, , Por mares de soberba desatada, da, Florida galeota empavesada, Sulca ufana, navega destemida. nau enfim, que em breve ligeireza, Com presuno de Fnix generosa, Galhardias apresta, alentos preza: Mas ser planta, ser rosa, ser nau vistosa De que importa, se aguarda sem defesa Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa? 1. O prprio ttulo do poema alude ao emprego intensivo da metfora. O poema se entretece de trs metforas principais. Quais so elas? 2. Quais as outras figuras de linguagem que podem ser identificadas no texto? 3. Reconhea as figuras de construo existentes nas frases abaixo: a) E fala, e repete, e reclama, e nada resolve. ______________________________ b) Aos rapazes, deu deu-lhes dinheiro. ______________________________________ _____________________________________ _ c) Acorda, Maria, dia de matar formiga de matar cascavel de matar tempo... (Carlos Drummond de Andrade) _____________________ d) Dizem que os cariocas somos pouco dados a aeroportos. ____________________ e) Eu tenho muitos livros; ele, poucos. __________________________ f) Respiramos fundo, demo demo-nos as mos, subimos no barco, enfrentamos o rio, a correnteza, o medo. _____________________________ Instruo: As questes de nmeros 4, 5 e 6 tomam por base um trecho de uma carta do Padre Antonio Vieira (1608-1697) e um soneto do poeta simbolista brasileiro 1697) Pthion de Villar (Egas Moniz Barreto de Arago, 1870 18701924). Carta XIII Ao Rei D. Joo IV 4 de abril de 1654 "(...) Tornando aos ndios do Par, dos quais, como dizia, se serve quem ali governa como se foram seus escravos, e os traz quase todos ocupados em seus interesses, principalmente no dos tabacos, obriga obriga-me a conscincia a manifestar a V.M. os grandes pecados que por ocasio des deste servio se cometem. Primeiramente nenhum destes ndios vai seno violentado e por fora, e o trabalho excessivo, e em que todos os anos morrem muitos, por ser venenosssimo o vapor do tabaco: o rigor com que so tratados mais que de escravos; os s 30

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nomes que lhes chamam e que eles muito sentem, feissimos; o comer quase nenhum; a paga to limitada que no satisfaz a menor parte do tempo nem do trabalho; e como os tabacos se lavram sempre em terras fortes e novas, e muito distante das aldeias, esto os ndios ausentes de o suas mulheres, e ordinariamente eles e elas em mau estado, e os filhos sem quem os sustente, porque no tm os pais tempo para fazer suas roas, com que as aldeias esto sempre em grandssima fome e misria. Tambm assim ausentes e divididos no podem os ndios ser doutrinados, e vivem sem conhecimento da f, nem ouvem missa nem a tm para a ouvir, nem se confessam pela Quaresma, nem recebem nenhum outro sacramento, ainda na morte; e assim morrem e se vo ao Inferno, sem o haver quem tenha cuidado de seus corpos nem de suas almas, sendo juntamente causa estas crueldades de que muitos ndios j cristos se ausentam de suas povoaes, e se vo para a gentilidade, e de que os gentios do serto no queiram vir para ns, temendo-se do trabalho a que os se obrigam, a que eles de nenhum modo so costumados, e assim se vm a perder as converses e os j convertidos; e os que governam so os primeiros que se perdem, e os segundos sero os que os consentem; e isto o qu c se que faz hoje e o que se fez at agora. Padre Antonio Vieira. Carta XIII. 1949. O ltimo paj Cheio de angstia e de rancor, calado, Solene e s, a fronte carrancuda, Morre o velho Paj, crucificado Na sua dor, tragicamente muda. V-se-lhe aos ps, disperso e profanado, O trofu dos avs: a flecha aguda, O terrvel tacape ensangentado, Que outrora erguia aquela mo sanhuda. Vencida a sua raa to valente, Errante, perseguida cruelmente, Ao estertor das matas derrubadas! 