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Construindo Biografias ...

Historiadores
e Jornalistas:
Aproximaes e Afastamentos
Benito Bisso Schmidt
Nos ltimos anos, as biografias tm alcanado um grande sucesso
editorial no Brasil, igualando at as vendagens dos manuais de auto-ajuda e dos
livros escritos por magos, anjos e esotricos em geral. E 194, o Catlogo
bailir de publcas anunciava um crescimento de 55% do gnero em
relao a 1987 CapudMayri e Gama, 194: 10). Diversos autores lanaram-se
neste mo, ora desnudando personalidades famosas, ora recuperando trajetrias
de indivduos que haviam sido relegados ao limbo da memria nacional.
Comentando essa tendncia, a revista Manchet CBaldi, 19: 401) saudou os
"caadores da histria" que "vasculham o passado, lanam bel e traam
um novo retrato do Brasil".
Paradoxalmente, os historiadores de ofcio foram os menos festejados
nessa releitura da histria do pas atravs de seus personagens. A festa foi
sobretudo dos joralistas que, com suas pesquisas minuciosas e seu estilo
envolvente, conquistaram o pblico e a crtica. Ainda <ssim, a produo de
AOu. Agleo as leitus alcntas da hiSlori . dor. Loiv<i Dtero Flix c UOj()mist:. Vtor Ntchi.
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biografias no campo do conhecimento histrico, no Brasil e em outros pases,
igualmente rica e imporante, alm de a pontar para questes profndamente
inovadoras. O joralista Ferando Morais, que escreveu a biografa do magnata
da imprensa Assis Chateaubriand, observou a este propsito que no pretendia
competir com a produo acadmica: "ao contrrio, utilizo-me dela. Mas h
mincias que s o jornalista v" (apud Baldi, 19%: 41).
Parindo destas consideraes, busco, no presente ensaio, refletir sobre
a produo de biogs no mbito d histria e no do joralismo, tentando
detectar possveis aproximaes e afastamentos entre eles. Para tanto, dividi
minha exposio em trs pares. Na primeira, examino as razes da emergncia
do gnero biogrfico entre historiadores L jornalistas; a seguir, fao uma
comparao entre a abordagem histrica e a joralstica na construo de
biografias; finalmente, aponto para as ricas posibilidades abertas pelos estudos
biogrficos recentes. Quero deixar claro que no reivindico uma "resera de
mercado" deste gnero para a rea acadmica, mas procuro demonstrar que
'h mincias que s o historiador v
.
:
1 -A emergcia do gne biogrfc mtre historiadors
e joralista
A razes da emergncia do gnero biogrfico entre historiadores e
jornalistas so variadas e devem ser buscadas tanto no contexto social em que
se inserem tais reas quanto nos seus novos aportes tericos e metodolgicos.
No que se refere ao contexto, possvel dizer que a massificao e a perda de
referenciais ideolgicos e morais que marcam a sociedade contempornea tm
como contrapartida a busca, no passado, de trajetrias individuais que possam
servir como inspirao para os atos e condutas vivenciados no presente
.
Assim,
por exemplo, o Mau do jornalista Jorge Caldeira (195) o prottipo do
selma-mcm que, embora incompreendido em sua p, devido ao carter
agrrio e escravista da sociedade brasileira de ento, pode ser um modelo para
os pretendentes a empresrios nestes tempos de neoliberalismo. Da mesma
forma, a inglria cruzada do moleiro Menocchio contra os dogmas da Igreja no
sculo X, narrada brilhantemente pelo historiador italiano Carla Ginzburg
(1987), talvez sirva de exemplo para todos aqueles que lutam contra as tiranias,
os discursos nOIlnativos e os valores e padres morais dominantes.
No se pode deixar de mencionar tambm um certo voyeurismo, mais
ou menos velado, que impele muitos autores a investigar minuciosamente a
vida privada dos outros, sobretudo dos personagens destacados, a fim de
demolir mitos (transformando-os em "gente como a gente") ou simplesmente
para saciar a curiosidade dos leitores. Como ressalta o romancista Joo Ubaldo
Constindo Biogafas . . .
Ribeiro, "nas biografias existe o consolo do defeito C.). O leitor se sente
conforado ao descobrir que grandes personalidades tambm cometeram
deslizes e tiveram problemas" (apud Mayrink L Gama, 194: 104). Isso ajuda a

explicar o grande sucesso editorial das biografas. De acordo com Angelo 095:
127), a biografa um "gnero que os editores do mundo inteiro deIm sem
parar nas livrarias e que os livreiros expem nos melhores pontos da loja
exatamente porque h novos leitores procura de novas biografias".
No que diz respeito s tendncias atuais do conhecimento histrico,
mais especificamente, verifica-se um redes pera r do interesse pelo gnero que,
por muito tempo, foi considerado como "o modelo de histria tradicional, mais
sensvel cronologia e aos grandes homens que s estruturs e s massas"
(Chausinand-Nogaret, 196: 86). Eta volta da bioga et relacionada com a
cs do parAdigma estrtur que orientou \ poro sigcati"" d hso
riografia a partir dos anos 6. De acordo com este estturalismo, a histria deveria,
"antes de mais nada c. .. ) identcr as estrturs e as relas que, inde
pendentemente d percepes e das intens dos indivduos, comandam os
mecanismos econmicos, organizam as relaes sociais, engendram as formas do
discurso". E contrapartida, IX historiadores atuais "quiser rLo papel dos
indivduos na cono dos laos soiais" (Charuer, 194: 102).
