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INTRODUO
BREVE HISTRICO
As primeiras tintas fabricadas pelo homem foram aquelas feitas para a escrita,
que foram compostas desde a mais remota antiguidade.
Os arquelogos tm descoberto desenhos em cavernas e gravuras sobre
rochas que datam de antes da ltima Era Glacial. Alguns desses desenhos
foram feitos em monocromia, com xido de Ferro natural ou ocre vermelho.
Outros artistas paleolticos usavam um conjunto de matrias que consistia de
cal, carvo, ocre, vermelho ou amarelo e terra verde.
Algumas descobertas no deserto da Lbia, revelaram um tipo de desenho que
seria utilizado, muitos anos depois, pelos egpcios. Ele teria dado origem ao
sistema de hierglifos, e depois, ao alfabeto fencio. Este tipo de desenho e sua
tcnica, de uma forma geral, ainda so empregados por vrias tribos do centro
da frica. No Oriente, o homem desenvolveu lpis coloridos com propsitos
decorativos por volta de 4000 AC, feitos pela mistura de pigmentos com
Caulim.
Os materiais utilizados pelos gregos e romanos eram similares queles
empregados pelos egpcios. Cola e albumina de ovo era usada como ligantes.
Tambm a Civilizao bizantina usava albumina de ovo, o que acarretou o
tradicional uso deste ligante pelos italianos durante o sculo XIV.
Tanto os antigos chineses quanto os japoneses utilizavam uma srie de
pigmentos para a preparao de suas cores, tais como Azurita, Carbonato
bsico de cobre, Malaquita, Azul Ultramarino, Zarco (vermelho de chumbo),
Litargrio, Caulium, Negro de Fumo, p de ouro e outros provenientes de
plantas da regio.
A tinta se desenvolveu muito a partir do sculo XX, com o aparecimento de
vrios aglutinantes, tais como:
as resinas fenlicas em 1910-1919, as resinas alqudicas em 1920-1922,
OBJETIVO
3.
CONCEITUAO
3.1 DEFINIO
Tinta um composto na forma lquida, aquosa ou em gel, que quando aplicado
sobre uma superfcie, forma um filme transparente ou opaco, aderente ao
substrato e flexvel, com finalidade de proteger e decorar a superfcie e
proporcionar uma melhor qualidade de vida aos ambientes construdos.
3.2 COMPOSIO
A composio bsica das tintas formada pela resina, pigmentos, solvente e
aditivos, que funcionam da seguinte maneira:
Resina
Pigmentos
Solvente
Aditivos
Biocidas:
Bactericida
Este aditivo tem como funo evitar que bactrias cresam sobre a
pintura. Esta substncia especialmente importante para tintas
armazenadas em latas constantemente abertas e fechadas, j que pode
ocorrer contaminao.
Fungicida ou algicida
Antiespumantes:
misturada na fbrica;
Co-solventes e Coalescentes:
PIGMENTOS
Os pigmentos so slidos quase totalmente insolveis, dispersos no veculo.
Muitos pigmentos so usados tanto em tintas base de gua como base de
solventes. Como exemplo, temos o corante que um pigmento solvel no
veculo.
duas
categorias
bsicas
de
pigmentos:
Pigmentos bsicos
Os pigmentos bsicos so aqueles que proporcionam a brancura e as cores
das tintas. Estes componentes so tambm a principal fonte do poder de
cobertura.
Dixido de titnio (TiO2)
O dixido de titnio o principal pigmento branco e possui as seguintes
caractersticas:
Pigmentos coloridos
Os pigmentos coloridos proporcionam cor pela absoro seletiva da luz.
Os principais tipos de pigmentos coloridos so:
Orgnicos
Incluem os de cores mais brilhantes, alguns dos quais so bastante durveis
no uso em ambientes externos. Temos como exemplos de pigmentos orgnicos
o azul e o amarelo.
Inorgnicos
Geralmente no so to brilhantes quanto as cores orgnicas (muitos so
descritos como cores terrosas), so os pigmentos para ambientes externos
mais durveis. Os exemplos de pigmentos inorgnicos so o xido de ferro
vermelho, o xido de ferro marrom e o xido de ferro amarelo.