'Tup mentiu!' e erguendo as mos sagradas, Dobra o joelho e a calva sobranceira Para beijar a terra brasileira." Pthion de Villar. A morte do paj 1978. paj. 4. Embora separados por mais de dois sculos, os textos apresentados focalizam uma mesma questo social surgida no Brasil-Colnia, que tem repercusses at os dias atuais. lnia, Releia os dois textos com ateno e, a seguir: a) Identifique a questo social abordada por ambos os textos; b) Explique em que medida o poema de Pthion de Villar, escrito em 1900, simboliza, com certa dramaticidade, um maticidade, dos desfechos possveis dos problemas apontados em 1654 por Vieira ao rei de Portugal. 5. (Vunesp) Podemos estranhar, por vezes, o emprego de certas palavras nos textos, seja por no serem muito comumente usadas, seja por manobras estilsti estilsticoexpressivas do escritor. O contexto em que tais palavras se encontram, todavia, permite percebermos o sentido sem que precisemos socorrer-nos do dicionrio. Com base neste nos comentrio: Literatura a) Aponte o que pretende significar Vieira, no terceiro pargrafo, sob o ponto de vista religioso, com a expresso ob gentios do serto; b) Estabelea, com base na leitura de todo o poema, o sentido que a palavra crucificado apresenta no terceiro verso do soneto de Pthion. 6. (Vunesp) Ao focalizar como tema a mesma questo histrico-social, Vieira e Pthion o fazem sob pontos de social, vista distintos. Lembrando que Vieira escreve uma carta ao rei e que Pthion escreve um poema, responda: a) O que quer enfatizar Vieira com a frase fi ... e isto final o que c se faz hoje e o que se fez at agora? b) Por que, mesmo situando seu contedo num plano imaginrio, idealizado, simblico, o poema de Pthion no desfigura a realidade em que se baseia? PENGE III- LITERATURA Texto para as questes 1 e 2 A Maria dos povos, sua futura esposa Discreta, e formosssima Maria, Enquanto estamos vendo a qualquer hora, Em tuas faces a rosada Aurora, Em teus olhos e boca o Sol, e o dia: Enquanto com gentil descortesia O ar, que fresco Adnis te namora namora, Te espalha a rica trana voadora, Quando vem passear-te pela fria: te Goza, goza da flor da mocidade, Que o tempo trata a toda ligeireza, E imprime em toda flor sua pisada. Oh no aguardes, que a madura idade, Te converta essa flor, essa beleza, Em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada. m MATOS, Gregrio de. Poemas escolhidos - Seleo de Jos Miguel Wisnik. 2a ed. So Paulo: Cultrix, [s.d.] 1. O poema se constri por meio da oposio entre dois campos semnticos, especialmente no contraste entre a primeira e a ltima estrofes. Explicite essa oposio e retire, dessas estrofes, dois vocbulos com valor substantivo um de cada campo semntico , identificando a que campo cada vocbulo pertence. 2. O primeiro verso da 3 estrofe apresenta como apresenta-se conseqncia de um aspecto central da viso de mundo seqncia barroca. Justifique essa afirmativa com suas prprias palavras. Texto para a questo 3. "Ora, suposto que j somos p, e no pode deixar de ser, pois Deus o disse, perguntar-me-eis, e com muita razo, em que nos distinguimos logo os vivos dos mortos? Os mortos so p, ns tambm somos p: em que nos distinguimos uns dos outros? Distinguimo-nos os vivos dos mortos, assim como se distingue o p do p. Os vivos so p levantado, os mortos so p cado, os v vivos so p que anda, os mortos so p que jaz: Hic jacet. Esto essas praas no vero cobertas de p: d um p p-de-vento, levantase o p no ar e que faz? O que fazem os vivos, e muito vivos. NO AQUIETA O P, NEM PODE ESTA ESTAR 31

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QUEDO: ANDA, CORRE, VOA; ENTRA POR ESTA RUA, SAI POR AQUELA; J VAI ADIANTE, J TORNA ATRS; TUDO ENCHE, TUDO COBRE, TUDO ENVOLVE, TUDO PERTURBA, TUDO TOMA, TUDO CEGA, TUDO PENETRA, EM TUDO E POR TUDO SE METE, SEM AQUIETAR NEM SOSSEGAR UM MOMENTO, ENQUANTO O VENTO DURA. TO Acalmou o vento: cai o p, e onde o vento parou, ali fica; ou dentro de casa, ou na rua, ou em cima de um telhado, ou no mar, ou no rio, ou no monte, ou na campanha. No assim? Assim ." Antnio Vieira. Trecho do Cap. V do Sermo da QuartaFeira de Cinza. Apud: Sermes de Padre Antnio Vieira Vieira. So Paulo: Ncleo, 1994, p.123-124. 