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Ricardo Mendes Once upon a time: uma histria da histria da fotografia brasileira Anais do Museu Paulista, nm. 6-7, 2003, pp. 183-206, Universidade de So Paulo Brasil
Disponvel em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=27300709

Anais do Museu Paulista, ISSN (Verso impressa): 0101-4714 mp@edu.usp.br Universidade de So Paulo Brasil

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Once upon a time: uma histria da Histria da Fotografia brasileira

Ricardo Mendes Programa de ps-graduao do Depto de Histria da FFLCH-USP1

The title of the series of lectures of which this is one (Towards the new histories of photography 1979 Art Institute of Chicago) makes the assumption that there will be new histories of photography. It suggests seeing into the future that is, seeing how the future will change the past. Of course, there will be new histories. The past is there to be reinterpreted. The new histories will be critical of past histories, and will reflect the concerns of future individuals. They will be fragments of autobiographies (CHIARENZA, 1982, n. p.)2.

1. Este ensaio integra projeto de doutorado em andamento no programa de ps-graduao em Histria Social da FFLCH-USP, intitulado A inveno da fotografia brasileira: 1970-2000, sob orientao do professor doutor Nicolau Sevcenko. 2. CHIARENZA, Carl. Notes toward an integrated history of picturemaking. In: Reading into photography: selected essays: 1959-1980. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1982. Publicado anteriormente em: Afterimage (SUMMER, 1979).Texto consultado em cpia xerox, no paginada. 3.Texto disponvel em lngua portuguesa, em edio brasileira, em antologias publicadas desde 1969 (Zahar), sendo a mais recente, reunindo exclusivamente ensaios de Walter Benjamin: Magia e tcnica, arte e poltica (Brasiliense, 1985, 1987, 3.ed). 4. Como diferenciao, toda referncia Histria da Fotografia, com inicial em caixa alta, deve ser en-

Prembulo O raciocnio desenvolvido por Carl Chiarenza (*1935), em seu ensaio Notes toward an integrated history of picturemaking (1982) curiosamente estimulante, considerando-se a defasagem espao-temporal que se estabelece: EUA-Brasil 1980-2003. O pano de fundo do ensaio revela um campo de estudo amplificado, uma produo contnua marcada pela expanso de abordagens e tratamentos. Esse , passados vinte anos, o panorama que comea a constituir-se no Brasil. Em seu texto, Chiarenza, propondo uma histria da cultura visual (no com essas palavras), aponta e refora a cada momento seu foco: discutir como o conflito arte e fotografia se estabeleceu, e no, como poderia ser falsamente interpretado por leitores apressados, se fotografia arte. essa dubiedade do prprio objeto de anlise, que parece escorrer entre as mos, obrigando que a abordagem seja continuamente reiterada, que me atrai e estabelece assim uma identificao com o autor.
Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Sr. v. 6/7. p. 183-205 (1998-1999). Editado em 2003.

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tendida como aquela produ o historiogr fica estabelecida, sua corrente principal, que busca estabelecer agrande histria. certa esta interpretao? Por enquanto deixemos assim, adotando-a como estratgia operacional. 5. Ferrez, Gilberto. A fotografia no Brasil e um dos seus mais dedicados servidores: Marc Ferrez. In: Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,Rio de Janeiro,v.10, p. 169-304, 1946. 6. Um passeio a Petrpolis em companhia do fotgrafo Marc Ferrez. Rio de Janeiro: Museu Imperial, 1951; lbum de Pernambuco: velhas fotografias pernambucanas, 1841-1900. Recife: Departamento de Documentao e Cultura, 1952. 7. Evidenciadora, por contraste, dessa situao, to comum entre ns, foi a homenagem prestada pela FAAP por iniciativa de Pedro Vasquez e Rubens Fernandes Junior em 26.5.1998 ao conceder a Gilberto, em cerimnia ntima realizada em sua residncia no Rio de Janeiro, um diploma de mrito por seus 90 anos de vida e em homenagem sua atividade como historiador. Para sermos justos, Pedro Vasquez, que partilhou da experincia de Gilberto na ltima dcada em algumas montagens e edies de livros a partir de sua coleo, gerou h algum tempo depoimentos com o colecionador visando a produzir um panorama sobre sua carreira, mas ainda sem maior elaborao. 8. Abade Compte, a bordo da fragata LOriental, aps passar por Recife e Bahia sem maiores conseqncias, realizaria em 16.1.1840 os primeiros daguerretipos no Brasil, entre eles imagem do Pao Imperial. A expedio usualmente apresentada na historio-

Chiarenza aponta a viso estreita dos historiadores da arte e da fotografia, pouco atentos ao ponto de contato entre os dois campos e acrescenta: I daresay painters have always known more about photography than vice-versa and it has been to their advantage. Como o leitor inferir ao final deste ensaio, uma pergunta corre aqui por baixo de todo o texto sendo sempre deixada de lado, a da possibilidade de uma histria da cultura visual. Este um tema a ser desenvolvido em outro momento, mas necessrio apontar um aspecto segregativo da fotografia interno e externo, uma ao de mo dupla, uma reao. Esse fenmeno abordado por Chiarenza em vrios momentos est presente no contexto brasileiro e, em especial, no setor aqui estudado. O isolamento da comunidade fotogrfica em relao a outros segmentos da cultura uma marca de longa data, centenria, no Brasil. Com certeza, no se expressa de forma homognea se considerarmos que o termo comunidade fotogrfica denomina uma realidade pouco solidria. Se Chiarenza discute a possibilidade de uma histria visual integrada e mantm-se persistemente a afirmar que no se interessa pela foto como arte, mas como tal questo se apresentou, fao desse mote um paralelo para o ensaio que agora se delinea. No me interessa a histria da fotografia (no Brasil), mas a histria da histria, sua consecuo. Indo alm, interessa entender a produo historiogrfica como integrada ao campo do pensamento crtico, aspecto singelo que parece ter sido descartado ao longo dessa curta trilha de 30 anos como veremos. Parece-me muito justo aproveitar uma citao de Walter Benjamin, de seu clssico A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica (1937)3, um dos raros textos tericos que desde cedo marcam o pensamento brasileiro, citado por Chiarenza. Benjamin wrote in 1937, The nineteenth century dispute as to the artistic value of painting versus photography today seems devious and confused. This does not diminish its importance, however, if anything it underlines it. The dispute was in fact the symptom of a historical transformation the universal impact of which was not realized by either of the rivals. And he goes on to say, The primary question whether the very invention of photography had not transformed the entire nature of art was not raised.

De onde falo? Para onde vamos? Talvez fosse o caso de apontar a partir de que ponto me situo: o do entendimento da fotografia como sistema integrado, abrangendo da produo difuso (visual e do pensamento), da foto como objeto fotogrfico, da valorizao da cultura material adjacente e pertinente ao campo, das relaes sociais cruzadas e multiniveladas e, enfim, da busca de enfrentamentos conceituais, ainda que quase imperceptveis, mal formados, indelveis. O objetivo primeiro deste ensaio, mais apropriadamente uma reflexo pessoal, de carter programtico: trazer os estudos da histria da fotografia para o campo do pensamento, romper a ilha de Santa Cruz, imagem que poderia ser estendida ao campo da fotografia atravs de modos variados.

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O objetivo segundo, de carter eminentemente prtico, propor um esboo sobre uma histria brbara da fotografia, que procure identificar a construo de uma Histria da Fotografia brasileira e sua eventual adeso / colaborao na construo de uma imagem para a Fotografia Brasileira (ateno para as caixas altas, seu uso no formal). Assim, no primeiro momento, a inteno estudar o estabelecimento de um campo de ao o da histria da fotografia no Brasil, sua gnese, suas dinmicas e, talvez, suas cosmologias. Ressalvo que ao focar uma Histria da Fotografia brasileira no procuro apontar ou delinear uma histria oficial, ou ao menos oficialesca, embora o Estado atravs de aes nicas de agncias como a Funarte pudesse agir nesse sentido. Se o fez, foi de modo indireto, irrefletido, mas de forma relevante, na qual alguns de seus agentes, seus desejos, se identificavam, se confundiam com uma expectativa generacional. a partir dali e sobre isto que procuro refletir.

O silncio cultural A fotografia, no obstante sua presena imediata no Pas a partir de 1840, constitui-se aparentemente como um no-objeto no campo cultural, no sentido mais amplo. Ao longo do sculo XIX, sua percepo como nos revela a Histria da Fotografia local4, meramente funcional, como forma de produo do retrato ou como registro documental. Nesta Histria h apenas traos do desenvolvimento da fotografia, roteiros pessoais de fotgrafos, trajetos, delineamentos de certas produes. Os estudos no identificam polmicas, laudaes ou qualquer outra forma de registro (no visual) sobre a fotografia. Ela parecer ser por si. Mas deixemos de lado esse caminho. Vamos atrs de outro fio. De um gesto fundador, o do primeiro esforo em estabelecer um estudo historiogrfico sobre a fotografia no Brasil. Vamos ao encontro assim da imagem de Gilberto Ferrez ( 1908 2000). Ao final da dcada de 1940, Gilberto, herdeiro da * coleo fotogrfica produzida e formada pela atividade comercial de seu av Marc Ferrez ( 1843 1923), alm de seu prprio interesse sobre iconografia * brasileira, publica o ensaio A fotografia no Brasil e um dos seus mais dedicados servidores: Marc Ferrez. Editado na Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional em 1946, o texto ganha uma edio como separata sete anos depois5. Ser este o gesto fundador que uma historiografia sobre fotografia no Brasil eleger quase 30 anos depois como referncia. Em princpio, compreensvel essa filiao que alguns dos principais historiadores do setor como Pedro Vasquez ( 1954) e Rubens Fernandes Junior ( 1949) adotaro. Exceto alguns raros artigos, * * aqui e acol, dando conta de histrias setoriais como a memria de um fotoclube ou de um estabelecimento fotogrfico isolado, nenhuma sistematizao foi proposta com uma ambio maior, estendendo seu foco segundo um recorte temporal e geogrfico mais abrangente. Um ponto curioso, porm, necessrio apontar. O totem Gilberto nunca mereceu um estudo sobre sua contribuio especfica histria da fotografia no Brasil. Totem, mas no tabu, Gilberto aparentemente surge como referncia, mas isolado.

grafia como organizada para divulgar o invento, sendo a embarcao apresentada como navio-escola, o que sempre nos deixara intrigados pelo fato de no haver registro de imagens realizadas nos dois primeiros portos brasileiros. Inexplicvel silncio, alm do fato de nenhum esforo na direo contrria ter sido realizado: pesquisar a origem da expedio. A esse respeito, ver o esclarecedor artigo de R. Derek Wook (1994), disponvel na Internet:The captain Lucas and the daguerreotype in Sidney <http://www. midleykent .fsnet.co.uk> (ver verso em portugus em <http:// www. fotoplus. com>). O autor reconstitui a formao da expedio, a carreira do capito Lucas e do abade Louis Compte,inclusive recompondo a rota da embarcao (na verdade, dois navios). O ensaio permite inferir que a ausncia de fotos em Recife e Salvador, em especial neste ltimo porto, onde permaneceriam por mais de uma semana, certamente refletia uma escassez de material para experimentao,e mesmo no Rio de Janeiro, as mais de duas semanas antes do anncio da realizao das primeiras imagens talvez fosse uma clara evidncia da inteno de garantir o acesso s autoridades em busca de maior visibilidade (comercial) da empreitada.A ttulo de curiosidade, essa expedio atingiu aps alguns contratempos com o naufrgio de um dos navios a Austrlia, respondendo pelas primeiras imagens em daguerreotipia daquele continente. 9.Este fenmeno j fora em si precedido em meados do sculo XIX com as primeiras revistas ilustradas publicadas no Rio de Janeiro em especial, utilizando a litografia, um dos fatores que permitiram estabelecer uma cultura visual em maior escala, ainda que dis-

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tante da possibilidade da reproduo em massa da imagem fotogrfica. 10.Apenas para evitar erros de interpretao: quando falamos em identidade o conceito no deve,em princpio,em primeira instncia, ser confundido com o de uma fotografia nacional, mas sim como algo mais cho:o reconhecimento de uma produo local, distribuda pelo pas, cujos autores se vejam como integrantes de uma comunidade, de comunidades. 11. Esta afirmao aponta para um fenmeno recente, cujo comentrio escapa esfera deste ensaio. Ela diz respeito a uma insero ampla da fotografia no campo dos museus e mercado de arte contempornea atravs de uma produo experimental, caracterizada pelo hibridismo de suportes, realizada por uma gerao de artistas jovens, formada e educada num segmento mais prximo s artes visuais e vdeo do que s correntes tradicionais da fotografia documental. Tal processo, em desenvolvimento nos ltimos dez anos, parece ter gerado pontos de atritos perante os representantes da corrente principal, o que mereceria ser melhor estudado e enfrentado. A ausncia de debates deixa em aberto a possibilidade de uma ruptura. Obviamente este ponto de vista revela a faceta militante deste autor como agente cultural. 12. Este um ponto que merecer avaliao no projeto de doutorado em desenvolvimento pelo autor. 13. Como referncia de trabalhos iniciais, ver: (a) o catlogo da mostra A coleo do Imperador: fotografia brasileira e estrangeira do sculo 19 (CCBB, RJ, 29.1 a 23.3.1997); (b) transcrio do ciclo de palestras paralelo ao evento,

