SUMRIO RESUMO 1. INTRODUO 1.

1 BREVE HISTRICO OBJETIVO 09 10 10 11

2. 3.

CONCEITUAO 12 3.1 DEFINIO 12 3.2 COMPOSIO 12 VECULOS 13 ADITIVOS 14 PIGMENTOS 18 3.3 TIPOS 22 3.4 SUPERFCIES 23 3.5 PRINCIPAIS TINTAS 24 LTEX PVA (ACETATO DE POLIVINILA) 24 ACRLICA 25 ESMALTES / LEOS 26 VERNIZES 27 FUNDOS 29 TINTAS ESPECIAIS E OU DIFERENCIADAS 31 3.6 PATOLOGIAS 33 CALCINAO 34 EFLORESCNCIA 35 DESAGREGAMENTO 35 SAPONIFICAO 35 MANCHAS OCASIONADAS POR PINGOS DE CHUVA 36 FISSURAS 36 DESCASCAMENTO 36 BOLHAS 36 BOLHAS NA REPINTURA 37 MANCHAS AMARELADAS 37 MANCHAS E RETARDAMENTO DE SECAGEM EM PINTURA ENVERNIZAMENTO DE MADEIRAS 37 TRINCAS E MA ADERENCIA EM MDEIRAS 37 ESCORRIMENTO 38 SECAGEM DEFICIENTE 38 ENRUGAMENTO 38 MOFO 38 METODOLOGIA DE EXECUO 4.1 PREPARO DE SUPERFCIE 4.2 SISTEMAS DE PINTURA PRINCIPAIS SISTEMAS ALVENARIA CONCRETO E ARGAMASSA CURADA SUPERFCIES DE MADEIRA COM ACABAMENTO ACABAMENTO COM ENVERNIZAMENTO ACABAMENTO COM ENCERAMENTO SUPERFCIES DE FERRO E AO 39 39 46 47 47 61 65 73 73

OU

4.

SUPERFCIES DE METAIS GALVANIZADOS SUPERFCIES DE METAIS DE ALUMNIO SUPERFCIES DE CONCRETO APARENTE PEDRAS, ALVENARIA APARENTE E CERMICA SUPERFCIES DE GESSO SUPERFCIES DE CIMENTO AMIANTO SUPERFCIES DE PISOS, QUADRAS, PTIOS E ESTACIONAMENTOS 4.3 OBSERVAES IMPORTANTES PRAZO DE VALIDADE INFORMAES CONTIDAS NAS EMBALAGENS ESTABILIDADE DAS TINTAS TEMPO DE SECAGEM EQUIPAMENTOS PARA OS SERVIOS DE PINTURA 5. O SENTIDO DAS CORES 5.1 CROMOTERAPIA FUNDAMENTOS CIENTFICOS 5.2 PERSEPO E SENSAO VISUAL 5.3 O EFEITO E O SENTIDO DE CADA COR O VERMELHO O AZUL O AMARELO O LARANJA O VERDE O VIOLETA O PRETO, BRANCO E CINZA OS METLICOS E PEROLADOS 5.4 OS AMBIENTES E SUAS CORES 6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

75 76 77 77 78 80 81 82 82 82 83 83 83 86 86 87 88 89 91 92 93 94 94 95 96 97 97
100

RESUMO Este trabalho se prope a identificar as tintas em geral e sua aplicao em obras civis tanto internamente quanto em reas externas e apresentar a influncia da cor sobre os seres humanos. O assunto passou pelo mbito funcional chegando ao esttico, j que a especificao do correto tipo de tinta a ser utilizado to importante quanto a indicao da cor adequada para cada uso. Tanto a escolha do tipo quanto da cor inadequada podem causar srios problemas e um deles o desperdcio, o retrabalho e a insatisfao dos clientes e usurios. Foi realizada uma reviso bibliogrfica, com a finalidade de se analisar a conceituao, a utilizao das tintas em geral e com isso fundamentar o relatrio acerca desses fatores. Posteriormente, atravs do levantamento da conceituao de tintas e sua utilizao foi indicado o estudo da influncia da cor sobre o usurio, tornando este trabalho mais completo e assim com maiores informaes para o profissional que pretende desenvolver o trabalho de especificao de tintas. Pode-se concluir que a m especificao do tipo de tinta e a escolha da cor inadequada trazem problemas, que exigem o retrabalho e desta maneira fazem com que acontea o desperdcio e a insatisfao do cliente. possvel se evitar as patologias, o desperdcio e a insatisfao do cliente com a boa especificao e a aplicao adequada de cada tipo de tinta, observando-se sempre as especificaes do fabricante e a contratao de mo de obra qualificada.

1.

INTRODUO

Na construo civil a pintura representa uma operao de grande importncia, uma vez que as reas pintadas so, normalmente, muito extensas, implicando num alto custo. H uma tendncia natural em considerar a pintura uma operao de decorao, porm, alm de decorar e proteger o substrato, a tinta pode oferecer melhor higienizao dos ambientes, servindo tambm para sinalizar, identificar, isolar termicamente, controlar luminosidade e podendo ainda ter suas cores utilizadas para influir psicologicamente sobre as pessoas. 1.1 BREVE HISTRICO

As primeiras tintas fabricadas pelo homem foram aquelas feitas para a escrita, que foram compostas desde a mais remota antiguidade. Os arquelogos tm descoberto desenhos em cavernas e gravuras sobre rochas que datam de antes da ltima Era Glacial. Alguns desses desenhos foram feitos em monocromia, com xido de Ferro natural ou ocre vermelho. Outros artistas paleolticos usavam um conjunto de matrias que consistia de cal, carvo, ocre, vermelho ou amarelo e terra verde. Algumas descobertas no deserto da Lbia, revelaram um tipo de desenho que seria utilizado, muitos anos depois, pelos egpcios. Ele teria dado origem ao sistema de hierglifos, e

depois, ao alfabeto fencio. Este tipo de desenho e sua tcnica, de uma forma geral, ainda so empregados por vrias tribos do centro da frica. No Oriente, o homem desenvolveu lpis coloridos com propsitos decorativos por volta de 4000 AC, feitos pela mistura de pigmentos com Caulim. Os materiais utilizados pelos gregos e romanos eram similares queles empregados pelos egpcios. Cola e albumina de ovo era usada como ligantes. Tambm a Civilizao bizantina usava albumina de ovo, o que acarretou o tradicional uso deste ligante pelos italianos durante o sculo XIV. Tanto os antigos chineses quanto os japoneses utilizavam uma srie de pigmentos para a preparao de suas cores, tais como Azurita, Carbonato bsico de cobre, Malaquita, Azul Ultramarino, Zarco (vermelho de chumbo), Litargrio, Caulium, Negro de Fumo, p de ouro e outros provenientes de plantas da regio. A tinta se desenvolveu muito a partir do sculo XX, com o aparecimento de vrios aglutinantes, tais como: as resinas fenlicas em 1910-1919, as resinas alqudicas em 1920-1922, as resinas vinlicas e de acrilato em 1925-1931, a etil-celulose e poliestireno em 1932-1937, as resinas de nylon, poliuretano, melamina em 1938-1943, as resinas de polister, epxi e silicnicos em 1943-1951. E assim, nos dias de hoje, os tipos de tintas tem se desenvolvido e se tornado cada vez mais eficientes e especficos para atender s necessidades do mundo contemporneo, tendo como exemplo a tinta antI pichao. 2. OBJETIVO

O trabalho em questo alm de citar os tipos de tintas e suas variadas formas de aplicao, cita tambm as cores e a influencia desta sobre o ser humano. Desta maneira mostra que para se ter um bom trabalho com a utilizao das tintas na construo civil, importante fazer a escolha adequada do tipo e da cor da tinta a ser utilizada. Isto no s para se ter uma aplicao e uma durabilidade esperada, mas tambm para se ter o bem estar do ser humano. Este trabalho tem como objetivo auxiliar os profissionais nos projetos de especificao de tintas e servios relacionados pintura na construo civil.

3.

CONCEITUAO

3.1 DEFINIO Tinta um composto na forma lquida, aquosa ou em gel, que quando aplicado sobre uma superfcie, forma um filme transparente ou opaco, aderente ao substrato e flexvel, com finalidade de proteger e decorar a superfcie e proporcionar uma melhor qualidade de vida aos ambientes construdos. 3.2 COMPOSIO A composio bsica das tintas formada pela resina, pigmentos, solvente e aditivos, que funcionam da seguinte maneira:

Resina

A resina responsvel pela fixao da tinta no local onde esta aplicada. Ao fazer uma analogia com o concreto, a resina em relao tinta, tem a mesma funo do aglomerante. A tinta tem como veculo as resinas;

Pigmentos

Os pigmentos so responsveis pela cobertura, rendimento, colorao e volume;

Solvente

O Solvente responsvel pela solubilizao dos componentes, pela viscosidade e pelo tempo de secagem das tintas;

Aditivos

Os aditivos so responsveis pela correo e melhoria das tintas proporcionando caractersticas especiais a esta. Os aditivos atuam na condio de produo, armazenamento, aplicao e vrios outros, os quais sero citados a seguir. VECULOS

Os veculos que so tambm as resinas so a parte lquida das tintas, onde a pigmentao est dispersa. Temos alguns tipos de veculos listados a seguir:
Veculo no-voltil - VNV: Este veculo constitudo pelas resinas que formam a sua parte slida. o responsvel pela formao da pelcula, aglutinando pigmentos e impermeabilizando superfcies. Veculo Conversvel - VC: Este o veculo onde a formao de pelcula ocorre com transformaes fsico-quimicas na estrutura. Veculo Inconversvel - VI: Este o veculo onde a formao da pelcula d-se apenas pela evaporao de solventes, sem modificao estrutural.

Veculo Voltil VV:

Este veculo responsvel pela solubilizao e abaixamento de viscosidade dos VNV, pelo controle da velocidade de polimerizao e facilitador da aplicao. Os veculos so os solventes.
ADITIVOS

Os aditivos so compostos, que quando incorporados s tintas, melhoram ou conferem pelcula qualidades desejadas. Os aditivos compreendem os seguintes grupos:
Anti-sedimentantes; Secantes; Plastificantes; Antioxidantes; Dispersantes; Fungicidas e bactericidas; Antiespumantes; Anti-flotantes; Alastrantes; Controladores de viscosidade.

Abaixo apresentado uma lista de aditivos usada na manufatura de tintas base de gua, e uma descrio de como cada aditivo afeta as propriedades das tintas.
Espessantes e Modificadores de Reologia: A Reologia a cincia que estuda como um lquido escoa. A seguir apresentam-se algumas caractersticas de espessantes e modificadores de reologia:

Fornecem a viscosidade apropriada, para que a tinta possa ser aplicada adequadamente; Influenciam a espessura do filme e sua fluidez quando aplicado.