3. Em Padre Vieira fundem-se a formao jesutica e a se esttica barroca, que se materializam em sermes considerados a expresso mxima do Barroco em prosa religiosa em lngua portuguesa, e uma das mais importantes giosa expresses ideolgicas e literrias da Contra Contra-Reforma. a) Comente os recursos de linguagem que conferem ao texto caractersticas do Barroco. b) Antes de iniciar sua pregao, Vieira fundamenta fundamenta-se num argumento que, do ponto de vista religioso, mostra mostra-se incontestvel. Transcreva esse argumento. INSTRUO: As questes de nmeros 4 e 5 tomam por base um trecho de uma carta do Padre Antonio Vieira (1608-1697) e um soneto do poeta simbolista brasileiro 1697) Pthion de Villar (Egas Moniz Barreto de Arago, 1870 thion 18701924). Carta XIII Ao Rei D. Joo IV 4 de abril de 1654 (...) Tornando aos ndios do Par, dos quais, como dizia, se serve quem ali governa como se foram seus escravos, e os traz quase todos ocupados em seus interesses, upados principalmente no dos tabacos, obriga-me a conscincia a me manifestar a V.M. os grandes pecados que por ocasio deste servio se cometem. Primeiramente nenhum destes ndios vai seno violentado e por fora, e o trabalho exces excessivo, e em que todos os anos morrem muitos, por ser venenosssimo o vapor do tabaco: o rigor com que so tratados mais que de escravos; os nomes que lhes chamam e que eles muito sentem, feissimos; o comer quase nenhum; a paga to limitada que no satisfaz a menor parte do tempo nem do sfaz trabalho; e como os tabacos se lavram sempre em terras fortes e novas, e muito distante das aldeias, esto os ndios ausentes de suasmulheres, e ordinariamente eles e elas em mau estado, e os filhos sem quem os sustente, porque no tm os pais tempo para fazer suas roas, com que as aldeias esto sempre em grandssima fome e misria. Tambm assim ausentes e divididos no podem os ndios ser doutrinados, e vivem sem conhecimento da f, nem ouvem missa nem a tm para a ouvir, nem se confessam pela Quaresma, nem recebem nenhum outro sacramento, ainda na morte; e assim morrem e se vo ao Inferno, sem haver quem tenha cuidado de seus corpos nem de suas almas, sendo juntamente causa estas crueldades de que muitos ndios j cristos se ausentam de suas povoaes, e Literatura se vo para a gentilidade, e de que os gentios do serto no queiram vir para ns, temendo do trabalho a que os ra temendo-se obrigam, a que eles de nenhum modo so costumados, e assim se vm a perder as converses e os j convertidos; e os que governam so os primeiros que se perdem, e os segundos sero os que os consentem; e isto o que c se faz hoje e o que se fez at agora. (Padre Antonio Vieira. Carta XIII. 1949 1949). O ltimo Paj Cheio de angstia e de rancor, calado, Solene e s, a fronte carrancuda, Morre o velho Paj, crucificado Na sua dor, tragicamente muda. V-se-lhe aos ps, disperso e profanado, O trofu dos avs: a flecha aguda, O terrvel tacape ensangentado, Que outrora erguia aquela mo sanhuda. Vencida a sua raa to valente, Errante, perseguida cruelmente, Ao estertor das matas derrubadas! Tup mentiu! e erguendo as mos sagradas, Dobra o joelho e a calva sobranceira Para beijar a terra brasileira. (Pthion de Villar. A morte do paj. 1978.) Embora separados por mais de dois sculos, os textos apresentados focalizam uma mesma questo social surgida no Brasil-Colnia, que tem repercusses at os dias atuais. nia, Releia os dois textos com ateno e responda as questes 4 e 5. 4. Identifique a questo social abordada por ambos os textos; 5. Explique em que medida o poema de Pthion de Villar, escrito em 1900, simboliza, com certa dramaticidade, um dos desfechos possveis dos problemas apontados em 1654 por Vieira ao rei de Portugal. 6. Leia os seguintes fragmentos de Marlia de Dirceu, de Toms Antnio Gonzaga. Texto I "Vers em cima de espaosa mesa Altos volumes de enredados feitos; Ver-me-s folhear os grandes livros, s E decidir os pleitos." Texto II "Os Pastores, que habitam este monte, Respeitam o poder do meu cajado; Com tal destreza toco a sanfoninha, Que inveja me tem o prprio Alceste." Responda: l a) Em qual dos fragmentos o sujeito lrico caracterizado de acordo com a conveno arcdica? b) Explique. Penge IV (Literatura) 32