Assim, a recuperao dos sujeitos individuais na histria pode ser vista
como uma reao aos enfoques excessivamente estrturalistas, descamados de
"humanidade", que carcterizarm boa parte da produo historiogrfica con
tempornea: o modo de produJo de Marx e H longa durAo de BrAudel, por
exemplo. Metodologicamente, esta mudana implica o recuo da histria quanti
tativa e serial e o avano dos estudos de caso e da micro-histria. No crculo mais
estritamente acadmico, imporante salientar a aproxo da histria com a
antropologia, na qual o resgate das histrias de vida j L praxe, e com a
literatura, preoupada com as tcnicas narrativas de constro dos personagens.
O retomo da biogrfia um movimento internacional e perceptvel em
diversas correntes recentes, tais como a nova histria francesa, o grpo
contemporneo de historiadores britnicos de inspirao marxista, a micro
histria italiana, a psico-histria, a nova histria cultural nore-americana, a
historiografia alem recente e tambm a historiografa brasileira atual. Apesar
das diferenas entre estas tr"dies historiogrficas, marcante em todas elas L
interesse pelo resgate de trajetrias singulares.
Desvendar as rzes da emergncia das biografias no mbito do
jornalismo uma tarefa mais complicada, j que foge do meu campo profis
sional. Pude verifcar que tal processo relaciona-se com o impacto do movimento
chamado ne jourali. Este ltimo surgiu nos Estados Unidos na dcada de
60, tendo como expoentes Truman Capote, Tom Wolfe e Norman Mailer, L pode
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ser definido como "a a plico das tcnicas ficcionais a textos de no-fico"
(Bueno, 1994: 7).
Segundo Lima (1993: 51-53),
C .. ) essa tendncia foi apenas a expresso modera de
algo que sempre existiu ao lado da corrente convencional do jornalismo:
o "jomalismo literrio". Reprteres rebeldes sempre procUanul, ao
longo da histria, manter viva a cbama da reporagem mais solta, criativa,
provocante, tirando da literatura - e de outras founas de compreenso
e expresso do mundo - inspiraes renovadoras.
O autor cita como exemplo de livro-reporagem inspirado nesta
abordagem a biografia de Olga Benrio, primeira mulher do lder comunista
Lus Carlos Prestes, escrita pelo j citado Fernando Morais. Mais adiante tentarei
mostrar que diversas caractersticas do ne jourli so perceptveis 1
biogrfas histricas recentes produzidas por jomalistas. Por ora, gostaria de frisar
que h um influxo comum histria e ao jommo, o qual ajuda a eplicar o
interese de ambos pelo gnero em questo: a infuncia da literatura. a parir
deste aspcto que pretendo esbar uma compaao entre os dois cmpos.
2 - Biografas escritas por historiadores C biograas ecitas por joralistas:
aproximaes e di
A partir do sculo X, a histria, buscando a afinnao de sua
cientificidade, afastou-se da literatura. Verificou-se, ento, a "proscrio da
dimenso literria do discurso histrico C'), mais precisamente, a tendncia em
negar a narratividade como modo adequado de exposio da escrita histrica"
(Cezar, 1994). Nos ltimos anos, contudo, proclama-se a volta da histria-nar
rativa que, de acordo com Stonc (191: 13-14), se diferencia da histria estruturd!
por ser mais descritiva do que analtica e por direcionar seu enfoque ao homem
e no s circunstncias. Haveria ainda, segundo ele, uma maior preocupao,
por pare dos historiadores narrativos, com os aspectos retricos na apresentao
de seus textos. Nas palavras do autor:
A narrativa aqui designa a organizao de materiais
numa ordem de seqncia cronolgica e a concentrao do contedo
numa (mica estria coerente, emra possuindo subts.
C.)
Nenhum historiador narrativo, no sentido em que aqui
os defini, deixa a anlise totalmente de lado, mas ela no constitui o
arcabouo de sustentao em tomo do qual constroem sua obra.
Constindo Biogafas . . .
E aprxo com a literaturd \ caracterstica marcnte 1 novas
biogs prduzidas pr historiadores. Segundo L 0989: 1326), "a bioga
constitui, com efeito, a pasagem privilegiada pla qual L questionamentos e as
tcnicas prprios literdtura se colL para a historiogrdfia". No mesmo sentido,
Jacques Le Gof (989), que recentemente lanou Frana L biografa de So
Luis, a: "a biogfia histric deve s fzer, ao menos em M certo gu, relato,
narrao de uma vida, ela se ac em tomo de ceros acontecimentos individuais
e coletivos - uma biografa no eetll no tem sentido C.')".
Para ilustrar tais afes, cito um exemplo da historiografia brasileira,
retirado do estudo de Hegina Horta Duare (1991: 66-67) sobre o anarquista
mineiro Avelino Fscolo:
Sentindo-se totalmente engajado num projeto revolu
cionrio que se apresentava a seus olhos como de mbito mundial,
predomina no pensamento de Fscolo a imagem d semeadur. e sua
auto-representao como M semeador, aquele que avalia o terreno
onde lanar os gros, buscando condies para seu desenvolvimento.
Fscolo v em Taboleiro Grande Dugarejo mineiro] as coodies do
brotar revolucionrio: um povo explorado, oprimido, o convvio cotidi
ano entre os opedrios da fbrica do Cedro e os que labutavam nas
fazenda prxima. Na cantigas ouvidas em suas bocas, no brilho dos
olhos obserado durante as consultas em sua fallcia, Fscolo sentia a
revolta muda cuja existncia mostrava em seus romances.
Por este trecho, percebe-se que a autora busca reproduzir O interior do
personagem: seus pensamentos, fantasias, sentimentos e aspiraes; recurso que
at pouco tempo era coosiderado prprio da literatura e impensvel na histria.