Os modernos modificadores de reologia ajudam as tintas base de gua a:

Respingar menos quando aplicadas por um rolo;

Flurem mais suavemente;

Ter uma vida til maior.

Os espessantes de geraes mais antigas, como os de origem natural, so mais sensveis deteriorao, reduzem a viscosidade e podem conferir mau odor tinta.

Surfactantes: (sabes especiais)

Este tipo de aditivo possui as seguintes caractersticas:

Estabiliza a tinta de forma que seus componentes no se separem ou que se torne muito espessa para ser usada;

Mantm os pigmentos dispersos para brilho e cobertura;

Ajudam a "umedecer" a superfcie que est sendo pintada para que a tinta no se movimente ao ser aplicada;

Proporcionam compatibilidade entre corantes de forma que a cor correta seja obtida e no se altere ao ser aplicada.

Biocidas:

Este tipo de aditivo tambm conhecido como conservante, pois ajuda a proteger as tintas de microorganismos indesejveis para a conservao das mesmas.

H dois tipos principais de biocidas que so usados em tintas base de gua que so eles:

Bactericida

Este aditivo tem como funo evitar que bactrias cresam sobre a pintura. Esta substncia especialmente importante para tintas armazenadas em latas constantemente abertas e fechadas, j que pode ocorrer contaminao.

Fungicida ou algicida

Este aditivo desestimula o crescimento de fungos e algas na superfcie da tinta depois de aplicada. usado, principalmente, em produtos para ambientes externos, e tambm em tintas destinadas a reas midas como cozinhas e banheiros.

Antiespumantes:

Os aditivos antiespumantes rompem as bolhas que se formam quando a tinta:

misturada na fbrica;

colocada no misturador/agitador ou movimentada;

aplicada superfcie, especialmente com o rolo.

Co-solventes e Coalescentes:

Estes solventes so outros lquidos adicionados alm da gua e tm as seguintes caractersticas:

Estes aditivos ajudam a tinta lquida no sofrer danos quando congelada;

Os co-solventes e coalescentes facilitam a pintura a pincel, incluindo o alastramento e o "tempo aberto" (o tempo em que a tinta pode ser aplicada e trabalhada, antes que comece a secar);

Estes aditivos em geral, so compostos orgnicos volteis (VOCs);

Este tipo de aditivo ajuda o ligante a formar um bom filme quando aplicado at a temperatura mnima recomendada.

PIGMENTOS Os pigmentos so slidos quase totalmente insolveis, dispersos no veculo. Muitos pigmentos so usados tanto em tintas base de gua como base de solventes. Como exemplo, temos o corante que um pigmento solvel no veculo. H duas categorias bsicas de pigmentos:

Pigmentos bsicos Os pigmentos bsicos so aqueles que proporcionam a brancura e as cores das tintas. Estes componentes so tambm a principal fonte do poder de cobertura. Dixido de titnio (TiO2) O dixido de titnio o principal pigmento branco e possui as seguintes caractersticas:

Este pigmento proporciona uma melhor brancura ao dispersar a luz. um componente que proporciona brancura e poder de cobertura em tintas foscas e brilhantes, tanto midas como secas ou reumedecidas.

O uso de um extensor (ou carga) correto garante o espaamento adequado das partculas de TiO2, e isto serve para evitar o acmulo e a perda do poder de cobertura, especialmente em tintas foscas ou acetinadas. As tintas para ambientes externos com TiO2 tm maior tendncia calcinao do que a maioria dos pigmentos coloridos. Pigmento polmero esfrico opaco O pigmento polmero esfrico opaco o segundo pigmento branco mais usado. Este pigmento usado em conjunto com o TiO2 para proporcionar disperso e espaamento adicionais.

Este pigmento pode ajudar a reduzir o custo de formulao da tinta e aprimorar certos aspectos referentes qualidade.

Pigmentos coloridos Os pigmentos coloridos proporcionam cor pela absoro seletiva da luz. Os principais tipos de pigmentos coloridos so: Orgnicos Incluem os de cores mais brilhantes, alguns dos quais so bastante durveis no uso em ambientes externos. Temos como exemplos de pigmentos orgnicos o azul e o amarelo. Inorgnicos Geralmente no so to brilhantes quanto as cores orgnicas (muitos so descritos como cores terrosas), so os pigmentos para ambientes externos mais durveis. Os exemplos de pigmentos inorgnicos so o xido de ferro vermelho, o xido de ferro marrom e o xido de ferro amarelo. Os pigmentos coloridos so combinados em disperses lquidas chamadas corantes, que so adicionadas s bases de pigmentao em mixing machine (mquinas comandadas por computadores, usadas para se obter uma determinada cor) nos pontos de venda. Na fbrica, os pigmentos de cor so usados nas formas de p seco ou lquido no preparo de tintas prembaladas. Pigmentos extendedores (ou "carga) Este tipo de pigmento proporciona volume a um custo relativamente pequeno, alm de oferecerem um poder de cobertura muito menor do que TiO2 e interferirem em diversas caractersticas, incluindo brilho, resistncia abraso e reteno exterior de cor, entre outras.

Algumas das cargas usadas mais freqentemente so: Argila Silicatos de alumnio (tambm chamados de caulim ou argila da China) so usados principalmente em pinturas de ambientes internos, mas tambm em algumas pinturas em ambientes externos. Calcinada (aquecida para remover a gua e criar ligao entre as partculas e o ar), a argila proporciona maior poder de cobertura que a maioria das cargas em tintas porosas; quando a argila delaminada aumentada a resistncia manchas no caso das tintas.

Slica e silicatos Proporcionam excelente resistncia escovao e abraso. Muitos deles tm grande durabilidade em pinturas de ambientes externos.

Slica diatomcea uma forma de slica hdrica que consiste em antigos organismos unicelulares fossilizados. usada para controlar o brilho em tintas e vernizes. Carbonato de clcio Tambm chamado de giz, um pigmento de uso geral, tem baixo custo e reduzido poder de cobertura, usado tanto em tintas para ambientes externos como para as tintas caracterizadas para ambientes internos. Talco: Conhecido como silicato de magnsio, uma carga de uso geral relativamente macio usado em tintas para ambientes externos e internos. xido de zinco um pigmento reativo muito til por sua resistncia a mofo (bolor), como inibidor de corroso e bloqueador de manchas. usado principalmente em fundos e em pinturas de ambientes externos. 3.3 TIPOS Ao ter como referencia o solvente, as tintas classificam-se em:

Base de gua; Base de solvente Aromtico ou aliftico.

Quanto resina, tem-se:

Base de bsica: cal, cimentcios; Base de cidos graxos: acetato de polivinila PVA; Base de acrilatos: acrlicos puros ou associados; Base de cidos: epoxdeos, poliuretanos, alqudeos;

Quanto nomenclatura comercial, as tintas podem ser assim classificadas:

Ltex: PVA, acrlicos puros ou acrlicos associados; Alqudeos: leos ou esmaltes; Vernizes: poliuretanos, copal; Epxi: tintas epxi; Especiais: borracha clorada ou lacas;

Fundos: antioxidantes, nivelantes, fixadores de absoro ou corretivos qumicos e fsicos.

3.4 SUPERFCIES Ao ter como objetivo as edificaes, se pode considerar as seguintes superfcies: Argamassa de cimento e ou cal e alvenaria de tijolos cermicos:

Principais propriedades qumicas: variao volumtrica, porosidade, permeabilidade de meio propcio formao de fungos. Madeira:

Principais propriedades: Presena de resinas higroscpicas (capacidade rpida de absoro de lquidos) porosidade, variao volumtrica, permeabilidade, meio sujeito a ataque de microorganismo e insetos. Metais ferrosos e no ferrosos: o o Ferrosos principais propriedades: variao volumtrica, corroso; No ferrosos principais propriedades: variao volumtrica, corroso e dificuldade de aderncia de revestimentos a base de tinta.

3.5 PRINCIPAIS TINTAS importante conhecer bem os produtos para se fazer uma especificao adequada. A seguir esto listados, os principais e suas aplicaes: LTEX PVA - (acetato de polivinila) A Tinta Ltex possui grande rendimento e durabilidade, proporcionando um acabamento fosco aveludado e garantindo timo desempenho nas repinturas. Indicada para pinturas externas e internas sobre superfcies de reboco, massa corrida, massa acrlica, texturas, gesso, madeiras, etc. Sendo as cores desenvolvidas com alta tecnologia, ficando assim, firmes e slidas. O Fundo: O Selador PVA pigmentado ou incolor aplicado para corrigir a absoro e impedir o sangramento de contaminantes do substrato para o filme; o O Fundo preparador de parede (base solvente ou base gua) aplicado para promover a adequao qumica (base e cido), corrigir a pulverulncia (agregado mido desagregrado do substrato) e a absoro. o Intermedirio o Massa PVA (massa corrida) aplicada para nivelar a superfcie, tornando-a suficientementelisa. adequada somente ao uso interno. Em ambientes

externos, est sujeita solubilizao na presena de gua, ocasionando o desprendimento do substrato. Acabamento o Tinta PVA aplicada para promover o acabamento do sistema de pintura.

Especiais o Regulador de brilho aplicado para aumentar o brilho da tinta e sua lavabilidade. Ser usado somente em ambientes internos; a exposio forte incidncia de raios solares, comum nos ambientes externos, causa seu amarelamento.

ACRLICA A Tinta Acrlica indicada para superfcies de alvenaria interna e externa. Possui acabamentos como semibrilho e fosco. Com este tipo de tinta pode-se produzir texturas que so obtidas atravs de instrumentos especficos como rolos, vassouras, esptulas e outros, para cada tipo de acabamento especificado pelo profissional especializado, que so a ranhura, o vassourado, etc.

Fundo
o

Fundo preparador de parede (base solvente ou base gua) aplicado para corrigir a alcalinidade, a pulverulncia (evita a perda de areia da argamassa) e a absoro do substrato; Selador acrlico aplicado para corrigir a alcalinidade e absoro do substrato.

Intermedirio
o

Massa acrlica aplicada para nivelar a superfcie, suficientemente lisa. adequada ao uso interno e externo.

tornando-a

Acabamento
o

Tinta acrlica 100% - aplicada para promover o acabamento do sistema de pintura. Apresenta maior durabilidade, flexibilidade e resistncia a agentes provenientes de intempries. Indicada para uso interno e especialmente externo. Tinta acrlica modificada (a resina produto composto de resina acrlica associada a uma ou mais resinas) aplicada para promover o acabamento do sistema de pintura, sendo indicada para uso interno e especialmente externo.

Especiais

Verniz acrlico/solvente gua aplicado para aumentar o brilho da tinta e a lavabilidade. Pode ser utilizado no interior e no exterior, no apresentando problemas de amarelamento quando exposto a raios solares; Tinta texturizada aplicada para dar superfcie um acabamento texturizado e corrigir imperfeies do substrato.

