O Suporte na Materialidade da Arte

Aprenda mais sobre a materialidade artstica pelo suporte respondendo questes com estratgias
de vestibulares.
Quiz enviado por: Vincius Nepomuceno Oliveira
1. Ao entrar em contato com o suporte na Arte, o territrio da Arte e da Cultura que mais se liga ao
tema o de
o
Linguagens Artsticas
o
Forma-Contedo
o
Processo de Criao
o
Patrimnio Cultural
o
Materialidade
2. Para explorar nosso tema, especific-lo e ampli-lo, precisamos de qual outro territrio da Arte e
da Cultura?
o
Materialidade
o
Processo de Criao
o
Forma-Contedo
o
Linguagens Artsticas
o
Patrimnio Cultural
3. Assinale a alternativa incorreta dentre as respostas encontradas em um site (Yahoo!) sobre o que
o suporte na Arte. "O suporte ...
o
...o material usado para voc fazer ou demonstrar sua arte."
o
...onde toca o corao do artista, contextual."
o
...onde os artistas fazem a obra de arte."
o
...tudo aquilo que no tem valor artstico na obra, que est ali somente para suster a obra
propriamente dita."
o
Nenhuma das alternativas anteriores incorreta.
4. O suporte , acima de tudo, uma parte significativa da materialidade na Arte, que se presencia
em qualquer linguagem. O suporte comum entre todas as linguagens artsticas :
o
o corpo.
o
o espao.
o
o movimento.
o
a fluidez.
o
a esttica.
5. Aplicando a histria da arte ao lado elaborado pelo suporte, podemos dizer que ele possui maior
contextualizao na arte
o
moderna.
o
contempornea.
o
medieval.
o
antiga.
o
pr-histrica.
6. Os suportes mais inusitados esto presentes na linguagem
o
musical.
o
visual.
o
audiovisual.
o
teatral.
o
da dana.
7. Leia a seguir um trecho de uma resposta de um usurio do site Yahoo! sobre uma pergunta. "A
arte contempornea vive da recriao dos seus suportes. O aspecto positivo de no se ter mais
certezas a priori sobre o que denominamos arte hoje, nem dos lugares nos quais ela se manifesta,
que a arte pode assumir vrias configuraes ao mesmo tempo. A materialidade da arte hoje se
multiplica constantemente." Considerando o texto lido, um possvel, claro e direto ttulo para ele
seria:
o
"Diferenas entre as artes moderna e contempornea".
o
"As possibilidades de aplicao da arte contempornea no material urbano".
o
"O que suporte?".
o
"A importncia do artista para o conhecimento".
o
"O papel da materialidade dentro da arte contempornea".
8. Aps responder as questes anteriores, voc pde aprender e perceber muito sobre a diversidade
do suporte na materialidade da Arte. Podemos concluir, tambm, que ele bastante
(Uma palavra - comea com 'v')
9. Anteriormente vimos a presena da arte contempornea no suporte. Portanto, podemos dizer que
o suporte envolve a
(Trs palavras, 8, 2 e 4 letras - a primeira comea com 'h')
10. (Enade-2011/reduzida) A professora Cludia apresentou aos seus estudantes da 3 srie do
ensino mdio um vdeo sobre a pintura corporal dos Asurini, da terra indgena Trocar, no
municpio de Tucuru (PA), conhecidos pela particular beleza dos desenhos geomtricos que
reproduzem no corpo, na cermica e no tecido. A professora escolheu esse vdeo como parte de
um projeto pedaggico sobre o corpo como suporte artstico contemporneo. A qual objetivo da
arte/educao para o ensino mdio, presente nos Parmetros Curriculares Nacionais, atende essa
proposta da professora?
o
Situar os espaos geogrficos onde se manifestam a arte corporal e classificar os estilos da dana
indgena a fim de preservar as diversas manifestaes culturais.
o
Analisar as diferentes realidades econmicas e sociais que determinam o cuidado esttico com o
corpo como representao simblica.
o
Identificar padres de comportamento social dos povos indgenas na expresso corporal a partir
da observao dos ritos e danas.
o
Contextualizar as manifestaes artsticas contemporneas a partir de outros saberes e
experincias culturalmente distintas.
o
Desenhar e aplicar padres geomtricos no corpo ampliando saberes para outras manifestaes
como as artes audiovisuais.
