Fortes e Igrejas: o nascimento da arte de edificar

Forte dos Reis Magos (1597-1602), traçado atribuído ao padre

jesuíta Gaspar de Samperes. Forma clássica: polígono estrelado
com ângulo reentrante voltado para o norte. Taipa. Ao lado: Capela
do Forte. Natal-RN.
Frans Post, O antigo Forte Português dos Três Reis Magos, 1638, óleo sobre tela, 62 x 95cm, Museu do Louvre
Fortaleza de São José do Macapá, (1784). Estilo
Vauban. Traçado atribuído a Henrique Antônio
Galluzzi . Alvenaria, pedra e cal. Macapá-AP.
Leonardo da Vinci, A última ceia, 1495-1497, afresco sobre estuque, 460 x 880cm, Santa Maria dele
Grazie, Milão
Jacopo Tintoretto, A última ceia, 1592-94, óleo sobre tela, 365x 568 cm,
Igreja de São Jorge Maior, Veneza
 O Maneirismo com gosto renascentista
Características no Brasil:

1. Movimento mais intelectual; ênfase nas formas paradoxais;

2. Introdução de ruídos na ordem classicista (visão renascentista italiana de ordem);
3. Ênfase no desequilíbrio dos planos (arquitetura e pintura);
4. Simplificação das estruturas com traçados retos e austeros (arquitetura e escultura);
5. Manutenção do imobilismo com alguma variação cromática (escultura);
6. Uso da luz com efeitos ilusórios adiantando-se ao Barroco (pintura e arquitetura);
7. Mistura-se aos resquícios de elementos renascentistas e com elementos do Barroco que
passa a influenciá-lo já na primeira metade do século 16.
8. Apreço pelos seres “híbridos” (esculturas e
pintura).

Igreja de São Lourenço dos Índios. 1568; nave única,

capela-mor e sacristia na lateral direita da capela;
retábulo da capela-mor de 1640. Niterói, RJ.
Igreja de Jesus (Il Gesù), 1584.
Ordem jesuítica. Giacomo Vignola
[e Giacomo della Porta]. A fachada
funde elementos da Alta
Renascença com a sinuosidade
maneirista. Roma, Itália.
Igreja do Mosteiro de São Bento. Rio de Janeiro. 1633 (Igreja).
Projeto de Francisco de Mesquita e frei Frias Bernardo de São
Bento. A fachada principal é mais destacada com três arcos em
cantaria com portões de 1880.
 Retábulo do altar-mor, 1700, Igreja
dos Reis Magos e Residência, Nova
Almeida, ES.

Igreja dos Reis Magos e Residência, c.1615. Projeto frei Francisco Dias (atribuição). Nova Aldeia, ES.
Igreja Catedral Basílica, antiga Igreja dos Jesuítas, 1657-1672. Projeto Pe. Belquior Pires; Manuel Cardoso e José
Antônio Caldas (reforma de 1759). O exterior é revestido com pedra de lioz; na monumental fachada:
compartimentação rígida (Sé de Coimbra), ordem de pilastras colossais (São Roque de Lisboa) e os arremates das
portadas em frontões retilíneos e curvos. As portadas de influência maneirista. A direita: foto da Igreja de 1859.
Igreja Basílica de Nossa
Senhora da Conceição da
Praia. 1739-1765. Projeto
de Manuel Cardoso
Saldanha.
O edifício possui
características
arquitetônicas do
Alentejo por ter sido pré-
fabricado com pedra de
lioz em Portugal, em 1736.
Salvador, BA.
Nossa Senhora das Maravilhas venerada na antiga Sé Primacial do
Brasil. Peça de madeira revestida em prata (séc. XVI). Imagem
salva da invasão holandesa em 1624 pelo bispo D. Marcos Teixeira
que a levou para a Vila de Abrantes, quartel general da resistência.
Acervo MAS – UFBA, Salvador-BA
 Frei Agostinho da Piedade. Nossa
Frei Agostinho da
Senhora de Motesserrate. Barro cozido e
Piedade. Sant’Ana Mestra.
policromado, alt. 92cm, séc. 17; Museu
Barro cozido e
de Arte Sacra da BA
policromado, alt. 77cm,
séc. 17
Frei Agostinho da Piedade. Sant’Ana Mestra. Barro cozido e
policromado, alt. 77cm, séc. 17
Frei Agostinho da Piedade. Nossa Senhora do Carmo,
Bahia, 1640, barro cozido e policromado, 106 x 48 x
36cm, coleção João Marinho.
Frei Agostinho da Piedade. Santo Amaro, Bahia,
1640, barro cozido e policromado, 87 cm/altura,
MAS-SP
Frei Agostinho da Piedade. Santa
Águeda, busto relicário, c.1630,
barro cozido, 55 x 24 x 40cm,
Mosteiro de São Bento da Bahia
Mestre Angra, Santa Engracia, busto relicário,
São Paulo, sec.17, barro cozido e policromado,
53x36x28cm, col. particular.
Busto relicário de Santa não
identificada. Madeira policromada e
dourada, século XVII, 56 cm de altura.
Pertencem ao altar das Virgens
Mártires. Acervo da Catedral Basílica
de Salvador-BA.
Busto relicário de São Francisco Xavier padroeiro da
Cidade de Salvador-BA. Prata lavrada, rosto em
madeira entalhada e policromada, século XVII. Relíquia
procedente de Goa, Índia. Base em prata e madeira do
século XIX. Acervo da Catedral Basílica de Salvador.
Frei Agostinho da Piedade (c.1580-1661): busto relicário de Santa
Bárbara. Barro cozido e ainda policromado, cerca de 1630, 54 cm
de altura. Pertence ao mosteiro de São Bento – Salvador em
exposição permanente no Museu de Arte Sacra da UFBA.
Frei Agostinho de Jesus (1600/10-1661):
Nossa Senhora da Purificação, 98 cm de
altura, terracota policromada. Imagem
retabular da antiga Matriz de Santana de
Parnaíba-SP, obra-prima do escultor
removida para o Museu de Arte Sacra de
São Paulo-SP, e do mesmo artista: Nossa
Senhora do Rosário – “a grande”, 103 cm
de altura, terracota policromada. Imagem
retabular da antiga Matriz de Santana de
Parnaíba,SP, uma das obras-primas do
artista
Frei Agostinho de Jesus: 1/2 = Nossa Senhora da Assunção, segunda metade do século XVII, 53 cm de alt.,
terracota policromada; 3/4 = Nossa Senhora da Conceição, segunda metade do século XVII, 64 cm de alt.,
terracota policromada. As duas obras pertecem ao cervo do Museu das Igrejas do Carmo (MIC), Mogi das
Cruzes-SP.
Frei Agostinho de Jesus (atr.): Nossa Senhora da
Piedade, século XVII, 35 cm de altura, procedente do
Estado de São Paulo-SP.