Nesta edio Turi Collura fala de algo que desperta curiosidade: porque escalas do blues, ao

plural? Existem diversas escalas? Ele nos mostra que a resposta pode facilmente ser sim:
existem diversas escalas a usar. Por outro lado Turi mostra que essas diferentes escalas so
derivaes, ou apenas partes de uma nica escala, uma escala quase cromtica a partir da
qual se derivam as outras.
UM ENQUADRAMENTO HISTRICO O blues a raiz principal da msica negra norte-
americana e tambm um elemento que inuenciou quase toda a msica Pop, o Rock e o Jazz,
no sculo X. Nascido em meados do sculo XIX, no sul dos EUA, o blues foi a natural evoluo
de trs sculos de cultura oral afro-americana, e teve como base os cantos entoados pelos
escravos negros nas lavouras do sul dos EUA. Originariamente o blues era um gnero
cantado. Devemos ao jeito do negro entoar suas melodias o surgimento das blue notes, das
quais falarei daqui a pouco. O blues caracterizado por algumas formas convencionais, a
maioria improvisadas ou semi-improvisadas, baseadas na repetio de modelos rtmico-
meldicos. A rica histria desse gnero revela grandes evolues e diferenciaes em estilos
diferentes, entre os quais ressalto o Boogie Woogie dos anos 30, o Rhythm and Blues e o
Rockabilly dos anos 50, o sucessivo Rock and Roll e o Soul dos anos 60 e 70. O blues foi
tambm um dos grandes pilares do Jazz.
Uma curiosidade: o nome blues faz referncia frase to have the blue devils, ao p da letra
ter os diabos azuis ou seja estar melanclico, saudoso, triste e, ao mesmo tempo, uma estar
com uma certa raiva. As letras dos antigos blues falavam, frequentemente com uma certa
ironia, da liberdade dos negros, das condies econmico-sociais, das diculdades do
cotidiano e de sonhos de terras prometidas.
AS BLUE NOTES O blues original composto por trs acordes: I7-IV7-V7. Pode-se notar que
os trs so acordes de dominante; essa no uma caracterstica da msica ocidental, pois
vem da cultura africana. O blues no , portanto, uma msica tonal, mas sim uma msica de
tipo modal. Essa uma caracterstica muito importante a ser considerada. O africano misturou
sua cultura musical com o tonalismo ao qual foi exposto na convivncia com a cultura de matriz
europia. A cultura africana gerou, assim, as chamadas blue notes, em portugus notas
blues. Essas so o resultado do jeito do africano entoar algumas notas da escala. Por
exemplo, para alcanar o terceiro grau da escala, ele comea abaixo, por volta do b3 e,
gradativamente, chega at o 3 (quase como fosse um glissando). Trata-se de um atraso, ou
indenio, na entoao do terceiro grau, veja a gura 1.
Figura 1

No blues tradicional no existe o conceito de maior ou menor. O blues caracterizado pelos
acordes de dominante e pela sonoridade indenida do terceiro grau em suas melodias. O
msico de cultura africana no somente atrasa a entoao da nota certa, ou a deixa
propositalmente indenida, como tambm brinca livremente com sua colocao rtmica. As
notas blues so hoje b3, b5 e b7. Em seu livro sobre o jazz e suas origens (Early jazz: its roots
and musical development), Gunther Schuller ressalta que as notas blues no nasceram todas
num mesmo momento. A nota b5 foi uma aquisio posterior. A rea que vai de b7 a 8 a
mais indenida na sua entoao. Veja a gura 2
Figura 2

1.AESCALA PENTATNICA MENOR:chamada tambm de penta-menor, a escala mais
simples aplicada ao blues. Oferece uma sonoridade bem caracterstica. Uma s escala (a
penta-menor construda sobre o acorde I7) pode ser aplicada livremente inteira estrutura
harmnica do blues, isto , sobre todos os acordes da estrutura. Essa escala pode servir de
grande efeito em passagens rpidas. Por outro lado, a sonoridade um pouco limitada.Veja a
gura 3
Figura 3

2.AESCALA BLUES MENOR: composta pela escala pentatnica menor com o acrscimo da
#4 (ou b5). Essa a escala que, de forma comum, chamada de escala blues. As duas
escalas at agora apresentadas constituem partes da verdadeira escala de blues que daqui a
pouco tratarei. De forma parecida com o exemplo anterior, a escala blues menor, construda
sobre o acorde de I7, se aplica inteira estrutura do blues. Veja a gura 4
Figura 4

Qualquer gnero musical possui a prpria bagagem de frases tpicas. Isso muito importante
no blues, em que as frases tpicas constituem padres meldicos recorrentes, facilmente
reconhecveis. Usando as duas escalas apresentadas acima possvel ter acesso a inmeros
padres que fazem parte do repertrio blues. Veja, na gura 5, alguns exemplos de frases
tpicas (todos os exemplos em C):
Figura 5

3.A ESCALA BLUES:contm, ao mesmo tempo, os graus b3 e 3. Como disse anteriormente, a
blue note b3 tende ao 3, sendo uma espcie de glissando. Assim, podemos constatar como as
escalas anteriores (penta-menor e blues-menor) eram escalas parciais da escala blues
apresentada na gura 6
Figura 6