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A Ruptura das Tradies no Suporte
Artstico
Atualiza-se mais sobre suporte, arte contempornea e ruptura com questes prticas e dinmicas
(inclusive de concursos).
Quiz enviado por: Vincius Nepomuceno Oliveira
1. A cartografia de territrios da Arte e da Cultura possibilita a explorao de novos conceitos
significativos. Em uma cartografia especial, chamada rizomtica, h seis princpios bsicos que
se ajustam a esses conceitos. Dentre esses princpios, h o de ruptura que visa
o
que qualquer ponto de um rizoma pode ser/estar conectado a qualquer outro, abrangendo
poticas instantneas na nossa realidade contempornea para que se estabelea uma conexo dos
conceitos vivenciados.
o
reforar sobre a heterogeneidade dos territrios, ou seja, consistir na originalidade e no
diferencial que eles possuem, limitando as manifestaes culturais a simplesmente distintas.
o
a existncia da multiplicidade na cartografia, seja ela rizomtica ou no, objetivando o
reconhecimento da diversidade esttica pela mentalidade humana, definindo temticas
exclusivamente consagradas.
o
no pressupor qualquer processo de significao, de hierarquizao, ou seja, faz com que a
cartografia esteja sempre sujeita s linhas de fuga que apontam para novas e insuspeitas
direes.
o
demonstrar a principal forma de se fazer e contextualizar Arte atravs de artistas dos grandes
museus e galerias, impulsionando caminhos para a verdadeira e nica cultura que permaneceu
resistente desde a Antiguidade.
2. Explorando os conhecimentos prvios do nosso tema ("A ruptura do suporte tradicional na
materialidade da Arte") e enfatizando o termo "ruptura", podemos dizer que muito necessrio
entrar em contato com o territrio da Arte e da Cultura denominado
o
Processo de Criao.
o
Materialidade.
o
Linguagens Artsticas.
o
Forma-Contedo.
o
Saberes estticos e culturais.
3. "No teatro e na dana, o corpo suporte fsico especfico. A pintura no restrita
necessariamente aos limites da moldura. A escultura pode nascer no cho porque dispensa o
pedestal. O som da msica pode vir de qualquer coisa ou lugar. Suporte tambm pode ser a tela
do computador. Artes surpreendentes so realizadas com diferentes suportes que promovem
novas experincias sensoriais e perceptivas para o espectador." (SEE-SP, 2013 - Equipe
Curricular de Arte) Segundo o texto anterior, subentendemos que
o
podemos fazer muito mais do que h um sculo por meio do suporte, e, devido a isso, a
sociedade contempornea precisa disseminar o conhecimento artstico.
o
estamos vivenciando uma nova realidade que produto da interao e integrao de todos os
fatores que ocasionaram o surgimento da arte antiga.
o
em todas as linguagens artsticas descobriu-se novos meios de explorao do suporte, sendo que
a sua expressividade pode ser inovada mas nunca perdida.
o
o suporte possui um conjunto de caractersticas convencionais que o transforma plenamente
atravs de tendncias inovadoras.
o
na Arte e na vida precisamos da ruptura do suporte tradicional para se tornar explcita a
temporalidade que uma obra pode ter.
4. "Na vida contempornea, ao contrrio de outros tempos, quase impossvel no ouvir msica.
Se h a msica que ouvimos por escolha prpria, h tambm sons musicais que nos invadem
vindos de todas as direes e a qualquer hora do dia e da noite." (SEE-SP, 2013 - Equipe
Curricular de Arte) Atualmente, estamos inseridos em um mundo que vai alm dos termos de
tempo e espao. Estamos dentro de um ambiente acstico caracterizado pela/pelo
o
sintonia de sons que se espalham.
o
aperfeioamento da percepo musical.
o
ampliao da musicalizao.
o
direcionamento educativamente correto da msica.
o
renovao da linguagem musical.
5. Na linguagem da dana encontramos diversas modalidades completamente diferentes mas que
utilizam o mesmo suporte: o corpo. No s do bal que fazemos arte com o corpo danante e
sim com os movimentos dele. Com ou sem coreografia, ns podemos danar e nos expressar por
meio da dana dos ps a cabea. Analisando todo esse processo de vivncia e de mltiplas
possibilidades de criao no campo da dana, sobretudo com a ruptura, podemos compreender
o
a complexidade da utilizao dos fatores do movimento - fluncia, espao, peso e tempo.
o
como o corpo tem sido visto, pensado e transformado na dana atravs dos tempos.
o
que podemos adaptar os nosso corpo frente nossa poca.
o
o modo de atuao prtica do danarino pelas diversas tcnicas e metodologias.
o
a importncia da utilizao do movimento contemplado em apresentaes e espetculos
apreciados pelo pblico.
