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A FALECIDA DE NELSON RODRIGUES, SEGUNDO LEON HIRSZMAN Bruno Scuissiatto Rosana Apolonia Harmuch Introduo O presente trabalho de pesquisa

fomentado pela prtica extensionista dentro do projeto Literatura e Cinema na formao humana, da UEPG em parceria com a 1 USF/Seti. Uma das vertentes dos estudos dentro do projeto estabelecer o dilogo entre a narrativa literria e a cinematogrfica, destacando as especificidades pertinentes a cada um, principalmente no que tange as adaptaes flmicas. Pois, entendemos que por se tratar de semiologias diferentes, no podemos nos fazer valer ao conceito usualmente vinculado ao senso comum em questionar a comparao entre as construes literrias e cinematogrficas. Sobre isso, Silvana Oliveira afirma que:
comum as pessoas se ressentirem por terem assistido adaptao cinematogrfica de um romance que realmente leram, pois cobram do cinema elementos que s a literatura pode oferecer por exemplo, a relao nica entre texto e leitor. (OLIVEIRA, 2008, p.173)

Igualmente a literatura, o cinema tambm apresenta suas particularidades, como a fotografia, som, cenografia e a montagem das cenas. Mesmo coexistindo a relao com o espectador, ela acontece pela criao visual proporcionada na pelcula, atravs do trabalho desenvolvido no tratamento flmico. Para a ensasta Anelise Reich Corseuil, as dicotomias existentes entre os processos cinematogrficos e literrios esbarram em fronteiras.
Da mesma forma que o cinema apresenta certas limitaes, um romance no dispe de trilha sonora ou da simultaneidade da leitura, proporcionada pelas imagens projetadas em uma tela, o que possibilita uma leitura no linear da histria narrada. A construo do espao narrativo no cinema, com uma plenitude de detalhes visuais, constituiu um espao fsico literal e figurativo diferente daquele apresentado no texto literrio. (CORSEUIL, 2005, p.318)

A anlise que proponho destinada a destacar o realismo, principalmente no bojo das construes sociais de A Falecida, texto teatral escrito por Nelson Rodrigues, como tambm a adaptao cinematogrfica da obra homnima, dirigida por Leon Hirszman. Reitero a colocao inicial, na qual, priorizo a independncia e as especificidades entre as obras. 1. A Falecida para Nelson Rodrigues e Leon Hirszman

Universidade Sem Fronteiras o maior projeto de extenso brasileiro, desenvolvido pela Secretria de Estado de Cincia Tecnologia e Ensino Superior em parceria com as universidades pblicas do estado do Paran.

A produo de 2A Falecida dentro da trajetria de Nelson Rodrigues acontece aps o dramaturgo j ser o reconhecido revolucionrio autor de 3Vestido de Noiva, pea de 1943, considerada o marco inicial da moderna dramaturgia brasileira, como tambm o censurado e maldito escritor da pea 4lbum de Famlia de 1945. Suas peas subseqentes Anjo Negro, Senhora dos Afogados e Dorotia classificadas dentro do bloco das 5peas psicolgicas e mticas trabalharam com arqutipos e foras primordiais. Para a professora Daniela Elyseu Rhinow o autor tinha noo desta escolha.
Ao trilhar o caminho mtico e/ou arquetpico, Nelson faz a opo necessria de lidar com os elementos do abismo da alma humana, com as foras de desejo e morte que impelem ao crime, ao incesto e negao dessas idias, por represso ou sublimao. A anlise do universo interior tem de passar por tais questes, mesmo que desagradveis. (RHINOW, 2000, p.51)