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Vale todo um harm a minha bela, Em fazer-me ditoso ela capricha... me Vivo ao sol de seus olhos namorados, Como ao sol de vero a lagartixa." AZEVEDO, lvares de. Poesias completas (ed. crtica de Pricles Eugnio da Silva Ramos/ org. Iumna Maria Simon). Campinas/SP: UNICAMP; So Paulo: Im Imprensa Oficial do Estado, 2002. 4. A potica da segunda gerao romntica freqentemente associada ao melanclico, ao sombrio, ao fnebre; a lrica amorosa, por sua vez, costuma ser caracterizada como lamentao de amores perdidos ou frustrados. Relacione essas duas afirmativas ao texto acima no que se refere seleo vocabular relativa aos amantes e a seu tratamento potico. Texto para as questes 5 e 6. As estrofes apresentadas a seguir foram retiradas do poema Vozes d'frica, de Castro Alves. Vozes d'frica um dos , textos em que o poeta expressa sua indignao diante da escravido. Leia, com ateno, o fragmento selecionado para responder s questes propostas: Vozes d'frica "Deus! Deus, onde ests que no respondes!? Em que mundo, em qu'estrela tu t'escondes, Embuado nos cus? H dois mil anos te mandei meu grito, Que embalde, desde ento, corre o infinito... Onde ests, Senhor Deus?... (...) Mas eu, Senhor!... Eu triste, abandonada, Em meio dos desertos esgarrada, Perdida marcho em vo! Se choro... bebe o pranto a areia ardente! Talvez... pra que meu pranto, Deus clemente, No descubras no cho!..." 5. Cite e explique a figura de linguagem atravs da qual o poeta estrutura todo o poema. 6. Identifique os elementos que representam, figuradamente, o abandono e o desespero advindos e, da escravido. PENGE V Texto para as questes 1, 2 e 3. Navio Negreiro "Senhor Deus dos desgraados! Dizei-me vs, Senhor Deus! me Se loucura... se verdade Tanto horror perante os cus... mar! por que no apagas Coa esponja de tuas vagas De teu manto este borro?... Astros! noite! tempestades! Rolai das imensidades! Varrei os mares, tufo!... 33

Dirceu, Leia os seguintes fragmentos de Marlia de Dirceu de Toms Antnio Gonzaga. Texto I "Vers em cima de espaosa mesa Altos volumes de enredados feitos; Ver-me-s folhear os grandes livros, E decidir os pleitos." Texto II "Os Pastores, que habitam este monte, Respeitam o poder do meu cajado; Com tal destreza toco a sanfoninha, Que inveja me tem o prprio Alceste." Responda: 1. Em qual dos fragmentos o sujeito lrico caracterizado de acordo com a conveno arcdica? Explique. Texto para as questes 2 e 3. "Onde estou? Este stio desconheo: Quem fez diferente aquele prado? Tudo outra natureza tem tomado; E em contempl-lo tmido esmoreo. Uma fonte aqui houve; eu no me esqueo De estar a ela um dia reclinado. Ali em vale um monte est mudado: Quanto pode dos anos o progresso! rvores aqui vi to florescentes, Que faziam perptua a primavera: Nem troncos vejo agora decadentes. Eu me engano: a regio esta no era Mas que venho a estranhar, se esto presentes Meus males, com que tudo degenera!" Cludio Manuel da Costa. Sonetos (VlI). In: Pricles Eugnio da Silva Ramos (Intr., sel. e notas). Poesia do outro - Antologia. So Paulo: Melhoramentos, 1964, p. 47. 2. Indique qual a forma convencional clssica em que se enquadra o poema. 3. Transcreva a estrofe do poema em que a expresso da natureza aprazvel, situada no passado, domina sobre a expresso do sentimento da personagem poemtica. Texto para a questo 4. A lagartixa A lagartixa ao sol ardente vive E fazendo vero o corpo espicha: O claro de teus olhos me d vida, Tu s o sol e eu sou a lagartixa. Amo-te como o vinho e como o sono, Tu s meu copo e amoroso leito... Mas teu nctar de amor jamais se esgota, Travesseiro no h como teu peito. Posso agora viver: para coroas No preciso no prado colher flores; Engrinaldo melhor a minha fronte Nas rosas mais gentis de teus amores. Literatura

