Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
COMO TENSO
NA FOTOGRAFIA:
PENSANDO
A FOTOPINTURA*
771
772
773
774
775
776
777
778
FOTOPINTURA
Feitos os apontamentos histricos e conceituais sobre a
fotografia popular, necessrio esclarecer o que a fotopintura,
a fim de termos uma melhor compreenso da produo de Jlio
Santos, autor das fotopinturas selecionadas para integrar a anlise
proposta neste trabalho. Para essas consideraes, baseio-me no
estudo feito por Titus Riedl no Cariri. Titus um pesquisador da
fotografia popular no Brasil, e um colecionador de fotopinturas.
Atualmente, ele possui cerca de 5 mil exemplares, desde imagens
rejeitadas pelos estdios e pelos prprios consumidores, at retratos que lhes foram presenteados por diversas famlias durante
suas pesquisas.
Riedl (2002, p. 111) explica que
as tcnicas de retoque da imagem fotogrfica e da pintura
sobre fotografia, ou seja, o foto-retrato pintado, acompanham
a arte fotogrfica desde os anos 50 do sculo XIX, quando
surgiram os negativos e a possibilidade de ampliao em
779
780
781
782
O aprendizado de Jlio Santos, tanto da fotopintura, quanto da pintura e do desenho, ocorreu por meio dos profissionais
com os quais conviveu dentro das oficinas nas quais trabalhou,
especialmente do ureo Studio. Segundo Jlio Santos (2010), na
dcada de 1940 o nico local que oferecia ensino de arte no Cear
era a Sociedade Cearense de Artes Plsticas, onde se formou boa
parte dos profissionais que posteriormente atuaram nas oficinas
783
784
785
786
787
788
Na Figura 5, feita pelo mtodo da fotopintura digital, impressionante como Jlio Santos consegue recriar uma fisionomia que quase
foi completamente destruda no original fotogrfico. O objetivo tanto
de quem encomendou quanto do artista que fez a imagem parece
ter sido, de fato, recompor uma realidade que nem mesmo a prpria
fotografia, por uma srie de limitaes fsicas, conseguiu perpetuar.
No original, esquerda, o isso-foi barthesiano (BARTHES, 1984)
torna-se mais complexo ainda, pois medida em que a imagem
fotogrfica destruda, esse vnculo indicirio que ela representava
com a primeira realidade, a da poca em que a imagem foi feita, se
deteriora. Olhamos para essa fotografia desgastada e percebemos que
isso foi, em algum momento, um meio de alcanar, de alguma forma, o
passado fotogrfico (o isso-foi de Barthes). Mas a fotografia destruda
j no capaz de cumprir essa funo, e a que o trabalho do fotopintor subverte a crise da fotografia-documento (ROUILL, 2009).
Mesmo sendo fruto de uma produo que aproximaramos, talvez
com maior facilidade, da fotografia-expresso, a fotopintura que
vai restabelecer o valor desta imagem como fotografia-documento,
ao recriar os traos fisionmicos do retratado.
789
CONSIDERAES FINAIS
Ao propor, neste artigo, uma problematizao sobre os procedimentos formais e simblicos envolvidos na criao e nos usos
da fotopintura, pretendi realizar um primeiro esforo no sentido
de negar a aparente simplicidade desse tipo de imagem. Embora
a fotografia popular seja comumente associada a um tipo de produo marcada por improvisaes e at mesmo uma boa dose de
intuio, ao observarmos a complexidade de seus mecanismos de
elaborao tanto do ponto de vista da produo tcnica, quanto
das estratgias de representao , percebemos que trata-se de um
tipo de imagem que aglutina vrias das tenses que atualmente
so discutidas em torno da fotografia.
A produo de Jlio Santos emblemtica de vrias dessas
tenses. Ela transita entre a pintura, a fotografia e a imagem-sntese.
Est, ao mesmo tempo, no campo da arte e no campo da fotografia
popular. Essa breve anlise nos mostra, assim, que talvez mais
importantes do que as discusses ontolgicas e histricas sobre a
fotografia sejam as problematizaes sobre seus mecanismos de
produo simblica, seus percursos sociais e a compreenso dos
interesses e competncias envolvidos em sua elaborao.
791