Com A Falecida o dramaturgo reencontrou o sucesso comercial do seu teatro, aps desagradar a platia, os crticos e a censura com sua aposta no chamado teatro desagradvel, agora ele iria pelo menos agradar a si mesmo, conforme o biografo Ruy Castro. A grande responsvel pela retomada objetiva do texto de A Falecida foi a coluna A vida como ela , publicada no jornal ltima Hora, na qual o escritor passou a publicar a partir de 1951 seus contos, que tinham seu mote na realidade. Como ele mesmo afirmava: A matria prima, que necessariamente uso, , e aqui fao dois pontos: punhalada, tiro, atropelamento e adultrio. Ligadas a realidade da coluna estavam as obsesses comuns ao legado rodriguiano amor e morte. Alm disso, retratavam bem a sociedade carioca dos anos 50, principalmente no que tange o vocabulrio coloquial. Dentro da construo da pea presenciamos uma forte influncia das histrias da Vida como ela . Conforme atesta Fernando Marques: As histrias de A vida como ela influram sobre o teatro do autor, o redirecionado. Nelas, chegou a testar situaes e personagens depois aproveitados na pea. O filo aberto com a publicao de A Falecida fez a abertura do 6bloco das tragdias cariocas, que concentra boa parte das dezessetes peas do dramaturgo, publicadas entre 1957 e 1978: Perdoe-me por me trares, Os Sete Gatinhos, Boca de Ouro, Beijo no Asfalto, Bonitinha, mas ordinria e Toda nudez ser castigada. Se para Nelson Rodrigues a publicao de A Falecida surge em um momento que o autor j conhecia os sabores e dissabores da sua trajetria dentro da dramaturgia, para o diretor Leon Hirszman a produo do filme foi seu primeiro longa-metragem, com requisitos prprios deste formato flmico 85 minutos. Anterior a produo desta adaptao de A Falecida o diretor j tinha dirigido outros cinco filmes, com destaques
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A Falecida, farsa trgica em trs atos foi dirigida pelo diretor Jos Maria Monteiro e estreou no dia 8 de junho de 1953, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro. 3 Vestido de Noiva, tragdia em trs atos, teve direo de Ziembinski e estreou no Teatro Municipal do Rio de Janeiro em 1943. 4 A pea lbum de Famlia foi censurada em 17/03/1946 e liberada apenas em 3/12/1965. Foi encenada no Teatro Jovem do Rio de Janeiro, 28/07/1967 com direo de Kleber Santos. 5 Classificao estabelecida pelo critico Sbato Magaldi: peas psicolgicas, que se ocupam do inconsciente dos personagens, o das peas mticas, que mergulhavam nas sombras do inconsciente coletivo, e o das tragdias cariocas, com quais o dramaturgo enjeitado, volta a realidade cotidiana, nela redescobrindo as aventuras perenes de amor e morte. 6 Ver nota 5.

para 7 A mais valia vai acabar, seu Edgar e Minoria Absoluta e posteriormente a adaptao de 8So Bernardo para o cinema. O diretor fez parte do crculo do 9Cinema Novo, ao lado de cineastas como: Glauber Rocha, Roberto Farias, Ruy Guerra, Nelson Pereira dos Santos, empenhados em desenvolver um dilogo com o neo-realismo e a comdia popular brasileira, conforme descreve Ismail Xavier. Uma das questes levantadas por este cinema foi levar para os projetos flmicos questes nacionais, dialogando com as denuncias sociais, um dos traos marcantes dentro do Cinema Novo, porm tambm promovendo um dilogo com as produes literrias, musicais e teatrais daquele momento, principalmente em filmes notveis como: Vidas Secas (Pereira dos Santos, 1963, Menino do Engenho (Walter Lima Jr, 1965), A Hora e a Vez de Augusto Matraga (Roberto Santos, 1965) e Macunama (Joaquim Pedro, 1969).
Nos anos 1960, embora o eixo da discusso cultural fosse poltico, esta questo do carter nacional se fez presente de diferentes formas, e o Cinema Novo foi ambguo na sua relao com a religio, o futebol e a festa popular basta ver Barravento (Glauber, 1962), A Falecida (Hirszman, 1964), Viramundo (Geraldo Sarno, 1965). (XAVIER, 2004, p.21)

A verso cinematogrfica de A Falecida, lanada em 1965, parte da 10primeira onda rodriguiana de adaptaes no cinema (1962-1966). Hirszman conseguiu com a sua leitura srio-dramtico colocar a pelcula ao lado do anterior Boca de Ouro (Nelson Pereira Santos, 1962) e do posterior Toda Nudez Ser Castigada (Arnaldo Jabor, 1972), como os melhores filmes, dentro do universo das mais de vinte adaptaes de Nelson Rodrigues para o cinema, se distanciando das etiquetas sexuais comumente usadas em outros filmes como, por exemplo, os filmes de Neville dAlmeida: A Dama do Lotao, 1978 e Os Sete Gatinhos, 1980.
Tal leitura recusa a tendncia desqualificao geral do mundo das personagens, prpria s verses tragicmicas de Nelson Rodrigues. Na busca de um drama realista, o filme se afasta seja do puro sarcasmo como esquema de observao, seja de um moralismo fatalista e conservador. (XAVIER, 1998, p. 191)