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Quem so estes desgraados, Que no encontram em vs, Mais que o rir calmo da turba Que excita a fria do algoz? Quem so?...Se a estrela se cala, Se a vaga pressa resvala Como um cmplice fugaz, Perante a noite confusa... Dize-o tu, severa musa, Musa, librrima, audaz! So os filhos do deserto Onde a terra esposa a luz. Onde voa em campo aberto A tribo dos homens nus... So os guerreiros ousados, Que com os tigres mosqueados Combatem na solido... Homens simples, fortes, bravos... Hoje mseros escravos Sem ar, sem luz, sem razo..." Castro Alves. In: Antonio Candido e J Aderaldo Castelo. Presena da literatura brasileira. Do Romantismo ao Simbolismo. So Paulo: Difel, 1976. p. 70. O fragmento acima foi retirado do canto V de Navio Negreiro, um dos poemas mais significativos do , romantismo brasileiro. 1. Estabelea uma comparao entre a temtica ab abordada por Castro Alves e os tpicos recorrentes na segunda fase da poesia romntica, o chamado "mal do sculo". 2. Determine dois recursos estilsticos utilizados por Castro Alves com o objetivo de persuadir e comover o leitor. 3. Especifique a que se refere a expresso "este borro" no efere verso 7 da primeira estrofe do poema de Castro Alves. Para a questo 4: O trecho abaixo foi extrado de Iracema. Ele reproduz a reao e as ltimas palavras de Batuiret antes de morrer: "O velho soabriu as pesadas plpebras, e passou do neto ao pebras, estrangeiro um olhar bao. Depois o peito arquejou e os lbios murmuraram: Tup quis que estes olhos vissem antes de se apagarem, o gavio branco junto da narceja*. O abaet derrubou a fronte aos peitos, e no falou mais, nem mais se moveu." Jos de Alencar, Iracema: lenda do Cear Rio de Janeiro: Cear. MEC/INL, 1965, p. 171 171-172. *Narceja: espcie de ave tpica do continente sulamericano. 4. Explique o sentido da metfora empregada por Batuiret em sua fala. Para a questo 5: O garimpeiro "Lcia tinha dezoito anos, seus cabelos eram da cor do jacarand brunido, seus olhos tambm eram assim, castanhos bem escuros. Este tipo, que no muito comum, d uma graa e suavidade indefinvel fisionomia. Literatura Sua tez era o meio termo entre o alvo e o moreno, que , a re meu ver, a mais amvel de todas as cores. Suas feies, ainda que no eram de irrepreensvel regularidade, eram indicadas por linhas suaves e harmoniosas. Era bem feita, e de alta e garbosa estatura. azenda Retirada na solido da fazenda paterna, desde que sara da escola, Lcia crescera como o arbusto do deserto, desenvolvendo em plena liberdade todas as suas graas naturais, e conservando ao lado dos encantos da puberdade toda a singeleza e inocncia da infncia. Lcia no tinha uma dessas cinturas to estreitas que se possam abranger entre os dedos das mos; mas era fina e flexvel. Suas mos e ps no eram dessa pequenez e delicadeza hiperblica, de que os romancistas fazem um dos principais mritos das suas heronas; mas eram b bem feitos e proporcionados. Lcia no era uma dessas fadas de formas areas e vaporosas, uma slfide ou uma bayadre, dessas que fazem o encanto dos sales do luxo. Tom Tom-la-eis antes por uma das companheiras de Diana a c caadora, de formas esbeltas, mas vigorosas, de singelo mas gracioso gesto. Todavia era dotada de certa elegncia natural, e de uma delicadeza de sentimentos que no se esperaria encontrar em uma roceira." Bernardo Guimares. O garimpeiro romance. Rio de Janeiro: B.L. Garnier Livreiro Livreiro-Editor do Instituto, 1872, p. 14-16. 5. Na descrio da beleza das mulheres, os escritores nem sempre se restringem realidade, mesclando aspectos reais e ideais. Uma das caractersticas do Romantismo, a esse respeito, era a forte tendncia para a idealizao, embora a nem todos os ficcionistas a adotassem como regra dominante. Com base nestas informaes, releia atentamente o quarto pargrafo do fragmento de O Garimpeiro e identifique na descrio da personagem Lcia uma atitude crtica do narrador ao idealismo romntico. itude Para a questo 6: "Ao cabo, era um lindo garo, lindo e audaz, que entrava na vida de botas e esporas, chicote na mo e sangue nas veias, cavalgando um corcel nervoso, rijo, veloz, como o corcel das antigas baladas, que o Romantismo foi buscar ao as castelo medieval, para dar com ele nas ruas do nosso sculo. O pior que o estafaram a tal ponto, que foi preciso deit-lo margem, onde o Realismo o veio achar, comido lo de lazeira e vermes, e, por compaixo, o t transportou para os seus livros." 6. possvel considerar o texto como uma apologia do Realismo? Justifique sua resposta. PENGE VI