Sua produo editorial a partir de ento marcada, de incio, pela fotografia. Edita pequenos ensaios, dos quais apenas alguns seriam relanados (em verses maiores) dcadas aps: Um passeio a Petrpolis em companhia do fotgrafo Marc Ferrez (1951, Museu Imperial) e lbum de Pernambuco: velhas fotografias pernambucanas, 1841-1900 (1952, Departamento de Documentao e Cultura Recife)6. No entanto, seus ensaios enfocaro nos anos seguintes a iconografia carioca como um todo, ou episdios ligados a outros ncleos como Recife. So estudos que poderiam ser definidos como o estabelecimento de uma literatura especializada buscando a identificao e mapeamento dos principais produtores e a circulao de acervos iconogrficos, aspectos at ento inditos. Em 1976, outra iniciativa envolvendo Gilberto surge como referncia: a exposio Pioneer photographers of Brazil: 1840-1920, realizada em conjunto com Weston Naef, no Center for Inter-american Relations (Nova York/EUA). Remontada anos depois no MASP (SP, 1978) e no MNBA (RJ, 1979), seu catlogo se constituir na nica publicao sobre histria da fotografia no Brasil da dcada de 1970. O silncio cultural sobre a fotografia ao longo de mais de um sculo de produo continuada e intensa entre ns parece suspenso, momentaneamente, com a ao de Gilberto Ferrez. Reunindo imagens, ampliando sua coleo, pesquisando autores e publicando, Ferrez constitui assim um repertrio bsico. Suas publicaes, certamente, tm uma circulao irregular at a dcada de 1980, mas apresentam ainda outra peculiaridade: sua investigao sobre fotografia paralela e de igual intensidade a aquela por ele realizada sobre a iconografia brasileira em outras mdias como a aquarela, a gravura ou o desenho. Nenhum dos historiadores da primeira fase da Histria da Fotografia brasileira apresentar um perfil similar, ou mesmo uma familiaridade com aquelas mdias. Pior ainda, nem os historiadores de uma segunda fase, como comentaremos adiante, parecem ter dedicado ateno obra de Gilberto, apenas sua coleo, no como obra curatorial, mas como fonte imediata de imagens. No-acadmico, distante das novas prticas de estudos iconogrficos que se estabeleciam intramuros, Gilberto permanecer esquecido7.

Uma fotografia brasileira Embora possa parecer um aspecto deslocado, relevante comentar a noo de fotografia brasileira como uma identidade partilhada sobre a fotografia produzida no Brasil. Excetuando alguns momentos isolados, por mais de um sculo desde a introduo da fotografia no Pas, em 1840, na mtica chegada de Compte ao Rio de Janeiro8, a expresso fotografia brasileira parece nunca ter sido proposta. A ausncia da simples significao advinda da expresso fotografia brasileira uma identidade comum ou o reconhecimento como rea de produo (para dizer o mnimo) um ponto no discutido. Como veremos adiante, aps a dcada de 1970 o panorama ser outro. Ainda que a fotografia tivesse no sculo XIX seu lugar nas feiras comerciais, em particular eventos comemorativos como as exposies universais,

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em estandes dedicados s bellas-artes ou como publicidade de empresas ou propaganda de Estado a questo de apresentar-se como una uma fotografia brasileira ou como manifestao nacional parece no ter encontrado eco. No campo restrito da fotografia, essa identidade como produo local talvez possa ter ocorrido na prtica restrita a certos crculos. Seria o caso do movimento fotoclubista que desponta no Pas a partir de 1890 (outro tema esse, sem maiores estudos sobre desenvolvimento e relevncia como conjunto), mas que ter maior desenvoltura em progressiva escala regional a partir do incio da dcada de 1920, quando fotoclubes do sudeste (RJ, SP, PR) e de Porto Alegre comeam a fazer funcionar um circuito de difuso de fotografias em expanso crescente. Ser esse o primeiro sistema de difuso do setor a atingir um alcance nacional, que ganhar na dcada de 1940 um terreno maior ao inserir-se no circuito internacional. Circulam imagens, uma cultura visual, prmios; mas ainda est por ser respondida a pergunta relativa efetiva circulao de uma crtica consistente, oral ou escrita. necessrio apontar que se faz aqui uma distino diante da circulao pura e simples de imagens. A partir da primeira dcada do sculo XX o Pas ver surgir o fenmeno das revistas ilustradas que inauguram a fase de difuso em massa de um pr-jornalismo visual9. Neste ensaio, discute-se a presena de um circuito especializado de comunicao da fotografia, ciente porm de que o fenmeno das revistas ilustradas neste perodo ou das grandes revistas da dcada de 1950 importante forma de estmulo para o agenciamento de novos profissionais e para a modificao do statu quo do sistema de produo de imagem e, mais ainda, do sistema fotografia. Do ponto de vista do produtor (seria possvel falar do ponto de vista do autor ?), o sentimento de uma fotografia brasileira, de uma imagem (projeto de identidade) na escala do nacional, s ter efetiva presena na dcada de 1980. Sero iniciativas como as semanas nacionais de fotografia que permitiro a circulao de informao de forma mais recorrente na comunidade fotogrfica e na sociedade como um todo, e mesmo a circulao de pessoas e prticas, aspecto que at ento tivera sempre alcance regional, quase local. Sob esse aspecto a circulao de revistas especializadas brasileiras manteve um papel de difuso sempre de alcance regional, possivelmente restrito rea de ao econmica (e cultural) dos principais centros urbanos. necessrio deixar em aberto a hiptese de que o circuito fotoclubstico possa ter sido mais efetivo como forma de intercmbio entre os praticantes, embora sujeito a vises preconcebidas (preconceitos, sob outras palavras) por parte de diversos segmentos da comunidade fotogrfica (e mais tarde, de forma dilatada, pelo segmento cultural como um todo). Afora as semanas nacionais, o quadro de formao (profissional ou no) e de difuso no setor sempre foi falho, irregular. O panorama, apesar das trs dcadas recentes, apenas ganhou nova configurao nos ltimos anos: seja no ensino com graduaes plenas ou seqenciais, seja na ps-graduao como pesquisa acadmica, seja no campo da memria atravs de novas iniciativas (Instituto Moreira Salles, por exemplo), seja no campo do intercmbio, no qual o papel da Internet no foi efetivamente problematizado at agora. O que busca esta elaborao sobre o quadro da fotografia no Brasil? Apenas apresentar uma hiptese operacional: a produo de uma histria da fotografia local encontraria ambiente para desenvolvimento, estando ausente a noo de identidade (dada ou auto-elaborada) do prprio segmento?

com presena de Joaquim Maral Ferreira de Andrade, Maurcio Lissovsky, Lygia Segala,Annateresa Fabris e Lilia Schwarz, publicada em: Anais da Biblioteca Nacional, RJ, v. 117, p. 777, 1997. 14. A leitura inicial dos anais da Biblioteca Nacional a partir da dcada de 1890 indica um processamento lento da cole o Teresa Cristina, composta por outros gneros documentais como cartografia e numism tica. A seo de iconografia sofria de limitaes severas em seus trabalhos, mas nada indica que fosse proibido o acesso ao material no efetivamente processado. Sobre a exposio de 1881, ver Catlogo da exposio de Hist ria do Brasil. Annaes da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro: 1881-1882., Rio de Janeiro, (IX): [s.e.], 1881, 2v.+ suplemento. 15. Embora parea bvia a filiao francesa, tal aspecto pode ter tido conseqncias inesperadas. Em investigao em desenvolvimento pelo autor sobre o panorama carioca do perodo,esta fonte-matriz pode ter gerado um campo distinto do debate sobre fotoclubismo e fotopictorialismo que se desenvolveria na Inglaterra, este sim apontado como local de maior tradi o fotoclubstica.Artigos da revista do Photo Club de Paris La revue de photographie,disponvel em bela coleo encadernada na biblioteca de Histria (FFLCH-USP) (e tambm na Biblioteca Nacional),cobrindo o perodo de 1903 a 1905, apontam a expanso tardia do fotoclubismo na Frana (o que poderia explicar um desenvolvimento similar no Brasil, como tambm o debate tardio sobre o pictorialismo). 16. Deir, Eunpio. A arte I. Kosmos, RJ, v.1, n.11, n.p., nov. 1904.

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17. Este primeiro olhar sobre o fotopictorialismo tem lugar em parte atravs da segunda fase dos fotoclubes,ao final da dcada de 1930, a exemplo do Foto Clube Bandeirante; deu-se ento em situao de confronto velha escola. 18.Outra peculiaridade do perodo o desaparecimento gradativo de um perfil caracterstico at a dcada de 1950, o da presena do migrante, ou da primeira gera o aqui radicada, em busca de novas possibilidades de realizao econmica que no encontravam em seu Pas de origem. Uma parcela pequena destes recm-chegados ao pas seria responsvel nas dcadas de 1930 e 1940 pela introduo de novas prticas em especial no fotojornalismo e publicidade. Esse importante vetor de renovao do setor daria assim lugar a um processo distinto de circulao de informao e atrao de novos elementos. 19. Para no dizerem que no falei (de flores) necessrio levantar a hiptese de que a crescente prtica social de protesto contra a ditadura militar acabou estabelecendo na sociedade civil a experincia associativa, gerando movimentos de amplo espectro. No segmento da fotografia, no perodo entre 1975 e 1985 surgiram desde propostas de discusso da fotografia como meio de expresso (movimento Fotogaleria no Rio de Janeiro e So Paulo) a vrias iniciativas prsindicais como o modelo da Unio dos Fotgrafos. 20. Viagem pelo fantstico. So Paulo: Kosmos, 1971 (prefcio de Pietro M. Bardi). 21. Projeto concretizado apenas em 1985: A fotografia no Brasil: 18401900. Rio de Janeiro: Funarte/Pr -Mem ria,

evidente que os estudos nessa vertente poderiam ter lugar de forma independente, mas sua expanso, sua retroalimentao seria muito restrita. Neste breve panorama do contexto da fotografia local, vale apontar que apenas na dcada de 1970 tem incio uma efetiva discusso sobre fotografia no Brasil, e neste quadro a produo de uma histria, a elaborao de uma memria ganha um sentido distinto. Talvez assim possa ser possvel entender porque o gesto de Gilberto Ferrez permaneceu isolado por mais de uma dcada, no encontrando seguidores10.

Ainda o silncio cultural Se durante mais de um sculo a fotografia no Brasil no foi vista como segmento especfico, em que a expresso fotografia brasileira poderia ser uma manifestao dessa visibilidade, por outro lado nada indica que a fotografia ao longo desse perodo partilhou das marcantes polmicas ocorridas mais ao norte. O conflito arte e fotografia, por exemplo, no parece ter gerado marcas evidentes, nem ao menos deixou traos escritos, como tudo leva a crer, caso leiamos a produo historiogrfica brasileira sobre o setor. Sem enfrentar contestao, nem por isso quer dizer que a fotografia encontrou trnsito livre no terreno das bellas-artes. De forma curiosa, o seu desenvolvimento como meio de expresso aparentemente se deu em paralelo, sem maiores contatos, ao das artes visuais. A histria do fotoclubismo brasileiro na primeira metade do sculo XX um belo exemplo. Mais curioso ainda se notarmos que nos eventos promovidos ento se registra aqui e ali a presena de participantes ligados s bellas-artes; alm disso, sales so abertos com a presena de governadores e mesmos crticos de arte, e ainda assim, os processos histricos destas mdias visuais (e suas historiografias) tm lugar em separado, sem se tocarem (aparentemente). Aqui, espero que ganhe sentido o prembulo ao redor do ensaio de Carl Chiarenza. A histria da fotografia no Brasil foi contada at agora a partir de dentro, entre seus pares, a partir da luta por uma insero em contexto cultural maior. No se ouviu atentamente, no se olhou nas entrelinhas o que alm muros se fazia e assim ganha maior valor a afirmao de Chiarenza: I daresay painters have always known more about photography than vice-versa and it has been to their advantage. Este aspecto pode explicar muito da atual situao da fotografia no Brasil, da sua incluso (implosiva)11.