Ainda que parindo de registros documeotais, Duane inventa e introduz licenas
poticas no seu texto: "nas cantigas ouvidas em suas boas, no brilho dos olhos
C . . ), Fscolo sentia a revolta muda c. . .)
"
.
A historiadora norte-americana Natalie Davis bastante explcita em
admitir o papel da inveno em seus trabalhos. Na introduo ao livro O retoro
de Martin Guere (1987: 21), ela afIla: "o que aqui ofereo ao leitor , em
pare, uma inveno minha, mas uma inveno construda pela atenta escuta
das vozes do passado".
A situao no muito diferente nas biografias histricas produzidas
atualmente por joralistas. A literatura, com seu corolrio fIccional, tem-se
infIltrado de fOllna marcante tambm nesta rea. O citado Jorge Caldeira
classifica a biografia como "um hbrido C . . ) que exige tanto fontes documentais
como interpretao e fico" (apudBenchimol, 1995: %). J o jornalista Albero
Dines, que escreveu as biografias de Stcfan Zweig e de Antnio Jos da Silva
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(o 'Judeu"), afinna: "quem se deixa levar pela curiosidade, no deve temer a
inveno. C.) a fidelidade aos fatos no inimiga da criatividade C .. ). Importante
assialar que o bigrafo no um mero colecionador de infollacs, inditas
ou no, mas M reconstrtor de existncias, narrddor de vidas, como dizia
Virginia WolC.,)" (audBenchimol, 195: 101). Um trecho do best-sellrChat,
por exemplo, mostra o percurso de Fernando Morais 0994: 32) pelo corpo e
pela mente do seu biografado. Ao relatar a infncia de Assis Chateaubriand, o
autor descreve alguns dos traos fsicos e psicolgicos do personagem: "se a
feira e a magreza no o faziam diferente dos amigos - ali quase todos eram
feios e magros -, a gagueira da infncia o transfollllaria num timido incurvel,
arredio e envergonhado".
Algumas vezes, historiadores e joralistas valem-se, inclusive, dos
mesmos recursos narrdtivos pard construir biografias: o fashback por exemplo.
Neste sentido, Morais afilla: "Eu, pessoalmente, no me sinto muito atrado
. pela estrutura cronolgica rgida, do tipo nasceu assim, viveu assim, morreu
assado. O recurso do jhback por exemplo, pode dar mais vida ao texto"
(apud Benchimol, 1995: 102). Assim, Chat comea com a agonia e morte do
biografado e s depois retoma infncia do mesmo. O livro Guilhete
Marechal do historiador francs Georges Duby (987), que enfoca a trajetria
de L cavaleiro medieval entre os sculos XI e Xl, tambm apresenta esta
estrutura: inicia com a doena e os rituais fnebres de Guilherme para depois
narrar suas aventuras.
Enfim, quero ressaltar que o gnero biogrfico emerge na histria e no
joralismo no bojo de um processo de aproximao destas reas com a literatura,
o que implica uma incorporao do elemento ficcional e a adoo de determi
nados estilos e tcnicas narrativas. Porm, apesar de tal semelhana, possvel
destacar igualmente algs diferenas importantes entre as biografias produzi
das por historiadores e aquelas construdas por jornalistas.
E primeiro lugar, h um tratamento diferenciado das fontes de
pesquisa. A historiografia, apesar de suas significativas transformaes tericas
e metodolgicas recentes, manteve-se fiel tradio da crtica (interna e extera)
aos documentos: quem produziu deterado vestgio' em que situao? com
quais interesses! Estes questionamentos, primrios na investigao histrica,
nem sempre esto presentes nos trdbalhos jornalsticos.
Assim, por exemplo, Fernando Morais realizou uma minuciosa pesquisa
documental para construir a biografia de Assis Chateaubriand: consultou jorais,
fotografias, documentos oficiais e sobretudo valeu-se de numerosas entrevistas
(18 ao todoO. Sua preocupao com os detalhes notvel e transparece ao
longo de todo o livro, o que contribui para compor o 'tlima" da poca em que
viveu o personagem. De acordo com o autor, "quanto mais miuciosa e
Constindo Biogaas . ..
detalhista tiver sido a pesquisa, tanto mais fcil ser a segunda fase do trabalho,
que a produo do texto final" Capud Benchimol, 1995: 100). Ou ento: "se
quero saber como Chat estava vestido numa deteda oasio e me
respondem 'da maneira de sempre', no posso aceitar. De sempre como? Terno
branco, gravata comprida, sapato bariri de duas cores, quem est no local, como
era o ambiente e por a afora. C . . ') SOU mais que obsessivo, sou doentio com
ese negcio de preciso" Caud Mayrink e Gama, 194: 107).
Esta "dona", que acompanha tambm muitos historiadores, sere,
nesse caso, para dar um "sabor de verdade" trama apresentada. Porm, as
nfOl maes retiradas das fontes, e encaixadas na narrtiva, no so colocadas
"sob suspeio", ou seja, no tm seus loais e mecanismos de produo
investigados. Por exemplo, na maior parte das vezes, Morais usa as falas dos
depoentes como dados, e no como leitums, da realidade. Desta f no
leva em conta os complexos processos de recriao do passado, das relaes
entre o lembrar e o esquecer, que marcam o funcionamento da memria Cc que
vm sendo to ressaltados pelos estudiosos da histria oml).
