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GABARITO DO TC 4 1 . Srie do Ensino Mdio

HISTRIA

2)

FRENTE 1
MDULO 45
EXPANSO E
COLONIZAO FRANCESA

3)

Na Antiguidade, a escravido era

aceitvel em casos de dvidas ou de
derrota em guerra. Na poca Moderna, o
escravismo explica-se a partir das necessidades de mo de obra de baixo custo e
do lucrativo trfico negreiro.
Francisco I estava inconformado com a
partilha do mundo apenas entre Portugal
e Espanha e julgou esse ato arbitrrio,
pois as naes ibricas se colocaram
como donas do planeta.

1)

Nigara, Detroit, Frontenac, Mackinac.

2)

Chicago e New Orleans.

3)

So Cristvo, So Bartolomeu, So Martinho, Santa Cruz, Guadalupe, Martinica,

Granada, Santa Lcia, So Domingos.
Produtos tropicais e madeira territorial.

4)

A Frana perdeu para os ingleses o Canad, algumas ilhas antilhanas (Dominica,

So Vicente, Granada, Tobago, Santa
Cruz, So Martinho, So Bartolomeu,
Guadalupe, Santos, Marie-Galante e La
Dsirade) e a regio leste do Rio
Mississippi.

1)

3)

Troca de mercadorias sem o uso da

moeda.

4)

Relao de dominao entre metrpole e

colnia com base no regime de monoplio.

5)

4)

5)

6) E

7) D

MDULO 46
EXPANSO E
COLONIZAO HOLANDESA
1)

2)

A proibio de Filipe II quanto ao comrcio holands com as colnias espanholas.

Criaram companhias de comrcio que
atuavam por meio da pirataria e da
conquista de territrios, propriamente dita.

3)

Guiana Holandesa, Barbados, Nordeste

brasileiro (Pernambuco).

4)

A produo do acar.

5)

Latifndio, monocultura de produtos tropicais e complementar economia

europeia.

6)

7) B

8) B

MDULO 47
CONSEQUNCIAS DA
EXPANSO MARTIMO-COMERCIAL
1)

O deslocamento do eixo econmico para

o Atlntico-ndico levou decadncia
das cidades italianas e do comrcio
mediterrneo de produtos orientais.

5) B

6) A

4)

As naes indgenas podem ser inseridas,

segundo o esquema de Morgan, no Paleoltico, Neoltico e Civilizao.

5)

O esquema de Morgan rgido e, ao criar

uma ideia de hierarquia entre os grupos,
induz a uma viso preconceituosa entre
os grupos, alm de desprezar a viso antropolgica de cultura.

6)

O eurocentrismo (viso das culturas sob a

mentalidade europeia) preconceituoso
em relao aos demais povos. Levou a
uma ideia errnea das culturas amerndias e, em razo desse fato, consequente destruio delas.

7)

F, V, V, F

7) D

MDULO 48
ANTIGO SISTEMA COLONIAL

2)

Para no confundi-la com o Neocolonialismo do sculo XIX.

Acelerou o processo de acumulao
capitalista.

6) D

1)

2)

Teotihuacn, a cidade do deuses, foi

provavelmente toda planejada, organizada de forma que havia uma parte residencial e outra para os rituais religiosos. Na
ala religiosa, que se encontram as
pirmides do Sol e da Lua.

3)

4)

Como uma sociedade urbanizada e

militarista.

7) E

MDULO 49
COLONIZAO ESPANHOLA
1)

4)

Em vice-reinos e capitanias-gerais.

5)

5)

Os cabildos ou ayuntamientos correspondiam s Cmaras Municipais espanholas.

Cuidavam da segurana policial, arregimentavam tropas e criavam contribuies
e ordenaes com carter de leis.

O Estado centralizava e controlava a economia por intermdio dos funcionrios

reais.

6)

6)

2) C

MDULO 51
OS MAIAS

3) A

MDULO 52
OS ASTECAS

B
MDULO 50
A ORIGEM DO AMERNDIO

1)

Amrica do Norte, Amrica Central e

Amrica do Sul.

2)

A Amrica ndia formada pelos pases

andinos; a Amrica hispano-ndia, pelas
regies centro-americanas e Paraguai.

3)

A hiptese polinsia formulada por Paul

Rivet e a hiptese asitica de Ales
Hidlicka.

