COMPOSIO FOTOGRFICA

CONCEITO: a tcnica de organizar os elementos dentro de um enquadramento fotogrfico.

ENQUADRAMENTO:

a seleo, atravs de uma moldura, de uma parte da realidade que se encontra a nossa frente. Neste enquadramento selecionamos alguns elementos e desprezamos o resto da cena.

ENQUADRAMENTO:
Fatores que determinam o enquadramento:
Distncia entre cmera e cena. Distncia focal da objetiva (ngulo de viso da lente). Design da cmera (vertical ou horizontal). Ponto de vista (localizao do fotgrafo). Espao disponvel no ambiente.

Distncia entre cmera e cena Uma das primeiras decises que o fotgrafo tem que tomar : QUAL A DISTNCIA QUE DEVE TOMAR EM RELAO CENA? Na maioria das situaes as pessoas ficam um pouco longe do acontecimento dos fatos. Talvez por medo de se mostrarem fotografando, ou por medo de serem censurados nesse ato, ou ainda por falta de prtica. Porm, essa distncia determinar, junto com outros fatores, o nmero de elementos que aparecer na fotografia (principalmente no fundo) e o tamanho relativo do elemento principal.

Distncia focal da objetiva (ngulo de viso da lente)

A distncia focal de uma objetiva determina seu ngulo de viso. Essa caracterstica tcnica tem por conseqncia a determinao do poder de cobertura da lente, bem como do grau de aproximao entre o 1o. plano e o fundo ou diferentes planos da imagem (perspectiva). Tambm afetar o nmero de elementos que aparecer no fundo. Alm disso teremos uma alterao na profundidade de campo, e isso determinar o que estar em foco (chamando nossa ateno) e o que estar fora de foco (aquilo que complementa a imagem mas no ser o elemento principal).

Espao disponvel no ambiente Quando fotografamos ao ar livre, mas principalmente quando fotografamos dentro de ambientes, o espao disponvel determina nossa capacidade de posicionamento, de locomoo e, junto com outros fatores, determinar alguns limites para o enquadramento da cena. Se o espao muito pequeno nossas possibilidades ficam diminudas, porm ampliam nossa certeza da localizao dos acontecimentos.

Ponto de vista (localizao do fotgrafo) Este, talvez, seja o mais importante dos fatores que influenciam a composio da cena. Normalmente as pessoas ficam de p quando fotografam. Esse ponto de vista determinar o que aparecer no fundo da cena. Um ponto de vista mais alto far com que o fundo seja formado pelo cho, ou por coisas que estejam nele. Por sua vez, um ponto de vista inferior far com que o fundo seja o cu, ou coisas que estejam elevadas. Observar a cena e escolher um ponto de vista fundamental para obter uma boa composio.

Design da cmera (vertical ou horizontal) O design das cmeras fotogrficas induz as pessoas a usarem a cmera na horizontal. Essa posio da cmera nem sempre a melhor alternativa para transmitir a idia que queremos. Por exemplo: ao fotografar uma pessoa isoladamente seria melhor usarmos a cmera na vertical. Devemos observar a cena e procurar a melhor posio da cmera, fazendo com que os elementos que entram no enquadramento tenham uma relao com o motivo principal e despertem o interesse do observador.

Design da cmera (vertical ou horizontal) Na leitura da imagem, enquadramentos horizontais nos levam a comparar os elementos da esquerda com os elementos da direita. Diminui o relacionamento entre elementos de cima com elementos de baixo. Por sua vez, enquadramentos verticais nos levam a comparar elementos da parte superior, com elementos da parte inferior da imagem. Os elementos laterais, em alguns casos, perdem importncia. Normalmente a leitura horizontal mais lenta que a leitura vertical, mas isso depende do que estamos fotografando.

Esses foram alguns fatores que influenciam o enquadramento da imagem, ou seja, a escolha dos elementos, mas devemos agora nos preocupar em como organiz-los na imagem. Como posso posicion-los para que a mensagem seja eficiente, seja facilmente captada e compreendida? Para isso abordaremos agora algumas tcnicas de composio.

HIERARQUIA DOS ELEMENTOS DE UMA IMAGEM

HIERARQUIA DOS ELEMENTOS DE UMA IMAGEM

O pesquisador Ivan Lima em seu livro A fotografia a sua linguagem salienta que os elementos que compem uma imagem podem ser classificados hierarquicamente em trs grandes grupos: COMPONENTES VIVOS COMPONENTES MVEIS COMPONENTES FIXOS

COMPONENTES VIVOS: Esse grupo constitudo pelos seres humanos e animais. COMPONENTES MVEIS: Esse grupo constitudo por certos fenmenos e elementos naturais que tenham movimento, ou que apresentem tendncia imediata ao movimento. COMPONENTES FIXOS: Esse grupo constitudo por objetos de toda forma.