O ovo ou a serpente: uma pr-histria Mas se no existe formalmente uma histria da fotografia no Brasil antes do marco representado por Gilberto Ferrez ou mais efetivamente antes da dcada de 1970, quando ela surge com todas as letras existe uma pr-histria. Rica, diversificada e ignorada, embora isolada pelo olhar da historiografia, por sua corrente principal. Existe, indo alm, uma pr-histria da historiografia e do pensamento. Se a ao dos documentalistas, das primeiras cronologias, permanece restrita a episdios, como os artigos na dcada de 1940 de Eduardo Salvatore, presidente

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por longa data do FCCB Foto Cine Clube Bandeirante, registrando o momento anterior formao do fotoclube, alguns instrumentos de pesquisa comeavam ainda assim a ser delineados por essas e outras aes. No campo paulistano seria fundamental o perodo entre 1900 e 1920, em que ocorreria o que denomino primeiro boom editorial sobre a memria paulistana. Esta ao cristalizada atravs de formas variadas, da edio de lbuns que reuniriam as primeiras imagens sobre a cidade ao projeto de A. Taunay, no Museu Paulista, de estabelecer (ou melhor, construir efetivamente) uma iconografia paulistana, atravs de pinturas tendo como referncia a fotografia, fazendo assim uso de gestos bem conhecidos atualmente cpia, edio e fuso de imagens fotogrficas. No caso carioca, de forma emblemtica, a doao na dcada de 1890 da coleo do imperador Dom Pedro II caracteriza um gesto nico, que no foi efetivamente analisado at o momento. Seria relevante pensar, dentro do quadro de silncio cultural apontado no incio do ensaio, quo estranha em si a existncia dessa coleo entre ns. Pode-se perguntar se a ao de Pedro no era um mero gesto isolado, sem eco na sociedade de ento. Seus contemporneos tinham idia de seu interesse? O gesto (de colecionar e, indo alm, doar) tinha relevncia cultural, tinha significado? Era visto como um modelo? No acredito que perguntas nesta direo tenham sido formuladas nos estudos surgidos ao final do sculo XX12. Para evitar entender (ou dar a entender) que a coleo Teresa Cristina fosse apenas a manifestao de uma perverso do imperador, um desvio, seria possvel levantar uma hiptese inicial, a de que o modelo adotado por Pedro no seria diferente do adotado por outras colees pessoais locais: a troca de retratos, a compra de estampas do Pas e do exterior, por exemplo. Apenas ressalvando que o modelo se realizava num contexto de maior afluncia, de maiores trocas (em que a figura do imperador seria o foco de atrao) e no registro nico de erudio pretendido por Pedro. Posto isso, a mquina-coleo passaria a funcionar por si prpria, revelando-se talvez ao imperador como um novo empreendimento. No entanto, aparentemente os estudos sobre a coleo no avanaram alm da preservao e identificao do conjunto; eles no se estenderam at seus dirios pessoais, aos livros de registros de compras, de presentes Coroa, no estabeleceram a dinmica de seu crescimento (e progressiva valorizao simblica)13. Mas isso no importa. O fato nico que se impe que o Pas possua ao final do sculo XIX uma coleo pblica de imagens fotogrficas sob a guarda de uma biblioteca de livre acesso. Nem por isso um sculo novo que se iniciava, tendo um repertrio visual de tal monta abrigado numa instituio que j em 1881, realizara uma mostra de porte sobre histria do Brasil na qual a fotografia teve presena marcante (embora este autor desconhea uma avaliao efetiva sobre esse evento, seja sobre seu conceito, seja sobre o recorte temtico, seja, enfim, sobre o impacto no pblico e na produo posterior), nem por isso houve qualquer sinal em direo ao incio de uma historiografia sobre fotografia no Pas14. Silncio por um lado. Por outro, algo se move. No campo da ao prtica tem lugar ento um fato nico, que merece lembrana neste quadro. A fotopintura ganha adeptos contnuos na ltima dcada do sculo XIX. Artigos comeam a pipocar, anncios oferecem aulas de diferentes processos para o retrato que abusam da fronteira entre pintura e fotografia. Este quadro que poderia ser facilmente nomeado de baixa cultura reflete uma prtica que se d com

1985. Foi lanado cinco anos depois nos EUA pela University of New Mexico, o que lhe garantiu alguma visibilidade internacional, considerando-se o usual padro editorial do setor restrito lngua ptria. 22. Organizado por Walter Zanini para o Instituto Walther Moreira Salles e a Fundao Djalma Guimares. 23. Criado em 1970, o museu passou a atuar mais efetivamente em 1975 aps inaugurao da atual sede. 24. Embora a histria no se escreva com condicionais, quais seriam ento as possibilidades alternativas rumo a uma histria integrada grande histria da arte? 25. Este projeto geracional o foco do projeto de doutorado em histria social em desenvolvimento pelo autor: A inven o da fotografia brasileira: 1970-2000. 26. Autor da divertida e completamente incompreensvel obra Em torno da fotografia no Brasil (S o Paulo: Banco Sudameris, 1987), que acredito mere a uma reavaliao de sua forma invulgar, quase uma longa conversa sobre o tema, um convite ao dilogo. 27. A este respeito, ver LIMA, Solange Ferraz de. So Paulo na virada do s culo: as imagens da razo urbana a cidade nos lbuns fotogrficos de 1887 a 1919. 1995. Disserta o (Mestrado em Histria Social) - Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, So Paulo, 1995. 28. A fotografia aqui era vista como documento central, como fonte documental relevante para a his-

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tria urbana. No entanto, tudo o mais era negado. A recuperao de informao estava restrita ao ndice dos logradouros registrados, sendo as imagens organizadas de forma comparativa em termos cronolgicos estritos. Nem autores (apesar da prtica de registro dos crditos autorais das imagens contempor neas), nem os motivos e funes que geraram os registros, nem os conjuntos originais podiam ser recuperados. Ainda assim o acervo era nico como espao de trabalho, embora o modelo organizacional constitusse um severo impedimento ao desenvolvimento de estudos sobre as relaes entre fotografia e cidade. Merece ateno a referncia ao Arquivo de Negativos no clssico ensaio de Ferrez, de 1946, que destaca o servio realizado por Benedito Duarte na instituio. Em especial, porque Ferrez neste ensaio no valoriza especificamente as colees em acervo, nem faz sequer meno coleo do imperador:Graas a ele referindo-se produo de Milito Augusto de Azevedo e outros que surgiram mais tarde, pde o Sr. Benedito Duarte, diretor da Seo de Iconografia da Diviso de Documentao Social Estatstica de So Paulo, organizar um arquivo fotogrfico provido de fichas elucidativas e eruditas, de grande valor para os pesquisadores. Esse trabalho deveria servir de padro a todas as grandes cidades brasileiras, que no podero prescindir, no futuro, de to relevante servio (FERREZ, 1946, p. 241). 29. O termo empregado no segmento a partir da dcada de 1980 seria fotografia como expresso pessoal. 30. Registre-se a pioneira ao desenvolvida j em 1970 no MAC-USP nesta

outra dimenso nos pases ao norte: o do fotopictorialismo, que encontrar entre ns praticantes associados aos primeiros movimentos fotoclubistas locais com forte informao internacional, de modelo francs15. Assim, na primeira dcada de 1900, artigo de Eunpio Deir, em Kosmos16, parece ser a ponta do iceberg. Informado sobre a produo francesa, o autor discute seus pontos de vista ante a relao fotografia e pintura. Define-se aqui, com tantos anos de atraso em relao a outros contextos, a primeira manifestao da fotografia entre ns que se reinvidica como arte. Essa meno necessria, pois define um momento programtico da fotografia no Brasil, aspecto at ento desconhecido, que se realizar atravs dos fotoclubes. A histria do desenvolvimento do fotopictorialismo no nos interessa agora, nem em seus acertos e seus erros; quando muito, seria relevante para ns a interpretao posterior, a historiografia que se estabeleceu negativamente sobre esse episdio, cujos autores tinham como referncia uma outra fotografia e assim no podiam ver o que acontecera17.

Uma nova histria: primeira dentio anos 70 Uma figura que me parece to cara aos antroplogos, a do fenmeno social total, facilmente reconhecida no campo da fotografia. O texto clssico de Gisle Freund Photographie et Socit (1974), uma das raras referncias bibliogrficas disponveis na dcada de 1970, que circulou amplamente no Rio de Janeiro e em So Paulo em sua edio espanhola pela Gilli de Barcelona, La fotografia como documento social (1976), partilha em sua estrutura de uma interpretao esclarecedora do conceito. E, neste perodo que nos interessa, o fenmeno revela-se momentaneamente perante toda uma gerao. A dcada de 1970, no que toca fotografia, representa um momento de pura efervescncia, aspecto no devidamente analisado at hoje. Essa situao tem sido vista, em parte, como reflexo de um redescobrimento da fotografia no quadro internacional. Mas diante de um perodo em que as escolas de fotografia eram empresas instveis, projetos de alto risco propriamente, em que bibliotecas conviviam com parcos recursos, a mera importao de livros e revistas sofria restries e nem ao menos o Pas se inclua no circuito de mostras internacionais como em tal contexto este reflexo internacional poderia ser apresentado como explicao? Duas possibilidades devem ser apontadas como vertentes de anlise sobre o momento. Ocorre uma renovao no perfil dos jovens participantes no segmento, em que se destacam os egressos de uma classe mdia urbana, muito deles com formao universitria, o que em si contrastava com o perfil tradicional dos praticantes em qualquer setor fotogrfico apenas uma gerao antes. Alm disso, estes novos associados tinham algum acesso a livros e revistas estrangeiras, e, em certa parte, uma minoria deste grupo, durante aquela dcada, cairia na estrada de Paris a So Francisco18. Um ltimo aspecto merece ser acrescentado para caracterizar o panorama de fundo em que esta efervescncia tinha lugar. Implantavam-se naquele momento novas modalidades de comunicao de alcance nacional, as redes de televiso, em especial, gerando impactos no campo maior do jornalismo (e da

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publicidade). Havia uma reestruturao dos grupos de comunicao e assim, queiramos ou no, uma nova imagem do Pas era constituda. No seriam os fotgrafos nem os publicitrios que permaneceriam indiferentes nova situao19. Em meados dos anos 1970, algumas aes sobre a Histria da Fotografia tm lugar. A retrospectiva realizada por Ferrez e Naef em 1976 em Nova York chega a So Paulo (1978) e Rio (1979). Boris Kossoy (*1942), arquiteto e fotgrafo, autor de um dos primeiro livros fotogrficos, segundo o conceito que seria adotado desde a dcada de 1940 nos pases ao norte20, passa a manter uma coluna mensal sobre fotografia em O Estado de S.Paulo. No contexto carioca surge em agosto (to emblemtico ms) de 1979 o Ncleo de Fotografia da Funarte, que no muito depois j estabeleceria como projeto editar o clssico A fotografia no Brasil, centrado na coleo de Gilberto Ferrez21. A presena de Boris Kossoy marcante no perodo. Sua persona pblica identifica-se solidariamente com a pesquisa em fotografia no Brasil. Seus artigos em O Estado de S.Paulo traam o perfil de personalidades locais como Hrcules Florence ou Valrio Vieira. Em 1975, Kossoy publica na srie editada pelo mesmo jornal Suplemento do Centenrio o ensaio Panorama da fotografia no Brasil desde 1832 (18.10.75). Seria seu primeiro texto longo sobre o tema. Em 1976 lana a pesquisa Hrcules Florence: 1833: a descoberta isolada da fotografia no Brasil, pela Faculdade de Comunicao Anhembi, reeditada em 1980 pela Livraria Duas Cidades. Em 1978 defende seu mestrado sobre Milito Augusto de Azevedo na Escola de Sociologia e Poltica, e no ano seguinte o doutorado, na mesma escola, que dar origem ao livro editado em 1980 pelo Ncleo de Fotografia da Funarte: Origens e expanso da fotografia no Brasil. A edio, em 1983, do texto de 1980 sobre fotografia na enciclopdica Histria geral da arte no Brasil22, completar o panorama de sua autoria sobre a fotografia no Brasil de 1833 a 1980. O momento rico. A abertura efetiva do MIS paulistano Museu de Imagem e do Som , em 197523 (do qual Boris seria o diretor entre 1980 e 1983) introduz, em So Paulo, um modelo de memria para as novas mdias, um modelo integrativo que no se realizaria (e que merecer um comentrio mais adiante). O perfil de produo de Kossoy nestes 10 anos claramente orientado para duas vertentes: a constituio de panoramas historiogrficos, valorizando a fotografia como fonte documental numa abordagem mais prxima da histria social, e o estudo aprofundado de autores como Florence e Milito. Nesta linha, seu trabalho nada tem de original, tais fotgrafos eram figuras notrias. O marco est em trat-los sob forma de pesquisa sistemtica, de recuperao de fontes, de reconhecimento dos objetos no campo da Histria. No tocante aos ensaios panormicos, Kossoy produz, afora o marco representado por Ferrez, os primeiros textos de maior abrangncia temporal, influenciados em parte pelos trs vetores referenciais da histria da fotografia do perodo: Gisle Freund, Beaumount Newhall e Helmut Gernsheim. A abordagem desses ensaios aponta, como comentado acima, para dois aspectos: a valorizao autoral e a documentao sobre o territrio geogrfico e sua ocupao. Autor informado, Boris no renega aspectos como a insero da fotografia no campo cultural, sua importncia documental e simblica; mantm, contudo, o foco destes temas a partir do campo da fotografia, a partir de um enfoque unilateral.