7) C

1)

2)

Governante semidivino (Tlacatecuhtli,

chefe dos guerreiros), detinha o comando do exrcito e da poltica externa.

3)

Pequena ilha artificial, feita por acumulao de lama, mantida com um revestimento de junco ou de rvores, cujas razes mantinham a terra aglomerada. A prtica da agricultura era, assim, facilitada,
pois mantinha grandes sees de pntanos improdutivos, frteis constantemente.
I

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4)

o imperador que governa o imprio

asteca unificado durante o seu apogeu.

4)

Por causa da lucratividade do Trfico Negreiro.

5)

Os sacrifcios humanos aos deuses faziam

parte da cultura asteca, sendo considerada
uma honra para aquele que era sacrificado.

5)

Os primeiros habitantes da Amrica viviam no Perodo Paleoltico, em bandos

nos quais prevalecia a diviso do trabalho
baseada no sexo.

6)

6)

7) D

Podemos afirmar que, no Neoimpressionismo, continua prevalecendo uma forte

preocupao com a cor e a luminosidade
nas telas. Outra herana impressionista
vivida pelos artistas da poca o desprezo pelos modelos formais rgidos e a
tridimensionalidade.

8) C

MDULO 53
OS INCAS
1)

2)

Pela crena de que o Sol (Inti) era o ancestral de seus governantes.

3)

Tiahuanaco, huari e chimu.

4)

Era a atividade econmica importante

que se desenvolveu com base na produo de cermica, tecidos e artesanato em
metais preciosos.

5)

Era a mita, trabalho compulsrio para

realizar determinadas obras.

6)

1)

A Funai foi criada com base em um

modelo empresarial que se contraps aos
princpios propagados por Rondon.

2)

Garantir a continuidade e autodeterminao dos povos indgenas, bem como o acesso terra, razo de ser da existncia das
naes indgenas como seres humanos.

3)

Em primeiro lugar, a demarcao teve

carter demaggico, porque no eliminou
a violncia a que j eram submetidos os
ndios e ainda contribuiu para aumentar a
ao de invasores de terras, garimpeiros,
madeireiros clandestinos e outros. Basta
lembrar que, em 1992, cerca de 300 garimpeiros invadiram Mapuera (Amazonas) e ameaaram exterminar toda uma
tribo que ainda nem havia sido contratada
pela Funai.

MDULO 54
OS INDGENAS
NORTE-AMERICANOS
E

2)

Grupos pescadores e caadores. Viviam

em comunidades aldes. Eram sociedades
clnicas e patrilineares. Sua religio era
totmica.

3)

5)

A dizimao dos grupos.

6)

7)

Todas so verdadeiras.

4)

Na poca da colonizao, os europeus consideravam os indgenas como selvagens

e os padres catlicos, especialmente os
jesutas, empreenderam a catequese. Os
silvcolas foram destribalizados e culturados aos padres da civilizao crist.
Atualmente, europeus e Igreja defendem
a preservao e proteo da unidade
cultural e dos direitos de acesso terra.

5)

A questo da demarcao de terras para a

formao das reservas indgenas.

6)

4) C

MDULO 55
INDGENAS BRASILEIROS

Gauguin, um prspero negociante, abandonou a famlia aos trinta e cinco anos

para dedicar-se completamente arte.
Desiludido com a civilizao ocidental,
cada vez mais materialista, parte para o
Taiti, onde ir produzir algumas das suas
obras mais significativas.
A busca de Gauguin por uma vida
simples e despojada, a adoo de formas
simplificadas e as cores brilhantes influenciaram profundamente os simbolistas. Os discpulos de Gauguin tambm
repudiavam o artificialismo da moderna
sociedade ocidental e voltavam os seus
esforos para uma arte em que a viso
interior determinasse a temtica das suas
obras.

3)

A esttica dita primitiva marcada por

cores puras, primrias, ausncia de perspectiva e simplicidade das linhas. uma
esttica baseada na produo artstica que
se influenciou pela arte produzida originalmente na frica e na sia.

4)

Retomando um pouco o contexto histrico do incio do sculo XX, sabemos que

a realidade se transformou profundamente. Basta lembrarmos que a Europa j
havia consolidado o capitalismo como
modo de produo dominante, o equilbrio poltico europeu estava rompido, as
naes se dividiam em alianas secretas e
se preparavam para a Primeira Guerra
Mundial. Com relao cultura, no
podemos esquecer que a consolidao da
viso de mundo da burguesia acentuava o
carter individualista na sociedade e que
os nacionalismos presentes indicavam o
incio de uma liberalizao de atitudes.
Nesse sentido, a arte se torna um meio de
expressar as diferenas dessas variadas
realidades, provocando o surgimento de
tendncias artsticas igualmente variadas,
pois arte coube o papel de romper com
o academicismo, tpico dos perodos
anteriores.