Os pigmentos coloridos so combinados em disperses lquidas chamadas
corantes, que so adicionadas s bases de pigmentao em mixing
machine (mquinas comandadas por computadores, usadas para se obter uma
determinada cor) nos pontos de venda. Na fbrica, os pigmentos de cor so
usados nas formas de p seco ou lquido no preparo de tintas pr-embaladas.
Pigmentos extendedores (ou "carga)
Este tipo de pigmento proporciona volume a um custo relativamente pequeno,
alm de oferecerem um poder de cobertura muito menor do que TiO2 e
interferirem em diversas caractersticas, incluindo brilho, resistncia abraso
e reteno exterior de cor, entre outras.
Slica e silicatos
Proporcionam excelente resistncia escovao e abraso. Muitos deles tm
grande
durabilidade
em
pinturas
de
ambientes
externos.
Slica diatomcea
uma forma de slica hdrica que consiste em antigos organismos unicelulares
fossilizados. usada para controlar o brilho em tintas e vernizes.
Carbonato de clcio
Base de gua;
3.4 SUPERFCIES
Ao ter como objetivo as edificaes, se pode considerar as seguintes
superfcies:
porosidade,
Madeira:
Principais propriedades:
Presena de resinas higroscpicas (capacidade rpida de absoro de
lquidos) porosidade, variao volumtrica, permeabilidade, meio sujeito a
ataque de microorganismo e insetos.
Ferrosos
corroso;
volumtrica,
O Fundo:
Intermedirio
o
Acabamento
o
Especiais
o
ACRLICA
A Tinta Acrlica indicada para superfcies de alvenaria interna e externa.
Possui acabamentos como semibrilho e fosco.
Com este tipo de tinta pode-se produzir texturas que so obtidas atravs de
instrumentos especficos como rolos, vassouras, esptulas e outros, para cada
tipo de acabamento especificado pelo profissional especializado, que so a
ranhura, o vassourado, etc.
Fundo
o
Intermedirio
o
Acabamento
o
Especiais
o
ESMALTES / LEOS
Os Esmaltes e leos so indicados para uso externo e interno.Com
acabamentos que variam do brilhante, acetinado ao fosco.
A tinta a leo apresenta boa elasticidade quando aplicada em ambientes
externos, sujeitos ao de raios solares, mas, esta sujeita a modificaes em
sua aparncia. J a tinta esmalte, por apresentar boa resistncia ao de
raios solares, pode ser usada tanto em ambientes internos quanto externos,
sem alterao da aparncia.
o
Fundo
o
Intermedirio
Acabamento
o
o
VERNIZES
Os Vernizes so aplicados em ambientes externos e internos de madeira.
Disponvel nos acabamentos brilhante e fosco e nos padres Mogno, Imbuia,
Cedro e Cerejeira e muitas vezes podem possuir filtro solar.
Os Vernizes com solventes alifticos apresentam desempenho superior aos
vernizes com solvente aromticos, devido sua maior durabilidade e
resistncia a agentes externos, que so os raios solares, chuvas e etc.
Fundo
o
Intermedirio
o
Acabamento
o
Fundos aderentes
Fundos anticorrosivos
Fundo preservativo
Pintura antipichao
o
Tinta de alto desempenho para proteo de
superfcies contra pichaes
A grande maioria das causas das falhas de pintura ocasionada pelo preparo
incorreto da superfcie e/ou falha na aplicao do produto (mo de obra no
qualificada).
As patologias mais comuns aos sistemas de pintura so:
CALCINAO
o desagregamento do filme que comea a soltar em forma de p.
normalmente causada pela aplicao externa de um produto recomendado
apenas para interiores ou quando a tinta aplicada sobre superfcies muito
absorventes.
Como correo recomenda-se efetuar a selagem atravs da utilizao de
produtos para tal fim.
EFLORESCNCIA
Manchas esbranquiadas que aparecem sobre a pelcula da tinta, ocasionadas
pela aplicao de tinta sobre reboco mal curado, com altas concentraes de
sais.
Recomenda-se, como forma de evitar esta patologia, aplicar qualquer tipo de
pintura em reboco somente aps trinta dias da sua execuo. No caso das
situaes em que, de antemo, confirmada a existncia de concentraes
anormais de sais, aplicar fundo preparador de paredes.
