Formao da sensibilidade cultural e a transfigurao da experincia: A Esttica 2.

Introduo: Neste trabalho, o meu grupo vai falar e explicar sobre vrios pontos: O primeiro tem a ver com o que uma experincia esttica, isto , uma experiencia esttica um encontro que no consiste em compreender ou integrar a beleza que nos proporciona a natureza ou a arte.De seguida, o segundo que vamos falar sobre as manifestaes estticas que so universais e intemporais. O terceiro em relao ao perodo significativo da esttica ocidental, quer dizer, que as questes relativas ao belo, arte e sensibilidade tiveram origem no mundo grego com os pensamentos de Plato e Aristteles.

3. Continuao O penltimo ponto, onde vamos falar e at explicar as novas tecnologias de informao e comunicao, arte contempornea e o discurso artstico contemporneo.Para terminar, no ltimo ponto, o que vamos falar tem a ver com a arte e quando falamos sobre arte podemos assim dizer que quando apreciamos uma obra de arte podemos gostar ou no gostar dela e at podemos ach-la bela ou feia.

4. Experincia Esttica 5. Valores estticos - RelatividadeRegras, valores, normasVariam: No tempoNo espaoAssim: Quando exprimimos o nosso gosto revela-se a nossa cultura de origem.H obras de arte que no so belas, ou pelo menos assim algum o entende. Ex.: A maioria dos idosos no aprecia rock.

6. Manifestaes Estticas: Intemporalidade e Diversidade 7. Uma obra de arte resulta de um processo de criao complexo e difcil de descrever, mesmo pelos prprios artistas. Para alm da criatividade, o artista tambm tem de realizar um trabalho prtico, ou seja, a produo da obra.

8. Arte 9. As obras de arte tm perdurado at aos nossos dias, da que o que sabemos de muitas civilizaes, resultam das informaes recolhidas das obras de arte que deixaram: livros, monumentos, pinturas murais, etc.A riqueza de informao que essas obras contm deve-se, muitas vezes, ao seu carcter intemporal. Quer isto dizer que muitas dessas obras nos mostram os aspectos essenciais da vida do homem.

10. Pois, o artista que transforma com a sua criatividade e sua capacidade, o seu trabalho numa obra de arte. Outro dos condicionalismos ao trabalho de criao , nalguns casos, a influncia que o poder poltico pode exercer, principalmente quando o artista assume uma posio de interveno e de crtica. Quanto a diversidade no espao, basta compararmos duas representaes do mesmo, por dois pintores, da mesma poca.

11. Arte O que ?O que uma obra de arte?A arte um objecto artstico que resulta de um processo de criao em que se o artista transforma a realidade, criando algo de novo, que pode ser apreciado por outros. Neste sentido, um objecto artstico expressa, em simultneo, uma relao entre o criador e a sua obra e uma relao entre o pblico e a obra, ou seja, tambm se estabelece uma relao entre o espectador e o artista.

12. Devido grande dificuldade em definir uma obra de arte, tem havido, ao longo da histria, vrias tentativas de definir o que a arte. De entre essas concepes poderemos destacar as seguintes: A arte como imitao. A arte como expresso. A arte como forma significante. A teoria institucional da arte. Todas estas concepes de obra de arte tm sido criticadas, mantendo-se em aberto uma definio para o conceito de arte; dai que muitos autores considerem que o conceito de arte indefinvel.

13. Arte ModernaArte ContemporneaPerodos significativos da esttica ocidentalO RomantismoArte MedievalArte Antiga/GregaArte Renascentista

14. Arte GregaPara os filsofos de Grcia antiga, em particular Plato e Aristteles, o conceito de belo era sinnimo de verdadeiro, bom e justo.A arte, apesar de ser uma imitao da realidade, o inteligvel recebe como que uma nova vida atravs da individualidade criadora do artista.

15. Arte MedievalA esttica medieval foi uma esttica crist, embora muitas das ideias que esto na base desta esttica procederam de outras culturas, e depois adaptadas doutrina religiosa.

16. Arte RenascentistaA beleza entendida como uma imitao da natureza segundo regras cientificamente estabelecidas e, simultaneamente, como contemplao de um grau de perfeio sobrenatural, no perceptvel pela vista.