Questes de Literatura Penge 6 1. (UFV-MG) Considere as seguintes afirmativas: MG) a) "Esforo-me por entrar no espartilho e seguir uma linha me reta geomtrica: nenhum lirismo, nada de reflexes, ausente a personalidade do autor." Gustav Flaubert Cf. BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1994. p. 1 169. 34

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b) "Em Thrse Raquin, eu quis estudar temperamentos e no caracteres. A est o livro todo. Escolhi personagens soberanamente dominadas pelos nervos e pelo sangue, desprovidas de livre-arbtrio, arrastadas a cada ato de sua arbtrio, vida pelas fatalidades da prpria carne [...]." mile Zola Cf. BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1994. p. 169. Os princpios estticos introduzidos por Flaubert e Zola, respectivamente, os mentores do Realismo e do Naturalismo, servem como parmetro para que se possam vem estabelecer as diferenas bsicas entre essas duas escolas literrias. Reflita sobre as afirmaes dos referidos escritores franceses e destaque os pontos convergentes e divergentes entre as manifestaes da prosa de fico realista realistanaturalista no Brasil. 2. "O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e abundante como as das guas selvagens, davalhe um carter fantstico de fria sada do inferno." rno." O fragmento anterior pertence ao romance O cortio, de Alusio Azevedo. a) A descrio da personagem exemplifica um tpico recurso do movimento literrio a que se filiou o autor. Que movimento foi esse e qual o recurso aqui adotado? b) Exemplifique, com duas expresses retiradas do texto, a e, resposta que voc deu ao item anterior. TEXTO PARA AS QUESTES 3 E 4. O cortio Da a alguns meses, Joo Romo, depois de tentar um derradeiro esforo para conseguir algumas braas do quintal do vizinho, resolveu principiar as obras da solveu estalagem. Deixa estar, conversava ele na cama com a Bertoleza; deixa estar que ainda lhe hei de entrar pelos fundos da casa, se que no lhe entre pela frente! Mais cedo ou mais tarde como-lhe, no duas braas, mas seis, oito, todo o quintal e at o prprio sobrado talvez! E dizia isto com uma convico de quem tudo pode e tudo espera da sua perseverana, do seu esforo inquebrantvel e da fecundidade prodigiosa do seu dinheiro, dinheiro que s lhe saa das unhas para voltar multiplicado. tar Desde que a febre de possuir se apoderou dele totalmente, todos os seus atos, todos, fosse o mais simples, visavam um interesse pecunirio. S tinha uma preocupao: aumentar os bens. Das suas hortas recolhia para si e para a companheira os piores legumes, aqueles que, por maus, ningum compraria; as suas galinhas produziam muito e ele no comia um ovo, do que no entanto gostava imenso; vendia-os todos e contentava-se com os restos da comida se dos trabalhadores. Aquilo j no era ambio, era uma molstia nervosa, uma loucura, um desespero de acumular; vosa, de reduzir tudo a moeda. E seu tipo baixote, socado, de cabelos escovinha, a barba sempre por fazer, ia e vinha da Literatura pedreira para a venda, da venda s hortas e ao capinzal, sempre em mangas de camisa, de tamanc sem meias, tamancos, olhando para todos os lados, com o seu eterno ar de cobia, apoderando-se, com os olhos, de tudo aquilo de que ele no se, podia apoderar-se logo com as unhas. se AZEVEDO, Alusio. O Cortio. 25ed. So Paulo: tica, 1992, pp. 23 23-24. No fragmento de O Cortio, de Alusio Azevedo (1857 to (18571913), h um trecho em que se observa uma das posturas cientificistas do Naturalismo, o psicofisiologismo. Tal postura consiste em fazer com que os traos fsicos de um personagem estejam em estreita relao com su identidade sua psicolgica, sua maneira de ser, no ambiente narrativo. Levando em considerao este comentrio: 3. Indique um trao fsico de Joo Romo que est de acordo com a personalidade que lhe confere o narrador. 