DESAGREGAMENTO
a destruio da pintura que comea a esfarelar, destacando-se da superfcie
juntamente com partes do reboco.
Como medida corretiva deve-se selar a superfcie com fundo preparador de
paredes, convenientemente diludo.
SAPONIFICAO
DE
SECAGEM EM
PINTURA
OU
ESCORRIMENTO
Ocasionado pela diluio insuficiente da tinta, m aplicao, utilizao de
solvente rpido ou aplicao de camadas muito finas.
SECAGEM DEFICIENTE
Motivada pelo incorreto preparo da superfcie, no sendo eliminados alguns
contaminantes tais como: leo, graxa, ceras, gorduras, etc. Outro motivo a
aplicao sobre superfcies altamente alcalinas, em ambientes midos ou com
baixas temperaturas.
Recomenda-se, alm da limpeza prvia do substrato, aplicar pinturas em
temperaturas superiores a 10C e umidade relativa do ar inferior a 85%.
ENRUGAMENTO
Ocasionado, pela aplicao de camada muito grossa de tinta, secagem sob luz
solar ou repintura sobre primeira demo, ainda no convenientemente seca.
Algumas tintas no devem ser aplicadas sob luz solar; desta forma,
recomenda-se quando necessrio, consultar o fabricante da tinta utilizada.
MOFO
Proporcionado pela existncia de ambientes extremamente midos ou quentes,
com pouca ventilao e circulao de ar ou pouco iluminado.
Como medida corretiva deve-se lavar a superfcie com soluo de gua
sanitria diluda 1:1 em gua potvel, e a seguir, repintar a superfcie.
4. METODOLOGIA DE EXECUO
4.1 PREPARO DE SUPERFCIES
Todos os substratos devero ser preparados adequadamente a fim de garantir
o sucesso do sistema de pintura. Este procedimento de mxima importncia,
e sua no observncia causar graves patologias no revestimento de pintura
em perodos curtos aps a aplicao.
Se o resultado final de um sistema de pintura o produto direto do adequado
preparo da superfcie, importante observar alguns cuidados gerais:
A superfcie dever estar firme, curada, limpa, seca, isenta de
poeira, leo, gordura, sabo, mofo, ceras e ou graxa. As Graxas, leos e
agentes desmoldantes, devero ser removidos com soluo de gua e
detergente neutro;
Madeira
Deve ser limpa, aparelhada, seca e isenta de leos, graxas, sujeiras ou outros
contaminantes e tambm receber tratamento bactericida e fungicida (fundo
preservativo). Madeiras resinosas ou reas que contm ns devem ser seladas
com verniz. Um procedimento aconselhvel selar a parte traseira e os cantos
da madeira antes de instal-la, para evitar a penetrao de umidade por esse
lado. Uma cuidadosa vedao de furos, frestas, junes necessria para
prevenir infiltraes de gua de chuva.
Caso a madeira seja resinosa, importante aplicar verniz sinttico plstico
como fundo.
Ferro e ao
Este tipo de material muito vulnervel corroso. Devem ser removidos
todos os contaminantes que possam interferir na aderncia mxima do
revestimento, inclusive a ferrugem atravs de lixamento manual com lixa de
ferro. Os leos e graxas devem ser removidos atravs da frico com estopa
embebida em solventes como por exemplo o thinner. O lixamento mecnico
com lixadeira eltrica ou por processos qumicos tambm utilizado,
atentando-se para a eliminao total do produto aps a remoo da
oxidao. O processo de preparo depende do tipo e concentrao dos
contaminantes e as exigncias especficas de cada tipo de tinta. Alguns tipos
de tinta tm uma boa aderncia somente quando a superfcie preparada com
jateamento abrasivo, que produz um perfil rugoso adequado para a perfeita
ancoragem do revestimento.
Alumnio
um metal facilmente atacado por cidos ou lcalis, e sua preparao deve
constar de uma limpeza com solventes para eliminar leo, gordura, graxas, ou
outros contaminantes. importante aplicar inicialmente um primer (wash
primer) de ancoragem para garantir uma perfeita aderncia do sistema de
pintura.