5)

Pintores que adotaram um estilo radical

caracterizado por cores violentas e distores ousadas. As suas obras, apresentadas pela primeira vez em 1905, chocaram
tanto os crticos que estes lhes chamaram

MDULO 56
POLTICA
INDIGENISTA NO BRASIL

7) A

1)

2)

7) D
FRENTE 2

1)

2)

3)

II

Por causa da viso eurocntrica da Histria do Brasil, analisada sob a tica do

colonizador luso.
Era baseada no parentesco e igualitria.
Caa, pesca, coleta e agricultura
rudimentar.
Branco: responsvel pela colonizao e
dominao dos ndios e negros.
Negro: mo de obra e fator de acumulao por meio de Trfico Negreiro.

MDULO 23
PS-IMPRESSIONISMO
E SIMBOLISMO
1)

Entendemos por Ps-Impressionismo no

um estilo, mas o momento em que
coexistem tendncias artsticas diversas
representadas por artistas como Gauguin,
Czanne, Van Gogh e Seurat, aps decisivas transformaes trazidas pelo Impressionismo.

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fauves (= selvagens). Liderado por Henri

Matisse, o movimento que permitia as
livres manifestaes artsticas e individuais reuniu ainda Rouault e Soutine.
6)

E
MDULO 24
EXPRESSIONISMO

1)

2)

3)

4)

O Expressionismo surgiu a partir da Revoluo da Mancha de Cor dos impressionistas. O Impressionismo proporcionou a libertao da perspectiva, das formas bem delineadas e privilegiou a cor e
a luminosidade.
Com a liberao dos antigos modelos acadmicos promovida pelos impressionistas,
os artistas do Expressionismo tiveram
espao para a sua produo artstica. No
entanto, enquanto a principal preocupao dos impressionistas era a de retratar a
realidade externa, modificada constantemente pelos efeitos da luz e da cor, os expressionistas queriam dar forma aos seus fortes
e conturbados sentimentos por meio de
cores vibrantes e figuras distorcidas pela
interpretao subjetiva da realidade.
Die Brcke, ou, em portugus, a Ponte,
foi o primeiro grupo organizado de artistas a divulgar o iderio expressionista. O
grupo surgiu na Alemanha, em 1905. Os
seus principais lderes foram Emil Nolde,
que tinha uma predileo por temas
religiosos, e Max Beckmann, que, traumatizado pela experincia da Primeira
Guerra Mundial, pintava cenas confusas
nas quais as figuras mutiladas se assemelhavam a fantoches.
Vincent van Gogh, pintor holands do
final do sculo XIX. A vida tumultuada
de Van Gogh acaba influenciando a sua
produo artstica, marcada pela pincelada nervosa, os contrastes cromticos e
as formas distorcidas. Para Van Gogh, o
pintor deveria exagerar o essencial e
deixar indefinido o que for bvio.
O Expressionismo deixou as suas marcas
na literatura, no cinema e no teatro.
A poesia alem do incio do sculo XX,
cujo grande destaque dado a Bertolt
Brecht e fico do tcheco Franz Kafka,
um exemplo dessa influncia. No teatro
alemo, os dramaturgos foram fortemente marcados pelas tcnicas e formas
dramticas do sueco August Strindberg.

bm gravador e escultor. As fases mais

significativas de Picasso na pintura so a
azul (1901-04) e a rosa (1904-07).
o responsvel por uma verdadeira ciso
com os valores tradicionais da arte
europeia, ao ser influenciado pela cultura
africana, da qual depreende a liberdade
que cada artista tem de manifestar seus
sentimentos. A obra As Senhoritas de
Avinho constitui um marco em sua
carreira, pois com base nessa obra que
elabora a esttica cubista, na qual alguns
artistas chegam ao extremo da
decomposio da realidade em obras
como O Violino e o Cntaro (1910), de
George Braque, ou O Poeta (1911), do
prprio Picasso.
Aps essa fase radical, no denominado
Cubismo Abstrato, o pintor d uma nova
dimenso sua arte, que passa busca da
compreenso do homem europeu e dos
conflitos vivenciados no continente. O
apogeu dessa fase de Picasso, sem dvida, o painel Guernica (1937), que retrata a destruio da cidade espanhola durante a Guerra Civil.