17. O Romantismo e a ArteO romantismo como manifestao artstica tem origem nas grandes transformaes econmicas, sociais e politicas que se operaram no sculo XVIII: a Revoluo Francesa e a Revoluo Industrial.

18. O Romantismo representou, uma reaco aos padres artsticos clssicos, substituindo: A realidade exterior pela realidade interior O universalismo e o racionalismo A obedincia regra rgida A realidade Apesar da prosa j existir antes, com o Romantismo ganhou importncia, inaugurando-se um novo gnero literrio: o romance.

19. Arte ContemporneaO Modernismo:Ao nvel dos movimentos artsticos, nos finais do sculo XIX e princpios do sculo XX, inicia-se um perodo que se costuma designar por modernidade ou modernismo.A idade de moderno est associada experimentao de novas ideias sobre os materiais, sobre a natureza, sobre as funes da arte, entre outras.Nos anos anteriores 1 Guerra Mundial (1914-18), o impressionismo surgiu, entre outras correntes, como o fauvismo, o cubismo, o expressionismo, etc.

20. Os movimentos da fora desempenharam um papel muito importante na criao/vulgarizao das novas correntes artsticas, pois defendiam uma atitude de constante busca do novo, procurando constantemente criar novos estilos artsticos. A produo em massa tambm vai contribuindo para que tudo o que seja produzido passe por um esterilizao simplificadora das formas, tornando-as conceptuais, atractivas e prticas.Desta maneira, o eleitor/espectador interpelado a participao na obra de arte. Por exemplo, o que acontece nos espectculos colectivos, nos happenings, nas instalaes, nos poemas desmontveis, etcDesta forma, a interactividade intencional, ou seja, uma parte criada pelo artista, pois existe uma expectativa prvia do mesmo (intencionalidade do artista em atingir um objectivo), que, por sua vez, vai implicar a adaptao da obra para tal disposio.

21. Adopo de uma posio nmada com respeito s linguagens do passado, sem respeitar nenhuma filiao determinada.Deste intercmbio cultural resulta uma mistura de gostos e de costumes que podem ser apreciados nas grandes mostras internacionais de arte.

22. A arte e o desenvolvimento tecnolgico 23. As inovaes tecnolgicas deste perodo permitiram tambm o registo sonoro e, posteriormente, visual. Assim, a presena dos indivduos deixou de ser necessria para ouvir ou assistir a qualquer tipo de espectculo.Alm disso, este suportes fsicos podiam ser copiados e reproduzidos, ou seja, o suporte material permitia a permanncia dessas obras no tempo e a sua projeco no futuro e, ainda, ser representada em outros lugares.A arquitectura e a do cinema. A arquitectura, porque se pode contemplar um edifcio como um turista, mas tambm se pode utilizar o edifcio de uma forma quotidiana, divertida e colectiva.No caso do cinema, este consegue juntar duas funes que visavam a divorciar-se: o divertimento e a crtica. o pblico das salas escuras um examinador que se distrai.

24. Este autor considera que as tcnicas de reproduo visam a produo em srie e a homogeneizao, fazendo a obra de arte perder a sua originalidade.Assim, esta indstria cultural determina o prprio consumo, condicionando os indivduos, no seu conjunto, s condies que representam os seus interesses - a indstria cultural impede a formao de indivduos autnomos, independentes, capazes de julgar e de decidir conscientemente (Adorno).

25. As novas tecnologias de informao e comunicao

26. Estas transformaes apontam para o aparecimento de uma nova forma de organizao comunicacional, a qual j no unidireccional.Por exemplo, ao nvel da msica, os novos meios digitais tm aproximado os indivduos do processo de produo de msica, pois com um computador podem controlar-se todas as fases que envolvem esse processo: da produo dos sons sua composio, da divulgao da msica sua comercializao.