Ferro galvanizado
um metal ferroso com uma camada de zinco, usado para dar proteo
corroso por mecanismos fsicos e qumicos, portanto, no o ferro que ser
pintado, mas sim o zinco, que um metal alcalino. As superfcies galvanizadas
devem ser limpas, secas e livres de contaminantes. Um primer especfico para
este tipo de superfcie, tambm denominado primer de aderncia, deve ser
aplicado inicialmente.
Fundo
Massa adequada
Acabamento
Ambiente interno
Procedimento
Preparo de superfcie
1. Fundo:
No caso de Pulverulncia usar
fundo preparador de parede;
No caso de correo qumica usar
selador acrlico;
No caso de absoro excessiva
usar selador PVA ou selador
acrlico.
2. Massa: Corrida PVA.
3. Tinta de acabamento: PVA.
Ambiente externo
Procedimento
Preparo de superfcie
1. Fundo:
No caso de Pulverulncia usar
fundo preparador de parede;
No caso de correo qumica usar
selador acrlico;
No caso de absoro excessiva
usar selador PVA ou selador
acrlico.
2. Massa: Acrlica.
3. Tinta de acabamento: PVA.
Observao:
Sempre aps a aplicao do fundo preparador de parede deve-se promover a
quebra do brilho ao lixar com lixa dgua grana 400;
Nunca aplicar massa corrida PVA em reas externas ou com presena dgua;
Observar cuidados com emassamento;
Filme de tinta s poder ser submetido a ao (limpeza) aps sua cura total
(aproximadamente 30 dias).
Sistema PVA acabamento liso, sem fundo uso interno:
Procedimento n 1: eliminado
Procedimento n 2: Uso interno massa PVA
Procedimento n 3 : Tinta de acabamento PVA
Sistema PVA acabamento liso, sem fundo uso interno e externo:
Procedimento n 1: eliminado
Procedimento n 2: Uso externo massa acrlica
Ambiente externo
Procedimento
Preparo de superfcie
1. Fundo: Branco;
1. Fundo: Branco;
2. Intermedirio: Massa;
2. Intermedirio: Massa;
Observaes:
Em superfcies externas, sempre que possvel, optar por produtos com brilho;
Entre demos observar o intervalo recomendado pelo fabricante;
Observar sempre a utilizao de solvente recomendado pelo fabricante, no
sendo permitida em hiptese nenhuma, mistura de produtos de vrias fbricas;
Entre demos, em superfcies com brilho, adotar a quebra do brilho com lixa
dgua 400 e posterior limpeza antes da prxima demo.
Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com
fundo.em esquadria de madeira:
Procedimento n 1: Fundo branco
Procedimento n 2: eliminado
Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte
sinttico acetinado
Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com
fundo, peas e forro de madeira:
Procedimento n 1: Fundo branco
Procedimento n 2: eliminado
Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte
sinttico acetinado
Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, liso, com
fundo esquadria de madeira:
Procedimento n 1: Fundo branco
Procedimento n 2: Massa leo (em camadas finas)
Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte
sinttico acetinado
Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, liso, com
fundo peas e forro de madeira:
Procedimento n 1: Fundo branco
Procedimento n 2: Massa leo (em camadas finas)
Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte
sinttico acetinado
Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento alto-brilho, natural, com
fundo, esquadria de madeira:
Ambiente interno
Procedimento
Preparo de superfcie
Caso a madeira seja resinosa usar
fundo adequado.
Ambiente externo
Procedimento
Preparo de superfcie
Caso a madeira seja resinosa usar
fundo adequado.
1. Fundo: Preservativo;
1. Fundo: Preservativo;
Observaes:
Superfcies externas, sempre que possvel, optar por produtos com brilho e se
possvel utilizar filtro solar. Entre demos, observar o intervalo recomendado
pelo fabricante.
Observar sempre a utilizao de solvente recomendado pelo fabricante,
evitando mistura de produtos de vrias fbricas. Entre demos em superfcies
com brilho, adotar a quebra do brilho com lixa dgua 400 e posterior limpeza
antes da prxima demo.