Finalmente, o cinema tambm no escapou dos cenrios macabros do Expressionismo, marcado pelas obras de Murnau, Fritz Lang e Pabst. As maiores produes do gnero surgiram na Alemanha,
nas dcadas de 1920 e 1930.
Na msica, o destaque para Schnberg
e Alban Berg.
5)

Um dos maiores nomes do Expressionismo, o pintor noruegus Edvard Munch

foi influenciado por Toulouse-Lautrec,
Van Gogh e Gauguin. A sua trgica vida
pessoal, marcada por sucessivas mortes
na famlia, acabou reforando a sua
tendncia para o macabro.
A obra mais conhecida de Munch O Grito;
pintado em Berlim, o quadro uma mostra do medo aterrador e irracional da
personagem. As cores fortes e o ritmo das
linhas sinuosas parecem ser o eco na paisagem do grito de angstia da figura
central que parece se esvair nesse
momento de horror.

6)

7) E
MDULO 25
CUBISMO

1)

Apesar das controvrsias sobre as verdadeiras razes que levaram Picasso, o expoente
mximo do Cubismo, a pintar esta tela,
historicamente ela tida como emblemtica por expressar os horrores que
marcaram a Guerra Civil Espanhola
(1936-39).
Resposta: D

2)

3)

O estilo caracterizado pelo abandono da

perspectiva e da representao de um
nico ngulo do tema. Nas telas cubistas,
vemos os objetos em decomposio sob
formas geomtricas e a representao de
todas as suas partes num mesmo plano.

4)

Segundo Czanne, todas as formas da

natureza so baseadas no cone, na esfera
e no cilindro. Esse princpio ser levado
s ltimas consequncias pelos artistas
cubistas que iro fragmentar os objetos
em mltiplas figuras geomtricas, privilegiando a forma cuboide.

5)

Pablo Picasso passou, durante sua carreira, por diversas fases artsticas e no
restringiu sua obra pintura, sendo tam-

6)

O Futurismo, surgido com o manifesto do

italiano Filippo Tommaso Marinetti,
rejeitava violentamente o passado e exaltava a beleza da mquina, retratando o
progresso da sociedade industrial europeia do incio do sculo. Para os artistas
do Futurismo vinculados pintura, as telas devem representar o prprio movimento dos objetos e no simplesmente os
objetos ou corpos em movimento.
So expoentes desse estilo: Umberto
Boccioni, Carlo Carr e Giacomo Balla.

7)

A Seo urea reunia um grupo de jovens pintores, como Lger, Gris e Marcel
Duchamp, que se distanciou dos princpios estticos dos cubistas Picasso e Braque. Esses jovens artistas tinham uma
preocupao acentuada com as questes
da cor e do movimento e a descoberta de
novos temas.

8)

E
MDULO 26
DADASMO E SURREALISMO

1)

Trata-se do contexto histrico marcado

pela Primeira Grande Guerra Mundial,
quando vrios artistas se refugiaram na
Sua, em Zurique, aproveitando-se da
neutralidade sua no conflito.
III

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2)

Os artistas do Dad pregavam a antiarte.

O ready-made (pronto a usar) de Duchamp era uma prova disso. Duchamp
colocava a sua assinatura em objetos como porta-garrafas e ps para neve, exibindo-os como obras de arte.

3)

Tudo e todos. Os artistas do Dad no

respeitavam nenhuma conveno, fosse
ela artstica ou social. O que esses artistas
buscavam era escandalizar e chocar uma
sociedade calcada nos princpios burgueses.

4)

5)

Duchamp, com as suas telas e readymades, pretendia, por meio do deboche,

questionar as convenes artsticas. Para
Duchamp, qualquer objeto poderia ser
arte se assim fosse determinado pelo
artista, que desejava acima de tudo escandalizar o pblico.
Duchamp, com seu esprito niilista, estava
completamente descrente dos valores da
sociedade a mesma que havia levado ao
genocdio da Primeira Guerra Mundial.
O Dad permitiu a liberao das regies
desconhecidas da mente criativa, segundo Janson. Para os dadastas, a criao
artstica no depende da habilidade manual, e a nica realidade aceitvel a
prpria imaginao. Alguns dos colegas
de Duchamp, os cultivadores do acaso,
acabaram fundando em 1924 o
Surrealismo, que trabalha justamente
com a questo do consciente-inconsciente humano.