ESMALTES / LEOS Os Esmaltes e leos so indicados para uso externo e interno.Com acabamentos que variam do brilhante, acetinado ao fosco. A tinta a leo apresenta boa elasticidade quando aplicada em ambientes externos, sujeitos ao de raios solares, mas, esta sujeita a modificaes em sua aparncia. J a tinta esmalte, por apresentar boa resistncia ao de raios solares, pode ser usada tanto em ambientes internos quanto externos, sem alterao da aparncia.
o

Fundo
o

Fundo branco ou fundo sinttico aplicado para corrigir a alcalinidade e absoro.

Intermedirio
o

Massa leo ou massa sinttica aplicada para nivelar a superfcie, tornandoa suficientemente lisa.

Acabamento
o o

Tinta leo aplicada para promover o acabamento do sistema de pintura; Tinta esmalte sinttico aplicada para promover o acabamento do sistema de pintura.

VERNIZES Os Vernizes so aplicados em ambientes externos e internos de madeira. Disponvel nos acabamentos brilhante e fosco e nos padres Mogno, Imbuia, Cedro e Cerejeira e muitas vezes podem possuir filtro solar. Os Vernizes com solventes alifticos apresentam desempenho superior aos vernizes com solvente aromticos, devido sua maior durabilidade e resistncia a agentes externos, que so os raios solares, chuvas e etc. Fundo o Verniz sinttico plstico aplicado para impedir que a ao de resinas provenientes de madeiras tropicais atuem sobre o filme da tinta. Indicado para madeiras resinosas; Preservativos ou fungicidas So vernizes aplicados para proteo de ataques de microrganismos, cupins e traas.

Intermedirio
o Como todos os niveladores de superfcie, formam um filme opaco, torna-se imprprio seu uso, visto que os vernizes so tintas transparentes e permitem a visualizao do substrato.

Acabamento
o Verniz poliuretano com filtro solar mono componente fosco e solvente aliftico aplicado como acabamento do sistema de pintura, em superfcies externas e internas; Verniz poliuretano sem filtro solar mono componente fosco e solvente aliftico aplicado como acabamento do sistema de pintura em superfcies internas; Verniz poliuretano com filtro solar mono componente brilhante e solvente aliftico aplicado como acabamento do sistema de pintura, em superfcies externas e internas; Verniz poliuretano sem filtro solar mono componente brilhante e solvente aliftico aplicado como acabamento do sistema de pintura em superfcies internas; Verniz poliuretano com filtro solar mono componente fosco e solvente aromtico aplicado como acabamento do sistema de pintura, em superfcies externas e internas; Verniz poliuretano sem filtro solar mono componente fosco e solvente aromtico aplicado como acabamento do sistema de pintura em superfcies internas; Verniz poliuretano com filtro solar mono componente brilhante e solvente aromtico aplicado como acabamento do sistema de pintura, em superfcies externas e internas; Verniz poliuretano sem filtro solar mono componente brilhante e solvente aromtico aplicado como acabamento do sistema de pintura em superfcies internas; Verniz poliuretano com filtro solar bi-componente aliftico e aromtico aplicado em ambientes moderadamente agressivos; Verniz poliuretano sem filtro solar bi-componente aliftico e aromtico aplicado em ambientes moderadamente agressivos. O verniz fosco, sem filtro solar, dever ser aplicado somente em ambientes internos.

o Vernizes de colorao (Verniz sinttico especial / brilhante ou acetinado) So aplicados como acabamento do sistema de pintura para colorao de madeiras em geral.

FUNDOS Os fundos uniformizam a absoro e aumentam a coeso das superfcies porosas externas e internas, como: Reboco fraco, concreto novo, pinturas descascadas, paredes caiadas, gesso e cimentoamianto. Fundos especiais o Fundos aderentes

So indicados para promover a aderncia entre o substrato e o filme de tinta a ser aplicado sobre ele. As superfcies metlicas no ferrosas so as mais indicadas para a utilizao destes fundos. Cada superfcie dever ter seu fundo aderente especificado, em funo da composio e tratamento da liga. Os principais fundos aderentes so: fundos para galvanizados (alqudico), metal primer (alqudico modificado), shop primer e wash primer (vinlicos). o Fundos anticorrosivos

So utilizados para inibir a ocorrncia de oxidao em superfcies metlicas. Os principais anticorrosivos so: zarco (uretnico), primer cromato de zinco (fenlico), metal primer (alqudico modificado). o Fundos para tintas alqudicas e leos / fundo branco So utilizados para promover o isolamento e aderncia do filme alqudico sobre o substrato. o Fundo para correo qumica

aplicado para equilibrar quimicamente os substratos com as tintas. Evita problemas de alcalinidade. o Fundo preservativo

aplicado em madeiras em geral, sendo indicado para conservao contra ataques de bactrias, fungos, cupins e traas. TINTAS ESPECIAIS E OU DIFERENCIADAS No uso de tintas especiais e ou diferenciadas devero ser atendidas com veemncia as especificaes do fabricante. Estas tintas so indicadas para superfcies porosas conferindolhe uma completa repelncia gua. o Pintura impermeabilizante; o Tinta de silicone; o Pintura de piso; o Tinta acrlica lisa.

Indicada para uso interno ou externo como acabamento de piso em concreto ou cimentado com textura lisa. o Tinta acrlica rugosa Indicada para uso interno ou externo como acabamento de piso em concreto ou cimentado com textura rugosa. o Tinta epxi dispersa em gua Indicada para uso interno ou externo em reas sujeitas a solicitaes mdias (cozinhas, laboratrios). o Tinta epxi dispersa em solvente Indicada para reas de solicitaes fortes, possuindo boa resistncia abraso e ao ataque qumico (oficinas, almoxarifados, garagens, laboratrios). o Tinta epxi com adio de slica Indicada para demarcao de faixas de segurana, em ambientes internos. o Tinta poliuretano aliftico alto desempenho Indicada para uso interno ou externo, onde requerida elevada resistncia abraso e ao ataque qumico. o Tinta para demarcao de trfego a base de borracha clorada Indicada para uso interno ou externo, especialmente para pintura de faixas de demarcao viria em todos os tipos de pavimentos (concreto, asfalto) possuindo alta resistncia. o Tinta para demarcao de trfego de base alqudica

Indicada para uso interno ou externo para pinturas de faixas de demarcao viria, em todos os tipos de pavimentos (concreto, asfalto) possuindo mdia resistncia. o Pintura para metais e madeira

Algumas tintas permitem seu uso como fundo e acabamento, simultaneamente, tais como: o Tinta grafite / alqudico Indicada para uso interno e externo em estruturas metlicas sendo aplicada diretamente sobre o metal; Tinta betuminosa Indicada para proteo de superfcies metlicas e madeiras contra a corroso, possuindo grande flexibilidade; Tinta alqudica com pigmentos anticorrossivos Possuindo ao anticorrosiva, indicada para superfcies de ao e de ferro. Tinta alumnica a base de leo resinoso fenlico Indicada para uso em estruturas metlicas proporcionando acabamento aluminizado.

Pintura para alvenarias e argamassas

Tinta epxi base solvente

Indicada para uso interno ou externo, com alta resistncia a solicitao. Apresenta calcinao baixa, ao ser exposta raios solares. o Tinta epxi base dgua Indicada para uso interno ou externo com alta resistncia a solicitao. o Pintura antipichao o Tinta de alto desempenho para proteo de superfcies contra pichaes aplicada como acabamento de superfcies externas, sendo resistente s pichaes. o Verniz de alto desempenho para proteo de superfcies contra pichaes aplicado em superfcies de concreto e pedras para proteo contra pichaes. 3.6 PATOLOGIAS primeira vista, uma parede interna ou uma fachada bem acabada aparenta formar a base ideal para receber uma pintura, entretanto, a pintura sobre superfcies de reboco ou de concreto no assim to simples como parece, constituindo-se num problema onde os riscos e as dificuldades surgem em grande nmero. Os materiais de construo empregados na preparao e no acabamento das paredes so quimicamente agressivos, podendo, conseqentemente, atacar e destruir as tintas aplicadas sobre elas. Os materiais de alvenaria podem conter considervel quantidade de gua, apresentar porosidade excessiva ou irregularmente distribuda, bem como sais minerais ou cal incorretamente carbonatada, estando sujeitos degradao progressiva que terminar por reduzir ou destruir a firmeza destas paredes, e com elas o sistema de pintura empregado. A presena de gua pode promover o aparecimento de bolhas e impedir a aderncia das pelculas, alm de favorecer a formao de mofo. A porosidade irregular pode causar variaes no brilho, na cor ou prejudicar a aderncia da tinta. A presena de sais minerais pode causar a formao de depsitos cristalinos, descascamento, empolamento, etc.

A grande maioria das causas das falhas de pintura ocasionada pelo preparo incorreto da superfcie e/ou falha na aplicao do produto (mo de obra no qualificada). As patologias mais comuns aos sistemas de pintura so: CALCINAO

 o desagregamento do filme que comea a soltar em forma de p. normalmente causada pela aplicao externa de um produto recomendado apenas para interiores ou quando a tinta aplicada sobre superfcies muito absorventes. Como correo recomenda-se efetuar a selagem atravs da utilizao de produtos para tal fim. EFLORESCNCIA Manchas esbranquiadas que aparecem sobre a pelcula da tinta, ocasionadas pela aplicao de tinta sobre reboco mal curado, com altas concentraes de sais. Recomenda-se, como forma de evitar esta patologia, aplicar qualquer tipo de pintura em reboco somente aps trinta dias da sua execuo. No caso das situaes em que, de antemo, confirmada a existncia de concentraes anormais de sais, aplicar fundo preparador de paredes. DESAGREGAMENTO a destruio da pintura que comea a esfarelar, destacando-se da superfcie juntamente com partes do reboco. Como medida corretiva deve-se selar a superfcie com fundo preparador de paredes, convenientemente diludo. SAPONIFICAO A alcalinidade das paredes pode provocar a saponificao das tintas formando manchas, com posterior amolecimento ou descascamento do filme. Apario de manchas e descascamento do filme que promove a destruio das tintas PVA ou o retardamento da secagem das tintas sintticas, em virtude do produto ter sido aplicado sobre superfcies no curadas ou com alcalinidade excessiva. Recomenda-se aguardar a cura total do reboco por trinta dias e aplicar fundo preparador de paredes. MANCHAS OCASIONADAS POR PINGOS DE CHUVA Superfcies pintadas com tinta ltex recebem pingos isolados, normalmente de chuva, antes que a tinta esteja completamente seca. Desta forma deve-se evitar a realizao de pinturas externas em dias onde no haja segurana de que no ir chover. Uma vez ocorrido o problema sugere-se, como forma de minimiz-lo, lavar a superfcie ligeiramente, sem, contudo esfreg-la. FISSURAS Ocasionadas pelo excesso de aglomerante (cimento) nos rebocos, por insuficiente tempo de carbonatao da cal ou por camada muito grossa de reboco. Como medida corretiva recomenda-se a utilizao de massa acrlica. DESCASCAMENTO

 causado quando a pintura realizada sobre superfcie caiada, com aplicao da primeira demo de tinta sem diluio ou incorretamente diluda, ou por preparo incorreto da superfcie. Como medida corretiva deve-se raspar e escovar as partes soltas ou mal aderidas, e a seguir, aplicar fundo preparador de paredes. BOLHAS Ocorre por aplicao de massa PVA em ambiente inadequado ou por infiltraes de gua. Como correo recomenda-se raspar o material fracamente aderido, eliminar eventuais infiltraes, selar a superfcie com fundo preparador de paredes e quando em ambientes externos, s utilizar massa acrlica. BOLHAS NA REPINTURA Ocorre quando a tinta nova amolece a pelcula de tinta velha causando dilatao. Devem-se utilizar tintas novas, compatveis com as anteriormente aplicadas. MANCHAS AMARELADAS Causadas por deposio de gordura, leo ou alcatro sobre a pelcula de tinta. Como medida corretiva deve-se lavar a superfcie com soluo de 10% de amonaco em gua ou detergentes com este agente. MANCHAS E RETARDAMENTO ENVERNIZAMENTO DE MADEIRAS DE SECAGEM EM PINTURA OU