Note que a gura 6 mostra que, quando descendente, a escala no inverte a sequncia das
duas notas b3 e 3: o b3 vem sempre na frente do 3. A ausncia do terceiro grau maior nas
escalas penta-menor e blues menor facilita a sobreposio de melodias e padres.
interessante porm acrescentar que, ao usar a escala blues, possvel que cada acorde do
blues leve sua prpria escala (sobre C7 usa-se a escala de C blues; sobre F7 usa-se a escala
de F blues; etc.). Veja a gura 7
Figura 7

4.A ESCALA BLUES MENOR NA RELATIVA DO ACORDE:outra escala blues menor se
oferece para enriquecer nossas melodias. Trata-se de uma escala blues menor construda a
partir do sexto grau do acorde original (em outros termos, sobre o grau relativo da tonalidade).
A gura 8 mostra a numerao referente a C7 usando a escala blues menor de Am.
Figura 8

Aplicada sobre C7, a escala acima apresenta, ao mesmo tempo, b3 e 3. Uma rpida anlise
permite observar que a escala apresenta mais duas notas interessantes que at agora no
tinham se apresentado: 2 e 6 graus. A sonoridade da escala blues menor evidente, mas as
notas utilizadas so diferentes e, portanto, as cores disposio so outras. Compare as
escalas C blues menor e A blues menor: as duas escalas podem ser usadas sobre um acorde
de C7, oferecendo sonoridades diferentes. Veja a gura 9
Figura 9

5.UMA NOVA ESCALA:A ESCALA BLUES COM 2E6GRAUS:Misturando a escala blues com
b3 e 3 e as novas notas apresentadas (2 e 6), obtemos a seguinte escala (veja a gura 10):
Figura 10

Essa nova escala apresenta todas as notas contidas parcialmente nas demais aqui
apresentadas. Talvez essa seja a verdadeira escala blues. Trata-se de uma escala quase
cromtica. O Si natural est presente porque, como dito anteriormente, a rea b7-7-8 a
menos denida de todas, oferecendo uma dupla aproximao cromtica, tanto de forma
ascendente quanto descendente. Outra maneira de observar a escala a seguinte: imagine a
escala maior do sistema tonal; depois disso, insira as notas blues (b3,b5,b7) s notas da escala
(poderamos dizer, tambm, que essas notas so aproximaes cromticas inferiores s notas
principais da escala).
A LINGUAGEM DO BLUES EM SUA EVOLUO De fato foi, principalmente, depois da I
Guerra Mundial que o blues comeou a se fragmentar, subdividindo-se em tradies acsticas,
incurses pelo territrio do jazz e, logo em seguida, passou a se eletricar, ramicando-se em
diversos estilos. Existem vrios tipos de blues, caracterizados por linguagens meldicas
diferentes. Um blues de John Lee Hooker diferente de um blues de Eric Clapton, que
diferente de um blues be-bopde Charlie Parker ou, ainda, de um blues de John Coltrane, de
Miles Davis ou de Ornette Coleman. Entre os artistas brasileiros que praticam o gnero vale
citar o lendrio Z da Gaita. Tributos ao gnero vm de vrias partes. Chico Buarque, por
exemplo, escreveu duas msicas cujos ttulos so Bancarrota blues e O ltimo blues.
Nestes casos no se trata de verdadeiros blues, mas de msicas com evidentes referncias ao
gnero. Apesar das suas diferentes manifestaes, existem caractersticas tpicas do blues que
se concretizam: 1. na estrutura harmnica (principalmente de doze compassos); 2. na
sonoridade blues e no repertrio das frases.
IMPROVISAR NO BLUES O contato esse gnero fornece a idia das frases tpicas, algumas
das quais foram apresentadas aqui em termos de padres. Sugestes para a improvisao: -
Uma das caractersticas do blues a repetio de clulas rtmico-meldicas. Escolha, ento,
uma clula (pode comear pelos padres aqui apresentados) e aplique-a estrutura do blues. -
Pratique variaes rtmicas da clula original.
- Mantenha a idia rtmica e varie a altura das notas.
- Sobreponha as escalas aos relativos acordes segundo os critrios aqui expostos. Desta
forma, voc no estar se baseando nos acordes para improvisar, mas estar usando as
escalas tpicas apresentadas, sobrepondo frases e linhas meldicas. Isso signica pensar
linearmente, horizontalmente. O conceito e as tcnicas de improvisao horizontal so tratados
nos meus livros Improvisao: Prticas criativas para a composio meldica na msica
popular, Vol. 1 e 2. -Enm, divirta-se usando sua criatividade e imaginao. Como diria um
bluesman,Play the blues, man!,ou seja, Toque o blues, cara!
TURI COLLURA pianista e compositor; fundou o Departamento de Msica Popular na
FAMES, Faculdade de Msica do Esprito Santo, onde ensina Piano Popular e Improvisao.
autor do mtodo Improvisao: Prticas Criativas para a Composio Meldica na Msica
Popular em dois volumes, publicado pela Editora Irmos Vitale. Gravou recentemente seu CD
Interferncias, com composies e arranjos prprios. w.turicollura.com