6. Em seu livro Improvisao para o Teatro (2005, Perspectiva), Viola Spolin afirma que "o ator
cria a realidade teatral tornando-a fsica". Partindo dessa afirmao em direo linguagem do
teatro, conclumos que o ator, como intrprete da cultura e do que acontece ao seu redor, possui
um importante papel de
o
encaminhar a prtica teatral, pois por ele que tudo acontece e se transmite ao pblico.
o
ampliar o sentido desfavorvel das outras artes para podermos comear a investir mais na sua
rea.
o
interferir cenicamente no espetculo ou na apresentao que est fazendo para existir a
espontaneidade dos outros atores.
o
viabilizar as poucas alternativas de que precisamos porque todos ns necessitamos saber o que
acontece.
o
nos fazer suportar o teatro como forma de entretenimento ou complemento do saber esttico.
7. Nas artes visuais, se o suporte possui boa importncia, imagine ento a sua ruptura. Cada artista
contemporneo busca sempre incorporar em suas obras meios singulares de se estabelecer um
novo suporte adequado o suficiente sua maneira. Ser que, combinando materiais e elementos
visuais, os artistas conseguiro impulsionar completamente a linguagem expressiva ao nosso
favor dando valorizao ao suporte? E s eles podero fazer isso? Ns tambm podemos
renovar o suporte visual. Ns no s renovamos como tambm somos. Somos a matria-prima
que se renova e renovam outras matrias na Arte. Logo,
o
conclumos que o suporte a essncia da materialidade nas artes visuais, uma vez que a
sociedade reconheceu o seu valor.
o
a ruptura artstica-visual est sendo feita devido ao prejuzo em investimentos em obras de arte,
transmitindo a ideia de que agora o pblico o artista.
o
devemos lembrar que a renovao do suporte nas artes visuais deve ser feita por todos porque a
arte em si est procurando se aperfeioar ao nosso contexto de vida.
o
ns podemos centralizar o suporte como parte integradora e mais especial de uma obra de arte,
pois a partir dele e de sua renovao que seu significado se amplia ao artista e sociedade.
o
sabemos que somente e apenas o suporte visual complementa cada vez mais a obra de arte e,
devido a isso, precisamos definitivamente superar todas as dificuldades que o prejudica.
8. (Vunesp 2009) O estudo da materialidade das produes artsticas nos aproxima das poticas
dos materiais. Parte constituinte desse campo o estudo dos suportes, que podem, como
contedos, ser trabalhados a partir da diferenciao entre aqueles
o
da alta cultura, cultura popular e histricos.
o
da alta cultura, indstria cultural e histricos.
o
tradicionais, no convencionais e imateriais.
o
tradicionais, tecnolgicos e artesanais.
o
tecnolgicos, artesanais e conceituais.
9. (Cesgranrio) [...] muitas obras contemporneas apresentam as lonas pintadas ou os desenhos
em papel diretamente colocados sobre a parede, sem qualquer moldura. Ou elas mesmas so
pintadas, desenhadas ou compostas diretamente sobre a parede. Assim tambm as esculturas, os
objetos e as instalaes no so delimitados por pedestais ou bases. (So Paulo faz escola
uma proposta curricular para o estado - arte 7 srie 2 bimestre) Nesse sentido, pode-se
afirmar que esse nvel de observao sobre a arte contempornea est proporcionando
o
a oportunidade de entender melhor as tcnicas mais econmicas para composio artstica.
o
a oportunidade de ter uma outra viso sobre a questo do suporte como matria da arte.
o
a observao sobre as diferentes formas de se construir obras de arte com sucata reaproveitada.
o
a reflexo sobre as transformaes dos materiais bsicos utilizados nas obras de arte.
o
as condies de se tornar um profissional crtico de arte contempornea.
10. Durante todo esse quiz focalizamos em um aspecto do suporte (lembre-se do tema!). Qual?
(Uma palavra - comea com 'r' e termina com 'o')








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