Causadas pela migrao das resinas naturais da madeira. Elimina-se o problema selando a madeira com selador apropriado. TRINCAS E M ADERNCIA EM MADEIRAS Ocasionada pelo inadequado uso de massa PVA. Recomenda-se remover a massa PVA aplicada e utilizar somente massa a leo.

ESCORRIMENTO Ocasionado pela diluio insuficiente da tinta, m aplicao, utilizao de solvente rpido ou aplicao de camadas muito finas. SECAGEM DEFICIENTE Motivada pelo incorreto preparo da superfcie, no sendo eliminados alguns contaminantes tais como: leo, graxa, ceras, gorduras, etc. Outro motivo a aplicao sobre superfcies altamente alcalinas, em ambientes midos ou com baixas temperaturas. Recomenda-se, alm da limpeza prvia do substrato, aplicar pinturas em temperaturas superiores a 10C e umidade relativa do ar inferior a 85%.

ENRUGAMENTO Ocasionado, pela aplicao de camada muito grossa de tinta, secagem sob luz solar ou repintura sobre primeira demo, ainda no convenientemente seca. Algumas tintas no devem ser aplicadas sob luz solar; desta forma, recomenda-se quando necessrio, consultar o fabricante da tinta utilizada. MOFO Proporcionado pela existncia de ambientes extremamente midos ou quentes, com pouca ventilao e circulao de ar ou pouco iluminado. Como medida corretiva deve-se lavar a superfcie com soluo de gua sanitria diluda 1:1 em gua potvel, e a seguir, repintar a superfcie.

4. METODOLOGIA DE EXECUO 4.1 PREPARO DE SUPERFCIES Todos os substratos devero ser preparados adequadamente a fim de garantir o sucesso do sistema de pintura. Este procedimento de mxima importncia, e sua no observncia causar graves patologias no revestimento de pintura em perodos curtos aps a aplicao. Se o resultado final de um sistema de pintura o produto direto do adequado preparo da superfcie, importante observar alguns cuidados gerais: A superfcie dever estar firme, curada, limpa, seca, isenta de poeira, leo, gordura, sabo, mofo, ceras e ou graxa. As Graxas, leos e agentes desmoldantes, devero ser removidos com soluo de gua e detergente neutro;

Todas as e ou partes soltas ou mal aderidas devem ser eliminadas atravs de raspagem ou escavao da superfcie;
Todas as fissuras e imperfeies profundas das paredes devem ser corrigidas com massa acrlica em superfcies externas ou internas ou com massa PVA em superfcies internas; Paredes mofadas devem ser raspadas e a seguir lavadas com uma soluo de gua e gua sanitria (1:1) e a seguir lavadas e enxaguadas com gua potvel; No caso de repintura sobre superfcies brilhantes, o brilho deve ser eliminado com uma lixa fina. Alm dos cuidados citados acima, se deve observar cuidados especficos para cada tipo e situao de superfcie a ser pintada: Concreto reboco e argamassa

Aguardar pelo menos 30 dias para cura total. Sobre rebocos fracos e ou pulverulentos, devese aplicar o fundo preparador de paredes (base solvente ou a base dgua) para aumentar a coeso das partculas da superfcie, evitando problemas de m aderncia e descascamento. Quando essas superfcies tiverem absores diferenciadas, dever ser aplicado um selador acrlico pigmentado para uniformizar a absoro. Somente o fundo preparador de parede atuar em situaes em que ocorrem problemas de alcalinidade, pulverulncia e absoro ao mesmo tempo. O concreto deve estar seco, limpo, isento de p, sujeira, leo e agentes desmoldantes. Superfcies com fissuras internas ou externas devero ser corrigidas com massa acrlica; As superfcies com trincas devero ter as causas identificadas, para posterior correo; Superfcies de origem bsica (pH bsico), onde ser utilizado acabamento com sistema de pintura cido, devero receber selador ou fundo de correo e equilbrio qumico (selador acrlico, fundo preparador de parede, verniz acrlico a base dgua); Selador acrlico e PVA no se aplicam a superfcies pulverulentas; Superfcies com incidncia de umidade passiva e umidade por capilaridade devero ter tratamento de impermeabilizao especfico e anterior ao servio de pintura; O lixamento ser executado com lixa de parede, por ser mais adequado a este tipo de superfcie do que a lixa dgua; Aps o lixamento a superfcie ser limpa com escova; A rea ser limpa aps o lixamento, afim de evitar impregnao de material particulado nas tintas aplicadas posteriormente. Cimento amianto Esta superfcie altamente alcalina, sendo indicada a aplicao de um fundo resistente alcalinidade (fundo preparador de parede, base solvente ou base dgua) para selar a superfcie. Este procedimento no necessrio se for utilizado ltex acrlico, que tem excelente resistncia alcalinidade. importante remover totalmente o p sobre a superfcie, atravs de lavagem, enxaguamento e secagem; Pisos S podem ser pintados os tipos porosos, pois pisos vitrificados e polidos (concreto liso, ladrilhos, etc.) no proporcionam boa aderncia. O piso dever estar limpo e seco, isento de impregnaes (leo, graxa, cera, etc.). Pisos de concreto liso (cimento queimado) devem ser submetidos a um tratamento prvio com soluo de cido muritico e gua (1:1), que ter a finalidade de abrir porosidade na superfcie. Aps esse tratamento, o piso deve ser enxaguado, seco e ento pintado. O tratamento com cido muritico ineficaz sobre pisos de ladrilhos vitrificados. Pisos em concreto ou cimentados (queimados ou no)

O preparo dos pisos para pintura ser realizado da seguinte forma: - O piso dever estar limpo, seco, isento de impregnaes, tais como: leo, gordura, graxa e cera; - As juntas devem estar firmes e as arestas perfeitas; caso contrrio, devero sofrer interveno para correo, antes do servio de pintura; - Pisos lisos devero sofrer um tratamento qumico de abertura de poros, banho com cido muritico e escovamento com vassoura de cerdas duras; - Lavar e enxaguar muito bem com detergente neutro; - Lavar e enxaguar com gua potvel; - Secar; - Aplicar fundo resistente a alcalinidade (selador acrlico) afim de economizar na primeira demo de acabamento, visto a porosidade do substrato. Superfcies vitrificadas ou esmaltadas Para o preparo destas superfcies deve-se limpar completamente as superfcies removendo gorduras, leos, mofos e fungos, inclusive nos rejuntamentos, no se esquecendo de enxaguar bem. Em muitos casos necessrio que o rejuntamento seja refeito.

Madeira Deve ser limpa, aparelhada, seca e isenta de leos, graxas, sujeiras ou outros contaminantes e tambm receber tratamento bactericida e fungicida (fundo preservativo). Madeiras resinosas ou reas que contm ns devem ser seladas com verniz. Um procedimento aconselhvel selar a parte traseira e os cantos da madeira antes de instal-la, para evitar a penetrao de umidade por esse lado. Uma cuidadosa vedao de furos, frestas, junes necessria para prevenir infiltraes de gua de chuva. Caso a madeira seja resinosa, importante aplicar verniz sinttico plstico como fundo. Ferro e ao Este tipo de material muito vulnervel corroso. Devem ser removidos todos os contaminantes que possam interferir na aderncia mxima do revestimento, inclusive a ferrugem atravs de lixamento manual com lixa de ferro. Os leos e graxas devem ser removidos atravs da frico com estopa embebida em solventes como por exemplo o thinner. O lixamento mecnico com lixadeira eltrica ou por processos qumicos tambm utilizado, atentando-se para a eliminao total do produto aps a remoo da oxidao. O processo de preparo depende do tipo e concentrao dos contaminantes e as exigncias especficas de cada tipo de tinta. Alguns tipos de tinta tm uma boa aderncia somente

quando a superfcie preparada com jateamento abrasivo, que produz um perfil rugoso adequado para a perfeita ancoragem do revestimento. Alumnio um metal facilmente atacado por cidos ou lcalis, e sua preparao deve constar de uma limpeza com solventes para eliminar leo, gordura, graxas, ou outros contaminantes. importante aplicar inicialmente um primer (wash primer) de ancoragem para garantir uma perfeita aderncia do sistema de pintura. Ferro galvanizado um metal ferroso com uma camada de zinco, usado para dar proteo corroso por mecanismos fsicos e qumicos, portanto, no o ferro que ser pintado, mas sim o zinco, que um metal alcalino. As superfcies galvanizadas devem ser limpas, secas e livres de contaminantes. Um primer especfico para este tipo de superfcie, tambm denominado primer de aderncia, deve ser aplicado inicialmente. A superfcie galvanizada aquela que recebeu um tratamento qumico atravs da aplicao de uma camada de zinco eletrodepositada, necessitando de um fundo aderente (primer para galvanizados ou wash primer). Superfcies emassadas So, em sua maioria, muito absorventes e sujeitas contaminao pela poeira residual, proveniente da operao de lixamento. (O qual procedimento deve ser feito com lixa dgua) Para garantir boa aderncia do acabamento a ser aplicado, qualquer que seja o sistema adotado, massa PVA, acrlica ou esmalte ou a leo, fundamental, aps o lixamento, a mxima remoo do p residual produzido. Limpar completamente o recinto, a fim de evitar o p, para que no haja impregnao da tinta; O uso da escova juba importante para no danificar o fundo nivelador, os quais dependem do tipo de superfcie a ser pintada. Em seguida, deve ser aplicado um selador tipo incolor, (selador PVA, selador acrlico) que penetrar e selar a massa. A prpria tinta de acabamento poder ser utilizada diretamente sobre a superfcie emassada, desde que a 1 demo, servindo de seladora, seja aplicada com maior diluio. Acabamentos base de gua devem ser diludos, como regra, de 50 a 100% por volume. Acabamentos leo ou sintticos devem ser diludos na condio mxima recomendada, conforme o mtodo de aplicao e solvente. Superfcies mofadas Devem ser cuidadosamente limpas, com a total destruio destas colnias. Para tanto, deve-se escovar a superfcie, e, a seguir, lav-la com uma soluo de gua potvel e gua sanitria (1:1), deixando agir por cerca de 30 minutos, aps o que a superfcie deve ser novamente lavada com gua potvel, aguardando no mnimo trinta minutos para a completa secagem antes de iniciar a pintura. Caso o sistema de pintura adotado no seja bactericida (ex. acrlico), aplicar fundo acrlico (selador acrlico ou fundo preparador de parede) Superfcies caiadas No oferecem boa base para pintura, tornando-se necessrio uma raspagem completa.