J o mencionado historiador Georges Duby 0987: 12), apesar do fore
acento literrio de seu Guihele Marechal no deixa de fazer uma crtica da
principal fonte pesquisada: um poema escrito em homenagem ao cavaleiro
biografado. Diz ele: "Escutemos suas palaVf"S, ou pelo menos essas cuja
memria mais tarde se preserou, aps sua more, na casa de seus herdeiros,
essas que eles julgaram dignas de sua glria C.)". Poranto, o autor explicita,
ainda que "por dentro" da narativa, o carter seletivo do doumento consultado
e o interesse ao qual ele respondia Ca glorifcao de Guilherme).
Quanto ao aspecto fOllnal, Fernando Morais (994) no faz referncias
a suas fontes ao longo do texto, deixando para citar apenas no final do livro a
lista dos personagens entrevistados Cp. 701-703) e a bibliogrfia utilizada Cp.
705-707). Deve-se ressaltar tambm que o jornalista quase nunca separa com
nitidez a sua fala enquanto narrador da transcrio dos documentos. Ques
tionado sobre este ponto, Morais ressaltou que a incluso de informaes sobre
as fontes implicaria "entupir o livro de notas, nos rodaps ou no final do volume".
Alm disso, segundo ele, "a maioria dos entrevistados falou sobre tudo, de
maneim que uma diviso por tpicos ficaria extensa e redundante" Capud
Mayrink e Gama, 1994: 107). Ou seja: privilegiou-se a fluidez da narrtiva ao
invs da preciso fOllnal que, longe de ser apenas um artifcio tcnico, pellnite
ao leitor conhecer as infollnaes que serviram de base para a construo do
texto e cotejar as mesmas com as interpretaes do autor.
Alguns historiadores j demonstraram que clareza e elegncia estilstica
no so incompatveis com as normas tcnicas exigidas pelos trabalhos acadmi
cos. Neste sentido, por exemplo, Carlo Ginzburg 0987: 13) afumou que seu
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livro O q e L ves "pretende ser uma histria bem como um escrito
histrico. Dirige-se, portanto, ao leitor comum, bem como ao especialista.
Provavelmente apenas o ltimo ler as notas, que coloquei de propsito no fim
do livro, sem referncias numricasl para no atravancar a narrativa". Assim, a
origem das infolfllaes apresentadas foi explicitada sem prejuzo do en
cadeamento do texto.
Quero apontar outra diferena, ainda Olais importante, entre as bi
ografias produzidas no campo da histria e as elaboradas no mbito do
jornalismo. Acredito que, nestas ltimas, o contedo fccional Olaior do que
nas primeiras. Como ressaltei anteriollllente, o M jourls buscou aproxi
mar-se da literatura. Segundo Tom Wolfe (apud Bueno, 1994: 7), 1 dos
precursores desta corrente, o objetivo da mesOla seria
C.) descrever a realidade to detalhada e fielmente
quanto possvel, conferindo a tal descrio um tratamento at ento
destinado exclusivamente ao roOnce ou ao conto. Isso, e mais:
descobriu-se que um arigo joralstico podia - devia, na verdade -
recorrer a todos os articios literrios (dilogos, monlogos interiores,
teorizaes ensasticas), simultaneamente e dentro de um espao breve,
capturando o leitor, emocional e intelectualmente.
O ipacto deste movimento foi Ois limitado no caso da reportagem
em peridico, seja porque as empresas jornalsticas inibem o emprego de
recursos literrios (j que pretendem dar a impresso de objetividade e
imparcialidade na divulgao das notiCias), seja porque a extenso da matria
no requer o uso de tcnicas narrativas variadas. Porm, no que se refere
reportagem em livro, como o caso das biografias, a infuncia da literatura foi
muito mais marcante (c. Lima, 1993: 43).
Morais (1994: 480), por exemplo, recheia seu livro de dilogos:
Em sua primeira manh em Londres, dias depois, [ASis
ChateaubriandJ pediu no restaurante do refinado hotel Claridge's um
prato de ovos com bacon. O garom riu:
- Ovos ns temos. Bacon, no.
O joralista estrilou:
-Como no tm bacon' Est aqui no crdpio. A poro
,
esta cara, sete pence, OS eu pago.
O funcionrio deu uma resposta muito parecida com a
do cocheiro parisiense.
-H bacon no cardpio, mas no na cozinha. O senhor
no l jorais'
Constindo Biogafas . . .
Este um exemplo de texto fccional que, embof'd baseado em ceras
infolll1aes, no aparece em nenhum registro na fOla como foi apresentado,
servindo mais como um recurso estiltico.
A inveno ainda maior em outros momentos do texto sobre Chat,
como no primeiro pargrafo do livro, quando o autor nara um delrio do
personagem em estado de coma, pouco antes de morrer.
Inteiramente nus e com os cor cuidadosamente
pintados de vermelho e azul, Assis Chateaubriand e sua f Teresa
estavam sentados no cho, mastigando pedaos de cae humana. Um
enorme coar de penas azuis de arara cobria os cabelos grisalhos dele
e caa sobre suas costas, como uma trana. O exceso de gordura em
volta dos mos L a barriga flcida, esondendo o sexo, davam ao
joralista, a distncia, a aparncia de uma velha ndia gorda. Pai e filha
comiam com voracidade os restos do bispo Pera Fernandes Sardinha,
cujo barco aderara ali pero, foz do rio Coruripe, quando o religioso
se preparava para retorar ptria poruguesa. Quem apurasse o ouvido
poderia jurar que ouvia, vindos no m sabe de onde, acordes do
"Parsifal", de Wagner. No cho, em meio aos despojos de outros
nufragos, Chateaubriand viu um exemplar do "Dirio da Noite", em
cujo cabealho era possvel ler a data do festim canibal: 15 de junho de
1556. (Moris, 19: 13)
No trecho citado, o estilo da narativa lembra outra caracterstica do
nejournali: o recurso do "fluxo de conscincia", ou seja, "a reproduo do
pensamento do personagem, geralmente na fOIl11a desorganizada como vrias
coisas simultneas nos vm mente", que normalmente era visto como privilgio
da literatura (Lima,I93: 49).