Entre esses elementos h uma relao hierrquica que constitui regra fundamental na escrita fotogrfica. Quando uma foto contm um componente vivo, este domina sempre os outros; o que pode variar a sua intensidade e a sua supremacia emocional. Os componentes mveis dominam sobre os componentes fixos, qualquer que sejam seus tamanhos respectivos. Essa hierarquia dos componentes se d quando da leitura foto. No primeiro segundo, um componente fixo colocado ao lado um componente vivo pode muito bem se impor pela sua forma pela sua tonalidade. na fase de leitura que os componentes ordenam segundo a hierarquia vivo/mvel/fixo. da de ou se

Dentro dos componentes vivos ainda existem subhierarquias: A cabea mais importante que o corpo. Na cabea os elementos mais importantes so os olhos, a boca e a expresso fisionmica, nesta ordem. No corpo as mos prevalecem sobre o resto do corpo.

EXCEOES HIERARQUIA:
1. QUANDO O COMPONENTE VIVO OCUPA UM ESPAO REDUZIDO NA FOTO. NESSE CASO O COMPONENTE VIVO PASSA A SER UM GRAFEMA (SMBOLO GRFICO SEM SIGNIFICADO EXPRESSIVO).

2. QUANDO O COMPONENTE FIXO REPRESENTA QUALQUER COISA INABITUAL QUE FORA O INTERESSE.

TCNICAS DE COMPOSIO

REGRA DOS TEROS

REGRA DOS TEROS Trata-se de uma ferramenta para auxiliar-nos na distribuio dos elementos dentro do enquadramento. Existem outras formas de organizar a composio, mas esta uma das formas mais fceis de organizar esses elementos dentro da imagem. Consiste em traar duas linhas imaginrias na vertical e duas linhas imaginrias na horizontal, dividindo o enquadramento em 3 partes iguais na vertical e 3 partes iguais na horizontal.

REGRA DOS TEROS

ENQUADRAMENTO HORIZONTAL:
1/3
TERO ESQUERDO

1/3
TERO CENTRAL

1/3
TERO DIREITO

1/3 1/3 1/3

TERO SUPERIOR TERO CENTRAL TERO INFERIOR

ENQUADRAMENTO VERTICAL:
TERO ESQUERDO TERO CENTRAL

1/3 1/3

TERO SUPERIOR

TERO CENTRAL

TERO DIREITO

1/3

TERO INFERIOR

1/3

1/3

1/3

REGRA DOS TEROS

Desta forma teremos a imagem dividida em 3 teros na vertical e 3 teros na horizontal. Os elementos do enquadramento ficaro mais organizados se usarmos sua distribuio de acordo com os teros.

USANDO A REGRA DOS TEROS PARA DISTRIBUIR OS ESPAOS NA IMAGEM.

Na fotografia de uma paisagem poderemos colocar a linha do horizonte coincidindo com o tero inferior o cu ocuparia 2/3 da imagem e teria maior importncia que o terra que ocupa 1/3 da imagem. Ao contrrio, se a linha do horizonte coincidisse com o tero superior, daramos mais importncia para terra (2/3) que o cu (1/3).

Outro exemplo: Ao fotografar uma pessoa podemos usar o enquadramento horizontal fazendo com que ela tenha seu corpo na linha horizontal esquerda, deixando 2/3 a direita para mostrar seu ambiente de trabalho. Num close vertical, podemos enquadrar seu corpo de maneira que sua cabea fique no tero superior, deixando 2/3 para o restante do corpo.

VEJA UM EXEMPLO NO PRXIMO SLIDE

1/3

2/3 1/3

2/3

USANDO A REGRA DOS TEROS PARA DISTRIBUIR OS ELEMENTOS NA IMAGEM.

No encontro das linhas imaginrias teremos 4 regies, ou melhor, 4 pontos. Esses pontos so chamados de pontos ureos do enquadramento.
PONTO UREO SUPERIOR ESQUERDO PONTO UREO SUPERIOR DIREITO

PONTO UREO INFERIOR ESQUERDO

PONTO UREO INFERIOR DIREITO

Devemos usar esses pontos como guias para localizao dos principais elementos do enquadramento, por exemplo: Ao fotografar um escritor podemos colocar seu rosto no ponto ureo superior esquerdo, incluindo no enquadramento seu mais recente livro, que ficaria localizado no ponto ureo inferior direito. Dessa forma, os dois elementos mais importantes para a mensagem seriam percebidos com grande facilidade pelo leitor da imagem.

Veja agora alguns exemplos da utilizao da regra dos teros. Perceba como foram distribudos os espaos e como os elementos mais importantes para passar uma mensagem esto prximos dos pontos ureos. Preste ateno, tambm, na hierarquia dos componentes da imagem sendo usada em conjunto com a regra dos teros.

REUTERS

Folha de So Paulo 22.07.2002

Composio por focalizao

Composio por focalizao: Uma das formas de dar destaque a um ou mais elementos da composio trabalhar com a focalizao e profundidade de campo.

Vimos em outra aula que a abertura do diafragma interfere na profundidade de campo, fazendo com que mais ou menos planos fiquem em foco. Assim, podemos ter vrias oportunidades de composio, como, por exemplo:

Composio por focalizao:

GRANDE ABERTURA DO DIAFRAGMA MENOS PLANOS EM FOCO. CONCENTRAO NUM PONTO DE INTERESSE. MAIS PLANOS EM FOCO. RELACIONAMENTO ENTRE ELEMENTOS EM PLANOS DIFERENTES.

PEQUENA PROFUNDIDADE DE CAMPO

PEQUENA ABERTURA DO DIAFRAGMA

GRANDE PROFUNDIDADE DE CAMPO