Estas superfcies devem ser preparadas observando o seguinte procedimento: - Escovar bem; - Lavar e enxaguar bem; - Aplicar fundo preparador de parede. Superfcies j pintadas Quando a superfcie estiver em boas condies, ser suficiente limp-la bem, para a remoo do p, aps um lixamento, e a seguir aplicar as tintas de acabamento escolhidas. Quando em ms condies, a tinta antiga deve ser completamente removida, por meio manual, mecnico, qumico e/ou mesmo jateamento de partculas de slica, e a seguir devese proceder como se a superfcie fosse nova. 4.2 SISTEMAS DE PINTURA O sistema de pintura o conjunto de aes interdependentes que visam garantir um processo tcnico eficiente e uma qualidade e durabilidade no revestimento final de tintas. As etapas a seguir representam o Esquema do Sistema de Pintura: ACABAMENTO

(Tintas e Vernizes)

INTERMEDIRIO

(Massa Adequada) FUNDO (Seladores e Preparadores) SUBSTRATO (Superfcie a ser Pintada)

Substrato (Superfcie a ser pintada) Fundo Intermedirio (caso a especificao estabelea uma superfcie lisa) Massa adequada Acabamento

O acabamento poder ser aplicado sobre o intermedirio ou sobre o fundo, ou ainda, diretamente sobre o substrato; o intermedirio poder ser aplicado sobre o fundo (deve-se evitar aplicao do intermedirio diretamente sobre o substrato); e por ltimo, o fundo dever ser aplicado sobre o substrato. Observaes: A norma brasileira ABNT (Associao Brasileira de Normas Tcnicas), prescreve que cada fabricante seja responsvel pelo seu sistema de pintura, logo a opo de produtos de vrios fabricantes em um mesmo sistema, passa a ser responsabilidade do profissional especificador e no mais dos fabricantes. Principais sistemas

Alvenaria concreto e argamassa curada Ambiente externo Procedimento Preparo de superfcie 1. Fundo: No caso de Pulverulncia usar fundo preparador de parede; No caso de correo qumica usar selador acrlico; No caso de absoro excessiva usar selador PVA ou selador acrlico. 2. Massa: Acrlica. 3. Tinta de acabamento: PVA.

Ambiente interno Procedimento Preparo de superfcie 1. Fundo: No caso de Pulverulncia usar fundo preparador de parede; No caso de correo qumica usar selador acrlico; No caso de absoro excessiva usar selador PVA ou selador acrlico. 2. Massa: Corrida PVA. 3. Tinta de acabamento: PVA. Observao:

Sempre aps a aplicao do fundo preparador de parede deve-se promover a quebra do brilho ao lixar com lixa dgua grana 400; Nunca aplicar massa corrida PVA em reas externas ou com presena dgua;

Observar cuidados com emassamento; Filme de tinta s poder ser submetido a ao (limpeza) aps sua cura total (aproximadamente 30 dias). Sistema PVA acabamento liso, sem fundo uso interno: Procedimento n 1: eliminado Procedimento n 2: Uso interno massa PVA Procedimento n 3 : Tinta de acabamento PVA Sistema PVA acabamento liso, sem fundo uso interno e externo: Procedimento n 1: eliminado Procedimento n 2: Uso externo massa acrlica Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA Sistema PVA acabamento liso, sem fundo, com adio de regulador de brilho uso interno: Procedimento n 1: eliminado Procedimento n 2: Uso interno massa PVA Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, de regulador de brilho Sistema PVA acabamento natural, com fundo selador PVA: Procedimento n 1: Fundo selador plstico PVA Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA Sistema PVA acabamento natural, com fundo preparador de parede: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: eliminado. Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA Sistema PVA acabamento natural, com fundo selador PVA e regulador de brilho uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador plstico PVA

Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, de regulador de brilho Sistema PVA acabamento natural, com fundo preparador de parede e regulador de brilho uso interno: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, regulador de brilho Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador PVA uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador plstico PVA Procedimento n 2: Massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA Sistema PVA acabamento liso, com fundo preparador de parede uso interno: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: Massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador PVA e regulador de brilho uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador plstico PVA Procedimento n 2: Aplicar massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta, 50% de seu volume, de regulador de brilho. Sistema PVA acabamento liso, com fundo preparador de parede e regulador de brilho uso interno: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: Massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, de regulador de brilho

Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador PVA e verniz acrlico a base dgua uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador plstico PVA Procedimento n 2: Massa PVA em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, de verniz acrlico a base dgua Sistema PVA acabamento liso, com fundo preparador de parede e verniz acrlico a base dgua uso interno: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: Massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, verniz acrlico a base dgua Sistema PVA acabamento natural, com fundo selador PVA e verniz acrlico a base dgua uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador plstico PVA Procedimento n 2: Eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, de verniz acrlico a base dgua. Sistema PVA acabamento natural, com fundo preparador de parede e verniz acrlico a base dgua uso interno: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2 : eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, de verniz acrlico a base dgua Sistema PVA acabamento natural, com fundo selador acrlico: Procedimento n 1: Dever ser adotado selador acrlico tanto na rea interna quanto da externa, observando os demais cuidados do item; Sistema PVA acabamento natural, com fundo selador acrlico e com adio de regulador de brilho uso interno: Procedimento n 1: Adotado selador acrlico na rea interna Procedimento n 2: eliminado

Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, regulador de brilho; Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador acrlico uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: Massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador acrlico uso externo: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: Massa acrlica Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA. Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador acrlico e regulador de brilho uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: Massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, regulador de brilho; Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador acrlico e com adio de verniz acrlico (a base dgua) uso interno: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: Massa PVA (massa corrida) em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA adicionar na tinta 50%, de seu volume, verniz acrlico a base dgua; Sistema PVA acabamento liso, com fundo selador acrlico e com adio de verniz acrlico (a base dgua) uso externo: Procedimento n 1: Fundo: selador acrlico Procedimento n 2: Massa acrlica em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, verniz acrlico a base dgua Sistema PVA acabamento natural, com fundo selador acrlico e verniz acrlico a base dgua uso interno:

Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2 Eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento PVA, adicionar na tinta 50%, de seu volume, de verniz acrlico a base dgua. Sistema acrlico acabamento fosco, natural, com fundo selador acrlico: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico fosco Sistema acrlico acabamento fosco, natural, com fundo preparador: Procedimento n 1: Fundo preparador Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico fosco Sistema acrlico acabamento fosco, liso, sem fundo: Procedimento n 1: eliminado Procedimento n 2: Massa acrlica em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico fosco Sistema acrlico acabamento fosco, liso, com fundo preparador de parede: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: Massa acrlica em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico fosco Sistema acrlico acabamento fosco, liso, com selador acrlico: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: Massa acrlica em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico fosco Sistema acrlico acabamento semi-brilho, natural, com selador acrlico: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: eliminado

Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico semi-brilho (acrlico 100% ou acrlico modificado). Sistema acrlico acabamento semi-brilho, natural, com fundo preparador de parede: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico semi-brilho (acrlico 100% ou acrlico modificado) Sistema acrlico acabamento semi-brilho, liso, sem selador: Procedimento n 1: eliminado Procedimento n 2: Massa acrlica em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico semi-brilho (acrlico 100% ou acrlico modificado) Sistema acrlico acabamento semi-brilho, liso, com selador: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: Massa acrlica em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico semi-brilho (acrlico 100% ou acrlico modificado) Sistema acrlico acabamento semibrilho, liso, com fundo preparador de parede: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: Massa acrlica em camadas finas Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico semi-brilho (acrlico 100% ou acrlico modificado) Sistema acrlico acabamento texturizado: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico texturizada (acrlico 100% ou acrlico modificado).

Sistema acrlico acabamento texturizado:

Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Tinta de acabamento acrlico texturizada (acrlico 100% ou acrlico modificado) Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com selador acrlico: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico base dgua Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com fundo: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, liso, com selador: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico a base dgua Procedimento n 2: Massa acrlica (em camadas finas) Procedimento n 3: Fundo branco Procedimento n 4: Acabamento tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, liso, com fundo: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: Massa acrlica (em camadas finas) Procedimento n 3: Fundo branco Procedimento n 4: Acabamento tinta esmalte sinttico acetinado. Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, natural, com selador acrlico: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico base dgua Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho

Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, natural, com fundo preparador: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho Sistema Sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, liso, com selador: Procedimento n 1: Fundo selador acrlico a base dgua Procedimento n 2: Massa acrlica (em camadas finas) Procedimento n 3: Fundo branco Procedimento n 4: Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, liso, com fundo preparador: Procedimento n 1: Fundo preparador de parede Procedimento n 2: Massa acrlica (em camadas finas) Procedimento n 3: Fundo branco Procedimento n 4: Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho.

Superfcies de madeira com acabamento Ambiente interno Procedimento Preparo de superfcie Ambiente externo Procedimento Preparo de superfcie 1. Fundo: Branco; 2. Intermedirio: Massa; 3. Acabamento: Tinta esmalte alqudico alto brilho.

1. Fundo: Branco; 2. Intermedirio: Massa; 3. Acabamento: Esmalte alqudico alto-brilho, esmalte alqudico acetinado ou tinta leo.