Na biografia de lrineu Evangelista de Sousa, baro e visconde de Mau,
escrita por Jorge Caldeira, possvel detectar tambm um outro trao desta
corrente joralstica (visvel tambm em Chat: a idia de
( ... ) registrr gestos, hbitos, costumes, vesturio, deco
rao e tudo que sira para o leitor situar, deduzir, inferir melhor o estado
de nimo dos personagens foalizados pela matria, os cenrios dos
relatos, a poa, a posio que oupam I sociedade ou que gostariam
de oupar. O objetivo fazer o leitor captar uma impreso mais densa
e completa da realidade que o relato reproduz. (Lima, 193: 50)
Esta inteno visvel, por exemplo, na seguinte passagem, na qual
Caldeira (195: 56) retrata a movimentao do Pao do Rio de Janeiro em 1823,
ano da chegada do menino lrineu ca pital do Imprio:
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o entra-e-sai do Pao era uma grande atrao at
mesmo para L acostumados habitantes da capital. Sem muros nem
jarcns que o isolassem, fc exposto curiosidadede de qualquer
passante. Na frente do prdio, elegantes senhoras com vestidos longos
e sombrs andavam de mos dadas, fazendo seu passeio. Volta e meia
suas conversas eram interrompidas por L ou outro passageiro de
cadeirinhas carregadas por escravos, que tiravam os chapus para
Lprimentar. Mas de vez em quando tanto L como outras voltavam
os olhos para o interior do edifcio; a esperana de ver de relance o
imperador ou ag membro da famuia real passando pelas salas
extemas, que as grandes janelas abert<ls deixavam ao alcance do olhar,
estava na cabea de todos.
( .. .)
Para um menino [Irineu] que ainda no conseguia
distinguir as coisas da cidade, havia muito mais para olhar naquele lugar.
No estou afumando que Morais e Caldeira foram influenciados dire
tamente pelo MUjourali, mas sim que tal movimento contribuiu para que
os jornalistas incorporassem elementos e tcnicas prprios da literdtu ..
J no campo da histria, apesar de a aproxo com a literdtura
tambm ser marcante, a margem de inveno menos dilatada. Afinal, os
historiadores, por dever de ofcio, tm um comproms o muito mais cabal com
sujeitos histricos concretos, que existiram na realidade e que chegam at o
presente atravs dos documentos. Ou seja, os trabalhos produzidos nesta rea,
para alm de suas qualidades estilsticas, devem prestar contas ao '''tribunal de
apelao' da histria" (expresso de Thompson, 1981: 74): o passado e seus
vestgios.
O historiador francs Jean Orieux (1986: 39-0) - bigrafo de Volta ire,
La Fontaine, Talleyrand L Bussy-Rabutin - corrobora esta idia:
( .. .) por maior que seja a capacidade criativa do ron
cista, os seus personagens naseram dele, s podem existir graas a ele,
so, por mais que se queira, fictcios. Pelo contrrio, eu sei, e no sou o
nico a sab-lo (...), que Talleyrand existiu, sem qualquer sombra de
dvida, em care e osso, e os textos, que o evoam e entre cujas linhas
descubro o seu rosto C as suas manigncias, esses textos -dizia eu, no
so letra mora, a vida corre e palpita atvs destes testemunhos.
Deve-se notar que muitos romancistas tambm escolhem, como tema
de suas narrativas, a trajetria de personagens reais e realizam igualmente
minuciosas pesquisas documentais. Porm, insisto, seus compromissos so
Constindo Biogafas . . .
diferentes daqueles que se impem aos historiadores. A possibilidades de
inveno destes ltimos esto sempre restritas a um "campo de possibilidades
historicamente determinadas" (Ginzburg, 1989: 183) que obviamente no
ilimitado.
Ana Miranda, autora dos romances biogficos Boa do Io (sobre
Gregrio de Matos) e A ltma quimer (sobre Augusto dos Anjos), ao comentar
sobre seu processo de criao, aponta para este descompromisso do romancista
em relao s fontes, o que, neste gnero, no chega a se constituir num
problema: 'a coleta do material no nada cientfica, porque minhas fontes so
tudo o que meus sentido me informam, desde um raio de luz que incide num
boto de madreprola at a maneira de um sujeito acender seu cigarro na ra"
(apud Benchimol, 1995: 100, grifo meu). Em seus livros, de uma qualidade
estilstica inegvel, as referncias histricas visam sobretudo conferir verossimil
hana narrativa literria. Por exemplo, ao referir-se Bahia de Gregrio de
Matos, a autora escreve:
Ainda se viam resqucios dos danos causados pelas
guerras contra os holandeses, desde quase sessenta anos antes. Runas
de casas incendiadas, roqueiras abandonadas, o esqueleto de 1 nau
na praia. E lugares mais ermos, podia-se encontrar, coberos pelo mato,
estepes de ferro de quatro pontas. Perto da pora do Carmo havia, ainda,
covas profundas e altos baluares que tm serido de trincheira.