2. A ambientao no subrbio notvel a presena de um subrbio carioca que pela primeira vez aparece nas peas de Nelson Rodrigues e vai se desenvolver dentro do contexto de A Falecida. Este fato transforma a pea to carioca quanto os prprios personagens que dela emergem. Ruy Castro, afirma:
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Adaptao da pea homnima de Oduvaldo Vianna Filho em 1961. Documentrio de curta-metragem, com produo do CPC, da UNE, interrompido com o golpe de 1 de abril de 1964. 8 Adaptao da obra homnima de Graciliano Ramos em 1972. 9 Movimento do cinema brasileiro que perdurou entre as dcadas de 60 e 70. 10 No perodo de 1962/1966 temos cinco longas-metragens rodriguianos no cinema. Boca de Ouro (Nelson Pereira dos Santos, 1962), Bonitinha, mas ordinria (J. P. de Carvalho, 1963), Asfalto Selvagem (J. B. Tanko, 1963), O Beijo (Flvio Tambellini, 1964) e A Falecida (Leon Hirszman, 1965).

Cenrio e tempo no eram qualquer lugar ou qualquer poca, como nas outras peas, mas a Zona Norte do Rio (nominalmente, a Aldeia Campista) com uma rpida passagem pela Cinelndia. (Castro, 2007, p.247)

A ambientao da zona norte carioca acontece pelas falas dos personagens, principalmente no que tangem o cotidiano retratado ao longo dos trs atos. Grias recorrentes a jogatina do jogo do bicho, a disputa na mesa de sinuca e principalmente sobre as questes futebolsticas acontecem a todo o momento dentro da narrativa teatral. Isto reafirma a constatao de uma ambientao suburbana, at mesmo em uma das falas mais emblemticas da pea, que acontece pela voz do personagem Timbira. A
soluo do Brasil o jogo do bicho! E, sob minha palavra de honra, eu, se fosse presidente da Repblica, punha o Anacleto como ministro da Fazenda!.

Alm da ambientao referente ao Rio de Janeiro em sua zona norte, o coloquialismo de expresses como: a polcia no sopa, outros bichos, barbada, bom de bico, gaita e cabea de bagre conferiam uma verossimilhana forte ao texto de A Falecida.
As grias so parte importante disso, pois, so os elementos mais cambiantes da oralidade, marcando bem a expresso oral em determinados contextos e em determinadas pocas. (FACINA, 2008, p.43)

Em sua opo pelo srio dramtico, Hirszman optou por focalizar o subrbio sob a tica da denuncia social, to peculiar ao Cinema Novo. A fotografia em preto e branco da pelcula contribuiu para destacar o isolamento suburbano dos personagens, principalmente no trato aos protagonistas Zulmira e Tuninho. Desde o inicio do filme percebemos a apresentao dos temas e espaos. Conforme confirma o professor do curso de cinema da ECA-USP, Ismail Xavier: Primeiro, a visita de Zulmira cartomante e
a longa viagem de volta, pelas ruas, pelo trem, pela estao de subrbio.

A concentrao das cenas acontece pelos espaos do subrbio, normalmente ligados ao bar, durante a sinuca, ou mesmo, na funerria, local em que ocorrem muitos dos dilogos do filme. Porm, as grias comuns aos personagens so em boa parte dosadas para no reverter a leitura realista do filme.
A palavra de ordem, no filme, a sobriedade, o que implica a supresso de algumas frases mais grotescas e o descarte das cenas de humor mais escancarado na pea, como a cmica visita da famlia de Zulmira, quando a discusso. (XAVIER, 1998, p. 198)

Uma das tticas utilizadas no filme foi utilizar os recursos da montagem cinematogrfica: 11 slow-ups, close-ups e o flash-back. Tais recursos marcam a narrativa flmica de A Falecida, desde a solido imensa de Zulmira a caminhar na volta da casa da cartomante Madame Clislida, logo no inicio do filme, como tambm nas cenas do flash-back em que descobrimos o motivo do aparecimento do personagem Dr. Pimentel, amante de Zulmira. O fechamento do filme dentro do estdio Mrio Filho, popularmente conhecido como Maracan, teve o uso de 12multiple view, na qual presenciamos Tuninho entre a
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Recursos do cinema em utilizar: cmera lenta; vista de perto e vista para trs, recordao. Vista mltipla no cinema.