Observaes: Em superfcies externas, sempre que possvel, optar por produtos com brilho; Entre demos observar o intervalo recomendado pelo fabricante; Observar sempre a utilizao de solvente recomendado pelo fabricante, no sendo permitida em hiptese nenhuma, mistura de produtos de vrias fbricas; Entre demos, em superfcies com brilho, adotar a quebra do brilho com lixa dgua 400 e posterior limpeza antes da prxima demo. Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com fundo.em esquadria de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com fundo, peas e forro de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, liso, com fundo esquadria de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: Massa leo (em camadas finas) Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, liso, com fundo peas e forro de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: Massa leo (em camadas finas) Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte sinttico acetinado

Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, natural, com fundo, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, natural, com fundo, peas e forro de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Interno e externo - Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, liso, com fundo esquadria de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: Massa leo (em camadas finas) Procedimento n 3: Interno e externo - Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, liso, com fundo peas e forro de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Interno e externo - Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho. Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto brilho, liso, com fundo esquadria de madeira: Procedimento n 1: Fundo branco Procedimento n 2: Massa leo (em camadas finas) Procedimento n 3: Interno e externo - Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho.

Acabamento com envernizamento Ambiente externo Procedimento Preparo de superfcie Caso a madeira seja resinosa usar fundo adequado. 1. Fundo: Preservativo; 2. Acabamento: Verniz poliuretano aromtico alto-brilho, ou verniz poliuretano aliftico alto-brilho, ou verniz poliuretano aromtico com filtro solar alto-brilho, ou verniz poliuretano aliftico com filtro solar alto-brilho.

Ambiente interno Procedimento Preparo de superfcie Caso a madeira seja resinosa usar fundo adequado. 1. Fundo: Preservativo; 2. Acabamento: Verniz poliuretano fosco aromtico, ou verniz poliuretano fosco aliftico, ou verniz poliuretano aromtico fosco com filtro solar, ou verniz poliuretano aliftico fosco com filtro solar, ou verniz poliuretano aromtico alto- brilho, ou verniz poliuretano aliftico alto brilho, ou verniz poliuretano aromtico com filtro solar alto brilho, ou verniz poliuretano aliftico com filtro solar alto brilho. Observaes:

Superfcies externas, sempre que possvel, optar por produtos com brilho e se possvel utilizar filtro solar. Entre demos, observar o intervalo recomendado pelo fabricante. Observar sempre a utilizao de solvente recomendado pelo fabricante, evitando mistura de produtos de vrias fbricas. Entre demos em superfcies com brilho, adotar a quebra do brilho com lixa dgua 400 e posterior limpeza antes da prxima demo. Caso a madeira no seja resinosa, poder ser eliminada a demo do verniz sinttico plstico. Para alguns vernizes especiais dever ser observada a indicao especfica de preparo de superfcie e sistema de aplicao indicado pelo fabricante. Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico

Procedimento n 2: Verniz aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco, sobre peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho, sobre peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco, esquadrias de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto-brilho, esquadrias de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico alto-brilho. Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto-brilho, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico alto-brilho Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico

Procedimento n 2: Verniz Aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto-brilho com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico alto-brilho Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto-brilho com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo verniz sinttico plstico Procedimento n 2: Verniz aliftico alto-brilho Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho, esquadria de madeira:

Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco, sobre peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho, sobre peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco, esquadrias de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto-brilho, esquadrias de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aliftico alto-brilho Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto-brilho, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aliftico alto-brilho Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo

Procedimento n 2: Verniz aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aromtico acabamento fosco com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aromtico fosco. Sistema poliuretano aromtico acabamento alto-brilho com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aromtico alto-brilho Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto brilho com filtro solar, esquadria de madeira: Procedimento no 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento no 2: Verniz aliftico alto brilho Sistema poliuretano aliftico acabamento fosco com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: verniz aliftico fosco Sistema poliuretano aliftico acabamento alto-brilho com filtro solar, peas e forros de madeira: Procedimento n 1: Interno e externo - Fundo fundo preservativo Procedimento n 2: Verniz aliftico alto-brilho

Acabamento com enceramento

Sistema de enceramento: Procedimento n 1: Interno limpeza Procedimento n 2: Aplicao de cera natural

Procedimento n 3: Polimento manual ou mecnico.

Superfcies de ferro e ao Ambiente interno Procedimento Preparo de superfcie Ambiente externo Procedimento Preparo de superfcie 1. Fundo: Antioxidante; 2. Acabamento: Aplicar 2 (duas) ou mais demos do sistema alqudico (esmalte) alto-brilho.

1. Fundo: Antioxidante; 2. Acabamento: Aplicar 2 (duas) ou mais demos, do sistema alqudico (esmalte), leo. Observaes:

Em superfcie com alto ndice de agressividade dever ser adotado fundo antioxidante de alto desempenho, e as camadas protetoras devero ter espessura de pelculas compatveis. Dever ser adotado sempre que possvel em superfcies externas, acabamento com brilho. Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com fundo: Procedimento n 1: Interno e externo - fundo antioxidante Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com fundo, sobre peas e superfcies metlicas: Procedimento n 1: Fundo antioxidante Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte sinttico acetinado Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento natural, com fundo, sobre serralharia: Procedimento n 1: Fundo antioxidante Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Interno e externo - Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento natural, com fundo, sobre peas e superfcies metlicas:

Procedimento n 1: Fundo antioxidante Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Interno e externo - Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho.

Superfcies de metais galvanizados.

Sistema acrlico semibrilho acabamento natural, com fundo, sobre peas e superfcies metlicas galvanizadas: Procedimento n 1: Fundo aderente Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta acrlica semibrilho. Sistema esmalte alto-brilho (sistema alqudico) acabamento natural, com fundo, sobre peas e superfcies metlicas galvanizadas: Procedimento n 1: Fundo aderente Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho

Superfcies de metais de alumnio.

Sistema acrlico semibrilho acabamento natural, com fundo, sobre peas e superfcies metlicas de alumnio: Procedimento n 1: Fundo aderente Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta acrlica semibrilho Sistema esmalte alto-brilho (sistema alqudico) acabamento natural, com fundo, sobre peas e superfcies metlicas de alumnio: Procedimento n 1: Fundo aderente Procedimento n 2: eliminado Procedimento n 3: Acabamento tinta esmalte sinttico alto-brilho.

Superfcies de concreto aparente, pedras, Alvenaria aparente, cermica: Com alterao do aspecto natural, ou seja, aumento no brilho Preparo de superfcie 1. Lixamento mecnico; 2. Estucamento com argamassa plstica de cimento branco estrutural com cimento Portland comum. 3. 1 Demo de verniz acrlico incolor ou fundo preparador de parede. 4. Quebrar brilho lixando suavemente. Usar lixa dagua numero 400. 5. 2 Demo de verniz acrlico incolor ou fundo preparador de parede. Sem alterao do aspecto natural Preparo de superfcie 1. Lixamento mecnico; 2. Estucamento com argamassa plstica de cimento branco estrutural com cimento Portland comum. 3. Uma demo farta de hidrofugante (silicone lquido).

Preparo de superfcie para tratamento de concreto aparente (Interno e externo):

Lixamento mecnico e remoo de p; Aplicao de estucamento de argamassa (pasta) de cimento branco estrutural com cimento Portland comum (as percentagens da composio da mistura sero estabelecidas na obra) com desempenadeira de ao.

Observao: As percentagens da composio iro variar segundo a tonalidade do concreto existente na obra. Portanto, concretos mais claros recebero maior percentagem de cimento branco estrutural, enquanto que concretos mais escuros por sua vez, recebero uma percentagem maior de cimento Portland comum. Sistema de hidrofugante silicone - sem alterao de aparncia (Interno e externo): Aplicao de uma demo farta de silicone lquido. Sistema de verniz acrlico incolor base dgua - com alterao de aparncia (Interno e externo):

Aplicao de verniz acrlico incolor base dgua. Quebra do brilho com lixa 400. Aplicao de verniz acrlico incolor a base dgua.

Superfcies de gesso. Ambiente interno Procedimento Preparo de superfcie

1. Fundo: Fundo preparador de parede; 2. Acabamento: Tinta de acabamento acrlico, PVA ou esmalte. Observao: O filme de tinta s poder ser submetido a ao (limpeza) aps sua cura total (aprox. 30 dias). Sistema de ltex acrlico fosco: Procedimento n 1: Interno - aplicao de fundo preparador de parede e lixamento com lixa 400 Procedimento n 2: Aplicao interna - ltex acrlico fosco Sistema de ltex acrlico semibrilho: Procedimento n 1: Aplicao interna - fundo preparador de parede e lixamento com lixa 400 Procedimento n 2: Aplicao interna - ltex acrlico semibrilho Sistema de ltex PVA: Procedimento n 1: Ambiente interno - aplicao de fundo preparador de parede e lixamento com lixa 400 Procedimento n 2: Ambiente interno - aplicao de ltex PVA Sistema de alquidico esmalte sinttico alto-brilho: Procedimento n 1: Ambiente interno - aplicao de fundo preparador de parede e lixamento com lixa 400 Procedimento n 2: Ambiente interno - aplicao de sistema esmalte alto-brilho Superfcies de cimento amianto: Ambiente interno Ambiente externo

Procedimento Preparo de superfcie 1. Fundo: Fundo preparador de parede; 2. Acabamento: Aplicar 2 (duas) a 3 (trs) demos de ltex acrlico. Observaes:

Procedimento Preparo de superfcie 1. Fundo: Fundo parede; preparador de

2. Acabamento: Aplicar 2 (duas) a 3 (trs) demos de ltex acrlico.

Observar o tratamento da superfcie interna e externa. Em caso de coberturas em telhas dever ser adotado, sempre que possvel, acabamento com brilho na superfcie externa. Sistema de latex acrlico semibrilho: Procedimento n 1: Ambiente interno e externo - aplicao de fundo preparador de parede e lixamento com lixa 400 Procedimento n 2: Ambiente interno e externo - aplicao de latex acrlico semibrilho

Superfcies de pisos - quadras, ptios e estacionamentos: Ambiente interno Procedimento Preparo de superfcie Ambiente externo Procedimento Preparo de superfcie 1. Fundo: Fundo parede; preparador de

1. Fundo: Conforme o preparo de superfcie; 2. Acabamento: Ltex acrlico para pisos 2 (duas) a 3 (trs) demos.

2. Acabamento: Ltex acrlico para pisos 2 (duas) a 3 (trs) demos.

Sistema de ltex acrlico - Demarcao de quadras: Procedimento n 1: Ambiente interno e externo - aplicao de fundo selador acrlico Procedimento n 2: Ambiente interno e externo - aplicao de latex acrlico Sistema de borracha clorada - Demarcao de quadras: Procedimento n 1: Ambiente interno e externo - aplicao de fundo selador acrlico Procedimento n 2: Ambiente interno e externo - aplicao de tinta de borracha clorada