(Miranda, 1989: 11)
No caso da historiografia, estes momentos de inveno devem ser
sempre sinalizados ao leitor atravs da utilizao de palavras como "provavel
mente", "talvez", "pode-se presumir" etc. (cf. Ginzburg, 1989: 183). Natalie Davis
(1987: 24), por exemplo, constri diversas hipteses para explicar a partida do
campons Sanxi Daguerre, pai do personagem principal de seu livro O retoro
de Marin G e, da regio basca francesa para uma aldeia do Condado de
Foix, em 1527. Diz ela:
(. .. ) Sanxi Daguerre decidiu parir. Talvez devido s
eternas ameaas de guerra que pesavam sobre a regio (. .. ). Na origem
da partida talvez estivesse um motivo pessoal, L briga entre Sanxi e
seu pai L.) ou outra pessoa qualquer; ou talvez a iniciativa viesse d
me de Marin, pois as mulheres bascas passavam por intrpidas e davam
suas vontades a conhecer.
Sobre o trabalho de Davis, Ginzburg (1989: 183, grifos meus) afirma
aceradamente:
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A investigao (e a narrAo) de N. Davis no se baseia
na contraposio entre "verdadeiro" e "inventado", mas na integrao,
saina/daponlmente, de "realidades" e "possibilidades". ( ... )
A biografia d personagens de N. Davis toma-se de vez em quando a
biografa de outros "homens e mulheres do mesmo tempo e lugar",
reconstituda com sagacidade e pacincia, recorrendo a fontes notariais,
judicirias, literrias. ''Verdadeiro'' e "verossmil", "provas" e "possibili
dades" entelaam-se, continuando ebr rigofmente ditinta.
Na minha investigao sobre o militante socialista Antnio Guedes
Coutinho (1868-1945), ao abordar a produo teatral do personagem, recorri a
um artifcio semelhante para marcar o espao de inveno introduzido na
narrativa:
Os espetculos "fisgavam" os espectadores pelo co
rao. No encontrei [nas fontes] nenhuma referncia encenao de
"Antnio" [a pea] mas, num eerccio de imaginao, possvel pensar
que a histria tenha desperado no pblico sentimentos como a rAiva
contra a explorao capitalista ( .. .) e a esperana de um futuro melhor
( .. .). (Schmidt, 1996: 163, grifo meu)
Ou seja, assim como o romancista, o historiador pode utilizar-se da
imagiao, desde que esta seja explicitada ao leitor enquanto t e balizada
pelas fontes disponveis. Estes procedimentos nem sempre so seguidos pelos
joralistas-bigrafos que, pelo menos nos casos mencionados, preferem tramar
em seus textos o "verdadeiro" e o "verossil", as "provas" e as "possibilidades".
Alm disso, a narao no deve excluir a explicao nos trabalhos
biogrficos prodUZidos por historiadores. Pelo contrrio, o resgate de trajetrias
individuais nOll/lalmente utilizado para iluminar questes e/ou contextos mais
amplos. Como nos ensina Hobsbawm (1991: 41, grifo meu), "o acontecimento,
o indivduo, e mesmo a reconstruo de alg estado ele esprito, o modo ele
pensar o passado, no so fins em si mesmos, mas constituem o meio de
esclarecer algur questo mais abrangente, que vai muito alm da estria
particular e seus personagens".
Neste sentido, por exemplo, Srgio Ricardo Coutinho (1995: 148-149,
grifo meu), em seu trabalho sobre o religioso, poltico e literato Victor Coelho
de Almeida (1879-1944), procurou "obserar, atavs da vida de Victor Coelho,
as disputas poltico-religiosas entre catlicos e protestantes, a proposta de ambos
para os operrios e a atividade poltica e intelectual no estado de Gois, alm
da sua experincia de vida (idias, necessidades, desejos)". No caso citado,
explcita a tentativa de articular o individual e o social, o subjetivo e o contextual.
Constindo Biogafas . . .
Assim, na atualidade, as biografas escritas por historiadores no se
esgotam em si mesmas, mas servem para revelar climenses de certos problemas
de pesquisa no perceptveis atravs de enfoques macroscpicos. Por isso,
discordo de Jorge Caldeira (apud Baldi, 1996: 42) quando ele af U que
'biografa para comprovar tese loucura". Penso, pelo contrrio, que os estudos
biogrfcos podem bde grande valia para a comprovao ou para a reftao
de diversas teses consagradas. S para lembrar um exemplo, bastante conhecido,
o trabalho de Ginzburg (1987) sobre o moleiro Menochio possibilitou repensar
as relaes entre cultura camponesa e cultura letrada na Europa pr-industrial.
E suma, entendo que as biografias produzidas no campo da histria
C aquelas construdas no do jornalismo, apesar de algumas aproximaes
significativas, apresentam tambm diferenas marcantes, tanto fOllais quanto
epistemolgicas.
3 - Os avas recete do geo biogfco
Nesta seo ressaltarei algumas caractersticas das biografias recentes,
elaboradas por historiadores e por joralistas. Do meu ponto de vista, essas
caractersticas apontam para ur significativa renovao do gnero.
E primeiro lugar, a preoupao central dos bigrafos -historiadores
e jornalistas -parece ser a de desvendar os mltiplos fios que ligam um indivduo
ao seu contexto. Obviamente que, pelo menos no campo do conhecimento
histrico, a relao indivduo/sociedade no se constitui propriamente num
problema novo. Contudo, na maior pare das vezes, os autores tenderam a
enfatizar um dos plos da relao: o homem ou o contexto, o sujeito ou a
estrtura, o voluntarismo ou o determinismo, a liberdade ou a necessidade.
Hoje, pelo contrrio, um nmero significativo de historiadores prourd pensar
a ariculao entre as trajetrias individuais examinadas e Lcontextos nos quais
estas se realizaram como uma via de mo dupla, sem cair nem no individualismo
exacerbado (como nas biogras tradicionais, do tipo "a vida dos grandes
vultos"), nem na detellinao estrtural estrita (como nas anlises marxistas
ortodoxas).