direo, com debates pblicos e incio efetivo de sua coleo fotogrfica. 31. E mesmo este panorama pico era em si novo, pois comeava a ser reunido, exposto, a ganhar uma nova vida. 32.A denominao do departamento revela em parte, embora no tenha sido investigada adequadamente sua origem, o perfil de Vasquez, que props a criao da coleo de fotografias da entidade. Formado em cinema na Frana em meados da dcada de 1970, naquele pas que efetivamente Vasquez inicia sua prtica fotogrfica, expondo, editando seu primeiro livro A la recherche de lEu-dorado (Paris: Contrejour, 1976) e descobrindo, como toda a sua gerao, os encontros fotogrficos de Arles. Sobre a proximidade de mdias expressa na denominao do departamento, esta abordagem no encontra expresso direta na prtica historiogrfica de Vasquez sobre fotografia brasileira. No entanto, ele partilha hoje de uma viso integrada da fotografia com as artes visuais, no postulando (conforme depoimentos ao autor ao longo de 2002) a necessidade de institui es especializadas como o Instituto Nacional de Fotografia, do qual foi diretor e organizador. 33. Entenda-se o argumento como constituio de um interesse partilhado por uma comunidade em escala nacional e no como sentimento de uma fotografia nacional. 34. Seria relevante mencionar que no curto perodo como diretor do Departamento de Fotografia, V deo e Novas Tecno logias do MAM, justamente aquele em que a entidade permaneceria fechada em conseqncia do incndio,Vasquez organizou

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no exterior mostras coletivas sobre fotografia contempornea brasileira e mostras histricas (Miroir rebelle, Paris, 1986; La Photographie Brsilienne au dix-neuvime Sicle, Paris, 1986, remontada em Houston e Novo Mxico, 1988). 35. Iniciativa que se contrapunha como alternativa ao Arquivo de Negativos, o qual no se renovara, situao em que se encontra ainda hoje. 36. Para uma avaliao da produo editorial brasileira no setor seria possvel recomendar a consulta ao site mantido pelo autor <http:// w w w. f o t o p l u s . c o m / database>, que disponibiliza duas bases de dados, uma bibliogrfica, outra de eventos. 37. Neste ltimo aspecto, a questo deveria avaliar o processo no como um espelhamento, mas como busca de insero em horizonte mais amplo. At mesmo seria o caso de propor esta aproximao com a Am rica Latina como presso advinda do panorama internacional, fato evidenciado pela ocorrncia de mostras organizadas no exterior voltadas para o contexto latino-americano como um todo. Eventos internacionais sobre fotografia brasileira, promovidos a partir de iniciativas externas, parecem despontar apenas na dcada de 1990, com a exposi o Brasilien: Entdeckung und Selbstentdeckung, em Zurique (1992).Ainda assim, como este exemplo revela, os organizadores contaram com a cooperao de brasileiros, como Stefania Bril e Angela Magalhes. Seria o caso de reavaliar a mostra Brsil des Bresiliens, no Pompidou (Paris, 1983), para rever o grau de autonomia, fonte de financiamento...

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A recepo a esses textos, potencializada pelo lanamento de Origens e expanso da fotografia no Brasil pela Funarte, ento foco de difuso extremamente ativo (talvez um exemplo da ao certa na hora e local certos), bem como o reconhecimento internacional de Kossoy nos anos seguintes a partir da pesquisa dedicada a Florence, todos esses aspectos definiro um locus consistente para seu autor, ainda que no final da dcada de seguinte Kossoy promovesse uma reorientao de sua produo e tivesse, em novo contexto, menos visibilidade. O modelo Boris Kossoy poderia ser entendido como o da histria da fotografia como atividade especializada. Ao mesmo tempo representa uma estratgia operativa necessria para estabelecer uma historiografia sobre um campo em busca de reconhecimento24. Sob esse aspecto seria vlido perguntar as razes de uma aceitao to plena de tal produo historiogrfica. Uma resposta possvel estaria primeiro no pblico novo que se apresentava, como comentamos anteriormente. Um pblico tanto no que toca aos novos profissionais como aos novos [consumidores] com formao (visual) mais qualificada, mais amplificada. Mas antes de tudo, partilhando um objetivo claro: um projeto geracional, o de buscar a insero da fotografia como meio de expresso e documentao no quadro cultural brasileiro25. Assim, os panoramas propostos por Boris podem ser apropriados como uma referncia histrica, como um passado, uma tradio, por parte desses novos agentes da fotografia. Seria relevante talvez apontar que esses ensaios enfatizavam a descoberta imagtica de um novo pas-continente, o que evidentemente devia fazer eco s aes propostas por novos fotgrafos interessados na documentao material e humana do Pas em fase de grandes transformaes, sob as janelas renovadas dos jornais e das redes de televiso. Curiosamente, a produo visual mais experimental permanecer em segundo plano, a busca da face do brasileiro ocupa o foco dominante. Nem mesmos aqueles ensaios histricos enfocavam tais gneros de produo mais experimentais, no-documentais. Afora as valorizadas fotomontagens de Valrio Vieira, absorvidas mais como percia tcnica, pelo contraste com a produo geral, e (afora) o parco panorama sobre o fotoclubismo (sem que a historiografia destaque, lembre-se, sua produo o fotopictorialismo), a tnica era documental. O panorama aqui traado marca a primeira etapa do que seria possvel apontar como a fase inicial de elaborao do campo operacional da histria da fotografia no Brasil. E, segundo nossa hiptese, a forma como tal Histria se coadunou com o esforo geracional em busca do reconhecimento da fotografia no quadro cultural brasileiro. Agora, a fotografia brasileira apresentada com todas as letras; pela primeira vez, ousa-se dizer seu nome. Um aspecto vital nesse processo diz respeito necessidade de constituio de acervos, de centros de memria. Neste quadro o surgimento do modelo MIS, implantado no Rio em 1965 e em So Paulo, cinco anos depois, um marco distintivo. At ento a existncia de acervos fotogrficos era uma exceo. Ainda que formalmente constituda, a coleo Teresa Cristina no tinha visibilidade e acesso. Datam de meados da dcada de 1980 as primeiras exposies e aes sobre processamento da coleo em moldes contemporneos. No caso paulistano, a situao era mais grave, pois nenhuma instituio tanto as histricas como o Museu Paulista-USP, como aquelas dedicadas s artes como MASP ou MAM possua colees fotogrficas efetivamente. Em raros casos na dcada de 1970, os

conjuntos de imagens existentes eram parasitrios ao resto do acervo. O MASP recolheria nos anos 50 e 60 um grande conjunto de imagens retratos e vistas, mas este material atendia mais ao interesse pessoal de Pietro Maria Bardi26, sem estar processado ou integrado ao acervo. O Museu Paulista mantinha um repertrio de imagens relacionadas ao projeto de Taunay, constituindo assim seu ncleo fotogrfico mais importante, sem ser, no entanto, um material de destaque ou com autonomia na coleo geral (a qual, na verdade, passaria por severas remodelaes, em especial na gesto de Ulpiano Bezerra de Meneses no incio da dcada de 1990). Ainda no tocante memria documental, apenas dois ncleos tm relevncia, ento, em So Paulo: a Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, pelo conjunto de imagens presentes no setor de Obras Raras com registros associados ao de Washington Luiz27 quando prefeito da capital paulista, e o Arquivo de Negativos, unidade do Departamento do Patrimnio Histrico (DPH/SMC), organizado na dcada de 1940 por Benedito Duarte, talvez o nico arquivo fotogrfico pblico que mereceria ser assim identificado naquele momento28. No tocante fotografia como expresso29, entre a dcada de 1970 e meados da seguinte ocorrem as primeiras tentativas de constituio de acervo em instituies como MAM-SP, MAC-USP e MASP, mas de forma incipiente30. Apenas na dcada de 1980 o MAM carioca constituir efetivamente a primeira coleo (nas duas vertentes, documental e expresso pessoal), projeto interrompido em sua forma original, mas com saldo positivo, o que garantir sua retomada. Nesse esforo constitutivo, o interesse por arquivos fotogrficos leva recuperao de um conjunto de imagens geradas por servios de infra-estrutura urbana, como o caso da Light paulista ou do servio documental municipal, no caso carioca, realizado por Augusto Malta (incorporado, em parte, ao MIS carioca na primeira hora, e tambm ao acervo do Arquivo Geral da Cidade). Insistimos no ponto: a primeira fase da Histria da Fotografia brasileira aqui proposta segue o modelo do historiador da fotografia, como especializao, como agente nico. O foco dos ensaios resultantes o autor, o fotgrafo, e muito raramente o sistema de produo e circulao de fotografia como um todo. Procurase organizar os discursos visuais, formar acervos, estabelecer cronologias. Tudo parece porm uma ao insuficiente, esgotando-se em si ao no transcender o territrio da prpria comunidade fotogrfica. O processo alimentase ainda do paralelismo simblico da descoberta do Pas por uma gerao que se v refletida no pico fotogrfico do sculo anterior31; associao que certamente pouco estimulava uma reviso crtica atenta. Novas figuras surgem nesse quadro, que poderiam ser agregadas a esta fase, embora todas elas tenham se mantido em produo contnua ate hoje. Uma delas Pedro Vasquez, que ocupar a diretoria do Instituto Nacional de Fotografia e depois do Departamento de Fotografia,Vdeo e Novas Tecnologias, do MAM carioca32, na segunda metade da dcada de 1980. Vasquez, jornalista, graduado em cinema na Frana, retorna ao Brasil s vsperas do incndio do MAM carioca, local em que pensara ser possvel abrigar um primeiro gabinete de fotografia ao molde das colees de estampas. Assume o INFoto e demonstra agilidade administrativa ao estimular projetos em andamento, em especial os programas de itinerncia de exposies e as semanas nacionais de fotografia (a partir de 1982), que constituiro o locus

38. Como pesquisador mantenho uma costumeira dist ncia de termos como primeiro, de porte, reflexos de julgamentos rpidos to usuais no setor. No entanto, o conjunto de fotgrafos inclusos, em sua maior parte da coleo Gilberto Ferrez, talvez em sua primeira exibio pblica em escala e como fotografia brasileira, alm da publicao de um catlogo, extenso para a poca, justificam o destaque para o evento. 39. At quase o final da dcada de 1980 a Funarte, atravs do INFoto, persistiu no esforo de organizar um colquio da srie, proposta j aventada desde 1984 na edio cubana. Seria possvel apontar a ocorrncia naquela gera o de fot grafos de uma certa mstica mexicana, como tambm existira uma forte referncia aos encontros de Arles. 40. Essa articulao entre organizadores locais e externos no apresentou grandes mudanas,ao contrrio. Com a extino do INFoto no incio do governo Collor, desaparecia o nico meio organizado de difuso da fotografia brasileira. Na esfera estadual, as rarssimas comisses de fotografia e museus no dispunham de estruturas e prestgio para tal empreendimento. O completo isolamento at meados da dcada de 1990 do circuito internacional de exposies, salvo aquelas circuladas com suporte de servios diplomticos, deixava o Pas sem uma porta de comunicao nos dois sentidos. H pouco menos de dez anos, os pesquisadores estrangeiros no contariam com arquivos fotogrficos com um mnimo de organizao para atendimento, aspecto que em muito deve ter reforado o papel da coleo pessoal de Gilberto Ferrez. Como veremos adiante, no tocante ao campo da pesquisa, apenas em momento recente

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o Pas contaria com um conjunto mais significativo e a cristalizao de alguns plos especializados que estabeleceriam alguns pontos de comunicao internacional. Como testemunho, posso apontar que a particularidade do desenvolvimento da fotografia no Brasil no sculo XX em parte similar a toda a Amrica Latina, com exce o do M xico (e Venezuela,talvez) ,no que toca ao ensino, difuso de informao,teoria e memria, de difcil compreenso para pesquisadores europeus e norte-americanos formados em outro contexto, sem prticas nestas realidades.Apresentar esta situao a tal espectador particularmente complexo, ainda mais em contraste com a grande intensidade da produo visual local, que parece assim como um fen meno inexplic vel (Sob esta ptica, ver o texto sobre este tema, desenvolvido pelo autor para uma platia europia: Mendes, Ricardo. Pensando a fotografia (a mem ria) . In: BERNARDO, Gustavo; MENDES, Ricardo. Vilm flusser no Brasil. Rio de Janeiro: Relume-Dumara, 2000). 41. Sobre a comunidade fotogrficade ento bom estabelecer um breve perfil. necessrio levar em conta, antes, a extenso e variedade da produo fotogrfica (da foto cientfica jornalstica); por outro lado, a particularidade de desenvolvimento de cada um destes segmentos, seus processos histricos de formao e, enfim, a sincronicidade e permeabilidade destes campos. De qualquer forma, poss vel apontar que a dcada de 1970 cenrio de dois movimentos:primeiro,o de relativa implantao efetiva daqueles segmentos de produo especializada no Pas; segundo, o de uma renovao geracional em todos os setores, ficando distante da gerao anterior