Pintura de quadra poliesportiva com sistema em ltex acrlico: Procedimento n 1: Ambiente interno e externo - aplicao de fundo selador acrlico Procedimento n 2: Ambiente interno e externo - aplicao de latex acrlico para pisos (preferencialmente com pigmentos Circulares) 4.3 OBSERVAES IMPORTANTES Os servios de pintura em ambientes externos devero ser realizados de acordo com as seguintes observaes: - Evitar aplicaes em dias de chuvosos; - Evitar aplicao em substratos quentes, recomenda-se a temperatura entre 10 e 40C, com a umidade relativa do ar inferior a 85%. Devero ser observados com rigor, os seguintes dados sobre os produtos: Prazo de validade - Base gua: 2 anos a partir da data de fabricao; - Base solvente: 3 anos a partir da data de fabricao. Os produtos podero ter estes prazos modificados pelos fabricantes. Neste caso o prazo dever ser indicado de forma clara e objetiva. Todos os produtos devero ser identificados, com cdigo, lote e prazo de validade. Informaes contidas na embalagem Devero acompanhar o produto informaes impressas na embalagem, indicando composio bsica, tcnica de aplicao, armazenagem, transportes e cuidados com o manuseio. Integridade do produto e embalagem Todas as embalagens devero se apresentar ntegras, fechadas, no violadas, etiquetadas com informaes preservadas e de fcil leitura. Estabilidade das tintas Na abertura inicial de uma embalagem de tinta no poder ser identificado: - Excesso de sedimentao; - Coagulao; - Empedramento; - Separao de pigmento;

- Genreses ou formao de nata (filme), que no possa tornar-se homognea atravs de simples agitao manual. A tinta no pode apresentar odor ptrido, e nem exalar vapores txicos. Tempo de secagem O intervalo entre demos e o tempo de secagem de um filme de tinta dever estar expresso em sua embalagem e ser observado pelo aplicador. Equipamentos para o servio de pintura Podemos dividir os equipamentos basicamente em trs grupos:

Equipamentos de proteo individual

Devero ser atendidas as prescries da norma de segurana do trabalho contidas nas Normas Regulamentadoras do Ministrio do Trabalho.

Equipamentos de proteo de reas mveis e utenslios

- Fita crepe com remoo sem resduos; - Sistema de dispensador manual; - Filme plstico; - Papel de proteo; - Panos para limpeza; - Lona para forrao de piso (conforme especificao do fabricante).

Equipamentos de aplicao - Escova de ao, para escovao em superfcies; - Lixas para uniformizar a superfcie e criar ponto de aderncia; - Lixa para argamassa - grana 60 a 220; - Lixa dgua para massa corrida PVA, acrlica grana 220 a 600, leo / esmalte; - Lixa para madeira grana 180 a 240; - Lixa para ferro grana 36 a 220; - Lixas especiais; - Lixa antiempastante para massa e madeira grana 80 a 400; - Blocos abrasivos e esponja abrasiva dupla face grana 120 a 400.

- Pincis e trinchas para uso em sistemas a base solvente (alqudicas leos vernizes); - Rolos: - Rolo de l de carneiro ou l sinttica, usada para sistema a base de gua (PVA Acrlica); - Rolo de l para epoxi, usado para sistemas de resina epxi, podendo ser tambm utilizado para base dgua. Recomenda-se umedecer o rolo ligeiramente com gua, retirando o excesso e deslizando-o na parede; - Rolo de espuma, indicado para sistema a base de solvente; - Rolo de textura, indicado para acabamento texturizado. - Esptulas: indicada para o uso e remoo de tintas, em pequenas reas; - Desempenadeira de ao: usada para a aplicao de massa em grandes reas; - Bandeja: para acondicionar a tinta durante a aplicao facilitando a transferncia de tinta para a ferramenta; - Revlver ou pistola de pintura: para tintas a base de solvente, sendo o mais utilizado, o de calibragem entre 2,2 a 2,8 Kgf / cm;

- Sistema air less: pintura a base dgua e base solvente. Consiste em um sistema de presso, com pistola e recipiente central de tinta. Utilizado para grandes reas de difcil acesso.
5. O SENTIDO DAS CORES 5.1 CROMOTERAPIA

Gradualmente, desde o fim da guerra, as cores retornaram a fazer parte de nossas vidas, sendo estas vivas e brilhantes. O creme, cinza e marrom foi substitudo pelo vermelho real, pelo azul extraordinrio, variando do azul pastel ao ndigo, os verdes e amarelos vivos como se capturando os raios de sol e vida pelo caminho.
A cor atua sobre ns, seguindo o nosso meio, elevando ou baixando nossos espritos. O fato de que muita ateno seja dependida, atualmente, em tornar as casas mais agradveis e simultaneamente claras e habitveis, indica o reconhecimento generalizado do importante efeito que a cor tem sobre a personalidade das pessoas. Isto , de fato, reconhecido diretamente na atualidade pelas autoridades mdicas e hospitalares que buscam alegrar os pacientes em depresso pelo uso de tons vermelhos, rosa ou alaranjados na decorao e tranqilizar os supercitados com todos os matizes de azul e verde.

Psicologicamente somos afetados pela cor. Somos estimulados pelas cores vivas enquanto cores pardas nos proporcionam sentimentos apticos. O vermelho nos aquece e ainda mais caloroso o fogo de uma turfa ou de uma tora ardendo. O azul uma cor fria, suave para os olhos e para a mente. O verde nos harmoniza, nos refresca, nos restaura do stress causado pela rotina diria das cidades grandes. O amarelo imbatvel enquanto estimulante mental e quem deseja conversao brilhante em sua sala de visitas deve usar esta cor. Os ditos populares que usam o enxergando vermelho ou roxo de raiva, verde de inveja procuram relatar as alteraes que ocorrem em nosso campo eletromagntico, devido s mudanas ocorridas em nossas emoes. A cromoterapia a cincia que utiliza cores para a cura de determinadas doenas. Acreditase, dentro da cromoterapia, que a aura emana cores diferentes, indicando o estado de sade de cada pessoa. Desta maneira, pode-se diagnosticar doenas que sero tratadas com o uso de outras determinadas cores. O curandeiro da cromoterapia diagnostica a doena pelo relato das pessoas ou pela foto da aura, verificando a falta ou o excesso de determinada cor na vida daquela pessoa, e assim poder receitar as cores adequadas para cada tipo de doena. Considerando todos os aspectos, a cor parte integrante de nossas vidas. Visvel ou invisvel afeta-nos poderosamente, posto que nelas vivemos e somos.

Fundamentos cientficos
A cor uma das qualidades da luz e assim somos todos afetados pelas cores diariamente. A pesquisa moderna, fsica e metafsica demonstra, como em muitos outros campos, a sabedoria dos antigos egpcios quanto ao uso das cores nos processos de cura. A terra e todos os seus habitantes obtm energia atravs dos raios solares. Os raios do sol possuem todas as cores. O sol descarrega continuamente a energia da luz branca na atmosfera com diferentes tipos de energias necessrias para manter a vida. A aura do homem responsvel por absorver a energia da luz branca da atmosfera e decomp-la nas energias de suas constituintes que ento fluem para as diferentes partes do corpo a fim de vitaliz-las. 5.2 PERCEPO E SENSAO VISUAL Ao especificar uma cor para certo ambiente, necessrio que se tenha em mente a questo da luminosidade em primeiro lugar. importante que as cores alterem e melhorem o sistema de iluminao j existente. Por exemplo, se o caso for uma sala sombria, voltada para o sul, com dificuldade de iluminao natural, escolha cores quentes, pois esta opo melhorar a qualidade da luz no local. Outro exemplo o de uma cozinha inundada de sol matinal, esta cozinha pode ter um clima mais tranqilo caso tenha paredes com cores como os verdes frios e azuis.

Contraste de cores influenciam: No tamanho

Cores escuras parecem mais pesadas e cores claras e de tons pasteis mais leves, ou seja, objetos pesados e grandes pintados com cores claras do a sensao de serem mais leves e vice e versa. Objetos grandes devem ser pintados com cores quentes e escuras se quisermos dar a impresso de serem mais baixos e de cores claras para parecerem mais altos. No volume Cores claras aumentam o tamanho aparente do espao, assim como cores frias e estampas pequenas. O contrrio acontece com as cores escuras e quentes que diminuem o espao aparente.

Na temperatura A cor tem o poder de sugerir calor ou frio ao ambiente, como a cor vermelha d a sensao de maior calor que a cor azul. (Preto aquece e o branco esfria). Na luminosidade A tinta com um numero maior de colorante branco d a impresso de estar maior iluminada que aquela que se utiliza um maior numero de colorante na cor preta. 5.3 O EFEITO E O SENTIDO DE CADA COR
COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES Vermelha 25% Aumento de volume peso e calor. Estimulante, domnio, Calor. Ativao, Perturbao. Aumento da presso arterial. Azul Cor fria 25% Diminuio do peso, refrescante, sensao de distncia. Sensao de repouso, vitalizante, calma. Prontido, irradiao. Afasta os insetos. Cor quente

COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES

Amarelo 25%

Cor quente

Impresso de calor e aumento de volume. Estimula o sistema nervoso, anima a ao. Prontido, irradiao. Afasta os insetos saudvel. Laranja Cor quente 25% Impresso de calor e aumento de volume. Fortalece, provoca bem estar, alegria, energizante excitante. Criatividade e comunicao. Cansa a vista. Verde Cor fria 35% Impresso de leveza, vida e distncia. Sensao de alvio, calma e quietude. Receptividade e crescimento. Efeito deprimente se utilizado sozinho. Violeta 25% Cor fria

Cor fria, diminui o volume. Adormece, causa melancolia, devoo e respeito. Meditao e magia. Vantajosa para pessoas nervosas. Preta Cor neutra 5% Aumento de calor e peso, diminui o volume. Sensao de repouso, deprime e causa medo. Desconhecimento e vcuo. Absorve todos os raios de luz. Branca 85% Aumento o volume. Cansao, brilho, frieza. Limpeza e pureza. Reflete o calor. Cor neutra

COR REFLEXO ILUSO FSICA EFEITO PSICOLGICO REAES MENTAIS OBSERVAES O vermelho

Cinza 50%

Cor neutra

Sensao de sujeira e nublado. Obscuridade e infelicidade. Negatividade, indeciso e submisso. Deprime.

a cor que fornece ao nosso corpo energia e vitalidade. A vitalidade fsica do corpo depende da entrada correta e suficiente do raio vermelho, particularmente no que se concerne s funes restauradoras, procriadoras e criadoras. Esta cor aumenta a temperatura, atravs da percepo psicolgica.
a cor para os corajosos e ousados, para quem quer trazer calor, intensidade e paixo ao seu redor. Enquanto um ambiente abundantemente vermelho evoca o drama, a vitalidade e a energia, os tons prximos como o rosa-beb e o terracota proporcionam variaes mais brandas, os quais tambm so da famlia do vermelho. Essas cores so incrivelmente versteis, sendo uma das mais poderosas da paleta de cores. O ser humano precisa de um pouco de vermelho para a motivao. O vermelho sempre passa a impresso de proximidade e devido a isso dificilmente serve de pano de fundo, pois ele sempre se destaca. Como tonalidade de contraste, o amarelo avermelhado pode ser muito indicado, assim como o verde a sua cor complementar. J o azul, o turquesa e o prprio branco esfriam o vermelho. Esta cor tem como finalidade estimular o apetite, a paixo, a irritao e at a ira, elevar a presso arterial e principalmente por ter uma simbologia com a cor da vida - o sangue. As luzes vermelhas se bem dosadas do um toque suave e quente a um espao, dando-lhe um brilho aconchegante. O vermelho estimula qualquer ambiente, tornando-o mais quente e convidativo.