4. Interprete esse trao fsico, lu do carter naturalista da luz obra. se Os textos a seguir referem-se prxima questo e de nmero 6. Tercetos "Noite ainda, quando ela me pedia Entre dois beijos que me fosse embora, Eu, com os olhos em lgrimas, dizia: 'Espera ao menos que desponte a aurora! tua alcova cheirosa como um ninho... e olha que escurido h l fora! Como queres que eu v, triste e sozinho, Casando a treva e o frio de meu peito! Ao frio e treva que h pelo caminho?! Ouves? o vento! um temporal desfeito! No me arrojes chuva e tempestade! jes No me exiles do vale do teu leito! Morrerei de aflio e de saudade... Espera! at que o dia resplandea, Aquece-me com a tua mocidade! me Sobre o teu colo deixa-me a cabea me Repousar, como h pouco repousava... Espera um pouco! deixa que amanhea!' E ela abria-me os braos. E eu ficava." me Em Bilac, Olavo. Alma inquieta: poesias. 13. ed. So Paulo: Francisco Alvez, 1928, p. 171 171-172. Ela disse-me assim "Ela disse-me assim Tenha pena de mim, v embora! Vais me prejudicar Ele pode chegar, est na hora! E eu no tinha motivo nenhum Para me recusar, Mas aos beijos ca em seus braos E pedi pra ficar. Sabe o que se passou Ele nos encontrou, e agora? Ela sofre somente porque foi fazer o que eu quis. E o remorso est me torturando Por ter feito a loucura que fiz. or 35

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Por um simples prazer, fui fazer Meu amor infeliz." Lupicnio Rodrigues Samba-cano gravado por Jos Bispo dos Santos, o cano Jamelo. Continental, 1959. 5. Separados pela distncia do tempo, o texto do compositor Lupicnio Rodrigues (1914-1974) mantm 1974) relaes de semelhana e de dessemelhana com o poema de Olvao Bilac (1865-1918). Releia-os com ateno e, a os seguir: a) Responda em que sentido o samba-cano de Lupicnio cano poderia representar uma continuidade ou mobilizao do tema enfocado pelo poeta parnasiano. b) Do ponto de vista formal da versificao, aponte pelo menos um procedimento de Lupicnio que o distancia do poema de Bilac. 6. Embora seja considerado um dos mais tpicos representantes do Parnasianismo brasileiro, cuja esttica defendeu explicitamente no clebre poema Profisso de F, Olavo Bilac revela em boa parcela de seus poemas alguns ingredientes que o afastam da rigidez caracterstica da escola parnasiana e o aproximam da romntica. Partindo desta considerao: a) Identifique duas caractersticas formais do poema de Bilac que sejam tipicamente parnasianas. b) Aponte um aspecto do mesmo poema que o aproxima da esttica romntica. PENGE VII TEXTO PARA AS QUESTES DE LITERATURA Ismlia Alphonsus de Guimaraens Quando Ismlia enlouqueceu, Ps-se na torre a sonhar... Viu uma lua no cu, Viu outra lua no mar. No sonho em que se perdeu, Banhou-se toda em luar... Queria subir ao cu, Queria descer ao mar... E, no desvario seu, Na torre ps-se a cantar... Estava perto do cu, Estava longe do mar... E como um anjo pendeu As asas para voar... Queria a lua do cu, Queria a lua do mar... As asas que Deus lhe deu Ruflaram de par em par... Sua alma subiu ao cu, Literatura 36 Seu corpo desceu ao mar... 1. Todo o poema construdo com base em antteses. As antteses articulam em torno dos desejos articulam-se contraditrios de Ismlia. Destaque dois pares de antteses do texto. 2. O que deseja Ismlia? 3. O Simbolismo, por ser um movimento antilgico e anti-racional, valoriza os aspectos interiores e iza pouco conhecidos da alma e da mente humana. Retire do texto palavras ou expresses que comprevem essa caracterstica simbolista. Sobre as questes 4, 5 e 6: tal qual no Barroco e no Romantismo, o poema estabelece relaes entre corpo e alma ou matria e esprito. Com base no desfecho do poema: 4. Cu e mar relacionam ao universo material ou relacionam-se espiritual?Justifique. 5. Ismlia conseguiu realizar o desejo simbolista de transcendncia espiritual? Explique. 6. Pode-se afirmar que, para os s se simbolistas, sonho e loucura levam libertao? Justifique.