multido na entrada do estdio e posteriormente temos o mesmo personagem focado em um close-up. A disposio do subrbio na trama flmica fixando seu final no Maracan confere o foco na zona norte carioca, daquele Brasil da dcada de 60. 3. O Futebol nas produes Certamente um dos argumentos que transformaram A Falecida em uma pea extremante envolvida com os acontecimentos por qual passava a sociedade brasileira durante os anos 50, foi o uso das aluses ao esporte breto. Nelson Rodrigues usou e abusou das referncias sobre o futebol, conforme ele mesmo declarou: que j estava na hora dos personagens da literatura brasileira aprenderem, pelo menos, a bater um escanteio. A paixo avassaladora de Tuninho pelo futebol, principalmente no fanatismo desenfreado pelo Vasco da Gama, o credenciava como um autntico brasileiro pertencente a aquela sociedade brasileira de 1954, ainda em lstima pela perda do ttulo mundial para o Uruguai dentro do prprio Maracan. O apreo pelo clube da cruz de malta foi o vis de Tuninho dentro da pea, principalmente na abordagem das conversas com Zulmira, na qual a avassaladora paixo pelo futebol o afastava do universo a qual a esposa pertencia.
ZULMIRA Que foi? TUNINHO Imagina tu talvez o Ademir no jogue. ZULMIRA Que Ademir? TUNINHO Ora, no aborrece voc tambm! Que Ademir? Ou tu nunca ouviste falar em Ademir? Parece que vive no mundo da lua? (RODRIGUES, p.310)

O futebol aparece no filme logo aps o crdito do ttulo, que abaixo tem a seguinte frase: No tempo em que Pel era Ademir. Este letreiro faz aluso ao jogador do Vasco da Gama, aquele que era considerado por Tuninho o principal jogador do time. A escolha de Hirszman por priorizar o futebol, contribuiu para assemelhar o filme ao impacto causado pelo esporte naquele momento dentro da sociedade brasileira. No lanamento do filme (1965), a seleo brasileira de futebol j era bicampe mundial e boa base dos jogadores que compunham o selecionado nacional vinha do futebol carioca: Amarildo, Zagallo, Garrincha e Vav, entre outros. Alm disso, o Maracan era um dos smbolos do Rio de Janeiro e tambm reconhecido como o maior palco do futebol mundial. No quesito do trabalho com o futebol dentro do filme, parece que uma das frases mais destacadas dentro do mosaico de Nelson Rodrigues se confirmava no filme de Hirszman: das coisas menos importantes, o futebol a mais importante.

4. O casal e suas ticas O mote central da pea A Falecida passa pelo drama dos personagens Zulmira e Tuninho, o casal protagonista. Dentro deste vis vamos encontrar uma comdia de costumes, ou como preferia Nelson Rodrigues, uma tragdia clssica em trs atos. Quando tratamos dos enredos rodriguianos, sempre somos surpreendidos com o foco temtico abordado pelo autor.
Em Nelson, os elementos cmicos tm fundo falso, assim como o drama, sem aviso, pode desmoralizar-se, degradando-se em farsa. Da comdia ao drama e do drama comdia, a dana das convenes, enriquecidas por elementos aflitivos, srdidos ou escatolgicos, responde em boa parte pelo impacto e pela originalidade das tragdias cariocas. (MARQUES, 2000, p.49).

Enquanto temos um casal com seus dramas, ele satisfeito com o desemprego, vivendo na beira das suas apostas com a situao delicada. No inicio do primeiro ato, Tuninho constata a sua real situao e antecipa o final da pea.
Vou te dizer mais: estou desempregado e outros bichos. Quer dizer, na ltima lona. Mas estou to certo, to certo, que vai ser uma barbada daquelas, que te juro, sob minha palavra de honra, que se eu tivesse dinheiro, sabes o que eu fazia, no domingo, queres saber? [...] Pois eu, se tivesse o dinheiro, dinheiro meu, no bolso, eu sozinho, apostava com duzentas mil pessoas no Vasco [...] ( RODRIGUES, p.259,260)