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de encontro de uma gerao e a formao de um sentimento nacional para a fotografia33. Um projeto semelhante j havia sido experimentado em 1978 e 1979 por Stefania Bril ( 1922 1992) em Campos de Jordo, todos eles * filiados ao modelo de Arles mostras, palestras e atelis concentrados num curto espao de tempo em cidades de pequeno porte. Seus primeiros ttulos voltados para a histria da fotografia surgem em 1984, quando Vasquez lana Dom Pedro II e a fotografia no Brasil (Index). Ao longo da dcada participa com textos em algumas edies de livros de imagem organizadas por Gilberto Ferrez, o que inicia uma conviv ncia aparentemente proveitosa para ambos. De sua produ o editorial, seria relevante destacar o interesse do autor por obras de difuso sobre histria da fotografia, em diversos formatos, para pblicos distintos, prtica rara no panorama editorial local, tradicional e tragicamente marcado pelas edies de luxo34 . Outra referncia neste quadro, nesta gerao, seria Rubens Fernandes Jnior, em So Paulo. Jornalista, ativista de grupos de memria em sua cidade natal Rio Claro, curador da pequena mas importante galeria do Gabinete Fotogrfico, na Pinacoteca do Estado (1980-1982), colecionador e crtico na imprensa, a figura de Rubens constitui-se na verdade mais como um agente de difuso de fotografia, com interesse peculiar em histria da fotografia. Sua ao como historiador tem lugar mais tarde como assessor para os bancos de dados do Instituto Ita Cultural em sua primeira fase, na administrao Ernst Mange voltada para a memria da cidade de So Paulo35. Consultor do mdulo sculo XX da base de dados do mesmo instituto, implantado na fase final daquela gesto, Rubens tem uma obra historiogrfica mais tardia, na dcada de 1990, fora do perodo em questo. Embora mais fragilizados em seus perfis perante Boris Kossoy, que em verdade ocupa o grande espao pblico para o tema, ambos ainda partilham do mesmo modelo da histria especializada, associado a este momento constitutivo da fotografia no Brasil na dcada de 1970. Esses perfis poderiam ser identificados como os de historiadores orgnicos, no sentido de produtores de obras geradas dentro do prprio processo de difuso, crtica e debate sobre fotografia no Brasil, bem como por partilharem uma produo que visa mais a organizar imagens, elaborar perfis autorais, do que propriamente anlise crtica. Um pergunta plausvel seria como medir a influncia desses personagens e modelos sobre a produo de pesquisa histrica. Indo alm, sobre a formao de novos quadros, sucessores desse modelo, por exemplo. At meados da d cada de 1980 identifica-se uma produ o historiogrfica rarefeita, com grandes momentos, mas sempre voltada a estudos tpicos, quando muito a histrias regionais. Difcil saber agora, nesta abordagem inicial, o que destacar36. Talvez, no domnio estrito da histria da fotografia de formato panormico, o lanamento de A fotografia no Brasil (1985), de Gilberto Ferrez, j mencionado. Na dcada de 1980, grande a contribuio deixada pelos livros de imagem organizados por Ferrez; embora caros e de distribuio irregular em acervos, permitiram ampliar o universo de circulao de um repertrio visual em organizao crescente. No tocante produo das histrias regionais, quase sempre restritas a artigos, a maior dificuldade em outros centros urbanos

era a completa disperso de registros e imagens, dificultando a reconstituio de tais processos histricos. Em si, a permanncia dessas historiografias sofre ento pela no-continuidade das iniciativas, pelas edies artesanais e m distribuio, sempre distantes das capitais do Sudeste onde o interesse pelo tema era maior. Um ltimo ponto, finalizando o panorama sobre a primeira dentio da Hist ria da Fotografia brasileira, seria delinear o perfil das revistas especializadas. No que nos interessa, afora as revistas Iris e Novidades Fotptica e outras iniciativas, de menor alcance regional ainda, essas publicaes no sero o veculo para temas histricos, nem para o pensamento crtico mais desenvolvido. Alguns veculos de melhor qualidade como Revista de Fotografia (1971 ca1972) constituem-se mais como portflios visuais, importantes iniciativas neste campo; outras, como Novidades Fotptica, uma evoluo importante ocorrida nos meados da dcada de 1980 a partir de um antigo catlogo de loja lanado em 1953, eram mais informativas e garantiam maior espao crtica. No entanto, o perfil do pblico leitor era evidentemente muito amplo, implicando limitaes. De sua contempornea, a revista Iris, editada a partir de 1947, necessrio apontar o titubeante perfil editorial, prec rio, embora tenha abrigado por momentos muito breves iniciativas relevantes da parte de alguns jornalistas. Entre eles, a crtica Stefania Bril, talvez a responsvel, de forma mais contnua, pela apresentao ao grande pblico do pensamento de novos autores como Susan Sontag, Roland Barthes, Vilm Flusser, ou mesmo referncias conhecidas como Benjamin.

Intermezzo: construo da identidade da Fotografia Brasileira A associao proposta entre uma primeira fase da Histria da Fotografia brasileira e uma conjuno desse desenvolvimento ao conjunto de aes paralelas em prol de um reconhecimento da fotografia no campo cultural brasileiro merece alguns breves comentrios. evidente que foge ao escopo deste ensaio demonstrar e justificar essa hiptese, eixo do projeto de doutorado do autor. No entanto, alguns aspectos exigem maior desenvolvimento. Entre eles, a busca do espelho externo. Diria, um espelho europeu e, em especial por ser objeto de um projeto preciso, um espelho latino-americano37. A primeira mostra de porte sobre fotografia brasileira no exterior cabe a Naef e Ferrez em Nova York no ano de 197638. Dois anos depois, seria montada no Mxico a I Mostra da fotografia latino-americana contempornea, reunindo 173 fotgrafos do continente, sendo um tero deles brasileiros, dentro dos eventos paralelos ao I Colquio latino-americano de fotografia. Na Europa, Erika Billeter organiza em 1981 na cidade de Zurique a mostra Fotografie Lateinamerika. Esses primeiros movimentos de circulao internacional so at os anos iniciais da dcada de 1980 aparentemente desarticulados. O esforo dos organizadores mexicanos da srie de colquios talvez a proposio mais clara, no qual vrios agentes brasileiros se espelharam por alguns anos. Nesse particular,

marcada pela presena do migrante. Agora a marca parece ser os novos elementos de classe mdia, com (ou em busca paralela) de formao universitria. Note-se que alguns nomes muitas vezes em atuao dupla como fotgrafos e agentes espe cializados em outros segmentos, como jornalismo escrito,crtica,organizao de eventos tero presena contnua a partir da dcada de 1970 nas diversas aes visando difuso da fotografia, crtica e ao ensino, mantendo boa parte deles forte proximidade com o setor do fotojornalismo. Este aspecto fundamental, pois quando tais agentes falam em Fotografia falam a partir deste locus. O efervescente panorama ao final da dcada de 1970 permitiu atrair muitos profissionais e amadores e outros interessados mais prximos da fotografia publicitria ou experimental, no entanto esta presena foi por muitos anos irregular. Apenas na dcada de 1990 o panorama geral iria se alterar drasticamente; a Fotografia seria agora vista de forma mais ampla, sua insero se transformar de forma radical,mas este aspecto foge ao escopo deste ensaio. 42. Organizada por Stefania Bril e Luce-Marie Albiges, o evento teria pblico de 5 mil pessoas por dia, tendo percorrido por dois anos a Europa. Estes dados so interessantes, mas integram um mesmo territrio pantanoso. Todos estes eventos parecem permanecer num limbo terrvel entre fico e realidade. Os catlogos produzidos, muitas vezes maiores e extensos aparentemente do que o usual no Brasil, tm circulao restrita no Pas, quando muito. So peas raras em acervos pblicos e desconhecidos por muitos pesquisadores, em especial os ingressantes no setor nos ltimos dez anos.

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43. possvel estabelecer uma lista de eventos internacionais similares que tiveram menos visibilidade no Brasil,como:Horizonte 82: America Latina (Berlim, 1982), Photoamerica84: obiettivi sullAmerica Latina (Milo, 1984), Corpo & alma (Paris, 1984, Mois de la Photo), The City of Sao Paulo captured by 23 photographers (Washington, 1986), entre vrios outros. 44. Evitando estabelecer uma longa lista, ver ainda a srie Semana Nacional de Fotografia: 1982 Rio de Janeiro, 1983 Braslia, 1984 Fortaleza, 1985 Belm, 1986 Curitiba, 1987 Ouro Preto, 1988 Rio de Janeiro. Neste caso, a comunidade atingida ,diferentemente das mostras mais acessveis a um grande pblico, diretamente envolvida em fotografia ou em busca de insero. Reforam-se aqui os laos parentais;cria-se at mesmo um pblico comum s vrias edies de evento, formado pelos organizadores, pelos fotgrafos participantes de mostras,debates e oficinas, que tm assim uma oportunidade de encontro frente a frente, de contato pessoal. Este aspecto vital num pas em que, salvo a ao da Funarte, a circulao de informaes, obras e pessoas (no segmento da fotografia) muito restrita at o final da dcada de 1990. 45. Uma anlise efetiva mereceria levar em conta o ambiente cultural do perodo, do qual este processo do segmento fotogrfico era um co-participante de aparente relevncia. Como lembrete apenas, bom mencionar que o perodo presidencial de Joo Baptista Figueiredo (19791985) cobre em sua totalidade o perodo.A propsito, Bye-bye Brazil, longametragem de Carlos Diegues, foi lanado em 1979.

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no s a Funarte mas fotgrafos dedicados difuso da fotografia, no caso de So Paulo, procurariam aproximao anos mais tarde39. preciso apontar o esforo recproco de sintonia entre organizadores locais e externos, que na falta de outras pontes, sem estabelecer nisso um julgamento de valor, concentraram a interlocuo em alguns poucos agentes. Dentre eles, a Funarte, atravs de Angela Magalhes, e crticos da imprensa diria como Stefania Bril e pesquisadores como Pedro Vasquez. Essa concentrao pode ter motivado uma reiterao de leituras sobre a produo brasileira, alm da recorrncia a um conjunto determinado de fotgrafos e crticos40. As mostras internacionais mantm aparentemente esses pontos de contato, com maior intensidade ao longo da dcada, e um interesse interno, realimentando a difuso local de notcias sobre as mesmas e a avaliao da importncia dos eventos. Em 1981, ocorre o segundo colquio no Mxico, em que a coletiva Hecho en Latinoamerica gera maior impacto na comunidade fotogrfica brasileira, ansiosa em participar41. Dois anos depois, a mostra Brsil des Bresiliens42, no Pompidou, em Paris toma conta do noticirio brasileiro especializado. Essa sucesso de eventos, evitando estabelecer aqui uma lista extensa, seria completada por outras mostras organizadas por Pedro Vasquez, j como diretor do Departamento de Fotografia, Vdeo e Novas Tecnologias, do MAM carioca43. Na mesma poca, j fugindo deste primeiro ciclo explosivo da metade inicial da dcada, uma das revistas francesas de fotografia com maior penetrao na comunidade fotogrfica brasileira ZOOM, lana em 1986 seu dossi, em dois volumes, dedicado ao Brasil. A dcada de 1980 o palco desta busca de exposio da produo nacional, de visibilidade. Quais as conseqncias efetivas do ponto de vista de imagem e auto-imagem da fotografia brasileira? No exterior, difcil identificar no momento seus resultados. No campo interno, o reforo identidade (em construo) muito forte. H um significativo paralelo (de sucesso e de busca de identidade) nas mostras nacionais propostas pelo Ncleo de Fotografia da Funarte, coletivas que procuram atrair o maior nmero de participantes, em editais que circulam pelo pas. Os temas so sugestivos como Nossa gente (1979) e Classe Mdia Brasileira (1980), alm de explorar o sabor de uma poca como Carnaval de Malta (1980) e Visita do Papa ao Brasil (1980). Em paralelo, a mesma entidade expe mostras geradas externamente como Revoluo de 30, organizada pelo CPDOC/FGV em 1980, e dois anos depois, tambm coordenado pelo mesmo rgo Revoluo de 32: a fotografia e a poltica. Embora com menor visibilidade, alm da promoo das semanas nacionais de fotografia (seguindo o modelo de Arles), a Funarte comea a gerar mostras regionais similares as anteriores. Entre elas, Foto Centro-oeste (1983) em Braslia, I FotoSul (1983) em Curitiba e I Fotonordeste (1984), entre outras, j sob coordenao do INFoto Instituto Nacional de Fotografia, que sucede ao Ncleo de Fotografia da Funarte. Em paralelo, o programa de itinerncia ganha forma: Nossa gente circula, por exemplo, em Aracaju (1979) e Braslia (1983). As mostras regionais procuram seguir o mesmo procedimento, veja a remontagem de I Fotosul, em Fortaleza, durante a III Semana Nacional de Fotografia (1984). Ainda que essa circulao no seja to articulada e regular em funo de restries oramentrias, a intensidade de aes entre 1978 e 1983 leva

provavelmente a um permanente reforo de imagem perante o pblico interessado em fotografia, alm da prpria comunidade fotogrfica44. Como resumo desse encadeamento de eventos, podemos apontar algumas diretrizes: parece ocorrer um descobrimento do Brasil (pela fotografia), mas antes de tudo um auto-reconhecimento da prpria comunidade fotogrfica, espelhando-se por um lado num passado documentarista e, por outro, procurando ser veculo de um olhar contemporneo45. O papel do Estado atravs da Funarte, sem fazer aqui um juzo crtico, relevante como vetor para esta conscincia nacional, mais precisamente por permitir surgir um sentimento nacional para o segmento da fotografia no Brasil. Ainda que suas aes, muito fragmentrias e sem recursos, visassem apenas a estabelecer canais de comunicaes, os resultados foram muito alm das expectativas.