Tomo como exemplo o estudo do historiador ingls Christopher Hill
sobre Oliver Cromwell (1988), publicado no Brasil com o ttulo de O elio de
D. O autor relaciona o personagem enfocado com o contexto da Inglaterra
no sculo Xl: "qualquer estudo sobre sua pessoa [de Cromwelll c. . .) no ser
apenas a biografia de um grande homem. Dever incorporar os acontecimentos
da poca em que ele viveu e que se revelaram cruciais para o posterior
desenvolvimento da Inglaterra e de seu imprio" (p. 14). Contudo, Hill no deixa
de reconhecer a imporncia decisiva da atuao individual de Cromwell na
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1 6
estudos histricos e
1 997 - 19
configurao deste contexto: "Assim, pard o bem e pard o mal, Oliver Cromwell
presidiu as grandes decises que determinaram a futura trajetria da histria
inglesa e mundial" (p. 232).
Esta preocupao tambm se encontra entre os bigrafos que so
joralistas. Morais (aud Benchimol, 195: 1(), por exemplo, aU: "um
personagem me seduz quando, alm de ter tido M vida rica, interessante,
pelllite que, por intellndio de sua trajetria, seja possvel recontar um pouco
da histria no oficial, da histria que no nos contaram nos bancos de escola".
Um trecho do Mau de Jorge Caldeira 0995: 328) ilustra isso. Nele o autor
prLd posicionar o personagem-ttulo, ainda que pela sua excepcionalidade,
no seu contexto (econmico, no caso): "o conjunto de negcios [de propriedade
de Maul adquiria propores gigantescas para a poca. Num mundo onde
imperavam empresas familiares e nasciam as primeirds grandes estatais, nenhum
empresrio podia se comparar a Mau - e a desproporo s crescia com a
poltica de juros altos c. .. )." E, penso ser importante destacar que uma das
tarefas fundamentais do gnero biogrfico na atualidade recuperar a teno,
L no a oposio, entre o individual e o social.
Chama tambm a ateno a escolha dos personagens biografados: no
apenas os "grandes homens" merecem esta dignidade, mas tambm as pessoas
comuns, os subalternos, a "gente mida". Neste sentido, Ginzburg 0987: 27
ressalta a imporncia de se estender o conceito histrico de indivduo s classes
mais baixas: "alguns estudos biogrfcos mostraram que Lindivduo medocre,
destitudo de interesse por si mesmo - e justamente por isso representativo -
pode ser pesquisado como se fosse um microosmo de um estrato social inteiro
num determinado perodo histrico c. .. )." Trabalhos como o do prprio Ginzburg
sobre o moleiro Menochio, ou o de Natalie Davis sobre Marin Guerre,
alcan grande repercusso entre os historiadores por desfazerem a idia
de que os membros dos grupos populares estavam "excludos, por definio,
de toda a biografa" CVovelle, 1985: 191).
No campo do jornalismo, h um interesse preferencial pelas trajetrias
de indivduos destacados: a do magnata Chat, a do empresrio Mau, a do
escritor Nelson Rodrigues, a do jogador Garrincha (estes dois (Iltimos biogra
fados por Castro, 192 e 1995, respectivamente) etc. Muitos deles j haviam
cado no esquecimento e, atravs da publicao de suas biogmfas, voltardm a
ser conhecidos por um nmero signifcativo de pessoas. No preciso salientar
o alcance soial e cultural deste fato num pas como o noso, em que, como
diz o escritor Ivan Lessa, a cada dez anos se esquece o que se passou na ltima
dcada (ap Mayrink e Gama, 1994: 10).
Vemos tambm que, atualmente, muitos bigrafos buscam resgatar
facetas diferenciadas dos personagens enfocados e no apenas, como nos
Constrindo Biogafas . . .
trabalhos tradicionais, a vida pblica e os feitos notveis dos mesmos. Assim,
emergem em seus textos, entre outros aspectos, os sentimentos, o inconsciente,
a cultura, a dimenso privada e o cotidiano. Duby (1993: 139), por exemplo,
comenta que procurou compreender Guilhellne Marechal, "apanhado nas
malhas das obrigaes entrelaadas e no raro contraditrias que decorriam de
seus deveres de pai, senhor, vassalo e sdito". Ginzburg (1987: 16), por seu
turo, buscou analisar cliversos aspectos da vida de Menocchio: "C . . ) suas idias
e sentimentos, fantasias e aspiraes. C .. ) suas atividades econmicas, C.) a vida
de seus filhos". Na historiografia brasileira, destaco o trabalho de Maria Elena
Berardes 0994: 4) sobre a militante Laura Brando, no qual a autora buscou
resconstruir a trajetria da personagem: "C . . ) investigando como viveu suas
experincias no feminino, Sua condio de mulher de vanguarda, sua militncia
poltica, percebendo em que medida sua atuao na vida pblica inuenciou
ou alterou sua vida privada e vice-versa."
Tais exemplos mosU que a concepo do indivduo como ser
unitrio, que atravessa linearmente o perodo de uma vida, vem sendo
fortemente contestada pelos estudos recentes. Para o historiador Michel de
Certeau 0984: xi), cada homem deve ser entendido como 'um locu no qual
uma incoerente e freqentemente contraditria pluralidade de dete minaes
relacionais interagem' . No mesmo sentido, o socilogo Pierre Bourdieu 0986:
70), criticando o mtodo das histrias de vida, ops-se ao que chamou de "iluso
biogrfica". Para ele, os pesquisadores que utilizam esse mtodo geralmente
partem de uma noo de identidade "entendida como constncia a si mesmo
de um ser responsvel, ou seja, previsvel ou pelo menos inteligvel", oposto ao
'sujeito fracionado, mltiplo" da realidade.