27. (consultar o site: http://www.computerarts.co.uk/)Por exemplo, a arte em vdeo, pouco veiculada pela televiso comercial, tem sido divulgada em galerias e museus (consultar o site: www.billviola.com).Neste caso, os artistas colocam as suas obras na internet, passando estas a estar acessveis em qualquer ponto do globo (consultar o site http//www.tate.org.uk/watercouleurpark/

28. Arte Contemporneae ModernaPerene ou efmero? 29. Os objectos artsticos, as obras de arte tm pendurado no tempo. Com efeito, como refere Humberto Eco, so elas, as obras de arte, que nos contam (livros) ou que nos do exemplos dos modos vida, dos valores dominantes, entre outras coisas, de uma determinada poca.Como vimos, foram as inovaes tecnolgicas que permitiram o registo sonoro de um concerto e o registo visual de um espectculoPor outro lado, numa sociedade em que tudo est mercantilizado, algumas artes efmeras encontram-se completamente margem do mercado, pois impossvel valoriz-las e vend-las.

30. Entre essas artes efmeras podem destacar-se: a StreetArt e a bodyartA arte das ruas engloba primordialmente o graffiti, o qual no , na maior parte das vezes, nenhuma forma de vandalismo sobre o patrimnio pblico ou privado, mas sim uma forma de quem pega na lata de tinta expressar a sua criatividade.Por outro lado, a bodyart uma manifestao das artes visuais onde o corpo do artista utilizado como suporte ou meio de expresso

31. Discurso Artstico Contemporneo 32. Essas referncias so: O multiculturalismo; O desenvolvimento cientfico e tecnolgico;A estetizao do real;A anti-arte e a arte comprometida.

33. MulticulturalismoO desenvolvimento dos meios de transporte de comunicao permite uma rpida circulao dos fluxos de pessoas e de informao a nvel mundial.Este intercmbio cultural e este monoculturalismo tm contribudo para que as sociedades contemporneas se tornem mais abertas ao mundo e a diferentes perspectivas.

34. Cincia e a ArteA arte e a cincia situam-se em campos completamente distintos.A proximidade entre os dois campos bem maior do que se imagina. Isto d azo a que artistas e cientistas tenham, muitas vezes, a mesma percepo do mundo.Exemplo: Nas pinturas.Com isto, o artista utiliza as descobertas cientficas como fonte de inspirao, mas tambm as reflecte no decurso do processo, de onde vai resultar a sua obra.

35. A Estetizao do RealA estetizao do real corresponde, para alguns autores, transformao da vida quotidiana em obra de arte. A estetizao da realidade processa-se em vrias dimenses, sendo-nos divulgadas imagens do ambiente urbano, de produtos, de tecnologias, de objectos artsticos, etc.Os movimentos anti-arte consideram que o que at aqui se chamava de arte no importa o que vale a expresso pura e simples e tudo expresso.Ao afirmarem que o que importa a performance, esto a atacar a arte enquanto profisso, a separao do artista e do pblico, do criador e do espectador ou da vida e da arte.

36. Exemplo: os graffiti surgem associados aos jovens norte-americanos habitante dos guetos. 37. Necessidade de formao da sensibilidade estticaA palavra esttica remete-nos para a percepo do sensvel, do criativo, etc.Ora, por natureza, somos seres estticos, isto , sensveis. Tudo o que vemos e percebemos naturalmente sensvel. Neste sentido o esttico no suprfluo, pois, o nosso ser, tambm aquilo que percebe e sente.

38. Tema de grupo : Arte MedievalA arte europeia foi marcada por uma forte influncia da Igreja Catlica.Pinturas, esculturas, livros, construes e outras manifestaes artsticas eram influenciados e supervisionadas pelo clero catlico. Dentro da Arte Medieval temos:

39. Estilo Romnico (Arte Romnica)Num primeiro momento, no tempo da Alta Idade Mdia, denominouse a expresso artstica daquela poca de estilo romnico, durante a Baixa Idade Mdia, chamado de estilo gtico. A arte romnica foi a arte crist do Ocidente europeu desenvolvida entre os sculos XI e XII. A construo da poca foi fundamentalmente religiosa, pois somente a Igreja crist e as ordens religiosas possuam fundos suficientes ou pelo menos a organizao capaz para receber e financiar o seguimento de capelas, de igrejas e de mosteiros. Era uma esttica da pedra bruta, de paredes expostas quase sem reboco, com um diminuto nmero de janelas e interiores geralmente sombrios.

40. ArquitecturaA planta de uma igreja de estilo romnico a mesma da baslica crist primitiva, dominada pelo horizontalismo; Caractersticas plsticas: sobriedade, resistncia, repetio de elementos ,interior pesado e escuro. Utilizava-se tanto as linhas gregas, losangos, pontas de diamante, como esculturas de animais e monstros assustadores.