Uma nova histria: segunda dentio Qual seria o intervalo de tempo adequado para medir resultados no campo da cultura? Do ponto de vista do Estado brasileiro ao final do sculo XX, polticas culturais quase sempre se traduziram em eventos de cunho imediatista. No quadro traado entre 1975 e 1985, o encontro e interao de diferentes vetores pode ter detonado um processo pouco claro, mas que, por si, se move. E talvez por isso mesmo a partir de meados da dcada de 1980, numa aparente transio de tendncias o campo do pensamento em fotografia apresente um momento de repouso46. Mas algo sucede, como veremos. O mercado editorial, voltado para ensaios crticos, vai muito lentamente ganhando flego no perodo de 1985 a 1995. Resultado de aes isoladas, introduz por um lado alguns textos clssicos Roland Barthes (1984, Nova Fronteira) Cmara clara, Vilm Flusser (1985, Hucitec) Filosofia da Caixa Preta, Susan Sontag (1981, Arbor) Sobre a fotografia47. Em parte, reflete um crescente interesse por estudos do estatuto lingstico da fotografia, de nfase semitica48. Ao mesmo tempo alguns ensastas de origens diversas editam, de forma no regular, reunindo material esparso. Entre eles, a crtica Stefania Bril (1987, Prmio Editorial) com sua antologia sobre fotografia internacional Notas: vinte e nove mestres da fotografia, os jornalistas e professores Luiz Humberto (1983, Funarte) - Fotografia: Universos e arrabaldes e Ivan Lima (1988, Espao & Tempo) A fotografia a sua linguagem, e Pedro Vasquez (1986, L&PM) Fotografia: reflexos e reflexes. Quase sempre, esses ensaios revelam sua origem na imprensa, resultando em conjuntos ligeiros mais voltados ao grande pblico e no abordagens severas de tendncias tericas. No entanto, seus autores falam a partir de um ponto de vista mais prximo da prtica da fotografia, em especial, do fotojornalismo. Boris Kossoy d no mesmo perodo os primeiros passos para orientar sua produo para o campo da teoria da histria, analisando com destaque o uso da fonte iconogrfica em pesquisa em histria, avaliando o estatuto do documento fotogrfico (1980, Secretaria da Indstria, Comrcio e Tecnologia de So Paulo) A fotografia como fonte histrica: Introduo pesquisa e interpretao das imagens do passado. Quase dez anos depois, lana Fotografia e histria

46.A intensidade das questes levantadas sobre o campo da fotografia, em especial no tocante memria, at meados da dcada de 1980 parece ter sido de tal monta, refletindo alta parcela de projeo e investimento por parte de seus participantes, que a observao do momento seguinte pode revelar algo de desapontador, resultado de gestos inconclusos. Realizouse menos do que o esperado.Algumas instituies perderam-se no tempo, a exemplo dos MIS carioca e paulistano. Acervos importantes permaneceram relegados penso no Arquivo de Negativos, de SMC ou nos arquivos de documentao ferroviria at hoje pouco explorados e nada acessveis a pesquisadores especializados em fotografia. No entanto, em termos pessoais, acredito que a demanda feita por aquela gerao previa um cronograma irreal, desconhecia a natureza das instituies e enfrentou a perda de um elemento importante com o desmantelamento do INFoto. 47. Walter Benjamin, que constitui outra das referncias de longa data no pequeno debate sobre fotografia no Brasil, foi no perodo objeto de um esfor o editorial que gerou uma ampla oferta. Se o ensaio clssico sobre o estatuto da obra de arte na era da reproduo grfica desde a dcada de 1970 amplamente citado, ainda que impropriamente no campo da fotografia sem o apuro crtico necessrio, seu outro ensaio, mais especfico, Pequena histria da fotografia no parece ter encontrado o mesmo eco embora tenha sido editado quase simultaneamente em duas antologias (Fernandes, Florestan (coord.) ; Kothe,Flavio R. (org). Walter Benjamin: sociologia. So Paulo: tica, 1985; Magia e tcnica, arte e poltica.

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S o Paulo: Brasiliense, 1985, esta com trs edies at 1987). *** Em funo da quantidade de menes a livros a partir deste ponto, adotou-se a referncia resumida no corpo do texto. 48. Um bom exemplo so os ensaios apresentados no II Congresso Brasileiro de Semitica, realizado em So Paulo,de 2 a 6.10.1985, que reunia vrias comunicaes sobre fotografia, publicados em Semitica da comunicao e outras cincias (So Paulo: Educ/ Fapesp, 1987). 49. O mundo da rua representa importante manifestao da cosmologia fotogrfica nacional. Embora sem ligao direta, j na primeira dcada do sculo XX com a presena das primeiras revistas ilustradas ocorre um deslumbramento com a vida social nas ruas. Dcadas depois, j se apresentando como gnero fotografia de rua, essa produo teria uma grande expanso, embora at hoje sem merecer uma avaliao. 50. Sem estabelecer um juzo sobre a obra, dentre os alunos destaca-se o fotgrafo Emdio Luisi com uma longa produo de ensaios sobre a cidade de So Paulo, enfatizando a migrao, que constituir para um grande pblico a traduo de uma antropologia visual. 51. No segmento das exposies contnua e paralela a difuso da obra fotogrfica de Verger. J em 1978 no MASP montada Da senzala ao sobrado:arquitetura brasileira na Nigria e na Repblica de Benin com pesquisa de Manuela e Marianno Carneiro da Cunha. Quase dois anos depois, em 1980, o mesmo museu recebe a exposio Verger, Cravo, com obras suas e de M rio Cravo Neto. Consultar as bases de dados em FotoPlus, j

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(1989, tica), em que o tema levantado pela primeira obra surge de forma mais condensada e focada no estatuto do documento. No campo terico a contribuio de maior permanncia e difuso ser a edio da dissertao de mestrado de Arlindo Machado ( 1949), * apresentada na PUC-SP em 1983, que ganha forma um ano depois A iluso especular: introduo fotografia (1983, Brasiliense/Funarte). , certamente, a melhor apreciao em conjunto de abordagens tericas conhecidas, mas apresentada de forma sistematizada. Machado atuaria a partir de ento, por perodo breve, como crtico da imprensa diria, voltando porm a concentrar-se nos anos seguintes em sua carreira acadmica na ECA-USP e PUC-SP. Uma rpida consulta a bibliografias universitrias, j na transio para a dcada de 1990, permite identificar alguns autores que encontram uma boa recepo a seus trabalhos e, o que importa, inauguram um debate sobre a imagem (fotografia e filme, mais tarde, marcantemente o vdeo) no campo dos estudos sociais, e gradativamente ganhando espao no da antropologia. Entre os primeiros ttulos nessa direo incluem-se Escravos brasileiros do sculo XIX na fotografia de Christiano Jr, organizado por Mauricio Lissovsky e Paulo Csar de Azevedo (1988, Ex Libris), e Retratos de famlia: leitura da fotografia histrica, de Miriam Moreira Leite (1993, Edusp). Ainda no segmento das cincias sociais seria importante destacar a presena desde a dcada de 1970 de um permanente interesse, ainda que informe e algo improvisado pela antropologia visual. Antes mesmo que a produo acadmica indicasse uma quinada para o estudo do cotidiano urbano, fotgrafos improvisaram uma prtica nessa direo49. Editado j em 1973 (EPU/Edusp), o agora clssico A antropologia visual: a fotografia como mtodo de pesquisa, de John Collier Jr, recebeu o tratamento de bblia por duas dcadas, embora aparentemente pouco discutido. Quase quinze anos depois, em 1987, surge outro ttulo nesse campo, aparentemente uma publicao de alcance restrito Caderno de textos: antropologia visual (1987, Museu do ndio), com ensaio de Etienne Samain. Se a circulao de ensaios crticos voltados para antropologia visual parece reduzida, necessrio apontar a quantidade crescente de mostras sobre o tema. J em 1982, o italiano Sandro Spini realiza no MIS paulistano o primeiro curso sobre fotoetnografia, que teria em seu grupo de alunos vrios praticantes selvagens desse gnero50, sendo montada em paralelo a mostra Antropologia visual: a fotografia (MIS, 23.3 a 11.4.1982) com ensaios de autores italianos: Ferdinando Scianna, Francesco Faeta, Francesco Spada, Franco Pinna, Lello Mazzacane, Marina Malabotti, Mario Cresci, Salvatore Piermarini e Sandro Spini. Deve ser vista ainda como uma contribuio a esse campo a difuso da obra de Pierre Verger ( 1902 1996). O lanamento em 1980 (Corrupio) * do livro Retratos da Bahia: 1946 a 1952 marca o descobrimento pela fotografia brasileira daquele que ganharia estatuto de cone. Aps esse encantador panorama de Salvador, a editora Corrupio, criada por Arlete Soares e Cida Nbrega com o propsito de divulgao da produo de Verger, lana em co-edio do Crculo do Livro (1982) a obra que marca a apresentao a um pblico mais amplo das pesquisas desenvolvidas pelo antroplogo: Orixs: os deuses iorubs na frica e no Novo Mundo. No mesmo ano, a editora Corrupio editaria 50 anos de fotografia51.

A produo crtica sobre arte e fotografia no to fcil de identificar ou agrupar. Com certeza, em So Paulo, seria possvel apontar a presena de Annateresa Fabris ( 1947), no Departamento de Artes Plsticas da ECA-USP. * Fabris mantm na ps-graduao desde o incio da dcada cursos regulares sobre arte e fotografia, em especial durante o sculo XIX. Esses cursos atrairiam assim uma leva de pesquisadores, ao constiturem uma oportunidade nica de estudo especializado na esfera da Universidade de So Paulo. Em 1990, Fabris realizaria um seminrio com vrios desses pesquisadores, que resultou na antologia Fotografia: usos e funes no sculo XIX (1991, Edusp), reunindo um conjunto de ensaios que tratam a presena da fotografia no perodo de modo atento circulao e percepo social52. Seria importante mencionar que datam do perodo os primeiros trabalhos de Paulo Herkenhoff ( 1949), cuja presena ser mais visvel na segunda metade * da dcada de 1990. Seu ensaio, editado em 1983 Fotografia: o automtico e o longo processo de modernizao seria um dos primeiros a abordar reflexos de modernizao na fotografia brasileira da metade do sculo XX53. Este breve panorama editorial da dcada de 1980 apenas uma introduo ao ponto que nos interessa: a alterao de modelo de desenvolvimento da histria da fotografia e a sua insero em contexto novo. Seria importante apenas lembrar que essa produo crtica teria por fundo um conjunto maior de publicaes, voltado para pblicos no especializados, constitudo pelos livros fotogrficos propriamente. Edies estimuladas pela introduo das primeiras leis de incentivo cultura baseadas em renncia fiscal, esses livros permitiram a circulao nacional de imagens restritas at ento a arquivos pblicos sem acesso organizado ou a colees pessoais. Com certeza, essa vertente da produo brasileira mereceria uma anlise cuidadosa, pois a diversidade de linhas adotadas e o tratamento heterogneo do material visual provavelmente nivelaram por baixo, numa expresso coloquial, o universo de imagens veiculadas. Alm do fato do formato livro de arte, com tiragens caras e de circulao completamente anrquica, para dizer o mnimo, ter reduzido o leque do pblico em potencial54. Agora, delineado o contexto imediato da dcada de 1980, possvel traar uma hiptese para compreender a fase que comea a ganhar forma. O campo de produo da histria e crtica em fotografia no Brasil expande-se. Aqui apresentaremos apenas tendncias. O universo a ser trabalhado no s extenso, mas marcado intensamente pela disperso de fontes. Se na dcada anterior era possvel manter-se ao redor desta dupla de agentes, vrias vezes fundidos numa s pessoa, o historiador especializado e o crtico, o modelo em formao outro. A tendncia a diversificao de saberes, especializao porm em busca, na medida do possvel, de interao. Essa diversificao, aglutinada em diferentes centros de produo, ter lugar num horizonte dominado pela disperso, mantendo-se quando muito com relativo grau de difuso na esfera universitria. O segmento da pesquisa acadmica, atravs dos programas de psgraduao, ir gradualmente consolidando plos com alguma volumetria de trabalhos a partir de meados da dcada de199055. Em So Paulo destacam-se a USP, em vrios institutos, a UNICAMP, em especial no Departamento de Multimeios do Instituto de Arte, e a PUC-SP, no programa de Comunicao e Semitica. No caso da Universidade de So Paulo,