Sistema de enceramento:
Superfcies de ferro e ao
Ambiente interno
Procedimento
Preparo de superfcie
Ambiente externo
Procedimento
Preparo de superfcie
1. Fundo: Antioxidante;
1. Fundo: Antioxidante;
Observaes:
Em superfcie com alto ndice de agressividade dever ser adotado fundo
antioxidante de alto desempenho, e as camadas protetoras devero ter
espessura de pelculas compatveis.
Dever ser adotado sempre que possvel em superfcies externas, acabamento
com brilho.
Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com
fundo:
Procedimento n 1: Interno e externo - fundo antioxidante
Procedimento n 2: eliminado
Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte
sinttico acetinado
Sistema sinttico (sistema alqudico) acabamento acetinado, natural, com
fundo, sobre peas e superfcies metlicas:
Procedimento n 1: Fundo antioxidante
Procedimento n 2: eliminado
Procedimento n 3: Acabamento interno preferencialmente tinta esmalte
sinttico acetinado
1. Lixamento mecnico;
1. Lixamento mecnico;
Observao:
As percentagens da composio iro variar segundo a tonalidade do concreto
existente na obra. Portanto, concretos mais claros recebero maior
percentagem de cimento branco estrutural, enquanto que concretos mais
escuros por sua vez, recebero uma percentagem maior de cimento Portland
comum.
Sistema de hidrofugante silicone - sem alterao de aparncia (Interno e
externo):
Aplicao de uma demo farta de silicone lquido.
Sistema de verniz acrlico incolor base dgua - com alterao de
aparncia (Interno e externo):
Aplicao de verniz acrlico incolor base dgua.
Quebra do brilho com lixa 400.
Aplicao de verniz acrlico incolor a base dgua.
Superfcies de gesso.
Ambiente interno
Procedimento
Preparo de superfcie
Observao:
O filme de tinta s poder ser submetido a ao (limpeza) aps sua cura total
(aprox. 30 dias).
Sistema de ltex acrlico fosco:
Procedimento n 1: Interno - aplicao de fundo preparador de parede e
lixamento com lixa 400
Procedimento n 2: Aplicao interna - ltex acrlico fosco
Sistema de ltex acrlico semibrilho:
Procedimento n 1: Aplicao interna - fundo preparador de parede e lixamento
com lixa 400
Procedimento n 2: Aplicao interna - ltex acrlico semibrilho
Sistema de ltex PVA:
Procedimento n 1: Ambiente interno - aplicao de fundo preparador de
parede e lixamento com lixa 400
Procedimento n 2: Ambiente interno - aplicao de ltex PVA
Sistema de alquidico esmalte sinttico alto-brilho:
Procedimento n 1: Ambiente interno - aplicao de fundo preparador de
parede e lixamento com lixa 400
Procedimento n 2: Ambiente interno - aplicao de sistema esmalte alto-brilho
Superfcies de cimento amianto:
Ambiente interno
Procedimento
Preparo de superfcie
Ambiente externo
Procedimento
Preparo de superfcie
1. Fundo: Fundo
parede;
Observaes:
preparador
de
Ambiente externo
Procedimento
Preparo de superfcie
1. Fundo: Fundo
parede;
preparador
de
- Excesso de sedimentao;
- Coagulao;
- Empedramento;
- Separao de pigmento;
- Genreses ou formao de nata (filme), que no possa tornar-se homognea
atravs de simples agitao manual. A tinta no pode apresentar odor ptrido,
e nem exalar vapores txicos.
Tempo de secagem
O intervalo entre demos e o tempo de secagem de um filme de tinta dever
estar expresso em sua embalagem e ser observado pelo aplicador.
Equipamentos para o servio de pintura
Podemos dividir os equipamentos basicamente em trs grupos:
Equipamentos de aplicao
- Escova de ao, para escovao em superfcies;
- Lixas para uniformizar a superfcie e criar ponto de aderncia;
Fundamentos cientficos
A cor uma das qualidades da luz e assim somos todos afetados pelas cores
diariamente.
A pesquisa moderna, fsica e metafsica demonstra, como em muitos outros
campos, a sabedoria dos antigos egpcios quanto ao uso das cores nos
processos de cura.