No mbito do jornalismo, j notrio o interesse em investigar a vida
privada dos homens pblicos, muitas vezes beirando o sensacionalismo. Morais,
por exemplo, incluiu no seu livro sobre Assis Chateaubriand uma cena em que
dona B"mquinha, primeira mulher do personagem, reclama depois da noite de
npcias que o marido havia se enxugado toalha dela e que iso da para a
frente estava proibido. "Como fui saber uma coisa dessas se dona Branquinha
j morreu e o Chat jamais mencionou ou escreveu a respeito?", pergunta o
autor. Ele mesmo responde: "Ela contou para Marizia Porinari, sobrinha do
pintor, que me contou" Capud Mayrink e Gama, 194: 107).
Contudo, para alm desta saborosa recriao dos incidentes do dia-a
dia, no percebo, nas biogrfias escritas por jornalistas, uma preocupao em
discutir, implcita ou explicitamente, as articulaes entre vida pblica e vida
privada, entre cotidiano e no-cotidiano, entre atos racionais e motivaes
irracionais etc. Essa uma tarefa que vem sendo levada a cabo pelos
historiadores nos ltimos anos. Assim, por exemplo, no mencionado trabalho
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18
estudos hist6ricos
e 1 997 - 1 9
da historiadorA Maria Elena Bemardes 094: 44), existe a preocupao de "olhar
o cotidiano como uma lente que adentra as classes sociais, tentando perceber
as relaes entre vida comum e os movimentos da histria". No meu estudo
sobre o militante operrio Antnio Guedes Coutinho, igualmente, percebi que
s poderia analisar com mais profndidade a atuao poltico-ideolgica do
mesmo se levasse em conta a sua vida cotidiana. Assim, constru a biografa do
personagem a partir de quatro ngulos: U famia, o trJbalho, o estudo e a
militncia. Desta forma, pude compreender melhor, por exemplo, por que este
socialista aderiu ao espiritismo kardecista, fato que est relacionado com a morte
de sua filha, fato que pertence ao mbito da intimidade (Scluidt, 1996: 71-72).
Por f, quero mencionar um outro aspecto importante, relacionado
com a elaborao e publicao de biografias: a questo tica. At que ponto
podemos invadir a vida de um personagem, expor seus segredos, explicitar suas
mazelas? O bigrafo pode apropriar-se d imagem de seu biografado! Problemas
como estes ganhU as pginas da imprensa brasileira em fno da disputa
judicial entre Ruy Castro, bigrafo do craque de futebol Garrincha, e as dez
filhas do jogador. Estas ltimas alegavam no terem sido consultadas, nem
autorizado a publicao do livro Etrel soltn. Dessa forma, estaria sendo
violado o direito de imagem, previsto na Constituio, que as mesmas detm
como herdeiras naturais do jogador (cf. Veja, 1995: 111). Segundo Baldi (1996:
42), a apreenso pela Justia do referido livro "confronta as prerrogativas de
liberdade de expresso ao direito privacidade".
Portanto, alm de qualidades estilsticas, tcnicas e historiogrJficas, 1
biografia precisa ter ainda outro elemento que, pelo seu carter subjetivo, pode
ser sempre alvo de disputas e discusses: o respeito pela memria do biografado.
Acredito que os bigrafos -historiadores e jornalistas -devem sempre levar em
conta a seguite passagem do livro A mulhe calada, de Janet Malcol 0995:
16-17), no qual a autora examina as diversas biografias j escritas sobre Sylvia
Plath, considerada uma das grandes poetas do sculo x. Diz ela:
A biografia L meio pelo qual os ltimos segredos dos
mortos famosos lhes so tomados e expostos vista de todo mundo. E
seu trabalho, de fato, o bigrafo se assemelha a um arrombador
profISsional que invade uma casa, revira as gavetas que possam conter
jias ou dinheiro e finalmente foge, exibindo em triunfo o produto de
sua pilhagem. O voyeurismo e a bisbilhotice que motivam tanto os
autores quanto L leitores das biografias so encobertos por um aparato
acadmico destinado a dar ao empreendimento uma aparncia de
amenidade e solidez semelhantes s de um banco. O bigrafo
apresentado quase como 1 espcie de benfeitor. Sacrifica anos de sua
vida no trabalho, passa horas interveis consultando arquivos e
Constindo Biogafas . . .
bibliotecas, entrevistando pacientemente cada testemunha. No h nada
que no b disponha a fazer, e quanto mais o livro refetir sua
operosidade, mais o leitor acreditar estar vivenciando uma elevada
experincia literria e no simplesmente ouvindo mexericos de basti
dores e lendo a correspondncia alheia. Raramente s leva em conta a
natureza tgresiva da biografia, mas ela a nica explicao possvel
para a popularidade do gnero. A incrvel tolerncia do leitor (que ele
no estenderia a um romance m escrito como a maior pae das
biografias) s faz sentido b for entendida como uma espcie de
cumplicidade entre ele e o bigrafo numa atividade excitante e proibida:
atravessar o corredor na ponta dos ps, parar wante da pora do quaro
e espiar pelo buraco da fechadura.
Neste ensaio, examinei algumas questes sugeridas pla produo atual
de biografias. Acredito que elas merecem ser aprofundadas e debatidas por
todos aqueles que se interessam pelo gnero em questo.
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