mencionadas, para obter uma relao de montagens na capital paulista. 52. Iniciativa assemelhada seria realizada por Etienne Samain, reunindo orientandos e pesquisadores reconhecidos, no s da comunidade Unicamp, ao editar: O fotogr fico (S o Paulo: Hucitec/CNPq, 1998). 53. Herkenhoff, Paulo. Fotografia: o automtico e o longo processo de modernizao.In: Tolipan, Sergio et alli. Sete ensaios sobre o modernismo. Rio de Janeiro: Funarte, 1983. 54. Uma primeira listagem dessa produo editorial incentivada, no restrita fotografia, analisada por Cacilda Teixeira da Costa, em: Livros de arte no Brasil: edies patrocinadas. So Paulo: Ita Cultural, 2000. 55. Tomamos como referncia um levantamento sobre teses e dissertaes dispon vel no site FotoPlus, atingindo um total de 191 menes (em janeiro de 2003; em julho, 246 registros). Desse total, um porcentual mnimo, inferior a 10 por cento, refere-se a entradas duplas: teses defendidas e teses editadas. Ainda assim, do total de 191 referncias, cerca de 97 foram produzidas em So Paulo (60 na USP, 19 na PUC), 31 em Campinas, 38 no Rio de Janeiro e Niteri.A atualizao deste levantamento muito lenta e algo precria, no entanto acreditamos que possa ser tomado como indicador de tendncias. A cobertura carioca foi aprimorada em 2002 com o projeto em desenvolvimento pelo autor no Rio de Janeiro, mas ainda apresenta falhas graves de cobertura em relao a centros importantes como a UFFHistria. possvel ainda indicar que este total de 191 referncias inclui 151

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mestrados (57 em S o Paulo; 31 no Rio de Janeiro, 24 em Campinas) e 39 doutorados (28 em So Paulo; 6 no Rio de Janeiro, 1 em Campinas). Do ponto de vista de datas de defesas o panorama inesperado (aqui listadas sem distin o entre mestrados e doutorados). A tese mais antiga referese a aplicaes tcnicas, projeto sobre aerofotogrametria apresentado em 1940 em concurso de ctedra (RJ). Apenas em 1971 encontramos nova meno: um mestrado no INPE (SP) sobre fotografia de satlites. No ano seguinte,registra-se a primeira referncia no campo de Humanas, uma anlise da fotonovela, mestrado desenvolvido na FFLCH-USP (Ci ncias Sociais), por Angeluccia Habert. Em 1978, como mencionado ao longo do texto, aps outras trs referncias, encontra-se a primeira tese (disserta o de mestrado) sobre histria da fotografia desenvolvida por Kossoy na Escola de Sociologia e Poltica. Para detalhamento dos ttulos, insistimos na consulta ao site mencionado. 56. O longo perodo de ausncia de cursos de graduao em fotografia no Pas, em contraste gritante com o panorama europeu e norte-americano, fez do tpico um dos mitos reorganizadores identificveis na comunidade fotogrfica. No perodo coberto por este ensaio a necessidade da ESCOLA era apresentada como meio para organizar o mercado, garantindo padres de eficincia, aumentando a qualificao e conseqentemente preos praticados.A tardia introduo, embora festejada, no teve maiores repercuss es. preciso apontar que as tentativas de regulamenta o da profisso empreendidas

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talvez os focos mais relevantes sejam a ECA-USP, nos Departamentos de Artes Plsticas e de Jornalismo e Editorao, e a FFLCH-USP, no Departamento de Histria. No entanto, essas concentraes so muito relativas. No Rio de Janeiro, o plo de maior concentrao representado pela Escola de Comunicaes da UFRJ, seguido bem abaixo pela Escola de Belas Artes, da mesma universidade. Alm desses programas regulares registram-se ao final da dcada de 1990 alguns programas de extenso, especializaes oferecidas ao nvel de ps-graduao. Em 1996, na Universidade Estadual de Londrina realizado curso de curta-durao Especializao em fotografia: o discurso fotogrfico. Em So Paulo, apenas em 1998 apresenta regularidade a iniciativa do SENAC CCA Centro de Comunicao de Artes de cursos de extenso em Fotografia tecno-cientfica e Fotografia e mdia, projetos que precedem o funcionamento do primeiro curso de graduao no Pas, oferecido pela entidade em 199956. No Rio de Janeiro, a realizao na Universidade Cndido Mendes, aps uma tentativa na Universidade Gama Filho, do curso de ps-graduao lato sensu, organizado por Milton Guran, Fotografia como instrumento de pesquisa nas cincias sociais, conseguiu atender a uma demanda reprimida e funcionar como plo de aglutinao de fotgrafos e pesquisadores daquela cidade57. A anlise da produo resultante dos programas regulares de psgraduao est por ser feita e demandar algum esforo, pois numa primeira avaliao o percentual de ttulos editados inferior a dez por cento. Alm, claro, das caractersticas usuais do mercado brasileiro, como ausncia de reedies, distribuio irregular e dificuldade de aquisio pelas bibliotecas. possvel apontar que h um predomnio, ao menos no incio da dcada de 1990, de projetos de pesquisa voltados para anlise de abordagens filiadas semitica, enfocando com destaque o fotojornalismo. Nota-se um quase inexistente interesse pela fotografia publicitria e de moda, ainda que esta ltima tenha conquistado alguma relevncia no campo do estudo da cultura de massa, com o crescente desenvolvimento do segmento acadmico em moda. No campo da hist ria da fotografia detectam-se tend ncias regionais. No Rio de Janeiro, a produo concentra-se sobre o sculo XIX, conseqncia talvez do grande conjunto de instituies de memria com acervos expressivos localizadas na cidade, foco que contrasta com a quase inexistncia de estudos sobre o sculo seguinte, tendncia acompanhada pelo mercado editorial. No caso paulistano, ocorre uma intensa disperso temtica, com projetos voltados para casos especficos ao longo do sculo XX, muitos deles ligados histria poltica. A produo acadmica da UNICAMP particularmente distinta. A presena de Etienne Samain ( 1938)58 responsvel por um nmero aprecivel * de orientaes de recorte temtico variado, ainda que o interesse pela antropologia visual seja marcante , parece ter colaborado para a introduo regular de uma bibliografia recente de origem francesa59, No tocante histria da fotografia as ocorrncias so mais regulares e focadas do que na USP, revendo temas clssicos como Milito Azevedo e Augusto Malta60. A baixa ocorrncia de projetos acadmicos voltados para a histria da fotografia em si no me parece relevante. Importa mais a diversificao temtica de saberes, que em si, como exigncia da prpria prtica de pesquisa, acaba gerando os primeiros delineamentos de histrias setoriais. O que se deve perguntar se esse novo modelo do campo de pensamento em fotografia,

diversificado mas disperso, tem condi es de continuidade sem maiores intervenes. Nesse aspecto, uma experincia recente tem ocorrido em particular no campo das cincias sociais: o estabelecimento de programas de pesquisas especializados, estruturados como projetos reconhecidos oficialmente, abrigados em departamentos universitrios. Talvez a experincia mais antiga na rea de antropologia seja o LISA Laboratrio de Imagem e Som em Antropologia (FFLCHUSP), desde 1991 com a presena de Sylvia Caiuby Novaes. Mas nos ltimos anos possvel registrar vrias iniciativas assemelhadas. Na rea de antropologia visual, destacam-se: UFPE Laboratrio de Antropologia Visual, UERJ NAI Ncleo de Antropologia e Imagem, UFF LEV Laboratrio de Etnografia Visual, UFRGS NAVISUAL Ncleo de Antropologia Visual, UFSC Laboratrio de Antropologia Visual. Na rea de histria, destaca-se desde 1982 o LABHOI UFF Laboratrio de Histria Oral e Imagem. E num terreno mais extenso, seria possvel incluir: UFRJ IFCH NAVEDOC Ncleo udio Visual de Documentao; UFBA DH Ncleo de Pesquisa e Produo em Imagem, e UFRJ IPPUH Ncleo de Documentao Visual Urbana. A relevncia desses programas para o setor a possibilidade de estruturao de linhas temticas, uso de fontes de financiamento regular e programas de difuso mais sistemticos. O que ocorre neste segundo momento da Histria da Fotografia aqui proposto, alm da disperso de saberes atravs da expanso da pesquisa aplicada? Com certeza, uma perda de importncia da figura do historiador de fotografia especializado, perda por uma insuficincia em atender s novas demandas61. E perda tambm por falta de renovao de modelos no campo da memria fotogrfica como um todo. Neste particular preciso apontar que as condies iniciais de expanso dos programas de ps-graduao geraram uma marca particular sobre a produo imediata, expressa por trabalhos em que se contrasta a informada bibliografia especializada internacional com a rarefeita historiografia local, insuficiente (e inacessvel em parte), trabalhos muitas vezes desinformados da pesquisa de campo mais recente. Esses trabalhos refletem assim a parca bibliografia nacional e o fato cruel das bibliotecas universitrias desaparelhadas neste tpico, bem como ficaram sujeitos em sua realizao ao desenvolvimento lento e inadequado dos arquivos fotogrficos nacionais no tocante renovao de servios e instalaes. Alguns exemplos bem prximos, neste ltimo tpico, merecem ser avaliados. Apenas em meados da dcada de 1990 a Biblioteca Nacional consegue estabelecer o Profoto, programa de tratamento da coleo Theresa Cristina Maria, a coleo do imperador, garantindo o acesso mais amplo e a conservao da coleo. A grande novidade no segmento foi o surgimento de novos participantes no segmento de instituies de memria, novas entidades de carter privado, cuja originalidade principal est na forma de captao de recursos. O exemplo mais evidente o Instituto Moreira Salles, que a partir de 1995 passa a formar a que ser em menos de trs anos a maior coleo fotogrfica, fora da esfera do Estado62. O instituto, reorganizado como instrumento de captao de recursos por renncia fiscal, caracteriza-se at o momento como vetor de aglutinao de acervo sobre fotografia brasileira, de carter documental, at a dcada de 1950. No apresenta um programa formal de atuao para o setor, nem uma poltica clara no tocante

nas dcadas de 1970 e 1980, que funcionavam como um vetor para agregao dos participantes, n o tiveram resultado concreto. Considerando que apenas no final de 2002 graduou-se a primeira turma da Faculdade SENAC, h um largo perodo de espera para a avaliao dos resultados. Os cursos de extenso lato sensu aparentemente t m funcionado mais como cursos de especializao tcnica. No quadro mais recente, considerando-se a cidade de So Paulo, as ofertas de cursos de graduao encontram novas configuraes. Desde 1998 a ESPM Escola Superior de Publicidade e Marketing oferece cursos de formao de quatro semestres, sem reconhecimento como curso superior (pr tica n o muito diversa da realizada em menor escala pela Escola Panamericana de Arte). No entanto, nos dois ltimos anos, com a aprovao dos cursos superiores de curta durao, denominados cursos se qenciais, surgem opes atrav s do Instituto Politcnico, da Universidade Estcio de S, no Rio de Janeiro, e em So Paulo, cursos oferecidos pela UNIP, orientado para fotografia digital, Universidade Ibirapuera, orientado para fotografia de moda e publicitria, e FMU, mais genrico: Tecnologia da produo de fotografia, cinema, rdio, tv e vdeo. Essas ocorrncias no mercado de ensino superior indicam provavelmente um perodo, a mdio prazo, de ajustes, certamente com prejuzo para os interessados: os alunos. Note-se que h uma tendncia de mixagem entre fotografia tradicional e as vertentes de veiculao