41. Estilo Gtico (Arte Gtica)O estilo gtico predominou na Europa no perodo da Baixa Idade Mdia (final do sculo XIII ao XV). As construes (igrejas, mosteiros, castelos e catedrais) seguiram, no geral, algumas caractersticas em comum. O gtico, igualmente como o romntico, caracterizou-se predominantemente por ser um estilo grandioso de construes religiosasA multiplicao delas por toda a Europa Ocidental deveu-se ao prestgio universal da Igreja Catlica e da religio crist, e resultou da competio entre as cidades lentamente enriquecidas pela Revoluo Comercial, transformao econmica que deu seus primeiros passos ao redor dos sculos XI e XIIO gtico, originalmente, foi um estilo marcadamente francs. Do territrio da Frana atravessou o Reno penetrando na Alemanha onde, por igual, encontraremos belos exemplos dele.A Diviso da arte gtica: expressa-se, sobretudo, na arquitectura, a qual determina as demais artes; sendo que a pintura e a escultura so apenas complementos decorativos.

42. A diviso do estilo gtico d-se em quatro perodos: I Perodo: sculo XII chamado perodo de transio ou gtico primitivo. II Perodo: sculo XIII chamado gtico lanceolado. III Perodo: sculo XIV chama-se gtico irradiante. IV Perodo: sculo XV chama-se gtico flamejante ou "flamboyant". Pintura gtica: A pintura da Europa Medieval sofreu influncia directa da pintura bizantina, sendo integralmente religiosa.Havia uma enorme gama de artistas, todos annimos, especializados em vitrais e retbulos assim como na pintura de murais. Todos estavam subordinados orientao dos mestres construtores

43. Lentamente, no perodo que alguns chamam de pr-renascimento, entre os sculo XIII e XV, os artistas libertam-se das corporaes de ofcio, passando a atender encomendas particulares, ento alguns nomes tornaram-se conhecidos como os mais famosos pintores do gtico tardio .Cada um deles tratou logo de formar a sua prpria oficina ,atraindo para trabalhar com eles uma leva de jovens aprendizes, muitos, por sua vez, tornando-se mais tarde mestres -artistas. Durante muito tempo, particularmente na poca do Iluminismo, identificou-se o gtico como um estilo que lembrava uma poca histrica dominada pelo fanatismo religioso e pela superstio, cenrio to bem retratado por Victor Hugo .Com o passar dos tempos, especialmente em poca mais recente, houve uma revalorizao do gtico.

44. Estilo Manuelino ( Arte Manuelina )O Estilo manuelino, por vezes tambm chamado de gtico portugus tardio ou flamejante, um estilo arquitectnico, escultrico e de arte mvel que se desenvolveu no reinado de D. Manuel I e prosseguiu aps a sua morte, ainda que j existisse desde o reinado de D. Joo II. O Estilo desenvolveu-se numa poca propcia da economia portuguesa e deixou marcas em todo o territrio nacional.

45. A Arquitectura manuelinaEsta tendncia artstica era conhecida, na poca, como a variante portuguesa da arquitectura ao modo hispnico que, por sua vez, estava includa na corrente arquitectnica "ao moderno" - expresso utilizada para o gtico tardio. Apesar de ser essencialmente ornamental, o Manuelino caracteriza-se tambm pela aplicao de determinadas frmulas tcnicas da altura, como as abbadas com

nervuras polinervadas a partir de msulas. Na componente civil destacam-se os palcios, como o Pao de D. Manuel, em vora, e solares rurais, como o Solar de Sempre Noiva, em Arraiolos, todos de planta rectangular. E na tipologia militar referncia maior o baluarte do Restelo, a Torre de Belm.

46. Escultura manuelinaAparecem tambm no gtico final da Europa Central, usando-se o termo "astwerk" para descrever a sua utilizao - so, portanto, um elemento caracterstico do tardo -gtico e remetem para a esttica franciscana, de cariz marcadamente naturalista e austera. 1.Alcachofras2.Folhas de loureiro3.Roms4.Folhas de hera;5.Pinhas 6.Caracis ou conchas de nautilus (simbolizando, talvez, a lentido dos trabalhos);7.Animais vrios;8.Putti