O azul
uma cor mgica e revitalizante, calma, inspiradora, fresca e fria. A tranqilidade do azul plido evoca o cu, trazendo a sensao de paz e imensido. O azul gua traz vitalidade, energia, estmulo e uma sensao refrescante. O azul marinho e o azul jeans so verdadeiros clssicos atemporais. O azul uma cor que agrada a homens e mulheres, no uma cor masculina como se imagina. Esta uma cor teraputica, que relaxa e acalma, associada a lealdade, a integridade, ao respeito, a responsabilidade e a autoridade. Ele ajuda a diminuir a violncia e as pichaes em locais pblicos. O azul utilizado nos hospitais, nas salas de espera, para acalmar os pacientes e familiares destes e uma cor quente utilizada como contraste para no induzir a depresso.

O azul em demasia induz a indiferena e retrao, baixando a presso sangunea, reduzindo o stress e a tenso, podendo tambm trazer sono, no sendo indicado para salas de aula e sala de reunies. uma cor que simboliza do divino em funo do cu e do mar. de combinaes fceis e eternas. Por isso o ditado popular diz: Est tudo azul.... A cor de contraste usada com o azul a sua complementar o laranja. As cores amarelo, verde, vermelho, rosa, pssego, salmo e o lils tambm transmitem harmonia quando usadas com a cor em questo.

O amarelo
Esta cor animadora, descomprometida, alegre, eleva o esprito e traz sensao de alegria. a cor mais luminosa do espectro, quanto mais puro e intenso o amarelo ser mais luminoso e vibrante. associado com a luz do sol, simboliza a luz e representa a luz espiritual, assim, todo ser humano precisa da vibrao desta cor. uma cor quente e expansiva, abrindo a mente trazendo novas idias. Pesquisas revelam que esta cor auxilia as pessoas no aprendizado, devido sua vibrao. Esta cor expande o ambiente, porm deve ser usada com cuidado para no produzir cansao visual e um aspecto chocante. Para o contraste o azul o mais indicado, o branco, tons de madeira, violeta e verde tambm podem ser utilizados. A mistura desta pigmentao com o branco e o preto gera cores importantes que so os cremes e beges muito utilizados na construo civil.

O laranja
a cor da entrega, do se dar aos outros e isto se processa de maneira instintiva. uma cor muito apreciada nas tonalidades mais fracas como o pssego, salmo, e a cor da laranja. Os tons mais plidos do laranja relaxam e faz com que o ser humano se entregue sua prpria personalidade, sendo aquilo que realmente . Estas tonalidades podem proporcionar uma atmosfera agradvel, um clima de descontrao e alegria, por este motivo uma cor indicada para lanchonetes e espaos para crianas. Para o contraste o azul, sendo sua cor complementar o mais indicado. A mistura de sua pigmentao com o preto gera a cor marrom que deve ser usada com cautela para no induzir depresso. O verde a imagem da natureza, simbolizando a vida, a frescura e a harmonia. Ao acrescenta-lo ao ambiente, se traz sensao revigorante, que proposta pelas folhas de uma rvore.

 a cor mais presente em nossas vidas, por isso a que traz mais sensibilidade. uma cor de alta luminosidade, passando no meio do espectro visvel. uma cor de alta luminosidade. Os verdes amarelados so vibrantes e energticos embora os tons de verde mais puros induzem calma e ao relaxamento. Os verdes so mais versteis e fceis de se fazer combinaes com sucesso. Eles possuem a propriedade de aliviar o stress e equilibrar o emocional, com propriedades terapeutas da cura. No recomendado utilizar o verde sozinho, porque ele pode ser extenuante e pode criar um ambiente esttico. Para as cores de contraste pode-se usar o azul, o amarelo, o rosa, o pssego, salmo e a complementar o vermelho. Por representar o meio ambiente o verde irradia energia e essencial na vida do ser humano, que sente com esta cor maior afetuosidade.

O violeta
Esta cor rica em possibilidade de decorao e estilizao. a cor com o menor comprimento de ondas e a mais rpida vibrao do espectro visvel, por isso, sua luz purificante e calma. recomendada para os interiores, que revestidos com o lils e seus tons transmite grande efeito em nossas emoes. uma cor etrea e sua utilizao deve ser feita em conjunto com outras cores, pois em demasia esta cor poder causar depresso. Assim no utilize o lils como a cor principal de um ambiente, ela uma cor que poder causar um efeito de falta de base e desestimulante nas pessoas. O prpura deve ser usado em ambientes onde h muitas coisas belas e deve ser acompanhado do verde. O magenta possui muito vermelho sendo assim uma cor viva, animadora, dramtica e causa uma boa impresso no ambiente domstico, especialmente se for amplo. Esta famlia de cores foi smbolo da realeza na Europa. As cores de contraste so as complementares o amarelo, o vermelho, o verde, o laranja, o rosa, o pssego, o salmo dentre outras.

O Preto, o Branco e o Cinza

O preto, o Branco e o Cinza so cores bsicas e neutras, assim indispensveis na decorao. A pigmentao do preto utilizada para escurecer e a do branco utilizada para clarear todas as cores. O preto e o branco se no utilizados adequadamente tornam o ambiente maante e sem sofisticao. Estas duas cores formam o mais forte contraste dentre as cores. Estas cores nos fornecem uma grande ferramenta de jogo para a perspectiva que o poder do branco de proporcionar o avano de um determinado elemento e o preto de retrao.

Quando combinado com as cores cremes, beges e dourado o preto torna-se pomposo e sofisticado; com o vermelho forma a quinta essncia do estilo chins e com o verde intenso e masculino. O preto utilizado com o amarelo provoca um efeito chamativo, desta maneira utilizado em placas de alerta e em garagens. Combinado com os azuis ou prpuras sempre tem resultados tristes, entediantes e sombrios. O branco mais fcil de harmonizar com qualquer cor, sendo a cor mais neutra do espectro. Esta cor acalma os tons quentes do vermelho, laranja e amarelo, aumenta a intensidade dos azuis, refresca os verdes, ilumina os prpuras e purifica os neutros. importante em reas de pouca luz natural, clareando o espao. Nos ambientes muito iluminados pela luz natural, ou seja, ensolarados o branco se torna ofuscante. O cinza associado com o medo, por isso aconselhado, a utilizao desta cor com outras cores claras, coloridas e nunca sozinha.

Os metlicos e perolados
Estas cores do brilho e chamam a ateno iluminando o ambiente, alm de trazer um toque de sofisticao e requinte. Os tons metlicos oferecem um aspecto moderno e aumentam o fluxo de energia benfica, como se acredita no Feng Shui. 5.4 OS AMBIENTES E SUAS CORES

A fachada e entrada da casa expressam a comunicao com o mundo exterior e a sociedade. Quanto mais convidativa a fachada maior ser o convite para as pessoas, recursos e oportunidades. importante analisar a combinao das cores de todas as esquadrias das janelas, das portas, das paredes, dos portes, dos telhados e todos os elementos da fachada.

A sala de estar a parte pblica da casa onde se recebe as visitas ou a rea de lazer da famlia.

Cores indicadas: O vermelho, laranja e o amarelo so ideais para estimular a conversao e descontrao. O branco proporciona maior luminosidade e os tons cremes proporcionam maior sofisticao e charme.

A cozinha e sala de jantar tm funo de manter a nossa sade, pois o local onde cozinhamos e nos alimentamos. Cores indicadas:

O vermelho, laranja e amarelo, na sala de jantar, podem ser utilizados para estimular o apetite e a conversao. A cozinha uma rea de trabalho onde esto presentes a gua e o fogo. Os tons de azul e verde com detalhes em cores quentes so recomendados, assim como os neutros, grafites e brancos combinados com peas de inox e lato.

Os dormitrios so o local de descanso, assim devem estar longe dos barulhos e stress do mundo exterior.

Cores indicadas: Os verdes e azuis so timos para os quartos quando utilizados em tons pasteis, pois relaxam e acalmam. Os tons de rosa so femininos e naturais. O vermelho, laranja e amarelo no so muito recomendados por serem cores excitantes. Os violetas podem deixar o quarto muito frio e calmo. Os neutros cinza e preto podem deprimir e o branco, em certas verses, pode ser confortvel e assim aconselhvel. (Verso off-whites)

O banheiro o espao privado e intimo onde se relaxa e se faz a energizao. Este local associado com a personalidade interior e com o status financeiro.

Cores indicadas: Os tons pasteis de verde, azul (para relaxar) e amarelo ou laranja (para energizar) so os mais recomendados, combinados com o branco e os metais.

O escritrio necessita ter um ar de liberdade e criatividade e assim ser um espao de oportunidades, com conforto, praticidade e comodidade.

Cores indicadas: As cores neutras combinadas com pasteis para estimular a concentrao e a criatividade, so as mais aconselhadas. importante concluir que as cores influenciam na construo civil, dando vida aos ambientes, motivando e tornando as pessoas mais produtivas no trabalho. A utilizao da cor inadequada pode causar stress e nervosismo nas pessoas usurias deste espao. Assim, a escolha da cor adequada para cada ambiente muito importante para a boa utilizao e bem estar do ser humano.

6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS NBR-11702 Tintas para Edificaes no industriais; NBR-13245 Execuo de pinturas em edificaes no industriais; NBR-6312 Inspeo visual de embalagens contendo tintas, vernizes e produtos afins; NBR-5840 Exame prvio e preparao para ensaios de amostras de tintas e vernizes; NBR-5804 Pigmento Ensaio de poder de coberto; NBR-5803 Pigmento Ensaio de poder de cobertura; NBR-7351 Tintas Resistncia umidade relativa de 100% TOMAZ, Ercio. Tecnologia, Gerenciamento e Qualidade na Construo. So Paulo: Editora Pini, Julho 2001; YAZIG, Walid. A Tcnica de Edificar. So Paulo: Pini: SINDUSCON SP, Janeiro 2001 Sistema Tintomtrico e Harmonizao de cores. Belo Horizonte: CPSCOLOR RAINBOW-QT VERSOI, Julho 2001 Apostila. BEMA, Tintas. Tecnologia de Pintura Imobiliria. Belo Horizonte: Bema Tintas, 2000.

GUIMARES, Norma. Cromoterapia. Belo Horizonte,1995 Apostila.