A terra e todos os seus habitantes obtm energia atravs dos raios solares. Os
raios do sol possuem todas as cores. O sol descarrega continuamente a
energia da luz branca na atmosfera com diferentes tipos de energias
necessrias para manter a vida. A aura do homem responsvel por absorver
a energia da luz branca da atmosfera e decomp-la nas energias de suas
constituintes que ento fluem para as diferentes partes do corpo a fim de
vitaliz-las.
5.2 PERCEPO E SENSAO VISUAL
Ao especificar uma cor para certo ambiente, necessrio que se tenha em
mente a questo da luminosidade em primeiro lugar. importante que as cores
alterem e melhorem o sistema de iluminao j existente. Por exemplo, se o
caso for uma sala sombria, voltada para o sul, com dificuldade de iluminao
natural, escolha cores quentes, pois esta opo melhorar a qualidade da luz
no local. Outro exemplo o de uma cozinha inundada de sol matinal, esta
cozinha pode ter um clima mais tranqilo caso tenha paredes com cores como
os verdes frios e azuis.
Na temperatura
A cor tem o poder de sugerir calor ou frio ao ambiente, como a cor
vermelha d a sensao de maior calor que a cor azul. (Preto aquece
e o branco esfria).
Na luminosidade
A tinta com um numero maior de colorante branco d a impresso de
estar maior iluminada que aquela que se utiliza um maior numero de
colorante na cor preta.
5.3 O EFEITO E O SENTIDO DE CADA COR
COR
quente
REFLEXO
ILUSO FSICA
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Vermelha
25%
Aumento de volume peso e calor.
Estimulante, domnio, Calor.
Ativao, Perturbao.
OBSERVAES
Cor
COR
fria
REFLEXO
ILUSO FSICA
distncia.
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Cor
OBSERVAES
Afasta os insetos.
25%
Diminuio do peso, refrescante, sensao de
COR
REFLEXO
ILUSO FSICA
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Amarelo
Cor quente
25%
Impresso de calor e aumento de volume.
Estimula o sistema nervoso, anima a ao.
Prontido, irradiao.
OBSERVAES
COR
REFLEXO
ILUSO FSICA
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Laranja
Cor quente
25%
Impresso de calor e aumento de volume.
Fortalece, provoca bem estar, alegria, energizante
excitante.
Criatividade e comunicao.
OBSERVAES
Cansa a vista.
COR
REFLEXO
ILUSO FSICA
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Verde
Cor fria
35%
Impresso de leveza, vida e distncia.
Sensao de alvio, calma e quietude.
Receptividade e crescimento.
OBSERVAES
COR
REFLEXO
ILUSO FSICA
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Violeta
Cor fria
25%
Cor fria, diminui o volume.
Adormece, causa melancolia, devoo e respeito.
Meditao e magia.
OBSERVAES
COR
REFLEXO
ILUSO FSICA
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Preta
Cor neutra
5%
Aumento de calor e peso, diminui o volume.
Sensao de repouso, deprime e causa medo.
Desconhecimento e vcuo.
OBSERVAES
COR
REFLEXO
ILUSO FSICA
Branca
85%
Aumento o volume.
Cor neutra
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
OBSERVAES
Reflete o calor.
COR
REFLEXO
ILUSO FSICA
EFEITO PSICOLGICO
REAES MENTAIS
Cinza
Cor neutra
50%
Sensao de sujeira e nublado.
Obscuridade e infelicidade.
Negatividade, indeciso e submisso.
OBSERVAES
Deprime.
O vermelho
O azul
O amarelo
Esta cor animadora, descomprometida, alegre, eleva o esprito e traz
sensao de alegria. a cor mais luminosa do espectro, quanto mais puro e
intenso o amarelo ser mais luminoso e vibrante. associado com a luz do sol,
simboliza a luz e representa a luz espiritual, assim, todo ser humano precisa da
vibrao desta cor. uma cor quente e expansiva, abrindo a mente trazendo
novas idias. Pesquisas revelam que esta cor auxilia as pessoas no
aprendizado, devido sua vibrao.
Esta cor expande o ambiente, porm deve ser usada com cuidado para no
produzir cansao visual e um aspecto chocante.
Para o contraste o azul o mais indicado, o branco, tons de madeira, violeta e
verde tambm podem ser utilizados.
A mistura desta pigmentao com o branco e o preto gera cores importantes
que so os cremes e beges muito utilizados na construo civil.