6)

7)

Os dadastas rejeitavam qualquer

disciplina formal na escultura, bem como
nas outras artes; assim, qualquer objeto
tridimensional estaria pronto para ser
usado.

8)

industrializada do incio do sculo passado, mas sim viso inconsciente e, por

isso, exagerada.
11) Tendncia figurativa ainda permanece ligada de certa forma esttica cubista,
como vemos em Salvador Dal e Marc
Chagall. J os surrealistas de tendncia
abstrata desprezam completamente a forma.
12) Marca a fundao do movimento surrealista, no qual Andr Breton enfatiza a
necessidade de se criar uma superrealidade como meio de solucionar as contradies existentes entre o sonho e a
realidade.

2)

Nassau juntou-se imediatamente a um pequeno grupo de cientistas, telogos, arquitetos, mdicos e pintores, gente capaz de
documentar a vida na colnia: seus
animais, flora, suas raas para o Brasil.

3)

Pedro II, em visita Dinamarca em 1876,

pde conhecer as obras de Eckhout e, impressionado com a beleza dos quadros e a
importncia que representavam para o
Brasil, encomendou cpias em tamanhos
menores, que esto hoje preservadas no
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro.

4)

Chegou em 1821 como desenhista da

misso cientfica do Baro Langsdorff,
viajando pelo Pas para coletar material
para pinturas e desenhos. Acabou por se
dedicar ao registro dos costumes locais,
nos quais se pode notar o trao classificatrio da arte botnica a detalhar os
tipos humanos, as espcies vegetais e sua
relao na paisagem. Dessa passagem por
nosso pas, resultou um livro chamado
Viagem Pitoresca atravs do Brasil.

5)

Porque suas obras no possuem a monumentalidade dos outros acadmicos e

retratam o homem simples do interior e
seus costumes.

13) Dal o mais conhecido dos pintores surrealistas e contribuiu para a difuso das
ideias do movimento por meio de sua
performance.
14) A literatura, que teve como representantes Paul luard, Antonin Artaud e
Louis Aragon, e o cinema, representado
nas obras de Luis Buuel.
15) A

16) B

17) E

18) A escultura no foi desenvolvida pelo

fato de o dito automatismo psquico ser
de difcil aplicao na escultura.
19) A arte fantstica precursora do
Surrealismo.
Resposta: E
20) Alguns veem o Surrealismo como uma
arte libertria, sem regras ou limites.
Resposta: A

MDULO 27
ARTE NO BRASIL: DOS
PRIMRDIOS AT O ACADEMICISMO

MDULO 28
ARTE NO BRASIL: MODERNISMO
1)

Foi um dos modernistas que participou da

Semana de Arte Moderna, expondo algumas de suas obras. Recebeu influncias
de Picasso, Braque, Matisse, Paul Gauguin,
Delacroix e dos muralistas mexicanos.
Retratou temas nacionais e populares, como
favelas, operrios, soldados, marinheiros
e festas populares. Ficou conhecido como
o pintor das mulatas brasileiras.

2)

3) D

5)

6) D

9) A
1)

10) O Surrealismo est ligado a uma srie de

conceitos originrios da psicanlise. A
psicanlise, ao tentar desvendar as manifestaes do inconsciente, acabou influenciando os artistas a tentar transpor
para as telas os sonhos e os delrios.
Assim, a arte surreal no se prende ao
racional e ao lgico, tpicos da sociedade

IV

Na ladeira que d de frente para a igreja,

compondo o conjunto arquitetnico do
Santurio, foram construdas 6 capelas
3 de cada lado chamadas de Os Passos
da Paixo de Cristo. Em cada uma delas,
um conjunto de esculturas esttuas em
tamanho natural narra o momento da
Paixo de Cristo.

O Santurio do Bom Jesus de Matosinhos,

na cidade de Congonhas do Campo
(MG), constitudo por uma igreja em
cujo ptio externo esto as esculturas em
pedra-sabo de 12 profetas. Cada uma
delas est numa posio diferente e
executa gestos que se coordenam. Com
isso, tem-se a impresso de que as figuras
de pedra esto se movimentando.

4) A