Contrrio ao esposo, Zulmira vive na perspectiva das suas angustias e inquietaes, e logo se percebe a sua obsesso que aparece sob prismas diferentes. A primeira delas com a mulher loura que aparece em sua vida aps a constatao da cartomante charlat. A disputa com a prima Glorinha vai perdurar sob a acidez do texto, no permitindo ao leitor, entender nada mais que a prpria obsesso de Zulmira at o desfecho do flash-back do terceiro ato. Alias, ser neste gran finale que toda a tona da atmosfera de A Falecida vai ficar bem clara. Porm, a obsesso mais evidente dentro da pea na sua relao com a morte, no grande anseio de ser enterrada com um enterro de luxo. Esta grande vontade ultrapassa at mesmo os sofrimentos provocados em decorrncia da tuberculose. Sedenta por um sepultamento triunfal, a suburbana vai estabelecer dilogos com o gaiato Timbira, o qual faz de tudo para conseguir se relacionar com Zulmira, como faria o mesmo com qualquer outra mulher. O realismo banal das discusses no entorno do casal, se converge para dilogos simples, uma imitao da linguagem popular, ora sarcsticas ou grotescas, tornando a pea com o mito do amor e morte, pertencentes a ficcionalidade de Nelson Rodrigues. A frustrao do casal se evidencia no clima de subrbio em que vivem, parecendo que as sadas desta realidade, so apenas em trechos que realmente mudam todo o conceito da histria. Na traio de Zulmira com o industrial Dr. Pimentel, em uma sorveteria, e supostamente na chantagem de Tuninho ao amante da falecida esposa.

Para, Ronaldo Lima Lins, a arte de retratar a vida implica em riscos, pois a realidade nem sempre se presta a semelhantes transposies. O mesmo mote da pea no filme fragmentado e voltado para a discusso das questes sociais, como a relao com o desemprego representado em Tuninho, o mundo do trabalho dos menos e mais favorecidos Timbira e Dr. Pimentel. A solido do casal notria, parecendo no existir um mundo real para eles. A narrativa flmica privilegiou a ao subjetiva do casal, na qual Zulmira apresenta alm das obsesses, as sadas para tentar fazer valer as suas iniciativas, enquanto o esposo visto como um homem passivo do comeo ao fim do filme. Alm disso, a fotografia do filme, ao praticar um trao do Cinema Novo em produzir filmes voltados para a denncia social, caracterizou o casal dentro de uma solido infinita. Desde o comeo do filme, logo na primeira cena, aps sair da casa de Madame Clislida, a personagem de Zulmira, interpretada pela atriz 13Fernanda Montenegro, vai perambular pelas ruas no foco de uma angulao de close-up, juntamente com a uma msica voltada para destacar a sua solido. Tuninho vai beber do mesmo veneno no pice do seu apogeu, aps realizar a aposta no Vasco dentro do Maracan. A viso sobre o personagem vai se aproximando aos poucos, at chegar ao close-up, demonstrando o seu total isolamento do mundo. Certamente a escolha por fazer os personagens todos circularem atravs de Zulmira e Tuninho tem relao com o tratamento que 14A Falecida teve por parte do realismo edificante praticado pelo diretor Leon Hirszman, no sentido de fazer valer a tnica da histria. Sobre esta tica do diretor, Ismail Xavier comenta:
Ao lado de sua impotncia e falta de grandeza, para que no se entenda seu reconhecimento final como uma anadnoristis nos termos de uma tragdia clssica, valendo aqui o aceno mais realista. (XAVIER, 1998, p.209)

semitica especifica do cinema. Concluso Os termos acima descritos ilustram alguns aspectos relacionados com o realismo em A Falecida pea teatral e filme, porm, mesmo com as pontuaes destacadas, acreditamos que no houve a pretenso de realizar o esgotamento destas percepes dentro da obra. Diante das relaes existentes entre o cinema e a literatura, percebemos que ambas no podem se comparar, mas tem o livre arbtrio de se relacionarem, assim, como tambm no tratamento com outras artes. O dilogo estabelecido nas semiticas diferentes evidencia o objetivo final de cada rea, talhando o trabalho desenvolvido por Nelson Rodrigues e Leon Hirszman nas produes de A Falecida percebemos o quanto so fortes os traos realistas por eles estabelecidos.

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A atriz foi premiada no Festival Internacional do Filme no Rio de Janeiro por sua atuao como interprete de Zulmira no filme. 14 O filme foi produzido por Joffre Rodrigues, com roteiro de Leon Hirszman e Eduardo Coutinho. Em seu elenco teve alm de Fernanda Montenegro, Paulo Gracindo, Ivan Cndido, Nelson Xavier, como interpretes de: Zulmira, Dr. Pimentel, Tuninho e Timbira.

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