O laranja
a cor da entrega, do se dar aos outros e isto se processa de maneira
instintiva.
uma cor muito apreciada nas tonalidades mais fracas como o pssego,
salmo, e a cor da laranja.
Os tons mais plidos do laranja relaxam e faz com que o ser humano se
entregue sua prpria personalidade, sendo aquilo que realmente . Estas
tonalidades podem proporcionar uma atmosfera agradvel, um clima de
descontrao e alegria, por este motivo uma cor indicada para lanchonetes e
espaos para crianas.
Para o contraste o azul, sendo sua cor complementar o mais indicado.
A mistura de sua pigmentao com o preto gera a cor marrom que deve ser
usada com cautela para no induzir depresso.
O verde
a imagem da natureza, simbolizando a vida, a frescura e a harmonia. Ao
acrescenta-lo ao ambiente, se traz sensao revigorante, que proposta pelas
folhas de uma rvore.
a cor mais presente em nossas vidas, por isso a que traz mais
sensibilidade. uma cor de alta luminosidade, passando no meio do espectro
visvel. uma cor de alta luminosidade.
Os verdes amarelados so vibrantes e energticos embora os tons de verde
mais puros induzem calma e ao relaxamento. Os verdes so mais versteis e
fceis de se fazer combinaes com sucesso. Eles possuem a propriedade de
aliviar o stress e equilibrar o emocional, com propriedades terapeutas da cura.
No recomendado utilizar o verde sozinho, porque ele pode ser extenuante e
pode criar um ambiente esttico.
Para as cores de contraste pode-se usar o azul, o amarelo, o rosa, o pssego,
salmo e a complementar o vermelho.
Por representar o meio ambiente o verde irradia energia e essencial na vida
do ser humano, que sente com esta cor maior afetuosidade.
O violeta
Esta cor rica em possibilidade de decorao e estilizao.
Os metlicos e perolados
Estas cores do brilho e chamam a ateno iluminando o ambiente, alm de
trazer um toque de sofisticao e requinte.
Os tons metlicos oferecem um aspecto moderno e aumentam o fluxo de
energia benfica, como se acredita no Feng Shui.
5.4 OS AMBIENTES E SUAS CORES
Cores indicadas:
O vermelho, laranja e o amarelo so ideais para estimular a conversao e
descontrao. O branco proporciona maior luminosidade e os tons cremes
proporcionam maior sofisticao e charme.
Cores indicadas:
Os verdes e azuis so timos para os quartos quando utilizados em tons
pasteis, pois relaxam e acalmam. Os tons de rosa so femininos e naturais. O
vermelho, laranja e amarelo no so muito recomendados por serem cores
excitantes. Os violetas podem deixar o quarto muito frio e calmo. Os neutros
cinza e preto podem deprimir e o branco, em certas verses, pode ser
confortvel e assim aconselhvel. (Verso off-whites)
Cores indicadas:
Os tons pasteis de verde, azul (para relaxar) e amarelo ou laranja (para
energizar) so os mais recomendados, combinados com o branco e os metais.
Cores indicadas:
As cores neutras combinadas com pasteis para estimular a concentrao e a
criatividade, so as mais aconselhadas.
importante concluir que as cores influenciam na construo civil, dando vida
aos ambientes, motivando e tornando as pessoas mais produtivas no trabalho.
A utilizao da cor inadequada pode causar stress e nervosismo nas pessoas
usurias deste espao. Assim, a escolha da cor adequada para cada ambiente
muito importante para a boa utilizao e bem estar do ser humano.
6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
NBR-11702 Tintas para Edificaes no industriais;
NBR-13245 Execuo de pinturas em edificaes no industriais;
NBR-6312 Inspeo visual de embalagens contendo tintas, vernizes
e produtos afins;
NBR-5840 Exame prvio e preparao para ensaios de amostras de
tintas e vernizes;
NBR-5804 Pigmento Ensaio de poder de coberto;
NBR-5803 Pigmento Ensaio de poder de cobertura;
NBR-7351 Tintas Resistncia umidade relativa de 100%
TOMAZ, Ercio. Tecnologia, Gerenciamento
Construo. So Paulo: Editora Pini, Julho 2001;
Qualidade
na