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digital, via Internet, sem qualquer definio clara de formato de curso. 57. surpreendente o sucesso da primeira edio em 2001, aparentemente repetido em 2002. O formato do curso, composto por disciplinas e seminrios, que permitem inscries especficas para cada m dulo, bem como a estruturao de cada disciplina, que alm de um professor responsvel articula vrias palestras de especialistas convidados, garantiu um mix de temas e pessoas de grande interesse. Com certeza, a figura e a carreira de Milton Guran so abonadores do projeto, embora a mdio prazo as novas edies exijam uma reorientao do programa. 58. necessrio apontar que Samain o autor do primeiro ensaio abrangente que traa um perfil do pensamento terico e historiogrfico sobre fotografia no Brasil: A caverna obscura: topografias da fotografia. IMAGENS, Unicamp, v.1, p. 50-61, abr. 1994. 59. Essa tendncia encontrou resposta no setor editorial local atravs da editora Papirus na dcada de 1990, respons vel pela edi o de obras de Philippe Dubois, Jacques Aumont, Jean-Marie Schaeffer, entre outros. Nos ltimos anos, a editora incluiu entre seus lanamentos obras de Arlindo Machado, Miriam Moreira Leite, Fernando de Tacca e Maria Helena Capelato. 60. A produo acadmica na PUC-SP, atravs do programa em Comunicao e Semitica, afora a abordagem da fotografia inserida num contexto mais amplo das m dias tcnicas, muitas vezes em projetos que no privilegiam em si determinado suporte tcnico, no foi objeto de uma pros

difuso atravs de mostras e publicaes. Sob esse aspecto, como a formao de acervo mostrou-se prioritria sobre outras atividades internas de trabalho, o acesso pblico praticamente restrito, dificultado pela ausncia de qualquer instrumento de pesquisa, alm do nus de custos cobrados por hora de pesquisa, procedimento que a entidade foi obrigada a implantar diante da demanda reprimida. A atuao da entidade tem sido criticada ante a inexistncia de um plano de tratamento e disponibilizao de acervo. Em especial, a atuao institucional de modo pouco transparente associada magnitude do acervo j reunido, conjunto que inclui a coleo Gilberto Ferrez e alguns dos arquivos pessoais de fotgrafos eminentes da primeira metade do sculo XX, inviabilizam a produo mesmo de projetos de pesquisas e editoriais sobre momentos e autores significativos do perodo por parte do pblico externo. Os museus da imagem e do som, tanto no Rio como em So Paulo, no conseguiram definir um espao prprio e muito menos tratar e disponibilizar seus acervos at o momento. No caso carioca, projetos de renovao garantiram visibilidade para o acervo da Biblioteca Nacional e, em especial, o Arquivo Nacional, que finalizou em 2002 uma completa reforma das instalaes. Certamente, essa entidade em conjunto com o CPDOC/FGV constituem-se como as fontes mais relevantes para a pesquisa iconogrfica no campo do Estado brasileiro. No caso paulistano, a nica renovao marcante, afora alguns acervos importantes j estabilizados como o IEB-USP, tem lugar no Museu Paulista-USP, a partir da gesto do prof. Dr.Ulpiano Menezes, que estabelece as primeiras aes para ampliao do acervo fotogrfico e seu tratamento. Na verdade, a atual coleo do museu, que agregou a partir de 1993 as colees dos fotgrafos Milito Augusto de Azevedo e Dana Merrill (sobre a Estrada de Ferro MadeiraMamor) e as colees de retratos dos colecionadores Carlos Eugnio Marcondes de Moura e Orncio Vaz Arruda, constitui o mais importante repertrio histrico fotogrfico existente na cidade. Preservada, catalogada e disponvel ao pblico em sua integridade, a coleo mais relevante no setor na ltima dcada na cidade de So Paulo. No campo da fotografia como meio de expresso os avanos so igualmente recentes. Alm da coleo relativamente pouco explorada e circulada do MAM carioca, as iniciativas em So Paulo realizaram-se em lugares bem distintos. A mais antiga, no MASP, atravs da coleo Pirelli-MASP, a partir de 1991, constituindo um acervo de referncia sobre fotografia brasileira, curiosamente abrigado num museu de arte de recorte temporal bem diverso. caso distinto, e particularmente promissor, o da coleo organizada nos ltimos quatro a cinco anos no MAM paulistano, de modo quase informal, com forte presena curatorial de Tadeu Chiarelli, reunindo uma produo mais recente e em maior dilogo com o panorama contemporneo de artes visuais63.

Como avanar ? A questo que se apresenta produo da histria da fotografia no contexto delineado como prosseguir. A ausncia de novos especialistas com

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permanncia a mdio prazo, gerando uma produo regular, e a dificuldade de intercmbio de informaes parecem dificultar esta viso em perspectiva e integrativa de uma historiografia para o setor. Exceto pela presena dos programas de pesquisas em cincias sociais, no existe uma ao inovadora, um modelo novo. As conseqncias imediatas dessa situao vo alm das dificuldades para a formao de pesquisadores e manuteno de uma produo regular em suas diversas especialidades no campo da fotografia, mas incidem tambm na difuso perante o grande pblico sujeito assim reiterao de uma histria, agora sim, oficialesca64. O termo reiterativo adequado para descrever a situao. Na falta de produo crtica historiogrfica, uma imagem histrica vai se replicando. Vejase o exemplo dos panoramas sobre a expanso da fotografia no Brasil no sculo XIX visualizados sempre a partir do grande centro: a Corte. Em nenhum caso merece destaque o fenmeno expressivo (e de longa durao) dos fotgrafos itinerantes profissionais que desde o primeiro momento embrenharam-se pelo territrio brasileiro ensinando e descobrindo o que era, como se praticava a fotografia. Curioso foco este do centro, quando lembramos que em meados do sculo XIX, embora em relativo declnio, cidades como Salvador e Recife constitussem mercados para a nova profisso. Nem por isso essas leituras histricas do conta de modo equilibrado. Escritas a partir do centro, excluem os fatos e os leitores que no se situem a partir dele. Outro aspecto reiterativo como a produ o historiogr fica contempornea repete a situao isolacionista da fotografia distante das demais mdias visuais na sua investigao. Uma historiografia que no se pensa, no reflete sobre sua matriz de agentes historiadores instituies de memria polticas pblicas est sujeita a perder funo como rea de pensamento. Essa deciso programtica marcaria assim a proposio de uma terceira fase da Histria da Fotografia brasileira. Qual o caminho? Possivelmente a abordagem integrativa de focos, mas com autonomia necessria, estabelecendo o dilogo com outras imagens tcnicas, uma conversao entre experincias histricas distintas. This is why we need a history of picturemaking that confronts alls pictures with hard questions about their relationships to worldmaking (CHIARENZA, 1980).

peco adequada, mais extensiva. Dessa forma, no enfocada nessa primeira avaliao. 61. necessria uma resposta pergunta inevitvel: qual a produo recente dos historiadores mencionados na primeira fase? Kossoy permanece no campo internacional como a personalidade de maior presena em seminrios e antologias espe cializadas. No campo interno, sua produo recente no mercado editorial mantm por um lado a abordagem do estatuto da fotografia na pesquisa histrica Realidades e fices na trama fotogr fica (Cotia: Ateli Editorial, 1999) e, por outro, a elaborao, a partir de sua tese de livre-docncia, da obra de referncia Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro: fotgrafos e ofcio da fotografia no Brasil (So Paulo: IMS, 2002). Pedro Vasquez conserva sua regular produo de obras de cunho histrico, no destacando-se pesquisas de maior fundo: Fotgrafos alemes no Brasil do sculo XIX (So Paulo: Metalivros, 2000) e Postaes do Brazil: 18931930 (S o Paulo: Metalivros, 2002). Rubens Fernandes Junior cristalizou a partir do final da dcada de 1990 uma produo mais efetiva em histria da fotografia a partir de textos para grandes mostras. A primeira (e talvez mais importante), a coletiva Brasilianische Fotografie: 1946-1998 Labirintos e identidades, realizada na Alemanha em 1999, sob sua curadoria. Em seguida, realiza a mostra O sculo XIX na fotografia brasileira, em curadoria conjunta com Pedro Correa do Lago, em 2000 na cidade de Braslia, e, finalmente, o segmento sobre fotografia da exposio Brasil 1920-1950:da antropofagia a Braslia, realizada em 2000 na Espanha, sob a coordena-

REFERNCIAS
Esto relacionadas apenas as obras de maior centralidade e abrangncia. Alm das indicaes presentes nas notas, veja a base bibliogrfica sobre fotografia no Brasil no site: <http://www.fotoplus.com/database> BARTHES, Roland. Cmara clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. CHIARENZA, Carl. Notes toward an integrated history of picturemaking. In: READING into photography: selected essays: 1959-1980. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1982.

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o de Jorge Schwartz, que atuou em colaborao com Rubens Fernandes. Os trs eventos seguiram programas de itinerncia nos anos seguintes. 62. Um exemplo assemelhado, mas com um recorte mais definido, o da FPHESP Fundao do Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo. A entidade foi criada em 1997 como parte do processo de privatizao das estatais do setor energtico do Estado de So Paulo, cujas concessionrias passaram a responder por sua manuteno. O acervo iconogrfico inclui colees significativas como a documentao da Light So Paulo, responsvel a partir de 1899 pelos servios de transporte por bonde eltrico e sistema de gerao e distribuio de energia eltrica na capital e regio. Os trabalhos desenvolvidos em organiza o e tratamento de acervo, implantao de museus de energia no interior, manuteno de usinas histricas e programa editorial merecem ateno. No entanto, o nocumprimento do plano de metas para atingir a autonomia financeira no prazo estabelecido de cinco anos tem gerado uma crise cujas conseqncias podem ser devastadoras. 63. Sobre esta ltima, veja o texto: Mendes, Ricardo. Para que servem as colees (fotogrficas)? In: Fotografias no acervo do Museu de Arte Moderna de So Paulo. So Paulo: MAM, 2002. Merece registro o fato da inexistncia no Brasil, afora o conjunto doado por Dom Pedro II, de colees expressivas sobre fotografia internacional, sob qualquer recorte temtico, temporal ou geogrfico. 64. Ou, num tom irnico, sujeito a um retrato mnimo cada vez mais, desse campo do conhecimento.

COSTA, Cacilda Teixeira da. Livros de arte no Brasil: edies patrocinadas. So Paulo: Ita Cultural, 2000. DEIR, Eunpio. A arte I. Kosmos, Rio de Janeiro, v. 1, n. 11, nov. 1904. FERNANDES Junior, Rubens. Brasilianische Fotografie: 1946-1998: Labirintos e identidades. Wolfsburg: Kunstmuseum Wolfsburg, 1999. (2003, Cosac & Naify) FERNANDES Junior, Rubens; LAGO, Pedro Correa do. O sculo XIX na fotografia brasileira. So Paulo: FAAP / Francisco Alves, 2000. FERREZ, Gilberto. A fotografia no Brasil e um dos seus mais dedicados servidores: Marc Ferrez. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, v. 10, p. 169-304, 1946. FERREZ, Gilberto. A fotografia no Brasil: 1840-1900. Rio de Janeiro: Funarte/Pr-Memria, 1985. FERREZ, Gilberto; NAEF,Weston. Pioneer photographers of Brazil: 1840-1920. Nova York: Center for Inter-american Relations, 1976. (catlogo de exposio) FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta. So Paulo: Hucitec, 1985. KOSSOY, Boris. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro: fotgrafos e oficio da fotografia no Brasil (1833-1910). So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2002. KOSSOY, Boris. Fotografia. In: ZANINI,Walter (Org.). Histria geral da arte no Brasil. So Paulo: Instituto Walther Moreira Salles / Fundao Djalma Guimares, 1983, v.2, p.867-913. KOSSOY, Boris. Origens e expanso da fotografia no Brasil. Rio de Janeiro: Funarte, 1980. KOSSOY, Boris. Panorama da fotografia no Brasil desde 1832. O Estado de S. Paulo, 18.10.1975, p.1-6. MACHADO,Arlindo. A iluso especular: introduo fotografia. So Paulo: Brasiliense / Funarte, 1983. MENDES, Ricardo. Para que servem as colees (fotogrficas)? In: FOTOGRAFIAS no acervo do museu de arte moderna de So Paulo. So Paulo: MAM, 2002. MENDES, Ricardo. Pensando a fotografia (a memria). In: BERNARDO, Gustavo; MENDES, Ricardo. Vilm Flusser no Brasil. Rio de Janeiro: Relume-Dumara, 2000. SAMAIN, Etienne.A caverna obscura: topografias da fotografia. IMAGENS, Unicamp, v. 1, p. 50-61, abr. 1994. SAMAIN, Etienne (Org.). O fotogrfico. So Paulo: Hucitec/CNPq, 1998.

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Artigo apresentado em 8/2003. Aprovado em 9/2003.

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